Πόσο μακριά μπορεί να ακούσει ένας άνθρωπος; Ψυχοακουστική και χαρακτηριστικά αντίληψης

Συχνά αξιολογούμε την ποιότητα του ήχου. Όταν επιλέγετε ένα μικρόφωνο, πρόγραμμα επεξεργασίας ήχου ή μορφή εγγραφής αρχείου ήχου, ένα από τα πιο σημαντικά ζητήματα- πόσο καλό θα ακούγεται. Υπάρχουν όμως διαφορές μεταξύ των χαρακτηριστικών του ήχου που μπορούν να μετρηθούν και εκείνων που μπορούν να ακουστούν.

Τόνος, χροιά, οκτάβα.

Ο εγκέφαλος αντιλαμβάνεται ήχους ορισμένων συχνοτήτων. Αυτό οφείλεται στις ιδιαιτερότητες του μηχανισμού του εσωτερικού αυτιού. Υποδοχείς που βρίσκονται στην κύρια μεμβράνη εσωτερικό αυτίμετατρέπουν τις ηχητικές δονήσεις σε ηλεκτρικά δυναμικά που διεγείρουν τις ίνες του ακουστικού νεύρου. Οι ίνες του ακουστικού νεύρου έχουν εκλεκτικότητα συχνότητας λόγω της διέγερσης των κυττάρων του οργάνου του Corti που βρίσκεται στο διαφορετικούς τόπουςκύρια μεμβράνη: οι υψηλές συχνότητες γίνονται αντιληπτές κοντά στο οβάλ παράθυρο, χαμηλές - στην κορυφή της σπείρας.

Στενά συνδεδεμένο με το φυσικό χαρακτηριστικό του ήχου, τη συχνότητα, είναι το ύψος που νιώθουμε. Η συχνότητα μετριέται ως αριθμός πλήρεις κύκλουςημιτονοειδές κύμα σε ένα δευτερόλεπτο (hertz, Hz). Αυτός ο ορισμός της συχνότητας βασίζεται στο γεγονός ότι ένα ημιτονοειδές κύμα έχει ακριβώς την ίδια κυματομορφή. Στην πραγματική ζωή, ελάχιστοι ήχοι έχουν αυτή την ιδιότητα. Ωστόσο, οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να αναπαρασταθεί από ένα σύνολο ημιτονοειδών ταλαντώσεων. Συνήθως λέμε τόνο ένα τέτοιο σύνολο. Δηλαδή, ένας τόνος είναι ένα σήμα ορισμένου ύψους, που έχει ένα διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, ήχοι φωνήεντος ομιλίας), στο οποίο διακρίνεται η συχνότητα ενός ημιτονοειδούς κύματος, το οποίο έχει το μέγιστο πλάτος σε αυτό το σύνολο. Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ένταση, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

Η σταδιακή αύξηση της συχνότητας των ηχητικών δονήσεων γίνεται αντιληπτή ως σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσο) στο υψηλότερο.

Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος ενός ήχου από το αυτί εξαρτάται από την ευκρίνεια και την κατάρτιση της ακοής του. Το ανθρώπινο αυτί είναι καλό στο να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στην περιοχή συχνότητας περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz ή ακόμη λιγότερο.

Το φάσμα συχνοτήτων ενός μουσικού οργάνου ή φωνής περιέχει μια ακολουθία ομοιόμορφων κορυφών - αρμονικών. Αντιστοιχούν σε συχνότητες που είναι πολλαπλάσια κάποιας βασικής συχνότητας, των πιο έντονων από τα ημιτονοειδή κύματα που συνθέτουν τον ήχο.

Ο ειδικός ήχος (ηχόχρωμο) ενός μουσικού οργάνου (φωνή) σχετίζεται με το σχετικό πλάτος διαφόρων αρμονικών και το ύψος που αντιλαμβάνεται ένα άτομο μεταδίδει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη βασική συχνότητα. Το timbre, όντας υποκειμενική αντανάκλαση του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται μόνο ποιοτικά.

Σε έναν «καθαρό» τόνο, υπάρχει μόνο μία συχνότητα. Συνήθως, ο αντιληπτός ήχος αποτελείται από τη συχνότητα του θεμελιώδους τόνου και από πολλές συχνότητες "ακαθαρσίας", που ονομάζονται υπερτονικά. Το φάσμα του συνδυασμού των μουσικών ήχων, που ονομάζεται συγχορδία, αποδεικνύεται πιο σύνθετο.Σε ένα τέτοιο φάσμα, υπάρχουν πολλές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με τους συνοδευτικούς τόνους.

Αν η συχνότητα ενός ήχου είναι ακριβώς διπλάσια από τη συχνότητα ενός άλλου, το ηχητικό κύμα «ταιριάζει» το ένα μέσα στο άλλο. Η απόσταση συχνότητας μεταξύ τέτοιων ήχων ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο, 16-20.000 Hz, καλύπτει περίπου δέκα έως έντεκα οκτάβες.

Εύρος ηχητικών δονήσεων και ένταση.

Το ηχητικό τμήμα του εύρους των ήχων χωρίζεται σε ήχους χαμηλής συχνότητας - έως 500 Hz, ήχους μεσαίας συχνότητας - 500-10.000 Hz και ήχους υψηλής συχνότητας - πάνω από 10.000 Hertz. Το αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ένα σχετικά στενό εύρος ήχων μέσης συχνότητας από 1000 έως 4000 Hz. Δηλαδή, ήχοι της ίδιας έντασης στο εύρος της μεσαίας συχνότητας μπορούν να εκληφθούν ως δυνατοί και στο εύρος χαμηλής ή υψηλής συχνότητας - ως σιωπηλοί ή δεν ακούγονται καθόλου. Αυτό το χαρακτηριστικό της ηχητικής αντίληψης οφείλεται στο γεγονός ότι οι ηχητικές πληροφορίες που είναι απαραίτητες για την ύπαρξη ενός ατόμου - ομιλία ή ήχοι της φύσης - μεταδίδονται κυρίως στο εύρος της μεσαίας συχνότητας. Έτσι, η ένταση δεν είναι μια φυσική παράμετρος, αλλά η ένταση μιας ακουστικής αίσθησης, ένα υποκειμενικό χαρακτηριστικό του ήχου που σχετίζεται με τις ιδιαιτερότητες της αντίληψής μας.

Ο ακουστικός αναλυτής αντιλαμβάνεται μια αύξηση στο πλάτος του ηχητικού κύματος λόγω αύξησης του εύρους δόνησης της κύριας μεμβράνης του εσωτερικού αυτιού και διέγερσης ενός αυξανόμενου αριθμού τριχωτών κυττάρων με τη μετάδοση ηλεκτρικών παλμών με υψηλότερη συχνότητα και περισσότερο νευρικές ίνες.

Το αυτί μας μπορεί να διακρίνει την ένταση του ήχου στο εύρος από τον πιο αδύναμο ψίθυρο έως τον πιο δυνατό θόρυβο, που αντιστοιχεί περίπου σε 1 εκατομμύριο φορές αύξηση στο πλάτος της κίνησης της κύριας μεμβράνης. Ωστόσο, το αυτί ερμηνεύει αυτή την τεράστια διαφορά στο πλάτος του ήχου ως περίπου 10.000 φορές την αλλαγή. Δηλαδή, η κλίμακα της έντασης «συμπιέζεται» έντονα από τον μηχανισμό της αντίληψης του ήχου ακουστικός αναλυτής. Αυτό επιτρέπει σε ένα άτομο να ερμηνεύει τις διαφορές στην ένταση του ήχου σε ένα εξαιρετικά μεγάλο εύρος.

Η ένταση του ήχου μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB) (1 bel ισούται με δεκαπλάσιο του πλάτους). Το ίδιο σύστημα χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό της μεταβολής του όγκου.

Για σύγκριση, μπορούμε να δώσουμε ένα κατά προσέγγιση επίπεδο έντασης διαφορετικών ήχων: μετά βίας ακουστός ήχος(κατώφλι ακοής) 0 dB; ψίθυρος κοντά στο αυτί 25-30 dB. ομιλία μέσης έντασης 60-70 dB. πολύ δυνατή ομιλία (φωνάζοντας) 90 dB; σε συναυλίες ροκ και ποπ μουσικής στο κέντρο της αίθουσας 105-110 dB. δίπλα σε ένα αεροπλάνο που απογειώνεται 120 dB.

Το μέγεθος της αύξησης της έντασης του αντιληπτού ήχου έχει ένα όριο διάκρισης. Ο αριθμός των διαβαθμίσεων έντασης που διακρίνονται στις μεσαίες συχνότητες δεν υπερβαίνει τις 250, σε χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται απότομα και είναι κατά μέσο όρο περίπου 150.

Όλοι είδαν σε ακουογράμματα ή εξοπλισμό ήχου μια τέτοια παράμετρο έντασης ή που σχετίζεται με αυτήν -. Αυτή είναι μια μονάδα μέτρησης για την ένταση. Μια φορά κι έναν καιρό, οι άνθρωποι συμφώνησαν και δήλωναν ότι συνήθως ένα άτομο ακούει από 0 dB, που στην πραγματικότητα σημαίνει μια συγκεκριμένη ηχητική πίεση που γίνεται αντιληπτή από το αυτί. Οι στατιστικές λένε ότι το φυσιολογικό εύρος είναι και μια μικρή πτώση στα 20dB και η ακοή πάνω από το κανονικό με τη μορφή -10dB! Το δέλτα του "norm" είναι 30 dB, που είναι κατά κάποιο τρόπο αρκετά.

Ποιο είναι το δυναμικό εύρος της ακοής; Αυτή είναι η ικανότητα να ακούτε ήχους σε διαφορετική ένταση. Συνήθως γίνεται αποδεκτό ως γεγονός ότι ανθρώπινο αυτίμπορεί να ακούσει από 0dB έως 120-140dB. Δεν συνιστάται ιδιαίτερα να ακούτε ήχους ήδη από 90dB και άνω για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Το δυναμικό εύρος κάθε αυτιού μας λέει ότι στα 0dB το αυτί ακούει καλά και λεπτομερώς, στα 50dB ακούει καλά και με λεπτομέρεια. Μπορείτε να το κάνετε στα 100dB. Στην πράξη, όλοι έχουν πάει σε ένα κλαμπ ή μια συναυλία όπου η μουσική έπαιζε δυνατά - και η λεπτομέρεια είναι υπέροχη. Ακούσαμε το φαγητό, μόλις αθόρυβα μέσα από τα ακουστικά, ξαπλωμένοι ήσυχο δωμάτιο- και επίσης όλες οι λεπτομέρειες είναι στη θέση τους.

Στην πραγματικότητα, η απώλεια ακοής μπορεί να περιγραφεί ως μείωση του δυναμικού εύρους. Στην πραγματικότητα, ένα άτομο με κακή ακοή δεν μπορεί να ακούσει λεπτομέρειες σε χαμηλή ένταση. Το δυναμικό του εύρος στενεύει. Αντί για 130dB γίνεται 50-80dB. Γι' αυτό: δεν υπάρχει τρόπος να "χωθεί" πληροφορίες που στην πραγματικότητα βρίσκονται στην περιοχή των 130dB στην περιοχή των 80dB. Και αν θυμάστε επίσης ότι τα ντεσιμπέλ είναι μια μη γραμμική εξάρτηση, τότε η όλη τραγωδία της κατάστασης γίνεται ξεκάθαρη.

Τώρα όμως ας θυμηθούμε καλή ακοή. Εδώ κάποιος ακούει τα πάντα σε επίπεδο περίπου 10 dB πτώση. Αυτό είναι φυσιολογικό και κοινωνικά αποδεκτό. Στην πράξη, ένα τέτοιο άτομο μπορεί να ακούσει συνηθισμένη ομιλία από 10 μέτρα. Τότε όμως εμφανίζεται ένας άντρας τέλειος τόνος-- πάνω από 0 επί 10 dB -- και ακούει την ίδια ομιλία από 50 μέτρα με ίσες συνθήκες. Το δυναμικό εύρος είναι ευρύτερο - υπάρχουν περισσότερες λεπτομέρειες και δυνατότητες.

Ένα ευρύ δυναμικό εύρος κάνει τον εγκέφαλο να λειτουργεί με εντελώς, ποιοτικά διαφορετικό τρόπο. Πολύ περισσότερες πληροφορίες, είναι πολύ πιο ακριβείς και λεπτομερείς, γιατί. ακούγονται όλο και περισσότεροι διαφορετικοί τόνοι και αρμονικές, οι οποίες, με ένα στενό δυναμικό εύροςεξαφανίζονται: διαφεύγουν της προσοχής ενός ατόμου, γιατί αδύνατο να τους ακούσεις.

Παρεμπιπτόντως, δεδομένου ότι είναι διαθέσιμο ένα δυναμικό εύρος 100dB+, σημαίνει επίσης ότι ένα άτομο μπορεί να το χρησιμοποιεί συνεχώς. Απλώς άκουσα σε επίπεδο έντασης 70dB, μετά απότομα άρχισα να ακούω - 20dB, μετά 100dB. Η μετάβαση πρέπει να διαρκέσει όσο το δυνατόν λιγότερο χρόνο. Και μάλιστα, μπορεί κανείς να πει ότι ένα άτομο με πτώση δεν επιτρέπει στον εαυτό του να έχει μεγάλο δυναμικό εύρος. Οι κωφοί φαίνεται να αντικαθιστούν την ιδέα ότι όλα είναι πολύ δυνατά τώρα - και το αυτί ετοιμάζεται να ακούσει δυνατά ή πολύ δυνατά, αντί για την πραγματική κατάσταση.

Ταυτόχρονα, το δυναμικό εύρος με την παρουσία του δείχνει ότι το αυτί όχι μόνο καταγράφει ήχους, αλλά προσαρμόζεται και στην τρέχουσα ένταση για να ακούει τα πάντα καλά. Η συνολική παράμετρος όγκου μεταδίδεται στον εγκέφαλο με τον ίδιο ακριβώς τρόπο όπως ηχητικά σήματα.

Αλλά ένα άτομο με τέλεια ακοή μπορεί να διαφοροποιήσει πολύ ευέλικτα το δυναμικό του εύρος. Και για να ακούσει κάτι δεν τεντώνεται, αλλά χαλαρώνει καθαρά. Έτσι, η ακοή παραμένει εξαιρετική τόσο στο δυναμικό εύρος όσο και ταυτόχρονα στο εύρος συχνοτήτων.

Πρόσφατες δημοσιεύσεις από αυτό το περιοδικό

• Πώς ξεκινά η πτώση στις υψηλές συχνότητες; Δεν υπάρχει τρόπος να ακούσετε ή να προσέξετε; (20000Hz)

  Μπορείτε να κάνετε ένα ειλικρινές πείραμα. Παίρνουμε απλοί άνθρωποιακόμα κι αν είναι 20 ετών. Και ενεργοποιήστε τη μουσική. Είναι αλήθεια ότι υπάρχει μια προειδοποίηση. Πρέπει να το πάρεις και να το κάνεις...

• 
  Γκρίνια για χάρη της γκρίνιας. βίντεο

  Ο κόσμος συνηθίζει να γκρινιάζει. Φαίνεται ότι αυτό είναι υποχρεωτικό και απαραίτητο. Τέτοια είναι τα περίεργα συναισθήματα και αισθήσεις μέσα. Αλλά όλοι ξεχνούν ότι η γκρίνια δεν είναι...

• Μιλάτε για κάποιο πρόβλημα - σημαίνει ότι σας ενδιαφέρει. Πραγματικά δεν μπορείς να σιωπήσεις. Αυτό το λένε συνέχεια. Ταυτόχρονα όμως τους λείπει…

• Τι είναι ένα σημαντικό γεγονός; Είναι πάντα κάτι που επηρεάζει πραγματικά το άτομο; Ή? Στην πραγματικότητα, ένα σημαντικό γεγονός είναι απλώς μια ετικέτα μέσα στο κεφάλι...

• 
  Αφαίρεση του ακουστικού βαρηκοΐας: η πολυπλοκότητα της μετάβασης. Διορθώσεις ακοής #260. βίντεο

  Έρχεται μια ενδιαφέρουσα στιγμή: τώρα η ακρόαση έχει γίνει αρκετά καλή που μερικές φορές μπορεί να ακουστεί αρκετά καλά χωρίς SA. Αλλά προσπαθώντας να το απογειώσεις - όλα φαίνονται ...

• 
  Ακουστικά οστικής αγωγιμότητας. Γιατί, τι και πώς θα είναι με την ακοή;

  Κάθε μέρα μπορείτε να ακούτε όλο και περισσότερα για ακουστικά και ηχεία με οστική αγωγιμότητα. Προσωπικά, κατά τη γνώμη μου, αυτή είναι μια πολύ κακή ιδέα σε συνδυασμό με τα δύο…

7 Φεβρουαρίου 2018

Συχνά οι άνθρωποι (ακόμη και αυτοί που γνωρίζουν καλά το θέμα) έχουν σύγχυση και δυσκολία να κατανοήσουν με σαφήνεια πώς το εύρος συχνοτήτων του ήχου που ακούει ένα άτομο χωρίζεται σε γενικές κατηγορίες (χαμηλό, μεσαίο, υψηλό) και σε στενότερες υποκατηγορίες (πάνω μπάσα, κατώτερο μέσο κλπ.). Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες είναι εξαιρετικά σημαντικές όχι μόνο για πειράματα με ήχο αυτοκινήτου, αλλά και χρήσιμες για τη γενική ανάπτυξη. Η γνώση σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμη κατά τη ρύθμιση ενός ηχοσυστήματος οποιασδήποτε πολυπλοκότητας και, το πιο σημαντικό, θα σας βοηθήσει να αξιολογήσετε σωστά το ισχυρό ή αδύναμες πλευρέςαυτό ή εκείνο το ακουστικό σύστημα ή οι αποχρώσεις του δωματίου που ακούει μουσική (στην περίπτωσή μας, το εσωτερικό του αυτοκινήτου είναι πιο σχετικό), επειδή έχει άμεσο αντίκτυπο στον τελικό ήχο. Εάν υπάρχει μια καλή και ξεκάθαρη κατανόηση της κυριαρχίας ορισμένων συχνοτήτων στο φάσμα του ήχου από το αυτί, τότε είναι στοιχειώδες και γρήγορα δυνατό να αξιολογηθεί ο ήχος μιας συγκεκριμένης μουσικής σύνθεσης, ενώ ακούγεται ξεκάθαρα η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στο χρωματισμό του ήχου, τη συμβολή του ίδιου του ακουστικού συστήματος στον ήχο και πιο διακριτικά να διακρίνει όλες τις αποχρώσεις, κάτι που επιδιώκει η ιδεολογία του ήχου "hi-fi".

Διαίρεση του ακουστικού εύρους σε τρεις κύριες ομάδες

Η ορολογία της διαίρεσης του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων μας ήρθε εν μέρει από τον μουσικό, εν μέρει από τους επιστημονικούς κόσμους και γενικά είναι οικεία σχεδόν σε όλους. Η απλούστερη και πιο κατανοητή διαίρεση που μπορεί να δει το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε γενικούς όρους είναι η εξής:

• χαμηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους χαμηλής συχνότητας είναι εντός 10 Hz (κατώτερο όριο) - 200 Hz (ανώτατο όριο). Το κατώτερο όριο ξεκινά ακριβώς από τα 10 Hz, αν και στην κλασική άποψη ένα άτομο μπορεί να ακούει από τα 20 Hz (όλα από κάτω εμπίπτουν στην περιοχή του υπέρηχου), τα υπόλοιπα 10 Hz μπορούν ακόμα να ακουστούν εν μέρει, καθώς και να τα αισθανθεί απτικά στο περίπτωση βαθιών χαμηλών μπάσων και ακόμη και επηρεάζουν την ψυχική κατάσταση ενός ατόμου.
  Το εύρος ήχου χαμηλής συχνότητας έχει τη λειτουργία εμπλουτισμού, συναισθηματικού κορεσμού και τελικής απόκρισης - εάν η αστοχία στο τμήμα χαμηλής συχνότητας της ακουστικής ή της αρχικής εγγραφής είναι ισχυρή, τότε αυτό δεν θα επηρεάσει την αναγνώριση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, μελωδία ή φωνή, αλλά ο ήχος θα γίνεται αντιληπτός άσχημα, φτωχός και μέτριος, ενώ υποκειμενικά θα είναι πιο οξύς και οξύτερος ως προς την αντίληψη, αφού τα μεσαία και ψηλά θα διογκώνονται και θα κυριαρχούν με φόντο την απουσία μιας καλής περιοχής κορεσμένων μπάσων.
  
  Αρκετά ένας μεγάλος αριθμός απότα μουσικά όργανα αναπαράγουν ήχους στο εύρος χαμηλής συχνότητας, συμπεριλαμβανομένων των ανδρικών φωνητικών μπορεί να πέσουν στην περιοχή έως και 100 Hz. Το πιο έντονο όργανο που παίζει από την αρχή ακουστικό εύρος(από 20 Hz) μπορεί με ασφάλεια να ονομαστεί αιολικό όργανο.
• Μεσαίες συχνότητες.Τα όρια του εύρους μεσαίας συχνότητας είναι εντός 200 Hz (κατώτερο όριο) - 2400 Hz (ανώτατο όριο). Το μεσαίο εύρος θα είναι πάντα θεμελιώδες, καθοριστικό και ουσιαστικά αποτελεί τη βάση του ήχου ή της μουσικής της σύνθεσης, επομένως η σημασία του δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί.
  Αυτό εξηγείται με διαφορετικούς τρόπους, αλλά κυρίως αυτό το χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης καθορίζεται από την εξέλιξη - έχει συμβεί κατά τη διάρκεια πολλών ετών του σχηματισμού μας ώστε το ακουστικό βαρηκοΐας να καταγράφει με μεγαλύτερη ευκρίνεια και σαφήνεια το εύρος της μεσαίας συχνότητας, επειδή. μέσα σε αυτό είναι ανθρώπινη ομιλία, και είναι το κύριο εργαλείο για αποδοτική επικοινωνίακαι επιβίωση. Αυτό εξηγεί και κάποια μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, η οποία στοχεύει πάντα στην επικράτηση των μεσαίων συχνοτήτων κατά την ακρόαση μουσικής, γιατί. Το ακουστικό μας είναι πιο ευαίσθητο σε αυτό το εύρος και επίσης προσαρμόζεται αυτόματα σε αυτό, σαν να "ενισχύει" περισσότερο στο φόντο άλλων ήχων.
  
  Στο μεσαίο εύρος βρίσκεται η συντριπτική πλειονότητα των ήχων, των μουσικών οργάνων ή των φωνητικών, ακόμα κι αν ένα στενό εύρος επηρεάζεται από πάνω ή από κάτω, τότε το εύρος συνήθως εκτείνεται στην άνω ή κάτω μέση ούτως ή άλλως. Αντίστοιχα, τα φωνητικά (ανδρικά και γυναικεία) βρίσκονται στο εύρος της μεσαίας συχνότητας, καθώς και σχεδόν όλα τα γνωστά όργανα, όπως: κιθάρα και άλλα έγχορδα, πιάνο και άλλα πλήκτρα, πνευστά κ.λπ.
• Υψηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους υψηλής συχνότητας είναι εντός 2400 Hz (κάτω όριο) - 30000 Hz (ανώτατο όριο). Το ανώτερο όριο, όπως στην περίπτωση του εύρους χαμηλής συχνότητας, είναι κάπως αυθαίρετο και επίσης μεμονωμένο: ο μέσος άνθρωπος δεν μπορεί να ακούσει πάνω από 20 kHz, αλλά υπάρχουν σπάνια άτομαμε ευαισθησία έως 30 kHz.
  Επίσης, ορισμένοι μουσικοί τόνοι μπορούν θεωρητικά να μεταβούν στην περιοχή πάνω από 20 kHz, και όπως γνωρίζετε, οι τόνοι είναι τελικά υπεύθυνοι για τον χρωματισμό του ήχου και την τελική αντίληψη χροιάς ολόκληρης της ηχητικής εικόνας. Οι φαινομενικά «μη ακουστές» υπερηχητικές συχνότητες μπορούν σαφώς να επηρεάσουν την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου, αν και δεν θα ακούγονται με τον συνηθισμένο τρόπο. Διαφορετικά, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων, πάλι κατ' αναλογία με τις χαμηλές, είναι πιο εμπλουτιστικός και συμπληρωματικός. Αν και το εύρος των υψηλών συχνοτήτων έχει πολύ μεγαλύτερο αντίκτυπο στην αναγνώριση ενός συγκεκριμένου ήχου, την αξιοπιστία και τη διατήρηση της αρχικής χροιάς από το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Οι υψηλές συχνότητες δίνουν στα μουσικά κομμάτια «αερότητα», διαφάνεια, καθαρότητα και διαύγεια.
  
  Πολλά μουσικά όργανα παίζουν επίσης στο εύρος υψηλών συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένων φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή των 7000 Hz και άνω με τη βοήθεια ήχων και αρμονικών. Η πιο έντονη ομάδα οργάνων στο τμήμα των υψηλών συχνοτήτων είναι τα έγχορδα και τα πνευστά, και πληρέστερα στον ήχο φτάνουν σχεδόν άνω όριοακουστικό εύρος (20 kHz) κύμβαλα και βιολί.

Σε κάθε περίπτωση, ο ρόλος όλων των συχνοτήτων στο εύρος που ακούγεται στο ανθρώπινο αυτί είναι εντυπωσιακός και τα προβλήματα στη διαδρομή σε οποιαδήποτε συχνότητα είναι πιθανό να είναι καθαρά ορατά, ειδικά σε ένα εκπαιδευμένο ακουστικό βαρηκοΐας. Ο στόχος της αναπαραγωγής ήχου hi-fi υψηλής πιστότητας κατηγορίας (ή υψηλότερης) είναι να διασφαλιστεί ότι όλες οι συχνότητες ακούγονται όσο το δυνατόν ακριβέστερα και ομοιόμορφα μεταξύ τους, όπως συνέβη τη στιγμή που ηχογραφήθηκε το soundtrack στο στούντιο. Η παρουσία έντονων βυθίσεων ή κορυφών στην απόκριση συχνότητας του ακουστικού συστήματος υποδηλώνει ότι, λόγω των σχεδιαστικών του χαρακτηριστικών, δεν είναι σε θέση να αναπαράγει μουσική με τον τρόπο που αρχικά σκόπευε ο συγγραφέας ή ο μηχανικός ήχου κατά τη στιγμή της ηχογράφησης.

Ακούγοντας μουσική, ένα άτομο ακούει έναν συνδυασμό του ήχου οργάνων και φωνών, καθένα από τα οποία ακούγεται στο δικό του τμήμα της περιοχής συχνοτήτων. Ορισμένα όργανα μπορεί να έχουν πολύ στενό (περιορισμένο) εύρος συχνοτήτων, ενώ άλλα, αντίθετα, μπορούν κυριολεκτικά να εκτείνονται από το κατώτερο προς το ανώτερο ακουστικό όριο. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι παρά την ίδια ένταση ήχων σε διαφορετικά εύρη συχνοτήτων, το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται αυτές τις συχνότητες με διαφορετική ένταση, κάτι που οφείλεται και πάλι στον μηχανισμό της βιολογικής συσκευής. ακουστικό. Η φύση αυτού του φαινομένου εξηγείται επίσης από πολλές απόψεις από τη βιολογική αναγκαιότητα προσαρμογής κυρίως στο εύρος ήχου μεσαίας συχνότητας. Έτσι, στην πράξη, ένας ήχος με συχνότητα 800 Hz σε ένταση 50 dB θα γίνει αντιληπτός υποκειμενικά από το αυτί ως πιο δυνατός από έναν ήχο της ίδιας ισχύος, αλλά με συχνότητα 500 Hz.

Επιπλέον, διαφορετικές συχνότητες ήχου που πλημμυρίζουν το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου θα έχουν διαφορετικό όριο ευαισθησίας στον πόνο! κατώφλι πόνουθεωρείται ως πρότυπο μεσαία συχνότητα 1000 Hz με ευαισθησία περίπου 120 dB (μπορεί να διαφέρει ελαφρώς ανάλογα με το άτομο). Όπως στην περίπτωση της ανομοιόμορφης αντίληψης της έντασης σε διαφορετικές συχνότητες με κανονικά επίπεδαόγκος, παρατηρείται περίπου η ίδια εξάρτηση σε σχέση με τον ουδό πόνου: εμφανίζεται πιο γρήγορα σε μεσαίες συχνότητες, αλλά στα άκρα του ακουστικού εύρους, ο ουδός γίνεται υψηλότερος. Για σύγκριση, ο ουδός πόνου σε μέση συχνότητα 2000 Hz είναι 112 dB, ενώ ο ουδός πόνου σε χαμηλή συχνότητα 30 Hz θα είναι ήδη 135 dB. Όριο πόνου για χαμηλές συχνότητεςπάντα υψηλότερο από το μεσαίο και υψηλό.

Παρόμοια ανισότητα παρατηρείται σε σχέση με κατώφλι ακοήςείναι το κατώτερο κατώφλι μετά το οποίο οι ήχοι γίνονται δεκτοί στο ανθρώπινο αυτί. Συμβατικά, το κατώφλι ακοής θεωρείται ότι είναι 0 dB, αλλά και πάλι ισχύει για τη συχνότητα αναφοράς των 1000 Hz. Εάν, για σύγκριση, πάρουμε έναν ήχο χαμηλής συχνότητας με συχνότητα 30 Hz, τότε θα γίνει ακουστός μόνο σε ένταση εκπομπής κύματος 53 dB.

Τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης, φυσικά, έχουν άμεσο αντίκτυπο όταν το ζήτημα της ακρόασης μουσικής και η επίτευξη ενός ορισμένου ψυχολογική επίδρασηαντίληψη. Θυμόμαστε ότι οι ήχοι με ένταση πάνω από 90 dB είναι επιβλαβείς για την υγεία και μπορεί να οδηγήσουν σε υποβάθμιση και σημαντική βλάβη της ακοής. Αλλά ταυτόχρονα, ένας ήχος χαμηλής έντασης που είναι πολύ αθόρυβος θα υποφέρει από έντονη ανομοιομορφία συχνότητας λόγω βιολογικά χαρακτηριστικάακουστική αντίληψη, η οποία είναι μη γραμμικής φύσεως. Έτσι, ένα μουσικό μονοπάτι με ένταση 40-50 dB θα εκληφθεί ως εξαντλημένο, με έντονη έλλειψη (θα έλεγε κανείς αποτυχία) χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων. Το ονομαζόμενο πρόβλημα είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό, για την καταπολέμησή του ονομάζεται ακόμη και μια γνωστή λειτουργία αντιστάθμιση έντασης, το οποίο, με την εξισορρόπηση, εξισώνει τα επίπεδα χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων κοντά στο επίπεδο της μέσης, εξαλείφοντας έτσι μια ανεπιθύμητη πτώση χωρίς να χρειάζεται να αυξηθεί η στάθμη της έντασης, καθιστώντας το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου υποκειμενικά ομοιόμορφο ως προς το βαθμό κατανομής της ηχητικής ενέργειας.

Λαμβάνοντας υπόψη τα ενδιαφέροντα και μοναδικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακοής, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι με την αύξηση της έντασης του ήχου, η καμπύλη μη γραμμικότητας συχνότητας ισοπεδώνεται και περίπου στα 80-85 dB (και υψηλότερα) οι συχνότητες ήχου θα γίνουν υποκειμενικά ισοδύναμη σε ένταση (με απόκλιση 3-5 dB). Αν και η ευθυγράμμιση δεν έχει ολοκληρωθεί και το γράφημα θα εξακολουθεί να είναι ορατό, αν και λειασμένο, αλλά μια καμπύλη γραμμή, η οποία θα διατηρήσει μια τάση προς την επικράτηση της έντασης των μεσαίων συχνοτήτων σε σχέση με τις υπόλοιπες. Στα ηχητικά συστήματα, τέτοιες ανομοιομορφίες μπορούν να επιλυθούν είτε με τη βοήθεια ενός ισοσταθμιστή είτε με τη βοήθεια ξεχωριστών ελέγχων έντασης σε συστήματα με ξεχωριστή ενίσχυση καναλιού προς κανάλι.

Διαιρώντας το ακουστικό εύρος σε μικρότερες υποομάδες

Εκτός από τη γενικά αποδεκτή και γνωστή διαίρεση σε τρεις γενικές ομάδες, μερικές φορές καθίσταται απαραίτητο να εξεταστεί το ένα ή το άλλο στενό μέρος με περισσότερες λεπτομέρειες και λεπτομέρειες, διαιρώντας έτσι το εύρος συχνοτήτων ήχου σε ακόμη μικρότερα "θραύσματα". Χάρη σε αυτό, εμφανίστηκε μια πιο λεπτομερής διαίρεση, χρησιμοποιώντας την οποία μπορείτε απλά να υποδείξετε γρήγορα και αρκετά με ακρίβεια το επιδιωκόμενο τμήμα της περιοχής ήχου. Σκεφτείτε αυτή τη διαίρεση:

Ένας μικρός επιλεγμένος αριθμός οργάνων κατέρχεται στην περιοχή του χαμηλότερου μπάσου, και ακόμη περισσότερο στα υπομπάσα: κοντραμπάσο (40-300 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), τούμπα ( 45-2000 Hz), κόρνα (60-5000Hz), μπάσο (32-196Hz), μπάσο ντραμς (41-8000Hz), σαξόφωνο (56-1320Hz), πιάνο (24-1200Hz), συνθεσάιζερ (20-20000Hz) όργανο (20-7000 Hz), άρπα (36-15000 Hz), κοντραμπάσο (30-4000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Άνω μπάσα (80 Hz έως 200 Hz)αντιπροσωπεύεται από τις υψηλές νότες των κλασικών οργάνων μπάσου, καθώς και τις χαμηλότερες ακουστικές συχνότητες μεμονωμένων χορδών, όπως η κιθάρα. Η ανώτερη περιοχή μπάσων είναι υπεύθυνη για την αίσθηση της ισχύος και τη μετάδοση του ενεργειακού δυναμικού του ηχητικού κύματος. Δίνει επίσης μια αίσθηση κίνησης, το πάνω μπάσο έχει σχεδιαστεί για να αποκαλύπτει πλήρως τον κρουστικό ρυθμό των χορευτικών συνθέσεων. Σε αντίθεση με το κάτω μπάσο, το πάνω είναι υπεύθυνο για την ταχύτητα και την πίεση της περιοχής μπάσων και ολόκληρου του ήχου, επομένως, σε ένα υψηλής ποιότητας ηχοσύστημα, εκφράζεται πάντα ως γρήγορο και δαγκωτό, ως απτή απτική κρούση. ταυτόχρονα με την άμεση αντίληψη του ήχου.
Επομένως, είναι το πάνω μπάσο που είναι υπεύθυνο για την επίθεση, την πίεση και τη μουσική κίνηση, και μόνο αυτό το στενό τμήμα του ηχητικού εύρους μπορεί να δώσει στον ακροατή την αίσθηση της θρυλικής «γροθιάς» (από το αγγλικό punch - χτύπημα) , όταν ένας δυνατός ήχος γίνεται αντιληπτός απτά και με δυνατό χτύπημαστο στήθος. Έτσι, είναι δυνατό να αναγνωρίσουμε ένα καλοσχηματισμένο και σωστό γρήγορο πάνω μπάσο σε ένα μουσικό σύστημα από την υψηλής ποιότητας επεξεργασία ενός ενεργητικού ρυθμού, μια μαζεμένη επίθεση και από τα καλοσχηματισμένα όργανα στον κάτω κατάλογο των νότων, όπως τσέλο, πιάνο ή πνευστά.

Στα ηχητικά συστήματα, είναι πιο σκόπιμο να δοθεί ένα τμήμα της ανώτερης περιοχής μπάσων σε ηχεία μεσαίου μπάσου αρκετά μεγάλης διαμέτρου 6,5 "-10" και με καλούς δείκτες ισχύος, ισχυρό μαγνήτη. Η προσέγγιση εξηγείται από το γεγονός ότι είναι ακριβώς αυτά τα ηχεία όσον αφορά τη διαμόρφωση που θα είναι σε θέση να αποκαλύψουν πλήρως το ενεργειακό δυναμικό που είναι εγγενές σε αυτήν την πολύ απαιτητική περιοχή του ακουστικού εύρους.
Αλλά μην ξεχνάτε τη λεπτομέρεια και την ευκρίνεια του ήχου, αυτές οι παράμετροι είναι επίσης σημαντικές στη διαδικασία αναδημιουργίας μιας συγκεκριμένης μουσικής εικόνας. Δεδομένου ότι το πάνω μπάσο είναι ήδη καλά εντοπισμένο / καθορισμένο στο διάστημα από το αυτί, η εμβέλεια πάνω από τα 100 Hz πρέπει να δίνεται αποκλειστικά στα μπροστινά ηχεία που θα σχηματίσουν και θα δημιουργήσουν τη σκηνή. Στο τμήμα του πάνω μπάσου, ακούγεται τέλεια ένα στερεοφωνικό πανόραμα, αν αυτό προβλέπεται από την ίδια την ηχογράφηση.

Η πάνω περιοχή των μπάσων καλύπτει ήδη αρκετά μεγάλος αριθμόςόργανα και ακόμη και χαμηλά ανδρικά φωνητικά. Ως εκ τούτου, μεταξύ των οργάνων είναι τα ίδια που έπαιζαν χαμηλό μπάσο, αλλά προστίθενται πολλά άλλα: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), κρουστά (150-5000 Hz), τρομπόνι τενόρ ( 80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), τενόρο σαξόφωνο (120-16000 Hz), άλτο σαξόφωνο (140-16000 Hz), κλαρίνο (140-15000 Hz), άλτο βιολί (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Χαμηλότερη μέση (200 Hz έως 500 Hz)- η πιο εκτεταμένη περιοχή, που συλλαμβάνει τα περισσότερα όργανα και φωνητικά, ανδρικά και γυναικεία. Δεδομένου ότι η περιοχή χαμηλότερου-μεσαίου εύρους μεταβαίνει στην πραγματικότητα από το ενεργειακά κορεσμένο άνω μπάσο, μπορεί να ειπωθεί ότι "αναλαμβάνει" και είναι επίσης υπεύθυνο για τη σωστή μεταφορά του τμήματος ρυθμού σε συνδυασμό με την κίνηση, αν και αυτή η επιρροή μειώνεται ήδη προς τις καθαρές μεσαίες συχνότητες.
Σε αυτό το εύρος συγκεντρώνονται οι χαμηλότερες αρμονικές και οι τόνοι που γεμίζουν τη φωνή, επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη σωστή μετάδοση των φωνητικών και τον κορεσμό. Στο κάτω μέσο βρίσκεται επίσης όλο το ενεργειακό δυναμικό της φωνής του ερμηνευτή, χωρίς το οποίο δεν θα υπάρχει αντίστοιχη επιστροφή και συναισθηματική ανταπόκριση. Σε αναλογία με τη μετάδοση της ανθρώπινης φωνής, πολλά ζωντανά όργανα κρύβουν επίσης το ενεργειακό τους δυναμικό σε αυτό το τμήμα της σειράς, ειδικά εκείνα των οποίων το κατώτερο ακουστικό όριο ξεκινά από τα 200-250 Hz (όμποε, βιολί). Η κάτω μέση σάς επιτρέπει να ακούτε τη μελωδία του ήχου, αλλά δεν καθιστά δυνατή τη σαφή διάκριση των οργάνων.

Αντίστοιχα, η κάτω μέση είναι υπεύθυνη για σωστό σχέδιοτα περισσότερα όργανα και φωνές, διαποτίζοντας τις τελευταίες και καθιστώντας τις αναγνωρίσιμες από το χρωματισμό της ηχοχρώματος. Επίσης, το κάτω μεσαίο είναι εξαιρετικά απαιτητικό ως προς τη σωστή μετάδοση μιας πλήρους εμβέλειας μπάσων, αφού «πιάνει» την κίνηση και την επίθεση του βασικού μπάσου κρουστών και αναμένεται να το υποστηρίξει σωστά και να «τελειώσει» ομαλά. μειώνοντάς το σταδιακά σε τίποτα. Οι αισθήσεις της καθαρότητας του ήχου και της ευκρίνειας του μπάσου βρίσκονται ακριβώς σε αυτήν την περιοχή και εάν υπάρχουν προβλήματα στη μέση από υπερβολική αφθονία ή παρουσία συχνοτήτων συντονισμού, τότε ο ήχος θα κουράσει τον ακροατή, θα είναι βρώμικος και ελαφρώς μουρμουρίζοντας .
Εάν υπάρχει έλλειψη στην περιοχή της κάτω μέσης, τότε θα υποφέρει η σωστή αίσθηση του μπάσου και η αξιόπιστη μετάδοση του φωνητικού μέρους, που θα στερείται πίεσης και επιστροφής ενέργειας. Το ίδιο ισχύει για τα περισσότερα όργανα που, χωρίς τη στήριξη της κάτω μέσης, θα χάσουν το «πρόσωπό» τους, θα πλαισιωθούν λανθασμένα και ο ήχος τους θα γίνει αισθητά φτωχότερος, ακόμα κι αν παραμείνει αναγνωρίσιμος, δεν θα είναι πια τόσο γεμάτος.

Κατά την κατασκευή ενός ηχοσυστήματος, η εμβέλεια της κάτω μέσης και πάνω (μέχρι την κορυφή) δίνεται συνήθως σε ηχεία μεσαίας εμβέλειας (MF), τα οποία, χωρίς αμφιβολία, θα πρέπει να βρίσκονται στο μπροστινό μέρος μπροστά από τον ακροατή. και χτίστε τη σκηνή. Για αυτά τα ηχεία, το μέγεθος δεν είναι τόσο σημαντικό, μπορεί να είναι 6,5" και χαμηλότερο, πόσο σημαντική είναι η λεπτομέρεια και η ικανότητα αποκάλυψης των αποχρώσεων του ήχου, που επιτυγχάνεται από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του ηχείου (διαχύτης, ανάρτηση και άλλα χαρακτηριστικά).
Επίσης, ο σωστός εντοπισμός είναι ζωτικής σημασίας για ολόκληρο το εύρος μεσαίας συχνότητας και κυριολεκτικά η παραμικρή κλίση ή στροφή του ηχείου μπορεί να έχει απτό αντίκτυπο στον ήχο όσον αφορά τη σωστή ρεαλιστική αναπαραγωγή των εικόνων των οργάνων και των φωνητικών στο χώρο, αν και αυτό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του κώνου ηχείου.

Η κάτω μέση καλύπτει σχεδόν όλα τα υπάρχοντα όργανα και τις ανθρώπινες φωνές, αν και δεν παίζει θεμελιώδη ρόλο, αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ σημαντικό για την πλήρη αντίληψη της μουσικής ή των ήχων. Μεταξύ των οργάνων θα υπάρχει το ίδιο σετ που μπόρεσε να κερδίσει ξανά το χαμηλότερο εύρος της περιοχής των μπάσων, αλλά προστίθενται άλλα σε αυτά που ξεκινούν ήδη από τη μέση: κύμβαλα (190-17000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240- 14500 Hz), βιολί (200-17000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Μέση μέση (500 Hz έως 1200 Hz)ή απλώς μια καθαρή μέση, σχεδόν σύμφωνα με τη θεωρία της ισορροπίας, αυτό το τμήμα της σειράς μπορεί να θεωρηθεί θεμελιώδες και θεμελιώδες στον ήχο και δικαίως ονομάστηκε "χρυσός μέσος όρος". Στο παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους συχνοτήτων, μπορείτε να βρείτε τις κύριες νότες και τις αρμονικές της συντριπτικής πλειοψηφίας των οργάνων και των φωνών. Η καθαρότητα, η ευκρίνεια, η φωτεινότητα και ο διαπεραστικός ήχος εξαρτώνται από τον κορεσμό της μέσης. Μπορούμε να πούμε ότι όλος ο ήχος, λες, «απλώνεται» στα πλάγια από τη βάση, που είναι το εύρος της μεσαίας συχνότητας.

Σε περίπτωση αποτυχίας στη μέση, ο ήχος γίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χάνει την ηχητικότητα και τη φωτεινότητά του, τα φωνητικά παύουν να γοητεύουν και ουσιαστικά εξαφανίζονται. Επίσης, η μέση είναι υπεύθυνη για την καταληπτότητα των βασικών πληροφοριών που προέρχονται από τα όργανα και τα φωνητικά (σε μικρότερο βαθμό, επειδή τα σύμφωνα πηγαίνουν σε υψηλότερο εύρος), βοηθώντας να τα διακρίνουμε καλά από το αυτί. Τα περισσότερα από τα υπάρχοντα όργανα ζωντανεύουν σε αυτό το εύρος, γίνονται ενεργητικά, κατατοπιστικά και χειροπιαστά, το ίδιο συμβαίνει και με τα φωνητικά (ειδικά τα γυναικεία), τα οποία γεμίζουν ενέργεια στη μέση.

Το θεμελιώδες εύρος της μεσαίας συχνότητας καλύπτει την απόλυτη πλειοψηφία των οργάνων που έχουν ήδη αναφερθεί νωρίτερα, και επίσης αποκαλύπτει το πλήρες δυναμικό των ανδρικών και γυναικείων φωνητικών. Μόνο σπάνια επιλεγμένα όργανα ξεκινούν τη ζωή τους σε μεσαίες συχνότητες, παίζοντας σε σχετικά στενό εύρος αρχικά, για παράδειγμα, ένα μικρό φλάουτο (600-15000 Hz).

Άνω μεσαίο (1200 Hz έως 2400 Hz)αντιπροσωπεύει ένα πολύ λεπτό και απαιτητικό τμήμα της σειράς, το οποίο πρέπει να χειριστείτε προσεκτικά και προσεκτικά. Σε αυτόν τον τομέα, δεν υπάρχουν τόσες πολλές θεμελιώδεις νότες που αποτελούν τη βάση του ήχου ενός οργάνου ή φωνής, αλλά ένας μεγάλος αριθμός απότονων και αρμονικών, λόγω των οποίων ο ήχος χρωματίζεται, οξύνεται και φωτεινός χαρακτήρας. Με τον έλεγχο αυτής της περιοχής του εύρους συχνοτήτων, μπορεί κανείς πραγματικά να παίξει με τον χρωματισμό του ήχου, κάνοντάς τον είτε ζωηρή, αστραφτερή, διαφανή και ευκρινή. ή το αντίστροφο ξηρό, μέτριο, αλλά ταυτόχρονα πιο διεκδικητικό και οδηγικό.

Αλλά η υπερβολική έμφαση σε αυτό το εύρος έχει μια εξαιρετικά ανεπιθύμητη επίδραση στην εικόνα ήχου, επειδή. αρχίζει να κόβει αισθητά το αυτί, να ερεθίζει και ακόμη και να προκαλεί πόνο δυσφορία. Ως εκ τούτου, το άνω μεσαίο απαιτεί μια λεπτή και προσεκτική στάση μαζί του, tk. λόγω προβλημάτων σε αυτόν τον τομέα, είναι πολύ εύκολο να χαλάσετε τον ήχο ή, αντίθετα, να τον κάνετε ενδιαφέρον και άξιο. Συνήθως, ο χρωματισμός στην άνω μεσαία περιοχή καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την υποκειμενική πτυχή του είδους του ακουστικού συστήματος.

Χάρη στην άνω μέση, τελικά διαμορφώνονται τα φωνητικά και πολλά όργανα, διακρίνονται καλά από την ακουστική και ηχητική ευαισθησία. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις αποχρώσεις της αναπαραγωγής της ανθρώπινης φωνής, επειδή είναι στο πάνω μέσο που τοποθετείται το φάσμα των συμφώνων και συνεχίζονται τα φωνήεντα που εμφανίστηκαν στα πρώτα εύρη της μέσης. Με μια γενική έννοια, η άνω μέση τονίζει ευνοϊκά και αποκαλύπτει πλήρως εκείνα τα όργανα ή τις φωνές που είναι κορεσμένες με ανώτερες αρμονικές, αποχρώσεις. Ειδικότερα, τα γυναικεία φωνητικά, πολλά τοξωτά, έγχορδα και πνευστά όργανα αποκαλύπτονται με έναν πραγματικά ζωηρό και φυσικό τρόπο στην πάνω μέση.

Η συντριπτική πλειονότητα των οργάνων εξακολουθεί να παίζει στην επάνω μέση, αν και πολλά ήδη εκπροσωπούνται μόνο με τη μορφή περιτυλίγματος και φυσαρμόνικων. Η εξαίρεση είναι μερικές σπάνιες, που αρχικά διακρίνονται από ένα περιορισμένο εύρος χαμηλής συχνότητας, για παράδειγμα, ένα tuba (45-2000 Hz), το οποίο τελειώνει εντελώς την ύπαρξή του στην άνω μέση.

Χαμηλά πρίμα (2400 Hz έως 4800 Hz)- αυτή είναι μια ζώνη / περιοχή αυξημένης παραμόρφωσης, η οποία, εάν υπάρχει στη διαδρομή, συνήθως γίνεται αισθητή σε αυτό το τμήμα. Επίσης, τα χαμηλότερα υψηλά πλημμυρίζουν από διάφορες αρμονικές οργάνων και φωνητικών, που ταυτόχρονα φέρουν ένα πολύ συγκεκριμένο και σημαντικός ρόλοςστον τελικό σχεδιασμό της τεχνητά αναδημιουργημένης μουσικής εικόνας. Οι χαμηλότερες υψηλές φέρουν το κύριο φορτίο του εύρους υψηλών συχνοτήτων. Στον ήχο, εκδηλώνονται ως επί το πλείστον από υπολειμματικές και καλοακουσμένες αρμονικές φωνητικών (κυρίως γυναικείων) και αδιάκοπες έντονες αρμονικές ορισμένων οργάνων, που ολοκληρώνουν την εικόνα με τις τελευταίες πινελιές του φυσικού ηχοχρώματος.

Πρακτικά δεν παίζουν ρόλο όσον αφορά τη διάκριση των οργάνων και την αναγνώριση των φωνών, αν και η κάτω κορυφή παραμένει ένας εξαιρετικά ενημερωτικός και θεμελιώδης τομέας. Μάλιστα, αυτές οι συχνότητες σκιαγραφούν τις μουσικές εικόνες των οργάνων και των φωνητικών, δηλώνουν την παρουσία τους. Σε περίπτωση αποτυχίας του κατώτερου υψηλού τμήματος του εύρους συχνοτήτων, η ομιλία θα γίνει στεγνή, άψυχη και ημιτελής, περίπου το ίδιο συμβαίνει με τα όργανα οργάνων - η φωτεινότητα χάνεται, η ίδια η ουσία της πηγής ήχου παραμορφώνεται, γίνεται σαφώς ημιτελής και υπομορφωμένος.

Σε κάθε κανονικό ηχοσύστημα, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων αναλαμβάνεται από ένα ξεχωριστό ηχείο που ονομάζεται tweeter (υψηλής συχνότητας). Συνήθως μικρό σε μέγεθος, δεν απαιτεί την ισχύ εισόδου (μέσα σε λογικά όρια) κατ' αναλογία με το μεσαίο και ειδικά το μπάσο, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά σημαντικό ο ήχος να παίζει σωστά, ρεαλιστικά και τουλάχιστον όμορφα. Το tweeter καλύπτει ολόκληρο το εύρος ακουστικών υψηλών συχνοτήτων από 2000-2400 Hz έως 20000 Hz. Στην περίπτωση των τουίτερ, όπως το τμήμα μεσαίας κατηγορίας, η σωστή φυσική τοποθέτηση και η κατευθυντικότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς τα τουίτερ δεν συμμετέχουν μόνο στη διαμόρφωση της ηχητικής σκηνής, αλλά και στην τελειοποίηση της.

Με τη βοήθεια τουίτερ, μπορείτε να ελέγξετε σε μεγάλο βαθμό τη σκηνή, να κάνετε μεγέθυνση/σμίκρυνση των ερμηνευτών, να αλλάξετε το σχήμα και τη ροή των οργάνων, να παίξετε με το χρώμα του ήχου και τη φωτεινότητά του. Όπως και στην περίπτωση της ρύθμισης των ηχείων μεσαίας συχνότητας, σχεδόν τα πάντα επηρεάζουν τον σωστό ήχο των τουίτερ, και συχνά πολύ, πολύ ευαίσθητα: στροφή και κλίση του ηχείου, θέση του κάθετα και οριζόντια, απόσταση από κοντινές επιφάνειες κ.λπ. Ωστόσο, η επιτυχία του σωστού συντονισμού και η λεπτομέρεια του τμήματος HF εξαρτάται από τη σχεδίαση του ηχείου και το πολικό του σχέδιο.

Όργανα που παίζουν μέχρι τα χαμηλότερα υψηλά, το κάνουν κυρίως μέσω αρμονικών και όχι θεμελιωδών. Διαφορετικά, στο χαμηλότερο υψηλό εύρος, σχεδόν όλα τα ίδια που ήταν στο τμήμα μεσαίας συχνότητας "ζωντανά", δηλ. σχεδόν όλα τα υπάρχοντα. Το ίδιο συμβαίνει και με τη φωνή, η οποία είναι ιδιαίτερα ενεργή στις χαμηλότερες υψηλές συχνότητες, μια ιδιαίτερη φωτεινότητα και επιρροή ακούγεται στα γυναικεία φωνητικά μέρη.

Μέση υψηλή (4800 Hz έως 9600 Hz)Το εύρος μεσαίας και υψηλής συχνότητας θεωρείται συχνά το όριο αντίληψης (για παράδειγμα, στην ιατρική ορολογία), αν και στην πράξη αυτό δεν ισχύει και εξαρτάται τόσο από τα ατομικά χαρακτηριστικά του ατόμου όσο και από την ηλικία του (όσο μεγαλύτερο είναι το άτομο, περισσότερο το όριο αντίληψης μειώνεται). Στο μουσικό μονοπάτι, αυτές οι συχνότητες δίνουν μια αίσθηση καθαρότητας, διαφάνειας, «αερότητας» και κάποιας υποκειμενικής πληρότητας.

Στην πραγματικότητα, το παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους είναι συγκρίσιμο με αυξημένη ευκρίνεια και λεπτομέρεια του ήχου: εάν δεν υπάρχει βύθιση στη μέση κορυφή, τότε η πηγή ήχου είναι διανοητικά εντοπισμένη στο χώρο, συγκεντρώνεται σε ένα ορισμένο σημείο και εκφράζεται με αίσθηση μιας ορισμένης απόστασης. και αντίστροφα, εάν υπάρχει έλλειψη κάτω κορυφής, τότε η καθαρότητα του ήχου φαίνεται να είναι θολή και οι εικόνες χάνονται στο χώρο, ο ήχος γίνεται θολός, σφιγμένος και συνθετικά μη ρεαλιστικός. Αντίστοιχα, η ρύθμιση των χαμηλότερων υψηλών συχνοτήτων είναι συγκρίσιμη με την ικανότητα εικονικής «μετακίνησης» της ηχητικής σκηνής στο χώρο, δηλ. απομακρύνετέ το ή φέρτε το πιο κοντά.

Οι μεσαίες-υψηλές συχνότητες παρέχουν τελικά το επιθυμητό εφέ παρουσίας (ακριβέστερα, το ολοκληρώνουν στο έπακρο, αφού το εφέ βασίζεται σε βαθύ και ψυχικό μπάσο), χάρη σε αυτές τις συχνότητες, τα όργανα και η φωνή γίνονται όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά και αξιόπιστα . Μπορούμε επίσης να πούμε για τις μεσαίες κορυφές ότι ευθύνονται για τη λεπτομέρεια στον ήχο, για πολλές μικρές αποχρώσεις και τόνους τόσο σε σχέση με το οργανικό μέρος όσο και στα φωνητικά. Στο τέλος του μεσαίου-υψηλού τμήματος, αρχίζει ο «αέρας» και η διαφάνεια, τα οποία μπορούν επίσης να γίνουν αρκετά αισθητά και να επηρεάσουν την αντίληψη.

Παρά το γεγονός ότι ο ήχος μειώνεται σταθερά, τα ακόλουθα εξακολουθούν να είναι ενεργά σε αυτό το τμήμα της σειράς: ανδρικά και γυναικεία φωνητικά, μπάσο ντραμ (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , Κύμβαλα (190-17000 Hz), Τρομπόνι Αεροστήριξης (80-10000 Hz), Τρομπέτα (160-9000 Hz), Φαγκότο (60-9000 Hz), Σαξόφωνο (56-1320 Hz), Κλαρινέτο (140-15000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240-14500 Hz), πίκολο (600-15000 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), βιολί (200-17000 Hz), άρπα (36-15000 Hz) ), όργανο (20-7000 Hz), συνθεσάιζερ (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Ανώτερο υψηλό (9600 Hz έως 30000 Hz)ένα πολύ περίπλοκο και ακατανόητο φάσμα για πολλούς, που παρέχει ως επί το πλείστον υποστήριξη για ορισμένα όργανα και φωνητικά. Οι ανώτερες υψηλές δίνουν στον ήχο τα χαρακτηριστικά του αέρα, της διαφάνειας, της κρυσταλλικότητας, μερικές φορές ανεπαίσθητης προσθήκης και χρωματισμού, που μπορεί να φαίνονται ασήμαντα και ακόμη και αθέατα σε πολλούς, αλλά εξακολουθεί να έχει ένα πολύ συγκεκριμένο και συγκεκριμένο νόημα. Όταν προσπαθείτε να δημιουργήσετε έναν ήχο υψηλής ποιότητας "hi-fi" ή ακόμα και "hi-end", δίνεται η μέγιστη προσοχή στο ανώτερο εύρος πρίμων, καθώς ορθώς πιστεύεται ότι δεν μπορεί να χαθεί η παραμικρή λεπτομέρεια στον ήχο.

Επιπλέον, εκτός από το άμεσο ακουστικό μέρος, η ανώτερη υψηλή περιοχή, η οποία μετατρέπεται ομαλά σε συχνότητες υπερήχων, μπορεί να έχει ακόμα κάποιες ψυχολογικός αντίκτυπος: ακόμα κι αν αυτοί οι ήχοι δεν ακούγονται καθαρά, αλλά τα κύματα ακτινοβολούνται στο διάστημα και μπορούν να γίνουν αντιληπτά από ένα άτομο, ενώ περισσότερο σε επίπεδο σχηματισμού διάθεσης. Επίσης, επηρεάζουν τελικά την ποιότητα του ήχου. Γενικά, αυτές οι συχνότητες είναι οι πιο λεπτές και απαλές σε όλο το φάσμα, αλλά είναι επίσης υπεύθυνες για την αίσθηση της ομορφιάς, της κομψότητας, της αστραφτερής επίγευσης της μουσικής. Με έλλειψη ενέργειας στο ανώτερο υψηλό εύρος, είναι πολύ πιθανό να αισθανθείτε δυσφορία και μουσική υποτίμηση. Επιπλέον, η ιδιότροπη ανώτερη υψηλή εμβέλεια δίνει στον ακροατή μια αίσθηση χωρικού βάθους, σαν να βουτάει βαθιά στη σκηνή και να είναι τυλιγμένος στον ήχο. Ωστόσο, ένας υπερβολικός κορεσμός ήχου στο υποδεικνυόμενο στενό εύρος μπορεί να κάνει τον ήχο άσκοπα "αμμώδη" και αφύσικα λεπτό.

Όταν συζητάμε για το ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, αξίζει επίσης να αναφέρουμε το tweeter που ονομάζεται "super tweeter", το οποίο είναι στην πραγματικότητα μια δομικά διευρυμένη έκδοση του συμβατικού tweeter. Ένα τέτοιο ηχείο έχει σχεδιαστεί για να καλύπτει μεγαλύτερο μέρος της εμβέλειας στην επάνω πλευρά. Εάν το εύρος λειτουργίας ενός συμβατικού tweeter τελειώνει στο αναμενόμενο όριο, πάνω από το οποίο ανθρώπινη ακοήθεωρητικά δεν αντιλαμβάνεται υγιείς πληροφορίες, δηλ. 20 kHz, τότε το super tweeter μπορεί να ανεβάσει αυτό το περίγραμμα στα 30-35 kHz.

Η ιδέα που ακολουθείται από την υλοποίηση ενός τόσο εξελιγμένου ηχείου είναι πολύ ενδιαφέρουσα και περίεργη, προήλθε από τον κόσμο του "hi-fi" και του "hi-end", όπου πιστεύεται ότι καμία συχνότητα στη μουσική διαδρομή δεν μπορεί να αγνοηθεί και , ακόμα κι αν δεν τους ακούμε άμεσα, εξακολουθούν να είναι αρχικά παρόντες κατά τη ζωντανή εκτέλεση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν έμμεσα να έχουν κάποιο είδος επιρροής. Η κατάσταση με το super tweeter περιπλέκεται μόνο από το γεγονός ότι δεν είναι όλος ο εξοπλισμός (πηγές ήχου/συσκευές αναπαραγωγής, ενισχυτές κ.λπ.) ικανός να εξάγει σήμα σε όλο το εύρος, χωρίς να κόβει τις συχνότητες από πάνω. Το ίδιο ισχύει και για την ίδια την εγγραφή, η οποία συχνά γίνεται με κόψιμο στο εύρος συχνοτήτων και απώλεια ποιότητας.

Περίπου με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω, η διαίρεση του εύρους ακουστικής συχνότητας σε τμήματα υπό όρους μοιάζει στην πραγματικότητα, με τη βοήθεια της διαίρεσης είναι ευκολότερο να κατανοηθούν προβλήματα στη διαδρομή ήχου για να εξαλειφθούν ή να εξισωθούν ο ήχος. Παρά το γεγονός ότι κάθε άτομο φαντάζεται κάποια αποκλειστικά δική του και κατανοητή μόνο για αυτόν τυπική εικόνα ήχου σύμφωνα μόνο με το δικό του γευστικές προτιμήσεις, η φύση του αρχικού ήχου τείνει να ισορροπεί, ή μάλλον στον μέσο όρο όλων των συχνοτήτων ήχου. Επομένως, ο σωστός ήχος στούντιο είναι πάντα ισορροπημένος και ήρεμος, ολόκληρο το φάσμα των συχνοτήτων ήχου σε αυτό τείνει σε μια επίπεδη γραμμή στο γράφημα απόκρισης συχνότητας (απόκριση πλάτους-συχνότητας). Η ίδια κατεύθυνση προσπαθεί να εφαρμόσει ασυμβίβαστα "hi-fi" και "hi-end": για να έχετε τον πιο ομοιόμορφο και ισορροπημένο ήχο, χωρίς κορυφές και βυθίσεις σε όλο το ακουστικό εύρος. Ένας τέτοιος ήχος, από τη φύση του, μπορεί να φαίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χωρίς φωτεινότητα και να μην ενδιαφέρει έναν συνηθισμένο άπειρο ακροατή, αλλά είναι ακριβώς αυτός ο ήχος που είναι πραγματικά σωστός στην πραγματικότητα, επιδιώκοντας την ισορροπία κατ' αναλογία με τους νόμους του το ίδιο το σύμπαν στο οποίο ζούμε εκδηλώνεται.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η επιθυμία να αναδημιουργήσετε κάποιο συγκεκριμένο χαρακτήρα ήχου μέσα στο ηχοσύστημά σας εξαρτάται αποκλειστικά από τις προτιμήσεις του ακροατή. Σε κάποιους αρέσει ο ήχος με κυρίως δυνατά χαμηλά, σε άλλους αρέσει η αυξημένη φωτεινότητα των «ανεβασμένων» κορυφών, άλλοι μπορούν να απολαμβάνουν ώρες σκληρών φωνητικών τονισμένα στη μέση... Οι επιλογές αντίληψης μπορεί να είναι μεγάλο πλήθος, και οι πληροφορίες σχετικά με τη διαίρεση συχνοτήτων του εύρους σε τμήματα υπό όρους απλώς θα βοηθήσουν οποιονδήποτε θέλει να δημιουργήσει τον ήχο των ονείρων του, μόνο τώρα με μια πληρέστερη κατανόηση των αποχρώσεων και των λεπτοτήτων αυτών των νόμων που ακούγονται όπως ένα φυσικό φαινόμενο υπακούει.

Η κατανόηση της διαδικασίας κορεσμού με ορισμένες συχνότητες του εύρους ήχου (γεμίζοντάς την με ενέργεια σε κάθε ένα από τα τμήματα) στην πράξη όχι μόνο θα διευκολύνει τον συντονισμό οποιουδήποτε συστήματος ήχου και θα επιτρέψει την κατασκευή μιας σκηνής κατ' αρχήν, αλλά θα δώσει επίσης ανεκτίμητη εμπειρία στην αξιολόγηση της ιδιαίτερης φύσης του ήχου. Με την εμπειρία, ένα άτομο θα είναι σε θέση να προσδιορίσει αμέσως τις ελλείψεις του ήχου από το αυτί, επιπλέον, να περιγράφει με μεγάλη ακρίβεια προβλήματα σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του εύρους και να προτείνει Πιθανή λύσηγια να βελτιώσετε την εικόνα ήχου. Μπορεί να γίνει διόρθωση ήχου διάφορες μεθόδους, όπου μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν ισοσταθμιστή ως "μοχλούς", για παράδειγμα, ή να "παίξετε" με τη θέση και την κατεύθυνση των ηχείων - αλλάζοντας έτσι τον χαρακτήρα πρώιμους προβληματισμούςκύματα, εξαλείφοντας στάσιμα κύματα κ.λπ. Αυτό θα είναι ήδη μια «εντελώς διαφορετική ιστορία» και ένα θέμα για ξεχωριστά άρθρα.

Το εύρος συχνοτήτων της ανθρώπινης φωνής στη μουσική ορολογία

Ξεχωριστά και χωριστά στη μουσική ανατίθεται ο ρόλος της ανθρώπινης φωνής ως φωνητικού μέρους, γιατί η φύση αυτού του φαινομένου είναι πραγματικά εκπληκτική. Η ανθρώπινη φωνή είναι τόσο πολύπλευρη και το εύρος της (σε σύγκριση με μουσικά όργανα) είναι το ευρύτερο, εκτός από ορισμένα όργανα, όπως το πιάνο.
Επιπλέον, σε διαφορετικές ηλικίεςένα άτομο μπορεί να κάνει ήχους διαφορετικού τόνου, μέσα Παιδική ηλικίασε υπερηχητικά ύψη, στην ενήλικη ζωή, η ανδρική φωνή είναι αρκετά ικανή να κατέβει εξαιρετικά χαμηλά. Εδώ, όπως και πριν, είναι εξαιρετικά σημαντικό ατομικά χαρακτηριστικά φωνητικές χορδέςπρόσωπο, γιατί υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να καταπλήξουν με τη φωνή τους στην περιοχή των 5 οκτάβων!

Μωρό
• Alto (χαμηλό)
• Σοπράνο (υψηλά)
• Πρίμα (υψηλά στα αγόρια)

Ανδρικά
• Bass profundo (εξαιρετικά χαμηλό) 43,7-262 Hz
• Μπάσα (χαμηλά) 82-349 Hz
• Βαρύτονος (μέτρια) 110-392 Hz
• Tenor (υψηλό) 132-532 Hz
• Tenor altino (εξαιρετικά υψηλό) 131-700 Hz

Γυναικεία
• Contralto (χαμηλό) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (μέτρια) 220-880 Hz
• Σοπράνο (υψηλό) 262-1046 Hz
• Σοπράνο Coloratura (εξαιρετικά υψηλό) 1397 Hz

Το βίντεο που έφτιαξε το AsapSCIENCE είναι ένα είδος τεστ απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία που θα σας βοηθήσει να γνωρίζετε τα όρια της ακοής σας.

Στο βίντεο αναπαράγονται διάφοροι ήχοι, ξεκινώντας από τα 8000 Hz, που σημαίνει ότι δεν έχετε προβλήματα ακοής.

Στη συνέχεια, η συχνότητα αυξάνεται και αυτό δείχνει την ηλικία της ακοής σας, ανάλογα με το πότε θα σταματήσετε να ακούτε έναν συγκεκριμένο ήχο.

Έτσι, αν ακούτε μια συχνότητα:

12.000 Hz - είστε κάτω των 50 ετών

15.000 Hz - είστε κάτω των 40 ετών

16.000 Hz - είστε κάτω των 30 ετών

17 000 – 18 000 – είστε κάτω των 24 ετών

19 000 – είστε κάτω των 20 ετών

Εάν θέλετε η δοκιμή να είναι πιο ακριβής, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ποιότητα βίντεο σε 720p ή καλύτερα 1080p και να ακούσετε με ακουστικά.

Τεστ ακοής (βίντεο)

απώλεια ακοής

Αν έχετε ακούσει όλους τους ήχους, το πιθανότερο είναι ότι είστε κάτω των 20 ετών. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται από τους αισθητηριακούς υποδοχείς στο αυτί σας που ονομάζονται τριχωτά κύτταραπου καταστρέφονται και εκφυλίζονται με την πάροδο του χρόνου.

Αυτός ο τύπος απώλειας ακοής ονομάζεται νευροαισθητήριο απώλεια ακοής. Αυτή η διαταραχή μπορεί να προκληθεί ολόκληρη γραμμήλοιμώξεις, φάρμακα και αυτοάνοσα νοσήματα. Τα εξωτερικά τριχωτά κύτταρα, τα οποία είναι συντονισμένα για να πιάνουν υψηλότερες συχνότητες, συνήθως πεθαίνουν πρώτα και έτσι εμφανίζεται η επίδραση της απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία, όπως φαίνεται σε αυτό το βίντεο.

Ανθρώπινη ακοή: ενδιαφέροντα γεγονότα

1. Ανάμεσα σε υγιείς ανθρώπους εύρος συχνοτήτων που μπορεί να ακουστεί από το ανθρώπινο αυτίκυμαίνεται από 20 (χαμηλότερα από τη χαμηλότερη νότα σε πιάνο) έως 20.000 Hertz (υψηλότερη από την υψηλότερη νότα σε μικρό φλάουτο). Ωστόσο, το ανώτερο όριο αυτού του εύρους μειώνεται σταθερά με την ηλικία.

2 άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους σε συχνότητα 200 έως 8000 Hzκαι το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε συχνότητα 1000 - 3500 Hz

3. Οι ήχοι που είναι πάνω από το όριο της ανθρώπινης ακοής ονομάζονται υπέρηχος, και τα παρακάτω Υπόηχος.

4. Το δικό μας τα αυτιά δεν σταματούν να λειτουργούν ακόμη και στον ύπνοενώ συνέχιζε να ακούει ήχους. Ωστόσο, ο εγκέφαλός μας τα αγνοεί.

5. Ο ήχος ταξιδεύει με 344 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Μια ηχητική έκρηξη συμβαίνει όταν ένα αντικείμενο υπερνικά την ταχύτητα του ήχου. Τα ηχητικά κύματα μπροστά και πίσω από το αντικείμενο συγκρούονται και δημιουργούν κρούση.

6. Αυτιά - αυτοκαθαριζόμενο όργανο. Οι πόροι στον ακουστικό πόρο εκκρίνουν κηρήθρα αυτιού, και οι μικροσκοπικές τρίχες που ονομάζονται βλεφαρίδες σπρώχνουν το κερί έξω από το αυτί

7. Ο ήχος ενός μωρού που κλαίει είναι περίπου 115 dBκαι είναι πιο δυνατό από μια κόρνα αυτοκινήτου.

8. Στην Αφρική, υπάρχει η φυλή Maaban, που ζει σε τέτοια σιωπή που είναι ακόμη και σε μεγάλη ηλικία. ακούστε ψίθυρους έως και 300 μέτρα μακριά.

9. Επίπεδο ο ήχος μιας μπουλντόζαςΤο ρελαντί είναι περίπου 85 dB (ντεσιμπέλ), το οποίο μπορεί να προκαλέσει βλάβη στην ακοή μετά από μόλις μία 8ωρη εργάσιμη ημέρα.

10. Καθισμένος μπροστά ομιλητές σε ροκ συναυλία, εκτίθεστε σε 120 dB, τα οποία αρχίζουν να βλάπτουν την ακοή σας μετά από μόλις 7,5 λεπτά.

Ανθρώπινη ακοή

Ακρόαση- την ικανότητα των βιολογικών οργανισμών να αντιλαμβάνονται τους ήχους με τα όργανα ακοής. ειδική λειτουργίαακουστικό βαρηκοΐας, ενθουσιασμένος ηχητικές δονήσειςπεριβάλλον, όπως αέρας ή νερό. Μια από τις βιολογικές μακρινές αισθήσεις, που ονομάζεται επίσης ακουστική αντίληψη. Παρέχεται από το ακουστικό αισθητήριο σύστημα.

Η ανθρώπινη ακοή μπορεί να ακούσει ήχο που κυμαίνεται από 16 Hz έως 22 kHz όταν μεταδίδει κραδασμούς μέσω του αέρα και έως 220 kHz όταν μεταδίδει ήχο μέσω των οστών του κρανίου. Αυτά τα κύματα είναι σημαντικά βιολογικής σημασίας, για παράδειγμα, ηχητικά κύματαστην περιοχή των 300-4000 Hz αντιστοιχούν στην ανθρώπινη φωνή. Οι ήχοι πάνω από 20.000 Hz έχουν λίγα πρακτική αξία, επειδή επιβραδύνουν γρήγορα? Οι δονήσεις κάτω των 60 Hz γίνονται αντιληπτές μέσω της αίσθησης δόνησης. Το εύρος των συχνοτήτων που μπορεί να ακούσει ένα άτομο ονομάζεται ακουστικό ή ακουστικό εύρος. Οι υψηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι και οι χαμηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι.

Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από ένα συγκεκριμένο άτομο: την ηλικία, το φύλο, την κληρονομικότητα, την ευαισθησία σε ασθένειες του οργάνου ακοής, την προπόνηση και την ακοή. Μερικοί άνθρωποι είναι σε θέση να αντιλαμβάνονται ήχους σχετικά υψηλής συχνότητας - έως 22 kHz, και πιθανώς υψηλότερη.
Στον άνθρωπο, όπως και στα περισσότερα θηλαστικά, το όργανο της ακοής είναι το αυτί. Σε πολλά ζώα, η ακουστική αντίληψη πραγματοποιείται μέσω ενός συνδυασμού διάφορα σώματα, τα οποία μπορεί να διαφέρουν σημαντικά στη δομή τους από το αυτί των θηλαστικών. Μερικά ζώα είναι σε θέση να αντιληφθούν ακουστικές δονήσεις, όχι ακούγεται από τον άνθρωπο(υπερηχογράφημα ή υπέρηχο). Οι νυχτερίδεςΚατά τη διάρκεια της πτήσης χρησιμοποιούν υπερήχους για ηχοεντοπισμό. Τα σκυλιά είναι σε θέση να ακούν υπερήχους, που είναι η βάση για το έργο των σιωπηλών σφυριγμάτων. Υπάρχουν ενδείξεις ότι οι φάλαινες και οι ελέφαντες μπορούν να χρησιμοποιήσουν τον υπέρηχο για να επικοινωνήσουν.
Ένα άτομο μπορεί να διακρίνει πολλούς ήχους ταυτόχρονα λόγω του γεγονότος ότι μπορεί να υπάρχουν πολλά στάσιμα κύματα στον κοχλία ταυτόχρονα.

Μηχανισμός λειτουργίας ακουστικό σύστημα:

Ένα ηχητικό σήμα οποιασδήποτε φύσης μπορεί να περιγραφεί από ένα συγκεκριμένο σύνολο φυσικών χαρακτηριστικών:
συχνότητα, ένταση, διάρκεια, χρονική δομή, φάσμα κ.λπ.

Αντιστοιχούν σε ορισμένες υποκειμενικές αισθήσεις που προκύπτουν από την αντίληψη των ήχων από το ακουστικό σύστημα: ηχηρότητα, το ύψος, η χροιά, τα beats, οι συμφωνίες-παραφωνίες, η κάλυψη, ο εντοπισμός-στερεοεπίδραση κ.λπ.
Οι ακουστικές αισθήσεις συνδέονται με φυσικά χαρακτηριστικάδιφορούμενη και μη γραμμική, για παράδειγμα, η ένταση εξαρτάται από την ένταση του ήχου, από τη συχνότητά του, από το φάσμα κ.λπ. Ακόμη και τον περασμένο αιώνα, καθιερώθηκε ο νόμος του Φέχνερ, ο οποίος επιβεβαίωσε ότι αυτή η σχέση είναι μη γραμμική: «Αισθήσεις
ανάλογη με την αναλογία των λογαρίθμων του ερεθίσματος. «Για παράδειγμα, οι αισθήσεις μιας αλλαγής στην ένταση συνδέονται κυρίως με μια αλλαγή στον λογάριθμο της έντασης, τον τόνο - με μια αλλαγή στον λογάριθμο της συχνότητας κ.λπ.

Όλες οι ηχητικές πληροφορίες που λαμβάνει ένα άτομο από τον έξω κόσμο (αποτελεί περίπου το 25% του συνόλου), αναγνωρίζει με τη βοήθεια του ακουστικού συστήματος και το έργο των ανώτερων τμημάτων του εγκεφάλου, τις μεταφράζει στον κόσμο του τις αισθήσεις του και αποφασίζει πώς να ανταποκριθεί σε αυτό.
Πριν προχωρήσουμε στη μελέτη του προβλήματος του πώς το ακουστικό σύστημα αντιλαμβάνεται τον τόνο, ας σταθούμε εν συντομία στον μηχανισμό του ακουστικού συστήματος.
Πολλά νέα και πολύ ενδιαφέροντα αποτελέσματα έχουν ληφθεί τώρα προς αυτή την κατεύθυνση.
Το ακουστικό σύστημα είναι ένα είδος δέκτη πληροφοριών και αποτελείται από το περιφερειακό μέρος και τα ανώτερα μέρη του ακουστικού συστήματος. Οι διαδικασίες μετατροπής ηχητικών σημάτων στο περιφερειακό τμήμα του ακουστικού αναλυτή είναι οι πιο μελετημένες.

περιφερειακό μέρος

Αυτή είναι μια ακουστική κεραία που λαμβάνει, εντοπίζει, εστιάζει και ενισχύει το ηχητικό σήμα.
- μικρόφωνο
- αναλυτής συχνότητας και χρόνου.
- ένας μετατροπέας αναλογικού σε ψηφιακό που μετατρέπει ένα αναλογικό σήμα σε δυαδικές νευρικές ώσεις - ηλεκτρικές εκκενώσεις.

Μια γενική άποψη του περιφερειακού ακουστικού συστήματος φαίνεται στο πρώτο σχήμα. Το περιφερειακό ακουστικό σύστημα συνήθως χωρίζεται σε τρία μέρη: εξωτερικό, μεσαίο και εσωτερικό αυτί.

εξωτερικό αυτίαποτελείται από το αυτί και το ακουστικό πόρο, που καταλήγει σε μια λεπτή μεμβράνη που ονομάζεται τυμπανική μεμβράνη.
Τα εξωτερικά αυτιά και το κεφάλι είναι στοιχεία της εξωτερικής ακουστικής κεραίας που συνδέει (ταιριάζει) το τύμπανο με το εξωτερικό ηχητικό πεδίο.
Οι κύριες λειτουργίες των εξωτερικών αυτιών είναι η διφωνική (χωρική) αντίληψη, ο εντοπισμός μιας ηχητικής πηγής και η ενίσχυση της ηχητικής ενέργειας, ιδιαίτερα στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες.

ακουστικό πόρο είναι ένας καμπύλος κυλινδρικός σωλήνας μήκους 22,5 mm, ο οποίος έχει μια πρώτη συχνότητα συντονισμού περίπου 2,6 kHz, επομένως σε αυτό το εύρος συχνοτήτων ενισχύει σημαντικά το ηχητικό σήμα και εδώ βρίσκεται η περιοχή μέγιστης ευαισθησίας ακοής.

Τύμπανο αυτιού - μια λεπτή μεμβράνη πάχους 74 microns, έχει τη μορφή κώνου που βλέπει το άκρο προς το μέσο αυτί.
Στις χαμηλές συχνότητες, κινείται σαν έμβολο, στις υψηλότερες συχνότητες σχηματίζει ένα πολύπλοκο σύστημα κομβικών γραμμών, το οποίο είναι επίσης σημαντικό για την ενίσχυση του ήχου.

Μέσο αυτί- μια κοιλότητα γεμάτη αέρα που συνδέεται με το ρινοφάρυγγα ευσταχιανή σάλπιγγαγια ευθυγράμμιση ατμοσφαιρική πίεση.
Όταν αλλάζει η ατμοσφαιρική πίεση, ο αέρας μπορεί να εισέλθει ή να εξέλθει από το μέσο αυτί, έτσι το τύμπανο δεν ανταποκρίνεται σε αργές αλλαγές στατικής πίεσης - πάνω-κάτω κ.λπ. Υπάρχουν τρία μικρά ακουστικά οστάρια στο μέσο αυτί:
σφυρί, αμόνι και αναβολέας.
Το σφυρί είναι προσαρτημένο στο τύμπανο αυτιούτο ένα άκρο, το άλλο έρχεται σε επαφή με τον αμόνι, ο οποίος συνδέεται με τον αναβολέα με τη βοήθεια μιας μικρής δέσμης. Η βάση του συνδετήρα συνδέεται με οβάλ παράθυροστο εσωτερικό αυτί.

Μέσο αυτίεκτελεί τις ακόλουθες λειτουργίες:
αντιστοίχιση της σύνθετης αντίστασης του περιβάλλοντος αέρα με το υγρό περιβάλλον του κοχλία του εσωτερικού αυτιού. υπεράσπιση από δυνατούς ήχους(ακουστικό αντανακλαστικό); ενίσχυση (μηχανισμός μοχλού), λόγω του οποίου η ηχητική πίεση που μεταδίδεται στο εσωτερικό αυτί αυξάνεται κατά σχεδόν 38 dB σε σύγκριση με αυτή που εισέρχεται στο τύμπανο.

εσωτερικό αυτί που βρίσκεται στο λαβύρινθο των καναλιών στο κροταφικό οστόκαι περιλαμβάνει το όργανο ισορροπίας ( αιθουσαία συσκευή) και ένα σαλιγκάρι.

Σαλιγκάρι(κοχλίας) παίζει σημαντικό ρόλο στην ακουστική αντίληψη. Είναι ένας σωλήνας μεταβλητής διατομής, διπλωμένος τρεις φορές σαν ουρά φιδιού. Στην ξεδιπλωμένη κατάσταση έχει μήκος 3,5 εκ. Στο εσωτερικό το σαλιγκάρι έχει εξαιρετικά πολύπλοκη δομή. Σε όλο το μήκος του, χωρίζεται από δύο μεμβράνες σε τρεις κοιλότητες: τον προθάλαμο της κλιμάκωσης, τη μέση κοιλότητα και την τυμπανική λεπίδα.

Η μετατροπή των μηχανικών δονήσεων της μεμβράνης σε διακριτές ηλεκτρικές ώσεις νευρικών ινών συμβαίνει στο όργανο του Corti. Όταν η βασική μεμβράνη δονείται, οι βλεφαρίδες στα τριχωτά κύτταρα κάμπτονται και αυτό δημιουργεί ένα ηλεκτρικό δυναμικό, το οποίο προκαλεί ροή ηλεκτρικού νευρικές ώσεις, μεταφέροντας όλες τις απαραίτητες πληροφορίες σχετικά με το λαμβανόμενο ηχητικό σήμα στον εγκέφαλο για περαιτέρω επεξεργασία και απόκριση.

Τα υψηλότερα μέρη του ακουστικού συστήματος (συμπεριλαμβανομένου του ακουστικού φλοιού) μπορούν να θεωρηθούν ως ένας λογικός επεξεργαστής που εξάγει (αποκωδικοποιεί) χρήσιμα ηχητικά σήματα στο φόντο του θορύβου, τα ομαδοποιεί σύμφωνα με ορισμένα χαρακτηριστικά, τα συγκρίνει με τις εικόνες στη μνήμη, καθορίζει την πληροφοριακή τους αξία και αποφασίζει για τις ενέργειες ανταπόκρισης.