Gama de frecvență a urechii umane. Auzul uman: fapte interesante

Subiecte audio despre care merită să vorbim auzul uman un pic mai mult. Cât de subiectivă este percepția noastră? Îți poți testa auzul? Astăzi veți învăța cel mai simplu mod de a afla dacă auzul dumneavoastră este pe deplin în concordanță cu valorile din tabel.

Se știe că o persoană obișnuită este capabilă să perceapă unde acustice în intervalul de la 16 la 20.000 Hz (16.000 Hz în funcție de sursă). Acest interval se numește interval audibil.

20 Hz	Un zumzet care poate fi doar simțit, dar nu se aude. Este reprodus în principal de sisteme audio de top, așa că în caz de tăcere, ea este de vină
30 Hz	Dacă nu îl auzi, cel mai probabil este din nou o problemă de redare.
40 Hz	Acesta va fi audibil în difuzoarele bugetare și mainstream. Dar foarte liniștit
50 Hz	Bubuitul curentului electric. Trebuie auzit
60 Hz	Audibil (ca tot ce este de până la 100 Hz, mai degrabă tangibil datorită reflexiei din canalul auditiv) chiar și prin cele mai ieftine căști și difuzoare
100 Hz	Sfârșitul basului. Începutul intervalului de auz direct
200 Hz	Frecvențe medii
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Începutul gamei de înaltă frecvență
10 kHz	Dacă această frecvență nu este audibilă, este probabil probleme serioase cu auzul. Aveți nevoie de consultație medicală
12 kHz	Incapacitatea de a auzi această frecvență poate indica stadiul inițial al pierderii auzului.
15 kHz	Un sunet pe care unii oameni de peste 60 de ani nu îl pot auzi
16 kHz	Spre deosebire de precedenta, aproape toate persoanele peste 60 de ani nu aud aceasta frecventa.
17 kHz	Frecvența este o problemă pentru mulți deja la vârsta mijlocie
18 kHz	Probleme cu audibilitatea acestei frecvențe - începutul modificări legate de vârstă auz. Acum ești adult. :)
19 kHz	Limitați frecvența auditivă medie
20 kHz	Doar copiii aud această frecvență. Adevăr

»
Acest test este suficient pentru o estimare aproximativă, dar dacă nu auziți sunete peste 15 kHz, atunci ar trebui să consultați un medic.

Vă rugăm să rețineți că problema audibilității la frecvență joasă este cel mai probabil legată de.

Cel mai adesea, inscripția de pe cutie în stilul „Interval reproductibil: 1–25.000 Hz” nu este nici măcar marketing, ci o minciună totală din partea producătorului.

Din păcate, companiile nu sunt obligate să certifice nu toate sistemele audio, așa că este aproape imposibil să demonstrezi că aceasta este o minciună. Difuzoarele sau căștile, probabil, reproduc frecvențele limită ... Întrebarea este cum și la ce volum.

Problemele de spectru de peste 15 kHz sunt un fenomen destul de obișnuit de vârstă pe care utilizatorii îl vor întâlni probabil. Dar 20 kHz (tot cei pentru care audiofilii luptă atât de mult) sunt auziți de obicei doar de copiii sub 8-10 ani.

Este suficient să ascultați secvențial toate fișierele. Pentru mai mult studiu detaliat puteți reda mostre, începând cu volumul minim, crescându-l treptat. Acest lucru vă va permite să obțineți mai mult rezultat corect in cazul in care auzul este deja usor deteriorat (amintim ca pentru perceperea unor frecvente este necesara depasirea unei anumite valori de prag, care parca se deschide, ajuta aparatul auditiv sa o auda).

Auzi tot gama de frecvente cine este capabil?

Pierderea auzului este o afecțiune patologică caracterizată prin pierderea auzului și dificultăți de înțelegere a limbajului vorbit. Apare destul de des, mai ales la vârstnici. Cu toate acestea, astăzi există o tendință către o dezvoltare mai timpurie a pierderii auzului, inclusiv în rândul tinerilor și copiilor. În funcție de cât de slăbit este auzul, pierderea auzului este împărțită în diferite grade.

Ce sunt decibelii și herții

Orice sunet sau zgomot poate fi caracterizat prin doi parametri: înălțimea și intensitatea sunetului.

Pas

Înălțimea unui sunet este determinată de numărul de vibrații ale undei sonore și este exprimată în herți (Hz): cu cât herți este mai mare, cu atât tonul este mai mare. De exemplu, prima tastă albă din stânga la un pian convențional (subcontroctave „A”) produce un sunet scăzut la 27.500 Hz, în timp ce ultima tastă albă din dreapta („până la” octava a cincea) produce 4186.0 Hz .

Urechea umană este capabilă să distingă sunetele în intervalul 16-20.000 Hz. Orice o frecvență mai mică de 16 Hz se numește infrasunete, iar orice peste 20.000 se numește ultrasunete. Atât ultrasunetele, cât și infrasunetele nu sunt percepute de urechea umană, dar pot afecta corpul și psihicul.

Toate în frecvență sunete audibile poate fi împărțit în frecvențe înalte, medii și joase. Sunetele de joasă frecvență sunt de până la 500 Hz, frecvența medie - între 500-10.000 Hz, frecvența înaltă - toate sunetele cu o frecvență mai mare de 10.000 Hz. Urechea umană, cu aceeași forță de impact, aude mai bine sunetele de frecvență medie, care sunt percepute ca fiind mai puternice. În consecință, sunetele de joasă și înaltă frecvență sunt „auzite” mai silențioase sau chiar „încetează să sune” cu totul. În general, după 40-50 de ani, limita superioară a audibilității sunetelor scade de la 20.000 la 16.000 Hz.

puterea sonoră

Dacă urechea este expusă la un sunet foarte puternic, timpanul se poate rupe. În imaginea de mai jos - o membrană normală, mai sus - o membrană cu un defect.

Orice sunet poate afecta organul auzului în moduri diferite. Depinde de puterea sunetului sau de volumul său, care se măsoară în decibeli (dB).

Auzul normal este capabil să distingă sunetele de la 0 dB și mai sus. Când este expus la un sunet puternic de peste 120 dB.

Cea mai confortabilă ureche umană se simte în intervalul de până la 80-85 dB.

Pentru comparație:

• pădure de iarnă pe vreme calmă - aproximativ 0 dB,
• foșnet de frunze în pădure, parc - 20-30 dB,
• vorbire colocvială obișnuită, munca de birou - 40-60 dB,
• zgomot de la motorul din mașină - 70-80 dB,
• țipete puternice - 85-90 dB,
• tunet - 100 dB,
• un ciocan pneumatic la o distanță de 1 metru de acesta - aproximativ 120 dB.

Grade de pierdere a auzului în raport cu zgomotul

De obicei, se disting următoarele grade de pierdere a auzului:

• Auz normal - o persoană aude sunete în intervalul de la 0 la 25 dB și mai mult. El distinge foșnetul frunzelor, cântecul păsărilor în pădure, ticăitul ceas de perete etc.
• Pierderea auzului:

1. Gradul I (ușor) - o persoană începe să audă sunete de la 26-40 dB.
2. Gradul II (moderat) - pragul de percepție a sunetelor începe de la 40–55 dB.
3. Gradul III (sever) - aude sunete de la 56-70 dB.
4. Gradul IV (adânc) - de la 71–90 dB.

• Surditatea este o condiție în care o persoană nu poate auzi un sunet mai mare de 90 dB.

O versiune prescurtată a gradelor de pierdere a auzului:

1. Gradul de lumină - capacitatea de a percepe sunete mai mici de 50 dB. Omul înțelege vorbire colocvială aproape complet la o distanță mai mare de 1 m.
2. Grad mediu - pragul de percepție a sunetelor începe la un volum de 50-70 dB. Comunicarea între ele este dificilă, deoarece în acest caz o persoană aude bine vorbirea la o distanță de până la 1 m.
3. Grad sever - mai mult de 70 dB. Vorbirea de intensitate normală nu mai este audibilă sau neinteligibilă lângă ureche. Trebuie să țipi sau să folosești un aparat auditiv special.

În fiecare zi viata practica specialiștii pot folosi o altă clasificare a pierderii auzului:

1. Auz normal. O persoană aude vorbirea conversațională și șoptește la o distanță mai mare de 6 m.
2. Pierderea ușoară a auzului. O persoană înțelege vorbirea conversațională de la o distanță mai mare de 6 m, dar aude o șoaptă la cel mult 3-6 metri distanță de el. Pacientul poate distinge vorbirea chiar și cu zgomot străin.
3. Grad moderat de pierdere a auzului. O șoaptă distinge la o distanță de cel mult 1-3 m, iar vorbirea conversațională obișnuită - până la 4-6 m. Percepția vorbirii poate fi perturbată de zgomotul străin.
4. Grad semnificativ de pierdere a auzului. Discursul conversațional nu se aude mai departe decât la o distanță de 2-4 m și o șoaptă - până la 0,5-1 m. Există o percepție ilizibilă a cuvintelor, unele fraze sau cuvinte individuale trebuie repetate de mai multe ori.
5. Grad sever. Șoapta este aproape imposibil de distins chiar și la ureche, vorbirea colocvială, chiar și atunci când țipă, cu greu se distinge la o distanță mai mică de 2 m. Citește mai mult buzele.

Grade de pierdere a auzului în raport cu tonul

• eu grupez. Pacienții sunt capabili să perceapă doar frecvențe joase în intervalul 125-150 Hz. Ei răspund doar la voci joase și puternice.
• grupa II. În acest caz, frecvențele mai mari devin disponibile pentru percepție, care sunt în intervalul de la 150 la 500 Hz. De obicei, vocalele colocviale simple „o”, „y” devin distinse pentru percepție.
• grupa III. Percepție bună a frecvențelor joase și medii (până la 1000 Hz). Astfel de pacienți ascultă deja muzică, disting soneria, aud aproape toate vocalele, prind sensul fraze simpleși cuvinte individuale.
• grupa IV. Deveniți accesibil pentru percepția frecvențelor de până la 2000 Hz. Pacienții disting aproape toate sunetele, precum și frazele și cuvintele individuale. Ei înțeleg vorbirea.

Această clasificare a pierderii auzului este importantă nu numai pentru selecție corectă aparat auditiv, dar și definirea copiilor într-o școală obișnuită sau specializată pt.

Diagnosticul pierderii auzului

Audiometria poate ajuta la determinarea gradului de pierdere a auzului la un pacient.

Cea mai precisă modalitate fiabilă de a identifica și determina gradul de pierdere a auzului este audiometria. În acest scop, pacientul este pus pe căști speciale, în care se aplică un semnal de frecvențe și putere corespunzătoare. Dacă subiectul aude un semnal, atunci el anunță despre acesta apăsând butonul dispozitivului sau dând din cap. Pe baza rezultatelor audiometriei, se construiește o curbă adecvată de percepție auditivă (audiogramă), a cărei analiză permite nu numai identificarea gradului de pierdere a auzului, ci și în unele situații pentru a obține o înțelegere mai aprofundată a naturii pierderea auzului.
Uneori, la efectuarea audiometriei, aceștia nu poartă căști, ci folosesc diapazon sau pur și simplu pronunță anumite cuvinte la o oarecare distanță de pacient.

Când să vezi un medic

Este necesar să contactați un medic ORL dacă:

1. Ai început să-ți întorci capul spre cel care vorbește și, în același timp, te străduiești să-l auzi.
2. Rudele care locuiesc cu tine sau prietenii care au venit în vizită fac o remarcă despre faptul că ai pornit prea tare televizorul, radioul, playerul.
3. Soneria nu este acum la fel de clară ca înainte sau ați încetat să mai auziți.
4. Când vorbești la telefon, îi ceri celuilalt să vorbească mai tare și mai clar.
5. Au început să-ți ceară să repeți din nou ceea ce ți s-a spus.
6. Dacă există zgomot în jur, atunci devine mult mai dificil să auzi interlocutorul și să înțelegi despre ce vorbește.

În ciuda faptului că, în general, cu cât se stabilește mai devreme diagnosticul corect și se începe tratamentul, rezultate mai bune si subiecte mai probabil că zvonul va persista mulți ani de acum înainte.

Frecvențele
​

Frecvență - cantitate fizica, o caracteristică a unui proces periodic, este egal cu numărul de repetări sau cu apariția evenimentelor (proceselor) pe unitatea de timp.

După cum știm, urechea umană aude frecvențe de la 16 Hz la 20.000 kHz. Dar este foarte mediocru.

Sunetul vine de la motive diferite. Sunetul este presiunea ondulatorie a aerului. Dacă nu ar fi aer, nu am auzi niciun sunet. Nu se aude nici un sunet în spațiu.
Auzim sunet deoarece urechile noastre sunt sensibile la modificările presiunii aerului - undele sonore. Cea mai simplă undă sonoră este un semnal sonor scurt - astfel:

Undele sonore care intră în canalul auditiv vibrează timpan. Prin lanțul de oase a urechii medii, mișcarea oscilatoare a membranei este transmisă fluidului cohleei. Mișcarea ondulatorie a acestui fluid este, la rândul său, transmisă membranei subiacente. Mișcarea acestuia din urmă implică iritarea terminațiilor nervului auditiv. Astfel de Calea principală sunetul de la sursa lui până în conștiința noastră. TYTS
​

Când bateți din palme, aerul dintre palme este împins și este creată o undă sonoră. Tensiune arterială crescută face ca moleculele de aer să se răspândească în toate direcțiile cu viteza sunetului, care este de 340 m/s. Când unda ajunge la ureche, face ca timpanul să vibreze, de la care semnalul este transmis creierului și se aude un pop.
Clap este o singură oscilație scurtă care scade rapid. Programa vibratii sonore un bumbac tipic arată astfel:

Un alt exemplu tipic de undă sonoră simplă este o oscilație periodică. De exemplu, atunci când sună un clopot, aerul este zdruncinat de vibrațiile periodice ale pereților clopotului.

Deci, cu ce frecvență începe să audă urechea umană normală? Nu va auzi o frecvență de 1 Hz, ci o poate vedea doar pe exemplul unui sistem oscilator. Urechea umană aude de fapt de la frecvențe de 16 Hz. Adică atunci când vibrațiile aerului percep urechea noastră ca pe un fel de sunet.

Câte sunete aude o persoană?

Nu toți oamenii cu auz normal aud la fel. Unii sunt capabili să distingă sunete apropiate ca înălțime și volum și să capteze tonuri individuale în muzică sau zgomot. Alții nu pot face asta. Pentru o persoană cu auz fin, există mai multe sunete decât pentru o persoană cu auz nedezvoltat.

Dar cât de diferită ar trebui să fie în general frecvența a două sunete pentru a fi auzite ca două tonuri diferite? Este posibil, de exemplu, să distingem tonurile unele de altele dacă diferența de frecvențe este egală cu o oscilație pe secundă? Se pare că pentru unele tonuri acest lucru este posibil, dar pentru altele nu. Deci, un ton cu o frecvență de 435 poate fi distins în înălțime de tonurile cu frecvențe de 434 și 436. Dar dacă luăm tonuri mai mari, atunci diferența este deja la o diferență de frecvență mai mare. Tonurile cu un număr de vibrații de 1000 și 1001 sunt percepute de ureche ca fiind aceleași și preiau diferența de sunet doar între frecvențele 1000 și 1003. Pentru tonurile mai înalte, această diferență de frecvențe este și mai mare. De exemplu, pentru frecvențe în jur de 3000 este egal cu 9 oscilații.

În același mod, capacitatea noastră de a distinge sunetele care sunt apropiate ca zgomot nu este aceeași. La o frecvență de 32, se aud doar 3 sunete cu zgomot diferit; la o frecvență de 125 sunt deja 94 de sunete de diferite intensități, la 1000 de vibrații - 374, la 8000 - din nou mai puțin și, în sfârșit, la o frecvență de 16.000 auzim doar 16 sunete. În total, sunete, diferite ca înălțime și volum, urechea noastră poate prinde mai mult de jumătate de milion! Sunt doar o jumătate de milion de sunete simple. Adăugați la aceasta nenumărate combinații de două sau mai multe tonuri - consonanță și veți obține o impresie despre diversitatea lumii sonore în care trăim și în care urechea noastră este atât de liber orientată. De aceea, urechea este considerată, alături de ochi, cel mai sensibil organ de simț.

Prin urmare, pentru confortul înțelegerii sunetului, folosim o scară neobișnuită cu diviziuni de 1 kHz.

Și logaritmică. Cu reprezentare extinsă a frecvenței de la 0 Hz la 1000 Hz. Prin urmare, spectrul de frecvență poate fi reprezentat ca o astfel de diagramă de la 16 la 20.000 Hz.

Dar nu toți oamenii, chiar și cu auzul normal, sunt la fel de sensibili la sunete de diferite frecvențe. Deci, copiii percep de obicei sunete cu o frecvență de până la 22 de mii fără tensiune. La majoritatea adulților, sensibilitatea urechii la sunetele înalte a fost deja redusă la 16-18 mii de vibrații pe secundă. Sensibilitatea urechii persoanelor în vârstă este limitată la sunete cu o frecvență de 10-12 mii. Adesea nu aud cântând țânțarului, ciripitul lăcustei, greierul și chiar ciripitul vrăbiilor. Astfel, dintr-un sunet ideal (fig. de mai sus), pe măsură ce o persoană îmbătrânește, aude deja sunete într-o perspectivă mai restrânsă

Voi da un exemplu de interval de frecvență instrumente muzicale

Acum pentru subiectul nostru. Dinamica, ca sistem oscilator, datorită unui număr de caracteristici sale, nu poate reproduce întregul spectru de frecvență cu caracteristici liniare constante. În mod ideal, acesta ar fi un difuzor full-range care reproduce spectrul de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz la un nivel de volum. Prin urmare, în audio auto sunt folosite mai multe tipuri de difuzoare pentru a reproduce anumite frecvențe.

Așa arată condiționat până acum (pentru un sistem cu trei căi + subwoofer).

Subwoofer de la 16 Hz la 60 Hz
Midbas de la 60 Hz la 600 Hz
Interval mediu de la 600 Hz la 3000 Hz
Tweeter de la 3000 Hz la 20000 Hz

Videoclipul realizat de AsapSCIENCE este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să vă cunoașteți limitele auzului.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că nu aveți deficiențe de auz.

Apoi frecvența crește, iar asta indică vârsta auzului tău, în funcție de momentul în care încetezi să auzi un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz - ai sub 50 de ani

15.000 Hz - ai sub 40 de ani

16.000 Hz - ai sub 30 de ani

17 000 – 18 000 – ai sub 24 de ani

19 000 – ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

pierderea auzului

Dacă ați auzit toate sunetele, cel mai probabil aveți sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește hipoacuzie neurosenzorială. O serie de infecții, medicamente și boli autoimune pot provoca această tulburare. Celulele păroase exterioare, care sunt reglate pentru a capta frecvențe mai înalte, de obicei mor primele, și astfel apare efectul pierderii auzului legat de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oamenii sănătoși interval de frecvență care poate fi auzit de urechea umană variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă de la un pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de 200 până la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 - 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita auzului uman sunt numite ecografie, și cele de mai jos infrasunete.

4. Nostru urechile nu încetează să funcționeze nici măcar în somnîn timp ce continuă să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un impact.

6. Urechi - organ de autocuratare. Porii din canalul urechii secretă ceară de urechi, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche

7. Sunetul plânsului unui copil este de aproximativ 115 dBși e mai tare decât claxonul unei mașini.

8. În Africa, există tribul Maaban, care trăiesc într-o tăcere atât de mare încât sunt chiar la bătrânețe. auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunetul unui buldozer Inactiv este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni ale auzului după doar o zi de lucru de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

Psihoacustica - un domeniu al științei la granița dintre fizică și psihologie, studiază datele despre senzația auditivă a unei persoane atunci când un stimul fizic - sunet - acționează asupra urechii. S-a acumulat o cantitate mare de date despre reacțiile umane la stimulii auditivi. Fără aceste date, este dificil să obțineți o înțelegere corectă a funcționării sistemelor de semnalizare cu frecvență audio. Luați în considerare cele mai importante caracteristici ale percepției umane a sunetului.
O persoană simte modificări ale presiunii sonore care apar la o frecvență de 20-20.000 Hz. Sunetele sub 40 Hz sunt relativ rare în muzică și nu există în limba vorbită. La frecvențe foarte înalte, percepția muzicală dispare și apare o anumită senzație sonoră nedefinită, în funcție de individualitatea ascultătorului, de vârsta acestuia. Odată cu vârsta, sensibilitatea auzului la om scade, mai ales la frecvențele superioare ale gamei de sunet.
Dar ar fi greșit să concluzionăm pe această bază că transmiterea unei benzi largi de frecvență de către o instalație de reproducere a sunetului este lipsită de importanță pentru persoanele în vârstă. Experimentele au arătat că oamenii, chiar și abia percepând semnale de peste 12 kHz, recunosc foarte ușor lipsa frecvențelor înalte într-o transmisie muzicală.

Caracteristicile de frecvență ale senzațiilor auditive

Zona sunetelor audibile de o persoană în intervalul 20-20000 Hz este limitată în intensitate de praguri: de jos - audibilitate și de sus - durere.
Pragul de auz este estimat prin presiunea minimă, mai precis, prin creșterea minimă a presiunii față de limită; este sensibil la frecvențe de 1000-5000 Hz - aici pragul de auz este cel mai scăzut (presiunea sonoră este de aproximativ 2 -10 Pa). În direcția frecvențelor sonore mai mici și mai mari, sensibilitatea auzului scade brusc.
Pragul de durere determină limita superioară a percepției energiei sonore și corespunde aproximativ unei intensități a sunetului de 10 W/m sau 130 dB (pentru un semnal de referință cu o frecvență de 1000 Hz).
Odată cu creșterea presiunii sonore, crește și intensitatea sunetului, iar senzația auditivă crește în sărituri, numită pragul de discriminare a intensității. Numărul acestor salturi la frecvențe medii este de aproximativ 250, la frecvențe joase și înalte scade și, în medie, peste intervalul de frecvență este de aproximativ 150.

Deoarece intervalul de variație a intensității este de 130 dB, atunci saltul elementar al senzațiilor în medie pe intervalul de amplitudine este de 0,8 dB, ceea ce corespunde unei modificări a intensității sunetului de 1,2 ori. La niveluri scăzute auzind, aceste salturi ajung la 2-3 dB, la niveluri ridicate scad la 0,5 dB (1,1 ori). O creștere a puterii căii de amplificare de mai puțin de 1,44 ori nu este practic fixată de urechea umană. Cu o presiune sonoră mai scăzută dezvoltată de difuzor, chiar și o creștere de două ori a puterii etajului de ieșire poate să nu dea un rezultat tangibil.

Caracteristicile subiective ale sunetului

Calitatea transmisiei sunetului este evaluată pe baza percepției auditive. Prin urmare, este posibil să se determine corect cerințele tehnice pentru calea de transmisie a sunetului sau legăturile sale individuale numai prin studierea tiparelor care leagă senzația percepută subiectiv a sunetului și caracteristicile obiective ale sunetului sunt înălțimea, volumul și timbrul.
Conceptul de înălțime implică o evaluare subiectivă a percepției sunetului în domeniul de frecvență. Sunetul este de obicei caracterizat nu de frecvență, ci de înălțime.
Tonul este un semnal de o anumită înălțime, având un spectru discret (sunete muzicale, vocale de vorbire). Un semnal care are un spectru larg continuu, ale cărui componente de frecvență au aceeași putere medie, se numește zgomot alb.

O creștere treptată a frecvenței vibrațiilor sonore de la 20 la 20.000 Hz este percepută ca o schimbare treptată a tonului de la cel mai scăzut (bas) la cel mai înalt.
Gradul de acuratețe cu care o persoană determină înălțimea după ureche depinde de claritatea, muzicalitatea și pregătirea urechii sale. Trebuie remarcat faptul că înălțimea depinde într-o oarecare măsură de intensitatea sunetului (la niveluri ridicate, sunetele de intensitate mai mare par mai scăzute decât cele mai slabe..
Urechea umană este bună să distingă două tonuri apropiate în ton. De exemplu, în intervalul de frecvență de aproximativ 2000 Hz, o persoană poate distinge între două tonuri care diferă unul de celălalt ca frecvență cu 3-6 Hz.
Scara subiectivă a percepției sunetului în termeni de frecvență este apropiată de legea logaritmică. Prin urmare, o dublare a frecvenței de oscilație (indiferent de frecvența inițială) este întotdeauna percepută ca aceeași modificare a înălțimii. Intervalul de înălțime corespunzător unei schimbări de frecvență de 2 ori se numește octavă. Gama de frecvență percepută de o persoană este de 20-20.000 Hz, acoperă aproximativ zece octave.
O octava este un interval destul de mare de schimbare a tonului; o persoană distinge intervale mult mai mici. Deci, în zece octave percepute de ureche, se pot distinge mai mult de o mie de gradații de înălțime. Muzica folosește intervale mai mici numite semitonuri, care corespund unei schimbări de frecvență de aproximativ 1.054 ori.
O octava este impartita in jumatate de octave si o treime de octava. Pentru acesta din urmă a fost standardizat următorul interval de frecvențe: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; patru; 5; 6,3:8; 10, care sunt limitele de o treime de octave. Dacă aceste frecvențe sunt plasate la distanțe egale de-a lungul axei frecvenței, atunci se va obține o scară logaritmică. Pe baza acestui fapt, toate caracteristicile de frecvență ale dispozitivelor de transmisie a sunetului sunt construite pe o scară logaritmică.
Intensitatea transmisiei depinde nu numai de intensitatea sunetului, ci și de compoziția spectrală, de condițiile de percepție și de durata expunerii. Deci, două tonuri sonore de mijloc și frecventa joasa având aceeași intensitate (sau aceeași presiune sonoră) nu sunt percepute de o persoană ca fiind la fel de zgomotoase. Prin urmare, conceptul de nivel de volum în fundal a fost introdus pentru a desemna sunete de aceeași intensitate. Nivelul presiunii sonore în decibeli ai aceluiași volum al unui ton pur cu o frecvență de 1000 Hz este luat ca nivel de volum al sunetului în foni, adică pentru o frecvență de 1000 Hz, nivelurile de volum în foni și decibeli sunt aceleași. La alte frecvențe, pentru aceeași presiune sonoră, sunetele pot apărea mai puternice sau mai silentioase.
Experiența inginerilor de sunet în înregistrarea și editarea lucrărilor muzicale arată că pentru a detecta mai bine defectele de sunet care pot apărea în timpul lucrului, nivelul volumului în timpul ascultării controlate trebuie menținut ridicat, aproximativ corespunzător nivelului volumului din sală.
Odată cu expunerea prelungită la sunet intens, sensibilitatea auzului scade treptat și, cu cât mai mult, cu atât volumul sunetului este mai mare. Reducerea detectabilă a sensibilității este legată de răspunsul auditiv la suprasolicitare, adică cu adaptarea sa naturală, După o pauză de ascultare, sensibilitatea auzului este restabilită. La aceasta trebuie adăugat că proteza auditivă, atunci când percepe semnale de nivel înalt, introduce propriile distorsiuni, așa-zise subiective (ceea ce indică neliniaritatea auzului). Astfel, la un nivel de semnal de 100 dB, prima și a doua armonică subiectivă ajung la niveluri de 85 și 70 dB.
Un nivel semnificativ de volum și durata expunerii sale provoacă efecte ireversibile în organul auditiv. S-a remarcat faptul că tinerii anul trecut pragurile auditive au crescut brusc. Motivul pentru aceasta a fost pasiunea pentru muzica pop, care este diferită niveluri înalte volumul sunetului.
Nivelul volumului este măsurat folosind un dispozitiv electro-acustic - un sonometru. Sunetul măsurat este mai întâi convertit de microfon în vibrații electrice. După amplificarea cu un amplificator special de tensiune, aceste oscilații sunt măsurate cu un dispozitiv indicator reglat în decibeli. Pentru a se asigura că citirile dispozitivului corespund cât mai aproape cu percepția subiectivă a sonorității, dispozitivul este echipat cu filtre speciale care își modifică sensibilitatea la percepția sunetului. frecvente diferite după caracteristica sensibilităţii auditive.
O caracteristică importantă a sunetului este timbrul. Capacitatea auzului de a-l distinge vă permite să percepeți semnale cu o mare varietate de nuanțe. Sunetul fiecăruia dintre instrumente și voci, datorită nuanțelor caracteristice, devine multicolor și bine recunoscut.
Timbre, fiind o reflectare subiectivă a complexității sunetului perceput, nu are o evaluare cantitativă și se caracterizează prin termeni de ordin calitativ (frumos, moale, suculent etc.). Când un semnal este transmis printr-o cale electro-acustică, distorsiunile rezultate afectează în primul rând timbrul sunetului reprodus. Condiția pentru transmiterea corectă a timbrului sunetelor muzicale este transmiterea nedistorsionată a spectrului de semnal. Spectrul semnalului este un set de componente sinusoidale ale unui sunet complex.
Așa-numitul ton pur are cel mai simplu spectru, conține o singură frecvență. Sunetul unui instrument muzical se dovedește a fi mai interesant: spectrul său este format din frecvența fundamentală și mai multe frecvențe „impurate”, numite harmonice (tonuri mai înalte).Harmonicele sunt multipli ai frecvenței fundamentale și sunt de obicei mai mici ca amplitudine.
Timbrul sunetului depinde de distribuția intensității peste tonuri. Sunetele diferitelor instrumente muzicale diferă ca timbru.
Mai complex este spectrul combinației de sunete muzicale, numită acord. Într-un astfel de spectru, există mai multe frecvențe fundamentale împreună cu tonurile corespunzătoare.
Diferențele de timbru sunt împărtășite în principal de componentele de frecvență joasă-medie ale semnalului, prin urmare, o mare varietate de timbre este asociată cu semnalele aflate în partea inferioară a intervalului de frecvență. Semnalele legate de partea superioară, pe măsură ce cresc, își pierd din ce în ce mai mult culoarea timbrală, ceea ce se datorează plecării treptate a componentelor lor armonice dincolo de frecvențele audibile. Acest lucru poate fi explicat prin faptul că până la 20 sau mai multe armonice sunt implicate activ în formarea timbrului sunetelor joase, medii 8 - 10, înalte 2 - 3, deoarece restul sunt fie slabe, fie cad în afara regiunii. frecvențele audibile. Prin urmare, sunetele înalte, de regulă, sunt mai sărace ca timbru.
Aproape toate sursele naturale de sunet, inclusiv sursele de sunete muzicale, au o dependență specifică a timbrului de nivelul volumului. Auzul este, de asemenea, adaptat unei astfel de dependențe - pentru asta este definiție naturală intensitatea sursei în funcție de culoarea sunetului. Sunetele puternice sunt de obicei mai dure.

Surse de sunet muzical

Influență mare privind calitatea sunetului sistemelor electroacustice o serie de factori caracterizarea surselor primare de sunete.
Parametrii acustici ai surselor muzicale depind de compoziția interpreților (orchestră, ansamblu, grup, solist și tip de muzică: simfonică, folk, pop etc.).

Originea și formarea sunetului pe fiecare instrument muzical are propriile sale specificități asociate cu caracteristicile acustice ale formării sunetului într-un anumit instrument muzical.
Un element important sunetul muzical este atac. Acesta este un proces specific tranzitoriu în timpul căruia se stabilesc caracteristicile stabile ale sunetului: volum, timbru, înălțime. Orice sunet muzical trece prin trei etape - începutul, mijlocul și sfârșitul, iar atât etapele inițiale, cât și cele finale au o anumită durată. stadiul inițial numit atac. Durează diferit: pentru ciupit, percuție și unele instrumente de suflat 0-20 ms, pentru fagot 20-60 ms. Un atac nu este doar o creștere a volumului sunetului de la zero la o valoare constantă, el poate fi însoțit de aceeași modificare a înălțimii și a timbrului. În plus, caracteristicile de atac ale instrumentului nu sunt aceleași în zone diferite gama sa cu un stil diferit de a cânta: vioara, în ceea ce privește bogăția posibilelor metode expresive de atac, este instrumentul cel mai perfect.
Una dintre caracteristicile oricărui instrument muzical este gama de frecvență a sunetului. Pe lângă frecvențele fundamentale, fiecare instrument este caracterizat de componente suplimentare de înaltă calitate - armături (sau, după cum este obișnuit în electroacustică, armonici superioare), care determină timbrul său specific.
Se știe că energia sonoră este distribuită neuniform pe întregul spectru de frecvențe sonore emise de sursă.
Majoritatea instrumentelor se caracterizează prin amplificarea frecvențelor fundamentale, precum și prin acorduri individuale în anumite (una sau mai multe) benzi de frecvență (formanți) relativ înguste, care sunt diferite pentru fiecare instrument. Frecvențele de rezonanță (în herți) ale regiunii formanților sunt: ​​pentru trompetă 100-200, corn 200-400, trombon 300-900, trompetă 800-1750, saxofon 350-900, oboi 800-1500, clarin-fagot 900300 250-600 .
O altă proprietate caracteristică a instrumentelor muzicale este puterea sunetului lor, care este determinată de o amplitudine (span) mai mare sau mai mică a corpului lor de sunet sau a coloanei de aer (o amplitudine mai mare corespunde unui sunet mai puternic și invers). Valoarea puterilor acustice de vârf (în wați) este: pentru orchestră mare 70, tobă 25, timpani 20, tobă 12, trombon 6, pian 0,4, trompetă și saxofon 0,3, trompetă 0,2, contrabas 0.( 6, piccolo) 0,08, clarinet, corn și triunghi 0,05.
Raportul dintre puterea sonoră extrasă din instrument la executarea „fortissimo” și puterea sunetului la executarea „pianissimo” este denumit în mod obișnuit intervalul dinamic al sunetului instrumentelor muzicale.
Gama dinamică a unei surse de sunet muzical depinde de tipul de grup care interpretează și de natura spectacolului.
Considera interval dinamic surse individuale de sunet. Sub gama dinamică a instrumentelor și ansamblurilor muzicale individuale (orchestre și coruri de diferite compoziții), precum și voci, înțelegem raportul dintre presiunea sonoră maximă creată de o anumită sursă și minimul, exprimat în decibeli.
În practică, la determinarea intervalului dinamic al unei surse de sunet, se operează de obicei doar cu niveluri de presiune acustică, calculând sau măsurând diferența lor corespunzătoare. De exemplu, dacă nivelul maxim de sunet al unei orchestre este de 90 și cel minim este de 50 dB, atunci se spune că intervalul dinamic este 90 - 50 = = 40 dB. În acest caz, 90 și 50 dB sunt nivelurile de presiune sonoră în raport cu nivelul acustic zero.
Intervalul dinamic pentru o anumită sursă de sunet nu este constant. Depinde de natura lucrării efectuate și de condițiile acustice ale încăperii în care are loc spectacolul. Reverb extinde intervalul dinamic, care de obicei atinge valoarea maximă în încăperi cu volum mare și absorbție minimă a sunetului. Aproape toate instrumentele și vocile umane au o gamă dinamică neuniformă între registrele de sunet. De exemplu, nivelul volumului celui mai scăzut sunet de pe „forte” al vocalistului este egal cu nivelul celui mai înalt sunet de pe „pian”.

Gama dinamică a unui program muzical este exprimată în același mod ca și pentru sursele de sunet individuale, dar presiunea sonoră maximă se notează cu o nuanță dinamică ff (fortissimo), iar cea minimă cu pp (pianissimo).

Cel mai mare volum, indicat în notele fff (forte, fortissimo), corespunde unui nivel de presiune acustică a sunetului de aproximativ 110 dB, iar cel mai mic volum, indicat în notele prr (piano-pianissimo), aproximativ 40 dB.
Trebuie remarcat faptul că nuanțele dinamice ale performanței în muzică sunt relative și legătura lor cu nivelurile de presiune sonoră corespunzătoare este într-o oarecare măsură condiționată. Gama dinamică a unui anumit program muzical depinde de natura compoziției. Astfel, intervalul dinamic al lucrărilor clasice de Haydn, Mozart, Vivaldi depășește rar 30-35 dB. Gama dinamică a muzicii variate, de obicei, nu depășește 40 dB, în timp ce dance și jazz - doar aproximativ 20 dB. Majoritatea lucrărilor pentru orchestra de instrumente populare rusești au și un interval dinamic mic (25-30 dB). Acest lucru este valabil și pentru fanfara. Cu toate acestea, nivelul maxim de sunet al unei benzi într-o cameră poate atinge un nivel destul de ridicat (până la 110 dB).

efect de mascare

Evaluarea subiectivă a sonorității depinde de condițiile în care sunetul este perceput de ascultător. LA conditii reale semnalul acustic nu există în tăcere absolută. În același timp, zgomotele străine afectează auzul, îngreunându-l percepția sunetului, mascând într-o anumită măsură semnalul principal. Efectul mascării unui ton sinusoidal pur prin zgomot străin este estimat printr-o valoare care indică. cu câţi decibeli se ridică pragul de audibilitate a semnalului mascat peste pragul percepţiei sale în tăcere.
Experimentele pentru a determina gradul de mascare a unui semnal sonor de către altul arată că tonul oricărei frecvențe este mascat de tonuri mai joase mult mai eficient decât de cele mai înalte. De exemplu, dacă două diapazon (1200 și 440 Hz) emit sunete cu aceeași intensitate, atunci nu mai auzim primul ton, acesta este mascat de cel de-al doilea (după ce a stins vibrația celui de-al doilea diapazon, vom auzi primul din nou).
Dacă sunt două complexe semnal sonor, constând din anumite spectre de frecvențe sonore, atunci apare efectul de mascare reciprocă. Mai mult, dacă energia principală a ambelor semnale se află în aceeași regiune a intervalului de frecvență audio, atunci efectul de mascare va fi cel mai puternic.Astfel, la transmiterea unei lucrări orchestrale, din cauza mascării de către acompaniament, rolul solistului poate deveni slab. lizibil, neclar.
Obținerea clarității sau, după cum se spune, a „transparenței” sunetului în transmisia sonoră a orchestrelor sau ansamblurilor pop devine foarte dificilă dacă instrumentul sau grupurile individuale de instrumente ale orchestrei cântă în același timp sau în registre apropiate.
Când înregistrează o orchestră, regizorul trebuie să țină cont de particularitățile deghizării. La repetiții, cu ajutorul unui dirijor, stabilește un echilibru între puterea sonoră a instrumentelor unui grup, precum și între grupurile întregii orchestre. Claritatea liniilor melodice principale și a părților muzicale individuale este obținută în aceste cazuri prin amplasarea microfoanelor în apropierea interpreților, selecția deliberată de către inginerul de sunet a celor mai importante instrumente dintr-un loc dat și alte tehnici speciale de inginerie a sunetului. .
Fenomenului de mascare i se opune capacitatea psihofiziologică a organelor auditive de a distinge unul sau mai multe sunete din masa generală care transportă cel mai mult. Informații importante. De exemplu, atunci când orchestra cântă, dirijorul observă cele mai mici inexactități în interpretarea piesei pe orice instrument.
Mascarea poate afecta semnificativ calitatea transmisiei semnalului. O percepție clară a sunetului primit este posibilă dacă intensitatea acestuia depășește semnificativ nivelul componentelor de interferență care se află în aceeași bandă cu sunetul primit. Cu interferențe uniforme, excesul de semnal ar trebui să fie de 10-15 dB. Această caracteristică a percepției auditive este uz practic, de exemplu, la evaluarea caracteristicilor electroacustice ale purtătorilor. Deci, dacă raportul semnal-zgomot al unei înregistrări analogice este de 60 dB, atunci intervalul dinamic al programului înregistrat nu poate fi mai mare de 45-48 dB.

Caracteristicile temporale ale percepției auditive

Aparat auditiv, ca orice alt sistem oscilator, este inerțial. Când sunetul dispare, senzația auditivă nu dispare imediat, ci treptat, scăzând la zero. Timpul în care senzația în ceea ce privește volumul scade cu 8-10 phon se numește constantă de timp de auz. Această constantă depinde de o serie de circumstanțe, precum și de parametrii sunetului perceput. Dacă două impulsuri sonore scurte ajung la ascultător cu aceeași compoziție de frecvență și nivel, dar unul dintre ele este întârziat, atunci ele vor fi percepute împreună cu o întârziere care nu depășește 50 ms. Pentru intervale mari de întârziere, ambele impulsuri sunt percepute separat, apare un ecou.
Această caracteristică a auzului este luată în considerare la proiectarea unor dispozitive de procesare a semnalului, de exemplu, linii electronice de întârziere, reverbere etc.
Trebuie remarcat faptul că, datorită proprietății speciale a auzului, percepția volumului unui impuls sonor pe termen scurt depinde nu numai de nivelul acestuia, ci și de durata impactului impulsului asupra urechii. Așadar, un sunet de scurtă durată, care durează doar 10-12 ms, este perceput de ureche mai liniștit decât un sunet de același nivel, dar afectând urechea, de exemplu, 150-400 ms. Prin urmare, atunci când ascultați o transmisie, volumul este rezultatul mediei energiei undei sonore pe un anumit interval. În plus, auzul uman are inerție, în special, atunci când percepe distorsiuni neliniare, nu se simte astfel dacă durata pulsului sonor este mai mică de 10-20 ms. De aceea, în indicatorii de nivel ai unei gospodării de înregistrare a sunetului echipamente electronice radio valorile semnalului instantaneu sunt mediate pe o perioadă selectată în funcție de caracteristicile temporale ale organelor auditive.

Reprezentarea spațială a sunetului

Una dintre abilitățile umane importante este capacitatea de a determina direcția sursei de sunet. Această abilitate se numește efect binaural și se explică prin faptul că o persoană are două urechi. Datele experimentale arată de unde provine sunetul: unul pentru tonurile de înaltă frecvență, celălalt pentru cele de joasă frecvență.

Sunetul parcurge o cale mai scurtă către urechea orientată spre sursă decât către a doua ureche. Ca urmare, presiunea undelor sonore intră canalele urechii diferă ca fază și amplitudine. Diferențele de amplitudine sunt semnificative doar la frecvențe înalte, când lungimea undei sonore devine comparabilă cu dimensiunea capului. Când diferența de amplitudine depășește pragul de 1 dB, sursa de sunet pare să fie pe partea în care amplitudinea este mai mare. Unghiul de abatere al sursei de sunet de la linia centrală (linia de simetrie) este aproximativ proporțional cu logaritmul raportului de amplitudine.
Pentru a determina direcția sursei de sunet cu frecvențe sub 1500-2000 Hz, diferențele de fază sunt semnificative. O persoană i se pare că sunetul vine din partea din care valul, care este înainte în fază, ajunge la ureche. Unghiul de abatere al sunetului de la linia mediană este proporțional cu diferența de timp de sosire a undelor sonore la ambele urechi. O persoană instruită poate observa o diferență de fază cu o diferență de timp de 100 ms.
Capacitatea de a determina direcția sunetului în plan vertical este mult mai puțin dezvoltată (de aproximativ 10 ori). Această caracteristică a fiziologiei este asociată cu orientarea organelor auditive în plan orizontal.
Caracteristica specifică Percepția spațială a sunetului de către o persoană se manifestă prin faptul că organele auditive sunt capabile să simtă localizarea totală, integrală, creată cu ajutorul mijloacelor artificiale de influență. De exemplu, două difuzoare sunt instalate într-o cameră de-a lungul față, la o distanță de 2-3 m una de alta. La aceeași distanță față de axa sistemului de conectare, ascultătorul este situat strict în centru. În cameră, prin difuzoare sunt emise două sunete de aceeași fază, frecvență și intensitate. Ca urmare a identității sunetelor care trec în organul auzului, o persoană nu le poate separa, senzațiile sale dau o idee despre o singură sursă de sunet aparentă (virtuală), care este situată strict în centru pe axă. de simetrie.
Dacă acum reducem volumul unui difuzor, atunci sursa aparentă se va deplasa către difuzorul mai puternic. Iluzia mișcării sursei de sunet poate fi obținută nu numai prin schimbarea nivelului semnalului, ci și prin întârzierea artificială a unui sunet față de altul; în acest caz, sursa aparentă se va deplasa către difuzor, care emite un semnal înainte de timp.
Să dăm un exemplu pentru a ilustra localizarea integrală. Distanța dintre difuzoare este de 2m, distanța de la linia din față până la ascultător este de 2m; pentru ca sursa să se deplaseze ca și cum cu 40 cm la stânga sau la dreapta, este necesar să se aplice două semnale cu o diferență de nivel de intensitate de 5 dB sau cu o întârziere de 0,3 ms. Cu o diferență de nivel de 10 dB sau o întârziere de 0,6 ms, sursa se va „deplasa” la 70 cm de centru.
Astfel, dacă modificați presiunea sonoră generată de difuzoare, atunci apare iluzia de a muta sursa sonoră. Acest fenomen se numește localizare totală. Pentru a crea o localizare totală, se utilizează un sistem de transmisie a sunetului stereofonic cu două canale.
În camera principală sunt instalate două microfoane, fiecare dintre ele funcționând pe propriul canal. În secundar - două difuzoare. Microfoanele sunt situate la o anumită distanță unul de celălalt de-a lungul unei linii paralele cu plasarea emițătorului de sunet. Când emițătorul de sunet este mutat, presiunea sonoră diferită va acționa asupra microfonului, iar timpul de sosire a undei sonore va fi diferit din cauza distanței inegale dintre emițătorul de sunet și microfoane. Această diferență creează efectul de localizare totală în camera secundară, drept urmare sursa aparentă este localizată într-un anumit punct în spațiuîntre două difuzoare.
Ar trebui spus despre sistemul de transmisie a sunetului binoral. Cu acest sistem, numit sistem „cap artificial”, în camera primară sunt amplasate două microfoane separate, poziționate la o distanță unul de celălalt egală cu distanța dintre urechile unei persoane. Fiecare dintre microfoane are un canal independent de transmisie a sunetului, la ieșirea căruia telefoanele pentru urechea stângă și dreaptă sunt pornite în camera secundară. Cu canale identice de transmisie a sunetului, un astfel de sistem reproduce cu acuratețe efectul binaural creat lângă urechile „capului artificial” din camera primară. Prezența căștilor și necesitatea de a le folosi o perioadă lungă de timp este un dezavantaj.
Organul auzului determină distanța până la sursa de sunet într-un rând semne indirecte si cu unele erori. În funcție de faptul că distanța până la sursa semnalului este mică sau mare, evaluarea subiectivă a acesteia se modifică sub influența diverși factori. S-a constatat că, dacă distanțele determinate sunt mici (până la 3 m), atunci evaluarea subiectivă a acestora este aproape liniar legată de modificarea volumului sursei de sunet care se deplasează de-a lungul adâncimii. Un factor suplimentar căci un semnal complex este timbrul său, care devine din ce în ce mai „greu” „pe măsură ce sursa se apropie de ascultător. Acest lucru se datorează întăririi din ce în ce mai mari a tonurilor de joasă față de tonurile registrului înalt, cauzată de rezultatul. creșterea nivelului volumului.
Pentru distanțe medii de 3-10 m, îndepărtarea sursei de la ascultător va fi însoțită de o scădere proporțională a volumului, iar această modificare se va aplica în mod egal frecvenței fundamentale și componentelor armonice. Ca urmare, are loc o amplificare relativă a părții de înaltă frecvență a spectrului și timbrul devine mai luminos.
Pe măsură ce distanța crește, pierderea de energie în aer va crește proporțional cu pătratul frecvenței. Pierderea crescută a tonurilor înalte de registru va duce la o reducere a luminozității timbrului. Astfel, evaluarea subiectivă a distanțelor este asociată cu o modificare a volumului și a timbrului acesteia.
In conditii spatiu inchis semnalele primelor reflexii, intarziate cu 20-40 ms fata de cea directa, sunt percepute de ureche ca venind din directii diferite. În același timp, întârzierea lor crescândă creează impresia unei distanțe semnificative față de punctele din care provin aceste reflexii. Astfel, în funcție de timpul de întârziere, se poate aprecia distanța relativă a surselor secundare sau, ceea ce este același, dimensiunea încăperii.

Câteva caracteristici ale percepției subiective a emisiunilor stereo.

Un sistem de transmisie a sunetului stereofonic are o serie de caracteristici semnificative în comparație cu unul monofonic convențional.
Calitatea care distinge sunetul stereofonic, surround, i.e. perspectiva acustică naturală poate fi evaluată folosind niște indicatori suplimentari care nu au sens cu o tehnică de transmisie monofonică a sunetului. Acești indicatori suplimentari includ: unghiul de auz, i.e. unghiul la care ascultătorul percepe imaginea stereo sonoră; rezoluție stereo, adică localizarea determinată subiectiv a elementelor individuale ale imaginii sonore în anumite puncte din spațiu în unghiul de audibilitate; atmosferă acustică, adică efectul de a face ascultătorul să se simtă prezent în camera primară în care are loc evenimentul sonor transmis.

Despre rolul acusticii camerei

Strălucirea sunetului se realizează nu numai cu ajutorul echipamentelor de reproducere a sunetului. Chiar și cu un echipament suficient de bun, calitatea sunetului poate fi slabă dacă camera de ascultare nu are anumite proprietăți. Se știe că într-o încăpere închisă are loc un fenomen de suprasunet, numit reverberație. Afectând organele auzului, reverberația (în funcție de durata acesteia) poate îmbunătăți sau degrada calitatea sunetului.

O persoană din cameră percepe nu numai direct unde sonore create direct de sursa sonoră, dar și unde reflectate de tavanul și pereții camerei. Undele reflectate sunt încă audibile pentru ceva timp după terminarea sursei de sunet.
Uneori se crede că semnalele reflectate joacă doar un rol negativ, interferând cu percepția semnalului principal. Cu toate acestea, această viziune este incorectă. o anumită parte Energia semnalelor inițiale de ecou reflectate, ajungând la urechile unei persoane cu întârzieri scurte, amplifică semnalul principal și îi îmbogățește sunetul. Dimpotrivă, ecouri reflectate mai târziu. al cărui timp de întârziere depășește o anumită valoare critică, formează un fundal sonor care face dificilă perceperea semnalului principal.
Camera de ascultare nu ar trebui să aibă un timp lung de reverberație. Camerele de zi tind să aibă o reverberație scăzută datorită dimensiunilor lor limitate și a prezenței suprafețelor fonoabsorbante, a mobilierului tapițat, a covoarelor, a draperiilor etc.
Barierele de natură și proprietăți diferite sunt caracterizate de coeficientul de absorbție a sunetului, care este raportul dintre energia absorbită și energie deplină unde sonore incidente.

Pentru a crește proprietățile de absorbție fonică ale covorului (și a reduce zgomotul în camera de zi), este indicat să atârnați covorul nu aproape de perete, dar cu un spațiu de 30-50 mm).