Čujni raspon. "Minimalna uočljiva razlika"

Gubitak sluha je patološko stanje, karakteriziran gubitkom sluha i poteškoćama u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, ovih dana postoji trend ka više rani razvoj gubitak sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.

Što su decibeli i herci

Svaki zvuk ili šum može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

Nagib

Visina zvuka određena je brojem oscilacija zvučnog vala i izražena je u hercima (Hz): što je viši herc, to je viša visina. Na primjer, prva bijela tipka s lijeve strane običnog klavira ("A" subcontractave) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, a posljednja bijela tipka s desne strane ("C" pete oktave ) proizvodi tihi zvuk od 4186,0 Hz.

Ljudsko uho je sposobno razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve ispod 16 Hz naziva se infrazvuk, a iznad 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

Prema frekvenciji, svi zvučni zvukovi se mogu podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi uključuju zvukove do 500 Hz, srednjofrekventni zvukovi u rasponu od 500-10 000 Hz, visokofrekventni zvukovi svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho s istom snagom udara, bolje je čuti zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina Gornja granicačujnost zvukova se smanjuje s 20 000 na 16 000 Hz.

Snaga zvuka

Ako je uho izloženo vrlo glasnom zvuku, bubnjić može puknuti. Na donjoj slici je normalna membrana, na vrhu je membrana s defektom.

Svaki zvuk može utjecati na slušni organ na različite načine. To ovisi o njegovom intenzitetu zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

Normalan sluh sposoban je razlikovati zvukove od 0 dB i više. Kada je izložen glasnom zvuku većem od 120 dB.

Ljudsko se uho najugodnije osjeća u rasponu do 80–85 dB.

Za usporedbu:

• zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
• šuštanje lišća u šumi, parku – 20–30 dB,
• normalan konverzacijski govor, uredski rad – 40–60 dB,
• buka motora u unutrašnjosti automobila – 70–80 dB,
• glasni krici – 85–90 dB,
• udari grmljavine - 100 dB,
• udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na razine glasnoće

Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

• Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Može čuti šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, otkucaje zidnog sata itd.
• Gubitak sluha:

1. I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
2. II stupanj (umjeren) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
3. III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
4. IV stupanj (duboki) – od 71–90 dB.

• Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

1. Blagi stupanj - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Osoba gotovo potpuno razumije govorni jezik na udaljenosti većoj od 1 m.
2. Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
3. Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više se ne čuje ili je nerazumljiv na uho. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

U svakodnevnom praktičnom životu stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

1. Normalan sluh. Osoba čuje govorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
2. Blagi gubitak sluha. Osoba razumije govorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat na udaljenosti većoj od 3–6 metara. Pacijent može razlikovati govor čak iu pozadinskoj buci.
3. Umjereni gubitak sluha. Šapat se može razlikovati na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a uobičajeni govorni govor - do 4-6 m. Percepcija govora može biti poremećena stranom bukom.
4. Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne može se čuti dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
5. Teški stupanj. Šapat se praktički ne razlikuje čak ni blizu uha, govor se teško može razlikovati čak i kada viče na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu zvukova

• Grupa I. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
• Grupa II. U ovom slučaju, više frekvencije postaju dostupne za percepciju, koje se kreću od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni izgovoreni samoglasnici "o" i "u" postaju vidljivi.
• III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i shvaćaju značenje jednostavnih fraza i pojedinačnih riječi.
• IV skupina. Frekvencije do 2000 Hz postaju dostupne za percepciju. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za ispravan odabir slušni aparat, ali i smještaj djece u redovnu ili specijaliziranu školu za.

Dijagnoza gubitka sluha

Audiometrija će pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

Najtočniji i najpouzdaniji način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijent nosi posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako ispitanik čuje signal, to mu daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili kimanjem glave. Na temelju rezultata audiometrije konstruira se odgovarajuća krivulja slušne percepcije (audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dobivanje dubljeg razumijevanja prirode gubitka sluha.
Ponekad, kada provode audiometriju, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

Kada posjetiti liječnika

Potrebno je javiti se ORL liječniku ako:

1. Počeli ste okretati glavu prema onome koji je govorio, a istovremeno ste se naprezali da ga čujete.
2. Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji dolaze u posjet komentiraju vam da ste preglasno uključili TV, radio ili player.
3. Zvono na vratima ne zvoni tako jasno kao prije ili ga možda više uopće ne čujete.
4. Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
5. Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
6. Ako je oko vas buka, onda postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti što govori.

Unatoč činjenici da, općenito, što se prije postavi ispravna dijagnoza i započne liječenje, to bolje rezultate a vjerojatnije je da će se sluh zadržati još mnogo godina.

Nakon što smo razmotrili teoriju širenja i mehanizme po kojima nastaju zvučni valovi, korisno je razumjeti kako ljudi "tumače" ili percipiraju zvuk. Za percepciju zvučnih valova u ljudskom tijelu odgovoran je parni organ, uho. Ljudsko uho- vrlo složen organ koji je odgovoran za dvije funkcije: 1) percipira zvučne impulse 2) djeluje kao vestibularni aparat cijele ljudsko tijelo, određuje položaj tijela u prostoru i daje vitalnu sposobnost održavanja ravnoteže. Prosječno ljudsko uho sposobno je detektirati vibracije od 20 - 20 000 Hz, ali postoje odstupanja gore ili dolje. U idealnom slučaju, zvučni raspon frekvencija je 16 - 20 000 Hz, što također odgovara valnoj duljini od 16 m - 20 cm. Uho je podijeljeno na tri dijela: vanjsko, srednje i unutarnje uho. Svaki od ovih “odjeljaka” obavlja svoju funkciju, ali su sva tri odjela usko povezana jedan s drugim i zapravo prenose zvučne valove jedan drugome.

Vanjsko (vanjsko) uho

Vanjsko uho sastoji se od pinne i vanjskog zvukovoda. Ušna školjka je elastična hrskavica složenog oblika, prekrivena kožom. Na dnu ušne školjke nalazi se režanj koji se sastoji od masnog tkiva i također je prekriven kožom. Ušna školjka djeluje kao prijemnik zvučnih valova iz okolnog prostora. Poseban oblik strukture ušne školjke omogućuje bolje hvatanje zvukova, posebice zvukova srednjeg frekvencijskog raspona koji je odgovoran za prijenos govornih informacija. Ova činjenica je u velikoj mjeri posljedica evolucijske nužnosti, budući da osoba većinu svog života provodi u usmenoj komunikaciji s predstavnicima svoje vrste. Ljudska ušna školjka je praktički nepomična, za razliku od velikog broja predstavnika životinjskih vrsta, koji koriste pokrete uha za točnije podešavanje izvora zvuka.

Nabori ušne školjke čovjeka izvedeni su tako da unose korekcije (manja iskrivljenja) okomitog i horizontalnog položaja izvora zvuka u prostoru. To je zbog ovoga jedinstvena značajka osoba je u stanju sasvim jasno odrediti mjesto objekta u prostoru u odnosu na sebe, vođena samo zvukom. Ova značajka je također dobro poznata pod pojmom "lokalizacija zvuka". Glavna funkcija ušne školjke je uhvatiti što više zvukova u čujnom frekvencijskom području. Daljnja sudbina "uhvaćenih" zvučnih valova odlučuje se u ušnom kanalu, čija je duljina 25-30 mm. U njemu hrskavični dio vanjske ušne školjke prelazi u kost, a površina kože zvukovoda obdarena je žlijezdama lojnicama i sumporom. Na kraju ušnog kanala nalazi se elastični bubnjić do kojeg dopiru vibracije zvučnih valova, izazivajući tako njegove odgovorne vibracije. Bubnjić, zauzvrat, prenosi te rezultirajuće vibracije u srednje uho.

Srednje uho

Vibracije koje prenosi bubnjić ulaze u područje srednjeg uha koje se naziva "timpanička regija". To je područje obujma oko jednog kubičnog centimetra u kojem se nalaze tri slušne koščice: malleus, incus i stapes. Upravo ti "međuelementi" djeluju najvažnija funkcija: prenosi zvučne valove u unutarnje uho i istovremeno ih pojačava. Slušne koščice predstavljaju izuzetno složen lanac prijenosa zvuka. Sve tri kosti su usko povezane jedna s drugom, kao i s bubnjićom, zbog čega se vibracije prenose "po lancu". Na putu do područja unutarnje uho postoji prozor predvorja, koji je zaklonjen bazom stuba. Za izjednačavanje pritiska s obje strane bubnjića (npr. kod promjena vanjskog tlaka) područje srednjeg uha povezano je s nazofarinksom preko Eustahijeva cijev. Svima nam je poznat efekt začepljenih ušiju koji nastaje upravo zbog takvog finog ugađanja. Iz srednjeg uha, zvučne vibracije, već pojačane, ulaze u područje unutarnjeg uha, najsloženije i najosjetljivije.

Unutarnje uho

Najsloženiji oblik je unutarnje uho, koje se zbog toga naziva labirint. Koštani labirint uključuje: vestibuluma, pužnice i polukružnih kanala, kao i vestibularnog aparata , odgovoran za ravnotežu. Pužnica je u tom smislu izravno povezana sa sluhom. Pužnica je spiralnog oblika membranski kanal ispunjena limfnom tekućinom. Iznutra je kanal podijeljen na dva dijela drugom membranskom pregradom koja se naziva "glavna membrana". Ova se membrana sastoji od vlakana različitih duljina (ukupno više od 24 000), rastegnutih poput struna, svaka žica rezonira na svoju određeni zvuk. Kanal je podijeljen membranom na gornju i donju ljusku, koje komuniciraju na vrhu pužnice. Na suprotnom kraju kanal se spaja s receptorskim aparatom slušnog analizatora koji je prekriven sitnim dlačicama. Ovaj uređaj za analizu sluha naziva se i "Cortijev organ". Kada vibracije iz srednjeg uha uđu u pužnicu, limfna tekućina koja ispunjava kanal također počinje vibrirati, prenoseći vibracije na glavnu membranu. U ovom trenutku, aparat slušnog analizatora stupa u akciju, čije dlačice, smještene u nekoliko redova, pretvaraju zvučne vibracije u električne "živčane" impulse, koji se prenose duž slušnog živca do temporalna zona moždana kora. Na tako složen i kićen način, osoba će u konačnici čuti željeni zvuk.

Značajke percepcije i formiranja govora

Mehanizam formiranja govora formiran je kod ljudi tijekom cijele evolucijske faze. Smisao ove sposobnosti je prenošenje verbalnih i neverbalnih informacija. Prvi nosi verbalno i semantičko opterećenje, drugi je odgovoran za prenošenje emocionalne komponente. Proces stvaranja i percipiranja govora uključuje: formuliranje poruke; kodiranje u elemente prema pravilima postojećeg jezika; prolazne neuromuskularne radnje; pokret glasnice; emitiranje zvučnog signala; Zatim u akciju ulazi slušatelj koji provodi: spektralnu analizu primljenog akustičkog signala i selekciju akustičkih značajki u perifernom slušnom sustavu, prijenos odabranih značajki neuronskim mrežama, prepoznavanje jezičnog koda ( lingvistička analiza), razumijevanje značenja poruke.
Uređaj za generiranje govornih signala može se usporediti sa složenim puhačkim instrumentom, ali svestranost i fleksibilnost konfiguracije i sposobnost reprodukcije najmanjih suptilnosti i detalja nema analoga u prirodi. Mehanizam za formiranje glasa sastoji se od tri neraskidive komponente:

1. Generator- pluća kao spremnik volumena zraka. Energija prekomjernog tlaka pohranjuje se u plućima, zatim se kroz izvodni kanal, uz pomoć mišićnog sustava, odvodi kroz dušnik spojen s grkljanom. U ovoj fazi struja zraka se prekida i modificira;
2. Vibrator- sastoji se od glasnica. Na protok također utječu turbulentni mlazovi zraka (stvarajući rubne tonove) i izvori pulsiranja (eksplozije);
3. Rezonator- uključuje rezonantne šupljine složenog geometrijskog oblika (ždrijelo, usna i nosna šupljina).

Cjelokupnost pojedinačnog rasporeda ovih elemenata tvori jedinstvenu i individualnu boju glasa svake osobe pojedinačno.

Energija zračnog stupca stvara se u plućima, koja pri udisaju i izdisaju stvaraju određeno strujanje zraka zbog razlike u atmosferskom i unutarplućnom tlaku. Proces akumulacije energije provodi se udisajem, proces oslobađanja karakterizira izdisaj. To se događa zbog kompresije i ekspanzije prsnog koša, koja se provodi uz pomoć dvije skupine mišića: interkostalne i dijafragme; uz duboko disanje i pjevanje, mišići trbušnog tiska, prsa i vrata također se kontrahiraju. Kad udahnete, dijafragma se steže i pomiče prema dolje, kontrakcija vanjskih međurebarnih mišića podiže rebra i pomiče ih u stranu, a prsnu kost prema naprijed. Povećanje prsnog koša dovodi do pada tlaka u plućima (u odnosu na atmosferski tlak), a taj se prostor brzo napuni zrakom. Prilikom izdisaja mišići se u skladu s tim opuštaju i sve se vraća u prethodno stanje ( prsni koš vraća se u prvobitno stanje zahvaljujući vlastitoj gravitaciji, dijafragma se podiže, volumen prethodno raširenih pluća smanjuje, intrapulmonalni tlak raste). Udisanje se može opisati kao proces koji zahtijeva utrošak energije (aktivan); izdisaj je proces akumulacije energije (pasivno). Kontrola procesa disanja i formiranja govora događa se nesvjesno, ali kod pjevanja kontrola disanja zahtijeva svjestan pristup i dugotrajnu dodatnu obuku.

Količina energije koja se naknadno troši na formiranje govora i glasa ovisi o volumenu pohranjenog zraka i o količini dodatnog tlaka u plućima. Maksimalno razvijeni tlak kod trenirane osobe operni pjevač može doseći 100-112 dB. Modulacija protoka zraka vibracijom glasnica i stvaranjem subfaringealnog viška tlaka, ti se procesi odvijaju u grkljanu, koji je svojevrsni ventil koji se nalazi na kraju dušnika. Ventil obavlja dvostruku funkciju: štiti pluća od stranih tijela i podupire visokotlačni. Grkljan je izvor govora i pjevanja. Grkljan je skup hrskavice povezanih mišićima. Larinks ima prilično složenu strukturu, čiji je glavni element par glasnica. Upravo su glasnice glavni (ali ne i jedini) izvor glasovne proizvodnje ili “vibratora”. Tijekom tog procesa, glasnice se počinju pomicati, popraćeno trenjem. Za zaštitu od toga izlučuje se posebna sluzava sekrecija koja djeluje kao lubrikant. Formiranje zvukova govora određeno je vibracijama ligamenata, što dovodi do stvaranja protoka zraka koji se izdahne iz pluća do određene vrste amplitudne karakteristike. Između glasnica nalaze se male šupljine koje po potrebi djeluju kao akustični filtri i rezonatori.

Značajke slušne percepcije, sigurnost slušanja, pragovi sluha, prilagodba, pravilna glasnoća

Kao što se može vidjeti iz opisa strukture ljudskog uha, ovaj organ je vrlo nježan i prilično složen u strukturi. Uzimajući u obzir ovu činjenicu, nije teško utvrditi da ovaj iznimno delikatan i osjetljiv uređaj ima niz ograničenja, pragova itd. Ljudski slušni sustav prilagođen je opažanju tihih zvukova, kao i zvukova srednjeg intenziteta. Dugotrajna izloženost glasni zvukovi povlači za sobom nepovratne pomake u pragovima sluha, kao i druge probleme sa sluhom, sve do potpune gluhoće. Stupanj oštećenja izravno je proporcionalan vremenu izloženosti u glasnom okruženju. U ovom trenutku na snagu stupa i mehanizam prilagodbe - tj. Pod utjecajem dugotrajnih glasnih zvukova, osjetljivost se postupno smanjuje, percipirana glasnoća se smanjuje, a sluh se prilagođava.

Prilagodba u početku nastoji zaštititi slušne organe od preglasnih zvukova, međutim, upravo utjecaj tog procesa najčešće tjera osobu na nekontrolirano povećanje glasnoće audio sustava. Zaštita se ostvaruje zahvaljujući radu mehanizma srednjeg i unutarnjeg uha: streme se uvlači iz ovalnog prozora, čime se štiti od preglasnih zvukova. No zaštitni mehanizam nije idealan i ima vremensko odgađanje, aktivira se tek 30-40 ms nakon početka pristizanja zvuka, a potpuna zaštita se ne postiže niti nakon trajanja od 150 ms. Zaštitni mehanizam se aktivira kada razina glasnoće prijeđe 85 dB, dok je sama zaštita do 20 dB.
Najopasnijim se u ovom slučaju može smatrati fenomen "pomaka slušnog praga", koji se u praksi obično javlja kao posljedica dugotrajne izloženosti glasnim zvukovima iznad 90 dB. Proces obnove slušnog sustava nakon takvih štetnih učinaka može trajati do 16 sati. Pomak praga počinje već na razini intenziteta od 75 dB, i raste proporcionalno s povećanjem razine signala.

Prilikom razmatranja problema ispravna razina jačine zvuka, najgore je shvatiti činjenicu da su problemi (stečeni ili urođeni) povezani sa sluhom praktički neizlječivi u naše doba prilično razvijene medicine. Sve ovo bi svakog zdravog čovjeka trebalo navesti na razmišljanje o dobroj brizi o svom sluhu, ako, naravno, planira što dulje očuvati njegovu netaknutu cjelovitost i sposobnost da čuje cijeli frekvencijski raspon. Srećom, nije sve tako strašno kao što se na prvi pogled čini, a uz pridržavanje niza mjera opreza lako možete sačuvati sluh iu starosti. Prije razmatranja ovih mjera, potrebno je zapamtiti jednu važnu značajku ljudske slušne percepcije. Slušni aparat percipira zvukove nelinearno. Ova pojava je sljedeća: ako zamislimo jednu frekvenciju čistog tona, npr. 300 Hz, onda se nelinearnost javlja kada se u ušnoj školjki pojavljuju prizvuci te osnovne frekvencije prema logaritamskom principu (ako se kao osnovna frekvencija uzme f, tada će prizvuci frekvencije biti 2f, 3f itd. u rastućem redoslijedu). Ovu nelinearnost je također lakše razumjeti i mnogima je poznata pod imenom "nelinearna izobličenja". Budući da se takvi harmonici (prizvuci) ne pojavljuju u izvornom čistom tonu, ispada da uho samo radi svoje korekcije i prizvuke na izvorni zvuk, ali se oni mogu odrediti samo kao subjektivna izobličenja. Na razinama intenziteta ispod 40 dB ne dolazi do subjektivnog izobličenja. S povećanjem intenziteta od 40 dB, razina subjektivnih harmonika počinje rasti, ali čak i na razini od 80-90 dB njihov negativni doprinos zvuku je relativno mali (dakle, ovu razinu intenziteta možemo uvjetno smatrati nekom vrstom “ zlatna sredina” na glazbenom polju).

Na temelju ovih podataka možete lako odrediti sigurnu i prihvatljivu razinu glasnoće koja neće štetiti slušnim organima, a ujedno će omogućiti da se čuju apsolutno sve karakteristike i detalji zvuka, npr. rad s "hi-fi" sustavom. Ova razina "zlatne sredine" iznosi otprilike 85-90 dB. Upravo pri ovom intenzitetu zvuka moguće je čuti sve što se nalazi u audio putu, dok je rizik od prijevremenog oštećenja i gubitka sluha sveden na minimum. Razina glasnoće od 85 dB može se smatrati gotovo potpuno sigurnom. Da bismo razumjeli koje su opasnosti glasnog slušanja i zašto preniska razina glasnoće ne dopušta čuti sve nijanse zvuka, pogledajmo ovo pitanje detaljnije. Što se tiče niske razine glasnoće, nedostatak svrhovitosti (ali češće subjektivne želje) slušanja glazbe na niskoj razini je zbog sljedećih razloga:

1. Nelinearnost ljudske slušne percepcije;
2. Značajke psihoakustičke percepcije, o kojima će se posebno raspravljati.

Gore razmotrena nelinearnost slušne percepcije ima značajan učinak pri bilo kojoj glasnoći ispod 80 dB. U praksi to izgleda na sljedeći način: Ako uključite glazbu na tihoj razini, na primjer 40 dB, tada će se najjasnije čuti srednji frekvencijski raspon glazbene kompozicije, bilo da se radi o vokalima izvođača ili instrumentima koji sviraju u tom rasponu. U isto vrijeme, postojat će jasan nedostatak niskih i visokih frekvencija, upravo zbog nelinearnosti percepcije i također zbog činjenice da različite frekvencije zvuče na različitim glasnoćama. Dakle, očito je da za potpunu percepciju cjeline slike razina intenziteta frekvencije mora biti maksimalno usklađena s jedno značenje. Unatoč činjenici da čak i na razini glasnoće od 85-90 dB idealiziranog izjednačavanja glasnoće različite frekvencije ne dogodi, razina postaje prihvatljiva za normalno svakodnevno slušanje. Što je glasnoća niža u isto vrijeme, to će uho jasnije percipirati karakterističnu nelinearnost, odnosno osjećaj odsutnosti odgovarajuće količine visokih i niskih frekvencija. Istodobno se ispostavlja da je s takvom nelinearnošću nemoguće ozbiljno govoriti o reprodukciji "hi-fi" zvuka visoke vjernosti, jer će točnost izvorne zvučne slike biti izuzetno niska u ovoj konkretnoj situaciji.

Ako se udubite u ove nalaze, postaje jasno zašto je slušanje glazbe na niskoj glasnoći, iako najsigurnije sa zdravstvenog gledišta, izrazito negativno za uho zbog stvaranja jasno nevjerojatnih slika glazbenih instrumenata i glasova , i nedostatak razmjera zvučne pozornice. Općenito, tiha reprodukcija glazbe može se koristiti kao pozadinska pratnja, ali je potpuno kontraindicirano slušati visoku “hi-fi” kvalitetu pri niskoj glasnoći, iz gore navedenih razloga nemogućnosti stvaranja naturalističkih slika zvučne scene, koja je bila formirao tonski inženjer u studiju, u fazi snimanja zvuka. Ali ne samo da niska glasnoća uvodi određena ograničenja u percepciji konačnog zvuka; situacija je mnogo gora s povećanom glasnoćom. Moguće je i vrlo jednostavno oštetiti sluh i značajno smanjiti osjetljivost ako dulje vrijeme slušate glazbu na razinama iznad 90 dB. Ovi podaci temelje se na velikom broju medicinskih studija, zaključujući da zvuk iznad 90 dB uzrokuje stvarnu i gotovo nepopravljivu štetu zdravlju. Mehanizam ovog fenomena leži u slušnoj percepciji i strukturnim značajkama uha. Kada zvučni val jačine iznad 90 dB uđe u ušni kanal, organi srednjeg uha stupaju na scenu, što uzrokuje fenomen koji se naziva slušna adaptacija.

Princip onoga što se događa u ovom slučaju je sljedeći: stapes se odmiče od ovalnog prozora i štiti unutarnje uho od preglasnih zvukova. Ovaj proces se zove akustični refleks. Na uho se to percipira kao kratkotrajno smanjenje osjetljivosti, što može biti poznato svakome tko je ikada bio na rock koncertima u klubovima, na primjer. Nakon takvog koncerta dolazi do kratkotrajnog smanjenja osjetljivosti, koja se nakon određenog vremena vraća na prethodnu razinu. Međutim, vraćanje osjetljivosti neće se uvijek dogoditi i izravno ovisi o dobi. Iza svega toga krije se velika opasnost od slušanja glasne glazbe i drugih zvukova, čiji intenzitet prelazi 90 dB. Pojava akustičnog refleksa nije jedina "vidljiva" opasnost od gubitka slušne osjetljivosti. Kada su dulje vrijeme izložene preglasnim zvukovima, dlačice koje se nalaze u području unutarnjeg uha (koje reagiraju na vibracije) jako se povijaju. U tom slučaju dolazi do efekta da se dlaka odgovorna za percepciju određene frekvencije skrene pod utjecajem zvučnih vibracija visoke amplitude. U određenom trenutku takva dlaka može previše skrenuti i više se ne može vratiti. To će uzrokovati odgovarajući gubitak osjetljivosti na određenoj frekvenciji!

Najgore u cijeloj ovoj situaciji je to što se bolesti uha praktički ne mogu liječiti, čak ni najsuvremenijim metodama koje medicina poznaje. Sve to dovodi do određenih ozbiljnih zaključaka: zvuk iznad 90 dB opasan je za zdravlje i gotovo zajamčeno uzrokuje preuranjeni gubitak sluha ili značajno smanjenje osjetljivosti. Ono što je još neugodnije jest to da s vremenom dolazi do izražaja prethodno spomenuto svojstvo prilagodbe. Ovaj proces u ljudskim slušnim organima odvija se gotovo neprimjetno, tj. osoba koja polako gubi osjetljivost to vjerojatno neće primijetiti gotovo 100% sve dok ljudi oko nje sami ne obrate pozornost na pitanja koja se stalno ponavljaju, poput: "Što si upravo rekao?" Zaključak na kraju je krajnje jednostavan: kada slušate glazbu, od vitalne je važnosti ne dopustiti razinu intenziteta zvuka iznad 80-85 dB! Postoji i pozitivna strana ove točke: razina glasnoće od 80-85 dB približno odgovara razini snimanja glazbe u studijskom okruženju. Tu se javlja koncept "zlatne sredine", iznad koje je bolje ne uzdizati se ako su zdravstveni problemi od bilo kakve važnosti.

Čak i kratkotrajno slušanje glazbe na razini od 110-120 dB može izazvati probleme sa sluhom, primjerice tijekom koncerta uživo. Očito, ponekad je to nemoguće ili vrlo teško izbjeći, ali je izuzetno važno pokušati to učiniti kako bi se održao integritet slušne percepcije. Teoretski, kratkotrajna izloženost glasnim zvukovima (ne većim od 120 dB), čak i prije pojave "slušnog zamora", ne dovodi do ozbiljnih negativne posljedice. No u praksi se obično javljaju slučajevi dugotrajne izloženosti zvuku takvog intenziteta. Ljudi se oglušuju ne shvaćajući svu opasnost u automobilu kada slušaju audio sustav, kod kuće u sličnim uvjetima ili u slušalicama prijenosnog playera. Zašto se to događa i što tjera zvuk da postaje sve glasniji i glasniji? Dva su odgovora na ovo pitanje: 1) Utjecaj psihoakustike, o čemu će biti posebno riječi; 2) Stalna potreba da glasnoćom glazbe "izviknete" neke vanjske zvukove. Prvi aspekt problema je vrlo zanimljiv, i o njemu će biti više riječi, ali druga strana problema je sugestivnija negativne misli i zaključke o pogrešnom razumijevanju pravih osnova ispravnog slušanja zvuka hi-fi klase.

Ne ulazeći u detalje, opći zaključak o slušanju glazbe i ispravnoj glasnoći je kako slijedi: slušanje glazbe treba se odvijati pri razinama intenziteta zvuka ne višim od 90 dB, ne nižim od 80 dB u prostoriji u kojoj su strani zvukovi iz vanjskih izvora jako prigušeni ili potpuno odsutni (kao što kao razgovor susjeda i druga buka iza zida stana; buka ulice i tehnička buka ako ste u automobilu itd.). Želio bih jednom zauvijek naglasiti da je upravo u slučaju usklađenosti s takvim vjerojatno strogi zahtjevi, možete postići dugo očekivani balans glasnoće, koji neće uzrokovati prerano neželjeno oštećenje slušnih organa, a također će pružiti istinski užitak slušanja omiljene glazbe uz najsitnije detalje zvuka na visokim i niskim frekvencijama i točnost koju sam koncept “hi-fi” zvuka prati.

Psihoakustika i značajke percepcije

Kako bi se što potpunije odgovorilo na neka važna pitanja o konačnoj ljudskoj percepciji zvučnih informacija, postoji cijela grana znanosti koja proučava veliki broj takvih aspekata. Ovaj dio se zove "psihoakustika". Činjenica je da slušna percepcija ne završava samo radom slušnih organa. Nakon izravne percepcije zvuka od strane organa sluha (uha), tada na scenu stupa najsloženiji i malo proučeni mehanizam za analizu primljenih informacija, za koji je u potpunosti odgovoran ljudski mozak koji je koncipiran na način da da tijekom rada stvara valove određene frekvencije, a također se označavaju u hercima (Hz). Različite frekvencije moždanih valova odgovaraju određenim ljudskim stanjima. Tako se ispostavlja da slušanje glazbe pomaže u promjeni frekvencijskog podešavanja mozga, a to je važno uzeti u obzir prilikom slušanja glazbenih skladbi. Na temelju te teorije postoji i metoda zvučne terapije izravnim utjecajem na psihičko stanje osobe. Postoji pet vrsta moždanih valova:

1. Delta valovi (valovi ispod 4 Hz). Odgovara stanju dubok san bez snova, dok postoji potpuna odsutnost tjelesnih osjeta.
2. Theta valovi (4-7 Hz valovi). Stanje sna ili duboke meditacije.
3. Alfa valovi (valovi 7-13 Hz). Stanje opuštenosti i opuštenosti tijekom budnosti, pospanost.
4. Beta valovi (valovi 13-40 Hz). Stanje aktivnosti, svakodnevnog mišljenja i mentalne aktivnosti, uzbuđenja i spoznaje.
5. Gama valovi (valovi iznad 40 Hz). Stanje intenzivne mentalne aktivnosti, straha, uzbuđenja i svjesnosti.

Psihoakustika, kao grana znanosti, traži odgovore na najzanimljivija pitanja o konačnoj ljudskoj percepciji zvučnih informacija. U procesu proučavanja ovog procesa otkriva se veliki iznosčimbenici čiji se utjecaj uvijek javlja kako u procesu slušanja glazbe tako iu svakom drugom slučaju obrade i analize bilo koje zvučne informacije. Psihoakustika ispituje gotovo svu raznolikost mogući utjecaji počevši od emocionalnog i mentalno stanje osoba u vrijeme slušanja, završavajući strukturnim značajkama glasnica (ako govorimo o osobitostima percepcije svih suptilnosti vokalne izvedbe) i mehanizmom za pretvaranje zvuka u električne impulse mozga. Najzanimljivije, i najvažnije važni faktori(koje je od vitalne važnosti uzeti u obzir svaki put kada slušate svoje omiljene glazbene skladbe, kao i kada gradite profesionalni audio sustav) će se dalje raspravljati.

Pojam suzvučja, glazbenog suzvučja

Građa ljudskog slušnog sustava jedinstvena je prvenstveno u mehanizmu percepcije zvuka, nelinearnosti slušnog sustava i sposobnosti grupiranja zvukova po visini s prilično visokim stupnjem točnosti. Najviše zanimljiva značajka percepcije, može se primijetiti nelinearnost slušnog sustava, koja se očituje u obliku pojave dodatnih nepostojećih (u osnovnom tonu) harmonika, posebno često manifestiranih kod osoba s glazbenom ili apsolutnom visinom. Ako se detaljnije zaustavimo i analiziramo sve suptilnosti percepcije glazbenog zvuka, tada se lako može razlikovati koncept "konsonancije" i "disonance" različitih akorda i zvučnih intervala. Koncept "suzvučje" definira se kao suglasnik (od francuske riječi "sporazum") zvuk, i sukladno tome obrnuto, "disonanca"- neskladan, neskladan zvuk. Unatoč raznolikosti različita tumačenja Ovi koncepti su karakteristike glazbenih intervala, najprikladnije je koristiti "glazbeno-psihološko" dekodiranje pojmova: suzvučje osoba ga definira i osjeća kao ugodan i ugodan, mekan zvuk; disonanca s druge strane, može se okarakterizirati kao zvuk koji izaziva iritaciju, tjeskobu i napetost. Takva je terminologija blago subjektivne naravi, a također su se kroz povijest razvoja glazbe pod “suglasnicima” uzimali potpuno različiti intervali i obrnuto.

I ove pojmove danas je teško jednoznačno sagledati, jer postoje razlike među ljudima različitih glazbenih preferencija i ukusa, a ne postoji općeprihvaćen i usuglašen pojam harmonije. Psihoakustička osnova za percepciju različitih glazbenih intervala kao konsonantnih ili disonantnih izravno ovisi o konceptu “kritičnog benda”. Kritični bend- ovo je određena propusnost unutar koje se slušni osjećaji dramatično mijenjaju. Širina kritičnih vrpci raste proporcionalno s porastom frekvencije. Stoga je osjećaj konsonancija i disonancija izravno povezan s prisutnošću kritičnih traka. Ljudski slušni organ (uho), kao što je ranije spomenuto, igra ulogu pojasnog filtra u određenoj fazi analize zvučnih valova. Ta je uloga dodijeljena bazilarnoj membrani, na kojoj se nalaze 24 kritične trake čija širina ovisi o frekvenciji.

Dakle, konsonancija i nekonzistentnost (konsonancija i disonanca) izravno ovise o rezoluciji slušnog sustava. Ispada da ako dva različita tona zvuče unisono ili je razlika u frekvenciji nula, onda je to savršena konsonancija. Ista konsonancija se javlja ako je frekvencijska razlika veća od kritičnog pojasa. Disonanca se javlja samo kada je frekvencijska razlika od 5% do 50% kritičnog pojasa. Najveći stupanj disonancije u danom segmentu je čujan ako je razlika jedna četvrtina širine kritičnog pojasa. Na temelju toga, lako je analizirati bilo koju mješovitu glazbenu snimku i kombinaciju instrumenata na konsonanciju ili disonancu zvuka. Nije teško pogoditi kakvu veliku ulogu u ovom slučaju igraju tonski inženjer, studio za snimanje i ostale komponente konačnog digitalnog ili analognog audio zapisa, i to sve prije pokušaja reprodukcije na opremi za reprodukciju zvuka.

Lokalizacija zvuka

Sustav binauralnog sluha i prostorne lokalizacije pomaže osobi da percipira punoću prostorne zvučne slike. Ovaj mehanizam percepcije ostvaruje se kroz dva slušna prijemnika i dva slušna kanala. Zvučne informacije koje stižu tim kanalima naknadno se obrađuju u perifernom dijelu slušnog sustava i podvrgavaju spektrotemporalnoj analizi. Dalje se te informacije prenose u više dijelove mozga, gdje se uspoređuje razlika između lijevog i desnog zvučnog signala i formira jedinstvena zvučna slika. Ovaj opisani mehanizam tzv binauralni sluh . Zahvaljujući tome, osoba ima sljedeće jedinstvene sposobnosti:

1) lokalizacija zvučnih signala iz jednog ili više izvora, čime se formira prostorna slika percepcije zvučnog polja
2) odvajanje signala koji dolaze iz različitih izvora
3) isticanje nekih signala u pozadini drugih (na primjer, izolacija govora i glasa od buke ili zvuka instrumenata)

Prostornu lokalizaciju lako je uočiti jednostavan primjer. Na koncertu, s pozornicom i određenim brojem glazbenika na njoj na određenoj udaljenosti jednih od drugih, možete jednostavno (po želji i zatvorenim očima) odrediti smjer dolaska zvučnog signala svakog instrumenta, procijeniti dubina i prostornost zvučnog polja. Na isti način se cijeni dobar hi-fi sustav koji je sposoban pouzdano “reproducirati” takve efekte prostornosti i lokalizacije, čime zapravo “prevariti” mozak da osjeti punu prisutnost na live svirci omiljenog izvođača. Lokalizaciju izvora zvuka obično određuju tri glavna čimbenika: vrijeme, intenzitet i spektar. Bez obzira na ove čimbenike, postoji niz obrazaca koji se mogu koristiti za razumijevanje osnova u vezi s lokalizacijom zvuka.

Uočen najveći učinak lokalizacije ljudski organi sluh se nalazi u području srednje frekvencije. Istodobno, gotovo je nemoguće odrediti smjer zvukova frekvencija iznad 8000 Hz i ispod 150 Hz. Posljednja se činjenica posebno široko koristi u sustavima hi-fi i kućnog kina pri odabiru položaja subwoofera (niskofrekventni dio), čiji je položaj u prostoriji, zbog nedostatka lokalizacije frekvencija ispod 150 Hz, praktički irelevantan, a slušatelj u svakom slučaju ima cjelovitu sliku zvučne pozornice. Točnost lokalizacije ovisi o položaju izvora zračenja zvučnog vala u prostoru. Dakle, najveća točnost lokalizacije zvuka opaža se u vodoravnoj ravnini, dostižući vrijednost od 3 °. U okomitoj ravnini, ljudski slušni sustav je mnogo lošiji u određivanju smjera izvora, točnost je u ovom slučaju 10-15 ° (zbog specifične strukture ušiju i složene geometrije). Točnost lokalizacije neznatno varira ovisno o kutu objekata koji emitiraju zvuk u prostoru u odnosu na slušatelja, a na konačni učinak utječe i stupanj difrakcije zvučnih valova od glave slušatelja. Također treba napomenuti da su širokopojasni signali lokalizirani bolje od uskopojasne buke.

Puno je zanimljivija situacija s određivanjem dubine usmjerenog zvuka. Na primjer, osoba može odrediti udaljenost do objekta zvukom, međutim, to se događa u većoj mjeri zbog promjena zvučnog tlaka u prostoru. Tipično, što je objekt dalje od slušatelja, to su zvučni valovi u slobodnom prostoru više prigušeni (u prostoriji se dodaje utjecaj reflektiranih zvučnih valova). Dakle, možemo zaključiti da je točnost lokalizacije veća u zatvorenoj prostoriji upravo zbog pojave reverberacije. Reflektirani valovi koji nastaju u u zatvorenom prostoru, omogućiti takvo što zanimljivi efekti, kao što je širenje zvučne pozornice, omotavanje itd. Ove pojave moguće su upravo zbog osjetljivosti trodimenzionalne lokalizacije zvuka. Glavne ovisnosti koje određuju horizontalnu lokalizaciju zvuka: 1) razlika u vremenu dolaska zvučnog vala ulijevo i desno uho; 2) razlike u intenzitetu zbog difrakcije na glavi slušatelja. Za određivanje dubine zvuka važna je razlika u razini zvučnog tlaka i razlika u spektralnom sastavu. Lokalizacija u okomitoj ravnini također jako ovisi o difrakciji u ušnoj školjki.

Situacija je kompliciranija s modernim surround zvučnim sustavima koji se temelje na dolby surround tehnologiji i analozima. Čini se da načela izgradnje sustava kućnog kina jasno reguliraju metodu rekreacije prilično naturalističke prostorne slike 3D zvuka s inherentnom glasnoćom i lokalizacijom virtualnih izvora u prostoru. No, nije sve tako trivijalno, budući da se sami mehanizmi percepcije i lokalizacije velikog broja izvora zvuka obično ne uzimaju u obzir. Transformacija zvuka pomoću organa sluha uključuje proces zbrajanja signala iz različitih izvora koji dolaze do različitih ušiju. Štoviše, ako fazna struktura različiti zvukovi su više ili manje sinkroni, takav proces uho percipira kao zvuk koji dolazi iz jednog izvora. Također postoji niz poteškoća, uključujući osobitosti mehanizma lokalizacije, što otežava točno određivanje smjera izvora u prostoru.

S obzirom na navedeno, najteži zadatak postaje razdvajanje zvukova iz različitih izvora, pogotovo ako ti različiti izvori reproduciraju sličan amplitudno-frekvencijski signal. A upravo se to događa u praksi u svakom modernom sustavu surround zvuka, pa čak iu konvencionalnom stereo sustavu. Kad osoba sluša veliki broj zvukova koji dolaze iz različitih izvora, prvo se utvrđuje da svaki određeni zvuk pripada izvoru koji ga stvara (grupiranje po frekvenciji, visini, boji). I tek u drugoj fazi sluh pokušava lokalizirati izvor. Nakon toga se dolazni zvukovi dijele u tokove na temelju prostornih karakteristika (razlika u vremenu dolaska signala, razlika u amplitudi). Na temelju dobivenih informacija stvara se više-manje statična i fiksna slušna slika iz koje je moguće utvrditi odakle dolazi pojedini zvuk.

Vrlo je zgodno pratiti te procese na primjeru obične pozornice, na kojoj su fiksno smješteni glazbenici. Istodobno, vrlo je zanimljivo da ako se pjevač/izvođač, koji zauzima početno određenu poziciju na pozornici, počne glatko kretati po pozornici u bilo kojem smjeru, prethodno formirana slušna slika se neće promijeniti! Određivanje smjera zvuka koji izlazi iz pjevača ostat će subjektivno isto, kao da stoji na istom mjestu gdje je stajao prije nego što se pomaknuo. Samo u slučaju nagle promjene mjesta izvođača na pozornici formirana zvučna slika će se podijeliti. Uz razmatrane probleme i složenost procesa lokalizacije zvukova u prostoru, u slučaju višekanalnih surround zvučnih sustava, proces reverberacije u krajnjoj slušaonici igra prilično veliku ulogu. Ta se ovisnost najjasnije uočava kada veliki broj reflektirani zvukovi dolaze sa svih strana - točnost lokalizacije značajno se pogoršava. Ako je energetsko zasićenje reflektiranih valova veće (pretežno) od izravnih zvukova, kriterij lokalizacije u takvoj prostoriji postaje izrazito zamagljen, te je iznimno teško (ako ne i nemoguće) govoriti o točnosti određivanja takvih izvora.

Međutim, u prostoriji s jakom reverberacijom teoretski dolazi do lokalizacije; u slučaju širokopojasnih signala, sluh je vođen parametrom razlike intenziteta. U ovom slučaju, smjer se određuje pomoću visokofrekventne komponente spektra. U svakoj sobi, točnost lokalizacije ovisit će o vremenu dolaska reflektiranih zvukova nakon izravnih zvukova. Ako je razmak između tih zvučnih signala premalen, "zakon izravnog vala" počinje djelovati kako bi pomogao slušnom sustavu. Bit ovog fenomena: ako zvukovi s kratkim intervalom kašnjenja dolaze iz različitih smjerova, tada se lokalizacija cijelog zvuka događa prema prvom pristiglom zvuku, tj. uho ignorira, u određenoj mjeri, reflektirani zvuk ako stigne prerano nakon izravnog zvuka. Sličan učinak javlja se i kada se odredi smjer dolaska zvuka u vertikalnoj ravnini, ali je u ovom slučaju znatno slabiji (zbog činjenice da je osjetljivost slušnog sustava na lokalizaciju u vertikalnoj ravnini osjetno lošija).

Suština efekta prvenstva je mnogo dublja i psihološke je, a ne fiziološke prirode. Proveden je veliki broj eksperimenata na temelju kojih je utvrđena ovisnost. Ovaj efekt se prvenstveno javlja kada se vrijeme nastanka jeke, njegova amplituda i smjer poklapaju s nekim slušateljevim “očekivanjima” kako akustika pojedine prostorije oblikuje zvučnu sliku. Možda je osoba već imala iskustvo slušanja u ovoj prostoriji ili sličnim, što predisponira slušni sustav za pojavu "očekivanog" učinka prednosti. Da bi se zaobišla ta inherentna ograničenja ljudskom sluhu, kod više izvora zvuka koriste se razni trikovi i trikovi uz pomoć kojih se u konačnici formira koliko-toliko uvjerljiva lokalizacija glazbenih instrumenata/drugih izvora zvuka u prostoru. Uglavnom, reprodukcija stereo i višekanalnih zvučnih slika temelji se na velikoj prijevari i stvaranju slušne iluzije.

Kada dva ili više sustava zvučnika (na primjer, 5.1 ili 7.1, ili čak 9.1) reproduciraju zvuk iz različitih točaka u prostoriji, slušatelj čuje zvukove koji proizlaze iz nepostojećih ili imaginarnih izvora, percipirajući određenu zvučnu panoramu. Mogućnost ove prijevare leži u biološkim osobinama ljudskog tijela. Najvjerojatnije se osoba nije imala vremena prilagoditi prepoznavanju takve prijevare zbog činjenice da su se principi "umjetne" reprodukcije zvuka pojavili relativno nedavno. No, iako se proces stvaranja zamišljene lokalizacije pokazao mogućim, implementacija je još uvijek daleko od savršene. Činjenica je da uho stvarno percipira izvor zvuka tamo gdje on zapravo ne postoji, ali je ispravnost i točnost prijenosa zvučnih informacija (osobito boje) veliko pitanje. Brojnim pokusima u stvarnim reverberacijskim sobama iu anehoičnim komorama utvrđeno je da se boja zvučnih valova iz stvarnih i imaginarnih izvora razlikuje. To uglavnom utječe na subjektivnu percepciju spektralne glasnoće; boja se u ovom slučaju mijenja na značajan i primjetan način (u usporedbi sa sličnim zvukom reproduciranim na stvarnom izvoru).

U slučaju višekanalnih sustava kućnog kina, razina izobličenja je osjetno viša iz nekoliko razloga: 1) Mnogi zvučni signali slični po amplitudno-frekvencijskim i faznim karakteristikama istovremeno dolaze iz različitih izvora i smjerova (uključujući reflektirane valove) do svakog uha kanal. To dovodi do povećanog izobličenja i pojave češljastog filtriranja. 2) Jaka razdvojenost zvučnika u prostoru (jedni u odnosu na druge; u višekanalnim sustavima ta udaljenost može biti nekoliko metara ili više) pridonosi rastu izobličenja boje i bojenja zvuka u području imaginarnog izvora. Kao rezultat toga, možemo reći da se bojanje boje u višekanalnim i surround sustavima zvuka u praksi događa iz dva razloga: fenomena češljastog filtriranja i utjecaja reverberacijskih procesa u određenoj prostoriji. Ako je više od jednog izvora odgovorno za reprodukciju zvučnih informacija (ovo se također odnosi na stereo sustav s 2 izvora), pojava efekta "češljastog filtriranja" uzrokovanog u različitim vremenima dolazak zvučnih valova u svaki zvukovod. Posebna neujednačenost uočena je u gornjem srednjem opsegu od 1-4 kHz.

Osoba se pogoršava, i s vremenom gubimo sposobnost otkrivanja određene frekvencije.

Video napravljen od strane kanala AsapSCIENCE, vrsta je testa gubitka sluha povezanog s godinama koji će vam pomoći da saznate svoje granice sluha.

U videu se reproduciraju različiti zvukovi, počevši od 8000 Hz, što znači da vaš sluh nije oštećen.

Frekvencija se tada povećava i to ukazuje na starost vašeg sluha na temelju toga kada prestanete čuti određeni zvuk.

Dakle, ako čujete frekvenciju:

12 000 Hz – imate manje od 50 godina

15 000 Hz – imate manje od 40 godina

16 000 Hz – imate manje od 30 godina

17.000 – 18.000 – imate manje od 24 godine

19.000 – imate manje od 20 godina

Ako želite da test bude točniji, kvalitetu videa postavite na 720p ili još bolje 1080p i slušajte sa slušalicama.

Ispitivanje sluha (video)

Gubitak sluha

Ako ste čuli sve zvukove, najvjerojatnije imate manje od 20 godina. Rezultati ovise o osjetnim receptorima u vašem uhu koji se zovu stanice kose koji se s vremenom oštećuju i degeneriraju.

Ova vrsta gubitka sluha naziva se senzorineuralni gubitak sluha. Razne infekcije, lijekovi i autoimune bolesti mogu uzrokovati ovaj poremećaj. Vanjske stanice s dlakama, koje su podešene da detektiraju više frekvencije, obično prve odumiru, uzrokujući učinke gubitka sluha povezanog sa starenjem, kao što je prikazano u ovom videu.

Ljudski sluh: zanimljive činjenice

1. Među zdravim ljudima frekvencijski raspon koji ljudsko uho može detektirati kreće se od 20 (niža od najniže note na glasoviru) do 20 000 Hertza (viša od najviše note na maloj flauti). Međutim, gornja granica ovog raspona stalno se smanjuje s godinama.

2. Ljudi međusobno razgovaraju na frekvenciji od 200 do 8000 Hz, a ljudsko uho je najosjetljivije na frekvenciju od 1000 – 3500 Hz

3. Zvukovi koji su iznad granice ljudske čujnosti nazivaju se ultrazvuk, i oni ispod - infrazvuk.

4. Naši uši mi ne prestaju raditi ni u snu, nastavljajući čuti zvukove. Međutim, naš ih mozak ignorira.

5. Zvuk putuje brzinom od 344 metra u sekundi. Zvučni udar nastaje kada objekt premaši brzinu zvuka. Zvučni valovi ispred i iza objekta sudaraju se i stvaraju udar.

6. Uši - organ za samočišćenje. Pore ​​u ušni kanal dodijeliti ušni vosak, a sitne dlačice zvane resice guraju vosak iz uha

7. Zvuk dječjeg plača je otprilike 115 dB, i glasniji je od automobilske sirene.

8. U Africi postoji pleme Maaban koji žive u takvoj tišini da čak i u starosti oni čuti šapat do 300 metara udaljenosti.

9. Razina zvuk buldožera u praznom hodu je oko 85 dB (decibela), što može uzrokovati oštećenje sluha nakon samo jednog 8-satnog dana.

10. Sjedeći ispred govornici na rock koncertu, izlažete se 120 dB, što počinje oštećivati ​​vaš sluh nakon samo 7,5 minuta.

Frekvencije
​

Frekvencija - fizička količina, karakteristika periodičkog procesa, jednaka je broju ponavljanja ili pojavljivanja događaja (procesa) u jedinici vremena.

Kao što znamo, ljudsko uho čuje frekvencije od 16 Hz do 20 000 kHz. Ali ovo je vrlo prosječno.

Zvuk dolazi iz razni razlozi. Zvuk je tlak zraka nalik valovima. Da nema zraka, ne bismo čuli nikakav zvuk. U svemiru nema zvuka.
Zvuk čujemo jer su naše uši osjetljive na promjene tlaka zraka – zvučne valove. Najjednostavniji zvučni val je kratki zvučni signal - ovako:

Zvučni valovi koji ulaze u ušni kanal vibriraju bubnjić. Kroz lanac koštica srednjeg uha, oscilatorno kretanje membrane prenosi se na tekućinu pužnice. Valovito kretanje ove tekućine, zauzvrat, prenosi se na glavnu membranu. Kretanje potonjeg povlači za sobom iritaciju završetaka slušni živac. Tako Glavni put zvuk od njegovog izvora do naše svijesti. TYTS
​

Kada plješćete rukama, zrak između dlanova se istiskuje i stvara se zvučni val. Povećani tlak uzrokuje širenje molekula zraka u svim smjerovima brzinom zvuka, koja iznosi 340 m/s. Kada val dođe do uha, vibrira bubnjić iz kojeg se signal prenosi u mozak i čuje se pucketanje.
Puk je kratka, jedna oscilacija koja brzo nestaje. Grafikon zvučnih vibracija tipičnog zvuka pamuka izgleda ovako:

Još jedan tipičan primjer jednostavnog zvučnog vala je periodično titranje. Na primjer, kada zvono zazvoni, zrak se trese periodičnim vibracijama stijenki zvona.

Dakle, na kojoj frekvenciji obično ljudsko uho počinje čuti? Neće čuti frekvenciju od 1 Hz, već je može vidjeti samo na primjeru oscilatornog sustava. Ljudsko uho čuje precizno počevši od frekvencija od 16 Hz. To jest, kada vibracije zraka naše uho percipira kao određeni zvuk.

Koliko zvukova čovjek čuje?

Ne čuju svi ljudi s normalnim sluhom na isti način. Neki mogu razlikovati zvukove koji su bliski po visini i glasnoći i detektirati pojedinačne tonove u glazbi ili buci. Drugi to ne mogu. Za osobu s istančanim sluhom postoji više zvukova nego za osobu s nerazvijenim sluhom.

Ali koliko moraju biti različite frekvencije dva zvuka da bi se mogli čuti kao dva različita tona? Je li moguće, na primjer, međusobno razlikovati tonove ako je razlika u frekvencijama jednaka jednom titraju u sekundi? Ispada da je za neke tonove to moguće, ali za druge nije. Tako se ton frekvencije 435 može razlikovati po visini od tonova frekvencija 434 i 436. Ali ako uzmemo više tonove, razlika se vidi već pri većoj razlici frekvencija. Uho percipira tonove s brojem titraja 1000 i 1001 kao identične i detektira razliku u zvuku samo između frekvencija 1000 i 1003. Kod viših tonova ta je razlika u frekvencijama još veća. Na primjer, za frekvencije oko 3000 to je jednako 9 oscilacija.

Na isti način, naša sposobnost razlikovanja zvukova slične glasnoće nije ista. Na frekvenciji od 32 mogu se čuti samo 3 zvuka različite glasnoće; na frekvenciji od 125 već postoje 94 zvuka različite glasnoće, na 1000 vibracija - 374, na 8000 - opet manje i, konačno, na frekvenciji od 16 000 čujemo samo 16 zvukova. Ukupno, naše uho može uhvatiti više od pola milijuna zvukova, različite visine i glasnoće! Ovo je samo pola milijuna jednostavnih zvukova. Dodajte tome bezbrojne kombinacije dva ili više tonova - suzvučja, i dobit ćete dojam o raznolikosti zvučnog svijeta u kojem živimo iu kojem se naše uho tako slobodno snalazi. Zato se uho, uz oko, smatra najosjetljivijim osjetilnim organom.

Stoga, radi lakšeg razumijevanja zvuka, koristimo neobičnu ljestvicu s podjelama od 1 kHz

I logaritamski. S proširenim prikazom frekvencije od 0 Hz do 1000 Hz. Frekvencijski spektar se tako može prikazati u obliku ovakvog dijagrama od 16 do 20 000 Hz.

Ali nisu svi ljudi, čak ni s normalnim sluhom, jednako osjetljivi na zvukove različitih frekvencija. Dakle, djeca obično percipiraju zvukove s frekvencijom do 22 tisuće bez napetosti. Kod većine odraslih osoba osjetljivost uha na visoke zvukove već je smanjena na 16-18 tisuća vibracija u sekundi. Osjetljivost uha kod starijih ljudi ograničena je na zvukove frekvencije 10-12 tisuća. Često uopće ne čuju pjev komarca, cvrkut skakavca, cvrčka, pa čak ni cvrkut vrapca. Tako iz savršen zvuk(Sl. gore) kako osoba stari, ona već čuje zvukove iz uže perspektive

Dopustite mi da vam dam primjer frekvencijskog raspona glazbenih instrumenata

Sada u vezi s Našom temom. Dinamika, kao oscilatorni sustav, zbog niza svojih karakteristika ne može reproducirati cijeli spektar frekvencija s konstantnim linearnim karakteristikama. U idealnom slučaju, ovo bi bio zvučnik punog raspona koji reproducira frekvencijski spektar od 16 Hz do 20 kHz na jednoj razini glasnoće. Stoga se u audio sustavu automobila koristi nekoliko vrsta zvučnika za reprodukciju određenih frekvencija.

Za sada to izgleda ovako (za trostazni sustav + subwoofer).

Subwoofer 16 Hz do 60 Hz
Srednji bas 60 Hz do 600 Hz
Srednji opseg od 600 Hz do 3000 Hz
Visokotonac od 3000 Hz do 20000 Hz

O odjeljku

Ovaj odjeljak sadrži članke posvećene fenomenima ili verzijama koje na ovaj ili onaj način mogu biti zanimljive ili korisne istraživačima neobjašnjivog.
Članci su podijeljeni u kategorije:
Informativni. Sadrže podatke korisne za istraživače iz različitih područja znanja.
Analitički. Oni uključuju analitiku akumuliranih informacija o verzijama ili fenomenima, kao i opise rezultata izvedenih eksperimenata.
tehnički. Oni prikupljaju informacije o tehničkim rješenjima koja se mogu koristiti u području proučavanja neobjašnjivih činjenica.
Tehnike. Sadrži opise metoda koje koriste članovi grupe pri istraživanju činjenica i proučavanju pojava.
Mediji. Sadrži informacije o odrazu pojava u industriji zabave: filmovi, crtići, igrice itd.
Poznate zablude. Otkrića poznatih neobjašnjenih činjenica, prikupljenih uključujući i iz izvora trećih strana.

Vrsta artikla:

Informacija

Osobitosti ljudske percepcije. Sluh

Zvuk su vibracije, tj. periodični mehanički poremećaj u elastičnim medijima - plinovitim, tekućim i krutim. Takav poremećaj, koji predstavlja neku fizičku promjenu u mediju (primjerice, promjena gustoće ili tlaka, pomicanje čestica), širi se u njemu u obliku zvučnog vala. Zvuk može biti nečujan ako je njegova frekvencija izvan osjetljivosti ljudskog uha, ili ako putuje kroz medij, kao što je čvrsto tijelo, koje ne može imati izravan kontakt s uhom, ili ako se njegova energija brzo rasipa u mediju. Dakle, proces percepcije zvuka koji je za nas uobičajen samo je jedna strana akustike.

Zvučni valovi

Zvučni val

Zvučni valovi mogu poslužiti kao primjer oscilatornog procesa. Svako oklijevanje povezano je s kršenjem ravnotežno stanje sustava i izražava se u odstupanju njegovih karakteristika od ravnotežnih vrijednosti s naknadnim povratkom na izvornu vrijednost. Za zvučne vibracije ova karakteristika je tlak u nekoj točki medija, a njegovo odstupanje je zvučni tlak.

Razmotrimo dugu cijev ispunjenu zrakom. U njega je na lijevom kraju umetnut klip koji čvrsto priliježe uz zidove. Ako se klip naglo pomakne udesno i zaustavi, zrak u njegovoj neposrednoj blizini na trenutak će biti komprimiran. Komprimirani zrak će se zatim proširiti, gurajući zrak koji je uz njega udesno, a područje kompresije koje je inicijalno stvoreno u blizini klipa kretat će se kroz cijev konstantnom brzinom. Ovaj val kompresije je zvučni val u plinu.
To jest, naglo pomicanje čestica elastičnog medija na jednom mjestu će povećati pritisak na ovom mjestu. Zahvaljujući elastičnim vezama čestica, pritisak se prenosi na susjedne čestice, koje pak djeluju na sljedeće, a područje visoki krvni tlak kao da se kreće u elastičnom mediju. Nakon područja visokog tlaka slijedi područje niski krvni tlak, i tako nastaje niz izmjeničnih područja kompresije i razrjeđivanja, koja se šire u mediju u obliku vala. Svaka čestica elastičnog medija će u ovom slučaju vršiti oscilatorna gibanja.

Zvučni val u plinu karakteriziraju prekomjerni tlak, prekomjerna gustoća, pomak čestica i njihova brzina. Za zvučne valove ta su odstupanja od ravnotežnih vrijednosti uvijek mala. Stoga je višak tlaka povezan s valom mnogo manji od statičkog tlaka plina. Inače, imamo posla s još jednom pojavom - udarnim valom. U zvučnom valu koji odgovara normalnom govoru, prekomjerni tlak iznosi samo oko milijunti dio atmosferskog tlaka.

Važna činjenica je da tvar ne odnosi zvučni val. Val je samo privremeni poremećaj koji prolazi kroz zrak, nakon čega se zrak vraća u ravnotežno stanje.
Valno kretanje, naravno, nije jedinstveno za zvuk: svjetlosni i radio signali putuju u obliku valova, a svi su upoznati s valovima na površini vode.

Dakle, zvuk, u širem smislu, jesu elastični valovi koji se šire u nekom elastičnom mediju i stvaraju u njemu mehaničke vibracije; u užem smislu, subjektivna percepcija tih vibracija posebnim osjetilnim organima životinja ili ljudi.
Kao i svaki val, zvuk karakterizira amplituda i frekvencijski spektar. Tipično, osoba čuje zvukove koji se prenose zrakom u frekvencijskom rasponu od 16-20 Hz do 15-20 kHz. Zvuk ispod raspona ljudske čujnosti naziva se infrazvuk; viši: do 1 GHz, - ultrazvuk, od 1 GHz - hiperzvuk. Od zvučnih zvukova treba istaknuti i fonetske, govorne zvukove i foneme (koji čine govorni govor) te glazbene zvukove (koji čine glazbu).

Ovisno o omjeru smjera širenja vala i smjera mehaničkih vibracija čestica medija za širenje razlikuju se longitudinalni i transverzalni zvučni valovi.
U tekućim i plinovitim medijima, gdje nema značajnih fluktuacija gustoće, akustični valovi su longitudinalne prirode, odnosno smjer titranja čestica poklapa se sa smjerom gibanja vala. U čvrste tvari, osim uzdužnih deformacija, javljaju se i elastične posmične deformacije koje uzrokuju pobudu transverzalnih (posmičnih) valova; u tom slučaju čestice osciliraju okomito na smjer širenja vala. Brzina širenja longitudinalnih valova mnogo je veća od brzine širenja posmičnih valova.

Zrak nije posvuda ujednačen za zvuk. Poznato je da je zrak stalno u pokretu. Brzina njegovog kretanja u različitim slojevima nije ista. U slojevima blizu tla zrak dolazi u kontakt s njegovom površinom, zgradama, šumama, pa je stoga njegova brzina ovdje manja nego na vrhu. Zbog toga zvučni val ne putuje jednako brzo na vrhu i na dnu. Ako je kretanje zraka, tj. vjetar, pratilac zvuka, onda gornje slojeve zraka, vjetar će jače potjerati zvučni val nego u nižim. Kada postoji čeoni vjetar, zvuk na vrhu putuje sporije nego na dnu. Ova razlika u brzini utječe na oblik zvučnog vala. Kao rezultat izobličenja valova, zvuk ne putuje ravno. Kod stražnjeg vjetra linija širenja zvučnog vala savija se prema dolje, a kod čeonog vjetra prema gore.

Još jedan razlog za neravnomjerno širenje zvuka u zraku. To je različita temperatura njegovih pojedinačnih slojeva.

Neravnomjerno zagrijani slojevi zraka, poput vjetra, mijenjaju smjer zvuka. Tijekom dana zvučni val se savija prema gore jer je brzina zvuka u nižim, toplijim slojevima veća nego u gornjim slojevima. Navečer, kada se zemlja, a s njom i obližnji slojevi zraka, brzo ohlade, gornji slojevi postaju topliji od donjih, brzina zvuka u njima je veća, a linija širenja zvučnih valova savija se prema dolje. Stoga se navečer, iz vedra neba, bolje čuje.

Gledajući oblake, često možete primijetiti kako se kreću na različitim visinama ne samo sa različitim brzinama, ali ponekad u različitih smjerova. To znači da vjetar na različitim visinama od tla može imati različite brzine i smjerove. Oblik zvučnog vala u takvim slojevima također će varirati od sloja do sloja. Neka, na primjer, zvuk dolazi protiv vjetra. U tom slučaju, linija za širenje zvuka trebala bi se saviti i ići prema gore. Ali ako mu se na putu nađe sloj zraka koji se sporo kreće, ponovno će promijeniti smjer i možda se ponovno vratiti na tlo. Tada se u prostoru od mjesta gdje se val diže u visinu do mjesta gdje se vraća na tlo pojavljuje “zona tišine”.

Organi percepcije zvuka

Sluh – sposobnost biološki organizmi percipiraju zvukove slušnim organima; posebna funkcija slušni aparat, uzbuđen zvučnim vibracijama okoliš, na primjer zrak ili voda. Jedno od pet bioloških osjetila, koje se naziva i akustična percepcija.

Ljudsko uho percipira zvučne valove duljine od približno 20 m do 1,6 cm, što odgovara 16 - 20 000 Hz (oscilacija u sekundi) kada se vibracije prenose zrakom, odnosno do 220 kHz kada se zvuk prenosi kroz kosti lubanja. Ovi valovi imaju važno biološko značenje, na primjer, zvučni valovi u rasponu od 300-4000 Hz odgovaraju ljudskom glasu. Zvukovi iznad 20 000 Hz su od male praktične važnosti jer brzo usporavaju; vibracije ispod 60 Hz percipiraju se osjetilom vibracija. Raspon frekvencija koje osoba može čuti naziva se slušni ili zvučni raspon; više frekvencije nazivaju se ultrazvuk, a niže frekvencije infrazvuk.
Sposobnost razlikovanja zvučnih frekvencija uvelike ovisi o pojedincu: njegovoj dobi, spolu, sklonosti bolestima sluha, obučenosti i zamoru sluha. Pojedinci su sposobni osjetiti zvuk do 22 kHz, a možda i više.
Osoba može razlikovati nekoliko zvukova u isto vrijeme zbog činjenice da u pužnici može biti nekoliko stojećih valova u isto vrijeme.

Uho je složeni vestibularno-slušni organ koji obavlja dvije funkcije: percipira zvučne impulse i odgovoran je za položaj tijela u prostoru i sposobnost održavanja ravnoteže. Ovo je upareni organ koji se nalazi u temporalnim kostima lubanje, izvana ograničen ušnim školjkama.

Organ sluha i ravnoteže predstavljaju tri dijela: vanjsko, srednje i unutarnje uho, od kojih svaki obavlja svoje specifične funkcije.

Vanjsko uho sastoji se od pinne i vanjskog zvukovoda. Ušna školjka je elastična hrskavica složenog oblika prekrivena kožom, čiji je donji dio, nazvan režanj, kožni nabor, koji se sastoji od kože i masnog tkiva.
Ušna školjka u živim organizmima radi kao prijamnik zvučnih valova, koji se zatim prenose u unutrašnjost slušnog aparata. Vrijednost ušne školjke kod ljudi je mnogo manja nego kod životinja, pa je kod ljudi praktički nepomična. Ali mnoge životinje pomicanjem ušiju mogu puno točnije od ljudi odrediti mjesto izvora zvuka.

Nabori ljudske ušne školjke doprinose dolasku ušni kanal zvuk - mala izobličenja frekvencije, ovisno o horizontalnoj i vertikalnoj lokalizaciji zvuka. Dakle, mozak prima dodatne informacije kako bi razjasnio mjesto izvora zvuka. Ovaj se efekt ponekad koristi u akustici, uključujući stvaranje dojma surround zvuka pri korištenju slušalica ili slušnih pomagala.
Funkcija ušne školjke je hvatanje zvukova; njegov nastavak je hrskavica vanjskog zvukovoda, čija je duljina u prosjeku 25-30 mm. Hrskavični dio Zvučni kanal prelazi u kost, a cijeli vanjski zvukovod je obložen kožom u kojoj se nalaze lojne i sumporne žlijezde, modificirane znojne žlijezde. Ovaj prolaz završava slijepo: od srednjeg uha odijeljen je bubnjićom. Zvučni valovi koje hvata ušna školjka udaraju u bubnjić i uzrokuju njegovo vibriranje.

S druge strane, vibracije iz bubnjića prenose se u srednje uho.

Srednje uho
Glavni dio srednjeg uha je bubna šupljina - mali prostor s volumenom od oko 1 cm³ koji se nalazi u temporalnoj kosti. Postoje tri slušne koščice: malleus, incus i stremen - one prenose zvučne vibracije iz vanjskog u unutarnje uho, istovremeno ih pojačavajući.

Slušne koščice, kao najmanji fragmenti ljudskog kostura, predstavljaju lanac koji prenosi vibracije. Drška čekića je tijesno srasla s bubnjićem, glava čekića povezana je s inkusom, a on je pak svojim dugim nastavkom spojen sa stremenom. Baza stapesa zatvara prozor predvorja, povezujući se na taj način s unutarnjim uhom.
Šupljina srednjeg uha povezana je s nazofarinksom preko Eustahijeve cijevi, preko koje se izjednačava prosječni tlak zraka unutar i izvan bubnjića. Kod promjene vanjskog pritiska dolazi do začepljenja ušiju, što se obično rješava refleksnim zijevanjem. Iskustvo pokazuje da se začepljenost uha još učinkovitije rješava pokretima gutanja ili puhanjem u stisnuti nos u ovom trenutku.

Unutarnje uho
Od tri dijela organa sluha i ravnoteže najsloženije je unutarnje uho, koje se zbog svog zamršenog oblika naziva labirint. Koštani labirint sastoji se od predvorja, pužnice i polukružnih kanala, ali samo je pužnica, ispunjena limfnom tekućinom, izravno povezana sa sluhom. Unutar pužnice nalazi se membranski kanal, također ispunjen tekućinom, na čijoj se donjoj stijenci nalazi receptorski aparat slušnog analizatora, prekriven dlačicama. Stanice s dlačicama otkrivaju vibracije tekućine koja ispunjava kanal. Svaka stanica dlake prilagođena je određenom audio frekvencija, sa stanicama podešenim na niske frekvencije koje se nalaze u gornjem dijelu pužnice, a visoke frekvencije primaju stanice u donjem dijelu pužnice. Kada stanice dlačica odumiru zbog starosti ili iz drugih razloga, osoba gubi sposobnost opažanja zvukova odgovarajućih frekvencija.

Granice percepcije

Ljudsko uho nominalno čuje zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Gornja granica ima tendenciju pada s godinama. Većina odraslih ne može čuti zvukove iznad 16 kHz. Samo uho ne reagira na frekvencije ispod 20 Hz, ali se one mogu osjetiti kroz osjetila dodira.

Raspon glasnoće percipiranih zvukova je ogroman. Ali bubnjić u uhu je osjetljiv samo na promjene tlaka. Razina zvučnog tlaka obično se mjeri u decibelima (dB). Donji prag čujnosti je definiran kao 0 dB (20 mikropaskala), a definicija gornje granice čujnosti odnosi se prije na prag neugode pa onda na oštećenje sluha, potres mozga itd. Ta granica ovisi o tome koliko dugo slušamo zvuk. Uho može podnijeti kratkotrajna povećanja glasnoće do 120 dB bez posljedica, ali dugotrajna izloženost zvukovima iznad 80 dB može uzrokovati gubitak sluha.

Pažljivija istraživanja donje granice sluha pokazala su da minimalni prag na kojem zvuk ostaje čujan ovisi o frekvenciji. Ovaj grafikon se naziva apsolutni prag sluha. U prosjeku ima područje najveće osjetljivosti u rasponu od 1 kHz do 5 kHz, iako osjetljivost opada s godinama u rasponu iznad 2 kHz.
Postoji i način percepcije zvuka bez sudjelovanja bubnjića - takozvani mikrovalni zvučni efekt, kada modulirano zračenje u mikrovalnom području (od 1 do 300 GHz) utječe na tkivo oko pužnice, uzrokujući da osoba percipira različite zvukovi.
Ponekad osoba može čuti zvukove u niskofrekventnom području, iako u stvarnosti nije bilo zvukova ove frekvencije. To se događa zato što vibracije bazilarne membrane u uhu nisu linearne i u njoj se mogu pojaviti vibracije s frekvencijom razlike između dvije više frekvencije.

Sinestezija

Jedan od najneobičnijih psihoneuroloških fenomena, u kojem se vrsta podražaja i vrsta osjeta koje osoba doživljava ne podudaraju. Sinestetička percepcija izražava se u činjenici da se uz uobičajene kvalitete mogu pojaviti dodatni, jednostavniji osjećaji ili postojani "elementarni" dojmovi - na primjer, boja, miris, zvukovi, okusi, svojstva teksturirane površine, prozirnost, volumen i oblik, položaj u prostoru i druge kvalitete, koje se ne primaju osjetilima, već postoje samo u obliku reakcija. Takve dodatne kvalitete mogu nastati kao izolirani osjetilni dojmovi ili se čak fizički manifestirati.

Postoji, na primjer, slušna sinestezija. To je sposobnost nekih ljudi da "čuju" zvukove pri promatranju objekata u pokretu ili bljeskalice, čak i ako nisu popraćeni stvarnim zvučnim fenomenima.
Treba imati na umu da je sinestezija prije psihoneurološka osobina osobe, a ne mentalni poremećaj. Ovakvu percepciju svijeta koji nas okružuje običan čovjek može osjetiti korištenjem određenih narkotika.

Još ne postoji opća teorija sinestezije (znanstveno dokazana, univerzalna ideja o njoj). Trenutno postoje mnoge hipoteze i provode se mnoga istraživanja u ovom području. Već su se pojavile izvorne klasifikacije i usporedbe, a pojavili su se i određeni strogi obrasci. Na primjer, mi znanstvenici smo već otkrili da sinesteti imaju posebnu narav pažnje - kao da su "predsvjesne" - na one pojave koje kod njih izazivaju sinesteziju. Sinesteti imaju nešto drugačiju anatomiju mozga i radikalno drugačiju aktivaciju mozga na sinestetičke "podražaje". I istraživači sa Sveučilišta u Oxfordu (Velika Britanija) proveli su niz eksperimenata tijekom kojih su otkrili da uzrok sinestezije mogu biti preekscitabilni neuroni. Jedino što se sa sigurnošću može reći jest da se takva percepcija dobiva na razini moždane funkcije, a ne na razini primarne percepcije informacija.

Zaključak

Tlačni valovi putuju kroz vanjsko uho, bubnjić i koščice srednjeg uha kako bi došli do unutarnjeg uha u obliku pužnice ispunjenog tekućinom. Tekućina, oscilirajući, udara u membranu prekrivenu sitnim dlačicama, resicama. Sinusne komponente složenog zvuka uzrokuju vibracije u različitim dijelovima membrane. Trepetljike koje vibriraju zajedno s membranom pobuđuju trepavice povezane s njima. živčana vlakna; u njima se pojavljuje niz impulsa u kojima su "kodirane" frekvencija i amplituda svake komponente složenog vala; ti se podaci elektrokemijski prenose u mozak.

Od cjelokupnog spektra zvukova oni prvenstveno razlikuju čujni raspon: od 20 do 20 000 herca, infrazvuk (do 20 herca) i ultrazvuk - od 20 000 herca i više. Osoba ne može čuti infrazvuk i ultrazvuk, ali to ne znači da oni ne utječu na njega. Poznato je da infrazvuci, posebno ispod 10 herca, mogu utjecati na ljudsku psihu i izazvati depresivna stanja. Ultrazvuk može izazvati asteno-vegetativne sindrome itd.
Čujni dio raspona zvuka podijeljen je na zvukove niske frekvencije - do 500 herca, srednje frekvencije - 500-10 000 herca i visoke frekvencije - preko 10 000 herca.

Ova podjela je vrlo važna, jer ljudsko uho nije jednako osjetljivo na različite zvukove. Uho je najosjetljivije na relativno uzak raspon zvukova srednje frekvencije od 1000 do 5000 herca. Na zvukove niže i više frekvencije, osjetljivost naglo opada. To dovodi do činjenice da osoba može čuti zvukove s energijom od oko 0 decibela u srednjem frekvencijskom rasponu, a ne čuti niskofrekventne zvukove od 20-40-60 decibela. To jest, zvukovi s istom energijom u srednjofrekventnom području mogu se percipirati kao glasni, ali u niskofrekventnom području kao tihi ili se uopće ne mogu čuti.

Ovu značajku zvuka priroda nije stvorila slučajno. Zvukovi potrebni za njegovo postojanje: govor, zvukovi prirode, uglavnom su u srednjem frekvencijskom području.
Percepcija zvukova je znatno oslabljena ako se istovremeno čuju drugi zvukovi, šumovi slične frekvencije ili harmonijskog sastava. To znači, s jedne strane, da ljudsko uho ne percipira dobro zvukove niske frekvencije, as druge strane, ako u prostoriji postoji strana buka, percepcija takvih zvukova može biti dodatno poremećena i iskrivljena.