ακουστικό εύρος. "Ελάχιστη αισθητή διαφορά"

Η κώφωση είναι παθολογική κατάστασηπου χαρακτηρίζεται από απώλεια ακοής και δυσκολία στην κατανόηση της προφορικής γλώσσας. Εμφανίζεται αρκετά συχνά, ιδιαίτερα στους ηλικιωμένους. Ωστόσο, σήμερα υπάρχει μια τάση προς περισσότερα πρώιμη ανάπτυξηαπώλεια ακοής, συμπεριλαμβανομένων των νέων και των παιδιών. Ανάλογα με το πόσο εξασθενημένη είναι η ακοή, η απώλεια ακοής χωρίζεται σε διαφορετικούς βαθμούς.

Τι είναι τα ντεσιμπέλ και τα hertz

Οποιοσδήποτε ήχος ή θόρυβος μπορεί να χαρακτηριστεί από δύο παραμέτρους: ύψος και ένταση ήχου.

Πίσσα

Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τον αριθμό των δονήσεων του ηχητικού κύματος και εκφράζεται σε Hertz (Hz): όσο υψηλότερο είναι το hertz, τόσο υψηλότερος είναι ο τόνος. Για παράδειγμα, το πρώτο λευκό πλήκτρο στα αριστερά σε ένα συμβατικό πιάνο ("A" subcontroctave) παράγει χαμηλό ήχο στα 27.500 Hz, ενώ το τελευταίο λευκό πλήκτρο στα δεξιά ("έως" την πέμπτη οκτάβα) παράγει 4186.0 Hz .

Το ανθρώπινο αυτί είναι σε θέση να διακρίνει ήχους εντός της περιοχής 16-20.000 Hz. Οτιδήποτε μικρότερο από 16 Hz ονομάζεται υπέρηχος και οτιδήποτε πάνω από 20.000 ονομάζεται υπέρηχος. Τόσο ο υπέρηχος όσο και ο υπέρηχος δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί, αλλά μπορούν να επηρεάσουν το σώμα και την ψυχή.

Ανά συχνότητα, όλοι οι ακουστικοί ήχοι μπορούν να χωριστούν σε υψηλές, μεσαίες και χαμηλές συχνότητες. Οι ήχοι χαμηλής συχνότητας είναι έως 500 Hz, η μεσαία συχνότητα - εντός 500-10.000 Hz, η υψηλή συχνότητα - όλοι οι ήχοι με συχνότητα μεγαλύτερη από 10.000 Hz. ανθρώπινο αυτίμε την ίδια δύναμη κρούσης, είναι καλύτερο να ακούτε ήχους μέσης συχνότητας, οι οποίοι γίνονται αντιληπτοί ως πιο δυνατοί. Αντίστοιχα, οι ήχοι χαμηλής και υψηλής συχνότητας «ακούγονται» πιο σιγανά ή ακόμα και «σταματούν να ακούγονται» εντελώς. Γενικά μετά από 40-50 χρόνια άνω όριοη ακουστικότητα των ήχων μειώνεται από 20.000 σε 16.000 Hz.

ηχητική ισχύς

Εάν το αυτί εκτεθεί σε πολύ δυνατό ήχο, το τύμπανο μπορεί να σπάσει. Στην παρακάτω εικόνα - μια κανονική μεμβράνη, πάνω - μια μεμβράνη με ελάττωμα.

Οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να επηρεάσει το όργανο ακοής με διάφορους τρόπους. Εξαρτάται από την ηχητική του ισχύ, ή την ένταση, η οποία μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB).

Η κανονική ακοή είναι σε θέση να διακρίνει ήχους που κυμαίνονται από 0 dB και άνω. Όταν εκτίθεται σε δυνατό ήχο άνω των 120 dB.

Το πιο άνετο ανθρώπινο αυτί αισθάνεται στο εύρος έως και 80-85 dB.

Για σύγκριση:

• χειμερινό δάσος σε ήρεμο καιρό - περίπου 0 dB,
• θρόισμα των φύλλων στο δάσος, πάρκο - 20-30 dB,
• συνηθισμένη καθομιλουμένη, εργασία γραφείου - 40-60 dB,
• θόρυβος από τον κινητήρα στο αυτοκίνητο - 70-80 dB,
• δυνατές κραυγές - 85-90 dB,
• ρολά βροντής - 100 dB,
• ένα σφυρί σε απόσταση 1 μέτρου από αυτό - περίπου 120 dB.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με την ένταση

Συνήθως διακρίνονται οι ακόλουθοι βαθμοί απώλειας ακοής:

• Κανονική ακοή - ένα άτομο ακούει ήχους από 0 έως 25 dB και άνω. Διακρίνει το θρόισμα των φύλλων, το τραγούδι των πουλιών στο δάσος, το χτύπημα ενός ρολογιού τοίχου κ.λπ.
• Απώλεια ακοής:

1. I βαθμός (ήπιος) - ένα άτομο αρχίζει να ακούει ήχους από 26-40 dB.
2. II βαθμός (μέτρια) - το όριο για την αντίληψη των ήχων ξεκινά από 40–55 dB.
3. III βαθμού (σοβαρή) - ακούει ήχους από 56-70 dB.
4. IV βαθμός (βαθύ) - από 71–90 dB.

• Η κώφωση είναι μια κατάσταση κατά την οποία ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει έναν ήχο μεγαλύτερο από 90 dB.

Μια συντομευμένη έκδοση των βαθμών απώλειας ακοής:

1. Βαθμός φωτός - η ικανότητα αντίληψης ήχων κάτω των 50 dB. Ένα άτομο κατανοεί την καθομιλουμένη σχεδόν πλήρως σε απόσταση μεγαλύτερη από 1 m.
2. Μέσος βαθμός - το κατώφλι για την αντίληψη των ήχων αρχίζει σε ένταση 50–70 dB. Η επικοινωνία μεταξύ τους είναι δύσκολη, γιατί σε αυτή την περίπτωση ένα άτομο ακούει καλά την ομιλία σε απόσταση έως και 1 m.
3. Σοβαρός βαθμός - περισσότερο από 70 dB. Η ομιλία κανονικής έντασης δεν ακούγεται ή δεν είναι πλέον κατανοητή κοντά στο αυτί. Πρέπει να ουρλιάξετε ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό ακουστικό βαρηκοΐας.

Στην καθημερινή πρακτική ζωή, οι ειδικοί μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια άλλη ταξινόμηση της απώλειας ακοής:

1. Φυσιολογική ακοή. Ένα άτομο ακούει ομιλία και ψιθυρίζει σε απόσταση μεγαλύτερη από 6 μέτρα.
2. Ήπια απώλεια ακοής. Ένα άτομο κατανοεί την ομιλία από απόσταση μεγαλύτερη των 6 μέτρων, αλλά ακούει έναν ψίθυρο όχι περισσότερο από 3-6 μέτρα μακριά του. Ο ασθενής μπορεί να διακρίνει την ομιλία ακόμη και με εξωτερικό θόρυβο.
3. Μέτριου βαθμού απώλεια ακοής. Ένας ψίθυρος διακρίνει σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 1-3 μ. και η συνηθισμένη ομιλία - έως 4-6 μ. Η αντίληψη της ομιλίας μπορεί να διαταραχθεί από εξωτερικό θόρυβο.
4. Σημαντικός βαθμός απώλειας ακοής. Η ομιλία ακούγεται σε απόσταση 2-4 μ. και ένας ψίθυρος - μέχρι 0,5-1 μ. Υπάρχει δυσανάγνωστη αντίληψη των λέξεων, ορισμένες μεμονωμένες φράσεις ή λέξεις πρέπει να επαναληφθούν πολλές φορές.
5. Σοβαρός βαθμός. Ο ψίθυρος είναι σχεδόν δυσδιάκριτος ακόμα και στο ίδιο το αυτί, η καθομιλουμένη, ακόμη και όταν ουρλιάζει, δεν διακρίνεται σχεδόν καθόλου σε απόσταση μικρότερη από 2 μ. Διαβάζει περισσότερο τα χείλη.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με τον τόνο

• ομαδοποιώ. Οι ασθενείς μπορούν να αντιληφθούν μόνο χαμηλές συχνότητες στην περιοχή 125–150 Hz. Ανταποκρίνονται μόνο σε χαμηλές και δυνατές φωνές.
• II ομάδα. Σε αυτή την περίπτωση, οι υψηλότερες συχνότητες γίνονται διαθέσιμες για αντίληψη, οι οποίες είναι στην περιοχή από 150 έως 500 Hz. Συνήθως, τα απλά φωνήεντα της καθομιλουμένης «ο», «υ» γίνονται διακριτά για την αντίληψη.
• III ομάδα. Καλή αντίληψη χαμηλών και μεσαίων συχνοτήτων (έως 1000 Hz). Τέτοιοι ασθενείς ακούνε ήδη μουσική, ξεχωρίζουν το κουδούνι της πόρτας, ακούνε σχεδόν όλα τα φωνήεντα και πιάνουν το νόημα απλών φράσεων και μεμονωμένων λέξεων.
• IV ομάδα. Γίνετε προσβάσιμοι στην αντίληψη συχνοτήτων έως 2000 Hz. Οι ασθενείς διακρίνουν σχεδόν όλους τους ήχους, καθώς και μεμονωμένες φράσεις και λέξεις. Καταλαβαίνουν την ομιλία.

Αυτή η ταξινόμηση της απώλειας ακοής είναι σημαντική όχι μόνο για σωστή επιλογήακουστικό βαρηκοΐας, αλλά και ο ορισμός των παιδιών σε κανονικό ή εξειδικευμένο σχολείο για.

Διάγνωση απώλειας ακοής

Η ακοομετρία μπορεί να βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής σε έναν ασθενή.

Ο πιο ακριβής και αξιόπιστος τρόπος αναγνώρισης και προσδιορισμού του βαθμού απώλειας ακοής είναι η ακοομετρία. Για το σκοπό αυτό, ο ασθενής τοποθετείται σε ειδικά ακουστικά, στα οποία εφαρμόζεται σήμα κατάλληλων συχνοτήτων και ισχύος. Εάν το θέμα ακούσει ένα σήμα, τότε το ενημερώνει πατώντας το κουμπί της συσκευής ή κουνώντας το κεφάλι του. Με βάση τα αποτελέσματα της ακοομετρίας, δημιουργείται μια κατάλληλη καμπύλη ακουστικής αντίληψης (ακουόγραμμα), η ανάλυση της οποίας επιτρέπει όχι μόνο τον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής, αλλά και σε ορισμένες περιπτώσεις την καλύτερη κατανόηση της φύσης της απώλεια ακοής.
Μερικές φορές, όταν κάνουν ακοομετρία, δεν φορούν ακουστικά, αλλά χρησιμοποιούν πιρούνι συντονισμού ή απλώς προφέρουν ορισμένες λέξεις σε κάποια απόσταση από τον ασθενή.

Πότε να επισκεφτείτε έναν γιατρό

Είναι απαραίτητο να επικοινωνήσετε με έναν ΩΡΛ γιατρό εάν:

1. Άρχισες να γυρνάς το κεφάλι σου προς αυτόν που μιλάει και ταυτόχρονα να ζορίζεσαι για να τον ακούσεις.
2. Συγγενείς που μένουν μαζί σας ή φίλοι που έχουν έρθει για επίσκεψη κάνουν μια παρατήρηση για το γεγονός ότι ανοίξατε την τηλεόραση, το ραδιόφωνο, τη συσκευή αναπαραγωγής πολύ δυνατά.
3. Το κουδούνι της πόρτας δεν είναι πλέον τόσο καθαρό όσο πριν, ή έχετε σταματήσει να το ακούτε εντελώς.
4. Όταν μιλάτε στο τηλέφωνο, ζητάτε από τον άλλον να μιλήσει πιο δυνατά και καθαρά.
5. Άρχισαν να σας ζητούν να επαναλάβετε αυτό που σας είπαν ξανά.
6. Εάν υπάρχει θόρυβος γύρω, τότε γίνεται πολύ πιο δύσκολο να ακούσετε τον συνομιλητή και να καταλάβετε τι μιλάει.

Παρά το γεγονός ότι, γενικά, όσο νωρίτερα τεθεί η σωστή διάγνωση και ξεκινήσει η θεραπεία, τόσο καλύτερα αποτελέσματακαι τόσο πιο πιθανό είναι η φήμη να επιμείνει για τα επόμενα χρόνια.

Έχοντας εξετάσει τη θεωρία της διάδοσης και τους μηχανισμούς εμφάνισης ηχητικών κυμάτων, είναι σκόπιμο να κατανοήσουμε πώς ο ήχος «ερμηνεύεται» ή γίνεται αντιληπτός από ένα άτομο. Ένα ζευγαρωμένο όργανο, το αυτί, είναι υπεύθυνο για την αντίληψη των ηχητικών κυμάτων στο ανθρώπινο σώμα. ανθρώπινο αυτί- ένα πολύ περίπλοκο όργανο που είναι υπεύθυνο για δύο λειτουργίες: 1) αντιλαμβάνεται ηχητικές παρορμήσεις 2) εκτελεί το ρόλο της αιθουσαίας συσκευής ολόκληρου ανθρώπινο σώμα, καθορίζει τη θέση του σώματος στο χώρο και δίνει τη ζωτική ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Το μέσο ανθρώπινο αυτί μπορεί να ανιχνεύσει διακυμάνσεις 20 - 20.000 Hz, αλλά υπάρχουν αποκλίσεις προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Στην ιδανική περίπτωση, το εύρος ακουστικής συχνότητας είναι 16 - 20.000 Hz, το οποίο αντιστοιχεί επίσης σε μήκος κύματος 16 m - 20 cm. Το αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί. Κάθε ένα από αυτά τα "τμήματα" εκτελεί τη δική του λειτουργία, ωστόσο, και τα τρία τμήματα συνδέονται στενά μεταξύ τους και στην πραγματικότητα εκτελούν τη μετάδοση ενός κύματος ηχητικών δονήσεων μεταξύ τους.

εξωτερικό (εξωτερικό) αυτί

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας ελαστικός χόνδρος πολύπλοκου σχήματος, καλυμμένος με δέρμα. Στο κάτω μέρος του αυτιού βρίσκεται ο λοβός, ο οποίος αποτελείται από λιπώδη ιστό και καλύπτεται επίσης με δέρμα. Το αυτί λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων από τον περιβάλλοντα χώρο. Η ειδική μορφή της δομής του αυτιού σας επιτρέπει να συλλαμβάνετε καλύτερα τους ήχους, ειδικά τους ήχους του εύρους μεσαίας συχνότητας, που είναι υπεύθυνος για τη μετάδοση των πληροφοριών ομιλίας. Το γεγονός αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε εξελικτική αναγκαιότητα, αφού ένα άτομο περνά το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε προφορική επικοινωνία με εκπροσώπους του είδους του. Το ανθρώπινο αυτί είναι πρακτικά ακίνητο, σε αντίθεση με έναν μεγάλο αριθμό εκπροσώπων του ζωικού είδους, που χρησιμοποιούν τις κινήσεις των αυτιών για να συντονιστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια στην πηγή ήχου.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού είναι διατεταγμένες με τέτοιο τρόπο ώστε να κάνουν διορθώσεις (μικρές παραμορφώσεις) σε σχέση με την κατακόρυφη και οριζόντια θέση της πηγής ήχου στο χώρο. Είναι ακριβώς λόγω αυτού ΜΟΝΑΔΙΚΟ χαρακτηριστικοένα άτομο είναι σε θέση να προσδιορίσει σαφώς τη θέση ενός αντικειμένου στο χώρο σε σχέση με τον εαυτό του, εστιάζοντας μόνο στον ήχο. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι επίσης πολύ γνωστό με τον όρο "τοπικοποίηση ήχου". Η κύρια λειτουργία του αυτιού είναι να συλλαμβάνει όσο το δυνατόν περισσότερους ήχους στο εύρος ακουστικών συχνοτήτων. Η περαιτέρω μοίρα των «πιασμένων» ηχητικών κυμάτων αποφασίζεται στον ακουστικό πόρο, το μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. Σε αυτό, το χόνδρινο τμήμα του εξωτερικού αυτιού περνά στο οστό και η επιφάνεια του δέρματος του ακουστικού πόρου είναι προικισμένη με σμηγματογόνους και θειικούς αδένες. Στο τέλος του ακουστικού πόρου υπάρχει μια ελαστική τυμπανική μεμβράνη, στην οποία φτάνουν οι δονήσεις των ηχητικών κυμάτων, προκαλώντας έτσι δονήσεις απόκρισης. Η τυμπανική μεμβράνη, με τη σειρά της, μεταδίδει αυτές τις δονήσεις που λαμβάνονται στην περιοχή του μέσου αυτιού.

Μέσο αυτί

Οι δονήσεις που μεταδίδονται από την τυμπανική μεμβράνη εισέρχονται σε μια περιοχή του μέσου αυτιού που ονομάζεται «τυμπανική περιοχή». Πρόκειται για μια περιοχή όγκου περίπου ενός κυβικού εκατοστού, στην οποία βρίσκονται τρία ακουστικά οστάρια: σφυρί, αμόνι και αναβολέας.Αυτά τα «ενδιάμεσα» στοιχεία είναι που αποδίδουν ουσιαστική λειτουργία: Μετάδοση ηχητικών κυμάτων στο έσω αυτί και ενίσχυση ταυτόχρονα. Τα ακουστικά οστάρια είναι μια εξαιρετικά πολύπλοκη αλυσίδα μετάδοσης ήχου. Και τα τρία οστά συνδέονται στενά μεταξύ τους, καθώς και με το τύμπανο, λόγω του οποίου συμβαίνει η μετάδοση κραδασμών «κατά μήκος της αλυσίδας». Στο δρόμο για την περιοχή εσωτερικό αυτίυπάρχει ένα παράθυρο προθάλαμου, το οποίο είναι φραγμένο από τη βάση του συνδετήρα. Για να εξισορροπηθεί η πίεση και στις δύο πλευρές της τυμπανικής μεμβράνης (για παράδειγμα, σε περίπτωση αλλαγών στην εξωτερική πίεση), η περιοχή του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω ευσταχιανή σάλπιγγα. Όλοι γνωρίζουμε καλά το φαινόμενο ωτοασπισμού που συμβαίνει ακριβώς λόγω αυτής της λεπτής ρύθμισης. Από το μέσο αυτί, οι ηχητικές δονήσεις, ήδη ενισχυμένες, πέφτουν στην περιοχή του έσω αυτιού, την πιο περίπλοκη και ευαίσθητη.

εσωτερικό αυτί

Η πιο περίπλοκη μορφή είναι το έσω αυτί, το οποίο ονομάζεται λαβύρινθος για αυτό το λόγο. Ο οστέινος λαβύρινθος περιλαμβάνει: προθάλαμος, κοχλίας και ημικυκλικά κανάλια, και αιθουσαία συσκευή υπεύθυνος για την ισορροπία. Είναι ο κοχλίας που σχετίζεται άμεσα με την ακοή σε αυτή τη δέσμη. Το σαλιγκάρι είναι σπείρα μεμβρανώδες κανάλιγεμάτο με λεμφικό υγρό. Στο εσωτερικό, το κανάλι χωρίζεται σε δύο μέρη από ένα άλλο μεμβρανώδες διάφραγμα που ονομάζεται «βασική μεμβράνη». Αυτή η μεμβράνη αποτελείται από ίνες διαφόρων μηκών (πάνω από 24.000 συνολικά), τεντωμένες σαν χορδές, κάθε χορδή αντηχεί στη δική της συγκεκριμένο ήχο. Το κανάλι χωρίζεται με μια μεμβράνη στις άνω και κάτω σκάλες, οι οποίες επικοινωνούν στην κορυφή του κοχλία. Από το αντίθετο άκρο, το κανάλι συνδέεται με τη συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, ο οποίος καλύπτεται με μικροσκοπικά τριχωτά κύτταρα. Αυτή η συσκευή του ακουστικού αναλυτή ονομάζεται επίσης όργανο του Corti. Όταν οι δονήσεις από το μέσο αυτί εισέρχονται στον κοχλία, το λεμφικό υγρό που γεμίζει το κανάλι αρχίζει επίσης να δονείται, μεταδίδοντας δονήσεις στην κύρια μεμβράνη. Αυτή τη στιγμή, τίθεται σε λειτουργία η συσκευή του ακουστικού αναλυτή, τα τριχωτά κύτταρα του οποίου, διατεταγμένα σε πολλές σειρές, μετατρέπουν τις ηχητικές δονήσεις σε ηλεκτρικές «νευρικές» ώσεις, οι οποίες μεταδίδονται κατά μήκος του ακουστικού νεύρου στο χρονική ζώνηεγκεφαλικός φλοιός. Με έναν τόσο περίπλοκο και περίτεχνο τρόπο, ένα άτομο θα ακούσει τελικά τον επιθυμητό ήχο.

Χαρακτηριστικά αντίληψης και σχηματισμού λόγου

Ο μηχανισμός παραγωγής λόγου έχει διαμορφωθεί στους ανθρώπους σε όλο το εξελικτικό στάδιο. Το νόημα αυτής της ικανότητας είναι η μετάδοση λεκτικών και μη λεκτικών πληροφοριών. Το πρώτο φέρει λεκτικό και σημασιολογικό φορτίο, το δεύτερο είναι υπεύθυνο για τη μεταφορά της συναισθηματικής συνιστώσας. Η διαδικασία δημιουργίας και αντίληψης ομιλίας περιλαμβάνει: τη διατύπωση ενός μηνύματος. κωδικοποίηση σε στοιχεία σύμφωνα με τους κανόνες της υπάρχουσας γλώσσας. παροδικές νευρομυϊκές δράσεις. κινήσεις φωνητικές χορδές; εκπομπή ακουστικού σήματος. Στη συνέχεια ο ακροατής μπαίνει σε δράση, πραγματοποιώντας: φασματική ανάλυση του λαμβανόμενου ακουστικού σήματος και επιλογή ακουστικών χαρακτηριστικών στο περιφερειακό ακουστικό σύστημα, μετάδοση των επιλεγμένων χαρακτηριστικών μέσω νευρωνικών δικτύων, αναγνώριση του κώδικα γλώσσας ( γλωσσική ανάλυση), κατανοώντας το νόημα του μηνύματος.
Η συσκευή παραγωγής σημάτων ομιλίας μπορεί να συγκριθεί με ένα πολύπλοκο πνευστό όργανο, αλλά η ευελιξία και η ευελιξία του συντονισμού και η ικανότητα αναπαραγωγής των μικρότερων λεπτών λεπτομέρειας και λεπτομερειών δεν έχουν ανάλογα στη φύση τους. Ο μηχανισμός σχηματισμού φωνής αποτελείται από τρία αδιαχώριστα στοιχεία:

1. Γεννήτρια- οι πνεύμονες ως δεξαμενή όγκου αέρα. Η υπερβολική ενέργεια πίεσης αποθηκεύεται στους πνεύμονες, στη συνέχεια μέσω του απεκκριτικού πόρου, με τη βοήθεια του μυϊκού συστήματος, αυτή η ενέργεια απομακρύνεται μέσω της τραχείας που συνδέεται με τον λάρυγγα. Σε αυτό το στάδιο, η ροή του αέρα διακόπτεται και τροποποιείται.
2. Δονητής- αποτελείται από φωνητικές χορδές. Η ροή επηρεάζεται επίσης από τυρβώδεις πίδακες αέρα (δημιουργούν τόνους ακμών) και πηγές παλμών (εκρήξεις).
3. Αντηχείο- περιλαμβάνει κοιλότητες συντονισμού σύνθετου γεωμετρικού σχήματος (φάρυγγας, στοματική και ρινική κοιλότητα).

Στο άθροισμα της μεμονωμένης συσκευής αυτών των στοιχείων, σχηματίζεται μια μοναδική και ατομική χροιά της φωνής του κάθε ατόμου ξεχωριστά.

Η ενέργεια της στήλης αέρα παράγεται στους πνεύμονες, οι οποίοι δημιουργούν μια ορισμένη ροή αέρα κατά την εισπνοή και την εκπνοή λόγω της διαφοράς στην ατμοσφαιρική και την ενδοπνευμονική πίεση. Η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας πραγματοποιείται μέσω της εισπνοής, η διαδικασία απελευθέρωσης χαρακτηρίζεται από την εκπνοή. Αυτό συμβαίνει λόγω συμπίεσης και διαστολής του θώρακα, οι οποίες πραγματοποιούνται με τη βοήθεια δύο μυϊκών ομάδων: του μεσοπλεύριου και του διαφράγματος, με βαθιά αναπνοή και τραγούδι, συστέλλονται επίσης οι κοιλιακοί μύες, το στήθος και ο λαιμός. Κατά την εισπνοή, το διάφραγμα συστέλλεται και πέφτει κάτω, η σύσπαση των εξωτερικών μεσοπλεύριων μυών ανασηκώνει τις πλευρές και τις οδηγεί στα πλάγια και το στέρνο προς τα εμπρός. Η διαστολή του θώρακα οδηγεί σε πτώση της πίεσης μέσα στους πνεύμονες (σε σχέση με την ατμοσφαιρική) και αυτός ο χώρος γεμίζει γρήγορα με αέρα. Κατά την εκπνοή, οι μύες χαλαρώνουν ανάλογα και όλα επιστρέφουν στην προηγούμενη κατάσταση ( κλουβί των πλευρώνεπιστρέφει στην αρχική του κατάσταση λόγω της δικής του βαρύτητας, το διάφραγμα ανεβαίνει, ο όγκος των προηγουμένως διευρυμένων πνευμόνων μειώνεται, η ενδοπνευμονική πίεση αυξάνεται). Η εισπνοή μπορεί να περιγραφεί ως μια διαδικασία που απαιτεί τη δαπάνη ενέργειας (ενεργό). η εκπνοή είναι η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας (παθητική). Ο έλεγχος της διαδικασίας της αναπνοής και του σχηματισμού της ομιλίας γίνεται ασυνείδητα, αλλά όταν τραγουδάτε, η ρύθμιση της αναπνοής απαιτεί συνειδητή προσέγγιση και μακροχρόνια πρόσθετη εκπαίδευση.

Η ποσότητα ενέργειας που δαπανάται στη συνέχεια για το σχηματισμό της ομιλίας και της φωνής εξαρτάται από τον όγκο του αποθηκευμένου αέρα και από την ποσότητα της πρόσθετης πίεσης στους πνεύμονες. Η μέγιστη ανεπτυγμένη πίεση σε έναν προπονημένο τραγουδιστής όπεραςμπορεί να φτάσει τα 100-112 dB. Η ρύθμιση της ροής του αέρα από τη δόνηση των φωνητικών χορδών και η δημιουργία υποφαρυγγικής υπερβολικής πίεσης, αυτές οι διεργασίες λαμβάνουν χώρα στον λάρυγγα, που είναι ένα είδος βαλβίδας που βρίσκεται στο άκρο της τραχείας. Η βαλβίδα εκτελεί διπλή λειτουργία: προστατεύει τους πνεύμονες από ξένα αντικείμενα και συντηρεί υψηλή πίεση. Είναι ο λάρυγγας που λειτουργεί ως πηγή λόγου και τραγουδιού. Ο λάρυγγας είναι μια συλλογή χόνδρων που συνδέονται με μύες. Ο λάρυγγας έχει μια μάλλον περίπλοκη δομή, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι ένα ζευγάρι φωνητικών χορδών. Οι φωνητικές χορδές είναι η κύρια (αλλά όχι η μοναδική) πηγή σχηματισμού φωνής ή «δονητής». Κατά τη διαδικασία αυτή, οι φωνητικές χορδές κινούνται, συνοδευόμενες από τριβή. Για την προστασία από αυτό, εκκρίνεται μια ειδική βλεννώδης έκκριση, η οποία λειτουργεί ως λιπαντικό. Ο σχηματισμός των ήχων ομιλίας καθορίζεται από τις δονήσεις των συνδέσμων, οι οποίες οδηγούν στο σχηματισμό μιας ροής αέρα που εκπνέεται από τους πνεύμονες, σε ένα συγκεκριμένο τύπο χαρακτηριστικού πλάτους. Μεταξύ των φωνητικών χορδών υπάρχουν μικρές κοιλότητες που λειτουργούν ως ακουστικά φίλτρα και αντηχεία όταν απαιτείται.

Χαρακτηριστικά ακουστικής αντίληψης, ασφάλεια ακρόασης, κατώφλια ακοής, προσαρμογή, σωστό επίπεδο έντασης

Όπως φαίνεται από την περιγραφή της δομής του ανθρώπινου αυτιού, αυτό το όργανο είναι πολύ λεπτό και μάλλον πολύπλοκο στη δομή. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το γεγονός, δεν είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ότι αυτή η εξαιρετικά λεπτή και ευαίσθητη συσκευή έχει ένα σύνολο περιορισμών, κατωφλίων κ.λπ. Το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα είναι προσαρμοσμένο στην αντίληψη σιωπηλών ήχων, καθώς και ήχων μέτριας έντασης. Μακροχρόνια έκθεση δυνατούς ήχουςσυνεπάγεται μη αναστρέψιμες αλλαγές στα όρια ακοής, καθώς και άλλα προβλήματα ακοής, μέχρι την πλήρη κώφωση. Ο βαθμός της ζημιάς είναι ευθέως ανάλογος με τον χρόνο έκθεσης σε ένα θορυβώδες περιβάλλον. Αυτή τη στιγμή τίθεται σε ισχύ και ο μηχανισμός προσαρμογής - δηλ. υπό την επίδραση παρατεταμένων δυνατών ήχων, η ευαισθησία μειώνεται σταδιακά, η αντιληπτή ένταση μειώνεται, η ακοή προσαρμόζεται.

Η προσαρμογή αρχικά επιδιώκει να προστατεύσει τα όργανα ακοής από πολύ δυνατούς ήχους, ωστόσο, είναι η επιρροή αυτής της διαδικασίας που τις περισσότερες φορές αναγκάζει ένα άτομο να αυξάνει ανεξέλεγκτα την ένταση του ήχου του συστήματος. Η προστασία επιτυγχάνεται χάρη στον μηχανισμό του μέσου και του εσωτερικού αυτιού: ο αναβολέας αποσύρεται από το οβάλ παράθυρο, προστατεύοντας έτσι από υπερβολικά δυνατούς ήχους. Αλλά ο μηχανισμός προστασίας δεν είναι ιδανικός και έχει χρονική καθυστέρηση, ενεργοποιώντας μόνο 30-40 ms μετά την έναρξη της άφιξης του ήχου, επιπλέον, η πλήρης προστασία δεν επιτυγχάνεται ακόμη και με διάρκεια 150 ms. Ο μηχανισμός προστασίας ενεργοποιείται όταν το επίπεδο έντασης υπερβαίνει τα 85 dB, επιπλέον, η ίδια η προστασία είναι έως και 20 dB.
Το πιο επικίνδυνο, σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της «μετατόπισης ορίου ακοής», που συνήθως εμφανίζεται στην πράξη ως αποτέλεσμα της παρατεταμένης έκθεσης σε δυνατούς ήχους άνω των 90 dB. Η διαδικασία ανάκτησης του ακουστικού συστήματος μετά από τέτοιες βλαβερές συνέπειες μπορεί να διαρκέσει έως και 16 ώρες. Η μετατόπιση κατωφλίου ξεκινά ήδη από το επίπεδο έντασης των 75 dB και αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση του επιπέδου σήματος.

Όταν εξετάζετε ένα πρόβλημα σωστό επίπεδοΗ ένταση του ήχου, το χειρότερο πράγμα που πρέπει να συνειδητοποιήσουμε είναι το γεγονός ότι τα προβλήματα ακοής (επίκτητα ή συγγενή) είναι πρακτικά μη θεραπεύιμα σε αυτήν την εποχή της αρκετά προηγμένης ιατρικής. Όλα αυτά θα πρέπει να οδηγήσουν κάθε λογικό άτομο να σκεφτεί να φροντίσει την ακοή του, εκτός εάν, φυσικά, σχεδιάζεται να διατηρηθεί η αρχική του ακεραιότητα και η ικανότητά του να ακούει ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων για όσο το δυνατόν περισσότερο. Ευτυχώς, όλα δεν είναι τόσο τρομακτικά όσο μπορεί να φαίνονται με την πρώτη ματιά και ακολουθώντας μια σειρά προφυλάξεων, μπορείτε εύκολα να σώσετε την ακοή σας ακόμα και σε μεγάλη ηλικία. Πριν εξετάσουμε αυτά τα μέτρα, είναι απαραίτητο να υπενθυμίσουμε ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης. Το ακουστικό βαρηκοΐας αντιλαμβάνεται τους ήχους μη γραμμικά. Ένα παρόμοιο φαινόμενο συνίσταται στο εξής: εάν φανταστείτε οποιαδήποτε συχνότητα ενός καθαρού τόνου, για παράδειγμα 300 Hz, τότε η μη γραμμικότητα εκδηλώνεται όταν οι τόνοι αυτής της θεμελιώδους συχνότητας εμφανίζονται στο αυτί σύμφωνα με τη λογαριθμική αρχή (αν η θεμελιώδης συχνότητα είναι λαμβάνονται ως f, τότε οι τόνοι συχνότητας θα είναι 2f, 3f κ.λπ. σε αύξουσα σειρά). Αυτή η μη γραμμικότητα είναι επίσης πιο κατανοητή και είναι γνωστή σε πολλούς με το όνομα "μη γραμμική παραμόρφωση". Δεδομένου ότι τέτοιες αρμονικές (υπερτόνοι) δεν εμφανίζονται στον αρχικό καθαρό τόνο, αποδεικνύεται ότι το ίδιο το αυτί εισάγει τις δικές του διορθώσεις και τόνους στον αρχικό ήχο, αλλά μπορούν να προσδιοριστούν μόνο ως υποκειμενικές παραμορφώσεις. Σε επίπεδο έντασης κάτω από 40 dB, δεν εμφανίζεται υποκειμενική παραμόρφωση. Με αύξηση της έντασης από 40 dB, το επίπεδο των υποκειμενικών αρμονικών αρχίζει να αυξάνεται, αλλά ακόμη και στο επίπεδο των 80-90 dB η αρνητική τους συμβολή στον ήχο είναι σχετικά μικρή (επομένως, αυτό το επίπεδο έντασης μπορεί υπό όρους να θεωρηθεί ένα είδος «χρυσή τομή» στη μουσική σφαίρα).

Με βάση αυτές τις πληροφορίες, μπορείτε εύκολα να προσδιορίσετε ένα ασφαλές και αποδεκτό επίπεδο έντασης που δεν θα βλάψει τα ακουστικά όργανα και ταυτόχρονα θα επιτρέψει να ακούσετε απολύτως όλα τα χαρακτηριστικά και τις λεπτομέρειες του ήχου, για παράδειγμα, σε περίπτωση εργασίας με σύστημα "hi-fi". Αυτό το επίπεδο του "χρυσού μέσου" είναι περίπου 85-90 dB. Σε αυτή την ένταση ήχου είναι πραγματικά δυνατό να ακουστούν όλα όσα είναι ενσωματωμένα στη διαδρομή ήχου, ενώ ελαχιστοποιείται ο κίνδυνος πρόωρης βλάβης και απώλειας ακοής. Σχεδόν απολύτως ασφαλές μπορεί να θεωρηθεί ένα επίπεδο έντασης 85 dB. Για να καταλάβετε ποιος είναι ο κίνδυνος της δυνατής ακρόασης και γιατί ένα πολύ χαμηλό επίπεδο έντασης δεν σας επιτρέπει να ακούσετε όλες τις αποχρώσεις του ήχου, ας εξετάσουμε αυτό το θέμα με περισσότερες λεπτομέρειες. Όσον αφορά τα χαμηλά επίπεδα έντασης, η έλλειψη σκοπιμότητας (αλλά πιο συχνά υποκειμενικής επιθυμίας) της ακρόασης μουσικής σε χαμηλά επίπεδα οφείλεται στους εξής λόγους:

1. Μη γραμμικότητα της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης.
2. Χαρακτηριστικά της ψυχοακουστικής αντίληψης, τα οποία θα εξεταστούν ξεχωριστά.

Η μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, που συζητήθηκε παραπάνω, έχει σημαντική επίδραση σε οποιονδήποτε όγκο κάτω από 80 dB. Στην πράξη μοιάζει με τον εξής τρόπο: εάν ενεργοποιήσετε τη μουσική σε ένα ήσυχο επίπεδο, για παράδειγμα, 40 dB, τότε το εύρος μεσαίας συχνότητας της μουσικής σύνθεσης θα ακούγεται πιο καθαρά, είτε πρόκειται για τα φωνητικά του ερμηνευτή/εκτελεστή είτε για όργανα που παίζουν σε αυτό το εύρος . Ταυτόχρονα, θα υπάρχει σαφής έλλειψη χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων, λόγω ακριβώς της μη γραμμικότητας της αντίληψης, καθώς και του γεγονότος ότι διαφορετικές συχνότητες ακούγονται σε διαφορετικές εντάσεις. Έτσι, είναι προφανές ότι για την πλήρη αντίληψη του συνόλου της εικόνας, το επίπεδο συχνότητας της έντασης πρέπει να ευθυγραμμιστεί όσο το δυνατόν περισσότερο με ενιαία σημασία. Αν και ακόμη και στα 85-90 dB εξισορρόπησης της εξιδανικευμένης έντασης διαφορετικές συχνότητεςδεν συμβαίνει, το επίπεδο γίνεται αποδεκτό για κανονική καθημερινή ακρόαση. Όσο χαμηλότερη είναι η ένταση ταυτόχρονα, τόσο πιο καθαρά θα γίνεται αντιληπτή στο αυτί η χαρακτηριστική μη γραμμικότητα, δηλαδή η αίσθηση της απουσίας της κατάλληλης ποσότητας υψηλών και χαμηλών συχνοτήτων. Ταυτόχρονα, αποδεικνύεται ότι με τέτοια μη γραμμικότητα είναι αδύνατο να μιλήσουμε σοβαρά για την αναπαραγωγή ήχου υψηλής πιστότητας "hi-fi", επειδή η ακρίβεια της μετάδοσης της αρχικής εικόνας ήχου θα είναι εξαιρετικά χαμηλή τη συγκεκριμένη κατάσταση.

Εάν εμβαθύνετε σε αυτά τα συμπεράσματα, γίνεται σαφές γιατί η ακρόαση μουσικής σε χαμηλή ένταση, αν και η ασφαλέστερη από την άποψη της υγείας, γίνεται εξαιρετικά αρνητικά αισθητή στο αυτί λόγω της δημιουργίας σαφώς απίθανων εικόνων μουσικών οργάνων και φωνή, η έλλειψη ηχητικής σκηνικής κλίμακας. Γενικά, η αθόρυβη αναπαραγωγή μουσικής μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συνοδεία φόντου, αλλά αντενδείκνυται εντελώς η ακρόαση υψηλής ποιότητας "hi-fi" σε χαμηλή ένταση, για τους παραπάνω λόγους είναι αδύνατο να δημιουργηθούν νατουραλιστικές εικόνες της σκηνής ήχου που ήταν που σχηματίστηκε από τον ηχολήπτη στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης. Αλλά όχι μόνο η χαμηλή ένταση εισάγει ορισμένους περιορισμούς στην αντίληψη του τελικού ήχου, η κατάσταση είναι πολύ χειρότερη με την αυξημένη ένταση. Είναι πιθανό και πολύ απλό να βλάψετε την ακοή σας και να μειώσετε την ευαισθησία αρκετά εάν ακούτε μουσική σε επίπεδα πάνω από 90 dB για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτά τα δεδομένα βασίζονται σε μεγάλο αριθμό ιατρικών μελετών, οι οποίες καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι τα επίπεδα ήχου πάνω από 90 dB προκαλούν πραγματική και σχεδόν ανεπανόρθωτη βλάβη στην υγεία. Ο μηχανισμός αυτού του φαινομένου έγκειται στην ακουστική αντίληψη και στα δομικά χαρακτηριστικά του αυτιού. Όταν ένα ηχητικό κύμα με ένταση πάνω από 90 dB εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, τα όργανα του μέσου αυτιού μπαίνουν στο παιχνίδι, προκαλώντας ένα φαινόμενο που ονομάζεται ακουστική προσαρμογή.

Η αρχή αυτού που συμβαίνει σε αυτή την περίπτωση είναι η εξής: ο αναβολέας αποσύρεται από το οβάλ παράθυρο και προστατεύει το εσωτερικό αυτί από πολύ δυνατούς ήχους. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται ακουστικό αντανακλαστικό. Στο αυτί, αυτό γίνεται αντιληπτό ως μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία μπορεί να είναι γνωστή σε όποιον έχει παρακολουθήσει ποτέ ροκ συναυλίες σε κλαμπ, για παράδειγμα. Μετά από μια τέτοια συναυλία, εμφανίζεται μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία, μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα, αποκαθίσταται στο προηγούμενο επίπεδο. Ωστόσο, η αποκατάσταση της ευαισθησίας δεν θα είναι πάντα και εξαρτάται άμεσα από την ηλικία. Πίσω από όλα αυτά κρύβεται ο μεγάλος κίνδυνος να ακούς δυνατή μουσική και άλλους ήχους, η ένταση των οποίων ξεπερνά τα 90 dB. Η εμφάνιση ακουστικού αντανακλαστικού δεν είναι ο μόνος «ορατός» κίνδυνος απώλειας της ακουστικής ευαισθησίας. Με την παρατεταμένη έκθεση σε πολύ δυνατούς ήχους, οι τρίχες που βρίσκονται στην περιοχή του εσωτερικού αυτιού (που ανταποκρίνονται στους κραδασμούς) αποκλίνουν πολύ έντονα. Σε αυτή την περίπτωση, συμβαίνει το αποτέλεσμα ότι τα μαλλιά που είναι υπεύθυνα για την αντίληψη μιας συγκεκριμένης συχνότητας εκτρέπονται υπό την επίδραση ηχητικών δονήσεων μεγάλου πλάτους. Κάποια στιγμή, μια τέτοια τρίχα μπορεί να παρεκκλίνει πάρα πολύ και να μην επανέλθει ποτέ. Αυτό θα προκαλέσει αντίστοιχη απώλεια ευαισθησίας σε μια συγκεκριμένη συχνότητα!

Το πιο τρομερό σε όλη αυτή την κατάσταση είναι ότι οι ασθένειες των αυτιών είναι πρακτικά μη θεραπεύσιμες, ακόμη και με τις πιο σύγχρονες μεθόδους που είναι γνωστές στην ιατρική. Όλα αυτά οδηγούν σε ορισμένα σοβαρά συμπεράσματα: ο ήχος άνω των 90 dB είναι επικίνδυνος για την υγεία και είναι σχεδόν εγγυημένο ότι θα προκαλέσει πρόωρη απώλεια ακοής ή σημαντική μείωση της ευαισθησίας. Ακόμη πιο απογοητευτικό είναι ότι η προαναφερθείσα ιδιότητα της προσαρμογής μπαίνει στο παιχνίδι με την πάροδο του χρόνου. Αυτή η διαδικασία στα ανθρώπινα ακουστικά όργανα συμβαίνει σχεδόν ανεπαίσθητα. ένα άτομο που χάνει σιγά σιγά την ευαισθησία του, κοντά σε 100% πιθανότητα, δεν θα το προσέξει αυτό μέχρι τη στιγμή που οι άνθρωποι γύρω του δίνουν προσοχή στις συνεχείς ερωτήσεις, όπως: «Τι είπες μόλις;». Το συμπέρασμα τελικά είναι εξαιρετικά απλό: όταν ακούτε μουσική, είναι ζωτικής σημασίας να μην επιτρέπετε επίπεδα έντασης ήχου πάνω από 80-85 dB! Την ίδια στιγμή, υπάρχει και μια θετική πλευρά: το επίπεδο έντασης των 80-85 dB αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο ηχογράφησης της μουσικής σε περιβάλλον στούντιο. Προκύπτει λοιπόν η έννοια του «Χρυσού Μέσου», πάνω από την οποία είναι καλύτερα να μην υψωθεί εάν τα θέματα υγείας έχουν τουλάχιστον κάποια σημασία.

Ακόμη και η βραχυπρόθεσμη ακρόαση μουσικής σε επίπεδο 110-120 dB μπορεί να προκαλέσει προβλήματα ακοής, για παράδειγμα κατά τη διάρκεια μιας ζωντανής συναυλίας. Προφανώς, η αποφυγή αυτού είναι μερικές φορές αδύνατη ή πολύ δύσκολη, αλλά είναι εξαιρετικά σημαντικό να προσπαθήσουμε να το κάνουμε για να διατηρήσουμε την ακεραιότητα της ακουστικής αντίληψης. Θεωρητικά, η βραχυπρόθεσμη έκθεση σε δυνατούς ήχους (που δεν υπερβαίνει τα 120 dB), ακόμη και πριν από την έναρξη της «ακουστικής κόπωσης», δεν οδηγεί σε σοβαρές αρνητικές επιπτώσεις. Στην πράξη όμως, συνήθως υπάρχουν περιπτώσεις παρατεταμένης έκθεσης σε ήχους τέτοιας έντασης. Οι άνθρωποι κωφεύουν χωρίς να συνειδητοποιούν την πλήρη έκταση του κινδύνου σε ένα αυτοκίνητο ακούγοντας ένα ηχοσύστημα, στο σπίτι σε παρόμοιες συνθήκες ή με ακουστικά σε φορητή συσκευή αναπαραγωγής. Γιατί συμβαίνει αυτό και τι κάνει τον ήχο όλο και πιο δυνατό; Υπάρχουν δύο απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα: 1) Η επίδραση της ψυχοακουστικής, η οποία θα συζητηθεί ξεχωριστά. 2) Η συνεχής ανάγκη να «ουρλιάζουν» κάποιους εξωτερικούς ήχους με την ένταση της μουσικής. Η πρώτη πτυχή του προβλήματος είναι αρκετά ενδιαφέρουσα και θα συζητηθεί λεπτομερώς παρακάτω, αλλά η δεύτερη πλευρά του προβλήματος είναι πιο ενδεικτική. αρνητικές σκέψειςκαι συμπεράσματα για την παρανόηση των αληθινών θεμελίων της σωστής ακρόασης του ήχου της τάξης «hi-fi».

Χωρίς να μπω σε λεπτομέρειες, γενικό συμπέρασμασχετικά με την ακρόαση μουσικής και τη σωστή ένταση ήχου είναι η εξής: η ακρόαση μουσικής πρέπει να πραγματοποιείται σε επίπεδα έντασης ήχου όχι υψηλότερα από 90 dB, όχι χαμηλότερα από 80 dB σε ένα δωμάτιο όπου οι ξένοι ήχοι από εξωτερικές πηγές είναι έντονα πνιγμένοι ή απουσιάζουν εντελώς (όπως π.χ. όπως: συνομιλίες γειτόνων και άλλος θόρυβος πίσω από τον τοίχο του διαμερίσματος, θόρυβος από το δρόμο και τεχνικός θόρυβος εάν βρίσκεστε στο αυτοκίνητο κ.λπ.). Θα ήθελα να τονίσω μια για πάντα ότι είναι ακριβώς σε περίπτωση συμμόρφωσης με τέτοια, μάλλον αυστηρές απαιτήσεις, μπορείτε να επιτύχετε την πολυαναμενόμενη ισορροπία της έντασης που δεν θα προκαλέσει πρόωρη ανεπιθύμητη βλάβη στα ακουστικά όργανα, καθώς και να χαρίσετε πραγματική ευχαρίστηση στην ακρόαση της αγαπημένης σας μουσικής με τις καλύτερες λεπτομέρειες στις υψηλές και χαμηλές συχνότητες και την ακρίβεια που Η έννοια του ήχου "hi-fi" επιδιώκει.

Ψυχοακουστική και χαρακτηριστικά αντίληψης

Προκειμένου να απαντηθούν πλήρως ορισμένες σημαντικές ερωτήσεις σχετικά με την τελική αντίληψη των υγιών πληροφοριών από ένα άτομο, υπάρχει ένας ολόκληρος κλάδος της επιστήμης που μελετά μια τεράστια ποικιλία τέτοιων πτυχών. Αυτή η ενότητα ονομάζεται «ψυχοακουστική». Γεγονός είναι ότι η ακουστική αντίληψη δεν τελειώνει μόνο με το έργο των ακουστικών οργάνων. Μετά την άμεση αντίληψη του ήχου από το όργανο ακοής (αυτί), τότε μπαίνει στο παιχνίδι ο πιο περίπλοκος και ελάχιστα μελετημένος μηχανισμός για την ανάλυση των πληροφοριών που λαμβάνονται, ο ανθρώπινος εγκέφαλος είναι εξ ολοκλήρου υπεύθυνος για αυτό, ο οποίος είναι σχεδιασμένος με τέτοιο τρόπο ώστε κατά τη διάρκεια παράγει κύματα συγκεκριμένης συχνότητας και υποδεικνύονται επίσης σε Hertz (Hz). Διαφορετικές συχνότητες εγκεφαλικών κυμάτων αντιστοιχούν σε ορισμένες καταστάσεις ενός ατόμου. Έτσι, αποδεικνύεται ότι η ακρόαση μουσικής συμβάλλει σε μια αλλαγή στον συντονισμό της συχνότητας του εγκεφάλου και αυτό είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη όταν ακούτε μουσικές συνθέσεις. Με βάση αυτή τη θεωρία, υπάρχει επίσης μια μέθοδος ηχοθεραπείας με άμεση επίδραση στην ψυχική κατάσταση ενός ατόμου. Τα εγκεφαλικά κύματα είναι πέντε τύπων:

1. Κύματα Δέλτα (κύματα κάτω των 4 Hz).Συμμορφωθείτε με την κατάσταση βαθύ ύπνοχωρίς όνειρα, χωρίς καθόλου αισθήσεις του σώματος.
2. Κύματα Θήτα (κύματα 4-7 Hz).Η κατάσταση του ύπνου ή ο βαθύς διαλογισμός.
3. Κύματα άλφα (κύματα 7-13 Hz).Καταστάσεις χαλάρωσης και χαλάρωσης κατά την εγρήγορση, υπνηλία.
4. Κύματα βήτα (κύματα 13-40 Hz).Η κατάσταση της δραστηριότητας, η καθημερινή σκέψη και η νοητική δραστηριότητα, ο ενθουσιασμός και η γνώση.
5. Κύματα γάμμα (κύματα άνω των 40 Hz).Κατάσταση έντονης ψυχικής δραστηριότητας, φόβου, ενθουσιασμού και επίγνωσης.

Η ψυχοακουστική, ως κλάδος της επιστήμης, αναζητά απαντήσεις στα πιο ενδιαφέροντα ερωτήματα σχετικά με την τελική αντίληψη των ηχητικών πληροφοριών από ένα άτομο. Στη διαδικασία μελέτης αυτής της διαδικασίας, μεγάλο ποσόπαράγοντες, η επίδραση των οποίων εμφανίζεται πάντα τόσο στη διαδικασία ακρόασης μουσικής όσο και σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση επεξεργασίας και ανάλυσης οποιασδήποτε ηχητικής πληροφορίας. Η ψυχοακουστική μελετά σχεδόν όλη την ποικιλία πιθανές επιρροέςξεκινώντας από συναισθηματική και ψυχολογική κατάστασηενός ατόμου τη στιγμή της ακρόασης, τελειώνοντας με τις ιδιαιτερότητες της δομής των φωνητικών χορδών (αν μιλάμε για τις ιδιαιτερότητες της αντίληψης όλων των λεπτοτήτων της φωνητικής απόδοσης) και τον μηχανισμό μετατροπής του ήχου σε ηλεκτρικούς παλμούς του εγκέφαλος. Το πιο ενδιαφέρον και το πιο σημαντικό σημαντικούς παράγοντες(το οποίο είναι ζωτικής σημασίας να λαμβάνετε υπόψη κάθε φορά που ακούτε την αγαπημένη σας μουσική, καθώς και όταν δημιουργείτε ένα επαγγελματικό ηχοσύστημα) θα συζητηθεί περαιτέρω.

Η έννοια της συνοχής, η μουσική συνεννόηση

Η συσκευή του ανθρώπινου ακουστικού συστήματος είναι μοναδική, πρώτα απ 'όλα, στον μηχανισμό της αντίληψης του ήχου, στη μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, στην ικανότητα ομαδοποίησης των ήχων σε ύψος με αρκετά υψηλό βαθμό ακρίβειας. Πλέον ενδιαφέρον χαρακτηριστικόαντίληψη, μπορεί να σημειωθεί η μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, η οποία εκδηλώνεται με τη μορφή της εμφάνισης πρόσθετων ανύπαρκτων (στον κύριο τόνο) αρμονικών, η οποία εκδηλώνεται ιδιαίτερα συχνά σε άτομα με μουσικό ή τέλειο ύψος. Αν σταματήσουμε λεπτομερέστερα και αναλύσουμε όλες τις λεπτές αποχρώσεις της αντίληψης του μουσικού ήχου, τότε διακρίνεται εύκολα η έννοια της «συμφωνίας» και της «παραφωνίας» διαφόρων συγχορδιών και διαστημάτων ήχου. έννοια "συνήχηση"ορίζεται ως σύμφωνο (από τη γαλλική λέξη "consent") ήχος, και αντίστροφα, αντίστοιχα, "παραφωνία"- ασυνεπής, δυσαρμονικός ήχος. Παρά τη διαφορετικότητα διάφορες ερμηνείεςαπό αυτές τις έννοιες των χαρακτηριστικών των μουσικών διαστημάτων, είναι πιο βολικό να χρησιμοποιηθεί η "μουσικο-ψυχολογική" ερμηνεία των όρων: συνήχησηορίζεται και γίνεται αισθητό από ένα άτομο ως ένας ευχάριστος και άνετος, απαλός ήχος. παραφωνίααπό την άλλη μπορεί να χαρακτηριστεί ως ήχος που προκαλεί εκνευρισμό, άγχος και ένταση. Αυτή η ορολογία είναι ελαφρώς υποκειμενική και επίσης, στην ιστορία της ανάπτυξης της μουσικής, λήφθηκαν εντελώς διαφορετικά διαστήματα για το "σύμφωνο" και το αντίστροφο.

Σήμερα, αυτές οι έννοιες είναι επίσης δύσκολο να γίνουν αντιληπτές με σαφήνεια, καθώς υπάρχουν διαφορές μεταξύ ανθρώπων με διαφορετικές μουσικές προτιμήσεις και γούστα, και επίσης δεν υπάρχει γενικά αναγνωρισμένη και αποδεκτή έννοια της αρμονίας. Η ψυχοακουστική βάση για την αντίληψη των διαφόρων μουσικών διαστημάτων ως σύμφωνων ή παραφωνών εξαρτάται άμεσα από την έννοια της «κριτικής μπάντας». Κρίσιμη λωρίδα- αυτό είναι ένα ορισμένο πλάτος της ζώνης, μέσα στο οποίο οι ακουστικές αισθήσεις αλλάζουν δραματικά. Το πλάτος των κρίσιμων ζωνών αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση της συχνότητας. Ως εκ τούτου, η αίσθηση των συμφώνων και των παραφωνιών σχετίζεται άμεσα με την παρουσία κρίσιμων ζωνών. Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο (αυτί), όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, παίζει το ρόλο ενός ζωνοπερατού φίλτρου σε ένα ορισμένο στάδιο στην ανάλυση των ηχητικών κυμάτων. Αυτός ο ρόλος ανατίθεται στη βασική μεμβράνη, στην οποία υπάρχουν 24 κρίσιμες ζώνες με πλάτος που εξαρτάται από τη συχνότητα.

Έτσι, η ομοφωνία και η ασυνέπεια (σύμφωνη και παραφωνία) εξαρτάται άμεσα από την ανάλυση του ακουστικού συστήματος. Αποδεικνύεται ότι εάν δύο διαφορετικοί τόνοι ακούγονται ταυτόχρονα ή η διαφορά συχνότητας είναι μηδέν, τότε αυτό είναι τέλεια συνεννόηση. Η ίδια ομοφωνία εμφανίζεται εάν η διαφορά συχνότητας είναι μεγαλύτερη από την κρίσιμη ζώνη. Η ασυμφωνία εμφανίζεται μόνο όταν η διαφορά συχνότητας είναι μεταξύ 5% και 50% της κρίσιμης ζώνης. Ο υψηλότερος βαθμός ασυμφωνίας σε αυτό το τμήμα ακούγεται εάν η διαφορά είναι το ένα τέταρτο του πλάτους της κρίσιμης ζώνης. Με βάση αυτό, είναι εύκολο να αναλυθεί οποιαδήποτε μικτή μουσική ηχογράφηση και συνδυασμός οργάνων για σύμφωνη ή παραφωνία ήχου. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι μεγάλο ρόλο παίζει ο ηχολήπτης, το στούντιο ηχογράφησης και άλλα στοιχεία του τελικού ψηφιακού ή αναλογικού πρωτότυπου ηχητικού κομματιού σε αυτήν την περίπτωση, και όλα αυτά ακόμη και πριν επιχειρήσουν να το αναπαράγουν σε εξοπλισμό αναπαραγωγής ήχου.

Εντοπισμός ήχου

Το σύστημα της διφωνικής ακοής και του χωρικού εντοπισμού βοηθά ένα άτομο να αντιληφθεί την πληρότητα της χωρικής ηχητικής εικόνας. Αυτός ο μηχανισμός αντίληψης υλοποιείται από δύο δέκτες ακοής και δύο ακουστικούς πόρους. Οι ηχητικές πληροφορίες που προέρχονται από αυτά τα κανάλια επεξεργάζονται στη συνέχεια στο περιφερειακό τμήμα του ακουστικού συστήματος και υποβάλλονται σε φασματική και χρονική ανάλυση. Επιπλέον, αυτές οι πληροφορίες μεταδίδονται στα υψηλότερα μέρη του εγκεφάλου, όπου συγκρίνεται η διαφορά μεταξύ του αριστερού και δεξιού ηχητικού σήματος και σχηματίζεται επίσης μια ενιαία ηχητική εικόνα. Αυτός ο περιγραφόμενος μηχανισμός ονομάζεται διφωνική ακοή . Χάρη σε αυτό, ένα άτομο έχει τέτοιες μοναδικές ευκαιρίες:

1) εντοπισμός ηχητικών σημάτων από μία ή περισσότερες πηγές, σχηματίζοντας παράλληλα μια χωρική εικόνα της αντίληψης του ηχητικού πεδίου
2) διαχωρισμός σημάτων που προέρχονται από διαφορετικές πηγές
3) η επιλογή ορισμένων σημάτων στο φόντο άλλων (για παράδειγμα, η επιλογή της ομιλίας και της φωνής από το θόρυβο ή τον ήχο των οργάνων)

Ο χωρικός εντοπισμός είναι εύκολο να παρατηρηθεί απλό παράδειγμα. Σε μια συναυλία, με μια σκηνή και έναν ορισμένο αριθμό μουσικών σε μια συγκεκριμένη απόσταση μεταξύ τους, είναι εύκολο (αν το επιθυμείτε, ακόμη και κλείνοντας τα μάτια σας) να καθορίσετε την κατεύθυνση άφιξης του ηχητικού σήματος κάθε οργάνου, να αξιολογήσει το βάθος και τη χωρικότητα του ηχητικού πεδίου. Με τον ίδιο τρόπο, εκτιμάται ένα καλό σύστημα hi-fi, ικανό να «αναπαράγει» αξιόπιστα τέτοια εφέ χωρικότητας και εντοπισμού, «εξαπατώνοντας» τον εγκέφαλο, κάνοντάς σας να νιώσετε την πλήρη παρουσία του αγαπημένου σας ερμηνευτή σε μια ζωντανή παράσταση. Ο εντοπισμός μιας πηγής ήχου καθορίζεται συνήθως από τρεις κύριους παράγοντες: χρονική, ένταση και φασματική. Ανεξάρτητα από αυτούς τους παράγοντες, υπάρχει ένας αριθμός μοτίβων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατανόηση των βασικών στοιχείων του εντοπισμού του ήχου.

Το μεγαλύτερο φαινόμενο εντοπισμού που έγινε αντιληπτό ΑΝΘΡΩΠΙΝΑ ΟΡΓΑΝΑακοή, βρίσκεται στην περιοχή μεσαίας συχνότητας. Ταυτόχρονα, είναι σχεδόν αδύνατο να προσδιοριστεί η κατεύθυνση των ήχων συχνοτήτων πάνω από 8000 Hz και κάτω από 150 Hz. Το τελευταίο γεγονός χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως σε συστήματα hi-fi και home cinema κατά την επιλογή της θέσης ενός υπογούφερ (σύνδεσμος χαμηλής συχνότητας), η θέση του οποίου στο δωμάτιο, λόγω της έλλειψης εντοπισμού συχνοτήτων κάτω από 150 Hz, πρακτικά δεν έχει σημασία, και ο ακροατής σε κάθε περίπτωση αποκτά μια ολιστική εικόνα της ηχητικής σκηνής. Η ακρίβεια του εντοπισμού εξαρτάται από τη θέση της πηγής ακτινοβολίας των ηχητικών κυμάτων στο διάστημα. Έτσι, η μεγαλύτερη ακρίβεια εντοπισμού του ήχου σημειώνεται στο οριζόντιο επίπεδο, φτάνοντας την τιμή των 3°. Στο κατακόρυφο επίπεδο, το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα καθορίζει την κατεύθυνση της πηγής πολύ χειρότερα, η ακρίβεια σε αυτή την περίπτωση είναι 10-15 ° (λόγω της ειδικής δομής των αυτιών και της πολύπλοκης γεωμετρίας). Η ακρίβεια του εντοπισμού ποικίλλει ελαφρώς ανάλογα με τη γωνία των αντικειμένων που εκπέμπουν ήχο στο χώρο με γωνίες σε σχέση με τον ακροατή και ο βαθμός περίθλασης των ηχητικών κυμάτων του κεφαλιού του ακροατή επηρεάζει επίσης το τελικό αποτέλεσμα. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα σήματα ευρείας ζώνης είναι καλύτερα εντοπισμένα από το θόρυβο στενής ζώνης.

Πολύ πιο ενδιαφέρουσα είναι η κατάσταση με τον ορισμό του βάθους του κατευθυντικού ήχου. Για παράδειγμα, ένα άτομο μπορεί να προσδιορίσει την απόσταση από ένα αντικείμενο με ήχο, ωστόσο, αυτό συμβαίνει σε μεγαλύτερο βαθμό λόγω αλλαγής της ηχητικής πίεσης στο διάστημα. Συνήθως, όσο πιο μακριά είναι το αντικείμενο από τον ακροατή, τόσο περισσότερα ηχητικά κύματα εξασθενούν στον ελεύθερο χώρο (σε εσωτερικούς χώρους προστίθεται η επίδραση των ανακλώμενων ηχητικών κυμάτων). Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η ακρίβεια εντοπισμού είναι μεγαλύτερη σε ένα κλειστό δωμάτιο ακριβώς λόγω της εμφάνισης αντήχησης. Ανακλώμενα κύματα που δημιουργούνται σε κλειστούς χώρους, γεννούν τέτοια ενδιαφέροντα εφέ, ως επέκταση του ηχητικού σταδίου, περιτύλιξης κλπ. Αυτά τα φαινόμενα είναι πιθανά ακριβώς λόγω της επιδεκτικότητας του τρισδιάστατου εντοπισμού των ήχων. Οι κύριες εξαρτήσεις που καθορίζουν τον οριζόντιο εντοπισμό του ήχου είναι: 1) η διαφορά στο χρόνο άφιξης ενός ηχητικού κύματος προς τα αριστερά και δεξί αυτί; 2) η διαφορά στην ένταση λόγω της περίθλασης στο κεφάλι του ακροατή. Για τον προσδιορισμό του βάθους του ήχου, η διαφορά στο επίπεδο ηχητικής πίεσης και η διαφορά στη φασματική σύνθεση είναι σημαντικές. Ο εντοπισμός στο κατακόρυφο επίπεδο εξαρτάται επίσης σε μεγάλο βαθμό από την περίθλαση στο αυτί.

Η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη με τα σύγχρονα συστήματα ήχου surround που βασίζονται σε τεχνολογία dolby surround και ανάλογα. Φαίνεται ότι η αρχή της κατασκευής συστημάτων οικιακού κινηματογράφου ρυθμίζει σαφώς τη μέθοδο αναδημιουργίας μιας αρκετά φυσιοκρατικής χωρικής εικόνας τρισδιάστατου ήχου με την εγγενή ένταση και τον εντοπισμό εικονικών πηγών στο διάστημα. Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο ασήμαντα, αφού συνήθως δεν λαμβάνονται υπόψη οι μηχανισμοί αντίληψης και εντοπισμού μεγάλου αριθμού πηγών ήχου. Ο μετασχηματισμός του ήχου από τα όργανα ακοής περιλαμβάνει τη διαδικασία προσθήκης σημάτων από διαφορετικές πηγές που ήρθαν σε διαφορετικά αυτιά. Επιπλέον, εάν δομή φάσηςδιαφορετικοί ήχοι είναι λίγο πολύ σύγχρονοι, μια τέτοια διαδικασία γίνεται αντιληπτή από το αυτί ως ήχος που προέρχεται από μια πηγή. Υπάρχει επίσης μια σειρά από δυσκολίες, συμπεριλαμβανομένων των ιδιαιτεροτήτων του μηχανισμού εντοπισμού, που καθιστά δύσκολο τον ακριβή προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής στο διάστημα.

Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, το πιο δύσκολο έργο είναι ο διαχωρισμός των ήχων από διαφορετικές πηγές, ειδικά εάν αυτές οι διαφορετικές πηγές παίζουν ένα παρόμοιο σήμα πλάτους-συχνότητας. Και αυτό ακριβώς συμβαίνει στην πράξη σε κάθε σύγχρονο σύστημα ήχου surround, ακόμη και σε ένα συμβατικό στερεοφωνικό σύστημα. Όταν ένα άτομο ακούει ένας μεγάλος αριθμός απόήχοι που προέρχονται από διαφορετικές πηγές, πρώτα υπάρχει ο προσδιορισμός της αναγωγής κάθε συγκεκριμένου ήχου στην πηγή που τον δημιουργεί (ομαδοποίηση κατά συχνότητα, ύψος, χροιά). Και μόνο στο δεύτερο στάδιο η φήμη προσπαθεί να εντοπίσει την πηγή. Μετά από αυτό, οι εισερχόμενοι ήχοι χωρίζονται σε ροές με βάση τα χωρικά χαρακτηριστικά (διαφορά στον χρόνο άφιξης των σημάτων, διαφορά στο πλάτος). Με βάση τις πληροφορίες που λαμβάνονται, σχηματίζεται μια περισσότερο ή λιγότερο στατική και σταθερή ακουστική εικόνα, από την οποία είναι δυνατό να προσδιοριστεί από πού προέρχεται κάθε συγκεκριμένος ήχος.

Είναι πολύ βολικό να εντοπίσουμε αυτές τις διαδικασίες στο παράδειγμα μιας συνηθισμένης σκηνής με μουσικούς στερεωμένους πάνω της. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ενδιαφέρον ότι εάν ο τραγουδιστής/ερμηνευτής, καταλαμβάνοντας μια αρχικά καθορισμένη θέση στη σκηνή, αρχίσει να κινείται ομαλά κατά μήκος της σκηνής προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, η ακουστική εικόνα που σχηματίστηκε προηγουμένως δεν θα αλλάξει! Ο προσδιορισμός της κατεύθυνσης του ήχου που προέρχεται από τον τραγουδιστή θα παραμείνει υποκειμενικά ο ίδιος, σαν να στέκεται στο ίδιο σημείο όπου στεκόταν πριν κινηθεί. Μόνο σε περίπτωση απότομης αλλαγής της θέσης του ερμηνευτή στη σκηνή θα συμβεί η διάσπαση της σχηματισμένης ηχητικής εικόνας. Εκτός από τα προβλήματα που εξετάζονται και την πολυπλοκότητα των διαδικασιών εντοπισμού του ήχου στο χώρο, στην περίπτωση των πολυκαναλικών συστημάτων ήχου surround, η διαδικασία αντήχησης στην τελική αίθουσα ακρόασης παίζει μάλλον μεγάλο ρόλο. Αυτή η σχέση είναι πιο έντονη όταν μεγάλος αριθμόςΟι ανακλώμενοι ήχοι προέρχονται από όλες τις κατευθύνσεις - η ακρίβεια του εντοπισμού επιδεινώνεται σημαντικά. Εάν ο ενεργειακός κορεσμός των ανακλώμενων κυμάτων είναι μεγαλύτερος (επικρατεί) από τους άμεσους ήχους, το κριτήριο εντοπισμού σε ένα τέτοιο δωμάτιο γίνεται εξαιρετικά θολό, είναι εξαιρετικά δύσκολο (αν όχι αδύνατο) να μιλήσουμε για την ακρίβεια του προσδιορισμού τέτοιων πηγών.

Ωστόσο, σε ένα δωμάτιο υψηλής αντήχησης, ο εντοπισμός λαμβάνει χώρα θεωρητικά· στην περίπτωση των σημάτων ευρυζωνικότητας, η ακοή καθοδηγείται από την παράμετρο διαφοράς έντασης. Σε αυτή την περίπτωση, η κατεύθυνση καθορίζεται από τη συνιστώσα υψηλής συχνότητας του φάσματος. Σε οποιοδήποτε δωμάτιο, η ακρίβεια του εντοπισμού θα εξαρτηθεί από την ώρα άφιξης των ανακλώμενων ήχων μετά από άμεσους ήχους. Εάν το διάστημα μεταξύ αυτών των ηχητικών σημάτων είναι πολύ μικρό, ο «νόμος του άμεσου κύματος» αρχίζει να λειτουργεί για να βοηθήσει το ακουστικό σύστημα. Η ουσία αυτού του φαινομένου: αν ήχοι με μικρό χρονικό διάστημα προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις, τότε ο εντοπισμός ολόκληρου του ήχου συμβαίνει σύμφωνα με τον πρώτο ήχο που έφτασε, δηλ. Η ακοή αγνοεί σε κάποιο βαθμό τον ανακλώμενο ήχο εάν είναι πολύ λίγο μετά τον άμεσο. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα εμφανίζεται επίσης όταν προσδιορίζεται η κατεύθυνση άφιξης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο, αλλά στην περίπτωση αυτή είναι πολύ πιο αδύναμη (λόγω του γεγονότος ότι η ευαισθησία του ακουστικού συστήματος στον εντοπισμό στο κατακόρυφο επίπεδο είναι αισθητά χειρότερη).

Η ουσία του φαινομένου της προτεραιότητας είναι πολύ βαθύτερη και έχει ψυχολογική και όχι φυσιολογική φύση. Διεξήχθη μεγάλος αριθμός πειραμάτων, βάσει των οποίων διαπιστώθηκε η εξάρτηση. Αυτό το φαινόμενο συμβαίνει κυρίως όταν ο χρόνος εμφάνισης της ηχούς, το πλάτος και η κατεύθυνσή της συμπίπτουν με κάποια «προσδοκία» του ακροατή από το πώς η ακουστική του συγκεκριμένου δωματίου σχηματίζει μια ηχητική εικόνα. Ίσως το άτομο να είχε ήδη εμπειρία ακρόασης σε αυτό το δωμάτιο ή κάτι παρόμοιο, που διαμορφώνει την προδιάθεση του ακουστικού συστήματος για την εμφάνιση της «αναμενόμενης» επίδρασης της προτεραιότητας. Για να ξεπεράσουμε αυτούς τους περιορισμούς, που είναι ανθρώπινη ακοή, στην περίπτωση πολλών ηχητικών πηγών, χρησιμοποιούνται διάφορα τεχνάσματα και τεχνάσματα, με τη βοήθεια των οποίων διαμορφώνεται τελικά ένας περισσότερο ή λιγότερο εύλογος εντοπισμός μουσικών οργάνων / άλλων ηχητικών πηγών στο χώρο. Σε γενικές γραμμές, η αναπαραγωγή στερεοφωνικών και πολυκαναλικών ηχητικών εικόνων βασίζεται σε πολλή εξαπάτηση και στη δημιουργία ακουστικής ψευδαίσθησης.

Όταν δύο ή περισσότερα ηχεία (για παράδειγμα, 5.1 ή 7.1 ή ακόμα και 9.1) αναπαράγουν ήχο από διαφορετικά σημεία του δωματίου, ο ακροατής ακούει ήχους που προέρχονται από ανύπαρκτες ή φανταστικές πηγές, αντιλαμβανόμενος ένα συγκεκριμένο ηχητικό πανόραμα. Η πιθανότητα αυτής της εξαπάτησης έγκειται στα βιολογικά χαρακτηριστικά της δομής του ανθρώπινου σώματος. Πιθανότατα, ένα άτομο δεν είχε χρόνο να προσαρμοστεί στην αναγνώριση μιας τέτοιας εξαπάτησης λόγω του γεγονότος ότι οι αρχές της "τεχνητής" αναπαραγωγής ήχου εμφανίστηκαν σχετικά πρόσφατα. Αλλά, παρόλο που η διαδικασία δημιουργίας μιας φανταστικής τοπικής προσαρμογής αποδείχθηκε δυνατή, η υλοποίηση απέχει ακόμα πολύ από την τέλεια. Το γεγονός είναι ότι η ακοή αντιλαμβάνεται πραγματικά μια πηγή ήχου εκεί που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει, αλλά η ορθότητα και η ακρίβεια της μετάδοσης ηχητικών πληροφοριών (ιδιαίτερα, ηχόχρωμα) είναι ένα μεγάλο ερώτημα. Με τη μέθοδο πολλών πειραμάτων σε αίθουσες πραγματικών αντήχησης και σε θαλάμους πνιγμού, διαπιστώθηκε ότι η χροιά των ηχητικών κυμάτων διαφέρει από τις πραγματικές και τις φανταστικές πηγές. Αυτό επηρεάζει κυρίως την υποκειμενική αντίληψη της φασματικής έντασης, η χροιά σε αυτή την περίπτωση αλλάζει με σημαντικό και αισθητό τρόπο (σε σύγκριση με έναν παρόμοιο ήχο που αναπαράγεται από μια πραγματική πηγή).

Στην περίπτωση συστημάτων οικιακού κινηματογράφου πολλαπλών καναλιών, το επίπεδο παραμόρφωσης είναι αισθητά υψηλότερο, για διάφορους λόγους: 1) Πολλά ηχητικά σήματα παρόμοια σε πλάτος-συχνότητα και απόκριση φάσης προέρχονται ταυτόχρονα από διαφορετικές πηγές και κατευθύνσεις (συμπεριλαμβανομένων των ανακλώμενων κυμάτων) σε κάθε ακουστικό πόρο. Αυτό οδηγεί σε αυξημένη παραμόρφωση και την εμφάνιση φιλτραρίσματος χτένας. 2) Η μεγάλη απόσταση των μεγαφώνων στο χώρο (σε σχέση μεταξύ τους, στα πολυκαναλικά συστήματα αυτή η απόσταση μπορεί να είναι αρκετά μέτρα ή περισσότερο) συμβάλλει στην αύξηση της παραμόρφωσης της ηχοχρώματος και του χρωματισμού του ήχου στην περιοχή της φανταστικής πηγής. Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να πούμε ότι ο χρωματισμός ηχοχρώματος σε πολυκάναλα και συστήματα ήχου surround εμφανίζεται στην πράξη για δύο λόγους: το φαινόμενο του φιλτραρίσματος της χτένας και την επίδραση των διεργασιών αντήχησης σε ένα συγκεκριμένο δωμάτιο. Εάν περισσότερες από μία πηγές είναι υπεύθυνες για την αναπαραγωγή των πληροφοριών ήχου (αυτό ισχύει και για ένα στερεοφωνικό σύστημα με 2 πηγές), η εμφάνιση του εφέ "φιλτραρίσματος χτενίσματος" που προκαλείται από διαφορετικές εποχέςτην άφιξη ηχητικών κυμάτων σε κάθε ακουστικό πόρο. Ιδιαίτερη ανομοιομορφία παρατηρείται στην περιοχή των άνω μεσαίων 1-4 kHz.

Το άτομο επιδεινώνεται και με την πάροδο του χρόνου, χάνουμε την ικανότητα να λαμβάνουμε μια συγκεκριμένη συχνότητα.

Βίντεο φτιαγμένο από το κανάλι AsapSCIENCE, είναι ένα είδος τεστ απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία που θα σας βοηθήσει να γνωρίζετε τα όρια της ακοής σας.

Στο βίντεο αναπαράγονται διάφοροι ήχοι, ξεκινώντας από τα 8000 Hz, που σημαίνει ότι δεν έχετε προβλήματα ακοής.

Στη συνέχεια, η συχνότητα αυξάνεται και αυτό δείχνει την ηλικία της ακοής σας, ανάλογα με το πότε θα σταματήσετε να ακούτε έναν συγκεκριμένο ήχο.

Έτσι, αν ακούτε μια συχνότητα:

12.000 Hz - είστε κάτω των 50 ετών

15.000 Hz - είστε κάτω των 40 ετών

16.000 Hz - είστε κάτω των 30 ετών

17.000 - 18.000 - είστε κάτω των 24 ετών

19.000 - είστε κάτω των 20 ετών

Εάν θέλετε η δοκιμή να είναι πιο ακριβής, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ποιότητα βίντεο σε 720p ή καλύτερα 1080p και να ακούσετε με ακουστικά.

Τεστ ακοής (βίντεο)

απώλεια ακοής

Αν έχετε ακούσει όλους τους ήχους, το πιθανότερο είναι ότι είστε κάτω των 20 ετών. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται από τους αισθητηριακούς υποδοχείς στο αυτί σας που ονομάζονται τριχωτά κύτταραπου καταστρέφονται και εκφυλίζονται με την πάροδο του χρόνου.

Αυτός ο τύπος απώλειας ακοής ονομάζεται νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Μια σειρά από λοιμώξεις, φάρμακα και αυτοάνοσα νοσήματα μπορεί να προκαλέσουν αυτή τη διαταραχή. Τα εξωτερικά τριχωτά κύτταρα, τα οποία είναι συντονισμένα για να πιάνουν υψηλότερες συχνότητες, συνήθως πεθαίνουν πρώτα και έτσι εμφανίζεται η επίδραση της απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία, όπως φαίνεται σε αυτό το βίντεο.

Ανθρώπινη ακοή: ενδιαφέροντα γεγονότα

1. Ανάμεσα σε υγιείς ανθρώπους εύρος συχνοτήτων που μπορεί να ακουστεί από το ανθρώπινο αυτίκυμαίνεται από 20 (χαμηλότερα από τη χαμηλότερη νότα σε πιάνο) έως 20.000 Hertz (υψηλότερη από την υψηλότερη νότα σε μικρό φλάουτο). Ωστόσο, το ανώτερο όριο αυτού του εύρους μειώνεται σταθερά με την ηλικία.

2 άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους σε συχνότητα 200 έως 8000 Hzκαι το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε συχνότητα 1000 - 3500 Hz

3. Οι ήχοι που είναι πάνω από το όριο της ανθρώπινης ακοής ονομάζονται υπέρηχος, και τα παρακάτω Υπόηχος.

4. Το δικό μας τα αυτιά δεν σταματούν να λειτουργούν ακόμη και στον ύπνοενώ συνέχιζε να ακούει ήχους. Ωστόσο, ο εγκέφαλός μας τα αγνοεί.

5. Ο ήχος ταξιδεύει με 344 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Μια ηχητική έκρηξη συμβαίνει όταν ένα αντικείμενο υπερνικά την ταχύτητα του ήχου. Τα ηχητικά κύματα μπροστά και πίσω από το αντικείμενο συγκρούονται και δημιουργούν κρούση.

6. Αυτιά - αυτοκαθαριζόμενο όργανο. Πόροι μέσα ακουστικό κανάλιδιανέμω κηρήθρα αυτιού, και οι μικροσκοπικές τρίχες που ονομάζονται βλεφαρίδες σπρώχνουν το κερί έξω από το αυτί

7. Ο ήχος ενός μωρού που κλαίει είναι περίπου 115 dBκαι είναι πιο δυνατό από μια κόρνα αυτοκινήτου.

8. Στην Αφρική, υπάρχει η φυλή Maaban, που ζει σε τέτοια σιωπή που είναι ακόμη και σε μεγάλη ηλικία. ακούστε ψίθυρους έως και 300 μέτρα μακριά.

9. Επίπεδο ο ήχος μιας μπουλντόζαςΤο ρελαντί είναι περίπου 85 dB (ντεσιμπέλ), το οποίο μπορεί να προκαλέσει βλάβη στην ακοή μετά από μόλις μία 8ωρη εργάσιμη ημέρα.

10. Καθισμένος μπροστά ομιλητές σε ροκ συναυλία, εκτίθεστε σε 120 dB, τα οποία αρχίζουν να βλάπτουν την ακοή σας μετά από μόλις 7,5 λεπτά.

Συχνότητες
​

Συχνότητα - φυσική ποσότητα, χαρακτηριστικό μιας περιοδικής διαδικασίας, ισούται με τον αριθμό των επαναλήψεων ή την εμφάνιση γεγονότων (διαδικασιών) ανά μονάδα χρόνου.

Όπως γνωρίζουμε, το ανθρώπινο αυτί ακούει συχνότητες από 16 Hz έως 20.000 kHz. Αλλά είναι πολύ μέτριο.

Ο ήχος προέρχεται από διαφορετικούς λόγους. Ο ήχος είναι η κυματοειδής πίεση του αέρα. Αν δεν υπήρχε αέρας, δεν θα ακούγαμε κανέναν ήχο. Δεν υπάρχει ήχος στο διάστημα.
Ακούμε ήχο επειδή τα αυτιά μας είναι ευαίσθητα στις αλλαγές της πίεσης του αέρα - ηχητικά κύματα. Το απλούστερο ηχητικό κύμα είναι ένα σύντομο ηχητικό σήμα - όπως αυτό:

Τα ηχητικά κύματα που εισέρχονται στον ακουστικό πόρο δονούν το τύμπανο. Μέσω της αλυσίδας των οστών του μέσου ωτός, η ταλαντωτική κίνηση της μεμβράνης μεταδίδεται στο υγρό του κοχλία. Η κυματοειδής κίνηση αυτού του υγρού μεταδίδεται με τη σειρά της στην υποκείμενη μεμβράνη. Η κίνηση του τελευταίου συνεπάγεται ερεθισμό των απολήξεων ακουστικό νεύρο. Τέτοιος Κύριος τρόποςήχο από την πηγή του στη συνείδησή μας. TYTS
​

Όταν χτυπάτε τα χέρια σας, ο αέρας ανάμεσα στις παλάμες σας ωθείται προς τα έξω και δημιουργείται ένα ηχητικό κύμα. Η αυξημένη πίεση αναγκάζει τα μόρια του αέρα να εξαπλωθούν προς όλες τις κατευθύνσεις με την ταχύτητα του ήχου, η οποία είναι 340 m/s. Όταν το κύμα φτάνει στο αυτί, προκαλεί δόνηση στο τύμπανο, από το οποίο το σήμα μεταδίδεται στον εγκέφαλο και ακούτε ένα σκασμό.
Το clap είναι μια μικρή μονή ταλάντωση που διασπάται γρήγορα. Ένα γράφημα των ηχητικών δονήσεων ενός τυπικού βαμβακιού μοιάζει με αυτό:

Ένα άλλο χαρακτηριστικό παράδειγμα απλού ηχητικού κύματος είναι μια περιοδική ταλάντωση. Για παράδειγμα, όταν χτυπάει ένα κουδούνι, ο αέρας κλονίζεται από περιοδικές δονήσεις των τοιχωμάτων του κουδουνιού.

Με ποια συχνότητα λοιπόν αρχίζει να ακούει το φυσιολογικό ανθρώπινο αυτί; Δεν θα ακούσει συχνότητα 1 Hz, αλλά μπορεί να τη δει μόνο στο παράδειγμα ενός ταλαντευτικού συστήματος. Το ανθρώπινο αυτί πραγματικά ακούει από συχνότητες 16 Hz. Όταν δηλαδή οι δονήσεις του αέρα αντιλαμβάνονται το αυτί μας ως ένα είδος ήχου.

Πόσους ήχους ακούει ένας άνθρωπος;

Δεν ακούν όλα τα άτομα με φυσιολογική ακοή με τον ίδιο τρόπο. Μερικοί είναι σε θέση να διακρίνουν ήχους κοντά σε ύψος και ένταση και να συλλαμβάνουν μεμονωμένους τόνους στη μουσική ή στο θόρυβο. Άλλοι δεν μπορούν να το κάνουν αυτό. Για ένα άτομο με λεπτή ακοή, υπάρχουν περισσότεροι ήχοι από ό,τι για ένα άτομο με μη ανεπτυγμένη ακοή.

Πόσο διαφορετική όμως πρέπει να είναι γενικά η συχνότητα δύο ήχων για να ακούγονται ως δύο διαφορετικοί τόνοι; Είναι δυνατόν, για παράδειγμα, να διακρίνουμε τους τόνους μεταξύ τους εάν η διαφορά στις συχνότητες είναι ίση με μία ταλάντωση ανά δευτερόλεπτο; Αποδεικνύεται ότι για ορισμένους τόνους αυτό είναι δυνατό, αλλά όχι για άλλους. Έτσι, ένας τόνος με συχνότητα 435 μπορεί να διακριθεί σε ύψος από τόνους με συχνότητες 434 και 436. Αν όμως πάρουμε υψηλότερους τόνους, τότε η διαφορά βρίσκεται ήδη σε μεγαλύτερη διαφορά συχνότητας. Οι τόνοι με αριθμό δόνησης 1000 και 1001 γίνονται αντιληπτοί από το αυτί ως ίδιοι και αντιλαμβάνονται τη διαφορά στον ήχο μόνο μεταξύ των συχνοτήτων 1000 και 1003. Για υψηλότερους τόνους, αυτή η διαφορά στις συχνότητες είναι ακόμη μεγαλύτερη. Για παράδειγμα, για συχνότητες γύρω στις 3000 ισούται με 9 ταλαντώσεις.

Με τον ίδιο τρόπο, η ικανότητά μας να διακρίνουμε ήχους που είναι κοντά σε ένταση δεν είναι η ίδια. Σε συχνότητα 32, ακούγονται μόνο 3 ήχοι διαφορετικής έντασης. σε συχνότητα 125 υπάρχουν ήδη 94 ήχοι διαφορετικής έντασης, στις 1000 δονήσεις - 374, στις 8000 - πάλι λιγότεροι και, τέλος, σε συχνότητα 16.000 ακούμε μόνο 16 ήχους. Συνολικά, ήχοι, διαφορετικοί σε ύψος και ένταση, το αυτί μας μπορεί να πιάσει πάνω από μισό εκατομμύριο! Είναι μόνο μισό εκατομμύριο απλοί ήχοι. Προσθέστε σε αυτό αμέτρητους συνδυασμούς δύο ή περισσότερων τόνων - συναινετικό, και θα έχετε μια εντύπωση για την ποικιλομορφία του ηχητικού κόσμου στον οποίο ζούμε και στον οποίο το αυτί μας είναι τόσο ελεύθερα προσανατολισμένο. Γι' αυτό το αυτί θεωρείται, μαζί με το μάτι, το πιο ευαίσθητο αισθητήριο όργανο.

Επομένως, για την ευκολία κατανόησης του ήχου, χρησιμοποιούμε μια ασυνήθιστη κλίμακα με διαιρέσεις 1 kHz.

Και λογαριθμική. Με εκτεταμένη αναπαράσταση συχνότητας από 0 Hz έως 1000 Hz. Το φάσμα συχνοτήτων, επομένως, μπορεί να αναπαρασταθεί ως ένα τέτοιο διάγραμμα από 16 έως 20.000 Hz.

Αλλά δεν είναι όλοι οι άνθρωποι, ακόμη και με φυσιολογική ακοή, το ίδιο ευαίσθητοι σε ήχους διαφορετικών συχνοτήτων. Έτσι, τα παιδιά συνήθως αντιλαμβάνονται ήχους με συχνότητα έως και 22 χιλιάδες χωρίς ένταση. Στους περισσότερους ενήλικες, η ευαισθησία του αυτιού σε ήχους υψηλής έντασης έχει ήδη μειωθεί σε 16-18 χιλιάδες δονήσεις ανά δευτερόλεπτο. Η ευαισθησία του αυτιού των ηλικιωμένων περιορίζεται σε ήχους με συχνότητα 10-12 χιλιάδες. Συχνά δεν ακούν το κουνούπι να τραγουδάει, το κελάηδισμα της ακρίδας, τον γρύλο, ακόμα και το κελάηδισμα του σπουργιτιού. Έτσι από τέλειος ήχος(εικ. παραπάνω) καθώς ο άνθρωπος γερνάει, ακούει ήδη ήχους σε στενότερη προοπτική

Θα δώσω ένα παράδειγμα του εύρους συχνοτήτων των μουσικών οργάνων

Τώρα για το θέμα μας. Το Dynamics, ως ταλαντευόμενο σύστημα, λόγω μιας σειράς χαρακτηριστικών του, δεν μπορεί να αναπαράγει ολόκληρο το φάσμα συχνοτήτων με σταθερά γραμμικά χαρακτηριστικά. Στην ιδανική περίπτωση, αυτό θα ήταν ένα ηχείο πλήρους εύρους που αναπαράγει το φάσμα συχνοτήτων από 16 Hz έως 20 kHz σε ένα επίπεδο έντασης. Επομένως, αρκετοί τύποι ηχείων χρησιμοποιούνται στον ήχο αυτοκινήτου για την αναπαραγωγή συγκεκριμένων συχνοτήτων.

Κάπως έτσι μοιάζει υπό όρους μέχρι στιγμής (για σύστημα τριών κατευθύνσεων + υπογούφερ).

Subwoofer 16Hz έως 60Hz
Midbass από 60 Hz έως 600 Hz
Μεσαία από 600 Hz έως 3000 Hz
Tweeter από 3000 Hz έως 20000 Hz

Ενότητα Σχετικά

Αυτή η ενότητα περιέχει άρθρα αφιερωμένα σε φαινόμενα ή εκδοχές που με τον ένα ή τον άλλο τρόπο μπορεί να είναι ενδιαφέροντα ή χρήσιμα για τους ερευνητές του ανεξήγητου.
Τα άρθρα χωρίζονται σε κατηγορίες:
Ενημερωτική.Περιέχουν χρήσιμες πληροφορίες για ερευνητές από διάφορα γνωστικά πεδία.
Αναλυτικός.Περιλαμβάνουν ανάλυση των συσσωρευμένων πληροφοριών σχετικά με εκδοχές ή φαινόμενα, καθώς και περιγραφές των αποτελεσμάτων των πειραμάτων.
Τεχνικός.Συσσωρεύουν πληροφορίες σχετικά με τεχνικές λύσεις που μπορούν να χρησιμοποιηθούν στον τομέα της μελέτης ανεξήγητων γεγονότων.
Μέθοδοι.Περιέχουν περιγραφές των μεθόδων που χρησιμοποιούνται από τα μέλη της ομάδας για τη διερεύνηση γεγονότων και τη μελέτη φαινομένων.
Μεσο ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ.Περιέχουν πληροφορίες σχετικά με την αντανάκλαση των φαινομένων στη βιομηχανία του θεάματος: ταινίες, κινούμενα σχέδια, παιχνίδια κ.λπ.
Γνωστές παρανοήσεις.Αποκαλύψεις γνωστών ανεξήγητων γεγονότων, που συλλέγονται μεταξύ άλλων από πηγές τρίτων.

Τύπος άρθρου:

Ενημερωτική

Χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης. Ακρόαση

Ο ήχος είναι δονήσεις, δηλ. περιοδικές μηχανικές διαταραχές σε ελαστικά μέσα - αέρια, υγρά και στερεά. Μια τέτοια διαταραχή, η οποία είναι κάποια φυσική αλλαγή στο μέσο (για παράδειγμα, μια αλλαγή στην πυκνότητα ή την πίεση, μετατόπιση σωματιδίων), διαδίδεται σε αυτό με τη μορφή ηχητικού κύματος. Ένας ήχος μπορεί να μην ακουστεί εάν η συχνότητά του ξεπερνά την ευαισθησία του ανθρώπινου αυτιού ή εάν διαδίδεται σε ένα μέσο όπως ένα στερεό που δεν μπορεί να έχει άμεση επαφή με το αυτί ή εάν η ενέργειά του διαχέεται γρήγορα στο μέσο. Έτσι, η συνήθης διαδικασία αντίληψης του ήχου για εμάς είναι μόνο η μία πλευρά της ακουστικής.

ηχητικά κύματα

Ηχητικό κύμα

Τα ηχητικά κύματα μπορούν να χρησιμεύσουν ως παράδειγμα ταλαντωτικής διαδικασίας. Οποιοσδήποτε δισταγμός συνδέεται με παραβίαση κατάσταση ισορροπίαςσύστημα και εκφράζεται στην απόκλιση των χαρακτηριστικών του από τις τιμές ισορροπίας με επακόλουθη επιστροφή στην αρχική τιμή. Για τις ηχητικές δονήσεις, ένα τέτοιο χαρακτηριστικό είναι η πίεση σε ένα σημείο του μέσου και η απόκλιση είναι η ηχητική πίεση.

Σκεφτείτε ένα μακρύ σωλήνα γεμάτο με αέρα. Από το αριστερό άκρο, ένα έμβολο σφιχτά δίπλα στα τοιχώματα εισάγεται σε αυτό. Εάν το έμβολο μετακινηθεί απότομα προς τα δεξιά και σταματήσει, τότε ο αέρας στην άμεση γειτνίασή του θα συμπιεστεί για μια στιγμή. Στη συνέχεια, ο πεπιεσμένος αέρας θα επεκταθεί, πιέζοντας τον αέρα που βρίσκεται δίπλα του στα δεξιά και η περιοχή συμπίεσης, που δημιουργήθηκε αρχικά κοντά στο έμβολο, θα κινηθεί μέσω του σωλήνα με σταθερή ταχύτητα. Αυτό το κύμα συμπίεσης είναι το ηχητικό κύμα στο αέριο.
Δηλαδή, μια απότομη μετατόπιση σωματιδίων ενός ελαστικού μέσου σε ένα μέρος θα αυξήσει την πίεση σε αυτό το μέρος. Λόγω των ελαστικών δεσμών των σωματιδίων, η πίεση μεταφέρεται σε γειτονικά σωματίδια, τα οποία με τη σειρά τους δρουν στα επόμενα και στην περιοχή υψηλή πίεση του αίματοςσαν να κινείται σε ένα ελαστικό μέσο. Την περιοχή της υψηλής πίεσης ακολουθεί η περιοχή μειωμένη πίεση, και έτσι, σχηματίζεται μια σειρά από εναλλασσόμενες περιοχές συμπίεσης και αραίωσης, που διαδίδονται στο μέσο με τη μορφή κύματος. Κάθε σωματίδιο του ελαστικού μέσου σε αυτή την περίπτωση θα ταλαντωθεί.

Ένα ηχητικό κύμα σε ένα αέριο χαρακτηρίζεται από υπερβολική πίεση, υπερβολική πυκνότητα, μετατόπιση των σωματιδίων και την ταχύτητά τους. Για τα ηχητικά κύματα, αυτές οι αποκλίσεις από τις τιμές ισορροπίας είναι πάντα μικρές. Έτσι, η υπερβολική πίεση που σχετίζεται με το κύμα είναι πολύ μικρότερη από τη στατική πίεση του αερίου. Διαφορετικά, έχουμε να κάνουμε με ένα άλλο φαινόμενο - ένα ωστικό κύμα. Σε ένα ηχητικό κύμα που αντιστοιχεί στη συνηθισμένη ομιλία, η υπερβολική πίεση είναι μόνο περίπου το ένα εκατομμυριοστό της ατμοσφαιρικής πίεσης.

Είναι σημαντικό η ουσία να μην παρασύρεται από το ηχητικό κύμα. Ένα κύμα είναι μόνο μια προσωρινή διαταραχή που διέρχεται από τον αέρα, μετά την οποία ο αέρας επιστρέφει σε κατάσταση ισορροπίας.
Η κυματική κίνηση, φυσικά, δεν είναι μοναδική στον ήχο: τα σήματα φωτός και ραδιοφώνου ταξιδεύουν με τη μορφή κυμάτων και όλοι είναι εξοικειωμένοι με τα κύματα στην επιφάνεια του νερού.

Έτσι, ο ήχος, με την ευρεία έννοια, είναι ελαστικά κύματα που διαδίδονται σε οποιοδήποτε ελαστικό μέσο και δημιουργούν μηχανικούς κραδασμούς σε αυτό. με στενή έννοια - η υποκειμενική αντίληψη αυτών των δονήσεων από ειδικά αισθητήρια όργανα ζώων ή ανθρώπων.
Όπως κάθε κύμα, ο ήχος χαρακτηρίζεται από πλάτος και φάσμα συχνοτήτων. Συνήθως ένα άτομο ακούει ήχους που μεταδίδονται μέσω του αέρα στο εύρος συχνοτήτων από 16-20 Hz έως 15-20 kHz. Ο ήχος κάτω από το εύρος της ανθρώπινης ακοής ονομάζεται υπέρηχος. υψηλότερο: έως 1 GHz - με υπέρηχο, από 1 GHz - με υπερήχο. Μεταξύ των ακουστικών ήχων, θα πρέπει επίσης να επισημανθούν οι φωνητικοί, οι ήχοι ομιλίας και φωνήματα (από τα οποία αποτελείται ο προφορικός λόγος) και οι μουσικοί ήχοι (από τους οποίους αποτελείται η μουσική).

Υπάρχουν διαμήκη και εγκάρσια ηχητικά κύματα, ανάλογα με την αναλογία της κατεύθυνσης διάδοσης του κύματος και την κατεύθυνση των μηχανικών ταλαντώσεων των σωματιδίων του μέσου διάδοσης.
Σε υγρά και αέρια μέσα, όπου δεν υπάρχουν σημαντικές διακυμάνσεις στην πυκνότητα, τα ακουστικά κύματα έχουν διαμήκη φύση, δηλαδή η κατεύθυνση της ταλάντωσης των σωματιδίων συμπίπτει με την κατεύθυνση της κίνησης του κύματος. ΣΤΟ στερεά, εκτός από τις διαμήκεις παραμορφώσεις, προκύπτουν και ελαστικές διατμητικές παραμορφώσεις, προκαλώντας τη διέγερση εγκάρσιων (διατμήσεων) κυμάτων. Στην περίπτωση αυτή, τα σωματίδια ταλαντώνονται κάθετα προς την κατεύθυνση διάδοσης του κύματος. Η ταχύτητα διάδοσης των διαμήκων κυμάτων είναι πολύ μεγαλύτερη από την ταχύτητα διάδοσης των κυμάτων διάτμησης.

Ο αέρας δεν είναι ομοιόμορφος παντού για τον ήχο. Γνωρίζουμε ότι ο αέρας είναι συνεχώς σε κίνηση. Η ταχύτητα της κίνησής του σε διαφορετικά στρώματα δεν είναι η ίδια. Σε στρώματα κοντά στο έδαφος, ο αέρας έρχεται σε επαφή με την επιφάνειά του, τα κτίρια, τα δάση και επομένως η ταχύτητά του εδώ είναι μικρότερη από ό,τι στην κορυφή. Εξαιτίας αυτού, το ηχητικό κύμα δεν ταξιδεύει εξίσου γρήγορα στην κορυφή και στο κάτω μέρος. Εάν η κίνηση του αέρα, δηλαδή ο άνεμος, είναι συνοδός του ήχου, τότε μέσα ανώτερα στρώματααέρα, ο άνεμος θα οδηγήσει το ηχητικό κύμα πιο δυνατά από ότι στα χαμηλότερα. Σε έναν αντίθετο άνεμο, ο ήχος ταξιδεύει πιο αργά πάνω παρά κάτω. Αυτή η διαφορά στην ταχύτητα επηρεάζει το σχήμα του ηχητικού κύματος. Ως αποτέλεσμα της παραμόρφωσης του κύματος, ο ήχος δεν διαδίδεται σε ευθεία γραμμή. Με έναν ουραίο άνεμο, η γραμμή διάδοσης ενός ηχητικού κύματος κάμπτεται προς τα κάτω, με αντίθετο άνεμο - προς τα πάνω.

Ένας άλλος λόγος για την ανομοιόμορφη διάδοση του ήχου στον αέρα. Αυτή είναι η διαφορετική θερμοκρασία των επιμέρους στρωμάτων του.

Διαφορετικά θερμαινόμενα στρώματα αέρα, όπως ο άνεμος, αλλάζουν την κατεύθυνση του ήχου. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, το ηχητικό κύμα κάμπτεται προς τα πάνω, επειδή η ταχύτητα του ήχου στα χαμηλότερα, θερμότερα στρώματα είναι μεγαλύτερη από ότι στα ανώτερα στρώματα. Το βράδυ, όταν η γη, και μαζί της τα περιβάλλοντα στρώματα αέρα, κρυώνουν γρήγορα, τα ανώτερα στρώματα γίνονται θερμότερα από τα χαμηλότερα, η ταχύτητα του ήχου σε αυτά είναι μεγαλύτερη και η γραμμή διάδοσης των ηχητικών κυμάτων κάμπτεται προς τα κάτω. . Ως εκ τούτου, τα βράδια από το μπλε είναι καλύτερα να ακούτε.

Παρατηρώντας τα σύννεφα, μπορεί κανείς συχνά να παρατηρήσει πώς σε διαφορετικά ύψη κινούνται όχι μόνο με διαφορετική ταχύτητα, αλλά μερικές φορές μέσα διαφορετικές κατευθύνσεις. Αυτό σημαίνει ότι ο άνεμος σε διαφορετικά ύψη από το έδαφος μπορεί να έχει διαφορετική ταχύτητα και κατεύθυνση. Το σχήμα του ηχητικού κύματος σε τέτοια στρώματα θα ποικίλλει επίσης από στρώμα σε στρώμα. Αφήστε, για παράδειγμα, ο ήχος να πάει κόντρα στον άνεμο. Σε αυτή την περίπτωση, η γραμμή διάδοσης του ήχου πρέπει να λυγίσει και να ανέβει. Αλλά αν συναντήσει ένα στρώμα αργά κινούμενου αέρα στο δρόμο του, θα αλλάξει ξανά κατεύθυνση και μπορεί να επιστρέψει ξανά στο έδαφος. Τότε ήταν που στο διάστημα από το σημείο όπου το κύμα ανεβαίνει σε ύψος μέχρι το σημείο όπου επιστρέφει στο έδαφος, εμφανίζεται μια «ζώνη σιωπής».

Όργανα αντίληψης ήχου

Ακοή – ικανότητα βιολογικούς οργανισμούςαντιλαμβάνονται ήχους με τα όργανα ακοής. ειδική λειτουργίαακουστικό βαρηκοΐας, ενθουσιασμένο από ηχητικές δονήσεις περιβάλλονόπως ο αέρας ή το νερό. Μία από τις βιολογικές πέντε αισθήσεις, που ονομάζεται επίσης ακουστική αντίληψη.

Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται ηχητικά κύματα με μήκος περίπου 20 m έως 1,6 cm, που αντιστοιχεί σε 16 - 20.000 Hz (ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο) κατά τη μετάδοση κραδασμών μέσω του αέρα και έως 220 kHz κατά τη μετάδοση ήχου μέσω των οστών του κρανίου. . Αυτά τα κύματα έχουν σημαντική βιολογική σημασία, για παράδειγμα, τα ηχητικά κύματα στην περιοχή 300-4000 Hz αντιστοιχούν στην ανθρώπινη φωνή. Οι ήχοι πάνω από 20.000 Hz έχουν μικρή πρακτική αξία, καθώς επιβραδύνονται γρήγορα. Οι δονήσεις κάτω των 60 Hz γίνονται αντιληπτές μέσω της αίσθησης δόνησης. Το εύρος των συχνοτήτων που μπορεί να ακούσει ένα άτομο ονομάζεται ακουστικό ή ακουστικό εύρος. Οι υψηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι και οι χαμηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι.
Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το άτομο: την ηλικία του, το φύλο του, την ευαισθησία σε ακουστικές ασθένειες, την προπόνηση και την ακοή. Τα άτομα μπορούν να αντιλαμβάνονται ήχο έως και 22 kHz, και πιθανώς ακόμη υψηλότερα.
Ένα άτομο μπορεί να διακρίνει πολλούς ήχους ταυτόχρονα λόγω του γεγονότος ότι μπορεί να υπάρχουν πολλά στάσιμα κύματα στον κοχλία ταυτόχρονα.

Το αυτί είναι ένα σύνθετο αιθουσαίο-ακουστικό όργανο που εκτελεί δύο λειτουργίες: αντιλαμβάνεται ηχητικές παρορμήσεις και είναι υπεύθυνο για τη θέση του σώματος στο χώρο και την ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Αυτό είναι ένα ζευγαρωμένο όργανο που βρίσκεται στα κροταφικά οστά του κρανίου, που περιορίζεται από έξω από τα αυτιά.

Το όργανο της ακοής και της ισορροπίας αντιπροσωπεύεται από τρία τμήματα: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί, καθένα από τα οποία εκτελεί τις συγκεκριμένες λειτουργίες του.

Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας ελαστικός χόνδρος πολύπλοκου σχήματος, καλυμμένος με δέρμα, το κάτω μέρος του, που ονομάζεται λοβός, - πτυχή δέρματοςπου αποτελείται από δέρμα και λιπώδη ιστό.
Το αυτί στους ζωντανούς οργανισμούς λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων, τα οποία στη συνέχεια μεταδίδονται στο εσωτερικό του ακουστικού βαρηκοΐας. Η αξία του αυτιού στον άνθρωπο είναι πολύ μικρότερη από ότι στα ζώα, επομένως στους ανθρώπους είναι πρακτικά ακίνητος. Αλλά πολλά ζώα, κινώντας τα αυτιά τους, είναι σε θέση να προσδιορίσουν τη θέση της πηγής ήχου με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια από τους ανθρώπους.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού εισάγονται στο εισερχόμενο ακουστικό κανάλιπαραμόρφωση ήχου μικρής συχνότητας, ανάλογα με την οριζόντια και κάθετη εντόπιση του ήχου. Έτσι, ο εγκέφαλος λαμβάνει πρόσθετες πληροφορίες για να διευκρινίσει τη θέση της πηγής ήχου. Αυτό το εφέ χρησιμοποιείται μερικές φορές στην ακουστική, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας αίσθησης ήχου surround όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά ή βοηθήματα ακοής.
Η λειτουργία του αυτιού είναι να λαμβάνει ήχους. η συνέχειά του είναι ο χόνδρος του έξω ακουστικού πόρου, το μέσο μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. χόνδρινο τμήμαο ακουστικός πόρος περνά στο οστό και ολόκληρος ο έξω ακουστικός πόρος είναι επενδεδυμένος με δέρμα που περιέχει σμηγματογόνους και θειικούς αδένες, οι οποίοι είναι τροποποιημένοι ιδρωτοποιοί αδένες. Αυτό το πέρασμα τελειώνει στα τυφλά: χωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη. Τα ηχητικά κύματα που πιάνονται από το αυτί χτυπούν το τύμπανο και προκαλούν δόνηση.

Με τη σειρά τους, οι δονήσεις της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδονται στο μέσο αυτί.

Μέσο αυτί
Το κύριο μέρος του μέσου αυτιού είναι η τυμπανική κοιλότητα - ένας μικρός χώρος περίπου 1 cm³, που βρίσκεται στο κροταφικό οστό. Υπάρχουν τρία ακουστικά οστάρια εδώ: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας - μεταδίδουν ηχητικές δονήσεις από το εξωτερικό αυτί στο εσωτερικό, ενώ τους ενισχύουν.

Τα ακουστικά οστάρια - ως τα μικρότερα θραύσματα του ανθρώπινου σκελετού, αντιπροσωπεύουν μια αλυσίδα που μεταδίδει κραδασμούς. Η λαβή του σφυρού είναι στενά συγχωνευμένη με την τυμπανική μεμβράνη, η κεφαλή του σφυρού συνδέεται με τον αμόνι και αυτό, με τη σειρά του, με τη μακρά διαδικασία του, με τον αναβολέα. Η βάση του αναβολέα κλείνει το παράθυρο του προθαλάμου, συνδέοντας έτσι με το εσωτερικό αυτί.
Η κοιλότητα του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας, μέσω της οποίας εξισορροπείται η μέση πίεση αέρα εντός και εκτός της τυμπανικής μεμβράνης. Όταν αλλάζει η εξωτερική πίεση, μερικές φορές τα αυτιά «ξαπλώνουν», κάτι που συνήθως λύνεται από το γεγονός ότι το χασμουρητό προκαλείται αντανακλαστικά. Η εμπειρία δείχνει ότι ακόμη πιο αποτελεσματικά τα βουλωμένα αυτιά λύνονται με κινήσεις κατάποσης ή εάν αυτή τη στιγμή φυσήξετε σε μια τσιμπημένη μύτη.

εσωτερικό αυτί
Από τα τρία μέρη του οργάνου της ακοής και της ισορροπίας, το πιο περίπλοκο είναι το έσω αυτί, το οποίο, λόγω του περίπλοκου σχήματός του, ονομάζεται λαβύρινθος. Ο οστέινος λαβύρινθος αποτελείται από τον προθάλαμο, τον κοχλία και τα ημικυκλικά κανάλια, αλλά μόνο ο κοχλίας, γεμάτος με λεμφικά υγρά, σχετίζεται άμεσα με την ακοή. Μέσα στον κοχλία υπάρχει ένα μεμβρανώδες κανάλι, επίσης γεμάτο με υγρό, στο κάτω τοίχωμα του οποίου βρίσκεται η συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, καλυμμένη με τριχωτά κύτταρα. Τα τριχωτά κύτταρα συλλαμβάνουν τις διακυμάνσεις του υγρού που γεμίζει το κανάλι. Κάθε τριχωτό κύτταρο είναι συντονισμένο σε ένα συγκεκριμένο ηχητική συχνότητα, με κύτταρα συντονισμένα σε χαμηλές συχνότητες που βρίσκονται στο πάνω μέρος του κοχλία και υψηλές συχνότητες συλλαμβάνονται από κύτταρα στο κάτω μέρος του κοχλία. Όταν τα τριχωτά κύτταρα πεθαίνουν από την ηλικία ή για άλλους λόγους, ένα άτομο χάνει την ικανότητα να αντιλαμβάνεται ήχους των αντίστοιχων συχνοτήτων.

Όρια Αντίληψης

Το ανθρώπινο αυτί ονομαστικά ακούει ήχους στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hz. Το ανώτερο όριο τείνει να μειώνεται με την ηλικία. Οι περισσότεροι ενήλικες δεν μπορούν να ακούσουν ήχο πάνω από 16 kHz. Το ίδιο το αυτί δεν ανταποκρίνεται σε συχνότητες κάτω των 20 Hz, αλλά γίνονται αισθητές μέσω της αίσθησης της αφής.

Το εύρος των αντιληπτών ήχων είναι τεράστιο. Αλλά το τύμπανο στο αυτί είναι ευαίσθητο μόνο στις αλλαγές της πίεσης. Η στάθμη ηχητικής πίεσης συνήθως μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB). Το κατώτερο όριο ακρόασης ορίζεται ως 0 dB (20 μικροπασκάλ) και ο ορισμός του ανώτερου ορίου ακρόασης αναφέρεται περισσότερο στο κατώφλι της ενόχλησης και μετά στην απώλεια ακοής, μώλωπες κ.λπ. Αυτό το όριο εξαρτάται από το πόσο καιρό ακούμε ο Ηχος. Το αυτί μπορεί να ανεχθεί βραχυπρόθεσμες αυξήσεις έντασης έως και 120 dB χωρίς συνέπειες, αλλά η μακροχρόνια έκθεση σε ήχους άνω των 80 dB μπορεί να προκαλέσει απώλεια ακοής.

Πιο προσεκτικές μελέτες του κατώτερου ορίου ακοής έχουν δείξει ότι το ελάχιστο όριο στο οποίο ο ήχος παραμένει ακουστός εξαρτάται από τη συχνότητα. Αυτό το γράφημα ονομάζεται απόλυτο κατώφλι ακοής. Κατά μέσο όρο, έχει μια περιοχή με τη μεγαλύτερη ευαισθησία στην περιοχή από 1 kHz έως 5 kHz, αν και η ευαισθησία μειώνεται με την ηλικία στο εύρος άνω των 2 kHz.
Υπάρχει επίσης ένας τρόπος αντίληψης του ήχου χωρίς τη συμμετοχή του τυμπάνου - το λεγόμενο ακουστικό φαινόμενο μικροκυμάτων, όταν η διαμορφωμένη ακτινοβολία στην περιοχή μικροκυμάτων (από 1 έως 300 GHz) επηρεάζει τους ιστούς γύρω από τον κοχλία, αναγκάζοντας ένα άτομο να αντιλαμβάνεται διάφορα ήχους.
Μερικές φορές ένα άτομο μπορεί να ακούσει ήχους στην περιοχή χαμηλής συχνότητας, αν και στην πραγματικότητα δεν υπήρχαν ήχοι τέτοιας συχνότητας. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι ταλαντώσεις της βασικής μεμβράνης στο αυτί δεν είναι γραμμικές και σε αυτό μπορούν να συμβούν ταλαντώσεις με διαφορά συχνότητας μεταξύ δύο υψηλότερων συχνοτήτων.

Συναισθησία

Ένα από τα πιο ασυνήθιστα νευροψυχιατρικά φαινόμενα, στο οποίο το είδος του ερεθίσματος και το είδος των αισθήσεων που βιώνει ένα άτομο δεν ταιριάζουν. Η συναισθητική αντίληψη εκφράζεται στο γεγονός ότι εκτός από τις συνήθεις ιδιότητες, μπορεί να εμφανιστούν πρόσθετες, απλούστερες αισθήσεις ή επίμονες "στοιχειώδεις" εντυπώσεις - για παράδειγμα, χρώματα, μυρωδιές, ήχοι, γεύσεις, ιδιότητες ανάγλυφης επιφάνειας, διαφάνεια, όγκος και σχήμα , θέση στο χώρο και άλλες ποιότητες. , δεν λαμβάνονται με τη βοήθεια των αισθήσεων, αλλά υπάρχουν μόνο με τη μορφή αντιδράσεων. Τέτοιες πρόσθετες ιδιότητες μπορεί είτε να προκύψουν ως μεμονωμένες αισθητικές εντυπώσεις είτε ακόμη και να εκδηλωθούν σωματικά.

Υπάρχει, για παράδειγμα, ακουστική συναισθησία. Αυτή είναι η ικανότητα ορισμένων ανθρώπων να «ακούνε» ήχους όταν παρατηρούν κινούμενα αντικείμενα ή φλας, ακόμα κι αν δεν συνοδεύονται από πραγματικά ηχητικά φαινόμενα.
Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η συναισθησία είναι μάλλον νευροψυχιατρικό χαρακτηριστικό ενός ατόμου και δεν είναι ψυχική διαταραχή. Μια τέτοια αντίληψη για τον περιβάλλοντα κόσμο μπορεί να γίνει αισθητή από ένα συνηθισμένο άτομο μέσω της χρήσης ορισμένων ναρκωτικών.

Δεν υπάρχει ακόμη γενική θεωρία της συναισθησίας (επιστημονικά αποδεδειγμένη, καθολική ιδέα για αυτήν). Αυτή τη στιγμή υπάρχουν πολλές υποθέσεις και γίνονται πολλές έρευνες σε αυτόν τον τομέα. Έχουν ήδη εμφανιστεί πρωτότυπες ταξινομήσεις και συγκρίσεις και έχουν προκύψει ορισμένα αυστηρά πρότυπα. Για παράδειγμα, εμείς οι επιστήμονες έχουμε ήδη ανακαλύψει ότι οι συναισθητικοί έχουν ιδιαίτερη προσοχή -σαν «προσυνείδητο» - σε εκείνα τα φαινόμενα που τους προκαλούν συναισθησία. Τα συναισθητικά έχουν μια ελαφρώς διαφορετική ανατομία του εγκεφάλου και μια ριζικά διαφορετική ενεργοποίησή του σε συναισθητικά «ερεθίσματα». Και ερευνητές από το Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης (Ηνωμένο Βασίλειο) δημιούργησαν μια σειρά πειραμάτων κατά τη διάρκεια των οποίων ανακάλυψαν ότι οι υπερδιεγερτικοί νευρώνες μπορεί να είναι η αιτία της συναισθησίας. Το μόνο που μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα είναι ότι μια τέτοια αντίληψη επιτυγχάνεται στο επίπεδο του εγκεφάλου και όχι στο επίπεδο της πρωταρχικής αντίληψης της πληροφορίας.

συμπέρασμα

Τα κύματα πίεσης διασχίζουν το εξωτερικό αυτί, την τυμπανική μεμβράνη και τα οστάρια του μέσου αυτιού για να φτάσουν στο γεμάτο υγρό, σε σχήμα σαλιγκαριού εσωτερικό αυτί. Το υγρό, ταλαντούμενο, χτυπά μια μεμβράνη καλυμμένη με μικροσκοπικές τρίχες, βλεφαρίδες. Τα ημιτονοειδή συστατικά ενός σύνθετου ήχου προκαλούν δονήσεις σε διάφορα σημεία της μεμβράνης. Οι βλεφαρίδες που δονούνται μαζί με τη μεμβράνη διεγείρουν το σχετικό νευρικές ίνες; σε αυτά υπάρχουν σειρές παλμών στους οποίους η συχνότητα και το πλάτος κάθε στοιχείου ενός μιγαδικού κύματος «κωδικοποιούνται». αυτά τα δεδομένα μεταδίδονται ηλεκτροχημικά στον εγκέφαλο.

Από ολόκληρο το φάσμα των ήχων, πρώτα απ 'όλα, διακρίνονται ακουστικό εύρος: από 20 έως 20.000 hertz, υπέρηχοι (έως 20 hertz) και υπέρηχοι - από 20.000 hertz και άνω. Ένα άτομο δεν ακούει υπέρηχους και υπερήχους, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν τον επηρεάζουν. Είναι γνωστό ότι οι υπέρηχοι, ειδικά κάτω από 10 hertz, μπορούν να επηρεάσουν την ανθρώπινη ψυχή, αιτία καταθλιπτικές καταστάσεις. Τα υπερηχογραφήματα μπορεί να προκαλέσουν ασθενοφυτικά σύνδρομα κ.λπ.
Το ηχητικό μέρος του εύρους των ήχων χωρίζεται σε ήχους χαμηλής συχνότητας - έως 500 Hertz, ήχους μεσαίας συχνότητας - 500-10000 Hertz και ήχους υψηλής συχνότητας - πάνω από 10000 Hertz.

Αυτή η διαίρεση είναι πολύ σημαντική, αφού το ανθρώπινο αυτί δεν είναι εξίσου ευαίσθητο διαφορετικούς ήχους. Το αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ένα σχετικά στενό εύρος ήχων μέσης συχνότητας από 1000 έως 5000 Hertz. Για ήχους χαμηλότερης και υψηλότερης συχνότητας, η ευαισθησία πέφτει απότομα. Αυτό οδηγεί στο γεγονός ότι ένα άτομο μπορεί να ακούει ήχους με ενέργεια περίπου 0 ντεσιμπέλ στο εύρος μεσαίας συχνότητας και να μην ακούει ήχους χαμηλής συχνότητας 20-40-60 ντεσιμπέλ. Δηλαδή, ήχοι με την ίδια ενέργεια στο εύρος της μεσαίας συχνότητας μπορούν να εκληφθούν ως δυνατοί και στο εύρος χαμηλής συχνότητας ως αθόρυβοι ή δεν ακούγονται καθόλου.

Αυτό το χαρακτηριστικό του ήχου σχηματίζεται από τη φύση και όχι τυχαία. Οι ήχοι που είναι απαραίτητοι για την ύπαρξή του: η ομιλία, οι ήχοι της φύσης, βρίσκονται κυρίως στο εύρος της μεσαίας συχνότητας.
Η αντίληψη των ήχων επηρεάζεται σημαντικά εάν ακούγονται ταυτόχρονα άλλοι ήχοι, θόρυβοι που είναι παρόμοιοι σε συχνότητα ή σύνθεση αρμονικών. Αυτό σημαίνει ότι, αφενός, το ανθρώπινο αυτί δεν αντιλαμβάνεται καλά ήχους χαμηλής συχνότητας και, αφετέρου, εάν υπάρχουν ξένοι θόρυβοι στο δωμάτιο, τότε η αντίληψη τέτοιων ήχων μπορεί να διαταραχθεί ακόμη περισσότερο και να παραμορφωθεί. .