interval audibil. „Diferența minimă vizibilă”

Surditatea este stare patologică caracterizată prin pierderea auzului și dificultăți de înțelegere a limbajului vorbit. Apare destul de des, mai ales la vârstnici. Cu toate acestea, astăzi există o tendință spre mai mult dezvoltare timpurie pierderea auzului, inclusiv în rândul tinerilor și copiilor. În funcție de cât de slăbit este auzul, pierderea auzului este împărțită în diferite grade.

Ce sunt decibelii și herții

Orice sunet sau zgomot poate fi caracterizat prin doi parametri: înălțimea și intensitatea sunetului.

Pas

Înălțimea unui sunet este determinată de numărul de vibrații ale undei sonore și este exprimată în herți (Hz): cu cât herți este mai mare, cu atât tonul este mai mare. De exemplu, prima tastă albă din stânga la un pian convențional (subcontroctave „A”) produce un sunet scăzut la 27.500 Hz, în timp ce ultima tastă albă din dreapta („până la” octava a cincea) produce 4186.0 Hz .

Urechea umană este capabilă să distingă sunetele în intervalul 16-20.000 Hz. Orice o frecvență mai mică de 16 Hz se numește infrasunete, iar orice peste 20.000 se numește ultrasunete. Atât ultrasunetele, cât și infrasunetele nu sunt percepute de urechea umană, dar pot afecta corpul și psihicul.

După frecvență, toate sunetele audibile pot fi împărțite în frecvențe înalte, medii și joase. Sunetele de joasă frecvență sunt de până la 500 Hz, frecvența medie - între 500-10.000 Hz, frecvența înaltă - toate sunetele cu o frecvență mai mare de 10.000 Hz. urechea umană cu aceeași forță de impact, este mai bine să auziți sunete de frecvență medie, care sunt percepute ca fiind mai puternice. În consecință, sunetele de joasă și înaltă frecvență sunt „auzite” mai silențioase sau chiar „încetează să sune” cu totul. În general, după 40-50 de ani limită superioară audibilitatea sunetelor scade de la 20.000 la 16.000 Hz.

puterea sonoră

Dacă urechea este expusă la un sunet foarte puternic, timpanul se poate rupe. În imaginea de mai jos - o membrană normală, mai sus - o membrană cu un defect.

Orice sunet poate afecta organul auzului în moduri diferite. Depinde de puterea sunetului sau de volumul său, care se măsoară în decibeli (dB).

Auzul normal este capabil să distingă sunetele de la 0 dB și mai sus. Când este expus la un sunet puternic de peste 120 dB.

Cea mai confortabilă ureche umană se simte în intervalul de până la 80-85 dB.

Pentru comparație:

• pădure de iarnă pe vreme calmă - aproximativ 0 dB,
• foșnet de frunze în pădure, parc - 20-30 dB,
• vorbire colocvială obișnuită, munca de birou - 40-60 dB,
• zgomot de la motorul din mașină - 70-80 dB,
• țipete puternice - 85-90 dB,
• tunet - 100 dB,
• un ciocan pneumatic la o distanță de 1 metru de acesta - aproximativ 120 dB.

Grade de pierdere a auzului în raport cu zgomotul

De obicei, se disting următoarele grade de pierdere a auzului:

• Auz normal - o persoană aude sunete în intervalul de la 0 la 25 dB și mai mult. El distinge foșnetul frunzelor, cântatul păsărilor în pădure, ticăitul unui ceas de perete etc.
• Pierderea auzului:

1. Gradul I (ușor) - o persoană începe să audă sunete de la 26-40 dB.
2. Gradul II (moderat) - pragul de percepție a sunetelor începe de la 40–55 dB.
3. Gradul III (sever) - aude sunete de la 56-70 dB.
4. Gradul IV (adânc) - de la 71–90 dB.

• Surditatea este o condiție în care o persoană nu poate auzi un sunet mai mare de 90 dB.

O versiune prescurtată a gradelor de pierdere a auzului:

1. Gradul de lumină - capacitatea de a percepe sunete mai mici de 50 dB. O persoană înțelege vorbirea colocvială aproape în întregime la o distanță mai mare de 1 m.
2. Grad mediu - pragul de percepție a sunetelor începe la un volum de 50-70 dB. Comunicarea între ele este dificilă, deoarece în acest caz o persoană aude bine vorbirea la o distanță de până la 1 m.
3. Grad sever - mai mult de 70 dB. Vorbirea de intensitate normală nu mai este audibilă sau neinteligibilă lângă ureche. Trebuie să țipi sau să folosești un aparat auditiv special.

În viața practică de zi cu zi, specialiștii pot folosi o altă clasificare a pierderii auzului:

1. Auz normal. O persoană aude vorbirea conversațională și șoptește la o distanță mai mare de 6 m.
2. Pierderea ușoară a auzului. O persoană înțelege vorbirea conversațională de la o distanță mai mare de 6 m, dar aude o șoaptă la cel mult 3-6 metri distanță de el. Pacientul poate distinge vorbirea chiar și cu zgomot străin.
3. Grad moderat de pierdere a auzului. O șoaptă distinge la o distanță de cel mult 1-3 m, iar vorbirea conversațională obișnuită - până la 4-6 m. Percepția vorbirii poate fi perturbată de zgomotul străin.
4. Grad semnificativ de pierdere a auzului. Discursul conversațional nu se aude mai departe decât la o distanță de 2-4 m și o șoaptă - până la 0,5-1 m. Există o percepție ilizibilă a cuvintelor, unele fraze sau cuvinte individuale trebuie repetate de mai multe ori.
5. Grad sever. Șoapta este aproape imposibil de distins chiar și la ureche, vorbirea colocvială, chiar și atunci când țipă, cu greu se distinge la o distanță mai mică de 2 m. Citește mai mult buzele.

Grade de pierdere a auzului în raport cu tonul

• eu grupez. Pacienții sunt capabili să perceapă doar frecvențe joase în intervalul 125-150 Hz. Ei răspund doar la voci joase și puternice.
• grupa II. În acest caz, frecvențele mai mari devin disponibile pentru percepție, care sunt în intervalul de la 150 la 500 Hz. De obicei, vocalele colocviale simple „o”, „y” devin distinse pentru percepție.
• grupa III. Percepție bună a frecvențelor joase și medii (până la 1000 Hz). Astfel de pacienți ascultă deja muzică, disting soneria, aud aproape toate vocalele și prind sensul unor fraze simple și cuvinte individuale.
• grupa IV. Deveniți accesibil pentru percepția frecvențelor de până la 2000 Hz. Pacienții disting aproape toate sunetele, precum și frazele și cuvintele individuale. Ei înțeleg vorbirea.

Această clasificare a pierderii auzului este importantă nu numai pentru selecție corectă aparat auditiv, dar și definirea copiilor într-o școală obișnuită sau specializată pt.

Diagnosticul pierderii auzului

Audiometria poate ajuta la determinarea gradului de pierdere a auzului la un pacient.

Cea mai precisă modalitate fiabilă de a identifica și determina gradul de pierdere a auzului este audiometria. În acest scop, pacientul este pus pe căști speciale, în care se aplică un semnal de frecvențe și putere corespunzătoare. Dacă subiectul aude un semnal, atunci el anunță despre acesta apăsând butonul dispozitivului sau dând din cap. Pe baza rezultatelor audiometriei, se construiește o curbă adecvată de percepție auditivă (audiogramă), a cărei analiză permite nu numai identificarea gradului de pierdere a auzului, ci și în unele situații pentru a obține o înțelegere mai aprofundată a naturii pierderea auzului.
Uneori, la efectuarea audiometriei, aceștia nu poartă căști, ci folosesc diapazon sau pur și simplu pronunță anumite cuvinte la o oarecare distanță de pacient.

Când să vezi un medic

Este necesar să contactați un medic ORL dacă:

1. Ai început să-ți întorci capul spre cel care vorbește și, în același timp, te străduiești să-l auzi.
2. Rudele care locuiesc cu tine sau prietenii care au venit în vizită fac o remarcă despre faptul că ai pornit prea tare televizorul, radioul, playerul.
3. Soneria nu este acum la fel de clară ca înainte sau ați încetat să mai auziți.
4. Când vorbești la telefon, îi ceri celuilalt să vorbească mai tare și mai clar.
5. Au început să-ți ceară să repeți din nou ceea ce ți s-a spus.
6. Dacă există zgomot în jur, atunci devine mult mai dificil să auzi interlocutorul și să înțelegi despre ce vorbește.

În ciuda faptului că, în general, cu cât se stabilește mai devreme diagnosticul corect și se începe tratamentul, rezultate mai buneși cu atât este mai probabil ca zvonul să persiste și anii următori.

Având în vedere teoria propagării și mecanismele de apariție a undelor sonore, este recomandabil să înțelegeți cum este „interpretat” sau perceput sunetul de către o persoană. Un organ pereche, urechea, este responsabilă de percepția undelor sonore în corpul uman. urechea umană- un organ foarte complex care este responsabil de două funcții: 1) percepe impulsurile sonore 2) îndeplinește rolul aparatului vestibular al întregului corpul uman, determină poziția corpului în spațiu și conferă capacitatea vitală de a menține echilibrul. Urechea umană medie este capabilă să capteze fluctuații de 20 - 20.000 Hz, dar există abateri în sus sau în jos. În mod ideal, intervalul de frecvență audibil este de 16 - 20.000 Hz, care corespunde și unei lungimi de undă de 16 m - 20 cm. Urechea este împărțită în trei părți: urechea externă, medie și interioară. Fiecare dintre aceste „departamente” își îndeplinește propria funcție, cu toate acestea, toate cele trei departamente sunt strâns legate între ele și realizează de fapt transmiterea unui val de vibrații sonore unul către celălalt.

ureche (exterioară).

Urechea externă este formată din auricul și canalul auditiv extern. Auricula este un cartilaj elastic de formă complexă, acoperit cu piele. În partea inferioară a auriculului se află lobul, care este format din țesut adipos și este, de asemenea, acoperit cu piele. Auriculul acționează ca un receptor al undelor sonore din spațiul înconjurător. Forma specială a structurii auriculului vă permite să captați mai bine sunetele, în special sunetele din intervalul de frecvență medie, care este responsabilă pentru transmiterea informațiilor de vorbire. Acest fapt se datorează în mare măsură necesității evolutive, deoarece o persoană își petrece cea mai mare parte a vieții în comunicare orală cu reprezentanții speciei sale. Auriculul uman este practic nemișcat, spre deosebire de un număr mare de reprezentanți ai speciilor de animale, care folosesc mișcările urechilor pentru a se acorda mai precis la sursa sonoră.

Pliurile auriculei umane sunt dispuse astfel încât să facă corecții (distorsiuni minore) în raport cu locația verticală și orizontală a sursei de sunet în spațiu. Tocmai din această cauză trasatura unica o persoană este capabilă să determine destul de clar locația unui obiect în spațiu în raport cu sine, concentrându-se doar pe sunet. Această caracteristică este, de asemenea, bine cunoscută sub termenul de „localizare a sunetului”. Funcția principală a auriculului este de a capta cât mai multe sunete posibil în gama de frecvențe audibile. Soarta ulterioară a undelor sonore „prinse” este decisă în canalul urechii, a cărui lungime este de 25-30 mm. În ea, partea cartilaginoasă a auriculului extern trece în os, iar suprafața pielii a canalului auditiv este înzestrată cu glande sebacee și sulfurice. La capătul canalului auditiv se află o membrană timpanică elastică, la care ajung vibrațiile undelor sonore, provocând astfel vibrații de răspuns. Membrana timpanică, la rândul ei, transmite aceste vibrații recepționate în regiunea urechii medii.

urechea medie

Vibrațiile transmise de membrana timpanică intră într-o zonă a urechii medii numită „regiunea timpanică”. Aceasta este o zonă de aproximativ un centimetru cub în volum, în care sunt situate trei osule auditive: ciocan, nicovală și etrier. Aceste elemente „intermediare” sunt cele care performează functie esentiala: Transmiterea undelor sonore către urechea internă și amplificarea în același timp. Osiculele auditive sunt un lanț extrem de complex de transmisie a sunetului. Toate cele trei oase sunt strâns legate între ele, precum și cu timpanul, datorită căruia are loc transmiterea vibrațiilor „de-a lungul lanțului”. În drum spre zonă urechea internă există o fereastră vestibul, care este blocată de baza etrierului. Pentru a egaliza presiunea pe ambele părți ale membranei timpanice (de exemplu, în cazul modificărilor presiunii externe), zona urechii medii este conectată la nazofaringe prin trompa lui Eustachio. Cu toții suntem conștienți de efectul de astupare a urechii care apare tocmai datorită unei astfel de reglaje fine. Din urechea medie, vibrațiile sonore, deja amplificate, cad în regiunea urechii interne, cea mai complexă și mai sensibilă.

urechea internă

Cea mai complexă formă este urechea internă, care din acest motiv se numește labirint. Labirintul osos include: vestibul, cohlee și canale semicirculare și aparatul vestibular responsabil de echilibru. Este cohleea care are legătură directă cu auzul din acest pachet. Melcul este o spirală canal membranos umplut cu lichid limfatic. În interior, canalul este împărțit în două părți de un alt sept membranos numit „membrană de bază”. Această membrană este alcătuită din fibre de lungimi diferite (mai mult de 24.000 în total), întinse ca niște șiruri, fiecare șir rezonând la propriu. un anumit sunet. Canalul este împărțit de o membrană în scări superioare și inferioare, care comunică în partea de sus a cohleei. De la capătul opus, canalul se conectează la aparatul receptor al analizorului auditiv, care este acoperit cu celule de păr minuscule. Acest aparat al analizorului auditiv se mai numește și Organul lui Corti. Când vibrațiile de la urechea medie intră în cohlee, lichidul limfatic care umple canalul începe și el să vibreze, transmițând vibrații către membrana principală. În acest moment intră în acțiune aparatul analizorului auditiv, ale cărui celule capilare, dispuse pe mai multe rânduri, transformă vibrațiile sonore în impulsuri electrice „nervoase”, care sunt transmise de-a lungul nervului auditiv către zona temporala Cortex cerebral. Într-un mod atât de complex și ornamentat, o persoană va auzi în cele din urmă sunetul dorit.

Caracteristici ale percepției și formării vorbirii

Mecanismul de producere a vorbirii s-a format la om de-a lungul întregului stadiu evolutiv. Sensul acestei abilități este de a transmite informații verbale și non-verbale. Primul poartă o încărcătură verbală și semantică, al doilea este responsabil de transferul componentei emoționale. Procesul de creare și percepere a vorbirii include: formularea unui mesaj; codificarea în elemente conform regulilor limbajului existent; acțiuni neuromusculare tranzitorii; miscarile corzi vocale; emisie semnal acustic; Apoi, ascultătorul intră în acțiune, efectuând: analiza spectrală a semnalului acustic primit și selectarea caracteristicilor acustice în sistemul auditiv periferic, transmiterea caracteristicilor selectate prin rețelele neuronale, recunoașterea codului limbajului ( analiză lingvistică), înțelegerea sensului mesajului.
Dispozitivul pentru generarea semnalelor de vorbire poate fi comparat cu un instrument de suflat complex, dar versatilitatea și flexibilitatea acordării și capacitatea de a reproduce cele mai mici subtilități și detalii nu au analogi în natură. Mecanismul de formare a vocii constă din trei componente inseparabile:

1. Generator- plămânii ca rezervor de volum de aer. Energia presiunii în exces este stocată în plămâni, apoi prin canalul excretor, cu ajutorul sistemului muscular, această energie este îndepărtată prin traheea conectată la laringe. În această etapă, fluxul de aer este întrerupt și modificat;
2. Vibrator- constă din corzi vocale. Debitul este afectat și de jeturile de aer turbulente (creează tonuri de margine) și sursele de impuls (explozii);
3. Rezonator- include cavităţi rezonante de formă geometrică complexă (faringe, cavităţi bucale şi nazale).

În agregatul dispozitivului individual al acestor elemente, se formează un timbru unic și individual al vocii fiecărei persoane în mod individual.

Energia coloanei de aer este generată în plămâni, care creează un anumit flux de aer în timpul inhalării și expirării datorită diferenței de presiune atmosferică și intrapulmonară. Procesul de acumulare de energie se realizează prin inhalare, procesul de eliberare este caracterizat prin expirație. Acest lucru se întâmplă din cauza compresiei și extinderii toracelui, care se realizează cu ajutorul a două grupe de mușchi: intercostal și diafragmă, cu respirație și cânt profund, mușchii abdominali, toracele și gâtul se contractă și ei. La inhalare, diafragma se contractă și cade, contracția mușchilor intercostali externi ridică coastele și le duce în lateral, iar sternul înainte. Expansiunea toracelui duce la o scădere a presiunii în interiorul plămânilor (față de atmosferă), iar acest spațiu se umple rapid cu aer. La expirare, mușchii se relaxează în consecință și totul revine la starea anterioară ( cutia toracică revine la starea inițială datorită propriei gravitații, diafragma se ridică, volumul plămânilor extinși anterior scade, presiunea intrapulmonară crește). Inhalarea poate fi descrisă ca un proces care necesită cheltuirea de energie (activă); expirația este procesul de acumulare de energie (pasiv). Controlul procesului de respirație și formarea vorbirii are loc inconștient, dar atunci când se cântă, reglarea respirației necesită o abordare conștientă și o pregătire suplimentară pe termen lung.

Cantitatea de energie care este cheltuită ulterior pentru formarea vorbirii și a vocii depinde de volumul de aer stocat și de cantitatea de presiune suplimentară în plămâni. Presiunea maximă dezvoltată într-un antrenat cântăreț de opera poate ajunge la 100-112 dB. Modularea fluxului de aer prin vibrația corzilor vocale și crearea de exces de presiune subfaringian, aceste procese au loc în laringe, care este un fel de valvă situată la capătul traheei. Supapa îndeplinește o dublă funcție: protejează plămânii de corpurile străine și întreține presiune ridicata. Este laringele care acționează ca o sursă de vorbire și cânt. Laringele este o colecție de cartilaje conectate prin mușchi. Laringele are o structură destul de complexă, al cărei element principal este o pereche de corzi vocale. Corzile vocale sunt principala (dar nu singura) sursă de formare a vocii sau „vibrator”. În timpul acestui proces, corzile vocale se mișcă, însoțite de frecare. Pentru a proteja împotriva acestui lucru, este secretată o secreție mucoasă specială, care acționează ca un lubrifiant. Formarea sunetelor vorbirii este determinată de vibrațiile ligamentelor, ceea ce duce la formarea unui flux de aer expirat din plămâni, la un anumit tip de amplitudine caracteristică. Între corzile vocale sunt mici cavități care acționează ca filtre acustice și rezonatoare atunci când este necesar.

Caracteristici de percepție auditivă, siguranță auditivă, praguri auditive, adaptare, nivel corect al volumului

După cum se poate observa din descrierea structurii urechii umane, acest organ este foarte delicat și destul de complex în structură. Ținând cont de acest fapt, nu este greu de determinat că acest aparat extrem de subțire și sensibil are un set de limitări, praguri etc. Sistemul auditiv uman este adaptat la percepția sunetelor liniștite, precum și a sunetelor de intensitate medie. Expunere pe termen lung sunete puternice implică modificări ireversibile ale pragurilor de auz, precum și alte probleme de auz, până la surditatea completă. Gradul de deteriorare este direct proporțional cu timpul de expunere într-un mediu zgomotos. În acest moment intră în vigoare și mecanismul de adaptare - i.e. sub influența sunetelor puternice prelungite, sensibilitatea scade treptat, volumul perceput scade, auzul se adaptează.

Adaptarea urmărește inițial să protejeze organele auditive de sunete prea puternice, cu toate acestea, influența acestui proces este cea care determină cel mai adesea o persoană să mărească necontrolat nivelul volumului sistemului audio. Protecția este realizată datorită mecanismului urechii medii și interne: etrierul este retras din fereastra ovală, protejând astfel împotriva sunetelor excesiv de puternice. Insa mecanismul de protectie nu este ideal si are o intarziere in timp, declansand doar 30-40 ms dupa inceperea sosirii sunetului, in plus, protectia completa nu se realizeaza nici cu o durata de 150 ms. Mecanismul de protecție este activat atunci când nivelul volumului trece de nivelul de 85 dB, în plus, protecția în sine este de până la 20 dB.
Cel mai periculos, în acest caz, poate fi considerat fenomenul „deplasării pragului de auz”, care apare de obicei în practică ca urmare a expunerii prelungite la sunete puternice de peste 90 dB. Procesul de recuperare a sistemului auditiv după astfel de efecte nocive poate dura până la 16 ore. Deplasarea pragului începe deja la nivelul de intensitate de 75 dB și crește proporțional cu creșterea nivelului semnalului.

Când te gândești la o problemă nivelul corect intensitatea sunetului, cel mai rău lucru de realizat este faptul că problemele de auz (dobândite sau congenitale) sunt practic de netratat în această eră a medicinei destul de avansate. Toate acestea ar trebui să conducă orice persoană sănătoasă la minte să se gândească la îngrijirea auzului, cu excepția cazului în care, desigur, este planificat să-și păstreze integritatea inițială și capacitatea de a auzi întreaga gamă de frecvență cât mai mult timp posibil. Din fericire, totul nu este atât de înfricoșător pe cât ar părea la prima vedere și, urmând o serie de măsuri de precauție, îți poți salva cu ușurință auzul chiar și la bătrânețe. Înainte de a lua în considerare aceste măsuri, este necesar să ne amintim o trăsătură importantă a percepției auditive umane. Aparatul auditiv percepe sunetele neliniar. Un fenomen similar constă în următoarele: dacă vă imaginați orice frecvență a unui ton pur, de exemplu 300 Hz, atunci neliniaritatea se manifestă atunci când în pavilion apar tonuri ale acestei frecvențe fundamentale conform principiului logaritmic (dacă frecvența fundamentală este luate ca f, atunci tonurile de frecvență vor fi 2f, 3f etc. în ordine crescătoare). Această neliniaritate este, de asemenea, mai ușor de înțeles și este familiară pentru mulți sub numele „distorsiune neliniară”. Deoarece astfel de armonici (harmonice) nu apar în tonul pur original, se dovedește că urechea însăși introduce propriile corecții și armonizări în sunetul original, dar ele pot fi determinate doar ca distorsiuni subiective. La un nivel de intensitate sub 40 dB, distorsiunea subiectivă nu apare. Cu o creștere a intensității de la 40 dB, nivelul armonicilor subiective începe să crească, dar chiar și la nivelul de 80-90 dB contribuția lor negativă la sunet este relativ mică (prin urmare, acest nivel de intensitate poate fi considerat condiționat un fel de „mijloc de aur” în sfera muzicală).

Pe baza acestor informații, puteți determina cu ușurință un nivel de volum sigur și acceptabil care nu va dăuna organelor auditive și, în același timp, face posibilă auzirea absolută a tuturor caracteristicilor și detaliilor sunetului, de exemplu, în cazul lucrului. cu un sistem „hi-fi”. Acest nivel al „mediei de aur” este de aproximativ 85-90 dB. La această intensitate a sunetului este cu adevărat posibil să auziți tot ce este încorporat în calea audio, în timp ce riscul de deteriorare prematură și pierderea auzului este minimizat. Aproape complet sigur poate fi considerat un nivel de volum de 85 dB. Pentru a înțelege care este pericolul ascultării tare și de ce un nivel prea scăzut al volumului nu vă permite să auziți toate nuanțele sunetului, să ne uităm la această problemă mai detaliat. În ceea ce privește nivelurile scăzute de volum, lipsa oportunității (dar mai adesea dorința subiectivă) de a asculta muzică la niveluri scăzute se datorează următoarelor motive:

1. Neliniaritatea percepției auditive umane;
2. Caracteristici ale percepției psihoacustice, care vor fi luate în considerare separat.

Neliniaritatea percepției auditive, discutată mai sus, are un efect semnificativ la orice volum sub 80 dB. În practică se pare că în felul următor: dacă porniți muzica la un nivel liniștit, de exemplu, 40 dB, atunci intervalul de frecvență medie al compoziției muzicale va fi cel mai clar audibil, fie că este vorba de vocea interpretului/interpretului sau de instrumente care cântă în acest interval. . În același timp, va exista o lipsă clară a frecvențelor joase și înalte, datorită tocmai neliniarității percepției, precum și faptului că frecvențe diferite sună la volume diferite. Astfel, este evident că pentru perceperea completă a întregii imagini, nivelul de frecvență al intensității trebuie aliniat cât mai mult posibil pentru a sens unic. Deși chiar și la 85-90 dB de egalizare idealizată a sonorității frecvente diferite nu apare, nivelul devine acceptabil pentru ascultarea normală de zi cu zi. Cu cât volumul este mai mic în același timp, cu atât mai clar va fi percepută neliniaritatea caracteristică de ureche, și anume senzația de absență a cantității adecvate de frecvențe înalte și joase. În același timp, se dovedește că, cu o astfel de neliniaritate, este imposibil să vorbim serios despre reproducerea sunetului „hi-fi” de înaltă fidelitate, deoarece acuratețea transmiterii imaginii sonore originale va fi extrem de scăzută în această situație particulară.

Dacă aprofundezi în aceste concluzii, devine clar de ce ascultarea muzicii la un nivel de volum scăzut, deși cea mai sigură din punct de vedere al sănătății, este resimțită extrem de negativ de ureche datorită creării unor imagini clar neplauzibile ale instrumentelor muzicale și vocea, lipsa unei scale de sunet. În general, redarea muzicii liniștite poate fi folosită ca acompaniament de fundal, dar este complet contraindicat să ascultați o calitate înaltă „hi-fi” la volum scăzut, din motivele de mai sus este imposibil să creați imagini naturaliste ale scenei sonore care a fost format de inginerul de sunet în studio în timpul etapei de înregistrare. Dar nu doar volumul redus introduce anumite restricții asupra percepției sunetului final, situația este mult mai gravă cu volumul crescut. Este posibil și destul de simplu să vă deteriorați auzul și să reduceți suficient sensibilitatea dacă ascultați muzică la niveluri de peste 90 dB pentru o perioadă lungă de timp. Aceste date se bazează pe un număr mare de studii medicale, care concluzionează că nivelurile de zgomot peste 90 dB provoacă daune reale și aproape ireparabile sănătății. Mecanismul acestui fenomen constă în percepția auditivă și caracteristicile structurale ale urechii. Când o undă sonoră cu o intensitate peste 90 dB pătrunde în canalul urechii, organele urechii medii intră în joc, provocând un fenomen numit adaptare auditivă.

Principiul a ceea ce se întâmplă în acest caz este următorul: etrierul este retras din fereastra ovală și protejează urechea internă de sunete prea puternice. Acest proces se numește reflex acustic. Pentru ureche, aceasta este percepută ca o scădere pe termen scurt a sensibilității, care poate fi familiară pentru oricine care a participat vreodată la concerte rock în cluburi, de exemplu. După un astfel de concert, apare o scădere pe termen scurt a sensibilității, care, după o anumită perioadă de timp, este restabilită la nivelul anterior. Cu toate acestea, restabilirea sensibilității nu va fi întotdeauna și depinde direct de vârstă. În spatele tuturor acestor lucruri se află marele pericol de a asculta muzică tare și alte sunete, a căror intensitate depășește 90 dB. Apariția unui reflex acustic nu este singurul pericol „vizibil” de pierdere a sensibilității auditive. Cu expunerea prelungită la sunete prea puternice, firele de păr situate în zona urechii interne (care răspund la vibrații) deviază foarte puternic. În acest caz, are loc efectul că părul responsabil de percepția unei anumite frecvențe este deviat sub influența vibrațiilor sonore de mare amplitudine. La un moment dat, un astfel de păr se poate abate prea mult și nu se mai întoarce niciodată. Acest lucru va provoca o pierdere corespunzătoare a efectului de sensibilitate la o anumită frecvență!

Cel mai teribil lucru în toată această situație este că bolile de urechi sunt practic de netratat, chiar și cu cele mai moderne metode cunoscute de medicină. Toate acestea conduc la niște concluzii serioase: sunetul peste 90 dB este periculos pentru sănătate și este aproape garantat să provoace pierderea prematură a auzului sau o scădere semnificativă a sensibilității. Și mai frustrant este că proprietatea de adaptare menționată anterior intră în joc în timp. Acest proces în organele auditive umane are loc aproape imperceptibil; o persoană care își pierde încet din sensibilitate, aproape de 100% probabilitate, nu va observa acest lucru până în momentul în care oamenii din jurul ei sunt atenți la întrebările constante, de genul: „Ce tocmai ai spus?”. Concluzia în final este extrem de simplă: atunci când ascultați muzică, este vital să nu permiteți niveluri de intensitate a sunetului peste 80-85 dB! În același moment, există și o latură pozitivă: nivelul volumului de 80-85 dB corespunde aproximativ nivelului de înregistrare a sunetului muzicii într-un mediu de studio. Așa că apare conceptul „Media de Aur”, deasupra căruia este mai bine să nu te ridici dacă problemele de sănătate au cel puțin o anumită semnificație.

Chiar și ascultarea pe termen scurt a muzicii la un nivel de 110-120 dB poate cauza probleme de auz, de exemplu în timpul unui concert live. Evident, evitarea acestui lucru este uneori imposibilă sau foarte dificilă, dar este extrem de important să încerci să faci asta pentru a menține integritatea percepției auditive. Teoretic, expunerea de scurtă durată la sunete puternice (care nu depășește 120 dB), chiar înainte de apariția „oboselii auditive”, nu duce la apariții grave. consecințe negative. Dar, în practică, există de obicei cazuri de expunere prelungită la sunet de o asemenea intensitate. Oamenii se asurzesc fără să-și dea seama de toată amploarea pericolului dintr-o mașină în timp ce ascultă un sistem audio, acasă în condiții similare sau cu căști pe un player portabil. De ce se întâmplă acest lucru și ce face sunetul din ce în ce mai puternic? Există două răspunsuri la această întrebare: 1) Influența psihoacusticii, care va fi discutată separat; 2) Nevoia constantă de a „țipa” niște sunete externe cu volumul muzicii. Primul aspect al problemei este destul de interesant și va fi discutat în detaliu mai jos, dar a doua parte a problemei este mai sugestivă. gânduri negativeși concluzii despre neînțelegerea adevăratelor fundamente ale ascultării corecte a sunetului clasei „hi-fi”.

Fără a intra în detalii, concluzie generală despre ascultarea muzicii și volumul corect este următorul: ascultarea muzicii ar trebui să aibă loc la niveluri de intensitate a sunetului nu mai mari de 90 dB, nu mai mici de 80 dB într-o încăpere în care sunetele străine din surse externe sunt puternic înăbușite sau complet absente (cum ar fi precum: conversații ale vecinilor și alte zgomote din spatele peretelui apartamentului, zgomot stradal și zgomot tehnic dacă ești în mașină etc.). Aș dori să subliniez o dată pentru totdeauna că tocmai în cazul respectării unor astfel de, probabil cerințe stricte, puteți obține echilibrul mult așteptat al volumului care nu va provoca leziuni premature nedorite organelor auditive, precum și să aduceți o adevărată plăcere să ascultați muzica preferată cu cele mai fine detalii la frecvențe înalte și joase și cu acuratețea pe care chiar conceptul de sunet „hi-fi” urmărește.

Psihoacustică și trăsături ale percepției

Pentru a răspunde cât mai pe deplin la câteva întrebări importante referitoare la percepția finală a informațiilor sonore de către o persoană, există o întreagă ramură a științei care studiază o mare varietate de astfel de aspecte. Această secțiune se numește „psihoacustică”. Cert este că percepția auditivă nu se termină doar cu munca organelor auditive. După percepția directă a sunetului de către organul auzului (ureche), atunci intră în joc cel mai complex și puțin studiat mecanism de analiză a informațiilor primite, creierul uman este în întregime responsabil pentru aceasta, care este conceput astfel încât în ​​timpul operațiune generează unde de o anumită frecvență și sunt indicate și în Herți (Hz). Diferite frecvențe ale undelor cerebrale corespund anumitor stări ale unei persoane. Astfel, se dovedește că ascultarea muzicii contribuie la modificarea acordării frecvenței creierului, iar acest lucru este important de luat în considerare atunci când ascultați compoziții muzicale. Pe baza acestei teorii, există și o metodă de terapie prin sunet prin influență directă asupra stării mentale a unei persoane. Undele cerebrale sunt de cinci tipuri:

1. Unde delta (valuri sub 4 Hz). Conform condiției somn adinc fără vise, fără senzații ale corpului.
2. Unde Theta (valuri 4-7 Hz). Starea de somn sau meditație profundă.
3. Unde alfa (valuri 7-13 Hz). Stări de relaxare și relaxare în timpul stării de veghe, somnolență.
4. Unde beta (valuri 13-40 Hz). Starea de activitate, gândirea de zi cu zi și activitatea mentală, entuziasmul și cunoașterea.
5. Unde gamma (valuri peste 40 Hz). O stare de activitate mentală intensă, frică, entuziasm și conștientizare.

Psihoacustica, ca ramură a științei, caută răspunsuri la cele mai interesante întrebări referitoare la percepția finală a informațiilor sonore de către o persoană. În procesul studierii acestui proces, o cantitate mare factori, a căror influență are loc invariabil atât în ​​procesul de ascultare a muzicii, cât și în orice alt caz de prelucrare și analiză a oricărei informații sonore. Studii psihoacustice aproape toată varietatea influențe posibileîncepând cu emoţional şi stare mentala a unei persoane în momentul ascultării, terminând cu particularitățile structurii corzilor vocale (dacă vorbim despre particularitățile percepției tuturor subtilităților performanței vocale) și mecanismul de transformare a sunetului în impulsuri electrice ale creier. Cel mai interesant și cel mai important factori importanți(ceea ce este vital să țineți cont de fiecare dată când ascultați muzica preferată, precum și atunci când construiți un sistem audio profesional) vor fi discutate în continuare.

Conceptul de consonanță, consonanță muzicală

Dispozitivul sistemului auditiv uman este unic, în primul rând, în mecanismul de percepție a sunetului, neliniaritatea sistemului auditiv, capacitatea de a grupa sunetele în înălțime cu un grad destul de ridicat de precizie. Cel mai caracteristică interesantă percepția, se poate observa neliniaritatea sistemului auditiv, care se manifestă sub forma apariției unor armonici suplimentare inexistente (în tonul principal), care se manifestă în special la persoanele cu înălțime muzicală sau perfectă. Dacă ne oprim mai în detaliu și analizăm toate subtilitățile percepției sunetului muzical, atunci se distinge cu ușurință conceptul de „consonanță” și „disonanță” a diferitelor acorduri și intervale de sunet. concept "consonanţă" este definit ca un sunet de consoană (din cuvântul francez „consimțământ”) și, respectiv, invers, "disonanţă"- sunet inconsecvent, discordant. În ciuda diversităţii diverse interpretări dintre aceste concepte ale caracteristicilor intervalelor muzicale, cel mai convenabil este să folosiți interpretarea „muzical-psihologică” a termenilor: consonanţă este definit și resimțit de o persoană ca un sunet plăcut și confortabil, moale; disonanţă pe de altă parte, poate fi caracterizat ca un sunet care provoacă iritare, anxietate și tensiune. O astfel de terminologie este ușor subiectivă și, de asemenea, în istoria dezvoltării muzicii, s-au luat intervale complet diferite pentru „consoană” și invers.

În zilele noastre, aceste concepte sunt, de asemenea, greu de perceput fără ambiguitate, deoarece există diferențe între oameni cu preferințe și gusturi muzicale diferite și, de asemenea, nu există un concept general recunoscut și acceptat de armonie. Baza psihoacustică pentru perceperea diferitelor intervale muzicale ca consoane sau disonante depinde direct de conceptul de „bandă critică”. Banda critică- aceasta este o anumită lățime a benzii, în cadrul căreia senzațiile auditive se schimbă dramatic. Lățimea benzilor critice crește proporțional cu creșterea frecvenței. Prin urmare, senzația de consonanțe și disonanțe este direct legată de prezența benzilor critice. Organul auditiv uman (urechea), așa cum am menționat mai devreme, joacă rolul unui filtru trece-bandă la o anumită etapă în analiza undelor sonore. Acest rol este atribuit membranei bazilare, pe care există 24 de benzi critice cu o lățime dependentă de frecvență.

Astfel, consonanța și inconsecvența (consonanța și disonanța) depind direct de rezoluția sistemului auditiv. Se pare că dacă două tonuri diferite sună la unison sau diferența de frecvență este zero, atunci aceasta este consonanța perfectă. Aceeași consonanță apare dacă diferența de frecvență este mai mare decât banda critică. Disonanța apare numai atunci când diferența de frecvență este între 5% și 50% din banda critică. Cel mai mare grad de disonanță din acest segment se aude dacă diferența este de un sfert din lățimea benzii critice. Pe baza acestui fapt, este ușor să analizați orice înregistrare muzicală mixtă și combinație de instrumente pentru consonanța sau disonanța sunetului. Nu este greu de ghicit ce rol important joacă în acest caz inginerul de sunet, studioul de înregistrare și alte componente ale melodiei originale digitale sau analogice finale, și toate acestea chiar înainte de a încerca să o reproducă pe un echipament de reproducere a sunetului.

Localizarea sunetului

Sistemul de auz binaural și de localizare spațială ajută o persoană să perceapă plenitudinea imaginii sunetului spațial. Acest mecanism de percepție este implementat de doi receptori auditivi și două canale auditive. Informația sonoră care vine prin aceste canale este ulterior procesată în partea periferică a sistemului auditiv și supusă analizei spectrale și temporale. În plus, această informație este transmisă în părțile superioare ale creierului, unde este comparată diferența dintre semnalul sonor stâng și drept și se formează, de asemenea, o singură imagine sonoră. Acest mecanism descris este numit auzul binaural . Datorită acestui fapt, o persoană are astfel de oportunități unice:

1) localizarea semnalelor sonore de la una sau mai multe surse, în timp ce se formează o imagine spațială a percepției câmpului sonor
2) separarea semnalelor provenite din surse diferite
3) selectarea unor semnale pe fundalul altora (de exemplu, selectarea vorbirii și a vocii din zgomot sau sunetul instrumentelor)

Localizarea spațială este ușor de observat exemplu simplu. La un concert, cu o scenă și un anumit număr de muzicieni pe ea la o anumită distanță unul de celălalt, este ușor (dacă se dorește, chiar și închizând ochii) să determinați direcția de sosire a semnalului sonor al fiecărui instrument, pentru a evalua profunzimea și spațialitatea câmpului sonor. În același mod, este pus în valoare un sistem hi-fi bun, capabil să „reproducă” în mod fiabil astfel de efecte de spațialitate și localizare, „înșelând” de fapt creierul, făcându-te să simți prezența deplină a interpretului tău preferat la un spectacol live. Localizarea unei surse de sunet este de obicei determinată de trei factori principali: temporal, intensitate și spectral. Indiferent de acești factori, există o serie de modele care pot fi folosite pentru a înțelege elementele de bază ale localizării sunetului.

Cel mai mare efect de localizare perceput organe umane auzul, este în regiunea de frecvență medie. În același timp, este aproape imposibil să se determine direcția sunetelor de frecvențe peste 8000 Hz și sub 150 Hz. Acest din urmă fapt este utilizat în special în sistemele hi-fi și home theater atunci când alegeți locația unui subwoofer (link de joasă frecvență), a cărui locație în cameră, din cauza lipsei de localizare a frecvențelor sub 150 Hz, practic nu contează, iar ascultătorul primește în orice caz o imagine holistică a scenei sonore. Precizia localizării depinde de locația sursei de radiație a undelor sonore în spațiu. Astfel, cea mai mare precizie a localizării sunetului se notează în plan orizontal, atingând o valoare de 3°. În plan vertical, sistemul auditiv uman determină direcția sursei mult mai rău, precizia în acest caz este de 10-15 ° (datorită structurii specifice a auriculelor și geometriei complexe). Precizia localizării variază ușor în funcție de unghiul obiectelor care emit sunet în spațiu cu unghiuri față de ascultător, iar gradul de difracție a undelor sonore ale capului ascultătorului afectează și efectul final. De asemenea, trebuie remarcat faptul că semnalele de bandă largă sunt mai bine localizate decât zgomotul de bandă îngustă.

Mult mai interesantă este situația cu definirea adâncimii sunetului direcțional. De exemplu, o persoană poate determina distanța până la un obiect prin sunet, cu toate acestea, acest lucru se întâmplă într-o măsură mai mare din cauza unei modificări a presiunii sonore în spațiu. De obicei, cu cât obiectul este mai departe de ascultător, cu atât mai multe unde sonore sunt atenuate în spațiul liber (în interior, se adaugă influența undelor sonore reflectate). Astfel, putem concluziona că acuratețea localizării este mai mare într-o cameră închisă tocmai datorită apariției reverbației. Unde reflectate generate în spatii inchise, dau naștere la astfel de efecte interesante, ca o extindere a scenei sonore, învăluitoare etc. Aceste fenomene sunt posibile tocmai datorită susceptibilității localizării tridimensionale a sunetelor. Principalele dependențe care determină localizarea orizontală a sunetului sunt: ​​1) diferența de timp de sosire a undei sonore la stânga și urechea dreapta; 2) diferența de intensitate datorată difracției la capul ascultătorului. Pentru a determina adâncimea sunetului, diferența de nivel de presiune a sunetului și diferența de compoziție spectrală sunt importante. Localizarea în plan vertical este, de asemenea, puternic dependentă de difracția din auriculă.

Situația este mai complicată cu sistemele moderne de sunet surround bazate pe tehnologia dolby surround și analogi. S-ar părea că principiul construirii sistemelor home theater reglementează în mod clar metoda de recreare a unei imagini spațiale destul de naturaliste a sunetului 3D cu volumul inerent și localizarea surselor virtuale în spațiu. Cu toate acestea, nu totul este atât de banal, deoarece mecanismele de percepție și localizare a unui număr mare de surse de sunet nu sunt de obicei luate în considerare. Transformarea sunetului de către organele auzului implică procesul de adăugare a semnalelor din diferite surse care au ajuns la urechi diferite. Mai mult, dacă structura de fază sunete diferite sunt mai mult sau mai puțin sincrone, un astfel de proces este perceput de ureche ca un sunet emanat dintr-o singură sursă. Există, de asemenea, o serie de dificultăți, inclusiv particularitățile mecanismului de localizare, ceea ce face dificilă determinarea cu precizie a direcției sursei în spațiu.

Având în vedere cele de mai sus, cea mai dificilă sarcină este separarea sunetelor din surse diferite, mai ales dacă aceste surse diferite redă un semnal de amplitudine-frecvență similar. Și asta este exact ceea ce se întâmplă în practică în orice sistem de sunet surround modern și chiar și într-un sistem stereo convențional. Când o persoană ascultă un numar mare de sunete care emană din surse diferite, mai întâi există o determinare a apartenenței fiecărui sunet particular la sursa care îl creează (grupare după frecvență, înălțime, timbru). Și numai în a doua etapă zvonul încearcă să localizeze sursa. După aceea, sunetele primite sunt împărțite în fluxuri pe baza caracteristicilor spațiale (diferența de timp de sosire a semnalelor, diferența de amplitudine). Pe baza informațiilor primite se formează o imagine auditivă mai mult sau mai puțin statică și fixă, din care se poate determina de unde provine fiecare sunet anume.

Este foarte convenabil să urmăriți aceste procese pe exemplul unei scene obișnuite cu muzicieni fixați pe ea. În același timp, este foarte interesant că dacă vocalistul/interpretul, ocupând o poziție inițial definită pe scenă, începe să se miște lin pe scenă în orice direcție, imaginea auditivă formată anterior nu se va schimba! Determinarea direcției sunetului care vine de la vocalist va rămâne subiectiv aceeași, ca și cum acesta stă în același loc în care a stat înainte de a se mișca. Numai în cazul unei schimbări bruște a locației interpretului pe scenă va avea loc divizarea imaginii sonore formate. Pe lângă problemele luate în considerare și complexitatea proceselor de localizare a sunetului în spațiu, în cazul sistemelor de sunet surround multicanal, procesul de reverbație în camera finală de ascultare joacă un rol destul de important. Această relație este cel mai pronunțată când număr mare sunetele reflectate vin din toate direcțiile - acuratețea localizării se deteriorează semnificativ. Dacă saturația energetică a undelor reflectate este mai mare (predomină) decât sunetele directe, criteriul de localizare într-o astfel de cameră devine extrem de neclar, este extrem de dificil (dacă nu imposibil) să vorbim despre acuratețea determinării unor astfel de surse.

Cu toate acestea, într-o încăpere cu reverbere mare, localizarea are loc teoretic; în cazul semnalelor în bandă largă, auzul este ghidat de parametrul diferenței de intensitate. În acest caz, direcția este determinată de componenta de înaltă frecvență a spectrului. În orice cameră, acuratețea localizării va depinde de timpul de sosire a sunetelor reflectate după sunetele directe. Dacă intervalul dintre aceste semnale sonore este prea mic, „legea undei directe” începe să lucreze pentru a ajuta sistemul auditiv. Esența acestui fenomen: dacă sunetele cu un interval scurt de întârziere vin din direcții diferite, atunci localizarea întregului sunet are loc în funcție de primul sunet sosit, adică. auzul ignoră într-o oarecare măsură sunetul reflectat dacă vine la prea scurt timp după cel direct. Un efect similar apare și atunci când se determină direcția de sosire a sunetului în plan vertical, dar în acest caz este mult mai slabă (datorită faptului că susceptibilitatea sistemului auditiv la localizarea în plan vertical este vizibil mai slabă).

Esența efectului de precedență este mult mai profundă și are o natură mai degrabă psihologică decât fiziologică. Au fost efectuate un număr mare de experimente, pe baza cărora s-a stabilit dependența. Acest efect apare în principal atunci când momentul apariției ecoului, amplitudinea și direcția acestuia coincid cu o anumită „așteptare” a ascultătorului de la modul în care acustica acestei încăperi anume formează o imagine sonoră. Poate că persoana avea deja experiență de a asculta în această cameră sau similar, ceea ce formează predispoziția sistemului auditiv la apariția efectului „așteptat” al precedenței. Pentru a ocoli aceste limitări, care sunt auzul uman, in cazul mai multor surse sonore se folosesc diverse trucuri si trucuri, cu ajutorul carora se formeaza in final o localizare mai mult sau mai putin plauzibila a instrumentelor muzicale/alte surse sonore in spatiu. În general, reproducerea imaginilor audio stereo și multicanal se bazează pe multă înșelăciune și pe crearea unei iluzii auditive.

Când două sau mai multe difuzoare (de exemplu, 5.1 sau 7.1, sau chiar 9.1) reproduc sunet din diferite puncte din cameră, ascultătorul aude sunete provenind din surse inexistente sau imaginare, percepând o anumită panoramă sonoră. Posibilitatea acestei înșelăciuni constă în trăsăturile biologice ale structurii corpului uman. Cel mai probabil, o persoană nu a avut timp să se adapteze la recunoașterea unei astfel de înșelăciuni din cauza faptului că principiile reproducerii „artificiale” a sunetului au apărut relativ recent. Dar, deși procesul de creare a unei localizări imaginare s-a dovedit a fi posibil, implementarea este încă departe de a fi perfectă. Cert este că auzul percepe într-adevăr o sursă de sunet acolo unde de fapt nu există, dar corectitudinea și acuratețea transmiterii informațiilor sonore (în special, timbrul) este o mare întrebare. Prin metoda a numeroase experimente în camere de reverberație reale și în camere înfundate, s-a constatat că timbrul undelor sonore diferă de sursele reale și imaginare. Acest lucru afectează în principal percepția subiectivă a sonorității spectrale, timbrul în acest caz se modifică într-un mod semnificativ și vizibil (în comparație cu un sunet similar reprodus de o sursă reală).

În cazul sistemelor home theater cu mai multe canale, nivelul de distorsiune este vizibil mai mare, din mai multe motive: 1) Multe semnale sonore similare ca răspuns la amplitudine-frecvență și fază provin simultan din surse și direcții diferite (inclusiv unde reflectate) la fiecare canal urechi. Acest lucru duce la o distorsiune crescută și la apariția de filtrare cu pieptene. 2) O distanță puternică a difuzoarelor în spațiu (în raport cu altele, în sistemele multicanal această distanță poate fi de câțiva metri sau mai mult) contribuie la creșterea distorsiunii de timbru și a colorării sunetului în regiunea sursei imaginare. Drept urmare, putem spune că colorarea timbrului în sistemele de sunet multicanal și surround are loc în practică din două motive: fenomenul de filtrare cu pieptene și influența proceselor de reverb într-o anumită cameră. Dacă mai multe surse sunt responsabile pentru reproducerea informațiilor sonore (aceasta se aplică și unui sistem stereo cu 2 surse), apariția efectului de „filtrare în pieptene” cauzată de timpuri diferite sosirea undelor sonore în fiecare canal auditiv. Se observă denivelări deosebite în regiunea mijlocului superior 1-4 kHz.

Persoana se deteriorează și în timp, pierdem capacitatea de a prelua o anumită frecvență.

Video realizat de canal AsapSCIENCE, este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să vă cunoașteți limitele auzului.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că nu aveți deficiențe de auz.

Apoi frecvența crește, iar asta indică vârsta auzului tău, în funcție de momentul în care încetezi să auzi un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz - aveți sub 50 de ani

15.000 Hz - aveți sub 40 de ani

16.000 Hz - aveți sub 30 de ani

17.000 - 18.000 - ai sub 24 de ani

19.000 - ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

pierderea auzului

Dacă ați auzit toate sunetele, cel mai probabil aveți sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește hipoacuzie neurosenzorială. O serie de infecții, medicamente și boli autoimune pot provoca această tulburare. Celulele păroase exterioare, care sunt reglate pentru a capta frecvențe mai înalte, de obicei mor primele, și astfel apare efectul pierderii auzului legat de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oamenii sănătoși interval de frecvență care poate fi auzit de urechea umană variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă de la un pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de 200 până la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 - 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita auzului uman sunt numite ecografie, și cele de mai jos infrasunete.

4. Nostru urechile nu încetează să funcționeze nici măcar în somnîn timp ce continuă să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un impact.

6. Urechi - organ de autocuratare. Pori înăuntru canalul urechii aloca ceară de urechi, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche

7. Sunetul plânsului unui copil este de aproximativ 115 dBși e mai tare decât claxonul unei mașini.

8. În Africa, există tribul Maaban, care trăiesc într-o tăcere atât de mare încât sunt chiar la bătrânețe. auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunetul unui buldozer Inactiv este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni ale auzului după doar o zi de lucru de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

Frecvențele
​

Frecvență - cantitate fizica, o caracteristică a unui proces periodic, este egal cu numărul de repetări sau cu apariția evenimentelor (proceselor) pe unitatea de timp.

După cum știm, urechea umană aude frecvențe de la 16 Hz la 20.000 kHz. Dar este foarte mediocru.

Sunetul vine de la motive diferite. Sunetul este presiunea ondulatorie a aerului. Dacă nu ar fi aer, nu am auzi niciun sunet. Nu se aude nici un sunet în spațiu.
Auzim sunet deoarece urechile noastre sunt sensibile la modificările presiunii aerului - undele sonore. Cea mai simplă undă sonoră este un semnal sonor scurt - astfel:

Undele sonore care intră în canalul urechii vibrează timpanul. Prin lanțul de oase a urechii medii, mișcarea oscilatoare a membranei este transmisă fluidului cohleei. Mișcarea ondulatorie a acestui fluid este, la rândul său, transmisă membranei subiacente. Mișcarea acestuia din urmă atrage după sine iritația terminațiilor nerv auditiv. Astfel de Calea principală sunetul de la sursa lui până în conștiința noastră. TYTS
​

Când bateți din palme, aerul dintre palme este împins și este creată o undă sonoră. Creșterea presiunii face ca moleculele de aer să se răspândească în toate direcțiile cu viteza sunetului, care este de 340 m/s. Când unda ajunge la ureche, face ca timpanul să vibreze, de la care semnalul este transmis creierului și se aude un pop.
Clap este o singură oscilație scurtă care scade rapid. Un grafic al vibrațiilor sonore ale unui bumbac tipic arată astfel:

Un alt exemplu tipic de undă sonoră simplă este o oscilație periodică. De exemplu, atunci când sună un clopot, aerul este zdruncinat de vibrațiile periodice ale pereților clopotului.

Deci, cu ce frecvență începe să audă urechea umană normală? Nu va auzi o frecvență de 1 Hz, ci o poate vedea doar pe exemplul unui sistem oscilator. Urechea umană aude de fapt de la frecvențe de 16 Hz. Adică atunci când vibrațiile aerului percep urechea noastră ca pe un fel de sunet.

Câte sunete aude o persoană?

Nu toți oamenii cu auz normal aud la fel. Unii sunt capabili să distingă sunete apropiate ca înălțime și volum și să capteze tonuri individuale în muzică sau zgomot. Alții nu pot face asta. Pentru o persoană cu auz fin, există mai multe sunete decât pentru o persoană cu auz nedezvoltat.

Dar cât de diferită ar trebui să fie în general frecvența a două sunete pentru a fi auzite ca două tonuri diferite? Este posibil, de exemplu, să distingem tonurile unele de altele dacă diferența de frecvențe este egală cu o oscilație pe secundă? Se pare că pentru unele tonuri acest lucru este posibil, dar pentru altele nu. Deci, un ton cu o frecvență de 435 poate fi distins în înălțime de tonurile cu frecvențe de 434 și 436. Dar dacă luăm tonuri mai mari, atunci diferența este deja la o diferență de frecvență mai mare. Tonurile cu un număr de vibrații de 1000 și 1001 sunt percepute de ureche ca fiind aceleași și preiau diferența de sunet doar între frecvențele 1000 și 1003. Pentru tonurile mai înalte, această diferență de frecvențe este și mai mare. De exemplu, pentru frecvențe în jur de 3000 este egal cu 9 oscilații.

În același mod, capacitatea noastră de a distinge sunetele care sunt apropiate ca zgomot nu este aceeași. La o frecvență de 32, se aud doar 3 sunete cu zgomot diferit; la o frecvență de 125 sunt deja 94 de sunete de diferite intensități, la 1000 de vibrații - 374, la 8000 - din nou mai puțin și, în sfârșit, la o frecvență de 16.000 auzim doar 16 sunete. În total, sunete, diferite ca înălțime și volum, urechea noastră poate prinde mai mult de jumătate de milion! Sunt doar o jumătate de milion de sunete simple. Adăugați la aceasta nenumărate combinații de două sau mai multe tonuri - consonanță și veți obține o impresie despre diversitatea lumii sonore în care trăim și în care urechea noastră este atât de liber orientată. De aceea, urechea este considerată, alături de ochi, cel mai sensibil organ de simț.

Prin urmare, pentru confortul înțelegerii sunetului, folosim o scară neobișnuită cu diviziuni de 1 kHz.

Și logaritmică. Cu reprezentare extinsă a frecvenței de la 0 Hz la 1000 Hz. Prin urmare, spectrul de frecvență poate fi reprezentat ca o astfel de diagramă de la 16 la 20.000 Hz.

Dar nu toți oamenii, chiar și cu auzul normal, sunt la fel de sensibili la sunete de diferite frecvențe. Deci, copiii percep de obicei sunete cu o frecvență de până la 22 de mii fără tensiune. La majoritatea adulților, sensibilitatea urechii la sunetele înalte a fost deja redusă la 16-18 mii de vibrații pe secundă. Sensibilitatea urechii persoanelor în vârstă este limitată la sunete cu o frecvență de 10-12 mii. Adesea nu aud cântând țânțarului, ciripitul lăcustei, greierul și chiar ciripitul vrăbiilor. Deci de la sunet perfect(fig. de mai sus) pe măsură ce o persoană îmbătrânește, deja aude sunete într-o perspectivă mai restrânsă

Voi da un exemplu de gama de frecvențe a instrumentelor muzicale

Acum pentru subiectul nostru. Dinamica, ca sistem oscilator, datorită unui număr de caracteristici sale, nu poate reproduce întregul spectru de frecvență cu caracteristici liniare constante. În mod ideal, acesta ar fi un difuzor full-range care reproduce spectrul de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz la un nivel de volum. Prin urmare, în audio auto sunt folosite mai multe tipuri de difuzoare pentru a reproduce anumite frecvențe.

Așa arată condiționat până acum (pentru un sistem cu trei căi + subwoofer).

Subwoofer de la 16 Hz la 60 Hz
Midbas de la 60 Hz la 600 Hz
Interval mediu de la 600 Hz la 3000 Hz
Tweeter de la 3000 Hz la 20000 Hz

Secțiunea Despre

Această secțiune conține articole dedicate fenomenelor sau versiunilor care într-un fel sau altul pot fi interesante sau utile cercetătorilor inexplicabilului.
Articolele sunt împărțite în categorii:
Informațional. Acestea conțin informații utile pentru cercetătorii din diverse domenii ale cunoașterii.
Analitic. Acestea includ o analiză a informațiilor acumulate despre versiuni sau fenomene, precum și descrieri ale rezultatelor experimentelor.
Tehnic. Aceștia acumulează informații despre soluții tehnice care pot fi utilizate în domeniul studierii faptelor neexplicate.
Metode. Acestea conțin descrieri ale metodelor utilizate de membrii grupului în investigarea faptelor și studierea fenomenelor.
Mass-media. Acestea conțin informații despre reflectarea fenomenelor din industria divertismentului: filme, desene animate, jocuri etc.
Concepții greșite cunoscute. Dezvăluiri de fapte cunoscute inexplicabile, colectate inclusiv din surse terțe.

Tip articol:

Informațional

Caracteristici ale percepției umane. Auz

Sunetul sunt vibrații, adică. perturbații mecanice periodice în medii elastice - gazoase, lichide și solide. O astfel de perturbare, care este o schimbare fizică a mediului (de exemplu, o schimbare a densității sau a presiunii, deplasarea particulelor), se propagă în el sub forma unei unde sonore. Un sunet poate fi inaudibil dacă frecvența sa depășește sensibilitatea urechii umane sau dacă se propagă într-un mediu, cum ar fi un solid, care nu poate avea contact direct cu urechea, sau dacă energia sa este disipată rapid în mediu. Astfel, procesul obișnuit de percepție a sunetului pentru noi este doar o latură a acusticii.

unde sonore

Unda de sunet

Undele sonore pot servi ca exemplu de proces oscilator. Orice ezitare este asociată cu o încălcare stare de echilibru sistem și se exprimă prin abaterea caracteristicilor sale de la valorile de echilibru cu o revenire ulterioară la valoarea inițială. Pentru vibrațiile sonore, o astfel de caracteristică este presiunea într-un punct din mediu, iar abaterea acesteia este presiunea sonoră.

Luați în considerare o țeavă lungă plină cu aer. De la capătul din stânga, un piston strâns adiacent pereților este introdus în el. Dacă pistonul este deplasat brusc spre dreapta și oprit, atunci aerul din imediata sa vecinătate va fi comprimat pentru un moment. Aerul comprimat se va extinde apoi, împingând aerul adiacent acestuia în dreapta, iar zona de compresie, creată inițial lângă piston, se va deplasa prin țeavă cu o viteză constantă. Această undă de compresie este unda sonoră din gaz.
Adică, o deplasare bruscă a particulelor unui mediu elastic într-un singur loc va crește presiunea în acest loc. Datorită legăturilor elastice ale particulelor, presiunea este transferată către particulele învecinate, care, la rândul lor, acționează asupra următoarei și asupra zonei tensiune arterială crescută parcă se mișcă într-un mediu elastic. Zona de înaltă presiune este urmată de zonă presiune redusă, și astfel, se formează o serie de regiuni alternante de compresie și rarefacție, care se propagă în mediu sub formă de undă. Fiecare particulă a mediului elastic în acest caz va oscila.

O undă sonoră într-un gaz se caracterizează prin exces de presiune, exces de densitate, deplasarea particulelor și viteza acestora. Pentru undele sonore, aceste abateri de la valorile de echilibru sunt întotdeauna mici. Astfel, presiunea în exces asociată cu valului este mult mai mică decât presiunea statică a gazului. Altfel, avem de-a face cu un alt fenomen - o undă de șoc. Într-o undă sonoră corespunzătoare vorbirii obișnuite, excesul de presiune este doar aproximativ o milioneme din presiunea atmosferică.

Este important ca substanța să nu fie purtată de unda sonoră. O undă este doar o perturbare temporară care trece prin aer, după care aerul revine la o stare de echilibru.
Mișcarea valurilor, desigur, nu este exclusivă pentru sunet: semnalele luminoase și radio călătoresc sub formă de unde și toată lumea este familiarizată cu undele de pe suprafața apei.

Astfel, sunetul, în sens larg, este unde elastice care se propagă în orice mediu elastic și creează vibrații mecanice în acesta; în sens restrâns - percepția subiectivă a acestor vibrații de către organele de simț speciale ale animalelor sau ale oamenilor.
Ca orice undă, sunetul este caracterizat prin amplitudine și spectru de frecvență. De obicei, o persoană aude sunete transmise prin aer în intervalul de frecvență de la 16-20 Hz la 15-20 kHz. Sunetul sub intervalul de auz uman se numește infrasunete; mai mare: până la 1 GHz - prin ultrasunete, de la 1 GHz - prin hipersunete. Dintre sunetele audibile, trebuie evidențiate, de asemenea, sunetele fonetice, de vorbire și fonemele (din care constă vorbirea orală) și sunetele muzicale (din care constă muzica).

Există unde sonore longitudinale și transversale, în funcție de raportul dintre direcția de propagare a undei și direcția oscilațiilor mecanice ale particulelor mediului de propagare.
În mediile lichide și gazoase, unde nu există fluctuații semnificative ale densității, undele acustice sunt de natură longitudinală, adică direcția de oscilație a particulelor coincide cu direcția de mișcare a undei. LA solide, pe lângă deformațiile longitudinale, apar și deformații elastice de forfecare, determinând excitarea undelor transversale (de forfecare); în acest caz, particulele oscilează perpendicular pe direcția de propagare a undei. Viteza de propagare a undelor longitudinale este mult mai mare decât viteza de propagare a undelor de forfecare.

Aerul nu este uniform peste tot pentru sunet. Știm că aerul este în continuă mișcare. Viteza mișcării sale în diferite straturi nu este aceeași. În straturi apropiate de pământ, aerul intră în contact cu suprafața sa, clădirile, pădurile și, prin urmare, viteza sa aici este mai mică decât în ​​partea de sus. Din acest motiv, unda sonoră nu se deplasează la fel de repede în partea de sus și de jos. Dacă mișcarea aerului, adică vântul, este însoțitoare de sunet, atunci intră straturile superioare aer, vântul va conduce unda sonoră mai puternic decât în ​​cele inferioare. În caz de vânt în contra, sunetul circulă mai lent deasupra decât dedesubt. Această diferență de viteză afectează forma undei sonore. Ca urmare a distorsiunii undei, sunetul nu se propagă în linie dreaptă. Cu un vânt din coadă, linia de propagare a undei sonore se îndoaie în jos, cu un vânt din față - în sus.

Un alt motiv pentru propagarea neuniformă a sunetului în aer. Aceasta este temperatura diferită a straturilor sale individuale.

Straturile de aer încălzite diferit, cum ar fi vântul, schimbă direcția sunetului. În timpul zilei, unda sonoră se îndoaie în sus, deoarece viteza sunetului în straturile inferioare, mai calde, este mai mare decât în ​​straturile superioare. Seara, când pământul și, odată cu el, straturile de aer din jur se răcesc rapid, straturile superioare devin mai calde decât cele inferioare, viteza sunetului în ele este mai mare, iar linia de propagare a undelor sonore se îndoaie în jos. . Prin urmare, seara din senin este mai bine să auzi.

Când se observă norii, se poate observa adesea cum la diferite înălțimi se mișcă nu numai cu viteză diferită, dar uneori în directii diferite. Aceasta înseamnă că vântul la diferite înălțimi față de sol poate avea viteză și direcție diferite. Forma undei sonore în astfel de straturi va varia, de asemenea, de la strat la strat. Să fie, de exemplu, sunetul să bată împotriva vântului. În acest caz, linia de propagare a sunetului ar trebui să se îndoaie și să urce. Dar dacă întâlnește un strat de aer care se mișcă încet pe drum, își va schimba din nou direcția și se poate întoarce din nou la sol. Atunci, în spațiu, de la locul unde valul se ridică în înălțime până la locul unde se întoarce pe pământ, apare o „zonă de tăcere”.

Organe de percepție a sunetului

Auz – capacitate organisme biologice percepe sunete cu organele auzului; functie speciala aparat auditiv, excitat de vibrațiile sonore mediu inconjurator precum aerul sau apa. Unul dintre cele cinci simțuri biologice, numit și percepție acustică.

Urechea umană percepe unde sonore cu o lungime de aproximativ 20 m până la 1,6 cm, ceea ce corespunde la 16 - 20.000 Hz (oscilații pe secundă) la transmiterea vibrațiilor prin aer și până la 220 kHz la transmiterea sunetului prin oasele craniului. . Aceste unde au o semnificație biologică importantă, de exemplu, undele sonore în intervalul 300-4000 Hz corespund vocii umane. Sunetele peste 20.000 Hz au o valoare practică mică, deoarece sunt decelerate rapid; vibrațiile sub 60 Hz sunt percepute prin simțul vibrațional. Gama de frecvențe pe care o persoană este capabilă să le audă se numește interval auditiv sau sonor; frecvențele superioare se numesc ultrasunete, iar frecvențele inferioare se numesc infrasunete.
Capacitatea de a distinge frecvențele sonore este foarte dependentă de individ: vârsta lui, sexul, susceptibilitatea la boli auditive, antrenament și oboseală auditivă. Persoanele fizice sunt capabile să perceapă sunet de până la 22 kHz și, posibil, chiar mai mare.
O persoană poate distinge mai multe sunete în același timp datorită faptului că pot exista mai multe unde staționare în cohlee în același timp.

Urechea este un organ complex vestibular-auditiv care îndeplinește două funcții: percepe impulsurile sonore și este responsabilă de poziția corpului în spațiu și de capacitatea de a menține echilibrul. Acesta este un organ pereche care este situat în oasele temporale ale craniului, limitat din exterior de auricule.

Organul auzului și al echilibrului este reprezentat de trei secțiuni: urechea externă, medie și internă, fiecare dintre ele își îndeplinește funcțiile specifice.

Urechea externă este formată din auricul și meatul auditiv extern. Auricula este un cartilaj elastic de formă complexă, acoperit cu piele, partea sa inferioară, numită lob, - pliul pielii care este alcătuită din piele și țesut adipos.
Auriculul din organismele vii funcționează ca un receptor al undelor sonore, care sunt apoi transmise în interiorul aparatului auditiv. Valoarea auriculei la om este mult mai mică decât la animale, deci la om este practic nemișcată. Dar multe animale, mișcându-și urechile, sunt capabile să determine locația sursei de sunet mult mai precis decât oamenii.

Pliurile auriculei umane sunt aduse în intrare canalul urechii distorsiunea de frecvență mică a sunetului, în funcție de localizarea orizontală și verticală a sunetului. Astfel, creierul primește informații suplimentare pentru a clarifica locația sursei de sunet. Acest efect este uneori folosit în acustică, inclusiv pentru a crea o senzație de sunet surround atunci când utilizați căști sau aparate auditive.
Funcția auriculului este de a capta sunetele; continuarea sa este cartilajul canalului auditiv extern, a cărui lungime medie este de 25-30 mm. partea cartilaginoasă canalul auditiv trece în os, iar întregul canal auditiv extern este căptușit cu piele care conține glande sebacee și sulfurice, care sunt glande sudoripare modificate. Acest pasaj se termină orbește: este separat de urechea medie prin membrana timpanică. Undele sonore prinse de auricul lovesc timpanul și îl fac să vibreze.

La rândul lor, vibrațiile membranei timpanice sunt transmise urechii medii.

urechea medie
Partea principală a urechii medii este cavitatea timpanică - un spațiu mic de aproximativ 1 cm³, situat în osul temporal. Există trei osicule auditive aici: ciocanul, nicovala și etrierul - transmit vibrațiile sonore de la urechea exterioară către cea interioară, în timp ce le amplifică.

Osiculele auditive – ca cele mai mici fragmente ale scheletului uman, reprezintă un lanț care transmite vibrații. Mânerul maței este strâns fuzionat cu membrana timpanică, capul maței este legat de nicovală, iar aceasta, la rândul său, cu procesul său lung, de etrier. Baza etrierului închide fereastra vestibulului, conectându-se astfel cu urechea internă.
Cavitatea urechii medii este conectată la rinofaringe prin intermediul trompei lui Eustachio, prin care presiunea medie a aerului în interiorul și în exteriorul membranei timpanice se egalizează. Când presiunea externă se schimbă, uneori urechile „se așează”, ceea ce se rezolvă de obicei prin faptul că căscatul este cauzat reflex. Experiența arată că și mai eficient urechile înfundate se rezolvă prin mișcări de înghițire sau dacă în acest moment suflați într-un nas ciupit.

urechea internă
Dintre cele trei părți ale organului auzului și echilibrului, cea mai complexă este urechea internă, care, datorită formei sale complicate, este numită labirint. Labirintul osos este format din vestibul, cohlee și canale semicirculare, dar numai cohleea, plină cu fluide limfatice, este direct legată de auz. În interiorul cohleei există un canal membranos, de asemenea umplut cu lichid, pe peretele inferior al căruia se află aparatul receptor al analizorului auditiv, acoperit cu celule piloase. Celulele părului preiau fluctuațiile fluidului care umple canalul. Fiecare celulă de păr este reglată la un anumit frecventa audio, cu celule reglate la frecvențe joase situate în partea superioară a cohleei, iar frecvențele înalte sunt captate de celulele din partea inferioară a cohleei. Când celulele părului mor din cauza vârstei sau din alte motive, o persoană își pierde capacitatea de a percepe sunete ale frecvențelor corespunzătoare.

Limitele percepției

Urechea umană aude în mod nominal sunete în intervalul de la 16 la 20.000 Hz. Limita superioară tinde să scadă cu vârsta. Majoritatea adulților nu pot auzi sunetul peste 16 kHz. Urechea în sine nu răspunde la frecvențe sub 20 Hz, dar pot fi simțite prin simțul tactil.

Gama de sunete percepute este uriașă. Dar timpanul din ureche este sensibil doar la modificările presiunii. Nivelul presiunii acustice este de obicei măsurat în decibeli (dB). Limita inferioară a audibilității este definită ca 0 dB (20 micropascali), iar definiția limitei superioare a audibilității se referă mai mult la pragul de disconfort și apoi la pierderea auzului, contuzie etc. Această limită depinde de cât timp ascultăm. sunetul. Urechea poate tolera creșteri de volum pe termen scurt de până la 120 dB fără consecințe, dar expunerea pe termen lung la sunete peste 80 dB poate provoca pierderea auzului.

Studii mai atente ale limitei inferioare a auzului au arătat că pragul minim la care sunetul rămâne audibil depinde de frecvență. Acest grafic se numește pragul absolut al auzului. În medie, are o regiune de cea mai mare sensibilitate în intervalul de la 1 kHz la 5 kHz, deși sensibilitatea scade odată cu vârsta în intervalul de peste 2 kHz.
Există, de asemenea, o modalitate de a percepe sunetul fără participarea timpanului - așa-numitul efect auditiv de microunde, atunci când radiația modulată în intervalul de microunde (de la 1 la 300 GHz) afectează țesuturile din jurul cohleei, determinând o persoană să perceapă diverse sunete.
Uneori, o persoană poate auzi sunete în regiunea de frecvență joasă, deși în realitate nu existau sunete cu o astfel de frecvență. Acest lucru se datorează faptului că oscilațiile membranei bazilare din ureche nu sunt liniare și în aceasta pot apărea oscilații cu o diferență de frecvență între două frecvențe superioare.

Sinestezie

Unul dintre cele mai neobișnuite fenomene neuropsihiatrice, în care tipul de stimul și tipul de senzații pe care le experimentează o persoană nu se potrivesc. Percepția sinestezică se exprimă prin faptul că, pe lângă calitățile obișnuite, pot apărea senzații suplimentare, mai simple sau impresii „elementare” persistente - de exemplu, culori, mirosuri, sunete, gusturi, calități ale unei suprafețe texturate, transparență, volum și formă. , amplasare în spațiu și alte calități. , neprimite cu ajutorul simțurilor, ci existând doar sub formă de reacții. Astfel de calități suplimentare pot apărea fie ca impresii senzoriale izolate, fie chiar să se manifeste fizic.

Există, de exemplu, sinestezia auditivă. Aceasta este capacitatea unor persoane de a „auzi” sunete atunci când observă obiecte în mișcare sau blițuri, chiar dacă acestea nu sunt însoțite de fenomene sonore reale.
Trebuie avut în vedere că sinestezia este mai degrabă o caracteristică neuropsihiatrică a unei persoane și nu este o tulburare mintală. O astfel de percepție a lumii înconjurătoare poate fi simțită de o persoană obișnuită prin utilizarea anumitor medicamente.

Nu există încă o teorie generală a sinesteziei (dovedită științific, idee universală despre aceasta). În acest moment, există multe ipoteze și se fac multe cercetări în acest domeniu. Au apărut deja clasificări și comparații originale și au apărut anumite modele stricte. De exemplu, noi, oamenii de știință, am aflat deja că sinestezii au o natură specială de atenție – parcă „preconștientă” – la acele fenomene care le provoacă sinestezie. Sinestezii au o anatomie a creierului ușor diferită și o activare radical diferită a acestuia față de „stimulii” sinestezici. Iar cercetătorii de la Universitatea Oxford (Marea Britanie) au pus la punct o serie de experimente în timpul cărora au descoperit că neuronii hiperexcitabili pot fi cauza sinesteziei. Singurul lucru care se poate spune cu siguranță este că o astfel de percepție se obține la nivelul creierului, și nu la nivelul percepției primare a informațiilor.

Concluzie

Undele de presiune se deplasează prin urechea externă, membrana timpanică și osiculele urechii medii pentru a ajunge la urechea internă plină de lichid, în formă de melc. Lichidul, oscilant, lovește o membrană acoperită cu fire de păr minuscule, cilii. Componentele sinusoidale ale unui sunet complex provoacă vibrații în diferite părți ale membranei. Cilii care vibrează împreună cu membrana îi excită pe cei asociati fibrele nervoase; în ele există serii de impulsuri în care frecvența și amplitudinea fiecărei componente a unei unde complexe sunt „codificate”; aceste date sunt transmise electrochimic la creier.

Din întregul spectru de sunete, în primul rând, ele disting interval audibil: de la 20 la 20.000 hertzi, infrasunete (până la 20 hertzi) și ultrasunetele - de la 20.000 herți și mai sus. O persoană nu aude infrasunetele și ultrasunetele, dar asta nu înseamnă că acestea nu îl afectează. Se știe că infrasunetele, mai ales sub 10 herți, pot afecta psihicul uman, cauza stări depresive. Ultrasunetele pot provoca sindroame asteno-vegetative etc.
Partea audibilă a gamei de sunete este împărțită în sunete cu frecvență joasă - până la 500 herți, sunete cu frecvență medie - 500-10000 herți și sunete cu frecvență înaltă - peste 10000 herți.

Această diviziune este foarte importantă, deoarece urechea umană nu este la fel de sensibilă la sunete diferite. Urechea este cea mai sensibilă la o gamă relativ îngustă de sunete cu frecvență medie, de la 1000 la 5000 herți. Pentru sunete cu frecvență mai joasă și mai mare, sensibilitatea scade brusc. Acest lucru duce la faptul că o persoană este capabilă să audă sunete cu o energie de aproximativ 0 decibeli în intervalul de frecvență medie și să nu audă sunete de joasă frecvență de 20-40-60 decibeli. Adică, sunetele cu aceeași energie în intervalul de frecvență medie pot fi percepute ca puternice, iar în intervalul de frecvență joasă ca liniștite sau nu pot fi auzite deloc.

Această caracteristică a sunetului este formată de natură, nu întâmplător. Sunetele necesare existenței sale: vorbirea, sunetele naturii, sunt în principal în intervalul de frecvență medie.
Percepția sunetelor este afectată semnificativ dacă se aud alte sunete în același timp, zgomote care sunt similare ca frecvență sau compoziția armonicilor. Aceasta înseamnă că, pe de o parte, urechea umană nu percepe bine sunetele de joasă frecvență și, pe de altă parte, dacă există zgomote străine în cameră, atunci percepția unor astfel de sunete poate fi și mai deranjată și distorsionată. .