Θερμάνετε σε κανονική θερμοκρασία. Ρύθμιση της αναπνευστικής διαδικασίας

Συμπτώματα νευροβλαστικών διαταραχών

Η θερμοκρασία μπορεί να αυξηθεί με παραβιάσεις των νευροβλαστικών διεργασιών. Συνοδεύεται από μια αίσθηση θερμότητας στο κεφάλι κανονική θερμοκρασίακαι άλλα συμπτώματα όπως

• πονοκέφαλο;
• ζάλη;
• ιδρώνοντας;
• αίσθημα δύσπνοιας?
• ΧΤΥΠΟΣ καρδιας;
• ιπποδρομίες πίεση αίματος;
• εξάψεις;
• τρέμουλο στα δάχτυλα, σπασμοί.
• δύσπνοια, δυσκολία στην αναπνοή.
• αίσθημα φόβου, ενθουσιασμού.
• σπασμοί?
• ξερό στόμα;
• απώλεια της όρεξης?
• δυσφορία που εμφανίζεται στο στομάχι όταν τρώτε φαγητό.
• κρυάδα;
• μούδιασμα των δακτύλων?
• άσχημο όνειρο.

Αυτό συμβαίνει όταν ο έλεγχος του κεντρικού νευρικού συστήματος πάνω στην παραγωγή των ορμονών που είναι υπεύθυνες για ψυχοσυναισθηματική κατάσταση, αγγειακός τόνος, αναπνευστικά κέντρα. Αυτά τα συμπτώματα μπορεί να προκληθούν από φυσιολογικές διεργασίεςκαι παθολογικά, που απαιτούν διάγνωση και θεραπεία.

Αιτίες αυτόνομων διαταραχών

Πλέον κοινές αιτίεςπου οδηγούν στην ανάπτυξη τέτοιων συμπτωμάτων είναι:

Επιπλέον, τέτοια παράπονα μπορεί να οφείλονται σε τέτοιες συνθήκες:

• χρόνια κόπωση;
• η έλλειψη ύπνου;
• παρατεταμένο στρες.

Φυτική-αγγειακή ανεπάρκεια

Η πιο χαρακτηριστική ασθένεια, που συνοδεύεται από αίσθημα θερμότητας στο σώμα σε κανονική θερμοκρασία, είναι η βλαστική-αγγειακή δυστονία, μια παθολογία στην οποία υπάρχει παραβίαση φυτικό σύστημαοργανισμός που ελέγχει τις λειτουργίες όλων των οργάνων. Ο λόγος που οδηγεί σε αυτή την αποτυχία είναι το μακροχρόνιο άγχος.

Διαγνωστικά αυτή η ασθένειαδύσκολο: ο ασθενής αναγκάζεται να περάσει ολοκληρωμένη εξέτασηόλων των οργάνων και συστημάτων για να αποκλειστεί η παρουσία άλλης οργανικής παθολογίας. Τέτοιοι ασθενείς συμβουλεύονται θεραπευτές, νευροπαθολόγους, ψυχιάτρους, γαστρεντερολόγους.

Η διάγνωση μπορεί να περιλαμβάνει, εκτός από τις τυπικές εξετάσεις ( γενική ανάλυσηαίμα, ανάλυση ούρων, ΗΚΓ, ακτινογραφία), εξέταση εγκεφαλικών αγγείων, υπερηχογράφημα, υπερηχογράφημα εσωτερικά όργανα, εάν είναι απαραίτητο - αξονική τομογραφία.

Η διάγνωση της VVD δεν είναι λιγότερο σοβαρό έργο από την ανάπτυξη μιας στρατηγικής για τη θεραπεία της. Παρά το γεγονός ότι η ασθένεια δεν είναι σοβαρή, δεν αποτελεί κίνδυνο για τη ζωή, μπορεί να προσφέρει μεγάλη ενόχληση στον ασθενή.

Η βασική προϋπόθεση για μια πλήρη ποιότητα ζωής είναι να αποφύγετε στρεσογόνες καταστάσεις ή να αλλάξετε τη στάση σας απέναντί ​​τους. Είναι πολύ σημαντικό να μην εστιάζεις στην ασθένειά σου, να προσπαθείς να πάθεις θετικά συναισθήματα. Για αυτό, προτείνονται οι ακόλουθες δραστηριότητες:

• καθημερινές μεγάλες βόλτες στον καθαρό αέρα, κατά προτίμηση σε δασική περιοχή.
• θεραπείες νερού όπως κρύο και ζεστό ντους, κολύμπι;
• πρωινές ασκήσεις, απαραίτητα σε συνδυασμό με ασκήσεις αναπνοής;
• βιταμινοθεραπεία, ως οι ενώσεις που αποτελούν τρόφιμακαι με τη μορφή φαρμάκων.

Με την έξαρση της νόσου, όταν ένα αίσθημα θερμότητας στο κεφάλι και το σώμα εμποδίζει την πλήρη ύπαρξη, ενδείκνυται η χρήση καταπραϋντικών σταγόνων βάμματος κράταιγου, βαλεριάνας. Σε μια οξεία κατάσταση, ένας ειδικός μπορεί να συνταγογραφήσει ένα ηρεμιστικό φαιναζπάμη, το οποίο έχει μια ηρεμιστική δράση, ανακουφίζει από τα συναισθήματα άγχους, συναισθηματικό στρες.

Μεταξύ των αντικαταθλιπτικών, η αμιτριπτυλίνη έχει γίνει ευρέως διαδεδομένη.

Χαρακτηριστικά της προεμμηνορροϊκής περιόδου

Η διάγνωση ενός αισθήματος θερμότητας που εμφανίζεται κατά την προεμμηνορροϊκή περίοδο καθορίζεται από την κυκλικότητα των παραπόνων που εμφανίζονται λίγες μέρες πριν την έμμηνο ρύση. Επιπλέον, οι ασθενείς μπορεί να παρατηρήσουν τραχύτητα και πόνο στους μαστικούς αδένες, εμφάνιση πρηξίματος, πόνο στο κάτω μέρος της κοιλιάς, αυξημένη όρεξη, παρουσία ακμής, αλλαγές στη διάθεση, ευερεθιστότητα.

Τα θεραπευτικά μέτρα περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

• ψυχοθεραπευτικές συνεδρίες?
• Δίαιτα (αποφυγή αλκοόλ, ποτών με καφεΐνη)
• ασκήσεις φυσιοθεραπείας?
• βιταμινοθεραπεία?
• λήψη ηρεμιστικών, αντικαταθλιπτικών, ξεκινώντας από την 10-14η ημέρα του εμμηνορροϊκού κύκλου.
• σε σοβαρές περιπτώσεις, η χρήση ορμονοθεραπείας.

Χαρακτηριστικά του κλιμακτηριακού συνδρόμου

Η κλιμακτηριακή περίοδος μιας γυναίκας, που ξεκινά συνήθως από 50-51 ετών, μπορεί να είναι ασυμπτωματική, αλλά αρκετά συχνά συνοδεύεται από την ανάπτυξη κλιμακτηριακού συνδρόμου, δηλαδή ένα σύνολο συμπτωμάτων που χαρακτηρίζουν μια περίπλοκη πορεία.

Ταυτόχρονα, εξάψεις, ή αίσθημα θερμότητας που εμφανίζεται στο πρόσωπο, το κεφάλι, περνώντας στο σώμα, σημειώνονται έως και στο 90% των γυναικών.

Αυτή η κατάσταση διαρκεί 1-2 λεπτά. Επιπλέον συμπτώματα είναι αίσθημα παλμών, εφίδρωση, ασφυξία. Ανά μέρα παρόμοια κατάστασημπορεί να εμφανιστεί 10 έως 20 φορές. Ωστόσο, η συνολική διάρκεια Το κλιμακτηριακό σύνδρομο κυμαίνεται από έξι μήνες έως δύο χρόνια, σε σοβαρές περιπτώσεις επιμηκύνεται έως και αρκετά χρόνια.

Προς την μη φαρμακευτικές μεθόδουςθεραπεία αυτού παθολογική κατάστασηπεριλαμβάνουν τα ακόλουθα:

1. Πράξη υγιεινός τρόπος ζωήςη ζωή σε εξάπαντοςαποκλεισμός του καπνίσματος, ως παράγοντα που επηρεάζει αρνητικά τα αιμοφόρα αγγεία, καθώς και το αλκοόλ).
2. Φυσική αγωγή και ιδιαίτερα γιόγκα.
3. Διαδικασίες νερού, συμπεριλαμβανομένων λουτρών οξυγόνου, ντους αντίθεσης ή επίσκεψης στην πισίνα.
4. Αποκλεισμός από τη χρήση τροφών που περιέχουν καφεΐνη.

Φάρμακα που χρησιμοποιούνται σε εμμηνόπαυση, είναι ηρεμιστικά, αντικαταθλιπτικά. Σε σοβαρές περιπτώσεις, μπορούμε να μιλήσουμε για θεραπεία ορμονικής υποκατάστασης.

Σύνθεση χώρου, συναισθημάτων και λέξεων

(Gasparov M.L. Επιλεγμένα έργα. T. II. Περί ποίησης. - M., 1997. - S. 21-32)

υπέροχη εικόνα,

Πώς σχετίζεσαι μαζί μου;

λευκή πεδιάδα,

Πανσέληνος,

Φως ψηλού ουρανού

Και λαμπερό χιόνι

Και έλκηθρο μακρινό

Μοναχικό τρέξιμο.

Αυτό το ποίημα του Φετ είναι ένα από τα πιο σχολικά βιβλία: συνήθως το γνωρίζουμε στην παιδική ηλικία, το θυμόμαστε αμέσως και μετά σπάνια το σκεφτόμαστε. Φαίνεται κάτι για να σκεφτείς. είναι τόσο απλό! Αλλά μπορείτε απλώς να σκεφτείτε αυτό: γιατί είναι τόσο απλό, δηλαδή τόσο ολόκληρο; Και η απάντηση θα είναι: γιατί οι εικόνες και τα συναισθήματα που αντικαθιστούν το ένα το άλλο σε αυτές τις οκτώ γραμμές αντικαθίστανται σε μια τακτική και αρμονική σειρά.

Τι βλέπουμε; "White Plain" - κοιτάμε ευθεία. "Πανσέληνος" - το βλέμμα μας γλιστράει προς τα πάνω. "Το φως των υψηλών ουρανών" - το οπτικό πεδίο επεκτείνεται, περιέχει όχι μόνο το φεγγάρι, αλλά και την έκταση ενός άσυννεφου ουρανού. «Και γυαλιστερό χιόνι» - το βλέμμα μας γλιστράει πίσω προς τα κάτω. «Και ένα μοναχικό τρέξιμο ενός μακρινού έλκηθρου» - το οπτικό πεδίο στενεύει ξανά, στον λευκό χώρο το βλέμμα σταματά σε ένα σκοτεινό σημείο. Ψηλότερο - ευρύτερο - χαμηλότερο - στενότερο: αυτός είναι ένας ξεκάθαρος ρυθμός στον οποίο αντιλαμβανόμαστε τον χώρο αυτού του ποιήματος. Και δεν είναι αυθαίρετο, αλλά δίνεται από τον συγγραφέα: οι λέξεις "... απλό", "... ψηλό", "... απόμακρο" (όλα μέσα από τη γραμμή, όλα σε ομοιοκαταληξίες) - αυτό είναι το πλάτος, ύψος και βάθος, και οι τρεις διαστάσεις χώρος. Και ο χώρος από μια τέτοια ματιά δεν διαλύεται, αλλά, αντίθετα, εμφανίζεται όλο και πιο ενωμένος και ολόκληρος: ο «κάμπος» και το «φεγγάρι» εξακολουθούν, ίσως, να είναι αντίθετα μεταξύ τους. Ο "παράδεισος" και το "χιόνι" έχουν ήδη ενωθεί σε μια κοινή ατμόσφαιρα - φως, λάμψη. και, τέλος, η τελευταία λέξη-κλειδί του ποιήματος, «τρέχω», μειώνει και το πλάτος, και το ύψος και την απόσταση σε έναν παρονομαστή: την κίνηση. Ο ακίνητος κόσμος γίνεται συγκινητικός: το ποίημα τελείωσε, μας οδήγησε στον στόχο του.
Είναι μια ακολουθία εικόνων. και η αλληλουχία των συναισθημάτων; Αυτό το ποίημα-περιγραφή ξεκινά με ένα συναισθηματικό επιφώνημα (το νόημά του είναι: αυτή η εικόνα που περιγράφεται παρακάτω δεν είναι καλή για καλό, αλλά αυτή η εικόνα που περιγράφεται παρακάτω είναι καλή για γλυκό!). Τότε ο τόνος αλλάζει απότομα: ο ποιητής περνά από μια υποκειμενική στάση σε μια αντικειμενική περιγραφή. Όμως αυτή η αντικειμενικότητα -και αυτό είναι το πιο αξιοσημείωτο- μπροστά στα μάτια του αναγνώστη αποκτά ανεπαίσθητα και σταδιακά πάλι έναν υποκειμενικό, συναισθηματικό χρωματισμό. Με τα λόγια: «Λευκός κάμπος, πανσέληνος» δεν είναι ακόμα εκεί: η εικόνα μπροστά μας είναι ήρεμη και νεκρή. Στις λέξεις "το φως του ουρανού... και το λαμπρό χιόνι" είναι ήδη εκεί: μπροστά μας δεν είναι ένα χρώμα, αλλά ένα φως, ζωντανό και αστραφτερό. Τέλος, με τις λέξεις "ένα μακρινό έλκηθρο, ένα μοναχικό τρέξιμο" - η εικόνα δεν είναι μόνο ζωντανή, αλλά και βαθιά αισθητή: το "μοναχικό τρέξιμο" είναι ήδη ένα συναίσθημα όχι ενός εξωτερικού θεατή, αλλά του ίδιου του αναβάτη, που μαντεύεται στο έλκηθρο, και αυτό δεν είναι μόνο απόλαυση μπροστά στο «υπέροχο» αλλά και θλίψη στη μέση της ερήμου. Ο παρατηρούμενος κόσμος γίνεται ο βιωμένος κόσμος - από τον εξωτερικό μετατρέπεται σε εσωτερικό, «εσωτερικοποιημένο»: το ποίημα έκανε τη δουλειά του.

Δεν παρατηρούμε καν αμέσως ότι έχουμε οκτώ γραμμές χωρίς ένα μόνο ρήμα (μόνο οκτώ ουσιαστικά και οκτώ επίθετα!), οπότε ξεκάθαρα προκαλεί μέσα μας και την κίνηση του βλέμματος και την κίνηση του συναισθήματος. Αλλά μήπως όλη αυτή η σαφήνεια οφείλεται μόνο στο ότι το ποίημα είναι πολύ μικρό; Ίσως οκτώ εικόνες είναι τόσο μικρό βάρος για την αντίληψή μας που, σε όποια σειρά κι αν εμφανιστούν, θα σχηματίσουν μια ολόκληρη εικόνα; Ας πάρουμε ένα άλλο ποίημα στο οποίο δεν υπάρχουν οκτώ, αλλά είκοσι τέσσερις τέτοιες μεταβαλλόμενες εικόνες:

Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά

Αυτή η δύναμη και της ημέρας και του φωτός,

Αυτό το μπλε θησαυροφυλάκιο

Αυτή η κραυγή και οι χορδές

Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά,

Αυτή η φωνή των νερών

Αυτές οι ιτιές και οι σημύδες

Αυτές οι σταγόνες είναι αυτά τα δάκρυα

Αυτό το χνούδι δεν είναι φύλλο,

Αυτά τα βουνά, αυτές οι κοιλάδες,

Αυτά τα σκνίπες, αυτές οι μέλισσες,

Αυτή η γλώσσα και το σφύριγμα

Αυτά τα ξημερώματα χωρίς έκλειψη,

Αυτός ο αναστεναγμός του νυχτερινού χωριού,

Αυτή η νύχτα χωρίς ύπνο

Αυτή η ομίχλη και η ζέστη του κρεβατιού,

Αυτό το κλάσμα και αυτές οι τρίλιες,

Είναι όλη η άνοιξη.

Το ποίημα είναι χτισμένο πολύ απλά - σχεδόν σαν κατάλογος. Το ερώτημα είναι, τι καθορίζει τη σειρά των εικόνων αυτού του καταλόγου, ποια είναι η βάση της σειράς τους; Η βάση είναι η ίδια: η στένωση του οπτικού πεδίου και η εσωτερίκευση του εικονιζόμενου κόσμου.

Το ποίημα έχει τρεις στροφές. Πώς συσχετίζονται, ποιες επικαλυπτόμενες επικεφαλίδες ζητούν; Μπορούν να προσφερθούν δύο επιλογές. Πρώτον, είναι (I) φως - (II) αντικείμενα - (III) καταστάσεις. Δεύτερον, είναι (Ι) η ανακάλυψη του κόσμου - (ΙΙ) η απόκτηση του χώρου από τον κόσμο - (ΙΙΙ) η απόκτηση του χρόνου από τον κόσμο. Στην πρώτη στροφή, έχουμε μπροστά μας ολόκληρο και αδιαίρετο κόσμο. Στη δεύτερη, χωρίζεται σε αντικείμενα τοποθετημένα στο χώρο. στο τρίτο, τα αντικείμενα μετατρέπονται σε καταστάσεις εκτεταμένες στο χρόνο. Ας δούμε πώς συμβαίνει αυτό.

Η πρώτη στροφή κοιτάζει ψηλά. Η πρώτη εντύπωση είναι οπτική: «πρωί». και στη συνέχεια - μια σειρά ουσιαστικών, σαν μπροστά στα μάτια του αναγνώστη, διευκρινίζοντας αυτή την εντύπωση, επιλέγοντας μια λέξη για αυτό που είδαν: "ημέρα", "φως", "θόλος". Το πρωί είναι μια μεταβατική ώρα, ένα ποίημα για το ασταθές λυκόφως θα μπορούσε να ξεκινήσει με τη λέξη «πρωί». και ο ποιητής σπεύδει να πει: το κύριο πράγμα το πρωί είναι ότι ανοίγει τη μέρα, το κύριο πράγμα στη μέρα είναι το φως, και η ορατή μορφή αυτού του φωτός είναι το στερέωμα. Η λέξη «θόλος» είναι το πρώτο περίγραμμα, το πρώτο περίγραμμα στην ανοιχτή εικόνα, η πρώτη στάση του βλέμματος. Και σε αυτή τη στάση, ενεργοποιείται η δεύτερη εντύπωση - ήχος, και πάλι μια σειρά από λέξεις περνάει, τελειοποιώντας την στο ακριβές όνομα. Η ηχητική εικόνα «κλαίω» (ποιανού;) διακόπτεται από την οπτική εικόνα της «χορδής» (ποιανού;), συνδέονται μεταξύ τους στη λέξη «κοπάδια» (σαν να έχει καταλάβει ήδη ο ποιητής ποιανού την κραυγή και τη χορδά ήταν, αλλά δεν είχε βρει ακόμα τη σωστή λέξη) και, τέλος, παίρνουν το όνομα στη λέξη "πουλιά" (αυτό είναι του!). Η λέξη «πουλιά» είναι το πρώτο αντικείμενο στην περιγραμμένη εικόνα, η δεύτερη στάση του βλέμματος, όχι πια στο όριο του, αλλά μεταξύ του ορίου και του ματιού. Και σε αυτή τη στάση, ενεργοποιείται μια νέα κατεύθυνση - για πρώτη φορά όχι προς τα πάνω, αλλά προς τα πλάγια. Από το πλάι - από όλες τις πλευρές; - ακούγεται ένας ήχος ("μιλώντας ...") και σε αυτόν τον ήχο στο πλάι - προς όλες τις κατευθύνσεις! - η ματιά γλιστρά («... νερά!»).

Η δεύτερη στροφή είναι μια ματιά γύρω. Αυτή η ματιά πετάγεται όχι ψηλά από το έδαφος και επομένως στηρίζεται αμέσως σε «ιτιές και σημύδες» - και ρίχνεται όλο και πιο κοντά από αυτές, σε όλο και μεγαλύτερα σχέδια: «αυτές οι σταγόνες» στα φύλλα (είναι ακόμα μακριά: μπορούν να είναι λάθος για δάκρυα), "αυτό το ... φύλλο "(είναι ήδη εντελώς μπροστά στα μάτια του: μπορείτε να δείτε πόσο χνουδωτό είναι). Πρέπει να ρίξουμε μια δεύτερη ματιά, ήδη ψηλότερα από το έδαφος. προχωράει παραπέρα ώσπου να ξεκουραστεί στα «βουνά» και στα «παλίτσες»· και από αυτά γλιστράει πάλι πίσω, πλησιάζοντας, συναντώντας στο δρόμο, στον αέρα, πρώτα μακρινά μικρά σκνίπες και μετά κλείνουν μεγάλες μέλισσες. Και από αυτά, όπως από τα πουλιά στην πρώτη στροφή, επιπλέον οπτικές αισθήσειςακουστικά περιλαμβάνονται: «γλώσσα και σφυρίχτρα». Έτσι, τελικά σκιαγραφείται ο εξωτερικός ορίζοντας: πρώτα, ένας ψηλός κύκλος του ουρανού, μετά ένας στενός κύκλος από κοντινά δέντρα και, τέλος, ο μεσαίος κύκλος του ορίζοντα που τα συνδέει. και σε κάθε κύκλο το βλέμμα κινείται από το μακρινό χείλος σε κοντινά αντικείμενα.

Η τρίτη στροφή είναι μια ματιά στο εσωτερικό. Αλλάζει αμέσως την αντίληψη του εξωτερικού κόσμου: μέχρι τώρα, όλες οι εικόνες γίνονταν αντιληπτές όπως φαίνονται για πρώτη φορά (και μάλιστα δύσκολα ονομάζονται), εδώ γίνονται αντιληπτές ως ήδη γνωστές στην εσωτερική εμπειρία - στο πλαίσιο της προσδοκίας. Η προσδοκία λέει ότι το βράδυ δίνει τη θέση του στη νύχτα, η ζωή σταματά τη νύχτα και ο ύπνος βασιλεύει. και μόνο σε αντίθεση με αυτό το ποίημα περιγράφει «ξημερώματα χωρίς έκλειψη», «έναν αναστεναγμό ... ενός χωριού» και «μια νύχτα χωρίς ύπνο». Η αναμονή περιλαμβάνει την αίσθηση του χρόνου: «αυγές χωρίς έκλειψη» είναι αυγές διαρκείας, και «νύχτα χωρίς ύπνο» είναι μια διαρκής νύχτα. Και η ίδια η μετάβαση από την εικόνα του πρωινού στην εικόνα του βραδιού και της νύχτας είναι αδύνατη χωρίς τη συμπερίληψη του χρόνου. Αναδρομικά, αυτό σας επιτρέπει να νιώσετε τη χρονική σχέση των δύο πρώτων, στατικών στροφών: η πρώτη είναι αρχές της άνοιξης, λιώσιμο του χιονιού. το δεύτερο - ανθισμένη άνοιξη, πράσινο στα δέντρα. το τρίτο - η αρχή του καλοκαιριού, "ξημερώνει χωρίς έκλειψη" Και σε αυτό το φόντο, το οπτικό πεδίο στενεύει ξανά: ο ουρανός ("ξημερώνει"), η γη ("χωριό"), "νύχτα χωρίς ύπνο" (του ολόκληρο το χωριό και το δικό μου;), «το σκοτάδι και η ζέστη του κρεβατιού» (φυσικά, μόνο δικό μου). Και, έχοντας φτάσει σε αυτό το όριο, η εικονικότητα μετατρέπεται ξανά σε ήχο: "κλάσμα και τρίλιες". (Προτείνουν την εικόνα ενός αηδονιού, του παραδοσιακού συντρόφου της αγάπης, και αυτό είναι αρκετό για να κάνει το «ρολό και τρίλι» να αισθάνεται πιο εσωτερικευμένο από το «γλώσσα και σφυρίχτρα» της προηγούμενης στροφής.)

Αυτή είναι η εικόνα που καθορίζει τη δομή του ποιήματος. Ταιριάζει και βαθμιαία αλλαγήσυναισθηματικός χρωματισμός: στην αρχή του ποιήματος, αυτές είναι οι λέξεις "χαρά", "δύναμη" και στο τέλος - "αναστεναγμός", "ομίχλη", "θερμότητα" (στη μέση δεν υπάρχει συναισθηματικός χρωματισμός - εκτός από αυτό Η μεταφορά «δάκρυα» το υπαινίσσεται: η λέξη , που απηχεί εξίσου το αίσθημα της «χαράς» και το αίσθημα του «αναστεναγμού»). Τόσο αγχωμένος ακραία σημείαποιήματα: πηγάζει από το πρόσωπο και άνοιξη από μέσα, άνοιξη από έξω και άνοιξη στην απόλυτη εσωτερίκευση. Όλο το ποίημα ανάμεσα σε αυτά τα δύο σημεία είναι ένα μονοπάτι από το φως στο σκοτάδι και από τη χαρά και τη δύναμη στον στεναγμό και τη ζέστη: ο ίδιος δρόμος από το ορατό στο έμπειρο όπως στο πρώτο μας ποίημα.

Πώς να απεικονίσετε σχηματικά τη σύνθεση αυτού του ποιήματος - την αναλογία αρχής, μέσης και τέλους; Συνολικά, δεν υπάρχουν τόσες πολλές επιλογές: από την παρουσία ή την απουσία οποιουδήποτε σημείου, η αρχή μπορεί να διακριθεί (αχ), το τέλος (αχ), Μέσης (αχ)ποιήματα, το πρόσημο μπορεί να αυξηθεί ή να μειωθεί από την αρχή μέχρι το τέλος σταδιακά (ααα)και τελικά μπορεί να διατηρηθεί ομοιόμορφα (αχ), δηλαδή να είναι συνθετικά ουδέτερο. Στο ποίημά μας η εικονοποίηση αναδεικνύει την κατάληξη-εσωτερίκευση -άρα το σχήμα ααα; και η συναισθηματική σειρά υπογραμμίζει τη συμπύκνωση των συναισθημάτων στην αρχή και στο τέλος γύρω από την εξασθενημένη μέση - επομένως, το σχήμα ααα.

Αλλά αυτό είναι μόνο ένα επίπεδο δομής κειμένου και συνολικά στη δομή οποιουδήποτε κειμένου υπάρχουν τρία επίπεδα, το καθένα με δύο υποεπίπεδα. Πρώτον, πάνω - ιδεολογικά και μεταφορικά,σημασιολογικό: πρώτον, ιδέες και συναισθήματα (ανιχνεύσαμε τα συναισθήματα στο ποίημά μας, αλλά απλά δεν υπάρχουν ιδέες σε αυτό, εκτός από την ιδέα, για παράδειγμα, τη δήλωση "η άνοιξη είναι όμορφη!"· τα ποιήματα χωρίς ιδέες έχουν το ίδιο δικαίωμα υπάρχει, όπως, ας πούμε, ποίηση χωρίς ομοιοκαταληξίες, και μόνο σε ορισμένες εποχές η «μη αρχή» γίνεται βρισιά - λόγω έλλειψης ιδεών, όπως ξέρουμε, η σύγχρονη κριτική επέπληξε πολύ τον Φετ), δεύτερον, εικόνες και κίνητρα (δυνητικά κάθε ουσιαστικό που δηλώνει ένα πρόσωπο ή το αντικείμενο είναι μια εικόνα, κάθε ρήμα είναι ένα κίνητρο). Δεύτερο επίπεδο, μεσαίο, - ύφους: πρώτον, λεξιλόγιο, δεύτερον, σύνταξη. Τρίτο επίπεδο, χαμηλότερο, - φωνητικός, ήχος: πρώτον, μετρική και ρυθμός, και δεύτερον, σωστή φωνητική, ηχητική γραφή. Περισσότερα για αυτό λέγονται στο προηγούμενο άρθρο, όταν αναλύεται το "Πάλι σύννεφα πάνω μου ..." του Πούσκιν. Φυσικά, μια τέτοια συστηματοποίηση (που προτάθηκε τη δεκαετία του 1920 από τον B.I. Yarkho) δεν είναι η μόνη δυνατή, αλλά μας φαίνεται η πιο πρακτικά βολική για την ανάλυση της ποίησης.

Αν ναι, τότε ας σταματήσουμε και ας δούμε πώς τα άλλα επίπεδα του ποιήματος του Φετ απηχούν τη σύνθεση του ιδεολογικού και εικονιστικού επιπέδου που ανιχνεύσαμε.

Η λεξιλογική-υφολογική συνοδεία είναι τρεις διακριτές στυλιστικές φιγούρες, μία ανά στροφή. Στην πρώτη - γενδιάδης («Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά» αντί για «αυτά τα κοπάδια πουλιών»· «γενδιάδης» κυριολεκτικά σημαίνει «μία έκφραση - σε δύο»). Στη δεύτερη, υπάρχουν δύο μεταφορές («σταγόνες - δάκρυα», «χνούδι - φύλλο») με μια χιαστική, εγκάρσια διάταξη των μελών του παραλληλισμού (η ακριβής λέξη είναι μεταφορική - μεταφορική - ακριβής). Στην τρίτη, υπάρχουν δύο αντιθέσεις («ξημερώματα χωρίς έκλειψη», «νύχτα χωρίς ύπνο»). μπορεί κανείς να προσθέσει σε αυτά τη μετωνυμία «αναστεναγμός ... του χωριού» και, ίσως, την υπερβολή («τα ξημερώματα χωρίς έκλειψη» του Ιουνίου είναι αληθινά στο γεωγραφικό πλάτος των λευκών νυχτών της Αγίας Πετρούπολης, αλλά όχι στο γεωγραφικό πλάτος της τα κτήματα Oryol του Fet). Η πρώτη φιγούρα χωράει σε μια γραμμή, η δεύτερη σε δύο, η τρίτη σε τρεις. Ο Γενδιάδης είναι μια φιγούρα ταυτότητας, η μεταφορά είναι μια μορφή ομοιότητας, η αντίθεση είναι μια μορφή αντίθεσης: έχουμε μπροστά μας μια σταδιακή αύξηση της υφολογικής έντασης. Σχέδιο - ααα.

Η συντακτική συνοδεία είναι η μονοτονία των συνεχών κατασκευών «αυτό...» και η ποικιλία των παραλλαγών που τους δίνονται. Από τις έξι σύντομες γραμμές, καμία δεν επαναλαμβάνει την άλλη στη συντακτική δομή. Από τις μακριές σειρές, οι προτελευταίοι σε κάθε στροφή είναι ομοιόμορφες: «Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά», «Αυτές οι σκνίπες, αυτές οι μέλισσες», «Αυτό το κλάσμα και αυτές οι τρίλιες»· στη μεσαία στροφή αυτή η ομοιομορφία πιάνει και τη μέση της στροφής («Αυτές οι σταγόνες είναι αυτά τα δάκρυα», «Αυτά τα βουνά, αυτές οι κοιλάδες»), στις ακραίες είναι πιο αδύναμη. Αυτή η ονομαστική κλήση των ακραίων στροφών μέσα από την κεφαλή του (απλού) μεσαίου υποστηρίζεται από μια πολύ λεπτή αναλογία της σύνταξης των γραμμών «Αυτή η δύναμη είναι και μέρα και φως» και «Αυτό το σκοτάδι και η ζέστη είναι κρεβάτια». Έτσι, στη σύνταξη, η πολυπλοκότητα συγκεντρώνεται στις άκρες του ποιήματος, η ομοιομορφία βρίσκεται στη μέση. σχέδιο - ααα.

Η μετρική συνοδεία είναι η διάταξη, πρώτον, των παραλείψεων του τονισμού και, δεύτερον, των λέξεων διαιρέσεις. Υπάρχουν μόνο τρία κενά προφοράς σε ολόκληρο το ποίημα: στις γραμμές "Αυτή η κραυγή και οι χορδές", "Αυτές οι ιτιές και οι σημύδες", "Αυτές οι αυγές χωρίς έκλειψη" - μία φορά σε κάθε στροφή. Αυτή είναι μια ομοιόμορφη διάταξη, συνθετικά ουδέτερη: αχ. Με μια τόσο συχνή διάταξη πιέσεων, οι διαχωρισμοί λέξεων είναι δυνατοί μόνο για τις γυναίκες ("αυτό ...") και τις αρσενικές ("κλαίω ..."), και η συχνή επανάληψη των λέξεων "αυτό, αυτά ..." δίνει υπεροχή στο θηλυκό. Αλλά σε όλο το ποίημα, αυτή η υπεροχή κατανέμεται άνισα: η αναλογία των διαιρέσεων γυναικείων και αρσενικών λέξεων στην πρώτη στροφή είναι 12:3, στη δεύτερη - 13:2, στην τρίτη - 8:7. Έτσι, στην πρώτη και τη δεύτερη στροφή, ο ρυθμός των λέξεων διαίρεση είναι πολύ ομοιόμορφος, σχεδόν προβλέψιμος και στην τρίτη στροφή (όπου υπάρχει στροφή από τον εξωτερικό κόσμο στον εσωτερικό) γίνεται ασαφής και απρόβλεπτος. Αυτό τονίζει το τέλος: το σχήμα - aaB.

Φωνική συνοδεία είναι η διάταξη των ήχων: φωνηέντων και συμφώνων. Από τα φωνήεντα, θα εστιάσουμε μόνο στα πιο αισθητά - κρουστά. Από τους πέντε κρουστικούς ήχους α, ο, ε, ι, υ υπερισχύει αποφασιστικά (και πάλι χάρη σε "αυτό, αυτά ...") μι , που καταλαμβάνει την πρώτη έμφαση όλων των γραμμών. Αν απορρίψουμε αυτά τα 18 μι , τότε ανάμεσα στα υπόλοιπα 45 τονισμένα φωνήεντα θα υπάρχει μια τέτοια αναλογία a:o:e:i:y : η πρώτη στροφή είναι 3:4:3:4:1, η δεύτερη στροφή είναι 1:6:3:4:1, η τρίτη στροφή είναι 4:6:5:0:0. Με άλλα λόγια, από στροφή σε στροφή, η συγκέντρωση, η μονοτονία αυξάνεται: στη δεύτερη στροφή, δύο γραμμές ("Αυτά τα βουνά ...") είναι χτισμένες σε εντελώς πανομοιότυπο ε-ο-ε-ο , η τρίτη στροφή διαχειρίζεται γενικά μόνο τρία τονισμένα φωνήεντα. Αυτό, επομένως, είναι μια σταδιακή αύξηση, ένα σχέδιο - ααα. Από τα σύμφωνα, θα εστιάσουμε μόνο σε αυτά που επαναλαμβάνονται (αλλιτέ) εντός μιας γραμμής. Οι πιο συχνές επαναλήψεις (πάλι λόγω "αυτό είναι...") είναι t και είναι . Εάν απορριφθούν, τότε μεταξύ αυτών που απομένουν στην πρώτη στροφή θα υπάρχουν πέντε επαναλήψεις - r, s / s, k, r, in ; στη δεύτερη στροφή, δύο: λ, με ; στην τρίτη στροφή - επτά: s, n, n, i, l / l, r / r, s / s (προσέξτε πόσο εύκολα αφαιρείται εδώ ο αναγραμματισμός "θερμότητα"). Η πρώτη και η τρίτη στροφή είναι αποφασιστικά πιο πλούσια σε επαναλήψεις από τη δεύτερη: το συνθετικό σχήμα - ααα.(Αυτή η κυκλική διάταξη υπογραμμίζεται από την άμεση παραφωνία των παραφωνήσεων του πρώτου και του τελευταίου ημιστάντζα: "στο trσχετικά με, Rκόλαση" - " οι υπολοιποι ob, trέφαγε" και " Μεκαι n uy Μενερά" - "μέσα Με e ve snένα".)

Έτσι η σύνθεση λέξεων και ήχων συμπληρώνει τη σύνθεση εικόνων και συναισθημάτων. Αυτή είναι η απάντηση σε μια ερώτηση που μπορεί να έχει προκύψει σε έναν από τους αναγνώστες: αν υπάρχουν μόνο τέσσερις τύποι σύνθεσης, χωρίς να υπολογίζεται ο ουδέτερος, τότε από πού προέρχεται μια τέτοια ποικιλία μοναδικά μεμονωμένων ποιημάτων; Μάλιστα ποιήματα με σύνθεση εικονιστικών σειρών ααα(όπως έχουμε) μπορείτε να μετρήσετε το σετ. αλλά για τη σύνθεση όλων των άλλων σειρών να συνοδεύει αυτήν την εικονιστική σειρά με τον ίδιο ακριβώς τρόπο με τη δική μας, η πιθανότητα είναι αμελητέα. Τα στοιχεία που συνθέτουν τη σύνθεση ενός ποιήματος είναι λίγα, αλλά οι συνδυασμοί τους είναι απείρως πολλοί. Ως εκ τούτου, για τον αναγνώστη, την ευκαιρία να απολαύσει την ατελείωτη ποικιλία της ζωντανής ποίησης, και για τον επιστήμονα, την ευκαιρία να την αναλύσει παιδαγωγικά.

Αλλά καθυστερήσαμε πάρα πολύ στο "This morning, this joy ..." - και αυτό δεν είναι το πιο διάσημο και, φυσικά, ούτε το πιο δύσκολο από τα "άλεκτα" ποιήματα του Fet. Εξετάστε το πιο διάσημο: "Ψίθυρος, δειλή αναπνοή ...". Είναι πιο περίπλοκο: δεν βασίζεται σε μια ενιαία κίνηση «από το πλατύ στο στενό», «από το εξωτερικό στο εσωτερικό», αλλά στην εναλλαγή πολλών τέτοιων στενώσεων και διαστολών, σχηματίζοντας έναν απτό, αλλά ασταθή ρυθμό. (Και το ίδιο το ποίημα, εξάλλου, μιλάει για πράγματα πολύ πιο ασταθή από μια εικόνα ενός καθαρού χειμώνα ή μιας χαρούμενης άνοιξης.)

Ψίθυρος, δειλή ανάσα,

τριλιό αηδόνι,

Ασήμι και φτερούγισμα

νυσταγμένο ρεύμα,

Νυχτερινό φως, νυχτερινές σκιές,

Σκιές χωρίς τέλος

Μια σειρά από μαγικές αλλαγές

γλυκό πρόσωπο,

Στα καπνιστά σύννεφα μωβ τριαντάφυλλα,

αντανάκλαση κεχριμπαριού,

Και φιλιά και δάκρυα,

Και ξημέρωσε, ξημέρωσε!..

Ας εντοπίσουμε, πρώτα απ' όλα, την αλλαγή στη διαστολή και τη συστολή του οπτικού μας πεδίου. Η πρώτη στροφή είναι μια προέκταση μπροστά μας: πρώτον, «ψιθυρίζω» και «αναπνοή», δηλαδή κάτι που ακούγεται πολύ κοντά. τότε - «αηδόνι» και «ρυάκι», δηλαδή κάτι ακουστό και ορατό από κάποια απόσταση. Με άλλα λόγια, στην αρχή στο οπτικό μας πεδίο (ακριβέστερα, στο πεδίο της ακοής) μόνο ήρωες, μετά - το άμεσο περιβάλλον τους. Η δεύτερη στροφή είναι ένα στενό μπροστά μας: πρώτον, «φως», «σκιές», «σκιές χωρίς τέλος», δηλαδή κάτι εξωτερικό, η ανάλαφρη ατμόσφαιρα μιας φεγγαρόλουστης νύχτας. τότε - ένα «γλυκό πρόσωπο», που αντανακλά αυτή την αλλαγή φωτός και σκιών, δηλαδή το βλέμμα μεταφέρεται από μακριά στο κοντινό. Με άλλα λόγια, πρώτα έχουμε το περιβάλλον, μετά μόνο την ηρωίδα. Και, τέλος, η τρίτη στροφή - μπροστά μας είναι πρώτα ένα στένωση, μετά μια επέκταση: "στα καπνιστά σύννεφα το μωβ ενός τριαντάφυλλου" είναι, προφανώς, ο ουρανός που ξημερώνει, "κεχριμπαρένια αντανάκλαση" είναι η αντανάκλασή του σε ένα ρεύμα (; ), στο οπτικό πεδίο είναι ένας πλατύς κόσμος (ακόμη ευρύτερα, η επιταγή είναι αυτή που καλύφθηκε από το «αηδόνι» και το «ρυάκι»); "και φιλιά και δάκρυα" - και πάλι μόνο ήρωες φαίνονται. "και ξημέρωσε, ξημέρωσε!" - και πάλι ένας ευρύς κόσμος, αυτή τη φορά - ο ευρύτερος, που καλύπτει ταυτόχρονα και την αυγή στον ουρανό και την αυγή στο ρέμα (και την αυγή στην ψυχή; - περισσότερα για αυτό αργότερα). Σε αυτό το όριο γεωγραφικού πλάτους, το ποίημα τελειώνει. Μπορεί να ειπωθεί ότι ο εικαστικός ρυθμός του αποτελείται από μια μεγάλη κίνηση "έκταση - στένωση" ("ψίθυρος" - "αηδόνι, ρέμα, φως και σκιές" - "γλυκό πρόσωπο") και μια μικρή αντίστροφη κίνηση "στένωση - διαστολή" ( "μωβ, αντανάκλαση" - "φιλιά και δάκρυα" - "αυγή!"). Η μεγάλη κίνηση καταλαμβάνει δύο στροφές, η μικρή (αλλά πολύ ευρύτερη) αντικίνηση: ο ρυθμός επιταχύνεται προς το τέλος του ποιήματος.

Τώρα ας ακολουθήσουμε την αλλαγή της αισθησιακής πλήρωσης αυτού του διευρυνόμενου και στενού οπτικού πεδίου. Θα δούμε ότι εδώ η σειρά είναι πολύ πιο άμεση: από τον ήχο στο φως και μετά στο χρώμα. Η πρώτη στροφή: στην αρχή έχουμε έναν ήχο (πρώτα έναν αρθρωμένο "ψίθυρο", μετά μια άναρθρη ασταθή "αναπνοή"), στο τέλος - φως (πρώτα ένα ευδιάκριτο "ασήμι", μετά ένα δυσδιάκριτα ασταθές "ταλάντευση"). Η δεύτερη στροφή: στην αρχή έχουμε "φως" και "σκιές", στο τέλος - "αλλαγές" (και τα δύο άκρα των στροφών τονίζουν την κίνηση, την αστάθεια). Η τρίτη στροφή: "καπνισμένα σύννεφα", "μοβ τριαντάφυλλα", "λάμψη του κεχριμπαριού" - από το καπνιστό χρώμα στο ροζ και μετά στο κεχριμπαρένιο, το χρώμα γίνεται πιο φωτεινό, πιο κορεσμένο, λιγότερο και λιγότερο ασταθές: δεν υπάρχει κίνητρο για διακύμανση, η μεταβλητότητα, αντίθετα, η επανάληψη η λέξη «αυγή» τονίζει, ίσως, τη σταθερότητα και την αυτοπεποίθηση. Έτσι, στα ρυθμικά διευρυνόμενα και στενά όρια του ποιητικού χώρου, όλο και πιο απτά αντικαθιστούν το ένα το άλλο - αβέβαιος ήχος, αβέβαιο φως και σίγουρο χρώμα.

Τέλος, ας ανιχνεύσουμε την αλλαγή στον συναισθηματικό κορεσμό αυτού του χώρου: σε ποιο βαθμό βιώνεται, εσωτερικεύεται, σε ποιο βαθμό υπάρχει ένα άτομο σε αυτόν. Και θα δούμε ότι εδώ η αλληλουχία είναι ακόμη πιο άμεση: από το παρατηρούμενο συναίσθημα στο συναίσθημα που βιώνεται παθητικά και στο ενεργά εκδηλωμένο συναίσθημα. Στην πρώτη στροφή, η ανάσα είναι «συνεσταλμένη»: είναι συναίσθημα, αλλά το συναίσθημα της ηρωίδας, το σημειώνει ο ήρωας, αλλά δεν το βιώνει ο ίδιος. Στη δεύτερη στροφή, το πρόσωπο είναι «χαριτωμένο» και οι αλλαγές του είναι «μαγικές»: αυτό είναι το συναίσθημα του ίδιου του ήρωα, το οποίο εμφανίζεται όταν κοιτάζει την ηρωίδα. Στην τρίτη στροφή, τα «φιλιά και τα δάκρυα» δεν είναι πια ένα βλέμμα, αλλά μια δράση, και σε αυτή τη δράση τα συναισθήματα των ερωτευμένων, που μέχρι τώρα παρουσιάζονταν μόνο χωριστά, συγχωνεύονται. (Σε μια πρώιμη εκδοχή, η πρώτη γραμμή έγραφε "Whisper of the heart, breath of the mouth ..." - προφανώς, "ψίθυρος της καρδιάς" θα μπορούσε να ειπωθεί περισσότερο για τον εαυτό σας παρά για έναν φίλο, οπότε εκεί μίλησε η πρώτη στροφή ακόμα πιο ξεκάθαρα για τον ήρωα, το δεύτερο για την ηρωίδα και το τρίτο - για αυτούς μαζί.) Από το ηχητικό και ορατό στο αποτελεσματικό, από τα επίθετα έως τα ουσιαστικά - έτσι εκφράζεται η αυξανόμενη πληρότητα του πάθους στο ποίημα.

Τι είναι πιο δύσκολο «Ψίθυρος, δειλή αναπνοή…» από το «Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά…»; Το γεγονός ότι εκεί οι εικόνες ορατές και βιώσιμες αντικατέστησαν η μία την άλλη, σαν να λέγαμε, σε δύο καθαρά μέρη: δύο στροφές - ο εξωτερικός κόσμος, ο τρίτος - εσωτερικευμένος. Εδώ, αυτές οι δύο γραμμές («αυτό που βλέπουμε» και «τι νιώθουμε») συμπλέκονται, εναλλάσσονται. Η πρώτη στροφή τελειώνει με την εικόνα του ορατού κόσμου («ασημένιο ρεύμα»), η δεύτερη στροφή τελειώνει με την εικόνα του συναισθηματικού κόσμου («γλυκό πρόσωπο»), η τρίτη στροφή τελειώνει με μια απροσδόκητη και ζωντανή σύνθεση: οι λέξεις « ξημέρωσε, ξημέρωσε!» στην τελική τους θέση κατανοούνται ταυτόχρονα και σε άμεσο νόημα(«αυγή του πρωινού!»), και μεταφορικά («αυγή της αγάπης!»). Αυτή η εναλλαγή δύο εικονιστικών σειρών είναι που βρίσκει την αντιστοιχία της στο ρυθμό των διαστολών και συστολών του λυρικού χώρου.

Άρα, το κύριο συνθετικό σχήμα του ποιήματός μας είναι ααα: οι δύο πρώτες στροφές είναι κίνηση, η τρίτη είναι αντικίνηση. Πώς ανταποκρίνονται σε αυτό άλλα επίπεδα δομής στίχων;

Η συντακτική συνοδεία τονίζει επίσης το μοτίβο ααα: στην πρώτη και τη δεύτερη στροφή οι προτάσεις επιμηκύνονται συνεχώς, στην τρίτη στροφή συντομεύονται. Η σειρά των προτάσεων στην πρώτη και τη δεύτερη στροφή (πολύ ίδια): 0,5 στίχος - 0,5 στίχος - 1 στίχος - 2 στίχοι. Η ακολουθία των προτάσεων στην τρίτη στροφή: 1 στίχος (μακροσκελής) - 1 στίχος (μικρός) - 0,5 και 0,5 στίχοι (μακροσκελής) - 0,5 και 0,5 στίχοι (μικρός). Όλες οι προτάσεις είναι απλές, ονομασμένες, επομένως η παράθεση τους σας επιτρέπει να νιώσετε πολύ καθαρά την αναλογία του μήκους τους. Αν υποθέσουμε ότι σύντομες φράσειςεκφράζουν μεγαλύτερη ένταση και οι μακριές εκφράζουν μεγαλύτερη ηρεμία, τότε ο παραλληλισμός με την αύξηση της συναισθηματικής πληρότητας θα είναι αναμφισβήτητος.

Η λεξικοστυλική συνοδεία, αντίθετα, δεν τονίζει το κύριο σχήμα. Όσον αφορά τα λεξιλογικά σχήματα, μπορεί κανείς να παρατηρήσει: η πρώτη στροφή δεν έχει επαναλήψεις, η δεύτερη στροφή αρχίζει με ενάμιση χίασμα «φως της νύχτας, σκιές νύχτας, σκιές χωρίς τέλος», η τρίτη στροφή τελειώνει με εμφατικό διπλασιασμό. «Αυγή, αυγή!…». Με άλλα λόγια, η πρώτη στροφή τονίζεται με αδυναμία, το σχήμα - Αχ. Όσον αφορά τα σημασιολογικά σχήματα, μπορεί κανείς να παρατηρήσει: στην πρώτη στροφή έχουμε μόνο μια ωχρή μετωνυμία «συνεσταλμένη αναπνοή» και μια αδύναμη (κρυμμένη σε ένα επίθετο) μεταφορά-προσωποποίηση ενός «νυσταγμένου ρεύματος». στη δεύτερη στροφή - οξύμωρο, πολύ οξύ - «φως της νύχτας» (αντί για « Σεληνόφωτο»); στην τρίτη στροφή υπάρχει μια διπλή μεταφορά, μάλλον αιχμηρή (τεκμηριωμένη): "τριαντάφυλλα", "κεχριμπαρένιο" - για το χρώμα της αυγής. (Στην πρώιμη εκδοχή, αντί για τη δεύτερη γραμμή, υπήρχε ένα ακόμη πιο οξύ οξύμωρο, που συγκλόνισε τους κριτικούς με τον γραμματισμό του: «Λόγος χωρίς ομιλία.») Με άλλα λόγια, το σχήμα - και πάλι με έμφαση στην εξασθενημένη αρχή, Αχ, και για την πρώιμη έκδοση - με ομαλή αύξηση της τάσης από την εξασθενημένη αρχή έως το ενισχυμένο τέλος, aAA.

Η μετρική συνοδεία δίνει έμφαση στο κύριο σχήμα ααα, κτυπά τη στροφή που τελειώνει. Οι μεγάλες γραμμές (4 πόδια) αλλάζουν ως εξής: στην πρώτη στροφή - το 3ο 2-σοκ, στο δεύτερο - 4- και 3-σοκ, στο τρίτο - 4- και 2-σοκ. το ανάγλυφο του στίχου προς το τέλος της στροφής είναι πιο έντονο στην τρίτη στροφή. Οι σύντομες γραμμές αλλάζουν ως εξής: από την πρώτη έως την προτελευταία είναι 2 χτυπήματα με παράλειψη πίεσης στο μεσαίο πόδι (εξάλλου, σε κάθε στροφή η πρώτη σύντομη γραμμή έχει μια γυναικεία ενότητα λέξεων, "τριλιές ...", και το δεύτερο - δακτυλικό, "νυσταγμένο"), το τελευταίο η γραμμή είναι επίσης 2-τονισμένη, αλλά με μια λείπει προφορά στο αρχικό πόδι ("Και η αυγή ..."), που δίνει μια έντονη αντίθεση.

Η φωνική συνοδεία δίνει έμφαση στο κύριο σχήμα αααμόνο ένα σημάδι - η πυκνότητα των συμφώνων. Στην πρώτη στροφή, για 13 φωνήεντα κάθε ημιστροφής, υπάρχουν πρώτα 17 και μετά 15 σύμφωνα. στη δεύτερη στροφή, αντίστοιχα, 19 και 18· και στην τρίτη στροφή 24 και 121 Με άλλα λόγια, στην πρώτη και τη δεύτερη στροφή το ανάγλυφο των συμφωνικών φωνητικών στο τέλος της στροφής είναι πολύ ασθενές και στην τρίτη στροφή είναι πολύ δυνατό. Τα υπόλοιπα χαρακτηριστικά - η κατανομή των τονισμένων φωνηέντων και η κατανομή των αλλοιώσεων - είναι λίγο πολύ ομοιόμορφα κατανεμημένα σε όλες τις στροφές, είναι συνθετικά ουδέτερα.

Τέλος, ας στραφούμε στο τέταρτο «ρηματικό» ποίημα του Φετ, το τελευταίο και πιο παράδοξο. Το παράδοξο είναι ότι στην εμφάνιση είναι το απλούστερο από τα τέσσερα, ακόμη πιο απλό από το "Υπέροχη εικόνα ...", αλλά ως προς τη σύνθεση του χώρου και την αίσθηση είναι το πιο ιδιότροπο:

Μόνο στον κόσμο και υπάρχει αυτό το σκιερό

Αδρανή σκηνή σφενδάμου.

Μόνο στον κόσμο και υπάρχει αυτό το ακτινοβόλο

Ένα παιδικό στοχαστικό βλέμμα.

Μόνο στον κόσμο υπάρχει αυτό το μυρωδάτο

Χαριτωμένη κόμμωση.

Μόνο στον κόσμο είναι αυτό αγνό

Αριστερό τρέξιμο χωρίστρα.

Υπάρχουν μόνο 16 λέξεις που δεν επαναλαμβάνονται εδώ, όλες είναι μόνο ουσιαστικά και επίθετα (δύο επιρρήματα και μια μετοχή παρακείμενα είναι στενά με επίθετα), μέσω παραλληλισμού, μέσω ομοιοκαταληξίας. Τα τέσσερα δίστιχα που απαρτίζουν το ποίημα μπορούν ακόμη και να εναλλάσσονται εύκολα με οποιαδήποτε σειρά. Ο Φετ επέλεξε ακριβώς αυτή και τέτοια παραγγελία. Γιατί;

Έχουμε ήδη συνηθίσει να βλέπουμε ότι ο συνθετικός πυρήνας του ποιήματος είναι η εσωτερίκευση, η κίνηση από τον εξωτερικό κόσμο στην εσωτερική του ανάπτυξη. Σε αυτό το ποίημα, μια τέτοια συνήθεια θα έκανε κάποιον να περιμένει τη σειρά: "σκηνή σφενδάμου" (φύση) - "ντύσιμο κεφαλιού", "καθαρή χωρίστρα" (ανθρώπινη εμφάνιση) - "λαμπερό βλέμμα" ( εσωτερικός κόσμοςπρόσωπο). Ο Φετ αντιτίθεται σε αυτήν την προσδοκία: φέρνει μπροστά δύο ακραίο μέλοςαυτής της σειράς, παίρνει πίσω δύο μεσαίες και παίρνει μια άπιαστη εναλλαγή: στένωση - επέκταση - στένωση ("σκηνή - βλέμμα", "βλέμμα - κόμμωση", "φόρεμα - χωρίστρα"), εσωτερίκευση - εξωτερίκευση ("σκηνή - βλέμμα", «θέα – ντύσιμο – χωρίστρα»). Γιατί το κάνει αυτό; Πιθανώς, για να φέρει στο πιο υπεύθυνο, πιο σημαντικό, πιο τονισμένο μέρος στο τέλος του ποιήματος - το πιο εξωτερικό, το πιο προαιρετικό μέλος της λίστας του: "χωρίς στα αριστερά". (Σημειώστε ότι αυτή είναι η μοναδική εικόνα προέκτασης και κίνησης στο ποίημα, ειδικά με φόντο τις αρχικές εικόνες «αδρανής...», «στοχαστικές...».) κάτι πολύ σημαντικό· Ψυχολογημένα, συναισθηματικά τονισμένα προηγούμενα μέλη - "αδρανείς" σφενδάμοι, "παιδικά σκεπτόμενο" βλέμμα, "γλυκό" κεφάλι - μας κάνουν να υποθέσουμε εδώ πολύ ενισχυμένη εσωτερίκευση. Και όταν εμφανίζεται μια τέτοια απροσδόκητη εικόνα όπως ο «χωρισμός» σε αυτό το μέρος, κάνει τον αναγνώστη να σκεφτεί κάπως έτσι: «Τι σπουδαία είναι η αγάπη, που ακόμα και όταν κοιτάζει το χωρισμό των μαλλιών γεμίζει την ψυχή με τέτοια απόλαυση! "Αυτό - ισχυρό αποτέλεσμα, αλλά αυτό είναι επίσης ένας κίνδυνος: αν ο αναγνώστης δεν το πιστεύει, τότε ολόκληρο το ποίημα θα χαθεί γι 'αυτόν - θα φαίνεται χωρίς κίνητρα, τεταμένο και προσχηματικό.

Δεν θα εντοπίσουμε πώς άλλα επίπεδα σύνθεσης συνοδεύουν αυτό το κύριο επίπεδο σύνθεσης. Θα μπορούσαν να γίνουν πολλές παρατηρήσεις. Σημειώστε ότι εδώ, για πρώτη φορά στο υλικό μας, εμφανίζεται το οσφρητικό επίθετο «αρωματικό ντύσιμο» και ότι γίνεται αντιληπτό ως πιο εσωτερικευμένο από την οπτική «καθαρή χωρίστρα», ίσως επειδή το «οσφρητικό» θεωρείται πιο κοντά στο αντικείμενο από το "θεατής". Σημειώστε πώς οι τρεις λέξεις "αδρανείς σκηνές σφενδάμου" περιέχουν δύο μεταφορές ταυτόχρονα, "αδρανείς σφενδάμους" και "σκηνές σφενδάμου", καλύπτουν εν μέρει η μία την άλλη, αλλά δεν συμπίπτουν εντελώς ("τα δέντρα σφενδάμου" στην πρώτη μεταφορά είναι κινούμενα, σε το δεύτερο δεν είναι κινούμενα) . Σημειώστε πώς σε σύντομες γραμμές εναλλάσσονται οι περιττοί, που ξεκινούν με επίθετα και μετοχές («αδρανής», «γλυκός») και οι ζυγοί, που ξεκινούν με επιρρήματα («παιδικά», «στα αριστερά»). Σημειώστε ότι στα περίεργα δίστιχα, τα σημασιολογικά κέντρα των μικρών γραμμών («σφενδάμια», «κεφάλι») δεν συμπίπτουν με τα συντακτικά τους κέντρα («σκηνή», «φόρεμα») - τα πρώτα είναι σε πλάγιες περιπτώσεις και τα δεύτερα στο ονομαστική πτώση. Σημειώστε πώς τα υποστηρικτικά σύμφωνα στις ομοιοκαταληξίες των μεγάλων στίχων είναι διατεταγμένα μέσω ενός δίστιχου («ακτινοβόλο - καθαρό»), και στις ομοιοκαταληξίες των μικρών στίχων - στη σειρά («καθαρισμός - χωρισμός»). Σημειώστε πώς μέσα μικρά ποιήματαεναλλασσόμενες ακολουθίες τονισμένων φωνηέντων εωο - εωο - ιοο - εοο , και ταυτόχρονα - η πλήρης απουσία ενός μεγάλου σοκ ένα (που διαπέρασε όλες τις ρίμες στο προηγούμενο ποίημα, «Ψίθυροι δειλές ανάσες...»). Είναι δυνατό, αλλά δύσκολο, να φέρεις όλες αυτές και παρόμοιες παρατηρήσεις σε ένα σύστημα. Μόνο που ο μόνος υπερ-σχηματικός τονισμός μέσα στον στίχο - «αυτό» στην προτελευταία γραμμή - σημασιολογείται αμέσως ως σήμα του τέλους, τονίζοντας την παράδοξη κορύφωση του ποιήματος - τη λέξη «χωρισμός».

Ολόκληρη η σύντομη ανάλυσή μας δεν είναι μια λογοτεχνική μελέτη, αλλά μόνο το περίγραμμά της: μια προσπάθεια να αποδοθεί η εντύπωση που δημιουργεί η ανάγνωση τεσσάρων πολύ διάσημων ποιημάτων του Φετ: τι την προκαλεί; Με μια τέτοια προσπάθεια αυτοαναφοράς ξεκινά κάθε λογοτεχνική μελέτη, αλλά σε καμία περίπτωση δεν τελειώνει με αυτήν. Για ορισμένους αναγνώστες, μια τέτοια προσπάθεια είναι δυσάρεστη: τους φαίνεται ότι η αισθητική απόλαυση είναι δυνατή μόνο εφόσον δεν καταλαβαίνουμε τι την προκαλεί. Παράλληλα μιλούν πρόθυμα για το «θαύμα» της ποίησης και για το «μυστήριο» που πρέπει να σεβαστεί. Δεν καταπατούμε το μυστικό της ποίησης: φυσικά, μια τέτοια ανάλυση δεν θα διδάξει σε κανέναν την τέχνη της ποίησης. Αλλά, ίσως, σε μια τέτοια ανάλυση, μπορεί κανείς τουλάχιστον να μάθει την τέχνη της ανάγνωσης ποίησης - να βλέπει δηλαδή σε αυτές περισσότερα από όσα βλέπεις με την πρώτη ματιά.

Επομένως, θα ολοκληρώσουμε το μάθημα ανάγνωσης με μια άσκηση που φαίνεται να μας προσφέρει ο ίδιος ο Φετ. Έχουμε ήδη παρατηρήσει ότι τα τέσσερα δίστιχα που συνθέτουν ένα ποίημα μπορούν εύκολα να εναλλάσσονται με οποιαδήποτε σειρά. Υπάρχουν 24 πιθανές διάφορους συνδυασμούς, και είναι εντελώς αδύνατο να πούμε εκ των προτέρων ότι όλα είναι χειρότερα από αυτό που επέλεξε ο Fet. Ίσως δεν είναι χειρότερα - είναι απλώς διαφορετικοί, και η εντύπωση από αυτούς είναι διαφορετική. Ας προσπαθήσει κάθε περίεργος αναγνώστης, με δικό του κίνδυνο και ρίσκο, να κάνει πολλές τέτοιες μεταθέσεις και να συνειδητοποιήσει τη διαφορά στις εντυπώσεις από καθεμία από αυτές. Τότε θα βιώσει την αίσθηση που βιώνει κάθε κριτικός λογοτεχνίας όταν ξεκινά το έργο του. Ίσως μια τέτοια πνευματική εμπειρία θα είναι χρήσιμη για άλλους.

R.S.Όταν συζητήθηκε αυτή η ανάλυση του «Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά...» μεταξύ των συναδέλφων, έγιναν μερικές ακόμη παρατηρήσεις και σκέψεις. Έτσι, υποτέθηκε ότι σε τρεις στροφές δεν υπάρχουν τρεις, αλλά έως και πέντε στιγμές της άνοιξης: το «μπλε θησαυροφυλάκιο» - Φεβρουάριος, νερό - Μάρτιος, φύλλα - Απρίλιος, σκνίπες - Μάιος, αυγές - Ιούνιος. Και, ίσως, η σύνθεση που χτυπά το τέλος γίνεται αισθητή όχι μόνο στο επίπεδο των στίχων ολόκληρου του ποιήματος, αλλά και στο επίπεδο των γραμμών της τρίτης, τελικής στροφής: μετά από πέντε γραμμές της συναισθηματικής λίστας, το ίδιο Αναμένεται συναισθηματική τελευταία γραμμή, για παράδειγμα: «... Πώς αγαπώ!», και αντ' αυτού προσφέρεται στον αναγνώστη μια απροσδόκητα αντίθετη λογική: «... Όλο αυτό είναι άνοιξη». Η λογική στο φόντο του συναισθήματος δεν μπορεί να είναι λιγότερο ποιητική από το συναίσθημα στο φόντο της λογικής. Επιπλέον, δεν υπάρχουν σχεδόν καθόλου χρωματικά επίθετα στο ποίημα, αλλά αποκαθίστανται από χρωματιστά αντικείμενα: το χρώμα της πρώτης στροφής είναι μπλε, η δεύτερη είναι πράσινο, η τρίτη είναι "λάμψη". Με άλλα λόγια, σε δύο στροφές - έγχρωμη, στην τρίτη - ελαφριά, και πάλι η κατάληξη αποδεικνύεται χτυπημένη. Ίσως δεν είναι αλήθεια ότι «οι σταγόνες είναι δάκρυα» φαίνονται από μακριά και «το χνούδι είναι ένα φύλλο» από μακριά; Ίσως, μάλλον, να ισχύει το αντίθετο: «οι σταγόνες είναι δάκρυα» μπροστά στα μάτια μας, και τα φύλλα στα κλαδιά της άνοιξης, ορατά από μακριά, φαίνονται σαν χνούδι; Και, ίσως, η συντακτική αντίθεση «Αυτή η δύναμη είναι και μέρα και φως» και «Αυτό το σκοτάδι και η ζέστη είναι κρεβάτια» είναι τραβηγμένο, αλλά στην πραγματικότητα η δεύτερη από αυτές τις γραμμές χωρίζεται με τον ίδιο τρόπο όπως η πρώτη: «Αυτό σκοτάδι (σημαίνει: νύχτες ) - και η ζέστη του κρεβατιού»; Ευχαριστώ πολύ για αυτές τις παρατηρήσεις στον S.I. Gindin, Zh.A. Ντόζορετς, Ι.Ι. Kovaleva, A.K. Zholkovsky και Yu.I. Λέβιν.

Η δύσπνοια είναι ένα αίσθημα ατελούς αναπνοής που έχει βιώσει ο καθένας μας. Ανεβαίνουμε τις σκάλες, ορμούμε στη δουλειά και αρχίζουμε να ασφυκτιούμε. Αυτή είναι μια φυσιολογική δύσπνοια λόγω του αυξημένου φορτίου στο καρδιαγγειακό και το αναπνευστικό σύστημα. Αλλά σήμερα θα μιλήσουμε για την παθολογική έλλειψη αέρα που μπορεί να συμβεί στο φόντο της φαινομενικά απόλυτη υγείαΣε νεαρή ηλικία.

Η έλλειψη αέρα υποδηλώνεται με τον όρο « σύνδρομο υπεραερισμού» . Αυτό είναι ένα από τα πολλά σύνδρομα βλαστικής-αγγειακής δυστονίας. Εκτός κρίσης, ένα τέτοιο σύνδρομο εκδηλώνεται με βαθιούς αναστεναγμούς, συχνό χασμουρητό και βήχα. Ο ασθενής τις περισσότερες φορές δεν το παρατηρεί αυτό, αλλά οι γύρω άνθρωποι δίνουν προσοχή στις εκδηλώσεις.

Υπάρχουν τρεις τύποι δύσπνοιας:

1. "Κενή" ή ατελής αναπνοή - ένα αίσθημα έλλειψης αέρα, στο οποίο ένα άτομο αναπνέει ελεύθερα, αλλά περιοδικά παίρνει βαθιές, "αναπνέουσες" αναπνοές. Στο φόντο των απολύτως πανομοιότυπων αναπνοών, αρχίζει να τονίζει τις "επιτυχείς" και "αποτυχημένες" αναπνοές, προσπαθεί να αναπνεύσει. Για να αντισταθμίσει αυτή τη δυσαρέσκεια με την αναπνοή, ένα άτομο αρχίζει να ανοίγει τα παράθυρα, ακόμη και μέσα κρύος καιρός. Οι ασθενείς έχουν οξεία όσφρηση, ερεθίζονται από πολλές οσμές και υπάρχει μια αίσθηση συνεχούς βουλώματος. Αυτές οι αισθήσεις εντείνονται σε εσωτερικούς χώρους, σε ασανσέρ, κατά την αναρρίχηση σε ύψος, κατά τη διάρκεια στρεσογόνων καταστάσεων.
2. Αίσθημα διακοπής της αναπνοής. Ο ασθενής φαίνεται να ελέγχει την αναπνοή του. Καθορίζει μόνος του πότε χρειάζεται να εισπνεύσει και να εκπνεύσει. Ένας τέτοιος ασθενής πιστεύει ότι το αναπνευστικό κέντρο δεν λειτουργεί αυτόματα ακόμη και όταν η δικός έλεγχοςη αναπνοή θα σταματήσει.
3. Αίσθημα δυσκολίας στην αναπνοή. Ο ασθενής προσπαθεί να εισπνεύσει με προσπάθεια, σαν να προσπαθεί να ξεπεράσει ένα εμπόδιο στους αεραγωγούς. Αισθάνεται αίσθημα συμπίεσης του θώρακα από μέσα ή πίεση από έξω, «εξόγκωμα στο λαιμό», δυσκολία στη διέλευση αέρα στον λάρυγγα και την τραχεία. Ο ασθενής καταπονεί σκόπιμα τους αναπνευστικούς μύες, η αναπνοή γίνεται στήθος. Σε μια τέτοια κατάσταση, ο γιατρός διαφοροποιεί το σύνδρομο υπεραερισμού από βρογχικό άσθμααλλά παθολογία αναπνευστικό σύστημαδεν βρίσκει.

Πώς εκδηλώνεται μια επίθεση έλλειψης αέρα;

Κατά κανόνα, η αίσθηση έλλειψης αέρα συνδυάζεται με τα ακόλουθα συμπτώματα:

1. δυσκολία στην αναπνοή, «κενή» ή «ατελής» αναπνοή
2. γρήγορη ρηχή αναπνοή
3. αίσθημα σφίξιμο, βάρος στο στήθος
4. "κόμπο στο λαιμό"
5. συχνό χασμουρητό
6. ζάλη, πονοκέφαλος
7. αίσθημα παλμών, πόνος στην καρδιά
8. άγχος, φόβος θανάτου
9. γενική αδυναμία, εφίδρωση
10. μούδιασμα και ψυχρότητα των άκρων, τρέμουλο στο σώμα, ρίγη

Έτσι, μια επίθεση έλλειψης αέρα σε συνδυασμό με τα παραπάνω συμπτώματα είναι μια βλαστική-αγγειακή κρίση, που προκαλεί πανικό στον ασθενή και επιθυμία να εξεταστεί. Ωστόσο, γεμάτο διαγνωστική εξέταση, κατά κανόνα, δεν βρίσκει μια σοβαρή παθολογία. Γιατί; Διότι η βάση του συνδρόμου υπεραερισμού είναι κατά κανόνα μια ψυχογενής διαταραχή.

Οι τρεις κύριες αιτίες του συνδρόμου υπεραερισμού είναι:

1. Ψυχογενείς ασθένειες
2. οργανικές ασθένειες νευρικό σύστημα
3. Ασθένειες άλλων συστημάτων του σώματος ενδοκρινικές διαταραχές, δηλητηρίαση κ.λπ.)

Ο μηχανισμός ανάπτυξης της έλλειψης αέρα.

Ο μηχανισμός ενεργοποίησης στην ανάπτυξη του συνδρόμου υπεραερισμού είναι, κατά κανόνα, το σοβαρό νευρικό στρες, η εμπειρία. Συχνά ψυχικό τραύμασχετίζεται με τη διαδικασία της αναπνοής. Για παράδειγμα, η έμπειρη περίπτωση κολλήματος οστού στο λαιμό, η κατάσταση πνιγμού, η έξαρση του βρογχικού άσθματος σε στενούς συγγενείς. Παίζει το ρόλο των προηγούμενων αθλημάτων, ιδιαίτερα της κολύμβησης και του τρεξίματος, όταν οι αναπνευστικές παράμετροι είναι πολύ σημαντικές.

Οι διαταραχές του αναπνευστικού ρυθμού οδηγούν σε αλλαγή σύνθεση αερίουαίματος (μείωση της μερικής πίεσης του CO2 και αύξηση της μερικής πίεσης του Ο2), εξασθενημένη οξεοβασική ισορροπία, γεγονός που επιδεινώνει περαιτέρω τις αλλαγές στις δραστηριότητες αναπνευστικό κέντρο. αυτόνομο νευρικό σύστημα. Ως αποτέλεσμα, κλείνει ένας φαύλος κύκλος, από τον οποίο μπορεί να είναι πολύ δύσκολο να βγεις.

Κριτήρια για τη διάγνωση του «Συνδρόμου Υπεραερισμού»:

1. Παράπονα για αναπνευστικές, φυτικές διαταραχές.
2. Ιστορία ψυχικού τραύματος
3. Θετικό τεστ υπεραερισμού: Η βαθιά και γρήγορη αναπνοή για 3-5 λεπτά οδηγεί σε συμπτώματα υπεραερισμού.
4. Εξαφάνιση μιας αυθόρμητης ή επαγόμενης επίθεσης κατά τη διάρκεια μιας δοκιμής υπεραερισμού κατά την εισπνοή ενός μείγματος αερίων που περιέχει 5% CO2 ή κατά την εισπνοή σε πλαστική σακούλα. Η εισπνοή στον σάκο οδηγεί στη συσσώρευση CO2, το οποίο αντισταθμίζει την έλλειψη CO2 στον κυψελιδικό αέρα και βελτιώνει την κατάσταση του ασθενούς.
5. Συμπτώματα υπερβολικής νευρομυϊκής διεγερσιμότητας: συμπτώματα Khvostek, θετικό τεστ Trousseau-Bonsdorf, θετικό τεστ ΗΜΓ για κρυφούς μυϊκούς σπασμούς.

Στο επόμενο άρθρο θα μιλήσουμε για τη θεραπεία της δύσπνοιας (

Η σύγχρονη ονομασία αυτής της πάθησης "σύνδρομο υπεραερισμού" σημαίνει μια κατάσταση αυξημένης αναπνοής (υπερ - αυξημένη, ενισχυμένη, αερισμός - αναπνοή). Στα τέλη του εικοστού αιώνα, αποδείχθηκε ότι η κύρια αιτία όλων των συμπτωμάτων του HVS (δύσπνοια, αίσθημα κώματος στο λαιμό, πονόλαιμος, ενοχλητικός βήχας, αίσθημα αδυναμίας αναπνοής, αίσθημα του σφίξιμο στο στήθος, του πόνου στο στήθος και στην περιοχή της καρδιάς κ.λπ.) είναι ψυχολογικό στρες, άγχος, ενθουσιασμός και κατάθλιψη. Όπως προαναφέρθηκε, η λειτουργία της αναπνοής είναι υπό την επίδραση του σωματικού νευρικού συστήματος και της ψυχής και ως εκ τούτου αντιδρά σε όποιες αλλαγές συμβαίνουν σε αυτά τα συστήματα (κυρίως στρες και άγχος). Ένας άλλος λόγος για την εμφάνιση του HVS είναι η τάση ορισμένων ανθρώπων να μιμούνται τα συμπτώματα ορισμένων ασθενειών (για παράδειγμα, βήχας, πονόλαιμος) και να διορθώνουν ασυνείδητα αυτά τα συμπτώματα στη συμπεριφορά τους. Ανάπτυξη παροχής ζεστού νερού κατά τη διάρκεια ενηλικιότηταη παρακολούθηση ασθενών με δύσπνοια στην παιδική ηλικία μπορεί να είναι χρήσιμη. Σε πολλούς, αυτό το γεγονός μπορεί να φαίνεται απίθανο, αλλά πολυάριθμες παρατηρήσεις έχουν αποδείξει την ικανότητα της μνήμης ενός ατόμου (ειδικά στην περίπτωση εντυπωσιακών ανθρώπων ή ατόμων με καλλιτεχνικές κλίσεις) να διορθώνει σταθερά ορισμένα γεγονότα (για παράδειγμα, αντιλήψεις ασθενών συγγενών ή τη δική τους ασθένεια) και στη συνέχεια προσπαθήστε να τα αναπαράγετε σε πραγματική ζωή, πολλά χρόνια αργότερα. Σε περίπτωση συνδρόμου υπεραερισμού, η διακοπή του κανονικού προγράμματος αναπνοής (αλλαγή της συχνότητας και του βάθους της αναπνοής) οδηγεί σε αλλαγή της οξύτητας του αίματος και της συγκέντρωσης διαφόρων μετάλλων στο αίμα (ασβέστιο, μαγνήσιο), που με τη σειρά του προκαλεί τέτοια συμπτώματα του HVA όπως τρόμος, εξογκώματα χήνας, σπασμοί, πόνος στην περιοχή της καρδιάς, αίσθημα μυϊκής δυσκαμψίας, ζάλη κ.λπ.

Συμπτώματα και σημεία του συνδρόμου υπεραερισμού. Διαφορετικοί τύποι αναπνευστικών διαταραχών

Οι αναπνευστικές διαταραχές στο σύνδρομο υπεραερισμού μπορεί να είναι μόνιμες ή να εμφανιστούν με τη μορφή σπασμών. Οι κρίσεις GVS είναι χαρακτηριστικές καταστάσεων όπως οι κρίσεις πανικού και οι αγχώδεις διαταραχές, στις οποίες διάφορα συμπτώματαοι αναπνευστικές διαταραχές συνδυάζονται με ορισμένα από τα συμπτώματα που είναι χαρακτηριστικά αυτών των καταστάσεων.

Κρίσεις πανικού και αναπνευστικά συμπτώματα

Οι κρίσεις πανικού είναι κρίσεις έντονου φόβου χωρίς κίνητρο που συνοδεύονται από δύσπνοια και αίσθημα έλλειψης αέρα. Κατά τη διάρκεια μιας κρίσης πανικού, υπάρχουν συνήθως τουλάχιστον 4 από τα ακόλουθα συμπτώματα:

• δυνατοί καρδιακοί παλμοί
• ιδρώνοντας
• κρυάδα
• δύσπνοια, πνιγμός (αίσθημα δύσπνοιας)
• πόνος και δυσφορία στην αριστερή πλευρά του θώρακα
• ναυτία
• ζάλη
• ένα αίσθημα μη πραγματικότητας του γύρω κόσμου ή του εαυτού του
• φόβος να τρελαθούμε
• φόβος του θανάτου
• μυρμήγκιασμα ή μούδιασμα στα πόδια ή τα χέρια
• εξάψεις ζέστης και κρύου.

Περισσότερα για κρίσεις πανικούδιαβάστε το άρθρο μας

Αγχώδεις διαταραχές και αναπνευστικά συμπτώματα

Η αγχώδης διαταραχή είναι μια κατάσταση στην οποία το κύριο σύμπτωμα είναι ένα αίσθημα εσωτερικό άγχος. Αισθήματα άγχους όταν αγχώδης διαταραχή, κατά κανόνα, είναι αδικαιολόγητη και δεν συνδέεται με την παρουσία πραγματικής εξωτερικής απειλής. Ισχυρός εσωτερική ανησυχίαμε μια αγχώδη διαταραχή, συχνά συνοδεύει δύσπνοια και αίσθημα δύσπνοιας. Διαβάστε περισσότερα για τις κρίσεις πανικού στο άρθρο μας. Η συνεχής παρουσία συμπτωμάτων HVS παρατηρείται συχνότερα από την παροξυσμική ανάπτυξη δεδομένη κατάσταση. Κατά κανόνα, τρεις τύποι διαταραχών εμφανίζονται ταυτόχρονα σε ασθενείς με σύνδρομο υπεραερισμού: αναπνευστικές, συναισθηματικές και μυϊκές. Αναπνευστικές διαταραχές με GVS:

• συνεχές ή διακοπτόμενο αίσθημα δύσπνοιας
• αίσθημα ότι δεν μπορείς να πάρεις μια βαθιά αναπνοή ή ότι "ο αέρας δεν μπαίνει στους πνεύμονες"
• αίσθημα δυσκολίας στην αναπνοή ή σφίξιμο στο στήθος
• ενοχλητικός ξηρός βήχας, συχνοί αναστεναγμοί, ρουθούνισμα, χασμουρητό.

Συναισθηματικές διαταραχές στο GVS:

• εσωτερικό αίσθημα φόβου και έντασης
• μια αίσθηση επικείμενης καταστροφής
• φόβος θανάτου
• φόβος για ανοιχτούς ή κλειστούς χώρους, φόβο για μεγάλα πλήθη ανθρώπων
• κατάθλιψη

Μυϊκές διαταραχές στο HVS:

• αίσθημα μούδιασμα ή μυρμήγκιασμα στα δάχτυλα ή τα πόδια
• σπασμοί ή κράμπες στους μύες των ποδιών και των χεριών
• αίσθημα σφιξίματος στα χέρια ή στους μύες γύρω από το στόμα
• πόνος στην καρδιά ή στο στήθος

Αρχές ανάπτυξης συμπτωμάτων HVS

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ο πυροδοτικός παράγοντας στην ανάπτυξη συμπτωμάτων HVS είναι το ψυχολογικό στρες ή άλλος παράγοντας που έχει επηρεάσει την ψυχολογική ζωή του ασθενούς. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι συχνά οι ασθενείς με HVS δεν μπορούν να πουν ακριβώς μετά από ποια στρεσογόνο κατάσταση ανέπτυξαν για πρώτη φορά αναπνευστικά προβλήματα ή δεν μπορούν να θυμηθούν καθόλου. δυσάρεστη κατάσταση, που θα μπορούσε να προκαλέσει αυτή την ασθένεια, ωστόσο, μετά από λεπτομερή εξέταση, η αιτία του HVS τις περισσότερες φορές εξακολουθεί να προσδιορίζεται. Πολύ συχνά μπορεί να είναι μια κρυφή ή όχι πλήρως αντιληπτή ανησυχία για την κατάσταση της υγείας κάποιου, μια ασθένεια που υπέστη στο παρελθόν (ή μια ασθένεια συγγενών ή φίλων), καταστάσεις σύγκρουσηςστην οικογένεια ή στην εργασία, τα οποία οι ασθενείς τείνουν να κρύβουν ή να μειώνουν ασυνείδητα τη σημασία τους. Υπό την επίδραση ενός παράγοντα ψυχικού στρες, το έργο του αναπνευστικού κέντρου αλλάζει: η αναπνοή γίνεται πιο συχνή, πιο επιφανειακή, πιο ανήσυχη. Μια μακροχρόνια αλλαγή στον ρυθμό και την ποιότητα της αναπνοής οδηγεί σε αλλαγή εσωτερικό περιβάλλονσώμα και στην ανάπτυξη μυϊκών συμπτωμάτων του HVS. Η εμφάνιση μυϊκών συμπτωμάτων του HVS, κατά κανόνα, αυξάνει το στρες και το άγχος των ασθενών και έτσι κλείνει τον φαύλο κύκλο της ανάπτυξης αυτής της νόσου.

Αναπνευστικές διαταραχές με GVS

Τα αναπνευστικά συμπτώματα του συνδρόμου υπεραερισμού δεν εμφανίζονται τυχαία, αλλά συστηματικά, σε ορισμένες συσχετίσεις και αναλογίες. Ακολουθούν οι πιο χαρακτηριστικοί συνδυασμοί συμπτωμάτων αναπνευστικής ανεπάρκειας με GVS: Αίσθημα άδειας αναπνοής- χαρακτηρίζεται από αίσθημα ελλιπούς έμπνευσης ή αδυναμία να πάρει μια πλήρη αναπνοή. Προσπαθώντας να εισπνεύσετε περισσότερο αέρα, οι ασθενείς κάνουν βαθιές ανάσες, ανοίξτε αεραγωγούς, παράθυρα, βγείτε σε μπαλκόνι ή στο δρόμο. Κατά κανόνα, η «αίσθηση έλλειψης αέρα» αυξάνεται σε πολυσύχναστα μέρη (σε κατάστημα), σε μέσα μαζικής μεταφοράς (σε λεωφορείο, μετρό), σε κλειστούς χώρους (σε ασανσέρ). Συχνά, το αίσθημα «ελλιπούς αναπνοής» ή «έλλειψης αέρα» εντείνεται κατά τη διάρκεια του ενθουσιασμού πριν δημόσια ομιλίαπριν από μια εξέταση ή μια σημαντική συζήτηση. Δυσκολία στην αναπνοή και «ογκίδιο στο λαιμό»- χαρακτηρίζεται από την αίσθηση της παρουσίας εμποδίων στη διαδρομή διέλευσης του αέρα αναπνευστικής οδούή σφίξιμο στο στήθος, που κάνει την αναπνοή εξαιρετικά δύσκολη και ατελής. Οι έμπειρες αναπνευστικές δυσκολίες κάνουν τον ασθενή ανήσυχο και συχνά προκαλούν υποψία βρογχικού άσθματος ή βρογχοκήλη. Το αίσθημα του «κόμπου στο λαιμό» παρατηρείται συχνά για μεγάλο χρονικό διάστημα και χωρίς ορατή δυσκολία στην αναπνοή. Μπερδεμένη αναπνοή- χαρακτηρίζεται από αίσθημα διακοπής (διακοπή αναπνοής) και φόβο ασφυξίας. Λόγω της αίσθησης αναπνευστικής ανακοπής, οι ασθενείς αναγκάζονται να παρακολουθούν και να ελέγχουν συνεχώς τη διαδικασία της αναπνοής. Εμμονικός ξηρός βήχας, χασμουρητό, βαθείς αναστεναγμοί - Αυτός είναι ένας άλλος τύπος αναπνευστικής διαταραχής με GVS. Οι ασθενείς με HVS συχνά παραπονιούνται για χρόνιο ξηρό βήχα, ο οποίος συνοδεύεται από αίσθημα όγκου στο λαιμό ή επίμονο πονόλαιμο. Συνήθως, οι ασθενείς με αυτά τα συμπτώματα υποβάλλονται σε μακρά και αναποτελεσματική θεραπεία για φαρυγγίτιδα και ιγμορίτιδα, καθώς και περιττές εξετάσεις θυρεοειδούς για υποψία βρογχοκήλης.

Άλλα συμπτώματα του HVS

Εκτός από την αναπνευστική ανεπάρκεια στο πλαίσιο του συνδρόμου υπεραερισμού, συχνά παρατηρούνται άλλα συμπτώματα:

• Πόνος στην καρδιά ή στο στήθος, βραχυπρόθεσμη αύξηση της αρτηριακής πίεσης
• Διαλείπουσα ναυτία, έμετος, δυσανεξία σε ορισμένα τρόφιμα, επεισόδια δυσκοιλιότητας ή διάρροιας, κοιλιακό άλγος, σύνδρομο ευερέθιστου εντέρου
• Αίσθημα μη πραγματικότητας του γύρω κόσμου, ζάλη, αίσθημα κοντά στη λιποθυμία
• Παρατεταμένος πυρετός έως 37-37,5 C χωρίς άλλα σημεία λοίμωξης.

Σύνδρομο υπεραερισμού και πνευμονικές παθήσεις: άσθμα, χρόνια βρογχίτιδα

Αρκετά συχνά, τα συμπτώματα και τα σημεία του συνδρόμου υπεραερισμού αναπτύσσονται σε ασθενείς με ορισμένες πνευμονικές παθήσεις. Τις περισσότερες φορές, οι ασθενείς με άσθμα και χρόνια βρογχίτιδα πάσχουν από HVS. Ο συνδυασμός του HCV με τις πνευμονικές παθήσεις κάνει πάντα την κατάσταση πολύ πιο δύσκολη: τα συμπτώματα του HCV μοιάζουν πολύ με αυτά του άσθματος ή της βρογχίτιδας, αλλά απαιτούν εντελώς διαφορετική θεραπεία από τα συμπτώματα αυτών των ασθενειών. Σύμφωνα με σύγχρονες στατιστικές, περίπου το 80% των ασθενών με βρογχικό άσθμα πάσχουν επίσης από HVA. Σε αυτή την περίπτωση, το σημείο εκκίνησης στην ανάπτυξη του HVS είναι ακριβώς το άσθμα και ο φόβος του ασθενούς για τα συμπτώματα αυτής της νόσου. Η εμφάνιση του HVS στο φόντο του άσθματος χαρακτηρίζεται από αύξηση των κρίσεων δύσπνοιας, σημαντική αύξηση της ανάγκης του ασθενούς για φάρμακα, εμφάνιση άτυπες κρίσεις(οι κρίσεις δύσπνοιας αναπτύσσονται χωρίς επαφή με το αλλεργιογόνο, σε ασυνήθιστη στιγμή), μείωση της αποτελεσματικότητας της θεραπείας. Όλοι οι ασθενείς με άσθμα θα πρέπει να παρακολουθούν προσεκτικά την εξωτερική τους αναπνοή κατά τη διάρκεια και μεταξύ των κρίσεων, προκειμένου να είναι σε θέση να διακρίνουν μεταξύ μιας κρίσης άσθματος και μιας κρίσης HVA.

Σύγχρονες μέθοδοι διάγνωσης και θεραπείας αναπνευστικών διαταραχών στο HVS

Η διάγνωση του συνδρόμου υπεραερισμού είναι συχνά αρκετά δύσκολη λόγω της ανάγκης αποκλεισμού πολλών ασθενειών που μπορεί να συνοδεύονται από συμπτώματα παρόμοια με εκείνα του HVS. Η πλειοψηφία των ασθενών με HVS και των γιατρών που τους συμβουλεύονται και δεν είναι εξοικειωμένοι με το πρόβλημα της HVS πιστεύουν ότι η αιτία των συμπτωμάτων είναι ασθένειες των πνευμόνων, της καρδιάς, των ενδοκρινών αδένων, του στομάχου, των εντέρων και των οργάνων της ΩΡΛ. Πολύ συχνά, τα συμπτώματα του ΖΝΧ θεωρούνται συμπτώματα χρόνια φαρυγγίτιδα, χρόνια βρογχίτιδα, άσθμα, στηθάγχη, πλευρίτιδα, φυματίωση, γαστρίτιδα, παγκρεατίτιδα, βρογχοκήλη κ.λπ. Κατά κανόνα, οι ασθενείς με GVS υποβάλλονται σε πολύ μακρά διάγνωση και θεραπεία, η οποία όχι μόνο δεν εξαλείφει τα συμπτώματα της νόσου, αλλά συχνά τα εντείνει. Παρόλα αυτά, πλήρης εξέτασηστην περίπτωση του GVS, εξακολουθεί να είναι απαραίτητο, αλλά όχι για να «βρεθεί η αιτία της νόσου», αλλά για να αποκλειστούν όλες οι άλλες ασθένειες που μπορεί να εμφανιστούν με παρόμοια συμπτώματα. Το ελάχιστο σχέδιο εξέτασης για ύποπτο HVS περιλαμβάνει:

1. Διαβούλευση με θεραπευτή
2. Διαβούλευση ενδοκρινολόγου
3. Διαβούλευση νευρολόγου
4. Υπερηχογράφημα εσωτερικών οργάνων και θυρεοειδούς αδένα
5. Ακτίνες Χ φωτός

Η κατάσταση στη διάγνωση του HVS συχνά περιπλέκεται από τους ίδιους τους ασθενείς. Πολλοί από αυτούς, παραδόξως, σε καμία περίπτωση δεν θέλουν να αποδεχτούν ότι τα συμπτώματα που παρουσιάζουν δεν αποτελούν ένδειξη σοβαρής ασθένειας (άσθμα, καρκίνο, βρογχοκήλη, στηθάγχη) και προέρχονται από το άγχος μιας βλάβης στο πρόγραμμα ελέγχου της αναπνοής. Στην υπόθεση έμπειρων γιατρών ότι είναι άρρωστοι με HVS, αυτοί οι ασθενείς βλέπουν έναν υπαινιγμό ότι «προσποιούνται την ασθένεια». Κατά κανόνα, τέτοιοι ασθενείς βρίσκουν κάποιο όφελος στο δικό τους αρρωστημένη κατάσταση(απαλλαγή από ορισμένα καθήκοντα, προσοχή και φροντίδα από συγγενείς) και ως εκ τούτου είναι τόσο δύσκολο να αποχωριστείτε την ιδέα μιας "σοβαρής ασθένειας". Εν τω μεταξύ, η προσκόλληση του ίδιου του ασθενούς στην ιδέα μιας «σοβαρής ασθένειας» είναι το πιο σημαντικό εμπόδιο για αποτελεσματική θεραπείαΖΝΧ.

Express διαγνωστικά DHW

Για Διαγνωστικά ΖΝΧΑναπτύχθηκε ένα ειδικό ερωτηματολόγιο που επιτρέπει τη σωστή διάγνωση σε περισσότερο από το 90% των περιπτώσεων. Για να κάνετε το τεστ πηγαίνετε στο . Για να επιβεβαιώσετε τη διάγνωση του HVS και τη θεραπεία, θα πρέπει να επικοινωνήσετε με έναν νευρολόγο.

Θεραπεία του συνδρόμου υπεραερισμού

Η θεραπεία του GVS περιλαμβάνει τις ακόλουθες προσεγγίσεις: αλλαγή της στάσης του ασθενούς στην ασθένειά του, ασκήσεις αναπνοής, φάρμακα για την εξάλειψη του εσωτερικού στρες.

Αλλαγή της στάσης του ασθενούς απέναντι στην ασθένειά του

Συχνά τα συμπτώματα του HVS μπορούν να εξαλειφθούν μόνο αλλάζοντας τη στάση του ασθενούς απέναντί ​​τους. Οι ασθενείς που εμπιστεύονται την εμπειρία του γιατρού και θέλουν πραγματικά να απαλλαγούν από τον HCV συνήθως ανταποκρίνονται πολύ θετικά στην εξήγηση του γιατρού ότι ο HCV δεν είναι σοβαρή ασθένεια και δεν οδηγεί σε καμία περίπτωση σε θάνατο ή αναπηρία. Συχνά, η απλή κατανόηση της απουσίας μιας σοβαρής ασθένειας ανακουφίζει τους ασθενείς με HVS από τα ιδεοληπτικά συμπτώματα αυτής της νόσου.

Αναπνευστική γυμναστική στη θεραπεία αναπνευστικών διαταραχών στο HVS

Η παραβίαση του ρυθμού και του βάθους της αναπνοής στο HVS δεν είναι μόνο μια εκδήλωση, αλλά και ο κινητήριος μηχανισμός αυτής της ασθένειας. Για το λόγο αυτό, με το ΖΝΧ προτείνονται ασκήσεις αναπνοής και διδασκαλία στον ασθενή «σωστή αναπνοή». Κατά τη διάρκεια σοβαρών κρίσεων δύσπνοιας ή εμφάνισης αισθήματος έλλειψης αέρα, συνιστάται η εισπνοή σε χαρτί ή πλαστική σακούλα: οι άκρες της σακούλας πιέζονται σφιχτά στη μύτη, τα μάγουλα και το πηγούνι, ο ασθενής εισπνέει και εκπνέει αέρα μέσα στον σάκο για αρκετά λεπτά. Η εισπνοή σε μια τσάντα αυξάνει τη συγκέντρωση διοξείδιο του άνθρακαστο αίμα και εξαφανίζει πολύ γρήγορα τα συμπτώματα προσβολής του GVS. Για την πρόληψη του HVS ή σε καταστάσεις που μπορεί να προκαλέσουν συμπτώματα HVS, συνιστάται η «κοιλιακή αναπνοή» - ο ασθενής προσπαθεί να αναπνεύσει, ανεβάζοντας και κατεβάζοντας το στομάχι λόγω κινήσεων του διαφράγματος, ενώ η εκπνοή πρέπει να είναι τουλάχιστον 2 φορές μεγαλύτερη από την εισπνοή. Η αναπνοή πρέπει να είναι σπάνια, όχι περισσότερες από 8-10 αναπνοές ανά λεπτό. Οι ασκήσεις αναπνοής πρέπει να διεξάγονται σε μια ήρεμη, γαλήνια ατμόσφαιρα, με φόντο θετικές σκέψεις και συναισθήματα. Η διάρκεια των ασκήσεων αυξάνεται σταδιακά σε 20-30 λεπτά.

Ψυχοθεραπεία για GVS

Η ψυχοθεραπευτική θεραπεία είναι εξαιρετικά αποτελεσματική για το GVS. Κατά τη διάρκεια των συνεδριών ψυχοθεραπείας, ένας ψυχοθεραπευτής βοηθά τους ασθενείς να συνειδητοποιήσουν εσωτερική αιτίατην ασθένειά τους και να απαλλαγούμε από αυτήν.

Φάρμακα για τη θεραπεία του HVS

Λόγω του γεγονότος ότι πιο συχνά το σύνδρομο υπεραερισμού αναπτύσσεται σε φόντο άγχους ή κατάθλιψης για ποιοτική θεραπείααυτή η ασθένεια απαιτεί επιπλέον φαρμακευτική θεραπείασχετιζόμενες ψυχολογικές διαταραχές. Στη θεραπεία του HVS μεγάλη αποτελεσματικότηταέχουν φάρμακα από την ομάδα των αντικαταθλιπτικών (Αμιτριπτυλίνη, Παροξετίνη) και αγχολυτικά (Αλπραζολάμη, Κλοναζεπάμη). Η φαρμακευτική θεραπεία του HVS πραγματοποιείται υπό την επίβλεψη νευρολόγου. Η διάρκεια της θεραπείας είναι από 2-3 μήνες έως ένα χρόνο. Κατά κανόνα, η φαρμακευτική θεραπεία του HVS είναι διαφορετική υψηλής απόδοσηςκαι σε συνδυασμό με ασκήσεις αναπνοής και ψυχοθεραπεία εγγυάται την ίαση των ασθενών με HVA στη συντριπτική πλειοψηφία των περιπτώσεων.

Ο K. D. Balmont σημείωσε ότι ο Fet είδε ο κόσμοςολιστικά, χωρίς να το διαιρούμε σε ξεχωριστές λεπτομέρειες, δηλαδή ως ένα είδος αρμονικής, μουσικής ενότητας, και επίσης ότι «κανένας από τους Ρώσους ποιητές δεν έχει τόσο αέρινα μελωδικά τραγούδια αγάπης». Πράγματι, είναι πολύ δύσκολο, σχεδόν αδύνατο, να μεταφέρουμε με λόγια ένα τέτοιο συναίσθημα όπως η αγάπη για τη φύση, για τη ζωή, για τους ανθρώπους. Σύμφωνα με τον Fet, αυτό μπορεί να γίνει μόνο με τη βοήθεια ήχων όπως η μουσική.

Σήμερα το πρωί, αυτή η χαρά
Αυτή η δύναμη και της ημέρας και του φωτός,
Αυτό το μπλε θησαυροφυλάκιο
Αυτή η κραυγή και οι χορδές
Αυτά τα κοπάδια, αυτά τα πουλιά,
Αυτή η φωνή του νερού...

Ο ποιητής γεννήθηκε τον Οκτώβριο ή τον Νοέμβριο στο χωριό Novoselki της επαρχίας Oryol. Ο πατέρας του ήταν ένας πλούσιος γαιοκτήμονας Shenshin, η μητέρα του ήταν η Caroline Charlotte Fet, η οποία καταγόταν από τη Γερμανία. Οι γονείς δεν ήταν παντρεμένοι. Το αγόρι καταγράφηκε ως γιος του Shenshin, αλλά όταν ήταν 14 ετών, ανακαλύφθηκε η νομική παρανομία αυτού του δίσκου, η οποία του στέρησε τα προνόμια που δόθηκαν στους κληρονομικούς ευγενείς. Από εδώ και πέρα, έπρεπε να φέρει το επώνυμο Φετ, ο πλούσιος κληρονόμος που μετατράπηκε ξαφνικά σε «άνθρωπο χωρίς όνομα» - έναν άγνωστο αλλοδαπό αμφίβολης καταγωγής. Ο Φετ το πήρε ως ντροπή. Ανακτήστε τη χαμένη θέση έμμονη ιδέα, που καθόρισε ολόκληρη μονοπάτι ζωής.

«Ευλογία» για ένα σοβαρό λογοτεχνικό έργο Φετ έδωσε ο Γκόγκολ, ο οποίος είπε: «Αυτό είναι ένα αναμφισβήτητο ταλέντο». Η πρώτη ποιητική συλλογή του Φετ, Λυρικό Πάνθεον, εκδόθηκε το 1840 και έλαβε την έγκριση του Μπελίνσκι, η οποία τον ενέπνευσε να εργαστεί περαιτέρω. Ποιήματά του έχουν δημοσιευτεί σε πολλές εκδόσεις.

Αυτές οι ιτιές και οι σημύδες
Αυτές οι σταγόνες είναι αυτά τα δάκρυα
Αυτό το χνούδι δεν είναι φύλλο,
Αυτά τα βουνά, αυτές οι κοιλάδες,
Αυτά τα σκνίπες, αυτές οι μέλισσες,
Αυτή η γλώσσα και το σφύριγμα...

Για να πετύχει τον στόχο του - να επιστρέψει τον τίτλο της ευγενείας

Το 1845 άφησε τη Μόσχα και μπήκε στο Στρατιωτική θητείασε ένα από τα επαρχιακά συντάγματα στο νότο. Συνεχίζει να γράφει ποίηση.

Το 1858, ο Φετ συνταξιοδοτήθηκε, εγκαταστάθηκε στη Μόσχα και ασχολήθηκε δυναμικά με τη λογοτεχνική δουλειά, απαιτώντας από τους εκδότες μια «ανήκουστη τιμή» για τα έργα τους. Μια δύσκολη πορεία ζωής ανέπτυξε μέσα του μια ζοφερή άποψη για τη ζωή και την κοινωνία. Η καρδιά του σκληρύνθηκε από τα χτυπήματα της μοίρας και η επιθυμία του να αντισταθμίσει τα κοινωνικά του χτυπήματα τον έκανε δύσκολο άνθρωπο στην επικοινωνία.

Η μουσική του στίχου, η μουσικότητα του στίχου - το πιο σημαντικό χαρακτηριστικόΣτίχοι του Φετ. Αυτό σημείωσαν οι σύγχρονοι του ποιητή. Ο Μ. Τσαϊκόφσκι, για παράδειγμα, μίλησε για «τα περισσότερα μυστηριώδες μυστικό"Ο λυρισμός του Φέτοφ:" Ο Φετ στις καλύτερες στιγμές του ξεφεύγει από τα όρια που υποδεικνύει η ποίηση και κάνει τολμηρά ένα βήμα στον τομέα μας ", ότι δεν είναι απλώς ένας ποιητής, αλλά μάλλον ένας ποιητής-μουσικός, σαν να αποφεύγει ακόμη και αυτά τα θέματα που είναι εύκολο να εκφραστούν λέξεις». Στην ποίησή του ο Φετ δεν επιδιώκει να απεικονίσει τίποτα, να πείσει τον αναγνώστη για οτιδήποτε με τη βοήθεια των λέξεων. Να εμπνέει, να εμπνέει - αυτό είναι το μόνο πράγμα που θέλει να πετύχει ο ποιητής. Για αυτό, οι λέξεις είναι πολύ αγενείς, η γλώσσα είναι φτωχή:

Πόσο φτωχή είναι η γλώσσα μας! - Θέλω και δεν μπορώ. -
Μην το μεταδώσετε σε φίλο ή εχθρό,
Αυτό που μαίνεται στο στήθος σαν διάφανο κύμα...

Μερικές φορές είναι αδύνατο να προσδιορίσουμε τι ακριβώς είναι το ποίημα του Φετ και ποια είναι η διάθεσή του. Τα έργα του διακρίνονται από την πολυπλοκότητα των συναισθημάτων, τη θόλωση της ποιητικής εικόνας. Ποιος όμως ορισμός της ποίησης του Φετ είναι εξαντλητικός; Κανένας! Ακόμα κι αν τα συνδυάσεις. Είναι ακατανόητο, σαν έμπνευση, σαν αγάπη, σαν την ίδια την αρμονία. Και ποια είναι η αρμονία του Fet; Αυτός είναι ο κόσμος της μουσικής, όπου όλα είναι συντονισμένα, όμορφα:

Αυτά τα ξημερώματα χωρίς έκλειψη,
Αυτός ο αναστεναγμός του νυχτερινού χωριού,
Αυτή η νύχτα χωρίς ύπνο
Αυτή η ομίχλη και η ζέστη του κρεβατιού,
Αυτό το κλάσμα και αυτές οι τρίλιες,
Είναι όλη η άνοιξη.

Αρμονίες – αυτό έψαχνε και έβρισκε σε όλα ο ποιητής. Εκείνος, όπως κανείς άλλος, ένιωθε αρμονία, μουσική, ομορφιά... Περιέγραψε την ομορφιά της φύσης, όχι μόνο ορατή, αλλά και ακουστή. Η φύση στα ποιήματα του Φετ είναι γεμάτη ζωή. Βλέπει, ακούει, αισθάνεται, αναπνέει και ακούγεται. Ο ποιητής επιδιώκει να συλλάβει όχι απλώς μια στιγμή, αλλά να συλλάβει τη στιγμή της κίνησης, τη μετάβαση από τη μια κατάσταση στην άλλη. Φαίνεται ότι αυτό είναι, αυτή η άπιαστη «μουσική» ιδιότητα των ποιητικών έργων του Φετ - καθορισμένη, συγκεκριμένη και συστηματοποιημένη. Θα μας γίνει όμως όλο και πιο ξεκάθαρο από αυτό το μυστήριο της δημιουργίας της μουσικής και της ποίησης; Θα είναι διαθέσιμο το Poet's Inspiration; Είναι αδύνατο να κατανοήσουμε την ποίηση με την πλήρη έννοια της λέξης, αλλά μπορεί να γίνει αισθητή.