मानव कान द्वारा अनुभव की जाने वाली आवृत्ति। मनुष्यों पर शोर का प्रभाव

AsapSCIENCE चैनल द्वारा बनाया गया वीडियो एक प्रकार का आयु-संबंधी श्रवण हानि परीक्षण है जो आपकी सुनने की सीमा का पता लगाने में आपकी सहायता करेगा।

वीडियो में विभिन्न ध्वनियाँ बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज़ से प्रारंभ, जिसका अर्थ है कि आपकी सुनने की क्षमता ख़राब नहीं है.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, जो इस बात पर आधारित है कि आप किसी विशेष ध्वनि को सुनना कब बंद करते हैं।

तो यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 30 वर्ष से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी उम्र 24 वर्ष से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p या उससे भी बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी ध्वनियाँ सुनीं, तो संभवतः आपकी आयु 20 वर्ष से कम है। परिणाम आपके कान में मौजूद संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बाल कोशिकाएंजो समय के साथ क्षतिग्रस्त और ख़राब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. विभिन्न प्रकार के संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून बीमारियाँ इस विकार का कारण बन सकती हैं। बाहरी बाल कोशिकाएं, जिन्हें उच्च आवृत्तियों का पता लगाने के लिए ट्यून किया जाता है, आमतौर पर सबसे पहले मरती हैं, जिससे उम्र से संबंधित श्रवण हानि के प्रभाव होते हैं, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों के बीच आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान पहचान सकता है 20 (पियानो के सबसे निचले स्वर से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी के उच्चतम स्वर से अधिक) तक होता है। हालाँकि, उम्र के साथ इस सीमा की ऊपरी सीमा लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रव्यता की सीमा से ऊपर होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और वे नीचे - इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा मेरे कान नींद में भी काम करना बंद नहीं करते, आवाजें सुनना जारी रखें। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति से अधिक हो जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और झटका पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. कान नहर में छिद्र कान के मैल का स्राव करते हैं, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. एक बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 डीबी होती है, और यह कार के हॉर्न से भी तेज़ है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है जो बुढ़ापे में भी इतनी खामोशी में रहती है 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय गति लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल एक 8 घंटे के दिन के बाद सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचा सकती है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी के संपर्क में ला रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

आज हम यह पता लगा रहे हैं कि ऑडियोग्राम को कैसे समझा जाए। उच्च शिक्षा की डॉक्टर स्वेतलाना लियोनिदोव्ना कोवलेंको इसमें हमारी मदद करती हैं योग्यता श्रेणी, क्रास्नोडार के मुख्य बाल चिकित्सा ऑडियोलॉजिस्ट-ओटोरहिनोलारिंजोलॉजिस्ट, चिकित्सा विज्ञान के उम्मीदवार.

सारांश

लेख बड़ा और विस्तृत निकला - यह समझने के लिए कि ऑडियोग्राम को कैसे समझा जाए, आपको पहले ऑडियोमेट्री की बुनियादी शर्तों से परिचित होना होगा और उदाहरण देखना होगा। यदि आपके पास लंबे समय तक पढ़ने और विवरण समझने का समय नहीं है, तो नीचे दिया गया कार्ड लेख का सारांश है।

ऑडियोग्राम रोगी की श्रवण संवेदनाओं का एक ग्राफ है। यह श्रवण संबंधी विकारों का निदान करने में मदद करता है। ऑडियोग्राम में दो अक्ष होते हैं: क्षैतिज - आवृत्ति (प्रति सेकंड ध्वनि कंपन की संख्या, हर्ट्ज़ में व्यक्त) और ऊर्ध्वाधर - ध्वनि तीव्रता (सापेक्ष मान, डेसीबल में व्यक्त)। ऑडियोग्राम दिखाता है अस्थि चालन(ध्वनि जो खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से कंपन के रूप में आंतरिक कान तक पहुंचती है) और वायु चालन (ध्वनि जो सामान्य तरीके से - बाहरी और मध्य कान के माध्यम से आंतरिक कान तक पहुंचती है)।

ऑडियोमेट्री के दौरान, रोगी को विभिन्न आवृत्तियों और तीव्रता का संकेत दिया जाता है और रोगी द्वारा सुनी जाने वाली न्यूनतम ध्वनि के परिमाण को बिंदुओं से चिह्नित किया जाता है। प्रत्येक बिंदु न्यूनतम ध्वनि तीव्रता का प्रतिनिधित्व करता है जिस पर रोगी एक विशिष्ट आवृत्ति पर सुन सकता है। बिंदुओं को जोड़ने पर, हमें एक ग्राफ मिलता है, या यों कहें कि दो - एक हड्डी ध्वनि चालन के लिए, दूसरा वायु ध्वनि चालन के लिए।

श्रवण मानदंड तब होता है जब ग्राफ़ 0 से 25 डीबी तक की सीमा में होते हैं। हड्डी और वायु चालन ग्राफ के बीच के अंतर को वायु-हड्डी अंतराल कहा जाता है। यदि हड्डी चालन ग्राफ सामान्य है, और वायु चालन ग्राफ सामान्य से नीचे है (हड्डी-वायु अंतराल है), तो यह प्रवाहकीय श्रवण हानि का एक संकेतक है। यदि हड्डी चालन ग्राफ वायु चालन ग्राफ का अनुसरण करता है और दोनों सामान्य सीमा से नीचे हैं, तो यह सेंसरिनुरल श्रवण हानि को इंगित करता है। यदि एयर-बोन अंतराल स्पष्ट रूप से परिभाषित है, और दोनों ग्राफ़ गड़बड़ी दिखाते हैं, तो इसका मतलब मिश्रित सुनवाई हानि है।

ऑडियोमेट्री की बुनियादी अवधारणाएँ

यह समझने के लिए कि ऑडियोग्राम को कैसे समझा जाए, आइए पहले कुछ शब्दों और ऑडियोमेट्री तकनीक को देखें।

ध्वनि के दो मुख्य होते हैं भौतिक विशेषताएं: तीव्रता और आवृत्ति.

ध्वनि की तीव्रताध्वनि दबाव की ताकत से निर्धारित होता है, जो मनुष्यों में बहुत परिवर्तनशील होता है। इसलिए, सुविधा के लिए, इसका उपयोग करने की प्रथा है सापेक्ष मूल्य, जैसे डेसीबल (डीबी) एक दशमलव लघुगणकीय पैमाना है।

एक टोन की आवृत्ति का अनुमान प्रति सेकंड ध्वनि कंपन की संख्या से लगाया जाता है और इसे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त किया जाता है। परंपरागत रूप से, ध्वनि आवृत्तियों की सीमा को निम्न - 500 हर्ट्ज से नीचे, मध्यम (भाषण) 500-4000 हर्ट्ज और उच्च - 4000 हर्ट्ज और ऊपर में विभाजित किया गया है।

ऑडियोमेट्री श्रवण तीक्ष्णता का माप है। यह तकनीक व्यक्तिपरक है और इसकी आवश्यकता है प्रतिक्रियारोगी के साथ. परीक्षक (जो अनुसंधान करता है) संकेत देने के लिए एक ऑडियोमीटर का उपयोग करता है, और विषय (जिसकी सुनवाई की जांच की जा रही है) उसे बताता है कि वह यह ध्वनि सुनता है या नहीं। अक्सर, वह ऐसा करने के लिए एक बटन दबाता है, कम बार वह अपना हाथ उठाता है या सिर हिलाता है, और बच्चे खिलौनों को टोकरी में रख देते हैं।

ऑडियोमेट्री विभिन्न प्रकार की होती है: टोन थ्रेशोल्ड, सुप्राथ्रेशोल्ड और स्पीच। व्यवहार में, सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला प्योर-टोन थ्रेशोल्ड ऑडियोमेट्री है, जो विभिन्न आवृत्तियों (आमतौर पर 125 हर्ट्ज - 8000 हर्ट्ज की सीमा में) पर न्यूनतम श्रवण सीमा (सबसे शांत ध्वनि जो एक व्यक्ति सुन सकता है, डेसिबल (डीबी) में मापा जाता है) निर्धारित करता है। कम बार 12,500 तक और यहां तक ​​कि 20,000 हर्ट्ज तक)। ये डेटा एक विशेष फॉर्म पर नोट किया जाता है।

ऑडियोग्राम रोगी की श्रवण संवेदनाओं का एक ग्राफ है। ये संवेदनाएं व्यक्ति पर स्वयं और उसके दोनों पर निर्भर हो सकती हैं सामान्य हालत, धमनी और इंट्राक्रैनील दबाव, मनोदशा, आदि, और से बाह्य कारक- वायुमंडलीय घटनाएँ, कमरे में शोर, विकर्षण, आदि।

ऑडियोग्राम ग्राफ़ कैसे बनाएं

प्रत्येक कान के लिए, वायु चालन (हेडफ़ोन के माध्यम से) और हड्डी चालन (कान के पीछे रखे हड्डी वाइब्रेटर के माध्यम से) को अलग-अलग मापा जाता है।

वायु संचालन- यह सीधे रोगी की सुनवाई है, और ध्वनि संचालन प्रणाली (बाहरी और मध्य कान) को छोड़कर, हड्डी चालन मानव सुनवाई है, इसे कोक्लीअ (आंतरिक कान) का रिजर्व भी कहा जाता है।

अस्थि संचालनइस तथ्य के कारण कि खोपड़ी की हड्डियाँ आंतरिक कान में प्रवेश करने वाले ध्वनि कंपन को पकड़ लेती हैं। इस प्रकार, यदि बाहरी और मध्य कान (कोई भी) में कोई रुकावट हो रोग संबंधी स्थितियाँ), फिर ध्वनि तरंग हड्डी चालन के माध्यम से कोक्लीअ तक पहुंचती है।

ऑडियोग्राम फॉर्म

ऑडियोग्राम फॉर्म पर, अक्सर दाईं ओर और बाँयां कानअलग से चित्रित और हस्ताक्षरित (अक्सर दाहिना कानबाईं ओर, और बायां कान दाईं ओर), जैसा कि चित्र 2 और 3 में है। कभी-कभी दोनों कानों को एक ही रूप में चिह्नित किया जाता है, उन्हें या तो रंग से अलग किया जाता है (दाहिना कान हमेशा लाल होता है, और बायां हमेशा नीला होता है) ) या प्रतीकों द्वारा (दायाँ एक वृत्त या वर्ग है (0-- -0---0), और बायाँ वाला - एक क्रॉस के साथ (x---x---x))। वायु चालन को हमेशा एक ठोस रेखा से और हड्डी चालन को एक टूटी हुई रेखा से चिह्नित किया जाता है।

लंबवत रूप से, श्रवण स्तर (उत्तेजना की तीव्रता) डेसिबल (डीबी) में 5 या 10 डीबी के चरणों में नोट किया जाता है, ऊपर से नीचे तक, −5 या −10 से शुरू होता है, और 100 डीबी के साथ समाप्त होता है, कम अक्सर 110 डीबी, 120 डीबी . आवृत्तियों को क्षैतिज रूप से, बाएं से दाएं, 125 हर्ट्ज से शुरू करके, फिर 250 हर्ट्ज, 500 हर्ट्ज, 1000 हर्ट्ज (1 किलोहर्ट्ज), 2000 हर्ट्ज (2 किलोहर्ट्ज), 4000 हर्ट्ज (4 किलोहर्ट्ज), 6000 हर्ट्ज (6 किलोहर्ट्ज) से चिह्नित किया जाता है। 8000 हर्ट्ज़ (8 किलोहर्ट्ज़), आदि, कुछ भिन्नताएं हो सकती हैं। प्रत्येक आवृत्ति पर, श्रवण स्तर को डेसीबल में नोट किया जाता है, फिर एक ग्राफ बनाने के लिए बिंदुओं को जोड़ा जाता है। ग्राफ जितना ऊंचा होगा, सुनने की क्षमता उतनी ही बेहतर होगी।

ऑडियोग्राम को कैसे समझें

किसी रोगी की जांच करते समय, सबसे पहले घाव का विषय (स्तर) और श्रवण हानि की डिग्री निर्धारित करना आवश्यक है। उचित रूप से निष्पादित ऑडियोमेट्री इन दोनों प्रश्नों का उत्तर देती है।

श्रवण विकृति ध्वनि तरंग चालन के स्तर पर हो सकती है (बाहरी और मध्य कान इस तंत्र के लिए जिम्मेदार हैं); ऐसे श्रवण हानि को प्रवाहकीय या प्रवाहकीय कहा जाता है; आंतरिक कान (कोक्लीअ का ग्रहणशील तंत्र) के स्तर पर, यह श्रवण हानि सेंसरिनुरल (न्यूरोसेंसरी) होती है, कभी-कभी एक संयुक्त घाव होता है, ऐसी श्रवण हानि को मिश्रित कहा जाता है। श्रवण मार्गों और सेरेब्रल कॉर्टेक्स के स्तर पर गड़बड़ी बेहद दुर्लभ है, और फिर वे रेट्रोकॉक्लियर श्रवण हानि की बात करते हैं।

ऑडियोग्राम (ग्राफ़) आरोही हो सकते हैं (अक्सर प्रवाहकीय श्रवण हानि के साथ), अवरोही (आमतौर पर सेंसरिनुरल श्रवण हानि के साथ), क्षैतिज (सपाट), साथ ही साथ अन्य कॉन्फ़िगरेशन भी। अस्थि चालन ग्राफ और वायु चालन ग्राफ के बीच का स्थान अस्थि-वायु अंतराल है। इसका उपयोग यह निर्धारित करने के लिए किया जाता है कि हम किस प्रकार की श्रवण हानि से निपट रहे हैं: सेंसरिनुरल, प्रवाहकीय या मिश्रित।

यदि परीक्षण की गई सभी आवृत्तियों के लिए ऑडियोग्राम ग्राफ 0 से 25 डीबी की सीमा में है, तो व्यक्ति को सामान्य सुनवाई वाला माना जाता है। यदि ऑडियोग्राम ग्राफ नीचे चला जाता है, तो यह एक विकृति है। पैथोलॉजी की गंभीरता श्रवण हानि की डिग्री से निर्धारित होती है। श्रवण हानि की डिग्री के लिए अलग-अलग गणनाएँ हैं। हालाँकि, अधिकांश व्यापक उपयोगश्रवण हानि का एक अंतरराष्ट्रीय वर्गीकरण प्राप्त हुआ, जो 4 मुख्य आवृत्तियों (भाषण धारणा के लिए सबसे महत्वपूर्ण) पर अंकगणितीय माध्य श्रवण हानि की गणना करता है: 500 हर्ट्ज, 1000 हर्ट्ज, 2000 हर्ट्ज और 4000 हर्ट्ज।

श्रवण हानि की 1 डिग्री— 26−40 डीबी के भीतर उल्लंघन,
दूसरी डिग्री - 41−55 डीबी की सीमा में उल्लंघन,
तीसरी डिग्री - उल्लंघन 56−70 डीबी,
चौथी डिग्री - 71-90 डीबी और 91 डीबी से अधिक - बहरेपन का क्षेत्र।

डिग्री 1 को हल्का, 2 को मध्यम, 3 और 4 को गंभीर और बहरापन अत्यंत गंभीर के रूप में परिभाषित किया गया है।

यदि हड्डी का ध्वनि चालन सामान्य है (0−25 डीबी), और वायु चालन ख़राब है, तो यह एक संकेतक है प्रवाहकीय श्रवण हानि. ऐसे मामलों में जहां हड्डी और वायु ध्वनि संचालन दोनों ख़राब हैं, लेकिन हड्डी-वायु अंतराल है, रोगी मिश्रित प्रकारबहरापन(मध्य और भीतरी कान दोनों में गड़बड़ी)। यदि अस्थि ध्वनि चालन वायु चालन को दोहराता है, तो यह संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. हालाँकि, हड्डी के ध्वनि चालन का निर्धारण करते समय, यह याद रखना चाहिए कम आवृत्तियाँ(125 हर्ट्ज़, 250 हर्ट्ज़) एक कंपन प्रभाव देते हैं और जिस व्यक्ति का परीक्षण किया जा रहा है वह इस अनुभूति को श्रवण अनुभूति समझने की भूल कर सकता है। इसलिए, आपको इन आवृत्तियों पर वायु-हड्डी अंतराल के प्रति गंभीर होने की आवश्यकता है, विशेष रूप से गंभीर श्रवण हानि (ग्रेड 3-4 और बहरापन) के साथ।

प्रवाहकीय श्रवण हानि शायद ही कभी गंभीर होती है, अधिकतर ग्रेड 1-2 श्रवण हानि होती है। अपवादों में क्रोनिक शामिल हैं सूजन संबंधी बीमारियाँमध्य कान, बाद में सर्जिकल हस्तक्षेपमध्य कान आदि पर, जन्मजात विसंगतियांबाहरी और मध्य कान का विकास (माइक्रोटिया, बाहरी श्रवण नहरों का एट्रेसिया, आदि), साथ ही ओटोस्क्लेरोसिस के साथ।

चित्र 1 एक सामान्य ऑडियोग्राम का एक उदाहरण है: दोनों तरफ अध्ययन की गई आवृत्तियों की पूरी श्रृंखला पर 25 डीबी के भीतर हवा और हड्डी का संचालन.

चित्र 2 और 3 प्रवाहकीय श्रवण हानि के विशिष्ट उदाहरण दिखाते हैं: हड्डी का ध्वनि संचालन सामान्य सीमा (0−25 डीबी) के भीतर है, लेकिन वायु चालन ख़राब है, हड्डी-वायु अंतराल है।

चावल। 2. द्विपक्षीय प्रवाहकीय श्रवण हानि वाले रोगी का ऑडियोग्राम.

श्रवण हानि की डिग्री की गणना करने के लिए, 4 मान जोड़ें - 500, 1000, 2000 और 4000 हर्ट्ज पर ध्वनि की तीव्रता और अंकगणितीय औसत प्राप्त करने के लिए 4 से विभाजित करें। हम दाईं ओर आते हैं: 500 हर्ट्ज - 40 डीबी, 1000 हर्ट्ज - 40 डीबी, 2000 हर्ट्ज - 40 डीबी, 4000 हर्ट्ज - 45 डीबी, कुल मिलाकर - 165 डीबी। 4 से भाग देने पर 41.25 dB होता है। के अनुसार अंतर्राष्ट्रीय वर्गीकरण, यह डिग्री 2 श्रवण हानि है। हम बाईं ओर श्रवण हानि निर्धारित करते हैं: 500 हर्ट्ज - 40 डीबी, 1000 हर्ट्ज - 40 डीबी, 2000 हर्ट्ज - 40 डीबी, 4000 हर्ट्ज - 30 डीबी = 150, 4 से विभाजित करने पर, हमें 37.5 डीबी मिलता है, जो सुनवाई हानि की 1 डिग्री से मेल खाती है। इस ऑडियोग्राम के आधार पर, निम्नलिखित निष्कर्ष निकाला जा सकता है: दाईं ओर द्विपक्षीय प्रवाहकीय श्रवण हानि, दूसरी डिग्री, बाईं ओर, पहली डिग्री।

चावल। 3. द्विपक्षीय प्रवाहकीय श्रवण हानि वाले रोगी का ऑडियोग्राम.

हम चित्र 3 के लिए एक समान ऑपरेशन करते हैं। दाईं ओर श्रवण हानि की डिग्री: 40+40+30+20=130; 130:4=32.5, यानि 1 डिग्री श्रवण हानि। बाईं ओर, क्रमशः: 45+45+40+20=150; 150:4=37.5, जो 1 डिग्री भी है। इस प्रकार, हम निम्नलिखित निष्कर्ष निकाल सकते हैं: 1 डिग्री की द्विपक्षीय प्रवाहकीय श्रवण हानि।

सेंसरिनुरल श्रवण हानि के उदाहरण चित्र 4 और 5 हैं। वे दिखाते हैं कि हड्डी का संचालन वायु चालन के बाद होता है। उसी समय, चित्र 4 में, दाहिने कान में सुनवाई सामान्य है (25 डीबी के भीतर), और बाईं ओर सेंसरिनुरल सुनवाई हानि है, जिसमें उच्च आवृत्तियों का प्रमुख घाव है।

चावल। 4. बायीं ओर सेंसिन्यूरल श्रवण हानि वाले रोगी का ऑडियोग्राम, दाहिना कान सामान्य है.

हम बाएं कान के लिए श्रवण हानि की डिग्री की गणना करते हैं: 20+30+40+55=145; 145:4=36.25, जो 1 डिग्री श्रवण हानि के अनुरूप है। निष्कर्ष: पहली डिग्री की बाईं ओर की संवेदी श्रवण हानि।

चावल। 5. द्विपक्षीय संवेदी श्रवण हानि वाले रोगी का ऑडियोग्राम.

इस ऑडियोग्राम के लिए, बाईं ओर हड्डी चालन की अनुपस्थिति सांकेतिक है। इसे उपकरणों की सीमाओं द्वारा समझाया गया है (हड्डी वाइब्रेटर की अधिकतम तीव्रता 45−70 डीबी है)। हम श्रवण हानि की डिग्री की गणना करते हैं: दाईं ओर: 20+25+40+50=135; 135:4=33.75, जो 1 डिग्री श्रवण हानि से मेल खाता है; बाएँ - 90+90+95+100=375; 375:4=93.75, जो बहरेपन से मेल खाता है। निष्कर्ष: दाहिनी ओर प्रथम डिग्री की द्विपक्षीय संवेदी श्रवण हानि, बाईं ओर बहरापन।

ऑडियोग्राम पर मिश्रित श्रवण हानिचित्र 6 में दिखाया गया है।

चित्र 6. वायु और हड्डी ध्वनि संचालन दोनों में गड़बड़ी होती है। वायु-हड्डी अंतराल स्पष्ट रूप से परिभाषित है.

श्रवण हानि की डिग्री की गणना अंतरराष्ट्रीय वर्गीकरण के अनुसार की जाती है, जो दाएं कान के लिए 31.25 डीबी और बाएं कान के लिए 36.25 डीबी का अंकगणितीय माध्य मान है, जो श्रवण हानि की 1 डिग्री से मेल खाती है। निष्कर्ष: मिश्रित प्रकार की पहली डिग्री की द्विपक्षीय सुनवाई हानि।

उन्होंने एक ऑडियोग्राम बनाया. तो क्या?

निष्कर्ष में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि श्रवण का अध्ययन करने के लिए ऑडियोमेट्री एकमात्र तरीका नहीं है। आमतौर पर, स्थापित करने के लिए अंतिम निदानएक व्यापक ऑडियोलॉजिकल परीक्षा की आवश्यकता होती है, जिसमें ऑडियोमेट्री के अलावा, ध्वनिक प्रतिबाधामेट्री, ओटोकॉस्टिक उत्सर्जन, श्रवण उत्पन्न क्षमता, फुसफुसाहट का उपयोग करके श्रवण परीक्षण शामिल है। बोलचाल की भाषा. साथ ही, कुछ मामलों में, ऑडियोलॉजिकल परीक्षा को अन्य शोध विधियों के साथ-साथ संबंधित विशिष्टताओं में विशेषज्ञों की भागीदारी के साथ पूरक किया जाना चाहिए।

श्रवण विकारों का निदान करने के बाद, श्रवण हानि वाले रोगियों के उपचार, रोकथाम और पुनर्वास के मुद्दों को हल करना आवश्यक है।

प्रवाहकीय श्रवण हानि के लिए सबसे आशाजनक उपचार है। उपचार की दिशा का चुनाव: दवा, फिजियोथेरेपी या सर्जरी उपस्थित चिकित्सक द्वारा निर्धारित किया जाता है। सेंसरिनुरल श्रवण हानि के मामले में, सुनवाई में सुधार या बहाली केवल इसके तीव्र रूप में ही संभव है (सुनवाई हानि की अवधि 1 महीने से अधिक न हो)।

लगातार अपरिवर्तनीय श्रवण हानि के मामलों में, डॉक्टर पुनर्वास के तरीकों को निर्धारित करता है: श्रवण यंत्र या कर्णावत प्रत्यारोपण। ऐसे रोगियों को वर्ष में कम से कम 2 बार ऑडियोलॉजिस्ट द्वारा देखा जाना चाहिए, और सुनवाई हानि की आगे की प्रगति को रोकने के लिए, दवा उपचार के पाठ्यक्रम प्राप्त करने चाहिए।

साइकोएकॉस्टिक्स, भौतिकी और मनोविज्ञान के बीच का विज्ञान का एक क्षेत्र, किसी व्यक्ति की श्रवण संवेदना पर डेटा का अध्ययन करता है जब एक शारीरिक उत्तेजना-ध्वनि-कान पर लागू होती है। श्रवण उत्तेजनाओं के प्रति मानवीय प्रतिक्रियाओं पर बड़ी मात्रा में डेटा जमा किया गया है। इस डेटा के बिना, ऑडियो ट्रांसमिशन सिस्टम के संचालन की सही समझ प्राप्त करना मुश्किल है। आइए सबसे अधिक विचार करें महत्वपूर्ण विशेषताएंध्वनि की मानवीय धारणा.
एक व्यक्ति 20-20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर होने वाले ध्वनि दबाव में बदलाव महसूस करता है। 40 हर्ट्ज़ से कम आवृत्ति वाली ध्वनियाँ संगीत में अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं और मौखिक भाषा में मौजूद नहीं हैं। बहुत उच्च आवृत्तियों पर, संगीत की धारणा गायब हो जाती है और एक निश्चित अस्पष्ट ध्वनि संवेदना प्रकट होती है, जो श्रोता की व्यक्तित्व और उसकी उम्र पर निर्भर करती है। उम्र के साथ, किसी व्यक्ति की सुनने की संवेदनशीलता कम हो जाती है, मुख्य रूप से ध्वनि सीमा की ऊपरी आवृत्तियों में।
लेकिन इस आधार पर यह निष्कर्ष निकालना गलत होगा कि ध्वनि-पुनरुत्पादन संस्थापन द्वारा विस्तृत आवृत्ति बैंड का प्रसारण वृद्ध लोगों के लिए महत्वपूर्ण नहीं है। प्रयोगों से पता चला है कि लोग, भले ही वे 12 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के संकेतों को मुश्किल से ही समझ पाते हों, संगीत प्रसारण में उच्च आवृत्तियों की कमी को बहुत आसानी से पहचान लेते हैं।

श्रवण संवेदनाओं की आवृत्ति विशेषताएँ

क्षेत्र मनुष्यों द्वारा सुना जा सकने वाला 20-20000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनियाँ थ्रेसहोल्ड द्वारा तीव्रता में सीमित हैं: नीचे - श्रव्यता और ऊपर - दर्द.
श्रवण सीमा का अनुमान न्यूनतम दबाव से लगाया जाता है, या अधिक सटीक रूप से, सीमा के सापेक्ष दबाव की न्यूनतम वृद्धि 1000-5000 हर्ट्ज की आवृत्तियों के प्रति संवेदनशील होती है - यहां श्रवण सीमा सबसे कम है (ध्वनि दबाव लगभग 2-10 Pa)। निम्न और उच्च ध्वनि आवृत्तियों की ओर, श्रवण संवेदनशीलता तेजी से कम हो जाती है।
दर्द की सीमा ध्वनि ऊर्जा की धारणा की ऊपरी सीमा निर्धारित करती है और लगभग 10 W/m या 130 dB (1000 हर्ट्ज की आवृत्ति वाले संदर्भ संकेत के लिए) की ध्वनि तीव्रता से मेल खाती है।
जैसे-जैसे ध्वनि का दबाव बढ़ता है, ध्वनि की तीव्रता भी बढ़ती है, और श्रवण संवेदना छलाँगों में बढ़ जाती है, जिसे तीव्रता भेदभाव सीमा कहा जाता है। मध्यम आवृत्तियों पर इन छलाँगों की संख्या लगभग 250 है, निम्न और उच्च आवृत्तियों पर यह घट जाती है और आवृत्ति सीमा पर औसतन लगभग 150 होती है।

चूँकि तीव्रता में परिवर्तन की सीमा 130 डीबी है, आयाम सीमा पर औसतन संवेदनाओं में प्राथमिक छलांग 0.8 डीबी है, जो ध्वनि की तीव्रता में 1.2 गुना परिवर्तन से मेल खाती है। पर निम्न स्तरसुनने में ये छलांग 2-3 डीबी तक पहुंच जाती है, उच्च स्तर पर ये घटकर 0.5 डीबी (1.1 गुना) हो जाती है। मानव कान द्वारा प्रवर्धन पथ की शक्ति में 1.44 गुना से कम की वृद्धि का व्यावहारिक रूप से पता नहीं लगाया जाता है। लाउडस्पीकर द्वारा विकसित कम ध्वनि दबाव के साथ, आउटपुट चरण की शक्ति को दोगुना करने पर भी ध्यान देने योग्य परिणाम नहीं मिल सकता है।

व्यक्तिपरक ध्वनि विशेषताएँ

ध्वनि संचरण की गुणवत्ता का मूल्यांकन श्रवण धारणा के आधार पर किया जाता है। इसलिए, ध्वनि की व्यक्तिपरक रूप से कथित संवेदना और ध्वनि की वस्तुनिष्ठ विशेषताओं - ऊंचाई, मात्रा और समय को जोड़ने वाले पैटर्न का अध्ययन करके ही ध्वनि संचरण पथ या उसके व्यक्तिगत लिंक के लिए तकनीकी आवश्यकताओं को सही ढंग से निर्धारित करना संभव है।
पिच की अवधारणा का तात्पर्य आवृत्ति रेंज में ध्वनि की धारणा के व्यक्तिपरक मूल्यांकन से है। ध्वनि को आमतौर पर आवृत्ति से नहीं, बल्कि पिच से पहचाना जाता है।
टोन एक निश्चित पिच का संकेत है जिसमें एक अलग स्पेक्ट्रम होता है (संगीतमय ध्वनियाँ, भाषण की स्वर ध्वनियाँ)। एक सिग्नल जिसमें एक विस्तृत निरंतर स्पेक्ट्रम होता है, जिसके सभी आवृत्ति घटकों की औसत शक्ति समान होती है, उसे सफेद शोर कहा जाता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति में 20 से 20,000 हर्ट्ज तक की क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम तक स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।
कोई व्यक्ति कान से ध्वनि की पिच कितनी सटीकता से निर्धारित करता है, यह उसके कान की तीक्ष्णता, संगीतात्मकता और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ध्वनि की पिच कुछ हद तक ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है (उच्च स्तर पर, अधिक तीव्रता की ध्वनियाँ कमजोर की तुलना में कम दिखाई देती हैं।
मानव कान पिच में समान दो स्वरों को स्पष्ट रूप से अलग कर सकता है। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज में, एक व्यक्ति दो टोन के बीच अंतर कर सकता है जो आवृत्ति में 3-6 हर्ट्ज से भिन्न होते हैं।
आवृत्ति में ध्वनि धारणा का व्यक्तिपरक पैमाना लघुगणकीय नियम के करीब है। इसलिए, कंपन आवृत्ति को दोगुना करना (प्रारंभिक आवृत्ति की परवाह किए बिना) हमेशा पिच में समान परिवर्तन के रूप में माना जाता है। आवृत्ति में दो गुना परिवर्तन के अनुरूप ऊँचाई अंतराल को सप्तक कहा जाता है। मनुष्यों द्वारा देखी गई आवृत्तियों की सीमा 20-20,000 हर्ट्ज है, जो लगभग दस सप्तक को कवर करती है।
एक सप्तक पिच में परिवर्तन का एक काफी बड़ा अंतराल है; एक व्यक्ति काफी छोटे अंतरालों में अंतर करता है। इस प्रकार, कान द्वारा समझे जाने वाले दस सप्तक में, पिच के एक हजार से अधिक ग्रेडेशन को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। संगीत सेमीटोन नामक छोटे अंतराल का उपयोग करता है, जो लगभग 1.054 बार आवृत्ति में परिवर्तन के अनुरूप होता है।
एक सप्तक को आधे सप्तक और एक सप्तक के एक तिहाई में विभाजित किया गया है। उत्तरार्द्ध के लिए, आवृत्तियों की निम्नलिखित सीमा मानकीकृत है: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10, जो एक तिहाई सप्तक की सीमाएँ हैं। यदि इन आवृत्तियों को आवृत्ति अक्ष के साथ समान दूरी पर रखा जाता है, तो आपको एक लघुगणकीय पैमाना मिलता है। इसके आधार पर, ध्वनि संचरण उपकरणों की सभी आवृत्ति विशेषताओं को लघुगणकीय पैमाने पर प्लॉट किया जाता है।
संचरण की तीव्रता न केवल ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है, बल्कि वर्णक्रमीय संरचना, धारणा की स्थितियों और एक्सपोज़र की अवधि पर भी निर्भर करती है। इस प्रकार, समान तीव्रता (या समान ध्वनि दबाव) वाले मध्यम और निम्न आवृत्ति के दो ध्वनि स्वर, किसी व्यक्ति द्वारा समान रूप से ऊंचे नहीं माने जाते हैं। इसलिए, पृष्ठभूमि में ध्वनि स्तर की अवधारणा को समान तीव्रता की ध्वनियों को निर्दिष्ट करने के लिए पेश किया गया था। पृष्ठभूमि में ध्वनि की मात्रा का स्तर 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ शुद्ध टोन की समान मात्रा के डेसीबल में ध्वनि दबाव स्तर के रूप में लिया जाता है, यानी 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के लिए पृष्ठभूमि और डेसीबल में ध्वनि का स्तर समान होता है। अन्य आवृत्तियों पर, समान ध्वनि दबाव पर ध्वनियाँ तेज़ या शांत दिखाई दे सकती हैं।
संगीत कार्यों की रिकॉर्डिंग और संपादन में ध्वनि इंजीनियरों के अनुभव से पता चलता है कि काम के दौरान उत्पन्न होने वाले ध्वनि दोषों का बेहतर पता लगाने के लिए, नियंत्रण सुनने के दौरान वॉल्यूम स्तर को उच्च बनाए रखा जाना चाहिए, जो लगभग हॉल में वॉल्यूम स्तर के अनुरूप है।
तीव्र ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने से, सुनने की संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, और जितनी अधिक होगी, ध्वनि की मात्रा उतनी ही अधिक होगी। संवेदनशीलता में पाई गई कमी सुनने की अधिकता की प्रतिक्रिया से जुड़ी है, यानी। अपने प्राकृतिक अनुकूलन के साथ, सुनने में कुछ विराम के बाद, सुनने की संवेदनशीलता बहाल हो जाती है। इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि श्रवण सहायता, जब उच्च-स्तरीय संकेतों को समझती है, तो अपने स्वयं के, तथाकथित व्यक्तिपरक, विकृतियों का परिचय देती है (जो सुनने की गैर-रैखिकता को इंगित करती है)। इस प्रकार, 100 डीबी के सिग्नल स्तर पर, पहला और दूसरा व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स 85 और 70 डीबी के स्तर तक पहुंच जाता है।
मात्रा का एक महत्वपूर्ण स्तर और इसके संपर्क की अवधि श्रवण अंग में अपरिवर्तनीय घटना का कारण बनती है। यह नोट किया गया कि युवा लोग पिछले साल कासुनने की क्षमता में तेजी से वृद्धि हुई। इसका कारण पॉप संगीत के प्रति जुनून था, जिसकी विशेषता उच्च ध्वनि मात्रा स्तर थी।
वॉल्यूम स्तर को एक इलेक्ट्रोकॉस्टिक डिवाइस - एक ध्वनि स्तर मीटर का उपयोग करके मापा जाता है। मापी जा रही ध्वनि को सबसे पहले माइक्रोफ़ोन द्वारा विद्युत कंपन में परिवर्तित किया जाता है। एक विशेष वोल्टेज एम्पलीफायर द्वारा प्रवर्धन के बाद, इन दोलनों को डेसीबल में समायोजित एक सूचक उपकरण से मापा जाता है। डिवाइस की रीडिंग को यथासंभव सटीक रूप से जोर की व्यक्तिपरक धारणा के अनुरूप बनाने के लिए, डिवाइस विशेष फिल्टर से लैस है जो श्रवण संवेदनशीलता की विशेषताओं के अनुसार विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनि की धारणा के प्रति इसकी संवेदनशीलता को बदलता है।
ध्वनि का एक महत्वपूर्ण गुण है समय। इसे अलग करने की सुनने की क्षमता आपको विभिन्न प्रकार के रंगों के साथ संकेतों को समझने की अनुमति देती है। प्रत्येक वाद्ययंत्र और आवाज की ध्वनि, उनके विशिष्ट रंगों के कारण, बहुरंगी और अच्छी तरह से पहचानने योग्य हो जाती है।
टिम्ब्रे, कथित ध्वनि की जटिलता का व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के कारण, इसका कोई मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं होता है और यह गुणात्मक शब्दों (सुंदर, नरम, रसदार, आदि) द्वारा विशेषता है। इलेक्ट्रोकॉस्टिक पथ के साथ सिग्नल संचारित करते समय, परिणामी विकृतियां मुख्य रूप से पुनरुत्पादित ध्वनि के समय को प्रभावित करती हैं। संगीतमय ध्वनियों के समय के सही संचरण के लिए शर्त सिग्नल स्पेक्ट्रम का विकृत संचरण है। सिग्नल स्पेक्ट्रम एक जटिल ध्वनि के साइनसॉइडल घटकों का संग्रह है।
सबसे सरल स्पेक्ट्रम तथाकथित शुद्ध स्वर है; इसमें केवल एक आवृत्ति होती है। एक संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि अधिक दिलचस्प होती है: इसके स्पेक्ट्रम में मौलिक स्वर की आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियां होती हैं जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है (उच्च स्वर मौलिक स्वर की आवृत्ति के गुणक होते हैं और आमतौर पर आयाम में छोटे होते हैं)। .
ध्वनि का समय ओवरटोन पर तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है। विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि के समय में भिन्नता होती है।
संगीतमय ध्वनियों के संयोजन का स्पेक्ट्रम अधिक जटिल है जिसे कॉर्ड कहा जाता है। ऐसे स्पेक्ट्रम में संगत ओवरटोन के साथ-साथ कई मूलभूत आवृत्तियाँ भी होती हैं
समय में अंतर मुख्य रूप से सिग्नल के निम्न-मध्य आवृत्ति घटकों के कारण होता है, इसलिए, समय की एक बड़ी विविधता आवृत्ति रेंज के निचले हिस्से में स्थित संकेतों से जुड़ी होती है। इसके ऊपरी हिस्से से संबंधित सिग्नल, जैसे-जैसे बढ़ते हैं, तेजी से अपना समय रंग खो देते हैं, जो श्रव्य आवृत्तियों की सीमा से परे उनके हार्मोनिक घटकों के क्रमिक प्रस्थान के कारण होता है। इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 20 या अधिक हार्मोनिक्स कम ध्वनियों के समय के निर्माण में सक्रिय रूप से शामिल होते हैं, मध्यम 8 - 10, उच्च 2 - 3, क्योंकि बाकी या तो कमजोर हैं या श्रव्य सीमा से बाहर हैं। आवृत्तियाँ। इसलिए, उच्च ध्वनियाँ, एक नियम के रूप में, समय में ख़राब होती हैं।
संगीतमय ध्वनियों के स्रोतों सहित लगभग सभी प्राकृतिक ध्वनि स्रोतों में ध्वनि स्तर पर समय की एक विशिष्ट निर्भरता होती है। श्रवण भी इस निर्भरता के अनुकूल होता है - ध्वनि के रंग से स्रोत की तीव्रता निर्धारित करना उसके लिए स्वाभाविक है। तेज़ आवाज़ें आमतौर पर अधिक कठोर होती हैं।

संगीतमय ध्वनि स्रोत

इलेक्ट्रोकॉस्टिक प्रणालियों की ध्वनि गुणवत्ता पर बहुत प्रभाव पड़ता है अनेक कारक, ध्वनियों के प्राथमिक स्रोतों की विशेषताएँ।
संगीत स्रोतों के ध्वनिक पैरामीटर कलाकारों की संरचना (ऑर्केस्ट्रा, पहनावा, समूह, एकल कलाकार और संगीत के प्रकार: सिम्फोनिक, लोक, पॉप, आदि) पर निर्भर करते हैं।

प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र पर ध्वनि की उत्पत्ति और गठन की अपनी विशिष्टताएं होती हैं जो किसी विशेष संगीत वाद्ययंत्र में ध्वनि उत्पादन की ध्वनिक विशेषताओं से जुड़ी होती हैं।
संगीतमय ध्वनि का एक महत्वपूर्ण तत्व आक्रमण है। यह एक विशिष्ट संक्रमण प्रक्रिया है जिसके दौरान स्थिर ध्वनि विशेषताएँ स्थापित की जाती हैं: मात्रा, समय, पिच। कोई भी संगीत ध्वनि तीन चरणों से गुजरती है - आरंभ, मध्य और अंत, और प्रारंभिक और अंतिम दोनों चरणों की एक निश्चित अवधि होती है। प्रारंभिक चरण को आक्रमण कहा जाता है। यह अलग ढंग से चलता है: प्लक किए गए वाद्य यंत्रों, परकशन और कुछ पवन उपकरणों के लिए यह 0-20 एमएस तक रहता है, बैसून के लिए यह 20-60 एमएस तक रहता है। किसी आक्रमण का अर्थ केवल ध्वनि की मात्रा को शून्य से कुछ स्थिर मान तक बढ़ाना नहीं है; इसके साथ ध्वनि की पिच और उसके समय में समान परिवर्तन भी हो सकता है। इसके अलावा, उपकरण की आक्रमण विशेषताएँ समान नहीं हैं अलग - अलग क्षेत्रविभिन्न वादन शैलियों के साथ इसकी सीमा: वायलिन, हमले के संभावित अभिव्यंजक तरीकों की समृद्धि के संदर्भ में, सबसे उत्तम उपकरण है।
किसी भी संगीत वाद्ययंत्र की एक विशेषता उसकी आवृत्ति सीमा होती है। मौलिक आवृत्तियों के अलावा, प्रत्येक उपकरण को अतिरिक्त उच्च-गुणवत्ता वाले घटकों की विशेषता होती है - ओवरटोन (या, जैसा कि इलेक्ट्रोकॉस्टिक्स में प्रथागत है, उच्च हार्मोनिक्स), जो इसके विशिष्ट समय को निर्धारित करते हैं।
यह ज्ञात है कि ध्वनि ऊर्जा किसी स्रोत द्वारा उत्सर्जित ध्वनि आवृत्तियों के पूरे स्पेक्ट्रम में असमान रूप से वितरित होती है।
अधिकांश उपकरणों को मौलिक आवृत्तियों के प्रवर्धन के साथ-साथ प्रत्येक उपकरण के लिए अलग-अलग (एक या अधिक) अपेक्षाकृत संकीर्ण आवृत्ति बैंड (फॉर्मेंट) में अलग-अलग ओवरटोन की विशेषता होती है। फॉर्मेंट क्षेत्र की गुंजयमान आवृत्तियाँ (हर्ट्ज़ में) हैं: तुरही के लिए 100-200, हॉर्न 200-400, ट्रॉम्बोन 300-900, तुरही 800-1750, सैक्सोफोन 350-900, ओबो 800-1500, बैसून 300-900, शहनाई 250 -600 .
संगीत वाद्ययंत्रों का एक अन्य विशिष्ट गुण उनकी ध्वनि की ताकत है, जो उनके बजने वाले शरीर या वायु स्तंभ के अधिक या कम आयाम (विस्तार) से निर्धारित होता है (एक बड़ा आयाम एक मजबूत ध्वनि से मेल खाता है और इसके विपरीत)। चरम ध्वनिक शक्ति मान (वाट में) हैं: बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए 70, बास ड्रम 25, टिमपनी 20, स्नेयर ड्रम 12, ट्रॉम्बोन 6, पियानो 0.4, ट्रम्पेट और सैक्सोफोन 0.3, ट्रम्पेट 0.2, डबल बास 0.( 6, छोटी बांसुरी 0.08, शहनाई, सींग और त्रिकोण 0.05।
"फोर्टिसिमो" बजाए जाने पर किसी उपकरण से निकाली गई ध्वनि शक्ति और "पियानिसिमो" बजाए जाने पर ध्वनि की शक्ति के अनुपात को आमतौर पर संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि की गतिशील रेंज कहा जाता है।
संगीत ध्वनि स्रोत की गतिशील रेंज प्रदर्शन करने वाले समूह के प्रकार और प्रदर्शन की प्रकृति पर निर्भर करती है।
चलो गौर करते हैं डानामिक रेंजअलग ध्वनि स्रोत. व्यक्तिगत संगीत वाद्ययंत्रों और समूहों (ऑर्केस्ट्रा और विभिन्न रचनाओं के गायक मंडल) की गतिशील रेंज, साथ ही आवाज़ों को, किसी दिए गए स्रोत द्वारा बनाए गए अधिकतम ध्वनि दबाव के न्यूनतम से अनुपात के रूप में समझा जाता है, जिसे डेसिबल में व्यक्त किया जाता है।
व्यवहार में, किसी ध्वनि स्रोत की गतिशील सीमा का निर्धारण करते समय, कोई आमतौर पर केवल ध्वनि दबाव स्तरों पर काम करता है, उनके संबंधित अंतर की गणना या माप करता है। उदाहरण के लिए, यदि किसी ऑर्केस्ट्रा का अधिकतम ध्वनि स्तर 90 और न्यूनतम 50 डीबी है, तो गतिशील रेंज 90 - 50 = 40 डीबी कहा जाता है। इस मामले में, 90 और 50 डीबी शून्य ध्वनिक स्तर के सापेक्ष ध्वनि दबाव स्तर हैं।
किसी दिए गए ध्वनि स्रोत के लिए गतिशील रेंज एक स्थिर मान नहीं है। यह प्रदर्शन किए जा रहे कार्य की प्रकृति और उस कमरे की ध्वनिक स्थितियों पर निर्भर करता है जिसमें प्रदर्शन होता है। प्रतिध्वनि गतिशील रेंज का विस्तार करती है, जो आम तौर पर बड़ी मात्रा और न्यूनतम ध्वनि अवशोषण वाले कमरों में अपने अधिकतम तक पहुंचती है। लगभग सभी उपकरणों और मानव आवाज़ों में ध्वनि रजिस्टरों में एक असमान गतिशील सीमा होती है। उदाहरण के लिए, का वॉल्यूम स्तर धीमी आवाज"फोर्टे" पर गायक "पियानो" पर उच्चतम ध्वनि के स्तर के बराबर होता है।

किसी विशेष संगीत कार्यक्रम की गतिशील रेंज उसी तरह व्यक्त की जाती है जैसे व्यक्तिगत ध्वनि स्रोतों के लिए, लेकिन अधिकतम ध्वनि दबाव एक गतिशील एफएफ (फोर्टिसिमो) टोन के साथ नोट किया जाता है, और न्यूनतम एक पीपी (पियानिसिमो) के साथ नोट किया जाता है।

नोट्स एफएफएफ (फोर्ट, फोर्टिसिमो) में इंगित उच्चतम मात्रा, लगभग 110 डीबी के ध्वनिक ध्वनि दबाव स्तर से मेल खाती है, और सबसे कम वॉल्यूम, नोट्स पीपीआर (पियानो-पियानिसिमो) में इंगित, लगभग 40 डीबी से मेल खाती है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि संगीत में प्रदर्शन की गतिशील बारीकियाँ सापेक्ष हैं और संबंधित ध्वनि दबाव स्तरों के साथ उनका संबंध कुछ हद तक सशर्त है। किसी विशेष संगीत कार्यक्रम की गतिशील सीमा रचना की प्रकृति पर निर्भर करती है। इस प्रकार, हेडन, मोजार्ट, विवाल्डी के शास्त्रीय कार्यों की गतिशील सीमा शायद ही कभी 30-35 डीबी से अधिक हो। पॉप संगीत की गतिशील रेंज आमतौर पर 40 डीबी से अधिक नहीं होती है, जबकि नृत्य और जैज़ संगीत की गतिशील रेंज केवल 20 डीबी होती है। रूसी लोक वाद्ययंत्रों के ऑर्केस्ट्रा के अधिकांश कार्यों में एक छोटी गतिशील रेंज (25-30 डीबी) भी होती है। यह ब्रास बैंड के लिए भी सत्य है। हालाँकि, एक कमरे में ब्रास बैंड का अधिकतम ध्वनि स्तर काफी उच्च स्तर (110 डीबी तक) तक पहुँच सकता है।

मास्किंग प्रभाव

तीव्रता का व्यक्तिपरक मूल्यांकन उन स्थितियों पर निर्भर करता है जिनमें श्रोता द्वारा ध्वनि का अनुभव किया जाता है। वास्तविक परिस्थितियों में, एक ध्वनिक संकेत पूर्ण मौन में मौजूद नहीं होता है। उसी समय, बाहरी शोर श्रवण को प्रभावित करता है, ध्वनि धारणा को जटिल बनाता है, कुछ हद तक मुख्य संकेत को छुपाता है। बाहरी शोर द्वारा शुद्ध साइन तरंग को छिपाने के प्रभाव को संकेतित मूल्य द्वारा मापा जाता है। मौन में छिपे सिग्नल की श्रव्यता की सीमा उसकी धारणा की सीमा से कितने डेसीबल बढ़ जाती है।
एक ध्वनि संकेत को दूसरे द्वारा छिपाने की डिग्री निर्धारित करने के प्रयोगों से पता चलता है कि किसी भी आवृत्ति के स्वर को उच्च स्वरों की तुलना में निचले स्वरों द्वारा अधिक प्रभावी ढंग से छुपाया जाता है। उदाहरण के लिए, यदि दो ट्यूनिंग कांटे (1200 और 440 हर्ट्ज) समान तीव्रता के साथ ध्वनि उत्सर्जित करते हैं, तो हम पहले स्वर को सुनना बंद कर देते हैं, इसे दूसरे द्वारा छिपा दिया जाता है (दूसरे ट्यूनिंग कांटे के कंपन को बुझाकर, हम पहले स्वर को सुनेंगे) दोबारा)।
यदि कुछ निश्चित ध्वनि आवृत्ति स्पेक्ट्रा से युक्त दो जटिल ध्वनि संकेत एक साथ मौजूद होते हैं, तो एक पारस्परिक मास्किंग प्रभाव होता है। इसके अलावा, यदि दोनों संकेतों की मुख्य ऊर्जा ऑडियो फ़्रीक्वेंसी रेंज के एक ही क्षेत्र में है, तो मास्किंग प्रभाव सबसे मजबूत होगा, इस प्रकार, एक ऑर्केस्ट्रा टुकड़ा प्रसारित करते समय, संगत द्वारा मास्किंग के कारण, एकल कलाकार का हिस्सा खराब हो सकता है। बोधगम्य और अश्रव्य.
स्पष्टता प्राप्त करना या, जैसा कि वे कहते हैं, ऑर्केस्ट्रा या पॉप कलाकारों की टुकड़ी के ध्वनि प्रसारण में ध्वनि की "पारदर्शिता" बहुत मुश्किल हो जाती है यदि एक उपकरण या ऑर्केस्ट्रा उपकरणों के अलग-अलग समूह एक ही समय में एक या समान रजिस्टरों में बजते हैं।
ऑर्केस्ट्रा रिकॉर्ड करते समय निर्देशक को छलावरण की विशेषताओं को ध्यान में रखना चाहिए। रिहर्सल में, कंडक्टर की मदद से, वह एक समूह के उपकरणों की ध्वनि शक्ति के साथ-साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा के समूहों के बीच संतुलन स्थापित करता है। मुख्य मधुर पंक्तियों और व्यक्तिगत संगीत भागों की स्पष्टता इन मामलों में कलाकारों के पास माइक्रोफोन लगाने, काम के किसी दिए गए स्थान पर सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों के ध्वनि इंजीनियर द्वारा जानबूझकर चयन और अन्य विशेष ध्वनि द्वारा प्राप्त की जाती है। इंजीनियरिंग तकनीक.
मास्किंग की घटना का विरोध श्रवण अंगों की सामान्य द्रव्यमान से एक या अधिक ध्वनियों को अलग करने की साइकोफिजियोलॉजिकल क्षमता द्वारा किया जाता है जो सबसे महत्वपूर्ण जानकारी ले जाती हैं। उदाहरण के लिए, जब कोई ऑर्केस्ट्रा बज रहा होता है, तो कंडक्टर को किसी भी वाद्ययंत्र के एक भाग के प्रदर्शन में थोड़ी सी भी अशुद्धियाँ नज़र आती हैं।
मास्किंग सिग्नल ट्रांसमिशन की गुणवत्ता को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है। प्राप्त ध्वनि की स्पष्ट धारणा संभव है यदि इसकी तीव्रता प्राप्त ध्वनि के समान बैंड में स्थित हस्तक्षेप घटकों के स्तर से काफी अधिक हो। समान हस्तक्षेप के साथ, सिग्नल की अधिकता 10-15 डीबी होनी चाहिए। श्रवण बोध की यह विशेषता है प्रायोगिक उपयोगउदाहरण के लिए, मीडिया की इलेक्ट्रोकॉस्टिक विशेषताओं का आकलन करते समय। इसलिए, यदि किसी एनालॉग रिकॉर्ड का सिग्नल-टू-शोर अनुपात 60 डीबी है, तो रिकॉर्ड किए गए प्रोग्राम की गतिशील रेंज 45-48 डीबी से अधिक नहीं हो सकती है।

श्रवण धारणा की अस्थायी विशेषताएं

श्रवण यंत्र, किसी भी अन्य दोलन प्रणाली की तरह, जड़त्वीय है। जब ध्वनि गायब हो जाती है, तो श्रवण संवेदना तुरंत गायब नहीं होती है, बल्कि धीरे-धीरे शून्य हो जाती है। वह समय जिसके दौरान शोर का स्तर 8-10 पृष्ठभूमि तक कम हो जाता है, श्रवण समय स्थिरांक कहलाता है। यह स्थिरांक कई परिस्थितियों के साथ-साथ कथित ध्वनि के मापदंडों पर भी निर्भर करता है। यदि दो छोटी ध्वनि दालें श्रोता तक पहुंचती हैं, जो आवृत्ति संरचना और स्तर में समान हैं, लेकिन उनमें से एक में देरी हो रही है, तो उन्हें 50 एमएस से अधिक की देरी के साथ एक साथ माना जाएगा। बड़े विलंब अंतराल पर, दोनों आवेगों को अलग-अलग माना जाता है, और एक प्रतिध्वनि उत्पन्न होती है।
कुछ सिग्नल प्रोसेसिंग उपकरणों को डिजाइन करते समय सुनने की इस विशेषता को ध्यान में रखा जाता है, उदाहरण के लिए, इलेक्ट्रॉनिक विलंब लाइनें, प्रतिध्वनि आदि।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, श्रवण की विशेष संपत्ति के कारण, अल्पकालिक ध्वनि नाड़ी की मात्रा की अनुभूति न केवल उसके स्तर पर निर्भर करती है, बल्कि नाड़ी के कान पर प्रभाव की अवधि पर भी निर्भर करती है। इस प्रकार, एक अल्पकालिक ध्वनि, जो केवल 10-12 एमएस तक चलती है, कान द्वारा समान स्तर की ध्वनि की तुलना में अधिक शांत मानी जाती है, लेकिन सुनवाई को प्रभावित करती है, उदाहरण के लिए, 150-400 एमएस। इसलिए, किसी प्रसारण को सुनते समय, ज़ोर एक निश्चित अंतराल पर ध्वनि तरंग की ऊर्जा के औसत का परिणाम होता है। इसके अलावा, मानव श्रवण में जड़ता होती है, विशेष रूप से, गैर-रेखीय विकृतियों को समझते समय, यदि ध्वनि नाड़ी की अवधि 10-20 एमएस से कम हो तो वह उन्हें महसूस नहीं करता है। यही कारण है कि ध्वनि रिकॉर्डिंग घरेलू रेडियो-इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों के स्तर संकेतकों में, तात्कालिक सिग्नल मान श्रवण अंगों की अस्थायी विशेषताओं के अनुसार चयनित अवधि में औसत होते हैं।

ध्वनि का स्थानिक प्रतिनिधित्व

महत्वपूर्ण मानवीय क्षमताओं में से एक ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने की क्षमता है। इस क्षमता को बाइन्यूरल प्रभाव कहा जाता है और इसे इस तथ्य से समझाया जाता है कि एक व्यक्ति के दो कान होते हैं। प्रायोगिक डेटा से पता चलता है कि ध्वनि कहाँ से आती है: एक उच्च-आवृत्ति टोन के लिए, एक कम-आवृत्ति टोन के लिए।

ध्वनि दूसरे कान की तुलना में स्रोत की ओर वाले कान तक कम दूरी तय करती है। परिणामस्वरूप, ध्वनि तरंगों का दबाव अंदर आता है कान नलिकाएंचरण और आयाम में भिन्न है। आयाम अंतर केवल उच्च आवृत्तियों पर महत्वपूर्ण होते हैं, जब ध्वनि तरंग दैर्ध्य सिर के आकार के बराबर हो जाती है। जब आयाम में अंतर 1 डीबी के थ्रेशोल्ड मान से अधिक हो जाता है, तो ध्वनि स्रोत उस तरफ दिखाई देता है जहां आयाम अधिक होता है। केंद्र रेखा (समरूपता की रेखा) से ध्वनि स्रोत के विचलन का कोण लगभग आयाम अनुपात के लघुगणक के समानुपाती होता है।
1500-2000 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों वाले ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने के लिए, चरण अंतर महत्वपूर्ण हैं। व्यक्ति को ऐसा प्रतीत होता है कि ध्वनि उस ओर से आती है जिस ओर से तरंग, जो चरण में आगे होती है, कान तक पहुँचती है। मध्य रेखा से ध्वनि के विचलन का कोण दोनों कानों में ध्वनि तरंगों के आगमन के समय के अंतर के समानुपाती होता है। एक प्रशिक्षित व्यक्ति 100 एमएस के समय अंतर के साथ एक चरण अंतर देख सकता है।
ऊर्ध्वाधर तल में ध्वनि की दिशा निर्धारित करने की क्षमता बहुत कम विकसित (लगभग 10 गुना) है। यह शारीरिक विशेषता क्षैतिज तल में श्रवण अंगों के उन्मुखीकरण से जुड़ी है।
किसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की स्थानिक धारणा की एक विशिष्ट विशेषता इस तथ्य में प्रकट होती है कि श्रवण अंग प्रभाव के कृत्रिम साधनों की सहायता से निर्मित कुल, अभिन्न स्थानीयकरण को महसूस करने में सक्षम हैं। उदाहरण के लिए, एक कमरे में सामने की ओर दो स्पीकर एक दूसरे से 2-3 मीटर की दूरी पर लगाए जाते हैं। श्रोता कनेक्टिंग सिस्टम के अक्ष से समान दूरी पर, सख्ती से केंद्र में स्थित है। एक कमरे में, स्पीकर के माध्यम से समान चरण, आवृत्ति और तीव्रता की दो ध्वनियाँ उत्सर्जित होती हैं। श्रवण के अंग में गुजरने वाली ध्वनियों की पहचान के परिणामस्वरूप, कोई व्यक्ति उन्हें अलग नहीं कर सकता है; उसकी संवेदनाएं एक एकल, स्पष्ट (आभासी) ध्वनि स्रोत के बारे में विचार देती हैं, जो समरूपता की धुरी पर केंद्र में स्थित है।
यदि अब हम एक स्पीकर की आवाज़ कम कर दें, तो स्पष्ट स्रोत तेज़ स्पीकर की ओर चला जाएगा। ध्वनि स्रोत के हिलने का भ्रम न केवल सिग्नल स्तर को बदलकर प्राप्त किया जा सकता है, बल्कि एक ध्वनि को दूसरे के सापेक्ष कृत्रिम रूप से विलंबित करके भी प्राप्त किया जा सकता है; इस मामले में, स्पष्ट स्रोत पहले से सिग्नल उत्सर्जित करने वाले स्पीकर की ओर स्थानांतरित हो जाएगा।
अभिन्न स्थानीयकरण को स्पष्ट करने के लिए, हम एक उदाहरण देते हैं। वक्ताओं के बीच की दूरी 2 मीटर है, सामने की पंक्ति से श्रोता की दूरी 2 मीटर है; स्रोत को 40 सेमी बाएँ या दाएँ स्थानांतरित करने के लिए, 5 डीबी के तीव्रता स्तर के अंतर या 0.3 एमएस के समय विलंब के साथ दो सिग्नल प्रस्तुत करना आवश्यक है। 10 डीबी के स्तर अंतर या 0.6 एमएस की समय देरी के साथ, स्रोत केंद्र से 70 सेमी "स्थानांतरित" हो जाएगा।
इस प्रकार, यदि आप स्पीकर द्वारा बनाए गए ध्वनि दबाव को बदलते हैं, तो ध्वनि स्रोत के हिलने का भ्रम पैदा होता है। इस घटना को सारांश स्थानीयकरण कहा जाता है। सारांश स्थानीयकरण बनाने के लिए, दो-चैनल स्टीरियोफोनिक ध्वनि संचरण प्रणाली का उपयोग किया जाता है।
प्राइमरी रूम में दो माइक्रोफोन लगाए गए हैं, जिनमें से प्रत्येक अपने-अपने चैनल पर काम करता है। सेकेंडरी में दो लाउडस्पीकर हैं। माइक्रोफ़ोन ध्वनि उत्सर्जक के स्थान के समानांतर एक रेखा के साथ एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर स्थित होते हैं। ध्वनि उत्सर्जक को हिलाने पर, माइक्रोफ़ोन पर अलग-अलग ध्वनि दबाव कार्य करेगा और ध्वनि उत्सर्जक और माइक्रोफ़ोन के बीच असमान दूरी के कारण ध्वनि तरंग के आगमन का समय अलग-अलग होगा। यह अंतर द्वितीयक कक्ष में कुल स्थानीयकरण का प्रभाव पैदा करता है, जिसके परिणामस्वरूप स्पष्ट स्रोत एक निश्चित में स्थानीयकृत होता है अंतरिक्ष में बिंदुदो स्पीकर के बीच स्थित है।
यह द्विअक्षीय ध्वनि संचरण प्रणाली के बारे में कहा जाना चाहिए। इस प्रणाली के साथ, जिसे कृत्रिम हेड सिस्टम कहा जाता है, प्राथमिक कक्ष में दो अलग-अलग माइक्रोफोन रखे जाते हैं, जो एक व्यक्ति के कानों के बीच की दूरी के बराबर दूरी पर एक दूसरे से दूरी पर रखे जाते हैं। प्रत्येक माइक्रोफोन में एक स्वतंत्र ध्वनि संचरण चैनल होता है, जिसके आउटपुट में द्वितीयक कक्ष में बाएँ और दाएँ कानों के लिए टेलीफोन शामिल होते हैं। यदि ध्वनि संचरण चैनल समान हैं, तो ऐसी प्रणाली प्राथमिक कक्ष में "कृत्रिम सिर" के कान के पास बनाए गए द्विकर्णीय प्रभाव को सटीक रूप से बताती है। हेडफ़ोन रखना और उन्हें लंबे समय तक इस्तेमाल करना एक नुकसान है।
श्रवण अंग एक श्रृंखला में ध्वनि स्रोत से दूरी निर्धारित करता है अप्रत्यक्ष संकेतऔर कुछ त्रुटियों के साथ. सिग्नल स्रोत की दूरी छोटी है या बड़ी, इसके आधार पर इसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन प्रभाव में बदल जाता है कई कारक. यह पाया गया कि यदि निर्धारित दूरियाँ छोटी (3 मीटर तक) हैं, तो उनका व्यक्तिपरक मूल्यांकन गहराई के साथ चलने वाले ध्वनि स्रोत की मात्रा में परिवर्तन से लगभग रैखिक रूप से संबंधित होता है। एक जटिल सिग्नल के लिए एक अतिरिक्त कारक इसका समय है, जो स्रोत श्रोता के पास पहुंचने पर तेजी से "भारी" हो जाता है, यह उच्च ओवरटोन की तुलना में कम ओवरटोन के बढ़ते प्रवर्धन के कारण होता है, जिसके परिणामस्वरूप वॉल्यूम स्तर में वृद्धि होती है।
3-10 मीटर की औसत दूरी के लिए, स्रोत को श्रोता से दूर ले जाने से आयतन में आनुपातिक कमी होगी, और यह परिवर्तन मौलिक आवृत्ति और हार्मोनिक घटकों पर समान रूप से लागू होगा। परिणामस्वरूप, स्पेक्ट्रम के उच्च-आवृत्ति वाले हिस्से में सापेक्षिक मजबूती आती है और समय उज्जवल हो जाता है।
जैसे-जैसे दूरी बढ़ती है, हवा में ऊर्जा की हानि आवृत्ति के वर्ग के अनुपात में बढ़ जाएगी। उच्च रजिस्टर ओवरटोन के बढ़ते नुकसान के परिणामस्वरूप टिमब्रल चमक में कमी आएगी। इस प्रकार, दूरियों का व्यक्तिपरक मूल्यांकन इसकी मात्रा और समय में परिवर्तन से जुड़ा है।
एक बंद कमरे में, पहले प्रतिबिंब के संकेत, प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के सापेक्ष 20-40 एमएस की देरी से, श्रवण अंग द्वारा विभिन्न दिशाओं से आते हुए माने जाते हैं। साथ ही, उनकी बढ़ती देरी उन बिंदुओं से एक महत्वपूर्ण दूरी का आभास पैदा करती है जहां से ये प्रतिबिंब घटित होते हैं। इस प्रकार, देरी के समय से कोई द्वितीयक स्रोतों की सापेक्ष दूरी या, जो समान है, कमरे के आकार का अनुमान लगा सकता है।

स्टीरियोफोनिक प्रसारण की व्यक्तिपरक धारणा की कुछ विशेषताएं।

एक स्टीरियोफोनिक ध्वनि संचरण प्रणाली में पारंपरिक मोनोफोनिक की तुलना में कई महत्वपूर्ण विशेषताएं होती हैं।
वह गुणवत्ता जो स्टीरियोफोनिक ध्वनि, वॉल्यूम, यानी को अलग करती है। प्राकृतिक ध्वनिक परिप्रेक्ष्य का मूल्यांकन कुछ अतिरिक्त संकेतकों का उपयोग करके किया जा सकता है जो मोनोफोनिक ध्वनि संचरण तकनीक से कोई मतलब नहीं रखते हैं। ऐसे अतिरिक्त संकेतकों में शामिल हैं: श्रवण कोण, यानी। वह कोण जिस पर श्रोता स्टीरियोफोनिक ध्वनि चित्र को देखता है; स्टीरियो रिज़ॉल्यूशन, यानी श्रव्यता कोण के भीतर अंतरिक्ष में कुछ बिंदुओं पर ध्वनि छवि के व्यक्तिगत तत्वों का व्यक्तिपरक रूप से निर्धारित स्थानीयकरण; ध्वनिक वातावरण, अर्थात् श्रोता को प्राथमिक कक्ष में उपस्थिति का एहसास दिलाने का प्रभाव जहां संचारित ध्वनि घटना होती है।

कक्ष ध्वनिकी की भूमिका पर

रंगीन ध्वनि न केवल ध्वनि प्रजनन उपकरण की सहायता से प्राप्त की जाती है। यहां तक ​​​​कि काफी अच्छे उपकरणों के साथ भी, यदि श्रवण कक्ष में कुछ गुण नहीं हैं तो ध्वनि की गुणवत्ता खराब हो सकती है। यह ज्ञात है कि बंद कमरे में नासिका ध्वनि की एक घटना घटित होती है जिसे प्रतिध्वनि कहते हैं। श्रवण के अंगों को प्रभावित करके, प्रतिध्वनि (इसकी अवधि के आधार पर) ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार या गिरावट कर सकती है।

एक कमरे में एक व्यक्ति न केवल प्रत्यक्ष रूप से अनुभव करता है ध्वनि तरंगें, सीधे ध्वनि स्रोत द्वारा निर्मित, लेकिन कमरे की छत और दीवारों से परावर्तित तरंगें भी। ध्वनि स्रोत बंद होने के बाद कुछ समय तक परावर्तित तरंगें सुनाई देती हैं।
कभी-कभी यह माना जाता है कि परावर्तित सिग्नल केवल नकारात्मक भूमिका निभाते हैं, मुख्य सिग्नल की धारणा में हस्तक्षेप करते हैं। हालाँकि, यह विचार गलत है। प्रारंभिक परावर्तित प्रतिध्वनि संकेतों की ऊर्जा का एक निश्चित भाग, थोड़े विलंब से मानव कानों तक पहुँचकर, मुख्य संकेत को बढ़ाता है और उसकी ध्वनि को समृद्ध करता है। इसके विपरीत, बाद में प्रतिध्वनियाँ परिलक्षित हुईं। जिसका विलंब समय एक निश्चित महत्वपूर्ण मान से अधिक हो जाता है, एक ध्वनि पृष्ठभूमि बनाता है जिससे मुख्य सिग्नल को समझना मुश्किल हो जाता है।
श्रवण कक्ष नहीं होना चाहिए बड़ा समयप्रतिध्वनि. एक नियम के रूप में, लिविंग रूम में उनके सीमित आकार और ध्वनि-अवशोषित सतहों, असबाबवाला फर्नीचर, कालीन, पर्दे आदि की उपस्थिति के कारण बहुत कम गूंज होती है।
विभिन्न प्रकृति और गुणों की बाधाओं को ध्वनि अवशोषण गुणांक द्वारा चित्रित किया जाता है, जो कि घटना ध्वनि तरंग की कुल ऊर्जा के लिए अवशोषित ऊर्जा का अनुपात है।

कालीन के ध्वनि-अवशोषित गुणों को बढ़ाने (और लिविंग रूम में शोर को कम करने) के लिए, कालीन को दीवार के करीब नहीं, बल्कि 30-50 मिमी के अंतराल के साथ लटकाने की सलाह दी जाती है।

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मीडिया.मनोरंजन उद्योग में घटनाओं के प्रतिबिंब के बारे में जानकारी शामिल है: फिल्में, कार्टून, गेम इत्यादि।
ज्ञात भ्रांतियाँ।ज्ञात अस्पष्टीकृत तथ्यों के खुलासे, तीसरे पक्ष के स्रोतों सहित एकत्र किए गए।

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जानकारी

मानवीय धारणा की ख़ासियतें। सुनवाई

ध्वनि कंपन है, अर्थात्। लोचदार मीडिया में आवधिक यांत्रिक गड़बड़ी - गैसीय, तरल और ठोस। ऐसी अशांति, जो माध्यम में कुछ भौतिक परिवर्तन (उदाहरण के लिए, घनत्व या दबाव में परिवर्तन, कणों का विस्थापन) का प्रतिनिधित्व करती है, ध्वनि तरंग के रूप में इसमें फैलती है। एक ध्वनि अश्रव्य हो सकती है यदि इसकी आवृत्ति मानव कान की संवेदनशीलता से परे है, या यदि यह एक माध्यम से यात्रा करती है, जैसे कि ठोस, जिसका कान से सीधा संपर्क नहीं हो सकता है, या यदि इसकी ऊर्जा माध्यम में तेजी से नष्ट हो जाती है। इस प्रकार, ध्वनि को समझने की प्रक्रिया जो हमारे लिए सामान्य है, ध्वनिकी का केवल एक पक्ष है।

ध्वनि तरंगें

ध्वनि की तरंग

ध्वनि तरंगें दोलन प्रक्रिया के उदाहरण के रूप में काम कर सकती हैं। कोई भी झिझक उल्लंघन से जुड़ी है संतुलन की स्थितिप्रणाली और मूल मूल्य पर बाद की वापसी के साथ संतुलन मूल्यों से इसकी विशेषताओं के विचलन में व्यक्त की जाती है। ध्वनि कंपन के लिए, यह विशेषता माध्यम में एक बिंदु पर दबाव है, और इसका विचलन ध्वनि दबाव है।

हवा से भरे एक लंबे पाइप पर विचार करें। एक पिस्टन जो दीवारों पर कसकर फिट बैठता है उसे बाएं छोर पर इसमें डाला जाता है। यदि पिस्टन को तेजी से दाईं ओर ले जाया जाता है और रोक दिया जाता है, तो इसके तत्काल आसपास की हवा एक पल के लिए संपीड़ित हो जाएगी। फिर संपीड़ित हवा का विस्तार होगा, जिससे आसन्न हवा को दाईं ओर धकेल दिया जाएगा, और पिस्टन के पास शुरू में बनाया गया संपीड़न क्षेत्र एक स्थिर गति से पाइप के माध्यम से आगे बढ़ेगा। यह संपीड़न तरंग गैस में ध्वनि तरंग है।
अर्थात्, किसी लोचदार माध्यम के कणों के एक स्थान पर तीव्र विस्थापन से इस स्थान पर दबाव बढ़ जाएगा। कणों के लोचदार बंधनों के लिए धन्यवाद, दबाव पड़ोसी कणों तक प्रेषित होता है, जो बदले में, अगले को प्रभावित करता है, और बढ़े हुए दबाव का क्षेत्र एक लोचदार माध्यम में घूमता हुआ प्रतीत होता है। उच्च दबाव के क्षेत्र के बाद एक क्षेत्र आता है कम रक्तचाप, और इस प्रकार संपीड़न और विरलन के वैकल्पिक क्षेत्रों की एक श्रृंखला बनती है, जो एक तरंग के रूप में माध्यम में फैलती है। इस मामले में लोचदार माध्यम का प्रत्येक कण दोलन संबंधी गति करेगा।

गैस में ध्वनि तरंग की विशेषता अतिरिक्त दबाव, अधिक घनत्व, कणों का विस्थापन और उनकी गति होती है। ध्वनि तरंगों के लिए, संतुलन मूल्यों से ये विचलन हमेशा छोटे होते हैं। इस प्रकार, तरंग से जुड़ा अतिरिक्त दबाव गैस के स्थिर दबाव से बहुत कम होता है। अन्यथा, हम एक और घटना से निपट रहे हैं - एक सदमे की लहर। सामान्य वाणी के अनुरूप ध्वनि तरंग में, अतिरिक्त दबाव वायुमंडलीय दबाव का केवल दस लाखवां हिस्सा होता है।

महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि पदार्थ ध्वनि तरंग द्वारा दूर नहीं ले जाया जाता है। लहर हवा से गुजरने वाली एक अस्थायी गड़बड़ी है, जिसके बाद हवा संतुलन की स्थिति में लौट आती है।
तरंग गति, निश्चित रूप से, ध्वनि के लिए अद्वितीय नहीं है: प्रकाश और रेडियो सिग्नल तरंगों के रूप में यात्रा करते हैं, और हर कोई पानी की सतह पर तरंगों से परिचित है।

इस प्रकार, ध्वनि, व्यापक अर्थ में, किसी लोचदार माध्यम में फैलने वाली और उसमें यांत्रिक कंपन पैदा करने वाली लोचदार तरंगें हैं; एक संकीर्ण अर्थ में, जानवरों या मनुष्यों की विशेष इंद्रियों द्वारा इन कंपनों की व्यक्तिपरक धारणा।
किसी भी तरंग की तरह, ध्वनि की विशेषता आयाम और आवृत्ति स्पेक्ट्रम होती है। आमतौर पर, एक व्यक्ति 16-20 हर्ट्ज से 15-20 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्ति रेंज में हवा के माध्यम से प्रसारित ध्वनियाँ सुनता है। मानव श्रव्यता की सीमा से नीचे की ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है; उच्चतर: 1 गीगाहर्ट्ज तक, - अल्ट्रासाउंड, 1 गीगाहर्ट्ज से - हाइपरसाउंड। के बीच श्रव्य ध्वनियाँकिसी को ध्वन्यात्मक, वाक् ध्वनियों और स्वरों (जो मिलकर बनाते हैं) पर भी प्रकाश डालना चाहिए मौखिक भाषण) और संगीतमय ध्वनियाँ (जिनसे संगीत बनता है)।

अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ ध्वनि तरंगों को तरंग के प्रसार की दिशा और प्रसार माध्यम के कणों के यांत्रिक कंपन की दिशा के अनुपात के आधार पर प्रतिष्ठित किया जाता है।
तरल और गैसीय मीडिया में, जहां घनत्व में कोई महत्वपूर्ण उतार-चढ़ाव नहीं होता है, ध्वनिक तरंगें प्रकृति में अनुदैर्ध्य होती हैं, अर्थात, कणों के कंपन की दिशा तरंग की गति की दिशा से मेल खाती है। में एसएनएफ, अनुदैर्ध्य विकृतियों के अलावा, लोचदार कतरनी विकृतियां भी होती हैं, जिससे अनुप्रस्थ (कतरनी) तरंगों की उत्तेजना होती है; इस मामले में, कण तरंग प्रसार की दिशा के लंबवत दोलन करते हैं। अनुदैर्ध्य तरंगों के प्रसार की गति अपरूपण तरंगों के प्रसार की गति से बहुत अधिक होती है।

ध्वनि के लिए वायु हर जगह एक समान नहीं है। यह ज्ञात है कि वायु निरंतर गतिशील रहती है। विभिन्न परतों में इसकी गति की गति एक समान नहीं होती है। जमीन के करीब की परतों में हवा उसकी सतह, इमारतों, जंगलों के संपर्क में आती है और इसलिए यहां इसकी गति शीर्ष की तुलना में कम होती है। इसके कारण ध्वनि तरंग ऊपर और नीचे समान गति से नहीं चलती है। यदि हवा की गति, यानी हवा, ध्वनि की साथी है, तो हवा की ऊपरी परतों में हवा निचली परतों की तुलना में ध्वनि तरंग को अधिक मजबूती से चलाएगी। जब विपरीत हवा चल रही हो, तो शीर्ष पर ध्वनि नीचे की तुलना में धीमी गति से चलती है। गति में यह अंतर ध्वनि तरंग के आकार को प्रभावित करता है। तरंग विरूपण के परिणामस्वरूप, ध्वनि सीधी यात्रा नहीं करती है। टेलविंड के साथ, ध्वनि तरंग के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुकती है, और हेडविंड के साथ, यह ऊपर की ओर झुकती है।

हवा में ध्वनि के असमान प्रसार का दूसरा कारण। यह इसकी अलग-अलग परतों का अलग-अलग तापमान है।

हवा की असमान रूप से गर्म परतें, हवा की तरह, ध्वनि की दिशा बदल देती हैं। दिन के दौरान, ध्वनि तरंग ऊपर की ओर झुकती है क्योंकि निचली, गर्म परतों में ध्वनि की गति ऊपरी परतों की तुलना में अधिक होती है। शाम के समय, जब पृथ्वी और उसके साथ आस-पास की हवा की परतें तेजी से ठंडी हो जाती हैं, ऊपरी परतें निचली परतों की तुलना में गर्म हो जाती हैं, उनमें ध्वनि की गति अधिक होती है, और ध्वनि तरंगों के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुक जाती है। इसलिए, शाम को, अचानक, आप बेहतर सुन सकते हैं।

बादलों को देखते हुए, आप अक्सर देख सकते हैं कि वे न केवल अलग-अलग ऊंचाइयों पर कैसे चलते हैं अलग-अलग गति से, लेकिन कभी-कभी में अलग-अलग दिशाएँ. इसका मतलब यह है कि जमीन से अलग-अलग ऊंचाई पर हवा की गति और दिशा अलग-अलग हो सकती है। ऐसी परतों में ध्वनि तरंग का आकार भी परत दर परत बदलता रहेगा। उदाहरण के लिए, ध्वनि हवा के विपरीत आती है। इस स्थिति में, ध्वनि प्रसार रेखा को झुकना चाहिए और ऊपर की ओर जाना चाहिए। लेकिन अगर धीमी गति से चलने वाली हवा की एक परत इसके रास्ते में आती है, तो यह फिर से अपनी दिशा बदल देगी और फिर से जमीन पर लौट सकती है। ऐसा तब होता है जब अंतरिक्ष में उस स्थान से जहां लहर ऊंचाई पर उठती है उस स्थान तक जहां वह जमीन पर लौटती है, एक "मौन क्षेत्र" प्रकट होता है।

ध्वनि धारणा के अंग

श्रवण जैविक जीवों की अपने श्रवण अंगों से ध्वनियों को समझने की क्षमता है; विशेष समारोहश्रवण यंत्र, ध्वनि कंपन से उत्तेजित पर्यावरण, उदाहरण के लिए हवा या पानी। जैविक पाँच इंद्रियों में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है।

मानव कान लगभग 20 मीटर से 1.6 सेमी की लंबाई वाली ध्वनि तरंगों को समझता है, जो हवा के माध्यम से प्रसारित होने पर 16 - 20,000 हर्ट्ज (प्रति सेकंड दोलन) के अनुरूप होती है, और जब ध्वनि हड्डियों के माध्यम से प्रसारित होती है तो 220 किलोहर्ट्ज़ तक होती है। खोपड़ी। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियाँ थोड़ा व्यावहारिक महत्व रखती हैं क्योंकि वे तेज़ी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज से नीचे के कंपन को कंपन इंद्रिय के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुनने में सक्षम है, श्रवण या ध्वनि सीमा कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है, और निम्न आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।
ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता काफी हद तक व्यक्ति पर निर्भर करती है: उसकी उम्र, लिंग, सुनने की बीमारियों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

कान एक जटिल वेस्टिबुलर-श्रवण अंग है जो दो कार्य करता है: यह ध्वनि आवेगों को मानता है और अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति और संतुलन बनाए रखने की क्षमता के लिए जिम्मेदार है। यह एक युग्मित अंग है जो खोपड़ी की अस्थायी हड्डियों में स्थित होता है, जो बाहरी रूप से ऑरिकल्स द्वारा सीमित होता है।

श्रवण और संतुलन के अंग को तीन वर्गों द्वारा दर्शाया जाता है: बाहरी, मध्य और आंतरिक कान, जिनमें से प्रत्येक अपना विशिष्ट कार्य करता है।

बाहरी कान में पिन्ना और बाहरी श्रवण नलिका होती है। ऑरिकल एक जटिल आकार की लोचदार उपास्थि है जो त्वचा से ढकी होती है नीचे के भाग, जिसे लोब कहा जाता है, एक त्वचा की तह है जिसमें त्वचा और वसायुक्त ऊतक होते हैं।
जीवित जीवों में कर्णनाल ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में काम करता है, जिन्हें बाद में प्रसारित किया जाता है अंदरूनी हिस्साश्रवण - संबंधी उपकरण। मनुष्यों में ऑरिकल का मूल्य जानवरों की तुलना में बहुत छोटा है, इसलिए मनुष्यों में यह व्यावहारिक रूप से गतिहीन है। लेकिन कई जानवर, अपने कान हिलाकर, ध्वनि के स्रोत का स्थान मनुष्यों की तुलना में अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम होते हैं।

ध्वनि के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के आधार पर, मानव श्रवण की सिलवटें कान नहर में प्रवेश करने वाली ध्वनि में छोटी आवृत्ति विकृतियां लाती हैं। इस प्रकार, मस्तिष्क को ध्वनि स्रोत के स्थान को स्पष्ट करने के लिए अतिरिक्त जानकारी प्राप्त होती है। इस प्रभाव का उपयोग कभी-कभी ध्वनिकी में किया जाता है, जिसमें हेडफ़ोन या श्रवण यंत्र का उपयोग करते समय सराउंड ध्वनि की अनुभूति पैदा करना भी शामिल है।
ऑरिकल का कार्य ध्वनियों को पकड़ना है; इसकी निरंतरता बाहरी श्रवण नहर की उपास्थि है, जिसकी लंबाई औसतन 25-30 मिमी है। श्रवण नहर का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में गुजरता है, और संपूर्ण बाहरी श्रवण नहर वसामय और सल्फर ग्रंथियों वाली त्वचा से ढकी होती है, जो संशोधित पसीने की ग्रंथियां होती हैं। यह मार्ग आँख बंद करके समाप्त होता है: यह कान के परदे द्वारा मध्य कान से अलग होता है। पकड़ा गया कर्ण-शष्कुल्लीध्वनि तरंगें कान के परदे से टकराती हैं और उसमें कंपन पैदा करती हैं।

बदले में, उतार-चढ़ाव कान का परदामध्य कान में संचारित।

बीच का कान
मध्य कान का मुख्य भाग कर्ण गुहा है - लगभग 1 सेमी³ की मात्रा वाली एक छोटी सी जगह, में स्थित है कनपटी की हड्डी. तीन श्रवण अस्थियां हैं: मैलियस, इनकस और रकाब - वे बाहरी कान से आंतरिक कान तक ध्वनि कंपन संचारित करते हैं, साथ ही उन्हें बढ़ाते हैं।

श्रवण अस्थि-पंजर, मानव कंकाल के सबसे छोटे टुकड़े के रूप में, एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं जो कंपन प्रसारित करता है। मैलियस का हैंडल ईयरड्रम के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, मैलियस का सिर इनकस से जुड़ा हुआ है, और बदले में, इसकी लंबी प्रक्रिया के साथ, स्टेप्स से जुड़ा हुआ है। स्टेप्स का आधार वेस्टिबुल की खिड़की को बंद कर देता है, इस प्रकार आंतरिक कान से जुड़ जाता है।
मध्य कान की गुहा नासॉफरीनक्स से जुड़ी होती है कान का उपकरण, जिसके माध्यम से कान के पर्दे के अंदर और बाहर औसत वायु दबाव को बराबर किया जाता है। जब बाहरी दबाव बदलता है, तो कान कभी-कभी अवरुद्ध हो जाते हैं, जिसे आमतौर पर रिफ्लेक्सिव जम्हाई लेने से हल किया जाता है। अनुभव से पता चलता है कि कान की भीड़ को निगलने की गतिविधियों से या इस समय दबी हुई नाक में फूंक मारने से और भी अधिक प्रभावी ढंग से हल किया जाता है।

भीतरी कान
श्रवण और संतुलन के अंग के तीन खंडों में से, सबसे जटिल आंतरिक कान है, जिसे इसके जटिल आकार के कारण भूलभुलैया कहा जाता है। अस्थि भूलभुलैया में वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें होती हैं, लेकिन केवल कोक्लीअ, जो लसीका द्रव से भरा होता है, सीधे तौर पर सुनने से संबंधित होता है। अंदर घोंघा है झिल्लीदार नहर, तरल से भी भरा हुआ, जिसकी निचली दीवार पर रिसेप्टर तंत्र स्थित है श्रवण विश्लेषक, बाल कोशिकाओं से ढका हुआ। बाल कोशिकाएं नहर में भरने वाले तरल पदार्थ के कंपन का पता लगाती हैं। प्रत्येक बाल कोशिका को एक विशिष्ट ध्वनि आवृत्ति पर ट्यून किया जाता है, जिसमें कोशिकाएं कोक्लीअ के शीर्ष पर स्थित कम आवृत्तियों पर ट्यून की जाती हैं, और उच्च आवृत्तियों को कोक्लीअ के नीचे स्थित कोशिकाओं पर ट्यून किया जाता है। जब बाल कोशिकाएं उम्र बढ़ने या अन्य कारणों से मर जाती हैं, तो व्यक्ति संबंधित आवृत्तियों की ध्वनियों को समझने की क्षमता खो देता है।

धारणा की सीमा

मानव कान नाममात्र रूप से 16 से 20,000 हर्ट्ज़ की सीमा में ध्वनियाँ सुनता है। ऊपरी सीमा उम्र के साथ घटती जाती है। अधिकांश वयस्क 16 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनि नहीं सुन सकते। कान स्वयं 20 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है, लेकिन उन्हें स्पर्श की इंद्रियों के माध्यम से महसूस किया जा सकता है।

कथित ध्वनियों की तीव्रता का दायरा बहुत बड़ा है। लेकिन कान का पर्दा केवल दबाव में बदलाव के प्रति संवेदनशील होता है। ध्वनि दबाव स्तर आमतौर पर डेसीबल (डीबी) में मापा जाता है। श्रव्यता की निचली सीमा को 0 डीबी (20 माइक्रोपास्कल) के रूप में परिभाषित किया गया है, और श्रव्यता की ऊपरी सीमा की परिभाषा असुविधा की सीमा को संदर्भित करती है और फिर श्रवण हानि, हिलाना आदि को संदर्भित करती है। यह सीमा इस बात पर निर्भर करती है कि हम कितनी देर तक सुनते हैं ध्वनि। कान 120 डीबी तक की ध्वनि की अल्पकालिक वृद्धि को बिना किसी परिणाम के सहन कर सकता है, लेकिन 80 डीबी से ऊपर की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने से सुनने की क्षमता में कमी आ सकती है।

अधिक गहन शोध निचली सीमाश्रवण अध्ययनों से पता चला है कि ध्वनि जिस न्यूनतम सीमा पर श्रव्य रहती है वह आवृत्ति पर निर्भर करती है। इस ग्राफ को पूर्ण श्रवण सीमा कहा जाता है। औसतन, इसमें 1 किलोहर्ट्ज़ से 5 किलोहर्ट्ज़ तक की सीमा में सबसे बड़ी संवेदनशीलता का क्षेत्र होता है, हालांकि 2 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की सीमा में उम्र के साथ संवेदनशीलता कम हो जाती है।
ईयरड्रम की भागीदारी के बिना ध्वनि को समझने का एक तरीका भी है - तथाकथित माइक्रोवेव श्रवण प्रभाव, जब माइक्रोवेव रेंज (1 से 300 गीगाहर्ट्ज तक) में संशोधित विकिरण कोक्लीअ के आसपास के ऊतकों को प्रभावित करता है, जिससे व्यक्ति को विभिन्न प्रकार का अनुभव होता है ध्वनियाँ
कभी-कभी कोई व्यक्ति कम-आवृत्ति क्षेत्र में ध्वनियाँ सुन सकता है, हालाँकि वास्तव में इस आवृत्ति की कोई ध्वनियाँ नहीं थीं। ऐसा इसलिए होता है क्योंकि कान में बेसिलर झिल्ली का कंपन रैखिक नहीं होता है और इसमें दो उच्च आवृत्तियों के बीच अंतर आवृत्ति के साथ कंपन हो सकता है।

synesthesia

सबसे असामान्य मनोविश्लेषक घटनाओं में से एक, जिसमें उत्तेजना का प्रकार और एक व्यक्ति द्वारा अनुभव की जाने वाली संवेदनाओं का प्रकार मेल नहीं खाता है। सिन्थेटिक धारणा इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि सामान्य गुणों के अलावा, अतिरिक्त, सरल संवेदनाएं या लगातार "प्राथमिक" इंप्रेशन उत्पन्न हो सकते हैं - उदाहरण के लिए, रंग, गंध, ध्वनियां, स्वाद, बनावट वाली सतह के गुण, पारदर्शिता, मात्रा और आकार, अंतरिक्ष में स्थान और अन्य गुण, इंद्रियों के माध्यम से प्राप्त नहीं होते हैं, बल्कि केवल प्रतिक्रियाओं के रूप में विद्यमान होते हैं। ऐसे अतिरिक्त गुण या तो पृथक संवेदी छापों के रूप में उत्पन्न हो सकते हैं या भौतिक रूप से भी प्रकट हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए, श्रवण सिन्थेसिया है। यह कुछ लोगों की चलती हुई वस्तुओं या चमक को देखते समय ध्वनि को "सुनने" की क्षमता है, भले ही वे वास्तविक ध्वनि घटनाओं के साथ न हों।
यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि सिन्थेसिया किसी व्यक्ति की मनोविश्लेषणात्मक विशेषता है और ऐसा नहीं है मानसिक विकार. हमारे आस-पास की दुनिया की यह धारणा एक सामान्य व्यक्ति द्वारा कुछ नशीले पदार्थों के उपयोग के माध्यम से महसूस की जा सकती है।

सिन्थेसिया का कोई सामान्य सिद्धांत (इसके बारे में वैज्ञानिक रूप से सिद्ध, सार्वभौमिक विचार) अभी तक नहीं है। वर्तमान में, कई परिकल्पनाएँ हैं और इस क्षेत्र में बहुत सारे शोध किए जा रहे हैं। मूल वर्गीकरण और तुलनाएँ पहले ही सामने आ चुकी हैं, और कुछ सख्त पैटर्न सामने आए हैं। उदाहरण के लिए, हम वैज्ञानिकों ने पहले ही पता लगा लिया है कि सिनेस्थेटेस में ध्यान देने की एक विशेष प्रकृति होती है - जैसे कि "अचेतन" - उन घटनाओं पर जो उनमें सिन्थेसिया का कारण बनती हैं। सिन्थेसिस में मस्तिष्क की शारीरिक रचना थोड़ी भिन्न होती है और सिन्थेसिस "उत्तेजना" के लिए मस्तिष्क की सक्रियता मौलिक रूप से भिन्न होती है। और ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय (यूके) के शोधकर्ताओं ने प्रयोगों की एक श्रृंखला आयोजित की, जिसके दौरान उन्होंने पाया कि सिन्थेसिया का कारण अत्यधिक उत्तेजित न्यूरॉन्स हो सकते हैं। एकमात्र बात जो निश्चित रूप से कही जा सकती है वह यह है कि ऐसी धारणा मस्तिष्क के कार्य के स्तर पर प्राप्त होती है, न कि सूचना की प्राथमिक धारणा के स्तर पर।

निष्कर्ष

दबाव तरंगें बाहरी कान, कान के परदे और मध्य कान की हड्डियों से होकर तरल पदार्थ से भरे, कर्णावर्त आकार के आंतरिक कान तक पहुंचती हैं। तरल, दोलन करते हुए, छोटे बालों, सिलिया से ढकी झिल्ली से टकराता है। एक जटिल ध्वनि के साइनसॉइडल घटक झिल्ली के विभिन्न हिस्सों में कंपन पैदा करते हैं। झिल्ली के साथ कंपन करने वाली सिलिया उनसे जुड़ी सिलिया को उत्तेजित करती है। स्नायु तंत्र; उनमें दालों की एक श्रृंखला दिखाई देती है, जिसमें एक जटिल तरंग के प्रत्येक घटक की आवृत्ति और आयाम "एन्कोडेड" होते हैं; यह डेटा विद्युत रासायनिक रूप से मस्तिष्क तक संचारित होता है।

ध्वनियों के पूरे स्पेक्ट्रम में, श्रव्य सीमा को मुख्य रूप से प्रतिष्ठित किया जाता है: 20 से 20,000 हर्ट्ज़ तक, इन्फ्रासाउंड (20 हर्ट्ज़ तक) और अल्ट्रासाउंड - 20,000 हर्ट्ज़ और उससे अधिक तक। एक व्यक्ति इन्फ्रासाउंड और अल्ट्रासाउंड नहीं सुन सकता, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे उस पर प्रभाव नहीं डालते हैं। यह ज्ञात है कि इन्फ्रासाउंड, विशेष रूप से 10 हर्ट्ज़ से नीचे, मानव मानस को प्रभावित कर सकता है और अवसाद का कारण बन सकता है। अल्ट्रासाउंड से एस्थेनो-वेजिटेटिव सिंड्रोम आदि हो सकते हैं।
ध्वनि रेंज के श्रव्य भाग को निम्न-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित किया गया है - 500 हर्ट्ज़ तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज़ और उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज़ से अधिक।

यह विभाजन बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि मानव कान समान रूप से संवेदनशील नहीं है विभिन्न ध्वनियाँ. कान 1000 से 5000 हर्ट्ज़ तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होते हैं। कम और उच्च आवृत्ति वाली ध्वनियों के प्रति संवेदनशीलता तेजी से कम हो जाती है। इससे यह तथ्य सामने आता है कि एक व्यक्ति मध्य-आवृत्ति रेंज में लगभग 0 डेसिबल की ऊर्जा वाली ध्वनियाँ सुनने में सक्षम है और 20-40-60 डेसिबल की कम-आवृत्ति ध्वनियाँ नहीं सुन पाता है। अर्थात्, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान ऊर्जा वाली ध्वनियाँ तेज़ मानी जा सकती हैं, लेकिन कम-आवृत्ति रेंज में शांत या बिल्कुल भी नहीं सुनी जा सकती हैं।

ध्वनि की यह विशेषता प्रकृति द्वारा संयोग से नहीं बनी है। इसके अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनियाँ: वाणी, प्रकृति की ध्वनियाँ, मुख्यतः मध्य-आवृत्ति सीमा में हैं।
यदि अन्य ध्वनियाँ, आवृत्ति या हार्मोनिक संरचना में समान शोर, एक ही समय में सुनाई दें तो ध्वनियों की धारणा काफी ख़राब हो जाती है। इसका मतलब है, एक ओर, मानव कान कम-आवृत्ति ध्वनियों को अच्छी तरह से नहीं समझता है, और दूसरी ओर, यदि कमरे में बाहरी शोर है, तो ऐसी ध्वनियों की धारणा और भी बाधित और विकृत हो सकती है।

हमारे आस-पास की दुनिया में हमारे अभिविन्यास के लिए, श्रवण दृष्टि के समान ही भूमिका निभाता है। कान हमें ध्वनियों का उपयोग करके एक दूसरे के साथ संवाद करने की अनुमति देता है; इसमें वाणी की ध्वनि आवृत्तियों के प्रति विशेष संवेदनशीलता होती है। कान की सहायता से व्यक्ति हवा में विभिन्न ध्वनि कंपनों को पकड़ लेता है। किसी वस्तु (ध्वनि स्रोत) से आने वाले कंपन हवा के माध्यम से प्रसारित होते हैं, जो ध्वनि ट्रांसमीटर की भूमिका निभाता है, और कान द्वारा पकड़ लिया जाता है। मानव कान 16 से 20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ वायु कंपन को समझता है। उच्च आवृत्ति वाले कंपन को अल्ट्रासोनिक माना जाता है, लेकिन मानव कान उन्हें महसूस नहीं करता है। उम्र के साथ ऊंचे स्वरों को अलग करने की क्षमता कम होती जाती है। दोनों कानों से ध्वनि पकड़ने की क्षमता यह निर्धारित करना संभव बनाती है कि वह कहाँ है। कान में वायु के कंपन विद्युत आवेगों में परिवर्तित हो जाते हैं, जिन्हें मस्तिष्क ध्वनि के रूप में ग्रहण करता है।

कान में अंतरिक्ष में शरीर की गति और स्थिति को महसूस करने का अंग भी होता है - वेस्टिबुलर उपकरण. वेस्टिबुलर प्रणाली किसी व्यक्ति के स्थानिक अभिविन्यास में एक बड़ी भूमिका निभाती है, रैखिक और घूर्णी गति के त्वरण और मंदी के बारे में जानकारी का विश्लेषण और संचार करती है, साथ ही जब अंतरिक्ष में सिर की स्थिति बदलती है।

कान की संरचना

बाहरी संरचना के आधार पर कान को तीन भागों में बांटा गया है। कान के पहले दो भाग, बाहरी (बाहरी) और मध्य, ध्वनि का संचालन करते हैं। तीसरे भाग - आंतरिक कान - में श्रवण कोशिकाएं होती हैं, जो ध्वनि की सभी तीन विशेषताओं को समझने के लिए तंत्र हैं: पिच, शक्ति और समय।

बाहरी कान- बाहरी कान का निकला हुआ भाग कहलाता है कर्ण-शष्कुल्ली, इसका आधार अर्ध-कठोर सहायक ऊतक - उपास्थि से बना है। ऑरिकल की पूर्वकाल सतह में एक जटिल संरचना और परिवर्तनशील आकार होता है। इसमें उपास्थि और शामिल हैं रेशेदार ऊतक, निचले भाग के अपवाद के साथ - लोबूल ( कान की बाली)वसायुक्त ऊतक द्वारा निर्मित। ऑरिकल के आधार पर अग्र, सुपीरियर और पश्च भाग होते हैं कान की मांसपेशियाँ, जिनकी गतिविधियाँ सीमित हैं।

ध्वनिक (ध्वनि-संग्रह) कार्य के अलावा, टखने का भाग भी कार्य करता है सुरक्षात्मक भूमिका, कान की नलिका को कान के परदे में जाने से बचाना हानिकारक प्रभावपर्यावरण (पानी, धूल, तेज़ वायु धाराओं का प्रवेश)। कानों का आकार और आकार दोनों अलग-अलग होते हैं। पुरुषों में ऑरिकल की लंबाई 50-82 मिमी और चौड़ाई 32-52 मिमी होती है, महिलाओं में आकार थोड़ा छोटा होता है। ऑरिकल का छोटा क्षेत्र शरीर की संपूर्ण संवेदनशीलता का प्रतिनिधित्व करता है आंतरिक अंग. इसलिए, इसका उपयोग किसी भी अंग की स्थिति के बारे में जैविक रूप से महत्वपूर्ण जानकारी प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है। ऑरिकल ध्वनि कंपन को केंद्रित करता है और उन्हें बाहरी श्रवण द्वार तक निर्देशित करता है।

बाह्य श्रवण नालवायु के ध्वनि कंपन को टखने से कान के पर्दे तक ले जाने का कार्य करता है। बाहरी श्रवण नहर की लंबाई 2 से 5 सेमी होती है। इसका बाहरी तीसरा हिस्सा उपास्थि ऊतक द्वारा बनता है, और आंतरिक 2/3 हिस्सा हड्डी द्वारा बनता है। बाहरी श्रवण नहर ऊपरी-पश्च दिशा में धनुषाकार होती है, और जब टखने को ऊपर और पीछे खींचा जाता है तो आसानी से सीधा हो जाता है। कान नहर की त्वचा में विशेष ग्रंथियाँ होती हैं जो स्राव स्रावित करती हैं। पीला रंग(ईयरवैक्स), जिसका कार्य त्वचा की रक्षा करना है जीवाणु संक्रमणऔर विदेशी कण (कीड़े)।

बाहरी श्रवण नहर को मध्य कान से ईयरड्रम द्वारा अलग किया जाता है, जो हमेशा अंदर की ओर खींचा जाता है। यह एक पतली संयोजी ऊतक प्लेट है, जो बाहर की तरफ बहुपरत उपकला से और अंदर की तरफ श्लेष्मा झिल्ली से ढकी होती है। बाहरी श्रवण नहर कान के पर्दे तक ध्वनि कंपन पहुंचाने का काम करती है, जो बाहरी कान को कर्ण गुहा (मध्य कान) से अलग करती है।

बीच का कान, या टाम्पैनिक गुहा, एक छोटा हवा से भरा कक्ष है जो अस्थायी हड्डी के पिरामिड में स्थित होता है और बाहरी श्रवण नहर से ईयरड्रम द्वारा अलग किया जाता है। इस गुहा में हड्डीदार और झिल्लीदार (टाम्पैनिक झिल्ली) दीवारें होती हैं।

कान का परदा 0.1 माइक्रोन मोटी एक कम गति वाली झिल्ली है, जो विभिन्न दिशाओं में चलने वाले और विभिन्न क्षेत्रों में असमान रूप से फैले हुए फाइबर से बुनी जाती है। इस संरचना के कारण, ईयरड्रम में दोलन की अपनी अवधि नहीं होती है, जिससे ध्वनि संकेतों का प्रवर्धन होता है जो अपने स्वयं के दोलन की आवृत्ति के साथ मेल खाता है। यह बाहरी श्रवण नहर से गुजरने वाले ध्वनि कंपन के प्रभाव में कंपन करना शुरू कर देता है। पिछली दीवार पर एक छिद्र के माध्यम से, कर्णपटह झिल्ली मास्टॉयड गुफा के साथ संचार करती है।

श्रवण (यूस्टेशियन) ट्यूब का उद्घाटन तन्य गुहा की पूर्वकाल की दीवार में स्थित होता है और ग्रसनी के नासिका भाग में जाता है। जिसके चलते वायुमंडलीय वायुकर्ण गुहा में प्रवेश कर सकता है। आम तौर पर, यूस्टेशियन ट्यूब का उद्घाटन बंद होता है। यह निगलने की गतिविधियों या जम्हाई लेने के दौरान खुलता है, मध्य कान गुहा और बाहरी श्रवण द्वार से कान के परदे पर हवा के दबाव को बराबर करने में मदद करता है, जिससे इसे टूटने से बचाया जा सकता है जिससे सुनने में दिक्कत हो सकती है।

स्पर्शोन्मुख गुहा में झूठ बोलते हैं श्रवण औसिक्ल्स. वे आकार में बहुत छोटे होते हैं और एक श्रृंखला में जुड़े होते हैं जो कान के परदे से लेकर तक फैली होती है आंतरिक दीवारस्पर्शोन्मुख गुहा.

सबसे बाहरी हड्डी है हथौड़ा- इसका हैंडल कान के पर्दे से जुड़ा होता है। मैलियस का सिर इनकस से जुड़ा होता है, जो सिर के साथ गतिशील रूप से जुड़ता है रकाब.

श्रवण अस्थि-पंजर को उनके आकार के कारण ऐसे नाम प्राप्त हुए। हड्डियाँ श्लेष्मा झिल्ली से ढकी होती हैं। दो मांसपेशियाँ हड्डियों की गति को नियंत्रित करती हैं। हड्डियों का जुड़ाव ऐसा होता है कि इससे झिल्ली पर ध्वनि तरंगों का दबाव बढ़ जाता है अंडाकार खिड़की 22 बार, जो कमजोर ध्वनि तरंगों को तरल को अंदर ले जाने की अनुमति देता है घोंघा.

भीतरी कानटेम्पोरल हड्डी में संलग्न और टेम्पोरल हड्डी के पेट्रस भाग के हड्डी पदार्थ में स्थित गुहाओं और नहरों की एक प्रणाली है। वे मिलकर अस्थि भूलभुलैया बनाते हैं, जिसके भीतर झिल्लीदार भूलभुलैया होती है। अस्थि भूलभुलैयाअस्थि गुहाओं का प्रतिनिधित्व करता है विभिन्न आकारऔर इसमें वेस्टिबुल, तीन अर्धवृत्ताकार नहरें और कोक्लीअ शामिल हैं। झिल्लीदार भूलभुलैयाइसमें हड्डी की भूलभुलैया में स्थित पतली झिल्लीदार संरचनाओं की एक जटिल प्रणाली होती है।

आंतरिक कान की सभी गुहाएँ द्रव से भरी होती हैं। झिल्लीदार भूलभुलैया के अंदर एंडोलिम्फ होता है, और झिल्लीदार भूलभुलैया को बाहर से धोने वाला द्रव पेरिलिम्फ होता है और इसकी संरचना मस्तिष्कमेरु द्रव के समान होती है। एंडोलिम्फ पेरिलिम्फ से भिन्न होता है (इसमें अधिक पोटेशियम आयन और कम सोडियम आयन होते हैं) - यह पेरिलिम्फ के संबंध में एक सकारात्मक चार्ज रखता है।

प्रस्तावना- अस्थि भूलभुलैया का मध्य भाग, जो इसके सभी भागों से संचार करता है। वेस्टिब्यूल के पीछे तीन हड्डीदार अर्धवृत्ताकार नहरें हैं: ऊपरी, पश्च और पार्श्व। पार्श्व अर्धवृत्ताकार नहर क्षैतिज रूप से स्थित है, अन्य दो इसके समकोण पर हैं। प्रत्येक चैनल में एक विस्तारित भाग होता है - एक शीशी। इसमें एंडोलिम्फ से भरा एक झिल्लीदार एम्पुला होता है। जब अंतरिक्ष में सिर की स्थिति में बदलाव के दौरान एंडोलिम्फ हिलता है, तो यह चिड़चिड़ा हो जाता है तंत्रिका सिरा. उत्तेजना तंत्रिका तंतुओं के माध्यम से मस्तिष्क तक संचारित होती है।

घोंघाएक सर्पिल ट्यूब है जो शंकु के आकार की हड्डी की छड़ के चारों ओर ढाई मोड़ बनाती है। यह श्रवण अंग का केंद्रीय भाग है। कोक्लीअ की बोनी नहर के अंदर एक झिल्लीदार भूलभुलैया, या कोक्लीयर वाहिनी होती है, जिसमें आठवें कोक्लीयर भाग का अंत होता है। क्रेनियल नर्वपेरिलिम्फ के कंपन कर्णावत वाहिनी के एंडोलिम्फ तक प्रेषित होते हैं और आठवीं कपाल तंत्रिका के श्रवण भाग के तंत्रिका अंत को सक्रिय करते हैं।

वेस्टिबुलोकोक्लियर तंत्रिका में दो भाग होते हैं। वेस्टिबुलर भाग वेस्टिब्यूल और अर्धवृत्ताकार नहरों से पोंस के वेस्टिबुलर नाभिक तक तंत्रिका आवेगों का संचालन करता है और मेडुला ऑब्लांगेटाऔर आगे - सेरिबैलम तक। कॉक्लियर भाग सर्पिल (कोर्टी) अंग से आने वाले तंतुओं के माध्यम से ट्रंक के श्रवण नाभिक तक और फिर - सबकोर्टिकल केंद्रों में स्विचिंग की एक श्रृंखला के माध्यम से - कॉर्टेक्स तक जानकारी पहुंचाता है। ऊपरी भाग टेम्पोरल लोबप्रमस्तिष्क गोलार्ध।

ध्वनि कंपन की धारणा का तंत्र

ध्वनियाँ वायु के कंपन के कारण उत्पन्न होती हैं और कर्णद्वार में तीव्र हो जाती हैं। फिर ध्वनि तरंग को बाहरी दिशा में संचालित किया जाता है कान के अंदर की नलिकाकान के परदे तक, जिससे उसमें कंपन होता है। कान के पर्दे का कंपन श्रृंखला तक संचारित होता है श्रवण औसिक्ल्स: हथौड़ा, निहाई और रकाब। स्टैप्स का आधार एक लोचदार लिगामेंट के माध्यम से वेस्टिबुल की खिड़की से जुड़ा होता है, जिसके कारण कंपन पेरिल्मफ तक प्रेषित होता है। बदले में, कर्णावर्त वाहिनी की झिल्लीदार दीवार के माध्यम से, ये कंपन एंडोलिम्फ में चले जाते हैं, जिसकी गति जलन पैदा करती है रिसेप्टर कोशिकाएंसर्पिल अंग. परिणामस्वरूप तंत्रिका प्रभाववेस्टिबुलोकोकलियर तंत्रिका के कर्णावर्त भाग के तंतुओं को मस्तिष्क तक ले जाता है।

सुनने के अंग द्वारा सुखद और सुखद समझी जाने वाली ध्वनियों का अनुवाद असहजतामस्तिष्क में होता है. अनियमित ध्वनि तरंगें शोर की अनुभूति पैदा करती हैं, जबकि नियमित, लयबद्ध तरंगें संगीतमय स्वर के रूप में समझी जाती हैं। 15-16ºС के वायु तापमान पर ध्वनियाँ 343 किमी/सेकंड की गति से यात्रा करती हैं।