Nehéz teljes levegőt venni – mit jelenthet ez? A légzési folyamat szabályozása.

Mennyire érzi jól, mi történik a testével, amikor lélegzik? Érzed, hogy a bordáid szétválnak, ahogy belélegzel? Ha érzi, akkor a mellkas melyik részén a legvilágosabb ez az érzés. És milyen mozgás ez: jobbra, balra, esetleg ihletre visszamozdul a mellkas?

És mit csinál a gerinced belégzéskor és kilégzéskor? Ha úgy érzi, hogy mozog, akkor mik ezek a mozgások, és melyik részein érzi jobban magát a mozgás?

Talán, különböző területeken a gerinc másképp mozog? Meg tudja határozni a mozgás irányát be- és kilégzéskor a nyak, a gerinc középső része, a hát alsó része, a farkcsont?

Vagy talán belélegzéskor érzi a gyomor mozgását? Még akkor is, ha ez csak egy kis mozdulat? És ha a gyomor egy kicsit mozog, akkor a hát alsó része is együtt mozog vele? Vagy úgy érzed, hogy a dereka merev és mozdulatlan?

Érzi, hogy testének mely részei mozognak a lélegzetével? A vállak, a fej, a kezek legalább egy kis mozgása összefügg a légzéssel?

Talán még enyhe lökéseket is érez a csípőjében és a térdében belélegzés közben, vagy a sarka megváltoztatja a talajra nehezedő nyomást, ha valamelyikre figyel?

Érezze magát: a test mérete és alakja.

Össze tudod hasonlítani a kezeid hosszát és a vállaid méretét? Szerinted mi a hosszabb: a bal kéz ill bal váll?

A jelenlegi fejhelyzetben a bal vállad tűnik nagyobbnak, vagy a jobb vállad?

Szerinted a nyak hossza hosszabb, mint a vállak mérete?

Mi tűnik Önnek kiterjedtebbnek: a karok a válltól az ujjbegyekig vagy a gerinc a fej hátsó részétől a farokcsontig?

Vagy talán a gerinc hosszabb, mint a lábak?

Vagy rövidebb?

El tudod képzelni, milyen formát öltött most a gerinced? Milyen alakú a gerinced a fejedtől a válladig? És hogyan hajlik lejjebb, derékig le? És a deréktól, a bordák végétől a farkcsontig, a szék ülőkéjének támaszkodva?

Ennek eredményeként fel tudja mérni, hogy a gerinc melyik részén érzi magát jobban és pontosabban?

És a test mely részein működött jobban ez az érzés?

Nagy, nagyon fontos és hasznos munkát végzett a test és a lélek számára. És talán most jobban érzi magát a teste, és mindenekelőtt a gerince, mert odafigyelt rájuk.

Gondold át, hogyan tudod használni ezt az önérzetet. Gondolja át, mikor profitálhat a legtöbbet a testére való ilyen odafigyelésből.

A "Ma reggel, ez az öröm..." című versét A. Fet írta 1881-ben, tipikus példája a költő késői tájszövegeinek. Fet költészetének természete elválaszthatatlan az emberi tapasztalatoktól. A természet az, ami segít feltárni az emberi lét titkait.

Fetnek sikerül a költészetben bemutatnia a tudatalattit, átadni azt a homályos, rejtett, csak költői nyelven kifejezhetőt, ahol nemcsak a szavak szemantikája, hanem a vers hangzása, intonációja, zeneisége is szerepet játszik.

A "Ma reggel ez az öröm..." című versében a költő nemcsak a tavaszi természetet írja le, hanem azt az érzést is közvetíti, amelyet ez kelt; feltárja az emberi lélek életét.

A költő egy tavaszi napot ír le hajnaltól estig. Az első versszak a nappal teli reggel. Amikor elolvasod, úgy tűnik, hogy egy tágas réten állsz, hátradöntve a fejed, és élvezed az égből áradó fényt. A reggel, az ébredés örömet hoz, a természeti világ tükröződik az érzelmek világában. Számos érzés bizonyos képet alkot a környező világról. Először vizuális képek jelennek meg: „a kék boltozat”, „a nap és a fény ereje”, majd megtelnek hangtartalommal: „ez a kiáltás”. Először csak intuitív módon sejtjük, kinek a kiáltása. Fokozatosan tisztábbá válik a kép: „húrok”, „rajok”, végül megjelenik a „madarak” szó. A világ tele van mozgással. Felmerül egy új hangkép: „beszélgetés a vizekről”, ami körülnéz. Ezekkel a szavakkal az első versszak véget ér, mintha a tekintet fokozatosan a mennyből a földre vándorolna. Ez megteremti a táj folytonosságának és integritásának érzetét.

A második versszakban sok konkrét vázlat, vizuális kép található. A fellobbanó nap az érzések egész folyamát adja. Érdekes, hogy a szemnek vagy távoli képek („füzek és nyírfák”, „ezek a hegyek, ezek a völgyek”), majd a legapróbb részletek (cseppek, alig nyíló levél, amely még mindig „bolyhosnak tűnik”) feltárulnak. A cseppek könnynek tűnnek, úgy tűnik, hogy ezek a gyengédség könnyei, körülötte minden olyan elragadó! Ez a metafora ismét bizonyítja a természet elválaszthatatlanságát az ember belső világától. És ismét élőlények népesítik be a tájat: a hosszú tél után alig ébredő szúnyogok és méhek a könnyedség, a repülés érzését keltik, és ami a legfontosabb, felvetődik a gondolat, hogy az élet megy tovább! A második versszak hangképei is hozzájárulnak az optimista, életigenlő hangulathoz: „nyelv és síp”. A nagyon hangzatos „zyk” szó szaggatott, de lendületes, harsány és friss hangokkal tölti meg a teret.

A harmadik versszak az est leírása. Ez a nap legtitokzatosabb időszaka, ezért alig találunk említést konkrét tárgyakról. Körülbelül egy halom érzelem, elmosódott és nem mindig megvalósult. „Az éjszakai falu sóhaja” egy lírai hős sóhaja, akinek szíve nyugtalan, valami ismeretlenre, de kétségtelenül szépre vár. Talán egy „alvás nélküli éjszakát” egy szerelmes férfi tölt el... Ezt a sejtést megerősíti a láthatatlanul felbukkanó csalogány képe. Ő láthatatlan az éjszakában, csak "ez a töredék és ezek a trillák" hallatszik. Kétszer van tagadás: "fogyatkozás nélkül", "alvás nélkül". Ez segít megteremteni a kép folytonosságának érzetét, állandó áramlás idő. Az „erő” és a „fény” éjszaka „sötétséggé és meleggé” változik, holnap azonban új nap lesz, tele színekkel és ragyogó érzésekkel.

Egyetlen ige sincs a versben, ez azonban egyáltalán nem fosztja meg a mozgástól, ellenkezőleg, a nevező mondatok, mintha egymásra fűznének, a folyó forrásvizek, a szél leheletének érzetét keltik. és kétségtelenül az érzések rohama. A tavasz ragyogó képei élénken helyettesítik egymást, múlékonyak, de ettől csak szebbek lesznek. Az „ez”, „ez”, „ezek” mutató névmások 26-szor ismétlődnek! Úgy tűnik, a lírai hőst lenyűgözi az egy tavaszi napon bemutatott benyomások száma, mindegyik legalább röpke figyelmet érdemel. Hangok, illatok, képek – minden egyetlen képpé olvad össze, amely, mint a tükörben, visszatükröződik a lírai hős lelkében.

Szintaktikailag a vers egy összetett mondat. Az egyes strófák végén lévő vesszők könnyedséget, légiességet, gyorsaságot, bizonyos befejezetlenséget, állandó mozgás érzetet adnak a vers zenéjének. A kompozíciós pont a "tavasz" szó. Egy hosszú zenei szakasz utáni dúr akkordhoz kapcsolódik, amelyet növekvő tempóval és intenzitással játszanak. A költői alkotásból zene lesz – amolyan virtuóz etűd fényes crescendóval. Milyen dallamos A. Fet költészete, ha zenei kifejezések vonatkoznak rá!

A vers négy lábos trochaikusban íródott, amelyet minden strófa harmadik és utolsó sorában egy három lábos helyettesít, az utolsó pedig hiányzik. hangsúlytalan szótag. Úgy tűnik, enyhe szünet, lélegzet eláll a következő zenei mondat előtt. Ezek a sorok rímelnek egymásra egy férfirímel, ami erősíti a kialakult érzést. A harmadik versszakban minden rím nőies, ez ismét kiemeli annak csúcsjelentőségét.

A. Fet „Ma reggel, ez az öröm…” verse lehetővé teszi, hogy megállítsa és örökítse meg az élet egy csodálatos pillanatát. A költészet ideális világa tükrözi a világot igazi szenzációk. A vers olvasása után a harmónia, a természettel való egység érzése támad, ez optimizmussal és életszeretettel tölti el a szívet.

A. Fet költészete kimeríthetetlen forrás, tele mulandó, spontán, megmagyarázhatatlan érzésekkel, és tele van gondolatokkal. Minden természetről szóló költeménye apró remekművek, varázstükrök, amelyekbe belepillantva láthatjuk a belső világunkat, és élvezhetjük az addig ismeretlen érzéseket.

Gyakran autonóm rendellenességek okozzák különféle jogsértések az emberi testben.

A felnőttek csaknem 15%-a panaszkodik olyan légzési zavarokra, amelyek nem kapcsolódnak a szív-, tüdő-, pajzsmirigy:

• levegőhiány érzése;
• elzáródás érzése az oxigén áthaladásakor;
• szorító érzés megjelenése a mellkasban, fájdalom a retrosternalis régióban;
• a félelem, a szorongás megnyilvánulása a felmerülő jogsértések miatt.

Ez így jelenik meg hiperventilációs szindróma az egyik legfényesebb kifejezett megnyilvánulásai vegetatív dystonia.

• Az oldalon található összes információ tájékoztató jellegű, és NEM cselekvési útmutató!
• Adjon Önnek egy PONTOS DIAGNÓZIST csak ORVOS!
• Tisztelettel kérjük, NE öngyógyuljon, hanem foglaljon időpontot szakemberhez!
• Egészséget neked és szeretteidnek!

A légzési folyamat szabályozása

Munkához emberi test két fő rendszer felelős: szomatikus és vegetatív. A szomatikus rendszer magában foglalja a csontváz és izmos alapok, valamint a szervezet vegetatív belső összetevőire.

Az emberi idegrendszerben hagyományosan megkülönböztetik a vegetatív és a szomatikus részt is. A szomatikus rész szabályozza a mozgáskoordinációt, az érzékenységet, mi tudjuk irányítani (például könnyen mozgásba hozzuk a testet).

Az idegrendszer vegetatív szabályozása rejtetten történik, az ember nem tudja tudatosan megváltoztatni a körülményeket (például az anyagcserét vagy a szív munkáját).

A légzés folyamatát egyszerre szabályozza az idegrendszer szomatikus és autonóm része. Önkényesen mindenki felgyorsíthatja a légzést, visszatarthatja a belégzést vagy a kilégzést.

Tudatosan az ember irányítja a légzést játék közben hangszerek, beszéd, léggömbök felfújása. Eszméletlen szinten emberi lehelet automatikusan szabályozott (például amikor egy személy elvont dolgokra koncentrál vagy alvó állapotban van).

A légzés könnyen átmegy tudatos állapotból automatikus állapotba, ami miatt fulladásveszély áll fenn, amikor elvonja a gondolatait. légzési folyamat nem fordul elő. Így az emberi légzőrendszer nagyon érzékeny nemcsak a testben zajló objektív folyamatok hatására, hanem az érzelmi megrázkódtatásokra is (stressz, aggodalmak, félelmek).

Az anyagcsere folyamatok helyessége a szervezetben közvetlenül függ a légzés helyességétől. Amikor lélegzünk, felszívjuk környezet oxigént, kilégzéskor pedig szén-dioxid szabadul fel.

kis mennyiségben szén-dioxid a vérben marad, befolyásolva annak savasságát. Ha a vér szénsavtartalma túl magas, a személy gyorsabban kezd lélegezni. A szén-dioxid hiányával a légzés ritkább lesz.

Hiperventilációs szindrómával a beteg helytelenül lélegzik. A légzés megszakítása negatív változásokat okoz az anyagcsere-folyamatokban, ezért VVD-vel nehéz lélegezni.

Tünetek

A vegetatív rendszer patológiáinak oka a pszichére káros helyzetek komplexumának romboló hatása. Hatásukra a légzés szabályozásának folyamata megsértésnek van kitéve.

A magas szintű stressz erősen összefügg a légúti problémákkal. Ilyen befolyás először már a tizenkilencedik század közepén mutatkozott meg a katonaság körében. Akkor ezt a szindrómát "katonaszívnek" nevezték.

A "hiperventilációs szindróma" fordításban "fokozott légzést" jelent. Övé klinikai megnyilvánulásai légszomj, torokfájás, fárasztó ok nélküli köhögés.

A legtöbb beteg levegőhiány érzésére panaszkodik a VVD alatt. A légzőrendszer élesen reagál a stresszre és a depresszióra, ami negatívan befolyásolja a munkáját.

Néha a HVA annak köszönhető, hogy az egyének képesek utánozni más emberek megfigyelt állapotait (például köhögés, légszomj). Az ilyen művészi és kifinomult természetű utánzás tudatalatti szinten megmarad az emlékezetben. Még a VVD-ben szenvedő betegek látható viselkedése is gyermekkorérett embereknél a VVD külső megnyilvánulásainak öntudatlan ismétlődését okozhatja.

A felületes és ritka be- és kilégzés nem távolodik el a szervezetből elég a szén-dioxid-, kalcium- és magnézium-anyagcsere zavart okoz. Az adatok fokozott koncentrációja ásványok VVD-ben szenvedőnél megjelenéséhez vezet, görcsrohamok,. Remegést, libabőrt, izommerevséget is tapasztalhat.

A légzési elégtelenség krónikusan vagy paroxizmálisan fordul elő. Ezenkívül a beteg számos kellemetlen tünetet érez: hidegrázás, láz, a végtagok zsibbadása és mások. Mindezek a rendellenességek érzelmi, izom- és légzőszervi rendellenességekre oszthatók.

Gyakran pánikrohamok akut, motiválatlan félelemérzetet, légszomjat, sőt vegetovaszkuláris dystóniával járó asztmás rohamot is okozhat

A VVD légzési rendellenességei a következők:

Légszomj érzés, nem tud mély levegőt venni	A betegek hiányos légzésről (üres légzés) panaszkodnak. A légzés hiányossága gyakran nyilvános és zárt helyeken, valamint erős érzelmi élmények esetén érezhető.
Fáradt légzés	Jellemzője a mellkasi merevség, a levegőnek a tüdőbe jutásának akadályozásának érzése.
A légzés leállásának érzése	Félnek attól, hogy elsodorják a fulladás miatt.
szipog gyakori ásítás, száraz köhögés	Torokfájás és idegesítő köhögés arra kényszeríti a pácienst, hogy a tüdő és a pajzsmirigy állapotának számos vizsgálatán essen át. A helytelen diagnózis gyakran a torok, a légutak, a golyva, az angina pectoris stb. betegségeinek hosszú távú sikertelen kezeléséhez vezet.

A légzési rendellenességek gyakran olyan szorongásos állapotokkal jelentkeznek, amelyeket nem valódi komoly veszélyek okoznak. Pszichológiai stressz légzési rendellenességekkel járó vegetovaszkuláris dystonia kialakulását váltja ki.

A beteg által elszenvedett családi és munkahelyi konfliktusok hiperventilációs szindrómát válthatnak ki. komoly betegség, a rokonok aggodalomra okot adó betegségei.

A légzési elégtelenség megzavarja az egész szervezet munkáját. Először is az izomrendszer szenvedni kezd: görcsök, merevség, zsibbadás jelentkezik.

Amikor ezeket a tüneteket észlelik, a beteg szorongása fokozódik, a vegetovaszkuláris dystonia előrehalad. A melegvíz is gyakran kíséri az áramlást bronchiális asztmaés krónikus hörghurut külön kezelést igényel.

Mi a teendő, ha VVD-vel nehéz lélegezni?

Légzési nehézségekkel a betegek szakemberekhez fordulnak. Elég problémás ilyen problémával lélegzetet venni.

A hiperventilációs szindróma diagnosztizálásához vegetatív-vaszkuláris dystonia esetén ki kell zárni számos más olyan betegség jelenlétét a betegben, amelyek ezeknek a tüneteknek a megjelenéséhez vezethetnek.

A terapeutával folytatott konzultációt követően a pácienst endokrinológus, ENT, neuropatológus vizsgálja. Tüdőröntgen, ultrahang szükséges belső szervekés pajzsmirigy. A HVS diagnózisát neurológus erősíti meg, aki specifikus kezelést ír elő.

A betegség kezelését átfogóan kell megközelíteni:

Fontos, hogy a beteg megváltoztassa a betegségéhez való hozzáállását	a szakembereknek meg kell nyugtatniuk a beteget, el kell magyarázniuk neki, hogy a VVD kezelhető betegség; nem halálos és nem vezet rokkantsághoz; a betegség súlyosságának helyes megértése a rögeszmés és utánzó tünetek visszavonulásához vezet.
Edzés kell	a páciensnek meg kell tanulnia megfelelően lélegezni, hogy az optimális oxigénmennyiséget megkapja; a légzési rendellenességek megelőzésére a betegnek ajánlott „gyomorral lélegezni”, míg az időben történő belégzés feleannyi időt vesz igénybe, mint a kilégzés; a légzések száma percenként - 8-10 alkalommal; légzőgyakorlatokat végeznek nyugodt környezetben 30 percig.
Ki kell igazítani pszichés zavarok gyógyszerek szedésével	A HVS-vel járó VVD-t komplex módon kezelik több hónapig (általában legfeljebb egy évig); az antidepresszánsok és anxiolitikumok szedése hatásos; az orvosi kezelést pszichoterápiával kombinálják; A szakemberek segítenek a betegnek meghatározni a betegség kiváltó okát és megszabadulni tőle.

A tér, érzések és szavak kompozíciója

(Gasparov M.L. Válogatott művek. T. II. A költészetről. - M., 1997. - S. 21-32)

csodálatos kép,

milyen kapcsolatban vagy velem?

fehér sima,

Telihold,

Magas mennyország fénye

És ragyogó hó

És távoli szán

Magányos futás.

Fet e verse az egyik legtankönyvesebb: általában gyerekkorban ismerkedünk meg vele, rögtön eszünkbe jut, aztán ritkán gondolunk rá. Gondolkodnivalónak tűnik. olyan egyszerű! De ezen csak el lehet gondolkodni: miért ilyen egyszerű, vagyis olyan egész? A válasz pedig az lesz: mert ebben a nyolc sorban egymást helyettesítő képek és érzések rendezett és harmonikus sorrendben cserélődnek fel.

Mit látunk? "White Plain" - egyenesen előre tekintünk. „Tihold” – siklik felfelé a tekintetünk. „A magas mennyek fénye” – a látómező kitágul, nemcsak a holdat tartalmazza, hanem a felhőtlen égboltot is. "És fényes hó" - siklik vissza a tekintetünk. „És egy távoli szán magányos futása” - a látómező ismét szűkül, a fehér térben a tekintet megáll egy sötét pontnál. Magasabb - szélesebb - alacsonyabb - keskenyebb: ez egy tiszta ritmus, amelyben érzékeljük ennek a versnek a terét. És ez nem önkényes, hanem a szerző által adott: a "... sima", "... magas", "... távoli" szavak (minden a vonalon keresztül, minden rímben) - ez a szélesség, magasság és mélység, mindhárom dimenzió tér. És a tér egy ilyen pillantásból nem szakad fel, hanem éppen ellenkezőleg, egyre egységesebbnek és teljesebbnek tűnik: a „síkság” és a „hold” talán még mindig szemben áll egymással; „mennyország” és „hó” már egy közös légkörben egyesül – fény, ragyogás; és végül a vers utolsó kulcsszava, a „futás”, mind a szélességet, mind a magasságot, mind a távolságot csökkenti egy nevezőre: a mozgásra. Mozgóvá válik a mozdulatlan világ: a vers elkészült, céljához vezetett.
Ez egy képsorozat; és az érzések sorrendje? Ez a vers-leírás érzelmes felkiáltással kezdődik (jelentése: ez az alább leírt kép nem jó, de az alább leírt kép édesnek jó!). Aztán a hangnem hirtelen megváltozik: a költő a szubjektív attitűdtől az objektív leírás felé halad. De ez az objektivitás - és ez a legfigyelemreméltóbb - az olvasó szeme előtt finoman és fokozatosan ismét szubjektív, érzelmi színezetet nyer. A szavakkal: "Fehér síkság, telihold" még nincs ott: a kép előttünk nyugodt és halott. A „menny fénye... és a ragyogó hó” szavakban már ott van: nem szín van előttünk, hanem fény, élő és csillogó. Végül a „távoli szánkó, magányos futás” szavakkal a kép nemcsak eleven, hanem mélyen átérezhető is: a „magányos futás” már nem a külső szemlélő, hanem magának a lovasnak az érzése, amit a szán, és ez nem csak öröm a „csodálatos” előtt, hanem szomorúság is a sivatag közepén. A megfigyelt világ megtapasztalt világgá válik - a külsőből belsővé válik, "bensőségessé" válik: a vers tette a dolgát.

Észre sem vesszük azonnal, hogy nyolc sorunk van egyetlen ige nélkül (csak nyolc főnév és nyolc melléknév!), így egyértelműen felidézi bennünk a tekintet és az érzés mozgását egyaránt. De lehet, hogy ez a tisztaság csak azért van, mert a vers nagyon kicsi? Talán nyolc kép olyan kis terhet jelent felfogásunknak, hogy bármilyen sorrendben jelenjenek meg, egy teljes képet alkotnak? Vegyünk egy másik verset, amelyben nem nyolc, hanem huszonnégy ilyen változó kép van:

Ma reggel ez az öröm

Ez a nap és a fény ereje,

Ezt a kék boltozatot

Ez a sírás és a húr

Ezek a nyájak, ezek a madarak,

Ez a vizek hangja

Ezek a fűzfák és nyírfák

Ezek a cseppek ezek a könnyek

Ez a pihe nem levél,

Ezek a hegyek, ezek a völgyek,

Ezek a szúnyok, ezek a méhek,

Ez a nyelv és a síp

Ezek a hajnalok napfogyatkozás nélkül,

Ez az éjszakai falu sóhaja,

Ezen az éjszakán alvás nélkül

Ez a köd és az ágy melege,

Ez a töredék és ezek a trillák,

Egész tavasz van.

A vers nagyon egyszerűen épül fel – szinte katalógusszerűen. A kérdés az, hogy mi határozza meg ennek a könyvtárnak a képsorát, mi az alapja ezek sorrendjének? Az alap ugyanaz: a látómező szűkítése és az ábrázolt világ internalizálása.

A versnek három versszaka van. Hogyan kapcsolódnak egymáshoz, milyen átfedő alcímeket kérnek? Két lehetőség kínálkozik. Először is, ez (I) fény - (II) tárgyak - (III) állapotok. Másodszor, ez (I) a világ felfedezése - (II) a világ általi térszerzés - (III) az idő megszerzése a világ által. Az első versszakban az egész és osztatlan világ áll előttünk; a másodikban a térben elhelyezett tárgyakra oszlik; a harmadikban a tárgyak időben kiterjesztett állapotokká válnak. Lássuk, hogyan történik ez.

Az első versszak felfelé néz. Az első benyomás vizuális: „reggel”; majd - egy sor főnév, mintha az olvasó szeme előtt lennének, tisztázzák ezt a benyomást, szót választva arra, amit láttak: „nap”, „fény”, „boltozat”. A reggel átmeneti idő, a bizonytalan szürkületről szóló vers a „reggel” szóval kezdődhetne; s a költő sietve mondja: reggel az a fő, hogy megnyitja a napot, nappal a fő a fény, és ennek a fénynek látható formája az égbolt. A „boltozat” szó az első körvonal, az első szegély a megnyitott képen, a tekintet első állomása. És ennél a megállónál bekapcsol a második benyomás - hang, és ismét egy sor szó halad el, finomítva a pontos névre. A „sír” hangképet (kinek?) megszakítja a „sor” (kinek?) vizuális képe, A „nyájak” szóban kapcsolódnak egymáshoz (mintha a költő már értette volna, kinek a kiáltását, húrjait volt, de még nem találták meg a megfelelő szó), végül pedig a „madarak” szóba írjuk be a nevet (ez kié!). A „madarak” szó az első tárgy a körvonalazott képen, a tekintet második állomása, már nem a határán, hanem a határ és a szem között. És ebben a megállóban új irányt kapcsolnak be - először nem felfelé, hanem oldalra. Oldalról – minden oldalról? - egy hang („beszéd…”) hallatszik, és erre a hangra oldalra - minden irányban! - siklik a pillantás ("... vizek!").

A második strófa a körültekintés. Ezt a pillantást nem magasra vetik a földről, ezért azonnal a „füzekre és nyírekre” támaszkodik – és egyre közelebb és közelebb kerül tőlük, egyre nagyobb tervekbe: „ezek a cseppek” a leveleken (még távol vannak: tudnak összetéveszthető a könnyekkel), „ez a ... levél” (már teljesen a szeme előtt van: láthatod, milyen pehelyes). Második pillantást kell vetnünk, már magasabban a föld felett; tovább megy, amíg meg nem nyugszik a "hegyeken" és a "daleseken"; s tőlük ismét visszasiklik, közelebb kerülve, útközben, a levegőben találkoznak először távoli kis szúnyogokkal, majd közeli nagy méhekkel. És tőlük, mint a madaraktól az első versszakban, ráadásul vizuális érzések hallási ide tartozik: „nyelv és síp”. Így végül kirajzolódik a külső horizont: először az égbolt magas köre, majd a közeli fák szűk köre, végül pedig az őket összekötő horizont középső köre; és minden körben a tekintet a távoli peremről a közeli tárgyak felé mozog.

A harmadik versszak egy bepillantás. Azonnal megváltoztatja a külvilág felfogását: eddig minden képet először látottnak észleltek (sőt alig neveztek el), itt a belső élmény számára már ismerősnek érzékelik - a várakozás hátterében. Az elvárás azt mondja, hogy az este átadja helyét az éjszakának, éjszaka megáll az élet, és uralkodik az alvás; s csak ezzel ellentétben írja le a költemény „napfogyatkozás nélküli hajnalokat”, „egy falu sóhaját” és „egy alvás nélküli éjszakát”. A várakozás magában foglalja az időérzéket: a „napfogyatkozás nélküli hajnalok” tartós hajnalok, az „alvás nélküli éjszaka” pedig egy tartós éjszaka; és maga az átmenet a reggel képéből az este és az éjszaka képébe lehetetlen az idő bevonása nélkül. Ez visszamenőleg lehetővé teszi az első két, statikus strófa időviszonyának átérezését: az első a kora tavasz, hóolvadás; a második - virágzó tavasz, zöld a fákon; a harmadik - a nyár eleje, "napfogyatkozás nélküli hajnalok" És ebben a háttérben a látómező ismét beszűkül: az ég ("hajnalok"), a föld ("falu"), "éjszaka alvás nélkül" az egész falu és az enyém?), "sötétség és az ágy melege" (természetesen csak az enyém). És miután elérte ezt a határt, a figurativitás ismét hangba vált át: „tört és trilla”. (A csalogány, a szerelem hagyományos társának képét sugallják, és ez elég ahhoz, hogy a „tekergés és trilla” belsőbbnek érezze magát, mint az előző strófa „nyelve és sípja”.)

Ez az a képzet, amely meghatározza a vers szerkezetét. Illik és fokozatos változásérzelmi színezés: a vers elején - ezek az "öröm", "erő" szavak, a végén pedig - "sóhaj", "köd", "hő" (középen érzelmi színezés hiányzik, kivéve talán a „könnyek” metaforája utal rá: ez a szó az „öröm” és a „sóhaj” érzését egyaránt visszhangozza). Így hangsúlyosak a vers szélső pontjai: az arcból és belülről rugózva, kívülről tavasz és a végső beidegződésben tavasz. Az egész vers e két pont között egy út a fénytől a sötétségig és az örömtől és az erőtől a sóhajig és a hőségig: ugyanaz az út a láthatótól a tapasztaltig, mint első versünkben.

Hogyan lehet sematikusan ábrázolni ennek a versnek a kompozícióját - a kezdet, a közep és a vég arányát? Összességében nincs sok lehetőség: bármely jel jelenléte vagy hiánya alapján megkülönböztethető a kezdet (ahh), vége (ahh), középső (ahh) verseknél a jel az elejétől a végéig fokozatosan növekedhet vagy csökkenhet (aaa)és végül egyenletesen fenntartható (ahh), vagyis hogy összetételileg semleges legyen. Versünkben a képvilág kiemeli a befejezést-interiorizációt - tehát a sémát aaa; az érzelmes sorozat pedig az érzelmek kezdeti és végi összesűrűsödését emeli ki a legyengült közepe körül – ezért a séma aaa.

De ez a szövegszerkezetnek csak egy szintje, és összesen minden szöveg szerkezetében három szint van, mindegyiknek két alszintje van. Először a tetején - ideológiai és figuratív, szemantikai: először is ötletek és érzelmek (költeményünk érzelmeit nyomon követtük, de egyszerűen nincsenek benne ötletek, kivéve az ötletet, például a „Szép a tavasz!” kijelentést; az ötlet nélküli verseknek ugyanilyen joguk van létezik, mint mondjuk a rímek nélküli költészet, és csak bizonyos korszakokban válik a „nem elv” szitokszóvá - ötlet hiányában, mint tudjuk, a modern kritika nagyon szidta Fetet), másodszor a képek és motívumok (potenciálisan minden személyt vagy tárgyat jelölő főnév kép, minden ige motívum). Második szint, közép, - stilisztikai: először is szókincs, másodsorban szintaxis. Harmadik szint, alsó, - hangbeli, hang: először is a metrika és a ritmus, másodsorban a hangzás, a hangírás. Erről többet mondunk az előző cikkben, amikor Puskin „Újra felhők fölöttem…” című művét elemezzük. Természetesen egy ilyen rendszerezés (amelyet az 1920-as években javasolt B. I. Yarkho) nem az egyetlen lehetséges, de számunkra ez tűnik a legkényelmesebbnek a költészet elemzéséhez.

Ha igen, akkor álljunk meg, és nézzük meg, hogy Fet versének többi szintje hogyan visszhangozza az általunk követett ideológiai és figuratív szint összetételét.

A lexikális-stiláris kíséret három különálló stilisztikai figura, strófánként egy. Az elsőben - gendiadis ("Ezek a nyájak, ezek a madarak" "ezek a madárrajok" helyett; a "gendiadis" szó szerint "egy kifejezés - kettőben"). A másodikban két metafora ("cseppek - könnyek", "bolyhok - levél") a párhuzamosság tagjainak kiasztikus, keresztben elrendezett elrendezésével (a pontos szó metaforikus - metaforikus - egzakt). A harmadikban két ellentét található ("hajnalok napfogyatkozás nélkül", "éjszaka alvás nélkül"); hozzá lehet adni a „falu sóhaja…” metonímiát és talán a hiperbolát (a júniusi „napfogyatkozás nélküli hajnalok” Szentpétervár fehér éjszakáinak szélességi fokán valósak, de nem a pétervári fehér éjszakák szélességi fokán) a feti Oryol birtokok). Az első figura egy sorba, a második kettőbe, a harmadik háromba illeszkedik. Gendiadis az identitás figurája, a metafora a hasonlóság alakja, az antitézis a kontraszt alakja: a stilisztikai feszültség fokozatos növekedése áll előttünk. Rendszer - aaa.

A szintaktikai kíséret a folyamatos „ez...” konstrukciók monotóniája és a rájuk adott variációk sokfélesége. A hat rövid sor közül egyik sem ismétli a másikat szintaktikai szerkezetben. A hosszú sorok közül minden strófában az utolsó előttiek egységesek: „Ezek a nyájak, ezek a madarak”, „Ezek a szúnyogok, ezek a méhek”, „Ez a frakció és ezek a trillák”; a középső versszakban ez az egyöntetűség a strófa közepét is megragadja („Ezek a cseppek ezek a könnyek”, „Ezek a hegyek, ezek a völgyek”), a szélsőkben gyengébb. Az extrém strófáknak a (legegyszerűbb) középső fején keresztül történő felsorolását az „Ez az erő nappal és világosság” és „Ez a sötétség és a meleg ágyak” sorok szintaxisának nagyon finom analógiája támasztja alá. Így a szintaxisban a komplexitás a vers szélein összpontosul, az egységesség középen; rendszer - aaa.

A metrikus kíséret egyrészt a hangsúly kihagyásainak, másrészt a szófelosztásoknak az elrendezése. Az egész versben csak három hangsúlyos hézag van: az „Ez a kiáltás és a húrok”, „Ezek a füzek és a nyírfák”, „Ezek a hajnalok napfogyatkozás nélkül” sorokban - minden versszakban egyszer. Ez egy egyenletes elrendezés, kompozíciós szempontból semleges: ahh. A hangsúlyok ilyen gyakori elrendezése mellett a szófelosztás csak a nők ("ez...") és a férfi ("sír...") esetében lehetséges, és az "ez, ezek..." szavak gyakori ismétlődése ad. túlsúlya a nőiesnek. De a versben ez a túlsúly egyenetlenül oszlik meg: a női és férfi szófelosztás aránya az első versszakban 12:3, a másodikban - 13:2, a harmadikban - 8:7. Így az első és a második versszakban a szófelosztás ritmusa nagyon egységes, szinte kiszámítható, a harmadik versszakban (ahol a külső világból a belső felé fordulás történik) pedig homályossá, kiszámíthatatlanná válik. Ez kiemeli a befejezést: a séma - aaB.

A hangkíséret a hangok elrendezése: magánhangzók és mássalhangzók. A magánhangzók közül csak a feltűnőbbre - az ütőhangszerekre - fogunk összpontosítani. Az öt ütős hang közül a, o, e, i, u döntően érvényesül (ismét hála "ez, ezek...") e , amely az összes sor első hangsúlyát foglalja el. Ha elvetjük ezeket a 18 e , akkor a maradék 45 hangsúlyos magánhangzó között lesz olyan arány a:o:e:i:y : az első versszak 3:4:3:4:1, a második versszak 1:6:3:4:1, a harmadik versszak 4:6:5:0:0. Vagyis versszakról versszakra nő a koncentráció, az egyhangúság: a második versszakban két sor („Ezek a hegyek...”) teljesen azonosra épül. e-o-e-o , a harmadik versszak általában csak három hangsúlyos magánhangzót kezel. Ez tehát egy fokozatos emelés, egy séma - aaa. A mássalhangzók közül csak azokra koncentrálunk, amelyek egy sorban ismétlődnek (alliterálódnak). A leggyakoribb ismétlések (ismét az "ez..." miatt). t és lenni . Ha eldobják őket, akkor az első versszakban maradók között öt ismétlés lesz - r, s / s, k, r, in ; a második versszakban kettő: l, vele ; a harmadik versszakban - hét: s, n, n, i, l / l, r / r, s / s (figyelje meg, milyen könnyen levonható itt az anagramma "hő"). Az első és a harmadik versszak döntően gazdagabb az ismétlésekben, mint a második: a kompozíciós séma - aaa.(Ezt a körkörös elrendezést az első és az utolsó szemisztánza alliterációinak közvetlen álnevezése erősíti meg: "at tr ról ről, R pokol"-" mások ob, tr evett" és " Val velés n uy Val vel vizek" - "ben Val vel e ve sn a".)

Tehát a szavak és a hangok kompozíciója kiegészíti a képek és érzelmek kompozícióját. Ez a válasz arra a kérdésre, amely az egyik olvasóban felmerülhetett: ha csak négyféle kompozíció létezik, a semlegest nem számítva, akkor honnan származik az egyedileg egyéni versek ilyen sokfélesége? Valójában versek figurális sorozatok kompozíciójával aaa(mint nálunk) megszámolhatod a halmazt; de ahhoz, hogy az összes többi sorozat összetétele pontosan ugyanúgy kísérje ezt a figuratív sorozatot, mint a miénket, ennek a valószínűsége elhanyagolható. Kevés az elem, amely egy vers kompozícióját alkotja, de kombinációjuk végtelenül sok; így az olvasó számára az élő költészet végtelen sokféleségének élvezetének lehetősége, a tudósnak pedig a pedáns elemzésének lehetősége.

De túl sokat elidőztünk a "Ma reggel, ez az öröm..." - és nem ez a leghíresebb és persze nem a legnehezebb Fet "szó nélküli" verse. Tekintsük a leghíresebbet: "Suttogás, félénk légzés ...". Bonyolultabb: nem egyetlen „szélesről szűkre”, „külsőről belsőre” mozdulatra épül, hanem több ilyen szűkülő és bővülő váltakozása, kézzelfogható, de bizonytalan ritmust alkotva. (És maga a vers végül is sokkal bizonytalanabb dolgokról beszél, mint a tiszta tél vagy az örömteli tavasz képe.)

Suttogás, félénk lélegzet,

trilla csalogány,

Ezüst és lebegés

álmos patak,

Éjszakai fény, éjszakai árnyékok,

Árnyak vég nélkül

Varázslatos változások sorozata

édes arc,

Füstös felhőkben lila rózsák,

borostyán visszatükröződése,

És csókok és könnyek,

És hajnal, hajnal!...

Kövessük nyomon mindenekelőtt látómezőnk bővülésének, összehúzódásának változását. Az első strófa egy kiterjesztés előttünk: először „suttogás” és „lélegzés”, vagyis valami nagyon közelről hallható; majd - "lidérc" és "patak", azaz valami hallható és bizonyos távolságból látható. Vagyis eleinte a látóterünkben (pontosabban a hallás területén) csak hősök, majd - közvetlen környezetük. A második strófa szűkítés előttünk: először a „fény”, „árnyékok”, „vég nélküli árnyékok”, vagyis valami külső, a holdfényes éjszaka könnyed hangulata; majd - egy „édes arc”, amely tükrözi a fény és az árnyékok változását, vagyis a tekintet távolról közelre kerül. Vagyis először a környezetünk van, aztán csak a hősnő. És végül a harmadik strófa - előttünk először szűkítés, majd kibővítés: „a füstös felhőkben a rózsa bíborja” láthatóan a hajnali égbolt, a „borostyánsárga tükörkép” pedig a patakban való tükröződése (? ), a látómezőben tág a világ (még tágabb, a csekk az, amelyet a „lidérc” és a „patak” takart); „csókok és könnyek egyaránt” - megint csak a hősök láthatók; – és hajnal, hajnal! - ismét egy széles világ, ezúttal - a legszélesebb, amely egyszerre fedi le a hajnalt az égen és a hajnalt a patakban (és a hajnalt a lélekben? - erről később). Ezen a szélességi határon a vers véget ér. Elmondható, hogy figuratív ritmusa egy nagy mozgásból "tágulás - szűkítés" ("suttogás" - " csalogány, patak, fény és árnyak" - "édes arc") és egy kis ellenmozgásból "szűkítés - kitágulás" ( "lila, tükröződés" - "csókok és könnyek" - "hajnal!"). A nagy tétel két strófát foglal el, a kis (de jóval szélesebb) ellentételt: a vers vége felé felgyorsul a ritmus.

Most pedig kövessük ennek a táguló és szűkülő látómezőnek az érzéki kitöltődésének változását. Látni fogjuk, hogy itt sokkal közvetlenebb a sorrend: a hangtól a fényig, majd a színig. Az első strófa: az elején van egy hangunk (először artikulált „suttogás”, majd egy artikulálatlan bizonytalan „lélegzet”), a végén - fény (először egy határozott „ezüst”, majd egy bizonytalan „lengés”). A második strófa: az elején „fény” és „árnyék”, a végén „változások” vannak (a strófák mindkét vége a mozgást, a bizonytalanságot hangsúlyozza). A harmadik versszak: „füstös felhők”, „lila rózsák”, „borostyán fénye” - a füstös színtől a rózsaszínig, majd a borostyánig, a szín világosabbá, telítettebbé válik, egyre kevésbé bizonytalan: nincs ingadozás, a változékonyság, éppen ellenkezőleg, az ismétlés a „hajnal” szó talán a határozottságot és a magabiztosságot hangsúlyozza. Így a költői tér ritmikusan bővülő és szűkülő határaiban egyre több kézzelfogható váltja fel egymást - bizonytalan hang, bizonytalan fény és magabiztos szín.

Végezetül kövessük nyomon e tér érzelmi telítettségének változását: mennyire tapasztalható, internalizálódik, mennyiben van jelen benne az ember. És látni fogjuk, hogy itt a sorrend még közvetlenebb: a megfigyelt érzelemtől a passzívan átélt érzelemig és az aktívan megnyilvánuló érzelemig. Az első versszakban a lélegzet „félénk”: érzelem, de a hősnő érzelme, a hős megjegyzi, de nem éli át maga. A második versszakban az arc „aranyos”, változásai „varázslatosak”: ez a hős saját érzelme, amely a hősnőre nézve megjelenik. A harmadik versszakban a „csókok és könnyek” már nem pillantás, hanem cselekvés, s ebben a cselekvésben összeolvadnak a szerelmesek eddig csak külön-külön bemutatott érzései. (Egy korai változatban az első sor a „Szív suttogása, a száj lehelete...” volt – nyilván a „szív suttogása” többet mondható el magáról, mint egy barátról, tehát ott szólt az első versszak. még tisztábban a hősről, a második a hősnőről , a harmadik pedig - róluk együtt.) A hallhatótól és a láthatótól a hatásosig, a melléknevektől a főnevekig - így fejeződik ki a versben a szenvedély növekvő teljessége.

Mi nehezebb a "suttogás, félénk légzés...", mint a "ma reggel ez az öröm..."? Az a tény, hogy ott a látható és átélt képek mintegy felváltották egymást, két világos részben: két strófa - a külső világ, a harmadik - internalizált. Itt ez a két sor („amit látunk” és „amit érzünk”) összefonódik, váltakozik. Az első versszak a látható világ képével („ezüstfolyam”), a második strófa az érzelmi világ képével („édes arc”), a harmadik versszak váratlan és élénk szintézissel zárul: a „ hajnal, hajnal!” végső helyzetükben egyszerre és in közvetlen jelentése(„reggel hajnala!”), és metaforikusan („szerelem hajnala!”). Ez a két figuratív sor váltakozása találja meg a megfelelést a lírai tér tágulásának és összehúzódásának ritmusában.

Versünk fő kompozíciós sémája tehát az aaa: az első két strófa a mozgás, a harmadik az ellenmozgás. Hogyan reagálnak erre a versszerkezet más szintjei?

A szintaktikai kíséret is kiemeli a mintát aaa: az első és második versszakban a mondatok mindvégig meghosszabbodnak, a harmadik versszakban rövidülnek. Az első és a második versszak mondatsora (meglehetősen ugyanaz): 0,5 vers - 0,5 vers - 1 vers - 2 vers. A harmadik versszak mondatsora: 1 vers (hosszú) - 1 vers (rövid) - 0,5 és 0,5 vers (hosszú) - 0,5 és 0,5 vers (rövid). Minden mondat egyszerű, elnevezett, így egymás mellé helyezésük lehetővé teszi, hogy nagyon jól érezhető legyen a hosszuk aránya. Ha azt feltételezzük rövid mondatok nagyobb feszültséget fejeznek ki, a hosszúak pedig nagyobb nyugalmat, akkor tagadhatatlan a párhuzamosság az érzelmi teltség növekedésével.

A lexiko-stilisztikai kíséret éppen ellenkezőleg, nem hangsúlyozza a fő sémát. A lexikális figurák tekintetében észrevehető: az első versszaknak nincs ismétlődése, a második versszak másfél kiazmussal kezdődik „éjszaka fénye, éjszakai árnyak, árnyak vég nélkül”, a harmadik strófa hangsúlyos megkettőzéssel zárul. „hajnal, hajnal! ..”. Más szóval, az első versszak gyengeséggel van kiemelve, a séma - Ahh. A szemantikai alakzatokat tekintve észrevehető: az első versszakban csak a „félénk lélegzetvétel” halvány metonímiája és egy „álmos patak” gyenge (címszóba rejtett) metafora-személyisége van; a második versszakban - egy oximoron, nagyon éles - „az éjszaka fénye” (ahelyett, hogy Holdfény»); a harmadik versszakban kettős metafora, meglehetősen éles (alátámasztott): "rózsák", "borostyán" - a hajnal színéről. (A korai változatban a második sor helyett még élesebb oximoron volt, ami agrammatizmusával megdöbbentette a kritikusokat: „Beszéd beszéd nélkül”.) Vagyis a séma - ismét a meggyengült kezdet hangsúlyozásával, Ahh, és a korai verzióhoz - egyenletes feszültségnövekedéssel a meggyengült kezdettől a megerősített végéig, aAA.

A metrikus kíséret a fő sémát hangsúlyozza aaa, veri le a befejező strófát. A hosszú sorok (4 láb) a következőképpen változnak: az első szakaszban - a 3. 2-sokk, a másodikban - 4- és 3-sokk, a harmadikban - 4- és 2-sokk; a versszak domborműve a strófa vége felé a harmadik versszakban hangsúlyosabb. A rövid sorok a következőképpen változnak: az elsőtől az utolsó előttiig 2 ​​vonásúak, a középső láb hangsúlyának kihagyásával (sőt minden versszakban az első rövid sorban női szószakasz található, „trillák...”, és a második - daktilis, „álmos”), az utolsó vonal szintén 2 feszültségű, de a kezdeti lábon hiányzik az akcentus („És a hajnal ...”), ami éles kontrasztot ad.

A hangos kíséret hangsúlyozza a fő sémát aaa csak egy jel - a mássalhangzók sűrűsége. Az első versszakban minden félstrófa 13 magánhangzójához először 17, majd 15 mássalhangzó tartozik; a második versszakban 19, illetve 18; a harmadik versszakban pedig 24 és 121 Vagyis az első és a második versszakban a strófa végére a mássalhangzó-fonika domborműve nagyon gyenge, a harmadik versszakban pedig nagyon erős. A fennmaradó jellemzők - a hangsúlyos magánhangzók eloszlása ​​és az alliterációk eloszlása ​​- többé-kevésbé egyenletesen oszlanak el az összes strófa között, kompozíciós szempontból semlegesek.

Végül térjünk rá Fet negyedik „ige nélküli” költeményére, a legújabb és legparadoxabb költeményre. A paradoxon az, hogy megjelenésében a legegyszerűbb a négy közül, még egyszerűbb, mint a „Csodálatos kép…”, de térkompozícióját és érzését tekintve a legszeszélyesebb:

Csak a világon és ott van az az árnyékos

Alvó juhar sátor.

Csak a világon és ott van az a sugárzó

Gyerekesen gondolkodó pillantás.

Csak a világon van ilyen illatos

Aranyos fejdísz.

Csak a világon ez tiszta

Balra futó elválás.

Itt mindössze 16 nem ismétlődő szó van, mindegyik csak főnév és melléknév (két határozószó és egy igenév szorosan szomszédos a melléknevekkel), párhuzamosságon, rímén keresztül. A verset alkotó négy kuplé akár tetszőleges sorrendben is könnyedén felcserélhető. Fet éppen ilyen-olyan sorrendet választott. Miért?

Azt már megszoktuk, hogy a vers kompozíciós magja az internalizáció, a külső világból annak belső fejlődésébe való mozgás. Ebben a versben egy ilyen szokás a következő sorrendet várná el: „juharsátor” (természet) - „fejfedés”, „tiszta elválás” (egy személy megjelenése) - „sugárzó tekintet” (az ember belső világa). Fet szembemegy ezzel a várakozással: kettőt hoz előre extrém tag ebből a sorból visszavesz két középsőt, és egy megfoghatatlan váltakozást kap: szűkítés - terjeszkedés - szűkítés ("sátor - tekintet", "pillantás - fejdísz", "ruha - elválás"), interiorizáció - exteriorizáció ("sátor - pillantás", „nézet – öltözködés – elválás”). Miért csinálja ezt? Valószínűleg azért, hogy a vers végén a legfelelősebb, legjelentősebb, leginkább kiemelt helyre kerüljön - listája legkülsősebb, legopcionálisabb tagja: „balra válás”. (Megjegyzendő, hogy ez az egyetlen kiterjesztési és mozgási kép a versben, különösen a háttérben kezdeti képek„alvó...”, „gondolkodó...”) A nehézkes többszörös párhuzamosság „Csak van a világon...” valami nagyon fontos elvárást épít fel; pszichologizált, érzelmileg hangsúlyozott korábbi tagok - "alvó" juharok, "gyerekesen töprengő" tekintet, "édes" fej - itt is fokozott internalizációt feltételeznek; s amikor ezen a helyen egy olyan váratlan kép jelenik meg, mint az „elválás”, valami ilyesmire készteti az olvasót: „Milyen nagy a szerelem, amely a hajhullásra nézve is olyan gyönyörrel tölti el a lelket! „Ez erős hatás, de kockázat is: ha az olvasó nem így gondolja, akkor az egész vers elpusztul számára – motiválatlannak, feszültnek és igénytelennek fog tűnni.

Nem fogjuk nyomon követni, hogy más kompozíciós szintek hogyan kísérik ezt a fő kompozíciós szintet. Sok megfigyelést lehetne tenni. Vegyük észre, hogy anyagunkban először itt jelenik meg az „illatos öltözködés” szaglásjelző jelzője, és ezt belsőbbnek érzékeljük, mint a vizuális „tiszta elválást”, talán azért, mert a „szaglást” közelebbről gondoljuk a tárgyhoz, mint a "néző". Jegyezze meg, hogyan három szó az „alvó juharsátrak” egyszerre két metaforát tartalmaz, „alvó juharokat” és „juharsátrakat”, ezek részben fedik egymást, de nem esnek teljesen egybe (az első metaforában a „juharfák” animáltak, a másodikban nem. élénk). Figyeld meg, hogyan váltakoznak rövid sorokban a páratlanok, amelyek melléknevekkel és névelőkkel kezdődnek ("alvó", "édes"), és a párosak, amelyek határozószókkal kezdődnek ("gyerekes", "balra"). Megjegyzendő, hogy a páratlan kuplékban a rövid vonalak szemantikai központjai ("juhar", "fej") nem esnek egybe azok szintaktikai központjaival ("sátor", "ruha") - az előbbiek ferde esetekben, az utóbbiak pedig a névelő. Figyeljük meg, hogy a hosszú versek rímeiben a támogató mássalhangzók egy párba rendeződnek ("sugárzó - tiszta"), a rövid versek rímeiben pedig egy sorban ("tisztítás - elválás"). Jegyezze meg, hogyan rövid versek hangsúlyos magánhangzók váltakozó sorozatai eoo - eoo - ioo - eoo , és ugyanakkor - a széles sokk teljes hiánya a (amely az előző, "Suttogások, bátortalan lélegzetvételek..." című versében minden rímet áthatott). Lehetséges, de nehéz mindezeket és hasonló megfigyeléseket rendszerbe foglalni. Kivéve, hogy a versen belüli egyetlen szupersémahangsúly - az utolsó előtti sorban "ez" - azonnal a befejezés jelzéseként szemantizálódik, hangsúlyozva a vers paradox csúcspontját, az "elválás" szót.

Egész rövid elemzésünk nem irodalmi tanulmány, csak annak vázlata: kísérlet arra, hogy számot adjon arról a benyomásról, amelyet Fet négy igen híres versének felolvasása kelt: mi okozza? Egy ilyen önbeszámolós kísérlettel kezdődik minden irodalmi tanulmány, de semmiképpen sem ér véget. Egyes olvasók számára kellemetlen egy ilyen próbálkozás: úgy tűnik számukra, hogy az esztétikai élvezet csak addig lehetséges, amíg nem értjük, mi okozza azt. Ugyanakkor szívesen beszélnek a költészet "csodájáról" és a "rejtélyről", amelyet tiszteletben kell tartani. Nem hatolunk bele a költészet titkába: persze egy ilyen elemzés senkit sem tanít meg a versírás művészetére. De talán egy ilyen elemzésben legalább a versolvasás művészetét meg lehet tanulni – vagyis többet látni bennük, mint az első pillantásra.

Ezért az olvasási leckét egy gyakorlattal fejezzük be, amelyet úgy tűnik, maga Fet kínál nekünk. Azt már észrevettük, hogy a verset alkotó négy kuplé tetszőleges sorrendben könnyen felcserélhető. 24 lehetséges különféle kombinációk, és teljesen lehetetlen előre megmondani, hogy mindegyik rosszabb, mint amit Fet választott. Talán nem is rosszabbak – csak mások, és más a benyomásuk. Minden érdeklődő olvasó a saját kárára és kockázatára próbáljon több ilyen permutációt végrehajtani, és tudatosítsa magában az egyes benyomások különbségeit. Aztán átéli azt az érzést, amit minden irodalomkritikus átél, amikor elkezdi a munkáját. Talán mások számára is hasznos lesz az ilyen spirituális tapasztalat.

R.S.Amikor a „Ma reggel, ez az öröm...” elemzését a kollégák megvitatták, további észrevételek és megfontolások hangzottak el. Tehát azt feltételezték, hogy három versszakban nem három, hanem akár öt tavaszi pillanat van: a „kék boltozat” - február, víz - március, levelek - április, szúnyogok - május, hajnalok - június. És talán a befejezést ütő kompozíció nemcsak az egész vers strófáinak szintjén érződik, hanem a harmadik, befejező strófa sorainak szintjén is: az érzelmi lista öt sora után ugyanaz érzelmes utolsó sor várható például: „... Hogy szeretlek!”, helyette pedig egy váratlanul kontrasztos logikait kínálnak az olvasónak: „... Ez mind tavasz.” A logika az érzelmek hátterében nem lehet kevésbé költői, mint az érzelem a logika hátterében. Továbbá a versben szinte nincsenek színjelzők, de színes tárgyak helyreállítják őket: az első versszak színe kék, a második zöld, a harmadik a „ragyogás”. Más szóval, két versszakban - színes, a harmadikban - világos, a vége megint elütött. Talán nem igaz, hogy a „cseppek könnyek” messziről látszanak, a „bolyhok pedig levél” messziről? Talán inkább az ellenkezője igaz: a „cseppek könnyek” a szemünk láttára, a tavaszi ágakon pedig messziről látható levelek szösznek tűnnek? És talán a „Ez az erő egyszerre nappal és fény” és „Ez a sötétség és a meleg ágyak” szintaktikai kontrasztja távoli, de valójában a második sor ugyanúgy tagolódik, mint az első: „Ez sötétség (értsd: éjszakák) - és az ágy melege"? Nagyon köszönöm ezeket a megjegyzéseket S.I. Gindin, Zh.A. Dozorets, I.I. Kovaleva, A.K. Zholkovszkij és Yu.I. Villám.

Amikor eleve nehéz teljes levegőt venni, felmerül a tüdőpatológia gyanúja. De egy ilyen tünet jelezheti az osteochondrosis bonyolult lefolyását. Ezért, ha légzési problémái vannak, forduljon orvoshoz.

A légzési nehézség okai az osteochondrosisban

Légszomj, képtelenség teljes levegőt venni - jellemzők nyaki és mellkasi osteochondrosis. A gerinc patológiája abból adódik különböző okok miatt. De leggyakrabban a degeneratív folyamatok kialakulását provokálják: ülő kép az élet, a kapcsolódó munkavégzés megnövekedett terhelés hát, rossz testtartás. Ezeknek a tényezőknek az éveken át tartó hatása negatívan befolyásolja a csigolyaközi porckorongok állapotát: kevésbé rugalmasak és tartósak (a csigolyák a paravertebrális struktúrák felé mozdulnak el).

Ha az osteochondrosis előrehalad, destruktív folyamatok vesznek részt csontszövetek(osteophyták jelennek meg a csigolyákon), az izmokat és a szalagokat. Idővel a porckorong kiemelkedése vagy sérve képződik. Amikor a patológia lokalizálódik nyaki régió a gerincet összenyomják ideggyökerek, vertebralis artéria(rajta keresztül vér és oxigén jut az agyba): fájdalom jelentkezik a nyakban, levegőhiány érzés, tachycardia.

A csigolyaközi lemezek pusztulásával és a csigolyák elmozdulásával a mellkasi gerincben megváltozik a mellkas szerkezete, irritálódik a phrenicus, sérülnek a gyökerek, amelyek a légzőszervek és a szív- és érrendszeri szervek beidegzéséért felelősek. rendszer. Az ilyen folyamatok külső megnyilvánulása a fájdalom, amely fokozódik, amikor megpróbál mély lélegzetet venni, megzavarja a tüdőt és a szívet.

Csípés véredény, a nyaki és a mellkasi gerincben található - az egyik oka a szív és a tüdő valódi patológiáinak kialakulásának, a memóriazavarok előfordulásának, az agysejtek halálának. Ezért ha légzési nehézségei vannak, ne habozzon orvoshoz fordulni.

Az osteochondrosis megnyilvánulásának jellemzői

A nyaki és a mellkasi osteochondrosis klinikai megnyilvánulása eltérő. A fejlődés korai szakaszában tünetmentes lehet. Légszomj és mellkasi fájdalom mély lélegzés a betegség előrehaladtával jelentkeznek. A légszomj mind nappal, mind éjszaka zavarhat. Alvás közben horkolás kíséri. A beteg alvása szakaszossá válik, aminek következtében fáradtan, megtörten ébred.

Attól eltekintve légzési rendellenességek, osteochondrosis esetén megjelennek:

• fájdalom a lapockák között;
• cardiopalmus;
• a kézmozdulatok merevsége;
• (leggyakrabban - az occipitalis régióban);
• zsibbadás, a nyak zsibbadása;
• szédülés, ájulás;
• a felső végtagok remegése;
• az ujjbegyek zúzódása.

Az osteochondrosis ilyen jeleit gyakran a tüdő vagy a szív patológiájaként érzékelik. Azonban más tünetek jelenléte alapján meg lehet különböztetni a valódi jogsértéseket e rendszerek munkájában a gerincbetegségtől.

Légzési nehézség oka		A nyaki és a mellkasi osteochondrosisra nem jellemző jelek
tüdőbetegségek	Bronchitis, tüdőgyulladás	A köpet szétválasztása vér- vagy gennyszennyeződésekkel, túlzott izzadás, magas hőmérséklet (nem mindig), sípoló légzés, zihálás a tüdőben
	Tuberkulózis	hemoptysis, tüdővérzés, fogyás, subfebrilis hőmérséklet, fáradtság dél után
A szív- és érrendszer patológiái	angina pectoris	az arc sápadtsága, hideg verejték. A légzés pihenés, szívgyógyszerek szedése után helyreáll
	Tüdőembólia	Az esés vérnyomás, az öv feletti testrészek bőrének cianózisa, láz test
Rosszindulatú daganatok a mellkasban	A tüdő vagy a hörgők daganata, a mellhártya, a szívizom myxedema	Hirtelen fogyás, magas láz, duzzadt hónalji nyirokcsomók

Nehéz megérteni, miért nem lehet önállóan mély levegőt venni. De otthon a következőket teheti:

• vegyen ülő helyzetet, tartsa vissza a lélegzetét 40 másodpercig;
• próbálja meg elfújni a gyertyát 80 cm távolságból.

Ha a tesztek sikertelenek voltak, ez a légzőrendszer hibás működését jelzi. Az uralkodóért pontos diagnózis orvoshoz kell fordulnia.

Az alvás közbeni légzési nehézség fulladást okozhat. Ezért a légszomj megjelenésével, a hiányos inspiráció érzésével fontos a jelenség okának mielőbbi azonosítása és a kezelés megkezdése.

Légzési problémák: diagnózis, kezelés

Csak az orvos tudja megtudni, miért nehéz teljes levegőt venni, miután a beteg elmúlik átfogó vizsgálat. Magába foglalja:

A mellkasi szervek vizsgálata. Kinevez:

• A szív ultrahangja;
• elektromiográfia;
• a tüdő fluorográfiája.

Gerinc diagnosztika. Magába foglalja:

• radiográfia;
• kontraszt diszkográfia;
• mielográfia;
• számítógépes vagy mágneses rezonancia képalkotás.

Ha a felmérésből nem derült ki súlyos patológiák belső szerveket, de osteochondrosis jeleit találták, szükséges a gerinc kezelése. A terápiának átfogónak kell lennie, és magában kell foglalnia a gyógyszeres és nem gyógyszeres kezelést.

A terápiában gyógyszereket kinevez:

Fájdalomcsillapítók és értágítók. Működésük elve:

• felgyorsítja a vér és az oxigén áramlását az agyba, az érintett gerinc szöveteibe;
• csökkenti az érgörcsöt, a fájdalom szindrómát;
• javítja az anyagcserét.

Kondroprotektorok- annak érdekében, hogy:

• helyreállítja az intervertebralis lemezek rugalmasságát;
• megakadályozzák a további porcpusztulást.

Nem szteroid gyulladáscsökkentő szerek. Alkalmazás hatása:

• a fájdalom csökken;
• eltűnik a gyulladás, a szövetek duzzanata az erek és a gerincvelő gyökereinek szorításának helyén;

Izomrelaxánsok- Segítség:

• enyhíti az izomfeszültséget;
• helyreállítani motoros funkció gerinc.

Ezenkívül vitaminokat írnak fel. NÁL NÉL nehéz helyzetek javasoljuk a Shants gallér viselését: megtámasztja a nyakat, ezáltal csökkenti a gyökerekre és az erekre nehezedő nyomást (a levegőhiány érzése nem fordul elő olyan gyakran).

Elválaszthatatlan része komplex kezelés gerinc a segédeszköz használata orvosi eljárások. A terápia fő céljai a következők:

• csökkenti a fájdalom szindróma súlyosságát;
• erősítse az izmos fűzőt;
• megszünteti a légzési problémákat;
• serkenteni anyagcsere folyamatok az érintett szövetekben;
• megakadályozza a fájdalom súlyosbodását.

Az osteochondrosis nem gyógyszeres kezelése magában foglalja:

• akupunktúra - javítja a véráramlást, blokkolja a perifériás idegrendszer kóros impulzusait;
• elektroforézis - ellazítja az izmokat, kitágítja az ereket, nyugtató hatású;
• magnetoterápia. Segít javítani az agyi keringést, a szívizom oxigéntelítettségét (a mellkasi szervek aktivitása normalizálódik, a légszomj megszűnik);
• gyakorlatterápia és légzőgyakorlatok. Az órák hatása: erősíti a szív- és érrendszert és a légzőrendszert;
• masszázs - felgyorsítja a vér és az oxigén áramlását az agyba és a mellkasi szervekbe, ellazítja az izmokat, normalizálja az anyagcserét.

Az osteochondrosisban a levegő állandó hiánya bronchiális asztma kialakulásához, a szívizom gyulladásához vezethet. Súlyos esetekben a méhnyak patológiája ill mellkasi gerinc teljes elvesztést okoz légzési funkciók, fogyatékosság és még halálos kimenetelű. Ezért a diagnózis megerősítése után azonnal meg kell kezdeni a terápiás intézkedéseket.

Ha a kezelésre vonatkozó ajánlásokat betartják, a gyógyulás prognózisa kedvező. Ez alól kivételt képeznek az elkésett orvosi látogatások esetei: amikor tartós levegőhiány vezetett visszafordíthatatlan változások agyszövetekben.

Az osteochondrosisban a légszomj előfordulásának, a betegség súlyosbodásának megelőzése érdekében ajánlott:

1. Rendszeresen töltse fel.
2. Látogassa meg a lehető leggyakrabban friss levegő: Ez csökkenti a hipoxia esélyét.
3. Egyél rendesen.
4. Hagyja abba a dohányzást, minimalizálja az alkoholfogyasztást.
5. Kövesse a testtartását.
6. Menjen futni, úszni, görkorcsolyázni és síelni.
7. Inhalációt végezzen illóolajokkal, citrusfélékkel (ha nincs allergiás a gyümölcsökre).
8. Teljesen pihenni.
9. Cserélje ki a puha ágyat ortopédre.
10. Elkerül túlzott terhelés a gerincen.
11. Az immunitás erősítése népi gyógymódok vagy gyógyszerek (orvos javaslatára).

Légszomj, légszomj, fájdalom Mély lélegzetet- szív- és légzőszervek betegségeinek jelei, vagy bonyolult osteochondrosis megnyilvánulása lehet. Az egészségre és az életre veszélyes következmények előfordulásának megelőzése érdekében orvoshoz kell fordulni: azonosítja a légzőrendszer megsértésének okát és kiválasztja a megfelelő kezelést.