मानव कान की आवृत्ति रेंज। मानव श्रवण: रोचक तथ्य

बात करने लायक ऑडियो विषय मानव सुनवाईथोड़ा सा और। हमारी धारणा कितनी व्यक्तिपरक है? क्या आप अपनी सुनवाई का परीक्षण कर सकते हैं? आज आप यह पता लगाने का सबसे आसान तरीका सीखेंगे कि आपकी सुनवाई पूरी तरह से तालिका मूल्यों के अनुरूप है या नहीं।

यह ज्ञात है कि औसत व्यक्ति 16 से 20,000 हर्ट्ज (स्रोत के आधार पर 16,000 हर्ट्ज) की सीमा में ध्वनिक तरंगों को देखने में सक्षम है। इस रेंज को श्रव्य रेंज कहा जाता है।

20 हर्ट्ज	एक ऐसी गुनगुनाहट जिसे केवल महसूस किया जा सकता है लेकिन सुना नहीं जा सकता। यह मुख्य रूप से टॉप-एंड ऑडियो सिस्टम द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है, इसलिए मौन के मामले में, वह वह है जो दोष देना है
30 हर्ट्ज	यदि आप इसे नहीं सुन सकते हैं, तो सबसे अधिक संभावना है कि यह फिर से प्लेबैक समस्या है।
40 हर्ट्ज	यह बजट और मुख्यधारा के वक्ताओं में श्रव्य होगा। लेकिन बहुत शांत
50 हर्ट्ज	विद्युत प्रवाह की गड़गड़ाहट। अवश्य सुना जाना चाहिए
60 हर्ट्ज	श्रव्य (जैसे 100 हर्ट्ज तक सब कुछ, श्रवण नहर से प्रतिबिंब के कारण मूर्त) सबसे सस्ते हेडफ़ोन और स्पीकर के माध्यम से भी
100 हर्ट्ज	बास का अंत। सीधी सुनवाई की सीमा की शुरुआत
200 हर्ट्ज	मध्य आवृत्तियों
500 हर्ट्ज
1 किलोहर्ट्ज़
2 किलोहर्ट्ज़
5 किलोहर्ट्ज़	उच्च आवृत्ति रेंज की शुरुआत
10 किलोहर्ट्ज़	यदि यह आवृत्ति श्रव्य नहीं है, तो इसकी संभावना है गंभीर समस्याएंसुनवाई के साथ। डॉक्टर का परामर्श चाहिए
12 किलोहर्ट्ज़	इस आवृत्ति को सुनने में असमर्थता श्रवण हानि के प्रारंभिक चरण का संकेत दे सकती है।
15 किलोहर्ट्ज़	एक ऐसी आवाज जिसे 60 वर्ष से अधिक उम्र के कुछ लोग नहीं सुन सकते
16 किलोहर्ट्ज़	पिछले एक के विपरीत, 60 वर्ष से अधिक उम्र के लगभग सभी लोग इस आवृत्ति को नहीं सुनते हैं।
17 किलोहर्ट्ज़	मध्य आयु में पहले से ही कई लोगों के लिए आवृत्ति एक समस्या है
18 किलोहर्ट्ज़	इस आवृत्ति की श्रव्यता के साथ समस्याएँ - शुरुआत आयु से संबंधित परिवर्तनसुनवाई। अब आप एक वयस्क हैं। :)
19 किलोहर्ट्ज़	औसत सुनवाई की सीमा आवृत्ति
20 किलोहर्ट्ज़	केवल बच्चे ही इस आवृत्ति को सुनते हैं। क्या यह सच है

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यह परीक्षण एक मोटे अनुमान के लिए पर्याप्त है, लेकिन अगर आपको 15 kHz से ऊपर की आवाज़ सुनाई नहीं देती है, तो आपको डॉक्टर से सलाह लेनी चाहिए।

कृपया ध्यान दें कि कम आवृत्ति श्रव्यता समस्या सबसे अधिक संभावना से संबंधित है।

अक्सर, "पुनरुत्पादन योग्य रेंज: 1–25,000 हर्ट्ज" की शैली में बॉक्स पर शिलालेख विपणन भी नहीं है, लेकिन निर्माता की ओर से एक स्पष्ट झूठ है।

दुर्भाग्य से, कंपनियों को सभी ऑडियो सिस्टम को प्रमाणित करने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए यह साबित करना लगभग असंभव है कि यह झूठ है। स्पीकर या हेडफ़ोन, शायद सीमा आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न करते हैं ... सवाल यह है कि कैसे और किस मात्रा में।

15 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की स्पेक्ट्रम समस्याएं काफी सामान्य उम्र की घटना है जिसका उपयोगकर्ताओं को सामना करना पड़ सकता है। लेकिन 20 किलोहर्ट्ज़ (वही जिसके लिए ऑडियोफाइल्स बहुत संघर्ष कर रहे हैं) आमतौर पर केवल 8-10 साल से कम उम्र के बच्चों द्वारा ही सुना जाता है।

सभी फाइलों को क्रमिक रूप से सुनना पर्याप्त है। अधिक जानकारी के लिए विस्तृत अध्ययनआप नमूने खेल सकते हैं, न्यूनतम मात्रा से शुरू करके, धीरे-धीरे इसे बढ़ा सकते हैं। यह आपको और अधिक प्राप्त करने की अनुमति देगा सही परिणामइस घटना में कि सुनवाई पहले से ही थोड़ी क्षतिग्रस्त है (याद रखें कि कुछ आवृत्तियों की धारणा के लिए एक निश्चित सीमा मूल्य से अधिक होना आवश्यक है, जो कि, जैसा कि था, खुलता है, श्रवण सहायता को सुनने में मदद करता है)।

क्या आप सब सुनते हैं आवृति सीमाकौन सक्षम है?

हियरिंग लॉस एक पैथोलॉजिकल कंडीशन है, जिसमें सुनने की क्षमता में कमी और बोली जाने वाली भाषा को समझने में कठिनाई होती है। यह अक्सर होता है, खासकर बुजुर्गों में। हालांकि, आज युवा लोगों और बच्चों सहित सुनवाई हानि के पहले के विकास की ओर रुझान है। सुनने की क्षमता कितनी कमजोर है, इसके आधार पर हियरिंग लॉस को अलग-अलग डिग्री में बांटा गया है।

डेसीबल और हर्ट्ज़ क्या होते हैं

किसी भी ध्वनि या शोर को दो मापदंडों से पहचाना जा सकता है: ऊंचाई और ध्वनि की तीव्रता।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव

ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग के कंपन की संख्या से निर्धारित होती है और हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त की जाती है: हर्ट्ज़ जितना अधिक होगा, स्वर उतना ही अधिक होगा। उदाहरण के लिए, एक पारंपरिक पियानो ("ए" सबकॉन्ट्रोक्टेव) पर बाईं ओर की पहली सफेद कुंजी 27.500 हर्ट्ज पर कम ध्वनि उत्पन्न करती है, जबकि दाईं ओर की अंतिम सफेद कुंजी ("पांचवें ऑक्टेव तक") 4186.0 हर्ट्ज का उत्पादन करती है। .

मानव कान 16–20,000 हर्ट्ज की सीमा के भीतर ध्वनियों को भेदने में सक्षम है। 16 हर्ट्ज से कम कुछ भी इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20,000 से अधिक कुछ भी अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड और इन्फ्रासाउंड दोनों को मानव कान द्वारा नहीं माना जाता है, लेकिन शरीर और मानस को प्रभावित कर सकता है।

सभी आवृत्ति में श्रव्य ध्वनियाँउच्च, मध्यम और निम्न आवृत्तियों में विभाजित किया जा सकता है। निम्न-आवृत्ति ध्वनियाँ 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज के भीतर, उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज से अधिक आवृत्ति वाली सभी ध्वनियाँ हैं। मानव कान, समान प्रभाव बल के साथ, मध्य-आवृत्ति ध्वनियों को बेहतर ढंग से सुनता है, जिन्हें जोर से माना जाता है। तदनुसार, निम्न- और उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ "धीमी" सुनाई देती हैं, या यहाँ तक कि "ध्वनि बंद करना" भी पूरी तरह से। सामान्य तौर पर, 40-50 वर्षों के बाद, ध्वनियों की श्रव्यता की ऊपरी सीमा 20,000 से घटकर 16,000 हर्ट्ज हो जाती है।

ध्वनि शक्ति

अगर कान बहुत तेज आवाज के संपर्क में आता है, तो कान का पर्दा फट सकता है। नीचे दी गई तस्वीर में - एक सामान्य झिल्ली, ऊपर - एक दोष वाली झिल्ली।

कोई भी ध्वनि सुनने के अंग को विभिन्न तरीकों से प्रभावित कर सकती है। यह इसकी ध्वनि शक्ति, या ज़ोर पर निर्भर करता है, जिसे डेसिबल (डीबी) में मापा जाता है।

सामान्य सुनवाई 0 dB और उससे ऊपर की ध्वनियों को अलग करने में सक्षम है। 120 डीबी से अधिक तेज ध्वनि के संपर्क में आने पर।

सबसे आरामदायक मानव कान 80-85 डीबी तक की सीमा में महसूस होता है।

तुलना के लिए:

• शांत मौसम में शीतकालीन वन - लगभग 0 dB,
• जंगल में पत्तों की सरसराहट, पार्क - 20-30 डीबी,
• साधारण बोलचाल भाषण, कार्यालय का काम - 40-60 डीबी,
• कार में इंजन से शोर - 70-80 डीबी,
• जोर से चीखें - 85-90 डीबी,
• थंडर रोल - 100 डीबी,
• इससे 1 मीटर की दूरी पर एक जैकहैमर - लगभग 120 डीबी।

जोर से सुनवाई हानि की डिग्री

सुनवाई हानि की निम्नलिखित डिग्री आमतौर पर प्रतिष्ठित होती हैं:

• सामान्य श्रवण - एक व्यक्ति 0 से 25 dB और उससे अधिक की सीमा में ध्वनि सुनता है। वह पत्तियों की सरसराहट, जंगल में पक्षियों के गायन, गुदगुदी को अलग करता है दीवार घड़ीऔर इसी तरह।
• बहरापन:

1. I डिग्री (हल्का) - एक व्यक्ति 26-40 dB से आवाज़ें सुनने लगता है।
2. द्वितीय डिग्री (मध्यम) - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 40-55 डीबी से शुरू होती है।
3. III डिग्री (गंभीर) - 56-70 डीबी से आवाज़ सुनता है।
4. चतुर्थ डिग्री (गहरा) - 71-90 डीबी से।

• बहरापन एक ऐसी स्थिति है जब कोई व्यक्ति 90 डीबी से अधिक तेज आवाज नहीं सुन सकता है।

श्रवण हानि की डिग्री का संक्षिप्त संस्करण:

1. प्रकाश की डिग्री - सुनने की क्षमता 50 डीबी से कम है। आदमी समझता है बोलचाल की भाषालगभग पूरी तरह से 1 मीटर से अधिक की दूरी पर।
2. मध्यम डिग्री - ध्वनियों की धारणा की दहलीज 50-70 डीबी की मात्रा से शुरू होती है। एक दूसरे के साथ संचार मुश्किल है, क्योंकि इस मामले में एक व्यक्ति 1 मीटर तक की दूरी पर अच्छी तरह से भाषण सुनता है।
3. गंभीर डिग्री - 70 डीबी से अधिक। सामान्य तीव्रता का भाषण अब कान के पास श्रव्य या अबोधगम्य नहीं है। आपको चीखना होगा या विशेष हियरिंग एड का उपयोग करना होगा।

हर दिन व्यावहारिक जीवनविशेषज्ञ सुनवाई हानि के दूसरे वर्गीकरण का उपयोग कर सकते हैं:

1. सामान्य सुनवाई। एक व्यक्ति संवादी भाषण सुनता है और 6 मीटर से अधिक की दूरी पर फुसफुसाता है।
2. हल्का श्रवण हानि। एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक की दूरी से संवादी भाषण को समझता है, लेकिन वह उससे 3-6 मीटर की दूरी पर फुसफुसाहट नहीं सुनता है। रोगी बाहरी शोर के साथ भी भाषण में अंतर कर सकता है।
3. सुनवाई हानि की मध्यम डिग्री। एक फुसफुसाहट 1-3 मीटर से अधिक की दूरी पर और सामान्य संवादी भाषण - 4-6 मीटर तक की दूरी पर अलग होती है भाषण की धारणा बाहरी शोर से परेशान हो सकती है।
4. सुनवाई हानि की महत्वपूर्ण डिग्री। संवादी भाषण 2-4 मीटर की दूरी से आगे नहीं सुना जाता है, और फुसफुसाते हुए - 0.5-1 मीटर तक शब्दों की एक अवैध धारणा होती है, कुछ व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों को कई बार दोहराया जाना पड़ता है।
5. गंभीर डिग्री। फुसफुसाहट कान में भी लगभग अप्रभेद्य है, बोलचाल की भाषा, यहां तक ​​कि चिल्लाते समय भी, शायद ही 2 मीटर से कम की दूरी पर पहचानी जाती है।होंठों को अधिक पढ़ता है।

पिच के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

• मैं समूह। रोगी केवल 125-150 हर्ट्ज की सीमा में कम आवृत्तियों को समझने में सक्षम होते हैं। वे केवल कम और ऊंची आवाज का जवाब देते हैं।
• द्वितीय समूह। इस मामले में, उच्च आवृत्तियाँ धारणा के लिए उपलब्ध हो जाती हैं, जो 150 से 500 हर्ट्ज की सीमा में होती हैं। आमतौर पर, साधारण बोलचाल के स्वर "ओ", "वाई" धारणा के लिए अलग-अलग हो जाते हैं।
• तृतीय समूह। कम और मध्यम आवृत्तियों (1000 हर्ट्ज तक) की अच्छी धारणा। ऐसे रोगी पहले से ही संगीत सुनते हैं, दरवाजे की घंटी बजाते हैं, लगभग सभी स्वर सुनते हैं, अर्थ पकड़ते हैं सरल वाक्यांशऔर व्यक्तिगत शब्द।
• चतुर्थ समूह। 2000 हर्ट्ज तक की आवृत्तियों की धारणा के लिए सुलभ बनें। मरीज़ लगभग सभी ध्वनियों के साथ-साथ अलग-अलग वाक्यांशों और शब्दों में अंतर करते हैं। वे भाषण समझते हैं।

सुनवाई हानि का यह वर्गीकरण न केवल के लिए महत्वपूर्ण है सही चयनहियरिंग एड, बल्कि एक नियमित या विशेष स्कूल में बच्चों की परिभाषा भी।

सुनवाई हानि का निदान

ऑडियोमेट्री एक मरीज में सुनवाई हानि की डिग्री निर्धारित करने में मदद कर सकती है।

श्रवण हानि की डिग्री की पहचान करने और निर्धारित करने का सबसे सटीक विश्वसनीय तरीका ऑडियोमेट्री है। इस प्रयोजन के लिए, रोगी को विशेष हेडफ़ोन पर रखा जाता है, जिसमें उपयुक्त आवृत्तियों और शक्ति का संकेत लगाया जाता है। यदि विषय कोई संकेत सुनता है, तो वह उपकरण के बटन को दबाकर या सिर हिलाकर इसके बारे में बता देता है। ऑडीओमेट्री के परिणामों के आधार पर, एक उपयुक्त श्रवण धारणा वक्र (ऑडियोग्राम) बनाया जाता है, जिसके विश्लेषण से न केवल सुनवाई हानि की डिग्री की पहचान करने की अनुमति मिलती है, बल्कि कुछ स्थितियों में प्रकृति की अधिक गहराई से समझ प्राप्त करने में भी मदद मिलती है। बहरापन।
कभी-कभी, ऑडियोमेट्री करते समय, वे हेडफ़ोन नहीं पहनते हैं, लेकिन एक ट्यूनिंग कांटा का उपयोग करते हैं या रोगी से कुछ दूरी पर कुछ शब्दों का उच्चारण करते हैं।

डॉक्टर को कब दिखाएँ

ईएनटी डॉक्टर से संपर्क करना आवश्यक है यदि:

1. आप बोलने वाले की ओर अपना सिर घुमाने लगे, और उसी समय उसे सुनने के लिए दबाव डाला।
2. आपके साथ रहने वाले रिश्तेदार या मिलने आए दोस्त इस बात के बारे में टिप्पणी करते हैं कि आपने टीवी, रेडियो, प्लेयर बहुत जोर से चालू किया।
3. डोरबेल अब पहले की तरह स्पष्ट नहीं है, या आपने इसे सुनना पूरी तरह से बंद कर दिया है।
4. फोन पर बात करते समय, आप दूसरे व्यक्ति को जोर से और अधिक स्पष्ट रूप से बोलने के लिए कहते हैं।
5. वे आपसे फिर से वही दोहराने के लिए कहने लगे जो आपको बताया गया था।
6. यदि चारों ओर शोर है, तो वार्ताकार को सुनना और समझना अधिक कठिन हो जाता है कि वह किस बारे में बात कर रहा है।

इस तथ्य के बावजूद कि, सामान्य तौर पर, जितनी जल्दी सही निदान की स्थापना की जाती है और उपचार शुरू किया जाता है, उतनी ही जल्दी बेहतर परिणामऔर विषय अधिक संभावनाआने वाले कई सालों तक यह अफवाह बनी रहेगी।

आवृत्तियों
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आवृत्ति - भौतिक मात्रा, आवधिक प्रक्रिया की एक विशेषता, दोहराव की संख्या या प्रति इकाई समय में घटनाओं (प्रक्रियाओं) की घटना के बराबर है।

जैसा कि हम जानते हैं, मानव कान 16 हर्ट्ज से 20,000 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्तियों को सुनता है। लेकिन यह बहुत ही औसत दर्जे का है।

से आवाज आती है विभिन्न कारणों से. ध्वनि वायु का तरंगीय दाब है। अगर हवा न होती तो हमें कोई आवाज सुनाई नहीं देती। अंतरिक्ष में कोई आवाज नहीं है।
हम ध्वनि सुनते हैं क्योंकि हमारे कान वायु दाब - ध्वनि तरंगों में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील होते हैं। सबसे सरल ध्वनि तरंग एक लघु ध्वनि संकेत है - इस प्रकार:

श्रवण नलिका में प्रवेश करने वाली ध्वनि तरंगें कंपन करती हैं कान का परदा. मध्य कान की हड्डियों की श्रृंखला के माध्यम से, झिल्ली की दोलन गति कोक्लीअ के तरल पदार्थ में संचरित होती है। इस द्रव की लहरदार गति बदले में अंतर्निहित झिल्ली को संचरित होती है। उत्तरार्द्ध के आंदोलन में श्रवण तंत्रिका के अंत की जलन होती है। ऐसा मुख्य राहइसके स्रोत से हमारी चेतना तक ध्वनि। टीवाईटीएस
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जब आप अपने हाथों से ताली बजाते हैं, तो आपकी हथेलियों के बीच की हवा बाहर निकल जाती है और एक ध्वनि तरंग पैदा होती है। उच्च रक्तचापवायु के अणुओं को ध्वनि की गति से सभी दिशाओं में फैलाने का कारण बनता है, जो कि 340 मी/से है। जब तरंग कान तक पहुँचती है, तो यह कर्ण पटल को कंपन करने का कारण बनती है, जिससे संकेत मस्तिष्क तक पहुँचाया जाता है और आपको एक पॉप सुनाई देता है।
ताली एक छोटा एकल दोलन है जो जल्दी से क्षय हो जाता है। अनुसूची ध्वनि कंपनएक सामान्य कपास ऐसा दिखता है:

एक साधारण ध्वनि तरंग का एक अन्य विशिष्ट उदाहरण आवधिक दोलन है। उदाहरण के लिए, जब घंटी बजती है, तो हवा घंटी की दीवारों के समय-समय पर होने वाले कंपन से हिलती है।

तो सामान्य मानव कान किस आवृत्ति पर सुनना शुरू करता है? यह 1 हर्ट्ज की आवृत्ति नहीं सुनेगा, लेकिन इसे केवल ऑसिलेटरी सिस्टम के उदाहरण पर देख सकता है। मानव कान वास्तव में 16 हर्ट्ज की आवृत्तियों से सुनता है। यानी जब हवा का कंपन हमारे कानों को एक तरह की आवाज के रूप में महसूस करता है।

एक व्यक्ति कितनी आवाजें सुनता है?

सामान्य सुनने वाले सभी लोग एक जैसे नहीं सुनते। कुछ पिच और मात्रा में ध्वनि को अलग करने और संगीत या शोर में अलग-अलग स्वर लेने में सक्षम हैं। दूसरे ऐसा नहीं कर सकते। ठीक सुनने वाले व्यक्ति के लिए, अविकसित श्रवण वाले व्यक्ति की तुलना में अधिक ध्वनियाँ होती हैं।

लेकिन दो अलग-अलग स्वरों के रूप में सुनने के लिए दो ध्वनियों की आवृत्ति सामान्य रूप से कितनी भिन्न होनी चाहिए? क्या यह संभव है, उदाहरण के लिए, स्वरों को एक दूसरे से अलग करना यदि आवृत्तियों में अंतर प्रति सेकंड एक दोलन के बराबर है? यह पता चला है कि कुछ स्वरों के लिए यह संभव है, लेकिन दूसरों के लिए नहीं। तो, 435 की आवृत्ति के साथ एक स्वर को 434 और 436 की आवृत्तियों के साथ स्वर से ऊंचाई में प्रतिष्ठित किया जा सकता है। लेकिन अगर हम उच्च स्वर लेते हैं, तो अंतर पहले से ही अधिक आवृत्ति अंतर पर है। 1000 और 1001 की कंपन संख्या वाले स्वर कान द्वारा समान माने जाते हैं और केवल 1000 और 1003 आवृत्तियों के बीच ध्वनि में अंतर उठाते हैं। उच्च स्वर के लिए, आवृत्तियों में यह अंतर और भी अधिक होता है। उदाहरण के लिए, 3000 के आसपास की आवृत्तियों के लिए यह 9 दोलनों के बराबर है।

उसी तरह, जोर से करीब आने वाली ध्वनियों को भेद करने की हमारी क्षमता समान नहीं है। 32 की आवृत्ति पर, अलग-अलग तीव्रता की केवल 3 ध्वनियाँ ही सुनी जा सकती हैं; 125 की आवृत्ति पर पहले से ही अलग-अलग ज़ोर की 94 ध्वनियाँ हैं, 1000 कंपन पर - 374, 8000 पर - फिर से कम और अंत में, 16,000 की आवृत्ति पर हम केवल 16 ध्वनियाँ सुनते हैं। कुल मिलाकर, ध्वनियाँ, ऊंचाई और ज़ोर में भिन्न, हमारा कान आधा मिलियन से अधिक पकड़ सकता है! यह केवल आधा मिलियन सरल ध्वनियाँ हैं। दो या दो से अधिक स्वरों के इस अनगिनत संयोजनों में जोड़ें - व्यंजन, और आपको उस ध्वनि दुनिया की विविधता का आभास होगा जिसमें हम रहते हैं और जिसमें हमारा कान इतनी स्वतंत्र रूप से उन्मुख है। इसीलिए कान को आंख के साथ-साथ सबसे संवेदनशील इंद्रिय माना जाता है।

इसलिए, ध्वनि को समझने की सुविधा के लिए, हम 1 kHz के विभाजनों के साथ एक असामान्य पैमाने का उपयोग करते हैं।

और लघुगणक। 0 हर्ट्ज से 1000 हर्ट्ज तक विस्तारित आवृत्ति प्रतिनिधित्व के साथ। आवृत्ति स्पेक्ट्रम, इसलिए, इस तरह के आरेख के रूप में 16 से 20,000 हर्ट्ज तक प्रदर्शित किया जा सकता है।

लेकिन सभी लोग, सामान्य श्रवण के साथ भी, विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं होते हैं। तो, बच्चे आमतौर पर बिना तनाव के 22 हजार तक की आवृत्ति वाली आवाज़ें महसूस करते हैं। अधिकांश वयस्कों में, कान की ऊँची-ऊँची आवाज़ों की संवेदनशीलता पहले से ही प्रति सेकंड 16-18 हजार कंपन तक कम हो गई है। बुजुर्गों के कानों की संवेदनशीलता 10-12 हजार की आवृत्ति वाली ध्वनियों तक सीमित होती है। वे अक्सर मच्छर को गाते हुए, टिड्डे की चहचहाहट, झींगुर और यहाँ तक कि गौरैया की चहचहाहट भी नहीं सुन पाते हैं। इस प्रकार, एक आदर्श ध्वनि (ऊपर चित्र) से, एक व्यक्ति की उम्र के रूप में, वह पहले से ही एक संकीर्ण परिप्रेक्ष्य में ध्वनि सुनता है

मैं एक आवृत्ति रेंज का उदाहरण दूंगा संगीत वाद्ययंत्र

अब हमारे विषय के लिए। डायनामिक्स, एक ऑसिलेटरी सिस्टम के रूप में, इसकी कई विशेषताओं के कारण, निरंतर रैखिक विशेषताओं के साथ संपूर्ण आवृत्ति स्पेक्ट्रम को पुन: उत्पन्न नहीं कर सकता है। आदर्श रूप से, यह एक फुल-रेंज स्पीकर होगा जो एक वॉल्यूम स्तर पर आवृत्ति स्पेक्ट्रम को 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक पुन: पेश करता है। इसलिए, विशिष्ट आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न करने के लिए कार ऑडियो में कई प्रकार के स्पीकर का उपयोग किया जाता है।

यह अब तक सशर्त रूप से ऐसा दिखता है (तीन-तरफ़ा सिस्टम + सबवूफ़र के लिए)।

सबवूफर 16Hz से 60Hz
मिडबेस 60 हर्ट्ज से 600 हर्ट्ज तक
600 हर्ट्ज से 3000 हर्ट्ज तक मिडरेंज
ट्वीटर 3000 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक

AsapSCIENCE द्वारा बनाया गया वीडियो एक प्रकार का उम्र से संबंधित हियरिंग लॉस टेस्ट है जो आपकी सुनने की सीमा को जानने में आपकी मदद करेगा।

वीडियो में तरह-तरह की आवाजें सुनाई दे रही हैं। 8000 हर्ट्ज से शुरू होकर, जिसका अर्थ है कि आप श्रवण बाधित नहीं हैं.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है, और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, इस पर निर्भर करता है कि आप एक निश्चित ध्वनि सुनना कब बंद करते हैं।

इसलिए यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी आयु 30 वर्ष से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी आयु 24 वर्ष से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता को 720p या बेहतर 1080p पर सेट करना चाहिए और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

अगर आपने सभी आवाजें सुनी हैं, तो संभावना है कि आप 20 साल से कम उम्र के हैं। परिणाम आपके कान कहे जाने वाले संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बालों की कोशिकाएँजो समय के साथ खराब हो जाते हैं और खराब हो जाते हैं।

इस प्रकार के हियरिंग लॉस को कहा जाता है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. कई तरह के संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून रोग इस विकार का कारण बन सकते हैं। बाहरी बालों की कोशिकाएं, जो उच्च आवृत्तियों को लेने के लिए ट्यून की जाती हैं, आमतौर पर पहले मर जाती हैं, और इसलिए उम्र से संबंधित सुनवाई हानि का प्रभाव होता है, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों में आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान द्वारा सुना जा सकता है 20 (पियानो पर सबसे कम नोट से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी पर उच्चतम नोट से अधिक) तक होता है। हालाँकि, इस सीमा की ऊपरी सीमा उम्र के साथ लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रवण की सीमा से ऊपर होती हैं कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और जो नीचे हैं infrasound.

4. हमारा नींद में भी कान काम करना बंद नहीं करतेआवाज सुनना जारी रखते हुए। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा करता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति को पार कर जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और प्रभाव पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. कर्ण नलिका में छिद्र स्रावित करते हैं कान का गंधक, और छोटे बाल जिन्हें सिलिया कहा जाता है, मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 dB होती हैऔर यह कार के हॉर्न से भी तेज है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है, जो इतनी खामोशी में रहती है कि बुढ़ापे में भी उनकी जान चली जाती है। 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय लगभग 85 dB (डेसिबल) है, जो सिर्फ एक 8-घंटे के कार्य दिवस के बाद श्रवण क्षति का कारण बन सकता है।

10. सम्मुख बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 dB पर एक्सपोज़ कर रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनने की क्षमता को नुकसान पहुँचाना शुरू कर देता है।

मनोविश्लेषण - भौतिकी और मनोविज्ञान के बीच की सीमा पर विज्ञान का एक क्षेत्र, किसी व्यक्ति की श्रवण संवेदना पर डेटा का अध्ययन करता है जब एक शारीरिक उत्तेजना - ध्वनि - कान पर कार्य करती है। श्रवण उत्तेजनाओं के लिए मानवीय प्रतिक्रियाओं पर बड़ी मात्रा में डेटा जमा हो गया है। इस डेटा के बिना, ऑडियो फ्रीक्वेंसी सिग्नलिंग सिस्टम के संचालन की सही समझ हासिल करना मुश्किल है। ध्वनि की मानवीय धारणा की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं पर विचार करें।
एक व्यक्ति 20-20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर होने वाले ध्वनि दबाव में बदलाव महसूस करता है। संगीत में 40 हर्ट्ज़ से कम ध्वनियाँ अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं और बोलचाल की भाषा में मौजूद नहीं हैं। बहुत उच्च आवृत्तियों पर, संगीत की धारणा गायब हो जाती है और श्रोता की व्यक्तित्व, उसकी उम्र के आधार पर एक निश्चित अनिश्चित ध्वनि संवेदना उत्पन्न होती है। उम्र के साथ, मनुष्यों में सुनने की संवेदनशीलता कम हो जाती है, खासकर ध्वनि रेंज की ऊपरी आवृत्तियों में।
लेकिन इस आधार पर यह निष्कर्ष निकालना गलत होगा कि ध्वनि पुनरुत्पादन संस्थापन द्वारा व्यापक आवृत्ति बैंड का प्रसारण वृद्ध लोगों के लिए महत्वहीन है। प्रयोगों से पता चला है कि लोग, यहां तक ​​कि 12 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के संकेतों को बमुश्किल पहचानते हैं, बहुत आसानी से एक संगीत प्रसारण में उच्च आवृत्तियों की कमी को पहचानते हैं।

श्रवण संवेदनाओं की आवृत्ति विशेषताएँ

20-20000 हर्ट्ज की सीमा में किसी व्यक्ति द्वारा श्रव्य ध्वनि का क्षेत्र थ्रेसहोल्ड द्वारा तीव्रता में सीमित है: नीचे से - श्रव्यता और ऊपर से - दर्द.
सुनवाई की दहलीज का अनुमान न्यूनतम दबाव से लगाया जाता है, अधिक सटीक रूप से, सीमा के सापेक्ष दबाव की न्यूनतम वृद्धि से; यह 1000-5000 हर्ट्ज की आवृत्तियों के प्रति संवेदनशील है - यहां सुनवाई की दहलीज सबसे कम है (ध्वनि दबाव लगभग 2 है) -10 पा)। कम और उच्च ध्वनि आवृत्तियों की दिशा में सुनने की संवेदनशीलता तेजी से गिरती है।
दर्द की दहलीज ध्वनि ऊर्जा की धारणा की ऊपरी सीमा निर्धारित करती है और लगभग 10 W / m या 130 dB (1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ एक संदर्भ संकेत के लिए) की ध्वनि तीव्रता से मेल खाती है।
ध्वनि के दबाव में वृद्धि के साथ, ध्वनि की तीव्रता भी बढ़ जाती है, और छलांग में श्रवण संवेदना बढ़ जाती है, जिसे तीव्रता भेदभाव सीमा कहा जाता है। मध्यम आवृत्तियों पर इन छलांगों की संख्या लगभग 250 है, निम्न और उच्च आवृत्तियों पर यह घट जाती है और औसतन, आवृत्ति सीमा से अधिक लगभग 150 होती है।

चूँकि तीव्रता भिन्नता की सीमा 130 dB है, तो आयाम सीमा पर औसतन संवेदनाओं की प्रारंभिक छलांग 0.8 dB है, जो ध्वनि की तीव्रता में 1.2 गुना परिवर्तन से मेल खाती है। पर निम्न स्तरसुनवाई, ये छलांग 2-3 डीबी तक पहुंचती है, उच्च स्तर पर वे घटकर 0.5 डीबी (1.1 गुना) हो जाती हैं। प्रवर्धित पथ की शक्ति में 1.44 गुना से कम की वृद्धि व्यावहारिक रूप से मानव कान द्वारा तय नहीं की जाती है। लाउडस्पीकर द्वारा विकसित कम ध्वनि दबाव के साथ, आउटपुट चरण की शक्ति में दो गुना वृद्धि भी एक ठोस परिणाम नहीं दे सकती है।

ध्वनि की व्यक्तिपरक विशेषताएं

ध्वनि संचरण की गुणवत्ता का मूल्यांकन श्रवण धारणा के आधार पर किया जाता है। इसलिए, ध्वनि संचरण पथ या उसके व्यक्तिगत लिंक के लिए तकनीकी आवश्यकताओं को सही ढंग से निर्धारित करना संभव है, केवल उन पैटर्नों का अध्ययन करके जो ध्वनि की विषयगत रूप से कथित अनुभूति को जोड़ते हैं और ध्वनि की वस्तुनिष्ठ विशेषताएँ पिच, ज़ोर और समय हैं।
पिच की अवधारणा का तात्पर्य आवृत्ति रेंज में ध्वनि की धारणा का एक व्यक्तिपरक मूल्यांकन है। ध्वनि की विशेषता आमतौर पर आवृत्ति से नहीं, बल्कि पिच से होती है।
टोन एक निश्चित ऊँचाई का संकेत है, जिसमें असतत स्पेक्ट्रम (संगीत ध्वनियाँ, भाषण के स्वर) होते हैं। एक संकेत जिसमें एक व्यापक निरंतर स्पेक्ट्रम होता है, जिसके सभी आवृत्ति घटकों में समान औसत शक्ति होती है, उसे सफेद शोर कहा जाता है।

20 से 20,000 हर्ट्ज तक ध्वनि कंपन की आवृत्ति में क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।
सटीकता की डिग्री जिसके साथ एक व्यक्ति कान से पिच निर्धारित करता है, उसके कान की तीक्ष्णता, संगीत और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पिच कुछ हद तक ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है (उच्च स्तर पर, अधिक तीव्रता की ध्वनि कमजोर लोगों की तुलना में कम लगती है।
मानव कान दो स्वरों को अलग करने में अच्छा है जो पिच में करीब हैं। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज में, एक व्यक्ति दो स्वरों के बीच अंतर कर सकता है जो 3-6 हर्ट्ज की आवृत्ति में एक दूसरे से भिन्न होते हैं।
आवृत्ति के संदर्भ में ध्वनि धारणा का व्यक्तिपरक पैमाना लघुगणकीय कानून के करीब है। इसलिए, दोलन आवृत्ति (प्रारंभिक आवृत्ति की परवाह किए बिना) का दोहरीकरण हमेशा पिच में समान परिवर्तन के रूप में माना जाता है। 2 बार आवृत्ति परिवर्तन के संगत पिच अंतराल को एक सप्तक कहा जाता है। किसी व्यक्ति द्वारा मानी जाने वाली आवृत्ति रेंज 20-20,000 हर्ट्ज है, इसमें लगभग दस सप्तक शामिल हैं।
एक सप्तक काफी बड़ा पिच परिवर्तन अंतराल है; एक व्यक्ति बहुत छोटे अंतरालों को अलग करता है। तो, कान द्वारा महसूस किए गए दस सप्तक में, पिच के एक हजार से अधिक ग्रेडेशन को अलग किया जा सकता है। संगीत छोटे अंतराल का उपयोग करता है जिसे सेमिटोन कहा जाता है, जो लगभग 1.054 बार आवृत्ति परिवर्तन के अनुरूप होता है।
एक सप्तक को आधा सप्तक और एक तिहाई सप्तक में विभाजित किया जाता है। उत्तरार्द्ध के लिए, आवृत्तियों की निम्न श्रेणी को मानकीकृत किया गया है: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10, जो एक तिहाई सप्तक की सीमाएँ हैं। यदि इन आवृत्तियों को आवृत्ति अक्ष के साथ समान दूरी पर रखा जाता है, तो एक लघुगणकीय पैमाना प्राप्त होगा। इसके आधार पर, ध्वनि संचरण उपकरणों की सभी आवृत्ति विशेषताएँ लघुगणकीय पैमाने पर निर्मित होती हैं।
संचरण की मात्रा न केवल ध्वनि की तीव्रता पर निर्भर करती है, बल्कि वर्णक्रमीय संरचना, धारणा की स्थितियों और जोखिम की अवधि पर भी निर्भर करती है। तो, मध्य और के दो लगने वाले स्वर कम बार होनासमान तीव्रता (या समान ध्वनि दबाव) होने पर किसी व्यक्ति द्वारा समान रूप से जोर से नहीं माना जाता है। इसलिए, समान तीव्रता की ध्वनियों को निरूपित करने के लिए पृष्ठभूमि में प्रबलता के स्तर की अवधारणा को पेश किया गया था। 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ शुद्ध स्वर की समान मात्रा के डेसिबल में ध्वनि दबाव का स्तर फ़ोनों में ध्वनि मात्रा स्तर के रूप में लिया जाता है, अर्थात 1000 हर्ट्ज की आवृत्ति के लिए, फ़ोनों और डेसिबल में मात्रा का स्तर समान होता है। अन्य आवृत्तियों पर, समान ध्वनि दबाव के लिए, ध्वनियाँ तेज़ या धीमी दिखाई दे सकती हैं।
संगीत कार्यों की रिकॉर्डिंग और संपादन में साउंड इंजीनियरों के अनुभव से पता चलता है कि काम के दौरान होने वाले ध्वनि दोषों का बेहतर पता लगाने के लिए, नियंत्रण सुनने के दौरान वॉल्यूम स्तर उच्च रखा जाना चाहिए, लगभग हॉल में वॉल्यूम स्तर के अनुरूप।
तीव्र ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने से, सुनने की संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, और ध्वनि की मात्रा जितनी अधिक होती है। संवेदनशीलता में पता लगाने योग्य कमी अधिभार के प्रति श्रवण प्रतिक्रिया से संबंधित है, अर्थात अपने प्राकृतिक अनुकूलन के साथ, सुनने में एक विराम के बाद, श्रवण संवेदनशीलता बहाल हो जाती है। इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि श्रवण यंत्र, जब उच्च-स्तरीय संकेतों को मानता है, अपने स्वयं के, तथाकथित व्यक्तिपरक, विकृतियों (जो सुनवाई की गैर-रैखिकता को इंगित करता है) का परिचय देता है। इस प्रकार, 100 dB के सिग्नल स्तर पर, पहला और दूसरा सब्जेक्टिव हार्मोनिक्स 85 और 70 dB के स्तर तक पहुँच जाता है।
एक महत्वपूर्ण मात्रा स्तर और इसके जोखिम की अवधि में अपरिवर्तनीय प्रभाव होता है श्रवण अंग. यह ध्यान दिया गया है कि युवा लोग पिछले साल कासुनने की दहलीज तेजी से बढ़ी। इसकी वजह थी पॉप म्यूजिक के प्रति दीवानगी, जो सबसे अलग है ऊंची स्तरोंध्वनि आवाज़।
वॉल्यूम स्तर को इलेक्ट्रो-ध्वनिक डिवाइस - ध्वनि स्तर मीटर का उपयोग करके मापा जाता है। मापी गई ध्वनि को पहले माइक्रोफ़ोन द्वारा विद्युत कंपन में परिवर्तित किया जाता है। एक विशेष वोल्टेज एम्पलीफायर द्वारा प्रवर्धन के बाद, इन दोलनों को डेसिबल में समायोजित सूचक उपकरण से मापा जाता है। यह सुनिश्चित करने के लिए कि डिवाइस की रीडिंग जोर की व्यक्तिपरक धारणा के जितना संभव हो उतना करीब से मेल खाती है, डिवाइस विशेष फिल्टर से लैस है जो ध्वनि धारणा के प्रति संवेदनशीलता को बदलता है। विभिन्न आवृत्तियोंश्रवण संवेदनशीलता की विशेषता के अनुसार।
ध्वनि की एक महत्वपूर्ण विशेषता लय है। इसे अलग करने के लिए सुनने की क्षमता आपको विभिन्न प्रकार के रंगों के संकेतों को समझने की अनुमति देती है। प्रत्येक वाद्य यंत्र और आवाज की ध्वनि, उनके विशिष्ट रंगों के कारण, बहुरंगी और अच्छी तरह से पहचानने योग्य हो जाती है।
टिम्ब्रे, कथित ध्वनि की जटिलता का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के नाते, एक मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं होता है और गुणात्मक क्रम (सुंदर, नरम, रसदार, आदि) की शर्तों की विशेषता होती है। जब एक संकेत विद्युत-ध्वनिक पथ के माध्यम से प्रेषित होता है, तो परिणामी विकृतियाँ मुख्य रूप से पुनरुत्पादित ध्वनि के समय को प्रभावित करती हैं। संगीतमय ध्वनियों के समय के सही संचरण के लिए शर्त सिग्नल स्पेक्ट्रम का अविरल संचरण है। सिग्नल स्पेक्ट्रम एक जटिल ध्वनि के साइनसोइडल घटकों का एक सेट है।
तथाकथित शुद्ध स्वर में सबसे सरल स्पेक्ट्रम होता है, इसमें केवल एक आवृत्ति होती है। एक संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि अधिक दिलचस्प हो जाती है: इसके स्पेक्ट्रम में मौलिक आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियाँ होती हैं, जिन्हें ओवरटोन (उच्च स्वर) कहा जाता है। ओवरटोन मौलिक आवृत्ति के गुणक होते हैं और आमतौर पर आयाम में छोटे होते हैं।
ध्वनि का समय ओवरटोन पर तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है। विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनियाँ लय में भिन्न होती हैं।
अधिक जटिल संगीतमय ध्वनियों के संयोजन का वर्णक्रम है, जिसे जीवा कहा जाता है। इस तरह के एक स्पेक्ट्रम में, संबंधित ओवरटोन के साथ-साथ कई मौलिक आवृत्तियाँ होती हैं।
टिम्ब्रे में अंतर मुख्य रूप से सिग्नल के निम्न-मध्य आवृत्ति घटकों द्वारा साझा किया जाता है, इसलिए, फ्रीक्वेंसी रेंज के निचले हिस्से में पड़े सिग्नल के साथ टिम्ब्रे की एक बड़ी विविधता जुड़ी हुई है। इसके ऊपरी हिस्से से संबंधित संकेत, जैसे-जैसे वे बढ़ते हैं, अपना समय-समय पर रंग खो देते हैं, जो उनके हार्मोनिक घटकों के धीरे-धीरे आगे बढ़ने के कारण होता है श्रव्य आवृत्तियाँ. यह इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि 20 या अधिक हार्मोनिक्स सक्रिय रूप से निम्न ध्वनियों के समय के निर्माण में शामिल होते हैं, मध्यम 8-10, उच्च 2-3, क्योंकि बाकी या तो कमजोर हैं या क्षेत्र से बाहर हो जाते हैं श्रव्य आवृत्तियाँ। इसलिए, उच्च ध्वनियाँ, एक नियम के रूप में, टिमब्रे में खराब होती हैं।
लगभग सभी प्राकृतिक ध्वनि स्रोत, जिनमें संगीतमय ध्वनि के स्रोत भी शामिल हैं, वॉल्यूम स्तर पर लय की एक विशिष्ट निर्भरता है। श्रवण भी इस तरह की निर्भरता के अनुकूल है - इसके लिए यह है प्राकृतिक परिभाषाध्वनि के रंग के अनुसार स्रोत की तीव्रता। तेज आवाजें आमतौर पर अधिक कठोर होती हैं।

संगीत ध्वनि स्रोत

बड़ा प्रभावइलेक्ट्रोकॉस्टिक सिस्टम की ध्वनि की गुणवत्ता पर कई कारकध्वनियों के प्राथमिक स्रोतों की विशेषता।
संगीत स्रोतों के ध्वनिक पैरामीटर कलाकारों (ऑर्केस्ट्रा, कलाकारों की टुकड़ी, समूह, एकल कलाकार और संगीत के प्रकार: सिम्फोनिक, लोक, पॉप, आदि) की संरचना पर निर्भर करते हैं।

प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र पर ध्वनि की उत्पत्ति और गठन की अपनी विशिष्टता होती है, जो किसी विशेष संगीत वाद्ययंत्र में ध्वनि निर्माण की ध्वनिक विशेषताओं से जुड़ी होती है।
एक महत्वपूर्ण तत्वसंगीत ध्वनि हमला है। यह एक विशिष्ट क्षणिक प्रक्रिया है जिसके दौरान ध्वनि की स्थिर विशेषताएँ स्थापित होती हैं: ज़ोर, समय, पिच। कोई भी संगीत ध्वनि तीन चरणों से गुजरती है - शुरुआत, मध्य और अंत, और प्रारंभिक और अंतिम दोनों चरणों की एक निश्चित अवधि होती है। आरंभिक चरणहमला कहा। यह अलग तरह से रहता है: प्लक, पर्क्यूशन और कुछ पवन उपकरणों के लिए 0-20 एमएस, बासून 20-60 एमएस के लिए। एक हमला केवल ध्वनि की मात्रा में शून्य से कुछ स्थिर मूल्य तक की वृद्धि नहीं है, यह पिच और समय में समान परिवर्तन के साथ हो सकता है। इसके अलावा, उपकरण की हमले की विशेषताएं समान नहीं हैं अलग - अलग क्षेत्रखेलने की एक अलग शैली के साथ इसकी सीमा: हमले के संभावित अभिव्यंजक तरीकों की समृद्धि के संदर्भ में वायलिन सबसे सही साधन है।
किसी भी संगीत वाद्ययंत्र की विशेषताओं में से एक ध्वनि की आवृत्ति रेंज है। मौलिक आवृत्तियों के अलावा, प्रत्येक उपकरण को अतिरिक्त उच्च-गुणवत्ता वाले घटकों - ओवरटोन (या, जैसा कि इलेक्ट्रोकैस्टिक्स, उच्च हार्मोनिक्स में प्रथागत है) की विशेषता है, जो इसकी विशिष्ट लय निर्धारित करते हैं।
यह ज्ञात है कि स्रोत द्वारा उत्सर्जित ध्वनि आवृत्तियों के पूरे स्पेक्ट्रम में ध्वनि ऊर्जा असमान रूप से वितरित की जाती है।
अधिकांश उपकरणों को मौलिक आवृत्तियों के प्रवर्धन के साथ-साथ कुछ (एक या अधिक) अपेक्षाकृत संकीर्ण आवृत्ति बैंड (फॉर्मेंट्स) में अलग-अलग ओवरटोन की विशेषता होती है, जो प्रत्येक उपकरण के लिए अलग-अलग होते हैं। फॉर्मेंट क्षेत्र की गुंजयमान आवृत्तियाँ (हर्ट्ज में) हैं: तुरही 100-200, हॉर्न 200-400, ट्रॉम्बोन 300-900, तुरही 800-1750, सैक्सोफोन 350-900, ओबो 800-1500, बासून 300-900, शहनाई 250-600।
संगीत वाद्ययंत्रों की एक अन्य विशेषता उनकी ध्वनि की ताकत है, जो उनके ध्वनि शरीर या वायु स्तंभ के एक बड़े या छोटे आयाम (अवधि) द्वारा निर्धारित होती है (एक बड़ा आयाम एक मजबूत ध्वनि से मेल खाता है और इसके विपरीत)। शीर्ष ध्वनिक शक्तियों का मान (वाट में) है: बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए 70, बास ड्रम 25, टिमपनी 20, स्नेयर ड्रम 12, ट्रॉम्बोन 6, पियानो 0.4, तुरही और सैक्सोफोन 0.3, तुरही 0.2, डबल बास 0.( 6, पिकोलो 0.08, शहनाई, भोंपू और त्रिकोण 0.05।
"पियानिसिमो" करते समय ध्वनि शक्ति के लिए "फोर्टिसिमो" का प्रदर्शन करते समय उपकरण से निकाली गई ध्वनि शक्ति का अनुपात आमतौर पर संगीत वाद्ययंत्रों की ध्वनि की गतिशील सीमा कहा जाता है।
एक संगीत ध्वनि स्रोत की गतिशील सीमा प्रदर्शन करने वाले समूह के प्रकार और प्रदर्शन की प्रकृति पर निर्भर करती है।
विचार करना डानामिक रेंजव्यक्तिगत ध्वनि स्रोत। अलग-अलग संगीत वाद्ययंत्रों और कलाकारों की टुकड़ी (ऑर्केस्ट्रा और विभिन्न रचनाओं के गायन), साथ ही आवाज़ों की गतिशील सीमा के तहत, हम किसी दिए गए स्रोत द्वारा बनाए गए अधिकतम ध्वनि दबाव के अनुपात को न्यूनतम, डेसिबल में व्यक्त करते हैं।
व्यवहार में, ध्वनि स्रोत की गतिशील सीमा का निर्धारण करते समय, आमतौर पर केवल ध्वनि दबाव स्तरों के साथ काम करता है, उनके संबंधित अंतर की गणना या माप करता है। उदाहरण के लिए, यदि किसी ऑर्केस्ट्रा का अधिकतम ध्वनि स्तर 90 और न्यूनतम 50 dB है, तो गतिशील रेंज 90 - 50 = = 40 dB कही जाती है। इस मामले में, शून्य ध्वनिक स्तर के सापेक्ष 90 और 50 डीबी ध्वनि दबाव स्तर हैं।
किसी दिए गए ध्वनि स्रोत के लिए गतिशील रेंज स्थिर नहीं है। यह प्रदर्शन किए गए कार्य की प्रकृति और उस कमरे की ध्वनिक स्थितियों पर निर्भर करता है जिसमें प्रदर्शन होता है। रीवरब डायनेमिक रेंज का विस्तार करता है, जो आमतौर पर बड़ी मात्रा और न्यूनतम ध्वनि अवशोषण वाले कमरों में अपने अधिकतम मूल्य तक पहुँच जाता है। लगभग सभी उपकरणों और मानव आवाजों में एक गतिशील सीमा होती है जो ध्वनि रजिस्टरों में असमान होती है। उदाहरण के लिए, गायक के "फोर्टे" पर सबसे कम ध्वनि का वॉल्यूम स्तर "पियानो" पर उच्चतम ध्वनि के स्तर के बराबर होता है।

एक संगीत कार्यक्रम की गतिशील सीमा उसी तरह व्यक्त की जाती है जैसे व्यक्तिगत ध्वनि स्रोतों के लिए, लेकिन अधिकतम ध्वनि दबाव एक गतिशील एफएफ (फोर्टिसिमो) छाया के साथ और न्यूनतम पीपी (पियानिसिमो) के साथ नोट किया जाता है।

नोट्स fff (forte, fortissimo) में दर्शाई गई उच्चतम मात्रा, लगभग 110 dB के ध्वनिक ध्वनि दबाव स्तर से मेल खाती है, और सबसे कम मात्रा, नोट्स prr (पियानो-पियानिसिमो) में संकेतित है, लगभग 40 dB।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि संगीत में प्रदर्शन के गतिशील रंग सापेक्ष हैं और संबंधित ध्वनि दबाव स्तरों के साथ उनका संबंध कुछ हद तक सशर्त है। किसी विशेष संगीत कार्यक्रम की गतिशील सीमा रचना की प्रकृति पर निर्भर करती है। इस प्रकार, हेडन, मोजार्ट, विवाल्डी द्वारा शास्त्रीय कार्यों की गतिशील सीमा शायद ही कभी 30-35 डीबी से अधिक हो। विविध संगीत की गतिशील सीमा आमतौर पर 40 डीबी से अधिक नहीं होती है, जबकि नृत्य और जैज़ - केवल लगभग 20 डीबी। रूसी लोक वाद्ययंत्र ऑर्केस्ट्रा के अधिकांश कार्यों में एक छोटी गतिशील सीमा (25-30 dB) भी होती है। ब्रास बैंड के लिए भी यही सच है। हालांकि, एक कमरे में ब्रास बैंड का अधिकतम ध्वनि स्तर काफी उच्च स्तर (110 डीबी तक) तक पहुंच सकता है।

मास्किंग प्रभाव

ज़ोर का व्यक्तिपरक मूल्यांकन उन स्थितियों पर निर्भर करता है जिनमें श्रोता द्वारा ध्वनि को माना जाता है। में वास्तविक स्थितियाँध्वनिक संकेत पूर्ण मौन में मौजूद नहीं होता है। साथ ही, बाहरी शोर सुनवाई को प्रभावित करते हैं, जिससे यह मुश्किल हो जाता है ध्वनि धारणा, कुछ हद तक मुख्य सिग्नल को मास्क करना। बाहरी शोर द्वारा शुद्ध साइनसोइडल टोन को मास्क करने के प्रभाव का अनुमान एक मूल्य संकेत द्वारा लगाया जाता है। कितने डेसिबल से नकाबपोश सिग्नल की श्रव्यता की दहलीज मौन में अपनी धारणा की दहलीज से ऊपर उठती है।
एक ध्वनि संकेत के दूसरे द्वारा मास्किंग की डिग्री निर्धारित करने के प्रयोगों से पता चलता है कि किसी भी आवृत्ति के स्वर को उच्च स्वरों की तुलना में कम स्वरों द्वारा अधिक प्रभावी ढंग से मास्क किया जाता है। उदाहरण के लिए, यदि दो ट्यूनिंग कांटे (1200 और 440 हर्ट्ज) समान तीव्रता के साथ ध्वनि का उत्सर्जन करते हैं, तो हम पहले स्वर को सुनना बंद कर देते हैं, यह दूसरे के द्वारा नकाबपोश होता है (दूसरे ट्यूनिंग कांटे के कंपन को बुझाते हुए, हम सुनेंगे पहले वाला फिर से)।
अगर दो कॉम्प्लेक्स हैं ध्वनि संकेत, ध्वनि आवृत्तियों के कुछ स्पेक्ट्रा से मिलकर, फिर आपसी मास्किंग का प्रभाव होता है। इसके अलावा, यदि दोनों संकेतों की मुख्य ऊर्जा ऑडियो फ्रीक्वेंसी रेंज के एक ही क्षेत्र में है, तो मास्किंग प्रभाव सबसे मजबूत होगा। इस प्रकार, आर्केस्ट्रा के काम को प्रसारित करते समय, संगत द्वारा मास्किंग के कारण एकल कलाकार का हिस्सा खराब हो सकता है पढ़ने योग्य, अस्पष्ट।
स्पष्टता प्राप्त करना या, जैसा कि वे कहते हैं, ऑर्केस्ट्रा या पॉप कलाकारों की टुकड़ी के ध्वनि संचरण में ध्वनि की "पारदर्शिता" बहुत मुश्किल हो जाती है यदि ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्र या अलग-अलग समूह एक ही समय में या करीबी रजिस्टरों में खेलते हैं।
ऑर्केस्ट्रा की रिकॉर्डिंग करते समय, निर्देशक को भेस की ख़ासियत को ध्यान में रखना चाहिए। रिहर्सल में, एक कंडक्टर की मदद से, वह एक समूह के उपकरणों की ध्वनि शक्ति के साथ-साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा के समूहों के बीच संतुलन स्थापित करता है। मुख्य मेलोडिक लाइनों और व्यक्तिगत संगीत भागों की स्पष्टता इन मामलों में कलाकारों के लिए माइक्रोफोन के करीबी स्थान, किसी दिए गए स्थान पर सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों के साउंड इंजीनियर द्वारा जानबूझकर चयन और अन्य विशेष ध्वनि इंजीनियरिंग तकनीकों द्वारा प्राप्त की जाती है। .
मास्किंग की घटना का विरोध श्रवण अंगों की मनो-शारीरिक क्षमता द्वारा सामान्य द्रव्यमान से एक या एक से अधिक ध्वनियों को अलग करने के लिए किया जाता है जो सबसे अधिक ले जाते हैं महत्वपूर्ण सूचना. उदाहरण के लिए, जब ऑर्केस्ट्रा बज रहा होता है, तो कंडक्टर किसी भी उपकरण पर भाग के प्रदर्शन में थोड़ी सी भी अशुद्धि को नोटिस करता है।
मास्किंग सिग्नल ट्रांसमिशन की गुणवत्ता को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है। प्राप्त ध्वनि की एक स्पष्ट धारणा संभव है यदि इसकी तीव्रता हस्तक्षेप घटकों के स्तर से काफी अधिक है जो प्राप्त ध्वनि के समान बैंड में हैं। समान हस्तक्षेप के साथ, सिग्नल की अधिकता 10-15 dB होनी चाहिए। श्रवण धारणा की यह विशेषता है प्रायोगिक उपयोग, उदाहरण के लिए, वाहकों की विद्युत ध्वनिक विशेषताओं का मूल्यांकन करते समय। इसलिए, यदि एनालॉग रिकॉर्ड का सिग्नल-टू-शोर अनुपात 60 डीबी है, तो रिकॉर्ड किए गए प्रोग्राम की गतिशील रेंज 45-48 डीबी से अधिक नहीं हो सकती है।

श्रवण धारणा की अस्थायी विशेषताएं

श्रवण - संबंधी उपकरण, किसी भी अन्य दोलन प्रणाली की तरह, जड़त्वीय है। जब ध्वनि गायब हो जाती है, श्रवण संवेदना तुरंत गायब नहीं होती है, लेकिन धीरे-धीरे शून्य हो जाती है। वह समय जिसके दौरान तीव्रता के मामले में संवेदना 8-10 फोन तक कम हो जाती है, श्रवण समय स्थिरांक कहलाता है। यह स्थिरांक कई परिस्थितियों के साथ-साथ कथित ध्वनि के मापदंडों पर निर्भर करता है। यदि दो लघु ध्वनि तरंगें समान आवृत्ति संरचना और स्तर के साथ श्रोता तक पहुँचती हैं, लेकिन उनमें से एक में देरी हो रही है, तो उन्हें 50 एमएस से अधिक की देरी के साथ एक साथ माना जाएगा। बड़े विलंब अंतराल के लिए, दोनों दालों को अलग-अलग माना जाता है, एक प्रतिध्वनि होती है।
कुछ सिग्नल प्रोसेसिंग उपकरणों को डिजाइन करते समय श्रवण की इस विशेषता को ध्यान में रखा जाता है, उदाहरण के लिए, इलेक्ट्रॉनिक विलंब लाइन, रीवरब आदि।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि श्रवण की विशेष संपत्ति के कारण, अल्पकालिक ध्वनि आवेग की मात्रा की धारणा न केवल इसके स्तर पर निर्भर करती है, बल्कि कान पर आवेग के प्रभाव की अवधि पर भी निर्भर करती है। तो, एक अल्पकालिक ध्वनि, जो केवल 10-12 एमएस तक चलती है, कान द्वारा समान स्तर की ध्वनि की तुलना में शांत होती है, लेकिन कान को प्रभावित करती है, उदाहरण के लिए, 150-400 एमएस। इसलिए, एक संचरण को सुनते समय, एक निश्चित अंतराल पर ध्वनि तरंग की ऊर्जा के औसत का परिणाम होता है। इसके अलावा, मानव सुनवाई में जड़ता है, विशेष रूप से, जब ध्वनि नाड़ी की अवधि 10-20 एमएस से कम होती है तो गैर-रैखिक विकृतियों को देखते हुए, वह ऐसा महसूस नहीं करता है। यही कारण है कि ध्वनि रिकॉर्डिंग घरों के स्तर संकेतकों में रेडियो इलेक्ट्रॉनिक उपकरणश्रवण अंगों की अस्थायी विशेषताओं के अनुसार चयनित अवधि में तात्कालिक संकेत मान औसत होते हैं।

ध्वनि का स्थानिक प्रतिनिधित्व

महत्वपूर्ण मानव क्षमताओं में से एक ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने की क्षमता है। इस क्षमता को बिनौरल प्रभाव कहा जाता है और इस तथ्य से समझाया जाता है कि एक व्यक्ति के दो कान होते हैं। प्रायोगिक डेटा दिखाता है कि ध्वनि कहाँ से आती है: एक उच्च-आवृत्ति वाले स्वरों के लिए, दूसरा निम्न-आवृत्ति वाले स्वरों के लिए।

ध्वनि दूसरे कान की तुलना में स्रोत का सामना करने वाले कान तक एक छोटा रास्ता तय करती है। नतीजतन, ध्वनि तरंगों का दबाव अंदर होता है कान नहरेंचरण और आयाम में भिन्न। आयाम अंतर केवल उच्च आवृत्तियों पर महत्वपूर्ण होते हैं, जब ध्वनि तरंग की लंबाई सिर के आकार के बराबर हो जाती है। जब आयाम अंतर 1 डीबी सीमा से अधिक हो जाता है, तो ध्वनि स्रोत उस तरफ प्रतीत होता है जहां आयाम अधिक होता है। केंद्र रेखा (समरूपता की रेखा) से ध्वनि स्रोत के विचलन का कोण लगभग आयाम अनुपात के लघुगणक के समानुपाती होता है।
1500-2000 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों वाले ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करने के लिए, चरण अंतर महत्वपूर्ण हैं। एक व्यक्ति को ऐसा लगता है कि ध्वनि उस तरफ से आती है जिससे तरंग, जो चरण में आगे होती है, कान तक पहुंचती है। मध्य रेखा से ध्वनि के विचलन का कोण दोनों कानों में ध्वनि तरंगों के आने के समय के अंतर के समानुपाती होता है। एक प्रशिक्षित व्यक्ति 100 एमएस के समय के अंतर के साथ एक चरण अंतर देख सकता है।
ऊर्ध्वाधर तल में ध्वनि की दिशा निर्धारित करने की क्षमता बहुत कम विकसित (लगभग 10 गुना) है। शरीर विज्ञान की यह विशेषता क्षैतिज तल में श्रवण अंगों के उन्मुखीकरण से जुड़ी है।
विशिष्ट विशेषताकिसी व्यक्ति द्वारा ध्वनि की स्थानिक धारणा इस तथ्य में प्रकट होती है कि श्रवण अंग प्रभाव के कृत्रिम साधनों की सहायता से निर्मित कुल, अभिन्न स्थानीयकरण को महसूस करने में सक्षम हैं। उदाहरण के लिए, एक दूसरे से 2-3 मीटर की दूरी पर सामने वाले कमरे में दो स्पीकर लगाए गए हैं। कनेक्टिंग सिस्टम की धुरी से समान दूरी पर, श्रोता सख्ती से केंद्र में स्थित होता है। कमरे में, एक ही चरण, आवृत्ति और तीव्रता की दो ध्वनियाँ वक्ताओं के माध्यम से उत्सर्जित होती हैं। श्रवण अंग में गुजरने वाली ध्वनियों की पहचान के परिणामस्वरूप, एक व्यक्ति उन्हें अलग नहीं कर सकता है, उसकी संवेदनाएं एकल, स्पष्ट (आभासी) ध्वनि स्रोत का विचार देती हैं, जो अक्ष पर केंद्र में कड़ाई से स्थित है। समरूपता का।
यदि अब हम एक स्पीकर का वॉल्यूम कम कर दें, तो स्पष्ट स्रोत लाउड स्पीकर की ओर बढ़ जाएगा। ध्वनि स्रोत की गति का भ्रम न केवल सिग्नल स्तर को बदलकर प्राप्त किया जा सकता है, बल्कि कृत्रिम रूप से एक ध्वनि को दूसरे के सापेक्ष विलंबित करके भी प्राप्त किया जा सकता है; इस मामले में, स्पष्ट स्रोत स्पीकर की ओर स्थानांतरित हो जाएगा, जो समय से पहले एक संकेत का उत्सर्जन करता है।
आइए अभिन्न स्थानीयकरण को दर्शाने के लिए एक उदाहरण दें। वक्ताओं के बीच की दूरी 2 मी है, सामने की पंक्ति से श्रोता की दूरी 2 मी है; स्रोत को स्थानांतरित करने के लिए जैसे कि बाईं या दाईं ओर 40 सेमी, 5 डीबी के तीव्रता स्तर में अंतर के साथ या 0.3 एमएस की समय देरी के साथ दो संकेतों को लागू करना आवश्यक है। 10 डीबी के स्तर अंतर या 0.6 एमएस के समय की देरी के साथ, स्रोत केंद्र से 70 सेमी "स्थानांतरित" होगा।
इस प्रकार, यदि आप वक्ताओं द्वारा उत्पन्न ध्वनि दबाव को बदलते हैं, तो ध्वनि स्रोत के हिलने का भ्रम पैदा होता है। इस घटना को कुल स्थानीयकरण कहा जाता है। कुल स्थानीयकरण बनाने के लिए, दो-चैनल स्टीरियोफोनिक साउंड ट्रांसमिशन सिस्टम का उपयोग किया जाता है।
प्राथमिक कमरे में दो माइक्रोफोन स्थापित हैं, जिनमें से प्रत्येक अपने स्वयं के चैनल पर कार्य करता है। माध्यमिक में - दो लाउडस्पीकर। ध्वनि उत्सर्जक के स्थान के समानांतर एक रेखा के साथ माइक्रोफोन एक दूसरे से एक निश्चित दूरी पर स्थित होते हैं। जब ध्वनि उत्सर्जक को स्थानांतरित किया जाता है, तो विभिन्न ध्वनि दबाव माइक्रोफोन पर कार्य करेंगे और ध्वनि तरंग के आगमन का समय ध्वनि उत्सर्जक और माइक्रोफोन के बीच असमान दूरी के कारण भिन्न होगा। यह अंतर माध्यमिक कमरे में कुल स्थानीयकरण का प्रभाव पैदा करता है, जिसके परिणामस्वरूप स्पष्ट स्रोत एक निश्चित में स्थानीयकृत होता है अंतरिक्ष में बिंदुदो वक्ताओं के बीच।
इसे बिनौरल साउंड ट्रांसमिशन सिस्टम के बारे में कहा जाना चाहिए। इस प्रणाली के साथ, जिसे "कृत्रिम सिर" प्रणाली कहा जाता है, दो अलग-अलग माइक्रोफोन प्राथमिक कमरे में रखे जाते हैं, जो एक व्यक्ति के कानों के बीच की दूरी के बराबर दूरी पर स्थित होते हैं। प्रत्येक माइक्रोफोन में एक स्वतंत्र ध्वनि संचरण चैनल होता है, जिसके आउटपुट पर बाएँ और दाएँ कानों के लिए टेलीफोन द्वितीयक कमरे में चालू होते हैं। समान ध्वनि संचरण चैनलों के साथ, ऐसी प्रणाली प्राथमिक कमरे में "कृत्रिम सिर" के कानों के पास बनाए गए द्विअक्षीय प्रभाव को सटीक रूप से पुन: पेश करती है। हेडफ़ोन की उपस्थिति और उन्हें लंबे समय तक उपयोग करने की आवश्यकता एक नुकसान है।
सुनने का अंग एक पंक्ति में ध्वनि के स्रोत की दूरी निर्धारित करता है अप्रत्यक्ष संकेतऔर कुछ त्रुटियों के साथ। सिग्नल स्रोत की दूरी छोटी या बड़ी है, इसके आधार पर, इसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन इसके प्रभाव में बदलता है कई कारक. यह पाया गया कि यदि निर्धारित दूरी छोटी (3 मीटर तक) है, तो उनका व्यक्तिपरक मूल्यांकन गहराई के साथ चलने वाले ध्वनि स्रोत की मात्रा में परिवर्तन से लगभग रैखिक रूप से संबंधित है। एक अतिरिक्त कारकएक जटिल संकेत के लिए इसका समय है, जो अधिक से अधिक "भारी" हो जाता है "स्रोत श्रोता के पास पहुंचता है। यह उच्च रजिस्टर के ओवरटोन की तुलना में कम ओवरटोन की बढ़ती मजबूती के कारण होता है, जिसके परिणामस्वरूप वॉल्यूम स्तर में वृद्धि।
3-10 मीटर की औसत दूरी के लिए, श्रोता से स्रोत को हटाने के साथ मात्रा में आनुपातिक कमी होगी, और यह परिवर्तन मौलिक आवृत्ति और हार्मोनिक घटकों पर समान रूप से लागू होगा। नतीजतन, स्पेक्ट्रम के उच्च-आवृत्ति वाले हिस्से का एक सापेक्ष प्रवर्धन होता है और लय तेज हो जाती है।
जैसे-जैसे दूरी बढ़ती है, आवृत्ति के वर्ग के अनुपात में हवा में ऊर्जा की कमी बढ़ती जाएगी। उच्च रजिस्टर ओवरटोन के बढ़ते नुकसान के परिणामस्वरूप टिम्बर चमक में कमी आएगी। इस प्रकार, दूरियों का व्यक्तिपरक मूल्यांकन इसकी मात्रा और समय में परिवर्तन के साथ जुड़ा हुआ है।
शर्तों में संलग्न जगहपहले प्रतिबिंब के संकेत, प्रत्यक्ष के सापेक्ष 20-40 एमएस की देरी से, कान द्वारा अलग-अलग दिशाओं से आने के रूप में माना जाता है। साथ ही, उनकी बढ़ती देरी उन बिंदुओं से महत्वपूर्ण दूरी की छाप पैदा करती है जहां से ये प्रतिबिंब उत्पन्न होते हैं। इस प्रकार, देरी के समय के अनुसार, कोई माध्यमिक स्रोतों की सापेक्ष दूरस्थता का न्याय कर सकता है या जो समान है, कमरे का आकार।

स्टीरियो प्रसारण की व्यक्तिपरक धारणा की कुछ विशेषताएं।

एक पारंपरिक मोनोफोनिक की तुलना में एक स्टीरियोफोनिक साउंड ट्रांसमिशन सिस्टम में कई महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं।
वह गुणवत्ता जो स्टीरियोफोनिक साउंड, सराउंड, यानी अलग करती है। कुछ अतिरिक्त संकेतकों का उपयोग करके प्राकृतिक ध्वनिक परिप्रेक्ष्य का मूल्यांकन किया जा सकता है जो मोनोफोनिक ध्वनि संचरण तकनीक के साथ समझ में नहीं आता है। इन अतिरिक्त संकेतकों में शामिल हैं: सुनने का कोण, यानी। वह कोण जिस पर श्रोता ध्वनि स्टीरियो छवि को समझता है; स्टीरियो रिज़ॉल्यूशन, यानी। श्रव्यता के कोण के भीतर अंतरिक्ष में कुछ बिंदुओं पर ध्वनि छवि के अलग-अलग तत्वों का स्थानीय रूप से निर्धारित स्थानीयकरण; ध्वनिक वातावरण, अर्थात्। श्रोता को प्राथमिक कमरे में उपस्थित महसूस कराने का प्रभाव जहां संचरित ध्वनि घटना होती है।

कक्ष ध्वनिकी की भूमिका के बारे में

ध्वनि की चमक न केवल ध्वनि प्रजनन उपकरण की सहायता से प्राप्त की जाती है। पर्याप्त अच्छे उपकरणों के साथ भी, ध्वनि की गुणवत्ता खराब हो सकती है यदि सुनने के कमरे में कुछ गुण न हों। ज्ञात हुआ है कि बंद कमरे में अतिध्वनि की घटना होती है, जिसे अनुरणन कहते हैं। श्रवण अंगों को प्रभावित करके, अनुरणन (इसकी अवधि के आधार पर) ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार या गिरावट कर सकता है।

कमरे में एक व्यक्ति न केवल प्रत्यक्ष मानता है ध्वनि तरंगेंसीधे ध्वनि स्रोत द्वारा निर्मित, लेकिन कमरे की छत और दीवारों से परावर्तित तरंगें भी। ध्वनि स्रोत की समाप्ति के बाद कुछ समय के लिए परावर्तित तरंगें अभी भी श्रव्य हैं।
कभी-कभी यह माना जाता है कि परावर्तित संकेत मुख्य संकेत की धारणा में हस्तक्षेप करते हुए केवल एक नकारात्मक भूमिका निभाते हैं। हालाँकि, यह दृश्य गलत है। निश्चित भागप्रारंभिक परावर्तित प्रतिध्वनि संकेतों की ऊर्जा, छोटी देरी के साथ किसी व्यक्ति के कानों तक पहुँचती है, मुख्य संकेत को बढ़ाती है और इसकी ध्वनि को समृद्ध करती है। इसके विपरीत, बाद में प्रतिबिंबित गूँज। देरी का समय एक निश्चित महत्वपूर्ण मूल्य से अधिक हो जाता है, एक ध्वनि पृष्ठभूमि बनाता है जिससे मुख्य संकेत को समझना मुश्किल हो जाता है।
श्रवण कक्ष में अनुरणन का समय अधिक नहीं होना चाहिए। लिविंग रूम में उनके सीमित आकार और ध्वनि-अवशोषित सतहों, असबाबवाला फर्नीचर, कालीन, पर्दे आदि की उपस्थिति के कारण कम कंपन होता है।
विभिन्न प्रकृति और गुणों की बाधाओं को ध्वनि अवशोषण गुणांक की विशेषता है, जो कि अवशोषित ऊर्जा का अनुपात है पूर्ण ऊर्जाघटना ध्वनि तरंग।

कालीन के ध्वनि-अवशोषित गुणों को बढ़ाने के लिए (और लिविंग रूम में शोर को कम करने के लिए), कालीन को दीवार के करीब नहीं, बल्कि 30-50 मिमी के अंतराल के साथ लटकाने की सलाह दी जाती है।