मानव कान द्वारा सुनी जाने वाली आवृत्तियों की सीमा के बारे में। सुनने की गतिशील सीमा

AsapSCIENCE चैनल द्वारा बनाया गया वीडियो एक प्रकार का आयु-संबंधी श्रवण हानि परीक्षण है जो आपकी सुनने की सीमा का पता लगाने में आपकी सहायता करेगा।

वीडियो में विभिन्न ध्वनियाँ बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज़ से प्रारंभ, जिसका अर्थ है कि आपकी सुनने की क्षमता ख़राब नहीं है.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, जो इस बात पर आधारित है कि आप किसी विशेष ध्वनि को सुनना कब बंद करते हैं।

तो यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 30 वर्ष से कम है

17 000 – 18 000 – आपकी उम्र 24 वर्ष से कम है

19 000 – आपकी उम्र 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p या उससे भी बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी ध्वनियाँ सुनीं, तो संभवतः आपकी आयु 20 वर्ष से कम है। परिणाम आपके कान में मौजूद संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बाल कोशिकाएंजो समय के साथ क्षतिग्रस्त और ख़राब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. विभिन्न प्रकार के संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून बीमारियाँ इस विकार का कारण बन सकती हैं। बाहरी बाल कोशिकाएं, जिन्हें उच्च आवृत्तियों का पता लगाने के लिए ट्यून किया जाता है, आमतौर पर सबसे पहले मरती हैं, जिससे उम्र से संबंधित श्रवण हानि के प्रभाव होते हैं, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों के बीच आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान पहचान सकता है 20 (पियानो के सबसे निचले स्वर से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी के उच्चतम स्वर से अधिक) तक होता है। हालाँकि, उम्र के साथ इस सीमा की ऊपरी सीमा लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रव्यता की सीमा से ऊपर होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और वे नीचे - इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा मेरे कान नींद में भी काम करना बंद नहीं करते, आवाजें सुनना जारी है। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति से अधिक हो जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और झटका पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. कान नहर में छिद्र कान के मैल का स्राव करते हैं, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. एक बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 डीबी होती है, और यह कार के हॉर्न से भी तेज़ है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है जो बुढ़ापे में भी इतनी खामोशी में रहती है 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय गति लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल एक 8 घंटे के दिन के बाद सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचा सकती है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी के संपर्क में ला रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

7 फ़रवरी 2018

अक्सर लोग (यहां तक ​​कि वे जो विषय में अच्छी तरह से वाकिफ हैं) भ्रम और स्पष्ट रूप से यह समझने में कठिनाई का अनुभव करते हैं कि मनुष्यों द्वारा सुनी जाने वाली ध्वनि की आवृत्ति रेंज को सामान्य श्रेणियों (निम्न, मध्य, उच्च) और संकीर्ण उपश्रेणियों (ऊपरी बास) में कैसे विभाजित किया जाता है। निचला मध्य इत्यादि)। साथ ही, यह जानकारी न केवल कार ऑडियो के प्रयोगों के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है, बल्कि सामान्य विकास के लिए भी उपयोगी है। किसी भी जटिलता का ऑडियो सिस्टम स्थापित करते समय ज्ञान निश्चित रूप से काम आएगा और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह किसी विशेष ध्वनिक प्रणाली की ताकत या कमजोरियों या संगीत सुनने वाले कमरे की बारीकियों (हमारे मामले में, कार इंटीरियर) का सही आकलन करने में मदद करेगा। अधिक प्रासंगिक है), क्योंकि इसका अंतिम ध्वनि पर सीधा प्रभाव पड़ता है। यदि आपको कान से ध्वनि स्पेक्ट्रम में कुछ आवृत्तियों की प्रबलता की अच्छी और स्पष्ट समझ है, तो आप ध्वनि के रंग पर कमरे की ध्वनिकी के प्रभाव को स्पष्ट रूप से सुनते हुए, किसी विशेष संगीत रचना की ध्वनि का आसानी से और जल्दी से मूल्यांकन कर सकते हैं। , ध्वनि में स्वयं ध्वनिक प्रणाली का योगदान, और अधिक सूक्ष्मता से सभी बारीकियों को सुलझाना, जिसके लिए "हाई-फाई" ध्वनि की विचारधारा प्रयास करती है।

श्रव्य रेंज का तीन मुख्य समूहों में विभाजन

श्रव्य आवृत्ति स्पेक्ट्रम को विभाजित करने की शब्दावली आंशिक रूप से संगीत की दुनिया से, आंशिक रूप से वैज्ञानिक दुनिया से हमारे पास आई, और सामान्य तौर पर यह लगभग सभी से परिचित है। सामान्यतः ध्वनि की आवृत्ति रेंज का परीक्षण करने वाला सबसे सरल और सबसे समझने योग्य विभाजन इस प्रकार दिखता है:

• कम आवृत्तियाँ.निम्न आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 10 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 200 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). निचली सीमा ठीक 10 हर्ट्ज से शुरू होती है, हालांकि शास्त्रीय दृष्टिकोण में एक व्यक्ति 20 हर्ट्ज से सुनने में सक्षम होता है (नीचे सब कुछ इन्फ्रासाउंड क्षेत्र में आता है), शेष 10 हर्ट्ज को अभी भी आंशिक रूप से सुना जा सकता है, और इसे स्पर्श से भी महसूस किया जा सकता है। डीप लो बेस का मामला व्यक्ति के मनोवैज्ञानिक मूड को भी प्रभावित करता है।
  ध्वनि की कम-आवृत्ति रेंज में संवर्धन, भावनात्मक संतृप्ति और अंतिम प्रतिक्रिया का कार्य होता है - यदि ध्वनिकी या मूल रिकॉर्डिंग के कम-आवृत्ति वाले हिस्से में गिरावट मजबूत है, तो यह किसी भी तरह से ध्वनि की पहचान को प्रभावित नहीं करेगा। विशेष रचना, राग या आवाज, लेकिन ध्वनि को अल्प, क्षीण और औसत दर्जे का माना जाएगा, जबकि व्यक्तिपरक रूप से यह धारणा के मामले में तेज और तेज होगा, क्योंकि मध्य और उच्च आवृत्तियां अनुपस्थिति की पृष्ठभूमि के खिलाफ उभरेंगी और प्रबल होंगी एक अच्छा समृद्ध बास क्षेत्र.
  
  पर्याप्त एक बड़ी संख्या कीसंगीत वाद्ययंत्र कम आवृत्ति रेंज में ध्वनियाँ पुन: प्रस्तुत करते हैं, जिसमें पुरुष स्वर भी शामिल हैं जो 100 हर्ट्ज तक नीचे जा सकते हैं। सबसे स्पष्ट उपकरण, जो श्रव्य सीमा (20 हर्ट्ज से) की शुरुआत से बजता है, उसे सुरक्षित रूप से पवन अंग कहा जा सकता है।
• मध्य आवृत्तियाँ.मध्य आवृत्ति सीमा की सीमाएँ भीतर हैं 200 हर्ट्ज (निचली सीमा) - 2400 हर्ट्ज (ऊपरी सीमा). मध्य-श्रेणी हमेशा मौलिक, परिभाषित करने वाली होगी और वास्तव में किसी रचना की ध्वनि या संगीत का आधार बनेगी, इसलिए इसके महत्व को अधिक महत्व देना मुश्किल है।
  इसे अलग-अलग तरीकों से समझाया जा सकता है, लेकिन मुख्य रूप से मानव श्रवण धारणा की यह विशेषता विकास द्वारा निर्धारित होती है - हमारे गठन के कई वर्षों में ऐसा हुआ है कि श्रवण सहायता सबसे अधिक तीव्रता से और स्पष्ट रूप से मध्य-आवृत्ति सीमा को पकड़ती है, क्योंकि इसकी सीमाओं के भीतर मानव भाषण निहित है, और यह प्रभावी संचार और अस्तित्व के लिए मुख्य उपकरण है। यह श्रवण धारणा की कुछ गैर-रैखिकता की भी व्याख्या करता है, जिसका उद्देश्य हमेशा संगीत सुनते समय मध्य-आवृत्तियों की प्रबलता होता है, क्योंकि हमारी श्रवण सहायता इस सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है, और स्वचालित रूप से इसके अनुकूल भी हो जाती है, जैसे कि इसे अन्य ध्वनियों की पृष्ठभूमि के मुकाबले अधिक "प्रवर्धित" कर रही हो।
  
  अधिकांश ध्वनियाँ, संगीत वाद्ययंत्र या स्वर मध्य श्रेणी में पाए जाते हैं, भले ही ऊपर या नीचे की एक संकीर्ण श्रेणी प्रभावित होती है, फिर भी सीमा आमतौर पर ऊपरी या निचले मध्य तक फैली होती है। तदनुसार, स्वर (पुरुष और महिला दोनों), साथ ही लगभग सभी प्रसिद्ध वाद्ययंत्र, जैसे गिटार और अन्य तार, पियानो और अन्य कीबोर्ड, पवन वाद्ययंत्र, आदि, मध्य-आवृत्ति रेंज में स्थित हैं।
• उच्च आवृत्तियाँ।उच्च आवृत्ति रेंज की सीमाएं भीतर हैं 2400 हर्ट्ज़ (निचली सीमा) - 30000 हर्ट्ज़ (ऊपरी सीमा). ऊपरी सीमा, जैसा कि कम-आवृत्ति रेंज के मामले में है, कुछ हद तक मनमानी है और व्यक्तिगत भी है: औसत व्यक्ति 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर नहीं सुन सकता है, लेकिन 30 किलोहर्ट्ज़ तक की संवेदनशीलता वाले दुर्लभ लोग हैं।
  इसके अलावा, कई संगीतमय ओवरटोन सैद्धांतिक रूप से 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के क्षेत्र में विस्तारित हो सकते हैं, और जैसा कि ज्ञात है, ओवरटोन अंततः ध्वनि के रंग और समग्र ध्वनि चित्र की अंतिम समयबद्ध धारणा के लिए जिम्मेदार होते हैं। प्रतीत होता है कि "अश्रव्य" अल्ट्रासोनिक आवृत्तियाँ किसी व्यक्ति की मनोवैज्ञानिक स्थिति को स्पष्ट रूप से प्रभावित कर सकती हैं, हालाँकि वे सामान्य तरीके से श्रव्य नहीं होंगी। अन्यथा, उच्च आवृत्तियों की भूमिका, फिर से कम आवृत्तियों के अनुरूप, अधिक समृद्ध और पूरक है। यद्यपि उच्च-आवृत्ति रेंज का किसी विशेष ध्वनि की पहचान, मूल समय की विश्वसनीयता और संरक्षण पर कम-आवृत्ति खंड की तुलना में बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। उच्च आवृत्तियाँ संगीत ट्रैक को "हवादारता", पारदर्शिता, शुद्धता और स्पष्टता देती हैं।
  
  कई संगीत वाद्ययंत्र उच्च आवृत्ति रेंज में भी बजते हैं, जिनमें वोकल्स भी शामिल हैं जो ओवरटोन और हार्मोनिक्स की मदद से 7000 हर्ट्ज और उससे ऊपर के क्षेत्र तक पहुंच सकते हैं। उच्च-आवृत्ति खंड में उपकरणों का सबसे स्पष्ट समूह तार और हवाएं हैं, और झांझ और वायलिन ध्वनि में श्रव्य सीमा (20 kHz) की लगभग ऊपरी सीमा तक पहुंचते हैं।

किसी भी मामले में, मानव कान के लिए श्रव्य सीमा की सभी आवृत्तियों की भूमिका प्रभावशाली है और किसी भी आवृत्ति पर पथ में समस्याएं स्पष्ट रूप से दिखाई देंगी, खासकर एक प्रशिक्षित श्रवण सहायता के लिए। "हाई-फाई" वर्ग (या उच्चतर) की उच्च-परिशुद्धता ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने का लक्ष्य एक-दूसरे के साथ सभी आवृत्तियों की विश्वसनीय और अधिकतम समान ध्वनि है, जैसा कि उस समय हुआ था जब स्टूडियो में फोनोग्राम रिकॉर्ड किया गया था। स्पीकर सिस्टम की आवृत्ति प्रतिक्रिया में मजबूत गिरावट या चोटियों की उपस्थिति इंगित करती है कि, इसकी डिज़ाइन सुविधाओं के कारण, यह रिकॉर्डिंग के समय लेखक या साउंड इंजीनियर द्वारा मूल रूप से इच्छित संगीत को पुन: पेश करने में सक्षम नहीं है।

संगीत सुनते समय, एक व्यक्ति वाद्ययंत्रों की ध्वनियों और आवाजों के संयोजन को सुनता है, जिनमें से प्रत्येक आवृत्ति रेंज के कुछ हिस्से में लगता है। कुछ उपकरणों में बहुत संकीर्ण (सीमित) आवृत्ति रेंज हो सकती है, जबकि अन्य के लिए, इसके विपरीत, यह वस्तुतः निचली से ऊपरी श्रव्य सीमा तक विस्तारित हो सकती है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न आवृत्ति रेंजों पर ध्वनियों की समान तीव्रता के बावजूद, मानव कान इन आवृत्तियों को अलग-अलग तीव्रता के साथ मानता है, जो फिर से श्रवण सहायता की जैविक संरचना के तंत्र के कारण होता है। इस घटना की प्रकृति को मुख्य रूप से मध्य-आवृत्ति ध्वनि रेंज के अनुकूल होने की जैविक आवश्यकता द्वारा भी समझाया गया है। तो व्यवहार में, 50 डीबी की तीव्रता पर 800 हर्ट्ज की आवृत्ति वाली ध्वनि को कान द्वारा व्यक्तिपरक रूप से समान तीव्रता की ध्वनि की तुलना में तेज़ माना जाएगा, लेकिन 500 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ।

इसके अलावा, ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज में बाढ़ लाने वाली विभिन्न ध्वनि आवृत्तियों में अलग-अलग दहलीज दर्द संवेदनशीलता होगी! दर्द की इंतिहासंदर्भ को लगभग 120 डीबी की संवेदनशीलता के साथ 1000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर माना जाता है (व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं के आधार पर थोड़ा भिन्न हो सकता है)। सामान्य मात्रा के स्तर पर विभिन्न आवृत्तियों पर तीव्रता की असमान धारणा के साथ, दर्द सीमा के संबंध में लगभग समान संबंध देखा जाता है: यह मध्य आवृत्तियों पर सबसे तेज़ी से होता है, लेकिन श्रव्य सीमा के किनारों पर सीमा अधिक हो जाती है। तुलना के लिए, 2000 हर्ट्ज की औसत आवृत्ति पर दर्द सीमा 112 डीबी है, जबकि 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति पर दर्द सीमा 135 डीबी होगी। कम आवृत्तियों पर दर्द की सीमा हमेशा मध्यम और उच्च आवृत्तियों की तुलना में अधिक होती है।

के संबंध में भी ऐसी ही असमानता देखी गई है श्रवण सीमा- यह निचली दहलीज है जिसके बाद ध्वनियाँ मानव कान को सुनाई देने लगती हैं। परंपरागत रूप से, श्रवण सीमा 0 डीबी मानी जाती है, लेकिन फिर से यह 1000 हर्ट्ज की संदर्भ आवृत्ति के लिए मान्य है। यदि, तुलना के लिए, हम 30 हर्ट्ज की कम आवृत्ति वाली ध्वनि लेते हैं, तो यह केवल 53 डीबी की तरंग विकिरण तीव्रता पर ही श्रव्य हो जाएगी।

मानव श्रवण धारणा की सूचीबद्ध विशेषताएं, निश्चित रूप से, सीधा प्रभाव डालती हैं जब संगीत सुनने और धारणा के एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव को प्राप्त करने का सवाल उठाया जाता है। हमें याद है कि 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनियाँ स्वास्थ्य के लिए हानिकारक हैं और इससे श्रवण हानि और महत्वपूर्ण हानि हो सकती है। लेकिन साथ ही, एक ध्वनि जो बहुत शांत और कम तीव्रता की है, श्रवण धारणा की जैविक विशेषताओं के कारण मजबूत आवृत्ति असमानता से पीड़ित होगी, जो प्रकृति में गैर-रैखिक है। इस प्रकार, 40-50 डीबी की मात्रा वाला एक संगीत पथ कम और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी (कोई विफलता कह सकता है) के साथ, समाप्त माना जाएगा। यह समस्या लम्बे समय से सर्वविदित है, इससे निपटने के लिए एक सुविख्यात समारोह का आयोजन किया गया टोन मुआवजा, जो, समकरण के माध्यम से, मध्य-स्तर के करीब निम्न और उच्च आवृत्तियों के स्तर को बराबर करता है, जिससे वॉल्यूम स्तर को बढ़ाने की आवश्यकता के बिना अवांछित गिरावट को समाप्त किया जाता है, जिससे ध्वनि की श्रव्य आवृत्ति रेंज ध्वनि के वितरण की डिग्री में व्यक्तिपरक रूप से समान हो जाती है। ऊर्जा।

मानव श्रवण की दिलचस्प और अनूठी विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि जैसे-जैसे ध्वनि की मात्रा बढ़ती है, आवृत्ति गैर-रैखिकता वक्र का स्तर कम हो जाता है, और लगभग 80-85 डीबी (और ऊपर) पर, ध्वनि आवृत्तियां व्यक्तिपरक रूप से समतुल्य हो जाएंगी तीव्रता (3-5 डीबी के विचलन के साथ)। हालाँकि समतलन पूरी तरह से नहीं होता है और एक चिकनी लेकिन घुमावदार रेखा अभी भी ग्राफ़ पर दिखाई देगी, जो बाकी की तुलना में मध्य आवृत्तियों की तीव्रता की प्रबलता की प्रवृत्ति बनाए रखेगी। ऑडियो सिस्टम में, ऐसी असमानता को या तो इक्वलाइज़र की मदद से या अलग चैनल एम्प्लीफिकेशन वाले सिस्टम में अलग वॉल्यूम नियंत्रण की मदद से हल किया जा सकता है।

श्रव्य सीमा को छोटे उपसमूहों में विभाजित करना

तीन सामान्य समूहों में आम तौर पर स्वीकृत और प्रसिद्ध विभाजन के अलावा, कभी-कभी इस या उस संकीर्ण हिस्से पर अधिक विस्तार से विचार करने की आवश्यकता होती है, जिससे ध्वनि की आवृत्ति रेंज को और भी छोटे "टुकड़ों" में विभाजित किया जा सके। इसके लिए धन्यवाद, एक अधिक विस्तृत विभाजन सामने आया है, जिसके उपयोग से आप ध्वनि रेंज के अपेक्षित खंड को जल्दी और काफी सटीक रूप से निर्दिष्ट कर सकते हैं। इस विभाजन पर विचार करें:

चयनित उपकरणों की एक छोटी संख्या सबसे कम बास और विशेष रूप से उप-बास के क्षेत्र में आती है: डबल बास (40-300 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), टुबा (45-2000 हर्ट्ज), हॉर्न (60-5000 हर्ट्ज), बास गिटार (32-196 हर्ट्ज), बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), पियानो (24-1200 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज), कॉन्ट्राबैसून (30-4000 हर्ट्ज)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

ऊपरी बास (80 हर्ट्ज से 200 हर्ट्ज)शास्त्रीय बास वाद्ययंत्रों के शीर्ष नोट्स के साथ-साथ गिटार जैसे व्यक्तिगत तारों की सबसे कम श्रव्य आवृत्तियों द्वारा दर्शाया गया है। ऊपरी बास रेंज शक्ति की अनुभूति और ध्वनि तरंग की ऊर्जा क्षमता के संचरण के लिए जिम्मेदार है। यह ड्राइव की भावना भी देता है; ऊपरी बास को नृत्य रचनाओं की तालबद्ध लय को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निचले बास के विपरीत, ऊपरी बास बास क्षेत्र और संपूर्ण ध्वनि की गति और दबाव के लिए जिम्मेदार होता है, इसलिए उच्च गुणवत्ता वाले ऑडियो सिस्टम में इसे हमेशा जल्दी और तेजी से व्यक्त किया जाता है, जैसे कि एक साथ एक मूर्त स्पर्श झटका ध्वनि की प्रत्यक्ष अनुभूति.
इसलिए, यह ऊपरी बास है जो हमले, दबाव और संगीत ड्राइव के लिए जिम्मेदार है, और ध्वनि रेंज का केवल यह संकीर्ण खंड ही श्रोता को पौराणिक "पंच" (अंग्रेजी पंच - ब्लो से) की भावना देने में सक्षम है ), जब एक शक्तिशाली ध्वनि को छाती पर एक ठोस और मजबूत झटका माना जाता है। इस प्रकार, आप एक संगीत प्रणाली में एक ऊर्जावान लय के उच्च गुणवत्ता वाले विकास, एक एकत्रित हमले और नोट्स के निचले रजिस्टर में सेलो जैसे उपकरणों के अच्छे डिजाइन द्वारा एक अच्छी तरह से गठित और सही तेज ऊपरी बास को पहचान सकते हैं। पियानो या पवन वाद्ययंत्र.

ऑडियो सिस्टम में, 6.5"-10" के काफी बड़े व्यास और अच्छी पावर विशेषताओं और एक मजबूत चुंबक के साथ मिडबैस स्पीकर को ऊपरी बास रेंज का एक खंड देना सबसे उचित है। दृष्टिकोण को इस तथ्य से समझाया गया है कि यह इस कॉन्फ़िगरेशन के स्पीकर हैं जो श्रव्य सीमा के इस बहुत ही मांग वाले क्षेत्र में निहित ऊर्जा क्षमता को पूरी तरह से प्रकट करने में सक्षम होंगे।
लेकिन ध्वनि के विवरण और सुगमता के बारे में मत भूलिए; ये पैरामीटर किसी विशेष संगीत छवि को फिर से बनाने की प्रक्रिया में उतने ही महत्वपूर्ण हैं। चूंकि ऊपरी बास पहले से ही कान द्वारा अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत/परिभाषित है, इसलिए 100 हर्ट्ज से ऊपर की रेंज विशेष रूप से फ्रंट-माउंटेड स्पीकर को दी जानी चाहिए, जो दृश्य को आकार और निर्माण करेगी। ऊपरी बास खंड में, स्टीरियो पैनोरमा को पूरी तरह से सुना जा सकता है, अगर यह रिकॉर्डिंग द्वारा ही प्रदान किया गया हो।

ऊपरी बास क्षेत्र में पहले से ही काफी बड़ी संख्या में वाद्ययंत्र और यहां तक ​​कि कम आवाज वाले पुरुष स्वर भी शामिल हैं। इसलिए, उपकरणों में वही हैं जो कम बास बजाते थे, लेकिन उनमें कई अन्य जोड़े गए हैं: टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), पर्कशन (150-5000 हर्ट्ज), टेनर ट्रॉम्बोन ( 80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), टेनर सैक्सोफोन (120-16000 हर्ट्ज), ऑल्टो सैक्सोफोन (140-16000 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज), ऑल्टो वायलिन (130-6700 हर्ट्ज), गिटार (80-5000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

निचला मध्य (200 हर्ट्ज से 500 हर्ट्ज)- सबसे व्यापक क्षेत्र, जिसमें पुरुष और महिला दोनों के अधिकांश वाद्ययंत्र और स्वर शामिल हैं। चूंकि निचली मध्य सीमा का क्षेत्र वास्तव में ऊर्जावान रूप से संतृप्त ऊपरी बास से चलता है, हम कह सकते हैं कि यह "बैटन पर कब्जा कर लेता है" और ड्राइव के साथ ताल खंड के सही संचरण के लिए भी जिम्मेदार है, हालांकि यह प्रभाव है शुद्ध मध्य श्रेणी आवृत्ति की ओर पहले से ही गिरावट आ रही है
इस रेंज में, आवाज़ को भरने वाले निचले हार्मोनिक्स और ओवरटोन केंद्रित होते हैं, इसलिए स्वर और संतृप्ति के सही संचरण के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। इसके अलावा, यह निचले मध्य में है कि कलाकार की आवाज़ की संपूर्ण ऊर्जा क्षमता स्थित है, जिसके बिना कोई संबंधित प्रभाव और भावनात्मक प्रतिक्रिया नहीं होगी। मानव आवाज के प्रसारण के अनुरूप, कई जीवित उपकरण भी रेंज के इस हिस्से में अपनी ऊर्जा क्षमता छिपाते हैं, खासकर जिनकी निचली श्रव्य सीमा 200-250 हर्ट्ज (ओबो, वायलिन) से शुरू होती है। निचला मध्य आपको ध्वनि की धुन सुनने की अनुमति देता है, लेकिन वाद्ययंत्रों को स्पष्ट रूप से अलग करना संभव नहीं बनाता है।

तदनुसार, निचला मध्य अधिकांश उपकरणों और आवाजों के सही डिजाइन के लिए जिम्मेदार है, बाद वाले को संतृप्त करता है और उन्हें उनके समय के रंग से पहचानने योग्य बनाता है। इसके अलावा, निचले मध्य भाग पूर्ण बास रेंज के सही संचरण के संबंध में अत्यधिक मांग कर रहे हैं, क्योंकि यह मुख्य हड़ताली बास की ड्राइव और हमले को "उठाता" है और इसे ठीक से समर्थन देता है और इसे सुचारू रूप से "खत्म" करता है, धीरे-धीरे इसे कम करता है। कुछ नहीं। ध्वनि की शुद्धता और बास की सुगमता की अनुभूति ठीक इसी क्षेत्र में होती है, और यदि गुंजयमान आवृत्तियों की अधिकता या उपस्थिति के कारण निचले मध्य में समस्याएं हैं, तो ध्वनि श्रोता को थका देगी, यह गंदी और थोड़ी तेज़ होगी।
यदि निचले मध्य में कमी है, तो बास की सही भावना और मुखर भाग के विश्वसनीय संचरण को नुकसान होगा, जो दबाव और ऊर्जा वापसी से रहित होगा। यही बात अधिकांश उपकरणों पर लागू होती है, जो निचले मध्य के समर्थन के बिना "अपना चेहरा" खो देंगे, गलत आकार के हो जाएंगे और उनकी ध्वनि काफ़ी ख़राब हो जाएगी, भले ही यह पहचानने योग्य बनी रहे, यह अब उतनी पूर्ण नहीं होगी।

ऑडियो सिस्टम बनाते समय, निचले मध्य और ऊपर (ऊपर तक) की रेंज आमतौर पर मध्य-आवृत्ति स्पीकर (एमएफ) को दी जाती है, जो बिना किसी संदेह के, श्रोता के सामने सामने के हिस्से में स्थित होनी चाहिए और मंच का निर्माण करें. इन स्पीकरों के लिए, आकार इतना महत्वपूर्ण नहीं है, यह 6.5" या उससे कम हो सकता है, लेकिन विवरण और ध्वनि की बारीकियों को प्रकट करने की क्षमता महत्वपूर्ण है, जो स्पीकर की डिज़ाइन सुविधाओं (डिफ्यूज़र, सस्पेंशन और अन्य) द्वारा प्राप्त की जाती है विशेषताएँ)।
इसके अलावा, संपूर्ण मध्य-आवृत्ति रेंज के लिए, सही स्थानीयकरण अत्यंत महत्वपूर्ण है, और वस्तुतः स्पीकर का थोड़ा सा झुकाव या घुमाव वाद्ययंत्रों और स्वरों की छवियों के सही यथार्थवादी मनोरंजन के दृष्टिकोण से ध्वनि पर ध्यान देने योग्य प्रभाव डाल सकता है। अंतरिक्ष में, हालाँकि यह काफी हद तक स्पीकर कोन की डिज़ाइन सुविधाओं पर ही निर्भर करेगा।

निचला मध्य लगभग सभी मौजूदा उपकरणों और मानव आवाजों को कवर करता है, हालांकि यह मौलिक भूमिका नहीं निभाता है, लेकिन फिर भी संगीत या ध्वनियों की पूर्ण धारणा के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। उपकरणों में वही सेट होगा जो बास क्षेत्र की निचली रेंज को बजाने में सक्षम था, लेकिन उनमें अन्य जोड़े गए हैं जो निचले मध्य से शुरू होते हैं: झांझ (190-17000 हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज) , बांसुरी (240-17000 हर्ट्ज़), 14500 हर्ट्ज़), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज़)। संकेतित श्रेणियाँ सभी उपकरण हार्मोनिक्स को ध्यान में रखती हैं।

मध्य मध्य (500 हर्ट्ज से 1200 हर्ट्ज)या बस एक शुद्ध मध्य, लगभग संतुलन के सिद्धांत के अनुसार, सीमा के इस खंड को ध्वनि में मौलिक और मौलिक माना जा सकता है और इसे "स्वर्णिम मध्य" कहा जा सकता है। फ़्रीक्वेंसी रेंज के प्रस्तुत खंड में आप अधिकांश उपकरणों और आवाज़ों के मौलिक नोट्स और हार्मोनिक्स पा सकते हैं। ध्वनि की स्पष्टता, सुगमता, चमक और तीक्ष्णता मध्य की संतृप्ति पर निर्भर करती है। हम कह सकते हैं कि संपूर्ण ध्वनि आधार से पक्षों तक "फैलती" प्रतीत होती है, जो कि मध्य-आवृत्ति सीमा है।

यदि मध्य विफल हो जाता है, तो ध्वनि उबाऊ और अनुभवहीन हो जाती है, अपनी मधुरता और चमक खो देती है, स्वर मंत्रमुग्ध करना बंद कर देते हैं और वास्तव में फीके पड़ जाते हैं। मध्य यंत्रों और स्वरों से आने वाली बुनियादी जानकारी की सुगमता के लिए भी ज़िम्मेदार है (कुछ हद तक, क्योंकि व्यंजन ध्वनियाँ रेंज में अधिक होती हैं), जिससे उन्हें कान से अच्छी तरह से अलग करने में मदद मिलती है। अधिकांश मौजूदा वाद्ययंत्र इस रेंज में जीवंत हो उठते हैं, ऊर्जावान, सूचनाप्रद और मूर्त बन जाते हैं और स्वरों (विशेषकर महिला स्वरों) के साथ भी ऐसा ही होता है, जो बीच में ऊर्जा से भरे होते हैं।

मध्य-आवृत्ति मौलिक रेंज उन अधिकांश उपकरणों को कवर करती है जिन्हें पहले ही सूचीबद्ध किया जा चुका है, और पुरुष और महिला स्वरों की पूरी क्षमता का भी पता चलता है। केवल कुछ चुनिंदा वाद्ययंत्र ही अपना जीवन मध्यम आवृत्तियों पर शुरू करते हैं, शुरुआत में अपेक्षाकृत संकीर्ण रेंज में बजाते हैं, उदाहरण के लिए, छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज)।

ऊपरी मध्य (1200 हर्ट्ज से 2400 हर्ट्ज)रेंज के एक बहुत ही नाजुक और मांग वाले हिस्से का प्रतिनिधित्व करता है जिसे देखभाल और सावधानी से संभाला जाना चाहिए। इस क्षेत्र में, बहुत सारे मौलिक स्वर नहीं होते हैं जो किसी उपकरण या आवाज की ध्वनि का आधार बनते हैं, लेकिन बड़ी संख्या में ओवरटोन और हार्मोनिक्स होते हैं, जिनकी बदौलत ध्वनि रंगीन होती है, तीक्ष्णता और उज्ज्वल चरित्र प्राप्त करती है। आवृत्ति रेंज के इस क्षेत्र को नियंत्रित करके, आप वास्तव में ध्वनि के रंग के साथ खेल सकते हैं, इसे जीवंत, चमकदार, पारदर्शी और तेज बना सकते हैं; या, इसके विपरीत, शुष्क, मध्यम, लेकिन एक ही समय में अधिक मुखर और ड्राइविंग।

लेकिन इस सीमा पर अधिक जोर देने से ध्वनि चित्र पर अत्यधिक अवांछनीय प्रभाव पड़ता है, क्योंकि यह कान को विशेष रूप से चोट पहुंचाने, जलन पैदा करने और यहां तक ​​कि दर्दनाक असुविधा का कारण बनने लगता है। इसलिए, ऊपरी मध्य को एक नाजुक और सावधान रवैये की आवश्यकता होती है, क्योंकि इस क्षेत्र में समस्याओं के कारण, ध्वनि को बर्बाद करना या, इसके विपरीत, इसे रोचक और योग्य बनाना बहुत आसान है। आमतौर पर, ऊपरी मध्य क्षेत्र में रंग काफी हद तक स्पीकर सिस्टम की व्यक्तिपरक शैली को निर्धारित करता है।

ऊपरी मध्य के लिए धन्यवाद, स्वर और कई वाद्य अंततः बनते हैं, वे कान से स्पष्ट रूप से अलग हो जाते हैं और ध्वनि की सुगमता प्रकट होती है। यह मानव आवाज को पुन: प्रस्तुत करने की बारीकियों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि यह ऊपरी मध्य में है कि व्यंजन ध्वनियों का स्पेक्ट्रम रखा जाता है और मध्य की प्रारंभिक सीमाओं में दिखाई देने वाले स्वर जारी रहते हैं। सामान्य अर्थ में, ऊपरी मिडरेंज उन उपकरणों या आवाज़ों पर अनुकूल रूप से जोर देती है और उन्हें पूरी तरह से प्रकट करती है जो ऊपरी हार्मोनिक्स और ओवरटोन में समृद्ध हैं। विशेष रूप से, महिला स्वर और कई झुके हुए, तार वाले और पवन वाद्ययंत्र ऊपरी मध्य में वास्तव में स्पष्ट और स्वाभाविक रूप से प्रकट होते हैं।

अधिकांश वाद्ययंत्र अभी भी ऊपरी मध्य में बजते हैं, हालांकि कई पहले से ही केवल रैपर और हार्मोनिक्स के रूप में दर्शाए गए हैं। अपवाद कुछ दुर्लभ हैं, जो शुरू में सीमित कम-आवृत्ति रेंज की विशेषता रखते हैं, उदाहरण के लिए, ट्यूबा (45-2000 हर्ट्ज), जो ऊपरी मध्य में अपना अस्तित्व पूरी तरह से समाप्त कर देता है।

लो ट्रेबल (2400 हर्ट्ज से 4800 हर्ट्ज)- यह बढ़ी हुई विकृति का एक क्षेत्र/क्षेत्र है, जो यदि पथ में मौजूद है, तो आमतौर पर इस विशेष खंड में ध्यान देने योग्य हो जाता है। इसके अलावा, निचली ऊंचाई वाद्ययंत्रों और स्वरों के विभिन्न हार्मोनिक्स से भरी हुई है, जो एक ही समय में कृत्रिम रूप से बनाई गई संगीत छवि के अंतिम डिजाइन में एक बहुत ही विशिष्ट और महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। निचली ऊँचाइयाँ उच्च-आवृत्ति रेंज का मुख्य भार वहन करती हैं। ध्वनि में वे खुद को स्वरों (ज्यादातर महिला) के अवशिष्ट और आसानी से श्रव्य हार्मोनिक्स और कुछ उपकरणों के लगातार मजबूत हार्मोनिक्स के रूप में प्रकट करते हैं, जो प्राकृतिक ध्वनि रंग के अंतिम स्पर्श के साथ छवि को पूरा करते हैं।

वे व्यावहारिक रूप से उपकरणों को अलग करने और आवाजों को पहचानने में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं, हालांकि निचला ऊपरी हिस्सा बेहद जानकारीपूर्ण और मौलिक क्षेत्र बना हुआ है। मूलतः, ये आवृत्तियाँ वाद्ययंत्रों और स्वरों की संगीतमय छवियों को रेखांकित करती हैं, वे उनकी उपस्थिति का संकेत देती हैं। यदि आवृत्ति रेंज का निचला उच्च खंड विफल हो जाता है, तो भाषण शुष्क, बेजान और अधूरा हो जाएगा, लगभग यही बात वाद्य भागों के साथ होती है - चमक खो जाती है, ध्वनि स्रोत का सार विकृत हो जाता है, यह स्पष्ट रूप से अधूरा और अधूरा हो जाता है -बनाया।

किसी भी सामान्य ऑडियो सिस्टम में, उच्च आवृत्तियों की भूमिका एक अलग स्पीकर द्वारा ली जाती है जिसे ट्वीटर (उच्च-आवृत्ति) कहा जाता है। आम तौर पर आकार में छोटा, यह मध्य और विशेष रूप से निचले-अंत खंडों के समान पावर इनपुट (उचित सीमा के भीतर) के मामले में कम मांग वाला है, लेकिन ध्वनि को सही ढंग से, यथार्थवादी और कम से कम खूबसूरती से चलाने के लिए यह बेहद महत्वपूर्ण है। ट्वीटर 2000-2400 हर्ट्ज से 20,000 हर्ट्ज तक की संपूर्ण श्रव्य उच्च-आवृत्ति रेंज को कवर करता है। उच्च-आवृत्ति स्पीकर के मामले में, लगभग मिडरेंज अनुभाग के अनुरूप, सही भौतिक स्थान और दिशात्मकता बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि ट्वीटर अधिकतम रूप से न केवल ध्वनि चरण के निर्माण में शामिल होते हैं, बल्कि ठीक-ठाक की प्रक्रिया में भी शामिल होते हैं। इसे ट्यून करना.

ट्वीटर की मदद से, आप कई तरीकों से मंच को नियंत्रित कर सकते हैं, कलाकारों को करीब/दूर ला सकते हैं, उपकरणों के आकार और प्रस्तुति को बदल सकते हैं, ध्वनि के रंग और उसकी चमक के साथ खेल सकते हैं। जैसा कि मिडरेंज स्पीकर को समायोजित करने के मामले में, ट्वीटर की सही ध्वनि लगभग हर चीज से प्रभावित होती है, और अक्सर बहुत, बहुत संवेदनशील रूप से: स्पीकर का घूमना और झुकाव, इसकी ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थिति, आस-पास की सतहों से दूरी, आदि। हालाँकि, उचित ट्यूनिंग की सफलता और एचएफ अनुभाग की सूक्ष्मता स्पीकर के डिजाइन और उसके ध्रुवीय पैटर्न पर निर्भर करती है।

जो वाद्ययंत्र निचले तिहरे पर बजते हैं वे मौलिक स्वरों के बजाय मुख्य रूप से हार्मोनिक्स के माध्यम से ऐसा करते हैं। अन्यथा, निम्न-उच्च श्रेणी में, लगभग सभी वही "जीवित" रहते हैं जो मध्य-आवृत्ति खंड में थे, यानी। लगभग सभी मौजूदा। यही बात आवाज के लिए भी लागू होती है, जो विशेष रूप से निचली उच्च आवृत्तियों में सक्रिय होती है, जिसमें महिला स्वर भागों में विशेष चमक और प्रभाव सुनाई देता है।

मध्य-उच्च (4800 हर्ट्ज से 9600 हर्ट्ज)मध्यम-उच्च आवृत्ति रेंज को अक्सर धारणा की सीमा माना जाता है (उदाहरण के लिए, चिकित्सा शब्दावली में), हालांकि व्यवहार में यह सच नहीं है और यह किसी व्यक्ति की व्यक्तिगत विशेषताओं और उसकी उम्र दोनों पर निर्भर करता है (व्यक्ति जितना बड़ा होगा, उतना अधिक) धारणा सीमा कम हो जाती है)। संगीत पथ में, ये आवृत्तियाँ पवित्रता, पारदर्शिता, "हवादारता" और एक निश्चित व्यक्तिपरक पूर्णता की भावना देती हैं।

वास्तव में, रेंज का प्रस्तुत खंड ध्वनि की स्पष्टता और विस्तार में वृद्धि के बराबर है: यदि मध्य-उच्च में कोई गिरावट नहीं है, तो ध्वनि स्रोत मानसिक रूप से अंतरिक्ष में अच्छी तरह से स्थानीयकृत होता है, एक निश्चित बिंदु पर केंद्रित होता है और एक द्वारा व्यक्त किया जाता है एक निश्चित दूरी की अनुभूति; और इसके विपरीत, यदि निचले शीर्ष की कमी है, तो ध्वनि की स्पष्टता धुंधली लगती है और छवियां अंतरिक्ष में खो जाती हैं, ध्वनि धुंधली, संपीड़ित और कृत्रिम रूप से अवास्तविक हो जाती है। तदनुसार, निचले उच्च आवृत्ति खंड का विनियमन अंतरिक्ष में ध्वनि चरण को वस्तुतः "स्थानांतरित" करने की क्षमता के बराबर है, अर्थात। इसे दूर ले जाओ या इसे करीब लाओ।

मध्य-उच्च आवृत्तियाँ अंततः उपस्थिति का वांछित प्रभाव प्रदान करती हैं (या बल्कि, वे इसे पूरी तरह से पूरा करती हैं, क्योंकि प्रभाव का आधार गहरा और कम आवृत्तियों को भेदने वाला होता है), इन आवृत्तियों के लिए धन्यवाद उपकरण और आवाज यथार्थवादी और विश्वसनीय बन जाते हैं यथासंभव। हम मध्य-उच्च के बारे में यह भी कह सकते हैं कि वे वाद्य भाग और मुखर भागों दोनों के संबंध में ध्वनि में विस्तार, कई छोटी बारीकियों और ओवरटोन के लिए जिम्मेदार हैं। मध्य-उच्च खंड के अंत में, "वायु" और पारदर्शिता शुरू होती है, जिसे काफी स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है और धारणा को प्रभावित किया जा सकता है।

इस तथ्य के बावजूद कि ध्वनि लगातार कम हो रही है, रेंज के इस हिस्से में निम्नलिखित अभी भी सक्रिय हैं: पुरुष और महिला स्वर, बास ड्रम (41-8000 हर्ट्ज), टॉम्स (70-7000 हर्ट्ज), स्नेयर ड्रम (100-10000 हर्ट्ज), झांझ (190-17000 हर्ट्ज), एयर सपोर्ट ट्रॉम्बोन (80-10000 हर्ट्ज), तुरही (160-9000 हर्ट्ज), बैसून (60-9000 हर्ट्ज), सैक्सोफोन (56-1320 हर्ट्ज), शहनाई (140-15000 हर्ट्ज) हर्ट्ज), ओबो (247-15000 हर्ट्ज), बांसुरी (240-14500 हर्ट्ज), छोटी बांसुरी (600-15000 हर्ट्ज), सेलो (65-7000 हर्ट्ज), वायलिन (200-17000 हर्ट्ज), वीणा (36-15000 हर्ट्ज) ), ऑर्गन (20-7000 हर्ट्ज), सिंथेसाइज़र (20-20000 हर्ट्ज), टिमपनी (60-3000 हर्ट्ज)।

अपर ट्रेबल (9600 हर्ट्ज़ से 30000 हर्ट्ज़)एक बहुत ही जटिल और कई लोगों के लिए समझ से बाहर की रेंज, जो ज्यादातर कुछ वाद्ययंत्रों और स्वरों के लिए समर्थन प्रदान करती है। ऊपरी ऊंचाइयां मुख्य रूप से ध्वनि को वायुहीनता, पारदर्शिता, क्रिस्टलीयता, कुछ कभी-कभी सूक्ष्म जोड़ और रंग की विशेषताएं प्रदान करती हैं, जो कई लोगों के लिए महत्वहीन और यहां तक ​​​​कि अश्रव्य लग सकती हैं, लेकिन साथ ही साथ अभी भी एक बहुत ही निश्चित और विशिष्ट अर्थ रखती हैं। उच्च श्रेणी की "हाई-फाई" या यहां तक ​​कि "हाई-एंड" ध्वनि बनाने का प्रयास करते समय, ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर सबसे अधिक ध्यान दिया जाता है, क्योंकि यह ठीक ही माना जाता है कि ध्वनि में जरा सा भी विवरण नहीं खोया जा सकता।

इसके अलावा, तत्काल श्रव्य भाग के अलावा, ऊपरी ऊँचाइयों का क्षेत्र, आसानी से अल्ट्रासोनिक आवृत्तियों में बदल जाता है, फिर भी एक निश्चित मनोवैज्ञानिक प्रभाव हो सकता है: भले ही ये ध्वनियाँ स्पष्ट रूप से नहीं सुनी जाती हैं, तरंगें अंतरिक्ष में उत्सर्जित होती हैं और हो सकती हैं एक व्यक्ति द्वारा माना जाता है, जबकि मूड निर्माण के स्तर पर अधिक। वे अंततः ध्वनि की गुणवत्ता को भी प्रभावित करते हैं। सामान्य तौर पर, ये आवृत्तियाँ पूरी श्रृंखला में सबसे सूक्ष्म और कोमल होती हैं, लेकिन ये संगीत की सुंदरता, सुंदरता और स्पार्कलिंग स्वाद की अनुभूति के लिए भी जिम्मेदार होती हैं। यदि ऊपरी उच्च श्रेणी में ऊर्जा की कमी है, तो असुविधा और संगीतमय ख़ामोशी महसूस करना काफी संभव है। इसके अलावा, ऊपरी ट्रेबल की मनमौजी रेंज श्रोता को स्थानिक गहराई का एहसास कराती है, जैसे कि वह मंच में गहराई से डूबा हुआ हो और ध्वनि को ढक रहा हो। हालाँकि, निर्दिष्ट संकीर्ण सीमा में ध्वनि संतृप्ति की अधिकता ध्वनि को अत्यधिक "रेतीली" और अप्राकृतिक रूप से पतली बना सकती है।

ऊपरी उच्च आवृत्ति रेंज पर चर्चा करते समय, "सुपर ट्वीटर" नामक ट्वीटर का उल्लेख करना भी उचित है, जो वास्तव में एक नियमित ट्वीटर का संरचनात्मक रूप से विस्तारित संस्करण है। इस तरह के स्पीकर को ऊपरी दिशा में रेंज के एक बड़े हिस्से को कवर करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि एक पारंपरिक ट्वीटर की ऑपरेटिंग रेंज कथित सीमित निशान पर समाप्त होती है, जिसके ऊपर मानव कान सैद्धांतिक रूप से ध्वनि जानकारी नहीं समझता है, यानी। 20 kHz, तो सुपर ट्वीटर इस सीमा को 30-35 kHz तक बढ़ा सकता है।

ऐसे परिष्कृत स्पीकर के कार्यान्वयन के पीछे का विचार बहुत दिलचस्प और उत्सुक है, यह "हाई-फाई" और "हाई-एंड" की दुनिया से आता है, जहां यह माना जाता है कि संगीत पथ में किसी भी आवृत्तियों को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है और, भले ही हम उन्हें सीधे तौर पर न सुनें, फिर भी वे किसी विशेष रचना के लाइव प्रदर्शन के दौरान शुरू में मौजूद रहते हैं, जिसका अर्थ है कि वे अप्रत्यक्ष रूप से कुछ प्रभाव डाल सकते हैं। सुपर ट्वीटर के साथ स्थिति केवल इस तथ्य से जटिल है कि सभी उपकरण (ध्वनि स्रोत/प्लेयर, एम्पलीफायर, आदि) ऊपर से आवृत्तियों को काटे बिना, पूरी रेंज में सिग्नल आउटपुट करने में सक्षम नहीं हैं। यही बात रिकॉर्डिंग के लिए भी सच है, जो अक्सर फ़्रीक्वेंसी रेंज में कटौती और गुणवत्ता की हानि के साथ की जाती है।

वास्तविकता में पारंपरिक खंडों में श्रव्य आवृत्ति रेंज का विभाजन लगभग इस तरह दिखता है जैसा कि ऊपर वर्णित है; विभाजन की मदद से ध्वनि पथ में समस्याओं को समझना आसान होता है ताकि उन्हें खत्म किया जा सके या ध्वनि को समतल किया जा सके। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति ध्वनि की कुछ अनूठी मानक छवि की कल्पना करता है जो केवल उसके लिए समझ में आती है, केवल उसकी स्वाद प्राथमिकताओं के अनुसार, मूल ध्वनि की प्रकृति सभी ध्वनि आवृत्तियों के औसत के बराबर या बल्कि संतुलित होती है। इसलिए, सही स्टूडियो ध्वनि हमेशा संतुलित और शांत होती है, इसमें ध्वनि आवृत्तियों का पूरा स्पेक्ट्रम आवृत्ति प्रतिक्रिया (आयाम-आवृत्ति प्रतिक्रिया) ग्राफ पर एक सपाट रेखा की ओर जाता है। वही दिशा असंगत "हाई-फाई" और "हाई-एंड" को लागू करने की कोशिश कर रही है: संपूर्ण श्रव्य सीमा में चोटियों और गिरावट के बिना, सबसे समान और संतुलित ध्वनि प्राप्त करने के लिए। औसत अनुभवहीन श्रोता के लिए ऐसी ध्वनि प्रकृति में उबाऊ और अनुभवहीन लग सकती है, जिसमें चमक की कमी है और कोई दिलचस्पी नहीं है, लेकिन वास्तव में यह ध्वनि वास्तव में सही है, जो ब्रह्मांड के नियमों के अनुरूप संतुलन के लिए प्रयास करती है। हम जो जीते हैं वह स्वयं प्रकट होता है।

किसी भी तरह, किसी के ऑडियो सिस्टम के ढांचे के भीतर एक निश्चित ध्वनि चरित्र को फिर से बनाने की इच्छा पूरी तरह से श्रोता की प्राथमिकताओं पर निर्भर करती है। कुछ लोगों को शक्तिशाली निम्न की प्रधानता वाली ध्वनि पसंद होती है, दूसरों को "उठाई गई" ऊँचाइयों की बढ़ी हुई चमक पसंद होती है, अन्य लोग बीच में जोर दिए गए कठोर स्वरों का आनंद लेते हुए घंटों बिता सकते हैं... बड़ी संख्या में धारणा विकल्प और जानकारी हो सकती है सीमा के सशर्त खंडों में आवृत्ति विभाजन से किसी को भी मदद मिलेगी जो अपने सपनों की ध्वनि बनाना चाहता है, केवल अब उन नियमों की बारीकियों और सूक्ष्मताओं की अधिक संपूर्ण समझ के साथ जिनके लिए एक भौतिक घटना के रूप में ध्वनि विषय है।

अभ्यास में ध्वनि रेंज की कुछ आवृत्तियों (प्रत्येक अनुभाग में इसे ऊर्जा से भरना) के साथ संतृप्ति की प्रक्रिया को समझने से न केवल किसी भी ऑडियो सिस्टम की स्थापना में आसानी होगी और सिद्धांत रूप में एक मंच बनाना संभव हो जाएगा, बल्कि यह भी प्रदान करेगा ध्वनि की विशिष्ट प्रकृति का आकलन करने में अमूल्य अनुभव। अनुभव के साथ, एक व्यक्ति तुरंत कान से ध्वनि दोषों की पहचान करने में सक्षम होगा, और रेंज के एक निश्चित हिस्से में समस्याओं का बहुत सटीक वर्णन करेगा और ध्वनि चित्र को बेहतर बनाने के लिए संभावित समाधान सुझाएगा। ध्वनि समायोजन विभिन्न तरीकों का उपयोग करके किया जा सकता है, जहां आप उदाहरण के लिए "लीवर" के रूप में एक इक्वलाइज़र का उपयोग कर सकते हैं, या स्पीकर के स्थान और दिशा के साथ "खेल" सकते हैं - जिससे प्रारंभिक तरंग प्रतिबिंब की प्रकृति बदल जाती है, खड़ी तरंगें समाप्त हो जाती हैं, वगैरह। यह एक "पूरी तरह से अलग कहानी" और अलग-अलग लेखों के लिए एक विषय होगा।

संगीत शब्दावली में मानव आवाज की आवृत्ति रेंज

मानव आवाज़ संगीत में एक मुखर भाग के रूप में एक अलग और विशिष्ट भूमिका निभाती है, क्योंकि इस घटना की प्रकृति वास्तव में आश्चर्यजनक है। मानव आवाज बहुत बहुमुखी है और पियानो जैसे कुछ उपकरणों को छोड़कर, इसकी सीमा (संगीत वाद्ययंत्रों की तुलना में) सबसे व्यापक है।
इसके अलावा, अलग-अलग उम्र में एक व्यक्ति अलग-अलग पिचों की आवाजें निकाल सकता है, बचपन में अल्ट्रासोनिक ऊंचाई तक, वयस्कता में एक आदमी की आवाज बेहद कम होने में काफी सक्षम होती है। यहाँ, पहले की तरह, किसी व्यक्ति के स्वर रज्जु की व्यक्तिगत विशेषताएँ अत्यंत महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि ऐसे लोग हैं जो 5 सप्तक की सीमा में अपनी आवाज़ से आश्चर्यचकित कर सकते हैं!

बच्चों के
• ऑल्टो (कम)
• सोप्रानो (उच्च)
• तिगुना (लड़कों के लिए उच्च)

पुरुषों के लिए
• बास प्रोफुंडो (सुपर लो) 43.7-262 हर्ट्ज
• बास (कम) 82-349 हर्ट्ज़
• बैरिटोन (मध्यम) 110-392 हर्ट्ज़
• टेनर (उच्च) 132-532 हर्ट्ज
• टेनर-अल्टिनो (सुपर हाई) 131-700 हर्ट्ज़

महिलाएं
• कॉन्ट्राल्टो (कम) 165-692 हर्ट्ज़
• मेज़ो-सोप्रानो (मध्यम) 220-880 हर्ट्ज़
• सोप्रानो (उच्च) 262-1046 हर्ट्ज़
• कलरतुरा सोप्रानो (सुपर हाई) 1397 हर्ट्ज़

मानव श्रवण

सुनवाई- जैविक जीवों की अपने श्रवण अंगों से ध्वनियों को समझने की क्षमता; श्रवण यंत्र का एक विशेष कार्य, जो हवा या पानी जैसे वातावरण में ध्वनि कंपन से उत्तेजित होता है। जैविक दूरवर्ती संवेदनाओं में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है। श्रवण संवेदी प्रणाली द्वारा प्रदान किया गया।

जब कंपन हवा के माध्यम से प्रसारित होता है तो मानव श्रवण 16 हर्ट्ज से 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम होता है, और जब खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि प्रसारित होती है तो 220 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम होती है। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियाँ थोड़ा व्यावहारिक महत्व रखती हैं क्योंकि वे तेज़ी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज से नीचे के कंपन को कंपन इंद्रिय के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुनने में सक्षम है, श्रवण या ध्वनि सीमा कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है, और निम्न आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता काफी हद तक व्यक्ति पर निर्भर करती है: उसकी उम्र, लिंग, आनुवंशिकता, सुनने की बीमारियों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। कुछ लोग अपेक्षाकृत उच्च आवृत्तियों की ध्वनियों को समझने में सक्षम हैं - 22 किलोहर्ट्ज़ तक, और संभवतः इससे भी अधिक।
मनुष्यों में, अधिकांश स्तनधारियों की तरह, सुनने का अंग कान है। कई जानवरों में, श्रवण धारणा विभिन्न अंगों के संयोजन के माध्यम से की जाती है, जो स्तनधारी कान से संरचना में काफी भिन्न हो सकती है। कुछ जानवर ध्वनिक कंपन को समझने में सक्षम हैं जो मनुष्यों (अल्ट्रासाउंड या इन्फ्रासाउंड) के लिए श्रव्य नहीं हैं। चमगादड़ उड़ान के दौरान इकोलोकेशन के लिए अल्ट्रासाउंड का उपयोग करते हैं। कुत्ते अल्ट्रासाउंड सुनने में सक्षम हैं, जिस पर मूक सीटी काम करती है। इस बात के प्रमाण हैं कि व्हेल और हाथी संचार के लिए इन्फ्रासाउंड का उपयोग कर सकते हैं।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

श्रवण प्रणाली के संचालन का तंत्र:

किसी भी प्रकृति के ध्वनि संकेत को भौतिक विशेषताओं के एक निश्चित समूह द्वारा वर्णित किया जा सकता है:
आवृत्ति, तीव्रता, अवधि, समय संरचना, स्पेक्ट्रम, आदि।

वे कुछ व्यक्तिपरक संवेदनाओं के अनुरूप होते हैं जो तब उत्पन्न होती हैं जब श्रवण प्रणाली ध्वनियों को समझती है: मात्रा, पिच, समय, धड़कन, व्यंजन-असंगति, मास्किंग, स्थानीयकरण-स्टीरियो प्रभाव, आदि।
श्रवण संवेदनाएँ भौतिक विशेषताओं से अस्पष्ट और अरेखीय तरीके से संबंधित होती हैं, उदाहरण के लिए, ध्वनि की तीव्रता ध्वनि की तीव्रता, उसकी आवृत्ति, स्पेक्ट्रम आदि पर निर्भर करती है। पिछली शताब्दी में, फेचनर का कानून स्थापित किया गया था, जो पुष्टि करता है कि यह संबंध अरेखीय है: "संवेदनाएँ
उत्तेजना के लघुगणक के अनुपात के समानुपाती होते हैं।" उदाहरण के लिए, आयतन में परिवर्तन की संवेदनाएँ मुख्य रूप से तीव्रता के लघुगणक में परिवर्तन, ऊँचाई - आवृत्ति के लघुगणक में परिवर्तन आदि से जुड़ी होती हैं।

वह उन सभी ध्वनि सूचनाओं को पहचानता है जो एक व्यक्ति को बाहरी दुनिया से प्राप्त होती है (यह कुल का लगभग 25% है) श्रवण प्रणाली और मस्तिष्क के उच्च भागों के काम की मदद से, इसे अपनी संवेदनाओं की दुनिया में अनुवादित करता है। , और इस पर कैसे प्रतिक्रिया देनी है, इस पर निर्णय लेता है।
इससे पहले कि हम इस समस्या का अध्ययन करना शुरू करें कि श्रवण प्रणाली पिच को कैसे समझती है, आइए हम श्रवण प्रणाली के संचालन के तंत्र पर संक्षेप में ध्यान दें।
इस दिशा में अब कई नये और बेहद दिलचस्प परिणाम प्राप्त हुए हैं।
श्रवण प्रणाली एक प्रकार की सूचना प्राप्तकर्ता है और इसमें श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग और उच्च भाग शामिल होते हैं। श्रवण विश्लेषक के परिधीय भाग में ध्वनि संकेतों के परिवर्तन की प्रक्रियाओं का सबसे अधिक अध्ययन किया गया है।

परिधीय भाग

यह एक ध्वनिक एंटीना है जो ध्वनि संकेत प्राप्त करता है, स्थानीयकृत करता है, फोकस करता है और बढ़ाता है;
- माइक्रोफोन;
- आवृत्ति और समय विश्लेषक;
- एक एनालॉग-टू-डिजिटल कनवर्टर जो एनालॉग सिग्नल को बाइनरी तंत्रिका आवेगों - विद्युत निर्वहन में परिवर्तित करता है।

परिधीय श्रवण प्रणाली का एक सामान्य दृश्य पहले चित्र में दिखाया गया है। आमतौर पर, परिधीय श्रवण प्रणाली को तीन भागों में विभाजित किया जाता है: बाहरी, मध्य और आंतरिक कान।

बाहरी कानइसमें पिन्ना और श्रवण नलिका शामिल होती है, जो एक पतली झिल्ली में समाप्त होती है जिसे ईयरड्रम कहा जाता है।
बाहरी कान और सिर एक बाहरी ध्वनिक एंटीना के घटक हैं जो कान के पर्दे को बाहरी ध्वनि क्षेत्र से जोड़ता (मिलाता) है।
बाहरी कानों के मुख्य कार्य द्विकर्ण (स्थानिक) धारणा, ध्वनि स्रोत स्थानीयकरण, और ध्वनि ऊर्जा का प्रवर्धन हैं, विशेष रूप से मध्य और उच्च-आवृत्ति क्षेत्रों में।

श्रवण नहर यह 22.5 मिमी लंबी एक घुमावदार बेलनाकार ट्यूब है, जिसकी पहली गुंजयमान आवृत्ति लगभग 2.6 किलोहर्ट्ज़ है, इसलिए इस आवृत्ति रेंज में यह ध्वनि संकेत को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाती है, और यह वह जगह है जहां अधिकतम श्रवण संवेदनशीलता का क्षेत्र स्थित है।

कान का परदा - 74 माइक्रोन की मोटाई वाली एक पतली फिल्म, एक शंकु के आकार की होती है, जिसका सिरा मध्य कान की ओर होता है।
कम आवृत्तियों पर यह पिस्टन की तरह चलता है, उच्च आवृत्तियों पर यह नोडल लाइनों की एक जटिल प्रणाली बनाता है, जो ध्वनि को बढ़ाने के लिए भी महत्वपूर्ण है।

बीच का कान- वायुमंडलीय दबाव को बराबर करने के लिए यूस्टेशियन ट्यूब द्वारा नासोफरीनक्स से जुड़ी एक हवा से भरी गुहा।
जब वायुमंडलीय दबाव बदलता है, तो हवा मध्य कान में प्रवेश कर सकती है या छोड़ सकती है, इसलिए कान का पर्दा स्थैतिक दबाव में धीमे बदलाव - उतरना और चढ़ना आदि पर प्रतिक्रिया नहीं करता है। मध्य कान में तीन छोटी श्रवण अस्थियाँ होती हैं:
मैलियस, इनकस और स्टेपीज़।
मैलियस एक सिरे पर ईयरड्रम से जुड़ा होता है, दूसरे सिरे पर यह इनकस के संपर्क में आता है, जो एक छोटे लिगामेंट की मदद से स्टेप्स से जुड़ा होता है। स्टेप्स का आधार आंतरिक कान में अंडाकार खिड़की से जुड़ा होता है।

बीच का काननिम्नलिखित कार्य करता है:
आंतरिक कान के कोक्लीअ के तरल वातावरण के साथ वायु पर्यावरण की बाधा का मिलान; तेज़ आवाज़ से सुरक्षा (ध्वनिक प्रतिवर्त); प्रवर्धन (लीवर तंत्र), जिसके कारण आंतरिक कान में संचारित ध्वनि दबाव कान के परदे पर पड़ने वाले दबाव की तुलना में लगभग 38 डीबी तक बढ़ जाता है।

भीतरी कान टेम्पोरल हड्डी में नहरों की भूलभुलैया में स्थित है, और इसमें संतुलन का अंग (वेस्टिबुलर उपकरण) और कोक्लीअ शामिल हैं।

घोंघा(कोक्लीअ) श्रवण धारणा में एक प्रमुख भूमिका निभाता है। यह परिवर्तनीय क्रॉस-सेक्शन की एक ट्यूब है, जो सांप की पूंछ की तरह तीन बार कुंडलित होती है। जब इसे खोला जाता है, तो यह 3.5 सेमी लंबा होता है। अंदर, घोंघे की संरचना बेहद जटिल होती है। अपनी पूरी लंबाई के साथ, यह दो झिल्लियों द्वारा तीन गुहाओं में विभाजित है: स्केला वेस्टिबुल, मध्य गुहा और स्केला टिम्पनी।

झिल्ली के यांत्रिक कंपनों का तंत्रिका तंतुओं के पृथक विद्युत आवेगों में परिवर्तन कोर्टी के अंग में होता है। जब बेसिलर झिल्ली कंपन करती है, तो बाल कोशिकाओं पर सिलिया झुक जाती है, और यह एक विद्युत क्षमता उत्पन्न करती है, जो विद्युत तंत्रिका आवेगों के प्रवाह का कारण बनती है जो आगे की प्रक्रिया और प्रतिक्रिया के लिए प्राप्त ध्वनि संकेत के बारे में सभी आवश्यक जानकारी मस्तिष्क तक ले जाती है।

श्रवण प्रणाली के उच्च भागों (श्रवण प्रांतस्था सहित) को एक तार्किक प्रोसेसर के रूप में माना जा सकता है जो शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ उपयोगी ध्वनि संकेतों की पहचान (डीकोड) करता है, उन्हें कुछ विशेषताओं के अनुसार समूहित करता है, स्मृति में छवियों के साथ उनकी तुलना करता है, उनका निर्धारण करता है सूचना का मूल्य और प्रतिक्रिया कार्यों के बारे में निर्णय लेता है।

ऑडियो का विषय मानव श्रवण के बारे में थोड़ा और विस्तार से बात करने लायक है। हमारी धारणा कितनी व्यक्तिपरक है? क्या आपकी श्रवण शक्ति का परीक्षण कराना संभव है? आज आप यह पता लगाने का सबसे आसान तरीका सीखेंगे कि क्या आपकी सुनवाई पूरी तरह से तालिका मूल्यों से मेल खाती है।

यह ज्ञात है कि औसत व्यक्ति 16 से 20,000 हर्ट्ज (स्रोत के आधार पर - 16,000 हर्ट्ज) की सीमा में श्रवण अंगों के साथ ध्वनिक तरंगों को समझने में सक्षम है। इस रेंज को श्रव्य रेंज कहा जाता है।

20 हर्ट्ज	एक गुंजन जिसे केवल महसूस किया जाता है, सुना नहीं जाता। इसे मुख्य रूप से टॉप-एंड ऑडियो सिस्टम द्वारा पुन: प्रस्तुत किया जाता है, इसलिए चुप्पी के मामले में इसे ही दोषी ठहराया जाता है
30 हर्ट्ज	यदि आप सुन नहीं सकते हैं, तो संभवतः प्लेबैक समस्याएँ फिर से होंगी
40 हर्ट्ज	यह बजट और मध्य कीमत वाले स्पीकर में सुना जा सकेगा। लेकिन यह बहुत शांत है
50 हर्ट्ज	विद्युत धारा की गड़गड़ाहट. सुनने योग्य होना चाहिए
60 हर्ट्ज	सबसे सस्ते हेडफ़ोन और स्पीकर के माध्यम से भी श्रव्य (100 हर्ट्ज तक की हर चीज़ की तरह, श्रवण नहर से प्रतिबिंब के कारण मूर्त)
100 हर्ट्ज	कम आवृत्तियों का अंत. प्रत्यक्ष श्रव्यता सीमा की शुरुआत
200 हर्ट्ज	मध्य आवृत्तियाँ
500 हर्ट्ज
1 किलोहर्ट्ज़
2 किलोहर्ट्ज़
5 किलोहर्ट्ज़	उच्च आवृत्ति रेंज की शुरुआत
10 किलोहर्ट्ज़	यदि यह आवृत्ति नहीं सुनी जाती है, तो सुनने में गंभीर समस्याएँ होने की संभावना है। डॉक्टर का परामर्श आवश्यक
12 किलोहर्ट्ज़	इस आवृत्ति को सुनने में असमर्थता श्रवण हानि के प्रारंभिक चरण का संकेत दे सकती है।
15 किलोहर्ट्ज़	एक ऐसी ध्वनि जिसे 60 वर्ष से अधिक उम्र के कुछ लोग नहीं सुन सकते
16 किलोहर्ट्ज़	पिछले वाले के विपरीत, यह आवृत्ति 60 वर्ष की आयु के बाद लगभग सभी लोगों द्वारा नहीं सुनी जाती है
17 किलोहर्ट्ज़	मध्य आयु में पहले से ही कई लोगों के लिए आवृत्ति समस्याग्रस्त है
18 किलोहर्ट्ज़	इस आवृत्ति को सुनने में समस्याएँ सुनने में उम्र से संबंधित परिवर्तनों की शुरुआत हैं। अब आप वयस्क हैं. :)
19 किलोहर्ट्ज़	औसत सुनवाई की आवृत्ति सीमित करें
20 किलोहर्ट्ज़	इस आवृत्ति को केवल बच्चे ही सुन सकते हैं। क्या यह सच है

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यह परीक्षण आपको एक मोटा अनुमान देने के लिए पर्याप्त है, लेकिन यदि आप 15 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की आवाज़ नहीं सुन सकते हैं, तो आपको डॉक्टर को दिखाना चाहिए।

कृपया ध्यान दें कि कम आवृत्ति श्रव्यता समस्या सबसे अधिक संभावना से संबंधित है।

अक्सर, "पुनरुत्पादित रेंज: 1-25,000 हर्ट्ज" की शैली में बॉक्स पर शिलालेख विपणन भी नहीं है, बल्कि निर्माता की ओर से एक सरासर झूठ है।

दुर्भाग्य से, कंपनियों को सभी ऑडियो सिस्टम को प्रमाणित करने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए यह साबित करना लगभग असंभव है कि यह झूठ है। स्पीकर या हेडफ़ोन सीमा आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न कर सकते हैं... सवाल यह है कि कैसे और किस मात्रा में।

15 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर के स्पेक्ट्रम मुद्दे उम्र से संबंधित एक काफी सामान्य घटना है जिसका उपयोगकर्ताओं को सामना करना पड़ सकता है। लेकिन 20 किलोहर्ट्ज़ (वही जिसके लिए ऑडियोफाइल्स बहुत संघर्ष करते हैं) आमतौर पर केवल 8-10 वर्ष से कम उम्र के बच्चे ही सुनते हैं।

सभी फाइलों को सिलसिलेवार सुनना ही काफी है. अधिक विस्तृत अध्ययन के लिए, आप न्यूनतम मात्रा से शुरू करके, धीरे-धीरे इसे बढ़ाते हुए, नमूने खेल सकते हैं। यह आपको अधिक सही परिणाम प्राप्त करने की अनुमति देगा यदि आपकी सुनवाई पहले से ही थोड़ी क्षतिग्रस्त है (याद रखें कि कुछ आवृत्तियों को समझने के लिए आपको एक निश्चित सीमा मूल्य से अधिक की आवश्यकता होती है, जो, जैसा कि था, खुलता है और श्रवण सहायता को इसे सुनने में मदद करता है)।

क्या आप उस संपूर्ण आवृत्ति रेंज को सुनते हैं जो करने में सक्षम है?

श्रवण हानि एक रोग संबंधी स्थिति है जिसमें सुनने में कमी और बोली जाने वाली भाषा को समझने में कठिनाई होती है। यह अक्सर होता है, खासकर बुजुर्गों में। हालाँकि, आजकल युवा लोगों और बच्चों सहित श्रवण हानि के पहले विकसित होने की प्रवृत्ति देखी जा रही है। सुनने की शक्ति कितनी कमज़ोर है, इसके आधार पर श्रवण हानि को अलग-अलग डिग्री में विभाजित किया जाता है।

डेसीबल और हर्ट्ज़ क्या हैं

किसी भी ध्वनि या शोर को दो मापदंडों द्वारा पहचाना जा सकता है: पिच और ध्वनि की तीव्रता।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव

ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग के दोलन की संख्या से निर्धारित होती है और इसे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त किया जाता है: हर्ट्ज़ जितना अधिक होगा, पिच उतनी ही अधिक होगी। उदाहरण के लिए, एक नियमित पियानो पर बाईं ओर की सबसे पहली सफेद कुंजी (उपसंविदा का "ए") 27.500 हर्ट्ज पर कम ध्वनि उत्पन्न करती है, और दाईं ओर की सबसे आखिरी सफेद कुंजी (पांचवें सप्तक का "सी") ) 4186.0 हर्ट्ज़ की धीमी ध्वनि उत्पन्न करता है।

मानव कान 16-20,000 हर्ट्ज़ की सीमा के भीतर ध्वनियों को पहचानने में सक्षम है। 16 हर्ट्ज़ से नीचे की हर चीज़ को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20,000 से ऊपर की हर चीज़ को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड और इन्फ्रासाउंड दोनों ही मानव कान द्वारा नहीं समझे जाते हैं, लेकिन शरीर और मानस को प्रभावित कर सकते हैं।

आवृत्ति के आधार पर, सभी श्रव्य ध्वनियों को उच्च-, मध्य- और निम्न-आवृत्ति में विभाजित किया जा सकता है। कम-आवृत्ति ध्वनियों में 500 हर्ट्ज तक की ध्वनियाँ, 500-10,000 हर्ट्ज की सीमा के भीतर मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ, उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ 10,000 हर्ट्ज से अधिक की आवृत्ति वाली सभी ध्वनियाँ शामिल हैं। मानव कान, समान प्रभाव बल के साथ, बेहतर मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ सुनता है, जिन्हें तेज़ माना जाता है। तदनुसार, निम्न- और उच्च-आवृत्ति आवृत्तियाँ अधिक शांत तरीके से "सुनी" जाती हैं, या यहाँ तक कि "ध्वनि करना बंद" कर देती हैं। सामान्य तौर पर, 40-50 वर्षों के बाद, ध्वनियों की श्रव्यता की ऊपरी सीमा 20,000 से घटकर 16,000 हर्ट्ज़ हो जाती है।

ध्वनि की शक्ति

यदि कान बहुत तेज़ ध्वनि के संपर्क में आता है, तो कान का पर्दा फट सकता है। नीचे दी गई तस्वीर में एक सामान्य झिल्ली है, शीर्ष पर एक दोष वाली झिल्ली है।

कोई भी ध्वनि श्रवण अंग को विभिन्न तरीकों से प्रभावित कर सकती है। यह इसकी ध्वनि की तीव्रता या तीव्रता पर निर्भर करता है, जिसे डेसीबल (डीबी) में मापा जाता है।

सामान्य श्रवण 0 डीबी और उससे ऊपर की ध्वनियों को अलग करने में सक्षम है। 120 डीबी से अधिक की तेज़ ध्वनि के संपर्क में आने पर।

मानव कान 80-85 डीबी तक की सीमा में सबसे अधिक आरामदायक महसूस करता है।

तुलना के लिए:

• शांत मौसम में शीतकालीन वन - लगभग 0 डीबी,
• जंगल, पार्क में पत्तों की सरसराहट - 20-30 डीबी,
• सामान्य बातचीत भाषण, कार्यालय का काम - 40-60 डीबी,
• कार के इंटीरियर में इंजन का शोर - 70-80 डीबी,
• तेज़ चीखें - 85-90 डीबी,
• वज्रपात - 100 डीबी,
• इससे 1 मीटर की दूरी पर एक जैकहैमर - लगभग 120 डीबी।

ध्वनि स्तर के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

आमतौर पर, श्रवण हानि की निम्नलिखित डिग्री को प्रतिष्ठित किया जाता है:

• सामान्य श्रवण - एक व्यक्ति 0 से 25 डीबी और उससे अधिक की ध्वनि सुनता है। वह पत्तों की सरसराहट, जंगल में पक्षियों का गाना, दीवार घड़ी की टिक-टिक आदि सुन सकता है।
• बहरापन:

1. I डिग्री (हल्का) - एक व्यक्ति को 26-40 dB की ध्वनियाँ सुनाई देने लगती हैं।
2. II डिग्री (मध्यम) - ध्वनियों की धारणा की सीमा 40-55 डीबी से शुरू होती है।
3. III डिग्री (गंभीर) - 56-70 डीबी तक की ध्वनि सुनता है।
4. IV डिग्री (गहरा) - 71-90 डीबी से।

• बहरापन वह स्थिति है जब कोई व्यक्ति 90 डीबी से अधिक ऊंची आवाज नहीं सुन पाता है।

श्रवण हानि की डिग्री का संक्षिप्त संस्करण:

1. हल्की डिग्री - 50 डीबी से कम ध्वनि को समझने की क्षमता। एक व्यक्ति 1 मीटर से अधिक की दूरी पर बोली जाने वाली भाषा को लगभग पूरी तरह से समझता है।
2. मध्यम डिग्री - ध्वनियों की धारणा की सीमा 50-70 डीबी की मात्रा से शुरू होती है। एक दूसरे के साथ संचार करना कठिन है, क्योंकि इस मामले में एक व्यक्ति 1 मीटर तक की दूरी पर भी भाषण अच्छी तरह से सुनता है।
3. गंभीर डिग्री - 70 डीबी से अधिक। सामान्य तीव्रता की वाणी अब सुनाई नहीं देती या कान में समझ में नहीं आती। आपको चिल्लाना होगा या विशेष श्रवण यंत्र का उपयोग करना होगा।

रोजमर्रा के व्यावहारिक जीवन में, विशेषज्ञ श्रवण हानि के एक अन्य वर्गीकरण का उपयोग कर सकते हैं:

1. सामान्य सुनवाई. एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक की दूरी पर बोली जाने वाली वाणी और फुसफुसाहट सुनता है।
2. हल्की सुनवाई हानि. एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक दूरी से बोली जाने वाली बात को समझता है, लेकिन 3-6 मीटर से अधिक दूर से फुसफुसाहट नहीं सुनता है। रोगी पृष्ठभूमि शोर में भी भाषण को अलग कर सकता है।
3. मध्यम श्रवण हानि. फुसफुसाते हुए को 1-3 मीटर से अधिक की दूरी पर और सामान्य मौखिक भाषण - 4-6 मीटर तक पहचाना जा सकता है। बाहरी शोर से भाषण की धारणा बाधित हो सकती है।
4. श्रवण हानि की महत्वपूर्ण डिग्री. वार्तालाप भाषण को 2-4 मीटर की दूरी से अधिक नहीं सुना जा सकता है, और फुसफुसाते हुए - 0.5-1 मीटर तक। शब्दों की एक अस्पष्ट धारणा है; कुछ व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों को कई बार दोहराया जाना पड़ता है।
5. गंभीर डिग्री. कान के पास भी फुसफुसाहट व्यावहारिक रूप से अप्रभेद्य होती है; 2 मीटर से कम दूरी पर चिल्लाने पर भी मौखिक भाषण को मुश्किल से पहचाना जा सकता है। वह होठों को अधिक पढ़ता है।

ध्वनि की ऊंचाई के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

• समूह I मरीज़ 125-150 हर्ट्ज़ की सीमा में केवल कम आवृत्तियों को ही समझने में सक्षम हैं। वे केवल धीमी और ऊंची आवाजों पर ही प्रतिक्रिया देते हैं।
• समूह II. इस मामले में, धारणा के लिए उच्च आवृत्तियाँ उपलब्ध हो जाती हैं, जो 150 से 500 हर्ट्ज तक होती हैं। आमतौर पर, सरल रूप से बोले जाने वाले स्वर "ओ" और "यू" बोधगम्य हो जाते हैं।
• तृतीय समूह. निम्न और मध्यम आवृत्तियों (1000 हर्ट्ज तक) की अच्छी धारणा। ऐसे मरीज़ पहले से ही संगीत सुनते हैं, दरवाज़े की घंटी को पहचानते हैं, लगभग सभी स्वर सुनते हैं, और सरल वाक्यांशों और व्यक्तिगत शब्दों के अर्थ को समझते हैं।
• चतुर्थ समूह. 2000 हर्ट्ज तक की आवृत्तियाँ धारणा के लिए उपलब्ध हो जाती हैं। मरीज़ लगभग सभी ध्वनियों, साथ ही व्यक्तिगत वाक्यांशों और शब्दों को अलग-अलग पहचानते हैं। वे वाणी को समझते हैं।

श्रवण हानि का यह वर्गीकरण न केवल श्रवण सहायता के सही चयन के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि श्रवण हानि के लिए बच्चों को नियमित या विशेष स्कूल में रखने के लिए भी महत्वपूर्ण है।

श्रवण हानि का निदान

ऑडियोमेट्री किसी मरीज में श्रवण हानि की डिग्री निर्धारित करने में मदद करेगी।

श्रवण हानि की डिग्री को पहचानने और निर्धारित करने का सबसे सटीक और विश्वसनीय तरीका ऑडियोमेट्री है। इस प्रयोजन के लिए, रोगी विशेष हेडफ़ोन पहनता है जिसमें उचित आवृत्तियों और शक्ति का संकेत दिया जाता है। यदि विषय सिग्नल सुनता है, तो वह डिवाइस बटन दबाकर या सिर हिलाकर उसे बताता है। ऑडियोमेट्री के परिणामों के आधार पर, श्रवण धारणा (ऑडियोग्राम) का एक संबंधित वक्र बनाया जाता है, जिसका विश्लेषण न केवल सुनवाई हानि की डिग्री की पहचान करने की अनुमति देता है, बल्कि कुछ स्थितियों में प्रकृति की अधिक गहराई से समझ प्राप्त करने की भी अनुमति देता है। श्रवण हानि का.
कभी-कभी, ऑडियोमेट्री आयोजित करते समय, वे हेडफ़ोन नहीं पहनते हैं, बल्कि ट्यूनिंग फ़ोर्क का उपयोग करते हैं या बस रोगी से कुछ दूरी पर कुछ शब्दों का उच्चारण करते हैं।

डॉक्टर को कब दिखाना है

ईएनटी डॉक्टर से संपर्क करना आवश्यक है यदि:

1. आप बोलने वाले की ओर अपना सिर घुमाने लगे और साथ ही आप उसे सुनने के लिए जोर लगाने लगे।
2. आपके साथ रहने वाले रिश्तेदार या आपसे मिलने आने वाले दोस्त इस बात को लेकर टिप्पणी करते हैं कि आपने टीवी, रेडियो या प्लेयर बहुत तेज़ आवाज़ में चालू कर दिया है।
3. दरवाज़े की घंटी पहले की तरह स्पष्ट रूप से नहीं बजती है, या हो सकता है कि अब आप इसे बिल्कुल भी न सुनें।
4. फ़ोन पर बात करते समय, आप दूसरे व्यक्ति को ज़ोर से और अधिक स्पष्ट रूप से बोलने के लिए कहते हैं।
5. वे आपसे जो कहा गया था उसे दोबारा दोहराने के लिए कहने लगे।
6. अगर आपके आस-पास शोर है तो अपने वार्ताकार को सुनना और वह क्या कह रहा है उसे समझना बहुत मुश्किल हो जाता है।

इस तथ्य के बावजूद कि, सामान्य तौर पर, जितनी जल्दी सही निदान किया जाता है और उपचार शुरू किया जाता है, परिणाम उतने ही बेहतर होंगे और संभावना अधिक होगी कि सुनवाई कई वर्षों तक बनी रहेगी।