Frekvencijski raspon ljudskog uha. Ljudski sluh: zanimljive činjenice

Audio teme o kojima vrijedi razgovarati ljudski sluh malo više detalja. Koliko je naša percepcija subjektivna? Je li moguće testirati sluh? Danas ćete naučiti kako najlakše saznati da li vaš sluh u potpunosti odgovara vrijednostima u tablici.

Poznato je da prosječna osoba može organima sluha percipirati akustične valove u rasponu od 16 do 20 000 Hz (ovisno o izvoru - 16 000 Hz). Ovaj raspon se naziva čujni raspon.

20 Hz	Brujanje koje se samo osjeti, ali se ne čuje. Reproduciraju ga uglavnom vrhunski audio sustavi, pa je u slučaju tišine krivac
30 Hz	Ako ne čujete, najvjerojatnije opet postoje problemi s reprodukcijom
40 Hz	Čut će se u budžetskim i srednje cjenovnim zvučnicima. Ali vrlo je tiho
50 Hz	Zujanje električne struje. Mora biti čujno
60 Hz	Čujno (kao i sve do 100 Hz, prilično opipljivo zbog refleksije iz zvukovoda) čak i kroz najjeftinije slušalice i zvučnike
100 Hz	Kraj niskih frekvencija. Početak raspona izravne čujnosti
200 Hz	Srednje frekvencije
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Početak visokofrekventnog područja
10 kHz	Ako se ova frekvencija ne čuje, vjerojatno je ozbiljnih problema sa sluhom. Potrebna liječnička konzultacija
12 kHz	Nemogućnost čuti ovu frekvenciju može ukazivati ​​na ranu fazu gubitka sluha.
15 kHz	Zvuk koji neki ljudi stariji od 60 godina ne mogu čuti
16 kHz	Za razliku od prethodne, ovu frekvenciju ne čuju gotovo svi ljudi nakon 60 godina
17 kHz	Učestalost je problematična za mnoge već u srednjim godinama
18 kHz	Problemi sa sluhom ove frekvencije - početak promjene vezane uz dob saslušanje Sada ste odrasli. :)
19 kHz	Granična frekvencija prosječnog sluha
20 kHz	Samo djeca mogu čuti ovu frekvenciju. To je istina

»
Ovaj test je dovoljan da vam da grubu procjenu, ali ako ne možete čuti zvukove iznad 15 kHz, trebali biste posjetiti liječnika.

Imajte na umu da je problem čujnosti niske frekvencije najvjerojatnije povezan s .

Najčešće, natpis na kutiji u stilu "Reproducibilni raspon: 1–25 000 Hz" nije čak ni marketing, već čista laž od strane proizvođača.

Nažalost, tvrtke nisu dužne certificirati sve audio sustave, pa je gotovo nemoguće dokazati da se radi o laži. Zvučnici ili slušalice mogu reproducirati granične frekvencije... Pitanje je kako i kojom glasnoćom.

Problemi sa spektrom iznad 15 kHz prilično su uobičajena pojava povezana s godinama s kojom će se korisnici vjerojatno susresti. Ali 20 kHz (iste one za koje se audiofili toliko bore) obično čuju samo djeca mlađa od 8-10 godina.

Dovoljno je preslušati sve datoteke u nizu. Za više detaljno istraživanje Možete reproducirati uzorke počevši od minimalne glasnoće i postupno je povećavati. To će vam omogućiti da dobijete više točan rezultat u slučaju da je sluh već malo oštećen (sjetite se da je za percepciju nekih frekvencija potrebno prijeći određenu vrijednost praga, koja se, takoreći, otvara i pomaže slušnom aparatu da to čuje).

I čuješ sve Raspon frekvencija tko je sposoban?

Gubitak sluha je patološko stanje koje karakterizira smanjenje sluha i teškoće u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, danas postoji tendencija ranijeg razvoja gubitka sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.

Što su decibeli i herci

Svaki zvuk ili šum može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

Nagib

Visina zvuka određena je brojem oscilacija zvučnog vala i izražena je u hercima (Hz): što je viši herc, to je viša visina. Na primjer, prva bijela tipka s lijeve strane običnog klavira ("A" subcontractave) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, a posljednja bijela tipka s desne strane ("C" pete oktave ) proizvodi tihi zvuk od 4186,0 Hz.

Ljudsko uho je sposobno razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve ispod 16 Hz naziva se infrazvuk, a iznad 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

Sve po frekvenciji čujni zvukovi mogu se podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi uključuju zvukove do 500 Hz, srednjofrekventni zvukovi u rasponu od 500-10 000 Hz, visokofrekventni zvukovi svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho, s istom snagom udarca, bolje čuje zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina, gornja granica čujnosti zvukova smanjuje se s 20 000 na 16 000 Hz.

Snaga zvuka

Ako je uho izloženo vrlo glasnom zvuku, bubnjić može puknuti. Na donjoj slici je normalna membrana, na vrhu je membrana s defektom.

Svaki zvuk može utjecati na slušni organ na različite načine. To ovisi o njegovom intenzitetu zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

Normalan sluh sposoban je razlikovati zvukove od 0 dB i više. Kada je izložen glasnom zvuku većem od 120 dB.

Ljudsko se uho najugodnije osjeća u rasponu do 80–85 dB.

Za usporedbu:

• zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
• šuštanje lišća u šumi, parku – 20–30 dB,
• normalan konverzacijski govor, uredski rad – 40–60 dB,
• buka motora u unutrašnjosti automobila – 70–80 dB,
• glasni krici – 85–90 dB,
• udari grmljavine - 100 dB,
• udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na razine glasnoće

Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

• Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Može čuti šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, kucanje zidni sat i tako dalje.
• Gubitak sluha:

1. I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
2. II stupanj (umjeren) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
3. III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
4. IV stupanj (duboki) – od 71–90 dB.

• Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

1. Blagi stupanj - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Čovjek razumije kolokvijalni govor gotovo potpuno na udaljenosti većoj od 1 m.
2. Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
3. Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više se ne čuje ili je nerazumljiv na uho. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

U svakodnevnom životu praktični život Stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

1. Normalan sluh. Osoba čuje govorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
2. Blagi gubitak sluha. Osoba razumije govorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat na udaljenosti većoj od 3-6 metara. Pacijent može razlikovati govor čak iu pozadinskoj buci.
3. Umjereni gubitak sluha. Šapat se može razlikovati na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a uobičajeni govorni govor - do 4-6 m. Percepcija govora može biti poremećena stranom bukom.
4. Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne može se čuti dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
5. Teški stupanj. Šapat se praktički ne razlikuje čak ni blizu uha, govor se teško može razlikovati čak i kada viče na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu zvukova

• Grupa I. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
• Grupa II. U ovom slučaju, više frekvencije postaju dostupne za percepciju, koje se kreću od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni izgovoreni samoglasnici "o" i "u" postaju vidljivi.
• III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i shvaćaju značenje jednostavne fraze i pojedinačne riječi.
• IV skupina. Frekvencije do 2000 Hz postaju dostupne za percepciju. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za ispravan odabir slušni aparat, ali i smještaj djece u redovnu ili specijaliziranu školu za.

Dijagnoza gubitka sluha

Audiometrija će pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

Najtočniji i najpouzdaniji način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijent nosi posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako ispitanik čuje signal, to mu daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili kimanjem glave. Na temelju rezultata audiometrije konstruira se odgovarajuća krivulja slušne percepcije (audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dobivanje dubljeg razumijevanja prirode gubitka sluha.
Ponekad, kada provode audiometriju, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

Kada posjetiti liječnika

Potrebno je javiti se ORL liječniku ako:

1. Počeli ste okretati glavu prema onome koji je govorio, a istovremeno ste se naprezali da ga čujete.
2. Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji dolaze u posjet komentiraju vam da ste preglasno uključili TV, radio ili player.
3. Zvono na vratima ne zvoni tako jasno kao prije ili ga možda više uopće ne čujete.
4. Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
5. Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
6. Ako je oko vas buka, onda postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti što govori.

Unatoč činjenici da, općenito, što se prije postavi ispravna dijagnoza i započne liječenje, to bolje rezultate i tako vjerojatnije da će sluh trajati mnogo godina.

Frekvencije
​

Frekvencija - fizička količina, karakteristika periodičkog procesa, jednaka je broju ponavljanja ili pojavljivanja događaja (procesa) u jedinici vremena.

Kao što znamo, ljudsko uho čuje frekvencije od 16 Hz do 20 000 kHz. Ali ovo je vrlo prosječno.

Zvuk dolazi iz razni razlozi. Zvuk je tlak zraka nalik valovima. Da nema zraka, ne bismo čuli nikakav zvuk. U svemiru nema zvuka.
Zvuk čujemo jer su naše uši osjetljive na promjene tlaka zraka – zvučne valove. Najjednostavniji zvučni val je kratki zvučni signal - ovako:

Zvučni valovi koji ulaze u ušni kanal vibriraju bubnjić. Kroz lanac koštica srednjeg uha, oscilatorno kretanje membrane prenosi se na tekućinu pužnice. Valovito kretanje ove tekućine, zauzvrat, prenosi se na glavnu membranu. Kretanje potonjeg povlači za sobom iritaciju završetaka slušnog živca. Tako Glavni put zvuk od njegovog izvora do naše svijesti. TYTS
​

Kada plješćete rukama, zrak između dlanova se istiskuje i stvara se zvučni val. Visoki krvni tlak uzrokuje širenje molekula zraka u svim smjerovima brzinom zvuka, koja iznosi 340 m/s. Kada val dođe do uha, vibrira bubnjić iz kojeg se signal prenosi u mozak i čuje se pucketanje.
Puk je kratka, jedna oscilacija koja brzo nestaje. Raspored zvučne vibracije tipičan pamuk izgleda ovako:

Još jedan tipičan primjer jednostavnog zvučnog vala je periodično titranje. Na primjer, kada zvono zazvoni, zrak se trese periodičnim vibracijama stijenki zvona.

Dakle, na kojoj frekvenciji obično ljudsko uho počinje čuti? Neće čuti frekvenciju od 1 Hz, već je može vidjeti samo na primjeru oscilatornog sustava. Ljudsko uho čuje precizno počevši od frekvencija od 16 Hz. To jest, kada vibracije zraka naše uho percipira kao određeni zvuk.

Koliko zvukova čovjek čuje?

Ne čuju svi ljudi s normalnim sluhom isto. Neki mogu razlikovati zvukove koji su bliski po visini i glasnoći i detektirati pojedinačne tonove u glazbi ili buci. Drugi to ne mogu. Za osobu s istančanim sluhom ima više zvukova nego za osobu s nerazvijenim sluhom.

Ali koliko moraju biti različite frekvencije dva zvuka da bi se mogli čuti kao dva različita tona? Je li moguće, na primjer, međusobno razlikovati tonove ako je razlika u frekvencijama jednaka jednom titraju u sekundi? Ispostavilo se da je za neke tonove to moguće, ali za druge nije. Tako se ton frekvencije 435 može razlikovati po visini od tonova frekvencija 434 i 436. Ali ako uzmemo više tonove, razlika se vidi već pri većoj razlici frekvencija. Uho percipira tonove s brojem titraja 1000 i 1001 kao identične i detektira razliku u zvuku samo između frekvencija 1000 i 1003. Kod viših tonova ta je razlika u frekvencijama još veća. Na primjer, za frekvencije oko 3000 to je jednako 9 oscilacija.

Na isti način, naša sposobnost razlikovanja zvukova slične glasnoće nije ista. Na frekvenciji od 32 mogu se čuti samo 3 zvuka različite glasnoće; na frekvenciji od 125 već postoje 94 zvuka različite glasnoće, na 1000 vibracija - 374, na 8000 - opet manje i, konačno, na frekvenciji od 16 000 čujemo samo 16 zvukova. Ukupno, naše uho može uhvatiti više od pola milijuna zvukova, različite visine i glasnoće! Ovo je samo pola milijuna jednostavnih zvukova. Dodajte tome bezbrojne kombinacije dva ili više tonova - suzvučja, i dobit ćete dojam o raznolikosti zvučnog svijeta u kojem živimo iu kojem se naše uho tako slobodno snalazi. Zato se uho, uz oko, smatra najosjetljivijim osjetilnim organom.

Stoga, radi lakšeg razumijevanja zvuka, koristimo neuobičajenu ljestvicu s podjelama od 1 kHz

I logaritamski. S proširenim prikazom frekvencije od 0 Hz do 1000 Hz. Frekvencijski spektar se tako može prikazati u obliku ovakvog dijagrama od 16 do 20 000 Hz.

Ali nisu svi ljudi, čak ni s normalnim sluhom, jednako osjetljivi na zvukove različitih frekvencija. Dakle, djeca obično percipiraju zvukove s frekvencijom do 22 tisuće bez napetosti. Kod većine odraslih osoba osjetljivost uha na visoke zvukove već je smanjena na 16-18 tisuća vibracija u sekundi. Osjetljivost uha kod starijih ljudi ograničena je na zvukove frekvencije 10-12 tisuća. Često uopće ne čuju pjev komarca, cvrkut skakavca, cvrčka, pa čak ni cvrkut vrapca. Dakle, iz idealnog zvuka (Sl. gore), kako osoba stari, on već čuje zvukove iz uže perspektive

Dat ću vam primjer frekvencijskog raspona glazbeni instrumenti

Sada u vezi s Našom temom. Dinamika, kao oscilatorni sustav, zbog niza svojih karakteristika ne može reproducirati cijeli spektar frekvencija s konstantnim linearnim karakteristikama. U idealnom slučaju, ovo bi bio zvučnik punog raspona koji reproducira frekvencijski spektar od 16 Hz do 20 kHz na jednoj razini glasnoće. Stoga se u audio sustavu automobila koristi nekoliko vrsta zvučnika za reprodukciju određenih frekvencija.

Za sada to izgleda ovako (za trostazni sustav + subwoofer).

Subwoofer 16 Hz do 60 Hz
Srednji bas 60 Hz do 600 Hz
Srednji opseg od 600 Hz do 3000 Hz
Visokotonac od 3000 Hz do 20000 Hz

Video koji je napravio kanal AsapSCIENCE svojevrstan je test nagluhosti ovisnog o dobi koji će vam pomoći da saznate granice vašeg sluha.

U videu se reproduciraju različiti zvukovi, počevši od 8000 Hz, što znači da vaš sluh nije oštećen.

Frekvencija se zatim povećava i to ukazuje na starost vašeg sluha na temelju toga kada prestanete čuti određeni zvuk.

Dakle, ako čujete frekvenciju:

12 000 Hz – imate manje od 50 godina

15 000 Hz – imate manje od 40 godina

16 000 Hz – imate manje od 30 godina

17 000 – 18 000 – imate manje od 24 godine

19 000 – imate manje od 20 godina

Ako želite da test bude točniji, kvalitetu videa postavite na 720p ili još bolje 1080p i slušajte sa slušalicama.

Ispitivanje sluha (video)

Gubitak sluha

Ako ste čuli sve zvukove, najvjerojatnije imate manje od 20 godina. Rezultati ovise o osjetnim receptorima u vašem uhu koji se zovu stanice kose koji se s vremenom oštećuju i degeneriraju.

Ova vrsta gubitka sluha naziva se senzorineuralni gubitak sluha. Razne infekcije, lijekovi i autoimune bolesti mogu uzrokovati ovaj poremećaj. Vanjske stanice s dlačicama, koje su podešene da detektiraju više frekvencije, obično prve umiru, uzrokujući učinke gubitka sluha povezanog sa starenjem, kao što je prikazano u ovom videu.

Ljudski sluh: zanimljive činjenice

1. Među zdravim ljudima frekvencijski raspon koji ljudsko uho može detektirati kreće se od 20 (niža od najniže note na glasoviru) do 20 000 Hertza (viša od najviše note na maloj flauti). Međutim, gornja granica ovog raspona stalno se smanjuje s godinama.

2. Ljudi međusobno razgovaraju na frekvenciji od 200 do 8000 Hz, a ljudsko uho je najosjetljivije na frekvenciju od 1000 – 3500 Hz

3. Zvukovi koji su iznad granice ljudske čujnosti nazivaju se ultrazvuk, i oni ispod - infrazvuk.

4. Naši uši mi ne prestaju raditi ni u snu, nastavljajući čuti zvukove. Međutim, naš ih mozak ignorira.

5. Zvuk putuje brzinom od 344 metra u sekundi. Zvučni udar nastaje kada objekt premaši brzinu zvuka. Zvučni valovi ispred i iza objekta sudaraju se i stvaraju udar.

6. Uši - organ za samočišćenje. Pore ​​u ušnom kanalu izlučuju ušni vosak, a sitne dlačice zvane resice guraju vosak iz uha

7. Zvuk dječjeg plača je otprilike 115 dB, i glasniji je od automobilske sirene.

8. U Africi postoji pleme Maaban koji žive u takvoj tišini da čak i u starosti oni čuti šapat do 300 metara udaljenosti.

9. Razina zvuk buldožera u praznom hodu je oko 85 dB (decibela), što može uzrokovati oštećenje sluha nakon samo jednog 8-satnog dana.

10. Sjedeći ispred govornici na rock koncertu, izlažete se 120 dB, što počinje oštećivati ​​vaš sluh nakon samo 7,5 minuta.

Psihoakustika, područje znanosti koje graniči između fizike i psihologije, proučava podatke o slušnom osjetu osobe kada se fizički podražaj - zvuk - primijeni na uho. Prikupljena je velika količina podataka o ljudskim reakcijama na slušne podražaje. Bez ovih podataka teško je dobiti ispravno razumijevanje rada sustava za prijenos zvuka. Razmotrimo najvažnije značajke ljudske percepcije zvuka.
Osoba osjeća promjene u zvučnom tlaku koje se javljaju na frekvenciji od 20-20 000 Hz. Zvukovi s frekvencijama ispod 40 Hz relativno su rijetki u glazbi i ne postoje u govornom jeziku. Na vrlo visokim frekvencijama nestaje glazbena percepcija i javlja se određeni nejasan zvučni osjećaj, ovisno o individualnosti slušatelja i njegovoj dobi. S godinama se kod čovjeka smanjuje slušna osjetljivost, prvenstveno u gornjim frekvencijama zvučnog raspona.
Ali bilo bi pogrešno na temelju toga zaključiti da je prijenos širokog frekvencijskog pojasa instalacijom za reprodukciju zvuka nevažan za starije ljude. Eksperimenti su pokazali da ljudi, čak i ako jedva percipiraju signale iznad 12 kHz, vrlo lako prepoznaju nedostatak visokih frekvencija u glazbenom prijenosu.

Frekvencijske karakteristike slušnih osjeta

Raspon zvukova koji ljudi čuju u rasponu od 20-20000 Hz ograničen je intenzitetom pragovima: ispod - čujnost i iznad - bol.
Prag sluha se procjenjuje minimalnim tlakom, točnije, minimalni porast tlaka u odnosu na granicu je osjetljiv na frekvencije od 1000-5000 Hz - ovdje je prag sluha najniži (tlak zvuka oko 2-10 Pa). Prema nižim i višim frekvencijama zvuka, osjetljivost sluha naglo opada.
Prag boli određuje gornju granicu percepcije zvučne energije i približno odgovara jačini zvuka od 10 W/m ili 130 dB (za referentni signal frekvencije 1000 Hz).
Kako se zvučni tlak povećava, povećava se i intenzitet zvuka, a slušni osjećaj se skokovito povećava, što se naziva pragom razlikovanja intenziteta. Broj ovih skokova na srednjim frekvencijama je oko 250, na niskim i visokim frekvencijama se smanjuje iu prosjeku u frekvencijskom području iznosi oko 150.

Budući da je raspon promjena intenziteta 130 dB, elementarni skok osjeta u prosjeku u rasponu amplitude je 0,8 dB, što odgovara promjeni intenziteta zvuka za 1,2 puta. Na niske razine sluha ti skokovi dosežu 2-3 dB, na visokim razinama smanjuju se na 0,5 dB (1,1 puta). Povećanje snage puta pojačanja za manje od 1,44 puta ljudsko uho praktički ne detektira. Uz niži zvučni tlak koji razvija zvučnik, čak ni udvostručenje snage izlaznog stupnja možda neće dati zamjetan rezultat.

Subjektivne karakteristike zvuka

Kvaliteta prijenosa zvuka procjenjuje se na temelju slušne percepcije. Stoga je moguće ispravno odrediti tehničke zahtjeve za put prijenosa zvuka ili njegove pojedine veze samo proučavanjem obrazaca koji povezuju subjektivno percipirani osjećaj zvuka i objektivne karakteristike zvuka su visina, glasnoća i boja.
Koncept visine tona podrazumijeva subjektivnu procjenu percepcije zvuka u cijelom frekvencijskom rasponu. Zvuk se obično ne karakterizira frekvencijom, već visinom.
Ton je signal određene visine koji ima diskretan spektar (glazbeni zvukovi, samoglasnici govora). Signal koji ima širok kontinuirani spektar, čije sve frekvencijske komponente imaju istu prosječnu snagu, naziva se bijeli šum.

Postupno povećanje frekvencije zvučnih titraja od 20 do 20 000 Hz percipira se kao postupna promjena tona od najnižeg (bas) prema najvišem.
Stupanj točnosti s kojim osoba određuje visinu zvuka na uho ovisi o oštrini, muzikalnosti i utreniranosti njegova uha. Treba napomenuti da visina zvuka u određenoj mjeri ovisi o intenzitetu zvuka (na visokim razinama, zvukovi jačeg intenziteta izgledaju niži od onih slabijih.
Ljudsko uho jasno razlikuje dva tona bliska po visini. Na primjer, u frekvencijskom području od približno 2000 Hz, osoba može razlikovati dva tona koji se međusobno razlikuju po frekvenciji za 3-6 Hz.
Subjektivna skala percepcije zvuka u frekvenciji je bliska logaritamskom zakonu. Stoga se udvostručenje frekvencije vibracije (bez obzira na početnu frekvenciju) uvijek percipira kao ista promjena visine tona. Interval visine koji odgovara dvostrukoj promjeni frekvencije naziva se oktava. Raspon frekvencija koje ljudi percipiraju je 20-20 000 Hz, što pokriva otprilike deset oktava.
Oktava je prilično velik interval promjene visine tona; osoba razlikuje znatno manje intervale. Dakle, u deset oktava koje percipira uho, može se razlikovati više od tisuću stupnjevanja visine tona. Glazba koristi manje intervale zvane polutonovi, koji odgovaraju promjeni frekvencije od približno 1,054 puta.
Oktava se dijeli na pola oktave i tercu oktave. Za potonje je standardiziran sljedeći raspon frekvencija: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3.15; 4; 5; 6,3:8; 10, koje su granice jedne trećine oktava. Ako su te frekvencije postavljene na jednakim udaljenostima duž frekvencijske osi, dobit ćete logaritamsku ljestvicu. Na temelju toga sve frekvencijske karakteristike uređaja za prijenos zvuka iscrtavaju se u logaritamskoj ljestvici.
Glasnoća prijenosa ne ovisi samo o intenzitetu zvuka, već io spektralnom sastavu, uvjetima percepcije i trajanju ekspozicije. Dakle, dva zvučna tona, srednji i niska frekvencija, istog intenziteta (ili istog zvučnog tlaka), osoba ih ne percipira jednako glasnima. Stoga je uveden koncept razine glasnoće u pozadini za označavanje zvukova iste glasnoće. Razinom glasnoće zvuka u pozadini uzima se razina zvučnog tlaka u decibelima iste glasnoće čistog tona frekvencije 1000 Hz, odnosno za frekvenciju od 1000 Hz razine glasnoće u pozadini i decibelima su iste. Na drugim frekvencijama zvukovi mogu izgledati glasniji ili tiši pri istom zvučnom tlaku.
Iskustvo inženjera zvuka u snimanju i montaži glazbenih djela pokazuje da za bolje otkrivanje nedostataka zvuka koji mogu nastati tijekom rada, razinu glasnoće tijekom kontrolnog slušanja treba održavati visokom, približno odgovarajućom razini glasnoće u dvorani.
S produljenom izloženošću intenzivnom zvuku, osjetljivost sluha postupno opada, a što više, to je jačina zvuka veća. Otkriveno smanjenje osjetljivosti povezano je s reakcijom sluha na preopterećenje, tj. svojom prirodnom prilagodbom.. Nakon stanke u slušanju dolazi do ponovnog uspostavljanja slušne osjetljivosti. Ovome treba dodati da slušni aparat prilikom percipiranja signala visoke razine unosi vlastita, tzv. subjektivna, izobličenja (što ukazuje na nelinearnost sluha). Tako pri razini signala od 100 dB prvi i drugi subjektivni harmonik dostižu razine od 85 i 70 dB.
Značajna razina volumena i trajanje njegove izloženosti uzrokuju nepovratne pojave u slušni organ. Zabilježeno je da mladi ljudi posljednjih godina pragovi sluha naglo porasli. Razlog tome bila je strast prema pop glazbi, koja je drugačija visoke razine jačina zvuka.
Mjerenje glasnoće vrši se elektroakustičkim uređajem - mjeračem razine zvuka. Zvuk koji se mjeri mikrofon najprije pretvara u električne vibracije. Nakon pojačanja pomoću posebnog pojačala napona, te se oscilacije mjere kazaljkom podešenom na decibele. Kako bi očitanja uređaja što točnije odgovarala subjektivnoj percepciji glasnoće, uređaj je opremljen posebnim filtrima koji mijenjaju njegovu osjetljivost na percepciju zvuka različite frekvencije u skladu sa karakteristikama slušne osjetljivosti.
Važna karakteristika zvuka je boja. Sposobnost sluha da ga razlikuje omogućuje vam da percipirate signale s različitim nijansama. Zvuk svakog od instrumenata i glasova, zahvaljujući svojim karakterističnim nijansama, postaje višebojan i dobro prepoznatljiv.
Timbar, kao subjektivni odraz složenosti percipiranog zvuka, nema kvantitativnu procjenu i karakteriziran je kvalitativnim pojmovima (lijep, mekan, sočan itd.). Prilikom prijenosa signala duž elektroakustičkog puta, nastala izobličenja prvenstveno utječu na boju reproduciranog zvuka. Uvjet za pravilan prijenos tona glazbenih zvukova je neiskrivljeni prijenos spektra signala. Spektar signala skup je sinusoidnih komponenti složenog zvuka.
Najjednostavniji spektar je takozvani čisti ton; on sadrži samo jednu frekvenciju. Zvuk glazbenog instrumenta je zanimljiviji: njegov spektar se sastoji od frekvencije osnovnog tona i nekoliko "nečistoća" frekvencija koje se nazivaju prizvuci (viši tonovi). Prizvuci su višekratnik frekvencije osnovnog tona i obično su manje amplitude .
Boja zvuka ovisi o raspodjeli intenziteta po prizvucima. Zvukovi različitih glazbenih instrumenata razlikuju se u boji.
Složeniji je spektar kombinacija glazbenih zvukova koji se naziva akord. U takvom spektru postoji nekoliko osnovnih frekvencija zajedno s odgovarajućim prizvucima
Razlike u tonu uglavnom su posljedica nisko-srednjefrekvencijskih komponenti signala, stoga je velika raznolikost boja povezana sa signalima koji leže u donjem dijelu frekvencijskog raspona. Signali koji pripadaju njegovom gornjem dijelu, kako se povećavaju, sve više gube svoju boju boje, što je posljedica postupnog odlaska njihovih harmonijskih komponenti izvan granica zvučne frekvencije. To se može objasniti činjenicom da je do 20 ili više harmonika aktivno uključeno u formiranje tona niskih zvukova, srednjih 8 - 10, visokih 2 - 3, budući da su ostali ili slabi ili su izvan raspona čujnih zvukova. frekvencije. Stoga su visoki zvukovi, u pravilu, siromašniji timbrom.
Gotovo svi prirodni izvori zvuka, uključujući izvore glazbenih zvukova, imaju specifičnu ovisnost boje o razini glasnoće. I sluh je prilagođen takvoj ovisnosti - za njega jest prirodna definicija intenzitet izvora na temelju boje zvuka. Glasniji zvukovi obično su oštriji.

Izvori glazbenog zvuka

Veliki utjecaj utječe na kvalitetu zvuka elektroakustičkih sustava niz faktora, karakterizirajući primarne izvore zvukova.
Akustički parametri glazbenih izvora ovise o sastavu izvođača (orkestar, ansambl, grupa, solist i vrsta glazbe: simfonijska, narodna, zabavna i dr.).

Nastanak i oblikovanje zvuka na svakom glazbenom instrumentu ima svoje specifičnosti povezane s akustičkim karakteristikama proizvodnje zvuka u pojedinom glazbenom instrumentu.
Važan element glazbeni zvuk je napad. To je specifičan prijelazni proces tijekom kojeg se uspostavljaju stabilne karakteristike zvuka: glasnoća, boja, visina. Svaki glazbeni zvuk prolazi kroz tri faze - početak, sredinu i kraj, a i početna i završna faza imaju određeno trajanje. početno stanje zove napad. Traje različito: za trzalačka glazbala, udaraljke i neka puhačka glazbala traje 0-20 ms, za fagot 20-60 ms. Napadaj nije samo povećanje glasnoće zvuka od nule do neke postojane vrijednosti; on može biti popraćen istom promjenom visine zvuka i njegove boje. Štoviše, karakteristike napada instrumenta nisu iste u različitim područjima svoj raspon s različitim stilovima sviranja: violina je, u smislu bogatstva mogućih izražajnih metoda napada, najsavršeniji instrument.
Jedna od karakteristika svakog glazbenog instrumenta je njegov frekvencijski raspon. Osim osnovnih frekvencija, svaki instrument karakteriziraju i dodatne visokokvalitetne komponente - prizvuci (ili, kako je uobičajeno u elektroakustici, viši harmonici), koji određuju njegovu specifičnu boju.
Poznato je da je zvučna energija neravnomjerno raspoređena po cijelom spektru zvučnih frekvencija koje emitira izvor.
Većinu glazbala karakterizira pojačanje temeljnih frekvencija, kao i pojedinačnih prizvuka, u određenim (jednom ili više) relativno uskih frekvencijskih pojasa (formanata), različitim za svako glazbalo. Rezonantne frekvencije (u hercima) formantnog područja su: za trubu 100-200, rog 200-400, trombon 300-900, trubu 800-1750, saksofon 350-900, obou 800-1500, fagot 300-900, klarinet 250 -600 .
Drugo karakteristično svojstvo glazbenih instrumenata je jakost njihova zvuka, koja je određena većom ili manjom amplitudom (rasponom) njihova zvučnog tijela ili zračnog stupca (veća amplituda odgovara jačem zvuku i obrnuto). Vršne vrijednosti akustične snage (u vatima) su: za veliki orkestar 70, bas bubanj 25, timpane 20, mali bubanj 12, trombon 6, klavir 0,4, trubu i saksofon 0,3, trubu 0,2, kontrabas 0.( 6, mala flauta 0,08, klarinet, rog i trokut 0,05.
Omjer zvučne snage izvučene iz instrumenta kada se svira "fortissimo" i snage zvuka kada se svira "pianissimo" obično se naziva dinamički raspon zvuka glazbenih instrumenata.
Dinamički raspon glazbenog izvora zvuka ovisi o vrsti izvođačke grupe i prirodi izvedbe.
Razmotrimo dinamički raspon odvojeni izvori zvuka. Pod dinamičkim rasponom pojedinih glazbenih instrumenata i ansambala (orkestara i zborova različitih sastava), kao i glasova, podrazumijeva se omjer maksimalnog zvučnog tlaka koji stvara određeni izvor prema minimalnom, izražen u decibelima.
U praksi, pri određivanju dinamičkog raspona izvora zvuka, obično se radi samo o razinama zvučnog tlaka, računajući ili mjereći njihovu odgovarajuću razliku. Na primjer, ako je maksimalna razina zvuka orkestra 90, a minimalna 50 dB, tada se kaže da je dinamički raspon 90 - 50 = 40 dB. U ovom slučaju, 90 i 50 dB su razine zvučnog tlaka u odnosu na nultu akustičnu razinu.
Dinamički raspon za određeni izvor zvuka nije konstantna vrijednost. Ovisi o prirodi posla koji se izvodi i o akustičnim uvjetima prostorije u kojoj se izvodi. Reverberacija proširuje dinamički raspon, koji obično doseže svoj maksimum u prostorijama s velikom glasnoćom i minimalnom apsorpcijom zvuka. Gotovo svi instrumenti i ljudski glasovi imaju neravnomjeran dinamički raspon u zvučnim registrima. Na primjer, razina glasnoće najnižeg zvuka na forteu za pjevača jednaka je razini najvišeg zvuka na klaviru.

Dinamički raspon pojedinog glazbenog programa izražava se na isti način kao i kod pojedinačnih izvora zvuka, ali se maksimalni zvučni tlak bilježi dinamičkim ff (fortissimo) tonom, a minimalni pp (pianissimo).

Najveća glasnoća, naznačena u notama fff (forte, fortissimo), odgovara razini akustičnog zvučnog tlaka od približno 110 dB, a najniža glasnoća, naznačena u notama ppr (piano-pianissimo), približno 40 dB.
Treba napomenuti da su dinamičke nijanse izvedbe u glazbi relativne i da je njihov odnos s odgovarajućim razinama zvučnog tlaka donekle uvjetovan. Dinamički raspon određenog glazbenog programa ovisi o prirodi skladbe. Tako dinamički raspon klasičnih djela Haydna, Mozarta, Vivaldija rijetko prelazi 30-35 dB. Dinamički raspon pop glazbe obično ne prelazi 40 dB, dok je dinamički raspon dance i jazz glazbe samo oko 20 dB. Većina djela za orkestar ruskih narodnih instrumenata također ima mali dinamički raspon (25-30 dB). To vrijedi i za limenu glazbu. Međutim, maksimalna razina zvuka limene glazbe u prostoriji može doseći prilično visoku razinu (do 110 dB).

Učinak maskiranja

Subjektivna procjena glasnoće ovisi o uvjetima u kojima slušatelj percipira zvuk. U stvarnim uvjetima akustični signal ne postoji u apsolutnoj tišini. U isto vrijeme, vanjska buka utječe na sluh, otežavajući ga percepcija zvuka, prikrivajući do određene mjere glavni signal. Učinak maskiranja čistog sinusnog vala vanjskim šumom mjeri se vrijednošću koja pokazuje. za koliko se decibela povećava prag čujnosti maskiranog signala iznad praga njegove percepcije u tišini.
Eksperimenti za određivanje stupnja maskiranja jednog zvučnog signala drugim pokazuju da je ton bilo koje frekvencije maskiran nižim tonovima mnogo učinkovitije nego višima. Na primjer, ako dvije vilice za ugađanje (1200 i 440 Hz) emitiraju zvukove jednake jačine, tada prestajemo čuti prvi ton, on se maskira drugim (ugasivši titranje druge vilice za ugađanje, čut ćemo prvi opet).
Ako su dva složena zvučni signali, koji se sastoji od određenih spektara zvučnih frekvencija, tada dolazi do efekta međusobnog maskiranja. Štoviše, ako glavna energija oba signala leži u istom području zvučnog frekvencijskog raspona, tada će učinak maskiranja biti najjači. Dakle, prilikom prijenosa orkestralnog djela, zbog maskiranja pratnjom, dionica solista može postati loša razumljivo i nejasno.
Postizanje jasnoće ili, kako se kaže, “prozirnosti” zvuka u prijenosu zvuka orkestara ili pop sastava postaje vrlo teško ako instrument ili pojedine skupine orkestarskih instrumenata istovremeno sviraju u jednom ili sličnim registrima.
Redatelj, prilikom snimanja orkestra, mora voditi računa o značajkama kamuflaže. Na probama, uz pomoć dirigenta, uspostavlja ravnotežu između jačine zvuka instrumenata jedne grupe, kao i između grupa cijelog orkestra. Jasnoća glavnih melodijskih linija i pojedinih glazbenih dijelova postiže se u tim slučajevima bliskim postavljanjem mikrofona izvođačima, namjernim odabirom majstora zvuka najvažnijih instrumenata na danom mjestu djela i drugim posebnim zvukom. inženjerske tehnike.
Fenomenu maskiranja suprotstavlja se psihofiziološka sposobnost slušnih organa da iz opće mase zvukova izdvoje jedan ili više onih koji najviše nose važna informacija. Na primjer, kada orkestar svira, dirigent primjećuje i najmanje netočnosti u izvedbi dijela na bilo kojem instrumentu.
Maskiranje može značajno utjecati na kvalitetu prijenosa signala. Jasna percepcija primljenog zvuka moguća je ako njegov intenzitet značajno premašuje razinu komponenata smetnje koje se nalaze u istom pojasu kao i primljeni zvuk. Uz jednoliku smetnju, višak signala trebao bi biti 10-15 dB. Ova značajka slušne percepcije je praktičnu upotrebu, na primjer, pri procjeni elektroakustičkih karakteristika medija. Dakle, ako je omjer signala i šuma analognog zapisa 60 dB, tada dinamički raspon snimljenog programa ne smije biti veći od 45-48 dB.

Vremenske karakteristike slušne percepcije

Slušni aparat, kao i svaki drugi oscilatorni sustav, je inercijalan. Kada zvuk nestane, slušni osjećaj ne nestaje odmah, već postupno, smanjujući se na nulu. Vrijeme tijekom kojeg se razina buke smanjuje za 8-10 pozadina naziva se vremenska konstanta sluha. Ova konstanta ovisi o nizu okolnosti, kao io parametrima percipiranog zvuka. Ako do slušatelja stignu dva kratka zvučna impulsa, identična po frekvencijskom sastavu i razini, ali jedan od njih kasni, tada će se percipirati zajedno s kašnjenjem koje ne prelazi 50 ms. U velikim intervalima kašnjenja oba se impulsa percipiraju odvojeno i javlja se odjek.
Ova se značajka sluha uzima u obzir pri projektiranju nekih uređaja za obradu signala, na primjer, elektroničkih linija kašnjenja, reverberacija itd.
Treba napomenuti da, zbog posebnog svojstva sluha, osjet glasnoće kratkotrajnog zvučnog pulsa ne ovisi samo o njegovoj razini, već i o trajanju utjecaja pulsa na uho. Dakle, kratkotrajni zvuk, koji traje samo 10-12 ms, uho percipira tiše od zvuka iste razine, ali utječe na sluh za, na primjer, 150-400 ms. Stoga je kod slušanja emisije glasnoća rezultat prosječne energije zvučnog vala u određenom intervalu. Osim toga, ljudski sluh ima inerciju, posebno kada percipira nelinearna izobličenja, ne osjeća ih ako je trajanje zvučnog pulsa manje od 10-20 ms. Zato u indikatorima razine kućanskih uređaja za audio snimanje radio-elektronička oprema Trenutačne vrijednosti signala su prosječne tijekom razdoblja odabranog u skladu s vremenskim karakteristikama slušnih organa.

Prostorna reprezentacija zvuka

Jedna od važnih ljudskih sposobnosti je sposobnost određivanja smjera izvora zvuka. Ta se sposobnost naziva binauralni efekt i objašnjava se činjenicom da osoba ima dva uha. Eksperimentalni podaci pokazuju odakle dolazi zvuk: jedan za visokofrekventne tonove, jedan za niskofrekventne tonove.

Zvuk putuje kraće do uha koje je okrenuto prema izvoru nego do drugog uha. Kao rezultat toga, pritisak zvučnih valova u ušni kanali razlikuje se po fazi i amplitudi. Razlike u amplitudi su značajne samo na visokim frekvencijama, kada valna duljina zvuka postane usporediva s veličinom glave. Kada razlika u amplitudi prijeđe graničnu vrijednost od 1 dB, čini se da je izvor zvuka na strani gdje je amplituda veća. Kut odstupanja izvora zvuka od središnje crte (linije simetrije) približno je proporcionalan logaritmu omjera amplituda.
Za određivanje smjera izvora zvuka s frekvencijama ispod 1500-2000 Hz, značajne su fazne razlike. Čovjeku se čini da zvuk dolazi s one strane s koje val, koji je u fazi ispred, dopire do uha. Kut odstupanja zvuka od središnje linije proporcionalan je razlici u vremenu dolaska zvučnih valova do oba uha. Uvježbana osoba može primijetiti faznu razliku s vremenskom razlikom od 100 ms.
Sposobnost određivanja smjera zvuka u okomitoj ravnini znatno je slabije razvijena (oko 10 puta). Ova fiziološka značajka povezana je s orijentacijom organa sluha u vodoravnoj ravnini.
Specifična značajka prostorna percepcija zvuka od strane osobe očituje se u činjenici da su organi sluha sposobni osjetiti cjelokupnu, cjelovitu lokalizaciju stvorenu uz pomoć umjetnih sredstava utjecaja. Na primjer, u sobi su dva zvučnika postavljena duž prednje strane na udaljenosti od 2-3 m jedan od drugog. Slušatelj se nalazi na istoj udaljenosti od osi spojnog sustava, strogo u sredini. U prostoriji se kroz zvučnike emitiraju dva zvuka jednake faze, frekvencije i intenziteta. Kao rezultat identičnosti zvukova koji prolaze u organ sluha, osoba ih ne može razdvojiti; njegovi osjećaji daju ideje o jednom, prividnom (virtualnom) izvoru zvuka, koji se nalazi strogo u središtu na osi simetrije.
Ako sada smanjimo glasnoću jednog zvučnika, prividni izvor će se pomaknuti prema glasnijem zvučniku. Iluzija kretanja izvora zvuka može se dobiti ne samo promjenom razine signala, već i umjetnim odgađanjem jednog zvuka u odnosu na drugi; u ovom slučaju, prividni izvor će se pomaknuti prema zvučniku koji emitira signal unaprijed.
Da bismo ilustrirali integralnu lokalizaciju, dajemo primjer. Razmak između zvučnika je 2 m, udaljenost od prednje linije do slušatelja je 2 m; da bi se izvor pomaknuo 40 cm ulijevo ili udesno, potrebno je podnijeti dva signala s razlikom u razini intenziteta od 5 dB ili s vremenskom odgodom od 0,3 ms. S razlikom u razini od 10 dB ili vremenskom odgodom od 0,6 ms, izvor će se "pomaknuti" 70 cm od središta.
Stoga, ako promijenite zvučni tlak koji stvara zvučnik, nastaje iluzija pomicanja izvora zvuka. Taj se fenomen naziva sumarna lokalizacija. Za izradu sažete lokalizacije koristi se dvokanalni stereofonski sustav prijenosa zvuka.
U primarnoj prostoriji postavljena su dva mikrofona od kojih svaki radi na svom kanalu. Sekundar ima dva zvučnika. Mikrofoni se nalaze na određenoj udaljenosti jedan od drugog duž linije paralelne s postavljanjem emitera zvuka. Pri pomicanju odašiljača zvuka na mikrofon će djelovati različiti zvučni tlak te će vrijeme dolaska zvučnog vala biti različito zbog nejednake udaljenosti između odašiljača zvuka i mikrofona. Ta razlika stvara učinak totalne lokalizacije u sekundarnoj prostoriji, zbog čega je prividni izvor lokaliziran u određenom točka u prostoru nalazi između dva zvučnika.
Treba reći o binauralnom sustavu prijenosa zvuka. S ovim sustavom, koji se naziva sustavom umjetne glave, dva odvojena mikrofona postavljaju se u primarnu prostoriju, međusobno udaljena na udaljenosti koja je jednaka udaljenosti između ušiju osobe. Svaki od mikrofona ima neovisni kanal za prijenos zvuka, čiji izlaz u sekundarnoj prostoriji uključuje telefone za lijevo i desno uho. Ako su kanali prijenosa zvuka identični, takav sustav točno prenosi binauralni efekt stvoren u blizini ušiju "umjetne glave" u primarnoj prostoriji. Imati slušalice i morati ih dugo koristiti je nedostatak.
Organ sluha nizom određuje udaljenost do izvora zvuka neizravni znakovi i s nekim greškama. Ovisno o tome je li udaljenost do izvora signala mala ili velika, njegova se subjektivna procjena mijenja pod utjecajem razni faktori. Utvrđeno je da ako su utvrđene udaljenosti male (do 3 m), onda je njihova subjektivna procjena gotovo linearno povezana s promjenom glasnoće izvora zvuka koji se kreće po dubini. Dodatni faktor jer složeni signal je njegov ton, koji postaje sve "teži" kako se izvor približava slušatelju. To je zbog sve većeg pojačanja niskih prizvuka u usporedbi s prizvucima visokog registra, uzrokovanog rezultirajućim povećanjem razine glasnoće.
Za prosječne udaljenosti od 3-10 m, udaljavanje izvora od slušatelja bit će popraćeno proporcionalnim smanjenjem glasnoće, a ta će se promjena jednako odnositi na osnovnu frekvenciju i harmonijske komponente. Kao rezultat toga, dolazi do relativnog jačanja visokofrekventnog dijela spektra i zvuk postaje svjetliji.
Kako se udaljenost povećava, gubici energije u zraku će se povećavati proporcionalno kvadratu frekvencije. Povećani gubitak prizvuka visokog registra rezultirat će smanjenom svjetlinom timbra. Dakle, subjektivna procjena udaljenosti povezana je s promjenama njezine glasnoće i boje.
U uvjetima u zatvorenom prostoru signale prvih refleksija, odgođene u odnosu na izravnu refleksiju za 20-40 ms, slušni organ percipira kao da dolaze iz različitih smjerova. Istodobno, njihovo sve veće kašnjenje stvara dojam značajne udaljenosti od točaka s kojih dolazi do tih refleksija. Dakle, prema vremenu kašnjenja može se procijeniti relativna udaljenost sekundarnih izvora ili, što je isto, veličina prostorije.

Neke značajke subjektivne percepcije stereofonskih emisija.

Stereofoni sustav prijenosa zvuka ima niz značajnih značajki u usporedbi s konvencionalnim monofonim.
Kvaliteta koja razlikuje stereofonski zvuk, glasnoća, tj. prirodna akustička perspektiva može se procijeniti pomoću nekih dodatnih pokazatelja koji nemaju smisla s tehnikom monofonog prijenosa zvuka. Takvi dodatni pokazatelji uključuju: kut sluha, tj. kut pod kojim slušatelj percipira stereofonsku zvučnu sliku; stereo razlučivost, tj. subjektivno određena lokalizacija pojedinih elemenata zvučne slike na određenim točkama prostora unutar kuta čujnosti; akustična atmosfera, tj. učinak davanja osjećaja prisutnosti slušatelju u primarnoj prostoriji u kojoj se događa emitirani zvučni događaj.

O ulozi akustike prostorija

Šareni zvuk se ne postiže samo uz pomoć opreme za reprodukciju zvuka. Čak i uz prilično dobru opremu, kvaliteta zvuka može biti loša ako soba za slušanje nema određena svojstva. Poznato je da se u zatvorenoj prostoriji javlja fenomen nosnog zvuka koji se naziva reverberacija. Utječući na organe sluha, reverberacija (ovisno o trajanju) može poboljšati ili pogoršati kvalitetu zvuka.

Osoba u sobi percipira ne samo izravnu zvučni valovi, koje stvara izravno izvor zvuka, ali i valovi reflektirani od stropa i zidova prostorije. Reflektirani valovi čuju se neko vrijeme nakon što se izvor zvuka zaustavi.
Ponekad se vjeruje da reflektirani signali igraju samo negativnu ulogu, ometajući percepciju glavnog signala. Međutim, ova ideja je netočna. Specifični dio Energija početnih reflektiranih eho signala, dopirući do ljudskog uha s kratkim kašnjenjima, pojačava glavni signal i obogaćuje njegov zvuk. Nasuprot tome, kasnije reflektirani odjeci. čije vrijeme kašnjenja prelazi određenu kritičnu vrijednost, tvore zvučnu pozadinu koja otežava percepciju glavnog signala.
Prostorija za slušanje ne bi trebala imati dugo vrijeme odjeka. Dnevne sobe u pravilu imaju malo odjeka zbog svoje ograničene veličine i prisutnosti površina koje apsorbiraju zvuk, tapeciranog namještaja, tepiha, zavjesa itd.
Prepreke različite prirode i svojstava karakterizirane su koeficijentom apsorpcije zvuka, koji je omjer apsorbirane energije i ukupna energija incidentni zvučni val.

Da biste povećali svojstva upijanja zvuka tepiha (i smanjili buku u dnevnoj sobi), preporučljivo je objesiti tepih ne blizu zida, već s razmakom od 30-50 mm).