Frekvencija zvučnih vibracija koje ljudi čuju. Kada posjetiti liječnika

7. veljače 2018

Često ljudi (čak i oni koji su dobro upućeni u problem) doživljavaju zbunjenost i poteškoće u jasnom razumijevanju kako točno osoba može čuti Raspon frekvencija zvuk se dijeli na opće kategorije (niski, srednji, visoki) i na uže podkategorije (gornji bas, donji srednji itd.). U isto vrijeme, ove informacije su izuzetno važne ne samo za pokuse s automobilskim zvukom, već i korisne za opći razvoj. Znanje će svakako dobro doći pri postavljanju audio sustava bilo koje složenosti i, što je najvažnije, pomoći će u ispravnoj procjeni prednosti ili slabosti određenog akustičnog sustava ili nijansi prostorije za slušanje glazbe (u našem slučaju, unutrašnjost automobila relevantniji), jer ima izravan utjecaj na konačni zvuk. Ako imate dobro i jasno razumijevanje prevlasti određenih frekvencija u zvučnom spektru na uho, tada možete lako i brzo procijeniti zvuk određene glazbene kompozicije, dok jasno čujete utjecaj akustike prostorije na boju zvuka. , doprinos samog akustičnog sustava zvuku, a suptilnije srediti sve nijanse, čemu teži ideologija “hi-fi” zvuka.

Podjela čujnog raspona u tri glavne skupine

Terminologija za podjelu zvučnog frekvencijskog spektra došla nam je dijelom iz glazbenog, dijelom iz znanstvenog svijeta i opći pogled poznato je gotovo svima. Najjednostavnija i najrazumljivija podjela kojom se može testirati frekvencijski raspon zvuka općenito izgleda ovako:

Niske frekvencije. Granice niskofrekventnog područja su unutar 10 Hz (donja granica) - 200 Hz (gornja granica). Donja granica počinje upravo na 10 Hz, iako u klasičnom pogledu čovjek može čuti od 20 Hz (sve ispod spada u područje infrazvuka), preostalih 10 Hz još uvijek se može djelomično čuti, a može se i osjetiti taktilno u slučaju dubokog niskog basa i čak utjecaj na psihološki stav osoba.
Niskofrekventni raspon zvuka ima funkciju obogaćivanja, emocionalnog zasićenja i konačnog odgovora – ako je pad u niskofrekventnom dijelu akustike ili izvorne snimke jak, to ni na koji način neće utjecati na prepoznavanje određene kompozicije, melodije ili glasa, ali zvuk će biti percipiran kao oskudan, osiromašen i osrednji, dok će subjektivno biti sve oštriji u smislu percepcije, jer će srednje i visoke frekvencije stršati i prevladavati na pozadini odsutnosti dobro područje bogatog basa.

Dovoljno veliki broj glazbeni instrumenti reproduciraju zvukove u niskofrekventnom području, uključujući muške vokale koji se mogu spustiti do 100 Hz. Najizraženiji instrument, koji svira od samog početka čujnog raspona (od 20 Hz), sa sigurnošću se može nazvati puhačkim orguljama.
Srednje frekvencije. Granice srednjeg frekvencijskog područja su unutar 200 Hz (donja granica) - 2400 Hz (gornja granica). Srednji ton uvijek će biti temeljan, definirajući i zapravo čini osnovu zvuka ili glazbe skladbe, stoga je njegovu važnost teško precijeniti.
To se može objasniti na različite načine, ali uglavnom ovu značajku ljudski slušna percepcija je određena evolucijom - tijekom mnogih godina našeg formiranja dogodilo se da slušni aparat najoštrije i najjasnije hvata područje srednjih frekvencija, jer unutar njegovih granica nalazi se ljudski govor, a on je glavni instrument za učinkovita komunikacija i opstanak. Ovo također objašnjava određenu nelinearnost slušne percepcije, uvijek usmjerenu na prevlast srednjih frekvencija pri slušanju glazbe, jer naše slušno pomagalo je najosjetljivije na ovaj raspon, a također mu se automatski prilagođava, kao da ga više "pojačava" u odnosu na pozadinu drugih zvukova.

Apsolutna većina zvukova, glazbenih instrumenata ili vokala nalazi se u srednjem rasponu, čak i ako je zahvaćen uski raspon iznad ili ispod, raspon se i dalje obično proteže do gornje ili donje sredine. U skladu s tim, vokal (i muški i ženski), kao i gotovo svi poznati instrumenti, poput gitare i drugih žica, klavira i drugih klavijatura, puhačkih instrumenata itd., nalaze se u srednjem frekvencijskom području.
Visoke frekvencije. Granice visokofrekventnog područja su unutar 2400 Hz (donja granica) - 30000 Hz (gornja granica). Gornja granica je, kao iu slučaju niskofrekventnog područja, donekle proizvoljna i također individualna: prosječna osoba ne čuje iznad 20 kHz, ali rijetki su ljudi s osjetljivošću do 30 kHz.
Također, brojni glazbeni prizvuci teoretski se mogu protezati u područje iznad 20 kHz, a kao što je poznato, prizvuci su u konačnici odgovorni za boju zvuka i konačnu tembralnu percepciju ukupne zvučne slike. Naizgled "nečujne" ultrazvučne frekvencije mogu jasno utjecati psihološko stanje osoba, iako se neće prisluškivati na uobičajeni način. Inače, uloga visokih frekvencija, opet po analogiji s niskim frekvencijama, više je obogaćujuća i komplementarna. Iako visokofrekventno područje ima mnogo veći utjecaj na prepoznavanje pojedinog zvuka, pouzdanost i očuvanje izvornog tona, nego niskofrekventni dio. Visoke frekvencije daju glazbenim zapisima "prozračnost", transparentnost, čistoću i jasnoću.

Mnogi glazbeni instrumenti također sviraju u visokofrekventnom području, uključujući vokale koji mogu doseći područje od 7000 Hz i više uz pomoć prizvuka i harmonika. Najizraženija skupina instrumenata u visokofrekventnom segmentu su gudači i puhači, a činele i violina zvukom dosežu gotovo gornju granicu čujnog raspona (20 kHz).

U svakom slučaju, uloga apsolutno svih frekvencija u rasponu čujnih ljudskom uhu je impresivna i problemi u putanji na bilo kojoj frekvenciji će najvjerojatnije biti jasno vidljivi, posebno treniranom slušnom aparatu. Cilj reprodukcije visokopreciznog zvuka “hi-fi” klase (ili više) je pouzdan i maksimalno ujednačen zvuk svih frekvencija međusobno, kao što se dogodilo u vrijeme snimanja fonograma u studiju. Prisutnost jakih padova ili vrhova u frekvencijskom odzivu sustava zvučnika ukazuje na to da, zbog svojih značajki dizajna, nije u stanju reproducirati glazbu onako kako je autor ili inženjer zvuka izvorno namjeravao u vrijeme snimanja.

Slušajući glazbu, osoba čuje kombinaciju zvukova instrumenata i glasova, od kojih svaki zvuči u nekom dijelu frekvencijskog raspona. Neki instrumenti mogu imati vrlo uzak (ograničen) frekvencijski raspon, dok se kod drugih, naprotiv, može doslovno protezati od donje do gornje granice čujnosti. Mora se uzeti u obzir da unatoč istom intenzitetu zvukova na različite frekvencije ah raspona, ljudsko uho te frekvencije percipira različitom glasnoćom, što je opet posljedica mehanizma biološke strukture slušnog aparata. Priroda ovog fenomena također se uvelike objašnjava biološkom potrebom prilagodbe primarno srednjofrekventnom rasponu zvuka. Tako će u praksi zvuk frekvencije od 800 Hz pri intenzitetu od 50 dB subjektivno uho percipirati kao glasniji od zvuka istog intenziteta, ali frekvencije od 500 Hz.

Štoviše, različite zvučne frekvencije koje preplavljuju čujni frekvencijski raspon zvuka imat će različite pragove bolna osjetljivost! Prag boli smatra se standardom srednje frekvencije 1000 Hz s osjetljivošću od približno 120 dB (može malo varirati ovisno o individualnim karakteristikama). Kao i kod nejednake percepcije intenziteta na različitim frekvencijama pri normalnim razinama glasnoće, približno isti odnos uočen je i u pogledu praga boli: ona se najbrže javlja na srednjim frekvencijama, ali na rubovima čujnog raspona prag postaje viši. Za usporedbu, prag boli na prosječnoj frekvenciji od 2000 Hz je 112 dB, dok će prag boli na niskoj frekvenciji od 30 Hz biti 135 dB. Prag boli na niskim frekvencijama uvijek je viši nego na srednjim i visokim frekvencijama.

Sličan nesrazmjer uočen je u odnosu na prag sluha- ovo je donji prag nakon kojeg zvukovi postaju čujni ljudskom uhu. Uobičajeno se smatra da je prag čujnosti 0 dB, ali opet vrijedi za referentnu frekvenciju od 1000 Hz. Ako za usporedbu uzmemo zvuk niske frekvencije od 30 Hz, tada će on postati čujan tek pri intenzitetu valnog zračenja od 53 dB.

Navedene značajke ljudske slušne percepcije, naravno, imaju izravan utjecaj kada se postavi pitanje slušanja glazbe i postizanja određenog psihološkog učinka percepcije. Sjećamo se da su zvukovi jačine iznad 90 dB štetni za zdravlje i mogu dovesti do degradacije i značajnog oštećenja sluha. Međutim, zvuk niskog intenziteta koji je previše tih će patiti od ozbiljne neujednačenosti frekvencije zbog biološke značajke slušna percepcija, koja je nelinearne prirode. Dakle, glazbeni put s glasnoćom od 40-50 dB bit će percipiran kao iscrpljen, s izraženim nedostatkom (moglo bi se reći neuspjehom) niskih i visokih frekvencija. Ovaj problem poznat je već duže vrijeme; za njegovo suzbijanje uvedena je dobro poznata funkcija tzv tonska kompenzacija, koji ekvilizacijom izjednačava razine niskih i visokih frekvencija blizu srednje razine, čime se eliminira neželjeni pad bez potrebe za podizanjem razine glasnoće, čineći čujni frekvencijski raspon zvuka subjektivno ujednačenim u stupnju distribucije zvuka. energije.

Uzimajući u obzir zanimljivost i jedinstvene značajke ljudskog sluha, korisno je primijetiti da se s povećanjem glasnoće zvuka krivulja frekvencijske nelinearnosti izravnava, a pri približno 80-85 dB (i više), zvučne frekvencije će postati subjektivno ekvivalentne u intenzitetu (s odstupanjem od 3-5 dB). Iako do izravnavanja ne dolazi u potpunosti i na grafu će i dalje biti vidljiva izglađena, ali zakrivljena linija, koja će zadržati tendenciju prema prevlasti intenziteta srednjih frekvencija u odnosu na ostale. U audiosustavima se takva neravnomjernost može riješiti ili uz pomoć ekvilizatora, ili uz pomoć zasebnih kontrola glasnoće u sustavima s odvojenim pojačanjem kanala.

Podjela čujnog raspona na manje podskupine

Uz općeprihvaćenu i dobro poznatu podjelu u tri opće skupine, ponekad postoji potreba da se detaljnije i detaljnije razmotri ovaj ili onaj uski dio, čime se frekvencijski raspon zvuka dijeli na još manje "fragmente". Zahvaljujući tome pojavila se detaljnija podjela pomoću koje možete brzo i prilično točno odrediti očekivani segment zvučnog raspona. Razmotrite ovu podjelu:

Mali odabrani broj instrumenata spada u područje najnižeg basa i posebno subbasa: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000). Hz), rogovi (60-5000 Hz), bas gitara (32-196 Hz), bas bubanj (41-8000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klavir (24-1200 Hz), sintesajzer (20-20000) Hz), orgulje (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Gornji bas (80 Hz do 200 Hz) predstavljen gornjim notama klasičnih bas instrumenata, kao i najnižim čujnim frekvencijama pojedinih žica, poput gitare. Gornji raspon basa odgovoran je za osjećaj snage i prijenos energetskog potencijala zvučni val. Također daje osjećaj pogona; gornji bas je dizajniran da u potpunosti otkrije perkusivni ritam plesnih kompozicija. Za razliku od donjeg basa, gornji bas je odgovoran za brzinu i pritisak bas područja i cjelokupnog zvuka, stoga se u visokokvalitetnom audio sustavu uvijek izražava brzo i oštro, poput opipljivog taktilnog udarca istovremeno s izravna percepcija zvuka.

Dakle, gornji bas je odgovoran za napad, pritisak i glazbeni pogon, a također samo ovaj uski segment zvučnog raspona može dati slušatelju osjećaj legendarnog "udarca" (od engleskog punch - udarac ), kada se snažan zvuk doživljava kao opipljiv i snažan udarac u prsa. Tako dobro formiran i ispravan brzi gornji bas u glazbenom sustavu možete prepoznati po kvalitetnom razvoju energičnog ritma, sabranom napadu i dobrom dizajnu instrumenata u donjem registru nota, poput violončela, klavir ili puhački instrumenti.

U audio sustavima je najpoželjnije dati segment gornjeg raspona basa midbas zvučnicima prilično velikog promjera 6,5"-10" i s dobrim pokazateljima snage i jakim magnetom. Pristup se objašnjava činjenicom da će upravo zvučnici ove konfiguracije moći u potpunosti otkriti energetski potencijal svojstven ovom vrlo zahtjevnom području čujnog raspona.
Ali ne zaboravite na detalje i razumljivost zvuka; ti su parametri jednako važni u procesu rekreacije određene glazbene slike. Budući da je gornji bas na sluh već dobro lokaliziran/definiran u prostoru, raspon iznad 100 Hz mora se dati isključivo prednjim zvučnicima koji će oblikovati i graditi scenu. U segmentu gornjeg basa savršeno se čuje stereo panorama, ako je to predviđeno samom snimkom.

Područje gornjeg basa već pokriva prilično velik broj instrumenata, pa čak i niske muške vokale. Stoga su među instrumentima isti oni koji su svirali niski bas, ali im se dodaju i mnogi drugi: tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000 Hz), udaraljke (150-5000 Hz), tenor trombon ( 80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), tenor saksofon (120-16000 Hz), alt saksofon (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), alt violina (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Donja sredina (200 Hz do 500 Hz)- najopsežnije područje, koje pokriva većinu instrumenata i vokala, muških i ženskih. Budući da se područje donjeg srednjeg tona zapravo kreće od energetski zasićenog gornjeg basa, možemo reći da ono “preuzima palicu” te je također odgovorno za točan prijenos ritam sekcije u kombinaciji s pogonom, iako je taj utjecaj već opada prema čistoj frekvenciji srednjeg opsega

U tom rasponu su koncentrirani niži harmonici i prizvuci koji ispunjavaju glas, pa je on iznimno važan za pravilan prijenos vokala i zasićenost. Također, u donjoj sredini nalazi se cjelokupni energetski potencijal glasa izvođača, bez kojega neće biti odgovarajućeg utjecaja i emocionalnog odgovora. Po analogiji s prijenosom ljudskog glasa, mnoga živa glazbala također kriju svoj energetski potencijal u ovom dijelu raspona, posebice ona čija donja granica čujnosti kreće od 200-250 Hz (oboa, violina). Donja sredina omogućuje vam da čujete melodiju zvuka, ali ne omogućuje jasno razlikovanje instrumenata.

U skladu s tim, donja sredina odgovorna je za ispravan dizajn većine instrumenata i glasova, zasićujući potonje i čineći ih prepoznatljivima po boji boje. Također, donji srednji je iznimno zahtjevan u pogledu ispravnog prijenosa punog raspona basa, jer “pokupi” pogon i napad glavnog udarnog basa te ga treba pravilno poduprijeti i glatko “doraditi”, postupno svodeći ga na ništa. Osjećaji čistoće zvuka i razumljivosti basa leže upravo u ovom području, a ako postoje problemi u donjoj sredini zbog viška ili prisutnosti rezonantnih frekvencija, tada će zvuk umoriti slušatelja, bit će prljav i lagano bučan.
Ako postoji manjak u nižim sredinama, tada će patiti ispravan osjećaj basa i pouzdan prijenos vokalne dionice, koja će biti lišena pritiska i vraćanja energije. Isto vrijedi i za većinu instrumenata koji će bez potpore donje sredine izgubiti “lice”, postat će krivo oblikovani i zvuk će im osjetno osiromašiti, čak i ako ostane prepoznatljiv, više neće biti tako potpun.

Prilikom izgradnje audio sustava, raspon donje sredine i iznad (do gornjeg) obično se daje srednjofrekventnim zvučnicima (MF), koji bi, bez sumnje, trebali biti smješteni u prednjem dijelu ispred slušatelja. i izgraditi pozornicu. Za ove zvučnike veličina nije toliko bitna, može biti 6,5" ili niža, već je bitna detaljnost i mogućnost otkrivanja nijansi zvuka, što se postiže dizajnerskim značajkama samog zvučnika (difuzor, ovjes i dr.) karakteristike).
Također, za cijeli srednjofrekventni raspon, točna lokalizacija je od vitalne važnosti, a doslovno najmanji nagib ili rotacija zvučnika može imati primjetan utjecaj na zvuk sa stajališta ispravne realne rekreacije slike instrumenata i vokala. u prostoru, iako će to uvelike ovisiti o značajkama dizajna same membrane zvučnika.

Donja sredina pokriva gotovo sve postojeće instrumente i ljudske glasove, iako ne igra temeljnu ulogu, ali je još uvijek vrlo važna za potpunu percepciju glazbe ili zvukova. Među instrumentima bit će isti set koji je bio sposoban svirati donji raspon bas regije, ali im se dodaju drugi koji počinju od donje sredine: činele (190-17000 Hz), oboa (247-15000 Hz) , flauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violina (200-17000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Srednje srednje (500 Hz do 1200 Hz) ili jednostavno čista sredina, gotovo prema teoriji ravnoteže, ovaj se segment raspona može smatrati temeljnim i fundamentalnim u zvuku i s pravom nazvati "zlatnom sredinom". U predstavljenom segmentu frekvencijskog raspona možete pronaći temeljne note i harmonike apsolutne većine instrumenata i glasova. Jasnoća, razumljivost, svjetlina i kreštavost zvuka ovise o zasićenosti sredine. Možemo reći da cijeli zvuk kao da se “rasprostire” u stranu od baze, što je srednjofrekventni raspon.

Ako sredina zakaže, zvuk postaje dosadan i neizražajan, gubi zvučnost i svjetlinu, vokali prestaju očaravati i zapravo nestaju. Sredina je također odgovorna za razumljivost osnovnih informacija koje dolaze iz instrumenata i vokala (u manjoj mjeri, budući da su suglasnici viši u rasponu), pomažući da se dobro razlikuju na uho. Većina postojećih instrumenata oživljava u tom rasponu, postaje energična, informativna i opipljiva, a isto se događa i s vokalima (osobito ženskim) koji se pune energijom u sredini.

Osnovni raspon srednjih frekvencija pokriva veliku većinu instrumenata koji su već navedeni ranije, a također otkriva puni potencijal muških i ženskih vokala. Samo nekoliko odabranih instrumenata započinje svoj život na srednjim frekvencijama, svirajući u početku u relativno uskom rasponu, na primjer, mala flauta (600-15000 Hz).

Gornji srednji (1200 Hz do 2400 Hz) predstavlja vrlo delikatan i zahtjevan dio asortimana s kojim se mora postupati pažljivo i oprezno. U ovom području nema mnogo temeljnih nota koje čine temelj zvuka instrumenta ili glasa, ali veliki broj prizvuka i harmonika, zahvaljujući kojima je zvuk obojen, dobiva oštrinu i svijetli karakter. Upravljajući ovim područjem frekvencijskog raspona, zapravo se možete igrati s bojom zvuka, čineći ga živahnim, svjetlucavim, transparentnim i oštrim; ili, naprotiv, suhoparan, umjeren, ali u isto vrijeme nametljiviji i poletniji.

Ali prenaglašavanje ovog raspona ima izrazito nepoželjan učinak na zvučnu sliku, jer počinje primjetno boljeti uho, iritirati i čak uzrokovati bolnu nelagodu. Stoga, gornja sredina zahtijeva delikatan i pažljiv stav, jer Zbog problema u ovom području, vrlo je lako pokvariti zvuk, ili, naprotiv, učiniti ga zanimljivim i vrijednim. Tipično, boja u gornjem srednjem području uvelike određuje subjektivni žanr zvučničkog sustava.

Zahvaljujući gornjoj sredini, vokali i mnogi instrumenti konačno se formiraju, postaju jasno razlučivi na uho i pojavljuje se razumljivost zvuka. To posebno vrijedi za nijanse reprodukcije ljudskog glasa, jer je u gornjoj sredini smješten spektar suglasnika i nastavljaju se samoglasnici koji su se pojavili u ranim rasponima sredine. U općenitom smislu, gornji srednjotonac povoljno naglašava i potpuno otkriva one instrumente ili glasove koji su bogati gornjim harmonicima i prizvucima. Konkretno, ženski vokali i mnogi gudački, gudački i puhački instrumenti otkrivaju se uistinu živopisno i prirodno u gornjoj sredini.

Velika većina instrumenata još uvijek svira u gornjoj sredini, iako su mnogi već zastupljeni samo u obliku omotača i harmonika. Izuzetak su neki rijetki, u početku karakterizirani ograničenim niskofrekventnim rasponom, na primjer, tuba (45-2000 Hz), koja završava svoje postojanje u potpunosti u gornjoj sredini.

Niski visoki tonovi (2400 Hz do 4800 Hz)- ovo je zona/regija povećane distorzije, koja, ako je prisutna na putanji, obično postaje uočljiva u ovom segmentu. Također, niži visoki tonovi preplavljeni su raznim harmonijama instrumenata i vokala, koji istovremeno nose vrlo specifičan i važna uloga u konačnom dizajnu umjetno rekreirane glazbene slike. Niži visoki tonovi nose glavno opterećenje visokofrekventnog raspona. U zvuku se manifestiraju uglavnom kao zaostali i lako čujni harmonici vokala (najčešće ženskih) i postojani jaki harmonici nekih instrumenata, koji zaokružuju sliku završnim detaljima prirodnog zvukovnog kolorita.

Oni praktički ne igraju ulogu u razlikovanju instrumenata i prepoznavanju glasova, iako donji gornji ostaje iznimno informativno i temeljno područje. U biti, te frekvencije ocrtavaju glazbene slike instrumenata i vokala, ukazuju na njihovu prisutnost. Ako donji visoki segment frekvencijskog raspona zakaže, govor će postati suh, beživotan i nedovršen, otprilike ista stvar se događa s instrumentalnim dijelovima - gubi se svjetlina, sama bit izvora zvuka je iskrivljena, postaje jasno nedovršena i ispod - formiran.

U svakom normalnom audio sustavu ulogu visokih frekvencija preuzima poseban zvučnik koji se zove visokotonac (visokofrekventni). Obično malih dimenzija, nezahtjevan je u pogledu uložene snage (u razumnim granicama) slično srednjim i posebno niskim dijelovima, ali je također iznimno važno da zvuk svira ispravno, realno i barem lijepo. Visokotonac pokriva cijeli čujni visokofrekventni raspon od 2000-2400 Hz do 20 000 Hz. U slučaju visokofrekventnih zvučnika, gotovo po analogiji sa srednjotonskim dijelom, vrlo je važna ispravna fizička lokacija i usmjerenost, budući da su visokotonci maksimalno uključeni ne samo u formiranje zvučne pozornice, već iu procesu finog ugađajući ga.

Uz pomoć visokotonaca možete upravljati pozornicom na mnogo načina, približavati/udaljavati izvođače, mijenjati oblik i prezentaciju instrumenata, igrati se bojom zvuka i njegovom svjetlinom. Kao i u slučaju podešavanja srednjetonskih zvučnika, na ispravan zvuk visokotonaca utječe gotovo sve, a često vrlo, vrlo osjetljivo: rotacija i nagib zvučnika, njegov okomiti i vodoravni položaj, udaljenost od obližnjih površina itd. Međutim, uspjeh pravilnog ugađanja i finoća HF sekcije ovisi o dizajnu zvučnika i njegovom polarnom uzorku.

Instrumenti koji sviraju na niže visoke tonove čine to prvenstveno kroz harmonike, a ne temeljne note. Inače, u niže-visokom rasponu "žive" gotovo svi isti kao iu srednjefrekventnom segmentu, tj. gotovo sve postojeće. Isto vrijedi i za glas, koji je posebno aktivan u nižim visokim frekvencijama, s posebnom svjetlinom i utjecajem u ženskim vokalnim dionicama.

Srednje visoko (4800 Hz do 9600 Hz) Srednje-visoki frekvencijski raspon često se smatra granicom percepcije (na primjer, u medicinskoj terminologiji), iako to u praksi nije točno i ovisi kako o individualnim karakteristikama osobe tako i o njezinoj dobi (što je osoba starija, to više smanjuje se prag percepcije). U glazbenom putu te frekvencije daju osjećaj čistoće, transparentnosti, “prozračnosti” i određene subjektivne potpunosti.

Zapravo, predstavljeni segment raspona usporediv je s povećanom jasnoćom i detaljima zvuka: ako nema pada u srednje-visoko, tada je izvor zvuka dobro mentalno lokaliziran u prostoru, koncentriran u određenoj točki i izražen osjećaj određene udaljenosti; i obrnuto, ako postoji nedostatak donjeg vrha, tada se čini da je jasnoća zvuka zamagljena i slike se gube u prostoru, zvuk postaje mutan, komprimiran i sintetički nerealan. Sukladno tome, regulacija nižeg visokofrekventnog segmenta usporediva je sa sposobnošću virtualnog “pomicanja” zvučne pozornice u prostoru, tj. odmaknite ga ili približite.

Srednje visoke frekvencije u konačnici daju željeni efekt prisutnosti (točnije, zaokružuju ga do kraja, budući da su temelj efekta duboke i prodorne niske frekvencije), zahvaljujući tim frekvencijama instrumenti i glas postaju maksimalno realistični i pouzdani koliko je moguće. Za srednje visoke možemo reći i da su zaslužni za detalj u zvuku, za brojne sitne nijanse i prizvuke kako u odnosu na instrumentalni dio tako iu vokalnim dionicama. Na kraju srednje-visokog segmenta počinje “zrak” i prozirnost, što se također dosta jasno osjeti i utječe na percepciju.

Unatoč tome što je zvuk u stalnom padu, u ovom dijelu raspona i dalje su aktivni: muški i ženski vokali, bas bubanj (41-8000 Hz), tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000). Hz), činele (190-17000 Hz), trombon (80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarinet (140-15000) Hz), oboa (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), mala flauta (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), violina (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), orgulje (20-7000 Hz), sintesajzer (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Gornji visoki tonovi (9600 Hz do 30000 Hz) vrlo složen i mnogima neshvatljiv raspon, pružajući uglavnom podršku za određene instrumente i vokale. Gornji visoki tonovi primarno daju zvuku karakteristike prozračnosti, prozirnosti, kristalnosti, ponekad suptilnih dodataka i boja, što se mnogima može činiti beznačajnim, pa čak i nečujnim, ali u isto vrijeme nosi vrlo određeno i specifično značenje. Kada se pokušava stvoriti “hi-fi” ili čak “hi-end” zvuk visoke klase, najveća se pozornost posvećuje gornjem visokofrekventnom području, jer S pravom se vjeruje da se u zvuku ne može izgubiti ni najmanji detalj.

Osim toga, osim neposrednog zvučnog dijela, područje gornjih visokih tonova, glatko prelazeći u ultrazvučne frekvencije, još uvijek može imati neki učinak psihološki utjecaj: čak i ako se ti zvukovi ne čuju jasno, valovi se emitiraju u svemir i osoba ih može percipirati, štoviše, na razini formiranja raspoloženja. Oni također u konačnici utječu na kvalitetu zvuka. Općenito, ove su frekvencije najsuptilnije i najnježnije u cijelom rasponu, ali su i zaslužne za osjećaj ljepote, elegancije i iskričavog retrookusa glazbe. Ako postoji nedostatak energije u gornjem visokom rasponu, sasvim je moguće osjetiti nelagodu i glazbeno podcjenjivanje. Osim toga, hirovit raspon gornjih visokih tonova daje slušatelju osjećaj prostorne dubine, kao da je uronjen duboko u pozornicu i obavija zvuk. Međutim, višak zasićenja zvuka u naznačenom uskom rasponu može učiniti zvuk pretjerano "pješčanim" i neprirodno tankim.

Kada govorimo o gornjem visokofrekventnom području, vrijedi spomenuti i visokotonac nazvan "super visokotonac", koji je zapravo strukturno proširena verzija običnog visokotonca. Takav zvučnik je dizajniran da pokrije veći dio raspona u gornjem smjeru. Ako radni raspon konvencionalnog visokotonca završava na navodnoj graničnoj oznaci, iznad koje ljudsko uho teoretski ne percipira zvučnu informaciju, tj. 20 kHz, tada super visokotonac može podići ovu granicu na 30-35 kHz.

Ideja iza implementacije tako sofisticiranog zvučnika vrlo je zanimljiva i čudna, dolazi iz svijeta "hi-fi" i "hi-enda", gdje se vjeruje da se nijedna frekvencija ne može zanemariti u glazbenom putu i, čak i ako ih ne čujemo izravno, oni su ipak inicijalno prisutni tijekom live izvedbe određene skladbe, što znači da neizravno mogu utjecati. Situacija sa super visokotoncem komplicirana je samo činjenicom da nije sva oprema (izvori zvuka/reproduktori, pojačala itd.) sposobna emitirati signal u punom rasponu, bez rezanja frekvencija odozgo. Isto vrijedi i za samu snimku, koja se često radi uz rezanje frekvencijskog raspona i gubitak kvalitete.

Podjela zvučnog frekvencijskog područja na konvencionalne segmente u stvarnosti izgleda otprilike ovako kako je gore opisano, uz pomoć podjele lakše je razumjeti probleme u zvučnom putu kako bi ih otklonili ili izravnali zvuk. Unatoč tome što svatko zamišlja neku isključivo svoju i samo njemu razumljivu standardnu sliku zvuka u skladu samo s vlastitim preferencije okusa, priroda izvornog zvuka teži ravnoteži, odnosno usrednjavanju svih zvučnih frekvencija. Stoga je ispravan studijski zvuk uvijek uravnotežen i smiren, cijeli spektar zvučnih frekvencija u njemu teži ravnoj liniji na grafu frekvencijskog odziva (amplitudno-frekvencijski odziv). Isti smjer pokušava implementirati beskompromisni "hi-fi" i "hi-end": dobiti što ujednačeniji i uravnoteženiji zvuk, bez vrhova i padova u cijelom čujnom rasponu. Takav zvuk prosječnom neiskusnom slušatelju može izgledati dosadno i neizražajno, bez svjetline i bez interesa, ali upravo je taj zvuk zapravo istinski ispravan, teži ravnoteži po analogiji s time kako zakoni samog svemira u koje živimo manifestiraju se.

Na ovaj ili onaj način, želja za rekreacijom određenog zvučnog karaktera u okviru vlastitog audio sustava u potpunosti ovisi o preferencijama samog slušatelja. Neki ljudi vole zvuk u kojem prevladavaju snažni niski tonovi, drugi vole povećanu svjetlinu "povišenih" visokih tonova, treći mogu provesti sate uživajući u oštrim vokalima naglašenim u sredini... Može postojati ogroman broj opcija percepcije i informacija o frekvencijska podjela raspona u uvjetne segmente upravo će pomoći svima koji žele stvoriti zvuk svojih snova, samo sada s potpunijim razumijevanjem nijansi i suptilnosti zakona kojima je zvuk kao fizički fenomen podložan.

Razumijevanje procesa zasićenja određenim frekvencijama zvučnog raspona (punjenje energijom u svakom od odjeljaka) u praksi ne samo da će olakšati postavljanje bilo kojeg audio sustava i omogućiti izgradnju pozornice u načelu, već će također pružiti neprocjenjivo iskustvo u procjeni specifične prirode zvuka. S iskustvom, osoba će moći odmah na sluh prepoznati zvučne nedostatke, te vrlo precizno opisati probleme u određenom dijelu raspona i predložiti moguće rješenje za poboljšanje zvučne slike. Moguće je izvršiti prilagodbe zvuka razne metode, gdje možete koristiti ekvilizator kao "poluge", na primjer, ili se "igrati" s lokacijom i smjerom zvučnika - mijenjajući tako prirodu refleksije ranih valova, eliminirajući stojeće valove itd. To će biti “potpuno druga priča” i tema za posebne članke.

Frekvencijski raspon ljudskog glasa u glazbenoj terminologiji

Ljudski glas igra zasebnu i posebnu ulogu u glazbi kao vokalni dio, jer je priroda ovog fenomena doista nevjerojatna. Ljudski glas toliko je višestruk i njegov je raspon (u usporedbi s glazbalima) najširi, s izuzetkom nekih instrumenata, poput klavira.
Štoviše, u različitim godinama osoba može proizvoditi zvukove različite visine, u djetinjstvu do ultrazvučnih visina, u odrasloj dobi muški glas je sasvim sposoban pasti ekstremno nisko. I ovdje su, kao i prije, izuzetno važne individualne karakteristike vokalnih užeta osobe, jer Postoje ljudi koji mogu zadiviti svojim glasom u rasponu od 5 oktava!

Dječji

Alt (nisko)
Sopran (visoki)
Visoki (visoki za dječake)

muški

Profundo bas (super niski) 43,7-262 Hz
Bas (niski) 82-349 Hz
Bariton (srednji) 110-392 Hz
Tenor (visoki) 132-532 Hz
Tenor-altino (super visoko) 131-700 Hz

Ženski

Kontral (niski) 165-692 Hz
Mezzosopran (srednji) 220-880 Hz
Sopran (visoki) 262-1046 Hz
Koloraturni sopran (super visoki) 1397 Hz

Danas smišljamo kako dešifrirati audiogram. U tome nam pomaže Svetlana Leonidovna Kovalenko, doktorica visokog obrazovanja kvalifikacijska kategorija, glavni pedijatrijski audiolog-otorinolaringolog Krasnodara, kandidat medicinskih znanosti.

Sažetak

Članak se pokazao velikim i detaljnim - da biste razumjeli kako dešifrirati audiogram, prvo se morate upoznati s osnovnim pojmovima audiometrije i pogledati primjere. Ako nemate vremena za dugo čitanje i razumijevanje detalja, na kartici ispod - Sažetakčlanci.

Audiogram je grafikon slušnih osjeta pacijenta. Pomaže u dijagnosticiranju poremećaja sluha. Na audiogramu postoje dvije osi: vodoravna - frekvencija (broj zvučne vibracije u sekundi, izraženo u hercima) i vertikalni - intenzitet zvuka (relativna vrijednost, izražena u decibelima). Audiogram pokazuje koštanu kondukciju (zvuk koji vibrira do unutarnjeg uha kroz kosti lubanje) i zračnu kondukciju (zvuk koji do unutarnjeg uha dospijeva uobičajenim putem – kroz vanjsko i srednje uho).

Tijekom audiometrije pacijentu se daje signal različitih frekvencija i intenziteta, a točkama je označena veličina minimalnog zvuka koji pacijent čuje. Svaka točka predstavlja minimalni intenzitet zvuka pri kojem pacijent može čuti na određenoj frekvenciji. Spajanjem točkica dobivamo graf, odnosno dva - jedan za koštano provođenje zvuka, drugi za zračno provođenje zvuka.

Norma sluha je kada se grafikoni nalaze u rasponu od 0 do 25 dB. Razlika između grafova koštane i zračne vodljivosti naziva se interval zrak-kost. Ako je graf koštane vodljivosti normalan, a graf zračne vodljivosti ispod normale (postoji interval koštano-zračni), to je pokazatelj konduktivnog gubitka sluha. Ako graf koštanog provođenja zvuka ponavlja graf zračnog provođenja i oba leže ispod normalni raspon, to ukazuje na senzorineuralni gubitak sluha. Ako je zračno-koštani interval jasno definiran, a oba grafikona pokazuju smetnje, radi se o mješovitom gubitku sluha.

Osnovni pojmovi audiometrije

Da bismo razumjeli kako dešifrirati audiogram, prvo pogledajmo neke pojmove i samu tehniku audiometrije.

Zvuk ima dvije glavne fizičke karakteristike: intenzitet i učestalost.

Intenzitet zvuka određena je jačinom zvučnog tlaka, koja je kod ljudi vrlo promjenjiva. Stoga je, radi praktičnosti, uobičajeno koristiti relativne vrijednosti, kao što su decibeli (dB) - ovo je decimalna skala logaritama.

Frekvencija tona procjenjuje se brojem zvučnih titraja u sekundi i izražava se u hercima (Hz). Uobičajeno, raspon zvučnih frekvencija podijeljen je na niske - ispod 500 Hz, srednje (govor) 500-4000 Hz i visoke - 4000 Hz i više.

Audiometrija je mjerenje oštrine sluha. Ova tehnika je subjektivna i zahtijeva Povratne informacije s pacijentom. Ispitivač (onaj koji provodi istraživanje) audiometrom daje signal, a ispitanik (čiji se sluh ispituje) daje do znanja čuje li taj zvuk ili ne. Najčešće za to pritisne gumb, rjeđe podigne ruku ili kimne, a djeca stave igračke u košaru.

postojati različite vrste audiometrija: tonski prag, nadprag i govor. U praksi se najčešće koristi audiometrija čistog tonskog praga kojom se određuje minimalni prag čujnosti (najtiši zvuk koji osoba može čuti, mjeren u decibelima (dB)) na različitim frekvencijama (obično u rasponu 125 Hz - 8000 Hz, rjeđe do 12 500 pa i do 20 000 Hz). Ti se podaci bilježe na posebnom obrascu.

Audiogram je grafikon slušnih osjeta pacijenta. Ti osjećaji mogu ovisiti kako o samoj osobi, njenom općem stanju, arterijskom i intrakranijalnom tlaku, raspoloženju itd., tako i o vanjski faktori- atmosferske pojave, buka u prostoriji, smetnje itd.

Kako izgraditi graf audiograma

Za svako uho se zasebno mjeri zračna provodljivost (putem slušalica) i koštana provodljivost (putem koštanog vibratora koji se nalazi iza uha).

Provođenje zraka- to je izravno pacijentov sluh, a koštana provodnost je ljudski sluh, isključujući zvukoprovodni sustav (vanjsko i srednje uho), naziva se i rezerva pužnice (unutarnje uho).

Koštana provodljivost zbog činjenice da kosti lubanje hvataju zvučne vibracije koje ulaze u unutarnje uho. Dakle, ako postoji opstrukcija u vanjskom i srednjem uhu (bilo koje patološko stanje), tada zvučni val dolazi do pužnice zahvaljujući koštanoj vodljivosti.

Obrazac audiograma

Na obrascu audiograma najčešće se desna i lijevo uho prikazani su odvojeno i potpisani (najčešće je desno uho lijevo, a lijevo desno uho), kao na slikama 2 i 3. Ponekad su oba uha označena na istom obrascu, razlikuju se ili po boji ( desno uho je uvijek crveno, a lijevo uho uvijek plavo) ili simbolima (desno je krug ili kvadrat (0---0---0), a lijevo je križ (x-- -x---x)). Provođenje zraka uvijek je označeno punom linijom, a koštano provođenje isprekidanom linijom.

Okomito, razina sluha (intenzitet podražaja) bilježi se u decibelima (dB) u koracima od 5 ili 10 dB, odozgo prema dolje, počevši od -5 ili -10, pa do 100 dB, rjeđe 110 dB, 120 dB . Frekvencije su označene horizontalno, slijeva na desno, počevši od 125 Hz, zatim 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz), itd., mogu postojati neke varijacije. Na svakoj frekvenciji, razina sluha se bilježi u decibelima, a zatim se točke povezuju u grafikon. Što je graf viši, to je bolji sluh.

Kako dešifrirati audiogram

Prilikom pregleda bolesnika najprije je potrebno utvrditi topiku (razinu) lezije i stupanj oštećenja sluha. Pravilno izvedena audiometrija daje odgovor na oba ova pitanja.

Patologija sluha može biti na razini provođenja zvučnih valova (za ovaj mehanizam odgovorni su vanjsko i srednje uho); takav gubitak sluha naziva se konduktivni ili konduktivni; na razini unutarnjeg uha (receptivni aparat pužnice), ovaj gubitak sluha je senzorineuralni (neurosenzorni), ponekad postoji kombinirana lezija, takav gubitak sluha naziva se mješoviti. Iznimno su rijetke smetnje na razini slušnih putova i moždane kore i tada govore o retrokohlearnom gubitku sluha.

Audiogrami (grafovi) mogu biti uzlazni (najčešće kod konduktivnog gubitka sluha), silazni (obično kod senzorineuralnog gubitka sluha), vodoravni (ravni), kao i druge konfiguracije. Prostor između grafikona koštane vodljivosti i grafikona vodljivosti zraka je interval kost-zrak. Njime se utvrđuje o kakvom se gubitku sluha radi: senzorineuralnom, konduktivnom ili mješovitom.

Ako je dijagram audiograma u rasponu od 0 do 25 dB za sve testirane frekvencije, tada se smatra da osoba ima normalan sluh. Ako se dijagram audiograma spusti niže, onda je to patologija. Ozbiljnost patologije određena je stupnjem gubitka sluha. postojati razne kalkulacije stupanj gubitka sluha. Ipak, najviše se koristi međunarodna klasifikacija gubitka sluha, koja izračunava aritmetičku sredinu gubitka sluha na 4 glavne frekvencije (najvažnije za percepciju govora): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz i 4000 Hz.

1 stupanj gubitka sluha— kršenje unutar 26-40 dB,
2. stupanj - kršenje u rasponu od 41-55 dB,
3. stupanj - kršenje 56−70 dB,
4. stupanj - 71-90 dB i preko 91 dB - zona gluhoće.

Stupanj 1 definiran je kao blag, 2 je umjeren, 3 i 4 su teški, a gluhoća je izrazito teška.

Ako je koštano provođenje zvuka normalno (0-25 dB), a provođenje zraka oštećeno, to je pokazatelj konduktivni gubitak sluha. U slučajevima kada je i koštano i zračno provođenje zvuka poremećeno, ali postoji interval između kosti i zraka, pacijent mješoviti tip gubitak sluha(prekršaji i u prosjeku i u unutarnje uho). Ako koštano provođenje zvuka ponavlja provođenje zraka, onda ovo senzorineuralni gubitak sluha. Međutim, pri određivanju koštanog provođenja zvuka, potrebno je zapamtiti da niske frekvencije (125 Hz, 250 Hz) daju učinak vibracije i ispitanik može taj osjet zamijeniti za slušni. Stoga morate biti kritični prema intervalu zrak-kost na ovim frekvencijama, posebno s teškim stupnjevima gubitka sluha (stupnjevi 3-4 i gluhoća).

Konduktivni gubitak sluha rijetko je težak, najčešće je gubitak sluha 1-2 stupnja. Iznimke uključuju kronične upalne bolesti srednje uho, poslije kirurške intervencije na srednjem uhu i dr., prirođene anomalije vanjskog i srednjeg uha (mikrootije, vanjske atrezije) ušni kanali itd.), kao i kod otoskleroze.

Slika 1 je primjer normalnog audiograma: zračna i koštana vodljivost unutar 25 dB u cijelom rasponu frekvencija proučavanih s obje strane.

Na slikama 2 i 3 prikazani su tipični primjeri konduktivnog gubitka sluha: koštano provođenje zvuka je u granicama normale (0-25 dB), ali je oslabljeno provođenje zraka, postoji interval između kosti i zraka.

Riža. 2. Audiogram bolesnika s bilateralnom konduktivnom nagluhošću.

Da biste izračunali stupanj gubitka sluha, zbrojite 4 vrijednosti - intenzitet zvuka na 500, 1000, 2000 i 4000 Hz i podijelite s 4 da biste dobili aritmetički prosjek. Dobivamo desno: na 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, ukupno - 165 dB. Podijeljeno s 4 jednako je 41,25 dB. Prema međunarodnoj klasifikaciji, to je gubitak sluha 2. stupnja. Određujemo gubitak sluha lijevo: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40 dB, 2000Hz - 40 dB, 4000Hz - 30dB = 150, dijeljenjem s 4 dobivamo 37,5 dB, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Na temelju ovog audiograma može se zaključiti: obostrana konduktivna nagluhost desno 2. stupnja, lijevo 1. stupanj.

Riža. 3. Audiogram bolesnika s bilateralnom konduktivnom nagluhošću.

Sličnu operaciju izvodimo za sliku 3. Stupanj gubitka sluha desno: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, tj. 1 stupanj gubitka sluha. Lijevo redom: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5, što je također 1 stupanj. Dakle, možemo izvući sljedeći zaključak: bilateralni konduktivni gubitak sluha od 1 stupnja.

Primjeri senzorineuralnog gubitka sluha su slike 4 i 5. One pokazuju da koštana provodljivost slijedi zračnu. Istodobno, na slici 4, sluh u desnom uhu je normalan (unutar 25 dB), au lijevom postoji senzorineuralni gubitak sluha, s dominantnom lezijom visokih frekvencija.

Riža. 4. Audiogram bolesnika sa senzorineuralnim oštećenjem sluha lijevo, desno uho normalno.

Izračunavamo stupanj nagluhosti za lijevo uho: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Zaključak: lijevostrani senzorineuralni gubitak sluha 1. stupnja.

Riža. 5. Audiogram bolesnika s bilateralnim senzorineuralnim gubitkom sluha.

Za ovaj audiogram indikativan je nedostatak koštane provodljivosti lijevo. To se objašnjava ograničenjima uređaja (maksimalni intenzitet koštanog vibratora je 45-70 dB). Izračunavamo stupanj nagluhosti: desno: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha; lijevo - 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, što odgovara gluhoći. Zaključak: bilateralna senzorineuralna nagluhost 1. stupnja desno, gluhoća lijevo.

Audiogram na mješoviti gubitak sluha prikazano na slici 6.

Slika 6. Postoje smetnje i u zračnom i u koštanom provođenju zvuka. Interval zrak-kost je jasno definiran.

Stupanj gubitka sluha izračunava se prema međunarodnoj klasifikaciji, a to je aritmetička sredina vrijednosti od 31,25 dB za desno uho, odnosno 36,25 dB za lijevo uho, što odgovara 1 stupnju gubitka sluha. Zaključak: bilateralna nagluhost 1. stupnja mješovitog tipa.

Napravili su audiogram. Što onda?

Zaključno, valja napomenuti da audiometrija nije jedina metoda proučavanja sluha. Za postavljanje konačne dijagnoze u pravilu je potrebno sveobuhvatno audiološko ispitivanje koje osim audiometrije uključuje mjerenje akustične impedancije, otoakustične emisije, slušnih evociranih potencijala te ispitivanje sluha šaptom i govorom. Također, u nekim slučajevima, audiološki pregled mora biti dopunjen drugim metodama istraživanja, kao i uključivanjem stručnjaka srodnih specijalnosti.

Nakon dijagnosticiranja poremećaja sluha, potrebno je riješiti pitanja liječenja, prevencije i rehabilitacije bolesnika s oštećenjem sluha.

Liječenje koje najviše obećava je konduktivni gubitak sluha. Odabir smjera liječenja: lijekovi, fizioterapija ili operacija određuje liječnik. U slučaju senzorineuralnog gubitka sluha, poboljšanje ili vraćanje sluha moguće je samo u akutnom obliku (s trajanjem gubitka sluha ne dulje od 1 mjeseca).

U slučajevima dugotrajnog ireverzibilnog gubitka sluha, liječnik određuje metode rehabilitacije: slušni aparati ili kohlearna implantacija. Takve pacijente treba promatrati kod audiologa najmanje 2 puta godišnje, a kako bi se spriječilo daljnje napredovanje gubitka sluha, primiti tečajeve liječenja lijekovima.

Psihoakustika, područje znanosti koje graniči između fizike i psihologije, proučava podatke o slušnom osjetu osobe kada se fizički podražaj - zvuk - primijeni na uho. Prikupljena je velika količina podataka o ljudskim reakcijama na slušne podražaje. Bez ovih podataka teško je dobiti ispravno razumijevanje rada sustava za prijenos zvuka. Razmotrimo najvažnije značajke ljudske percepcije zvuka.
Osoba osjeća promjene u zvučnom tlaku koje se javljaju na frekvenciji od 20-20 000 Hz. Zvukovi s frekvencijama ispod 40 Hz relativno su rijetki u glazbi i ne postoje u govornom jeziku. Na vrlo visokim frekvencijama nestaje glazbena percepcija i javlja se određeni nejasan zvučni osjećaj, ovisno o individualnosti slušatelja i njegovoj dobi. S godinama se kod čovjeka smanjuje slušna osjetljivost, prvenstveno u gornjim frekvencijama zvučnog raspona.
Ali bilo bi pogrešno na temelju toga zaključiti da je prijenos širokog frekvencijskog pojasa instalacijom za reprodukciju zvuka nevažan za starije ljude. Eksperimenti su pokazali da ljudi, čak i ako jedva percipiraju signale iznad 12 kHz, vrlo lako prepoznaju nedostatak visokih frekvencija u glazbenom prijenosu.

Frekvencijske karakteristike slušnih osjeta

Raspon zvukova koji čovjek čuje u rasponu od 20-20 000 Hz ograničen je intenzitetom pragovima: ispod - čujnost i iznad - bol.
Prag sluha se procjenjuje minimalnim tlakom, točnije, minimalni porast tlaka u odnosu na granicu je osjetljiv na frekvencije od 1000-5000 Hz - ovdje je prag sluha najniži (tlak zvuka oko 2-10 Pa). Prema nižim i višim frekvencijama zvuka, osjetljivost sluha naglo opada.
Prag boli određuje gornju granicu percepcije zvučne energije i približno odgovara jačini zvuka od 10 W/m ili 130 dB (za referentni signal frekvencije 1000 Hz).
Kako se zvučni tlak povećava, povećava se i intenzitet zvuka, a slušni osjećaj se skokovito povećava, što se naziva pragom razlikovanja intenziteta. Broj ovih skokova na srednjim frekvencijama je oko 250, na niskim i visokim frekvencijama se smanjuje iu prosjeku u frekvencijskom području iznosi oko 150.

Budući da je raspon promjena intenziteta 130 dB, elementarni skok osjeta u prosjeku u rasponu amplitude je 0,8 dB, što odgovara promjeni intenziteta zvuka za 1,2 puta. Na niskim razinama sluha ti skokovi dosežu 2-3 dB, na visokim razinama smanjuju se na 0,5 dB (1,1 puta). Povećanje snage puta pojačanja za manje od 1,44 puta ljudsko uho praktički ne detektira. Uz niži zvučni tlak koji razvija zvučnik, čak ni udvostručenje snage izlaznog stupnja možda neće dati zamjetan rezultat.

Subjektivne karakteristike zvuka

Kvaliteta prijenosa zvuka procjenjuje se na temelju slušne percepcije. Stoga je moguće ispravno odrediti tehničke zahtjeve za put prijenosa zvuka ili njegove pojedine veze samo proučavanjem obrazaca koji povezuju subjektivno percipirani osjećaj zvuka i objektivne karakteristike zvuka su visina, glasnoća i boja.
Koncept visine tona podrazumijeva subjektivnu procjenu percepcije zvuka u cijelom frekvencijskom rasponu. Zvuk se obično ne karakterizira frekvencijom, već visinom.
Ton je signal određene visine koji ima diskretan spektar (glazbeni zvukovi, samoglasnici govora). Signal koji ima širok kontinuirani spektar, čije sve frekvencijske komponente imaju istu prosječnu snagu, naziva se bijeli šum.

Postupno povećanje frekvencije zvuka od 20 do 20 000 Hz percipiramo kao postupnu promjenu tona od najnižeg (bas) prema najvišem.
Stupanj točnosti s kojim osoba određuje visinu zvuka na uho ovisi o oštrini, muzikalnosti i utreniranosti njegova uha. Treba napomenuti da visina zvuka u određenoj mjeri ovisi o intenzitetu zvuka (na visokim razinama, zvukovi jačeg intenziteta izgledaju niži od onih slabijih.
Ljudsko uho jasno razlikuje dva tona bliska po visini. Na primjer, u frekvencijskom području od približno 2000 Hz, osoba može razlikovati dva tona koji se međusobno razlikuju po frekvenciji za 3-6 Hz.
Subjektivna skala percepcije zvuka u frekvenciji je bliska logaritamskom zakonu. Stoga se udvostručenje frekvencije vibracije (bez obzira na početnu frekvenciju) uvijek percipira kao ista promjena visine tona. Interval visine koji odgovara dvostrukoj promjeni frekvencije naziva se oktava. Raspon frekvencija koje ljudi percipiraju je 20-20 000 Hz, što pokriva otprilike deset oktava.
Oktava je prilično velik interval promjene visine tona; osoba razlikuje znatno manje intervale. Dakle, u deset oktava koje percipira uho, može se razlikovati više od tisuću stupnjevanja visine tona. Glazba koristi manje intervale zvane polutonovi, koji odgovaraju promjeni frekvencije od približno 1,054 puta.
Oktava se dijeli na pola oktave i tercu oktave. Za potonje je standardiziran sljedeći raspon frekvencija: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3.15; 4; 5; 6,3:8; 10, koje su granice jedne trećine oktava. Ako su te frekvencije postavljene na jednakim udaljenostima duž frekvencijske osi, dobit ćete logaritamsku ljestvicu. Na temelju toga sve frekvencijske karakteristike uređaja za prijenos zvuka iscrtavaju se u logaritamskoj ljestvici.
Glasnoća prijenosa ne ovisi samo o intenzitetu zvuka, već io spektralnom sastavu, uvjetima percepcije i trajanju ekspozicije. Dakle, dva zvučna tona srednje i niske frekvencije, koji imaju isti intenzitet (ili isti zvučni tlak), osoba ne percipira kao jednako glasna. Stoga je uveden koncept razine glasnoće u pozadini za označavanje zvukova iste glasnoće. Razinom glasnoće zvuka u pozadini uzima se razina zvučnog tlaka u decibelima iste glasnoće čistog tona frekvencije 1000 Hz, odnosno za frekvenciju od 1000 Hz razine glasnoće u pozadini i decibelima su iste. Na drugim frekvencijama zvukovi mogu izgledati glasniji ili tiši pri istom zvučnom tlaku.
Iskustvo inženjera zvuka u snimanju i montaži glazbenih djela pokazuje da za bolje otkrivanje nedostataka zvuka koji mogu nastati tijekom rada, razinu glasnoće tijekom kontrolnog slušanja treba održavati visokom, približno odgovarajućom razini glasnoće u dvorani.
S produljenom izloženošću intenzivnom zvuku, osjetljivost sluha postupno opada, a što više, to je jačina zvuka veća. Otkriveno smanjenje osjetljivosti povezano je s reakcijom sluha na preopterećenje, tj. svojom prirodnom prilagodbom.. Nakon stanke u slušanju dolazi do ponovnog uspostavljanja slušne osjetljivosti. Ovome treba dodati da slušni aparat prilikom percipiranja signala visoke razine unosi vlastita, tzv. subjektivna, izobličenja (što ukazuje na nelinearnost sluha). Tako pri razini signala od 100 dB prvi i drugi subjektivni harmonik dostižu razine od 85 i 70 dB.
Značajna razina glasnoće i trajanje njegove izloženosti uzrokuju nepovratne pojave u slušnom organu. Primijećeno je da se prag sluha mladih ljudi naglo povećao posljednjih godina. Razlog za to bila je strast prema pop glazbi koju karakterizira visoka razina glasnoće zvuka.
Mjerenje glasnoće vrši se elektroakustičkim uređajem - mjeračem razine zvuka. Zvuk koji se mjeri mikrofon najprije pretvara u električne vibracije. Nakon pojačanja pomoću posebnog pojačala napona, te se oscilacije mjere kazaljkom podešenom na decibele. Kako bi očitanja uređaja što točnije odgovarala subjektivnoj percepciji glasnoće, uređaj je opremljen posebnim filtrima koji mijenjaju njegovu osjetljivost na percepciju zvuka različitih frekvencija u skladu sa karakteristikama osjetljivosti sluha.
Važna karakteristika zvuka je boja. Sposobnost sluha da ga razlikuje omogućuje vam da percipirate signale s različitim nijansama. Zvuk svakog od instrumenata i glasova, zahvaljujući svojim karakterističnim nijansama, postaje višebojan i dobro prepoznatljiv.
Timbar, kao subjektivni odraz složenosti percipiranog zvuka, nema kvantitativnu procjenu i karakteriziran je kvalitativnim pojmovima (lijep, mekan, sočan itd.). Prilikom prijenosa signala duž elektroakustičkog puta, nastala izobličenja prvenstveno utječu na boju reproduciranog zvuka. Uvjet za pravilan prijenos tona glazbenih zvukova je neiskrivljeni prijenos spektra signala. Spektar signala skup je sinusoidnih komponenti složenog zvuka.
Najjednostavniji spektar je takozvani čisti ton; on sadrži samo jednu frekvenciju. Zvuk glazbenog instrumenta je zanimljiviji: njegov spektar se sastoji od frekvencije osnovnog tona i nekoliko "nečistoća" frekvencija koje se nazivaju prizvuci (viši tonovi). Prizvuci su višekratnik frekvencije osnovnog tona i obično su manje amplitude .
Boja zvuka ovisi o raspodjeli intenziteta po prizvucima. Zvukovi različitih glazbenih instrumenata razlikuju se u boji.
Složeniji je spektar kombinacija glazbenih zvukova koji se naziva akord. U takvom spektru postoji nekoliko osnovnih frekvencija zajedno s odgovarajućim prizvucima
Razlike u tonu uglavnom su posljedica nisko-srednjefrekvencijskih komponenti signala, stoga je velika raznolikost boja povezana sa signalima koji leže u donjem dijelu frekvencijskog raspona. Signali koji pripadaju njegovom gornjem dijelu, kako se povećavaju, sve više gube svoju boju boje, što je posljedica postupnog odlaska njihovih harmonijskih komponenti izvan granica čujnih frekvencija. To se može objasniti činjenicom da je do 20 ili više harmonika aktivno uključeno u formiranje tona niskih zvukova, srednjih 8 - 10, visokih 2 - 3, budući da su ostali ili slabi ili su izvan raspona čujnih zvukova. frekvencije. Stoga su visoki zvukovi, u pravilu, siromašniji timbrom.
Gotovo svi prirodni izvori zvuka, uključujući izvore glazbenih zvukova, imaju specifičnu ovisnost boje o razini glasnoće. I sluh je prilagođen takvoj ovisnosti - za njega jest prirodna definicija intenzitet izvora na temelju boje zvuka. Glasniji zvukovi obično su oštriji.

Izvori glazbenog zvuka

Veliki utjecaj utječe na kvalitetu zvuka elektroakustičkih sustava niz faktora, karakterizirajući primarne izvore zvukova.
Akustički parametri glazbenih izvora ovise o sastavu izvođača (orkestar, ansambl, grupa, solist i vrsta glazbe: simfonijska, narodna, zabavna i dr.).

Nastanak i oblikovanje zvuka na svakom glazbenom instrumentu ima svoje specifičnosti povezane s akustičkim karakteristikama proizvodnje zvuka u pojedinom glazbenom instrumentu.
Važan element glazbenog zvuka je napad. To je specifičan prijelazni proces tijekom kojeg se uspostavljaju stabilne karakteristike zvuka: glasnoća, boja, visina. Svaki glazbeni zvuk prolazi kroz tri faze - početak, sredinu i kraj, a i početna i završna faza imaju određeno trajanje. Početna faza naziva se napad. Traje različito: za trzalačka glazbala, udaraljke i neka puhačka glazbala traje 0-20 ms, za fagot 20-60 ms. Napadaj nije samo povećanje glasnoće zvuka od nule do neke postojane vrijednosti; on može biti popraćen istom promjenom visine zvuka i njegove boje. Štoviše, napadačke karakteristike instrumenta nisu jednake u različitim dijelovima njegova raspona s različitim stilovima sviranja: violina je najsavršeniji instrument u smislu bogatstva mogućih izražajnih metoda napada.
Jedna od karakteristika svakog glazbenog instrumenta je njegov frekvencijski raspon. Osim osnovnih frekvencija, svaki instrument karakteriziraju i dodatne visokokvalitetne komponente - prizvuci (ili, kako je uobičajeno u elektroakustici, viši harmonici), koji određuju njegovu specifičnu boju.
Poznato je da je zvučna energija neravnomjerno raspoređena po cijelom spektru zvučnih frekvencija koje emitira izvor.
Većinu glazbala karakterizira pojačanje temeljnih frekvencija, kao i pojedinačnih prizvuka, u određenim (jednom ili više) relativno uskih frekvencijskih pojasa (formanata), različitim za svako glazbalo. Rezonantne frekvencije (u hercima) formantnog područja su: za trubu 100-200, rog 200-400, trombon 300-900, trubu 800-1750, saksofon 350-900, obou 800-1500, fagot 300-900, klarinet 250 -600 .
Drugo karakteristično svojstvo glazbenih instrumenata je jakost njihova zvuka, koja je određena većom ili manjom amplitudom (rasponom) njihova zvučnog tijela ili zračnog stupca (veća amplituda odgovara jačem zvuku i obrnuto). Vršne vrijednosti akustične snage (u vatima) su: za veliki orkestar 70, bas bubanj 25, timpane 20, mali bubanj 12, trombon 6, klavir 0,4, trubu i saksofon 0,3, trubu 0,2, kontrabas 0.( 6, mala flauta 0,08, klarinet, rog i trokut 0,05.
Omjer zvučne snage izvučene iz instrumenta kada se svira "fortissimo" i snage zvuka kada se svira "pianissimo" obično se naziva dinamički raspon zvuka glazbenih instrumenata.
Dinamički raspon glazbenog izvora zvuka ovisi o vrsti izvođačke grupe i prirodi izvedbe.
Razmotrimo dinamički raspon pojedinih izvora zvuka. Pod dinamičkim rasponom pojedinih glazbenih instrumenata i ansambala (orkestara i zborova različitih sastava), kao i glasova, podrazumijeva se omjer maksimalnog zvučnog tlaka koji stvara određeni izvor prema minimalnom, izražen u decibelima.
U praksi, pri određivanju dinamičkog raspona izvora zvuka, obično se radi samo o razinama zvučnog tlaka, računajući ili mjereći njihovu odgovarajuću razliku. Na primjer, ako je maksimalna razina zvuka orkestra 90, a minimalna 50 dB, tada se kaže da je dinamički raspon 90 - 50 = 40 dB. U ovom slučaju, 90 i 50 dB su razine zvučnog tlaka u odnosu na nultu akustičnu razinu.
Dinamički raspon za određeni izvor zvuka nije konstantna vrijednost. Ovisi o prirodi posla koji se izvodi i o akustičnim uvjetima prostorije u kojoj se izvodi. Reverberacija proširuje dinamički raspon, koji obično doseže svoj maksimum u prostorijama s velikom glasnoćom i minimalnom apsorpcijom zvuka. Gotovo svi instrumenti i ljudski glasovi imaju neravnomjeran dinamički raspon u zvučnim registrima. Na primjer, razina glasnoće najnižeg zvuka na forteu za pjevača jednaka je razini najvišeg zvuka na klaviru.

Dinamički raspon pojedinog glazbenog programa izražava se na isti način kao i kod pojedinačnih izvora zvuka, ali se maksimalni zvučni tlak bilježi dinamičkim ff (fortissimo) tonom, a minimalni pp (pianissimo).

Najveća glasnoća, naznačena u notama fff (forte, fortissimo), odgovara razini akustičnog zvučnog tlaka od približno 110 dB, a najniža glasnoća, naznačena u notama ppr (piano-pianissimo), približno 40 dB.
Treba napomenuti da su dinamičke nijanse izvedbe u glazbi relativne i da je njihov odnos s odgovarajućim razinama zvučnog tlaka donekle uvjetovan. Dinamički raspon određenog glazbenog programa ovisi o prirodi skladbe. Tako dinamički raspon klasičnih djela Haydna, Mozarta, Vivaldija rijetko prelazi 30-35 dB. Dinamički raspon pop glazbe obično ne prelazi 40 dB, dok je dinamički raspon dance i jazz glazbe samo oko 20 dB. Većina djela za orkestar ruskih narodnih instrumenata također ima mali dinamički raspon (25-30 dB). To vrijedi i za limenu glazbu. Međutim, maksimalna razina zvuka limene glazbe u prostoriji može doseći prilično visoku razinu (do 110 dB).

Učinak maskiranja

Subjektivna procjena glasnoće ovisi o uvjetima u kojima slušatelj percipira zvuk. U stvarnim uvjetima, zvučni signal ne postoji u apsolutnoj tišini. U isto vrijeme, vanjska buka utječe na sluh, otežavajući ga percepcija zvuka, prikrivajući do određene mjere glavni signal. Učinak maskiranja čistog sinusnog vala vanjskim šumom mjeri se vrijednošću koja pokazuje. za koliko se decibela povećava prag čujnosti maskiranog signala iznad praga njegove percepcije u tišini.
Eksperimenti za određivanje stupnja maskiranja jednog zvučnog signala drugim pokazuju da je ton bilo koje frekvencije maskiran nižim tonovima mnogo učinkovitije nego višima. Na primjer, ako dvije vilice za ugađanje (1200 i 440 Hz) emitiraju zvukove jednake jačine, tada prestajemo čuti prvi ton, on se maskira drugim (ugasivši titranje druge vilice za ugađanje, čut ćemo prvi opet).
Ako su dva složena zvučni signali, koji se sastoji od određenih spektara zvučnih frekvencija, tada dolazi do efekta međusobnog maskiranja. Štoviše, ako glavna energija oba signala leži u istom području zvučnog frekvencijskog raspona, tada će učinak maskiranja biti najjači. Dakle, prilikom prijenosa orkestralnog djela, zbog maskiranja pratnjom, dionica solista može postati loša razumljivi i nečujni.
Postizanje jasnoće ili, kako se kaže, “prozirnosti” zvuka u prijenosu zvuka orkestara ili pop sastava postaje vrlo teško ako instrument ili pojedine skupine orkestarskih instrumenata istovremeno sviraju u jednom ili sličnim registrima.
Redatelj, prilikom snimanja orkestra, mora voditi računa o značajkama kamuflaže. Na probama, uz pomoć dirigenta, uspostavlja ravnotežu između jačine zvuka instrumenata jedne grupe, kao i između grupa cijelog orkestra. Jasnoća glavnih melodijskih linija i pojedinih glazbenih dijelova postiže se u tim slučajevima bliskim postavljanjem mikrofona izvođačima, namjernim odabirom majstora zvuka najvažnijih instrumenata na danom mjestu djela i drugim posebnim zvukom. inženjerske tehnike.
Fenomenu maskiranja suprotstavlja se psihofiziološka sposobnost slušnih organa da iz opće mase zvukova izdvoje jedan ili više onih koji najviše nose važna informacija. Na primjer, kada orkestar svira, dirigent primjećuje i najmanje netočnosti u izvedbi dijela na bilo kojem instrumentu.
Maskiranje može značajno utjecati na kvalitetu prijenosa signala. Jasna percepcija primljenog zvuka moguća je ako njegov intenzitet značajno premašuje razinu komponenata smetnje koje se nalaze u istom pojasu kao i primljeni zvuk. Uz jednoliku smetnju, višak signala trebao bi biti 10-15 dB. Ova značajka slušne percepcije je praktičnu upotrebu, na primjer, pri procjeni elektroakustičkih karakteristika medija. Dakle, ako je omjer signala i šuma analognog zapisa 60 dB, tada dinamički raspon snimljenog programa ne smije biti veći od 45-48 dB.

Vremenske karakteristike slušne percepcije

Slušni aparat je, kao i svaki drugi oscilatorni sustav, inercijalan. Kada zvuk nestane, slušni osjećaj ne nestaje odmah, već postupno, smanjujući se na nulu. Vrijeme tijekom kojeg se razina buke smanjuje za 8-10 pozadina naziva se vremenska konstanta sluha. Ova konstanta ovisi o nizu okolnosti, kao io parametrima percipiranog zvuka. Ako do slušatelja stignu dva kratka zvučna impulsa, identična po frekvencijskom sastavu i razini, ali jedan od njih kasni, tada će se percipirati zajedno s kašnjenjem koje ne prelazi 50 ms. U velikim intervalima kašnjenja oba se impulsa percipiraju odvojeno i javlja se odjek.
Ova se značajka sluha uzima u obzir pri projektiranju nekih uređaja za obradu signala, na primjer, elektroničkih linija kašnjenja, reverberacija itd.
Treba napomenuti da zahvaljujući posebno svojstvo sluha, percepcija glasnoće kratkotrajnog zvučnog pulsa ne ovisi samo o njegovoj razini, već i o trajanju utjecaja pulsa na uho. Dakle, kratkotrajni zvuk, koji traje samo 10-12 ms, uho percipira tiše od zvuka iste razine, ali utječe na sluh za, na primjer, 150-400 ms. Stoga je kod slušanja emisije glasnoća rezultat prosječne energije zvučnog vala u određenom intervalu. Osim toga, ljudski sluh ima inerciju, posebno kada percipira nelinearna izobličenja, ne osjeća ih ako je trajanje zvučnog pulsa manje od 10-20 ms. Zbog toga se u pokazivačima razine kućne radio-elektroničke opreme za snimanje zvuka trenutne vrijednosti signala usrednjuju tijekom razdoblja odabranog u skladu s vremenskim karakteristikama slušnih organa.

Prostorna reprezentacija zvuka

Jedna od važnih ljudskih sposobnosti je sposobnost određivanja smjera izvora zvuka. Ta se sposobnost naziva binauralni efekt i objašnjava se činjenicom da osoba ima dva uha. Eksperimentalni podaci pokazuju odakle dolazi zvuk: jedan za visokofrekventne tonove, jedan za niskofrekventne tonove.

Zvuk putuje kraće do uha koje je okrenuto prema izvoru nego do drugog uha. Kao rezultat toga, pritisak zvučnih valova u ušni kanali razlikuje se po fazi i amplitudi. Razlike u amplitudi su značajne samo na visokim frekvencijama, kada valna duljina zvuka postane usporediva s veličinom glave. Kada razlika u amplitudi prijeđe graničnu vrijednost od 1 dB, čini se da je izvor zvuka na strani gdje je amplituda veća. Kut odstupanja izvora zvuka od središnje crte (linije simetrije) približno je proporcionalan logaritmu omjera amplituda.
Za određivanje smjera izvora zvuka s frekvencijama ispod 1500-2000 Hz, značajne su fazne razlike. Čovjeku se čini da zvuk dolazi s one strane s koje val, koji je u fazi ispred, dopire do uha. Kut odstupanja zvuka od središnje linije proporcionalan je razlici u vremenu dolaska zvučnih valova do oba uha. Uvježbana osoba može primijetiti faznu razliku s vremenskom razlikom od 100 ms.
Sposobnost određivanja smjera zvuka u okomitoj ravnini znatno je slabije razvijena (oko 10 puta). Ova fiziološka značajka povezana je s orijentacijom organa sluha u vodoravnoj ravnini.
Specifična značajka prostorna percepcija zvuka od strane osobe očituje se u činjenici da su organi sluha sposobni osjetiti cjelokupnu, cjelovitu lokalizaciju stvorenu uz pomoć umjetnih sredstava utjecaja. Na primjer, u sobi su dva zvučnika postavljena duž prednje strane na udaljenosti od 2-3 m jedan od drugog. Slušatelj se nalazi na istoj udaljenosti od osi spojnog sustava, strogo u sredini. U prostoriji se kroz zvučnike emitiraju dva zvuka jednake faze, frekvencije i intenziteta. Kao rezultat identičnosti zvukova koji prolaze u organ sluha, osoba ih ne može razdvojiti; njegovi osjećaji daju ideje o jednom, prividnom (virtualnom) izvoru zvuka, koji se nalazi strogo u središtu na osi simetrije.
Ako sada smanjimo glasnoću jednog zvučnika, prividni izvor će se pomaknuti prema glasnijem zvučniku. Iluzija kretanja izvora zvuka može se dobiti ne samo promjenom razine signala, već i umjetnim odgađanjem jednog zvuka u odnosu na drugi; u ovom slučaju, prividni izvor će se pomaknuti prema zvučniku koji emitira signal unaprijed.
Da bismo ilustrirali integralnu lokalizaciju, dajemo primjer. Razmak između zvučnika je 2 m, udaljenost od prednje linije do slušatelja je 2 m; da bi se izvor pomaknuo 40 cm ulijevo ili udesno, potrebno je podnijeti dva signala s razlikom u razini intenziteta od 5 dB ili s vremenskom odgodom od 0,3 ms. S razlikom u razini od 10 dB ili vremenskom odgodom od 0,6 ms, izvor će se "pomaknuti" 70 cm od središta.
Stoga, ako promijenite zvučni tlak koji stvara zvučnik, nastaje iluzija pomicanja izvora zvuka. Taj se fenomen naziva sumarna lokalizacija. Za izradu sumarne lokalizacije koristi se dvokanalni stereofonski sustav prijenosa zvuka.
U primarnoj prostoriji postavljena su dva mikrofona od kojih svaki radi na svom kanalu. Sekundar ima dva zvučnika. Mikrofoni se nalaze na određenoj udaljenosti jedan od drugog duž linije paralelne s postavljanjem emitera zvuka. Pri pomicanju odašiljača zvuka na mikrofon će djelovati različiti zvučni tlak te će vrijeme dolaska zvučnog vala biti različito zbog nejednake udaljenosti između odašiljača zvuka i mikrofona. Ova razlika stvara potpuni učinak lokalizacije u sekundarnoj prostoriji, kao rezultat čega je prividni izvor lokaliziran na određenoj točki u prostoru koja se nalazi između dva zvučnika.
Treba reći o binauralnom sustavu prijenosa zvuka. S ovim sustavom, koji se naziva sustavom umjetne glave, dva odvojena mikrofona postavljaju se u primarnu prostoriju, međusobno udaljena na udaljenosti koja je jednaka udaljenosti između ušiju osobe. Svaki od mikrofona ima neovisni kanal za prijenos zvuka, čiji izlaz u sekundarnoj prostoriji uključuje telefone za lijevo i desno uho. Ako su kanali prijenosa zvuka identični, takav sustav točno prenosi binauralni efekt stvoren u blizini ušiju "umjetne glave" u primarnoj prostoriji. Imati slušalice i morati ih dugo koristiti je nedostatak.
Organ sluha određuje udaljenost do izvora zvuka pomoću niza neizravnih znakova i s određenim pogreškama. Ovisno o tome je li udaljenost do izvora signala mala ili velika, njegova se subjektivna procjena mijenja pod utjecajem razni faktori. Utvrđeno je da ako su utvrđene udaljenosti male (do 3 m), onda je njihova subjektivna procjena gotovo linearno povezana s promjenom glasnoće izvora zvuka koji se kreće po dubini. Dodatni faktor jer složeni signal je njegov ton, koji postaje sve "teži" kako se izvor približava slušatelju. To je zbog sve većeg pojačanja niskih prizvuka u usporedbi s prizvucima visokog registra, uzrokovanog rezultirajućim povećanjem razine glasnoće.
Za prosječne udaljenosti od 3-10 m, udaljavanje izvora od slušatelja bit će popraćeno proporcionalnim smanjenjem glasnoće, a ta će se promjena jednako odnositi na osnovnu frekvenciju i harmonijske komponente. Kao rezultat toga, dolazi do relativnog jačanja visokofrekventnog dijela spektra i zvuk postaje svjetliji.
Kako se udaljenost povećava, gubici energije u zraku će se povećavati proporcionalno kvadratu frekvencije. Povećani gubitak prizvuka visokog registra rezultirat će smanjenom svjetlinom timbra. Dakle, subjektivna procjena udaljenosti povezana je s promjenama njezine glasnoće i boje.
U zatvorenoj prostoriji, signali prvih refleksija, odgođeni u odnosu na izravnu refleksiju za 20-40 ms, slušni organ percipira kao da dolaze iz različitih smjerova. Istodobno, njihovo sve veće kašnjenje stvara dojam značajne udaljenosti od točaka s kojih dolazi do tih refleksija. Dakle, prema vremenu kašnjenja može se procijeniti relativna udaljenost sekundarnih izvora ili, što je isto, veličina prostorije.

Neke značajke subjektivne percepcije stereofonskih emisija.

Stereofoni sustav prijenosa zvuka ima niz značajnih značajki u usporedbi s konvencionalnim monofonim.
Kvaliteta koja razlikuje stereofonski zvuk, glasnoća, tj. prirodna akustička perspektiva može se procijeniti pomoću nekih dodatnih pokazatelja koji nemaju smisla s tehnikom monofonog prijenosa zvuka. Takvi dodatni pokazatelji uključuju: kut sluha, tj. kut pod kojim slušatelj percipira stereofonsku zvučnu sliku; stereo razlučivost, tj. subjektivno određena lokalizacija pojedinih elemenata zvučne slike na određenim točkama prostora unutar kuta čujnosti; akustična atmosfera, tj. učinak davanja osjećaja prisutnosti slušatelju u primarnoj prostoriji u kojoj se događa emitirani zvučni događaj.

O ulozi akustike prostorija

Šareni zvuk se ne postiže samo uz pomoć opreme za reprodukciju zvuka. Čak i uz prilično dobru opremu, kvaliteta zvuka može biti loša ako soba za slušanje nema određena svojstva. Poznato je da se u zatvorenoj prostoriji javlja fenomen nosnog zvuka koji se naziva reverberacija. Utječući na organe sluha, reverberacija (ovisno o trajanju) može poboljšati ili pogoršati kvalitetu zvuka.

Osoba u prostoriji percipira ne samo izravne zvučne valove koje stvara izravno izvor zvuka, već i valove reflektirane od stropa i zidova prostorije. Reflektirani valovi čuju se neko vrijeme nakon što se izvor zvuka zaustavi.
Ponekad se vjeruje da reflektirani signali igraju samo negativnu ulogu, ometajući percepciju glavnog signala. Međutim, ova ideja je netočna. Specifični dio Energija početnih reflektiranih eho signala, dopirući do ljudskog uha s kratkim kašnjenjima, pojačava glavni signal i obogaćuje njegov zvuk. Nasuprot tome, kasnije reflektirani odjeci. čije vrijeme kašnjenja prelazi određenu kritičnu vrijednost, tvore zvučnu pozadinu koja otežava percepciju glavnog signala.
Prostorija za slušanje ne bi trebala imati dugo vrijeme odjeka. Dnevne sobe u pravilu imaju malo odjeka zbog svoje ograničene veličine i prisutnosti površina koje apsorbiraju zvuk, tapeciranog namještaja, tepiha, zavjesa itd.
Prepreke različite prirode i svojstava karakterizirane su koeficijentom apsorpcije zvuka, koji je omjer apsorbirane energije i ukupne energije upadnog zvučnog vala.

Da biste povećali svojstva upijanja zvuka tepiha (i smanjili buku u dnevnoj sobi), preporučljivo je objesiti tepih ne blizu zida, već s razmakom od 30-50 mm).

Gubitak sluha je patološko stanje, karakteriziran gubitkom sluha i poteškoćama u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, ovih dana postoji trend ka više rani razvoj gubitak sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.

Što su decibeli i herci

Svaki zvuk ili šum može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

Nagib

Visina zvuka određena je brojem oscilacija zvučnog vala i izražena je u hercima (Hz): što je viši herc, to je viša visina. Na primjer, prva bijela tipka s lijeve strane običnog klavira ("A" subcontractave) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, a posljednja bijela tipka s desne strane ("C" pete oktave ) proizvodi tihi zvuk od 4186,0 Hz.

Ljudsko uho je sposobno razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve ispod 16 Hz naziva se infrazvuk, a iznad 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

Sve po frekvenciji čujni zvukovi mogu se podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi uključuju zvukove do 500 Hz, srednjofrekventni zvukovi u rasponu od 500-10 000 Hz, visokofrekventni zvukovi svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho s istom snagom udara, bolje je čuti zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina, gornja granica čujnosti zvukova smanjuje se s 20 000 na 16 000 Hz.

Snaga zvuka

Kada je izložen uhu, vrlo glasan zvuk može doći do puknuća bubnjić. Na donjoj slici je normalna membrana, na vrhu je membrana s defektom.

Svaki zvuk može utjecati na slušni organ na različite načine. To ovisi o njegovom intenzitetu zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

Normalan sluh sposoban je razlikovati zvukove od 0 dB i više. Kada je izložen glasnom zvuku većem od 120 dB.

Ljudsko se uho najugodnije osjeća u rasponu do 80–85 dB.

Za usporedbu:

zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
šuštanje lišća u šumi, parku – 20–30 dB,
normalan konverzacijski govor, uredski rad – 40–60 dB,
buka motora u unutrašnjosti automobila – 70–80 dB,
glasni krici – 85–90 dB,
udari grmljavine - 100 dB,
udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na razine glasnoće

Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Može čuti šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, otkucaje zidnog sata itd.
Gubitak sluha:

I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
II stupanj (umjeren) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
IV stupanj (duboki) – od 71–90 dB.

Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

Blagi stupanj - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Čovjek razumije kolokvijalni govor gotovo potpuno na udaljenosti većoj od 1 m.
Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više se ne čuje ili je nerazumljiv na uho. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

U svakodnevnom praktičnom životu stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

Normalan sluh. Osoba čuje govorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
Blagi gubitak sluha. Osoba razumije govorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat na udaljenosti većoj od 3–6 metara. Pacijent može razlikovati govor čak iu pozadinskoj buci.
Umjereni gubitak sluha. Šapat se može razlikovati na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a uobičajeni govorni govor - do 4-6 m. Percepcija govora može biti poremećena stranom bukom.
Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne može se čuti dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
Teški stupanj. Šapat se praktički ne razlikuje čak ni blizu uha, govor se teško može razlikovati čak i kada viče na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu zvukova

Grupa I. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
Grupa II. U ovom slučaju, više frekvencije postaju dostupne za percepciju, koje se kreću od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni izgovoreni samoglasnici "o" i "u" postaju vidljivi.
III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i shvaćaju značenje jednostavne fraze i pojedinačne riječi.
IV skupina. Frekvencije do 2000 Hz postaju dostupne za percepciju. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za pravilan odabir slušnog aparata, već i za smještaj djece u redovnu ili specijaliziranu školu za oštećenje sluha.

Dijagnoza gubitka sluha

Audiometrija će pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

Najtočniji i najpouzdaniji način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijent nosi posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako ispitanik čuje signal, to mu daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili kimanjem glave. Na temelju rezultata audiometrije konstruira se odgovarajuća krivulja slušne percepcije (audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dobivanje dubljeg razumijevanja prirode gubitka sluha.
Ponekad, kada provode audiometriju, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

Kada posjetiti liječnika

Potrebno je javiti se ORL liječniku ako:

Počeli ste okretati glavu prema onome koji je govorio, a istovremeno ste se naprezali da ga čujete.
Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji dolaze u posjet komentiraju vam da ste preglasno uključili TV, radio ili player.
Zvono na vratima ne zvoni tako jasno kao prije ili ga možda više uopće ne čujete.
Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
Ako je oko vas buka, onda postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti što govori.

Unatoč činjenici da, općenito, što se ranije postavi točna dijagnoza i započne liječenje, to su bolji rezultati i veća je vjerojatnost da će sluh ostati dugi niz godina.

Audio teme o kojima vrijedi razgovarati ljudski sluh malo više detalja. Koliko je naša percepcija subjektivna? Je li moguće testirati sluh? Danas ćete naučiti kako najlakše saznati da li vaš sluh u potpunosti odgovara vrijednostima u tablici.

Poznato je da prosječna osoba može organima sluha percipirati akustične valove u rasponu od 16 do 20 000 Hz (ovisno o izvoru - 16 000 Hz). Ovaj raspon se naziva čujni raspon.

20 Hz	Brujanje koje se samo osjeti, ali se ne čuje. Reproduciraju ga uglavnom vrhunski audio sustavi, pa je u slučaju tišine krivac
30 Hz	Ako ne čujete, najvjerojatnije opet postoje problemi s reprodukcijom
40 Hz	Čut će se u budžetskim i srednje cjenovnim zvučnicima. Ali vrlo je tiho
50 Hz	Tutnjava električna struja. Mora biti čujno
60 Hz	Čujno (kao i sve do 100 Hz, prilično opipljivo zbog refleksije iz zvukovoda) čak i kroz najjeftinije slušalice i zvučnike
100 Hz	Kraj niskih frekvencija. Početak raspona izravne čujnosti
200 Hz	Srednje frekvencije
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Početak visokofrekventnog područja
10 kHz	Ako se ova frekvencija ne čuje, vjerojatno je ozbiljnih problema sa sluhom. Potrebna liječnička konzultacija
12 kHz	Nemogućnost čuti ovu frekvenciju može ukazivati na ranu fazu gubitka sluha.
15 kHz	Zvuk koji neki ljudi stariji od 60 godina ne mogu čuti
16 kHz	Za razliku od prethodne, ovu frekvenciju ne čuju gotovo svi ljudi nakon 60 godina
17 kHz	Učestalost je problematična za mnoge već u srednjim godinama
18 kHz	Problemi sa sluhom ove frekvencije - početak promjene vezane uz dob saslušanje Sada ste odrasli. :)
19 kHz	Granična frekvencija prosječnog sluha
20 kHz	Samo djeca mogu čuti ovu frekvenciju. To je istina

»
Ovaj test je dovoljan da vam da grubu procjenu, ali ako ne možete čuti zvukove iznad 15 kHz, trebali biste posjetiti liječnika.

Imajte na umu da je problem čujnosti niske frekvencije najvjerojatnije povezan s .

Najčešće, natpis na kutiji u stilu "Reproducibilni raspon: 1–25 000 Hz" nije čak ni marketing, već čista laž od strane proizvođača.

Nažalost, tvrtke nisu dužne certificirati sve audio sustave, pa je gotovo nemoguće dokazati da se radi o laži. Zvučnici ili slušalice mogu reproducirati granične frekvencije... Pitanje je kako i kojom glasnoćom.

Problemi sa spektrom iznad 15 kHz prilično su uobičajena pojava povezana s godinama s kojom će se korisnici vjerojatno susresti. Ali 20 kHz (iste one za koje se audiofili toliko bore) obično čuju samo djeca mlađa od 8-10 godina.

Dovoljno je preslušati sve datoteke u nizu. Za više detaljno istraživanje Možete reproducirati uzorke počevši od minimalne glasnoće i postupno je povećavati. To će vam omogućiti da dobijete točniji rezultat ako je vaš sluh već malo oštećen (zapamtite da za percepciju nekih frekvencija morate prijeći određenu vrijednost praga, koja se, takoreći, otvara i pomaže slušnom aparatu da ga čuje).

Čujete li cijeli frekvencijski raspon koji je sposoban?

KATEGORIJE

Probir

Ultrazvuk ekstremiteta

Vrste ultrazvuka

Ultrazvuk abdomena

Ultrazvuk prsnog koša

POPULARNI ČLANCI

	Negacija ne s glagolima (u osobnom obliku, u infinitivu, u obliku gerunda) piše se odvojeno: ne uzimati, nije, ne znajući, polako
	Prezentacija, izvješće o glavnim značajkama filozofije oživljavanja
	Stil fikcije
	Djeca zemlje Prezentacija mi smo djeca zemlje za vrtić
	Prezentacija na temu Prepreke u komunikaciji, rad su dovršili učenici Bez komunikacije se zaključavamo u sebe

2023 "kingad.ru" - ultrazvučni pregled ljudskih organa