Αντίληψη ηχητικών κυμάτων διαφόρων συχνοτήτων και πλάτους. Πόσα ντεσιμπέλ μπορεί να αντιληφθεί το ανθρώπινο αυτί

Η ψυχοακουστική - ένα πεδίο επιστήμης που συνορεύει μεταξύ της φυσικής και της ψυχολογίας, μελετά δεδομένα σχετικά με την ακουστική αίσθηση ενός ατόμου όταν ένα φυσικό ερέθισμα - ήχος - δρα στο αυτί. Έχει συσσωρευτεί μεγάλος όγκος δεδομένων για τις ανθρώπινες αντιδράσεις στα ακουστικά ερεθίσματα. Χωρίς αυτά τα δεδομένα, είναι δύσκολο να επιτευχθεί σωστή κατανόηση της λειτουργίας των συστημάτων σηματοδότησης ακουστικής συχνότητας. Εξετάστε τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης του ήχου.
Ένα άτομο αισθάνεται αλλαγές στην ηχητική πίεση που συμβαίνουν σε συχνότητα 20-20.000 Hz. Ήχοι κάτω των 40 Hz είναι σχετικά σπάνιοι στη μουσική και δεν υπάρχουν στην προφορική γλώσσα. Στις πολύ υψηλές συχνότητες, η μουσική αντίληψη εξαφανίζεται και προκύπτει μια ορισμένη απροσδιόριστη ηχητική αίσθηση, ανάλογα με την ατομικότητα του ακροατή, την ηλικία του. Με την ηλικία, η ευαισθησία της ακοής στους ανθρώπους μειώνεται, ειδικά στις ανώτερες συχνότητες του ηχητικού εύρους.
Αλλά θα ήταν λάθος να συμπεράνουμε σε αυτή τη βάση ότι η μετάδοση μιας ευρείας ζώνης συχνοτήτων από μια εγκατάσταση αναπαραγωγής ήχου δεν είναι σημαντική για τους ηλικιωμένους. Πειράματα έχουν δείξει ότι οι άνθρωποι, ακόμη και μετά βίας που αντιλαμβάνονται σήματα πάνω από 12 kHz, αναγνωρίζουν πολύ εύκολα την έλλειψη υψηλών συχνοτήτων σε μια μουσική μετάδοση.

Χαρακτηριστικά συχνότητας ακουστικών αισθήσεων

Η περιοχή των ήχων που ακούγονται από ένα άτομο στην περιοχή 20-20000 Hz περιορίζεται σε ένταση από κατώφλια: από κάτω - ακουστότητα και από πάνω - αισθήσεις πόνου.
Το κατώφλι ακοής υπολογίζεται από την ελάχιστη πίεση, πιο συγκεκριμένα, από την ελάχιστη αύξηση της πίεσης σε σχέση με το όριο, είναι ευαίσθητο σε συχνότητες 1000-5000 Hz - εδώ το κατώφλι ακοής είναι το χαμηλότερο (η πίεση του ήχου είναι περίπου 2-10 Pa). Στην κατεύθυνση των χαμηλότερων και υψηλότερων συχνοτήτων ήχου, η ευαισθησία της ακοής πέφτει απότομα.
Το κατώφλι πόνου καθορίζει το ανώτερο όριο της αντίληψης της ηχητικής ενέργειας και αντιστοιχεί περίπου σε ένταση ήχου 10 W / m ή 130 dB (για σήμα αναφοράς με συχνότητα 1000 Hz).
Με την αύξηση της ηχητικής πίεσης, η ένταση του ήχου αυξάνεται επίσης και η ακουστική αίσθηση αυξάνεται στα άλματα, που ονομάζεται κατώφλι διάκρισης της έντασης. Ο αριθμός αυτών των αλμάτων σε μεσαίες συχνότητες είναι περίπου 250, σε χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται και, κατά μέσο όρο, στο εύρος συχνοτήτων είναι περίπου 150.

Δεδομένου ότι το εύρος της διακύμανσης της έντασης είναι 130 dB, τότε το στοιχειώδες άλμα των αισθήσεων κατά μέσο όρο στο εύρος του πλάτους είναι 0,8 dB, το οποίο αντιστοιχεί σε μια αλλαγή στην ένταση του ήχου κατά 1,2 φορές. Σε χαμηλά επίπεδα ακοής, αυτά τα άλματα φτάνουν τα 2-3 dB, σε υψηλά επίπεδα μειώνονται στα 0,5 dB (1,1 φορές). Η αύξηση της ισχύος της διαδρομής ενίσχυσης κατά λιγότερο από 1,44 φορές πρακτικά δεν καθορίζεται από το ανθρώπινο αυτί. Με χαμηλότερη ηχητική πίεση που αναπτύσσεται από το μεγάφωνο, ακόμη και μια διπλάσια αύξηση της ισχύος του σταδίου εξόδου μπορεί να μην δώσει απτό αποτέλεσμα.

Υποκειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου

Η ποιότητα της μετάδοσης του ήχου αξιολογείται με βάση την ακουστική αντίληψη. Επομένως, είναι δυνατός ο σωστός προσδιορισμός των τεχνικών απαιτήσεων για τη διαδρομή μετάδοσης του ήχου ή τους μεμονωμένους συνδέσμους της μόνο μελετώντας τα μοτίβα που συνδέουν την υποκειμενικά αντιληπτή αίσθηση του ήχου και τα αντικειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου είναι το ύψος, η ένταση και η χροιά.
Η έννοια του ύψους συνεπάγεται μια υποκειμενική αξιολόγηση της αντίληψης του ήχου στο εύρος συχνοτήτων. Ο ήχος συνήθως χαρακτηρίζεται όχι από τη συχνότητα, αλλά από το ύψος.
Ο τόνος είναι ένα σήμα ορισμένου ύψους, με διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, φωνήεντα ομιλίας). Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ισχύ, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

Μια σταδιακή αύξηση της συχνότητας των ηχητικών δονήσεων από 20 σε 20.000 Hz γίνεται αντιληπτή ως σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσο) στο υψηλότερο.
Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος με το αυτί εξαρτάται από την ευκρίνεια, τη μουσικότητα και την κατάρτιση του αυτιού του. Πρέπει να σημειωθεί ότι το ύψος εξαρτάται σε κάποιο βαθμό από την ένταση του ήχου (σε υψηλά επίπεδα, οι ήχοι μεγαλύτερης έντασης φαίνονται χαμηλότεροι από τους πιο αδύναμους..
Το ανθρώπινο αυτί είναι καλό στο να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στο εύρος συχνοτήτων περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz.
Η υποκειμενική κλίμακα της αντίληψης του ήχου ως προς τη συχνότητα είναι κοντά στον λογαριθμικό νόμο. Επομένως, ο διπλασιασμός της συχνότητας ταλάντωσης (ανεξάρτητα από την αρχική συχνότητα) γίνεται αντιληπτός πάντα ως η ίδια αλλαγή στο βήμα. Το διάστημα βήματος που αντιστοιχεί σε αλλαγή συχνότητας 2 φορές ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο είναι 20-20.000 Hz, καλύπτει περίπου δέκα οκτάβες.
Μια οκτάβα είναι ένα αρκετά μεγάλο διάστημα αλλαγής τόνου. ένα άτομο διακρίνει πολύ μικρότερα διαστήματα. Έτσι, σε δέκα οκτάβες που γίνονται αντιληπτές από το αυτί, μπορεί κανείς να διακρίνει περισσότερες από χίλιες διαβαθμίσεις τόνου. Η μουσική χρησιμοποιεί μικρότερα διαστήματα που ονομάζονται ημιτόνια, τα οποία αντιστοιχούν σε αλλαγή συχνότητας περίπου 1.054 φορές.
Μια οκτάβα χωρίζεται σε μισές οκτάβες και στο ένα τρίτο της οκτάβας. Για το τελευταίο, έχει τυποποιηθεί το ακόλουθο φάσμα συχνοτήτων: 1; 1,25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; τέσσερα? 5; 6.3:8; 10, που είναι τα όρια του ενός τρίτου οκτάβων. Εάν αυτές οι συχνότητες τοποθετηθούν σε ίσες αποστάσεις κατά μήκος του άξονα συχνότητας, τότε θα προκύψει μια λογαριθμική κλίμακα. Με βάση αυτό, όλα τα χαρακτηριστικά συχνότητας των συσκευών μετάδοσης ήχου είναι κατασκευασμένα σε λογαριθμική κλίμακα.
Η ένταση της μετάδοσης εξαρτάται όχι μόνο από την ένταση του ήχου, αλλά και από τη φασματική σύνθεση, τις συνθήκες αντίληψης και τη διάρκεια της έκθεσης. Έτσι, δύο ήχοι μεσαίας και χαμηλής συχνότητας, που έχουν την ίδια ένταση (ή την ίδια ηχητική πίεση), δεν γίνονται αντιληπτοί από ένα άτομο ως εξίσου δυνατοί. Ως εκ τούτου, η έννοια του επιπέδου έντασης σε φόντο εισήχθη για να υποδηλώσει ήχους της ίδιας έντασης. Το επίπεδο της ηχητικής πίεσης σε ντεσιμπέλ της ίδιας έντασης ενός καθαρού τόνου με συχνότητα 1000 Hz λαμβάνεται ως το επίπεδο έντασης ήχου σε φωνήματα, δηλαδή για μια συχνότητα 1000 Hz, τα επίπεδα έντασης σε τηλέφωνα και ντεσιμπέλ είναι τα ίδια. Σε άλλες συχνότητες, για την ίδια ηχητική πίεση, οι ήχοι μπορεί να εμφανίζονται πιο δυνατοί ή πιο ήσυχοι.
Η εμπειρία των ηχολήπτων στην ηχογράφηση και την επεξεργασία μουσικών έργων δείχνει ότι για την καλύτερη ανίχνευση ηχητικών ελαττωμάτων που μπορεί να προκύψουν κατά την εργασία, το επίπεδο έντασης κατά την ακρόαση ελέγχου πρέπει να διατηρείται σε υψηλά επίπεδα, που αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο έντασης στην αίθουσα.
Με την παρατεταμένη έκθεση σε έντονο ήχο, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται σταδιακά και όσο περισσότερο, τόσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του ήχου. Η ανιχνεύσιμη μείωση της ευαισθησίας σχετίζεται με την απόκριση της ακοής στην υπερφόρτωση, δηλ. με τη φυσική του προσαρμογή, μετά από ένα διάλειμμα στην ακρόαση, η ευαισθησία της ακοής αποκαθίσταται. Σε αυτό θα πρέπει να προστεθεί ότι το ακουστικό, όταν αντιλαμβάνεται σήματα υψηλού επιπέδου, εισάγει τις δικές του, τις λεγόμενες υποκειμενικές, παραμορφώσεις (που υποδηλώνει τη μη γραμμικότητα της ακοής). Έτσι, σε επίπεδο σήματος 100 dB, η πρώτη και η δεύτερη υποκειμενική αρμονική φτάνουν τα επίπεδα των 85 και 70 dB.
Ένα σημαντικό επίπεδο όγκου και η διάρκεια της έκθεσής του προκαλούν μη αναστρέψιμα φαινόμενα στο ακουστικό όργανο. Σημειώνεται ότι τα τελευταία χρόνια τα όρια ακοής έχουν αυξηθεί κατακόρυφα στους νέους. Ο λόγος για αυτό ήταν το πάθος για την ποπ μουσική, που χαρακτηρίζεται από υψηλά επίπεδα ήχου.
Η στάθμη της έντασης του ήχου μετράται χρησιμοποιώντας μια ηλεκτροακουστική συσκευή - ένα ηχομετρητή. Ο μετρούμενος ήχος μετατρέπεται πρώτα από το μικρόφωνο σε ηλεκτρικούς κραδασμούς. Μετά την ενίσχυση με ειδικό ενισχυτή τάσης, αυτές οι ταλαντώσεις μετρώνται με συσκευή δείκτη ρυθμισμένη σε ντεσιμπέλ. Για να διασφαλιστεί ότι οι μετρήσεις της συσκευής αντιστοιχούν όσο το δυνατόν περισσότερο στην υποκειμενική αντίληψη της έντασης, η συσκευή είναι εξοπλισμένη με ειδικά φίλτρα που αλλάζουν την ευαισθησία της στην αντίληψη του ήχου διαφορετικών συχνοτήτων σύμφωνα με το χαρακτηριστικό της ευαισθησίας ακοής.
Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήχου είναι η χροιά. Η ικανότητα της ακοής να το διακρίνει σας επιτρέπει να αντιλαμβάνεστε σήματα με μεγάλη ποικιλία αποχρώσεων. Ο ήχος καθενός από τα όργανα και τις φωνές, λόγω των χαρακτηριστικών τους αποχρώσεων, γίνεται πολύχρωμος και αναγνωρίσιμος.
Το timbre, ως υποκειμενική αντανάκλαση της πολυπλοκότητας του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται από όρους ποιοτικής τάξης (όμορφο, απαλό, ζουμερό κ.λπ.). Όταν ένα σήμα μεταδίδεται μέσω μιας ηλεκτροακουστικής διαδρομής, οι παραμορφώσεις που προκύπτουν επηρεάζουν πρωτίστως τη χροιά του αναπαραγόμενου ήχου. Προϋπόθεση για τη σωστή μετάδοση της χροιάς των μουσικών ήχων είναι η ανόθευτη μετάδοση του φάσματος του σήματος. Το φάσμα σήματος είναι ένα σύνολο ημιτονοειδών συνιστωσών ενός σύνθετου ήχου.
Ο λεγόμενος καθαρός τόνος έχει το απλούστερο φάσμα, περιέχει μόνο μία συχνότητα. Ο ήχος ενός μουσικού οργάνου αποδεικνύεται πιο ενδιαφέρον: το φάσμα του αποτελείται από τη θεμελιώδη συχνότητα και πολλές συχνότητες "ακαθαρσίας", που ονομάζονται υπερτόνοι (υψηλότεροι τόνοι).
Η χροιά του ήχου εξαρτάται από την κατανομή της έντασης στους τόνους. Οι ήχοι διαφορετικών μουσικών οργάνων διαφέρουν ως προς τη χροιά.
Πιο πολύπλοκο είναι το φάσμα του συνδυασμού των μουσικών ήχων, που ονομάζεται συγχορδία. Σε ένα τέτοιο φάσμα, υπάρχουν αρκετές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με τους αντίστοιχους τόνους.
Οι διαφορές στο ηχόχρωμα μοιράζονται κυρίως τα στοιχεία χαμηλής-μεσαίας συχνότητας του σήματος, επομένως, μια μεγάλη ποικιλία ηχοχρωμάτων σχετίζεται με σήματα που βρίσκονται στο κάτω μέρος του εύρους συχνοτήτων. Τα σήματα που σχετίζονται με το πάνω μέρος του, καθώς αυξάνονται, χάνουν ολοένα και περισσότερο τον χρωματισμό της χροιάς τους, γεγονός που οφείλεται στη σταδιακή απομάκρυνση των αρμονικών τους στοιχείων πέρα ​​από τα όρια των ακουστικών συχνοτήτων. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι έως και 20 ή περισσότερες αρμονικές εμπλέκονται ενεργά στο σχηματισμό της χροιάς χαμηλών ήχων, μεσαίου 8 - 10, υψηλού 2 - 3, καθώς οι υπόλοιπες είναι είτε αδύναμες είτε πέφτουν έξω από την περιοχή ακουστικές συχνότητες. Επομένως, οι υψηλοί ήχοι, κατά κανόνα, είναι φτωχότεροι σε χροιά.
Σχεδόν όλες οι φυσικές πηγές ήχου, συμπεριλαμβανομένων των πηγών μουσικών ήχων, έχουν μια συγκεκριμένη εξάρτηση του ηχόχρωμου από το επίπεδο έντασης. Η ακοή είναι επίσης προσαρμοσμένη σε αυτή την εξάρτηση - είναι φυσικό να καθορίζει την ένταση της πηγής από το χρώμα του ήχου. Οι δυνατοί ήχοι είναι συνήθως πιο σκληροί.

Μουσικές πηγές ήχου

Ένας αριθμός παραγόντων που χαρακτηρίζουν τις πρωτεύουσες πηγές ήχου έχουν μεγάλη επίδραση στην ποιότητα του ήχου των ηλεκτροακουστικών συστημάτων.
Οι ακουστικές παράμετροι των μουσικών πηγών εξαρτώνται από τη σύνθεση των ερμηνευτών (ορχήστρα, σύνολο, ομάδα, σολίστ και είδος μουσικής: συμφωνική, λαϊκή, ποπ κ.λπ.).

Η προέλευση και ο σχηματισμός του ήχου σε κάθε μουσικό όργανο έχει τις δικές του ιδιαιτερότητες που σχετίζονται με τα ακουστικά χαρακτηριστικά του σχηματισμού ήχου σε ένα συγκεκριμένο μουσικό όργανο.
Ένα σημαντικό στοιχείο του μουσικού ήχου είναι η επίθεση. Πρόκειται για μια συγκεκριμένη παροδική διαδικασία κατά την οποία καθορίζονται σταθερά χαρακτηριστικά ήχου: ηχηρότητα, ηχόχρωμα, το ύψος. Οποιοσδήποτε μουσικός ήχος περνά από τρία στάδια - αρχή, μέση και τέλος, και τόσο το αρχικό όσο και το τελικό στάδιο έχουν μια ορισμένη διάρκεια. Το αρχικό στάδιο ονομάζεται επίθεση. Διαρκεί διαφορετικά: για μαδημένα, κρουστά και μερικά πνευστά 0-20 ms, για φαγκότο 20-60 ms. Μια επίθεση δεν είναι απλώς μια αύξηση της έντασης του ήχου από το μηδέν σε κάποια σταθερή τιμή, μπορεί να συνοδεύεται από την ίδια αλλαγή στο ύψος και το ηχόχρωμα. Επιπλέον, τα χαρακτηριστικά της επίθεσης του οργάνου δεν είναι τα ίδια σε διαφορετικά σημεία του εύρους του με διαφορετικά στυλ παιχνιδιού: το βιολί είναι το τελειότερο όργανο όσον αφορά τον πλούτο των πιθανών εκφραστικών μεθόδων επίθεσης.
Ένα από τα χαρακτηριστικά κάθε μουσικού οργάνου είναι το εύρος συχνοτήτων του ήχου. Εκτός από τις θεμελιώδεις συχνότητες, κάθε όργανο χαρακτηρίζεται από πρόσθετα εξαρτήματα υψηλής ποιότητας - τόνους (ή, όπως συνηθίζεται στην ηλεκτροακουστική, υψηλότερες αρμονικές), που καθορίζουν τη συγκεκριμένη χροιά του.
Είναι γνωστό ότι η ηχητική ενέργεια κατανέμεται άνισα σε όλο το φάσμα των ηχητικών συχνοτήτων που εκπέμπονται από την πηγή.
Τα περισσότερα όργανα χαρακτηρίζονται από ενίσχυση θεμελιωδών συχνοτήτων, καθώς και μεμονωμένους τόνους σε ορισμένες (μία ή περισσότερες) σχετικά στενές ζώνες συχνοτήτων (formants), οι οποίες είναι διαφορετικές για κάθε όργανο. Οι συχνότητες συντονισμού (σε Hertz) της περιοχής φορμάντ είναι: για τρομπέτα 100-200, κόρνα 200-400, τρομπέτα 300-900, τρομπέτα 800-1750, σαξόφωνο 350-900, όμποε 800-9003, μπάσο 800-1500 250-600 .
Μια άλλη χαρακτηριστική ιδιότητα των μουσικών οργάνων είναι η ισχύς του ήχου τους, η οποία καθορίζεται από μεγαλύτερο ή μικρότερο πλάτος (span) του ηχητικού τους σώματος ή στήλης αέρα (μεγαλύτερο πλάτος αντιστοιχεί σε ισχυρότερο ήχο και αντίστροφα). Η τιμή των κορυφαίων ακουστικών δυνάμεων (σε watt) είναι: για μεγάλη ορχήστρα 70, μπάσο τύμπανο 25, τύμπανο 20, τύμπανο snare 12, τρομπόνι 6, πιάνο 0,4, τρομπέτα και σαξόφωνο 0,3, τρομπέτα 0,2, κοντραμπάσο 0.( 6, piano 0,08, κλαρίνο, κόρνα και τρίγωνο 0,05.
Η αναλογία της ηχητικής ισχύος που εξάγεται από το όργανο κατά την εκτέλεση "fortissimo" προς την ηχητική ισχύ κατά την εκτέλεση "pianissimo" ονομάζεται συνήθως δυναμική περιοχή του ήχου των μουσικών οργάνων.
Το δυναμικό εύρος μιας πηγής μουσικού ήχου εξαρτάται από τον τύπο της ομάδας εκτέλεσης και τη φύση της παράστασης.
Εξετάστε το δυναμικό εύρος μεμονωμένων πηγών ήχου. Κάτω από το δυναμικό εύρος μεμονωμένων μουσικών οργάνων και συνόλων (ορχηστρών και χορωδιών διαφόρων συνθέσεων), καθώς και φωνών, κατανοούμε την αναλογία της μέγιστης ηχητικής πίεσης που δημιουργείται από μια δεδομένη πηγή προς την ελάχιστη, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ.
Στην πράξη, κατά τον προσδιορισμό του δυναμικού εύρους μιας πηγής ήχου, συνήθως λειτουργεί κανείς μόνο με επίπεδα ηχητικής πίεσης, υπολογίζοντας ή μετρώντας την αντίστοιχη διαφορά τους. Για παράδειγμα, εάν το μέγιστο επίπεδο ήχου μιας ορχήστρας είναι 90 και το ελάχιστο είναι 50 dB, τότε το δυναμικό εύρος λέγεται ότι είναι 90 - 50 = = 40 dB. Σε αυτήν την περίπτωση, τα 90 και 50 dB είναι τα επίπεδα ηχητικής πίεσης σε σχέση με το μηδενικό ακουστικό επίπεδο.
Το δυναμικό εύρος για μια δεδομένη πηγή ήχου δεν είναι σταθερό. Εξαρτάται από τη φύση της εργασίας που εκτελείται και από τις ακουστικές συνθήκες του δωματίου στο οποίο πραγματοποιείται η παράσταση. Το Reverb επεκτείνει το δυναμικό εύρος, το οποίο συνήθως φτάνει στη μέγιστη τιμή του σε δωμάτια με μεγάλη ένταση και ελάχιστη ηχοαπορρόφηση. Σχεδόν όλα τα όργανα και οι ανθρώπινες φωνές έχουν ένα δυναμικό εύρος που είναι ανομοιόμορφο μεταξύ των ηχητικών καταχωρητών. Για παράδειγμα, το επίπεδο έντασης του χαμηλότερου ήχου στο «φόρτε» του τραγουδιστή είναι ίσο με το επίπεδο του υψηλότερου ήχου στο «πιάνο».

Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εκφράζεται με τον ίδιο τρόπο όπως για μεμονωμένες πηγές ήχου, αλλά η μέγιστη ηχητική πίεση σημειώνεται με μια δυναμική απόχρωση ff (fortissimo) και η ελάχιστη με pp (pianissimo).

Η υψηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες fff (forte, fortissimo), αντιστοιχεί σε επίπεδο ακουστικής πίεσης ήχου περίπου 110 dB και η χαμηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες prr (piano-pianissimo), περίπου 40 dB.
Πρέπει να σημειωθεί ότι οι δυναμικές αποχρώσεις απόδοσης στη μουσική είναι σχετικές και η σύνδεσή τους με τα αντίστοιχα επίπεδα ηχητικής πίεσης είναι σε κάποιο βαθμό υπό όρους. Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εξαρτάται από τη φύση της σύνθεσης. Έτσι, το δυναμικό εύρος των κλασικών έργων των Haydn, Mozart, Vivaldi σπάνια ξεπερνά τα 30-35 dB. Το δυναμικό εύρος της ποικιλίας μουσικής συνήθως δεν ξεπερνά τα 40 dB, ενώ ο χορός και η τζαζ - μόνο περίπου 20 dB. Τα περισσότερα έργα για ρωσική ορχήστρα λαϊκών οργάνων έχουν επίσης μικρό δυναμικό εύρος (25-30 dB). Αυτό ισχύει και για το συγκρότημα πνευστών. Ωστόσο, η μέγιστη στάθμη ήχου μιας μπάντας πνευστών σε ένα δωμάτιο μπορεί να φτάσει σε αρκετά υψηλό επίπεδο (έως 110 dB).

αποτέλεσμα κάλυψης

Η υποκειμενική εκτίμηση της έντασης εξαρτάται από τις συνθήκες υπό τις οποίες ο ήχος γίνεται αντιληπτός από τον ακροατή. Σε πραγματικές συνθήκες, το ακουστικό σήμα δεν υπάρχει σε απόλυτη σιωπή. Ταυτόχρονα, ο εξωτερικός θόρυβος επηρεάζει την ακοή, καθιστώντας δύσκολη την αντίληψη του ήχου, καλύπτοντας σε κάποιο βαθμό το κύριο σήμα. Το αποτέλεσμα της κάλυψης ενός καθαρού ημιτονικού τόνου από εξωτερικό θόρυβο εκτιμάται από μια τιμή που δείχνει. με πόσα ντεσιμπέλ το κατώφλι ακουστότητας του καλυμμένου σήματος ανεβαίνει πάνω από το κατώφλι της αντίληψής του στη σιωπή.
Πειράματα για τον προσδιορισμό του βαθμού κάλυψης ενός ηχητικού σήματος από ένα άλλο δείχνουν ότι ο τόνος οποιασδήποτε συχνότητας καλύπτεται από χαμηλότερους τόνους πολύ πιο αποτελεσματικά από ό,τι από υψηλότερους. Για παράδειγμα, εάν δύο πιρούνια συντονισμού (1200 και 440 Hz) εκπέμπουν ήχους με την ίδια ένταση, τότε σταματήσουμε να ακούμε τον πρώτο τόνο, καλύπτεται από τον δεύτερο (έχοντας σβήσει τη δόνηση του δεύτερου πιρουνιού συντονισμού, θα ακούσουμε το το πρώτο πάλι).
Εάν υπάρχουν δύο σύνθετα ηχητικά σήματα ταυτόχρονα, που αποτελούνται από ορισμένα φάσματα ακουστικών συχνοτήτων, τότε εμφανίζεται το αποτέλεσμα της αμοιβαίας κάλυψης. Επιπλέον, εάν η κύρια ενέργεια και των δύο σημάτων βρίσκεται στην ίδια περιοχή του εύρους συχνοτήτων ήχου, τότε το εφέ κάλυψης θα είναι το ισχυρότερο.Έτσι, κατά τη μετάδοση ενός ορχηστρικού έργου, λόγω της κάλυψης από τη συνοδεία, το μέρος του σολίστ μπορεί να γίνει ανεπαρκές ευανάγνωστος, δυσδιάκριτος.
Η επίτευξη καθαρότητας ή, όπως λένε, «διαφάνειας» του ήχου στην ηχητική μετάδοση ορχήστρων ή ποπ συνόλων γίνεται πολύ δύσκολη αν το όργανο ή μεμονωμένες ομάδες οργάνων της ορχήστρας παίζουν στα ίδια ή κλείνουν ταυτόχρονα.
Κατά την ηχογράφηση μιας ορχήστρας, ο σκηνοθέτης πρέπει να λάβει υπόψη του τις ιδιαιτερότητες της μεταμφίεσης. Στις πρόβες, με τη βοήθεια ενός μαέστρου, βάζει μια ισορροπία μεταξύ της ηχητικής δύναμης των οργάνων μιας ομάδας, καθώς και μεταξύ των ομάδων ολόκληρης της ορχήστρας. Η σαφήνεια των κύριων μελωδικών γραμμών και των επιμέρους μουσικών μερών επιτυγχάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις από την κοντινή θέση των μικροφώνων στους ερμηνευτές, τη σκόπιμη επιλογή από τον ηχολήπτη των πιο σημαντικών οργάνων σε ένα δεδομένο μέρος και άλλες ειδικές τεχνικές ηχοληψίας. .
Το φαινόμενο της κάλυψης αντιτίθεται από την ψυχοφυσιολογική ικανότητα των οργάνων της ακοής να ξεχωρίζουν έναν ή περισσότερους ήχους από τη γενική μάζα που μεταφέρουν τις πιο σημαντικές πληροφορίες. Για παράδειγμα, όταν παίζει η ορχήστρα, ο μαέστρος παρατηρεί τις παραμικρές ανακρίβειες στην απόδοση του κομματιού σε οποιοδήποτε όργανο.
Η κάλυψη μπορεί να επηρεάσει σημαντικά την ποιότητα μετάδοσης σήματος. Μια σαφής αντίληψη του λαμβανόμενου ήχου είναι δυνατή εάν η έντασή του υπερβαίνει σημαντικά το επίπεδο των στοιχείων παρεμβολής που βρίσκονται στην ίδια ζώνη με τον λαμβανόμενο ήχο. Με ομοιόμορφη παρεμβολή, η περίσσεια σήματος πρέπει να είναι 10-15 dB. Αυτό το χαρακτηριστικό της ακουστικής αντίληψης βρίσκει πρακτική εφαρμογή, για παράδειγμα, στην αξιολόγηση των ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών των φορέων. Έτσι, εάν ο λόγος σήματος προς θόρυβο μιας αναλογικής εγγραφής είναι 60 dB, τότε το δυναμικό εύρος του εγγεγραμμένου προγράμματος δεν μπορεί να είναι μεγαλύτερο από 45-48 dB.

Χρονικά χαρακτηριστικά της ακουστικής αντίληψης

Το ακουστικό βαρηκοΐας, όπως και κάθε άλλο ταλαντευτικό σύστημα, είναι αδρανειακό. Όταν ο ήχος εξαφανίζεται, η ακουστική αίσθηση δεν εξαφανίζεται αμέσως, αλλά σταδιακά, μειώνεται στο μηδέν. Ο χρόνος κατά τον οποίο η αίσθηση ως προς την ένταση μειώνεται κατά 8-10 phon ονομάζεται σταθερά χρόνου ακοής. Αυτή η σταθερά εξαρτάται από έναν αριθμό περιστάσεων, καθώς και από τις παραμέτρους του αντιληπτού ήχου. Εάν δύο σύντομοι παλμοί ήχου φτάσουν στον ακροατή με την ίδια σύνθεση συχνότητας και επίπεδο, αλλά ένας από αυτούς καθυστερήσει, τότε θα γίνουν αντιληπτοί μαζί με καθυστέρηση που δεν υπερβαίνει τα 50 ms. Για μεγάλα διαστήματα καθυστέρησης, και οι δύο παλμοί γίνονται αντιληπτοί ξεχωριστά, εμφανίζεται ηχώ.
Αυτό το χαρακτηριστικό της ακοής λαμβάνεται υπόψη κατά το σχεδιασμό ορισμένων συσκευών επεξεργασίας σήματος, για παράδειγμα, ηλεκτρονικές γραμμές καθυστέρησης, αντήχηση κ.λπ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι λόγω της ειδικής ιδιότητας της ακοής, η αντίληψη της έντασης μιας βραχυπρόθεσμης ηχητικής ώθησης εξαρτάται όχι μόνο από το επίπεδό της, αλλά και από τη διάρκεια της πρόσκρουσης της ώθησης στο αυτί. Έτσι, ένας βραχυπρόθεσμος ήχος, διάρκειας μόνο 10-12 ms, γίνεται αντιληπτός από το αυτί πιο αθόρυβο από έναν ήχο του ίδιου επιπέδου, αλλά επηρεάζει το αυτί, για παράδειγμα, για 150-400 ms. Επομένως, όταν ακούτε μια μετάδοση, η ένταση είναι το αποτέλεσμα του μέσου όρου της ενέργειας του ηχητικού κύματος σε ένα συγκεκριμένο διάστημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ακοή έχει αδράνεια, συγκεκριμένα, όταν αντιλαμβάνεται μη γραμμικές παραμορφώσεις, δεν αισθάνεται τέτοια εάν η διάρκεια του ηχητικού παλμού είναι μικρότερη από 10-20 ms. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στους δείκτες στάθμης του οικιακού ραδιοηλεκτρονικού εξοπλισμού εγγραφής ήχου, υπολογίζονται οι μέσες τιμές στιγμιαίων σημάτων για μια περίοδο που επιλέγεται σύμφωνα με τα χρονικά χαρακτηριστικά των οργάνων ακοής.

Χωρική αναπαράσταση ήχου

Μία από τις σημαντικές ανθρώπινες ικανότητες είναι η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης της πηγής ήχου. Αυτή η ικανότητα ονομάζεται διφωνικό φαινόμενο και εξηγείται από το γεγονός ότι ένα άτομο έχει δύο αυτιά. Τα πειραματικά δεδομένα δείχνουν από πού προέρχεται ο ήχος: το ένα για ήχους υψηλής συχνότητας και το άλλο για ήχους χαμηλής συχνότητας.

Ο ήχος ταξιδεύει μια πιο σύντομη διαδρομή προς το αυτί που βλέπει προς την πηγή παρά προς το δεύτερο αυτί. Ως αποτέλεσμα, η πίεση των ηχητικών κυμάτων στους ακουστικούς πόρους διαφέρει σε φάση και πλάτος. Οι διαφορές πλάτους είναι σημαντικές μόνο σε υψηλές συχνότητες, όταν το μήκος του ηχητικού κύματος γίνεται συγκρίσιμο με το μέγεθος της κεφαλής. Όταν η διαφορά πλάτους υπερβαίνει το όριο του 1 dB, η πηγή ήχου φαίνεται να βρίσκεται στην πλευρά όπου το πλάτος είναι μεγαλύτερο. Η γωνία απόκλισης της ηχητικής πηγής από την κεντρική γραμμή (γραμμή συμμετρίας) είναι περίπου ανάλογη του λογάριθμου του λόγου πλάτους.
Για τον προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής ήχου με συχνότητες κάτω από 1500-2000 Hz, οι διαφορές φάσης είναι σημαντικές. Φαίνεται σε ένα άτομο ότι ο ήχος προέρχεται από την πλευρά από την οποία το κύμα, που βρίσκεται μπροστά σε φάση, φτάνει στο αυτί. Η γωνία απόκλισης του ήχου από τη μέση γραμμή είναι ανάλογη με τη διαφορά στο χρόνο άφιξης των ηχητικών κυμάτων και στα δύο αυτιά. Ένα εκπαιδευμένο άτομο μπορεί να παρατηρήσει διαφορά φάσης με χρονική διαφορά 100 ms.
Η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο είναι πολύ λιγότερο ανεπτυγμένη (περίπου 10 φορές). Αυτό το χαρακτηριστικό της φυσιολογίας συνδέεται με τον προσανατολισμό των οργάνων ακοής στο οριζόντιο επίπεδο.
Ένα συγκεκριμένο χαρακτηριστικό της χωρικής αντίληψης του ήχου από ένα άτομο εκδηλώνεται στο γεγονός ότι τα όργανα ακοής είναι σε θέση να αισθανθούν τον συνολικό, ολοκληρωμένο εντοπισμό που δημιουργείται με τη βοήθεια τεχνητών μέσων επιρροής. Για παράδειγμα, δύο ηχεία είναι εγκατεστημένα σε ένα δωμάτιο κατά μήκος της πρόσοψης σε απόσταση 2-3 m το ένα από το άλλο. Στην ίδια απόσταση από τον άξονα του συστήματος σύνδεσης, ο ακροατής βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο. Στο δωμάτιο, δύο ήχοι ίδιας φάσης, συχνότητας και έντασης εκπέμπονται από τα ηχεία. Ως αποτέλεσμα της ταυτότητας των ήχων που περνούν στο όργανο ακοής, ένα άτομο δεν μπορεί να τους χωρίσει, οι αισθήσεις του δίνουν μια ιδέα μιας ενιαίας, φαινομενικής (εικονικής) πηγής ήχου, η οποία βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο του άξονα της συμμετρίας.
Εάν τώρα μειώσουμε την ένταση ενός ηχείου, τότε η εμφανής πηγή θα μετακινηθεί προς το δυνατό ηχείο. Η ψευδαίσθηση της κίνησης της πηγής ήχου μπορεί να ληφθεί όχι μόνο αλλάζοντας το επίπεδο σήματος, αλλά και καθυστερώντας τεχνητά έναν ήχο σε σχέση με έναν άλλο. Σε αυτήν την περίπτωση, η εμφανής πηγή θα μετατοπιστεί προς το ηχείο, το οποίο εκπέμπει ένα σήμα εκ των προτέρων.
Ας δώσουμε ένα παράδειγμα για να επεξηγήσουμε την ολοκληρωτική τοπική προσαρμογή. Η απόσταση μεταξύ των ηχείων είναι 2 μέτρα, η απόσταση από την πρώτη γραμμή μέχρι τον ακροατή είναι 2 μέτρα. Για να μετατοπιστεί η πηγή κατά 40 cm προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά, είναι απαραίτητο να εφαρμόσετε δύο σήματα με διαφορά έντασης 5 dB ή με χρονική καθυστέρηση 0,3 ms. Με διαφορά στάθμης 10 dB ή χρονική καθυστέρηση 0,6 ms, η πηγή θα «μετακινηθεί» 70 cm από το κέντρο.
Έτσι, αν αλλάξετε την ηχητική πίεση που παράγεται από τα ηχεία, τότε δημιουργείται η ψευδαίσθηση της μετακίνησης της πηγής ήχου. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ολικός εντοπισμός. Για τη δημιουργία ενός συνολικού εντοπισμού, χρησιμοποιείται ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου δύο καναλιών.
Στην κύρια αίθουσα είναι εγκατεστημένα δύο μικρόφωνα, καθένα από τα οποία λειτουργεί στο δικό του κανάλι. Στο δευτερεύον - δύο μεγάφωνα. Τα μικρόφωνα βρίσκονται σε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους κατά μήκος μιας γραμμής παράλληλης με την τοποθέτηση του εκπομπού ήχου. Όταν μετακινηθεί ο εκπομπός ήχου, θα ασκηθεί διαφορετική πίεση ήχου στο μικρόφωνο και ο χρόνος άφιξης του ηχητικού κύματος θα είναι διαφορετικός λόγω της άνισης απόστασης μεταξύ του εκπομπού ήχου και των μικροφώνων. Αυτή η διαφορά δημιουργεί το αποτέλεσμα της συνολικής εντόπισης στο δευτερεύον δωμάτιο, με αποτέλεσμα η φαινομενική πηγή να εντοπίζεται σε ένα ορισμένο σημείο του χώρου που βρίσκεται ανάμεσα στα δύο μεγάφωνα.
Θα πρέπει να ειπωθεί για το σύστημα μετάδοσης διφωνικού ήχου. Με αυτό το σύστημα, που ονομάζεται σύστημα «τεχνητής κεφαλής», δύο ξεχωριστά μικρόφωνα τοποθετούνται στο κύριο δωμάτιο, τοποθετημένα σε απόσταση μεταξύ τους ίση με την απόσταση μεταξύ των αυτιών ενός ατόμου. Κάθε μικρόφωνο έχει ένα ανεξάρτητο κανάλι μετάδοσης ήχου, στην έξοδο του οποίου ενεργοποιούνται τα τηλέφωνα για το αριστερό και το δεξί αυτί στο δευτερεύον δωμάτιο. Με πανομοιότυπα κανάλια μετάδοσης ήχου, ένα τέτοιο σύστημα αναπαράγει με ακρίβεια το διφωνικό εφέ που δημιουργείται κοντά στα αυτιά της «τεχνητής κεφαλής» στο κύριο δωμάτιο. Η παρουσία ακουστικών και η ανάγκη χρήσης τους για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι ένα μειονέκτημα.
Το όργανο ακοής καθορίζει την απόσταση από την πηγή ήχου με έναν αριθμό έμμεσων ενδείξεων και με ορισμένα σφάλματα. Ανάλογα με το αν η απόσταση από την πηγή σήματος είναι μικρή ή μεγάλη, η υποκειμενική εκτίμησή της αλλάζει υπό την επίδραση διαφόρων παραγόντων. Διαπιστώθηκε ότι εάν οι καθορισμένες αποστάσεις είναι μικρές (μέχρι 3 m), τότε η υποκειμενική εκτίμησή τους σχετίζεται σχεδόν γραμμικά με την αλλαγή της έντασης της πηγής ήχου που κινείται κατά μήκος του βάθους. Ένας επιπλέον παράγοντας για ένα σύνθετο σήμα είναι η χροιά του, η οποία γίνεται ολοένα και πιο «βαριά» όσο η πηγή πλησιάζει τον ακροατή. η προκύπτουσα αύξηση στο επίπεδο του όγκου.
Για μέσες αποστάσεις 3-10 m, η αφαίρεση της πηγής από τον ακροατή θα συνοδεύεται από αναλογική μείωση της έντασης και αυτή η αλλαγή θα ισχύει εξίσου για τη θεμελιώδη συχνότητα και για τις αρμονικές συνιστώσες. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια σχετική ενίσχυση του τμήματος υψηλής συχνότητας του φάσματος και η χροιά γίνεται πιο φωτεινή.
Καθώς η απόσταση αυξάνεται, η απώλεια ενέργειας στον αέρα θα αυξάνεται ανάλογα με το τετράγωνο της συχνότητας. Η αυξημένη απώλεια των υψηλών τόνων εγγραφής θα έχει ως αποτέλεσμα τη μείωση της φωτεινότητας της ηχοχρώματος. Έτσι, η υποκειμενική εκτίμηση των αποστάσεων συνδέεται με αλλαγή του όγκου και της χροιάς του.
Υπό συνθήκες κλειστού χώρου, τα σήματα των πρώτων ανακλάσεων, τα οποία καθυστερούν κατά 20-40 ms σε σχέση με την άμεση, γίνονται αντιληπτά από το αυτί ότι προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις. Ταυτόχρονα, η αυξανόμενη καθυστέρηση τους δημιουργεί την εντύπωση σημαντικής απόστασης από τα σημεία από τα οποία προέρχονται αυτές οι αντανακλάσεις. Έτσι, ανάλογα με το χρόνο καθυστέρησης, μπορεί κανείς να κρίνει τη σχετική απόσταση των δευτερογενών πηγών ή, το ίδιο, το μέγεθος του δωματίου.

Μερικά χαρακτηριστικά της υποκειμενικής αντίληψης των στερεοφωνικών εκπομπών.

Ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου έχει μια σειρά από σημαντικά χαρακτηριστικά σε σύγκριση με ένα συμβατικό μονοφωνικό.
Η ποιότητα που διακρίνει τον στερεοφωνικό ήχο, το surround, δηλ. Η φυσική ακουστική προοπτική μπορεί να αξιολογηθεί χρησιμοποιώντας ορισμένους πρόσθετους δείκτες που δεν έχουν νόημα με μια τεχνική μονοφωνικής μετάδοσης ήχου. Αυτοί οι πρόσθετοι δείκτες περιλαμβάνουν: τη γωνία ακοής, δηλ. η γωνία με την οποία ο ακροατής αντιλαμβάνεται την ηχητική στερεοφωνική εικόνα. στερεοφωνική ανάλυση, δηλ. υποκειμενικά καθορισμένος εντοπισμός μεμονωμένων στοιχείων της ηχητικής εικόνας σε ορισμένα σημεία του χώρου εντός της γωνίας ακρόασης. ακουστική ατμόσφαιρα, δηλ. το αποτέλεσμα να κάνει τον ακροατή να αισθάνεται παρών στο κύριο δωμάτιο όπου συμβαίνει το μεταδιδόμενο ηχητικό συμβάν.

Σχετικά με το ρόλο της ακουστικής δωματίου

Η λαμπρότητα του ήχου επιτυγχάνεται όχι μόνο με τη βοήθεια εξοπλισμού αναπαραγωγής ήχου. Ακόμη και με αρκετά καλό εξοπλισμό, η ποιότητα του ήχου μπορεί να είναι κακή εάν η αίθουσα ακρόασης δεν έχει ορισμένες ιδιότητες. Είναι γνωστό ότι σε ένα κλειστό δωμάτιο υπάρχει ένα φαινόμενο υπερβολικού ήχου, που ονομάζεται αντήχηση. Επηρεάζοντας τα όργανα ακοής, η αντήχηση (ανάλογα με τη διάρκειά της) μπορεί να βελτιώσει ή να υποβαθμίσει την ποιότητα του ήχου.

Ένα άτομο σε ένα δωμάτιο αντιλαμβάνεται όχι μόνο άμεσα ηχητικά κύματα που δημιουργούνται απευθείας από την πηγή ήχου, αλλά και κύματα που αντανακλώνται από την οροφή και τους τοίχους του δωματίου. Τα ανακλώμενα κύματα εξακολουθούν να ακούγονται για κάποιο χρονικό διάστημα μετά τον τερματισμό της πηγής ήχου.
Μερικές φορές πιστεύεται ότι τα ανακλώμενα σήματα παίζουν μόνο αρνητικό ρόλο, παρεμποδίζοντας την αντίληψη του κύριου σήματος. Ωστόσο, αυτή η άποψη είναι εσφαλμένη. Ένα ορισμένο μέρος της ενέργειας των αρχικών ανακλώμενων σημάτων ηχούς, που φτάνει στα αυτιά ενός ατόμου με μικρές καθυστερήσεις, ενισχύει το κύριο σήμα και εμπλουτίζει τον ήχο του. Αντίθετα, αργότερα αντανακλώνται απόηχοι. ο χρόνος καθυστέρησης του οποίου υπερβαίνει μια ορισμένη κρίσιμη τιμή, σχηματίζουν ένα ηχητικό υπόβαθρο που καθιστά δύσκολη την αντίληψη του κύριου σήματος.
Η αίθουσα ακρόασης δεν πρέπει να έχει μεγάλο χρόνο αντήχησης. Τα σαλόνια τείνουν να έχουν χαμηλή αντήχηση λόγω του περιορισμένου μεγέθους τους και της παρουσίας ηχοαπορροφητικών επιφανειών, επικαλυμμένων επίπλων, χαλιών, κουρτινών κ.λπ.
Τα εμπόδια διαφορετικής φύσης και ιδιοτήτων χαρακτηρίζονται από τον συντελεστή ηχοαπορρόφησης, ο οποίος είναι ο λόγος της απορροφούμενης ενέργειας προς τη συνολική ενέργεια του προσπίπτοντος ηχητικού κύματος.

Για να αυξήσετε τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του χαλιού (και να μειώσετε τον θόρυβο στο σαλόνι), συνιστάται να κρεμάτε το χαλί όχι κοντά στον τοίχο, αλλά με διάκενο 30-50 mm).

Ο άνθρωπος είναι πραγματικά το πιο έξυπνο από τα ζώα που κατοικούν στον πλανήτη. Ωστόσο, το μυαλό μας συχνά μας κλέβει την υπεροχή σε ικανότητες όπως η αντίληψη του περιβάλλοντος μέσω της όσφρησης, της ακοής και άλλων αισθητηριακών αισθήσεων.

Έτσι, τα περισσότερα ζώα είναι πολύ πιο μπροστά από εμάς όσον αφορά το ακουστικό εύρος. Το εύρος της ανθρώπινης ακοής είναι το εύρος των συχνοτήτων που μπορεί να αντιληφθεί το ανθρώπινο αυτί. Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε πώς λειτουργεί το ανθρώπινο αυτί σε σχέση με την αντίληψη του ήχου.

Εύρος ανθρώπινης ακοής υπό κανονικές συνθήκες

Το μέσο ανθρώπινο αυτί μπορεί να συλλάβει και να διακρίνει ηχητικά κύματα στην περιοχή από 20 Hz έως 20 kHz (20.000 Hz). Ωστόσο, καθώς το άτομο γερνάει, το ακουστικό εύρος ενός ατόμου μειώνεται, ιδίως μειώνεται το ανώτερο όριο του. Σε άτομα μεγαλύτερης ηλικίας είναι συνήθως πολύ χαμηλότερη από ό,τι στους νεότερους, ενώ τα βρέφη και τα παιδιά έχουν τις υψηλότερες ακουστικές ικανότητες. Η ακουστική αντίληψη των υψηλών συχνοτήτων αρχίζει να επιδεινώνεται από την ηλικία των οκτώ ετών.

Ανθρώπινη ακοή σε ιδανικές συνθήκες

Στο εργαστήριο, το εύρος ακοής ενός ατόμου προσδιορίζεται χρησιμοποιώντας ένα ακουόμετρο που εκπέμπει ηχητικά κύματα διαφορετικών συχνοτήτων και ακουστικά προσαρμοσμένα ανάλογα. Κάτω από αυτές τις ιδανικές συνθήκες, το ανθρώπινο αυτί μπορεί να αναγνωρίσει συχνότητες στην περιοχή από 12 Hz έως 20 kHz.

Εύρος ακοής για άνδρες και γυναίκες

Υπάρχει σημαντική διαφορά μεταξύ του φάσματος ακοής ανδρών και γυναικών. Οι γυναίκες βρέθηκαν να είναι πιο ευαίσθητες στις υψηλές συχνότητες από τους άνδρες. Η αντίληψη των χαμηλών συχνοτήτων είναι λίγο πολύ η ίδια σε άνδρες και γυναίκες.

Διάφορες κλίμακες για να υποδείξουν το εύρος ακοής

Αν και η κλίμακα συχνότητας είναι η πιο κοινή κλίμακα για τη μέτρηση του εύρους της ανθρώπινης ακοής, συχνά μετριέται σε πασκάλ (Pa) και ντεσιμπέλ (dB). Ωστόσο, η μέτρηση σε πασκάλ θεωρείται άβολη, καθώς αυτή η μονάδα περιλαμβάνει εργασία με πολύ μεγάλους αριθμούς. Ένα μPa είναι η απόσταση που διανύει ένα ηχητικό κύμα κατά τη διάρκεια της δόνησης, η οποία ισούται με το ένα δέκατο της διαμέτρου ενός ατόμου υδρογόνου. Τα ηχητικά κύματα στο ανθρώπινο αυτί διανύουν πολύ μεγαλύτερη απόσταση, καθιστώντας δύσκολη την παροχή μιας σειράς ανθρώπινης ακοής σε πασκάλ.

Ο πιο απαλός ήχος που μπορεί να αναγνωριστεί από το ανθρώπινο αυτί είναι περίπου 20 μPa. Η κλίμακα ντεσιμπέλ είναι πιο εύκολη στη χρήση καθώς είναι μια λογαριθμική κλίμακα που αναφέρεται άμεσα στην κλίμακα Pa. Παίρνει 0 dB (20 µPa) ως σημείο αναφοράς και συνεχίζει να συμπιέζει αυτήν την κλίμακα πίεσης. Έτσι, 20 εκατομμύρια μPa ισούται μόνο με 120 dB. Αποδεικνύεται λοιπόν ότι το εύρος του ανθρώπινου αυτιού είναι 0-120 dB.

Το εύρος της ακοής ποικίλλει πολύ από άτομο σε άτομο. Επομένως, για την ανίχνευση της απώλειας ακοής, είναι καλύτερο να μετρήσετε το εύρος των ακουστικών ήχων σε σχέση με μια κλίμακα αναφοράς και όχι σε σχέση με τη συνήθη τυποποιημένη κλίμακα. Οι εξετάσεις μπορούν να πραγματοποιηθούν χρησιμοποιώντας εξελιγμένα διαγνωστικά εργαλεία ακοής που μπορούν να προσδιορίσουν με ακρίβεια την έκταση και να διαγνώσουν τα αίτια της απώλειας ακοής.

Είναι ένα σύνθετο εξειδικευμένο όργανο, που αποτελείται από τρία τμήματα: το έξω, το μέσο και το έσω αυτί.

Το εξωτερικό αυτί είναι μια συσκευή λήψης ήχου. Οι ηχητικές δονήσεις συλλαμβάνονται από τα αυτιά και μεταδίδονται μέσω του εξωτερικού ακουστικού πόρου στην τυμπανική μεμβράνη, η οποία χωρίζει το έξω αυτί από το μέσο αυτί. Η λήψη του ήχου και η όλη διαδικασία της ακοής με δύο αυτιά, η λεγόμενη διουρική ακοή, είναι σημαντική για τον προσδιορισμό της κατεύθυνσης του ήχου. Οι ηχητικές δονήσεις που προέρχονται από το πλάι φτάνουν στο πλησιέστερο αυτί λίγα δεκαδικά κλάσματα του δευτερολέπτου (0,0006 s) νωρίτερα από το άλλο. Αυτή η εξαιρετικά μικρή διαφορά στον χρόνο άφιξης του ήχου και στα δύο αυτιά είναι αρκετή για να καθορίσει την κατεύθυνσή του.

Το μέσο αυτί είναι μια κοιλότητα αέρα που συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας. Οι κραδασμοί από την τυμπανική μεμβράνη μέσω του μέσου αυτιού μεταδίδονται από 3 ακουστικά οστάρια συνδεδεμένα μεταξύ τους - το σφυρί, τον αμόνι και τον αναβολέα, και ο τελευταίος μέσω της μεμβράνης του ωοειδούς παραθύρου μεταδίδει αυτούς τους κραδασμούς του υγρού στο έσω αυτί - την περίλεμφο . Χάρη στα ακουστικά οστάρια, το πλάτος των ταλαντώσεων μειώνεται και η δύναμή τους αυξάνεται, γεγονός που καθιστά δυνατή τη θέση σε κίνηση μιας στήλης υγρού στο εσωτερικό αυτί. Το μέσο αυτί διαθέτει ειδικό μηχανισμό προσαρμογής στις αλλαγές της έντασης του ήχου. Με δυνατούς ήχους, οι ειδικοί μύες αυξάνουν την τάση του τυμπάνου και μειώνουν την κινητικότητα του αναβολέα. Αυτό μειώνει το εύρος των κραδασμών και το εσωτερικό αυτί προστατεύεται από ζημιές.

Το εσωτερικό αυτί με τον κοχλία που βρίσκεται σε αυτό βρίσκεται στην πυραμίδα του κροταφικού οστού. Ο ανθρώπινος κοχλίας έχει 2,5 σπείρες. Ο κοχλιακός πόρος χωρίζεται από δύο χωρίσματα (την κύρια μεμβράνη και την αιθουσαία μεμβράνη) σε 3 στενές διόδους: την άνω (scala vestibularis), τη μεσαία (το μεμβρανώδες κανάλι) και την κάτω (το τύμπανο). Στην κορυφή του κοχλία υπάρχει μια τρύπα που συνδέει το άνω και το κάτω κανάλι σε ένα ενιαίο, πηγαίνοντας από το οβάλ παράθυρο στην κορυφή του κοχλία και περαιτέρω στο στρογγυλό παράθυρο. Η κοιλότητα τους είναι γεμάτη με ένα υγρό - περιλέμφο και η κοιλότητα του μεσαίου μεμβρανώδους καναλιού είναι γεμάτη με ένα υγρό διαφορετικής σύνθεσης - ενδόλυμφο. Στο μεσαίο κανάλι υπάρχει μια συσκευή λήψης ήχου - το όργανο του Corti, στο οποίο υπάρχουν υποδοχείς για ηχητικές δονήσεις - τριχωτά κύτταρα.

Μηχανισμός αντίληψης ήχου. Ο φυσιολογικός μηχανισμός της αντίληψης του ήχου βασίζεται σε δύο διεργασίες που συμβαίνουν στον κοχλία: 1) τον διαχωρισμό ήχων διαφορετικών συχνοτήτων στη θέση της μεγαλύτερης πρόσκρουσής τους στην κύρια μεμβράνη του κοχλία και 2) τη μετατροπή των μηχανικών δονήσεων σε νευρική διέγερση από κύτταρα υποδοχέα. Οι ηχητικές δονήσεις που εισέρχονται στο εσωτερικό αυτί μέσω του ωοειδούς παραθύρου μεταδίδονται στην περίλεμφο και οι δονήσεις αυτού του υγρού οδηγούν σε μετατοπίσεις της κύριας μεμβράνης. Το ύψος της στήλης δονούμενου υγρού και, κατά συνέπεια, η θέση της μεγαλύτερης μετατόπισης της κύριας μεμβράνης εξαρτάται από το ύψος του ήχου. Έτσι, σε διαφορετικούς ήχους, διεγείρονται διαφορετικά τριχωτά κύτταρα και διαφορετικές νευρικές ίνες. Η αύξηση της έντασης του ήχου οδηγεί σε αύξηση του αριθμού των διεγερμένων τριχωτών κυττάρων και των νευρικών ινών, γεγονός που καθιστά δυνατή τη διάκριση της έντασης των ηχητικών δονήσεων.
Η μετατροπή των δονήσεων στη διαδικασία διέγερσης πραγματοποιείται από ειδικούς υποδοχείς - τριχωτά κύτταρα. Οι τρίχες αυτών των κυττάρων είναι βυθισμένες στη μεμβράνη του δέρματος. Οι μηχανικοί κραδασμοί υπό την επίδραση του ήχου οδηγούν σε μετατόπιση της δερματικής μεμβράνης σε σχέση με τα κύτταρα υποδοχέα και κάμψη των τριχών. Στα κύτταρα υποδοχείς, η μηχανική μετατόπιση των τριχών προκαλεί μια διαδικασία διέγερσης.

ηχητική αγωγιμότητα. Διάκριση μεταξύ αγωγιμότητας αέρα και οστού. Υπό κανονικές συνθήκες, η αγωγιμότητα του αέρα κυριαρχεί σε ένα άτομο: τα ηχητικά κύματα συλλαμβάνονται από το εξωτερικό αυτί και οι δονήσεις του αέρα μεταδίδονται μέσω του εξωτερικού ακουστικού πόρου στο μέσο και στο εσωτερικό αυτί. Στην περίπτωση της αγωγιμότητας των οστών, οι ηχητικές δονήσεις μεταδίδονται μέσω των οστών του κρανίου απευθείας στον κοχλία. Αυτός ο μηχανισμός μετάδοσης των ηχητικών δονήσεων είναι σημαντικός όταν ένα άτομο βουτά κάτω από το νερό.
Ένα άτομο συνήθως αντιλαμβάνεται ήχους με συχνότητα από 15 έως 20.000 Hz (στην περιοχή από 10-11 οκτάβες). Στα παιδιά, το ανώτατο όριο φτάνει τα 22.000 Hz, με την ηλικία μειώνεται. Η υψηλότερη ευαισθησία βρέθηκε στο εύρος συχνοτήτων από 1000 έως 3000 Hz. Αυτή η περιοχή αντιστοιχεί στις συχνότητες που εμφανίζονται συχνότερα στην ανθρώπινη ομιλία και μουσική.

Ο ήχος, όπως ένα σήμα, έχει άπειρο αριθμό δονήσεων και μπορεί να μεταφέρει τον ίδιο άπειρο όγκο πληροφοριών. Ο βαθμός της αντίληψής του θα είναι διαφορετικός ανάλογα με τις φυσιολογικές δυνατότητες του αυτιού, στην περίπτωση αυτή, εξαιρουμένων των ψυχολογικών παραγόντων. Ανάλογα με τον τύπο του θορύβου, τη συχνότητα και την πίεσή του, το άτομο αισθάνεται την επιρροή του στον εαυτό του.

Όριο ευαισθησίας του ανθρώπινου αυτιού σε ντεσιμπέλ

Ένα άτομο αντιλαμβάνεται τη συχνότητα του ήχου από 16 έως 20.000 Hz. Τα τύμπανα των αυτιών είναι ευαίσθητα στην πίεση των ηχητικών δονήσεων, το επίπεδο των οποίων μετράται σε ντεσιμπέλ (dB). Το βέλτιστο επίπεδο είναι από 35 έως 60 dB, ο θόρυβος 60-70 dB βελτιώνει τη διανοητική εργασία, περισσότερο από 80 dB, αντίθετα, αποδυναμώνει την προσοχή και βλάπτει τη διαδικασία σκέψης και η μακροχρόνια αντίληψη του ήχου πάνω από 80 dB μπορεί να προκαλέσει ακοή απώλεια.

Μια συχνότητα έως 10-15 Hz είναι υπέρηχος, δεν γίνεται αντιληπτή από το αυτί, η οποία προκαλεί ηχητικές δονήσεις. Η ικανότητα ελέγχου των κραδασμών που δημιουργεί ο ήχος είναι το πιο ισχυρό όπλο μαζικής καταστροφής. Ακούγεται στο αυτί, ο υπέρηχος μπορεί να ταξιδέψει μεγάλες αποστάσεις, μεταδίδοντας εντολές που κάνουν τους ανθρώπους να ενεργούν σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σενάριο, προκαλούν πανικό και φρίκη, τους κάνουν να ξεχάσουν οτιδήποτε δεν έχει να κάνει με την επιθυμία να κρυφτούν, να ξεφύγουν από αυτό. φόβος. Και με μια ορισμένη αναλογία συχνότητας και ηχητικής πίεσης, μια τέτοια συσκευή είναι ικανή όχι μόνο να καταστείλει τη θέληση, αλλά και να σκοτώσει, να τραυματίσει ανθρώπινους ιστούς.

Όριο απόλυτης ευαισθησίας του ανθρώπινου αυτιού σε ντεσιμπέλ

Το εύρος από 7 έως 13 Hz εκπέμπει φυσικές καταστροφές: ηφαίστεια, σεισμούς, τυφώνες και προκαλούν ένα αίσθημα πανικού και φρίκης. Δεδομένου ότι το ανθρώπινο σώμα έχει επίσης μια συχνότητα ταλάντωσης από 8 έως 15 Hz, με τη βοήθεια τέτοιων υπερήχων δεν κοστίζει τίποτα να δημιουργηθεί συντονισμός και να δεκαπλασιαστεί το πλάτος για να οδηγήσει ένα άτομο στην αυτοκτονία ή να βλάψει τα εσωτερικά όργανα.

Σε χαμηλές συχνότητες και υψηλή πίεση, εμφανίζεται ναυτία και πόνος στο στομάχι, που γρήγορα μετατρέπονται σε σοβαρές διαταραχές του γαστρεντερικού σωλήνα και η αύξηση της πίεσης στα 150 dB οδηγεί σε σωματική βλάβη. Οι συντονισμοί εσωτερικών οργάνων σε χαμηλές συχνότητες προκαλούν αιμορραγία και σπασμούς, σε μεσαίες συχνότητες - νευρική διέγερση και τραυματισμό εσωτερικών οργάνων, σε υψηλές συχνότητες - έως 30 Hz - εγκαύματα ιστών.

Στον σύγχρονο κόσμο, η ανάπτυξη ηχητικών όπλων βρίσκεται σε εξέλιξη και, προφανώς, δεν ήταν μάταια που ο Γερμανός μικροβιολόγος Robert Koch προέβλεψε ότι θα ήταν απαραίτητο να αναζητήσουμε έναν "εμβόλιο" από θόρυβο όπως από πανώλη ή χολέρα.

Συχνά αξιολογούμε την ποιότητα του ήχου. Όταν επιλέγετε ένα μικρόφωνο, πρόγραμμα επεξεργασίας ήχου ή μορφή εγγραφής αρχείου ήχου, ένα από τα πιο σημαντικά ερωτήματα είναι πόσο καλό θα ακούγεται. Υπάρχουν όμως διαφορές μεταξύ των χαρακτηριστικών του ήχου που μπορούν να μετρηθούν και εκείνων που μπορούν να ακουστούν.

Τόνος, χροιά, οκτάβα.

Ο εγκέφαλος αντιλαμβάνεται ήχους ορισμένων συχνοτήτων. Αυτό οφείλεται στις ιδιαιτερότητες του μηχανισμού του εσωτερικού αυτιού. Οι υποδοχείς που βρίσκονται στην κύρια μεμβράνη του εσωτερικού αυτιού μετατρέπουν τις ηχητικές δονήσεις σε ηλεκτρικά δυναμικά που διεγείρουν τις ίνες του ακουστικού νεύρου. Οι ίνες του ακουστικού νεύρου έχουν επιλεκτικότητα συχνότητας λόγω της διέγερσης των κυττάρων του οργάνου του Corti που βρίσκονται σε διαφορετικά σημεία της κύριας μεμβράνης: οι υψηλές συχνότητες γίνονται αντιληπτές κοντά στο οβάλ παράθυρο, οι χαμηλές συχνότητες - στην κορυφή της σπείρας.

Στενά συνδεδεμένο με το φυσικό χαρακτηριστικό του ήχου, τη συχνότητα, είναι το ύψος που νιώθουμε. Η συχνότητα μετριέται ως ο αριθμός των πλήρων κύκλων ενός ημιτονοειδούς κύματος σε ένα δευτερόλεπτο (hertz, Hz). Αυτός ο ορισμός της συχνότητας βασίζεται στο γεγονός ότι ένα ημιτονοειδές κύμα έχει ακριβώς την ίδια κυματομορφή. Στην πραγματική ζωή, ελάχιστοι ήχοι έχουν αυτή την ιδιότητα. Ωστόσο, οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να αναπαρασταθεί από ένα σύνολο ημιτονοειδών ταλαντώσεων. Συνήθως λέμε τόνο ένα τέτοιο σύνολο. Δηλαδή, ένας τόνος είναι ένα σήμα ορισμένου ύψους, το οποίο έχει ένα διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, φωνήεντα λόγου), στο οποίο διακρίνεται η συχνότητα ενός ημιτονοειδούς κύματος, το οποίο έχει το μέγιστο πλάτος σε αυτό το σύνολο. Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ένταση, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

Η σταδιακή αύξηση της συχνότητας των ηχητικών δονήσεων γίνεται αντιληπτή ως σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσο) στο υψηλότερο.

Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος ενός ήχου από το αυτί εξαρτάται από την ευκρίνεια και την κατάρτιση του αυτιού του. Το ανθρώπινο αυτί είναι καλό στο να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στην περιοχή συχνότητας περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz ή ακόμη λιγότερο.

Το φάσμα συχνοτήτων ενός μουσικού οργάνου ή φωνής περιέχει μια ακολουθία ομοιόμορφων κορυφών - αρμονικών. Αντιστοιχούν σε συχνότητες που είναι πολλαπλάσια κάποιας βασικής συχνότητας, των πιο έντονων από τα ημιτονοειδή κύματα που συνθέτουν τον ήχο.

Ο ειδικός ήχος (ηχόχρωμο) ενός μουσικού οργάνου (φωνή) σχετίζεται με το σχετικό πλάτος διαφόρων αρμονικών και το ύψος που αντιλαμβάνεται ένα άτομο μεταδίδει με μεγαλύτερη ακρίβεια τη βασική συχνότητα. Το timbre, όντας υποκειμενική αντανάκλαση του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται μόνο ποιοτικά.

Σε έναν «καθαρό» τόνο, υπάρχει μόνο μία συχνότητα. Συνήθως, ο αντιληπτός ήχος αποτελείται από τη συχνότητα του θεμελιώδους τόνου και από πολλές συχνότητες "ακαθαρσίας", που ονομάζονται υπερτονικά. Το φάσμα του συνδυασμού των μουσικών ήχων, που ονομάζεται συγχορδία, αποδεικνύεται πιο περίπλοκο.Σε ένα τέτοιο φάσμα, υπάρχουν πολλές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με τους συνοδευτικούς τόνους.

Αν η συχνότητα ενός ήχου είναι ακριβώς διπλάσια από τη συχνότητα ενός άλλου, το ηχητικό κύμα «ταιριάζει» το ένα μέσα στο άλλο. Η απόσταση συχνότητας μεταξύ τέτοιων ήχων ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ένα άτομο, 16-20.000 Hz, καλύπτει περίπου δέκα έως έντεκα οκτάβες.

Εύρος ηχητικών δονήσεων και ένταση.

Το ηχητικό τμήμα του εύρους των ήχων χωρίζεται σε ήχους χαμηλής συχνότητας - έως 500 Hz, ήχους μεσαίας συχνότητας - 500-10.000 Hz και ήχους υψηλής συχνότητας - πάνω από 10.000 Hertz. Το αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ένα σχετικά στενό εύρος ήχων μέσης συχνότητας από 1000 έως 4000 Hz. Δηλαδή, ήχοι της ίδιας έντασης στο εύρος της μεσαίας συχνότητας μπορούν να εκληφθούν ως δυνατοί και στο εύρος χαμηλής ή υψηλής συχνότητας - ως σιωπηλοί ή δεν ακούγονται καθόλου. Αυτό το χαρακτηριστικό της αντίληψης του ήχου οφείλεται στο γεγονός ότι οι ηχητικές πληροφορίες που είναι απαραίτητες για την ανθρώπινη ύπαρξη - ομιλία ή ήχοι της φύσης - μεταδίδονται κυρίως στο εύρος της μεσαίας συχνότητας. Έτσι, η ένταση δεν είναι μια φυσική παράμετρος, αλλά η ένταση μιας ακουστικής αίσθησης, ένα υποκειμενικό χαρακτηριστικό του ήχου που σχετίζεται με τις ιδιαιτερότητες της αντίληψής μας.

Ο ακουστικός αναλυτής αντιλαμβάνεται μια αύξηση στο πλάτος του ηχητικού κύματος λόγω της αύξησης του εύρους δόνησης της κύριας μεμβράνης του εσωτερικού αυτιού και της διέγερσης ενός αυξανόμενου αριθμού τριχωτών κυττάρων με τη μετάδοση ηλεκτρικών παλμών σε υψηλότερη συχνότητα και κατά μήκος μεγαλύτερο αριθμό νευρικών ινών.

Το αυτί μας μπορεί να διακρίνει την ένταση του ήχου στο εύρος από τον πιο αδύναμο ψίθυρο έως τον πιο δυνατό θόρυβο, που αντιστοιχεί περίπου σε 1 εκατομμύριο φορές αύξηση στο πλάτος της κίνησης της κύριας μεμβράνης. Ωστόσο, το αυτί ερμηνεύει αυτή την τεράστια διαφορά στο πλάτος του ήχου ως περίπου 10.000 φορές την αλλαγή. Δηλαδή, η κλίμακα έντασης «συμπιέζεται» έντονα από τον μηχανισμό ηχητικής αντίληψης του ακουστικού αναλυτή. Αυτό επιτρέπει σε ένα άτομο να ερμηνεύει τις διαφορές στην ένταση του ήχου σε ένα εξαιρετικά μεγάλο εύρος.

Η ένταση του ήχου μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB) (1 bel ισούται με δεκαπλάσιο του πλάτους). Το ίδιο σύστημα χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό της μεταβολής του όγκου.

Για σύγκριση, μπορούμε να δώσουμε ένα κατά προσέγγιση επίπεδο έντασης διαφορετικών ήχων: ένας μετά βίας ήχος (κατώφλι ακοής) 0 dB. ψίθυρος κοντά στο αυτί 25-30 dB. ομιλία μέσης έντασης 60-70 dB. πολύ δυνατή ομιλία (φωνάζοντας) 90 dB; σε συναυλίες ροκ και ποπ μουσικής στο κέντρο της αίθουσας 105-110 dB. δίπλα σε ένα αεροπλάνο που απογειώνεται 120 dB.

Το μέγεθος της αύξησης της έντασης του αντιληπτού ήχου έχει ένα όριο διάκρισης. Ο αριθμός των διαβαθμίσεων έντασης που διακρίνονται στις μεσαίες συχνότητες δεν υπερβαίνει τις 250, σε χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται απότομα και είναι κατά μέσο όρο περίπου 150.