कोई व्यक्ति कितनी दूरी तक सुन सकता है? मनोध्वनिकी और धारणा की विशेषताएं

हम अक्सर ध्वनि की गुणवत्ता का मूल्यांकन करते हैं। माइक्रोफ़ोन, ऑडियो प्रोसेसिंग प्रोग्राम, या ऑडियो फ़ाइल रिकॉर्डिंग प्रारूप चुनते समय, सबसे अधिक में से एक महत्वपूर्ण मुद्दे- कितना अच्छा लगेगा. लेकिन मापी जा सकने वाली ध्वनि और सुनी जा सकने वाली ध्वनि की विशेषताओं में अंतर होता है।

स्वर, समय, सप्तक।

मस्तिष्क कुछ आवृत्तियों की ध्वनियाँ ग्रहण करता है। यह आंतरिक कान के तंत्र की ख़ासियत के कारण है। रिसेप्टर्स मुख्य झिल्ली पर स्थित होते हैं भीतरी कानध्वनि कंपन को विद्युत क्षमता में परिवर्तित करें जो श्रवण तंत्रिका तंतुओं को उत्तेजित करता है। श्रवण तंत्रिका तंतुओं में स्थित कोर्टी अंग की कोशिकाओं की उत्तेजना के कारण आवृत्ति चयनात्मकता होती है अलग - अलग जगहेंमुख्य झिल्ली: उच्च आवृत्तियों को अंडाकार खिड़की के पास माना जाता है, कम आवृत्तियों को सर्पिल के शीर्ष पर माना जाता है।

ध्वनि की भौतिक विशेषता, आवृत्ति, हमारे द्वारा अनुभव की जाने वाली पिच से निकटता से संबंधित है। आवृत्ति को एक मात्रा के रूप में मापा जाता है पूर्ण चक्रएक सेकंड में साइन तरंग (हर्ट्ज़, हर्ट्ज)। आवृत्ति की यह परिभाषा इस तथ्य पर आधारित है कि साइन तरंग का तरंगरूप बिल्कुल समान होता है। वास्तविक जीवन में, बहुत कम ध्वनियों में यह गुण होता है। हालाँकि, किसी भी ध्वनि को साइनसॉइडल दोलनों के एक सेट के रूप में दर्शाया जा सकता है। हम आमतौर पर इस सेट को टोन कहते हैं। अर्थात्, टोन एक निश्चित ऊँचाई का संकेत है जिसमें एक अलग स्पेक्ट्रम (संगीत ध्वनियाँ, भाषण की स्वर ध्वनियाँ) होता है, जिसमें साइन तरंग की आवृत्ति को हाइलाइट किया जाता है, जिसका इस सेट में अधिकतम आयाम होता है। एक विस्तृत निरंतर स्पेक्ट्रम वाला सिग्नल, जिसके सभी आवृत्ति घटकों की औसत तीव्रता समान होती है, सफेद शोर कहलाता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति में क्रमिक वृद्धि को निम्नतम (बास) से उच्चतम तक स्वर में क्रमिक परिवर्तन के रूप में माना जाता है।

कोई व्यक्ति कान से ध्वनि की पिच कितनी सटीकता से निर्धारित करता है, यह उसकी सुनने की तीक्ष्णता और प्रशिक्षण पर निर्भर करता है। मानव कान स्पष्ट रूप से दो स्वरों को अलग कर सकता है जो पिच में समान हों। उदाहरण के लिए, लगभग 2000 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज में, एक व्यक्ति दो टोन के बीच अंतर कर सकता है जो आवृत्ति में एक दूसरे से 3-6 हर्ट्ज या उससे भी कम भिन्न होते हैं।

किसी संगीत वाद्ययंत्र या आवाज के आवृत्ति स्पेक्ट्रम में समान रूप से दूरी वाली चोटियों - हार्मोनिक्स का एक क्रम होता है। वे उन आवृत्तियों के अनुरूप होते हैं जो एक निश्चित आधार आवृत्ति के गुणक होते हैं, जो ध्वनि बनाने वाली साइन तरंगों में सबसे तीव्र होती हैं।

एक संगीत वाद्ययंत्र (आवाज) की विशेष ध्वनि (समय) विभिन्न हार्मोनिक्स के सापेक्ष आयाम से जुड़ी होती है, और किसी व्यक्ति द्वारा महसूस की जाने वाली पिच आधार आवृत्ति को सबसे सटीक रूप से बताती है। टिम्ब्रे, कथित ध्वनि का व्यक्तिपरक प्रतिबिंब होने के कारण, इसका कोई मात्रात्मक मूल्यांकन नहीं होता है और इसे केवल गुणात्मक रूप से चित्रित किया जाता है।

"शुद्ध" स्वर में केवल एक ही आवृत्ति होती है। आमतौर पर, कथित ध्वनि में मुख्य स्वर की आवृत्ति और कई "अशुद्धता" आवृत्तियां शामिल होती हैं, जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है। ओवरटोन मुख्य स्वर की आवृत्ति के गुणक होते हैं और आयाम में छोटे होते हैं। ध्वनि का समय तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है ओवरटोन के बीच। संगीतमय ध्वनियों के संयोजन का स्पेक्ट्रम, जिसे कॉर्ड कहा जाता है, ओवरटोन के बीच तीव्रता के वितरण पर निर्भर करता है। इस तरह के स्पेक्ट्रम में ओवरटोन के साथ कई मौलिक आवृत्तियाँ शामिल होती हैं।

यदि एक ध्वनि की आवृत्ति दूसरी ध्वनि की आवृत्ति से ठीक दोगुनी है, तो ध्वनि तरंग एक दूसरे में "फिट" हो जाती है। ऐसी ध्वनियों के बीच की आवृत्ति दूरी को सप्तक कहा जाता है। मनुष्यों द्वारा देखी गई आवृत्तियों की सीमा, 16-20,000 हर्ट्ज, लगभग दस से ग्यारह सप्तक को कवर करती है।

ध्वनि कंपन और आयतन का आयाम.

ध्वनि रेंज के श्रव्य भाग को निम्न-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित किया गया है - 500 हर्ट्ज तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज और उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज से अधिक। कान 1000 से 4000 हर्ट्ज़ तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होता है। अर्थात्, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान शक्ति की ध्वनियाँ तेज़ मानी जा सकती हैं, लेकिन कम-आवृत्ति या उच्च-आवृत्ति रेंज में उन्हें शांत माना जा सकता है या बिल्कुल भी नहीं सुना जा सकता है। ध्वनि धारणा की यह विशेषता इस तथ्य के कारण है कि मानव अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनि जानकारी - भाषण या प्रकृति की ध्वनियाँ - मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज में प्रसारित होती हैं। इस प्रकार, ज़ोर एक भौतिक पैरामीटर नहीं है, बल्कि श्रवण संवेदना की तीव्रता है, जो हमारी धारणा की विशेषताओं से जुड़ी ध्वनि की एक व्यक्तिपरक विशेषता है।

श्रवण विश्लेषक आंतरिक कान की मुख्य झिल्ली के कंपन के आयाम में वृद्धि और अधिक आवृत्ति और आवृत्ति के साथ विद्युत आवेगों के संचरण के साथ बाल कोशिकाओं की बढ़ती संख्या की उत्तेजना के कारण ध्वनि तरंग के आयाम में वृद्धि को मानता है। . अधिक स्नायु तंत्र.

हमारा कान हल्की फुसफुसाहट से लेकर सबसे तेज़ शोर तक ध्वनि की तीव्रता को अलग कर सकता है, जो मुख्य झिल्ली की गति के आयाम में लगभग 1 मिलियन गुना वृद्धि के अनुरूप है। हालाँकि, कान ध्वनि आयाम में इस भारी अंतर को लगभग 10,000 गुना परिवर्तन के रूप में व्याख्या करता है। अर्थात्, ध्वनि धारणा के तंत्र द्वारा तीव्रता का पैमाना दृढ़ता से "संपीड़ित" होता है श्रवण विश्लेषक. यह किसी व्यक्ति को अत्यंत व्यापक दायरे में ध्वनि की तीव्रता में अंतर की व्याख्या करने की अनुमति देता है।

ध्वनि की तीव्रता डेसीबल (डीबी) में मापी जाती है (1 बेल आयाम के दस गुना के बराबर है)। आयतन में परिवर्तन निर्धारित करने के लिए उसी प्रणाली का उपयोग किया जाता है।

तुलना के लिए, हम विभिन्न ध्वनियों की तीव्रता का अनुमानित स्तर दे सकते हैं: बमुश्किल श्रव्य ध्वनि(श्रवण सीमा) 0 डीबी; कान के पास फुसफुसाहट 25-30 डीबी; औसत भाषण मात्रा 60-70 डीबी; बहुत तेज़ भाषण (चिल्लाना) 90 डीबी; हॉल के केंद्र में रॉक और पॉप संगीत समारोहों में 105-110 डीबी; 120 डीबी उड़ान भरने वाले एक विमान के बगल में।

कथित ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के परिमाण में एक भेदभाव सीमा होती है। मध्यम आवृत्तियों पर प्रतिष्ठित ध्वनि ग्रेडेशन की संख्या 250 से अधिक नहीं होती है; कम और उच्च आवृत्तियों पर यह तेजी से घट जाती है और औसतन लगभग 150 होती है।

हर किसी ने ऑडियोग्राम या ऑडियो उपकरण पर ऐसा वॉल्यूम पैरामीटर या उससे जुड़ा पैरामीटर देखा है। यह ध्वनि की तीव्रता मापने की एक इकाई है। एक समय की बात है, लोग इस बात पर सहमत थे कि एक व्यक्ति आम तौर पर 0 डीबी से सुनता है, जिसका वास्तव में मतलब एक निश्चित ध्वनि दबाव होता है जिसे कान द्वारा महसूस किया जाता है। आंकड़े कहते हैं कि सामान्य सीमा या तो 20 डीबी तक की मामूली गिरावट है, या -10 डीबी के रूप में सुनवाई सामान्य से ऊपर है! "मानदंड" का डेल्टा 30 डीबी है, जो किसी तरह काफी है।

सुनने की गतिशील सीमा क्या है? यह विभिन्न मात्रा में ध्वनि सुनने की क्षमता है। इसे आमतौर पर तथ्य के रूप में स्वीकार किया जाता है मानव कान 0dB से 120-140dB तक सुन सकते हैं। लंबे समय तक 90dB और उससे ऊपर की ध्वनियाँ सुनने की अत्यधिक अनुशंसा नहीं की जाती है।

प्रत्येक कान की गतिशील रेंज हमें बताती है कि 0dB पर कान अच्छी तरह और विस्तार से सुनता है, 50dB पर कान अच्छी तरह और विस्तार से सुनता है। यह 100dB पर संभव है. व्यवहार में, हर कोई किसी क्लब या संगीत कार्यक्रम में गया है जहाँ संगीत ज़ोर से बजाया गया था - और विवरण अद्भुत था। वे चुपचाप हेडफ़ोन के माध्यम से, लेटे हुए, भोजन सुनते रहे शांत कमरा- और सभी विवरण भी यथास्थान हैं।

वास्तव में, सुनने की क्षमता में कमी को गतिशील सीमा में कमी के रूप में वर्णित किया जा सकता है। दरअसल, कम सुनने वाला व्यक्ति कम आवाज में विवरण नहीं सुन सकता। इसकी गतिशील सीमा संकुचित है। 130dB के स्थान पर यह 50-80dB हो जाता है। इसीलिए: जो जानकारी वास्तव में 130dB रेंज में है उसे 80dB रेंज में "धकेलने" का कोई तरीका नहीं है। और यदि हम यह भी याद रखें कि डेसिबल एक अरैखिक संबंध है, तो स्थिति की त्रासदी स्पष्ट हो जाती है।

लेकिन अब याद करते हैं अच्छी सुनवाई. यहां कोई व्यक्ति हर बात को लगभग 10 डीबी ड्रॉप के स्तर पर सुनता है। यह सामान्य और सामाजिक रूप से स्वीकार्य है. व्यवहार में ऐसा व्यक्ति 10 मीटर दूर से भी सामान्य भाषण सुन सकता है। लेकिन तभी एक आदमी साथ दिखाई देता है सही पिच- 0 गुणा 10 डीबी से ऊपर - और वह समान शर्तों के साथ 50 मीटर से वही भाषण सुनता है। गतिशील रेंज व्यापक है - अधिक विवरण और संभावनाएँ हैं।

एक विस्तृत गतिशील रेंज मस्तिष्क को पूरी तरह से, गुणात्मक रूप से अलग तरीके से काम करती है। बहुत अधिक जानकारी है, यह अधिक सटीक और विस्तृत है, क्योंकि... अधिक से अधिक अलग-अलग ओवरटोन और हार्मोनिक्स सुनाई देते हैं, जो एक संकीर्णता के साथ होते हैं डानामिक रेंजगायब हो जाना: किसी व्यक्ति के ध्यान से बच जाना, क्योंकि उन्हें सुनना असंभव है.

वैसे, चूँकि 100dB+ की डायनामिक रेंज उपलब्ध है, इसका मतलब यह भी है कि एक व्यक्ति इसका लगातार उपयोग कर सकता है। मैंने बस 70 डीबी के वॉल्यूम स्तर पर सुना, फिर अचानक सुनना शुरू कर दिया - 20 डीबी, फिर 100 डीबी। परिवर्तन में न्यूनतम समय लगना चाहिए. और वास्तव में, हम कह सकते हैं कि गिरावट वाला व्यक्ति खुद को एक बड़ी गतिशील सीमा की अनुमति नहीं देता है। कम सुनने वाले लोग इस विचार को प्रतिस्थापित करने लगते हैं कि अब सब कुछ बहुत तेज़ है - और कान वास्तविक स्थिति के बजाय तेज़ या बहुत तेज़ सुनने की तैयारी कर रहे हैं।

साथ ही, डायनामिक रेंज की उपस्थिति से पता चलता है कि कान न केवल ध्वनि रिकॉर्ड करता है, बल्कि सब कुछ अच्छी तरह से सुनने के लिए वर्तमान वॉल्यूम को भी समायोजित करता है। सामान्य प्रबलता पैरामीटर उसी तरह मस्तिष्क तक प्रसारित होता है ध्वनि संकेत.

लेकिन सही पिच वाला व्यक्ति अपनी गतिशील सीमा को बहुत लचीले ढंग से बदल सकता है। और कुछ सुनने के लिए, वह तनावग्रस्त नहीं होता, बल्कि विशुद्ध रूप से आराम करता है। इस प्रकार, श्रवण गतिशील रेंज और एक ही समय में आवृत्ति रेंज दोनों में उत्कृष्ट रहता है।

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7 फ़रवरी 2018

अक्सर लोग (यहां तक ​​कि वे जो विषय में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) भ्रम और स्पष्ट रूप से यह समझने में कठिनाई का अनुभव करते हैं कि मनुष्यों द्वारा सुनी जाने वाली ध्वनि की आवृत्ति रेंज को सामान्य श्रेणियों (निम्न, मध्य, उच्च) और संकीर्ण उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित किया जाता है। निचला मध्य इत्यादि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के प्रयोगों के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता का ऑडियो सिस्टम स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और, सबसे महत्वपूर्ण बात, ताकत का सही मूल्यांकन करने में मदद करेगा या कमजोर पक्षयह या वह ध्वनिक प्रणाली या संगीत सुनने के कमरे की बारीकियाँ (हमारे मामले में, कार का इंटीरियर अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि आपको कान से ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो आप ध्वनि के रंग पर कमरे की ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनते हुए, किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आसानी से और जल्दी से मूल्यांकन कर सकते हैं। , ध्वनि में स्वयं ध्वनिक प्रणाली का योगदान, और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को सुलझाना, जिसके लिए "हाई-फाई" ध्वनि की विचारधारा प्रयास करती है।

श्रव्य रेंज का तीन मुख्य समूहों में विभाजन

श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम को विभाजित करने की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत की दुनिया से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से हमारे पास आई, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी से परिचित है। सामान्यतः ध्वनि की आवृत्ति रेंज का परीक्षण करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार दिखता है:

• कम आवृत्तियाँ.निम्न आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा बिल्कुल 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृष्टिकोण में एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम होता है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज को अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, साथ ही स्पर्शात्मक रूप से महसूस भी किया जा सकता है। गहरे निम्न बेस का मामला और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक मूड को भी प्रभावित करता है।
  ध्वनि की कम-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में विफलता मजबूत है, तो यह किसी विशेष रचना की पहचान को प्रभावित नहीं करेगी, माधुर्य या आवाज, लेकिन ध्वनि खराब, कमजोर और औसत दर्जे की मानी जाएगी, जबकि व्यक्तिपरक रूप से धारणा के मामले में तेज और तेज होगी, क्योंकि एक अच्छे संतृप्त बास क्षेत्र की अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ मध्य और उच्च उभार और हावी होंगे।
  
  पर्याप्त एक बड़ी संख्या कीसंगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियाँ पुन: प्रस्तुत करते हैं, जिसमें पुरुष स्वर भी शामिल हैं जो 100 हर्ट्ज तक नीचे जा सकते हैं। सबसे उच्चारित वाद्ययंत्र जो शुरू से ही बजता है श्रव्य सीमा(20 हर्ट्ज़ से) को आसानी से पवन अंग कहा जा सकता है।
• मध्य आवृत्तियाँ.मध्य आवृत्ति सीमा की सीमाएँ भीतर हैं 200 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). मध्य-श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित करने वाली होगी और वास्तव में किसी रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनेगी, इसलिए इसके महत्व को अधिक महत्व देना मुश्किल है।
  इसे अलग-अलग तरीकों से समझाया जा सकता है, लेकिन मुख्य रूप से मानव श्रवण धारणा की यह विशेषता विकास द्वारा निर्धारित होती है - हमारे गठन के कई वर्षों में ऐसा हुआ है कि श्रवण सहायता सबसे अधिक तीव्रता से और स्पष्ट रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा को पकड़ती है, क्योंकि इसकी सीमाओं के भीतर है मानव भाषण, और यह इसका मुख्य उपकरण है प्रभावी संचारऔर अस्तित्व. यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य हमेशा संगीत सुनते समय मध्य-आवृत्तियों की प्रबलता होता है, क्योंकि हमारी श्रवण सहायता इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसके अनुकूल भी हो जाती है, जैसे कि इसे अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के मुकाबले अधिक "प्रवर्धित" कर रही हो।
  
  अधिकांश ध्वनियाँ, संगीत वाद्ययंत्र या स्वर मध्य श्रेणी में पाए जाते हैं, भले ही ऊपर या नीचे की एक संकीर्ण श्रेणी प्रभावित होती है, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली होती है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों), साथ ही लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, पवन वाद्ययंत्र, आदि, मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं।
• उच्च आवृत्तियाँ.उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 2400 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि निम्न-आवृत्ति रेंज के मामले में है, कुछ हद तक मनमानी है और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन वहाँ हैं दुर्लभ लोग 30 kHz तक की संवेदनशीलता के साथ।
  साथ ही, कई संगीतमय स्वर सैद्धांतिक रूप से 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं, और जैसा कि आप जानते हैं, स्वर अंततः ध्वनि के रंग और संपूर्ण ध्वनि चित्र की अंतिम समय धारणा के लिए जिम्मेदार होते हैं। प्रतीत होता है कि "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालाँकि उन्हें सामान्य तरीके से नहीं सुना जाएगा। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से निम्न आवृत्तियों के अनुरूप, अधिक समृद्ध और पूरक है। यद्यपि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान, कम-आवृत्ति खंड की तुलना में मूल समय की विश्वसनीयता और संरक्षण पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। उच्च आवृत्तियाँ संगीत ट्रैक को "हवादारता", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता देती हैं।
  
  कई संगीत वाद्ययंत्र उच्च आवृत्ति रेंज में भी बजते हैं, जिनमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे ऊपर के क्षेत्र में जा सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और पवन उपकरण हैं, और अधिक पूरी तरह से ध्वनि में वे लगभग पहुंचते हैं ऊपरी सीमाश्रव्य रेंज (20 kHz) झांझ और वायलिन।

किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा की सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देंगी, खासकर एक प्रशिक्षित श्रवण सहायता के लिए। "हाई-फाई" वर्ग (या उच्चतर) की उच्च-सटीक ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य एक-दूसरे के साथ सभी आवृत्तियों की विश्वसनीय और अधिकतम समान ध्वनि है, जैसा कि उस समय हुआ था जब स्टूडियो में फोनोग्राम रिकॉर्ड किया गया था। स्पीकर सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत गिरावट या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, इसकी डिज़ाइन सुविधाओं के कारण, यह रिकॉर्डिंग के समय लेखक या साउंड इंजीनियर द्वारा मूल रूप से इच्छित संगीत को पुन: पेश करने में सक्षम नहीं है।

संगीत सुनते समय, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों की ध्वनियों और आवाजों के संयोजन को सुनता है, जिनमें से प्रत्येक आवृत्ति रेंज के कुछ हिस्से में लगता है। कुछ उपकरणों में बहुत संकीर्ण (सीमित) आवृत्ति रेंज हो सकती है, जबकि अन्य के लिए, इसके विपरीत, यह वस्तुतः निचली से ऊपरी श्रव्य सीमा तक विस्तारित हो सकती है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न आवृत्ति रेंजों पर ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद, मानव कान इन आवृत्तियों को अलग-अलग मात्रा में मानता है, जो फिर से जैविक उपकरण के तंत्र के कारण होता है। श्रवण - संबंधी उपकरण. इस घटना की प्रकृति को मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि रेंज के अनुकूल होने की जैविक आवश्यकता द्वारा भी समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को कान द्वारा व्यक्तिपरक रूप से समान तीव्रता की ध्वनि की तुलना में तेज़ माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।

इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ लाने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहामानक माना जाता है मध्यम आवृत्तिलगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज (व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। जैसा कि विभिन्न आवृत्तियों पर असमान तीव्रता धारणा के मामले में होता है सामान्य स्तरज़ोर की तीव्रता, दर्द की सीमा के संबंध में लगभग समान निर्भरता देखी जाती है: यह मध्य-आवृत्ति पर सबसे तेज़ी से होती है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर सीमा अधिक हो जाती है। तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द सीमा 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द सीमा 135 डीबी होगी। दर्द की सीमा पर कम आवृत्तियाँहमेशा मध्यम और उच्च की तुलना में अधिक होता है।

के संबंध में भी ऐसी ही असमानता देखी गई है श्रवण सीमा- यह निचली दहलीज है जिसके बाद ध्वनियाँ मानव कान को सुनाई देने लगती हैं। परंपरागत रूप से, श्रवण सीमा 0 डीबी मानी जाती है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए मान्य है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग विकिरण तीव्रता पर ही श्रव्य हो जाएगी।

मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, सीधा प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और एक निश्चित स्तर प्राप्त करने का सवाल उठाया जाता है। मनोवैज्ञानिक प्रभावधारणा। हमें याद है कि 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक हैं और इससे श्रवण हानि और महत्वपूर्ण हानि हो सकती है। हालाँकि, कम तीव्रता वाली ध्वनि जो बहुत शांत है, गंभीर आवृत्ति असमानता से ग्रस्त होगी जैविक विशेषताएंश्रवण बोध, जो प्रकृति में अरैखिक है। इस प्रकार, 40-50 डीबी की मात्रा वाला एक संगीत पथ कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ, समाप्त माना जाएगा। यह समस्या लम्बे समय से सर्वविदित है, इससे निपटने के लिए एक सुविख्यात समारोह का आयोजन किया गया टोन मुआवजा, जो, समकरण के माध्यम से, मध्य-स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तर को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना अवांछित गिरावट को समाप्त किया जाता है, जिससे ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज ध्वनि के वितरण की डिग्री में व्यक्तिपरक रूप से समान हो जाती है। ऊर्जा।

मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि जैसे-जैसे ध्वनि की मात्रा बढ़ती है, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र का स्तर कम हो जाता है, और लगभग 80-85 डीबी (और ऊपर) पर, ध्वनि आवृत्तियां व्यक्तिपरक रूप से समतुल्य हो जाएंगी तीव्रता (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। हालाँकि समतलन पूरी तरह से नहीं होता है और एक चिकनी लेकिन घुमावदार रेखा अभी भी ग्राफ़ पर दिखाई देगी, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, ऐसी असमानता को या तो इक्वलाइज़र की मदद से या अलग चैनल एम्प्लीफिकेशन वाले सिस्टम में अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।

श्रव्य सीमा को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना

तीन सामान्य समूहों में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा, कभी-कभी इस या उस संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार से विचार करने की आवश्यकता होती है, जिससे ध्वनि की आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित किया जा सके। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन सामने आया है, जिसके उपयोग से आप ध्वनि रेंज के अपेक्षित खंड को जल्दी और काफी सटीक रूप से निर्दिष्ट कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:

चयनित उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास और विशेष रूप से उप-बास के क्षेत्र में आती है: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), टुबा (45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबैसून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

ऊपरी बास (80 हर्ट्ज से 200 हर्ट्ज)शास्त्रीय बास वाद्ययंत्रों के शीर्ष नोट्स के साथ-साथ गिटार जैसे व्यक्तिगत तारों की सबसे कम श्रव्य आवृत्तियों द्वारा दर्शाया गया है। ऊपरी बास रेंज शक्ति की अनुभूति और ध्वनि तरंग की ऊर्जा क्षमता के संचरण के लिए जिम्मेदार है। यह ड्राइव की भावना भी देता है; ऊपरी बास को नृत्य रचनाओं की तालबद्ध लय को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निचले बास के विपरीत, ऊपरी बास बास क्षेत्र और संपूर्ण ध्वनि की गति और दबाव के लिए जिम्मेदार होता है, इसलिए उच्च गुणवत्ता वाले ऑडियो सिस्टम में इसे हमेशा जल्दी और तेजी से व्यक्त किया जाता है, जैसे कि एक साथ एक मूर्त स्पर्श झटका ध्वनि की प्रत्यक्ष अनुभूति.
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए ज़िम्मेदार है, और ध्वनि रेंज का केवल यह संकीर्ण खंड ही श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - ब्लो से) की भावना देने में सक्षम है ), जब एक शक्तिशाली ध्वनि को मूर्त माना जाता है और एक जोरदार झटके के साथछाती में। इस प्रकार, आप एक संगीत प्रणाली में एक ऊर्जावान लय के उच्च गुणवत्ता वाले विकास, एक एकत्रित हमले और नोट्स के निचले रजिस्टर में सेलो जैसे उपकरणों के अच्छे डिजाइन द्वारा एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज ऊपरी बास को पहचान सकते हैं। पियानो या पवन वाद्ययंत्र.

ऑडियो सिस्टम में, 6.5"-10" के काफी बड़े व्यास और अच्छी पावर विशेषताओं और एक मजबूत चुंबक के साथ मिडबैस स्पीकर को ऊपरी बास रेंज का एक खंड देना सबसे उचित है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह इस कॉन्फ़िगरेशन के स्पीकर हैं जो श्रव्य सीमा के इस बहुत ही मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे।
लेकिन ध्वनि के विवरण और सुगमता के बारे में मत भूलिए; ये पैरामीटर किसी विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में उतने ही महत्वपूर्ण हैं। चूंकि ऊपरी बास पहले से ही कान द्वारा अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत/परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की रेंज विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकर को दी जानी चाहिए, जो दृश्य को आकार और निर्माण करेगी। ऊपरी बास खंड में, स्टीरियो पैनोरमा को पूरी तरह से सुना जा सकता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया गया हो।

ऊपरी बास क्षेत्र पहले से ही काफी कवर करता है बड़ी संख्यावाद्ययंत्र और यहां तक ​​कि धीमी आवाज वाले पुरुष स्वर भी। इसलिए, उपकरणों में वही हैं जो कम बास बजाते थे, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े गए हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्कशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), ऑल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), ऑल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

निचला मध्य (200 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज)- सबसे व्यापक क्षेत्र, जिसमें पुरुष और महिला दोनों के अधिकांश वाद्ययंत्र और स्वर शामिल हैं। चूंकि निचली मध्य सीमा का क्षेत्र वास्तव में ऊर्जावान रूप से संतृप्त ऊपरी बास से चलता है, हम कह सकते हैं कि यह "बैटन पर कब्जा कर लेता है" और ड्राइव के साथ ताल खंड के सही संचरण के लिए भी जिम्मेदार है, हालांकि यह प्रभाव है शुद्ध मध्य श्रेणी आवृत्ति की ओर पहले से ही गिरावट आ रही है
इस रेंज में, आवाज़ को भरने वाले निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। यह निचले मध्य में भी है कि कलाकार की आवाज़ की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई संगत वापसी और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज़ के प्रसारण के अनुरूप, कई जीवित उपकरण भी रेंज के इस खंड में अपनी ऊर्जा क्षमता छिपाते हैं, विशेष रूप से जिनकी निचली श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबो, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की धुन सुनने की अनुमति देता है, लेकिन वाद्ययंत्रों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है।

तदनुसार, निचला मध्य इसके लिए जिम्मेदार है सही डिज़ाइनअधिकांश वाद्ययंत्रों और आवाजों को, बाद वाले को संतृप्त किया और उन्हें उनके समय के रंग से पहचानने योग्य बनाया। इसके अलावा, निचले मध्य भाग पूर्ण बास रेंज के सही संचरण के संबंध में अत्यधिक मांग कर रहे हैं, क्योंकि यह मुख्य हड़ताली बास की ड्राइव और हमले को "उठाता" है और इसे ठीक से समर्थन देता है और इसे सुचारू रूप से "खत्म" करता है, धीरे-धीरे इसे कम करता है। कुछ नहीं। ध्वनि की शुद्धता और बास की सुगमता की अनुभूति ठीक इसी क्षेत्र में होती है, और यदि गुंजयमान आवृत्तियों की अधिकता या उपस्थिति के कारण निचले मध्य में समस्याएं हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, यह गंदी और थोड़ी तेज़ होगी।
यदि निचले मध्य में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग के विश्वसनीय संचरण को नुकसान होगा, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा। यही बात अधिकांश उपकरणों पर लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना "अपना चेहरा" खो देंगे, गलत आकार के हो जाएंगे और उनकी ध्वनि काफ़ी ख़राब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य बनी रहे, यह अब उतनी पूर्ण नहीं होगी।

ऑडियो सिस्टम बनाते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की रेंज आमतौर पर मध्य-आवृत्ति स्पीकर (एमएफ) को दी जाती है, जो बिना किसी संदेह के, श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होनी चाहिए और मंच का निर्माण करें. इन स्पीकरों के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5" या उससे कम हो सकता है, लेकिन विवरण और ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की क्षमता महत्वपूर्ण है, जो स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (डिफ्यूज़र, सस्पेंशन और अन्य) द्वारा प्राप्त की जाती है विशेषताएँ)।
साथ ही, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए, सही स्थानीयकरण अत्यंत महत्वपूर्ण है, और वस्तुतः स्पीकर का थोड़ा सा झुकाव या मोड़ वाद्ययंत्रों और स्वरों की छवियों को सही ढंग से वास्तविक रूप से पुनः बनाने के दृष्टिकोण से ध्वनि पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाल सकता है। स्थान, हालाँकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर ही निर्भर करेगा।

निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को कवर करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन फिर भी संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। उपकरणों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली रेंज को बजाने में सक्षम था, लेकिन उनमें अन्य जोड़े गए हैं जो निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज) , बांसुरी (240-17000 हर्ट्ज़), 14500 हर्ट्ज़), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

मध्य मध्य (500 हर्ट्ज से 1200 हर्ट्ज)या सिर्फ एक शुद्ध मध्य, लगभग संतुलन के सिद्धांत के अनुसार, सीमा के इस खंड को ध्वनि में मौलिक और मौलिक माना जा सकता है और उचित रूप से "स्वर्णिम मध्य" करार दिया जा सकता है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के प्रस्तुत खंड में, आप अधिकांश उपकरणों और आवाज़ों के मुख्य नोट्स और हार्मोनिक्स पा सकते हैं। स्पष्टता, बोधगम्यता, चमक और भेदक ध्वनि मध्य की संतृप्ति पर निर्भर करती है। हम कह सकते हैं कि संपूर्ण ध्वनि, मानो आधार से किनारों तक "फैलती" है, जो कि मध्य-आवृत्ति सीमा है।

बीच में विफलता की स्थिति में, ध्वनि उबाऊ और अनुभवहीन हो जाती है, अपनी मधुरता और चमक खो देती है, स्वर मंत्रमुग्ध करना बंद कर देते हैं और वास्तव में गायब हो जाते हैं। इसके अलावा, मध्य यंत्रों और स्वरों से आने वाली मुख्य जानकारी की सुगमता के लिए जिम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन उच्च श्रेणी में जाते हैं), उन्हें कान से अच्छी तरह से अलग करने में मदद करता है। अधिकांश मौजूदा वाद्ययंत्र इस रेंज में जीवंत हो उठते हैं, ऊर्जावान, सूचनाप्रद और मूर्त हो जाते हैं, स्वरों (विशेषकर महिला वाद्ययंत्रों) के साथ भी ऐसा ही होता है, जो बीच-बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं।

मध्य-आवृत्ति मौलिक रेंज उन उपकरणों के पूर्ण बहुमत को कवर करती है जिन्हें पहले ही सूचीबद्ध किया जा चुका है, और पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता का भी पता चलता है। केवल दुर्लभ चयनित वाद्ययंत्र ही मध्यम आवृत्तियों पर अपना जीवन शुरू करते हैं, शुरुआत में अपेक्षाकृत संकीर्ण रेंज में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, एक छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।

ऊपरी मध्य (1200 हर्ट्ज से 2400 हर्ट्ज)रेंज के एक बहुत ही नाजुक और मांग वाले हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है, जिसे सावधानीपूर्वक और सावधानी से संभाला जाना चाहिए। इस क्षेत्र में, बहुत सारे मौलिक नोट्स नहीं हैं जो किसी उपकरण या आवाज की ध्वनि का आधार बनाते हैं, लेकिन बड़ी संख्या में ओवरटोन और हार्मोनिक्स होते हैं, जिसके कारण ध्वनि रंगीन, तेज और तेज होती है उज्ज्वल चरित्र. आवृत्ति रेंज के इस क्षेत्र को नियंत्रित करके, आप वास्तव में ध्वनि के रंग के साथ खेल सकते हैं, इसे जीवंत, चमकदार, पारदर्शी और तेज बना सकते हैं; या, इसके विपरीत, शुष्क, मध्यम, लेकिन एक ही समय में अधिक मुखर और ड्राइविंग।

लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यधिक अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि यह कानों को विशेष रूप से चोट पहुँचाने, जलन पैदा करने और यहाँ तक कि दर्द पैदा करने लगता है असहजता. इसलिए, ऊपरी मध्य को एक नाजुक और सावधान रवैये की आवश्यकता होती है, क्योंकि इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को बर्बाद करना या, इसके विपरीत, इसे रोचक और योग्य बनाना बहुत आसान है। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंग काफी हद तक स्पीकर सिस्टम की व्यक्तिपरक शैली को निर्धारित करता है।

ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई वाद्य अंततः बनते हैं, वे कान से स्पष्ट रूप से अलग हो जाते हैं और ध्वनि की सुगमता प्रकट होती है। यह मानव आवाज को पुन: प्रस्तुत करने की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजन ध्वनियों का स्पेक्ट्रम रखा जाता है और मध्य की प्रारंभिक सीमाओं में दिखाई देने वाले स्वर जारी रहते हैं। सामान्य अर्थ में, ऊपरी मिडरेंज उन उपकरणों या आवाज़ों पर अनुकूल रूप से जोर देती है और उन्हें पूरी तरह से प्रकट करती है जो ऊपरी हार्मोनिक्स और ओवरटोन में समृद्ध हैं। विशेष रूप से, महिला स्वर और कई झुके हुए, तार वाले और पवन वाद्ययंत्र ऊपरी मध्य में वास्तव में स्पष्ट और स्वाभाविक रूप से प्रकट होते हैं।

अधिकांश वाद्ययंत्र अभी भी ऊपरी मध्य में बजते हैं, हालांकि कई पहले से ही केवल रैपर और हार्मोनिक्स के रूप में दर्शाए गए हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में सीमित कम-आवृत्ति रेंज की विशेषता रखते हैं, उदाहरण के लिए, ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपना अस्तित्व पूरी तरह से समाप्त कर देता है।

लो ट्रेबल (2400 हर्ट्ज से 4800 हर्ट्ज)- यह बढ़ी हुई विकृति का एक क्षेत्र/क्षेत्र है, जो यदि पथ में मौजूद है, तो आमतौर पर इस विशेष खंड में ध्यान देने योग्य हो जाता है। इसके अलावा, निचली ऊंचाई वाद्ययंत्रों और स्वरों के विभिन्न हार्मोनिक्स से भरी हुई है, जो एक ही समय में एक बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण भूमिकाकृत्रिम रूप से पुनः बनाई गई संगीतमय छवि के अंतिम डिज़ाइन में। निचली ऊँचाइयाँ उच्च-आवृत्ति रेंज का मुख्य भार वहन करती हैं। ध्वनि में वे खुद को स्वरों (ज्यादातर महिला) के अवशिष्ट और आसानी से श्रव्य हार्मोनिक्स और कुछ उपकरणों के लगातार मजबूत हार्मोनिक्स के रूप में प्रकट करते हैं, जो प्राकृतिक ध्वनि रंग के अंतिम स्पर्श के साथ छवि को पूरा करते हैं।

वे व्यावहारिक रूप से उपकरणों को अलग करने और आवाजों को पहचानने में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला ऊपरी हिस्सा बेहद जानकारीपूर्ण और मौलिक क्षेत्र बना हुआ है। मूलतः, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, वे उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। यदि आवृत्ति रेंज का निचला उच्च खंड विफल हो जाता है, तो भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य भागों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अधूरा और अधूरा हो जाता है -बनाया।

किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ली जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च-आवृत्ति) कहा जाता है। आम तौर पर आकार में छोटा, यह मध्य और विशेष रूप से निचले-अंत खंडों के समान पावर इनपुट (उचित सीमा के भीतर) के मामले में कम मांग वाला है, लेकिन ध्वनि को सही ढंग से, यथार्थवादी और कम से कम खूबसूरती से चलाने के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 हर्ट्ज से 20,000 हर्ट्ज तक की संपूर्ण श्रव्य उच्च-आवृत्ति रेंज को कवर करता है। उच्च-आवृत्ति स्पीकर के मामले में, लगभग मिडरेंज अनुभाग के अनुरूप, सही भौतिक स्थान और दिशात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर अधिकतम रूप से न केवल ध्वनि चरण के निर्माण में शामिल होते हैं, बल्कि ठीक-ठाक की प्रक्रिया में भी शामिल होते हैं। इसे ट्यून करना.

ट्वीटर की मदद से, आप कई तरीकों से मंच को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को करीब/दूर ला सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रस्तुति को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मिडरेंज स्पीकर को समायोजित करने के मामले में, ट्वीटर की सही ध्वनि लगभग हर चीज से प्रभावित होती है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का घूमना और झुकाव, इसकी ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थिति, आस-पास की सतहों से दूरी, आदि। हालाँकि, उचित ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ अनुभाग की सूक्ष्मता स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती है।

जो वाद्ययंत्र निचले तिहरे पर बजते हैं वे मौलिक स्वरों के बजाय मुख्य रूप से हार्मोनिक्स के माध्यम से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निम्न-उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही "जीवित" रहते हैं जो मध्य-आवृत्ति खंड में थे, यानी। लगभग सभी मौजूदा। यही बात आवाज के लिए भी लागू होती है, जो विशेष रूप से निचली उच्च आवृत्तियों में सक्रिय होती है, जिसमें महिला स्वर भागों में विशेष चमक और प्रभाव सुनाई देता है।

मध्य-उच्च (4800 हर्ट्ज से 9600 हर्ट्ज)मध्यम-उच्च आवृत्ति रेंज को अक्सर धारणा की सीमा माना जाता है (उदाहरण के लिए, चिकित्सा शब्दावली में), हालांकि व्यवहार में यह सच नहीं है और यह किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं और उसकी उम्र दोनों पर निर्भर करता है (व्यक्ति जितना बड़ा होगा, उतना अधिक) धारणा सीमा कम हो जाती है)। संगीत पथ में, ये आवृत्तियाँ पवित्रता, पारदर्शिता, "हवादारता" और एक निश्चित व्यक्तिपरक पूर्णता की भावना देती हैं।

वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की स्पष्टता और विस्तार में वृद्धि के बराबर है: यदि मध्य-उच्च में कोई गिरावट नहीं है, तो ध्वनि स्रोत मानसिक रूप से अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत होता है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित होता है और एक द्वारा व्यक्त किया जाता है एक निश्चित दूरी की अनुभूति; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली लगती है और छवियां अंतरिक्ष में खो जाती हैं, ध्वनि धुंधली, संपीड़ित और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, निचले उच्च आवृत्ति खंड का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाओ या इसे करीब लाओ।

मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः उपस्थिति का वांछित प्रभाव प्रदान करती हैं (या बल्कि, वे इसे पूरी तरह से पूरा करती हैं, क्योंकि प्रभाव का आधार गहरा और कम आवृत्तियों को भेदने वाला होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद उपकरण और आवाज यथार्थवादी और विश्वसनीय बन जाते हैं यथासंभव। हम मध्य-उच्च के बारे में यह भी कह सकते हैं कि वे वाद्य भाग और मुखर भागों दोनों के संबंध में ध्वनि में विस्तार, कई छोटी बारीकियों और ओवरटोन के लिए जिम्मेदार हैं। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "वायु" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित किया जा सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार कम हो रही है, रेंज के इस हिस्से में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: पुरुष और महिला स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), झांझ (190-17000 हर्ट्ज), एयर सपोर्ट ट्रॉम्बोन (80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।

अपर ट्रेबल (9600 हर्ट्ज़ से 30000 हर्ट्ज़)एक बहुत ही जटिल और कई लोगों के लिए समझ से बाहर की रेंज, जो ज्यादातर कुछ वाद्ययंत्रों और स्वरों के लिए समर्थन प्रदान करती है। ऊपरी ऊंचाइयां मुख्य रूप से ध्वनि को वायुहीनता, पारदर्शिता, क्रिस्टलीयता, कुछ कभी-कभी सूक्ष्म जोड़ और रंग की विशेषताएं प्रदान करती हैं, जो कई लोगों के लिए महत्वहीन और यहां तक ​​​​कि अश्रव्य लग सकती हैं, लेकिन साथ ही साथ अभी भी एक बहुत ही निश्चित और विशिष्ट अर्थ रखती हैं। उच्च श्रेणी की "हाई-फाई" या यहां तक ​​कि "हाई-एंड" ध्वनि बनाने का प्रयास करते समय, ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर सबसे अधिक ध्यान दिया जाता है, क्योंकि यह ठीक ही माना जाता है कि ध्वनि में जरा सा भी विवरण नहीं खोया जा सकता।

इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी ऊँचाइयों का क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल जाता है, फिर भी कुछ प्रभाव डाल सकता है मनोवैज्ञानिक प्रभाव: भले ही ये ध्वनियाँ स्पष्ट रूप से नहीं सुनी जाती हैं, तरंगें अंतरिक्ष में उत्सर्जित होती हैं और मूड निर्माण के स्तर पर, इसके अलावा, एक व्यक्ति द्वारा माना जा सकता है। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी श्रृंखला में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन ये संगीत की सुंदरता, सुंदरता और स्पार्कलिंग स्वाद की अनुभूति के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। यदि ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी है, तो असुविधा और संगीतमय ख़ामोशी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, ऊपरी ट्रेबल की मनमौजी रेंज श्रोता को स्थानिक गहराई का एहसास कराती है, जैसे कि वह मंच में गहराई से डूबा हुआ हो और ध्वनि को ढक रहा हो। हालाँकि, निर्दिष्ट संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अत्यधिक "रेतीली" और अप्राकृतिक रूप से पतली बना सकती है।

ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का उल्लेख करना भी उचित है, जो वास्तव में एक नियमित ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी दिशा में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज अपेक्षित सीमा चिह्न पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव श्रवणसैद्धांतिक रूप से ध्वनि जानकारी का अनुभव नहीं होता है, अर्थात। 20 kHz, तो सुपर ट्वीटर इस सीमा को 30-35 kHz तक बढ़ा सकता है।

इस तरह के एक परिष्कृत वक्ता के कार्यान्वयन द्वारा अपनाया गया विचार बहुत दिलचस्प और उत्सुक है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आया है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्ति को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और , भले ही हम उन्हें सीधे नहीं सुनते हैं, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद रहते हैं, जिसका अर्थ है कि वे अप्रत्यक्ष रूप से कुछ प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/प्लेयर, एम्पलीफायर, आदि) ऊपर से आवृत्तियों को काटे बिना, पूरी रेंज में सिग्नल आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। यही बात रिकॉर्डिंग के लिए भी सच है, जो अक्सर फ़्रीक्वेंसी रेंज में कटौती और गुणवत्ता की हानि के साथ की जाती है।

वास्तविकता में पारंपरिक खंडों में श्रव्य आवृत्ति रेंज का विभाजन लगभग इस तरह दिखता है जैसा कि ऊपर वर्णित है; विभाजन की मदद से ध्वनि पथ में समस्याओं को समझना आसान होता है ताकि उन्हें खत्म किया जा सके या ध्वनि को समतल किया जा सके। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति केवल अपने अनुसार ध्वनि की कुछ विशेष रूप से अपनी और समझने योग्य मानक छवि की कल्पना करता है स्वाद प्राथमिकताएँ, मूल ध्वनि की प्रकृति संतुलन की ओर प्रवृत्त होती है, या यूँ कहें कि सभी ध्वनि आवृत्तियों के औसत की ओर। इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। वही दिशा असंगत "हाई-फाई" और "हाई-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: संपूर्ण श्रव्य सीमा में चोटियों और गिरावट के बिना, सबसे समान और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। औसत अनुभवहीन श्रोता के लिए ऐसी ध्वनि प्रकृति में उबाऊ और अनुभवहीन लग सकती है, जिसमें चमक की कमी है और कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन वास्तव में यह ध्वनि वास्तव में सही है, जो ब्रह्मांड के नियमों के अनुरूप संतुलन के लिए प्रयास करती है। हम जो जीते हैं वह स्वयं प्रकट होता है।

किसी भी तरह, किसी के ऑडियो सिस्टम के ढांचे के भीतर एक निश्चित ध्वनि चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोगों को शक्तिशाली निम्न की प्रबलता वाली ध्वनि पसंद होती है, दूसरों को "उभरी हुई" ऊँचाइयों की बढ़ी हुई चमक पसंद होती है, अन्य लोग बीच में जोर दिए गए कठोर स्वरों का आनंद लेते हुए घंटों बिता सकते हैं... अलग-अलग धारणा विकल्प हो सकते हैं अनेक प्रकार, और सीमा के सशर्त खंडों में आवृत्ति विभाजन के बारे में जानकारी बस किसी को भी मदद करेगी जो अपने सपनों की ध्वनि बनाना चाहता है, केवल अब उन कानूनों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की अधिक संपूर्ण समझ के साथ जो एक भौतिक घटना के रूप में ध्वनि का पालन करते हैं।

अभ्यास में ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों (प्रत्येक खंड में इसे ऊर्जा से भरना) के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझने से न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम की ट्यूनिंग की सुविधा मिलेगी और सिद्धांत रूप में एक दृश्य बनाना संभव हो जाएगा, बल्कि यह भी मिलेगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति कान से ध्वनि की कमियों को तुरंत निर्धारित करने में सक्षम होगा, इसके अलावा, रेंज के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का बहुत सटीक वर्णन करेगा और सुझाव देगा संभावित स्थितिध्वनि चित्र को बेहतर बनाने के लिए. ध्वनि समायोजन किया जा सकता है विभिन्न तरीके, जहां आप इक्वलाइज़र का उपयोग "लीवर" के रूप में कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, या स्पीकर के स्थान और दिशा के साथ "प्ले" कर सकते हैं - जिससे चरित्र बदल जाता है प्रारंभिक प्रतिबिंबलहरें, खड़ी लहरों को खत्म करना, आदि। यह एक "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग-अलग लेखों के लिए एक विषय होगा।

संगीत शब्दावली में मानव आवाज की आवृत्ति रेंज

संगीत में अलग-अलग और अलग-अलग, मुखर भाग के रूप में मानव आवाज़ की भूमिका सौंपी जाती है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में आश्चर्यजनक है। मानव आवाज बहुत बहुमुखी है और इसकी सीमा (तुलना में) है संगीत वाद्ययंत्र) पियानो जैसे कुछ वाद्ययंत्रों को छोड़कर, सबसे चौड़ा है।
इसके अलावा, में अलग अलग उम्रएक व्यक्ति विभिन्न स्वरों की ध्वनियाँ निकाल सकता है, बचपनअल्ट्रासोनिक ऊंचाइयों तक, वयस्कता में, पुरुष की आवाज बेहद नीचे तक उतरने में काफी सक्षम होती है। यहां, पहले की तरह, यह बेहद महत्वपूर्ण है व्यक्तिगत विशेषताएं स्वर रज्जुव्यक्ति, क्योंकि ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज़ से आश्चर्यचकित कर सकते हैं!

बच्चों के
• ऑल्टो (कम)
• सोप्रानो (उच्च)
• तिगुना (लड़कों के लिए उच्च)

पुरुषों के लिए
• बास प्रोफुंडो (सुपर लो) 43.7-262 हर्ट्ज
• बास (कम) 82-349 हर्ट्ज़
• बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज़
• टेनर (उच्च) 132-532 हर्ट्ज
• टेनर-अल्टिनो (सुपर हाई) 131-700 हर्ट्ज़

महिलाएं
• कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज़
• मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज़
• सोप्रानो (उच्च) 262-1046 हर्ट्ज़
• कलरतुरा सोप्रानो (सुपर हाई) 1397 हर्ट्ज़

AsapSCIENCE चैनल द्वारा बनाया गया वीडियो एक प्रकार का आयु-संबंधी श्रवण हानि परीक्षण है जो आपकी सुनने की सीमा का पता लगाने में आपकी सहायता करेगा।

वीडियो में विभिन्न ध्वनियाँ बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज़ से प्रारंभ, जिसका अर्थ है कि आपकी सुनने की क्षमता ख़राब नहीं है.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, जो इस बात पर आधारित है कि आप किसी विशेष ध्वनि को सुनना कब बंद करते हैं।

तो यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 30 वर्ष से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी उम्र 24 वर्ष से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p या उससे भी बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी ध्वनियाँ सुनीं, तो संभवतः आपकी आयु 20 वर्ष से कम है। परिणाम आपके कान में मौजूद संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बाल कोशिकाएंजो समय के साथ क्षतिग्रस्त और ख़राब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. इस विकार के कारण हो सकता है पूरी लाइनसंक्रमण, दवाएँ और स्वप्रतिरक्षी बीमारियाँ। बाहरी बाल कोशिकाएं, जो उच्च आवृत्तियों को पकड़ने के लिए तैयार की जाती हैं, आमतौर पर पहले मर जाती हैं, और इसलिए उम्र से संबंधित सुनवाई हानि का प्रभाव होता है, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों के बीच आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान पहचान सकता है 20 (पियानो के सबसे निचले स्वर से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी के उच्चतम स्वर से अधिक) तक होता है। हालाँकि, उम्र के साथ इस सीमा की ऊपरी सीमा लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रव्यता की सीमा से ऊपर होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और वे नीचे - इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा मेरे कान नींद में भी काम करना बंद नहीं करते, आवाजें सुनना जारी है। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति से अधिक हो जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और प्रभाव पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. कान की नलिका में मौजूद छिद्र स्रावित करते हैं कान का गंधक, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. एक बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 डीबी होती हैऔर यह कार के हॉर्न से भी तेज़ है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है जो बुढ़ापे में भी इतनी खामोशी में रहती है 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रियता लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल 8 घंटे के कार्य दिवस के बाद श्रवण क्षति का कारण बन सकती है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी के संपर्क में ला रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

मानव श्रवण

सुनवाई- जैविक जीवों की अपने श्रवण अंगों से ध्वनियों को समझने की क्षमता; विशेष समारोहश्रवण यंत्र, उत्साहित ध्वनि कंपनपर्यावरण, जैसे हवा या पानी। जैविक दूरवर्ती संवेदनाओं में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है। श्रवण संवेदी प्रणाली द्वारा प्रदान किया गया।

जब कंपन हवा के माध्यम से प्रसारित होता है तो मानव श्रवण 16 हर्ट्ज से 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम होता है, और जब खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि प्रसारित होती है तो 220 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम होती है। इन तरंगों का एक महत्व है जैविक महत्व, उदाहरण के लिए, ध्वनि तरंगें 300-4000 हर्ट्ज़ की सीमा में मानव आवाज़ के अनुरूप है। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियाँ बहुत कम होती हैं व्यवहारिक महत्व, क्योंकि वे जल्दी से धीमे हो जाते हैं; 60 हर्ट्ज से नीचे के कंपन को कंपन इंद्रिय के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुनने में सक्षम है, श्रवण या ध्वनि सीमा कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है, और निम्न आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता काफी हद तक व्यक्ति पर निर्भर करती है: उसकी उम्र, लिंग, आनुवंशिकता, सुनने की बीमारियों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। कुछ लोग अपेक्षाकृत उच्च आवृत्तियों की ध्वनियों को समझने में सक्षम हैं - 22 किलोहर्ट्ज़ तक, और संभवतः इससे भी अधिक।
मनुष्यों में, अधिकांश स्तनधारियों की तरह, सुनने का अंग कान है। कई जानवरों में, श्रवण धारणा एक संयोजन के माध्यम से की जाती है विभिन्न अंग, जो स्तनधारियों के कान से संरचना में काफी भिन्न हो सकता है। कुछ जानवर बिना ध्वनिक कंपन को समझने में सक्षम होते हैं मनुष्यों के लिए श्रव्य(अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड)। चमगादड़उड़ान के दौरान, वे इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जिस पर मूक सीटी काम करती है। इस बात के प्रमाण हैं कि व्हेल और हाथी संचार के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

कार्य तंत्र श्रवण प्रणाली:

किसी भी प्रकृति के ध्वनि संकेत को भौतिक विशेषताओं के एक निश्चित समूह द्वारा वर्णित किया जा सकता है:
आवृत्ति, तीव्रता, अवधि, समय संरचना, स्पेक्ट्रम, आदि।

वे कुछ व्यक्तिपरक संवेदनाओं से मेल खाते हैं जो तब उत्पन्न होती हैं जब श्रवण प्रणाली ध्वनियों को समझती है: मात्रा, पिच, समय, धड़कन, व्यंजन-असंगति, मास्किंग, स्थानीयकरण-स्टीरियो प्रभाव, आदि।
श्रवण संवेदनाएँ जुड़ी हुई हैं भौतिक विशेषताएंअस्पष्ट और अरैखिक, उदाहरण के लिए, आयतन ध्वनि की तीव्रता, उसकी आवृत्ति, स्पेक्ट्रम आदि पर निर्भर करता है। पिछली शताब्दी में, फेचनर का कानून स्थापित किया गया था, जो पुष्टि करता है कि यह संबंध अरेखीय है: "संवेदनाएँ
उत्तेजना के लघुगणक के अनुपात के समानुपाती होते हैं।" उदाहरण के लिए, आयतन में परिवर्तन की संवेदनाएँ मुख्य रूप से तीव्रता के लघुगणक में परिवर्तन, ऊँचाई - आवृत्ति के लघुगणक में परिवर्तन आदि से जुड़ी होती हैं।

वह उन सभी ध्वनि सूचनाओं को पहचानता है जो एक व्यक्ति को बाहरी दुनिया से प्राप्त होती है (यह कुल का लगभग 25% है) श्रवण प्रणाली और मस्तिष्क के उच्च भागों के काम की मदद से, इसे अपनी संवेदनाओं की दुनिया में अनुवादित करता है। , और इस पर कैसे प्रतिक्रिया देनी है, इस पर निर्णय लेता है।
इससे पहले कि हम इस समस्या का अध्ययन करना शुरू करें कि श्रवण प्रणाली पिच को कैसे समझती है, आइए हम श्रवण प्रणाली के संचालन के तंत्र पर संक्षेप में ध्यान दें।
इस दिशा में अब कई नये और बेहद दिलचस्प परिणाम प्राप्त हुए हैं।
श्रवण प्रणाली एक प्रकार की सूचना प्राप्तकर्ता है और इसमें श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग और उच्च भाग शामिल होते हैं। श्रवण विश्लेषक के परिधीय भाग में ध्वनि संकेतों के परिवर्तन की प्रक्रियाओं का सबसे अधिक अध्ययन किया गया है।

परिधीय भाग

यह एक ध्वनिक एंटीना है जो ध्वनि संकेत प्राप्त करता है, स्थानीयकृत करता है, फोकस करता है और बढ़ाता है;
- माइक्रोफोन;
- आवृत्ति और समय विश्लेषक;
- एक एनालॉग-टू-डिजिटल कनवर्टर जो एनालॉग सिग्नल को बाइनरी तंत्रिका आवेगों - विद्युत निर्वहन में परिवर्तित करता है।

परिधीय श्रवण प्रणाली का एक सामान्य दृश्य पहले चित्र में दिखाया गया है। परिधीय श्रवण प्रणाली को आमतौर पर तीन भागों में विभाजित किया जाता है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान.

बाहरी कानइसमें पिन्ना और श्रवण नलिका शामिल होती है, जो एक पतली झिल्ली में समाप्त होती है जिसे ईयरड्रम कहा जाता है।
बाहरी कान और सिर एक बाहरी ध्वनिक एंटीना के घटक हैं जो कान के पर्दे को बाहरी ध्वनि क्षेत्र से जोड़ता (मिलाता) है।
बाहरी कानों के मुख्य कार्य द्विकर्ण (स्थानिक) धारणा, ध्वनि स्रोत स्थानीयकरण, और ध्वनि ऊर्जा का प्रवर्धन हैं, विशेष रूप से मध्य और उच्च-आवृत्ति क्षेत्रों में।

श्रवण नहर यह 22.5 मिमी लंबी एक घुमावदार बेलनाकार ट्यूब है, जिसकी पहली गुंजयमान आवृत्ति लगभग 2.6 किलोहर्ट्ज़ है, इसलिए इस आवृत्ति रेंज में यह ध्वनि संकेत को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाती है, और यह वह जगह है जहां अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता का क्षेत्र स्थित है।

कान का परदा - 74 माइक्रोन की मोटाई वाली एक पतली फिल्म, एक शंकु के आकार की होती है, जिसका सिरा मध्य कान की ओर होता है।
कम आवृत्तियों पर यह पिस्टन की तरह चलता है, उच्च आवृत्तियों पर यह नोडल लाइनों की एक जटिल प्रणाली बनाता है, जो ध्वनि को बढ़ाने के लिए भी महत्वपूर्ण है।

बीच का कान- नासॉफरीनक्स से जुड़ी हवा से भरी गुहा कान का उपकरणसमतल करने के लिए वायु - दाब.
जब वायुमंडलीय दबाव बदलता है, तो हवा मध्य कान में प्रवेश कर सकती है या छोड़ सकती है, इसलिए कान का पर्दा स्थैतिक दबाव में धीमे बदलाव - उतरना और चढ़ना आदि पर प्रतिक्रिया नहीं करता है। मध्य कान में तीन छोटी श्रवण अस्थियाँ होती हैं:
मैलियस, इनकस और स्टेपीज़।
हथौड़ा लगा हुआ है कान का परदाएक सिरे पर, दूसरे सिरे पर यह निहाई के संपर्क में आता है, जो एक छोटे लिगामेंट की मदद से स्टेप्स से जुड़ा होता है। स्टेप्स का आधार जुड़ा हुआ है अंडाकार खिड़कीभीतरी कान में.

बीच का काननिम्नलिखित कार्य करता है:
आंतरिक कान के कोक्लीअ के तरल वातावरण के साथ वायु पर्यावरण की बाधा का मिलान; से बचाव तेज़ आवाज़ें(ध्वनिक प्रतिवर्त); प्रवर्धन (लीवर तंत्र), जिसके कारण आंतरिक कान में संचारित ध्वनि दबाव कान के परदे पर पड़ने वाले दबाव की तुलना में लगभग 38 डीबी तक बढ़ जाता है।

भीतरी कान में नहरों की भूलभुलैया में स्थित है कनपटी की हड्डी, और इसमें संतुलन का अंग शामिल है ( वेस्टिबुलर उपकरण) और एक घोंघा।

घोंघा(कोक्लीअ) श्रवण धारणा में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। यह परिवर्तनीय क्रॉस-सेक्शन की एक ट्यूब है, जो सांप की पूंछ की तरह तीन बार कुंडलित होती है। सामने आने पर यह 3.5 सेमी लंबा होता है। अंदर, घोंघा बेहद बड़ा होता है जटिल संरचना. अपनी पूरी लंबाई के साथ, यह दो झिल्लियों द्वारा तीन गुहाओं में विभाजित है: स्केला वेस्टिबुल, मध्य गुहा और स्केला टिम्पनी।

झिल्ली के यांत्रिक कंपनों का तंत्रिका तंतुओं के पृथक विद्युत आवेगों में परिवर्तन कोर्टी के अंग में होता है। जब बेसिलर झिल्ली कंपन करती है, तो बाल कोशिकाओं पर सिलिया झुक जाती है और इससे एक विद्युत क्षमता उत्पन्न होती है, जिससे विद्युत धाराएं प्रवाहित होती हैं। तंत्रिका आवेग, आगे की प्रक्रिया और प्रतिक्रिया के लिए प्राप्त ध्वनि संकेत के बारे में सभी आवश्यक जानकारी मस्तिष्क तक ले जाना।

श्रवण प्रणाली के उच्च भागों (श्रवण प्रांतस्था सहित) को एक तार्किक प्रोसेसर के रूप में माना जा सकता है जो शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उपयोगी ध्वनि संकेतों की पहचान (डीकोड) करता है, उन्हें कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहित करता है, स्मृति में छवियों के साथ उनकी तुलना करता है, उनका निर्धारण करता है सूचना का मूल्य और प्रतिक्रिया कार्यों के बारे में निर्णय लेता है।