सबसे कम ध्वनि जिसे कोई व्यक्ति सुन सकता है। कानों में स्वर

हियरिंग लॉस एक पैथोलॉजिकल कंडीशन है, जिसमें सुनने की क्षमता में कमी और बोली जाने वाली भाषा को समझने में कठिनाई होती है। यह अक्सर होता है, खासकर बुजुर्गों में। हालांकि, आज युवा लोगों और बच्चों सहित सुनवाई हानि के पहले के विकास की ओर रुझान है। सुनने की क्षमता कितनी कमजोर है, इसके आधार पर हियरिंग लॉस को अलग-अलग डिग्री में बांटा गया है।

डेसीबल और हर्ट्ज़ क्या होते हैं

किसी भी ध्वनि या शोर को दो मापदंडों से पहचाना जा सकता है: ऊंचाई और ध्वनि की तीव्रता।

पिच

ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग के कंपन की संख्या से निर्धारित होती है और हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त की जाती है: हर्ट्ज़ जितना अधिक होगा, स्वर उतना ही अधिक होगा। उदाहरण के लिए, एक पारंपरिक पियानो ("ए" सबकॉन्ट्रोक्टेव) पर बाईं ओर की पहली सफेद कुंजी 27.500 हर्ट्ज पर कम ध्वनि उत्पन्न करती है, जबकि दाईं ओर की अंतिम सफेद कुंजी ("पांचवें ऑक्टेव तक") 4186.0 हर्ट्ज का उत्पादन करती है। .

मानव कान 16–20,000 हर्ट्ज की सीमा के भीतर ध्वनियों को भेदने में सक्षम है। 16 हर्ट्ज से कम कुछ भी इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20,000 से अधिक कुछ भी अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड और इन्फ्रासाउंड दोनों को मानव कान द्वारा नहीं माना जाता है, लेकिन शरीर और मानस को प्रभावित कर सकता है।

सभी आवृत्ति में श्रव्य ध्वनियाँउच्च, मध्यम और निम्न आवृत्तियों में विभाजित किया जा सकता है। निम्न-आवृत्ति ध्वनियाँ 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज के भीतर, उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज से अधिक आवृत्ति वाली सभी ध्वनियाँ हैं। मानव कान, समान प्रभाव बल के साथ, मध्य-आवृत्ति ध्वनियों को बेहतर ढंग से सुनता है, जिन्हें जोर से माना जाता है। तदनुसार, निम्न- और उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ "धीमी" सुनाई देती हैं, या यहाँ तक कि "ध्वनि बंद करना" भी पूरी तरह से। सामान्य तौर पर, 40-50 वर्षों के बाद, ध्वनियों की श्रव्यता की ऊपरी सीमा 20,000 से घटकर 16,000 हर्ट्ज हो जाती है।

ध्वनि शक्ति

कान के संपर्क में आने पर तेज़ अवाज़कान का पर्दा फट सकता है। नीचे दी गई तस्वीर में - एक सामान्य झिल्ली, ऊपर - एक दोष वाली झिल्ली।

कोई भी ध्वनि सुनने के अंग को विभिन्न तरीकों से प्रभावित कर सकती है। यह इसकी ध्वनि शक्ति, या ज़ोर पर निर्भर करता है, जिसे डेसिबल (डीबी) में मापा जाता है।

सामान्य सुनवाई 0 dB और उससे ऊपर की ध्वनियों को अलग करने में सक्षम है। 120 डीबी से अधिक तेज ध्वनि के संपर्क में आने पर।

सबसे आरामदायक मानव कान 80-85 डीबी तक की सीमा में महसूस होता है।

तुलना के लिए:

• शांत मौसम में शीतकालीन वन - लगभग 0 dB,
• जंगल में पत्तों की सरसराहट, पार्क - 20-30 डीबी,
• साधारण बोलचाल भाषण, कार्यालय का काम - 40-60 डीबी,
• कार में इंजन से शोर - 70-80 डीबी,
• जोर से चीखें - 85-90 डीबी,
• थंडर रोल - 100 डीबी,
• इससे 1 मीटर की दूरी पर एक जैकहैमर - लगभग 120 डीबी।

जोर से सुनवाई हानि की डिग्री

सुनवाई हानि की निम्नलिखित डिग्री आमतौर पर प्रतिष्ठित होती हैं:

• सामान्य श्रवण - एक व्यक्ति 0 से 25 dB और उससे अधिक की सीमा में ध्वनि सुनता है। वह पत्तियों की सरसराहट, जंगल में पक्षियों के गायन, गुदगुदी को अलग करता है दीवार की घडीआदि।
• बहरापन:

1. I डिग्री (हल्का) - एक व्यक्ति 26-40 dB से आवाज़ें सुनने लगता है।
2. द्वितीय डिग्री (मध्यम) - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 40-55 डीबी से शुरू होती है।
3. III डिग्री (गंभीर) - 56-70 डीबी से आवाज़ सुनता है।
4. चतुर्थ डिग्री (गहरा) - 71-90 डीबी से।

• बहरापन एक ऐसी स्थिति है जब कोई व्यक्ति 90 डीबी से अधिक तेज आवाज नहीं सुन सकता है।

श्रवण हानि की डिग्री का संक्षिप्त संस्करण:

1. प्रकाश की डिग्री - सुनने की क्षमता 50 डीबी से कम है। एक व्यक्ति बोलचाल की भाषा को लगभग 1 मीटर से अधिक की दूरी पर लगभग पूर्ण रूप से समझता है।
2. मध्यम डिग्री - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 50-70 डीबी की मात्रा से शुरू होती है। एक दूसरे के साथ संचार मुश्किल है, क्योंकि इस मामले में एक व्यक्ति 1 मीटर तक की दूरी पर अच्छी तरह से भाषण सुनता है।
3. गंभीर डिग्री - 70 डीबी से अधिक। सामान्य तीव्रता का भाषण अब कान के पास श्रव्य या अबोधगम्य नहीं है। आपको चीखना होगा या विशेष हियरिंग एड का उपयोग करना होगा।

रोजमर्रा के व्यावहारिक जीवन में, विशेषज्ञ श्रवण हानि के दूसरे वर्गीकरण का उपयोग कर सकते हैं:

1. सामान्य सुनवाई। एक व्यक्ति संवादी भाषण सुनता है और 6 मीटर से अधिक की दूरी पर फुसफुसाता है।
2. हल्का श्रवण हानि। एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक की दूरी से संवादी भाषण को समझता है, लेकिन वह उससे 3-6 मीटर की दूरी पर फुसफुसाहट नहीं सुनता है। रोगी बाहरी शोर के साथ भी भाषण में अंतर कर सकता है।
3. सुनवाई हानि की मध्यम डिग्री। एक फुसफुसाहट 1-3 मीटर से अधिक की दूरी पर और सामान्य संवादी भाषण - 4-6 मीटर तक की दूरी पर अलग होती है भाषण की धारणा बाहरी शोर से परेशान हो सकती है।
4. सुनवाई हानि की महत्वपूर्ण डिग्री। संवादी भाषण 2-4 मीटर की दूरी से आगे नहीं सुना जाता है, और फुसफुसाते हुए - 0.5-1 मीटर तक शब्दों की एक अवैध धारणा होती है, कुछ व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों को कई बार दोहराया जाना पड़ता है।
5. गंभीर डिग्री। फुसफुसाहट कान में भी लगभग अप्रभेद्य है, बोलचाल की भाषा, यहां तक ​​कि चिल्लाते समय भी, शायद ही 2 मीटर से कम की दूरी पर पहचानी जाती है।होंठों को अधिक पढ़ता है।

पिच के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

• मैं समूह। रोगी केवल 125-150 हर्ट्ज की सीमा में कम आवृत्तियों को समझने में सक्षम होते हैं। वे केवल कम और ऊंची आवाज का जवाब देते हैं।
• द्वितीय समूह। इस मामले में, उच्च आवृत्तियाँ धारणा के लिए उपलब्ध हो जाती हैं, जो 150 से 500 हर्ट्ज की सीमा में होती हैं। आमतौर पर, साधारण बोलचाल के स्वर "ओ", "वाई" धारणा के लिए अलग-अलग हो जाते हैं।
• तृतीय समूह। कम और मध्यम आवृत्तियों (1000 हर्ट्ज तक) की अच्छी धारणा। ऐसे रोगी पहले से ही संगीत सुनते हैं, दरवाजे की घंटी बजाते हैं, लगभग सभी स्वर सुनते हैं, अर्थ पकड़ते हैं सरल वाक्यांशऔर व्यक्तिगत शब्द।
• चतुर्थ समूह। 2000 हर्ट्ज तक की आवृत्तियों की धारणा के लिए सुलभ बनें। मरीज़ लगभग सभी ध्वनियों के साथ-साथ अलग-अलग वाक्यांशों और शब्दों में अंतर करते हैं। वे भाषण समझते हैं।

सुनवाई हानि का यह वर्गीकरण न केवल के लिए महत्वपूर्ण है सही चयन श्रवण - संबंधी उपकरण, बल्कि नियमित या विशेष स्कूल में बच्चों की परिभाषा भी .

सुनवाई हानि का निदान

ऑडियोमेट्री एक मरीज में सुनवाई हानि की डिग्री निर्धारित करने में मदद कर सकती है।

श्रवण हानि की डिग्री की पहचान करने और निर्धारित करने का सबसे सटीक विश्वसनीय तरीका ऑडियोमेट्री है। इस प्रयोजन के लिए, रोगी को विशेष हेडफ़ोन पर रखा जाता है, जिसमें उपयुक्त आवृत्तियों और शक्ति का संकेत लगाया जाता है। यदि विषय कोई संकेत सुनता है, तो वह उपकरण के बटन को दबाकर या सिर हिलाकर इसके बारे में बता देता है। श्रव्यमिति के परिणामों के अनुसार एक उपयुक्त वक्र का निर्माण होता है श्रवण धारणा(ऑडियोग्राम), जिसका विश्लेषण न केवल सुनवाई हानि की डिग्री की पहचान करने की अनुमति देता है, बल्कि कुछ स्थितियों में सुनवाई हानि की प्रकृति की अधिक गहराई से समझ प्राप्त करने के लिए भी।
कभी-कभी, ऑडियोमेट्री करते समय, वे हेडफ़ोन नहीं पहनते हैं, लेकिन एक ट्यूनिंग कांटा का उपयोग करते हैं या रोगी से कुछ दूरी पर कुछ शब्दों का उच्चारण करते हैं।

डॉक्टर को कब दिखाएँ

ईएनटी डॉक्टर से संपर्क करना आवश्यक है यदि:

1. आप बोलने वाले की ओर अपना सिर घुमाने लगे, और उसी समय उसे सुनने के लिए दबाव डाला।
2. आपके साथ रहने वाले रिश्तेदार या मिलने आए दोस्त इस बात के बारे में टिप्पणी करते हैं कि आपने टीवी, रेडियो, प्लेयर बहुत जोर से चालू किया।
3. डोरबेल अब पहले की तरह स्पष्ट नहीं है, या आपने इसे सुनना पूरी तरह से बंद कर दिया है।
4. फोन पर बात करते समय, आप दूसरे व्यक्ति को जोर से और अधिक स्पष्ट रूप से बोलने के लिए कहते हैं।
5. वे आपसे फिर से वही दोहराने के लिए कहने लगे जो आपको बताया गया था।
6. यदि चारों ओर शोर है, तो वार्ताकार को सुनना और समझना अधिक कठिन हो जाता है कि वह किस बारे में बात कर रहा है।

इस तथ्य के बावजूद कि, सामान्य तौर पर, जितनी जल्दी सही निदान किया जाता है और उपचार शुरू किया जाता है, परिणाम उतने ही बेहतर होते हैं और आने वाले कई वर्षों तक सुनवाई जारी रहने की संभावना अधिक होती है।

फरवरी 7, 2018

अक्सर लोग (यहां तक ​​​​कि जो इस मामले में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) भ्रम और स्पष्ट रूप से समझने में कठिनाई होती है कि किसी व्यक्ति द्वारा सुनाई गई ध्वनि की आवृत्ति रेंज सामान्य श्रेणियों (कम, मध्यम, उच्च) और संकरी उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित होती है। निचला मध्य आदि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के साथ प्रयोग करने के लिए बेहद महत्वपूर्ण है, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता के ऑडियो सिस्टम को स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह किसी विशेष स्पीकर सिस्टम की ताकत या कमजोरियों या संगीत सुनने वाले कमरे की बारीकियों का सही आकलन करने में मदद करेगा (हमारे मामले में, कार का इंटीरियर अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि कान द्वारा ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की एक अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो ध्वनि के रंग पर कमरे की ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनते हुए, किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आकलन करना प्रारंभिक और त्वरित रूप से संभव है, ध्वनि के लिए ध्वनिक प्रणाली का योगदान और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को बनाने के लिए, जो कि "हाई-फाई" ध्वनि की विचारधारा है।

श्रव्य श्रेणी का तीन मुख्य समूहों में विभाजन

श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम के विभाजन की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से आई है, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी से परिचित है। सामान्य शब्दों में ध्वनि की आवृत्ति रेंज का अनुभव करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार है:

• कम आवृत्ति।कम आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज ( जमीनी स्तर) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा ठीक 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृष्टि से एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, साथ ही स्पर्शनीय रूप से महसूस किया जा सकता है। डीप लो बास का मामला और यहां तक ​​कि प्रभाव भी मानसिक रुझानव्यक्ति।
  ध्वनि की कम-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में विफलता मजबूत है, तो यह किसी विशेष रचना की मान्यता को प्रभावित नहीं करेगा, माधुर्य या आवाज, लेकिन ध्वनि को खराब, खराब और औसत दर्जे का माना जाएगा, जबकि व्यक्तिपरक रूप से धारणा के संदर्भ में तेज और तेज होगा, क्योंकि एक अच्छे संतृप्त बास क्षेत्र की अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ मिड्स और हाई उभार और हावी होंगे।
  
  पर्याप्त एक बड़ी संख्या कीसंगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियों को पुन: उत्पन्न करते हैं, जिसमें पुरुष स्वर 100 हर्ट्ज तक के क्षेत्र में आ सकते हैं। श्रव्य रेंज (20 हर्ट्ज से) की शुरुआत से ही बजने वाले सबसे स्पष्ट वाद्य यंत्र को सुरक्षित रूप से पवन अंग कहा जा सकता है।
• मध्यम आवृत्ति।मध्य-आवृत्ति सीमा की सीमाएँ भीतर हैं 200 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). मध्य श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित होगी और वास्तव में रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनती है, इसलिए इसके महत्व को कम करके नहीं आंका जा सकता है।
  यह कई तरह से समझाया गया है, लेकिन मुख्य रूप से यह सुविधामानव श्रवण धारणा विकास द्वारा निर्धारित होती है - यह हमारे गठन के कई वर्षों में हुआ है कि सुनवाई सहायता सबसे तेजी से और स्पष्ट रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा को पकड़ती है, क्योंकि। इसके भीतर है मानव भाषण, और यह इसके लिए मुख्य उपकरण है प्रभावी संचारऔर उत्तरजीविता। यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जो हमेशा संगीत सुनते समय मध्यम आवृत्तियों की प्रबलता के उद्देश्य से होती है, क्योंकि। हमारी श्रवण यंत्र इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसे समायोजित भी करती है, जैसे कि अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ "प्रवर्धित"।
  
  मध्य श्रेणी में ध्वनियों, संगीत वाद्ययंत्रों या स्वरों का विशाल बहुमत है, भले ही ऊपर या नीचे से एक संकीर्ण सीमा प्रभावित हो, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली हुई है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों) मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं, साथ ही साथ लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे: गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, वायु वाद्य यंत्र, आदि।
• उच्च आवृत्तियों।उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएँ भीतर हैं 2400 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि कम-आवृत्ति रेंज के मामले में, कुछ हद तक मनमाना और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 kHz से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन वहाँ हैं दुर्लभ लोग 30 kHz तक की संवेदनशीलता के साथ।
  इसके अलावा, कई संगीतमय ओवरटोन सैद्धांतिक रूप से 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं, और जैसा कि आप जानते हैं, ओवरटोन अंततः ध्वनि के रंग और संपूर्ण ध्वनि चित्र के अंतिम लयबद्ध धारणा के लिए जिम्मेदार होते हैं। स्पष्ट रूप से "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियां किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालांकि उन्हें सामान्य तरीके से नहीं सुना जाएगा। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से निम्न के साथ सादृश्य द्वारा, अधिक समृद्ध और पूरक है। हालांकि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है, लेकिन कम-आवृत्ति खंड की तुलना में मूल लय की विश्वसनीयता और संरक्षण। उच्च आवृत्तियाँ संगीत ट्रैक "हवादारपन", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता देती हैं।
  
  कई संगीत वाद्ययंत्र भी उच्च आवृत्ति रेंज में बजते हैं, जिसमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे अधिक के क्षेत्र में जा सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और हवाएं हैं, और झांझ और वायलिन श्रव्य सीमा (20 kHz) की लगभग ऊपरी सीमा तक पूरी तरह से ध्वनि में पहुंच जाते हैं।

किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा में पूरी तरह से सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है, और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देने की संभावना है, विशेष रूप से प्रशिक्षित सुनवाई सहायता के लिए। कक्षा (या उच्चतर) की उच्च-निष्ठा हाई-फाई ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य यह सुनिश्चित करना है कि सभी आवृत्तियाँ एक दूसरे के साथ सटीक और यथासंभव समान रूप से ध्वनि करें, जैसा कि उस समय हुआ था जब स्टूडियो में साउंडट्रैक रिकॉर्ड किया गया था। ध्वनिक प्रणाली की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत डिप्स या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, उनके कारण डिज़ाइन विशेषताएँयह रिकॉर्डिंग के समय मूल रूप से लेखक या साउंड इंजीनियर द्वारा इच्छित संगीत को पुन: प्रस्तुत करने में सक्षम नहीं है।

संगीत सुनते हुए, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों और स्वरों की ध्वनि का एक संयोजन सुनता है, जिनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के किसी खंड में ध्वनि करता है। आवृति सीमा. कुछ उपकरणों में एक बहुत ही संकीर्ण (सीमित) आवृत्ति रेंज हो सकती है, जबकि अन्य, इसके विपरीत, शाब्दिक रूप से निचले से ऊपरी श्रव्य सीमा तक विस्तार कर सकते हैं। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद विभिन्न आवृत्तियोंश्रेणियाँ, मानव कानइन आवृत्तियों को अलग-अलग ज़ोर से मानता है, जो फिर से हियरिंग एड के जैविक उपकरण के तंत्र के कारण होता है। मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि सीमा के अनुकूलन की जैविक आवश्यकता द्वारा इस घटना की प्रकृति को कई तरह से समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को कान द्वारा समान शक्ति की ध्वनि की तुलना में जोर से माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।

इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ आने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहा एक मानक के रूप में माना जाता है मध्य आवृत्तिलगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज (व्यक्ति के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। जैसा कि सामान्य मात्रा के स्तर पर विभिन्न आवृत्तियों पर तीव्रता की असमान धारणा के मामले में, लगभग समान निर्भरता दर्द दहलीज के संबंध में देखी जाती है: यह मध्यम आवृत्तियों पर सबसे तेज़ी से होती है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर, दहलीज बन जाती है उच्च। तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द की दहलीज 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द की दहलीज पहले से ही 135 डीबी होगी। के लिए दर्द दहलीज कम आवृत्तिहमेशा मध्यम और उच्च से अधिक।

के सम्बन्ध में भी इसी प्रकार की विषमता पायी जाती है सुनने की दहलीजनिचली दहलीज है जिसके बाद ध्वनि मानव कान के लिए श्रव्य हो जाती है। परंपरागत रूप से, सुनने की दहलीज को 0 डीबी माना जाता है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए सही है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग उत्सर्जन तीव्रता पर श्रव्य हो जाएगी।

मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, प्रत्यक्ष प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और कुछ हासिल करने का सवाल होता है मनोवैज्ञानिक प्रभावअनुभूति। हमें याद है कि 90 डीबी से ऊपर की तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक होती हैं और इससे गिरावट और महत्वपूर्ण श्रवण हानि हो सकती है। लेकिन एक ही समय में, बहुत शांत कम तीव्रता वाली ध्वनि श्रवण धारणा की जैविक विशेषताओं के कारण मजबूत आवृत्ति असमानता से पीड़ित होगी, जो प्रकृति में गैर-रैखिक है। इस प्रकार, 40-50 डीबी की मात्रा के साथ एक संगीत पथ को निम्न और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ समाप्त माना जाएगा। नामित समस्या अच्छी तरह से और लंबे समय से ज्ञात है, इससे निपटने के लिए एक प्रसिद्ध कार्य भी कहा जाता है जोर का मुआवजा, जो समकरण द्वारा, मध्य के स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तरों को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना एक अवांछित गिरावट को समाप्त कर दिया जाता है, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज को डिग्री के संदर्भ में समान रूप से समान बना देता है। ध्वनि ऊर्जा का वितरण।

मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के साथ, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र समतल हो जाती है, और लगभग 80-85 डीबी (और उच्चतर) पर ध्वनि आवृत्ति बन जाएगी विषयगत रूप से तीव्रता के बराबर (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। हालांकि संरेखण पूरा नहीं हुआ है और ग्राफ अभी भी दिखाई देगा, भले ही चिकना हो, लेकिन एक घुमावदार रेखा, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति को बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, इस तरह की असमानता को या तो एक तुल्यकारक की मदद से, या अलग चैनल-दर-चैनल प्रवर्धन के साथ सिस्टम में अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।

श्रव्य श्रेणी को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना

तीन में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा सामान्य समूह, कभी-कभी एक या दूसरे संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार से और विस्तार से विचार करना आवश्यक हो जाता है, जिससे ध्वनि की आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित किया जाता है। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन दिखाई दिया, जिसके उपयोग से आप ध्वनि रेंज के इच्छित खंड को जल्दी और सटीक रूप से सटीक रूप से इंगित कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:

उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास के क्षेत्र में उतरती है, और इससे भी अधिक उप-बास: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बेससून (60-9000 हर्ट्ज), टुबा ( 45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), अंग (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबासून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

ऊपरी बास (80 हर्ट्ज से 200 हर्ट्ज)शास्त्रीय बास उपकरणों के उच्च नोटों के साथ-साथ गिटार जैसे व्यक्तिगत तारों की सबसे कम श्रव्य आवृत्तियों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। ऊपरी बास रेंज शक्ति की अनुभूति और ध्वनि तरंग की ऊर्जा क्षमता के संचरण के लिए जिम्मेदार है। यह ड्राइव की भावना भी देता है, ऊपरी बास को नृत्य रचनाओं की ताल ताल को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निचले बास के विपरीत, ऊपरी बास क्षेत्र की गति और दबाव और संपूर्ण ध्वनि के लिए जिम्मेदार है, इसलिए, एक उच्च-गुणवत्ता वाले ऑडियो सिस्टम में, इसे हमेशा एक ठोस स्पर्श प्रभाव के रूप में तेज और काटने के रूप में व्यक्त किया जाता है। उसी समय ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के रूप में।
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए जिम्मेदार है, और ध्वनि रेंज का केवल यह संकीर्ण खंड श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - झटका से) की भावना दे सकता है, जब एक शक्तिशाली ध्वनि को छाती पर एक ठोस और मजबूत झटका माना जाता है। इस प्रकार, एक ऊर्जावान लय, एक एकत्रित हमले, और नोट्स के निचले रजिस्टर में अच्छी तरह से गठित उपकरणों द्वारा उच्च गुणवत्ता वाले काम से एक संगीत प्रणाली में एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज़ ऊपरी बास को पहचानना संभव है, जैसे सेलो, पियानो या वायु वाद्य यंत्र।

ऑडियो सिस्टम में, 6.5 "-10" के काफी बड़े व्यास के मध्य-बास वक्ताओं को ऊपरी बास रेंज का एक खंड देना और अच्छे शक्ति संकेतकों के साथ एक मजबूत चुंबक देना सबसे समीचीन है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि कॉन्फ़िगरेशन के संदर्भ में ये स्पीकर ठीक हैं जो श्रव्य रेंज के इस अत्यधिक मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे।
लेकिन ध्वनि के विस्तार और समझदारी के बारे में मत भूलना, ये पैरामीटर किसी विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में भी महत्वपूर्ण हैं। चूंकि ऊपरी बास पहले से ही कान द्वारा अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत / परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की सीमा विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकर को दी जानी चाहिए जो दृश्य का निर्माण और निर्माण करेगी। ऊपरी बास के खंड में, एक स्टीरियो पैनोरमा पूरी तरह से सुना जाता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया जाता है।

ऊपरी बास क्षेत्र पहले से ही पर्याप्त कवर करता है बड़ी संख्यावाद्य यंत्र और यहां तक ​​कि कम पिच वाले पुरुष स्वर। इसलिए, उपकरणों में वही हैं जो कम बास बजाते हैं, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े जाते हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्क्यूशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), आल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), आल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

निचला मध्य (200 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज)- सबसे व्यापक क्षेत्र, पुरुष और महिला दोनों, अधिकांश वाद्ययंत्रों और स्वरों पर कब्जा करना। चूंकि निचला-मध्य श्रेणी क्षेत्र वास्तव में ऊर्जावान रूप से संतृप्त ऊपरी बास से संक्रमण करता है, इसलिए यह कहा जा सकता है कि यह "अधिक हो जाता है" और ड्राइव के संयोजन के साथ ताल खंड के सही हस्तांतरण के लिए भी जिम्मेदार है, हालांकि यह प्रभाव पहले से ही घट रहा है स्वच्छ मध्य-श्रेणी आवृत्तियों की ओर।
इस सीमा में, आवाज भरने वाले निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह अत्यंत महत्वपूर्ण है। यह निचले मध्य में भी है कि कलाकार की आवाज़ की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई समान वापसी और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज के संचरण के अनुरूप, कई जीवित उपकरण भी अपनी ऊर्जा क्षमता को सीमा के इस खंड में छिपाते हैं, विशेष रूप से जिनकी कम श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबो, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की धुन सुनने की अनुमति देता है, लेकिन उपकरणों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है।

तदनुसार, निचला मध्य इसके लिए जिम्मेदार है सही डिजाइनअधिकांश उपकरण और आवाज़ें, बाद वाले को संतृप्त करती हैं और उन्हें टिम्ब्रे रंग द्वारा पहचानने योग्य बनाती हैं। साथ ही, एक पूर्ण विकसित बास रेंज के सही संचरण के संदर्भ में निचला मध्य अत्यधिक मांग वाला है, क्योंकि यह मुख्य टक्कर बास के ड्राइव और हमले को "चुनता है" और इसे ठीक से समर्थन देने और सुचारू रूप से "खत्म" करने की उम्मीद है। धीरे-धीरे इसे शून्य कर रहा है। ध्वनि की शुद्धता और बास की समझदारी इस क्षेत्र में सटीक रूप से निहित है, और यदि अतिरेक या गुंजयमान आवृत्तियों की उपस्थिति से निचले मध्य में समस्याएं हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, यह गंदी और थोड़ी गड़गड़ाहट होगी .
यदि निचले मध्य के क्षेत्र में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग का विश्वसनीय संचरण, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा, को नुकसान होगा। अधिकांश उपकरणों पर भी यही बात लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना, अपना "चेहरा" खो देंगे, गलत तरीके से तैयार हो जाएंगे और उनकी आवाज काफ़ी खराब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य हो, यह अब इतना भरा नहीं होगा।

एक ऑडियो सिस्टम का निर्माण करते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की सीमा आमतौर पर मध्य-श्रेणी के वक्ताओं (एमएफ) को दी जाती है, जो बिना किसी संदेह के श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होनी चाहिए। और मंच का निर्माण करें। इन वक्ताओं के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5 "और कम हो सकता है, विस्तार और ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की क्षमता कितनी महत्वपूर्ण है, जो कि स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (विसारक, निलंबन और) द्वारा प्राप्त की जाती है। अन्य विशेषताएँ)।
इसके अलावा, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए सही स्थानीयकरण महत्वपूर्ण है, और स्पीकर का शाब्दिक रूप से थोड़ा सा झुकाव या मोड़ अंतरिक्ष में उपकरणों और स्वरों की छवियों के सही यथार्थवादी प्रजनन के संदर्भ में ध्वनि पर एक ठोस प्रभाव डाल सकता है, हालांकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर निर्भर करेगा।

निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को शामिल करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए अभी भी बहुत महत्वपूर्ण है। वाद्ययंत्रों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली सीमा को वापस जीतने में सक्षम था, लेकिन उनमें अन्य जोड़े गए हैं जो पहले से ही निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000) हर्ट्ज), बांसुरी (240- 14500 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

मध्य मध्य (500 हर्ट्ज से 1200 हर्ट्ज)या सिर्फ एक शुद्ध मध्य, लगभग संतुलन के सिद्धांत के अनुसार, श्रेणी के इस खंड को ध्वनि में मौलिक और मौलिक माना जा सकता है और "गोल्डन मीन" करार दिया जा सकता है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के प्रस्तुत खंड में, आप अधिकांश उपकरणों और आवाज़ों के मुख्य नोट्स और हार्मोनिक्स पा सकते हैं। स्पष्टता, बोधगम्यता, चमक और भेदी ध्वनि मध्य की संतृप्ति पर निर्भर करती है। हम कह सकते हैं कि संपूर्ण ध्वनि, जैसा कि यह थी, आधार से पक्षों तक "फैलती" है, जो कि मध्य-आवृत्ति सीमा है।

बीच में विफल होने की स्थिति में, ध्वनि उबाऊ और अनुभवहीन हो जाती है, अपनी सोनोरिटी और चमक खो देती है, स्वर मोहित हो जाते हैं और वास्तव में गायब हो जाते हैं। इसके अलावा, मध्य यंत्रों और स्वरों से आने वाली मुख्य जानकारी की समझदारी के लिए जिम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन उच्च श्रेणी में जाते हैं), कान से उन्हें अच्छी तरह से अलग करने में मदद करते हैं। अधिकांश मौजूदा उपकरण इस सीमा में जीवन में आते हैं, ऊर्जावान, सूचनात्मक और मूर्त हो जाते हैं, ऐसा ही स्वरों (विशेषकर महिला वाले) के साथ होता है, जो बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं।

मिड-फ़्रीक्वेंसी फंडामेंटल रेंज में पहले से ही सूचीबद्ध किए गए अधिकांश उपकरणों को शामिल किया गया है, और पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता को भी प्रकट करता है। केवल दुर्लभ चयनित उपकरण ही मध्यम आवृत्तियों पर अपना जीवन शुरू करते हैं, शुरुआत में अपेक्षाकृत संकीर्ण रेंज में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, एक छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।

ऊपरी मध्य (1200 हर्ट्ज से 2400 हर्ट्ज)रेंज के एक बहुत ही नाजुक और मांग वाले हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे सावधानीपूर्वक और सावधानी से संभाला जाना चाहिए। इस क्षेत्र में, इतने मौलिक नोट नहीं हैं जो किसी उपकरण या आवाज की ध्वनि की नींव बनाते हैं, लेकिन बड़ी संख्या में ओवरटोन और हार्मोनिक्स, जिसके कारण ध्वनि रंगीन होती है, तेज और उज्ज्वल हो जाती है। आवृत्ति रेंज के इस क्षेत्र को नियंत्रित करके, कोई वास्तव में ध्वनि के रंग के साथ खेल सकता है, इसे जीवंत, चमकदार, पारदर्शी और तेज बना सकता है; या इसके विपरीत शुष्क, मध्यम, लेकिन एक ही समय में अधिक मुखर और ड्राइविंग।

लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यधिक अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि। यह कान को स्पष्ट रूप से काटना शुरू कर देता है, परेशान करता है और दर्दनाक असुविधा भी पैदा करता है। इसलिए, ऊपरी मध्य को इसके साथ नाजुक और सावधान रवैया की आवश्यकता होती है, टीके। इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को खराब करना या इसके विपरीत, इसे रोचक और योग्य बनाना बहुत आसान है। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंग काफी हद तक ध्वनिक प्रणाली की शैली के व्यक्तिपरक पहलू को निर्धारित करता है।

ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई उपकरण अंततः बनते हैं, वे कान से अच्छी तरह से प्रतिष्ठित हो जाते हैं और ध्वनि की समझदारी प्रकट होती है। यह मानव आवाज के पुनरुत्पादन की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजनों का स्पेक्ट्रम रखा गया है और मध्य की शुरुआती श्रेणियों में दिखाई देने वाले स्वर जारी हैं। एक सामान्य अर्थ में, ऊपरी मध्य उन उपकरणों या आवाजों पर अनुकूल रूप से जोर देता है और पूरी तरह से प्रकट करता है जो ऊपरी हार्मोनिक्स, ओवरटोन के साथ संतृप्त होते हैं। विशेष रूप से, महिला स्वर, कई झुके हुए, कड़े और वायु वाद्य यंत्र ऊपरी मध्य में वास्तव में जीवंत और प्राकृतिक तरीके से प्रकट होते हैं।

अधिकांश उपकरण अभी भी ऊपरी मध्य में बजते हैं, हालांकि कई पहले से ही रैप और हारमोनिका के रूप में ही प्रस्तुत किए जाते हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में सीमित कम-आवृत्ति रेंज द्वारा प्रतिष्ठित हैं, उदाहरण के लिए, एक ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपने अस्तित्व को पूरी तरह से समाप्त कर देता है।

कम तिहरा (2400 हर्ट्ज से 4800 हर्ट्ज)- यह बढ़ी हुई विकृति का एक क्षेत्र / क्षेत्र है, जो यदि पथ में मौजूद है, तो आमतौर पर इस खंड में ध्यान देने योग्य हो जाता है। निचले उच्च भी वाद्ययंत्रों और स्वरों के विभिन्न हार्मोनिक्स से भरे हुए हैं, जो एक ही समय में कृत्रिम रूप से निर्मित संगीतमय छवि के अंतिम डिजाइन में एक बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। निचली ऊँचाई उच्च आवृत्ति रेंज का मुख्य भार वहन करती है। ध्वनि में, वे अधिकांश भाग के लिए वोकल (मुख्य रूप से महिला) के अवशिष्ट और अच्छी तरह से सुने जाने वाले हार्मोनिक्स और कुछ उपकरणों के मजबूत हार्मोनिक्स को प्रकट करते हैं, जो प्राकृतिक ध्वनि रंग के अंतिम स्पर्श के साथ छवि को पूरा करते हैं।

वे व्यावहारिक रूप से अलग-अलग उपकरणों और आवाज़ों को पहचानने के मामले में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला शीर्ष एक अत्यधिक जानकारीपूर्ण और मौलिक क्षेत्र बना हुआ है। वास्तव में, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, वे उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। आवृत्ति रेंज के निचले उच्च खंड की विफलता की स्थिति में, भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य यंत्रों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अधूरा और विकृत हो जाता है।

किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ग्रहण की जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च आवृत्ति) कहा जाता है। आम तौर पर आकार में छोटा होता है, यह मध्य और विशेष रूप से बास अनुभाग के साथ सादृश्य द्वारा इनपुट शक्ति (उचित सीमा के भीतर) के लिए बिना सोचे-समझे है, लेकिन ध्वनि को सही ढंग से, वास्तविक रूप से और कम से कम खूबसूरती से खेलना भी बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 Hz से 20000 Hz तक की संपूर्ण श्रव्य उच्च-आवृत्ति रेंज को कवर करता है। ट्वीटर के मामले में, मिडरेंज सेक्शन की तरह, उचित भौतिक स्थान और दिशात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर न केवल साउंडस्टेज को आकार देने में शामिल होते हैं, बल्कि इसे ठीक करने में भी शामिल होते हैं।

ट्वीटर्स की मदद से, आप बड़े पैमाने पर दृश्य को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को ज़ूम इन / आउट कर सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रवाह को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मध्य-श्रेणी के वक्ताओं को समायोजित करने के मामले में, लगभग सब कुछ ट्वीटर की सही ध्वनि को प्रभावित करता है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का मोड़ और झुकाव, इसका स्थान लंबवत और क्षैतिज रूप से, पास की सतहों से दूरी, आदि। हालांकि, सही ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ सेक्शन की बारीकियां स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती हैं।

ऐसे उपकरण जो निम्न उच्च स्तर तक बजाते हैं, वे मूल सिद्धांतों के बजाय हार्मोनिक्स के माध्यम से मुख्य रूप से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निचली उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही जो मध्य-आवृत्ति खंड "लाइव" में थे, अर्थात। लगभग सभी मौजूदा। आवाज के साथ भी ऐसा ही है, जो विशेष रूप से कम उच्च आवृत्तियों में सक्रिय है, महिला मुखर भागों में एक विशेष चमक और प्रभाव सुना जा सकता है।

मध्यम उच्च (4800 हर्ट्ज से 9600 हर्ट्ज)मध्य-उच्च आवृत्ति रेंज को अक्सर धारणा की सीमा माना जाता है (उदाहरण के लिए, के अनुसार चिकित्सा शब्दावली), हालांकि व्यवहार में यह सच नहीं है और व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं और उसकी उम्र दोनों पर निर्भर करता है (जितना बड़ा व्यक्ति, धारणा की सीमा उतनी ही कम होती जाती है)। संगीत पथ में, ये आवृत्तियाँ शुद्धता, पारदर्शिता, "वायुहीनता" और एक निश्चित व्यक्तिपरक पूर्णता की भावना देती हैं।

वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की बढ़ी हुई स्पष्टता और विस्तार के साथ तुलनीय है: यदि मध्य शीर्ष में कोई डुबकी नहीं है, तो ध्वनि स्रोत अंतरिक्ष में मानसिक रूप से अच्छी तरह से स्थानीयकृत होता है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित होता है और एक द्वारा व्यक्त किया जाता है। एक निश्चित दूरी की भावना; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली प्रतीत होती है और छवियां अंतरिक्ष में खो जाती हैं, ध्वनि बादल, दबी हुई और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, कम उच्च आवृत्तियों का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाएं या इसे करीब लाएं।

मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः वांछित उपस्थिति प्रभाव प्रदान करती हैं (अधिक सटीक रूप से, वे इसे पूरी तरह से पूरा करते हैं, क्योंकि प्रभाव गहरे और भावपूर्ण बास पर आधारित होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद, उपकरण और आवाज यथासंभव यथार्थवादी और विश्वसनीय बन जाते हैं . हम मध्य शीर्ष के बारे में भी कह सकते हैं कि वे ध्वनि में विस्तार के लिए जिम्मेदार हैं, कई छोटी बारीकियों और वाद्य भाग और मुखर भागों दोनों के संबंध में ओवरटोन के लिए। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "हवा" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित कर सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार कम हो रही है, रेंज के इस सेगमेंट में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: नर और मादा स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 Hz), झांझ (190-17000 Hz), वायु समर्थन तुरही (80-10000 Hz), तुरही (160-9000 Hz), बासून (60-9000 Hz), सैक्सोफोन (56-1320 Hz), शहनाई (140-15000 Hz) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), पिकोलो (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), अंग (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।

ऊपरी उच्च (9600 हर्ट्ज से 30000 हर्ट्ज)कई लोगों के लिए एक बहुत ही जटिल और समझ से बाहर की सीमा, कुछ उपकरणों और स्वरों के लिए अधिकांश भाग समर्थन प्रदान करती है। ऊपरी उच्च मुख्य रूप से वायुहीनता, पारदर्शिता, क्रिस्टलीयता, कुछ कभी-कभी सूक्ष्म जोड़ और रंग की विशेषताओं के साथ ध्वनि प्रदान करते हैं, जो कई लोगों के लिए महत्वहीन और यहां तक ​​​​कि अश्रव्य लग सकता है, लेकिन फिर भी एक बहुत ही निश्चित और विशिष्ट अर्थ रखता है। ध्वनि बनाने की कोशिश करते समय उच्च वर्ग"हाय-फाई" या यहां तक ​​कि "हाय-एंड" उच्चतम उच्च आवृत्तियों को निकटतम ध्यान दिया जाता है, क्योंकि। यह ठीक ही माना जाता है कि ध्वनि में जरा सा भी विवरण नहीं खोया जा सकता।

इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी उच्च क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल रहा है, अभी भी कुछ मनोवैज्ञानिक प्रभाव हो सकता है: भले ही इन ध्वनियों को स्पष्ट रूप से नहीं सुना जाता है, तरंगों को अंतरिक्ष में विकीर्ण किया जाता है और एक द्वारा माना जा सकता है व्यक्ति, जबकि स्तर मूड गठन पर अधिक। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी श्रृंखला में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन वे संगीत की सुंदरता, लालित्य, स्पार्कलिंग के बाद की भावना के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी के साथ, असुविधा और संगीत की कमी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, मनमौजी ऊपरी उच्च श्रेणी श्रोता को स्थानिक गहराई की भावना देती है, जैसे कि मंच में गहराई से गोता लगाना और ध्वनि में छा जाना। हालांकि, संकेतित संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अनावश्यक रूप से "रेतीले" और अस्वाभाविक रूप से पतली बना सकती है।

ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, यह "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का भी उल्लेख करने योग्य है, जो वास्तव में पारंपरिक ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी हिस्से में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज अपेक्षित सीमा चिह्न पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव कान सैद्धांतिक रूप से ध्वनि की जानकारी का अनुभव नहीं करता है, अर्थात। 20 kHz, तो सुपर ट्वीटर इस सीमा को 30-35 kHz तक बढ़ा सकता है।

इस तरह के एक परिष्कृत वक्ता के कार्यान्वयन का विचार बहुत ही रोचक और जिज्ञासु है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आया है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्ति को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और , भले ही हम उन्हें सीधे न सुनें, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद होते हैं, जिसका अर्थ है कि वे अप्रत्यक्ष रूप से किसी प्रकार का प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/खिलाड़ी, एम्पलीफायर, आदि) ऊपर से आवृत्तियों में कटौती किए बिना, पूरी रेंज में सिग्नल आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। रिकॉर्डिंग के लिए भी यही सच है, जो अक्सर फ्रीक्वेंसी रेंज में कटौती और गुणवत्ता के नुकसान के साथ किया जाता है।

लगभग ऊपर वर्णित तरीके से, श्रव्य आवृत्ति रेंज को सशर्त खंडों में विभाजित करना वास्तविकता की तरह दिखता है, विभाजन की मदद से ऑडियो पथ में समस्याओं को समझना आसान होता है ताकि उन्हें खत्म किया जा सके या ध्वनि को बराबर किया जा सके। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति केवल अपनी स्वाद वरीयताओं के अनुसार ध्वनि की संदर्भ छवि के लिए किसी प्रकार की विशेष रूप से अपनी और समझने योग्य कल्पना करता है, मूल ध्वनि की प्रकृति सभी ध्वनि आवृत्तियों को संतुलित करने या औसत करने के लिए होती है। इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। एक ही दिशा असम्बद्ध "हाय-फाई" और "हाय-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: पूरी श्रव्य सीमा में चोटियों और डुबकी के बिना, सबसे अधिक और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। इस तरह की ध्वनि, अपने स्वभाव से, उबाऊ और अनुभवहीन लग सकती है, चमक से रहित और एक साधारण अनुभवहीन श्रोता के लिए कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन यह वास्तव में यह ध्वनि है जो वास्तव में सही है, सादृश्य द्वारा संतुलन के लिए प्रयास कर रहा है कि किस तरह के कानून जिस ब्रह्मांड में हम रहते हैं वह स्वयं को प्रकट करता है।

एक तरह से या किसी अन्य, आपके ऑडियो सिस्टम के भीतर ध्वनि के कुछ विशिष्ट चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोग मुख्य रूप से शक्तिशाली चढ़ाव के साथ ध्वनि पसंद करते हैं, दूसरों को "उठाए गए" शीर्ष की बढ़ी हुई चमक पसंद है, अन्य लोग बीच में उच्चारण किए गए कठोर स्वरों के घंटों का आनंद ले सकते हैं ... धारणा विकल्प हो सकते हैं महान भीड़, और सीमा के सशर्त खंडों में आवृत्ति विभाजन के बारे में जानकारी केवल उन सभी को मदद करेगी जो अपने सपनों की ध्वनि बनाना चाहते हैं, केवल उन कानूनों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की पूरी समझ के साथ जो भौतिक घटना के रूप में ध्वनि का पालन करते हैं।

ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझना (इसे प्रत्येक खंड में ऊर्जा से भरना) व्यवहार में न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम के ट्यूनिंग की सुविधा प्रदान करेगा और सिद्धांत रूप में एक दृश्य का निर्माण करना संभव बना देगा, बल्कि यह भी देगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति कान से ध्वनि की कमियों को तुरंत निर्धारित करने में सक्षम होगा, इसके अलावा, सीमा के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का सटीक वर्णन करता है और सुझाव देता है संभावित समाधानध्वनि चित्र में सुधार करने के लिए। ध्वनि सुधार विभिन्न तरीकों से किया जा सकता है, जहां आप एक तुल्यकारक को "लीवर" के रूप में उपयोग कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, या आप वक्ताओं के स्थान और दिशा के साथ "खेल" सकते हैं - जिससे चरित्र बदल रहा है प्रारंभिक प्रतिबिंबलहरें, खड़ी लहरों को खत्म करना आदि। यह पहले से ही "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग-अलग लेखों का विषय होगा।

संगीत शब्दावली में मानव आवाज की आवृत्ति रेंज

संगीत में अलग-अलग और अलग-अलग, मुखर भाग के रूप में मानव आवाज की भूमिका सौंपी जाती है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में अद्भुत है। मानव आवाज इतनी बहुमुखी है और इसकी सीमा (संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में) सबसे व्यापक है, कुछ उपकरणों के अपवाद के साथ, जैसे कि पियानोफोर्ट।
इसके अलावा, में अलग अलग उम्रएक व्यक्ति अलग-अलग पिच की आवाजें निकाल सकता है बचपनअल्ट्रासोनिक ऊंचाइयों तक, वयस्कता में, पुरुष आवाज बेहद कम नीचे उतरने में काफी सक्षम है। यहाँ, पहले की तरह, यह अत्यंत महत्वपूर्ण है व्यक्तिगत विशेषताएं स्वर रज्जुव्यक्ति, क्योंकि ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज से विस्मित कर सकते हैं!

शिशु
• ऑल्टो (कम)
• सोप्रानो (उच्च)
• तिगुना (लड़कों में उच्च)

पुरुषों के लिए
• बास प्रोफंडो (अतिरिक्त कम) 43.7-262 हर्ट्ज
• बास (कम) 82-349 हर्ट्ज
• बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज
• टेनर (उच्च) 132-532 हर्ट्ज
• टेनर अल्टिनो (अतिरिक्त उच्च) 131-700 हर्ट्ज

महिलाएं
• कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज
• मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज
• सोप्रानो (उच्च) 262-1046 हर्ट्ज
• कलरटुरा सोप्रानो (अतिरिक्त उच्च) 1397 हर्ट्ज

हमारे आसपास की दुनिया में हमारे उन्मुखीकरण के लिए, श्रवण दृष्टि के समान ही भूमिका निभाता है। कान हमें ध्वनियों का उपयोग करके एक दूसरे के साथ संवाद करने की अनुमति देता है, इसमें भाषण की ध्वनि आवृत्तियों के प्रति विशेष संवेदनशीलता होती है। कान की मदद से एक व्यक्ति हवा में विभिन्न ध्वनि कंपन उठाता है। किसी वस्तु (ध्वनि स्रोत) से आने वाले कंपन हवा के माध्यम से प्रेषित होते हैं, जो ध्वनि ट्रांसमीटर की भूमिका निभाते हैं, और कान से पकड़े जाते हैं। मानव कान 16 से 20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ वायु कंपन को मानता है। उच्च आवृत्ति वाले कंपन अल्ट्रासोनिक होते हैं, लेकिन मानव कान उन्हें अनुभव नहीं करता है। उम्र के साथ उच्च स्वरों में अंतर करने की क्षमता कम हो जाती है। दो कानों से ध्वनि लेने की क्षमता यह निर्धारित करना संभव बनाती है कि यह कहां है। कान में, हवा के कंपन विद्युत आवेगों में परिवर्तित हो जाते हैं, जिन्हें मस्तिष्क द्वारा ध्वनि के रूप में माना जाता है।

अंतरिक्ष में शरीर की गति और स्थिति को समझने के लिए कान में एक अंग भी होता है - वेस्टिबुलर उपकरण . वेस्टिबुलर सिस्टम किसी व्यक्ति के स्थानिक अभिविन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, रेक्टिलाइनियर और घूर्णी आंदोलनों के त्वरण और मंदी के साथ-साथ अंतरिक्ष में सिर की स्थिति में परिवर्तन के बारे में जानकारी का विश्लेषण और प्रसारण करता है।

कान की संरचना

बाह्य संरचना के आधार पर कान को तीन भागों में बांटा गया है। कान के पहले दो भाग, बाहरी (बाहरी) और मध्य, ध्वनि का संचालन करते हैं। तीसरा भाग - आंतरिक कान - में श्रवण कोशिकाएँ होती हैं, ध्वनि की तीनों विशेषताओं की धारणा के लिए तंत्र: पिच, शक्ति और समय।

बाहरी कान- बाहरी कान का निकला हुआ भाग कहलाता है कर्ण-शष्कुल्ली, इसका आधार अर्ध-कठोर सहायक ऊतक है - उपास्थि। एरिकल की पूर्वकाल सतह में एक जटिल संरचना और एक असंगत आकार होता है। यह उपास्थि और से बना है रेशेदार ऊतक, निचले हिस्से के अपवाद के साथ - वसायुक्त ऊतक द्वारा गठित लोब्यूल्स (ईयर लोब)। अलिंद के आधार पर, एक पूर्वकाल, श्रेष्ठ और पश्च भाग होता है कान की मांसपेशियां, जिनकी चाल सीमित है।

ध्वनिक (ध्वनि-पकड़ने) कार्य के अलावा, एरिकल एक सुरक्षात्मक भूमिका निभाता है, कान नहर को कान के पर्दे में हानिकारक प्रभावों से बचाता है। वातावरण(पानी, धूल, तेज हवा की धाराएं)। ऑरिकल्स का आकार और आकार दोनों अलग-अलग हैं। पुरुषों में अलिंद की लंबाई 50-82 मिमी और चौड़ाई 32-52 मिमी है, महिलाओं में, आयाम थोड़ा छोटा है। एरिकल के एक छोटे से क्षेत्र में शरीर और आंतरिक अंगों की सभी संवेदनशीलता का प्रतिनिधित्व किया जाता है। इसलिए, इसका उपयोग किसी भी अंग की स्थिति के बारे में जैविक रूप से महत्वपूर्ण जानकारी प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है। ऑरिकल ध्वनि कंपन को केंद्रित करता है और उन्हें बाहरी श्रवण उद्घाटन के लिए निर्देशित करता है।

बाहरी श्रवण नहरकराने का कार्य करता है ध्वनि कंपनऑरिकल से ईयरड्रम तक हवा। बाहरी श्रवण मांस की लंबाई 2 से 5 सेमी होती है, इसका बाहरी तीसरा बनता है उपास्थि ऊतक, और आंतरिक 2/3 - हड्डी। बाहरी श्रवण मांस ऊपरी-पश्च दिशा में धनुषाकार रूप से घुमावदार होता है, और जब अलिंद ऊपर और पीछे खींचा जाता है तो आसानी से सीधा हो जाता है। कान नहर की त्वचा में हैं विशेष ग्रंथियांएक रहस्य छिपाना पीला रंग(इयरवैक्स), जिसका कार्य त्वचा को किससे बचाना है जीवाणु संक्रमणऔर विदेशी कण (कीट प्रवेश)।

बाहरी श्रवण नहर को मध्य कान से टिम्पेनिक झिल्ली द्वारा अलग किया जाता है, जो हमेशा अंदर की ओर खींची जाती है। यह एक पतली संयोजी ऊतक प्लेट है, जो एक स्तरीकृत उपकला के साथ बाहर की तरफ और एक श्लेष्म झिल्ली के अंदर से ढकी होती है। बाहरी श्रवण नहर ध्वनि कंपन को टिम्पेनिक झिल्ली तक पहुँचाती है, जो बाहरी कान को टिम्पेनिक गुहा (मध्य कान) से अलग करती है।

मध्य कान, या स्पर्शोन्मुख गुहा, एक छोटा हवा से भरा कक्ष है जो लौकिक हड्डी के पिरामिड में स्थित होता है और बाहरी श्रवण नहर से स्पर्शरेखा झिल्ली द्वारा अलग किया जाता है। इस गुहा में बोनी और झिल्लीदार (ईयरड्रम) दीवारें होती हैं।

कान का परदाएक 0.1 माइक्रोमीटर मोटी, गतिहीन झिल्ली है जो तंतुओं से बुनी जाती है जो अलग-अलग दिशाओं में जाती है और असमान रूप से फैली हुई होती है विभिन्न क्षेत्रों. इस संरचना के कारण, कर्ण पटल की अपनी दोलन अवधि नहीं होती है, जिससे वृद्धि होगी ध्वनि संकेत, प्राकृतिक दोलनों की आवृत्ति के साथ मेल खाता है। यह बाहरी श्रवण द्वार से गुजरने वाले ध्वनि कंपन की क्रिया के तहत दोलन करना शुरू कर देता है। टिम्पेनिक झिल्ली पीछे की दीवार में एक उद्घाटन के माध्यम से मास्टॉयड गुफा के साथ संचार करती है।

श्रवण (Eustachian) ट्यूब का उद्घाटन स्पर्शोन्मुख गुहा की पूर्वकाल की दीवार में स्थित है और ग्रसनी के नाक भाग की ओर जाता है। जिसके चलते वायुमंडलीय हवाटिम्पेनिक गुहा में प्रवेश कर सकता है। आम तौर पर, यूस्टेशियन ट्यूब का उद्घाटन बंद होता है। यह निगलने या जम्हाई लेने के दौरान खुलता है, मध्य कान गुहा की तरफ से कान के परदे पर हवा के दबाव को बराबर करने में मदद करता है और बाहरी श्रवण उद्घाटन करता है, जिससे इसे फटने से बचाता है जिससे सुनने की हानि होती है।

तन्य गुहा में झूठ श्रवण औसिक्ल्स. वे आकार में बहुत छोटे होते हैं और एक श्रृंखला में जुड़े होते हैं जो कर्ण पटल से कान तक फैली होती है भीतरी दीवारटिम्पेनिक गुहा।

सबसे बाहरी हड्डी हथौड़ा- इसका हैंडल ईयरड्रम से जुड़ा होता है। मैलियस का सिर इनकस से जुड़ा होता है, जो सिर के साथ गतिशील रूप से जुड़ा होता है कुंडा.

श्रवण अस्थिकाओं का नाम उनके आकार के कारण रखा गया है। हड्डियाँ एक श्लेष्मा झिल्ली से ढकी होती हैं। दो मांसपेशियां हड्डियों की गति को नियंत्रित करती हैं। हड्डियों का कनेक्शन ऐसा होता है कि यह दबाव बढ़ाने में योगदान देता है ध्वनि तरंगेअंडाकार खिड़की की झिल्ली पर 22 गुना, जो कमजोर ध्वनि तरंगों को गति में तरल सेट करने की अनुमति देता है घोंघा.

अंदरुनी कानटेम्पोरल बोन में संलग्न है और टेम्पोरल बोन के पथरीले हिस्से के बोन पदार्थ में स्थित गुहाओं और नहरों की एक प्रणाली है। साथ में, वे एक बोनी भूलभुलैया बनाते हैं, जिसके अंदर एक झिल्लीदार भूलभुलैया होती है। अस्थि भूलभुलैयायह विभिन्न आकृतियों की एक अस्थि गुहा है और इसमें वेस्टिब्यूल, तीन अर्धवृत्ताकार नहरें और कोक्लीअ होते हैं। झिल्लीदार भूलभुलैयाबोनी भूलभुलैया में स्थित बेहतरीन झिल्लीदार संरचनाओं की एक जटिल प्रणाली शामिल है।

आंतरिक कान के सभी छिद्र द्रव से भरे होते हैं। झिल्लीदार भूलभुलैया के अंदर एंडोलिम्फ होता है, और झिल्लीदार भूलभुलैया को बाहर से धोने वाला तरल पदार्थ रिलेम्फ होता है और संरचना में मस्तिष्कमेरु द्रव के समान होता है। एंडोलिम्फ, रिलिंम्फ से भिन्न होता है (इसमें पोटैशियम आयन अधिक और सोडियम आयन कम होते हैं) - यह रिलींम्फ के संबंध में धनात्मक आवेश वहन करता है।

बरोठा - मध्य भागबोनी भूलभुलैया, जो अपने सभी भागों के साथ संचार करती है। वेस्टिब्यूल के पीछे तीन बोनी अर्धवृत्ताकार नहरें हैं: सुपीरियर, पोस्टीरियर और लेटरल। पार्श्व अर्धवृत्ताकार नहर क्षैतिज रूप से स्थित है, अन्य दो इसके समकोण पर हैं। प्रत्येक चैनल का एक विस्तारित भाग होता है - एक ampoule। इसके अंदर एंडोलिम्फ से भरी एक झिल्लीदार कलिका होती है। जब अंतरिक्ष में सिर की स्थिति में परिवर्तन के दौरान एंडोलिम्फ चलता है, तो तंत्रिका अंत चिढ़ जाते हैं। तंत्रिका तंतु आवेग को मस्तिष्क तक ले जाते हैं।

घोंघाएक सर्पिल ट्यूब है जो एक शंकु के आकार की हड्डी की छड़ के चारों ओर ढाई चक्कर लगाती है। यह सुनने के अंग का मध्य भाग है। कॉक्लिया की बोनी नहर के अंदर एक झिल्लीदार भूलभुलैया, या कर्णावत वाहिनी होती है, जिसमें आठवें भाग के कर्णावत भाग के सिरे होते हैं। क्रेनियल नर्वपेरिलिम्फ के कंपन कोक्लियर डक्ट के एंडोलिम्फ में प्रेषित होते हैं और आठवीं कपाल तंत्रिका के श्रवण भाग के तंत्रिका अंत को सक्रिय करते हैं।

वेस्टिबुलोकोकलियर तंत्रिका में दो भाग होते हैं। वेस्टिबुलर भाग वेस्टिब्यूल और अर्धवृत्ताकार नहरों से तंत्रिका आवेगों को पॉन्स और मेडुला ऑबोंगेटा के वेस्टिबुलर नाभिक और आगे सेरिबैलम तक ले जाता है। कर्णावर्त भाग उन तंतुओं के साथ सूचना प्रसारित करता है जो सर्पिल (कोर्टी) अंग से श्रवण ट्रंक नाभिक तक और फिर - उप-केंद्रों में स्विच की एक श्रृंखला के माध्यम से - प्रांतस्था तक उंची श्रेणी टेम्पोरल लोबप्रमस्तिष्क गोलार्ध।

ध्वनि कंपन की धारणा का तंत्र

ध्वनियाँ हवा में कंपन द्वारा उत्पन्न होती हैं और अलिंद में प्रवर्धित होती हैं। ध्वनि तरंग तब बाहरी के साथ आयोजित की जाती है कान के अंदर की नलिकाईयरड्रम तक, जिससे यह कंपन करता है। टाइम्पेनिक झिल्ली का कंपन श्रृंखला में फैलता है श्रवण औसिक्ल्स: हथौड़ा, निहाई और रकाब। रकाब का आधार एक लोचदार लिगामेंट की मदद से वेस्टिब्यूल की खिड़की से जुड़ा होता है, जिसके कारण कंपन पेरिल्मफ में प्रेषित होते हैं। बदले में, कर्णावत वाहिनी की झिल्लीदार दीवार के माध्यम से, ये कंपन एंडोलिम्फ से गुजरते हैं, जिसकी गति से जलन होती है। रिसेप्टर कोशिकाएंसर्पिल अंग। जिसके परिणामस्वरूप तंत्रिका प्रभाववेस्टिबुलोकोकलियर तंत्रिका के कर्णावत भाग के तंतुओं का अनुसरण मस्तिष्क तक करता है।

कानों द्वारा अनुभव की जाने वाली ध्वनियों का अनुवाद सुखद और अप्रिय संवेदनाओं के रूप में मस्तिष्क में किया जाता है। अनियमित ध्वनि तरंगें शोर की अनुभूति पैदा करती हैं, जबकि नियमित, लयबद्ध तरंगों को संगीतमय स्वर के रूप में माना जाता है। ध्वनियाँ 15-16ºС के वायु तापमान पर 343 किमी/सेकंड की गति से फैलती हैं।

हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 kHz तक। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनि का व्यावहारिक महत्व नहीं है, क्योंकि वे जल्दी से कम हो जाती हैं; कंपन भावना के माध्यम से 60 हर्ट्ज से नीचे कंपन माना जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे मनुष्य सुन सकता है, कहलाती है श्रवणया ध्वनि सीमा; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासोनिक कहा जाता है, जबकि कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

सुनने की फिजियोलॉजी

ध्वनि आवृत्तियों को भेद करने की क्षमता किसी व्यक्ति विशेष पर अत्यधिक निर्भर करती है: उसकी आयु, लिंग, श्रवण रोगों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।

कुछ जानवर ऐसी आवाजें सुन सकते हैं जो मनुष्यों को सुनाई नहीं देतीं (अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड)। चमगादड़ उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जो मूक सीटी के काम का आधार है। इस बात के सबूत हैं कि व्हेल और हाथी संचार करने के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।

एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई स्थायी तरंगें हो सकती हैं।

श्रवण की घटना की संतोषजनक व्याख्या करना एक असाधारण कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। एक व्यक्ति जो एक सिद्धांत के साथ आया था जो ध्वनि की पिच और जोर की धारणा को समझाएगा, लगभग निश्चित रूप से खुद को नोबेल पुरस्कार की गारंटी देगा।

मूल लेख(अंग्रेज़ी)

श्रवण की पर्याप्त व्याख्या करना एक विलक्षण कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। पिच और ज़ोर की धारणा से अधिक संतोषजनक ढंग से व्याख्या करने वाले सिद्धांत को प्रस्तुत करके कोई भी नोबेल पुरस्कार सुनिश्चित नहीं करेगा।

- रेबर, आर्थर एस।, रेबर (रॉबर्ट्स), एमिली एस।द पेंग्विन डिक्शनरी ऑफ साइकोलॉजी। - तीसरा संस्करण। - लंदन: पेंगुइन बुक्स लिमिटेड,। - 880 पी। - आईएसबीएन 0-14-051451-1, आईएसबीएन 978-0-14-051451-3

2011 की शुरुआत में, दो इज़राइली संस्थानों के संयुक्त कार्य के बारे में एक संक्षिप्त रिपोर्ट अलग-अलग वैज्ञानिक मीडिया में प्रकाशित हुई थी। पर मानव मस्तिष्कविशेष न्यूरॉन्स की पहचान की गई है जो 0.1 टोन तक की ध्वनि की पिच का अनुमान लगाना संभव बनाते हैं। जानवर, चमगादड़ को छोड़कर, इस तरह के उपकरण और के लिए नहीं होते हैं अलग - अलग प्रकारसटीकता 1/2 से 1/3 सप्तक तक सीमित है। (ध्यान दें! इस जानकारी के लिए स्पष्टीकरण की आवश्यकता है!)

सुनने का साइकोफिजियोलॉजी

श्रवण संवेदनाओं का प्रक्षेपण

कोई फर्क नहीं पड़ता कि श्रवण संवेदनाएं कैसे उत्पन्न होती हैं, हम आमतौर पर उन्हें बाहरी दुनिया में संदर्भित करते हैं, और इसलिए हम हमेशा एक दूरी या किसी अन्य से बाहर से प्राप्त कंपन में हमारी सुनवाई की उत्तेजना का कारण तलाशते हैं। यह सुविधा दृश्य संवेदनाओं के क्षेत्र की तुलना में सुनवाई के क्षेत्र में बहुत कम स्पष्ट है, जो उनकी निष्पक्षता और सख्त स्थानिक स्थानीयकरण से अलग हैं और शायद लंबे अनुभव और अन्य इंद्रियों के नियंत्रण के माध्यम से भी हासिल की जाती हैं। श्रवण संवेदनाओं के साथ, प्रोजेक्ट करने, ऑब्जेक्टिफाई करने और स्थानिक रूप से स्थानीयकरण करने की क्षमता इतनी उच्च डिग्री तक नहीं पहुंच सकती है दृश्य संवेदनाएँ. यह सुनवाई सहायता की संरचना की ऐसी विशेषताओं के कारण है, उदाहरण के लिए, कमी पेशी तंत्र, इसे सटीक स्थानिक परिभाषाओं की संभावना से वंचित करना। हम सभी स्थानिक परिभाषाओं में मांसपेशियों की भावना के विशाल महत्व को जानते हैं।

ध्वनियों की दूरी और दिशा के बारे में निर्णय

जिस दूरी पर ध्वनियाँ उत्सर्जित होती हैं, उसके बारे में हमारे निर्णय बहुत गलत हैं, खासकर यदि व्यक्ति की आँखें बंद हैं और वह ध्वनियों के स्रोत और आसपास की वस्तुओं को नहीं देखता है, जिसके आधार पर कोई "पर्यावरण की ध्वनिकी" का न्याय कर सकता है जीवनानुभव, या पर्यावरण की ध्वनिकी असामान्य है: उदाहरण के लिए, एक ध्वनिक अप्रतिध्वनिक कक्ष में, एक व्यक्ति की आवाज़ जो श्रोता से केवल एक मीटर की दूरी पर है, बाद वाले को कई बार और यहां तक ​​कि दस गुना अधिक दूर लगती है। साथ ही, जानी-पहचानी आवाजें जितनी जोर से होती हैं उतनी ही हमारे करीब लगती हैं, और इसके विपरीत। अनुभव से पता चलता है कि संगीत स्वरों की तुलना में शोर की दूरी निर्धारित करने में हम कम गलत हैं। ध्वनियों की दिशा का न्याय करने के लिए एक व्यक्ति की क्षमता बहुत सीमित है: ऑरिकल्स के बिना जो मोबाइल हैं और ध्वनियों को इकट्ठा करने के लिए सुविधाजनक हैं, संदेह के मामले में, वह सिर के आंदोलनों का सहारा लेता है और इसे उस स्थिति में रखता है जिसमें ध्वनि भिन्न होती है सबसे अच्छा तरीका, अर्थात्, ध्वनि एक व्यक्ति द्वारा उस दिशा में स्थानीयकृत की जाती है जहां से इसे अधिक मजबूत और "स्पष्ट" सुना जाता है।

तीन तंत्र ज्ञात हैं जिनके द्वारा ध्वनि की दिशा को पहचाना जा सकता है:

• औसत आयाम में अंतर (ऐतिहासिक रूप से खोजा जाने वाला पहला सिद्धांत): 1 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की आवृत्तियों के लिए, यानी श्रोता के सिर के आकार से कम तरंग दैर्ध्य वाले, निकट कान तक पहुंचने वाली ध्वनि में अधिक तीव्रता होती है।
• चरण अंतर: ब्रांचिंग न्यूरॉन्स 1 से 4 किलोहर्ट्ज़ की अनुमानित सीमा में आवृत्तियों के लिए दाएं और बाएं कान में ध्वनि तरंगों के आगमन के बीच 10-15 डिग्री तक की चरण बदलाव को अलग करने में सक्षम हैं (10 μs की सटीकता के अनुरूप) आगमन का समय)।
• स्पेक्ट्रम में अंतर: अलिंद, सिर और यहां तक ​​​​कि कंधों की तहें कथित ध्वनि में छोटी आवृत्ति विकृतियों का परिचय देती हैं, अलग-अलग हार्मोनिक्स को अलग-अलग तरीकों से अवशोषित करती हैं, जिसकी व्याख्या मस्तिष्क द्वारा की जाती है अतिरिक्त जानकारीध्वनि के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के बारे में।

दाएं और बाएं कान से सुनाई देने वाली ध्वनि में वर्णित अंतरों को समझने की मस्तिष्क की क्षमता ने बिनौरल रिकॉर्डिंग तकनीक का निर्माण किया।

वर्णित तंत्र पानी में काम नहीं करते हैं: जोर और स्पेक्ट्रम में अंतर से दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी से ध्वनि लगभग बिना किसी नुकसान के सीधे सिर से गुजरती है, और इसलिए दोनों कानों तक, यही वजह है कि वॉल्यूम और स्पेक्ट्रम उच्च निष्ठा के साथ स्रोत ध्वनि के किसी भी स्थान पर दोनों कानों में ध्वनि की समान हैं; फेज शिफ्ट द्वारा ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी में ध्वनि की गति बहुत अधिक होने के कारण तरंग दैर्ध्य कई गुना बढ़ जाता है, जिसका अर्थ है कि फेज शिफ्ट कई बार घट जाती है।

उपरोक्त तंत्रों के विवरण से, कम आवृत्ति वाले ध्वनि स्रोतों के स्थान का निर्धारण करने में असमर्थता का कारण भी स्पष्ट है।

श्रवण अध्ययन

एक विशेष उपकरण या "ऑडियोमीटर" नामक कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करके सुनवाई का परीक्षण किया जाता है।

श्रवण की आवृत्ति विशेषताओं को भी निर्धारित किया जाता है, जो श्रवण-बाधित बच्चों में भाषण देते समय महत्वपूर्ण होता है।

आदर्श

आवृत्ति रेंज 16 हर्ट्ज - 22 किलोहर्ट्ज़ की धारणा उम्र के साथ बदलती है - उच्च आवृत्तियों को अब नहीं माना जाता है। श्रव्य आवृत्तियों की सीमा में कमी आंतरिक कान (कोक्लिया) में परिवर्तन और उम्र के साथ सेंसरिनुरल हियरिंग लॉस के विकास के साथ जुड़ी हुई है।

सुनने की दहलीज

सुनने की दहलीज- न्यूनतम ध्वनि दबाव जिस पर मानव कान द्वारा दी गई आवृत्ति की ध्वनि को माना जाता है। सुनने की दहलीज को डेसीबल में व्यक्त किया जाता है। 1 kHz की आवृत्ति पर 2 · 10 -5 Pa के ध्वनि दबाव को शून्य स्तर के रूप में लिया गया। किसी विशेष व्यक्ति के लिए श्रवण सीमा व्यक्तिगत गुणों, आयु और शारीरिक अवस्था पर निर्भर करती है।

दर्द की दहलीज

श्रवण दर्द दहलीज- ध्वनि दबाव का मूल्य जिस पर श्रवण अंग में दर्द होता है (जो कि विशेष रूप से, टिम्पेनिक झिल्ली विस्तार की सीमा की उपलब्धि के साथ जुड़ा हुआ है)। इस दहलीज को पार करने का परिणाम होता है ध्वनिक आघात. दर्द की अनुभूति मानव श्रव्यता की गतिशील सीमा की सीमा को परिभाषित करती है, जो एक स्वर संकेत के लिए औसतन 140 डीबी और निरंतर स्पेक्ट्रम के साथ शोर के लिए 120 डीबी है।

विकृति विज्ञान

यह सभी देखें

• श्रवण मतिभ्रम
• श्रवण तंत्रिका

साहित्य

भौतिक विश्वकोश शब्दकोश / च। ईडी। ए एम प्रोखोरोव। ईडी। कॉलेजियम डी। एम। अलेक्सेव, ए। एम। बोन्च-ब्रूविच, ए.एस. बोरोविक-रोमानोव और अन्य - एम।: सोव। एनसाइकल।, 1983. - 928 पी।, पी। 579

लिंक

• वीडियो व्याख्यान श्रवण धारणा

मानव अंग प्रणाली
हृदय प्रणाली (हृदय, रक्त वाहिकाएं) लसीका प्रणाली पाचन तंत्र अंतःस्रावी तंत्र प्रतिरक्षा प्रणाली संवेदी प्रणाली (सोमैटोसेंसरी सिस्टम, विजुअल सिस्टम, घ्राण संवेदी प्रणाली, श्रवण संवेदी प्रणाली, स्वाद संवेदी प्रणाली) इंटेगुमेंटरी सिस्टम तंत्रिका तंत्र (केंद्रीय, परिधीय) मस्कुलोस्केलेटल सिस्टम (कंकाल) प्रणाली, पेशी प्रणाली) जननांग प्रणाली (प्रजनन प्रणाली, मूत्र प्रणाली) श्वसन प्रणाली

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010।

समानार्थी शब्द:

देखें कि "सुनना" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

सुनवाई- सुनवाई, और ... रूसी वर्तनी शब्दकोश

सुनवाई- सुनवाई / ... मॉर्फेमिक स्पेलिंग डिक्शनरी

अस्तित्व।, एम।, उपयोग। अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) क्या? सुनना और सुनना, क्या? सुनना, (देखना) क्या? क्या सुन रहा हूँ किस बारे में सुन रहा हूँ सुनने के बारे में; कृपया। क्या? अफवाहें, (नहीं) क्या? अफवाहें किस लिए अफवाहें, (देखें) क्या? अफवाहें क्या? किस बारे में अफवाहें अंगों द्वारा अफवाहों की धारणा के बारे में ... ... दिमित्रिक का शब्दकोश

पति। पाँच इंद्रियों में से एक जिसके द्वारा ध्वनियाँ पहचानी जाती हैं; यंत्र उसका कान है। सुस्त, पतला सुनना। बहरे और बहरे जानवरों में, सुनने की जगह हिलने-डुलने की भावना आ जाती है। कान से जाओ, कान से खोजो। | एक संगीतमय कान, एक आंतरिक भावना जो आपसी समझती है ... ... डाहल का व्याख्यात्मक शब्दकोश

सुनवाई, एम. 1. केवल इकाइयों। पाँच बाहरी इंद्रियों में से एक, ध्वनियों को देखने की क्षमता, सुनने की क्षमता। कान सुनने का अंग है। तीव्र सुनवाई. एक कर्कश चीख उसके कानों तक पहुंची। तुर्गनेव। "मैं महिमा की कामना करता हूं, ताकि मेरे नाम से आपकी सुनवाई चकित हो जाए ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

AsapSCIENCE द्वारा बनाया गया वीडियो एक प्रकार का उम्र से संबंधित हियरिंग लॉस टेस्ट है जो आपकी सुनने की सीमा को जानने में आपकी मदद करेगा।

वीडियो में तरह-तरह की आवाजें सुनाई दे रही हैं। 8000 हर्ट्ज से शुरू होकर, जिसका अर्थ है कि आप श्रवण बाधित नहीं हैं.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है, और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, इस पर निर्भर करता है कि आप एक निश्चित ध्वनि सुनना कब बंद करते हैं।

इसलिए यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 30 वर्ष से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी आयु 24 वर्ष से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता को 720p या बेहतर 1080p पर सेट करना चाहिए और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

अगर आपने सभी आवाजें सुनी हैं, तो संभावना है कि आप 20 साल से कम उम्र के हैं। परिणाम आपके कान कहे जाने वाले संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बालों की कोशिकाएँजो समय के साथ खराब हो जाते हैं और खराब हो जाते हैं।

इस प्रकार के हियरिंग लॉस को कहा जाता है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. यह विकार हो सकता है पूरी लाइनसंक्रमण, दवाएं और स्व - प्रतिरक्षित रोग. बाहरी बालों की कोशिकाएं, जो उच्च आवृत्तियों को लेने के लिए ट्यून की जाती हैं, आमतौर पर पहले मर जाती हैं, और इसलिए उम्र से संबंधित सुनवाई हानि का प्रभाव होता है, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. बीच में स्वस्थ लोग आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान द्वारा सुना जा सकता है 20 (पियानो पर सबसे कम नोट से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी पर उच्चतम नोट से अधिक) तक होता है। हालाँकि, इस सीमा की ऊपरी सीमा उम्र के साथ लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रवण की सीमा से ऊपर होती हैं कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और जो नीचे हैं infrasound.

4. हमारा नींद में भी कान काम करना बंद नहीं करतेआवाज सुनना जारी रखते हुए। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा करता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति को पार कर जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और प्रभाव पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. में छिद्र कान के अंदर की नलिकाईयरवैक्स को स्रावित करता है, और छोटे बाल जिन्हें सिलिया कहा जाता है, मोम को कान से बाहर धकेल देते हैं

7. बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 dB होती हैऔर यह कार के हॉर्न से भी तेज है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है, जो इतनी खामोशी में रहती है कि बुढ़ापे में भी उनकी जान चली जाती है। 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय लगभग 85 dB (डेसिबल) है, जो सिर्फ एक 8-घंटे के कार्य दिवस के बाद श्रवण क्षति का कारण बन सकता है।

10. सम्मुख बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 dB पर एक्सपोज़ कर रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनने की क्षमता को नुकसान पहुँचाना शुरू कर देता है।