हरमन मेलविले "मोबी डिक, या व्हाइट व्हेल" रोमन जी

हरमन मेलविल

नाविक, शिक्षक, सीमा शुल्क अधिकारी और प्रतिभाशाली अमेरिकी लेखक। "मोबी डिक" के अलावा, उन्होंने 20वीं सदी के साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण कहानी "बार्टलेबी द स्क्राइब" लिखी, जो एक ही समय में गोगोल की "द ओवरकोट" और काफ्का की याद दिलाती है।

यह सब 3 जनवरी, 1841 को शुरू हुआ, जब व्हेलिंग जहाज एकुशनेट अमेरिकी बंदरगाह न्यू बेडफोर्ड (संयुक्त राज्य अमेरिका के पूर्वी तट) से समुद्र के लिए रवाना हुआ। टीम में 22 वर्षीय मेलविले शामिल थे, जो पहले केवल व्यापारिक जहाजों पर यात्रा करते थे, और एक शिक्षक के रूप में भी काम करते थे (हम मोबी डिक खोलते हैं और कथावाचक इश्माएल की एक समान जीवनी देखते हैं)। जहाज ने दक्षिण से अमेरिकी महाद्वीप की परिक्रमा की और प्रशांत महासागर से होते हुए मार्केसास द्वीप समूह की ओर चला गया। उनमें से एक में, मेलविले, और उसके साथ सात अन्य लोग, मूल टाइपी जनजाति में भाग गए (यह कथानक बाद में मेलविले के पहले, 1846, उपन्यास "टाइपी" में परिलक्षित होगा)। फिर वह एक अन्य व्हेलिंग जहाज पर पहुँच गया (जहाँ वह विद्रोह का भड़काने वाला बन गया) और अंत में ताहिती में उतरा, जहाँ उसने कुछ समय के लिए एक आवारा का जीवन व्यतीत किया ("ओमु", 1847)। बाद में हम उसे हवाई में एक क्लर्क के रूप में देखते हैं, जहां से वह जल्दबाजी में भाग गया जब वही जहाज जिससे वह टाइप करके फिसल गया था, बंदरगाह पर आ गया, और फिर मेलविले को अमेरिका जाने वाले जहाज पर भर्ती कराया गया ("द व्हाइट पी जैकेट," 1850) ).

मुद्दा केवल यह नहीं है कि उसने तैयार किए गए साहसिक कारनामे भेजे जो जीवन ने स्वयं मेलविले को अपनी किताबों के पन्नों पर दिए। अंततः, उनमें कल्पना को सत्य से अलग करना बहुत कठिन है - और वहाँ कल्पना की उपस्थिति निर्विवाद है। लेकिन 1841-1844 की समुद्री यात्रा ने भविष्य के लेखक को इतना शक्तिशाली रचनात्मक आवेग दिया कि यह उनके लगभग सभी प्रमुख कार्यों में प्रतिबिंबित हुआ, चाहे वे किसी भी तरह से लिखे गए हों - साहसिक-नृवंशविज्ञान (प्रारंभिक ग्रंथों की तरह) या प्रतीकात्मक-पौराणिक (जैसे "मोबी डिक")।

मेलविले की 1940 के दशक की किताबें केवल आधे उपन्यास हैं। यदि हम किसी उपन्यास के कथानक को साज़िश और संघर्ष पर आधारित समझते हैं, तो मेलविले की कहानियाँ उपन्यास नहीं हैं। ये निबंधों की शृंखलाएं हैं, अनेक विषयांतरों के साथ साहसिक कार्यों का वर्णन: वे कथा की लय के बजाय, जो वर्णन किया गया है उसकी असंभवता और विदेशीता से पाठक को अधिक आकर्षित करते हैं। मेलविल के गद्य की गति हमेशा रुक-रुक कर अस्पष्ट, अविचल और ध्यानमग्न रहेगी।

पहले से ही उपन्यास "मार्डी" (1849) में, मेलविले विलियम ब्लेक की भावना में रूपक के साथ एक साहसिक विषय को संयोजित करने की कोशिश करते हैं (यह काफी अजीब निकला), और "द व्हाइट पीकोट" में उन्होंने जहाज को एक छोटे शहर के रूप में वर्णित किया है, एक सूक्ष्म जगत: एक ऐसे स्थान में जो आवाजाही की स्वतंत्रता को सीमित करता है, सभी संघर्ष विशेष रूप से इंगित, प्रासंगिक, नग्न हैं।

अपने पहले कार्यों के प्रकाशन के बाद, मेलविले न्यूयॉर्क में एक फैशनेबल व्यक्ति बन गए। हालाँकि, लेखक जल्द ही स्थानीय साहित्यिक मंडलियों की हलचल से ऊब गया - और 1850 में वह पिट्सफील्ड के पास एक घर और खेत खरीदकर मैसाचुसेट्स चला गया।

मेलविले की नई साहित्यिक छापें उसी समय (1849-1850) की हैं। यह ज्ञात है कि 1849 तक लेखक ने शेक्सपियर को नहीं पढ़ा था - और एक बहुत ही सामान्य कारण से: उनके पास आने वाले सभी प्रकाशन बहुत छोटे प्रिंट में थे, और मेलविले सही दृष्टि का दावा नहीं कर सकते थे। 1849 में, लेखक अंततः सात खंडों वाली शेक्सपियर पुस्तक प्राप्त करने में सक्षम हो गया जो उसके अनुकूल थी, जिसका उसने शुरू से अंत तक अध्ययन किया। यह सात खंडों वाला सेट बच गया है - और यह सभी मेलविले के नोट्स से ढका हुआ है। उनमें से अधिकांश त्रासदियों के क्षेत्र में हैं - मुख्य रूप से "किंग लियर", साथ ही हमारे लिए कम स्पष्ट "एंटनी और क्लियोपेट्रा", "जूलियस सीज़र" और "एथेंस के टिमोन"।

शेक्सपियर को पढ़ने से मेलविले की साहित्यिक रुचि पूरी तरह से बदल जाती है। मोबी डिक (1851) में, जो स्पष्ट रूप से शेक्सपियर के प्रभावों को प्रतिबिंबित करता है, हमें न केवल अंग्रेजी क्लासिक के कई उद्धरण मिलते हैं, बल्कि इसकी बयानबाजी, और भाषा की जानबूझकर पुरातनता, और नाटकीय रूप में तैयार किए गए टुकड़े, और लंबे, नाटकीय रूप से उन्नत मोनोलॉग भी मिलते हैं। पात्रों का . और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मेलविले के संघर्ष की गहराई और सार्वभौमिकता न केवल तीव्र होती है, बल्कि एक नए गुणात्मक स्तर पर जाती है: साहसिक समुद्री उपन्यास कालातीत महत्व के दार्शनिक दृष्टांत में बदल जाता है। शेक्सपियर से पहले और बाद में मेलविले दो अलग-अलग लेखक हैं: वे केवल समुद्र के विषय और कथा शैली की कुछ विशेषताओं से एकजुट हैं। इसके अलावा: शेक्सपियर को पढ़ना आधुनिक अमेरिकी और ब्रिटिश साहित्य के बारे में मेलविले की धारणा पर छाप छोड़ता है। शेक्सपियर के लिए धन्यवाद, उनके पास निर्देशांक की एक प्रणाली थी जिसने इन-लाइन कथा साहित्य के समुद्र में चोटियों की पहचान करना संभव बना दिया।

1850 में, मेलविले ने नाथनियल हॉथोर्न का उपन्यास "द मॉसेस ऑफ द ओल्ड मैनर" पढ़ा - और, जो कुछ उन्होंने पढ़ा उससे प्रेरित होकर, उन्होंने तुरंत लेख "हॉथोर्न एंड हिज" द मॉसेस ऑफ द ओल्ड मैनर" लिखा, जिसमें उन्होंने कहा शेक्सपियर की परंपराओं के उत्तराधिकारी "द स्कारलेट लेटर" के लेखक। मेलविले कलाकार के अस्तित्व के रहस्यों के बारे में, वास्तव में बड़े विषयों के बारे में, गहरी समस्याओं के बारे में बात करने के अधिकार का बचाव करते हैं, उन्हें काव्यात्मक और दार्शनिक रूप से समझते हैं। हॉथोर्न पर उसी लेख में, मेलविले शेक्सपियर की ओर लौटते हैं: "शेक्सपियर हमें ऐसी चीजें सुझाते हैं जो इतनी भयावह रूप से सच लगती हैं कि स्वस्थ दिमाग वाले व्यक्ति के लिए उन्हें बोलना या संकेत करना शुद्ध पागलपन होगा।" यह वह आदर्श है जिसका हॉथोर्न अनुसरण करता है और अब से मेलविल को भी इसका अनुसरण करना चाहिए।

उसी वर्ष, वह अंग्रेजी इतिहासकार और विचारक थॉमस कार्लाइल के उपन्यास "सार्टोर रेसर्टस" (1833-1834) से परिचित हुए। यहां उन्हें स्टर्न की भावना में जटिल दार्शनिक निर्माणों और एक चंचल कथा शैली का संयोजन मिला; स्वतंत्र टिप्पणियाँ जो कभी-कभी मुख्य कहानी को अस्पष्ट कर देती हैं; "वस्त्र का दर्शन" - आदतें, बेड़ियाँ जो किसी व्यक्ति के हाथ और पैर को बांधती हैं - और उनसे मुक्ति का उपदेश। कार्लाइल के अनुसार, स्वतंत्र इच्छा में "कपड़ों" के सार को समझना, उसमें छिपी बुराई को ढूंढना, उससे लड़ना और "कपड़ों" से मुक्त होकर नए अर्थ बनाना शामिल है। एक राय है कि मोबी डिक का मुख्य पात्र, इश्माएल, कार्लाइल के टेफेल्सड्रॉक की बहुत याद दिलाता है। यहां तक ​​कि "मोबी डिक" के पहले अध्याय का शीर्षक "लूमिंग्स" (रूसी अनुवाद में - "रूपरेखाएँ दिखाई देती हैं") मेलविले "सार्टोर रिसारटस" से उधार ले सकते थे - हालाँकि, कार्लाइल में यह शब्द (जो उनकी "रूपरेखा" को दर्शाता है) दर्शन क्षितिज पर प्रकट होता है) केवल संक्षेप में प्रकट होता है।

कुछ समय पहले, मेलविले ने अमेरिकी ट्रान्सेंडैंटलिस्ट दार्शनिक राल्फ एमर्सन ("सार्टोर रेसर्टस" के प्रशंसक) के एक व्याख्यान में भाग लिया था। उन्हीं वर्षों में, उन्होंने इमर्सन के ग्रंथों को ध्यान से पढ़ा, जिसमें उन्हें एक रहस्य के रूप में अस्तित्व की समझ और इस रहस्य की ओर इशारा करने वाले संकेत के रूप में रचनात्मकता मिलती है। और 1851 में, पहले से ही मोबी डिक को खत्म करते हुए, मेलविले ने एमर्सन के एक समर्पित छात्र हेनरी थोरो द्वारा लिखित ए वीक ऑन द कॉनकॉर्ड एंड मेरिमैक रिवर्स (1849) पढ़ा।

मोबी डिक इन अलग-अलग प्रभावों का बच्चा है (आइए हम उनमें ब्रिटिश और अमेरिकी समुद्री उपन्यास की शक्तिशाली परंपरा को जोड़ें, जो पहले से ही अच्छी तरह से महारत हासिल है)। शेक्सपियर की त्रासदी, अत्यधिक रोमांटिक और पारलौकिक भावना में व्याख्या की गई, व्हेल के तेल से ढके एक जहाज के डेक पर खेली गई थी। ई. ए. पो की द टेल ऑफ़ द एडवेंचर्स ऑफ़ आर्थर गॉर्डन पाइम (1838) के साथ मेलविले के परिचित होने का प्रश्न कम स्पष्ट है, हालाँकि मोबी डिक के साथ बहुत सारी दिलचस्प पाठ्य समानताएँ हैं।

मेलविले का उपन्यास सागर जितना विशाल है। संगीतशास्त्र में एक शब्द है "दिव्य लंबाई" (आमतौर पर वे शुबर्ट और ब्रुकनर की सिम्फनी की विशेषता बताते हैं), और अगर हम इसे 19 वीं शताब्दी के साहित्य के क्षेत्र में स्थानांतरित करते हैं, तो नंबर एक "मोबी डिक" होगा। यह व्हेल के बारे में उद्धरणों के बहु-पृष्ठ संग्रह के साथ खुलता है। नायकों के नाम और जहाजों के नाम पुराने नियम से लिए गए हैं। कथानक अविश्वसनीय है: एक व्हेल नाविक के पैर या बांह को काटने में सक्षम है; एक पैर वाला कप्तान मस्तूल पर चढ़ जाता है; एक आदमी को व्हेल पर क्रूस पर चढ़ाया गया है; व्हेल के प्रकोप से बचने वाला एकमात्र नाविक ताबूत पर सवार होकर समुद्र पार कर गया। उपन्यास में दो कथाकार हैं - इश्माएल और लेखक, और वे बारी-बारी से एक-दूसरे की जगह लेते हैं (जैसा कि डिकेंस के ब्लेक हाउस और डौडेट के द किड में है)। प्रदर्शनी और पुस्तक के अंत के अपवाद के साथ, कथानक व्यावहारिक रूप से स्थिर रहता है (व्हेल, दूसरे जहाज से मिलना, महासागर, व्हेल फिर से, महासागर फिर से, नया जहाज फिर से, और इसी तरह)। लेकिन उपन्यास का लगभग हर तीसरा अध्याय एक नृवंशविज्ञान, प्रकृतिवादी या दार्शनिक प्रकृति का एक लंबा विषयांतर है (और प्रत्येक किसी न किसी हद तक व्हेल से जुड़ा हुआ है)।

कार्ल वैन डोरेन "द अमेरिकन नॉवेल"

4 में से 1

रेमंड वीवर "हरमन मेलविल: मेरिनर एंड मिस्टिक"

4 में से 2

अर्नेस्ट हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी"

4 में से 3

अल्बर्ट कैमस "द प्लेग"

4 में से 4

एक पैर वाला, नफरत से जलने वाला अहाब जिस राक्षस की तलाश कर रहा है, उसके कई नाम हैं: लेविथान, व्हाइट व्हेल, मोबी डिक। मेलविल इनमें से पहला पत्र एक छोटे से पत्र में लिखते हैं। इसे भी पुराने नियम से उधार लिया गया है। लेविथान भजन संहिता और यशायाह की पुस्तक दोनों में दिखाई देता है, लेकिन उसका सबसे विस्तृत विवरण अय्यूब की पुस्तक (40:20-41:26) में है: "क्या तुम उसकी त्वचा को भाले से या उसके सिर को मछुआरे के भाले से छेद सकते हो? बिंदु?<…>जो तलवार उसे छूती है वह टिक न सकेगी, न भाला, न भाला, न कवच।<…>वह सब घमण्डियों पर राजा है।” ये शब्द मोबी डिक की कुंजी हैं। मेलविले का उपन्यास पुराने नियम के छंदों पर एक विशाल गद्य टिप्पणी है।

पेक्वॉड के कप्तान अहाब को यकीन है: व्हाइट व्हेल को मारने का मतलब दुनिया की सभी बुराईयों को नष्ट करना है। उनका विरोधी स्टारबक इसे "मूर्ख प्राणी के प्रति द्वेष" पागलपन और निन्दा मानता है (अध्याय XXXVI "ऑन द डेक")। "निन्दा" बाइबिल के भजन 103 की एक कविता है, जो सीधे तौर पर बताती है कि लेविथान को भगवान द्वारा बनाया गया था। अहाब एक उच्च आदर्श (बुराई के खिलाफ लड़ाई) और इसके कार्यान्वयन के लिए एक गलत रास्ते के बीच एक संघर्ष है, जिसे सर्वेंट्स के समय से काफी हद तक भुला दिया गया था और दोस्तोवस्की से कुछ समय पहले मेलविले द्वारा पुनर्जीवित किया गया था। और यहाँ अहाब की व्याख्या इश्माएल द्वारा की गई है: “वह जिसके लगातार विचार प्रोमेथियस में बदल जाते हैं, वह हमेशा अपने दिल के टुकड़ों को गिद्ध को खिलाएगा; और उसका गिद्ध वह प्राणी है जिसे वह स्वयं जन्म देता है” (अध्याय XLIV “सी चार्ट”)।

अहाब का दर्शन प्रतीकात्मक है: "सभी दृश्यमान वस्तुएं केवल कार्डबोर्ड मुखौटे हैं" और "यदि आपको प्रहार करना ही है, तो इस मुखौटे के माध्यम से प्रहार करें" (अध्याय XXXVI)। यह कार्लाइल के "पोशाक के दर्शन" की स्पष्ट प्रतिध्वनि है। उसी स्थान पर: “मेरे लिए व्हाइट व्हेल मेरे ठीक सामने खड़ी एक दीवार है। कभी-कभी मुझे लगता है कि दूसरी तरफ कुछ भी नहीं है. लेकिन यह महत्वपूर्ण नहीं है. मैं उससे बहुत तंग आ चुका हूं, वह मुझे चुनौती देता है, मैं उसमें एक क्रूर ताकत देखता हूं, जो एक समझ से बाहर द्वेष से समर्थित है। और यह वह अतुलनीय द्वेष है जिससे मुझे सबसे अधिक नफरत है; और चाहे व्हाइट व्हेल महज़ एक उपकरण या अपने आप में एक ताकत थी, फिर भी मैं उस पर अपनी नफरत लाऊंगा। मुझसे ईशनिंदा के बारे में बात मत करो, स्टारबक, अगर इससे मुझे ठेस पहुँचती है तो मैं सूरज पर भी वार करने के लिए तैयार हूँ।"

मोबी डिक की छवि की व्याख्या विभिन्न तरीकों से की जा सकती है। क्या यह भाग्य है या उच्च इच्छा, ईश्वर है या शैतान, भाग्य है या बुराई, आवश्यकता है या प्रकृति ही? स्पष्ट रूप से उत्तर देना असंभव है: मोबी डिक में मुख्य बात समझ से बाहर है। मोबी डिक एक रहस्य है: यहां एकमात्र उत्तर है जो अन्य सभी विकल्पों को स्वीकार करता है और अस्वीकार करता है। हम इसे अलग तरीके से कह सकते हैं: मोबी डिक एक प्रतीक है जो संभावित अर्थों के पूरे क्षेत्र का सुझाव देता है, और इसकी व्याख्या के आधार पर, व्हाइट व्हेल के साथ अहाब का संघर्ष नए पहलू लेता है। हालाँकि, व्याख्या करके, हम छवि की शब्दार्थ परिवर्तनशीलता और पौराणिक कविता दोनों को सीमित करते हैं - यह वही है जो सुसान सोंटेग ने अपने प्रसिद्ध में लिखा था: व्याख्या पाठ को कमजोर कर देती है, इसे पाठक के स्तर पर धकेल देती है।

उपन्यास की कुछ प्रतीकात्मक छवियों को व्याख्या करने की तुलना में आसानी से नोट करना बेहतर है। पेक्वॉड व्हेलिंग जहाज का पहिया व्हेल के जबड़े से बना है। प्रीचर मैपल का मंच एक जहाज के आकार में बनाया गया है, जो व्हेल के पेट में योना के बारे में उपदेश देता है। समापन में पारसी व्हेलर फेडल्लाह की लाश को व्हेल से कसकर बांध दिया गया है। एक बाज़ पेक्वॉड के मस्तूल पर लगे झंडे में उलझ जाता है और जहाज के साथ नीचे चला जाता है। विभिन्न राष्ट्रीयताओं और दुनिया के कुछ हिस्सों के प्रतिनिधि जहाज पर इकट्ठा होते हैं - पारसी से पॉलिनेशियन तक (यदि साहित्य में कहीं भी बहुसंस्कृतिवाद का आदर्श अवतार है, तो यह, निश्चित रूप से, पेक्वॉड है)। पॉलिनेशियन क्यूकेग द्वारा बुनी गई चटाई में इश्माएल को समय का करघा दिखाई देता है।

प्रतीकात्मक संबंध भी बाइबिल के नामों को जन्म देते हैं। पैगंबर एलिजा के साथ टकराव की कहानी राजा अहाब से जुड़ी है। एलिय्याह स्वयं उपन्यास के पन्नों पर दिखाई देता है (अध्याय XIX, स्पष्ट रूप से "पैगंबर" शीर्षक) - वह एक पागल व्यक्ति है जो अस्पष्ट शब्दों में यात्रा में भाग लेने वालों के लिए परेशानियों की भविष्यवाणी करता है। जोना, जिसने ईश्वर की अवज्ञा करने का साहस किया और इसके लिए उसे एक व्हेल द्वारा निगल लिया गया, फादर मैपल के उपदेश में प्रकट होता है: पादरी दोहराता है कि ईश्वर हर जगह है और इस बात पर जोर देता है कि जोना सजा के न्याय से सहमत था। मुख्य पात्र, इश्माएल, का नाम बेडौइन वांडरर्स के पुराने नियम के पूर्वज के नाम पर रखा गया है, जिसका नाम "भगवान सुनता है" है। अध्यायों में से एक में जहाज "जेरोबाम" दिखाई देता है - इज़राइल के राजा का संदर्भ, जिसने पैगंबर गेब्रियल की भविष्यवाणी की उपेक्षा की और अपने बेटे को खो दिया। एक निश्चित गेब्रियल इस जहाज पर नौकायन कर रहा है - और वह अहाब को सफेद व्हेल का शिकार न करने के लिए मनाता है। एक अन्य जहाज का नाम "राचेल" है - यह इज़राइल के घराने की पूर्वज की ओर संकेत है, जो अपने वंशजों के भाग्य पर शोक मनाती है ("राचेल का विलाप")। इस जहाज के कप्तान ने व्हाइट व्हेल के साथ लड़ाई में अपने बेटे को खो दिया था, और उपन्यास के समापन में यह "राचेल" है जो एक ताबूत पर लहरों के माध्यम से नौकायन करते हुए इश्माएल को उठाएगी।

ये सभी नाम ओल्ड टेस्टामेंट हैं, न्यू टेस्टामेंट नहीं। प्राचीन समानताएं (व्हेल का सिर - स्फिंक्स और ज़ीउस की तरह; अहाब - प्रोमेथियस और हरक्यूलिस की तरह) भी ग्रीक मिथकों की सबसे प्राचीन परत को आकर्षित करती हैं। मेलविले के उपन्यास "रेडबर्न" (1849) की निम्नलिखित पंक्तियाँ सबसे प्राचीन, "बर्बर" कल्पना के प्रति मेलविले के विशेष दृष्टिकोण की गवाही देती हैं: "हमारे शरीर सभ्य हो सकते हैं, लेकिन हमारे पास अभी भी बर्बर लोगों की आत्माएं हैं। हम अंधे हैं और इस दुनिया का असली चेहरा नहीं देखते, हम इसकी आवाज़ के प्रति बहरे हैं और इसकी मृत्यु के प्रति मर चुके हैं।

अध्याय XXXII ("केटोलॉजी") कहता है कि यह पुस्तक "एक परियोजना से अधिक कुछ नहीं है, यहाँ तक कि एक परियोजना का एक रेखाचित्र भी।" मेलविल मोबी डिक के पाठक को इसके रहस्यों की कुंजी और प्रश्नों के उत्तर नहीं देता है। क्या यह पाठक वर्ग के बीच उपन्यास की विफलता का कारण नहीं है? यहां तक ​​कि वे आलोचक - लेखक के समकालीन, जिन्होंने पुस्तक का सकारात्मक मूल्यांकन किया, उन्होंने इसे एक लोकप्रिय विज्ञान कार्य के रूप में माना, जो एक सुस्त कथानक और रोमांटिक अतिशयोक्ति से भरपूर था।

मेलविले की मृत्यु के बाद और 1910 के दशक तक, उन्हें आम तौर पर महत्वहीन लेखक माना जाता था। 19वीं सदी में हमें उनके प्रभाव का लगभग कोई निशान नहीं मिलता। कोई केवल काल्पनिक रूप से जोसेफ कॉनराड पर मेलविले के प्रभाव का अनुमान लगा सकता है (इस बारे में लियोन एफ. सेल्टज़र की 1970 की एक किताब है), क्योंकि "टाइफून" और "लॉर्ड जिम" के लेखक निश्चित रूप से अमेरिकी की तीन पुस्तकों से परिचित थे। मोबी डिक की विविधता को देखना बहुत आकर्षक है, उदाहरण के लिए, हार्ट ऑफ़ डार्कनेस से कर्ट्ज़ की छवि में (यह व्याख्या मेलविले के उपन्यास से लेकर एफ.एफ. कोपोला के एपोकैलिप्स नाउ तक एक सूत्र को फैलाती है)।

मेलविले पुनरुद्धार की शुरुआत द कैम्ब्रिज हिस्ट्री ऑफ अमेरिकन लिटरेचर (1917) में कार्ल वान डोरेन के एक लेख के साथ हुई, फिर, सांस्कृतिक दुनिया ने 1919 में लेखक की शताब्दी को याद किया, 1921 में उसी लेखक की एक किताब, एन अमेरिकन नॉवेल, सामने आई। मेलविल पर एक खंड और लेखक की पहली जीवनी रेमंड वीवर द्वारा लिखित "हरमन मेलविल, सेलर एंड मिस्टिक" है। 1920 के दशक की शुरुआत में, उनकी पहली संग्रहित रचनाएँ प्रकाशित हुईं, जिसमें उनकी अज्ञात कहानी "बिली बड" (1891) को पहली बार जनता के सामने प्रस्तुत किया गया।

और हम चले जाते हैं. 1923 में, लेडी चैटर्लीज़ लवर के लेखक डेविड हर्बर्ट लॉरेंस ने स्टडीज़ इन अमेरिकन लिटरेचर में मोबी-डिक के बारे में लिखा था। वह मेलविल को "एक राजसी द्रष्टा, समुद्र का कवि" कहते हैं, उसे एक मिथ्याचारी कहते हैं ("वह मानवता से बचने के लिए समुद्र में जाता है," "मेलविल को दुनिया से नफरत थी"), जिसे तत्वों ने समय के बाहर महसूस करने का अवसर दिया और समाज.

आधुनिकतावाद के एक अन्य गुरु, सेसारे पावेसे ने 1931 में मोबी डिक का इतालवी में अनुवाद किया। 1932 के एक लेख, "हरमन मेलविल" में, उन्होंने मोबी-डिक को बर्बर जीवन की एक कविता कहा है और लेखक की तुलना प्राचीन यूनानी त्रासदियों से और इश्माएल की तुलना एक प्राचीन त्रासदी के कोरस से की है।

चार्ल्स ओल्सन, कवि और राजनीतिज्ञ (एक दुर्लभ संयोजन!), "कॉल मी इश्माएल" (1947) पुस्तक में, शेक्सपियर के ग्रंथों के मेलविले के संग्रह का हाशिये पर सभी विद्वान नोट्स के साथ सावधानीपूर्वक विश्लेषण किया गया: यह वह था जो तर्कसंगत निष्कर्षों के साथ आया था। मेलविले के काम पर बार्ड के निर्णायक प्रभाव के बारे में।

"मोबी डिक"

6 में से 1

"जबड़े"

© यूनिवर्सल पिक्चर्स

6 में से 2

"द लाइफ एक्वाटिक"

© ब्यूना विस्टा पिक्चर्स

6 में से 3

"समुद्र के दिल में"

© वार्नर ब्रदर्स चित्रों

6 में से 4

© 20वीं सेंचुरी फॉक्स

6 में से 5

"बूढ़े पुरुषों के लिए कोई देश नहीं है"

© मिरामैक्स फिल्म्स

6 में से 6

20वीं सदी ने मेलविले में क्या पाया? दो विचार हैं.

पहला। मेलविले स्पष्ट रूप से स्वतंत्र रूप में है। बेशक, वह अकेले नहीं थे (स्टर्न, डाइडेरोट, फ्रेडरिक श्लेगल, कार्लाइल भी थे), लेकिन यह वह लेखक था जो एक भव्य सिम्फनी की तरह, बिना किसी जल्दबाजी के, अंतहीन धीमेपन के साथ उपन्यास को प्रकट करने में कामयाब रहा, " प्राउस्ट और जॉयस की दिव्य लंबाई ”।

दूसरा। मेलविल पौराणिक है - न केवल पैगम्बरों के पुराने नियम के नामों का उल्लेख करके और व्हेल की तुलना लेविथान और स्फिंक्स से करके, बल्कि इसलिए भी कि वह स्वतंत्र रूप से अपना मिथक बनाता है, मजबूर-रूपक (ब्लेक और नोवालिस की तरह) नहीं, बल्कि जीवंत, पूर्ण विकसित और आश्वस्त करने वाला। एलीज़ार मेलेटिंस्की ने अपनी पुस्तक "द पोएटिक्स ऑफ मिथ" (1976) में "पौराणिकवाद" शब्द का प्रस्ताव "पौराणिक रूढ़िवादिता के मॉडल के आधार पर कलात्मक वास्तविकता का कथानक-प्रेरक निर्माण" के अर्थ में किया है। पिछली शताब्दी के साहित्य में, हम अक्सर पौराणिक कथाओं का सामना करते हैं, और इस मामले में मेलविले 19वीं शताब्दी की तुलना में 20वीं सदी के लेखक की तरह अधिक दिखते हैं।

द प्लेग (1947) के निर्माण के दौरान अल्बर्ट कैमस ने मोबी डिक का अध्ययन किया। यह भी संभव है कि उपन्यास ने उसी लेखक के नाटक "कैलीगुला" (1938-1944) को प्रभावित किया हो। 1952 में, कैमस ने मेलविले के बारे में एक निबंध लिखा। वह मोबी डिक में सृष्टि, निर्माता, अपनी तरह के और खुद के साथ मनुष्य की महान लड़ाई के बारे में एक दृष्टांत देखता है, और मेलविले में - मिथकों का एक शक्तिशाली निर्माता। हमें अहाब को कैलीगुला के साथ, अहाब द्वारा व्हेल का पीछा करने को डॉ. रिएक्स और प्लेग के बीच टकराव के साथ, और मोबी डिक की पहेली को प्लेग की अतार्किक शक्ति के साथ सहसंबंधित करने का अधिकार है।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे की द ओल्ड मैन एंड द सी (1952) पर मोबी डिक का काल्पनिक प्रभाव साहित्यिक आलोचना में एक आम बात बन गई है। आइए ध्यान दें कि कहानी पुराने नियम से भी संबंधित है - अर्थ की दृष्टि से (भजन 103) और पात्रों के नाम (सैंटियागो - जैकब, जो भगवान से लड़े; मैनोलिन - इमैनुएल, ईसा मसीह के नामों में से एक) . और आंतरिक कथानक, जैसा कि मोबी डिक में है, मायावी अर्थ की खोज है।

नॉयर मास्टर जीन-पियरे मेलविले ने हरमन मेलविले के सम्मान में अपना छद्म नाम लिया। उन्होंने मोबी डिक को अपनी पसंदीदा किताब बताया। मेलविल से उनकी निकटता उनकी अपराध फिल्मों के कथानकों में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है: उनके नायक पूरी तरह से मृत्यु की हर मिनट की निकटता की स्थितियों में ही प्रकट होते हैं; पात्रों की हरकतें अक्सर एक अजीब, नारकीय अनुष्ठान से मिलती जुलती हैं। मेलविले की तरह, मेलविले ने अपनी फिल्मों के अस्थायी स्थान को अंतहीन रूप से बढ़ाया, बारी-बारी से तेज नाटकीय विस्फोटों के साथ टुकड़ों को धीरे-धीरे खींचा।

मोबी डिक का सबसे महत्वपूर्ण फिल्म रूपांतरण 1956 में नॉयर के एक अन्य मास्टर, जॉयस और हेमिंग्वे के प्रेमी, जॉन हस्टन द्वारा बनाया गया था। उन्होंने रे ब्रैडबरी (उस समय तक फारेनहाइट 451 और द मार्टियन क्रॉनिकल्स उपन्यासों के लेखक) को पटकथा लिखने का सुझाव दिया। बाद में, अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक ग्रीन शैडोज़, व्हाइट व्हेल (1992) में, ब्रैडबरी ने दावा किया कि फिल्म रूपांतरण पर काम शुरू करने से पहले, उन्होंने मोबी डिक को दस बार लिया - और कभी भी पाठ में महारत हासिल नहीं की। लेकिन पहले से ही फिल्म के निर्माण के दौरान, उन्हें पाठ को शुरू से अंत तक कई बार पढ़ना पड़ा। परिणाम उपन्यास का एक आमूल-चूल पुनर्रचना था: पटकथा लेखक ने जानबूझकर मूल स्रोत की नकल करने से इंकार कर दिया। परिवर्तनों का सार उसी "ग्रीन शैडोज़" (अध्याय 5 और 32) में उल्लिखित है: पारसी फ़ेडल्लाह को पात्रों से हटा दिया गया था, और मेलविले के साथ जुड़े सभी बेहतरीन चीज़ों को अहाब में स्थानांतरित कर दिया गया था; दृश्यों का क्रम बदल दिया गया है; अधिक नाटकीय प्रभाव के लिए अलग-अलग घटनाओं को एक-दूसरे के साथ जोड़ दिया जाता है। मेलविले के उपन्यास और ब्रैडबरी की पटकथा पर आधारित फिल्म की तुलना करना किसी भी पटकथा लेखक के लिए एक अच्छा सबक है। ब्रैडबरी की कुछ सलाह को फिल्म निर्माण पाठ्यपुस्तक में शामिल किया जा सकता है: “पहले सबसे बड़ा रूपक प्राप्त करें, बाकी सब उसके बाद आएगा। जब लेविथान आगे आने वाला हो तो सार्डिन से गंदे मत हो जाओ।"

इस फिल्म में काम करने वाले ब्रैडबरी अकेले नहीं थे, जो फिल्मांकन के बाद लंबे समय तक इस पाठ से प्रभावित रहे। ग्रेगरी पेक, जिन्होंने अहाब की भूमिका निभाई, मोबी-डिक के 1998 के टेलीविजन रूपांतरण (एपोकैलिप्स नाउ के लेखक एफ.एफ. कोपोला द्वारा निर्मित) में पादरी मैपल के रूप में दिखाई देंगे।

ऑरसन वेल्स, जिन्होंने ह्यूस्टन के लिए वही पादरी मैपल की भूमिका निभाई, ने उसी समय उपन्यास पर आधारित नाटक "मोबी डिक - रिहर्सल" (1955) लिखा। इसमें रिहर्सल के लिए एकत्र हुए अभिनेता मेलविले की किताब में सुधार करते हैं। अहाब और फादर मैपल की भूमिका एक ही कलाकार द्वारा निभाई जानी चाहिए। क्या मुझे यह कहने की ज़रूरत है कि 1955 में लंदन प्रीमियर में ऑरसन वेल्स ने यह भूमिका अपने लिए ली थी? (1962 में न्यूयॉर्क में नाटक के निर्माण में, उनकी भूमिका रॉड स्टीगर ने निभाई थी - और 1999 में उन्होंने नतालिया ओरलोवा के मोबी डिक में अहाब को आवाज़ दी थी)। ऑरसन वेल्स ने लंदन प्रोडक्शन में फिल्म बनाने की कोशिश की, लेकिन फिर छोड़ दिया; बाद में सभी फुटेज आग में नष्ट हो गए।

"मोबी डिक" की थीम ने ऑरसन वेल्स को इसके बाद भी चिंतित किया। विश्व सिनेमा के सबसे शेक्सपियर निर्देशक, बड़े स्ट्रोक और रूपक छवियों के कलाकार, यदि वह नहीं तो कौन उपन्यास के अपने फिल्म रूपांतरण का सपना देखेगा? हालाँकि, मोबी डिक को वेल्स की पहले से ही अधूरी परियोजनाओं की लंबी सूची में शामिल होना तय था। 1971 में, हताश निर्देशक खुद एक नीली दीवार (समुद्र और आकाश का प्रतीक) की पृष्ठभूमि के सामने कैमरे के सामने अपने हाथों में एक किताब लेकर बैठ गए - और मेलविले के उपन्यास को फ्रेम में पढ़ना शुरू कर दिया। इस रिकॉर्डिंग के 22 मिनट बचे हैं - निर्माताओं की उदासीनता को झेलने के लिए मजबूर एक प्रतिभाशाली व्यक्ति का हताश इशारा।

अमेरिकी साहित्य के एक जीवित क्लासिक, कॉर्मैक मैक्कार्थी, मोबी डिक को अपनी पसंदीदा पुस्तक कहते हैं। मैक्कार्थी के प्रत्येक ग्रंथ में, हम आसानी से न केवल कई भविष्यवक्ताओं (जैसे मेलविले के एलिजा और गेब्रियल) को पा सकते हैं, बल्कि एक अद्वितीय व्हाइट व्हेल भी पा सकते हैं - एक समझ से बाहर, पवित्र, अनजानी छवि, जिसके साथ टकराव एक व्यक्ति के लिए घातक है (वह-) "बियॉन्ड द लाइन" में वुल्फ, चिगुरह, फिल्म स्क्रिप्ट में एक ड्रग कार्टेल)।

मोबी डिक का राष्ट्रीय संस्कृति के लिए एक विशेष अर्थ है। अमेरिकियों को याद है कि संयुक्त राज्य अमेरिका एक समय विश्व व्हेलिंग उद्योग में एक प्रमुख खिलाड़ी था (और उपन्यास में अन्य देशों के व्हेलिंग जहाजों के प्रति एक अहंकारी रवैया देखा जा सकता है)। तदनुसार, स्थानीय पाठक मेलविले के पाठ में उन अर्थों को पकड़ते हैं जो अन्य देशों के पाठकों को नहीं मिल पाते हैं: पेक्वॉड और मोबी डिक की कहानी अमेरिकी राष्ट्र के निर्माण में एक गौरवशाली और दुखद पृष्ठ है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि संयुक्त राज्य अमेरिका में मोबी डिक के दर्जनों स्पष्ट और अंतर्निहित रूप दिखाई देते हैं। इनमें से स्पष्ट हैं स्टीवन स्पीलबर्ग की जॉज़ (1975), वेस एंडरसन की द लाइफ एक्वेटिक (2004), या, उदाहरण के लिए, रॉन हॉवर्ड की हालिया फिल्म इन द हार्ट ऑफ द सी, जहां व्हाइट व्हेल की कहानी को संशोधित किया गया है। पर्यावरण भावना. स्पष्ट रूप से, मोबी डिक की कहानी रहस्यमय राक्षसों के साथ लड़ाई के बारे में सैकड़ों फिल्मों और किताबों में पढ़ी जाती है - उसी स्पीलबर्ग द्वारा "द्वंद्वयुद्ध" (1971) से लेकर रिडले स्कॉट द्वारा "एलियन" (1979) तक। ऐसी फिल्मों में मेलविले के सीधे संदर्भ की तलाश करना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है: जैसा कि उन्होंने इतिहासकार जीन-क्लाउड कैरियर के साथ बातचीत के संग्रह में कहा था, "किताबों से छुटकारा पाने की उम्मीद न करें," महत्वपूर्ण ग्रंथ हमें प्रभावित करते हैं, अप्रत्यक्ष रूप से - दर्जनों अन्य लोगों के माध्यम से जो उनसे प्रभावित थे।

मोबी डिक जीवित है और नई व्याख्याओं को जन्म दे रहा है। व्हाइट व्हेल को विश्व संस्कृति की एक शाश्वत छवि कहा जा सकता है: पिछली डेढ़ शताब्दी में, इसे कई बार पुन: प्रस्तुत, प्रतिबिंबित और व्याख्या किया गया है। यह एक अतार्किक और द्विअर्थी छवि है - तर्कसंगत और समस्या-उन्मुख 21वीं सदी में उनके जीवन को देखना दिलचस्प होगा।

खैर, मोरेनिज़्म वैसा ही है जैसा इसे होना चाहिए, सागर का कठोर दर्शन, 20,000 लीग, आर्थर गॉर्डन पाइम, द घोस्ट शिप। सभी अच्छी कहानियाँ, मुख्य बात जानकारी के साथ काम करना सीखना है।

श्रेणी 5 में से 4 स्टारसर शुरी द्वारा 08/24/2018 08:45

एक अस्पष्ट, आसान किताब नहीं।

श्रेणी 5 में से 3 स्टारअन्या द्वारा 05/27/2017 01:57

यह वह नहीं है जिसके बारे में आपने यह पुस्तक पढ़ी है। यह कोई उपन्यास नहीं है.
"हाँ, जेड, मेलविले द्वारा मोबी डिक को लिखने के एक सौ पचास साल बाद, ऐसा लगता है कि आप सबसे पहले समझ गए थे कि उसका क्या मतलब है।" उसने अपना चश्मा उठाया।
"बहुत बढ़िया," मैंने उत्तर दिया। "मुझे इसके लिए कुछ मिलना चाहिए।" उदाहरण के लिए, एक सुंदर पत्र.
“मुझे ऐसा लगता है कि “स्पिरिचुअली मिसगाइडेड एनलाइटनमेंट” नामक पुस्तक जो “कॉल मी अहाब” शब्दों से शुरू होती है, साहित्यिक जगत में अधिक ध्यान आकर्षित नहीं करेगी।
"ओह, मेरा पत्र रो रहा था।"
ये जेड मैककेना की पुस्तक, "स्पिरिचुअली मिसगाइडेड एनलाइटनमेंट" के शब्द हैं। खैर, आप विचार समझ गए

एलेक्सी 04/01/2017 01:40

मैं डबशॉफ़ का समर्थन करता हूं. +1

श्रेणी 5 में से 3 स्टारसे रु5 01.06.2016 22:24

मैंने बमुश्किल इसे पार किया।
ढेर सारी गाली-गलौज और ढेर सारी व्हेल हिंसा। लेकिन किताब में एक अर्थ है, मैं इस पर बहस नहीं करता।
मेरी राय और आकलन पूरी तरह से नीचे लिखी गई समीक्षा को दर्शाता है, मैं इसे दोहराऊंगा नहीं।

श्रेणी 5 में से 3 स्टारसे Ksana_वसंत 20.03.2016 13:42

किताब मेरे लिए विवादास्पद बनी हुई है. एक ओर, मुझे इसकी कहानी ही बहुत पसंद आई। जो कुछ हो रहा है उसका पैमाना इतना लुभावना और अवशोषक है कि आप बस अकल्पनीय रूप से इसके पागलपन के उदास माहौल में उतरना चाहते हैं और जो कुछ भी हो रहा है उसके पूरे सार को समझना चाहते हैं, उत्सुकता से पेज दर पेज पढ़ना, अगर एक "लेकिन" के लिए नहीं! पूरी किताब अंतहीन संदर्भों से भरी हुई है, व्यापक विश्वकोषीय ज्ञान, अपीलों और निष्कर्षों की करुणा से भरी हुई है जो केवल कथानक को टुकड़ों में काटती है, इसे लेखक के अंतहीन ज्ञान में घोल देती है, जो अनिवार्य रूप से कोई शब्दार्थ भार और उनका मूल्य नहीं रखती है। क्योंकि पुस्तक बहुत ही संदिग्ध है, इसके बजाय वे विश्लेषण पुस्तकों, वैज्ञानिक कार्यों, जो भी हो, लेकिन किसी भी तरह से नहीं, का सहारा लेते हैं, कथानक को पूरक करते हैं, जो कभी-कभी विस्तृत विवरण में, किसी महत्वहीन चीज़ के सबसे छोटे विवरण तक, बहुत थका देने वाला होता है और प्रगति नहीं करता है कि यह बस क्रोधित करता है, और कभी-कभी आपको इतना गुस्सा दिलाता है कि आप गोली मारना चाहते हैं, किताब दीवार से टकराती है, हालांकि इसके विपरीत कहीं न कहीं, अर्थात् अंत में, तेजी से विकास और कोई कम तेजी से समाप्ति बस किसी को भ्रम में छोड़ देती है। और यह केवल उपसंहार नहीं है जो प्रश्न छोड़ता है। टीम पर इस तरह काम क्यों नहीं किया गया, कम से कम क्यूक्वेग? पेक्वॉड पहुंचने के बाद उसके साथ क्या हुआ? ऐसा महसूस होता है जैसे जहाज ने उसे, इश्माएल और चालक दल को प्रतिरूपित कर दिया है। वे इस समय क्या कर रहे थे? आपने शायद मेलविल की जहरीली "व्हेल मछली" के बारे में पढ़ा होगा? मुझे पता है! एक ऐसी पुस्तक पढ़ने का प्रयास करें जिसमें, एक उत्कृष्ट कथानक की हानि के लिए, एक अलग सूखी छद्म वैज्ञानिक पुस्तक सामने आती है! आप सभी अनावश्यक चीजों को सुरक्षित रूप से बाहर निकाल सकते हैं और यह पहले से ही 150-200 पृष्ठों की एक कहानी होगी, जो संक्षेप में वर्णन करेगी कि क्या हो रहा है। पुस्तक को पढ़ने का एकमात्र कारण निस्संदेह उत्कृष्ट और रोमांचक कहानियों में से एक है, जो दुर्भाग्य से लेखक द्वारा अत्यधिक दयनीय रूप में अप्रतिरोध्य शालीनता के साथ प्रस्तुत की गई अनावश्यक जानकारी की एक बड़ी मात्रा में घुल गई है। इसके आधार पर मेरा आकलन है कि वह प्रेरित हैं.'

श्रेणी 5 में से 3 स्टारसे डबशॉफ़

संयुक्त राज्य अमेरिका के साहित्यिक इतिहास में, हरमन मेलविले का कार्य एक उत्कृष्ट और मौलिक घटना है। लेखक को लंबे समय से अमेरिकी साहित्य के क्लासिक्स में स्थान दिया गया है, और उनकी अद्भुत रचना "मोबी डिक, या व्हाइट व्हेल" को विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है। मेलविले के जीवन, उनके लेखन, पत्राचार और डायरियों का गहन अध्ययन किया गया है। लेखक के काम के विभिन्न पहलुओं के लिए समर्पित दर्जनों जीवनियाँ और मोनोग्राफ, सैकड़ों लेख और प्रकाशन, विषयगत संग्रह और सामूहिक कार्य हैं। और फिर भी एक व्यक्ति और एक कलाकार के रूप में मेलविले, उनकी पुस्तकों का जीवनकाल और मरणोपरांत भाग्य एक रहस्य बना हुआ है, जिसे पूरी तरह से सुलझाया या समझाया नहीं गया है।

मेलविले का जीवन और कार्य विरोधाभासों, अंतर्विरोधों और अकथनीय विषमताओं से भरा है। उदाहरण के लिए, उनके पास कोई गंभीर औपचारिक शिक्षा नहीं थी। उन्होंने कभी विश्वविद्यालय में अध्ययन नहीं किया। वहाँ एक विश्वविद्यालय क्यों है? जीवन की कठोर आवश्यकताओं ने उन्हें बारह वर्ष की उम्र में स्कूल छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया। वहीं, मेलविले की किताबें हमें बताती हैं कि वह अपने समय के सबसे शिक्षित लोगों में से एक थे। ज्ञानमीमांसा, समाजशास्त्र, मनोविज्ञान और अर्थशास्त्र के क्षेत्रों में गहरी अंतर्दृष्टि जो पाठक को उनके कार्यों में मिलती है, वह न केवल तीव्र अंतर्ज्ञान की उपस्थिति का अनुमान लगाती है, बल्कि वैज्ञानिक ज्ञान का एक ठोस भंडार भी बताती है। उसने उन्हें कहाँ, कब, कैसे प्राप्त किया? कोई केवल यह मान सकता है कि लेखक में ध्यान केंद्रित करने की अद्भुत क्षमता थी, जिसने उसे कम समय में बड़ी मात्रा में जानकारी को अवशोषित करने और इसे गंभीर रूप से समझने की अनुमति दी।

या आइए, कहें, मेलविले के काम की शैली के विकास की प्रकृति को लें। हम पहले से ही कमोबेश पारंपरिक तस्वीर के आदी हैं: एक युवा लेखक काव्य प्रयोगों से शुरुआत करता है, फिर लघु गद्य शैलियों में खुद को आजमाता है, फिर कहानियों की ओर बढ़ता है और अंत में, परिपक्वता तक पहुंचने पर, बड़े कैनवस का निर्माण करता है। मेलविले के लिए, यह दूसरा तरीका था: उन्होंने कहानियों और उपन्यासों से शुरुआत की, फिर कहानियाँ लिखना शुरू किया और एक कवि के रूप में अपना करियर समाप्त किया।

मेलविले की रचनात्मक जीवनी में कोई छात्र काल नहीं था। उन्होंने साहित्य में अपना रास्ता नहीं बनाया, उन्होंने इसे "तोड़ दिया", और उनकी पहली पुस्तक - "टाइपी" - ने उन्हें अमेरिका और फिर इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी में व्यापक प्रसिद्धि दिलाई। इसके बाद, उनका कौशल बढ़ता गया, उनकी पुस्तकों की सामग्री गहरी होती गई और उनकी लोकप्रियता बेवजह गिरती गई। साठ के दशक की शुरुआत तक, मेलविले को उनके समकालीनों द्वारा "घातक" भुला दिया गया था। सत्तर के दशक में, उनकी प्रतिभा के एक अंग्रेज प्रशंसक ने न्यूयॉर्क में मेलविले को खोजने की कोशिश की, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। सभी प्रश्नों पर उन्हें उदासीन उत्तर मिला: “हाँ, ऐसा एक लेखक था। अब उसके साथ क्या हुआ यह अज्ञात है। लगता है वह मर गया है।” इस बीच, मेलविले न्यूयॉर्क में रहते थे और सीमा शुल्क में कार्गो निरीक्षक के रूप में कार्यरत थे। यहाँ एक और रहस्यमयी घटना है जिसे "मेलविल्स साइलेंस" कहा जा सकता है। वास्तव में, लेखक अपनी ताकत और प्रतिभा के चरम पर (वह अभी चालीस वर्ष का नहीं था) "चुप हो गया" और तीन दशकों तक चुप रहा। एकमात्र अपवाद कविताओं के दो संग्रह और एक कविता हैं, जो लेखक के खर्च पर कम मात्रा में प्रकाशित हुए और आलोचकों द्वारा पूरी तरह से ध्यान नहीं दिए गए।

मेलविल की रचनात्मक विरासत का मरणोपरांत भाग्य भी उतना ही असाधारण था। 1919 से पहले ऐसा लगता था कि इसका अस्तित्व ही नहीं है। वे लेखक के बारे में इतनी पूरी तरह से भूल गए कि जब वह वास्तव में मर गया, तो वे एक संक्षिप्त मृत्युलेख में उसका नाम भी सही ढंग से प्रस्तुत नहीं कर सके। 1919 में लेखक के जन्म की सौवीं वर्षगांठ मनाई गई। इस अवसर पर कोई गंभीर बैठकें या वर्षगांठ लेख नहीं थे। केवल एक व्यक्ति को वह गौरवशाली तारीख याद थी - रेमंड वीवर, जिन्होंने तब मेलविले की पहली जीवनी लिखना शुरू किया था। यह पुस्तक दो साल बाद प्रकाशित हुई और इसका नाम "हरमन मेलविल, सेलर एंड मिस्टिक" रखा गया। वीवर्स के प्रयासों को प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखक डी.एच. लॉरेंस का समर्थन प्राप्त था, जिनकी लोकप्रियता इन वर्षों के दौरान अमेरिका में बहुत अधिक थी। उन्होंने मेलविले पर दो लेख लिखे और उन्हें अपने मनोविश्लेषणात्मक लेखों के संग्रह, स्टडीज़ ऑन क्लासिकल अमेरिकन लिटरेचर (1923) में शामिल किया।

अमेरिका को मेलविले की याद आयी. हाँ, मुझे कैसे याद आया! लेखक की पुस्तकों को बड़े पैमाने पर संस्करणों में पुनर्प्रकाशित किया जाने लगा, अप्रकाशित पांडुलिपियों को अभिलेखागार से पुनर्प्राप्त किया गया, फिल्में और प्रदर्शन (ओपेरा सहित) मेलविले के लेखन के आधार पर बनाए गए, कलाकार मेलविले की छवियों से प्रेरित थे, और रॉकवेल केंट ने शानदार ग्राफिक शीट की एक श्रृंखला बनाई "द व्हाइट व्हेल" की थीम।

स्वाभाविक रूप से, मेलविले का "उछाल" साहित्यिक अध्ययन तक बढ़ा। साहित्यिक इतिहासकार, जीवनीकार, आलोचक और यहां तक ​​कि साहित्य से दूर लोग (इतिहासकार, मनोवैज्ञानिक, समाजशास्त्री) भी काम में लग गए। मेलविले अध्ययन की पतली धारा एक धार में बदल गई। आज यह प्रवाह कुछ कम हुआ है, लेकिन अभी भी सूखा नहीं है। नवीनतम सनसनीखेज घटना 1983 में हुई, जब दो सूटकेस और एक लकड़ी का संदूक जिसमें मेलविले की पांडुलिपियाँ और उनके परिवार के सदस्यों के पत्र थे, गलती से न्यूयॉर्क के एक परित्यक्त खलिहान में पाए गए। मेलविल की जीवनियों में आवश्यक समायोजन करने की दृष्टि से मेलविल के एक सौ पचास विद्वान अब नई सामग्रियों का अध्ययन करने में व्यस्त हैं।

हालाँकि, आइए ध्यान दें कि मेलविले के "पुनरुद्धार" का उनकी शताब्दी से केवल दूर का संबंध है। इसकी उत्पत्ति उस सामान्य मानसिकता में खोजी जानी चाहिए जो 20वीं सदी के उत्तरार्ध और शुरुआती 20 के दशक में अमेरिका के आध्यात्मिक जीवन की विशेषता थी। सदी के अंत में संयुक्त राज्य अमेरिका के सामाजिक-ऐतिहासिक विकास के सामान्य पाठ्यक्रम और विशेष रूप से पहले साम्राज्यवादी युद्ध ने कई अमेरिकियों के मन में बुर्जुआ-व्यावहारिक मूल्यों, आदर्शों और यहां तक ​​कि विरोध करने के लिए संदेह पैदा किया। वे मानदंड जिन्होंने पूरे डेढ़ शताब्दी के इतिहास में देश का मार्गदर्शन किया। यह विरोध साहित्यिक सहित कई स्तरों (सामाजिक, राजनीतिक, वैचारिक) पर महसूस किया गया। इसे ओ'नील, फिट्जगेराल्ड, हेमिंग्वे, एंडरसन, फॉकनर, वोल्फ के कार्यों में एक वैचारिक और दार्शनिक आधार के रूप में रखा गया था - ऐसे लेखक जिन्हें पारंपरिक रूप से तथाकथित खोई हुई पीढ़ी के रूप में वर्गीकृत किया गया है, लेकिन जिन्हें अधिक सही ढंग से पीढ़ी कहा जाएगा। प्रदर्शनकारी. यह तब था जब अमेरिका ने उन रोमांटिक विद्रोहियों को याद किया जिन्होंने मानव व्यक्तित्व के सबसे बड़े मूल्य की पुष्टि की और बुर्जुआ नैतिकता के मानकों के अनुसार इस व्यक्तित्व को दबाने, उत्पीड़ित करने और फिर से आकार देने वाली हर चीज का विरोध किया। अमेरिकियों ने पो, हॉथोर्न, डिकिंसन और साथ ही भूले हुए मेलविले के कार्यों को फिर से खोजा।

आज किसी को भी मेलविले के संयुक्त राज्य अमेरिका के साहित्यिक ओलंपस में स्थान पाने के अधिकार पर संदेह करने का विचार नहीं आएगा, और न्यूयॉर्क में बनाए जा रहे अमेरिकी लेखकों के पैन्थियन में, उन्हें इरविंग, कूपर के बाद सम्मान का स्थान दिया गया है। , पो, हॉथोर्न और व्हिटमैन। वह पढ़ा जाता है और पूजनीय है। एक ईर्ष्यापूर्ण भाग्य, महान गौरव, जिसकी लेखक अपने जीवनकाल में कल्पना भी नहीं कर सकता था!

हरमन मेलविले का जन्म 1 अगस्त, 1819 को न्यूयॉर्क में आयात और निर्यात कार्यों में लगे एक मध्यमवर्गीय व्यवसायी के परिवार में हुआ था। परिवार बड़ा था (चार बेटे और चार बेटियाँ) और, पहली नज़र में, काफी समृद्ध था। आज, जब हम जानते हैं कि मेलविले का व्यक्तिगत और रचनात्मक भाग्य उनकी मातृभूमि की ऐतिहासिक नियति के साथ कितनी बारीकी से जुड़ा हुआ है, तो 1819 में उनके जन्म का तथ्य ही महत्वपूर्ण लगता है। यह वह वर्ष था जब युवा, भोले-भाले, देशभक्तिपूर्ण आशावाद और "ईश्वरीय नियति" में विश्वास से भरे हुए लोगों को एक दुखद झटका लगा: देश में आर्थिक संकट पैदा हो गया। अमेरिकियों की आत्मसंतुष्ट धारणा कि अमेरिका में "यूरोप में उनके पास जो कुछ भी है उससे सब कुछ अलग है" को पहला ठोस झटका लगा। हालाँकि, हर कोई दीवार पर लिखी उग्र इबारतों को पढ़ने में सक्षम नहीं था। मेलविले के पिता उन लोगों में से थे जिन्होंने चेतावनी पर ध्यान नहीं दिया और उन्हें कड़ी सजा दी गई। उनकी ट्रेडिंग कंपनी का व्यवसाय पूरी तरह से गिरावट में आ गया, और अंत में उन्हें अपना उद्यम समाप्त करने, न्यूयॉर्क में अपना घर बेचने और अल्बानी जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। घबराहट के सदमे को झेलने में असमर्थ, वह अपना दिमाग खो बैठा और जल्द ही मर गया। मेलविल परिवार "उत्कृष्ट गरीबी" में गिर गया। माँ और बेटियाँ लांसिंगबर्ग गाँव में चली गईं, जहाँ उन्होंने किसी तरह गुजारा किया और उनके बेटे दुनिया भर में बिखर गए।

हरमन मेलविल

"मोबी डिक, या व्हाइट व्हेल"

बाइबिल के नाम इश्माएल के साथ एक युवा अमेरिकी (उत्पत्ति की पुस्तक में इब्राहीम के पुत्र इश्माएल के बारे में कहा गया है: "वह जंगली गधे की तरह मनुष्यों के बीच होगा, उसका हाथ सभी के खिलाफ होगा और सभी का हाथ उसके खिलाफ होगा"), ज़मीन पर रहने और पैसों की दिक्कतों का सामना करने से ऊबकर, उसने व्हेलिंग जहाज़ पर रवाना होने का निर्णय स्वीकार कर लिया। 19वीं सदी के पूर्वार्ध में. सबसे पुराना अमेरिकी व्हेलिंग बंदरगाह, नान्टाकेट, अब इस मत्स्य पालन का सबसे बड़ा केंद्र नहीं है, लेकिन इश्माएल नान्टाकेट में एक जहाज किराए पर लेना अपने लिए महत्वपूर्ण मानता है। रास्ते में एक अन्य बंदरगाह शहर में रुकना, जहां सड़क पर एक जंगली व्यक्ति से मिलना असामान्य बात नहीं है, जो एक व्हेलर के दल में शामिल हो गया है, जो अज्ञात द्वीपों पर वहां गया था, जहां आप एक विशाल व्हेल जबड़े से बना बुफे काउंटर देख सकते हैं , जहां एक चर्च में एक उपदेशक भी रस्सी की सीढ़ी पर चढ़कर मंच पर चढ़ जाता है - इश्माएल पैगंबर योना के बारे में एक भावुक उपदेश सुनता है, जिसे लेविथान ने निगल लिया था, जो भगवान द्वारा उसे दिए गए मार्ग से बचने की कोशिश कर रहा था, और मूल निवासी से मिलता है सराय में हार्पूनर क्यूक्वेग। वे घनिष्ठ मित्र बन जाते हैं और एक साथ जहाज में शामिल होने का निर्णय लेते हैं।

नान्टाकेट में, उन्हें व्हेलर पेक्वॉड द्वारा काम पर रखा गया है, जो दुनिया भर में तीन साल की यात्रा पर निकलने की तैयारी कर रहा है। यहां इश्माएल को पता चलता है कि कैप्टन अहाब (बाइबिल में अहाब इसराइल का दुष्ट राजा है जिसने बाल पंथ की स्थापना की और पैगम्बरों को सताया), जिसके आदेश के तहत वह समुद्र में जाएगा, अपनी आखिरी यात्रा पर, एक व्हेल से लड़ते हुए, उसने अपनी जान खो दी पैर और तब से उदास उदासी से बाहर नहीं निकला है, और जहाज पर, घर के रास्ते में, वह कुछ समय के लिए अपने दिमाग से बाहर भी रहा। लेकिन इश्माएल अभी तक इस खबर या अन्य अजीब घटनाओं को कोई महत्व नहीं देता है जो किसी को पेक्वॉड और उसके कप्तान से जुड़े किसी रहस्य के बारे में सोचने पर मजबूर करता है। वह घाट पर मिले एक अजनबी को अपने साथ ले जाता है, जो किसी पागल या ठग-भिखारी के लिए व्हेलर और उसके दल में शामिल सभी लोगों के भाग्य के बारे में अस्पष्ट लेकिन खतरनाक भविष्यवाणियां करता है। और इश्माएल उन अंधेरी मानव आकृतियों पर विचार करने के लिए तैयार है जो रात में गुप्त रूप से पेक्वॉड पर चढ़ गईं और फिर जहाज पर विलीन हो गईं, उन्हें अपनी कल्पना के रूप में देखा।

नान्टाकेट से नौकायन के कुछ ही दिनों बाद, कैप्टन अहाब अपना केबिन छोड़ देता है और डेक पर दिखाई देता है। इश्माएल अपनी उदास उपस्थिति और उसके चेहरे पर अंकित अपरिहार्य आंतरिक दर्द से चकित है। डेक बोर्डों में पहले से छेद कर दिए गए थे ताकि अहाब, स्पर्म व्हेल के पॉलिश किए हुए जबड़े से बने हड्डी के पैर को मजबूत करके, रॉकिंग के दौरान संतुलन बनाए रख सके। मस्तूलों पर पर्यवेक्षकों को समुद्र में सफेद व्हेलों पर विशेष रूप से सतर्कता से नज़र रखने का आदेश दिया गया। कैप्टन पीड़ा से पीछे हट जाता है, सामान्य से भी अधिक कठोरता से निर्विवाद और तत्काल आज्ञाकारिता की मांग करता है, और अपने स्वयं के भाषणों और कार्यों को अपने सहायकों को भी समझाने से इनकार कर देता है, जिनमें वे अक्सर घबराहट पैदा करते हैं। इश्माएल कहते हैं, "अहाब की आत्मा, उसके बुढ़ापे की कठोर बर्फ़ीली सर्दी के दौरान उसके शरीर के खोखले तने में छिप गई और वहाँ उदासी से अंधेरे का पंजा चूसा।"

व्हेलर पर पहली बार समुद्र में जाने के बाद, इश्माएल मछली पकड़ने वाले जहाज, काम और उस पर जीवन की ख़ासियतों को देखता है। संपूर्ण पुस्तक को बनाने वाले छोटे अध्यायों में एक शुक्राणु व्हेल का शिकार करने और उसके सिर से शुक्राणु निकालने के लिए उपकरणों, तकनीकों और नियमों का वर्णन है। अन्य अध्याय, "व्हेल अध्ययन" - विभिन्न प्रकार के साहित्य में व्हेल के संदर्भों के पुस्तक के पूर्वनिर्मित संग्रह से लेकर व्हेल की पूंछ, एक फव्वारा, एक कंकाल और अंत में कांस्य और पत्थर से बने व्हेल की विस्तृत समीक्षा तक, यहां तक ​​कि व्हेल के बीच भी सितारे - पूरे उपन्यास में कथा को पूरक करते हैं और उसके साथ विलीन हो जाते हैं, घटनाओं को एक नया, आध्यात्मिक आयाम प्रदान करते हैं।

एक दिन, अहाब के आदेश से, पेक्वॉड दल इकट्ठा हुआ। एक सोने का इक्वाडोरियन डबलून मस्तूल पर कीलों से जड़ा हुआ है। इसका उद्देश्य व्हेलर्स के बीच मशहूर और मोबी डिक उपनाम वाली अल्बिनो व्हेल को देखने वाला पहला व्यक्ति हो। यह स्पर्म व्हेल, अपने आकार और क्रूरता, सफेदी और असामान्य चालाकी से भयावह है, इसकी त्वचा में कई भाले हैं जो एक बार इसके लिए लक्षित थे, लेकिन मनुष्यों के साथ सभी लड़ाइयों में यह विजेता बनी हुई है, और लोगों को इससे जो कुचलने वाला प्रतिकार मिला है। कई लोगों को यह विचार सिखाया गया कि उसका शिकार करने से भयानक आपदाओं का खतरा है। यह मोबी डिक ही था, जिसने अहाब को उसके पैरों से वंचित कर दिया था, जब कप्तान ने खुद को व्हेल द्वारा तोड़ी गई व्हेलबोटों के मलबे के बीच पीछा करते हुए अंत में पाया, अंधी नफरत के कारण हाथ में केवल एक चाकू लेकर उस पर झपटा। अब अहाब ने घोषणा की कि वह इस व्हेल का दोनों गोलार्धों के सभी समुद्रों में तब तक पीछा करने का इरादा रखता है जब तक कि सफेद शव लहरों में बहकर काले खून का अपना आखिरी फव्वारा नहीं छोड़ देता। व्यर्थ में स्टारबक्स का पहला साथी, एक सख्त क्वेकर, उस पर आपत्ति जताता है कि तर्कहीन प्राणी से बदला लेना, केवल अंधी प्रवृत्ति से हमला करना, पागलपन और ईशनिंदा है। हर चीज़ में, अहाब उत्तर देता है, कुछ तर्कसंगत सिद्धांत की अज्ञात विशेषताएं अर्थहीन मुखौटे के माध्यम से दिखाई देती हैं; और यदि तुम्हें प्रहार करना ही है, तो इस मुखौटे को भेदकर प्रहार करो! एक सफेद व्हेल सभी बुराइयों के अवतार के रूप में उसकी आंखों के सामने जुनूनी रूप से तैरती है। खुशी और गुस्से के साथ, अपने डर को धोखा देते हुए, नाविक मोबी डिक को उसके श्राप में शामिल कर लेते हैं। तीन हार्पूनर्स, अपने हार्पून के उल्टे सिरों को रम से भरकर, एक सफेद व्हेल की मौत तक पीते हैं। और केवल जहाज का केबिन लड़का, छोटा काला लड़का पिप, इन लोगों से मुक्ति के लिए भगवान से प्रार्थना करता है।

जब पेक्वॉड का पहली बार स्पर्म व्हेल से सामना होता है और व्हेलबोट लॉन्च करने की तैयारी कर रहे होते हैं, तो नाविकों के बीच अचानक पांच काले चेहरे वाले भूत प्रकट हो जाते हैं। यह अहाब की अपनी व्हेलबोट का दल है, जो दक्षिण एशिया के कुछ द्वीपों के लोग हैं। चूंकि पेक्वॉड के मालिकों ने यह मानते हुए कि शिकार के दौरान एक पैर वाला कप्तान अब किसी काम का नहीं रह सकता, अपनी नाव के लिए नाविक उपलब्ध नहीं कराए, वह उन्हें गुप्त रूप से जहाज पर ले आए और फिर भी उन्हें पकड़ में छिपा दिया। उनका नेता अशुभ दिखने वाला अधेड़ उम्र का पारसी फेडल्लाह है।

हालाँकि मोबी डिक की खोज में कोई भी देरी अहाब के लिए दर्दनाक है, लेकिन वह व्हेल का शिकार करना पूरी तरह से नहीं छोड़ सकता। केप ऑफ गुड होप का चक्कर लगाते हुए और हिंद महासागर को पार करते हुए, पेक्वॉड शिकार करता है और बैरल को शुक्राणु से भर देता है। लेकिन अहाब अन्य जहाजों से मिलते समय सबसे पहली बात यह पूछता है कि क्या उन्होंने कभी सफेद व्हेल देखी है। और उत्तर अक्सर एक कहानी है कि कैसे, मोबी डिक के कारण, टीम में से एक की मृत्यु हो गई या उसका अंग-भंग हो गया। यहां तक ​​कि समुद्र के बीच में भी, भविष्यवाणियों को टाला नहीं जा सकता: एक महामारी से त्रस्त जहाज से एक अर्ध-पागल सांप्रदायिक नाविक, उन अपवित्रों के भाग्य से डरने के लिए प्रेरित करता है जिन्होंने भगवान के क्रोध के अवतार से लड़ने की हिम्मत की। अंत में, पेक्वॉड की मुलाकात एक अंग्रेजी व्हेलर से होती है, जिसके कप्तान ने मोबी डिक को भाला बजाते हुए एक गहरा घाव प्राप्त किया और परिणामस्वरूप एक हाथ खो दिया। अहाब जहाज पर चढ़ने और उस आदमी से बात करने के लिए दौड़ता है जिसका भाग्य उसके जैसा ही है। अंग्रेज स्पर्म व्हेल से बदला लेने के बारे में सोचता भी नहीं है, लेकिन रिपोर्ट करता है कि सफेद व्हेल किस दिशा में गई थी। स्टारबक्स ने फिर से अपने कप्तान को रोकने की कोशिश की - और फिर भी व्यर्थ। अहाब के आदेश से, जहाज का लोहार विशेष रूप से कठोर स्टील से एक हापून बनाता है, जिसे सख्त करने के लिए तीन हापूनर अपना रक्त दान करते हैं। पेक्वॉड प्रशांत महासागर की ओर बढ़ता है।

इश्माएल का दोस्त, हार्पूनर क्यूकेग, नम पकड़ में काम करने से गंभीर रूप से बीमार हो गया, मौत के करीब महसूस करता है और बढ़ई से उसके लिए एक न डूबने वाला ताबूत-शटल बनाने के लिए कहता है जिसमें वह लहरों के पार तारों वाले द्वीपसमूह की ओर प्रस्थान कर सके। और जब अप्रत्याशित रूप से उसकी स्थिति बेहतर के लिए बदल जाती है, तो ताबूत को ढंकने और तारकोल लगाने का निर्णय लिया जाता है, जो उस समय के लिए अनावश्यक था, ताकि इसे एक बड़े फ्लोट - एक बचाव बोया में बदल दिया जा सके। जैसा कि अपेक्षित था, नई बोया को पेक्वॉड के पिछले हिस्से से निलंबित कर दिया गया है, जो आने वाले जहाजों की टीम के अपने विशिष्ट आकार के साथ काफी आश्चर्यजनक है।

रात में, एक व्हेलबोट में, मृत व्हेल के पास, फेडाला ने कप्तान को घोषणा की कि इस यात्रा पर उसे ताबूत या शव वाहन मिलना तय नहीं है, लेकिन अहाब को मरने से पहले समुद्र में दो शव वाहन देखने होंगे: एक अमानवीय तरीके से बनाया गया हाथ, और दूसरा, लकड़ी से बना, अमेरिका में बड़ा हुआ; कि केवल गांजा ही अहाब की मौत का कारण बन सकता है, और इस आखिरी घंटे में भी फेडल्लाह खुद पायलट के रूप में उससे आगे निकल जाएगा। कप्तान को इस पर विश्वास नहीं हुआ: भांग और रस्सी का इससे क्या लेना-देना है? फाँसी पर चढ़ने के लिए वह बहुत बूढ़ा हो चुका है।

मोबी डिक के करीब आने के संकेत और अधिक स्पष्ट होते जा रहे हैं। एक भयंकर तूफान में, सेंट एल्मो की आग एक सफेद व्हेल के लिए बने हापून की नोक पर भड़क उठती है। उसी रात, स्टारबक को विश्वास था कि अहाब जहाज को अपरिहार्य मौत की ओर ले जा रहा है, वह कप्तान के केबिन के दरवाजे पर अपने हाथों में बंदूक लेकर खड़ा है और फिर भी हत्या नहीं करता है, और भाग्य को सौंपना पसंद करता है। तूफान दिशा सूचक यंत्रों को पुनः चुम्बकित कर देता है, अब वे जहाज को इन पानी से दूर निर्देशित करते हैं, लेकिन अहाब, जिसने समय रहते इस पर ध्यान दिया, नौकायन सुइयों से नए तीर बनाता है। नाविक मस्तूल से गिर जाता है और लहरों में गायब हो जाता है। पेक्वॉड की मुलाकात रेचेल से होती है, जो एक दिन पहले ही मोबी डिक का पीछा कर रही थी। "राचेल" का कप्तान अहाब से कल के शिकार के दौरान खोई हुई व्हेलबोट की खोज में शामिल होने के लिए विनती करता है, जिसमें उसका बारह वर्षीय बेटा भी था, लेकिन उसे तीव्र इनकार मिलता है। अब से, अहाब स्वयं मस्तूल पर चढ़ जाता है: उसे केबलों से बुनी हुई टोकरी में खींच लिया जाता है। लेकिन जैसे ही वह शीर्ष पर पहुंचता है, एक समुद्री बाज़ उसकी टोपी फाड़ देता है और उसे समुद्र में ले जाता है। वहाँ फिर से एक जहाज है - और उस पर भी सफेद व्हेल द्वारा मारे गए नाविकों को दफनाया गया है।

गोल्डन डबलून अपने मालिक के प्रति वफादार है: कप्तान के सामने पानी से एक सफेद कूबड़ दिखाई देता है। पीछा तीन दिनों तक चलता है, तीन बार व्हेलबोट व्हेल के पास पहुंचती हैं। अहाब की व्हेलबोट को दो भागों में काटने के बाद, मोबी डिक कप्तान के चारों ओर चक्कर लगाता है, जिसे एक तरफ फेंक दिया जाता है, अन्य नावों को उसकी सहायता के लिए आने की अनुमति नहीं देता है जब तक कि पास आ रहा पेक्वॉड शुक्राणु व्हेल को उसके शिकार से दूर नहीं धकेल देता है। जैसे ही वह नाव में होता है, अहाब फिर से अपने हापून की मांग करता है - व्हेल, हालांकि, पहले से ही तैर रही है, और उसे जहाज पर वापस लौटना होगा। अंधेरा हो जाता है, और पेक्वॉड व्हेल की दृष्टि खो देता है। व्हेलर पूरी रात मोबी डिक का पीछा करता है और भोर में उसे फिर से पकड़ लेता है। लेकिन, इसमें छेद किए गए हापून की रेखाओं को उलझाकर, व्हेल दो व्हेलबोटों को एक-दूसरे से टकरा देती है, और अहाब की नाव पर हमला करती है, गोता लगाती है और पानी के नीचे से नीचे मारती है। जहाज मुसीबत में फंसे लोगों को उठाता है और असमंजस की स्थिति में तुरंत ध्यान नहीं जाता कि उनमें कोई पारसी नहीं है। अपने वादे को याद करते हुए, अहाब अपने डर को छिपा नहीं सकता, लेकिन पीछा करना जारी रखता है। उनका कहना है कि यहां जो कुछ भी होता है वह पूर्व निर्धारित होता है।

तीसरे दिन, नावें, शार्क के झुंड से घिरी हुई, फिर से क्षितिज पर दिखाई देने वाले फव्वारे की ओर दौड़ती हैं, एक समुद्री बाज़ फिर से पेक्वॉड के ऊपर दिखाई देता है - अब यह फटे जहाज के पेनेटेंट को अपने पंजे में ले जाता है; उसकी जगह लेने के लिए एक नाविक को मस्तूल पर भेजा गया। एक दिन पहले मिले घावों के दर्द से क्रोधित होकर, व्हेल तुरंत व्हेलबोटों पर चढ़ जाती है, और केवल कप्तान की नाव, जिसके नाविकों में अब इश्माएल भी है, तैरती रहती है। और जब नाव किनारे की ओर मुड़ती है, तो नाव चलाने वालों को फेडल्ला की फटी हुई लाश दिखाई देती है, जो विशाल शरीर के चारों ओर लिपटे टेंच के लूप के साथ मोबी डिक की पीठ से बंधी होती है। यह पहला शव वाहन है. मोबी डिक अहाब से मुलाकात की तलाश में नहीं है, वह अभी भी जाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन कप्तान की व्हेलबोट भी पीछे नहीं है। फिर, पेक्वॉड से मिलने के लिए मुड़ते हुए, जिसने पहले ही लोगों को पानी से उठा लिया था, और इसमें अपने सभी उत्पीड़न के स्रोत का अनुमान लगाते हुए, शुक्राणु व्हेल ने जहाज को टक्कर मार दी। एक छेद प्राप्त करने के बाद, पेक्वॉड गोता लगाना शुरू कर देता है, और अहाब, नाव से देखते हुए, महसूस करता है कि उसके सामने एक दूसरा शव वाहन है। बचने का कोई रास्ता नहीं है. वह व्हेल पर आखिरी हापून का निशाना बनाता है। भांग की रेखा, घायल व्हेल के तेज झटके से एक लूप में फंसकर, अहाब के चारों ओर लपेट जाती है और उसे रसातल में ले जाती है। सभी नाविकों के साथ व्हेलबोट पहले से ही डूबे हुए जहाज की जगह पर एक विशाल फ़नल में गिर जाती है, जिसमें वह सब कुछ जो कभी पेक्वॉड था, आखिरी चिप तक छिपा हुआ है। लेकिन जब लहरें पहले से ही मस्तूल पर खड़े नाविक के सिर को बंद कर रही होती हैं, तो उसका हाथ उठता है और फिर भी झंडे को मजबूत करता है। और ये आखिरी चीज़ है जो पानी के ऊपर दिखाई देती है.

व्हेलबोट से गिरने और स्टर्न के पीछे रहने के बाद, इश्माएल को भी फ़नल की ओर खींचा जाता है, लेकिन जब वह उस तक पहुंचता है, तो यह पहले से ही एक चिकने झागदार पूल में बदल गया है, जिसकी गहराई से एक बचाव बोया - एक ताबूत - अप्रत्याशित रूप से फट जाता है ज़मीनी स्तर पर। शार्क से अछूते इस ताबूत पर, इश्माएल एक दिन के लिए खुले समुद्र में रहता है जब तक कि एक विदेशी जहाज उसे नहीं उठा लेता: यह गमगीन "राहेल" थी, जो अपने लापता बच्चों की तलाश में भटक रही थी, उसे केवल एक और अनाथ मिला।

"और मैं ही बच गया, आपको बता दूं..."

19वीं सदी का पहला भाग. अमेरिकी इश्माएल को पैसे की ज़रूरत है, इसलिए उसे नानटकेट के बंदरगाह में एक व्हेलिंग जहाज पर नौकरी मिल जाती है। इस बंदरगाह के रास्ते में, इश्माएल ने एक प्रभावशाली उपदेश सुना कि कैसे पैगंबर को लेविथान ने निगल लिया था, क्योंकि वह भगवान द्वारा उसे सौंपे गए मार्ग से बचना चाहता था, और सराय में हर्पूनर क्यूकेग से भी मिला था। उसके साथ, इश्माएल को पेक्वॉड जहाज पर नौकरी मिल जाती है, जो 3 साल के लिए दुनिया भर की यात्रा पर निकलता है। व्हेलर कप्तान अहाब ने पिछली यात्रा में व्हेल के साथ लड़ाई में अपना पैर खो दिया था। तब से वह उदास है। घाट पर एक अजनबी विलाप करता है कि जहाज बर्बाद हो गया है और हर किसी का मरना तय है। हर कोई उसे पागल समझता है। इश्माएल अपने आस-पास के रहस्य पर ध्यान नहीं देना चाहता, तब भी जब अंधेरे आकृतियाँ रात में गुप्त रूप से जहाज पर चढ़ गईं और गायब हो गईं। नायक को लगा कि वह चीजों की कल्पना कर रहा है।

नौकायन के कुछ दिनों बाद, कप्तान डेक पर दिखाई दिया। पैर की जगह उसके पास स्पर्म व्हेल के पॉलिश किए हुए जबड़े से बनी बैसाखी है। हर कोई सफेद व्हेल का शिकार कर रहा है, जिसे व्हेलर्स के बीच मोबी डिक नाम दिया गया है। वह विशाल और भयंकर है. यह मोबी डिक ही था जिससे अहाब ने लड़ाई की और अपना पैर खो दिया। अब वह व्हेल को ढूंढकर उसे मारना चाहता है। पहले साथी स्टारबक ने इस विचार से ग्रस्त कैप्टन को व्यर्थ ही समझाया कि व्हेल तर्कहीन है और केवल सहज ज्ञान से जीवित रहती है। इश्माएल को एक जहाज़ पर काम और जीवन की ख़ासियतों को देखने में दिलचस्पी है जो शुक्राणु व्हेल के लिए मछलियाँ पकड़ता है।

स्पर्म व्हेल के पहले शिकार के दौरान, गहरे रंग के नाविक उस पकड़ से बाहर निकलते हैं जहां वे अब तक छिपे हुए थे। पेक्वॉड के मालिकों ने नाव के लिए एक कप्तान को चप्पू उपलब्ध नहीं कराया, इसलिए वह गुप्त रूप से उन्हें जहाज पर ले आया और दक्षिण एशियाई द्वीपों से इन लोगों को आश्रय दिया। अश्वेतों का नेता पारसी फेडाल है।

पेक्वॉड शुक्राणु व्हेल का शिकार करता है और बैरल को समुद्री जानवरों से निकाले गए शुक्राणु से भर देता है। जब अहाब अन्य जहाजों से मिलता है, तो वह निश्चित रूप से पूछता है कि क्या वे मोबी डिक से मिले हैं। इस व्हेल द्वारा मारे गए और अपंग हुए लोगों के बारे में हमेशा वही कहानियाँ।

और इसलिए पेक्वॉड की एक अंग्रेजी व्हेलर से दोस्ती हो गई, जिसके कप्तान ने एक सफेद व्हेल के साथ लड़ाई में अपना हाथ खो दिया था, लेकिन वह बदला नहीं लेने वाला था। लेकिन मोबी डिक ने अहोव को बताया कि वह कहाँ गया था। अहाब ने जहाज के लोहार को एक बहुत शक्तिशाली भाला बनाने का आदेश दिया।

जब हार्पूनर क्यूकेग बीमार पड़ गया और उसे लगा कि वह मरने वाला है, तो उसने एक बढ़ई से उसके लिए ताबूत-शटल बनाने के लिए कहा। ठीक होने के बाद, उन्होंने इस ताबूत को फ्लोट के रूप में उपयोग करने की अनुमति दी।

फ़ेडल्ला अहाब को उसकी आसन्न मृत्यु के बारे में भविष्यवाणी करता है, लेकिन इससे पहले ही उसका सामना दो शववाहिकाओं से होता है और वह, फ़ेडल्लाह, पहले मर जाता है। पेक्वॉड प्रशांत महासागर के पानी में दो जहाजों से मिलता है, जिनमें मोबी डिक के साथ मुठभेड़ के शिकार लोग हैं। मोबी डिक का पीछा तीन दिनों तक चला। फेडल्लाह की बातें सच हो रही हैं. पहले व्हेल से लड़ाई में उसकी मौत हो जाती है, फिर व्हेल जहाज और कैप्टन को डुबा देती है. इश्माएल एक जीवन रक्षक जहाज - एक ताबूत - पर भाग जाता है जब तक कि एक विदेशी जहाज उसे उठा नहीं लेता। यह जहाज राचेल था।

कभी-कभी ऐसा क्षण आता है जब आप आधुनिक कथा साहित्य, यहां तक ​​कि दिलचस्प कथाएं पढ़ते-पढ़ते थक जाते हैं, और क्लासिक्स की ओर आकर्षित होने लगते हैं। आम तौर पर इसका परिणाम कुछ फिल्म रूपांतरण देखना होता है, लेकिन इस बार मैंने मोबी डिक को लेने का फैसला किया। यह वह विकल्प था जिसने मुझे इन द हार्ट ऑफ द सी देखने के लिए प्रेरित किया, जो उस घटना के बारे में बताती है जिसने हरमन मेलविले को अपना ओपस मैग्नम लिखने के लिए प्रेरित किया।
अंतिम परिणाम कुछ अजीब था. मैं पहले से कह सकता हूं कि यह एक दुर्लभ मामला है जब एक वास्तविक कहानी अपने अलंकृत साहित्यिक संस्करण की तुलना में कहीं अधिक नाटकीय और रोमांचक निकली।

एक समय में उपन्यास को जनता और आलोचकों द्वारा पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया था, जो मोबी डिक को उनके पिछले कार्यों के विपरीत, जो कमोबेश ज्ञात थे, कुछ प्रकार की समझ से बाहर बकवास मानते थे। यह कैसे हो गया? खैर, तब रूमानियत की शैली अवसर की भूमि में लोकप्रिय थी, और मेलविले को वास्तव में सामाजिक आलोचना पसंद थी और वह मुख्यधारा की शैली में लिखना नहीं चाहते थे। हालाँकि, जैसा कि मुझे लगा, मोबी डिक में बहुत अधिक रूमानियत थी और हरमन ने समय के आगे घुटने टेक दिए, लेकिन केवल आधा और इसीलिए लोगों को यह पसंद नहीं आया। पुनर्खोज 50 साल बाद हुई, जब प्रमुख लोगों ने इस ओपस में गहरे अर्थों की तलाश शुरू की, और फिर उपन्यास की प्रतिभा के बारे में हर जगह चिल्लाया, जिससे यह सामान्य रूप से अमेरिकी उपन्यासों में शीर्ष पर पहुंच गया। हाँ, हाँ, यहाँ तक कि गॉन विद द विंड ने भी काट खाया। दुर्भाग्य से, उस समय तक मेलविले ने एक सीमा शुल्क अधिकारी के रूप में गरीबी में अपने फ्लिपर्स को पहले ही चिपका लिया था। यहां तक ​​कि मृत्युलेख में भी उन्होंने अंतिम नाम में गलती की।


दरअसल, यह काम किस बारे में है? पहले तीसरे से ऐसा लग सकता है कि यह एक ऐसे युवक की कहानी है, जो जीवन से थक गया है (चलिए, हममें से ऐसा कौन है जिसने अपने जीवन में कम से कम एक बार कई महीनों तक पोछा नहीं लगाया है?), जिसे व्हेलिंग पर काम पर रखा गया है जहाज और दुनिया भर की यात्रा पर निकलता है, और जहाज का जुनूनी कप्तान अपना बदला लेने के लिए रास्ते में एक विशाल सफेद शुक्राणु व्हेल को ट्रैक करने की कोशिश करता है।

लेकिन पहले तीसरे के बाद आपको एहसास होता है कि यह वास्तव में एक किताब है कि कैसे मेलविले ने एक बार व्हेल के बारे में लिखने का फैसला किया था। इतना और इतना विस्तार से लिखो कि समुद्री लेविथान का ज़िक्र पढ़कर ही तुम्हारी तबीयत ख़राब हो जाए. भगवान की ओर से, पूरी किताब का 60% विस्तृत विवरण है कि व्हेल कैसी दिखती हैं, वे कैसे बनी हैं, उनके अंदर क्या है, उनके बाहर क्या है, उन्हें कलाकारों द्वारा कैसे चित्रित किया गया था, उन्हें आधुनिक कलाकारों द्वारा कैसे चित्रित किया गया था, वे कैसे थीं विश्वकोशों में, बाइबल में, कविताओं और नाविकों की कहानियों में, ये सब दर्शाया गया था कि वहाँ कौन सी प्रजातियाँ हैं, उनसे उन्हें क्या मिलता है... और इतना ही नहीं, आप चाहें तो जारी रख सकते हैं। मेलविले के संपादक को उनके सिर पर वार करना चाहिए था और उन्हें बताना चाहिए था कि वह डिस्कवरी चैनल पर रिलीज़ के लिए कोई पाठ्यपुस्तक या स्क्रिप्ट नहीं लिख रहे थे (यदि यह हमारे समय में हुआ था)। इस शैक्षिक नरक में केवल एक ही सांत्वना है - कभी-कभी लेखक, व्हेल और निकट-व्हेल कहानियों के वर्णन के माध्यम से, उस समय के समाज का मजाक उड़ाता है। एकमात्र समस्या यह है कि अब यह सब प्रासंगिक नहीं रह गया है, इसे समझना काफी कठिन है, और कभी-कभी उनके ये चुटकुले इतने जटिल होते हैं कि आप उन्हें केवल तभी समझ सकते हैं जब आप मेलविले की जीवनी जानते हों। साथ ही उपन्यास की इस परत में उन चीज़ों के बारे में पढ़ना मज़ेदार है जिनका अब अधिक विस्तार से अध्ययन किया गया है। उदाहरण के लिए, एक अध्याय में लेखक साबित करता है कि व्हेल मछली हैं, और सभी नवप्रवर्तक जो दावा करते हैं कि वे स्तनधारी हैं, गधे और पतित हैं।
मोबी डिक के साथ एक और बड़ी समस्या, जो इसे नीरस लगती है, वह है पात्र। प्रारंभ में, इस आइटम के साथ सब कुछ ठीक है। हमारे पास एक मुख्य पात्र है, आइए हम उसे इश्माएल कहें, जिसकी ओर से कहानी बताई गई है। जीवन के प्रति उनके दृष्टिकोण, प्रेरणा और चरित्र का विस्तार से वर्णन किया गया है। वह अन्य लोगों के साथ बातचीत करता है और संवाद आयोजित करता है। हालाँकि, पेक्वॉड जहाज के चालक दल में शामिल होने के बाद, इश्माएल कहीं गायब हो जाता है। अर्थात्, अंत तक, वह किसी भी नायक के साथ बिल्कुल भी बातचीत नहीं करता है, बस फेसलेस टीम के बीच घुल-मिल जाता है। क्यूक्वेग का भी यही हश्र होता है। एक बिल्कुल भव्य (फिर से, पहले) नायक: एक नरभक्षी जनजाति का एक पॉलिनेशियन राजकुमार, जो सूखा हुआ सिर लेकर घूमता है और किसी भी मामले पर अपने देवता - काले आदमी योजो से परामर्श करता है, जिसे वह समय-समय पर अपने सिर पर रखता है। साथ ही, वह एक बहुत ही मानवीय और दयालु चरित्र है, लगभग सभी में सबसे अधिक सहानुभूतिपूर्ण। और यहां तक ​​कि वह पहले तीसरे के बाद गायब हो जाता है, और अंत के करीब एक बार फिर "साजिश" पर लौटता है।


फिर किताब किसके बारे में है? निःसंदेह, कैप्टन अहाब के बारे में, जो पुस्तक के सफल भाग के ठीक अंत में प्रकट होता है और व्हेल के बारे में विश्वकोश के अंधेरे साम्राज्य में एकमात्र उज्ज्वल किरण बना हुआ है। यह एक पूरी तरह से पागल बूढ़ा आदमी है, जो व्हाइट व्हेल से बदला लेने के जुनून में है, जिसने एक बार उसका पैर काट लिया था, और लगातार हत्यारे भाषण पढ़ता है, उन्हें बाइबिल के उद्धरणों और अपनी बकवास के साथ मिलाता है। "अगर सूर्य ने मेरा अपमान करने का साहस किया तो मैं उसे मारने के लिए तैयार हूं!" वारहैमर के योग्य पाथोस। इस तथ्य के बावजूद कि लेखक स्वयं एक से अधिक बार कहता है कि अहाब चला गया है, फिर भी, इश्माएल और पूरी टीम दोनों उसके जुनून से संक्रमित हो जाते हैं और मोबी डिक पर उसके प्रतिशोध को अपना बदला मानने लगते हैं।

अफ़सोस, बाकी टीम का वर्णन योजनाबद्ध तरीके से किया गया है। पहले, दूसरे और तीसरे साथी हैं - स्टारबेक, स्टब और फ्लास्क। तीन हार्पूनियर हैं - पहले से ही उल्लेखित क्यूकेग, डग्गू और तश्तिगो। कभी-कभी एक लोहार एक केबिन बॉय और कुछ अन्य लोगों के साथ दिखाई देता है, लेकिन, अपनी भूमिका पूरी करने के बाद, वे तुरंत गायब हो जाते हैं। यदि हम इन्हें थोड़ा और विस्तार से देखें तो लगभग सभी का वर्णन मात्र एक या दो शब्दों में किया जा सकता है। डग्गू एक काला आदमी है, तश्तिगो एक भारतीय है, फ्लास्क हमेशा भूखा रहता है, स्टब एक प्रकार का हंसमुख मवेशी है। बस इतना ही। उस समय, मेलविले बहुत व्यापक विचारों वाला व्यक्ति था, खासकर धर्म के संबंध में, और वह अपने मिश्रित भालाकारों के साथ अपनी सहिष्णुता दिखाना चाहता था (वह आम तौर पर यह बताने का एक बड़ा प्रशंसक है कि छोटे राष्ट्र कितने अच्छे हैं और कैसे) सभी सफ़ेद हँसने वाली बकरियाँ हैं), लेकिन वे बस... चरित्र को थोड़ा लिख ​​सकते हैं! लेकिन कोई नहीं। एकमात्र कमोबेश लिखित पार्श्व पात्र फर्स्ट मेट स्टारबक है। यात्रा की शुरुआत से ही, वह दूसरों से अलग दिखता है, क्योंकि वह अहाब के भाषणों से प्रभावित नहीं होता है, उन्हें हथेली पर रखकर सुनता है, और एकमात्र व्यक्ति है (वर्णनकर्ता को छोड़कर) जिसे पता चलता है कि उनके कप्तान को जाने की जरूरत है पागल, और व्हेल का पीछा मत करो। लेकिन चूँकि वे अतीत में बहुत अच्छे दोस्त थे, इसलिए वह इसे सहन करता है। मेलविल के संवाद लिखने के तरीके से पात्रों के बीच कमजोर अंतःक्रिया और बढ़ जाती है। यह कुछ इस तरह दिखता है - एक व्यक्ति सीधी पंक्तियाँ बोलता है, और बाकी सभी अस्पष्ट और सामान्य शब्दों में, "पर्दे के पीछे" उत्तर देते हैं।


और क्या आप जानते हैं कि मोबी डिक इतना अद्भुत क्यों है? तथ्य यह है कि उपन्यास का 4/5 भाग पढ़ने के बाद (जिसमें मुझे डेढ़ महीना लगा), अगले अध्याय में व्हेल की आंत के बारे में शपथ लेते हुए और जिस तरह से लियोनार्डो दा विंची ने उनका वर्णन किया, अंतिम भाग आता है... और यह बहुत खूबसूरत है ! अचानक, कथानक कहीं से लौट आता है, पात्र फिर से किसी तरह एक-दूसरे के साथ बातचीत करना शुरू कर देते हैं, दिखावटी अहाब पहले से ही रॉबाउट गुइलिमन और बियोवुल्फ़ को सिंहासन से हटा रहा है, और जहाज के चारों ओर लगातार कुछ न कुछ हो रहा है। केक पर आइसिंग के रूप में, व्हाइट व्हेल के साथ लड़ाई होती है, जो तीन दिनों तक चलती है और इसका वर्णन बहुत ही शानदार ढंग से किया गया है। मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं शास्त्रीय साहित्य की किसी हस्ती के बारे में ऐसा कहूँगा, लेकिन मेलविले में कुछ अच्छा काम है। समापन इतना रोंगटे खड़े कर देने वाला और नाटकीय साबित हुआ कि अंत में आप बैठ जाते हैं, एक आंसू पोंछते हैं और सोचते हैं "वाह।" लेकिन आँसू न केवल अंत से आते हैं, बल्कि इसलिए भी आते हैं क्योंकि आपको एहसास होता है कि मेलविले की प्रतिभा छत के माध्यम से है, लेकिन वह इसे केवल शुरुआत में और अंत में प्रकट करता है, जिससे पाठक पुस्तक के अधिकांश भाग में नींद से अपनी आँखें मलता रहता है .


तो क्या मोबी डिक पढ़ने लायक है? मैं नहीं कहूंगा. केवल अगर क्लासिक्स अब आपको अच्छी तरह से सूट करते हैं, और तब भी व्हेल इनसाइक्लोपीडिया दोस्तोवस्की के प्रशंसकों को भी परेशान कर सकता है। और यह इस तथ्य के बावजूद कि इस किताब को 19वीं सदी का सर्वश्रेष्ठ उपन्यास कहा जाता है। खा लो, टॉल्स्टॉय, हाँ।

लेकिन अगर आप कहानी में रुचि रखते हैं, तो मैं आपको 2010 (कहीं-कहीं वे 2011 कहते हैं) का फिल्म रूपांतरण देखने की सलाह देते हैं। क्योंकि फ़िल्मी प्रारूप में यह कहानी एकदम सही लगती है, क्योंकि अनावश्यक सभी चीज़ों को किनारे कर दिया जाता है, और जो बचता है वह केवल बेहतर विकसित पात्र और यात्रा ही है। एथन हॉक द्वारा अभिनीत स्टारबक वास्तव में अद्भुत है, और इश्माएल की भूमिका "डेयरडेविल" चार्ली कॉक्स और उसकी विशाल आँखों द्वारा निभाई गई है। साथ ही, रूसी आवाज अभिनय में, अहाब की आवाज का उत्तर महान और भयानक व्लादिमीर एंटोनिक द्वारा दिया जाता है, जिनके होठों से पागल कप्तान के भाषण आपको मॉनिटर के माध्यम से प्रेरित कर सकते हैं और आपको पेक्वॉड टीम के सदस्य की तरह महसूस करा सकते हैं। बस इसे असाइलम की उत्कृष्ट कृति के साथ गलती से भ्रमित न करें, जो लगभग उसी समय सामने आई थी।

ख़ैर, ऐसा लगता है। अंत तक पढ़ने वालों को बधाई।