Despre gama de frecvențe pe care urechea umană le poate auzi. Gama dinamică a auzului

Videoclipul realizat de AsapSCIENCE este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să vă cunoașteți limitele auzului.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că nu aveți deficiențe de auz.

Apoi frecvența crește, iar asta indică vârsta auzului tău, în funcție de momentul în care încetezi să auzi un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz - ai sub 50 de ani

15.000 Hz - ai sub 40 de ani

16.000 Hz - ai sub 30 de ani

17 000 – 18 000 – ai sub 24 de ani

19 000 – ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

pierderea auzului

Dacă ați auzit toate sunetele, cel mai probabil aveți sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește hipoacuzie neurosenzorială. O serie de infecții, medicamente și boli autoimune pot provoca această tulburare. Celulele păroase exterioare, care sunt reglate pentru a capta frecvențe mai înalte, de obicei mor primele, și astfel apare efectul pierderii auzului legat de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oamenii sănătoși interval de frecvență care poate fi auzit de urechea umană variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă de la un pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de 200 până la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 - 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita auzului uman sunt numite ecografie, și cele de mai jos infrasunete.

4. Nostru urechile nu încetează să funcționeze nici măcar în somnîn timp ce continuă să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un impact.

6. Urechi - organ de autocuratare. Porii din canalul urechii secretă ceara, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche.

7. Sunetul plânsului unui copil este de aproximativ 115 dBși e mai tare decât claxonul unei mașini.

8. În Africa, există tribul Maaban, care trăiesc într-o tăcere atât de mare încât sunt chiar la bătrânețe. auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunetul unui buldozer Inactiv este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni ale auzului după doar o zi de lucru de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

7 februarie 2018

Adesea, oamenii (chiar și cei care sunt bine versați în chestiune) au confuzie și dificultăți în a înțelege clar cum exact gama de frecvență a sunetului auzit de o persoană este împărțită în categorii generale (scăzut, mediu, înalt) și subcategorii mai înguste (bas superior, mijlocul inferior etc.). În același timp, aceste informații sunt extrem de importante nu numai pentru experimente cu audio auto, ci și utile pentru dezvoltarea generală. Cunoștințele vor fi cu siguranță utile atunci când se instalează un sistem audio de orice complexitate și, cel mai important, va ajuta la evaluarea corectă a punctelor forte sau a punctelor slabe ale unui anumit sistem de difuzoare sau a nuanțelor camerei care ascultă muzică (în cazul nostru, interiorul mașinii este mai relevant), deoarece are un impact direct asupra sunetului final. Dacă există o înțelegere bună și clară a predominanței anumitor frecvențe în spectrul sonor după ureche, atunci este elementar și rapid posibil să se evalueze sunetul unei anumite compoziții muzicale, auzind în același timp clar influența acusticii camerei asupra colorării sunetului, contribuția sistemului acustic însuși la sunet și, mai subtil, pentru a distinge toate nuanțele, ceea ce vizează ideologia sunetului „hi-fi”.

Împărțirea domeniului sonor în trei grupuri principale

Terminologia diviziunii spectrului de frecvențe audibile ne-a venit parțial din lumea muzicală, parțial din lumea științifică și, în general, este familiară aproape tuturor. Cea mai simplă și mai înțeleasă diviziune care poate experimenta gama de frecvență a sunetului în termeni generali este următoarea:

• frecvente joase. Limitele intervalului de frecvență joasă sunt în interior 10 Hz (limită inferioară) - 200 Hz (limită superioară). Limita inferioară începe exact de la 10 Hz, deși în viziunea clasică o persoană este capabilă să audă de la 20 Hz (totul de mai jos intră în regiunea infrasunetelor), restul de 10 Hz poate fi încă auzit parțial, precum și simțit tactil în caz de bas profund scăzut și chiar influențează starea psihică a unei persoane.
  Gama de frecvență joasă a sunetului are funcția de îmbogățire, saturație emoțională și răspuns final - dacă eșecul în partea de joasă frecvență a acusticii sau a înregistrării originale este puternic, atunci acest lucru nu va afecta recunoașterea unei anumite compoziții, melodie sau voce, dar sunetul va fi perceput prost, sărac și mediocru, în timp ce subiectiv va fi din ce în ce mai clar în ceea ce privește percepția, deoarece mediile și înaltele se vor bomba și vor domina pe fundalul absenței unei regiuni de bas saturate bune.
  
  Suficient un numar mare de instrumentele muzicale reproduc sunete în intervalul de frecvență joasă, inclusiv vocea masculină poate ajunge în regiunea de până la 100 Hz. Cel mai pronunțat instrument care cântă de la începutul intervalului sonor (de la 20 Hz) poate fi numit în siguranță orgă de vânt.
• Frecvențe medii. Limitele intervalului de frecvență medie sunt în interior 200 Hz (limită inferioară) - 2400 Hz (limită superioară). Gama de mijloc va fi întotdeauna fundamentală, definind și formând de fapt baza sunetului sau muzicii compoziției, prin urmare importanța acestuia nu poate fi supraestimată.
  Acest lucru este explicat în moduri diferite, dar în principal această trăsătură a percepției auditive umane este determinată de evoluție - sa întâmplat așa de-a lungul multor ani ai formării noastre, încât aparatul auditiv surprinde cel mai clar și mai clar gama de frecvență medie, deoarece. în ea se află vorbirea umană și este principalul instrument de comunicare eficientă și de supraviețuire. Așa se explică și o oarecare neliniaritate a percepției auditive, care vizează întotdeauna predominarea frecvențelor medii la ascultarea muzicii, deoarece. Aparatul nostru auditiv este cel mai sensibil la acest interval și, de asemenea, se adaptează automat la acesta, ca și cum ar „amplifica” mai mult pe fundalul altor sunete.
  
  În gama de mijloc se află marea majoritate a sunetelor, instrumentelor muzicale sau vocalelor, chiar dacă o gamă îngustă este afectată de sus sau de jos, atunci intervalul se extinde oricum la mijlocul superior sau inferior. În consecință, vocea (atât masculină, cât și feminină) este situată în intervalul de frecvență medie, precum și aproape toate instrumentele binecunoscute, cum ar fi: chitară și alte coarde, pian și alte claviaturi, instrumente de suflat etc.
• Frecvențe înalte. Limitele intervalului de înaltă frecvență sunt în interior 2400 Hz (limită inferioară) - 30000 Hz (limită superioară). Limita superioară, ca și în cazul intervalului de frecvență joasă, este oarecum arbitrară și, de asemenea, individuală: omul mediu nu poate auzi peste 20 kHz, dar există persoane rare cu sensibilitate de până la 30 kHz.
  De asemenea, o serie de tonuri muzicale pot merge teoretic în regiunea de peste 20 kHz și, după cum știți, tonurile sunt în cele din urmă responsabile pentru colorarea sunetului și percepția finală a timbrului a întregii imagini sonore. Frecvențele ultrasonice aparent „inaudibile” pot afecta în mod clar starea psihologică a unei persoane, deși nu vor fi auzite în modul obișnuit. În rest, rolul frecvenţelor înalte, iarăşi prin analogie cu cele joase, este mai îmbogăţitor şi mai complementar. Deși intervalul de înaltă frecvență are un impact mult mai mare asupra recunoașterii unui anumit sunet, fiabilitatea și păstrarea timbrului original decât secțiunea de joasă frecvență. Frecvențele înalte conferă pieselor muzicale „aeriness”, transparență, puritate și claritate.
  
  Multe instrumente muzicale cântă, de asemenea, în intervalul de frecvență înaltă, inclusiv vocea care poate merge în regiunea de 7000 Hz și mai sus cu ajutorul harmonicelor și armonicilor. Cel mai pronunțat grup de instrumente din segmentul de înaltă frecvență sunt coarde și suflate, iar chimvalele și vioara ating aproape limita superioară a intervalului audibil (20 kHz) mai complet în sunet.

În orice caz, rolul absolut tuturor frecvențelor din intervalul audibil de urechea umană este impresionant, iar problemele în calea la orice frecvență sunt probabil să fie clar vizibile, în special pentru un aparat auditiv antrenat. Scopul reproducerii sunetului hi-fi de înaltă fidelitate de clasă (sau mai mare) este să se asigure că toate frecvențele sună cât mai precis și cât mai uniform posibil între ele, așa cum sa întâmplat la momentul în care coloana sonoră a fost înregistrată în studio. Prezența unor scăderi sau vârfuri puternice în răspunsul în frecvență al sistemului acustic indică faptul că, datorită caracteristicilor sale de proiectare, acesta nu este capabil să reproducă muzica în modul în care autorul sau inginerul de sunet și-a propus inițial la momentul înregistrării.

Ascultând muzică, o persoană aude o combinație de sunet de instrumente și voci, fiecare sună în propriul segment al intervalului de frecvență. Unele instrumente pot avea o gamă de frecvență foarte îngustă (limitată), în timp ce altele, dimpotrivă, se pot extinde literalmente de la limita inferioară la limita audibilă superioară. Trebuie avut în vedere faptul că, în ciuda aceleiași intensități a sunetelor la diferite intervale de frecvență, urechea umană percepe aceste frecvențe cu un volum diferit, ceea ce se datorează din nou mecanismului dispozitivului biologic al aparatului auditiv. Natura acestui fenomen se explică și în multe privințe prin necesitatea biologică de adaptare în principal la intervalul de sunet de frecvență medie. Deci, în practică, un sunet având o frecvență de 800 Hz la o intensitate de 50 dB va fi perceput subiectiv de ureche ca mai puternic decât un sunet de aceeași putere, dar cu o frecvență de 500 Hz.

Mai mult, diferitele frecvențe sonore care inundă gama de frecvență audibilă a sunetului vor avea un prag diferit de sensibilitate la durere! pragul durerii referința este considerată la o frecvență medie de 1000 Hz cu o sensibilitate de aproximativ 120 dB (poate varia ușor în funcție de caracteristicile individuale ale persoanei). Ca și în cazul percepției neuniforme a intensității la frecvențe diferite la niveluri normale de volum, se observă aproximativ aceeași dependență față de pragul durerii: apare cel mai rapid la frecvențe medii, dar la marginile intervalului audibil, pragul devine superior. Pentru comparație, pragul de durere la o frecvență medie de 2000 Hz este de 112 dB, în timp ce pragul de durere la o frecvență joasă de 30 Hz va fi deja de 135 dB. Pragul durerii la frecvențe joase este întotdeauna mai mare decât la frecvențe medii și înalte.

O disparitate similară se observă în ceea ce privește pragul de auz este pragul inferior după care sunetele devin audibile de urechea umană. În mod convențional, pragul de auz este considerat a fi 0 dB, dar din nou este adevărat pentru frecvența de referință de 1000 Hz. Dacă, pentru comparație, luăm un sunet de joasă frecvență cu o frecvență de 30 Hz, atunci acesta va deveni audibil doar la o intensitate de emisie a undelor de 53 dB.

Caracteristicile enumerate ale percepției auditive umane, desigur, au un impact direct atunci când se pune problema ascultării muzicii și a obținerii unui anumit efect psihologic al percepției. Ne amintim de aici că sunetele cu o intensitate peste 90 dB sunt dăunătoare sănătății și pot duce la degradare și deficiențe semnificative de auz. Dar, în același timp, sunetul prea liniștit de intensitate scăzută va suferi de o neuniformitate puternică a frecvenței din cauza caracteristicilor biologice ale percepției auditive, care este de natură neliniară. Astfel, o cale muzicală cu un volum de 40-50 dB va fi percepută ca epuizată, cu o lipsă pronunțată (s-ar putea spune un eșec) de frecvențe joase și înalte. Problema numită este bine și de mult cunoscută, pentru a o combate chiar și o binecunoscută funcție numită compensarea zgomotului, care, prin egalizare, egalizează nivelurile de frecvențe joase și înalte apropiate de nivelul mijlocului, eliminând astfel o scădere nedorită fără a fi nevoie de creșterea nivelului volumului, făcând intervalul de frecvență audibil al sunetului uniform subiectiv în ceea ce privește gradul de distribuție a energiei sonore.

Luând în considerare caracteristicile interesante și unice ale auzului uman, este util să rețineți că, odată cu creșterea volumului sunetului, curba de neliniaritate a frecvenței se aplatizează, iar la aproximativ 80-85 dB (și mai mult) frecvențele sunetului vor deveni echivalent subiectiv ca intensitate (cu o abatere de 3-5 dB). Deși alinierea nu este completă și graficul va fi în continuare vizibil, deși netezit, dar o linie curbă, care va menține o tendință spre predominarea intensității frecvențelor medii față de restul. În sistemele audio, astfel de neuniformități pot fi rezolvate fie cu ajutorul unui egalizator, fie cu ajutorul controalelor separate de volum în sistemele cu amplificare separată canal cu canal.

Împărțirea intervalului sonor în subgrupe mai mici

Pe lângă împărțirea general acceptată și binecunoscută în trei grupuri generale, uneori devine necesar să se ia în considerare una sau alta parte îngustă mai detaliat și mai detaliat, împărțind astfel intervalul de frecvență a sunetului în „fragmente” și mai mici. Datorită acestui fapt, a apărut o diviziune mai detaliată, cu ajutorul căreia puteți indica rapid și destul de precis segmentul dorit al gamei de sunet. Luați în considerare această împărțire:

Un mic număr selectat de instrumente coboară în regiunea basului cel mai scăzut și cu atât mai mult subbas: contrabas (40-300 Hz), violoncel (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), corn (60-5000Hz), chitara bas (32-196Hz), toba bas (41-8000Hz), saxofon (56-1320Hz), pian (24-1200Hz), sintetizator (20-20000Hz), orgă (20-7000 Hz), harpă (36-15000 Hz), contrafagot (30-4000 Hz). Gamele indicate includ toate armonicile instrumentelor.

Bas superior (80 Hz până la 200 Hz) reprezentate de notele înalte ale instrumentelor de bas clasice, precum și de cele mai joase frecvențe audibile ale corzilor individuale, cum ar fi chitara. Gama superioară de bas este responsabilă pentru senzația de putere și transmiterea potențialului energetic al undei sonore. Oferă, de asemenea, o senzație de unitate, basul superior este proiectat pentru a dezvălui pe deplin ritmul de percuție al compozițiilor de dans. Spre deosebire de basul inferior, cel de sus este responsabil pentru viteza și presiunea regiunii de bas și a întregului sunet, prin urmare, într-un sistem audio de înaltă calitate, acesta este întotdeauna exprimat la fel de rapid și muşcător, ca un impact tactil tangibil. în acelaşi timp cu percepţia directă a sunetului.
Prin urmare, basul superior este responsabil pentru atac, presiune și impuls muzical, și numai acest segment îngust al gamei de sunet poate oferi ascultătorului senzația legendarului „punch” (din engleză pumn - lovitură), atunci când un sunet puternic este perceput printr-o lovitură tangibilă și puternică în piept. Astfel, este posibil să recunoaștem un bas superior rapid bine format și corect într-un sistem muzical prin elaborarea de înaltă calitate a unui ritm energetic, un atac adunat și prin instrumentele bine formate din registrul inferior de note, precum violoncel, pian sau instrumente de suflat.

În sistemele audio, cel mai indicat este să acordați un segment din gama superioară de bas boxelor medii de bas cu un diametru destul de mare 6,5 "-10" și cu indicatori buni de putere, un magnet puternic. Abordarea se explică prin faptul că tocmai aceste difuzoare din punct de vedere al configurației vor fi capabile să dezvăluie pe deplin potențialul energetic inerent acestei regiuni foarte solicitante a gamei audibile.
Dar nu uitați de detaliile și inteligibilitatea sunetului, acești parametri sunt, de asemenea, importanți în procesul de recreare a unei anumite imagini muzicale. Deoarece basul superior este deja bine localizat/definit în spațiu după ureche, gama de peste 100 Hz trebuie acordată exclusiv difuzoarelor montate frontal care vor forma și construi scena. În segmentul basului superior se aude perfect o panoramă stereo, dacă este prevăzută de înregistrarea în sine.

Zona superioară a basului acoperă deja un număr destul de mare de instrumente și chiar voci masculine joase. Prin urmare, printre instrumente se numără aceleași care au cântat bas scăzut, dar la ele se adaugă multe altele: tomuri (70-7000 Hz), capcană (100-10000 Hz), percuție (150-5000 Hz), trombon tenor ( 80-10000 Hz), trompetă (160-9000 Hz), saxofon tenor (120-16000 Hz), saxofon alto (140-16000 Hz), clarinet (140-15000 Hz), vioară alto (130-6700 Hz), chitară (80-5000 Hz). Gamele indicate includ toate armonicile instrumentelor.

Medie inferioară (200 Hz până la 500 Hz)- cea mai extinsă zonă, captând majoritatea instrumentelor și vocii, atât masculine cât și feminine. Deoarece zona de gamă inferioară-medie trece de fapt de la basul superior saturat energetic, se poate spune că „preia controlul” și este, de asemenea, responsabil pentru transferul corect al secțiunii de ritm împreună cu drive-ul, deși această influență este deja în scădere. spre frecvențele medii curate.
În această gamă, armonicile și tonurile inferioare care umplu vocea sunt concentrate, deci este extrem de important pentru transmiterea corectă a vocii și a saturației. Tot în mijlocul inferior este situat întregul potențial energetic al vocii interpretului, fără de care nu va exista întoarcere și răspuns emoțional corespunzător. Prin analogie cu transmiterea vocii umane, multe instrumente live își ascund și potențialul energetic în acest segment al gamei, în special cele a căror limită inferioară sonoră începe de la 200-250 Hz (oboi, vioară). Mijlocul inferior vă permite să auziți melodia sunetului, dar nu face posibilă distingerea clară a instrumentelor.

În consecință, mijlocul inferior este responsabil pentru designul corect al majorității instrumentelor și vocilor, saturându-le pe acestea din urmă și făcându-le recunoscute după timbru. De asemenea, mijlocul inferior este extrem de solicitant în ceea ce privește transmiterea corectă a unei game de bas cu drepturi depline, deoarece „preluează” antrenamentul și atacul basului principal de percuție și este de așteptat să îl susțină în mod corespunzător și să „termine” fără probleme. reducându-l treptat la nimic. Senzațiile de puritate a sunetului și inteligibilitatea basului se află tocmai în această zonă, iar dacă există probleme în mijlocul inferior de la o supraabundență sau prezența frecvențelor de rezonanță, atunci sunetul va obosi ascultătorul, va fi murdar și ușor mormăiitor. .
Dacă există o lipsă în regiunea mijlocului inferior, atunci senzația corectă a basului și transmisia fiabilă a părții vocale, care va fi lipsită de presiune și retur de energie, vor avea de suferit. Același lucru este valabil și pentru majoritatea instrumentelor care, fără sprijinul mijlocului inferior, își vor pierde „fața”, vor deveni încadrate incorect și sunetul lor va deveni vizibil mai sărac, chiar dacă rămâne de recunoscut, nu va mai fi atât de plin.

Atunci când se construiește un sistem audio, intervalul din mijlocul inferior și de sus (până în partea de sus) este de obicei acordată difuzoarelor medii (MF), care, fără îndoială, ar trebui să fie amplasate în partea din față în fața ascultătorului. și construiește scena. Pentru aceste difuzoare, dimensiunea nu este atât de importantă, poate fi de 6,5 "și mai mică, cât de important este detaliul și capacitatea de a dezvălui nuanțele sunetului, ceea ce se realizează prin caracteristicile de design ale difuzorului în sine (difuzor, suspensie și alte caracteristici).
De asemenea, localizarea corectă este vitală pentru întreaga gamă de frecvență medie și, literalmente, cea mai mică înclinare sau rotire a difuzorului poate avea un impact tangibil asupra sunetului în ceea ce privește reproducerea corectă și realistă a imaginilor instrumentelor și vocii în spațiu, deși acest lucru va depinde în mare măsură de caracteristicile de design ale conului difuzorului în sine.

Mijlocul inferior acoperă aproape toate instrumentele și vocile umane existente, deși nu joacă un rol fundamental, dar este totuși foarte important pentru percepția deplină a muzicii sau a sunetelor. Printre instrumente va fi același set care a reușit să recâștige gama inferioară a regiunii de bas, dar la acestea se adaugă și altele care încep deja din mijlocul inferior: chimvale (190-17000 Hz), oboi (247-15000). Hz), flaut (240-14500 Hz), vioară (200-17000 Hz). Gamele indicate includ toate armonicile instrumentelor.

Mediu mediu (500 Hz până la 1200 Hz) sau doar un mijloc pur, aproape conform teoriei echilibrului, acest segment al gamei poate fi considerat fundamental și fundamental în sunet și numit pe bună dreptate „mijlocul de aur”. În segmentul prezentat al gamei de frecvențe, puteți găsi notele și armonicile principale ale marii majorități a instrumentelor și vocilor. Claritatea, inteligibilitatea, luminozitatea și sunetul străpungător depind de saturația mijlocului. Putem spune că întregul sunet, așa cum spune, „se extinde” în părțile laterale de la bază, care este gama de frecvență medie.

În cazul unui eșec la mijloc, sunetul devine plictisitor și inexpresiv, își pierde sonoritatea și luminozitatea, vocea încetează să mai fascineze și chiar dispare. De asemenea, mijlocul este responsabil pentru inteligibilitatea informațiilor principale care provin de la instrumente și voce (într-o măsură mai mică, deoarece consoanele merg într-un interval mai înalt), ajutând la distingerea lor bine după ureche. Majoritatea instrumentelor existente prind viață în această gamă, devin energice, informative și tangibile, la fel se întâmplă și cu vocile (în special cele feminine), care sunt pline de energie la mijloc.

Gama fundamentală de frecvență medie acoperă majoritatea absolută a instrumentelor care au fost deja enumerate mai devreme și, de asemenea, dezvăluie întregul potențial al vocii masculine și feminine. Doar instrumentele rare selectate își încep viața la frecvențe medii, cântând inițial într-un interval relativ îngust, de exemplu, un flaut mic (600-15000 Hz).

Medie superioară (1200 Hz până la 2400 Hz) reprezinta o sectiune foarte delicata si solicitanta a gamei, care trebuie manevrata cu atentie si atentie. În această zonă, nu există atât de multe note fundamentale care alcătuiesc fundamentul sunetului unui instrument sau al unei voci, dar un număr mare de tonuri și armonice, datorită cărora sunetul este colorat, devine ascuțit și luminos. Controlând această regiune a intervalului de frecvență, se poate juca de fapt cu colorarea sunetului, făcându-l fie viu, strălucitor, transparent și clar; sau invers uscat, moderat, dar în același timp mai asertiv și mai condus.

Dar accentuarea excesivă a acestei game are un efect extrem de nedorit asupra imaginii sunetului, deoarece. începe să taie vizibil urechea, să irite și chiar să provoace disconfort dureros. Prin urmare, mijlocul superior necesită o atitudine delicată și atentă cu el, tk. din cauza problemelor din acest domeniu, este foarte ușor să strici sunetul sau, dimpotrivă, să-l faci interesant și demn. De obicei, colorarea în regiunea superioară a mijlocului determină în mare măsură aspectul subiectiv al genului sistemului acustic.

Datorită mijlocului superior, vocea și multe instrumente se formează în sfârșit, se disting bine prin ureche și apare inteligibilitatea sunetului. Acest lucru este valabil mai ales pentru nuanțele de reproducere a vocii umane, deoarece în mijlocul superior este plasat spectrul de consoane și vocalele care au apărut în intervalele timpurii ale mijlocului continuă. Într-un sens general, mijlocul superior subliniază în mod favorabil și dezvăluie pe deplin acele instrumente sau voci care sunt saturate cu armonici superioare, tonuri. În special, vocea feminină, multe instrumente cu arc, cu coarde și suflat sunt dezvăluite într-un mod cu adevărat plin de viață și natural în mijlocul superior.

Marea majoritate a instrumentelor încă cântă în mijlocul superior, deși multe sunt deja reprezentate doar sub formă de wrap și armonici. Excepție fac unele rare, inițial distinse printr-un interval limitat de frecvență joasă, de exemplu, o tubă (45-2000 Hz), care își încheie complet existența în mijlocul superior.

Înalte scăzute (2400 Hz până la 4800 Hz)- aceasta este o zonă / zonă de distorsiune crescută, care, dacă este prezentă în traseu, devine de obicei vizibilă în acest segment. Înaltele inferioare sunt, de asemenea, inundate cu diverse armonice de instrumente și voci, care joacă în același timp un rol foarte specific și important în designul final al imaginii muzicale recreate artificial. Înaltele inferioare poartă sarcina principală a gamei de înaltă frecvență. În sunet, ele se manifestă în cea mai mare parte prin armonici reziduale și bine ascultate ale vocilor (în principal feminine) și armonici puternice neîncetate ale unor instrumente, care completează imaginea cu tușele finale de colorare naturală a sunetului.

Ele practic nu joacă un rol în ceea ce privește distingerea instrumentelor și recunoașterea vocilor, deși partea de sus de jos rămâne o zonă extrem de informativă și fundamentală. De fapt, aceste frecvențe conturează imaginile muzicale ale instrumentelor și vocii, ele indică prezența lor. În cazul unei defecțiuni a segmentului inferior înalt al gamei de frecvență, vorbirea va deveni uscată, lipsită de viață și incompletă, aproximativ același lucru se întâmplă cu părțile instrumentale - luminozitatea se pierde, însăși esența sursei de sunet este distorsionată, devine evident incompletă și subformată.

În orice sistem audio normal, rolul frecvențelor înalte este asumat de un difuzor separat numit tweeter (frecvență înaltă). De obicei de dimensiuni reduse, este nesolicitant la puterea de intrare (în limite rezonabile) prin analogie cu secțiunea de mijloc și mai ales de bas, dar este și extrem de important ca sunetul să se joace corect, realist și cel puțin frumos. Tweeter-ul acoperă întreaga gamă de frecvență audibilă de la 2000-2400 Hz la 20000 Hz. În cazul tweeterelor, la fel ca și secțiunea midrange, plasarea fizică și direcționalitatea corectă sunt foarte importante, deoarece tweeterele nu sunt doar implicate în modelarea scenei sonore, ci și în reglarea fină a acestuia.

Cu ajutorul tweeterelor, puteți controla în mare măsură scena, puteți mări/micșora interpreții, puteți schimba forma și fluxul instrumentelor, vă puteți juca cu culoarea sunetului și luminozitatea acestuia. La fel ca și în cazul ajustării difuzoarelor midrange, aproape totul afectează sunetul corect al tweeterelor, și adesea foarte, foarte sensibil: rotirea și înclinarea difuzorului, amplasarea acestuia pe verticală și orizontală, distanța față de suprafețele din apropiere etc. Cu toate acestea, succesul acordării corecte și exigența secțiunii HF depind de designul difuzorului și de modelul său polar.

Instrumente care cântă până la înaltele inferioare, o fac predominant prin armonici, mai degrabă decât prin fundamentale. Altfel, în gama inferioară înaltă, aproape toate aceleași care erau în segmentul de frecvență medie „în direct”, adică. aproape toate cele existente. La fel este și vocea, care este activă în special în frecvențele înalte inferioare, o luminozitate și influență deosebită se aude în părțile vocale feminine.

Mediu ridicat (4800 Hz până la 9600 Hz) Intervalul de frecvență mijlocie-înaltă este adesea considerat limita a percepției (de exemplu, în terminologia medicală), deși în practică acest lucru nu este adevărat și depinde atât de caracteristicile individuale ale persoanei, cât și de vârsta acesteia (cu cât persoana este mai în vârstă, mai mult scade pragul de perceptie). Pe calea muzicală, aceste frecvențe dau un sentiment de puritate, transparență, „aerisit” și o anumită completitudine subiectivă.

De fapt, segmentul prezentat al gamei este comparabil cu o claritate sporită și un detaliu al sunetului: dacă nu există nicio înclinare în partea superioară din mijloc, atunci sursa de sunet este bine localizată mental în spațiu, concentrată într-un anumit punct și exprimată printr-un senzație de o anumită distanță; și invers, dacă lipsește partea superioară inferioară, atunci claritatea sunetului pare a fi neclară și imaginile se pierd în spațiu, sunetul devine tulbure, fixat și sintetic nerealist. În consecință, reglarea frecvențelor înalte inferioare este comparabilă cu capacitatea de a „deplasa” practic scena sonoră în spațiu, adică. îndepărtați-l sau aduceți-l mai aproape.

Frecvențele medii-înalte oferă în cele din urmă efectul de prezență dorit (mai precis, îl completează la maximum, deoarece efectul se bazează pe bas profund și plin de suflet), datorită acestor frecvențe, instrumentele și vocea devin cât mai realiste și de încredere. . Despre topurile din mijloc mai putem spune că sunt responsabile pentru detaliul sunetului, pentru numeroase mici nuanțe și tonuri atât în ​​raport cu partea instrumentală, cât și în părțile vocale. La sfârșitul segmentului mediu-înalt, încep „aerul” și transparența, care pot fi, de asemenea, destul de clar simțite și influențează percepția.

În ciuda faptului că sunetul scade constant, următoarele sunt încă active în acest segment al gamei: voce masculină și feminină, tobă bas (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), tobă (100-10000) Hz), Chimvale (190-17000 Hz), Trombon de sprijin aerian (80-10000 Hz), Trompeta (160-9000 Hz), Fagot (60-9000 Hz), Saxofon (56-1320 Hz), Clarinet (140-15000 Hz) Hz), oboi (247-15000 Hz), flaut (240-14500 Hz), piccolo (600-15000 Hz), violoncel (65-7000 Hz), vioară (200-17000 Hz), harpă (36-15000 Hz) ), orgă (20-7000 Hz), sintetizator (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Înaltă superioară (9600 Hz până la 30000 Hz) o gamă foarte complexă și de neînțeles pentru mulți, oferind în cea mai mare parte suport pentru anumite instrumente și voci. Înaltele superioare oferă în principal sunetului caracteristicile de aerisire, transparență, cristalinitate, unele adaosuri și colorări uneori subtile, care pot părea nesemnificative și chiar inaudibile pentru mulți oameni, dar încă poartă o semnificație foarte definită și specifică. Când încercați să construiți un sunet high-end „hi-fi” sau chiar „hi-end”, intervalului de înalte superioare i se acordă cea mai mare atenție, deoarece se crede pe bună dreptate că nici cel mai mic detaliu nu se poate pierde în sunet.

În plus, pe lângă partea audibilă imediată, regiunea superioară înaltă, transformându-se lin în frecvențe ultrasonice, poate avea totuși un anumit efect psihologic: chiar dacă aceste sunete nu sunt auzite clar, undele sunt radiate în spațiu și pot fi percepute de un persoană, în timp ce mai mult la nivelul formării stării de spirit. De asemenea, acestea afectează în cele din urmă calitatea sunetului. În general, aceste frecvențe sunt cele mai subtile și blânde din întreaga gamă, dar sunt și responsabile pentru senzația de frumusețe, eleganță, retrogust sclipitor al muzicii. Cu o lipsă de energie în gama superioară înaltă, este foarte posibil să simțiți disconfort și subestimare muzicală. În plus, gama superioară capricioasă oferă ascultătorului un sentiment de profunzime spațială, de parcă s-ar scufunda adânc în scenă și ar fi învăluit de sunet. Cu toate acestea, un exces de saturație a sunetului în intervalul îngust indicat poate face sunetul inutil de „nisipos” și nefiresc de subțire.

Când discutăm despre gama superioară de înaltă frecvență, merită menționat și tweeter-ul numit „super tweeter”, care este de fapt o versiune extinsă structural a tweeter-ului convențional. Un astfel de difuzor este proiectat să acopere o porțiune mai mare a gamei din partea superioară. Dacă raza de operare a unui tweeter convențional se termină la marcajul de limitare așteptat, deasupra căruia urechea umană teoretic nu percepe informații sonore, de ex. 20 kHz, atunci super tweeter-ul poate ridica această limită la 30-35 kHz.

Ideea urmărită prin implementarea unui astfel de difuzor sofisticat este foarte interesantă și curioasă, a venit din lumea „hi-fi” și „hi-end”, unde se crede că nicio frecvență din calea muzicală nu poate fi ignorată și , chiar dacă nu le auzim direct, ele sunt totuși prezente inițial în timpul interpretării live a unei anumite compoziții, ceea ce înseamnă că pot avea indirect un fel de influență. Situația cu super tweeter-ul este complicată doar de faptul că nu toate echipamentele (surse de sunet/playere, amplificatoare etc.) sunt capabile să scoată un semnal în toată gama, fără a tăia frecvențele de sus. Același lucru este valabil și pentru înregistrarea în sine, care se face adesea cu o reducere a intervalului de frecvență și pierderea calității.

Aproximativ în modul descris mai sus, împărțirea intervalului de frecvență audibilă în segmente condiționate arată ca în realitate, cu ajutorul divizării este mai ușor de înțeles problemele din calea audio pentru a le elimina sau a egaliza sunetul. În ciuda faptului că fiecare persoană își imaginează un fel de imagine de referință a sunetului, care poate fi înțeles doar pentru el, în conformitate doar cu preferințele sale gustative, natura sunetului original tinde să echilibreze, sau mai degrabă să facă o medie a tuturor frecvențelor de sunet. Prin urmare, sunetul corect de studio este întotdeauna echilibrat și calm, întregul spectru de frecvențe ale sunetului din acesta tinde spre o linie plată pe graficul răspunsului în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență). Aceeași direcție încearcă să implementeze „hi-fi” și „hi-end” fără compromisuri: pentru a obține un sunet cât mai uniform și echilibrat, fără vârfuri și scăderi pe toată gama sonoră. Un astfel de sunet, prin natura sa, poate părea plictisitor și inexpresiv, lipsit de luminozitate și lipsit de interes pentru un ascultător obișnuit fără experiență, dar tocmai acest sunet este cu adevărat corect, de fapt, luptă pentru echilibru prin analogie cu modul în care legile chiar universul în care trăim se manifestă...

Într-un fel sau altul, dorința de a recrea un anumit caracter al sunetului în sistemul dvs. audio ține în întregime de preferințele ascultătorului. Unii oameni le place sunetul cu joase puternice predominante, altora le place luminozitatea crescută a înaltelor „ridicate”, altora se pot bucura de vocea aspră subliniată la mijloc ore în șir... Poate exista o mare varietate de opțiuni de percepție și informații despre împărțirea în frecvență a gamei în segmente condiționate va ajuta pe oricine dorește să creeze sunetul viselor lor, doar că acum cu o înțelegere mai completă a nuanțelor și subtilităților legilor care sună ca un fenomen fizic se supune.

Înțelegerea procesului de saturație cu anumite frecvențe ale gamei de sunet (umplerea acestuia cu energie în fiecare dintre secțiuni) în practică nu numai că va facilita acordarea oricărui sistem audio și va face posibilă construirea unei scene în principiu, dar va oferi și experiență neprețuită în evaluarea naturii specifice a sunetului. Cu experiență, o persoană va fi capabilă să identifice instantaneu deficiențele sunetului după ureche, în plus, să descrie foarte precis problemele dintr-o anumită parte a gamei și să sugereze o posibilă soluție pentru a îmbunătăți imaginea sunetului. Corecția sunetului poate fi efectuată prin diferite metode, în care un egalizator poate fi folosit ca „pârghii”, de exemplu, sau puteți „juca” cu locația și direcția difuzoarelor - schimbând astfel natura reflexiilor undei timpurii, eliminând valuri stătătoare etc. Aceasta va fi deja o „poveste complet diferită” și un subiect pentru articole separate.

Gama de frecvență a vocii umane în terminologia muzicală

Separat și separat în muzică, rolul vocii umane ca parte vocală este atribuit, deoarece natura acestui fenomen este cu adevărat uimitoare. Vocea umană este atât de multifațetă și gama sa (în comparație cu instrumentele muzicale) este cea mai largă, cu excepția unor instrumente, precum pianul.
Mai mult, la diferite vârste o persoană poate scoate sunete de diferite înălțimi, în copilărie până la înălțimi ultrasonice, la vârsta adultă o voce masculină este destul de capabilă să scadă extrem de joasă. Aici, ca și înainte, caracteristicile individuale ale corzilor vocale umane sunt extrem de importante, deoarece. sunt oameni care pot uimi cu vocea lor in intervalul de 5 octave!

Bebelus
• Alto (scăzut)
• Soprană (înaltă)
• Treble (la băieți)

a bărbaţilor
• Bas profund (extra jos) 43,7-262 Hz
• Bas (scăzut) 82-349 Hz
• Bariton (mediu) 110-392 Hz
• Tenor (înalt) 132-532 Hz
• Tenor altino (extra high) 131-700 Hz

Femei
• Contralto (scăzut) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (mediu) 220-880 Hz
• Soprană (înaltă) 262-1046 Hz
• Coloratura soprană (extra high) 1397 Hz

Auzul uman

Auz- capacitatea organismelor biologice de a percepe sunetele cu organele auzului; o funcție specială a aparatului auditiv care este excitat de vibrațiile sonore ale mediului, cum ar fi aerul sau apa. Una dintre senzațiile biologice îndepărtate, numită și percepție acustică. Furnizat de sistemul senzorial auditiv.

Auzul uman este capabil să audă sunetul de la 16 Hz la 22 kHz atunci când transmite vibrații prin aer și până la 220 kHz când transmite sunet prin oasele craniului. Aceste unde au o semnificație biologică importantă, de exemplu, undele sonore în intervalul 300-4000 Hz corespund vocii umane. Sunetele peste 20.000 Hz au o valoare practică mică, deoarece sunt decelerate rapid; vibrațiile sub 60 Hz sunt percepute prin simțul vibrațional. Gama de frecvențe pe care o persoană este capabilă să le audă se numește interval auditiv sau sonor; frecvențele superioare se numesc ultrasunete, iar frecvențele inferioare se numesc infrasunete.

Capacitatea de a distinge frecvențele de sunet depinde foarte mult de o anumită persoană: vârsta, sexul, ereditatea, susceptibilitatea la boli ale organului auditiv, antrenament și oboseală auditivă. Unii oameni sunt capabili să perceapă sunete cu o frecvență relativ înaltă - până la 22 kHz și, eventual, mai mare.
La oameni, ca la majoritatea mamiferelor, organul auzului este urechea. La un număr de animale, percepția auditivă se realizează printr-o combinație de diferite organe, care pot diferi semnificativ în structura lor de urechea mamiferelor. Unele animale sunt capabile să perceapă vibrații acustice care nu sunt audibile de oameni (ultrasunete sau infrasunete). Liliecii folosesc ultrasunetele pentru ecolocație în timpul zborului. Câinii sunt capabili să audă ultrasunetele, care stă la baza muncii fluierelor tăcute. Există dovezi că balenele și elefanții pot folosi infrasunetele pentru a comunica.
O persoană poate distinge mai multe sunete în același timp datorită faptului că pot exista mai multe unde staționare în cohlee în același timp.

Mecanismul sistemului auditiv:

Un semnal audio de orice natură poate fi descris printr-un anumit set de caracteristici fizice:
frecvență, intensitate, durată, structură temporală, spectru etc.

Ele corespund anumitor senzații subiective care decurg din percepția sunetelor de către sistemul auditiv: sonoritate, înălțime, timbru, bătăi, consonanțe-disonanțe, mascare, localizare-stereoefect etc.
Senzațiile auditive sunt asociate cu caracteristicile fizice într-un mod ambiguu și neliniar, de exemplu, intensitatea sunetului depinde de intensitatea sunetului, de frecvența acestuia, de spectru etc. Chiar și în ultimul secol a fost stabilită legea lui Fechner, care a confirmat că această relație este neliniară: „Senzații
proporțional cu raportul dintre logaritmii stimulului. „De exemplu, senzațiile unei schimbări a sonorității sunt asociate în primul rând cu o modificare a logaritmului intensității, înălțimii - cu o schimbare a logaritmului frecvenței etc.

Toate informațiile sonore pe care o persoană le primește din lumea exterioară (aceasta reprezintă aproximativ 25% din total), le recunoaște cu ajutorul sistemului auditiv și a muncii părților superioare ale creierului, le traduce în lumea senzațiile sale și ia decizii cum să răspundă la aceasta.
Înainte de a trece la studiul problemei modului în care sistemul auditiv percepe tonul, să ne oprim pe scurt asupra mecanismului sistemului auditiv.
Multe rezultate noi și foarte interesante au fost acum obținute în această direcție.
Sistemul auditiv este un fel de receptor de informații și este format din partea periferică și părțile superioare ale sistemului auditiv. Procesele de conversie a semnalelor sonore în partea periferică a analizorului auditiv sunt cele mai studiate.

partea periferică

Aceasta este o antenă acustică care primește, localizează, focalizează și amplifică semnalul sonor;
- microfon;
- analizor de frecventa si timp;
- un convertor analog-digital care convertește un semnal analogic în impulsuri nervoase binare - descărcări electrice.

O vedere generală a sistemului auditiv periferic este prezentată în prima figură. Sistemul auditiv periferic este de obicei împărțit în trei părți: urechea externă, medie și internă.

urechea externa este format din auricul și canalul auditiv, care se termină într-o membrană subțire numită membrană timpanică.
Urechile externe și capul sunt componente ale antenei acustice externe care conectează (potriviază) timpanul cu câmpul sonor extern.
Principalele funcții ale urechilor externe sunt percepția binaurală (spațială), localizarea unei surse sonore și amplificarea energiei sonore, în special la frecvențele medii și înalte.

canalul auditiv este un tub cilindric curbat de 22,5 mm lungime, care are o primă frecvență de rezonanță de aproximativ 2,6 kHz, așa că în acest interval de frecvență amplifică semnificativ semnalul sonor și aici se află regiunea de maximă sensibilitate a auzului.

Timpan - o peliculă subțire cu o grosime de 74 de microni, are forma unui con orientat spre vârf spre urechea medie.
La frecvențe joase, se mișcă ca un piston, la frecvențe mai mari formează un sistem complex de linii nodale, care este important și pentru amplificarea sunetului.

urechea medie- o cavitate plină cu aer conectată la nazofaringe prin trompa lui Eustachiu pentru a egaliza presiunea atmosferică.
Când presiunea atmosferică se modifică, aerul poate intra sau ieși din urechea medie, astfel încât timpanul nu răspunde la schimbările lente ale presiunii statice - în sus și în jos etc. Există trei mici oscule auditive în urechea medie:
ciocan, nicovală și etrier.
Mareleul este atașat de membrana timpanică la un capăt, celălalt capăt este în contact cu nicovala, care este legată de etrier printr-un mic ligament. Baza etrierului este conectată la fereastra ovală în urechea internă.

urechea medieîndeplinește următoarele funcții:
potrivirea impedanței mediului aerian cu mediul lichid al cohleei urechii interne; protecție împotriva sunetelor puternice (reflex acustic); amplificare (mecanismul pârghiei), datorită căruia presiunea sonoră transmisă către urechea internă este crescută cu aproape 38 dB față de cea care intră în timpan.

urechea internă situat în labirintul canalelor din osul temporal și include organul echilibrului (aparatul vestibular) și cohleea.

Melc(cohleea) joacă un rol major în percepția auditivă. Este un tub cu secțiune transversală variabilă, pliat de trei ori ca o coadă de șarpe. In stare desfasurata are o lungime de 3,5 cm.In interior melcul are o structura extrem de complexa. Pe toată lungimea sa, este împărțit de două membrane în trei cavități: scala vestibuli, cavitatea mediană și scala timpanului.

Transformarea vibrațiilor mecanice ale membranei în impulsuri electrice discrete ale fibrelor nervoase are loc în organul lui Corti. Când membrana bazilară vibrează, cilii de pe celulele părului se îndoaie, iar acest lucru generează un potențial electric, care provoacă un flux de impulsuri nervoase electrice care transportă toate informațiile necesare despre semnalul sonor primit către creier pentru procesare și răspuns ulterioare.

Părțile superioare ale sistemului auditiv (inclusiv cortexul auditiv) pot fi considerate ca un procesor logic care extrage (decodifică) semnale sonore utile pe fundalul zgomotului, le grupează în funcție de anumite caracteristici, le compară cu imaginile din memorie, determină valoarea lor informațională și decide asupra acțiunilor de răspuns.

Subiectul audio merită să vorbim despre auzul uman mai detaliat. Cât de subiectivă este percepția noastră? Îți poți testa auzul? Astăzi veți învăța cel mai simplu mod de a afla dacă auzul dumneavoastră este pe deplin în concordanță cu valorile din tabel.

Se știe că o persoană obișnuită este capabilă să perceapă unde acustice în intervalul de la 16 la 20.000 Hz (16.000 Hz în funcție de sursă). Acest interval se numește interval audibil.

20 Hz	Un zumzet care poate fi doar simțit, dar nu se aude. Este reprodus în principal de sisteme audio de top, așa că în caz de tăcere, ea este de vină
30 Hz	Dacă nu îl auzi, cel mai probabil este din nou o problemă de redare.
40 Hz	Acesta va fi audibil în difuzoarele bugetare și mainstream. Dar foarte liniștit
50 Hz	Bubuitul curentului electric. Trebuie auzit
60 Hz	Audibil (ca tot ce este de până la 100 Hz, mai degrabă tangibil datorită reflexiei din canalul auditiv) chiar și prin cele mai ieftine căști și difuzoare
100 Hz	Sfârșitul basului. Începutul intervalului de auz direct
200 Hz	Frecvențe medii
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Începutul gamei de înaltă frecvență
10 kHz	Dacă această frecvență nu este auzită, sunt probabile probleme grave de auz. Aveți nevoie de consultație medicală
12 kHz	Incapacitatea de a auzi această frecvență poate indica stadiul inițial al pierderii auzului.
15 kHz	Un sunet pe care unii oameni de peste 60 de ani nu îl pot auzi
16 kHz	Spre deosebire de precedenta, aproape toate persoanele peste 60 de ani nu aud aceasta frecventa.
17 kHz	Frecvența este o problemă pentru mulți deja la vârsta mijlocie
18 kHz	Problemele cu audibilitatea acestei frecvențe sunt începutul modificărilor auzului legate de vârstă. Acum ești adult. :)
19 kHz	Limitați frecvența auditivă medie
20 kHz	Doar copiii aud această frecvență. Adevăr

»
Acest test este suficient pentru o estimare aproximativă, dar dacă nu auziți sunete peste 15 kHz, atunci ar trebui să consultați un medic.

Vă rugăm să rețineți că problema audibilității la frecvență joasă este cel mai probabil legată de.

Cel mai adesea, inscripția de pe cutie în stilul „Interval reproductibil: 1–25.000 Hz” nu este nici măcar marketing, ci o minciună totală din partea producătorului.

Din păcate, companiile nu sunt obligate să certifice nu toate sistemele audio, așa că este aproape imposibil să demonstrezi că aceasta este o minciună. Difuzoarele sau căștile, probabil, reproduc frecvențele limită ... Întrebarea este cum și la ce volum.

Problemele de spectru de peste 15 kHz sunt un fenomen destul de obișnuit de vârstă pe care utilizatorii îl vor întâlni probabil. Dar 20 kHz (tot cei pentru care audiofilii luptă atât de mult) sunt auziți de obicei doar de copiii sub 8-10 ani.

Este suficient să ascultați secvențial toate fișierele. Pentru un studiu mai detaliat, puteți reda mostre, începând cu volumul minim, crescându-l treptat. Acest lucru vă va permite să obțineți un rezultat mai corect dacă auzul este deja ușor deteriorat (rețineți că pentru perceperea unor frecvențe este necesar să depășiți o anumită valoare de prag, care, parcă, deschide și ajută aparatul auditiv să audă aceasta).

Auzi toată gama de frecvențe de care este capabilă?

Pierderea auzului este o afecțiune patologică caracterizată prin pierderea auzului și dificultăți de înțelegere a limbajului vorbit. Apare destul de des, mai ales la vârstnici. Cu toate acestea, astăzi există o tendință către o dezvoltare mai timpurie a pierderii auzului, inclusiv în rândul tinerilor și copiilor. În funcție de cât de slăbit este auzul, pierderea auzului este împărțită în diferite grade.

Ce sunt decibelii și herții

Orice sunet sau zgomot poate fi caracterizat prin doi parametri: înălțimea și intensitatea sunetului.

Pas

Înălțimea unui sunet este determinată de numărul de vibrații ale undei sonore și este exprimată în herți (Hz): cu cât herți este mai mare, cu atât tonul este mai mare. De exemplu, prima tastă albă din stânga la un pian convențional (subcontroctave „A”) produce un sunet scăzut la 27.500 Hz, în timp ce ultima tastă albă din dreapta („până la” octava a cincea) produce 4186.0 Hz .

Urechea umană este capabilă să distingă sunetele în intervalul 16-20.000 Hz. Orice o frecvență mai mică de 16 Hz se numește infrasunete, iar orice peste 20.000 se numește ultrasunete. Atât ultrasunetele, cât și infrasunetele nu sunt percepute de urechea umană, dar pot afecta corpul și psihicul.

După frecvență, toate sunetele audibile pot fi împărțite în frecvențe înalte, medii și joase. Sunetele de joasă frecvență sunt de până la 500 Hz, frecvența medie - între 500-10.000 Hz, frecvența înaltă - toate sunetele cu o frecvență mai mare de 10.000 Hz. Urechea umană, cu aceeași forță de impact, aude mai bine sunetele de frecvență medie, care sunt percepute ca fiind mai puternice. În consecință, sunetele de joasă și înaltă frecvență sunt „auzite” mai silențioase sau chiar „încetează să sune” cu totul. În general, după 40-50 de ani, limita superioară a audibilității sunetelor scade de la 20.000 la 16.000 Hz.

puterea sonoră

Dacă urechea este expusă la un sunet foarte puternic, timpanul se poate rupe. În imaginea de mai jos - o membrană normală, mai sus - o membrană cu un defect.

Orice sunet poate afecta organul auzului în moduri diferite. Depinde de puterea sunetului sau de volumul său, care se măsoară în decibeli (dB).

Auzul normal este capabil să distingă sunetele de la 0 dB și mai sus. Când este expus la un sunet puternic de peste 120 dB.

Cea mai confortabilă ureche umană se simte în intervalul de până la 80-85 dB.

Pentru comparație:

• pădure de iarnă pe vreme calmă - aproximativ 0 dB,
• foșnet de frunze în pădure, parc - 20-30 dB,
• vorbire colocvială obișnuită, munca de birou - 40-60 dB,
• zgomot de la motorul din mașină - 70-80 dB,
• țipete puternice - 85-90 dB,
• tunet - 100 dB,
• un ciocan pneumatic la o distanță de 1 metru de acesta - aproximativ 120 dB.

Grade de pierdere a auzului în raport cu zgomotul

De obicei, se disting următoarele grade de pierdere a auzului:

• Auz normal - o persoană aude sunete în intervalul de la 0 la 25 dB și mai mult. El distinge foșnetul frunzelor, cântatul păsărilor în pădure, ticăitul unui ceas de perete etc.
• Pierderea auzului:

1. Gradul I (ușor) - o persoană începe să audă sunete de la 26-40 dB.
2. Gradul II (moderat) - pragul de percepție a sunetelor începe de la 40–55 dB.
3. Gradul III (sever) - aude sunete de la 56-70 dB.
4. Gradul IV (adânc) - de la 71–90 dB.

• Surditatea este o condiție în care o persoană nu poate auzi un sunet mai mare de 90 dB.

O versiune prescurtată a gradelor de pierdere a auzului:

1. Gradul de lumină - capacitatea de a percepe sunete mai mici de 50 dB. O persoană înțelege vorbirea colocvială aproape în întregime la o distanță mai mare de 1 m.
2. Grad mediu - pragul de percepție a sunetelor începe la un volum de 50-70 dB. Comunicarea între ele este dificilă, deoarece în acest caz o persoană aude bine vorbirea la o distanță de până la 1 m.
3. Grad sever - mai mult de 70 dB. Vorbirea de intensitate normală nu mai este audibilă sau neinteligibilă lângă ureche. Trebuie să țipi sau să folosești un aparat auditiv special.

În viața practică de zi cu zi, specialiștii pot folosi o altă clasificare a pierderii auzului:

1. Auz normal. O persoană aude vorbirea conversațională și șoptește la o distanță mai mare de 6 m.
2. Pierderea ușoară a auzului. O persoană înțelege vorbirea conversațională de la o distanță mai mare de 6 m, dar aude o șoaptă la cel mult 3-6 metri distanță de el. Pacientul poate distinge vorbirea chiar și cu zgomot străin.
3. Grad moderat de pierdere a auzului. O șoaptă distinge la o distanță de cel mult 1-3 m, iar vorbirea conversațională obișnuită - până la 4-6 m. Percepția vorbirii poate fi perturbată de zgomotul străin.
4. Grad semnificativ de pierdere a auzului. Discursul conversațional nu se aude mai departe decât la o distanță de 2-4 m și o șoaptă - până la 0,5-1 m. Există o percepție ilizibilă a cuvintelor, unele fraze sau cuvinte individuale trebuie repetate de mai multe ori.
5. Grad sever. Șoapta este aproape imposibil de distins chiar și la ureche, vorbirea colocvială, chiar și atunci când țipă, cu greu se distinge la o distanță mai mică de 2 m. Citește mai mult buzele.

Grade de pierdere a auzului în raport cu tonul

• eu grupez. Pacienții sunt capabili să perceapă doar frecvențe joase în intervalul 125-150 Hz. Ei răspund doar la voci joase și puternice.
• grupa II. În acest caz, frecvențele mai mari devin disponibile pentru percepție, care sunt în intervalul de la 150 la 500 Hz. De obicei, vocalele colocviale simple „o”, „y” devin distinse pentru percepție.
• grupa III. Percepție bună a frecvențelor joase și medii (până la 1000 Hz). Astfel de pacienți ascultă deja muzică, disting soneria, aud aproape toate vocalele și prind sensul frazelor simple și al cuvintelor individuale.
• grupa IV. Deveniți accesibil pentru percepția frecvențelor de până la 2000 Hz. Pacienții disting aproape toate sunetele, precum și frazele și cuvintele individuale. Ei înțeleg vorbirea.

Această clasificare a hipoacuziei este importantă nu numai pentru alegerea corectă a unui aparat auditiv, ci și pentru determinarea copiilor într-o școală obișnuită sau specializată pentru.

Diagnosticul pierderii auzului

Audiometria poate ajuta la determinarea gradului de pierdere a auzului la un pacient.

Cea mai precisă modalitate fiabilă de a identifica și determina gradul de pierdere a auzului este audiometria. În acest scop, pacientul este pus pe căști speciale, în care se aplică un semnal de frecvențe și putere corespunzătoare. Dacă subiectul aude un semnal, atunci el anunță despre acesta apăsând butonul dispozitivului sau dând din cap. Pe baza rezultatelor audiometriei, se construiește o curbă adecvată de percepție auditivă (audiogramă), a cărei analiză permite nu numai identificarea gradului de pierdere a auzului, ci și în unele situații pentru a obține o înțelegere mai aprofundată a naturii pierderea auzului.
Uneori, la efectuarea audiometriei, aceștia nu poartă căști, ci folosesc diapazon sau pur și simplu pronunță anumite cuvinte la o oarecare distanță de pacient.

Când să vezi un medic

Este necesar să contactați un medic ORL dacă:

1. Ai început să-ți întorci capul spre cel care vorbește și, în același timp, te străduiești să-l auzi.
2. Rudele care locuiesc cu tine sau prietenii care au venit în vizită fac o remarcă despre faptul că ai pornit prea tare televizorul, radioul, playerul.
3. Soneria nu este acum la fel de clară ca înainte sau ați încetat să mai auziți.
4. Când vorbești la telefon, îi ceri celuilalt să vorbească mai tare și mai clar.
5. Au început să-ți ceară să repeți din nou ceea ce ți s-a spus.
6. Dacă există zgomot în jur, atunci devine mult mai dificil să auzi interlocutorul și să înțelegi despre ce vorbește.

În ciuda faptului că, în general, cu cât se pune diagnosticul corect și se începe tratamentul mai devreme, cu atât rezultatele sunt mai bune și cu atât este mai probabil ca auzul să persistă mulți ani de acum înainte.