Η συχνότητα των ηχητικών δονήσεων που ακούγονται στον άνθρωπο. Πότε να επισκεφτείτε έναν γιατρό

7 Φεβρουαρίου 2018

Συχνά οι άνθρωποι (ακόμη και αυτοί που γνωρίζουν καλά το θέμα) έχουν σύγχυση και δυσκολία να κατανοήσουν ξεκάθαρα πώς ακριβώς ακούει ένα άτομο εύρος συχνοτήτωνΟ ήχος χωρίζεται σε γενικές κατηγορίες (χαμηλό, μεσαίο, υψηλό) και σε στενότερες υποκατηγορίες (πάνω μπάσα, κάτω μεσαία κ.λπ.). Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες είναι εξαιρετικά σημαντικές όχι μόνο για πειράματα με ήχο αυτοκινήτου, αλλά και χρήσιμες για τη γενική ανάπτυξη. Η γνώση σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμη κατά τη ρύθμιση ενός ηχοσυστήματος οποιασδήποτε πολυπλοκότητας και, το πιο σημαντικό, θα σας βοηθήσει να αξιολογήσετε σωστά τα πλεονεκτήματα ή τις αδυναμίες ενός συγκεκριμένου συστήματος ηχείων ή τις αποχρώσεις του δωματίου που ακούτε μουσική (στην περίπτωσή μας, το το εσωτερικό του αυτοκινήτου είναι πιο σχετικό), επειδή έχει άμεσο αντίκτυπο στον τελικό ήχο. Εάν υπάρχει μια καλή και ξεκάθαρη κατανόηση της κυριαρχίας ορισμένων συχνοτήτων στο φάσμα του ήχου από το αυτί, τότε είναι στοιχειώδες και γρήγορα δυνατό να αξιολογηθεί ο ήχος μιας συγκεκριμένης μουσικής σύνθεσης, ενώ ακούγεται ξεκάθαρα η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στο χρωματισμό του ήχου, τη συμβολή του ίδιου του ακουστικού συστήματος στον ήχο και πιο διακριτικά να διακρίνει όλες τις αποχρώσεις, κάτι που επιδιώκει η ιδεολογία του ήχου "hi-fi".

Διαίρεση του ακουστικού εύρους σε τρεις κύριες ομάδες

Η ορολογία για τη διαίρεση του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων ήρθε σε εμάς εν μέρει από τον μουσικό, εν μέρει από τους επιστημονικούς κόσμους και σε γενική εικόναείναι γνωστό σχεδόν σε όλους. Η απλούστερη και πιο κατανοητή διαίρεση που μπορεί να δει το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε γενικούς όρους είναι η εξής:

• χαμηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους χαμηλής συχνότητας είναι εντός 10 Hz (κατώτερο όριο) - 200 Hz (ανώτατο όριο). Το κατώτερο όριο ξεκινά ακριβώς από τα 10 Hz, αν και στην κλασική άποψη ένα άτομο μπορεί να ακούει από τα 20 Hz (όλα από κάτω εμπίπτουν στην περιοχή του υπέρηχου), τα υπόλοιπα 10 Hz μπορούν ακόμα να ακουστούν εν μέρει, καθώς και να τα αισθανθεί απτικά στο περίπτωση βαθιών χαμηλών μπάσων και ακόμη και επιρροή σε νοητική στάσηπρόσωπο.
  Το εύρος ήχου χαμηλής συχνότητας έχει τη λειτουργία εμπλουτισμού, συναισθηματικού κορεσμού και τελικής απόκρισης - εάν η αστοχία στο τμήμα χαμηλής συχνότητας της ακουστικής ή της αρχικής εγγραφής είναι ισχυρή, τότε αυτό δεν θα επηρεάσει την αναγνώριση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, μελωδία ή φωνή, αλλά ο ήχος θα γίνεται αντιληπτός άσχημα, φτωχός και μέτριος, ενώ υποκειμενικά θα είναι πιο οξύς και οξύτερος ως προς την αντίληψη, αφού τα μεσαία και ψηλά θα διογκώνονται και θα κυριαρχούν με φόντο την απουσία μιας καλής περιοχής κορεσμένων μπάσων.
  
  Αρκετά ένας μεγάλος αριθμός απότα μουσικά όργανα αναπαράγουν ήχους στο εύρος χαμηλής συχνότητας, συμπεριλαμβανομένων των ανδρικών φωνητικών μπορεί να πέσουν στην περιοχή έως και 100 Hz. Το πιο έντονο όργανο που παίζει από την αρχή του ακουστικού εύρους (από 20 Hz) μπορεί με ασφάλεια να ονομαστεί πνευστό όργανο.
• Μεσαίες συχνότητες.Τα όρια του εύρους μεσαίας συχνότητας είναι εντός 200 Hz (κατώτερο όριο) - 2400 Hz (ανώτατο όριο). Το μεσαίο εύρος θα είναι πάντα θεμελιώδες, καθοριστικό και ουσιαστικά αποτελεί τη βάση του ήχου ή της μουσικής της σύνθεσης, επομένως η σημασία του δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί.
  Αυτό εξηγείται με πολλούς τρόπους, αλλά κυρίως αυτό το χαρακτηριστικόο άνθρωπος ακουστική αντίληψηκαθορίζεται από την εξέλιξη - έτσι συνέβη κατά τη διάρκεια των πολλών ετών του σχηματισμού μας που το ακουστικό βαρηκοΐας καταγράφει το εύρος της μέσης συχνότητας με μεγαλύτερη ευκρίνεια και σαφήνεια, επειδή. μέσα στα όριά του είναι η ανθρώπινη ομιλία, και είναι το κύριο εργαλείο για αποδοτική επικοινωνίακαι επιβίωση. Αυτό εξηγεί και κάποια μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, η οποία στοχεύει πάντα στην επικράτηση των μεσαίων συχνοτήτων κατά την ακρόαση μουσικής, γιατί. Το ακουστικό μας είναι πιο ευαίσθητο σε αυτό το εύρος και επίσης προσαρμόζεται αυτόματα σε αυτό, σαν να "ενισχύει" περισσότερο στο φόντο άλλων ήχων.
  
  Στο μεσαίο εύρος βρίσκεται η συντριπτική πλειονότητα των ήχων, των μουσικών οργάνων ή των φωνητικών, ακόμα κι αν ένα στενό εύρος επηρεάζεται από πάνω ή από κάτω, τότε το εύρος συνήθως εκτείνεται στην άνω ή κάτω μέση ούτως ή άλλως. Αντίστοιχα, τα φωνητικά (ανδρικά και γυναικεία) βρίσκονται στο εύρος της μεσαίας συχνότητας, καθώς και σχεδόν όλα τα γνωστά όργανα, όπως: κιθάρα και άλλα έγχορδα, πιάνο και άλλα πλήκτρα, πνευστά κ.λπ.
• Υψηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους υψηλής συχνότητας είναι εντός 2400 Hz (κάτω όριο) - 30000 Hz (ανώτατο όριο). Το ανώτερο όριο, όπως στην περίπτωση του εύρους χαμηλών συχνοτήτων, είναι κάπως αυθαίρετο και επίσης ατομικό: ο μέσος άνθρωπος δεν μπορεί να ακούσει πάνω από 20 kHz, αλλά υπάρχουν σπάνια άτομα με ευαισθησία έως και 30 kHz.
  Επίσης, ορισμένοι μουσικοί τόνοι μπορούν θεωρητικά να μεταβούν στην περιοχή πάνω από 20 kHz, και όπως γνωρίζετε, οι τόνοι είναι τελικά υπεύθυνοι για τον χρωματισμό του ήχου και την τελική αντίληψη χροιάς ολόκληρης της ηχητικής εικόνας. Οι φαινομενικά «μη ακουστές» υπερηχητικές συχνότητες μπορούν σαφώς να επηρεάσουν ψυχολογική κατάστασηάτομο, αν και δεν θα χτυπηθεί με τον συνήθη τρόπο. Διαφορετικά, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων, πάλι κατ' αναλογία με τις χαμηλές, είναι πιο εμπλουτιστικός και συμπληρωματικός. Αν και το εύρος των υψηλών συχνοτήτων έχει πολύ μεγαλύτερο αντίκτυπο στην αναγνώριση ενός συγκεκριμένου ήχου, την αξιοπιστία και τη διατήρηση της αρχικής χροιάς από το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Οι υψηλές συχνότητες δίνουν στα μουσικά κομμάτια «αερότητα», διαφάνεια, καθαρότητα και διαύγεια.
  
  Πολλά μουσικά όργανα παίζουν επίσης στο εύρος υψηλών συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένων φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή των 7000 Hz και άνω με τη βοήθεια ήχων και αρμονικών. Η πιο έντονη ομάδα οργάνων στο τμήμα των υψηλών συχνοτήτων είναι οι έγχορδα και τα πνευστά, και τα κύμβαλα και το βιολί φτάνουν σχεδόν το ανώτερο όριο του ακουστικού εύρους (20 kHz) πληρέστερα στον ήχο.

Σε κάθε περίπτωση, ο ρόλος όλων των συχνοτήτων στο εύρος που ακούγεται στο ανθρώπινο αυτί είναι εντυπωσιακός και τα προβλήματα στη διαδρομή σε οποιαδήποτε συχνότητα είναι πιθανό να είναι καθαρά ορατά, ειδικά σε ένα εκπαιδευμένο ακουστικό βαρηκοΐας. Ο στόχος της αναπαραγωγής ήχου hi-fi υψηλής πιστότητας κατηγορίας (ή υψηλότερης) είναι να διασφαλιστεί ότι όλες οι συχνότητες ακούγονται όσο το δυνατόν ακριβέστερα και ομοιόμορφα μεταξύ τους, όπως συνέβη τη στιγμή που ηχογραφήθηκε το soundtrack στο στούντιο. Η παρουσία έντονων βυθίσεων ή κορυφών στην απόκριση συχνότητας του ακουστικού συστήματος υποδηλώνει ότι, λόγω των σχεδιαστικών του χαρακτηριστικών, δεν είναι σε θέση να αναπαράγει μουσική με τον τρόπο που αρχικά σκόπευε ο συγγραφέας ή ο μηχανικός ήχου κατά τη στιγμή της ηχογράφησης.

Ακούγοντας μουσική, ένα άτομο ακούει έναν συνδυασμό του ήχου οργάνων και φωνών, καθένα από τα οποία ακούγεται στο δικό του τμήμα της περιοχής συχνοτήτων. Ορισμένα όργανα μπορεί να έχουν πολύ στενό (περιορισμένο) εύρος συχνοτήτων, ενώ άλλα, αντίθετα, μπορούν κυριολεκτικά να εκτείνονται από το κατώτερο προς το ανώτερο ακουστικό όριο. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι παρά την ίδια ένταση των ήχων σε διαφορετικές συχνότητες ah εύρη, το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται αυτές τις συχνότητες με διαφορετική ένταση, κάτι που πάλι οφείλεται στον μηχανισμό της βιολογικής συσκευής του ακουστικού βαρηκοΐας. Η φύση αυτού του φαινομένου εξηγείται επίσης από πολλές απόψεις από τη βιολογική αναγκαιότητα προσαρμογής κυρίως στο εύρος ήχου μεσαίας συχνότητας. Έτσι, στην πράξη, ένας ήχος με συχνότητα 800 Hz σε ένταση 50 dB θα γίνει αντιληπτός υποκειμενικά από το αυτί ως πιο δυνατός από έναν ήχο της ίδιας ισχύος, αλλά με συχνότητα 500 Hz.

Επιπλέον, διαφορετικές συχνότητες ήχου που πλημμυρίζουν το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου θα έχουν διαφορετικό όριο ευαισθησία στον πόνο! κατώφλι πόνου θεωρείται ως πρότυπο μεσαία συχνότητα 1000 Hz με ευαισθησία περίπου 120 dB (μπορεί να διαφέρει ελαφρώς ανάλογα με το άτομο). Όπως και στην περίπτωση της ανομοιόμορφης αντίληψης της έντασης σε διαφορετικές συχνότητες σε κανονικά επίπεδα έντασης, παρατηρείται περίπου η ίδια εξάρτηση σε σχέση με τον ουδό πόνου: εμφανίζεται πιο γρήγορα στις μεσαίες συχνότητες, αλλά στα άκρα του ακουστικού εύρους, ο ουδός γίνεται πιο ψηλά. Για σύγκριση, ο ουδός πόνου σε μέση συχνότητα 2000 Hz είναι 112 dB, ενώ ο ουδός πόνου σε χαμηλή συχνότητα 30 Hz θα είναι ήδη 135 dB. Ο ουδός πόνου στις χαμηλές συχνότητες είναι πάντα υψηλότερος από ότι στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες.

Παρόμοια ανισότητα παρατηρείται σε σχέση με κατώφλι ακοήςείναι το κατώτερο κατώφλι μετά το οποίο οι ήχοι γίνονται δεκτοί στο ανθρώπινο αυτί. Συμβατικά, το κατώφλι ακοής θεωρείται ότι είναι 0 dB, αλλά και πάλι ισχύει για τη συχνότητα αναφοράς των 1000 Hz. Εάν, για σύγκριση, πάρουμε έναν ήχο χαμηλής συχνότητας με συχνότητα 30 Hz, τότε θα γίνει ακουστός μόνο σε ένταση εκπομπής κύματος 53 dB.

Τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης, φυσικά, έχουν άμεσο αντίκτυπο όταν τίθεται το ζήτημα της ακρόασης μουσικής και της επίτευξης ενός συγκεκριμένου ψυχολογικού αποτελέσματος της αντίληψης. Θυμόμαστε ότι οι ήχοι με ένταση πάνω από 90 dB είναι επιβλαβείς για την υγεία και μπορεί να οδηγήσουν σε υποβάθμιση και σημαντική βλάβη της ακοής. Αλλά ταυτόχρονα, ένας ήχος χαμηλής έντασης που είναι πολύ αθόρυβος θα υποφέρει από έντονη ανομοιομορφία συχνότητας λόγω βιολογικά χαρακτηριστικάακουστική αντίληψη, η οποία είναι μη γραμμικής φύσεως. Έτσι, ένα μουσικό μονοπάτι με ένταση 40-50 dB θα εκληφθεί ως εξαντλημένο, με έντονη έλλειψη (θα έλεγε κανείς αποτυχία) χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων. Το ονομαζόμενο πρόβλημα είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό, για την καταπολέμησή του ονομάζεται ακόμη και μια γνωστή λειτουργία αντιστάθμιση έντασης, το οποίο, με την εξισορρόπηση, εξισώνει τα επίπεδα χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων κοντά στο επίπεδο της μέσης, εξαλείφοντας έτσι μια ανεπιθύμητη πτώση χωρίς να χρειάζεται να αυξηθεί η στάθμη της έντασης, καθιστώντας το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου υποκειμενικά ομοιόμορφο ως προς το βαθμό κατανομής της ηχητικής ενέργειας.

Λαμβάνοντας υπόψη ενδιαφέροντα και μοναδικά χαρακτηριστικάτης ανθρώπινης ακοής, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι με την αύξηση της έντασης του ήχου, η καμπύλη μη γραμμικότητας συχνότητας ισοπεδώνεται και σε περίπου 80-85 dB (και υψηλότερα), οι συχνότητες ήχου θα γίνουν υποκειμενικά ισοδύναμες σε ένταση (με απόκλιση 3-5 dB). Αν και η ευθυγράμμιση δεν έχει ολοκληρωθεί και το γράφημα θα εξακολουθεί να είναι ορατό, αν και λειασμένο, αλλά μια καμπύλη γραμμή, η οποία θα διατηρήσει μια τάση προς την επικράτηση της έντασης των μεσαίων συχνοτήτων σε σχέση με τις υπόλοιπες. Στα ηχητικά συστήματα, τέτοιες ανομοιομορφίες μπορούν να επιλυθούν είτε με τη βοήθεια ενός ισοσταθμιστή είτε με τη βοήθεια ξεχωριστών ελέγχων έντασης σε συστήματα με ξεχωριστή ενίσχυση καναλιού προς κανάλι.

Διαιρώντας το ακουστικό εύρος σε μικρότερες υποομάδες

Εκτός από τη γενικά αποδεκτή και γνωστή διαίρεση σε τρεις γενικές ομάδες, μερικές φορές καθίσταται απαραίτητο να εξεταστεί το ένα ή το άλλο στενό μέρος με περισσότερες λεπτομέρειες και λεπτομέρειες, διαιρώντας έτσι το εύρος συχνοτήτων ήχου σε ακόμη μικρότερα "θραύσματα". Χάρη σε αυτό, εμφανίστηκε μια πιο λεπτομερής διαίρεση, χρησιμοποιώντας την οποία μπορείτε απλά να υποδείξετε γρήγορα και αρκετά με ακρίβεια το επιδιωκόμενο τμήμα της περιοχής ήχου. Σκεφτείτε αυτή τη διαίρεση:

Ένας μικρός επιλεγμένος αριθμός οργάνων κατέρχεται στην περιοχή του χαμηλότερου μπάσου, και ακόμη περισσότερο στα υπομπάσα: κοντραμπάσο (40-300 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), τούμπα ( 45-2000 Hz), κόρνα (60-5000Hz), μπάσο (32-196Hz), μπάσο ντραμς (41-8000Hz), σαξόφωνο (56-1320Hz), πιάνο (24-1200Hz), συνθεσάιζερ (20-20000Hz) όργανο (20-7000 Hz), άρπα (36-15000 Hz), κοντραμπάσο (30-4000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Άνω μπάσα (80 Hz έως 200 Hz)αντιπροσωπεύεται από τις υψηλές νότες των κλασικών οργάνων μπάσου, καθώς και τις χαμηλότερες ακουστικές συχνότητες μεμονωμένων χορδών, όπως η κιθάρα. Η ανώτερη περιοχή μπάσων είναι υπεύθυνη για την αίσθηση ισχύος και τη μεταφορά του ενεργειακού δυναμικού. ηχητικό κύμα. Δίνει επίσης μια αίσθηση κίνησης, το πάνω μπάσο έχει σχεδιαστεί για να αποκαλύπτει πλήρως τον κρουστικό ρυθμό των χορευτικών συνθέσεων. Σε αντίθεση με το κάτω μπάσο, το πάνω είναι υπεύθυνο για την ταχύτητα και την πίεση της περιοχής μπάσων και ολόκληρου του ήχου, επομένως, σε ένα υψηλής ποιότητας ηχοσύστημα, εκφράζεται πάντα ως γρήγορο και δαγκωτό, ως απτή απτική κρούση. ταυτόχρονα με την άμεση αντίληψη του ήχου.
Επομένως, είναι το πάνω μπάσο που είναι υπεύθυνο για την επίθεση, την πίεση και τη μουσική ώθηση, και μόνο αυτό το στενό τμήμα του ηχητικού εύρους μπορεί να δώσει στον ακροατή την αίσθηση της θρυλικής «γροθιάς» (από το αγγλικό punch - blow), όταν ένας δυνατός ήχος γίνεται αντιληπτός από ένα απτό και δυνατό χτύπημα στο στήθος. Έτσι, είναι δυνατό να αναγνωρίσουμε ένα καλοσχηματισμένο και σωστό γρήγορο πάνω μπάσο σε ένα μουσικό σύστημα από την υψηλής ποιότητας επεξεργασία ενός ενεργητικού ρυθμού, μια μαζεμένη επίθεση και από τα καλοσχηματισμένα όργανα στον κάτω κατάλογο των νότων, όπως τσέλο, πιάνο ή πνευστά.

Στα ηχητικά συστήματα, είναι πιο σκόπιμο να δοθεί ένα τμήμα της ανώτερης περιοχής μπάσων σε ηχεία μεσαίου μπάσου αρκετά μεγάλης διαμέτρου 6,5 "-10" και με καλούς δείκτες ισχύος, ισχυρό μαγνήτη. Η προσέγγιση εξηγείται από το γεγονός ότι είναι ακριβώς αυτά τα ηχεία όσον αφορά τη διαμόρφωση που θα είναι σε θέση να αποκαλύψουν πλήρως το ενεργειακό δυναμικό που είναι εγγενές σε αυτήν την πολύ απαιτητική περιοχή του ακουστικού εύρους.
Αλλά μην ξεχνάτε τη λεπτομέρεια και την ευκρίνεια του ήχου, αυτές οι παράμετροι είναι επίσης σημαντικές στη διαδικασία αναδημιουργίας μιας συγκεκριμένης μουσικής εικόνας. Δεδομένου ότι το πάνω μπάσο είναι ήδη καλά εντοπισμένο / καθορισμένο στο διάστημα από το αυτί, η εμβέλεια πάνω από τα 100 Hz πρέπει να δίνεται αποκλειστικά στα μπροστινά ηχεία που θα σχηματίσουν και θα δημιουργήσουν τη σκηνή. Στο τμήμα του πάνω μπάσου, ακούγεται τέλεια ένα στερεοφωνικό πανόραμα, αν αυτό προβλέπεται από την ίδια την ηχογράφηση.

Η πάνω περιοχή του μπάσου καλύπτει ήδη έναν αρκετά μεγάλο αριθμό οργάνων και ακόμη και ανδρικά φωνητικά χαμηλού τόνου. Ως εκ τούτου, μεταξύ των οργάνων είναι τα ίδια που έπαιζαν χαμηλό μπάσο, αλλά προστίθενται πολλά άλλα: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), κρουστά (150-5000 Hz), τρομπόνι τενόρ ( 80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), τενόρο σαξόφωνο (120-16000 Hz), άλτο σαξόφωνο (140-16000 Hz), κλαρίνο (140-15000 Hz), άλτο βιολί (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Χαμηλότερη μέση (200 Hz έως 500 Hz)- η πιο εκτεταμένη περιοχή, που συλλαμβάνει τα περισσότερα όργανα και φωνητικά, ανδρικά και γυναικεία. Δεδομένου ότι η περιοχή χαμηλότερου-μεσαίου εύρους μεταβαίνει στην πραγματικότητα από το ενεργειακά κορεσμένο άνω μπάσο, μπορεί να ειπωθεί ότι "αναλαμβάνει" και είναι επίσης υπεύθυνο για τη σωστή μεταφορά του τμήματος ρυθμού σε συνδυασμό με την κίνηση, αν και αυτή η επιρροή μειώνεται ήδη προς τις καθαρές μεσαίες συχνότητες.
Σε αυτό το εύρος συγκεντρώνονται οι χαμηλότερες αρμονικές και οι τόνοι που γεμίζουν τη φωνή, επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη σωστή μετάδοση των φωνητικών και τον κορεσμό. Στο κάτω μέσο βρίσκεται επίσης όλο το ενεργειακό δυναμικό της φωνής του ερμηνευτή, χωρίς το οποίο δεν θα υπάρχει αντίστοιχη επιστροφή και συναισθηματική ανταπόκριση. Σε αναλογία με τη μετάδοση της ανθρώπινης φωνής, πολλά ζωντανά όργανα κρύβουν επίσης το ενεργειακό τους δυναμικό σε αυτό το τμήμα της σειράς, ειδικά εκείνα των οποίων το κατώτερο ακουστικό όριο ξεκινά από τα 200-250 Hz (όμποε, βιολί). Η κάτω μέση σάς επιτρέπει να ακούτε τη μελωδία του ήχου, αλλά δεν καθιστά δυνατή τη σαφή διάκριση των οργάνων.

Αντίστοιχα, η κάτω μέση είναι υπεύθυνη για τη σωστή σχεδίαση των περισσότερων οργάνων και φωνών, διαποτίζοντας τις τελευταίες και καθιστώντας τις αναγνωρίσιμες από τη χροιά. Επίσης, το κάτω μεσαίο είναι εξαιρετικά απαιτητικό ως προς τη σωστή μετάδοση μιας πλήρους εμβέλειας μπάσων, αφού «πιάνει» την κίνηση και την επίθεση του βασικού μπάσου κρουστών και αναμένεται να το υποστηρίξει σωστά και να «τελειώσει» ομαλά. μειώνοντάς το σταδιακά σε τίποτα. Οι αισθήσεις της καθαρότητας του ήχου και της ευκρίνειας του μπάσου βρίσκονται ακριβώς σε αυτήν την περιοχή και εάν υπάρχουν προβλήματα στη μέση από υπερβολική αφθονία ή παρουσία συχνοτήτων συντονισμού, τότε ο ήχος θα κουράσει τον ακροατή, θα είναι βρώμικος και ελαφρώς μουρμουρίζοντας .
Εάν υπάρχει έλλειψη στην περιοχή της κάτω μέσης, τότε θα υποφέρει η σωστή αίσθηση του μπάσου και η αξιόπιστη μετάδοση του φωνητικού μέρους, που θα στερείται πίεσης και επιστροφής ενέργειας. Το ίδιο ισχύει για τα περισσότερα όργανα που, χωρίς τη στήριξη της κάτω μέσης, θα χάσουν το «πρόσωπό» τους, θα πλαισιωθούν λανθασμένα και ο ήχος τους θα γίνει αισθητά φτωχότερος, ακόμα κι αν παραμείνει αναγνωρίσιμος, δεν θα είναι πια τόσο γεμάτος.

Κατά την κατασκευή ενός ηχοσυστήματος, η εμβέλεια της κάτω μέσης και πάνω (μέχρι την κορυφή) δίνεται συνήθως σε ηχεία μεσαίας εμβέλειας (MF), τα οποία, χωρίς αμφιβολία, θα πρέπει να βρίσκονται στο μπροστινό μέρος μπροστά από τον ακροατή. και χτίστε τη σκηνή. Για αυτά τα ηχεία, το μέγεθος δεν είναι τόσο σημαντικό, μπορεί να είναι 6,5" και χαμηλότερο, πόσο σημαντική είναι η λεπτομέρεια και η ικανότητα αποκάλυψης των αποχρώσεων του ήχου, που επιτυγχάνεται από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του ηχείου (διαχύτης, ανάρτηση και άλλα χαρακτηριστικά).
Επίσης, ο σωστός εντοπισμός είναι ζωτικής σημασίας για ολόκληρο το εύρος μεσαίας συχνότητας και κυριολεκτικά η παραμικρή κλίση ή στροφή του ηχείου μπορεί να έχει απτό αντίκτυπο στον ήχο όσον αφορά τη σωστή ρεαλιστική αναπαραγωγή των εικόνων των οργάνων και των φωνητικών στο χώρο, αν και αυτό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του κώνου ηχείου.

Η κάτω μέση καλύπτει σχεδόν όλα τα υπάρχοντα όργανα και τις ανθρώπινες φωνές, αν και δεν παίζει θεμελιώδη ρόλο, αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ σημαντικό για την πλήρη αντίληψη της μουσικής ή των ήχων. Μεταξύ των οργάνων θα υπάρχει το ίδιο σετ που μπόρεσε να κερδίσει ξανά το χαμηλότερο εύρος της περιοχής των μπάσων, αλλά προστίθενται άλλα σε αυτά που ξεκινούν ήδη από τη μέση: κύμβαλα (190-17000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240- 14500 Hz), βιολί (200-17000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.

Μέση μέση (500 Hz έως 1200 Hz)ή απλώς μια καθαρή μέση, σχεδόν σύμφωνα με τη θεωρία της ισορροπίας, αυτό το τμήμα της σειράς μπορεί να θεωρηθεί θεμελιώδες και θεμελιώδες στον ήχο και δικαίως ονομάστηκε "χρυσός μέσος όρος". Στο παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους συχνοτήτων, μπορείτε να βρείτε τις κύριες νότες και τις αρμονικές της συντριπτικής πλειοψηφίας των οργάνων και των φωνών. Η καθαρότητα, η ευκρίνεια, η φωτεινότητα και ο διαπεραστικός ήχος εξαρτώνται από τον κορεσμό της μέσης. Μπορούμε να πούμε ότι όλος ο ήχος, λες, «απλώνεται» στα πλάγια από τη βάση, που είναι το εύρος της μεσαίας συχνότητας.

Σε περίπτωση αποτυχίας στη μέση, ο ήχος γίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χάνει την ηχητικότητα και τη φωτεινότητά του, τα φωνητικά παύουν να γοητεύουν και ουσιαστικά εξαφανίζονται. Επίσης, η μέση είναι υπεύθυνη για την καταληπτότητα των βασικών πληροφοριών που προέρχονται από τα όργανα και τα φωνητικά (σε μικρότερο βαθμό, επειδή τα σύμφωνα πηγαίνουν σε υψηλότερο εύρος), βοηθώντας να τα διακρίνουμε καλά από το αυτί. Τα περισσότερα από τα υπάρχοντα όργανα ζωντανεύουν σε αυτό το εύρος, γίνονται ενεργητικά, κατατοπιστικά και χειροπιαστά, το ίδιο συμβαίνει και με τα φωνητικά (ειδικά τα γυναικεία), τα οποία γεμίζουν ενέργεια στη μέση.

Το θεμελιώδες εύρος της μεσαίας συχνότητας καλύπτει την απόλυτη πλειοψηφία των οργάνων που έχουν ήδη αναφερθεί νωρίτερα, και επίσης αποκαλύπτει το πλήρες δυναμικό των ανδρικών και γυναικείων φωνητικών. Μόνο σπάνια επιλεγμένα όργανα ξεκινούν τη ζωή τους σε μεσαίες συχνότητες, παίζοντας σε σχετικά στενό εύρος αρχικά, για παράδειγμα, ένα μικρό φλάουτο (600-15000 Hz).

Άνω μεσαίο (1200 Hz έως 2400 Hz)αντιπροσωπεύει ένα πολύ λεπτό και απαιτητικό τμήμα της σειράς, το οποίο πρέπει να χειριστείτε προσεκτικά και προσεκτικά. Σε αυτόν τον τομέα, δεν υπάρχουν τόσες πολλές θεμελιώδεις νότες που αποτελούν τη βάση του ήχου ενός οργάνου ή φωνής, αλλά ένας μεγάλος αριθμός χρωματισμών και αρμονικών, λόγω των οποίων ο ήχος είναι χρωματισμένος, γίνεται οξύς και φωτεινός. Με τον έλεγχο αυτής της περιοχής του εύρους συχνοτήτων, μπορεί κανείς πραγματικά να παίξει με τον χρωματισμό του ήχου, κάνοντάς τον είτε ζωηρή, αστραφτερή, διαφανή και ευκρινή. ή το αντίστροφο ξηρό, μέτριο, αλλά ταυτόχρονα πιο διεκδικητικό και οδηγικό.

Αλλά η υπερβολική έμφαση σε αυτό το εύρος έχει μια εξαιρετικά ανεπιθύμητη επίδραση στην εικόνα ήχου, επειδή. αρχίζει να κόβει αισθητά το αυτί, να ερεθίζει και ακόμη και να προκαλεί επώδυνη ενόχληση. Ως εκ τούτου, το άνω μεσαίο απαιτεί μια λεπτή και προσεκτική στάση μαζί του, tk. λόγω προβλημάτων σε αυτόν τον τομέα, είναι πολύ εύκολο να χαλάσετε τον ήχο ή, αντίθετα, να τον κάνετε ενδιαφέρον και άξιο. Συνήθως, ο χρωματισμός στην άνω μεσαία περιοχή καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την υποκειμενική πτυχή του είδους του ακουστικού συστήματος.

Χάρη στο άνω μεσαίο, διαμορφώνονται τελικά τα φωνητικά και πολλά όργανα, διακρίνονται καλά από την ακουστική και ηχητική ευαισθησία. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις αποχρώσεις της αναπαραγωγής της ανθρώπινης φωνής, γιατί στο πάνω μέσο τοποθετείται το φάσμα των συμφώνων και συνεχίζονται τα φωνήεντα που εμφανίστηκαν στις πρώτες σειρές της μέσης. Με μια γενική έννοια, το άνω μεσαίο τονίζει ευνοϊκά και αποκαλύπτει πλήρως εκείνα τα όργανα ή τις φωνές που είναι κορεσμένα με ανώτερες αρμονικές, αποχρώσεις. Ειδικότερα, τα γυναικεία φωνητικά, πολλά τοξωτά, έγχορδα και πνευστά όργανα αποκαλύπτονται με έναν πραγματικά ζωηρό και φυσικό τρόπο στην πάνω μέση.

Η συντριπτική πλειονότητα των οργάνων εξακολουθεί να παίζει στην επάνω μέση, αν και πολλά ήδη εκπροσωπούνται μόνο με τη μορφή περιτυλίγματος και φυσαρμόνικων. Η εξαίρεση είναι μερικές σπάνιες, που αρχικά διακρίνονται από ένα περιορισμένο εύρος χαμηλής συχνότητας, για παράδειγμα, ένα tuba (45-2000 Hz), το οποίο τερματίζει την ύπαρξή του στην άνω μέση εντελώς.

Χαμηλά πρίμα (2400 Hz έως 4800 Hz)- αυτή είναι μια ζώνη / περιοχή αυξημένης παραμόρφωσης, η οποία, εάν υπάρχει στη διαδρομή, συνήθως γίνεται αισθητή σε αυτό το τμήμα. Επίσης, τα χαμηλότερα υψηλά πλημμυρίζουν από διάφορες αρμονικές οργάνων και φωνητικών, που ταυτόχρονα φέρουν ένα πολύ συγκεκριμένο και σημαντικός ρόλοςστον τελικό σχεδιασμό της τεχνητά αναδημιουργημένης μουσικής εικόνας. Οι χαμηλότερες υψηλές φέρουν το κύριο φορτίο του εύρους υψηλών συχνοτήτων. Στον ήχο, εκδηλώνονται ως επί το πλείστον από υπολειμματικές και καλοακουσμένες αρμονικές φωνητικών (κυρίως γυναικείων) και αδιάκοπες έντονες αρμονικές ορισμένων οργάνων, που ολοκληρώνουν την εικόνα με τις τελευταίες πινελιές του φυσικού ηχοχρώματος.

Πρακτικά δεν παίζουν ρόλο όσον αφορά τη διάκριση των οργάνων και την αναγνώριση των φωνών, αν και η κάτω κορυφή παραμένει ένας εξαιρετικά ενημερωτικός και θεμελιώδης τομέας. Μάλιστα, αυτές οι συχνότητες σκιαγραφούν τις μουσικές εικόνες των οργάνων και των φωνητικών, δηλώνουν την παρουσία τους. Σε περίπτωση αποτυχίας του κατώτερου υψηλού τμήματος του εύρους συχνοτήτων, η ομιλία θα γίνει στεγνή, άψυχη και ημιτελής, περίπου το ίδιο συμβαίνει με τα όργανα οργάνων - η φωτεινότητα χάνεται, η ίδια η ουσία της πηγής ήχου παραμορφώνεται, γίνεται σαφώς ημιτελής και υπομορφωμένος.

Σε κάθε κανονικό ηχοσύστημα, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων αναλαμβάνεται από ένα ξεχωριστό ηχείο που ονομάζεται tweeter (υψηλής συχνότητας). Συνήθως μικρό σε μέγεθος, δεν απαιτεί την ισχύ εισόδου (μέσα σε λογικά όρια) κατ' αναλογία με το μεσαίο και ειδικά το μπάσο, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά σημαντικό ο ήχος να παίζει σωστά, ρεαλιστικά και τουλάχιστον όμορφα. Το tweeter καλύπτει ολόκληρο το εύρος ακουστικών υψηλών συχνοτήτων από 2000-2400 Hz έως 20000 Hz. Στην περίπτωση των τουίτερ, όπως το τμήμα μεσαίας κατηγορίας, η σωστή φυσική τοποθέτηση και η κατευθυντικότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς τα τουίτερ δεν συμμετέχουν μόνο στη διαμόρφωση της ηχητικής σκηνής, αλλά και στην τελειοποίηση της.

Με τη βοήθεια τουίτερ, μπορείτε να ελέγξετε σε μεγάλο βαθμό τη σκηνή, να κάνετε μεγέθυνση/σμίκρυνση των ερμηνευτών, να αλλάξετε το σχήμα και τη ροή των οργάνων, να παίξετε με το χρώμα του ήχου και τη φωτεινότητά του. Όπως και στην περίπτωση της ρύθμισης των ηχείων μεσαίας συχνότητας, σχεδόν τα πάντα επηρεάζουν τον σωστό ήχο των τουίτερ, και συχνά πολύ, πολύ ευαίσθητα: στροφή και κλίση του ηχείου, θέση του κάθετα και οριζόντια, απόσταση από κοντινές επιφάνειες κ.λπ. Ωστόσο, η επιτυχία του σωστού συντονισμού και η λεπτομέρεια του τμήματος HF εξαρτάται από τη σχεδίαση του ηχείου και το πολικό του σχέδιο.

Όργανα που παίζουν μέχρι τα χαμηλότερα υψηλά, το κάνουν κυρίως μέσω αρμονικών και όχι θεμελιωδών. Διαφορετικά, στο χαμηλότερο υψηλό εύρος, σχεδόν όλα τα ίδια που ήταν στο τμήμα μεσαίας συχνότητας "ζωντανά", δηλ. σχεδόν όλα τα υπάρχοντα. Το ίδιο συμβαίνει και με τη φωνή, η οποία είναι ιδιαίτερα ενεργή στις χαμηλότερες υψηλές συχνότητες, μια ιδιαίτερη φωτεινότητα και επιρροή ακούγεται στα γυναικεία φωνητικά μέρη.

Μέση υψηλή (4800 Hz έως 9600 Hz)Το εύρος μεσαίας και υψηλής συχνότητας θεωρείται συχνά το όριο αντίληψης (για παράδειγμα, στην ιατρική ορολογία), αν και στην πράξη αυτό δεν ισχύει και εξαρτάται τόσο από τα ατομικά χαρακτηριστικά του ατόμου όσο και από την ηλικία του (όσο μεγαλύτερο είναι το άτομο, περισσότερο το όριο αντίληψης μειώνεται). Στο μουσικό μονοπάτι, αυτές οι συχνότητες δίνουν μια αίσθηση καθαρότητας, διαφάνειας, «αερότητας» και κάποιας υποκειμενικής πληρότητας.

Στην πραγματικότητα, το παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους είναι συγκρίσιμο με αυξημένη ευκρίνεια και λεπτομέρεια του ήχου: εάν δεν υπάρχει βύθιση στη μέση κορυφή, τότε η πηγή ήχου είναι διανοητικά εντοπισμένη στο χώρο, συγκεντρώνεται σε ένα ορισμένο σημείο και εκφράζεται με αίσθηση μιας ορισμένης απόστασης. και αντίστροφα, εάν υπάρχει έλλειψη κάτω κορυφής, τότε η καθαρότητα του ήχου φαίνεται να είναι θολή και οι εικόνες χάνονται στο χώρο, ο ήχος γίνεται θολός, σφιγμένος και συνθετικά μη ρεαλιστικός. Αντίστοιχα, η ρύθμιση των χαμηλότερων υψηλών συχνοτήτων είναι συγκρίσιμη με την ικανότητα εικονικής «μετακίνησης» της ηχητικής σκηνής στο χώρο, δηλ. απομακρύνετέ το ή φέρτε το πιο κοντά.

Οι μεσαίες-υψηλές συχνότητες παρέχουν τελικά το επιθυμητό εφέ παρουσίας (ακριβέστερα, το ολοκληρώνουν στο έπακρο, αφού το εφέ βασίζεται σε βαθύ και ψυχικό μπάσο), χάρη σε αυτές τις συχνότητες, τα όργανα και η φωνή γίνονται όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά και αξιόπιστα . Μπορούμε επίσης να πούμε για τις μεσαίες κορυφές ότι ευθύνονται για τη λεπτομέρεια στον ήχο, για πολλές μικρές αποχρώσεις και τόνους τόσο σε σχέση με το οργανικό μέρος όσο και στα φωνητικά. Στο τέλος του μεσαίου-υψηλού τμήματος, αρχίζει ο «αέρας» και η διαφάνεια, τα οποία μπορούν επίσης να γίνουν αρκετά αισθητά και να επηρεάσουν την αντίληψη.

Παρά το γεγονός ότι ο ήχος μειώνεται σταθερά, τα ακόλουθα εξακολουθούν να είναι ενεργά σε αυτό το τμήμα της σειράς: ανδρικά και γυναικεία φωνητικά, μπάσο ντραμ (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , Κύμβαλα (190-17000 Hz), Τρομπόνι Αεροστήριξης (80-10000 Hz), Τρομπέτα (160-9000 Hz), Φαγκότο (60-9000 Hz), Σαξόφωνο (56-1320 Hz), Κλαρινέτο (140-15000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240-14500 Hz), πίκολο (600-15000 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), βιολί (200-17000 Hz), άρπα (36-15000 Hz) ), όργανο (20-7000 Hz), συνθεσάιζερ (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Ανώτερο υψηλό (9600 Hz έως 30000 Hz)ένα πολύ περίπλοκο και ακατανόητο φάσμα για πολλούς, που παρέχει ως επί το πλείστον υποστήριξη για ορισμένα όργανα και φωνητικά. Οι ανώτερες υψηλές δίνουν στον ήχο τα χαρακτηριστικά του αέρα, της διαφάνειας, της κρυσταλλικότητας, μερικές φορές ανεπαίσθητης προσθήκης και χρωματισμού, που μπορεί να φαίνονται ασήμαντα και ακόμη και αθέατα σε πολλούς, αλλά εξακολουθεί να έχει ένα πολύ συγκεκριμένο και συγκεκριμένο νόημα. Όταν προσπαθείτε να δημιουργήσετε έναν ήχο υψηλής ποιότητας "hi-fi" ή ακόμα και "hi-end", δίνεται η μέγιστη προσοχή στο ανώτερο εύρος πρίμων, καθώς ορθώς πιστεύεται ότι δεν μπορεί να χαθεί η παραμικρή λεπτομέρεια στον ήχο.

Επιπλέον, εκτός από το άμεσο ακουστικό μέρος, η ανώτερη υψηλή περιοχή, η οποία μετατρέπεται ομαλά σε συχνότητες υπερήχων, μπορεί να έχει ακόμα κάποιες ψυχολογικός αντίκτυπος: ακόμα κι αν αυτοί οι ήχοι δεν ακούγονται καθαρά, αλλά τα κύματα ακτινοβολούνται στο διάστημα και μπορούν να γίνουν αντιληπτά από ένα άτομο, ενώ περισσότερο σε επίπεδο σχηματισμού διάθεσης. Επίσης, επηρεάζουν τελικά την ποιότητα του ήχου. Γενικά, αυτές οι συχνότητες είναι οι πιο λεπτές και απαλές σε όλο το φάσμα, αλλά είναι επίσης υπεύθυνες για την αίσθηση της ομορφιάς, της κομψότητας, της αστραφτερής επίγευσης της μουσικής. Με έλλειψη ενέργειας στο ανώτερο υψηλό εύρος, είναι πολύ πιθανό να αισθανθείτε δυσφορία και μουσική υποτίμηση. Επιπλέον, η ιδιότροπη ανώτερη υψηλή εμβέλεια δίνει στον ακροατή μια αίσθηση χωρικού βάθους, σαν να βουτάει βαθιά στη σκηνή και να είναι τυλιγμένος στον ήχο. Ωστόσο, ένας υπερβολικός κορεσμός ήχου στο υποδεικνυόμενο στενό εύρος μπορεί να κάνει τον ήχο άσκοπα "αμμώδη" και αφύσικα λεπτό.

Όταν συζητάμε για το ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, αξίζει επίσης να αναφέρουμε το tweeter που ονομάζεται "super tweeter", το οποίο είναι στην πραγματικότητα μια δομικά διευρυμένη έκδοση του συμβατικού tweeter. Ένα τέτοιο ηχείο έχει σχεδιαστεί για να καλύπτει μεγαλύτερο μέρος της εμβέλειας στην επάνω πλευρά. Εάν το εύρος λειτουργίας ενός συμβατικού tweeter τελειώνει στο αναμενόμενο οριακό σημείο, πάνω από το οποίο το ανθρώπινο αυτί θεωρητικά δεν αντιλαμβάνεται ηχητικές πληροφορίες, π.χ. 20 kHz, τότε το super tweeter μπορεί να ανεβάσει αυτό το περίγραμμα στα 30-35 kHz.

Η ιδέα που ακολουθείται από την υλοποίηση ενός τόσο εξελιγμένου ηχείου είναι πολύ ενδιαφέρουσα και περίεργη, προήλθε από τον κόσμο του "hi-fi" και του "hi-end", όπου πιστεύεται ότι καμία συχνότητα στη μουσική διαδρομή δεν μπορεί να αγνοηθεί και , ακόμα κι αν δεν τους ακούμε άμεσα, εξακολουθούν να είναι αρχικά παρόντες κατά τη ζωντανή εκτέλεση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν έμμεσα να έχουν κάποιο είδος επιρροής. Η κατάσταση με το super tweeter περιπλέκεται μόνο από το γεγονός ότι δεν είναι όλος ο εξοπλισμός (πηγές ήχου/συσκευές αναπαραγωγής, ενισχυτές κ.λπ.) ικανός να εξάγει σήμα σε όλο το εύρος, χωρίς να κόβει τις συχνότητες από πάνω. Το ίδιο ισχύει και για την ίδια την εγγραφή, η οποία συχνά γίνεται με κόψιμο στο εύρος συχνοτήτων και απώλεια ποιότητας.

Περίπου με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω, η διαίρεση του εύρους ακουστικής συχνότητας σε τμήματα υπό όρους μοιάζει στην πραγματικότητα, με τη βοήθεια της διαίρεσης είναι ευκολότερο να κατανοηθούν προβλήματα στη διαδρομή ήχου για να εξαλειφθούν ή να εξισωθούν ο ήχος. Παρά το γεγονός ότι κάθε άτομο φαντάζεται κάποια αποκλειστικά δική του και κατανοητή μόνο για αυτόν τυπική εικόνα ήχου σύμφωνα μόνο με το δικό του γευστικές προτιμήσεις, η φύση του αρχικού ήχου τείνει να ισορροπεί, ή μάλλον στον μέσο όρο όλων των συχνοτήτων ήχου. Επομένως, ο σωστός ήχος στούντιο είναι πάντα ισορροπημένος και ήρεμος, ολόκληρο το φάσμα των συχνοτήτων ήχου σε αυτό τείνει σε μια επίπεδη γραμμή στο γράφημα απόκρισης συχνότητας (απόκριση πλάτους-συχνότητας). Η ίδια κατεύθυνση προσπαθεί να εφαρμόσει ασυμβίβαστα "hi-fi" και "hi-end": για να έχετε τον πιο ομοιόμορφο και ισορροπημένο ήχο, χωρίς κορυφές και βυθίσεις σε όλο το ακουστικό εύρος. Ένας τέτοιος ήχος, από τη φύση του, μπορεί να φαίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χωρίς φωτεινότητα και να μην ενδιαφέρει έναν συνηθισμένο άπειρο ακροατή, αλλά είναι ακριβώς αυτός ο ήχος που είναι πραγματικά σωστός στην πραγματικότητα, επιδιώκοντας την ισορροπία κατ' αναλογία με τους νόμους του το ίδιο το σύμπαν στο οποίο ζούμε εκδηλώνεται.

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η επιθυμία να αναδημιουργήσετε κάποιο συγκεκριμένο χαρακτήρα ήχου μέσα στο ηχοσύστημά σας εξαρτάται αποκλειστικά από τις προτιμήσεις του ακροατή. Σε κάποιους αρέσει ο ήχος με τα επικρατούντα δυνατά χαμηλά, σε άλλους αρέσει η αυξημένη φωτεινότητα των «ανεβασμένων» ψηλών, σε άλλους να απολαμβάνουν τα σκληρά φωνητικά που τονίζονται στη μέση για ώρες... Μπορεί να υπάρχει μια τεράστια ποικιλία επιλογών αντίληψης και πληροφορίες για Η διαίρεση συχνοτήτων του εύρους σε τμήματα υπό όρους απλώς θα βοηθήσει όποιον θέλει να δημιουργήσει τον ήχο των ονείρων του, μόνο τώρα με μια πληρέστερη κατανόηση των αποχρώσεων και της λεπτότητας των νόμων που ακούγονται όπως υπακούει ένα φυσικό φαινόμενο.

Η κατανόηση της διαδικασίας κορεσμού με ορισμένες συχνότητες του εύρους ήχου (γεμίζοντάς την με ενέργεια σε κάθε ένα από τα τμήματα) στην πράξη όχι μόνο θα διευκολύνει τον συντονισμό οποιουδήποτε συστήματος ήχου και θα επιτρέψει την κατασκευή μιας σκηνής κατ' αρχήν, αλλά θα δώσει επίσης ανεκτίμητη εμπειρία στην αξιολόγηση της ιδιαίτερης φύσης του ήχου. Με την εμπειρία, ένα άτομο θα είναι σε θέση να εντοπίσει αμέσως τις ελλείψεις του ήχου από το αυτί, επιπλέον, να περιγράψει με μεγάλη ακρίβεια τα προβλήματα σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του εύρους και να προτείνει μια πιθανή λύση για τη βελτίωση της εικόνας ήχου. Μπορεί να γίνει διόρθωση ήχου διάφορες μεθόδους, όπου μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν ισοσταθμιστή ως "μοχλούς", για παράδειγμα, ή να "παίξετε" με τη θέση και την κατεύθυνση των ηχείων - αλλάζοντας έτσι τη φύση των πρώιμων ανακλάσεων του κύματος, εξαλείφοντας τα στάσιμα κύματα κ.λπ. Αυτό θα είναι ήδη μια «εντελώς διαφορετική ιστορία» και ένα θέμα για ξεχωριστά άρθρα.

Το εύρος συχνοτήτων της ανθρώπινης φωνής στη μουσική ορολογία

Ξεχωριστά και χωριστά στη μουσική ανατίθεται ο ρόλος της ανθρώπινης φωνής ως φωνητικού μέρους, γιατί η φύση αυτού του φαινομένου είναι πραγματικά εκπληκτική. Η ανθρώπινη φωνή είναι τόσο πολύπλευρη και το εύρος της (σε σύγκριση με τα μουσικά όργανα) είναι το ευρύτερο, με εξαίρεση ορισμένα όργανα, όπως το πιανόφορτε.
Επιπλέον, σε διαφορετικές ηλικίες ένα άτομο μπορεί να κάνει ήχους διαφορετικών υψών, στην παιδική ηλικία μέχρι ύψη υπερήχων, στην ενήλικη ζωή μια ανδρική φωνή είναι αρκετά ικανή να πέσει εξαιρετικά χαμηλά. Εδώ, όπως και πριν, τα ατομικά χαρακτηριστικά των ανθρώπινων φωνητικών χορδών είναι εξαιρετικά σημαντικά, γιατί. υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να καταπλήξουν με τη φωνή τους στην περιοχή των 5 οκτάβων!

Μωρό
• Alto (χαμηλό)
• Σοπράνο (υψηλά)
• Πρίμα (υψηλά στα αγόρια)

Ανδρικά
• Bass profundo (εξαιρετικά χαμηλό) 43,7-262 Hz
• Μπάσα (χαμηλά) 82-349 Hz
• Βαρύτονος (μέτρια) 110-392 Hz
• Tenor (υψηλό) 132-532 Hz
• Tenor altino (εξαιρετικά υψηλό) 131-700 Hz

Γυναικεία
• Contralto (χαμηλό) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (μέτρια) 220-880 Hz
• Σοπράνο (υψηλό) 262-1046 Hz
• Σοπράνο Coloratura (εξαιρετικά υψηλό) 1397 Hz

Σήμερα καταλαβαίνουμε πώς να αποκρυπτογραφήσουμε ένα ακουόγραμμα. Η Svetlana Leonidovna Kovalenko, διδάκτωρ τριτοβάθμιας εκπαίδευσης, μας βοηθά σε αυτό. κατηγορίας προσόντων, επικεφαλής παιδοακουολόγος-ωτορινολαρυγγολόγος Κρασνοντάρ, υποψήφιος ιατρικών επιστημών.

Περίληψη

Το άρθρο αποδείχθηκε μεγάλο και λεπτομερές - για να κατανοήσετε πώς να αποκρυπτογραφήσετε ένα ακουόγραμμα, πρέπει πρώτα να εξοικειωθείτε με τους βασικούς όρους της ακοομετρίας και να αναλύσετε παραδείγματα. Εάν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε και να κατανοήσετε τις λεπτομέρειες για μεγάλο χρονικό διάστημα, στην παρακάτω κάρτα - περίληψηάρθρα.

Το ακουόγραμμα είναι ένα γράφημα των ακουστικών αισθήσεων του ασθενούς. Βοηθά στη διάγνωση της απώλειας ακοής. Υπάρχουν δύο άξονες στο ακοόγραμμα: οριζόντια - συχνότητα (αριθμός των ηχητικές δονήσειςανά δευτερόλεπτο, εκφρασμένη σε hertz) και κατακόρυφη - ένταση ήχου (σχετική τιμή, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ). Το ακοόγραμμα δείχνει οστική αγωγιμότητα (ήχος που με τη μορφή δονήσεων φτάνει στο εσωτερικό αυτί μέσω των οστών του κρανίου) και αγωγιμότητα αέρα (ήχος που φτάνει στο εσωτερικό αυτί με τον συνήθη τρόπο - μέσω του εξωτερικού και του μέσου αυτιού).

Κατά την ακοομετρία, δίνεται στον ασθενή σήμα διαφορετικής συχνότητας και έντασης και η τιμή του ελάχιστου ήχου που ακούει ο ασθενής σημειώνεται με τελείες. Κάθε κουκκίδα υποδεικνύει την ελάχιστη ένταση ήχου στην οποία ο ασθενής ακούει σε μια συγκεκριμένη συχνότητα. Συνδέοντας τις κουκκίδες, παίρνουμε ένα γράφημα, ή μάλλον, δύο - το ένα για την αγωγιμότητα του ήχου των οστών, το άλλο για τον αέρα.

Ο κανόνας ακοής είναι όταν τα γραφήματα βρίσκονται στην περιοχή από 0 έως 25 dB. Η διαφορά μεταξύ του χρονοδιαγράμματος αγωγιμότητας του ήχου των οστών και του αέρα ονομάζεται διάστημα οστού-αέρα. Εάν το πρόγραμμα αγωγιμότητας του ήχου των οστών είναι φυσιολογικό και το πρόγραμμα του αέρα είναι κάτω από το κανονικό (υπάρχει ένα διάστημα αέρα-οστού), αυτό είναι ένας δείκτης αγώγιμης απώλειας ακοής. Εάν το γράφημα οστικής αγωγιμότητας επαναλαμβάνει το γράφημα αγωγιμότητας αέρα, και τα δύο βρίσκονται παρακάτω φυσιολογικό εύροςΑυτό είναι ενδεικτικό της νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Εάν το διάστημα αέρα-οστού είναι σαφώς καθορισμένο και και τα δύο γραφήματα δείχνουν παραβιάσεις, τότε η απώλεια ακοής είναι μικτή.

Βασικές έννοιες της ακοομετρίας

Για να κατανοήσουμε πώς να αποκρυπτογραφήσουμε ένα ακοόγραμμα, ας σταθούμε πρώτα σε ορισμένους όρους και στην ίδια την τεχνική της ακοομετρίας.

Ο ήχος έχει δύο κύρια φυσικά χαρακτηριστικά: ένταση και συχνότητα.

Ένταση ήχουκαθορίζεται από την ισχύ της ηχητικής πίεσης, η οποία είναι πολύ μεταβλητή στους ανθρώπους. Επομένως, για λόγους ευκολίας, συνηθίζεται να χρησιμοποιούνται σχετικές τιμές, όπως ντεσιμπέλ (dB) - αυτή είναι μια δεκαδική κλίμακα λογαρίθμων.

Η συχνότητα ενός τόνου μετριέται με τον αριθμό των ηχητικών δονήσεων ανά δευτερόλεπτο και εκφράζεται σε Hertz (Hz). Συμβατικά, το εύρος συχνοτήτων ήχου χωρίζεται σε χαμηλή - κάτω από 500 Hz, μεσαία (ομιλία) 500-4000 Hz και υψηλή - 4000 Hz και άνω.

Η ακοομετρία είναι μια μέτρηση της ακουστικής οξύτητας. Αυτή η τεχνική είναι υποκειμενική και απαιτεί ανατροφοδότησημε τον ασθενή. Ο εξεταστής (αυτός που διεξάγει τη μελέτη) δίνει ένα σήμα χρησιμοποιώντας ένα ακουόμετρο και το υποκείμενο (του οποίου η ακοή εξετάζεται) ενημερώνει εάν ακούει αυτόν τον ήχο ή όχι. Τις περισσότερες φορές, για αυτό, πιέζει ένα κουμπί, λιγότερο συχνά σηκώνει το χέρι του ή γνέφει και τα παιδιά βάζουν τα παιχνίδια σε ένα καλάθι.

Υπάρχει διαφορετικά είδηακοομετρία: τονικό ουδό, υπερκατώφλι και ομιλία. Στην πράξη, η ακοομετρία κατωφλίου τόνου χρησιμοποιείται συχνότερα, η οποία καθορίζει τον ελάχιστο ουδό ακοής (ο πιο ήσυχος ήχος που ακούει ένα άτομο, μετρημένος σε ντεσιμπέλ (dB)) σε διάφορες συχνότητες (συνήθως στην περιοχή 125 Hz - 8000 Hz, λιγότερο συχνά έως 12.500 και ακόμη και έως 20.000 Hz). Τα στοιχεία αυτά σημειώνονται σε ειδικό έντυπο.

Το ακουόγραμμα είναι ένα γράφημα των ακουστικών αισθήσεων του ασθενούς. Αυτές οι αισθήσεις μπορεί να εξαρτώνται τόσο από το ίδιο το άτομο, τη γενική του κατάσταση, την αρτηριακή και ενδοκρανιακή πίεση, τη διάθεση κ.λπ., και από εξωτερικοί παράγοντες- ατμοσφαιρικά φαινόμενα, θόρυβος στο δωμάτιο, περισπασμοί κ.λπ.

Πώς σχεδιάζεται ένα ακουόγραμμα

Η αγωγιμότητα του αέρα (μέσω ακουστικών) και η αγωγιμότητα των οστών (μέσω ενός δονητή οστού που τοποθετείται πίσω από το αυτί) μετρώνται ξεχωριστά για κάθε αυτί.

Αγωγή αέρα- αυτή είναι άμεσα η ακοή του ασθενούς και η αγωγιμότητα των οστών είναι η ακοή ενός ατόμου, εξαιρουμένου του συστήματος αγωγιμότητας του ήχου (έξω και μέσο αυτί), ονομάζεται επίσης απόθεμα κοχλία (έσω αυτιού).

Οστική αγωγιμότηταλόγω του γεγονότος ότι τα οστά του κρανίου συλλαμβάνουν τις ηχητικές δονήσεις που έρχονται στο εσωτερικό αυτί. Έτσι, εάν υπάρχει απόφραξη στο έξω και στο μέσο αυτί (οποιεσδήποτε παθολογικές καταστάσεις), τότε το ηχητικό κύμα φτάνει στον κοχλία λόγω οστικής αγωγιμότητας.

Κενό ηχογράφημα

Με τη μορφή ακοογράμματος, τις περισσότερες φορές το δεξί και αριστερό αυτίαπεικονίζονται χωριστά και υπογεγραμμένα (τις περισσότερες φορές το δεξί αυτί είναι στα αριστερά και το αριστερό στο δεξί), όπως στα σχήματα 2 και 3. Μερικές φορές και τα δύο αυτιά σημειώνονται στην ίδια μορφή, διακρίνονται είτε κατά χρώμα ( το δεξί αυτί είναι πάντα κόκκινο και το αριστερό είναι μπλε), ή με σύμβολα (ο δεξιός κύκλος ή τετράγωνο (0---0---0) και το αριστερό - ένας σταυρός (x---x-- -Χ)). Η αγωγιμότητα του αέρα σημειώνεται πάντα με μια συμπαγή γραμμή και η αγωγιμότητα των οστών με μια διακεκομμένη γραμμή.

Το επίπεδο ακοής (ένταση ερεθίσματος) σημειώνεται κατακόρυφα σε ντεσιμπέλ (dB) σε βήματα των 5 ή 10 dB, από πάνω προς τα κάτω, ξεκινώντας από -5 ή -10 και τελειώνοντας με 100 dB, λιγότερο συχνά 110 dB, 120 dB . Οι συχνότητες επισημαίνονται οριζόντια, από αριστερά προς τα δεξιά, ξεκινώντας από τα 125 Hz, μετά τα 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz), κ.λπ., μπορεί να είναι κάποια παραλλαγή. Σε κάθε συχνότητα, σημειώνεται το επίπεδο ακοής σε ντεσιμπέλ, μετά συνδέονται τα σημεία, προκύπτει ένα γράφημα. Όσο υψηλότερο είναι το γράφημα, τόσο καλύτερη είναι η ακοή.

Πώς να μεταγράψετε ένα ακουόγραμμα

Κατά την εξέταση ενός ασθενούς, πρώτα απ 'όλα, είναι απαραίτητο να προσδιοριστεί το θέμα (επίπεδο) της βλάβης και ο βαθμός της ακουστικής ανεπάρκειας. Η σωστή ακοομετρία απαντά και στις δύο αυτές ερωτήσεις.

Η παθολογία της ακοής μπορεί να είναι στο επίπεδο της διεξαγωγής ενός ηχητικού κύματος (το εξωτερικό και το μέσο αυτί είναι υπεύθυνα για αυτόν τον μηχανισμό), μια τέτοια απώλεια ακοής ονομάζεται αγώγιμη ή αγώγιμη. στο επίπεδο του εσωτερικού αυτιού (η συσκευή υποδοχέα του κοχλία), αυτή η απώλεια ακοής είναι νευροαισθητήρια (νευροαισθητήρια), μερικές φορές υπάρχει μια συνδυασμένη βλάβη, μια τέτοια απώλεια ακοής ονομάζεται μικτή. Πολύ σπάνια υπάρχουν παραβιάσεις στο επίπεδο των ακουστικών οδών και του εγκεφαλικού φλοιού, τότε μιλούν για ρετροκοχλιακή απώλεια ακοής.

Τα ακοογράμματα (γραφήματα) μπορεί να είναι αύξοντα (συχνά με αγώγιμη απώλεια ακοής), φθίνουσα (πιο συχνά με νευροαισθητήρια απώλεια ακοής), οριζόντια (επίπεδα) και επίσης διαφορετικής διαμόρφωσης. Ο χώρος μεταξύ του γραφήματος αγωγιμότητας οστού και του γραφήματος αγωγιμότητας αέρα είναι το διάστημα αέρα-οστού. Καθορίζει με τι είδους απώλεια ακοής έχουμε να κάνουμε: νευροαισθητήρια, αγώγιμη ή μικτή.

Εάν το γράφημα του ακοογράμματος βρίσκεται στην περιοχή από 0 έως 25 dB για όλες τις συχνότητες που μελετήθηκαν, τότε θεωρείται ότι το άτομο έχει φυσιολογική ακοή. Εάν το γράφημα του ακοογράμματος πέσει κάτω, τότε αυτό είναι μια παθολογία. Η σοβαρότητα της παθολογίας καθορίζεται από τον βαθμό απώλειας ακοής. Υπάρχει διάφορους υπολογισμούςβαθμό κώφωσης. Ωστόσο, η πιο ευρέως χρησιμοποιούμενη είναι η διεθνής ταξινόμηση της απώλειας ακοής, η οποία υπολογίζει την αριθμητική μέση απώλεια ακοής σε 4 κύριες συχνότητες (τις πιο σημαντικές για την αντίληψη της ομιλίας): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz και 4000 Hz.

1 βαθμός απώλειας ακοής- παραβίαση εντός 26-40 dB,
2 βαθμοί - παραβίαση στην περιοχή 41-55 dB,
3 μοίρες - παραβίαση 56−70 dB,
4 μοίρες - 71-90 dB και πάνω από 91 dB - ζώνη κώφωσης.

Ο βαθμός 1 ορίζεται ως ήπιος, ο βαθμός 2 είναι μέτριος, οι βαθμοί 3 και 4 είναι σοβαροί και η κώφωση είναι εξαιρετικά σοβαρή.

Εάν η αγωγιμότητα των οστών είναι φυσιολογική (0-25 dB) και η αγωγιμότητα του αέρα είναι μειωμένη, αυτός είναι ένας δείκτης αγώγιμη απώλεια ακοής. Σε περιπτώσεις όπου η αγωγιμότητα του ήχου των οστών και του αέρα είναι μειωμένη, αλλά υπάρχει κενό οστού-αέρα, ο ασθενής μικτού τύπουαπώλεια ακοής(παραβιάσεις τόσο κατά μέσο όρο όσο και σε εσωτερικό αυτί). Εάν η αγωγιμότητα των οστών επαναλαμβάνει την αγωγιμότητα του αέρα, τότε αυτό νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Ωστόσο, κατά τον προσδιορισμό της αγωγιμότητας των οστών, πρέπει να θυμόμαστε ότι οι χαμηλές συχνότητες (125 Hz, 250 Hz) δίνουν το αποτέλεσμα της δόνησης και το άτομο μπορεί να λάβει αυτή την αίσθηση ως ακουστική. Επομένως, είναι απαραίτητο να είμαστε κριτικοί για το διάστημα αέρα-οστού σε αυτές τις συχνότητες, ειδικά με σοβαρούς βαθμούς απώλειας ακοής (3-4 μοίρες και κώφωση).

Η αγώγιμη απώλεια ακοής είναι σπάνια σοβαρή, πιο συχνά η απώλεια ακοής βαθμού 1-2. Οι εξαιρέσεις είναι χρόνιες φλεγμονώδεις ασθένειεςμέσο αυτί μετά χειρουργικές επεμβάσειςστο μέσο αυτί κ.λπ., συγγενείς ανωμαλίες στην ανάπτυξη του έξω και μέσου ωτός (μικρωτία, ατρησία του έξω ακουστικά κανάλιακ.λπ.), καθώς και με ωτοσκλήρωση.

Εικόνα 1 - ένα παράδειγμα κανονικού ακοογράμματος: αγωγιμότητα αέρα και οστών εντός 25 dB σε όλο το εύρος των μελετημένων συχνοτήτων και στις δύο πλευρές.

Τα σχήματα 2 και 3 δείχνουν τυπικά παραδείγματα αγώγιμης απώλειας ακοής: η αγωγιμότητα του ήχου των οστών είναι εντός του φυσιολογικού εύρους (0−25 dB), ενώ η αγωγιμότητα του αέρα διαταράσσεται, υπάρχει κενό οστού-αέρα.

Ρύζι. 2. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη αγώγιμη απώλεια ακοής.

Για να υπολογίσετε τον βαθμό απώλειας ακοής, προσθέστε 4 τιμές - την ένταση του ήχου στα 500, 1000, 2000 και 4000 Hz και διαιρέστε με το 4 για να πάρετε τον αριθμητικό μέσο όρο. Φτάνουμε στα δεξιά: στα 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, συνολικά - 165dB. Διαιρέστε με το 4, ίσον 41,25 dB. Σύμφωνα με τη διεθνή ταξινόμηση, αυτός είναι ο 2ος βαθμός απώλειας ακοής. Προσδιορίζουμε την απώλεια ακοής στα αριστερά: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 30dB = 150, διαιρούμενο με το 4, παίρνουμε 37,5 dB, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Σύμφωνα με αυτό το ακουόγραμμα μπορεί να γίνει το εξής συμπέρασμα: αμφίπλευρη αγώγιμη βαρηκοΐα δεξιά του 2ου βαθμού, στα αριστερά του 1ου βαθμού.

Ρύζι. 3. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη αγώγιμη απώλεια ακοής.

Κάνουμε παρόμοια επέμβαση για το Σχήμα 3. Βαθμός απώλειας ακοής στα δεξιά: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, δηλαδή 1 βαθμός απώλειας ακοής. Αριστερά, αντίστοιχα: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5 που είναι και ο 1ος βαθμός. Έτσι, μπορούμε να βγάλουμε το εξής συμπέρασμα: αμφοτερόπλευρη αγώγιμη βαρηκοΐα 1ου βαθμού.

Τα σχήματα 4 και 5 είναι παραδείγματα νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Δείχνουν ότι η αγωγιμότητα των οστών επαναλαμβάνει την αγωγιμότητα του αέρα. Ταυτόχρονα, στο Σχήμα 4, η ακοή στο δεξί αυτί είναι φυσιολογική (εντός 25 dB), και στο αριστερό υπάρχει νευροαισθητήρια βαρηκοΐα, με κυρίαρχη βλάβη υψηλών συχνοτήτων.

Ρύζι. 4. Ακουόγραμμα ασθενούς με νευροαισθητήρια βαρηκοΐα αριστερά, το δεξί αυτί είναι φυσιολογικό.

Ο βαθμός απώλειας ακοής υπολογίζεται για το αριστερό αυτί: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Συμπέρασμα: αριστερόστροφη νευροαισθητήριο βαρηκοΐα 1ου βαθμού.

Ρύζι. 5. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη νευροαισθητήρια βαρηκοΐα.

Για αυτό το ακοόγραμμα, η απουσία οστικής αγωγιμότητας στα αριστερά είναι ενδεικτική. Αυτό οφείλεται στους περιορισμούς των οργάνων (η μέγιστη ένταση του οστικού δονητή είναι 45−70 dB). Υπολογίζουμε τον βαθμό απώλειας ακοής: στα δεξιά: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. αριστερά — 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, που αντιστοιχεί στην κώφωση. Συμπέρασμα: αμφοτερόπλευρη νευροαισθητήρια βαρηκοΐα δεξιά 1 μοίρα, κώφωση αριστερά.

Ηχογράφημα στο μικτή απώλεια ακοήςφαίνεται στο σχήμα 6.

Εικόνα 6. Παρουσιάζονται τόσο διαταραχές της αγωγιμότητας του αέρα όσο και των οστών. Το διάστημα αέρα-οστού είναι σαφώς καθορισμένο.

Ο βαθμός απώλειας ακοής υπολογίζεται σύμφωνα με τη διεθνή ταξινόμηση, που είναι ο αριθμητικός μέσος όρος των 31,25 dB για το δεξί αυτί και 36,25 dB για το αριστερό, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Συμπέρασμα: αμφοτερόπλευρη βαρηκοΐα 1 βαθμού μικτού τύπου.

Έκαναν ένα ακουόγραμμα. Τι τότε?

Συμπερασματικά, θα πρέπει να σημειωθεί ότι η ακοομετρία δεν είναι η μόνη μέθοδος για τη μελέτη της ακοής. Κατά κανόνα, για να τεθεί η τελική διάγνωση, απαιτείται μια ολοκληρωμένη ακουολογική μελέτη, η οποία, εκτός από την ακοομετρία, περιλαμβάνει ακουστική σύνθετη αντίσταση, ωτοακουστική εκπομπή, ακουστικά προκλητά δυναμικά, τεστ ακοής με χρήση ψιθυριστή και καθομιλουμένης. Επίσης, σε ορισμένες περιπτώσεις, ο ακουολογικός έλεγχος πρέπει να συμπληρώνεται με άλλες ερευνητικές μεθόδους, καθώς και με την εμπλοκή ειδικών από συναφείς ειδικότητες.

Μετά τη διάγνωση των διαταραχών ακοής, είναι απαραίτητο να αντιμετωπιστούν τα θέματα θεραπείας, πρόληψης και αποκατάστασης ασθενών με απώλεια ακοής.

Η πιο πολλά υποσχόμενη θεραπεία για την αγώγιμη απώλεια ακοής. Η επιλογή της κατεύθυνσης θεραπείας: φαρμακευτική αγωγή, φυσιοθεραπεία ή χειρουργική επέμβαση καθορίζεται από τον θεράποντα ιατρό. Στην περίπτωση της νευροαισθητήριας απώλειας ακοής, η βελτίωση ή η αποκατάσταση της ακοής είναι δυνατή μόνο στην οξεία μορφή της (με διάρκεια απώλειας ακοής όχι μεγαλύτερη από 1 μήνα).

Σε περιπτώσεις επίμονης μη αναστρέψιμης απώλειας ακοής, ο γιατρός καθορίζει τις μεθόδους αποκατάστασης: ακουστικά βαρηκοΐας ή κοχλιακή εμφύτευση. Τέτοιοι ασθενείς θα πρέπει να παρακολουθούνται τουλάχιστον 2 φορές το χρόνο από ακουολόγο και, προκειμένου να αποφευχθεί η περαιτέρω εξέλιξη της απώλειας ακοής, να λαμβάνουν μαθήματα φαρμακευτικής αγωγής.

Η ψυχοακουστική - ένα πεδίο επιστήμης που συνορεύει μεταξύ της φυσικής και της ψυχολογίας, μελετά δεδομένα σχετικά με την ακουστική αίσθηση ενός ατόμου όταν ένα φυσικό ερέθισμα - ήχος - δρα στο αυτί. Έχει συσσωρευτεί μεγάλος όγκος δεδομένων για τις ανθρώπινες αντιδράσεις στα ακουστικά ερεθίσματα. Χωρίς αυτά τα δεδομένα, είναι δύσκολο να επιτευχθεί σωστή κατανόηση της λειτουργίας των συστημάτων σηματοδότησης ακουστικής συχνότητας. Εξετάστε τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης του ήχου.
Ένα άτομο αισθάνεται αλλαγές στην ηχητική πίεση που συμβαίνουν σε συχνότητα 20-20.000 Hz. Ήχοι κάτω των 40 Hz είναι σχετικά σπάνιοι στη μουσική και δεν υπάρχουν στην προφορική γλώσσα. Στις πολύ υψηλές συχνότητες, η μουσική αντίληψη εξαφανίζεται και προκύπτει μια ορισμένη απροσδιόριστη ηχητική αίσθηση, ανάλογα με την ατομικότητα του ακροατή, την ηλικία του. Με την ηλικία, η ευαισθησία της ακοής στους ανθρώπους μειώνεται, ειδικά στις ανώτερες συχνότητες του ηχητικού εύρους.
Αλλά θα ήταν λάθος να συμπεράνουμε σε αυτή τη βάση ότι η μετάδοση μιας ευρείας ζώνης συχνοτήτων από μια εγκατάσταση αναπαραγωγής ήχου δεν είναι σημαντική για τους ηλικιωμένους. Πειράματα έχουν δείξει ότι οι άνθρωποι, ακόμη και μετά βίας που αντιλαμβάνονται σήματα πάνω από 12 kHz, αναγνωρίζουν πολύ εύκολα την έλλειψη υψηλών συχνοτήτων σε μια μουσική μετάδοση.

Χαρακτηριστικά συχνότητας ακουστικών αισθήσεων

Η περιοχή των ήχων που ακούγονται από ένα άτομο στην περιοχή 20-20000 Hz περιορίζεται σε ένταση από κατώφλια: από κάτω - ακουστότητα και από πάνω - αισθήσεις πόνου.
Το κατώφλι της ακοής υπολογίζεται από την ελάχιστη πίεση, πιο συγκεκριμένα, από την ελάχιστη αύξηση της πίεσης σε σχέση με το όριο· είναι ευαίσθητο σε συχνότητες 1000-5000 Hz - εδώ το κατώφλι ακοής είναι το χαμηλότερο (ηχητική πίεση είναι περίπου 2 -10 Pa). Στην κατεύθυνση των χαμηλότερων και υψηλότερων συχνοτήτων ήχου, η ευαισθησία της ακοής πέφτει απότομα.
Το κατώφλι πόνου καθορίζει το ανώτερο όριο της αντίληψης της ηχητικής ενέργειας και αντιστοιχεί περίπου σε ένταση ήχου 10 W / m ή 130 dB (για σήμα αναφοράς με συχνότητα 1000 Hz).
Με την αύξηση της ηχητικής πίεσης, η ένταση του ήχου αυξάνεται επίσης και η ακουστική αίσθηση αυξάνεται στα άλματα, που ονομάζεται κατώφλι διάκρισης της έντασης. Ο αριθμός αυτών των αλμάτων σε μεσαίες συχνότητες είναι περίπου 250, σε χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται και, κατά μέσο όρο, στο εύρος συχνοτήτων είναι περίπου 150.

Δεδομένου ότι το εύρος της διακύμανσης της έντασης είναι 130 dB, τότε το στοιχειώδες άλμα των αισθήσεων κατά μέσο όρο στο εύρος του πλάτους είναι 0,8 dB, το οποίο αντιστοιχεί σε μια αλλαγή στην ένταση του ήχου κατά 1,2 φορές. Σε χαμηλά επίπεδα ακοής, αυτά τα άλματα φτάνουν τα 2-3 dB, σε υψηλά επίπεδα μειώνονται στα 0,5 dB (1,1 φορές). Η αύξηση της ισχύος της διαδρομής ενίσχυσης κατά λιγότερο από 1,44 φορές πρακτικά δεν καθορίζεται από το ανθρώπινο αυτί. Με χαμηλότερη ηχητική πίεση που αναπτύσσεται από το μεγάφωνο, ακόμη και μια διπλάσια αύξηση της ισχύος του σταδίου εξόδου μπορεί να μην δώσει απτό αποτέλεσμα.

Υποκειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου

Η ποιότητα της μετάδοσης του ήχου αξιολογείται με βάση την ακουστική αντίληψη. Ως εκ τούτου, είναι δυνατό να προσδιοριστούν σωστά οι τεχνικές απαιτήσεις για τη διαδρομή μετάδοσης του ήχου ή τους μεμονωμένους συνδέσμους της μόνο μελετώντας τα μοτίβα που συνδέουν την υποκειμενικά αντιληπτή αίσθηση του ήχου και τα αντικειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου είναι το ύψος, η ένταση και η χροιά.
Η έννοια του ύψους συνεπάγεται μια υποκειμενική αξιολόγηση της αντίληψης του ήχου στο εύρος συχνοτήτων. Ο ήχος συνήθως χαρακτηρίζεται όχι από τη συχνότητα, αλλά από το ύψος.
Ο τόνος είναι ένα σήμα ορισμένου ύψους, με διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, φωνήεντα ομιλίας). Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ισχύ, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

σταδιακή αύξησηΟι συχνότητες των ηχητικών δονήσεων από 20 έως 20.000 Hz γίνονται αντιληπτές ως μια σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσο) στο υψηλότερο.
Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος με το αυτί εξαρτάται από την ευκρίνεια, τη μουσικότητα και την κατάρτιση του αυτιού του. Πρέπει να σημειωθεί ότι το ύψος εξαρτάται σε κάποιο βαθμό από την ένταση του ήχου (σε υψηλά επίπεδα, οι ήχοι μεγαλύτερης έντασης φαίνονται χαμηλότεροι από τους πιο αδύναμους..
Το ανθρώπινο αυτί είναι καλό στο να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στο εύρος συχνοτήτων περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz.
Η υποκειμενική κλίμακα της αντίληψης του ήχου ως προς τη συχνότητα είναι κοντά στον λογαριθμικό νόμο. Επομένως, ο διπλασιασμός της συχνότητας ταλάντωσης (ανεξάρτητα από την αρχική συχνότητα) γίνεται αντιληπτός πάντα ως η ίδια αλλαγή στο βήμα. Το διάστημα βήματος που αντιστοιχεί σε αλλαγή συχνότητας 2 φορές ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο είναι 20-20.000 Hz, καλύπτει περίπου δέκα οκτάβες.
Μια οκτάβα είναι ένα αρκετά μεγάλο διάστημα αλλαγής τόνου. ένα άτομο διακρίνει πολύ μικρότερα διαστήματα. Έτσι, σε δέκα οκτάβες που γίνονται αντιληπτές από το αυτί, μπορεί κανείς να διακρίνει περισσότερες από χίλιες διαβαθμίσεις τόνου. Η μουσική χρησιμοποιεί μικρότερα διαστήματα που ονομάζονται ημιτόνια, τα οποία αντιστοιχούν σε αλλαγή συχνότητας περίπου 1.054 φορές.
Μια οκτάβα χωρίζεται σε μισές οκτάβες και στο ένα τρίτο της οκτάβας. Για το τελευταίο, έχει τυποποιηθεί το ακόλουθο φάσμα συχνοτήτων: 1; 1,25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; τέσσερα? 5; 6.3:8; 10, που είναι τα όρια του ενός τρίτου οκτάβων. Εάν αυτές οι συχνότητες τοποθετηθούν σε ίσες αποστάσεις κατά μήκος του άξονα συχνότητας, τότε θα προκύψει μια λογαριθμική κλίμακα. Με βάση αυτό, όλα τα χαρακτηριστικά συχνότητας των συσκευών μετάδοσης ήχου είναι κατασκευασμένα σε λογαριθμική κλίμακα.
Η ένταση της μετάδοσης εξαρτάται όχι μόνο από την ένταση του ήχου, αλλά και από τη φασματική σύνθεση, τις συνθήκες αντίληψης και τη διάρκεια της έκθεσης. Έτσι, δύο ήχοι μεσαίας και χαμηλής συχνότητας, που έχουν την ίδια ένταση (ή την ίδια ηχητική πίεση), δεν γίνονται αντιληπτοί από ένα άτομο ως εξίσου δυνατοί. Ως εκ τούτου, η έννοια του επιπέδου έντασης σε φόντο εισήχθη για να υποδηλώσει ήχους της ίδιας έντασης. Το επίπεδο της ηχητικής πίεσης σε ντεσιμπέλ της ίδιας έντασης ενός καθαρού τόνου με συχνότητα 1000 Hz λαμβάνεται ως το επίπεδο έντασης ήχου σε φωνήματα, δηλαδή για μια συχνότητα 1000 Hz, τα επίπεδα έντασης σε τηλέφωνα και ντεσιμπέλ είναι τα ίδια. Σε άλλες συχνότητες, για την ίδια ηχητική πίεση, οι ήχοι μπορεί να εμφανίζονται πιο δυνατοί ή πιο ήσυχοι.
Η εμπειρία των ηχολήπτων στην ηχογράφηση και την επεξεργασία μουσικών έργων δείχνει ότι για την καλύτερη ανίχνευση ηχητικών ελαττωμάτων που μπορεί να προκύψουν κατά την εργασία, το επίπεδο έντασης κατά την ακρόαση ελέγχου θα πρέπει να διατηρείται σε υψηλά επίπεδα, που αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο έντασης στην αίθουσα.
Με την παρατεταμένη έκθεση σε έντονο ήχο, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται σταδιακά και όσο περισσότερο, τόσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του ήχου. Η ανιχνεύσιμη μείωση της ευαισθησίας σχετίζεται με την απόκριση της ακοής στην υπερφόρτωση, δηλ. με τη φυσική του προσαρμογή, μετά από ένα διάλειμμα στην ακρόαση, η ευαισθησία της ακοής αποκαθίσταται. Σε αυτό θα πρέπει να προστεθεί ότι το ακουστικό, όταν αντιλαμβάνεται σήματα υψηλού επιπέδου, εισάγει τις δικές του, τις λεγόμενες υποκειμενικές, παραμορφώσεις (που υποδηλώνει τη μη γραμμικότητα της ακοής). Έτσι, σε επίπεδο σήματος 100 dB, η πρώτη και η δεύτερη υποκειμενική αρμονική φτάνουν τα επίπεδα των 85 και 70 dB.
Ένα σημαντικό επίπεδο όγκου και η διάρκεια της έκθεσής του προκαλούν μη αναστρέψιμα φαινόμενα στο ακουστικό όργανο. Σημειώνεται ότι τα τελευταία χρόνια τα όρια ακοής έχουν αυξηθεί κατακόρυφα στους νέους. Ο λόγος για αυτό ήταν το πάθος για την ποπ μουσική, που χαρακτηρίζεται από υψηλά επίπεδα ήχου.
Η στάθμη της έντασης του ήχου μετράται χρησιμοποιώντας μια ηλεκτροακουστική συσκευή - ένα ηχομετρητή. Ο μετρούμενος ήχος μετατρέπεται πρώτα από το μικρόφωνο σε ηλεκτρικούς κραδασμούς. Μετά την ενίσχυση με ειδικό ενισχυτή τάσης, αυτές οι ταλαντώσεις μετρώνται με συσκευή δείκτη ρυθμισμένη σε ντεσιμπέλ. Για να διασφαλιστεί ότι οι μετρήσεις της συσκευής αντιστοιχούν όσο το δυνατόν περισσότερο στην υποκειμενική αντίληψη της έντασης, η συσκευή είναι εξοπλισμένη με ειδικά φίλτρα που αλλάζουν την ευαισθησία της στην αντίληψη του ήχου διαφορετικών συχνοτήτων σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά της ευαισθησίας ακοής.
Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήχου είναι η χροιά. Η ικανότητα της ακοής να το διακρίνει σας επιτρέπει να αντιλαμβάνεστε σήματα με μεγάλη ποικιλία αποχρώσεων. Ο ήχος καθενός από τα όργανα και τις φωνές, λόγω των χαρακτηριστικών τους αποχρώσεων, γίνεται πολύχρωμος και αναγνωρίσιμος.
Το timbre, ως υποκειμενική αντανάκλαση της πολυπλοκότητας του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται από όρους ποιοτικής τάξης (όμορφο, απαλό, ζουμερό κ.λπ.). Όταν ένα σήμα μεταδίδεται μέσω μιας ηλεκτροακουστικής διαδρομής, οι παραμορφώσεις που προκύπτουν επηρεάζουν πρωτίστως τη χροιά του αναπαραγόμενου ήχου. Προϋπόθεση για τη σωστή μετάδοση της χροιάς των μουσικών ήχων είναι η ανόθευτη μετάδοση του φάσματος του σήματος. Το φάσμα σήματος είναι ένα σύνολο ημιτονοειδών συνιστωσών ενός σύνθετου ήχου.
Ο λεγόμενος καθαρός τόνος έχει το απλούστερο φάσμα, περιέχει μόνο μία συχνότητα. Ο ήχος ενός μουσικού οργάνου αποδεικνύεται πιο ενδιαφέρον: το φάσμα του αποτελείται από τη θεμελιώδη συχνότητα και πολλές συχνότητες "ακαθαρσίας", που ονομάζονται υπερτονισμοί (υψηλότεροι τόνοι).
Η χροιά του ήχου εξαρτάται από την κατανομή της έντασης στους τόνους. Οι ήχοι διαφορετικών μουσικών οργάνων διαφέρουν ως προς τη χροιά.
Πιο πολύπλοκο είναι το φάσμα του συνδυασμού των μουσικών ήχων, που ονομάζεται συγχορδία. Σε ένα τέτοιο φάσμα, υπάρχουν αρκετές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με τους αντίστοιχους τόνους.
Οι διαφορές στο ηχόχρωμα μοιράζονται κυρίως τα στοιχεία χαμηλής-μεσαίας συχνότητας του σήματος, επομένως, μια μεγάλη ποικιλία ηχοχρωμάτων σχετίζεται με σήματα που βρίσκονται στο κάτω μέρος του εύρους συχνοτήτων. Τα σήματα που σχετίζονται με το πάνω μέρος του, καθώς αυξάνονται, χάνουν ολοένα και περισσότερο τον χρωματισμό της χροιάς τους, γεγονός που οφείλεται στη σταδιακή απομάκρυνση των αρμονικών τους στοιχείων πέρα ​​από τα όρια των ακουστικών συχνοτήτων. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι έως και 20 ή περισσότερες αρμονικές συμμετέχουν ενεργά στο σχηματισμό της χροιάς χαμηλών ήχων, μεσαίου 8 - 10, υψηλού 2 - 3, καθώς οι υπόλοιπες είναι είτε αδύναμες είτε πέφτουν έξω από την περιοχή ακουστικές συχνότητες. Επομένως, οι υψηλοί ήχοι, κατά κανόνα, είναι φτωχότεροι σε χροιά.
Σχεδόν όλες οι φυσικές πηγές ήχου, συμπεριλαμβανομένων των πηγών μουσικών ήχων, έχουν μια συγκεκριμένη εξάρτηση του ηχόχρωμου από το επίπεδο έντασης. Η ακοή είναι επίσης προσαρμοσμένη σε μια τέτοια εξάρτηση - γιατί είναι φυσικός ορισμόςένταση της πηγής ανάλογα με το χρώμα του ήχου. Οι δυνατοί ήχοι είναι συνήθως πιο σκληροί.

Μουσικές πηγές ήχου

Μεγάλη επιρροήσχετικά με την ποιότητα ήχου των ηλεκτροακουστικών συστημάτων μια σειρά παραγόντωνπου χαρακτηρίζει τις πρωταρχικές πηγές ήχων.
Οι ακουστικές παράμετροι των μουσικών πηγών εξαρτώνται από τη σύνθεση των ερμηνευτών (ορχήστρα, σύνολο, ομάδα, σολίστ και είδος μουσικής: συμφωνική, λαϊκή, ποπ κ.λπ.).

Η προέλευση και ο σχηματισμός του ήχου σε κάθε μουσικό όργανο έχει τις δικές του ιδιαιτερότητες που σχετίζονται με τα ακουστικά χαρακτηριστικά του σχηματισμού ήχου σε ένα συγκεκριμένο μουσικό όργανο.
Ένα σημαντικό στοιχείο του μουσικού ήχου είναι η επίθεση. Πρόκειται για μια συγκεκριμένη παροδική διαδικασία κατά την οποία καθορίζονται σταθερά χαρακτηριστικά ήχου: ηχηρότητα, ηχόχρωμα, το ύψος. Οποιοσδήποτε μουσικός ήχος περνά από τρία στάδια - αρχή, μέση και τέλος, και τόσο το αρχικό όσο και το τελικό στάδιο έχουν μια ορισμένη διάρκεια. Το αρχικό στάδιο ονομάζεται επίθεση. Διαρκεί διαφορετικά: για μαδημένα, κρουστά και μερικά πνευστά 0-20 ms, για φαγκότο 20-60 ms. Μια επίθεση δεν είναι απλώς μια αύξηση της έντασης του ήχου από το μηδέν σε κάποια σταθερή τιμή, μπορεί να συνοδεύεται από την ίδια αλλαγή στο ύψος και το ηχόχρωμα. Επιπλέον, τα χαρακτηριστικά της επίθεσης του οργάνου δεν είναι τα ίδια σε διαφορετικά σημεία του εύρους του με διαφορετικά στυλ παιχνιδιού: το βιολί είναι το τελειότερο όργανο όσον αφορά τον πλούτο των πιθανών εκφραστικών μεθόδων επίθεσης.
Ένα από τα χαρακτηριστικά κάθε μουσικού οργάνου είναι το εύρος συχνοτήτων του ήχου. Εκτός από τις θεμελιώδεις συχνότητες, κάθε όργανο χαρακτηρίζεται από πρόσθετα εξαρτήματα υψηλής ποιότητας - τόνους (ή, όπως συνηθίζεται στην ηλεκτροακουστική, υψηλότερες αρμονικές), που καθορίζουν τη συγκεκριμένη χροιά του.
Είναι γνωστό ότι η ηχητική ενέργεια κατανέμεται άνισα σε όλο το φάσμα των ηχητικών συχνοτήτων που εκπέμπονται από την πηγή.
Τα περισσότερα όργανα χαρακτηρίζονται από ενίσχυση των θεμελιωδών συχνοτήτων, καθώς και μεμονωμένους τόνους σε ορισμένες (μία ή περισσότερες) σχετικά στενές ζώνες συχνοτήτων (formants), οι οποίες είναι διαφορετικές για κάθε όργανο. Οι συχνότητες συντονισμού (σε Hertz) της περιοχής φορμάντ είναι: για τρομπέτα 100-200, κόρνα 200-400, τρομπέτα 300-900, τρομπέτα 800-1750, σαξόφωνο 350-900, όμποε 800-9003, μπάσο 800-1500 250-600 .
Μια άλλη χαρακτηριστική ιδιότητα των μουσικών οργάνων είναι η ισχύς του ήχου τους, η οποία καθορίζεται από μεγαλύτερο ή μικρότερο πλάτος (span) του ηχητικού τους σώματος ή στήλης αέρα (μεγαλύτερο πλάτος αντιστοιχεί σε ισχυρότερο ήχο και αντίστροφα). Η τιμή των κορυφαίων ακουστικών δυνάμεων (σε watt) είναι: για μεγάλη ορχήστρα 70, μπάσο τύμπανο 25, τύμπανο 20, τύμπανο snare 12, τρομπόνι 6, πιάνο 0,4, τρομπέτα και σαξόφωνο 0,3, τρομπέτα 0,2, κοντραμπάσο 0.( 6, piano 0,08, κλαρίνο, κόρνα και τρίγωνο 0,05.
Η αναλογία της ηχητικής ισχύος που εξάγεται από το όργανο κατά την εκτέλεση "fortissimo" προς την ηχητική ισχύ κατά την εκτέλεση "pianissimo" ονομάζεται συνήθως δυναμική περιοχή του ήχου των μουσικών οργάνων.
Το δυναμικό εύρος μιας πηγής μουσικού ήχου εξαρτάται από τον τύπο της ομάδας εκτέλεσης και τη φύση της παράστασης.
Εξετάστε το δυναμικό εύρος μεμονωμένων πηγών ήχου. Κάτω από το δυναμικό εύρος μεμονωμένων μουσικών οργάνων και συνόλων (ορχηστρών και χορωδιών διαφόρων συνθέσεων), καθώς και φωνών, κατανοούμε την αναλογία της μέγιστης ηχητικής πίεσης που δημιουργείται από μια δεδομένη πηγή προς την ελάχιστη, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ.
Στην πράξη, κατά τον προσδιορισμό του δυναμικού εύρους μιας πηγής ήχου, συνήθως λειτουργεί κανείς μόνο με επίπεδα ηχητικής πίεσης, υπολογίζοντας ή μετρώντας την αντίστοιχη διαφορά τους. Για παράδειγμα, εάν το μέγιστο επίπεδο ήχου μιας ορχήστρας είναι 90 και το ελάχιστο είναι 50 dB, τότε το δυναμικό εύρος λέγεται ότι είναι 90 - 50 = = 40 dB. Σε αυτήν την περίπτωση, τα 90 και 50 dB είναι τα επίπεδα ηχητικής πίεσης σε σχέση με το μηδενικό ακουστικό επίπεδο.
Το δυναμικό εύρος για μια δεδομένη πηγή ήχου δεν είναι σταθερό. Εξαρτάται από τη φύση της εργασίας που εκτελείται και από τις ακουστικές συνθήκες του δωματίου στο οποίο πραγματοποιείται η παράσταση. Το Reverb επεκτείνει το δυναμικό εύρος, το οποίο συνήθως φτάνει στη μέγιστη τιμή του σε δωμάτια με μεγάλη ένταση και ελάχιστη ηχοαπορρόφηση. Σχεδόν όλα τα όργανα και οι ανθρώπινες φωνές έχουν ένα δυναμικό εύρος που είναι ανομοιόμορφο μεταξύ των ηχητικών καταχωρητών. Για παράδειγμα, το επίπεδο έντασης του χαμηλότερου ήχου στο «φόρτε» του τραγουδιστή είναι ίσο με το επίπεδο του υψηλότερου ήχου στο «πιάνο».

Το δυναμικό εύρος ενός μουσικού προγράμματος εκφράζεται με τον ίδιο τρόπο όπως για μεμονωμένες πηγές ήχου, αλλά η μέγιστη ηχητική πίεση σημειώνεται με μια δυναμική απόχρωση ff (fortissimo) και η ελάχιστη με pp (pianissimo).

Η υψηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες fff (forte, fortissimo), αντιστοιχεί σε επίπεδο ακουστικής πίεσης ήχου περίπου 110 dB και η χαμηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες prr (piano-pianissimo), περίπου 40 dB.
Πρέπει να σημειωθεί ότι οι δυναμικές αποχρώσεις απόδοσης στη μουσική είναι σχετικές και η σύνδεσή τους με τα αντίστοιχα επίπεδα ηχητικής πίεσης είναι σε κάποιο βαθμό υπό όρους. Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εξαρτάται από τη φύση της σύνθεσης. Έτσι, το δυναμικό εύρος των κλασικών έργων των Haydn, Mozart, Vivaldi σπάνια ξεπερνά τα 30-35 dB. Το δυναμικό εύρος της ποικιλίας μουσικής συνήθως δεν ξεπερνά τα 40 dB, ενώ ο χορός και η τζαζ - μόνο περίπου 20 dB. Τα περισσότερα έργα για ρωσική ορχήστρα λαϊκών οργάνων έχουν επίσης μικρό δυναμικό εύρος (25-30 dB). Αυτό ισχύει και για το συγκρότημα πνευστών. Ωστόσο, η μέγιστη στάθμη ήχου μιας μπάντας πνευστών σε ένα δωμάτιο μπορεί να φτάσει σε αρκετά υψηλό επίπεδο (έως 110 dB).

αποτέλεσμα κάλυψης

Η υποκειμενική εκτίμηση της έντασης εξαρτάται από τις συνθήκες υπό τις οποίες ο ήχος γίνεται αντιληπτός από τον ακροατή. Σε πραγματικές συνθήκες, το ακουστικό σήμα δεν υπάρχει σε απόλυτη σιωπή. Ταυτόχρονα, οι εξωγενείς θόρυβοι επηρεάζουν την ακοή, δυσκολεύοντας την ηχητική αντίληψη, καλύπτοντας σε κάποιο βαθμό το κύριο σήμα. Το αποτέλεσμα της κάλυψης ενός καθαρού ημιτονικού τόνου από εξωτερικό θόρυβο εκτιμάται από μια τιμή που δείχνει. με πόσα ντεσιμπέλ το κατώφλι ακουστότητας του καλυμμένου σήματος ανεβαίνει πάνω από το κατώφλι της αντίληψής του στη σιωπή.
Πειράματα για τον προσδιορισμό του βαθμού κάλυψης ενός ηχητικού σήματος από ένα άλλο δείχνουν ότι ο τόνος οποιασδήποτε συχνότητας καλύπτεται από χαμηλότερους τόνους πολύ πιο αποτελεσματικά από ό,τι από υψηλότερους. Για παράδειγμα, εάν δύο πιρούνια συντονισμού (1200 και 440 Hz) εκπέμπουν ήχους με την ίδια ένταση, τότε σταματήσουμε να ακούμε τον πρώτο τόνο, καλύπτεται από τον δεύτερο (έχοντας σβήσει τη δόνηση του δεύτερου πιρουνιού συντονισμού, θα ακούσουμε το το πρώτο πάλι).
Αν υπάρχουν δύο σύνθετα ηχητικό σήμα, που αποτελείται από ορισμένα φάσματα ηχητικών συχνοτήτων, τότε εμφανίζεται η επίδραση της αμοιβαίας κάλυψης. Επιπλέον, εάν η κύρια ενέργεια και των δύο σημάτων βρίσκεται στην ίδια περιοχή του εύρους συχνοτήτων ήχου, τότε το εφέ κάλυψης θα είναι το ισχυρότερο.Έτσι, κατά τη μετάδοση ενός ορχηστρικού έργου, λόγω της κάλυψης από τη συνοδεία, το μέρος του σολίστ μπορεί να γίνει ανεπαρκές ευανάγνωστος, δυσδιάκριτος.
Η επίτευξη καθαρότητας ή, όπως λένε, «διαφάνειας» του ήχου στην ηχητική μετάδοση ορχήστρων ή ποπ συνόλων γίνεται πολύ δύσκολη αν το όργανο ή μεμονωμένες ομάδες οργάνων της ορχήστρας παίζουν στα ίδια ή κλείνουν ταυτόχρονα.
Κατά την ηχογράφηση μιας ορχήστρας, ο σκηνοθέτης πρέπει να λάβει υπόψη του τις ιδιαιτερότητες της μεταμφίεσης. Στις πρόβες, με τη βοήθεια ενός μαέστρου, βάζει μια ισορροπία μεταξύ της ηχητικής δύναμης των οργάνων μιας ομάδας, καθώς και μεταξύ των ομάδων ολόκληρης της ορχήστρας. Η σαφήνεια των κύριων μελωδικών γραμμών και των επιμέρους μουσικών μερών επιτυγχάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις από την κοντινή θέση των μικροφώνων στους ερμηνευτές, τη σκόπιμη επιλογή από τον ηχολήπτη των πιο σημαντικών οργάνων σε ένα δεδομένο μέρος και άλλες ειδικές τεχνικές ηχοληψίας. .
Το φαινόμενο της κάλυψης αντιτίθεται από την ψυχοφυσιολογική ικανότητα των οργάνων ακοής να ξεχωρίζουν έναν ή περισσότερους ήχους από τη γενική μάζα που φέρουν τα περισσότερα σημαντικές πληροφορίες. Για παράδειγμα, όταν παίζει η ορχήστρα, ο μαέστρος παρατηρεί τις παραμικρές ανακρίβειες στην απόδοση του κομματιού σε οποιοδήποτε όργανο.
Η κάλυψη μπορεί να επηρεάσει σημαντικά την ποιότητα μετάδοσης σήματος. Μια σαφής αντίληψη του λαμβανόμενου ήχου είναι δυνατή εάν η έντασή του υπερβαίνει σημαντικά το επίπεδο των στοιχείων παρεμβολής που βρίσκονται στην ίδια ζώνη με τον λαμβανόμενο ήχο. Με ομοιόμορφη παρεμβολή, η περίσσεια σήματος πρέπει να είναι 10-15 dB. Αυτό το χαρακτηριστικό της ακουστικής αντίληψης είναι πρακτική χρήση, για παράδειγμα, κατά την αξιολόγηση των ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών των φορέων. Έτσι, εάν ο λόγος σήματος προς θόρυβο μιας αναλογικής εγγραφής είναι 60 dB, τότε το δυναμικό εύρος του εγγεγραμμένου προγράμματος δεν μπορεί να είναι μεγαλύτερο από 45-48 dB.

Χρονικά χαρακτηριστικά της ακουστικής αντίληψης

Το ακουστικό βαρηκοΐας, όπως και κάθε άλλο ταλαντευτικό σύστημα, είναι αδρανειακό. Όταν ο ήχος εξαφανίζεται, η ακουστική αίσθηση δεν εξαφανίζεται αμέσως, αλλά σταδιακά, μειώνεται στο μηδέν. Ο χρόνος κατά τον οποίο η αίσθηση ως προς την ένταση μειώνεται κατά 8-10 phon ονομάζεται σταθερά χρόνου ακοής. Αυτή η σταθερά εξαρτάται από έναν αριθμό περιστάσεων, καθώς και από τις παραμέτρους του αντιληπτού ήχου. Εάν δύο σύντομοι παλμοί ήχου φτάσουν στον ακροατή με την ίδια σύνθεση συχνότητας και επίπεδο, αλλά ένας από αυτούς καθυστερήσει, τότε θα γίνουν αντιληπτοί μαζί με καθυστέρηση που δεν υπερβαίνει τα 50 ms. Για μεγάλα διαστήματα καθυστέρησης, και οι δύο παλμοί γίνονται αντιληπτοί ξεχωριστά, εμφανίζεται ηχώ.
Αυτό το χαρακτηριστικό της ακοής λαμβάνεται υπόψη κατά το σχεδιασμό ορισμένων συσκευών επεξεργασίας σήματος, για παράδειγμα, ηλεκτρονικές γραμμές καθυστέρησης, αντήχηση κ.λπ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι χάρη σε ειδική ιδιοκτησίαη ακοή, η αίσθηση της έντασης μιας βραχυπρόθεσμης ηχητικής ώθησης εξαρτάται όχι μόνο από το επίπεδό της, αλλά και από τη διάρκεια της πρόσκρουσης της ώθησης στο αυτί. Έτσι, ένας βραχυπρόθεσμος ήχος, διάρκειας μόνο 10-12 ms, γίνεται αντιληπτός από το αυτί πιο αθόρυβο από έναν ήχο του ίδιου επιπέδου, αλλά επηρεάζει το αυτί, για παράδειγμα, για 150-400 ms. Επομένως, όταν ακούτε μια μετάδοση, η ένταση είναι το αποτέλεσμα του μέσου όρου της ενέργειας του ηχητικού κύματος σε ένα συγκεκριμένο διάστημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ακοή έχει αδράνεια, συγκεκριμένα, όταν αντιλαμβάνεται μη γραμμικές παραμορφώσεις, δεν αισθάνεται τέτοια εάν η διάρκεια του ηχητικού παλμού είναι μικρότερη από 10-20 ms. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στους δείκτες στάθμης του οικιακού ραδιοηλεκτρονικού εξοπλισμού εγγραφής ήχου, υπολογίζονται οι μέσες τιμές στιγμιαίων σημάτων για μια περίοδο που επιλέγεται σύμφωνα με τα χρονικά χαρακτηριστικά των οργάνων ακοής.

Χωρική αναπαράσταση ήχου

Μία από τις σημαντικές ανθρώπινες ικανότητες είναι η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης της πηγής ήχου. Αυτή η ικανότητα ονομάζεται διφωνικό φαινόμενο και εξηγείται από το γεγονός ότι ένα άτομο έχει δύο αυτιά. Τα πειραματικά δεδομένα δείχνουν από πού προέρχεται ο ήχος: το ένα για ήχους υψηλής συχνότητας και το άλλο για ήχους χαμηλής συχνότητας.

Ο ήχος ταξιδεύει μια πιο σύντομη διαδρομή προς το αυτί που βλέπει προς την πηγή παρά προς το δεύτερο αυτί. Ως αποτέλεσμα, η πίεση των ηχητικών κυμάτων εισέρχεται ακουστικά κανάλιαδιαφέρει σε φάση και πλάτος. Οι διαφορές πλάτους είναι σημαντικές μόνο σε υψηλές συχνότητες, όταν το μήκος του ηχητικού κύματος γίνεται συγκρίσιμο με το μέγεθος της κεφαλής. Όταν η διαφορά πλάτους υπερβαίνει το όριο του 1 dB, η πηγή ήχου φαίνεται να βρίσκεται στην πλευρά όπου το πλάτος είναι μεγαλύτερο. Η γωνία απόκλισης της ηχητικής πηγής από την κεντρική γραμμή (γραμμή συμμετρίας) είναι περίπου ανάλογη του λογάριθμου του λόγου πλάτους.
Για τον προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής ήχου με συχνότητες κάτω από 1500-2000 Hz, οι διαφορές φάσης είναι σημαντικές. Φαίνεται σε ένα άτομο ότι ο ήχος προέρχεται από την πλευρά από την οποία το κύμα, που βρίσκεται μπροστά σε φάση, φτάνει στο αυτί. Η γωνία απόκλισης του ήχου από τη μέση γραμμή είναι ανάλογη με τη διαφορά στο χρόνο άφιξης των ηχητικών κυμάτων και στα δύο αυτιά. Ένα εκπαιδευμένο άτομο μπορεί να παρατηρήσει διαφορά φάσης με χρονική διαφορά 100 ms.
Η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο είναι πολύ λιγότερο ανεπτυγμένη (περίπου 10 φορές). Αυτό το χαρακτηριστικό της φυσιολογίας συνδέεται με τον προσανατολισμό των οργάνων ακοής στο οριζόντιο επίπεδο.
Συγκεκριμένο χαρακτηριστικόΗ χωρική αντίληψη του ήχου από ένα άτομο εκδηλώνεται στο γεγονός ότι τα όργανα ακοής είναι σε θέση να αισθανθούν τον συνολικό, ολοκληρωμένο εντοπισμό που δημιουργείται με τη βοήθεια τεχνητών μέσων επιρροής. Για παράδειγμα, δύο ηχεία είναι εγκατεστημένα σε ένα δωμάτιο κατά μήκος της πρόσοψης σε απόσταση 2-3 m το ένα από το άλλο. Στην ίδια απόσταση από τον άξονα του συστήματος σύνδεσης, ο ακροατής βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο. Στο δωμάτιο, δύο ήχοι ίδιας φάσης, συχνότητας και έντασης εκπέμπονται από τα ηχεία. Ως αποτέλεσμα της ταυτότητας των ήχων που περνούν στο όργανο ακοής, ένα άτομο δεν μπορεί να τους χωρίσει, οι αισθήσεις του δίνουν μια ιδέα μιας ενιαίας, φαινομενικής (εικονικής) πηγής ήχου, η οποία βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο του άξονα της συμμετρίας.
Εάν τώρα μειώσουμε την ένταση ενός ηχείου, τότε η εμφανής πηγή θα μετακινηθεί προς το δυνατό ηχείο. Η ψευδαίσθηση της κίνησης της πηγής ήχου μπορεί να ληφθεί όχι μόνο αλλάζοντας το επίπεδο σήματος, αλλά και καθυστερώντας τεχνητά έναν ήχο σε σχέση με έναν άλλο. Σε αυτήν την περίπτωση, η εμφανής πηγή θα μετατοπιστεί προς το ηχείο, το οποίο εκπέμπει ένα σήμα εκ των προτέρων.
Ας δώσουμε ένα παράδειγμα για να επεξηγήσουμε την ολοκληρωτική τοπική προσαρμογή. Η απόσταση μεταξύ των ηχείων είναι 2 μέτρα, η απόσταση από την πρώτη γραμμή μέχρι τον ακροατή είναι 2 μέτρα. Για να μετατοπιστεί η πηγή κατά 40 cm προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά, είναι απαραίτητο να εφαρμόσετε δύο σήματα με διαφορά έντασης 5 dB ή με χρονική καθυστέρηση 0,3 ms. Με διαφορά στάθμης 10 dB ή χρονική καθυστέρηση 0,6 ms, η πηγή θα «μετακινηθεί» 70 cm από το κέντρο.
Έτσι, αν αλλάξετε την ηχητική πίεση που παράγεται από τα ηχεία, τότε δημιουργείται η ψευδαίσθηση της μετακίνησης της πηγής ήχου. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ολικός εντοπισμός. Για τη δημιουργία ενός συνολικού εντοπισμού, χρησιμοποιείται ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου δύο καναλιών.
Στην κύρια αίθουσα είναι εγκατεστημένα δύο μικρόφωνα, καθένα από τα οποία λειτουργεί στο δικό του κανάλι. Στο δευτερεύον - δύο μεγάφωνα. Τα μικρόφωνα βρίσκονται σε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους κατά μήκος μιας γραμμής παράλληλης με την τοποθέτηση του εκπομπού ήχου. Όταν μετακινείται ο εκπομπός ήχου, διαφορετική ηχητική πίεση θα ενεργήσει στο μικρόφωνο και ο χρόνος άφιξης του ηχητικού κύματος θα είναι διαφορετικός λόγω της άνισης απόστασης μεταξύ του εκπομπού ήχου και των μικροφώνων. Αυτή η διαφορά δημιουργεί το αποτέλεσμα της συνολικής εντόπισης στο δευτερεύον δωμάτιο, με αποτέλεσμα η φαινομενική πηγή να εντοπίζεται σε ένα ορισμένο σημείο του χώρου που βρίσκεται ανάμεσα στα δύο μεγάφωνα.
Θα πρέπει να ειπωθεί για το σύστημα μετάδοσης διφωνικού ήχου. Με αυτό το σύστημα, που ονομάζεται σύστημα «τεχνητής κεφαλής», τοποθετούνται δύο ξεχωριστά μικρόφωνα στο κύριο δωμάτιο, τοποθετημένα σε απόσταση μεταξύ τους ίση με την απόσταση μεταξύ των αυτιών ενός ατόμου. Κάθε μικρόφωνο έχει ένα ανεξάρτητο κανάλι μετάδοσης ήχου, στην έξοδο του οποίου ενεργοποιούνται τα τηλέφωνα για το αριστερό και το δεξί αυτί στο δευτερεύον δωμάτιο. Με πανομοιότυπα κανάλια μετάδοσης ήχου, ένα τέτοιο σύστημα αναπαράγει με ακρίβεια το διφωνικό εφέ που δημιουργείται κοντά στα αυτιά της «τεχνητής κεφαλής» στο κύριο δωμάτιο. Η παρουσία ακουστικών και η ανάγκη χρήσης τους για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι ένα μειονέκτημα.
Το όργανο ακοής καθορίζει την απόσταση από την πηγή ήχου με έναν αριθμό έμμεσων ενδείξεων και με ορισμένα σφάλματα. Ανάλογα με το αν η απόσταση από την πηγή σήματος είναι μικρή ή μεγάλη, η υποκειμενική εκτίμησή της αλλάζει υπό την επίδραση του διάφορους παράγοντες. Διαπιστώθηκε ότι εάν οι καθορισμένες αποστάσεις είναι μικρές (μέχρι 3 m), τότε η υποκειμενική εκτίμησή τους σχετίζεται σχεδόν γραμμικά με τη μεταβολή της έντασης της πηγής ήχου που κινείται κατά μήκος του βάθους. Ένας επιπλέον παράγονταςγια ένα σύνθετο σήμα είναι η χροιά του, η οποία γίνεται ολοένα και πιο "βαριά" "καθώς η πηγή πλησιάζει τον ακροατή. Αυτό οφείλεται στην αυξανόμενη ενίσχυση των αποχρώσεων του χαμηλού σε σύγκριση με τους τόνους του υψηλού καταχωρητή, που προκαλείται από την προκύπτουσα αύξηση του επιπέδου του όγκου.
Για μέσες αποστάσεις 3-10 m, η αφαίρεση της πηγής από τον ακροατή θα συνοδεύεται από αναλογική μείωση της έντασης και αυτή η αλλαγή θα ισχύει εξίσου για τη θεμελιώδη συχνότητα και για τις αρμονικές συνιστώσες. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια σχετική ενίσχυση του τμήματος υψηλής συχνότητας του φάσματος και η χροιά γίνεται πιο φωτεινή.
Καθώς η απόσταση αυξάνεται, η απώλεια ενέργειας στον αέρα θα αυξάνεται ανάλογα με το τετράγωνο της συχνότητας. Η αυξημένη απώλεια των υψηλών τόνων εγγραφής θα έχει ως αποτέλεσμα τη μείωση της φωτεινότητας της ηχοχρώματος. Έτσι, η υποκειμενική εκτίμηση των αποστάσεων συνδέεται με αλλαγή του όγκου και της χροιάς του.
Υπό συνθήκες κλειστού χώρου, τα σήματα των πρώτων ανακλάσεων, τα οποία καθυστερούν κατά 20-40 ms σε σχέση με την άμεση, γίνονται αντιληπτά από το αυτί ότι προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις. Ταυτόχρονα, η αυξανόμενη καθυστέρηση τους δημιουργεί την εντύπωση σημαντικής απόστασης από τα σημεία από τα οποία προέρχονται αυτές οι αντανακλάσεις. Έτσι, ανάλογα με το χρόνο καθυστέρησης, μπορεί κανείς να κρίνει τη σχετική απόσταση των δευτερογενών πηγών ή, το ίδιο, το μέγεθος του δωματίου.

Μερικά χαρακτηριστικά της υποκειμενικής αντίληψης των στερεοφωνικών εκπομπών.

Ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου έχει μια σειρά από σημαντικά χαρακτηριστικά σε σύγκριση με ένα συμβατικό μονοφωνικό.
Η ποιότητα που διακρίνει τον στερεοφωνικό ήχο, το surround, δηλ. Η φυσική ακουστική προοπτική μπορεί να αξιολογηθεί χρησιμοποιώντας ορισμένους πρόσθετους δείκτες που δεν έχουν νόημα με μια τεχνική μονοφωνικής μετάδοσης ήχου. Αυτοί οι πρόσθετοι δείκτες περιλαμβάνουν: τη γωνία ακοής, δηλ. η γωνία με την οποία ο ακροατής αντιλαμβάνεται την ηχητική στερεοφωνική εικόνα. στερεοφωνική ανάλυση, δηλ. υποκειμενικά καθορισμένος εντοπισμός μεμονωμένων στοιχείων της ηχητικής εικόνας σε ορισμένα σημεία του χώρου εντός της γωνίας ακρόασης. ακουστική ατμόσφαιρα, δηλ. το αποτέλεσμα να κάνει τον ακροατή να αισθάνεται παρών στο κύριο δωμάτιο όπου συμβαίνει το μεταδιδόμενο ηχητικό συμβάν.

Σχετικά με το ρόλο της ακουστικής δωματίου

Η λαμπρότητα του ήχου επιτυγχάνεται όχι μόνο με τη βοήθεια εξοπλισμού αναπαραγωγής ήχου. Ακόμη και με αρκετά καλό εξοπλισμό, η ποιότητα του ήχου μπορεί να είναι κακή εάν η αίθουσα ακρόασης δεν έχει ορισμένες ιδιότητες. Είναι γνωστό ότι σε ένα κλειστό δωμάτιο υπάρχει ένα φαινόμενο υπερβολικού ήχου, που ονομάζεται αντήχηση. Επηρεάζοντας τα όργανα ακοής, η αντήχηση (ανάλογα με τη διάρκειά της) μπορεί να βελτιώσει ή να υποβαθμίσει την ποιότητα του ήχου.

Ένα άτομο σε ένα δωμάτιο αντιλαμβάνεται όχι μόνο άμεσα ηχητικά κύματα που δημιουργούνται απευθείας από την πηγή ήχου, αλλά και κύματα που αντανακλώνται από την οροφή και τους τοίχους του δωματίου. Τα ανακλώμενα κύματα εξακολουθούν να ακούγονται για κάποιο χρονικό διάστημα μετά τον τερματισμό της πηγής ήχου.
Μερικές φορές πιστεύεται ότι τα ανακλώμενα σήματα παίζουν μόνο αρνητικό ρόλο, παρεμποδίζοντας την αντίληψη του κύριου σήματος. Ωστόσο, αυτή η άποψη είναι εσφαλμένη. ορισμένο μέροςΗ ενέργεια των αρχικών ανακλώμενων σημάτων ηχούς, που φθάνουν στα αυτιά ενός ατόμου με μικρές καθυστερήσεις, ενισχύει το κύριο σήμα και εμπλουτίζει τον ήχο του. Αντίθετα, αργότερα αντανακλώνται απόηχοι. ο χρόνος καθυστέρησης του οποίου υπερβαίνει μια ορισμένη κρίσιμη τιμή, σχηματίζουν ένα ηχητικό υπόβαθρο που καθιστά δύσκολη την αντίληψη του κύριου σήματος.
Η αίθουσα ακρόασης δεν πρέπει να έχει μεγάλο χρόνο αντήχησης. Τα σαλόνια τείνουν να έχουν χαμηλή αντήχηση λόγω του περιορισμένου μεγέθους τους και της παρουσίας ηχοαπορροφητικών επιφανειών, επικαλυμμένων επίπλων, χαλιών, κουρτινών κ.λπ.
Τα εμπόδια διαφορετικής φύσης και ιδιοτήτων χαρακτηρίζονται από τον συντελεστή ηχοαπορρόφησης, ο οποίος είναι ο λόγος της απορροφούμενης ενέργειας προς τη συνολική ενέργεια του προσπίπτοντος ηχητικού κύματος.

Για να αυξήσετε τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του χαλιού (και να μειώσετε τον θόρυβο στο σαλόνι), συνιστάται να κρεμάτε το χαλί όχι κοντά στον τοίχο, αλλά με διάκενο 30-50 mm).

Η κώφωση είναι παθολογική κατάστασηπου χαρακτηρίζεται από απώλεια ακοής και δυσκολία στην κατανόηση της προφορικής γλώσσας. Εμφανίζεται αρκετά συχνά, ιδιαίτερα στους ηλικιωμένους. Ωστόσο, σήμερα υπάρχει μια τάση προς περισσότερα πρώιμη ανάπτυξηαπώλεια ακοής, συμπεριλαμβανομένων των νέων και των παιδιών. Ανάλογα με το πόσο εξασθενημένη είναι η ακοή, η απώλεια ακοής χωρίζεται σε διαφορετικούς βαθμούς.

Τι είναι τα ντεσιμπέλ και τα hertz

Οποιοσδήποτε ήχος ή θόρυβος μπορεί να χαρακτηριστεί από δύο παραμέτρους: ύψος και ένταση ήχου.

Πίσσα

Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τον αριθμό των δονήσεων του ηχητικού κύματος και εκφράζεται σε Hertz (Hz): όσο υψηλότερο είναι το hertz, τόσο υψηλότερος είναι ο τόνος. Για παράδειγμα, το πρώτο λευκό πλήκτρο στα αριστερά σε ένα συμβατικό πιάνο ("A" subcontroctave) παράγει χαμηλό ήχο στα 27.500 Hz, ενώ το τελευταίο λευκό πλήκτρο στα δεξιά ("έως" την πέμπτη οκτάβα) παράγει 4186.0 Hz .

Το ανθρώπινο αυτί είναι σε θέση να διακρίνει ήχους εντός της περιοχής 16-20.000 Hz. Οτιδήποτε μικρότερο από 16 Hz ονομάζεται υπέρηχος και οτιδήποτε πάνω από 20.000 ονομάζεται υπέρηχος. Τόσο ο υπέρηχος όσο και ο υπέρηχος δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί, αλλά μπορούν να επηρεάσουν το σώμα και την ψυχή.

Όλα σε συχνότητα ηχητικούς ήχουςμπορεί να χωριστεί σε υψηλές, μεσαίες και χαμηλές συχνότητες. Οι ήχοι χαμηλής συχνότητας είναι έως 500 Hz, η μεσαία συχνότητα - εντός 500-10.000 Hz, η υψηλή συχνότητα - όλοι οι ήχοι με συχνότητα μεγαλύτερη από 10.000 Hz. ανθρώπινο αυτίμε την ίδια δύναμη κρούσης, είναι καλύτερο να ακούτε ήχους μέσης συχνότητας, οι οποίοι γίνονται αντιληπτοί ως πιο δυνατοί. Αντίστοιχα, οι ήχοι χαμηλής και υψηλής συχνότητας «ακούγονται» πιο σιγανά ή ακόμα και «σταματούν να ακούγονται» εντελώς. Γενικά, μετά από 40–50 χρόνια, το ανώτερο όριο ακρόασης των ήχων μειώνεται από 20.000 σε 16.000 Hz.

ηχητική ισχύς

Όταν εκτίθεται στο αυτί δυνατος ΗΧΟΣμπορεί να γίνει διάλειμμα τύμπανο αυτιού. Στην παρακάτω εικόνα - μια κανονική μεμβράνη, πάνω - μια μεμβράνη με ελάττωμα.

Οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να επηρεάσει το όργανο ακοής με διάφορους τρόπους. Εξαρτάται από την ηχητική του ισχύ, ή την ένταση, η οποία μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB).

Η κανονική ακοή είναι σε θέση να διακρίνει ήχους που κυμαίνονται από 0 dB και άνω. Όταν εκτίθεται σε δυνατό ήχο άνω των 120 dB.

Το πιο άνετο ανθρώπινο αυτί αισθάνεται στο εύρος έως και 80-85 dB.

Για σύγκριση:

• χειμερινό δάσος σε ήρεμο καιρό - περίπου 0 dB,
• θρόισμα των φύλλων στο δάσος, πάρκο - 20-30 dB,
• συνηθισμένη καθομιλουμένη, εργασία γραφείου - 40-60 dB,
• θόρυβος από τον κινητήρα στο αυτοκίνητο - 70-80 dB,
• δυνατές κραυγές - 85-90 dB,
• ρολά βροντής - 100 dB,
• ένα σφυρί σε απόσταση 1 μέτρου από αυτό - περίπου 120 dB.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με την ένταση

Συνήθως διακρίνονται οι ακόλουθοι βαθμοί απώλειας ακοής:

• Κανονική ακοή - ένα άτομο ακούει ήχους από 0 έως 25 dB και άνω. Διακρίνει το θρόισμα των φύλλων, το τραγούδι των πουλιών στο δάσος, το χτύπημα ενός ρολογιού τοίχου κ.λπ.
• Απώλεια ακοής:

1. I βαθμός (ήπιος) - ένα άτομο αρχίζει να ακούει ήχους από 26-40 dB.
2. II βαθμός (μέτρια) - το όριο για την αντίληψη των ήχων ξεκινά από 40–55 dB.
3. III βαθμού (σοβαρή) - ακούει ήχους από 56-70 dB.
4. IV βαθμός (βαθύ) - από 71–90 dB.

• Η κώφωση είναι μια κατάσταση κατά την οποία ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει έναν ήχο μεγαλύτερο από 90 dB.

Μια συντομευμένη έκδοση των βαθμών απώλειας ακοής:

1. Βαθμός φωτός - η ικανότητα αντίληψης ήχων κάτω των 50 dB. Ο άνθρωπος καταλαβαίνει καθομιλουμένησχεδόν εντελώς σε απόσταση μεγαλύτερη από 1 m.
2. Μέσος βαθμός - το κατώφλι για την αντίληψη των ήχων αρχίζει σε ένταση 50–70 dB. Η επικοινωνία μεταξύ τους είναι δύσκολη, γιατί σε αυτή την περίπτωση ένα άτομο ακούει καλά την ομιλία σε απόσταση έως και 1 m.
3. Σοβαρός βαθμός - περισσότερο από 70 dB. Η ομιλία κανονικής έντασης δεν ακούγεται ή δεν είναι πλέον κατανοητή κοντά στο αυτί. Πρέπει να ουρλιάξετε ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό ακουστικό βαρηκοΐας.

Στην καθημερινή πρακτική ζωή, οι ειδικοί μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια άλλη ταξινόμηση της απώλειας ακοής:

1. Φυσιολογική ακοή. Ένα άτομο ακούει ομιλία και ψιθυρίζει σε απόσταση μεγαλύτερη από 6 μέτρα.
2. Ήπια απώλεια ακοής. Ένα άτομο κατανοεί την ομιλία από απόσταση μεγαλύτερη των 6 μέτρων, αλλά ακούει έναν ψίθυρο όχι περισσότερο από 3-6 μέτρα μακριά του. Ο ασθενής μπορεί να διακρίνει την ομιλία ακόμη και με εξωτερικό θόρυβο.
3. Μέτριου βαθμού απώλεια ακοής. Ένας ψίθυρος διακρίνει σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 1-3 μ. και η συνηθισμένη ομιλία - έως 4-6 μ. Η αντίληψη της ομιλίας μπορεί να διαταραχθεί από εξωτερικό θόρυβο.
4. Σημαντικός βαθμός απώλειας ακοής. Η ομιλία ακούγεται σε απόσταση 2-4 μ. και ένας ψίθυρος - μέχρι 0,5-1 μ. Υπάρχει δυσανάγνωστη αντίληψη των λέξεων, ορισμένες μεμονωμένες φράσεις ή λέξεις πρέπει να επαναληφθούν πολλές φορές.
5. Σοβαρός βαθμός. Ο ψίθυρος είναι σχεδόν δυσδιάκριτος ακόμα και στο ίδιο το αυτί, η καθομιλουμένη, ακόμη και όταν ουρλιάζει, δεν διακρίνεται σχεδόν καθόλου σε απόσταση μικρότερη από 2 μ. Διαβάζει περισσότερο τα χείλη.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με τον τόνο

• ομαδοποιώ. Οι ασθενείς μπορούν να αντιληφθούν μόνο χαμηλές συχνότητες στην περιοχή 125–150 Hz. Ανταποκρίνονται μόνο σε χαμηλές και δυνατές φωνές.
• II ομάδα. Σε αυτή την περίπτωση, οι υψηλότερες συχνότητες γίνονται διαθέσιμες για αντίληψη, οι οποίες είναι στην περιοχή από 150 έως 500 Hz. Συνήθως, τα απλά φωνήεντα της καθομιλουμένης «ο», «υ» γίνονται διακριτά για την αντίληψη.
• III ομάδα. Καλή αντίληψη χαμηλών και μεσαίων συχνοτήτων (έως 1000 Hz). Τέτοιοι ασθενείς ακούνε ήδη μουσική, ξεχωρίζουν το κουδούνι της πόρτας, ακούνε σχεδόν όλα τα φωνήεντα, πιάνουν το νόημα απλές φράσειςκαι μεμονωμένες λέξεις.
• IV ομάδα. Γίνετε προσβάσιμοι στην αντίληψη συχνοτήτων έως 2000 Hz. Οι ασθενείς διακρίνουν σχεδόν όλους τους ήχους, καθώς και μεμονωμένες φράσεις και λέξεις. Καταλαβαίνουν την ομιλία.

Αυτή η ταξινόμηση της απώλειας ακοής είναι σημαντική όχι μόνο για τη σωστή επιλογή ενός ακουστικού βαρηκοΐας, αλλά και για τον προσδιορισμό των παιδιών σε κανονικό ή εξειδικευμένο σχολείο για.

Διάγνωση απώλειας ακοής

Η ακοομετρία μπορεί να βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής σε έναν ασθενή.

Ο πιο ακριβής και αξιόπιστος τρόπος αναγνώρισης και προσδιορισμού του βαθμού απώλειας ακοής είναι η ακοομετρία. Για το σκοπό αυτό, ο ασθενής τοποθετείται σε ειδικά ακουστικά, στα οποία εφαρμόζεται σήμα κατάλληλων συχνοτήτων και ισχύος. Εάν το θέμα ακούσει ένα σήμα, τότε το ενημερώνει πατώντας το κουμπί της συσκευής ή κουνώντας το κεφάλι του. Με βάση τα αποτελέσματα της ακοομετρίας, δημιουργείται μια κατάλληλη καμπύλη ακουστικής αντίληψης (ακουόγραμμα), η ανάλυση της οποίας επιτρέπει όχι μόνο τον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής, αλλά και σε ορισμένες περιπτώσεις την καλύτερη κατανόηση της φύσης της απώλεια ακοής.
Μερικές φορές, όταν κάνουν ακοομετρία, δεν φορούν ακουστικά, αλλά χρησιμοποιούν πιρούνι συντονισμού ή απλώς προφέρουν ορισμένες λέξεις σε κάποια απόσταση από τον ασθενή.

Πότε να επισκεφτείτε έναν γιατρό

Είναι απαραίτητο να επικοινωνήσετε με έναν ΩΡΛ γιατρό εάν:

1. Άρχισες να γυρνάς το κεφάλι σου προς αυτόν που μιλάει και ταυτόχρονα να ζορίζεσαι για να τον ακούσεις.
2. Συγγενείς που μένουν μαζί σας ή φίλοι που έχουν έρθει για επίσκεψη κάνουν μια παρατήρηση για το γεγονός ότι ανοίξατε την τηλεόραση, το ραδιόφωνο, τη συσκευή αναπαραγωγής πολύ δυνατά.
3. Το κουδούνι της πόρτας δεν είναι πλέον τόσο καθαρό όσο πριν, ή έχετε σταματήσει να το ακούτε εντελώς.
4. Όταν μιλάτε στο τηλέφωνο, ζητάτε από τον άλλον να μιλήσει πιο δυνατά και καθαρά.
5. Άρχισαν να σας ζητούν να επαναλάβετε αυτό που σας είπαν ξανά.
6. Εάν υπάρχει θόρυβος γύρω, τότε γίνεται πολύ πιο δύσκολο να ακούσετε τον συνομιλητή και να καταλάβετε τι μιλάει.

Παρά το γεγονός ότι, γενικά, όσο πιο γρήγορα γίνει η σωστή διάγνωση και ξεκινήσει η θεραπεία, τόσο καλύτερα είναι τα αποτελέσματα και τόσο πιο πιθανό είναι η ακοή να επιμείνει για πολλά χρόνια.

Θέματα ήχου για τα οποία αξίζει να μιλήσουμε ανθρώπινη ακοήλίγο περισσότερο. Πόσο υποκειμενική είναι η αντίληψή μας; Μπορείτε να δοκιμάσετε την ακοή σας; Σήμερα θα μάθετε τον ευκολότερο τρόπο για να μάθετε εάν η ακοή σας είναι πλήρως συνεπής με τις τιμές του πίνακα.

Είναι γνωστό ότι ο μέσος άνθρωπος μπορεί να αντιληφθεί ακουστικά κύματα στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hz (16.000 Hz ανάλογα με την πηγή). Αυτή η περιοχή ονομάζεται ηχητική περιοχή.

20 Hz	Ένα βουητό που μόνο νιώθεις αλλά δεν ακούγεται. Αναπαράγεται κυρίως από κορυφαία συστήματα ήχου, οπότε σε περίπτωση σιωπής, είναι αυτή που φταίει
30 Hz	Εάν δεν μπορείτε να το ακούσετε, πιθανότατα είναι πάλι πρόβλημα αναπαραγωγής.
40 Hz	Θα ακούγεται σε ομιλητές προϋπολογισμού και mainstream. Αλλά πολύ ήσυχο
50 Hz	βουητό ηλεκτρικό ρεύμα. Πρέπει να ακουστεί
60 Hz	Ακουστικό (όπως όλα μέχρι 100 Hz, μάλλον απτά λόγω ανάκλασης από τον ακουστικό πόρο) ακόμα και από τα φθηνότερα ακουστικά και ηχεία
100 Hz	Τέλος μπάσου. Έναρξη του εύρους της άμεσης ακρόασης
200 Hz	Μεσαίες συχνότητες
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Έναρξη του εύρους υψηλής συχνότητας
10 kHz	Εάν αυτή η συχνότητα δεν ακούγεται, είναι πιθανό σοβαρά προβλήματαμε την ακοή. Χρειάζεται διαβούλευση με γιατρό
12 kHz	Η αδυναμία ακρόασης αυτής της συχνότητας μπορεί να υποδηλώνει το αρχικό στάδιο της απώλειας ακοής.
15 kHz	Ένας ήχος που μερικοί άνθρωποι άνω των 60 δεν μπορούν να ακούσουν
16 kHz	Σε αντίθεση με την προηγούμενη, σχεδόν όλοι οι άνθρωποι άνω των 60 ετών δεν ακούν αυτή τη συχνότητα.
17 kHz	Η συχνότητα είναι ένα πρόβλημα για πολλούς ήδη στη μέση ηλικία
18 kHz	Προβλήματα με την ακουστότητα αυτής της συχνότητας - η αρχή αλλαγές που σχετίζονται με την ηλικίαακρόαση. Τώρα είσαι ενήλικας. :)
19 kHz	Περιορίστε τη συχνότητα της μέσης ακοής
20 kHz	Μόνο παιδιά ακούνε αυτή τη συχνότητα. Αλήθεια

»
Αυτή η δοκιμή είναι αρκετή για μια πρόχειρη εκτίμηση, αλλά αν δεν ακούτε ήχους πάνω από 15 kHz, τότε θα πρέπει να συμβουλευτείτε έναν γιατρό.

Λάβετε υπόψη ότι το πρόβλημα ακουστότητας χαμηλής συχνότητας πιθανότατα σχετίζεται με.

Τις περισσότερες φορές, η επιγραφή στο κουτί με το στυλ "Αναπαραγωγικό εύρος: 1–25.000 Hz" δεν είναι καν μάρκετινγκ, αλλά ένα καθαρό ψέμα εκ μέρους του κατασκευαστή.

Δυστυχώς, οι εταιρείες δεν υποχρεούνται να πιστοποιούν όχι όλα τα συστήματα ήχου, επομένως είναι σχεδόν αδύνατο να αποδειχθεί ότι αυτό είναι ψέμα. Τα ηχεία ή τα ακουστικά, ίσως, αναπαράγουν τις οριακές συχνότητες... Το ερώτημα είναι πώς και σε ποια ένταση.

Τα προβλήματα φάσματος πάνω από 15 kHz είναι ένα αρκετά κοινό φαινόμενο ηλικίας που είναι πιθανό να αντιμετωπίσουν οι χρήστες. Αλλά τα 20 kHz (αυτά για τα οποία παλεύουν τόσο πολύ οι ακουστικόφιλοι) ακούγονται συνήθως μόνο από παιδιά κάτω των 8-10 ετών.

Αρκεί να ακούτε όλα τα αρχεία διαδοχικά. Για περισσότερα λεπτομερής μελέτημπορείτε να παίξετε δείγματα, ξεκινώντας από τον ελάχιστο όγκο, αυξάνοντάς τον σταδιακά. Αυτό θα σας επιτρέψει να έχετε ένα πιο σωστό αποτέλεσμα εάν η ακοή είναι ήδη ελαφρώς κατεστραμμένη (θυμηθείτε ότι για την αντίληψη ορισμένων συχνοτήτων είναι απαραίτητο να υπερβείτε μια ορισμένη τιμή κατωφλίου, η οποία, όπως ήταν, ανοίγει και βοηθά το ακουστικό βαρηκοΐας να ακούει το).

Ακούτε ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων που είναι ικανό;