एक व्यक्ति कितनी दूर तक सुन सकता है? मनोविश्लेषण और धारणा की विशेषताएं

हम अक्सर ध्वनि की गुणवत्ता का मूल्यांकन करते हैं। माइक्रोफ़ोन, ऑडियो प्रोसेसिंग प्रोग्राम या ऑडियो फ़ाइल रिकॉर्डिंग प्रारूप चुनते समय, सबसे महत्वपूर्ण प्रश्नों में से एक यह है कि यह कितना अच्छा लगेगा। लेकिन ध्वनि की विशेषताओं के बीच अंतर हैं जिन्हें मापा जा सकता है और जिन्हें सुना जा सकता है।

स्वर, समय, सप्तक।

मस्तिष्क कुछ आवृत्तियों की ध्वनियों को मानता है। यह आंतरिक कान के तंत्र की ख़ासियत के कारण है। आंतरिक कान की मुख्य झिल्ली पर स्थित रिसेप्टर्स ध्वनि कंपन को विद्युत क्षमता में परिवर्तित करते हैं जो श्रवण तंत्रिका के तंतुओं को उत्तेजित करते हैं। श्रवण तंत्रिका के तंतुओं में मुख्य झिल्ली के विभिन्न स्थानों में स्थित कोर्टी अंग की कोशिकाओं के उत्तेजना के कारण आवृत्ति चयनात्मकता होती है: अंडाकार खिड़की के पास उच्च आवृत्तियों को माना जाता है, कम आवृत्तियों को सर्पिल के शीर्ष पर माना जाता है।

ध्वनि, आवृत्ति की भौतिक विशेषता से निकटता से संबंधित है, वह पिच है जिसे हम महसूस करते हैं। आवृत्ति को एक सेकंड (हर्ट्ज, हर्ट्ज) में साइन लहर के पूर्ण चक्रों की संख्या के रूप में मापा जाता है। आवृत्ति की यह परिभाषा इस तथ्य पर आधारित है कि साइन तरंग में बिल्कुल समान तरंग होती है। वास्तविक जीवन में, बहुत कम ध्वनियों में यह गुण होता है। हालांकि, किसी भी ध्वनि को साइनसॉइडल दोलनों के एक सेट द्वारा दर्शाया जा सकता है। हम आमतौर पर ऐसे सेट को टोन कहते हैं। यही है, एक स्वर एक निश्चित ऊंचाई का संकेत है, जिसमें एक असतत स्पेक्ट्रम (संगीत ध्वनियां, भाषण की स्वर ध्वनियां) हैं, जिसमें एक साइनसॉइडल तरंग की आवृत्ति को प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसमें इस सेट में अधिकतम आयाम होता है। एक संकेत जिसमें एक व्यापक निरंतर स्पेक्ट्रम होता है, जिसमें सभी आवृत्ति घटकों की औसत तीव्रता समान होती है, सफेद शोर कहलाता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति में क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम तक स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।

सटीकता की डिग्री जिसके साथ कोई व्यक्ति कान से ध्वनि की पिच निर्धारित करता है, उसकी सुनने की तीक्ष्णता और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। मानव कान दो स्वरों को भेद करने में अच्छा है जो पिच के करीब हैं। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज के आवृत्ति क्षेत्र में, एक व्यक्ति दो स्वरों के बीच अंतर कर सकता है जो आवृत्ति में एक दूसरे से 3-6 हर्ट्ज या उससे भी कम भिन्न होते हैं।

एक संगीत वाद्ययंत्र या आवाज के आवृत्ति स्पेक्ट्रम में समान रूप से दूरी वाली चोटियों का एक क्रम होता है - हार्मोनिक्स। वे आवृत्तियों के अनुरूप होते हैं जो कुछ आधार आवृत्ति के गुणक होते हैं, जो ध्वनि बनाने वाली साइन तरंगों में सबसे तीव्र होती हैं।

एक संगीत वाद्ययंत्र (आवाज) की विशेष ध्वनि (टिम्ब्रे) विभिन्न हार्मोनिक्स के सापेक्ष आयाम से जुड़ी होती है, और किसी व्यक्ति द्वारा माना जाने वाला पिच सबसे सटीक रूप से आधार आवृत्ति को बताता है। टिम्ब्रे, कथित ध्वनि का एक व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के नाते, मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं करता है और केवल गुणात्मक रूप से विशेषता है।

"शुद्ध" स्वर में, केवल एक आवृत्ति होती है। आमतौर पर, कथित ध्वनि में मौलिक स्वर की आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियां होती हैं, जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है। ओवरटोन मौलिक स्वर की आवृत्ति के गुणक होते हैं और इसके आयाम से कम होते हैं। ध्वनि का समय तीव्रता पर निर्भर करता है ओवरटोन पर वितरण। संगीत ध्वनियों के संयोजन का स्पेक्ट्रम, जिसे कॉर्ड कहा जाता है, अधिक जटिल हो जाता है। ऐसे स्पेक्ट्रम में, ओवरटोन के साथ-साथ कई मौलिक आवृत्तियां होती हैं।

यदि एक ध्वनि की आवृत्ति दूसरी ध्वनि की आवृत्ति से ठीक दोगुनी है, तो ध्वनि तरंग एक से दूसरे में "फिट" होती है। ऐसी ध्वनियों के बीच की आवृत्ति दूरी को सप्तक कहते हैं। एक व्यक्ति द्वारा अनुभव की जाने वाली आवृत्ति रेंज, 16-20,000 हर्ट्ज, लगभग दस से ग्यारह सप्तक को कवर करती है।

ध्वनि कंपन और जोर का आयाम।

ध्वनियों की श्रेणी का श्रव्य भाग कम-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित है - 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ - 500-10,000 हर्ट्ज और उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ - 10,000 हर्ट्ज से अधिक। कान 1000 से 4000 हर्ट्ज तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है। यही है, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान शक्ति की आवाज़ को ज़ोर से माना जा सकता है, और कम-आवृत्ति या उच्च-आवृत्ति रेंज में - शांत या बिल्कुल भी नहीं सुना जा सकता है। ध्वनि बोध की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि मानव अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनि सूचना - भाषण या प्रकृति की ध्वनियाँ - मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा में प्रसारित होती हैं। इस प्रकार, जोर एक भौतिक पैरामीटर नहीं है, बल्कि एक श्रवण संवेदना की तीव्रता है, जो ध्वनि की एक व्यक्तिपरक विशेषता है जो हमारी धारणा की ख़ासियत से जुड़ी है।

श्रवण विश्लेषक आंतरिक कान की मुख्य झिल्ली के कंपन आयाम में वृद्धि और उच्च आवृत्ति पर विद्युत आवेगों के संचरण के साथ बाल कोशिकाओं की बढ़ती संख्या की उत्तेजना के कारण ध्वनि तरंग के आयाम में वृद्धि को मानता है। तंत्रिका तंतुओं की अधिक संख्या।

हमारा कान कम से कम फुसफुसाहट से लेकर सबसे तेज शोर तक ध्वनि की तीव्रता को अलग कर सकता है, जो मुख्य झिल्ली गति के आयाम में लगभग 1 मिलियन गुना वृद्धि से मेल खाती है। हालांकि, कान ध्वनि आयाम में इस विशाल अंतर को लगभग 10,000 गुना परिवर्तन के रूप में व्याख्या करता है। यही है, श्रवण विश्लेषक की ध्वनि धारणा के तंत्र द्वारा तीव्रता का पैमाना दृढ़ता से "संपीड़ित" होता है। यह एक व्यक्ति को एक अत्यंत विस्तृत श्रृंखला में ध्वनि की तीव्रता में अंतर की व्याख्या करने की अनुमति देता है।

ध्वनि की तीव्रता डेसीबल (dB) में मापी जाती है (1 बेल आयाम के दस गुना के बराबर है)। आयतन में परिवर्तन को निर्धारित करने के लिए उसी प्रणाली का उपयोग किया जाता है।

तुलना के लिए, हम विभिन्न ध्वनियों की तीव्रता का अनुमानित स्तर दे सकते हैं: एक बमुश्किल श्रव्य ध्वनि (श्रवण दहलीज) 0 डीबी; कान के पास फुसफुसाहट 25-30 डीबी; औसत मात्रा 60-70 डीबी का भाषण; बहुत तेज भाषण (चिल्लाना) 90 डीबी; हॉल 105-110 डीबी के केंद्र में रॉक और पॉप संगीत के संगीत समारोहों में; 120 dB की उड़ान भरने वाले एयरलाइनर के बगल में।

कथित ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के परिमाण में एक भेदभाव सीमा होती है। मध्यम आवृत्तियों पर अलग-अलग होने वाले लाउडनेस ग्रेडेशन की संख्या 250 से अधिक नहीं होती है, कम और उच्च आवृत्तियों पर यह तेजी से घटती है और औसतन लगभग 150 होती है।

सभी ने ऑडियोग्राम या ऑडियो उपकरण पर इस तरह के वॉल्यूम पैरामीटर को देखा या इससे जुड़ा -। यह प्रबलता के मापन की इकाई है। एक बार की बात है, लोग सहमत थे और निरूपित करते थे कि आम तौर पर एक व्यक्ति 0 डीबी से सुनता है, जिसका वास्तव में एक निश्चित ध्वनि दबाव होता है जिसे कान द्वारा माना जाता है। आंकड़े कहते हैं कि सामान्य सीमा 20dB तक मामूली गिरावट और -10dB के रूप में मानक से ऊपर की सुनवाई दोनों है! "आदर्श" का डेल्टा 30 डीबी है, जो किसी तरह काफी है।

सुनवाई की गतिशील सीमा क्या है? यह विभिन्न मात्राओं में ध्वनियों को सुनने की क्षमता है। यह आमतौर पर एक तथ्य के रूप में स्वीकार किया जाता है कि मानव कान 0dB से 120-140dB तक सुन सकता है। पहले से ही 90dB और उससे अधिक की ध्वनियों को लंबे समय तक सुनने की अत्यधिक अनुशंसा नहीं की जाती है।

प्रत्येक कान की गतिशील रेंज हमें बताती है कि 0dB पर कान अच्छी तरह से सुनता है और विस्तार से, 50dB पर यह अच्छी तरह से और विस्तार से सुनता है। आप इसे 100dB पर कर सकते हैं। व्यवहार में, हर कोई एक क्लब या एक संगीत कार्यक्रम में गया है जहाँ संगीत जोर से बजता है - और विवरण अद्भुत है। हमने हेडफ़ोन के माध्यम से बमुश्किल चुपचाप रिकॉर्डिंग सुनी, एक शांत कमरे में लेटे - और साथ ही सभी विवरण जगह में थे।

वास्तव में, सुनवाई हानि को गतिशील रेंज में कमी के रूप में वर्णित किया जा सकता है। वास्तव में, कम सुनने वाला व्यक्ति कम मात्रा में विवरण नहीं सुन सकता है। इसकी गतिशील सीमा संकुचित होती है। 130dB के बजाय, यह 50-80dB हो जाता है। इसीलिए: ऐसी जानकारी को "धक्का" देने का कोई तरीका नहीं है जो वास्तव में 130dB रेंज में 80dB रेंज में है। और अगर आपको यह भी याद रहे कि डेसिबल एक गैर-रेखीय निर्भरता है, तो स्थिति की पूरी त्रासदी स्पष्ट हो जाती है।

लेकिन अब बात करते हैं अच्छी सुनवाई की। यहां कोई लगभग 10 डीबी ड्रॉप के स्तर पर सब कुछ सुनता है। यह सामान्य और सामाजिक रूप से स्वीकार्य है। व्यवहार में ऐसा व्यक्ति 10 मीटर से साधारण भाषण सुन सकता है। लेकिन तब पूर्ण श्रवण वाला व्यक्ति प्रकट होता है - 0 से 10 डीबी से ऊपर - और वह समान भाषण को 50 मीटर से समान शर्तों के साथ सुनता है। गतिशील रेंज व्यापक है - अधिक विवरण और संभावनाएं हैं।

एक विस्तृत गतिशील रेंज मस्तिष्क को पूरी तरह से, गुणात्मक रूप से अलग तरीके से काम करती है। बहुत अधिक जानकारी, यह बहुत अधिक सटीक और विस्तृत है, क्योंकि। अधिक से अधिक अलग-अलग स्वर और हार्मोनिक्स सुनाई देते हैं, जो एक संकीर्ण गतिशील सीमा के साथ गायब हो जाते हैं: वे एक व्यक्ति के ध्यान से बचते हैं, क्योंकि उन्हें सुनना असंभव है।

वैसे, चूंकि 100dB+ की एक डायनामिक रेंज उपलब्ध है, इसका मतलब यह भी है कि एक व्यक्ति लगातार इसका उपयोग कर सकता है। मैंने सिर्फ 70dB के वॉल्यूम स्तर पर सुना, फिर अचानक सुनना शुरू किया - 20dB, फिर 100dB। संक्रमण को यथासंभव कम समय लेना चाहिए। और वास्तव में, यह कहा जा सकता है कि गिरने वाला व्यक्ति खुद को एक बड़ी गतिशील सीमा रखने की अनुमति नहीं देता है। बहरे लोग इस विचार को प्रतिस्थापित करने लगते हैं कि अब सब कुछ बहुत जोर से है - और कान वास्तविक स्थिति के बजाय जोर से या बहुत जोर से सुनने की तैयारी कर रहा है।

उसी समय, इसकी उपस्थिति से गतिशील रेंज से पता चलता है कि कान न केवल ध्वनियों को रिकॉर्ड करता है, बल्कि सब कुछ अच्छी तरह से सुनने के लिए वर्तमान मात्रा में समायोजित करता है। ध्वनि संकेतों के समान ही समग्र मात्रा पैरामीटर मस्तिष्क को प्रेषित किया जाता है।

लेकिन पूर्ण सुनने वाला व्यक्ति अपनी गतिशील सीमा को बहुत लचीले ढंग से बदल सकता है। और कुछ सुनने के लिए, वह तनावग्रस्त नहीं होता, बल्कि विशुद्ध रूप से आराम करता है। इस प्रकार, डायनेमिक रेंज और एक ही समय में फ़्रीक्वेंसी रेंज में सुनवाई उत्कृष्ट रहती है।

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फरवरी 7, 2018

अक्सर लोग (यहां तक ​​कि वे जो इस मामले में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) को स्पष्ट रूप से यह समझने में भ्रम और कठिनाई होती है कि किसी व्यक्ति द्वारा सुनी जाने वाली ध्वनि की आवृत्ति रेंज को सामान्य श्रेणियों (निम्न, मध्यम, उच्च) और संकरी उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित किया जाता है। , निचला मध्य आदि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के प्रयोगों के लिए, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता का ऑडियो सिस्टम स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह किसी विशेष स्पीकर सिस्टम की ताकत या कमजोरियों या संगीत सुनने वाले कमरे की बारीकियों का सही आकलन करने में मदद करेगा (हमारे मामले में, कार का इंटीरियर अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि कान द्वारा ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो ध्वनि रंग पर कमरे के ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनते हुए, किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आकलन करना प्राथमिक और जल्दी संभव है, ध्वनिक प्रणाली का योगदान स्वयं ध्वनि और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को बनाने के लिए है, जिसके लिए "हाई-फाई" साउंडिंग की विचारधारा प्रयास करती है।

श्रव्य श्रेणी का तीन मुख्य समूहों में विभाजन

श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम के विभाजन की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से आई है, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी के लिए परिचित है। सामान्य शब्दों में ध्वनि की आवृत्ति रेंज का अनुभव करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार है:

• कम आवृत्तियों।कम आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा ठीक 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृश्य में एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, और मामले में भी चतुराई से महसूस किया जा सकता है डीप लो बास का और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति की मानसिक स्थिति को भी प्रभावित करता है।
  ध्वनि की निम्न-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में विफलता मजबूत है, तो यह किसी विशेष रचना की मान्यता को प्रभावित नहीं करेगा, माधुर्य या आवाज, लेकिन ध्वनि खराब, गरीब और औसत दर्जे की मानी जाएगी, जबकि व्यक्तिपरक रूप से धारणा के मामले में तेज और तेज होगी, क्योंकि एक अच्छे संतृप्त बास क्षेत्र की अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ मिड्स और हाई उभार और हावी होंगे।
  
  काफी बड़ी संख्या में संगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियों को पुन: उत्पन्न करते हैं, जिसमें पुरुष स्वर भी शामिल हैं जो 100 हर्ट्ज तक के क्षेत्र में गिर सकते हैं। श्रव्य सीमा (20 हर्ट्ज से) की शुरुआत से ही बजने वाले सबसे स्पष्ट उपकरण को सुरक्षित रूप से पवन अंग कहा जा सकता है।
• मध्यम आवृत्तियाँ।मध्य-आवृत्ति सीमा की सीमाएं भीतर हैं 200 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). मध्य श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित होगी और वास्तव में रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनेगी, इसलिए इसके महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है।
  यह विभिन्न तरीकों से समझाया गया है, लेकिन मुख्य रूप से मानव श्रवण धारणा की यह विशेषता विकास द्वारा निर्धारित की जाती है - यह हमारे गठन के कई वर्षों में ऐसा हुआ है कि श्रवण सहायता मध्य-आवृत्ति सीमा को सबसे तेज और स्पष्ट रूप से पकड़ती है, क्योंकि। इसके भीतर मानव भाषण है, और यह प्रभावी संचार और अस्तित्व के लिए मुख्य उपकरण है। यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य हमेशा संगीत सुनते समय मध्यम आवृत्तियों की प्रबलता होती है, क्योंकि। हमारी श्रवण सहायता इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसे समायोजित भी करती है, जैसे कि अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ "अधिक" बढ़ाना।
  
  अधिकांश ध्वनियाँ, संगीत वाद्ययंत्र या स्वर मध्य श्रेणी में होते हैं, भले ही एक संकीर्ण सीमा ऊपर या नीचे से प्रभावित हो, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली हुई है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों) मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं, साथ ही लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे: गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, पवन वाद्ययंत्र, आदि।
• उच्च आवृत्तियाँ।उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 2400 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि कम-आवृत्ति रेंज के मामले में, कुछ हद तक मनमाना और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 kHz से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन 30 kHz तक की संवेदनशीलता वाले दुर्लभ लोग हैं।
  इसके अलावा, कई संगीत स्वर सैद्धांतिक रूप से 20 kHz से ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं, और जैसा कि आप जानते हैं, ओवरटोन अंततः ध्वनि के रंग और ध्वनि के अभिन्न चित्र की अंतिम समय की धारणा के लिए जिम्मेदार हैं। प्रतीत होता है कि "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियां किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालांकि उन्हें सामान्य तरीके से नहीं सुना जाएगा। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से कम आवृत्तियों के साथ सादृश्य द्वारा, अधिक समृद्ध और पूरक है। यद्यपि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है, लेकिन कम-आवृत्ति अनुभाग की तुलना में मूल समय की विश्वसनीयता और संरक्षण पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। उच्च आवृत्तियां संगीत ट्रैक को "वायुपन", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता प्रदान करती हैं।
  
  कई संगीत वाद्ययंत्र उच्च आवृत्ति रेंज में भी बजते हैं, जिसमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे अधिक के क्षेत्र में जा सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और हवाएं हैं, और झांझ और वायलिन श्रव्य सीमा (20 kHz) की लगभग ऊपरी सीमा तक पूरी तरह से ध्वनि में पहुंचते हैं।

किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा में बिल्कुल सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है, और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देने की संभावना है, खासकर प्रशिक्षित श्रवण सहायता के लिए। कक्षा (या उच्चतर) की उच्च-निष्ठा वाली हाई-फाई ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य यह सुनिश्चित करना है कि सभी आवृत्तियां एक-दूसरे के साथ यथासंभव सटीक और समान रूप से ध्वनि करें, जैसा कि उस समय हुआ था जब साउंडट्रैक स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया था। ध्वनिक प्रणाली की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत डिप्स या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, इसकी डिजाइन सुविधाओं के कारण, यह उस तरह से संगीत को पुन: पेश करने में सक्षम नहीं है जैसा कि लेखक या साउंड इंजीनियर मूल रूप से रिकॉर्डिंग के समय चाहते थे।

संगीत सुनते हुए, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों और आवाज़ों के संयोजन को सुनता है, जिनमें से प्रत्येक आवृत्ति रेंज के अपने स्वयं के खंड में लगता है। कुछ उपकरणों में एक बहुत ही संकीर्ण (सीमित) आवृत्ति रेंज हो सकती है, जबकि अन्य, इसके विपरीत, सचमुच निचले से ऊपरी श्रव्य सीमा तक बढ़ सकते हैं। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न आवृत्ति श्रेणियों पर ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद, मानव कान इन आवृत्तियों को अलग-अलग जोर से मानता है, जो फिर से श्रवण सहायता के जैविक उपकरण के तंत्र के कारण होता है। इस घटना की प्रकृति को मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि सीमा के अनुकूलन की जैविक आवश्यकता द्वारा भी कई तरह से समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को विषयगत रूप से उसी शक्ति की ध्वनि की तुलना में जोर से माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।

इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ आने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहासंदर्भ को लगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर माना जाता है (व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। जैसा कि सामान्य मात्रा स्तरों पर विभिन्न आवृत्तियों पर तीव्रता की असमान धारणा के मामले में, दर्द सीमा के संबंध में लगभग समान निर्भरता देखी जाती है: यह मध्यम आवृत्तियों पर सबसे तेज़ी से होती है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर, दहलीज बन जाती है उच्चतर। तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द की सीमा 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द की सीमा पहले से ही 135 डीबी होगी। कम आवृत्तियों पर दर्द की सीमा हमेशा मध्यम और उच्च आवृत्तियों की तुलना में अधिक होती है।

के संबंध में एक समान असमानता देखी जाती है श्रवण दहलीजनिचली दहलीज है जिसके बाद ध्वनि मानव कान के लिए श्रव्य हो जाती है। परंपरागत रूप से, सुनवाई की दहलीज को 0 डीबी माना जाता है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए सही है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग विकिरण तीव्रता पर ही श्रव्य हो जाएगी।

मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, प्रत्यक्ष प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और धारणा के एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव को प्राप्त करने का सवाल उठाया जाता है। हमें याद है कि 90 डीबी से अधिक की तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक होती हैं और इससे अवक्रमण और महत्वपूर्ण श्रवण हानि हो सकती है। लेकिन एक ही समय में, बहुत शांत कम-तीव्रता वाली ध्वनि श्रवण धारणा की जैविक विशेषताओं के कारण मजबूत आवृत्ति असमानता से ग्रस्त होगी, जो प्रकृति में गैर-रैखिक है। इस प्रकार, कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ, 40-50 डीबी की मात्रा के साथ एक संगीत पथ को समाप्त माना जाएगा। नामित समस्या अच्छी तरह से और लंबे समय से ज्ञात है, इसका मुकाबला करने के लिए यहां तक ​​​​कि एक प्रसिद्ध कार्य भी कहा जाता है जोर मुआवजा, जो, बराबर करके, मध्य के स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तर को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना अवांछित गिरावट को समाप्त कर दिया जाता है, जिससे ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज डिग्री के संदर्भ में समान रूप से समान हो जाती है। ध्वनि ऊर्जा का वितरण।

मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के साथ, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र समतल हो जाती है, और लगभग 80-85 dB (और अधिक) पर ध्वनि आवृत्तियां बन जाएंगी तीव्रता में विषय के बराबर (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। हालांकि संरेखण पूरा नहीं हुआ है और ग्राफ अभी भी दिखाई देगा, भले ही चिकना हो, लेकिन एक घुमावदार रेखा, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति को बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, इस तरह की असमानता को एक तुल्यकारक की मदद से या अलग चैनल-दर-चैनल प्रवर्धन के साथ सिस्टम में अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।

श्रव्य श्रेणी को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना

तीन सामान्य समूहों में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा, कभी-कभी एक या दूसरे संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार और विस्तार से विचार करना आवश्यक हो जाता है, जिससे ध्वनि आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित कर दिया जाता है। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन दिखाई दिया, जिसके उपयोग से आप ध्वनि सीमा के इच्छित खंड को जल्दी और काफी सटीक रूप से इंगित कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:

उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास के क्षेत्र में उतरती है, और इससे भी अधिक उप-बास: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बेसून (60-9000 हर्ट्ज), ट्यूबा ( 45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज) , अंग (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबासून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

अपर बास (80 हर्ट्ज से 200 हर्ट्ज)शास्त्रीय बास उपकरणों के उच्च नोटों के साथ-साथ गिटार जैसे व्यक्तिगत तारों की सबसे कम श्रव्य आवृत्तियों द्वारा प्रतिनिधित्व किया जाता है। ऊपरी बास रेंज शक्ति की अनुभूति और ध्वनि तरंग की ऊर्जा क्षमता के संचरण के लिए जिम्मेदार है। यह ड्राइव की भावना भी देता है, ऊपरी बास को नृत्य रचनाओं की ताल ताल को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निचले बास के विपरीत, ऊपरी बास क्षेत्र और संपूर्ण ध्वनि की गति और दबाव के लिए जिम्मेदार है, इसलिए, एक उच्च गुणवत्ता वाले ऑडियो सिस्टम में, इसे हमेशा एक ठोस स्पर्श प्रभाव के रूप में तेज और काटने के रूप में व्यक्त किया जाता है। उसी समय ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के रूप में।
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए जिम्मेदार है, और ध्वनि रेंज का केवल यह संकीर्ण खंड श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - झटका से) की भावना दे सकता है, जब एक शक्तिशाली ध्वनि को छाती पर एक ठोस और मजबूत प्रहार द्वारा माना जाता है। इस प्रकार, एक संगीत प्रणाली में एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज ऊपरी बास को एक ऊर्जावान लय के उच्च गुणवत्ता वाले विकास, एक एकत्रित हमले और नोट्स के निचले रजिस्टर में अच्छी तरह से गठित उपकरणों द्वारा पहचाना जा सकता है, जैसे सेलो , पियानो या पवन वाद्ययंत्र।

ऑडियो सिस्टम में, ऊपरी बास रेंज का एक खंड काफी बड़े व्यास 6.5 "-10" के मध्य-बास स्पीकर और अच्छे पावर संकेतक, एक मजबूत चुंबक के साथ देना सबसे अधिक समीचीन है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह ठीक ऐसे कॉन्फ़िगरेशन स्पीकर हैं जो श्रव्य सीमा के इस बहुत ही मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे।
लेकिन ध्वनि के विस्तार और सुगमता के बारे में मत भूलना, ये पैरामीटर एक विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में भी महत्वपूर्ण हैं। चूंकि ऊपरी बास पहले से ही अच्छी तरह से स्थानीयकृत/कान से अंतरिक्ष में परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की सीमा विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकरों को दी जानी चाहिए जो दृश्य का निर्माण और निर्माण करेंगे। ऊपरी बास के खंड में, एक स्टीरियो पैनोरमा पूरी तरह से सुना जाता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया जाता है।

ऊपरी बास क्षेत्र में पहले से ही काफी बड़ी संख्या में वाद्ययंत्र और यहां तक ​​कि कम स्वर वाले पुरुष स्वर शामिल हैं। इसलिए, वाद्ययंत्रों में वही हैं जो कम बास बजाते हैं, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े जाते हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्क्यूशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), ऑल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), ऑल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

निचला मध्य (200 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज)- सबसे व्यापक क्षेत्र, अधिकांश वाद्ययंत्रों और स्वरों को कैप्चर करना, नर और मादा दोनों। चूंकि निचले-मध्य श्रेणी का क्षेत्र वास्तव में ऊर्जावान रूप से संतृप्त ऊपरी बास से संक्रमण करता है, यह कहा जा सकता है कि यह "अधिग्रहण करता है" और ड्राइव के संयोजन के साथ ताल खंड के सही हस्तांतरण के लिए भी जिम्मेदार है, हालांकि यह प्रभाव पहले से ही घट रहा है स्वच्छ मध्य-श्रेणी आवृत्तियों की ओर।
इस रेंज में, निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन जो आवाज को भरते हैं, केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह अत्यंत महत्वपूर्ण है। यह निचले मध्य में भी है कि कलाकार की आवाज की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई समान वापसी और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज के संचरण के अनुरूप, कई जीवित यंत्र भी इस श्रेणी के इस खंड में अपनी ऊर्जा क्षमता को छुपाते हैं, खासकर वे जिनकी निचली श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबाउ, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की माधुर्य सुनने की अनुमति देता है, लेकिन उपकरणों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है।

तदनुसार, निचला मध्य अधिकांश उपकरणों और आवाजों के सही डिजाइन के लिए जिम्मेदार है, बाद वाले को संतृप्त करता है और उन्हें समय से पहचानने योग्य बनाता है। इसके अलावा, निचला मध्य एक पूर्ण बास रेंज के सही संचरण के मामले में अत्यधिक मांग है, क्योंकि यह मुख्य टक्कर बास के ड्राइव और हमले को "उठाता है" और इसे ठीक से समर्थन और सुचारू रूप से "खत्म" करना चाहिए। धीरे-धीरे इसे कम करके कुछ भी नहीं। ध्वनि की स्पष्टता और बास की बोधगम्यता की संवेदनाएं इस क्षेत्र में ठीक होती हैं, और यदि निचले मध्य में अधिकता या गुंजयमान आवृत्तियों की उपस्थिति से समस्याएं होती हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, यह गंदी और थोड़ी गड़गड़ाहट होगी .
यदि निचले मध्य के क्षेत्र में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग के विश्वसनीय संचरण, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा, को नुकसान होगा। अधिकांश उपकरणों पर भी यही बात लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना, अपना "चेहरा" खो देंगे, गलत तरीके से तैयार हो जाएंगे और उनकी आवाज स्पष्ट रूप से खराब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य रहे, यह अब इतना भरा नहीं होगा।

एक ऑडियो सिस्टम का निर्माण करते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की सीमा आमतौर पर मध्य-श्रेणी के स्पीकर (एमएफ) को दी जाती है, जो निस्संदेह, श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होना चाहिए। और मंच का निर्माण करें। इन वक्ताओं के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5 "और कम हो सकता है, विस्तार और ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की क्षमता कितनी महत्वपूर्ण है, जो स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (डिफ्यूज़र, निलंबन और) द्वारा प्राप्त की जाती है। अन्य विशेषताएँ)।
इसके अलावा, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए सही स्थानीयकरण महत्वपूर्ण है, और शाब्दिक रूप से स्पीकर का थोड़ा सा झुकाव या मोड़ अंतरिक्ष में उपकरणों और स्वरों की छवियों के सही यथार्थवादी पुनरुत्पादन के संदर्भ में ध्वनि पर एक ठोस प्रभाव डाल सकता है, हालांकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर ही निर्भर करेगा।

निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को शामिल करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए अभी भी बहुत महत्वपूर्ण है। उपकरणों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली सीमा को वापस जीतने में सक्षम था, लेकिन अन्य को उनमें जोड़ा जाता है जो पहले से ही निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000) हर्ट्ज), बांसुरी (240- 14500 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियों में उपकरणों के सभी हार्मोनिक्स शामिल हैं।

मध्य मध्य (500 हर्ट्ज से 1200 हर्ट्ज)या सिर्फ एक शुद्ध मध्य, लगभग संतुलन के सिद्धांत के अनुसार, सीमा के इस खंड को ध्वनि में मौलिक और मौलिक माना जा सकता है और इसे "सुनहरा मतलब" कहा जा सकता है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के प्रस्तुत खंड में, आप अधिकांश उपकरणों और आवाज़ों के मुख्य नोट्स और हार्मोनिक्स पा सकते हैं। स्पष्टता, बोधगम्यता, चमक और भेदी ध्वनि मध्य की संतृप्ति पर निर्भर करती है। हम कह सकते हैं कि पूरी ध्वनि, जैसे वह थी, आधार से पक्षों तक "फैलती" है, जो कि मध्य-आवृत्ति रेंज है।

बीच में विफल होने की स्थिति में, ध्वनि उबाऊ और अव्यक्त हो जाती है, अपनी मधुरता और चमक खो देती है, स्वर मोहित हो जाते हैं और वास्तव में गायब हो जाते हैं। साथ ही, वाद्य यंत्रों और स्वरों से आने वाली मुख्य जानकारी की सुगमता के लिए मध्य जिम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन उच्च श्रेणी में जाते हैं), उन्हें कान से अच्छी तरह से अलग करने में मदद करते हैं। अधिकांश मौजूदा उपकरण इस श्रेणी में जीवन में आते हैं, ऊर्जावान, सूचनात्मक और मूर्त हो जाते हैं, ऐसा ही स्वर (विशेषकर महिला वाले) के साथ होता है, जो बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं।

मिड-फ़्रीक्वेंसी फंडामेंटल रेंज उन उपकरणों के पूर्ण बहुमत को कवर करती है जिन्हें पहले ही सूचीबद्ध किया जा चुका है, और यह पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता को भी प्रकट करता है। केवल दुर्लभ चयनित उपकरण ही मध्यम आवृत्तियों पर अपना जीवन शुरू करते हैं, शुरू में अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, एक छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।

ऊपरी मध्य (1200 हर्ट्ज से 2400 हर्ट्ज)सीमा के एक बहुत ही नाजुक और मांग वाले हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे सावधानीपूर्वक और सावधानी से संभाला जाना चाहिए। इस क्षेत्र में, इतने मौलिक नोट नहीं हैं जो किसी वाद्य या आवाज की ध्वनि की नींव बनाते हैं, लेकिन बड़ी संख्या में ओवरटोन और हार्मोनिक्स, जिसके कारण ध्वनि रंगीन होती है, तेज और उज्ज्वल हो जाती है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के इस क्षेत्र को नियंत्रित करके, कोई वास्तव में ध्वनि के रंग के साथ खेल सकता है, जिससे यह जीवंत, स्पार्कलिंग, पारदर्शी और तेज हो जाता है; या इसके विपरीत शुष्क, मध्यम, लेकिन एक ही समय में अधिक मुखर और ड्राइविंग।

लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यंत अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि। यह ध्यान से कान काटना शुरू कर देता है, जलन करता है और यहां तक ​​​​कि दर्दनाक असुविधा भी पैदा करता है। इसलिए, ऊपरी मध्य को इसके साथ एक नाजुक और सावधान रवैये की आवश्यकता होती है, tk। इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को खराब करना बहुत आसान है, या, इसके विपरीत, इसे दिलचस्प और योग्य बनाना। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंगाई काफी हद तक ध्वनिक प्रणाली की शैली के व्यक्तिपरक पहलू को निर्धारित करती है।

ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई वाद्ययंत्र अंततः बनते हैं, वे कान से अच्छी तरह से प्रतिष्ठित हो जाते हैं और ध्वनि की बोधगम्यता प्रकट होती है। यह मानव आवाज के पुनरुत्पादन की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजन का स्पेक्ट्रम रखा जाता है और मध्य की प्रारंभिक श्रेणियों में प्रकट होने वाले स्वर जारी रहते हैं। एक सामान्य अर्थ में, ऊपरी मध्य उन उपकरणों या आवाजों पर अनुकूल रूप से जोर देता है और पूरी तरह से प्रकट होता है जो ऊपरी हार्मोनिक्स, ओवरटोन से संतृप्त होते हैं। विशेष रूप से, ऊपरी मध्य में महिला स्वर, कई झुके हुए, कड़े और पवन वाद्ययंत्र वास्तव में जीवंत और प्राकृतिक तरीके से प्रकट होते हैं।

अधिकांश वाद्ययंत्र अभी भी ऊपरी मध्य में बजते हैं, हालांकि कई पहले से ही केवल रैप्स और हारमोनिका के रूप में प्रस्तुत किए जाते हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में एक सीमित कम-आवृत्ति रेंज द्वारा प्रतिष्ठित हैं, उदाहरण के लिए, एक ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपने अस्तित्व को पूरी तरह से समाप्त कर देता है।

कम तिहरा (2400 हर्ट्ज से 4800 हर्ट्ज)- यह बढ़े हुए विरूपण का एक क्षेत्र / क्षेत्र है, जो यदि पथ में मौजूद है, तो आमतौर पर इस खंड में ध्यान देने योग्य हो जाता है। निचले उच्च भी वाद्ययंत्रों और स्वरों के विभिन्न हार्मोनिक्स से भरे हुए हैं, जो एक ही समय में कृत्रिम रूप से निर्मित संगीत छवि के अंतिम डिजाइन में एक बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। निचली ऊँचाई उच्च आवृत्ति रेंज का मुख्य भार वहन करती है। ध्वनि में, वे अधिकांश भाग के लिए वोकल्स (मुख्य रूप से महिला) के अवशिष्ट और अच्छी तरह से सुने गए हार्मोनिक्स और कुछ उपकरणों के निरंतर मजबूत हार्मोनिक्स द्वारा प्रकट होते हैं, जो प्राकृतिक ध्वनि रंग के अंतिम स्पर्श के साथ छवि को पूरा करते हैं।

दूसरी ओर, वे उपकरण भेदभाव और आवाज पहचान के मामले में वस्तुतः कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला शीर्ष एक अत्यधिक जानकारीपूर्ण और आधारभूत क्षेत्र बना हुआ है। वास्तव में, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, वे उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। आवृत्ति रेंज के निचले उच्च खंड की विफलता की स्थिति में, भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य भागों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अपूर्ण और विकृत हो जाता है।

किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ली जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च आवृत्ति) कहा जाता है। आमतौर पर आकार में छोटा, यह मध्य और विशेष रूप से बास खंड के साथ सादृश्य द्वारा इनपुट शक्ति (उचित सीमा के भीतर) की मांग नहीं करता है, लेकिन ध्वनि के लिए सही ढंग से, वास्तविक रूप से और कम से कम खूबसूरती से खेलने के लिए यह भी बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक की पूरी श्रव्य उच्च आवृत्ति रेंज को कवर करता है। ट्वीटर के मामले में, मिडरेंज सेक्शन की तरह, सही फिजिकल प्लेसमेंट और डायरेक्टिविटी बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर न केवल साउंडस्टेज को आकार देने में शामिल हैं, बल्कि इसे ठीक करने में भी शामिल हैं।

ट्वीटर की मदद से, आप बड़े पैमाने पर दृश्य को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को ज़ूम इन/आउट कर सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रवाह को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मिडरेंज स्पीकर को समायोजित करने के मामले में, लगभग सब कुछ ट्वीटर की सही ध्वनि को प्रभावित करता है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का मोड़ और झुकाव, उसका स्थान लंबवत और क्षैतिज रूप से, आस-पास की सतहों से दूरी, आदि। हालांकि, सही ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ सेक्शन की बारीकियां स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती हैं।

उपकरण जो निचले स्तर तक चलते हैं, वे मूल सिद्धांतों के बजाय मुख्य रूप से हार्मोनिक्स के माध्यम से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निचली उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही जो मध्य-आवृत्ति खंड "लाइव" में थे, अर्थात। लगभग सभी मौजूदा। आवाज के साथ भी ऐसा ही है, जो कम उच्च आवृत्तियों में विशेष रूप से सक्रिय है, महिला मुखर भागों में एक विशेष चमक और प्रभाव सुना जा सकता है।

मध्यम उच्च (4800 हर्ट्ज से 9600 हर्ट्ज)मध्य-उच्च आवृत्ति रेंज को अक्सर धारणा की सीमा माना जाता है (उदाहरण के लिए, चिकित्सा शब्दावली में), हालांकि व्यवहार में यह सच नहीं है और यह व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं और उसकी उम्र (जितना बड़ा व्यक्ति है, दोनों पर निर्भर करता है। अधिक धारणा दहलीज कम हो जाती है)। संगीत पथ में, ये आवृत्तियाँ पवित्रता, पारदर्शिता, "वायुपन" और एक निश्चित व्यक्तिपरक पूर्णता की भावना देती हैं।

वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की स्पष्टता और विस्तार के साथ तुलनीय है: यदि मध्य शीर्ष में कोई डुबकी नहीं है, तो ध्वनि स्रोत मानसिक रूप से अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित है और एक द्वारा व्यक्त किया गया है एक निश्चित दूरी की भावना; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली प्रतीत होती है और चित्र अंतरिक्ष में खो जाते हैं, ध्वनि बादलयुक्त, जकड़ी हुई और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, निम्न उच्च आवृत्तियों का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाएं या इसे करीब लाएं।

मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः वांछित उपस्थिति प्रभाव प्रदान करती हैं (अधिक सटीक रूप से, वे इसे पूरी तरह से पूरा करते हैं, क्योंकि प्रभाव गहरे और भावपूर्ण बास पर आधारित होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद, उपकरण और आवाज यथासंभव यथार्थवादी और विश्वसनीय हो जाते हैं . हम मध्य शीर्ष के बारे में भी कह सकते हैं कि वे ध्वनि में विस्तार के लिए जिम्मेदार हैं, कई छोटी बारीकियों के लिए और वाद्य भाग के संबंध में और मुखर भागों में दोनों के लिए। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "वायु" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित कर सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार घट रही है, इस श्रेणी के इस खंड में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: नर और मादा स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000) हर्ट्ज), झांझ (190-17000 हर्ट्ज), एयर सपोर्ट ट्रंबोन (80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), बासून (60-9000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), पिककोलो (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), अंग (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।

ऊपरी उच्च (9600 हर्ट्ज से 30000 हर्ट्ज)कई लोगों के लिए एक बहुत ही जटिल और समझ से बाहर की सीमा, कुछ उपकरणों और स्वरों के लिए अधिकांश भाग का समर्थन प्रदान करती है। ऊपरी उच्च मुख्य रूप से वायुहीनता, पारदर्शिता, क्रिस्टलीयता, कुछ कभी-कभी सूक्ष्म जोड़ और रंग की विशेषताओं के साथ ध्वनि प्रदान करते हैं, जो कई लोगों के लिए महत्वहीन और यहां तक ​​​​कि अश्रव्य लग सकता है, लेकिन फिर भी एक बहुत ही निश्चित और विशिष्ट अर्थ रखता है। हाई-एंड "हाई-फाई" या यहां तक ​​​​कि "हाई-एंड" ध्वनि बनाने की कोशिश करते समय, ऊपरी ट्रेबल रेंज पर अत्यधिक ध्यान दिया जाता है, जैसे यह सही माना जाता है कि ध्वनि में थोड़ी सी भी जानकारी नहीं खोई जा सकती है।

इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी उच्च क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल रहा है, अभी भी कुछ मनोवैज्ञानिक प्रभाव हो सकता है: भले ही इन ध्वनियों को स्पष्ट रूप से नहीं सुना जाता है, तरंगों को अंतरिक्ष में विकिरणित किया जाता है और एक द्वारा माना जा सकता है व्यक्ति, जबकि अधिक स्तर पर मूड गठन। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी श्रृंखला में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन वे संगीत की सुंदरता, लालित्य, स्पार्कलिंग aftertaste की भावना के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी के साथ, असुविधा और संगीतमय ख़ामोशी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, कैप्रीशियस अपर हाई रेंज श्रोता को स्थानिक गहराई की भावना देता है, जैसे कि मंच में गहराई से गोता लगाना और ध्वनि में आच्छादित होना। हालांकि, संकेतित संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अनावश्यक रूप से "रेतीली" और अस्वाभाविक रूप से पतली बना सकती है।

ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का भी उल्लेख करना उचित है, जो वास्तव में पारंपरिक ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी हिस्से में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज अपेक्षित सीमित चिह्न पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव कान सैद्धांतिक रूप से ध्वनि की जानकारी नहीं लेता है, अर्थात। 20 kHz, तो सुपर ट्वीटर इस सीमा को 30-35 kHz तक बढ़ा सकता है।

इस तरह के एक परिष्कृत वक्ता के कार्यान्वयन द्वारा पीछा किया गया विचार बहुत ही रोचक और उत्सुक है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आया है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्ति को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और , भले ही हम उन्हें सीधे नहीं सुनते हैं, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद होते हैं, जिसका अर्थ है कि वे परोक्ष रूप से किसी प्रकार का प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/खिलाड़ी, एम्पलीफायर, आदि) ऊपर से आवृत्तियों को काटे बिना, पूरी रेंज में सिग्नल को आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। रिकॉर्डिंग के लिए भी यही सच है, जो अक्सर फ़्रीक्वेंसी रेंज में कटौती और गुणवत्ता के नुकसान के साथ किया जाता है।

सशर्त खंडों में श्रव्य आवृत्ति रेंज का विभाजन वास्तव में ऊपर वर्णित तरीके से दिखता है, विभाजन की मदद से उन्हें खत्म करने या ध्वनि को बराबर करने के लिए ऑडियो पथ में समस्याओं को समझना आसान होता है। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति ध्वनि की किसी प्रकार की संदर्भ छवि की कल्पना करता है जो विशेष रूप से उसकी अपनी है और केवल उसके लिए समझ में आता है, केवल उसकी स्वाद वरीयताओं के अनुसार, मूल ध्वनि की प्रकृति संतुलित होती है, या सभी ध्वनि आवृत्तियों को औसत करने के लिए होती है . इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। एक ही दिशा समझौता रहित "हाई-फाई" और "हाई-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: पूरी श्रव्य सीमा में चोटियों और डुबकी के बिना, सबसे समान और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। इस तरह की ध्वनि, अपनी प्रकृति से, उबाऊ और अनुभवहीन लग सकती है, चमक से रहित और एक सामान्य अनुभवहीन श्रोता के लिए कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन यह वह है जो वास्तव में सही है, सादृश्य द्वारा संतुलन के लिए प्रयास कर रहा है कि कैसे बहुत के नियम जिस ब्रह्मांड में हम रहते हैं, वह स्वयं प्रकट होता है।

एक तरह से या किसी अन्य, आपके ऑडियो सिस्टम के भीतर ध्वनि के कुछ विशिष्ट चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोगों को प्रचलित शक्तिशाली चढ़ाव के साथ ध्वनि पसंद है, दूसरों को "उठाए गए" शीर्षों की बढ़ी हुई चमक पसंद है, अन्य लोग घंटों के लिए बीच में जोर देने वाले कठोर स्वर का आनंद ले सकते हैं ... धारणा विकल्पों की एक विशाल विविधता हो सकती है, और इसके बारे में जानकारी हो सकती है सशर्त खंडों में सीमा का आवृत्ति विभाजन बस किसी को भी मदद करेगा जो अपने सपनों की आवाज़ बनाना चाहता है, केवल अब उन नियमों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की पूरी समझ के साथ जो एक भौतिक घटना के रूप में ध्वनि का पालन करते हैं।

अभ्यास में ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझना (इसे प्रत्येक खंड में ऊर्जा से भरना) न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम की ट्यूनिंग की सुविधा प्रदान करेगा और सिद्धांत रूप में एक दृश्य बनाना संभव बना देगा, बल्कि यह भी देगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति तुरंत कान से ध्वनि दोषों की पहचान करने में सक्षम होगा, इसके अलावा, सीमा के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का बहुत सटीक वर्णन करेगा और ध्वनि चित्र को बेहतर बनाने के लिए एक संभावित समाधान का सुझाव देगा। ध्वनि का सुधार विभिन्न तरीकों से किया जा सकता है, जहां एक तुल्यकारक का उपयोग "लीवर" के रूप में किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, या आप वक्ताओं के स्थान और दिशा के साथ "खेल" सकते हैं - जिससे प्रारंभिक प्रतिबिंबों की प्रकृति बदल जाती है लहर, खड़ी लहरों को खत्म करना, आदि। यह पहले से ही एक "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग लेखों के लिए एक विषय होगा।

संगीत शब्दावली में मानव आवाज की आवृत्ति रेंज

संगीत में अलग-अलग और अलग-अलग, मुखर भाग के रूप में मानव आवाज की भूमिका को सौंपा गया है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में अद्भुत है। मानव आवाज इतनी बहुआयामी है और इसकी सीमा (संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में) सबसे चौड़ी है, कुछ वाद्ययंत्रों के अपवाद के साथ, जैसे कि पियानोफोर्ट।
इसके अलावा, अलग-अलग उम्र में एक व्यक्ति अलग-अलग ऊंचाइयों की आवाज कर सकता है, बचपन में अल्ट्रासोनिक ऊंचाई तक, वयस्कता में एक पुरुष आवाज बेहद कम गिरने में काफी सक्षम है। यहां, पहले की तरह, मानव मुखर डोरियों की व्यक्तिगत विशेषताएं अत्यंत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि। ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज से विस्मित कर सकते हैं!

शिशु
• ऑल्टो (निम्न)
• सोप्रानो (उच्च)
• तिहरा (लड़कों में उच्च)

पुरुषों के लिए
• बास प्रोफंडो (अतिरिक्त कम) 43.7-262 हर्ट्ज
• बास (कम) 82-349 हर्ट्ज
• बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज
• अवधि (उच्च) 132-532 हर्ट्ज
• टेनोर अल्टिनो (अतिरिक्त उच्च) 131-700 हर्ट्ज

महिलाएं
• कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज
• मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज
• सोप्रानो (उच्च) 262-1046 हर्ट्ज
• Coloratura सोप्रानो (अतिरिक्त उच्च) 1397 हर्ट्ज

AsapSCIENCE द्वारा बनाया गया वीडियो एक तरह की उम्र से संबंधित श्रवण हानि परीक्षण है जो आपको अपनी सुनवाई की सीमा जानने में मदद करेगा।

वीडियो में विभिन्न आवाजें बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज से शुरू हो रहा है, जिसका अर्थ है कि आप बिगड़ा हुआ नहीं सुन रहे हैं.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है, और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप एक निश्चित ध्वनि कब सुनना बंद कर देते हैं।

तो यदि आप आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 50 साल से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 40 साल से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 30 साल से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी उम्र 24 साल से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 साल से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p, या बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

सुनवाई परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी आवाज़ें सुनी हैं, तो सबसे अधिक संभावना है कि आप 20 वर्ष से कम उम्र के हैं। परिणाम आपके कान में संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं जिन्हें कहा जाता है बालों की कोशिकाएंजो समय के साथ खराब और खराब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून बीमारियों की एक श्रृंखला इस विकार का कारण बन सकती है। बाहरी बालों की कोशिकाएं, जिन्हें उच्च आवृत्तियों को लेने के लिए ट्यून किया जाता है, आमतौर पर पहले मर जाती हैं, और इसलिए उम्र से संबंधित सुनवाई हानि का प्रभाव होता है, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों में आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान द्वारा सुना जा सकता है 20 (पियानो पर सबसे कम नोट से कम) से 20,000 हर्ट्ज (एक छोटी बांसुरी पर उच्चतम नोट से अधिक) तक होता है। हालांकि, इस सीमा की ऊपरी सीमा उम्र के साथ लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज . की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है

3. ऐसी ध्वनियाँ जो मानव श्रवण की सीमा से अधिक होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और जो नीचे हैं इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा नींद में भी कान काम करना बंद नहीं करतेध्वनियाँ सुनना जारी रखते हुए। हालांकि, हमारा दिमाग उन्हें नजरअंदाज कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. ध्वनि बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति को पार कर जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और प्रभाव पैदा करती हैं।

6. कान - स्वयं सफाई अंग. कान नहर में छिद्र कान के मैल का स्राव करते हैं, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 dB . होती हैऔर यह कार के हॉर्न से भी तेज है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति है, जो इतनी खामोशी में रहती है कि बुढ़ापे में भी हैं। 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल एक 8 घंटे के कार्य दिवस के बाद सुनवाई क्षति का कारण बन सकता है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी तक उजागर कर रहे हैं, जो सिर्फ 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

मानव श्रवण

सुनवाई- जैविक जीवों की सुनने के अंगों के साथ ध्वनियों को समझने की क्षमता; हियरिंग एड का एक विशेष कार्य जो पर्यावरण के ध्वनि कंपन, जैसे हवा या पानी से उत्साहित होता है। जैविक दूर की संवेदनाओं में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है। श्रवण संवेदी प्रणाली द्वारा प्रदान किया गया।

हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय मानव श्रवण 16 हर्ट्ज से 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम है, और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 किलोहर्ट्ज़ तक। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनियाँ बहुत कम व्यावहारिक मूल्य की होती हैं, क्योंकि वे जल्दी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज़ से नीचे के कंपनों को कंपन भाव के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्ति की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुन सकता है, श्रवण या ध्वनि परास कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है और कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता किसी विशेष व्यक्ति पर निर्भर करती है: उसकी उम्र, लिंग, आनुवंशिकता, श्रवण अंग के रोगों की संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। कुछ लोग अपेक्षाकृत उच्च आवृत्ति की ध्वनियों को समझने में सक्षम होते हैं - 22 kHz तक, और संभवतः अधिक।
मनुष्यों में, अधिकांश स्तनधारियों की तरह, सुनने का अंग कान है। कई जानवरों में, श्रवण धारणा विभिन्न अंगों के संयोजन के माध्यम से की जाती है, जो स्तनधारियों के कान से उनकी संरचना में काफी भिन्न हो सकते हैं। कुछ जानवर ध्वनिक कंपनों को समझने में सक्षम हैं जो मनुष्यों के लिए श्रव्य नहीं हैं (अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड)। उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए चमगादड़ अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुन सकते हैं, जो मूक सीटी के काम का आधार है। इस बात के प्रमाण हैं कि व्हेल और हाथी संचार के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों में अंतर कर सकता है क्योंकि कोक्लीअ में एक ही समय में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

श्रवण प्रणाली का तंत्र:

किसी भी प्रकृति के ऑडियो सिग्नल को भौतिक विशेषताओं के एक निश्चित सेट द्वारा वर्णित किया जा सकता है:
आवृत्ति, तीव्रता, अवधि, अस्थायी संरचना, स्पेक्ट्रम, आदि।

वे श्रवण प्रणाली द्वारा ध्वनियों की धारणा से उत्पन्न होने वाली कुछ व्यक्तिपरक संवेदनाओं के अनुरूप हैं: जोर, पिच, समय, धड़कन, व्यंजन-विसंगति, मास्किंग, स्थानीयकरण-स्टीरियो प्रभाव, आदि।
श्रवण संवेदनाएं अस्पष्ट और गैर-रेखीय तरीके से भौतिक विशेषताओं से जुड़ी होती हैं, उदाहरण के लिए, जोर ध्वनि की तीव्रता, इसकी आवृत्ति, स्पेक्ट्रम आदि पर निर्भर करता है। पिछली शताब्दी में भी, फेचनर का कानून स्थापित किया गया था, जिसने पुष्टि की कि यह संबंध गैर-रैखिक है: "संवेदनाएं
उत्तेजना के लघुगणक के अनुपात के लिए आनुपातिक। "उदाहरण के लिए, जोर से परिवर्तन की संवेदनाएं मुख्य रूप से तीव्रता के लघुगणक में परिवर्तन, पिच - आवृत्ति के लघुगणक में परिवर्तन के साथ, और इसी तरह से जुड़ी होती हैं।

एक व्यक्ति को बाहरी दुनिया से प्राप्त होने वाली सभी ध्वनि जानकारी (यह कुल का लगभग 25% बनाती है), वह श्रवण प्रणाली और मस्तिष्क के उच्च भागों के काम की मदद से पहचानता है, इसे दुनिया में अनुवाद करता है उसकी संवेदनाएं, और निर्णय लेती हैं कि इसका जवाब कैसे दिया जाए।
श्रवण प्रणाली पिच को कैसे मानती है, इस समस्या के अध्ययन के लिए आगे बढ़ने से पहले, आइए हम संक्षेप में श्रवण प्रणाली के तंत्र पर ध्यान दें।
इस दिशा में अब कई नए और बहुत ही रोचक परिणाम प्राप्त हुए हैं।
श्रवण प्रणाली सूचना का एक प्रकार का रिसीवर है और इसमें परिधीय भाग और श्रवण प्रणाली के उच्च भाग होते हैं। श्रवण विश्लेषक के परिधीय भाग में ध्वनि संकेतों को परिवर्तित करने की प्रक्रियाओं का सबसे अधिक अध्ययन किया जाता है।

परिधीय भाग

यह एक ध्वनिक एंटीना है जो ध्वनि संकेत प्राप्त करता है, स्थानीयकृत करता है, केंद्रित करता है और बढ़ाता है;
- माइक्रोफोन;
- आवृत्ति और समय विश्लेषक;
- एक एनालॉग-टू-डिजिटल कनवर्टर जो एक एनालॉग सिग्नल को बाइनरी तंत्रिका आवेगों में परिवर्तित करता है - विद्युत निर्वहन।

परिधीय श्रवण प्रणाली का एक सामान्य दृश्य पहले आंकड़े में दिखाया गया है। परिधीय श्रवण प्रणाली को आमतौर पर तीन भागों में विभाजित किया जाता है: बाहरी, मध्य और आंतरिक कान।

बाहरी कानऑरिकल और श्रवण नहर से मिलकर बनता है, जो एक पतली झिल्ली में समाप्त होता है जिसे टाइम्पेनिक झिल्ली कहा जाता है।
बाहरी कान और सिर बाहरी ध्वनिक एंटीना के घटक होते हैं जो बाहरी ध्वनि क्षेत्र से ईयरड्रम को जोड़ता है (मिलता है)।
बाहरी कानों के मुख्य कार्य द्विअक्षीय (स्थानिक) धारणा, ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण और ध्वनि ऊर्जा का प्रवर्धन, विशेष रूप से मध्यम और उच्च आवृत्तियों में हैं।

श्रवण नहर 22.5 मिमी लंबी एक घुमावदार बेलनाकार ट्यूब है, जिसकी पहली गुंजयमान आवृत्ति लगभग 2.6 kHz है, इसलिए इस आवृत्ति रेंज में यह ध्वनि संकेत को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाता है, और यह यहां है कि अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता का क्षेत्र स्थित है।

कान का परदा - 74 माइक्रोन की मोटाई वाली एक पतली फिल्म, मध्य कान की ओर टिप का सामना करने वाले शंकु के रूप में होती है।
कम आवृत्तियों पर, यह पिस्टन की तरह चलता है, उच्च आवृत्तियों पर यह नोडल लाइनों की एक जटिल प्रणाली बनाता है, जो ध्वनि प्रवर्धन के लिए भी महत्वपूर्ण है।

मध्य कान- वायुमंडलीय दबाव को बराबर करने के लिए यूस्टेशियन ट्यूब द्वारा नासॉफिरिन्क्स से जुड़ी एक हवा से भरी गुहा।
जब वायुमंडलीय दबाव बदलता है, तो हवा मध्य कान में प्रवेश कर सकती है या बाहर निकल सकती है, इसलिए ईयरड्रम स्थैतिक दबाव - ऊपर और नीचे, आदि में धीमी गति से होने वाले परिवर्तनों का जवाब नहीं देता है। मध्य कान में तीन छोटी श्रवण अस्थियां होती हैं:
हथौड़ा, निहाई और रकाब।
मैलियस एक छोर पर टाम्पैनिक झिल्ली से जुड़ा होता है, दूसरा छोर निहाई के संपर्क में होता है, जो एक छोटे से लिगामेंट द्वारा रकाब से जुड़ा होता है। रकाब का आधार अंडाकार खिड़की से भीतरी कान में जुड़ा होता है।

मध्य काननिम्नलिखित कार्य करता है:
आंतरिक कान के कोक्लीअ के तरल वातावरण के साथ वायु पर्यावरण के प्रतिबाधा का मिलान; तेज आवाज (ध्वनिक प्रतिवर्त) से सुरक्षा; एम्प्लीफिकेशन (लीवर मैकेनिज्म), जिसके कारण आंतरिक कान में संचारित होने वाला ध्वनि दबाव, ईयरड्रम में प्रवेश करने की तुलना में लगभग 38 dB बढ़ जाता है।

अंदरुनी कान अस्थायी हड्डी में चैनलों की भूलभुलैया में स्थित है, और इसमें संतुलन का अंग (वेस्टिबुलर उपकरण) और कोक्लीअ शामिल है।

घोंघा(कोक्लीअ) श्रवण धारणा में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। यह चर क्रॉस सेक्शन की एक ट्यूब है, जो सांप की पूंछ की तरह तीन बार मुड़ी होती है। खुला अवस्था में, इसकी लंबाई 3.5 सेमी है अंदर, घोंघे की एक अत्यंत जटिल संरचना है। इसकी पूरी लंबाई के साथ, इसे दो झिल्लियों द्वारा तीन गुहाओं में विभाजित किया जाता है: स्कैला वेस्टिबुली, मध्य गुहा और स्कैला टाइम्पानी।

झिल्ली के यांत्रिक कंपनों का तंत्रिका तंतुओं के असतत विद्युत आवेगों में परिवर्तन कोर्टी के अंग में होता है। जब बेसलर झिल्ली कंपन करती है, तो बालों की कोशिकाओं पर सिलिया झुक जाती है, और यह एक विद्युत क्षमता उत्पन्न करती है, जो विद्युत तंत्रिका आवेगों की एक धारा का कारण बनती है जो आगे की प्रक्रिया और प्रतिक्रिया के लिए आने वाले ध्वनि संकेत के बारे में सभी आवश्यक जानकारी मस्तिष्क तक ले जाती है।

श्रवण प्रणाली के उच्च भागों (श्रवण प्रांतस्था सहित) को एक तार्किक प्रोसेसर के रूप में माना जा सकता है जो शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उपयोगी ध्वनि संकेतों को निकालता है (डिकोड करता है), उन्हें कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहित करता है, स्मृति में छवियों के साथ उनकी तुलना करता है, निर्धारित करता है उनके सूचनात्मक मूल्य और प्रतिक्रिया कार्यों के बारे में निर्णय लेते हैं।