श्रव्य सीमा. "न्यूनतम ध्यान देने योग्य अंतर"

बहरापन है रोग संबंधी स्थिति, जो सुनने की हानि और बोली जाने वाली भाषा को समझने में कठिनाई की विशेषता है। यह अक्सर होता है, खासकर बुजुर्गों में। हालाँकि, आजकल इसका चलन ज्यादा है प्रारंभिक विकासश्रवण हानि, जिसमें युवा लोग और बच्चे भी शामिल हैं। सुनने की शक्ति कितनी कमज़ोर है, इसके आधार पर श्रवण हानि को अलग-अलग डिग्री में विभाजित किया जाता है।

डेसीबल और हर्ट्ज़ क्या हैं

किसी भी ध्वनि या शोर को दो मापदंडों द्वारा पहचाना जा सकता है: पिच और ध्वनि की तीव्रता।

आवाज़ का उतार-चढ़ाव

ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग के दोलन की संख्या से निर्धारित होती है और इसे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में व्यक्त किया जाता है: हर्ट्ज़ जितना अधिक होगा, पिच उतनी ही अधिक होगी। उदाहरण के लिए, एक नियमित पियानो पर बाईं ओर की सबसे पहली सफेद कुंजी (उपसंविदा का "ए") 27.500 हर्ट्ज पर कम ध्वनि उत्पन्न करती है, और दाईं ओर की सबसे आखिरी सफेद कुंजी (पांचवें सप्तक का "सी") ) 4186.0 हर्ट्ज़ की धीमी ध्वनि उत्पन्न करता है।

मानव कान 16-20,000 हर्ट्ज़ की सीमा के भीतर ध्वनियों को पहचानने में सक्षम है। 16 हर्ट्ज़ से नीचे की हर चीज़ को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, और 20,000 से ऊपर की हर चीज़ को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। अल्ट्रासाउंड और इन्फ्रासाउंड दोनों ही मानव कान द्वारा नहीं समझे जाते हैं, लेकिन शरीर और मानस को प्रभावित कर सकते हैं।

आवृत्ति के आधार पर, सभी श्रव्य ध्वनियों को उच्च-, मध्य- और निम्न-आवृत्ति में विभाजित किया जा सकता है। कम-आवृत्ति ध्वनियों में 500 हर्ट्ज तक की ध्वनियाँ, 500-10,000 हर्ट्ज की सीमा के भीतर मध्य-आवृत्ति ध्वनियाँ, उच्च-आवृत्ति ध्वनियाँ 10,000 हर्ट्ज से अधिक की आवृत्ति वाली सभी ध्वनियाँ शामिल हैं। मानव कानसमान प्रभाव बल के साथ, मध्य-आवृत्ति ध्वनियों को सुनना बेहतर होता है, जिन्हें तेज़ माना जाता है। तदनुसार, निम्न- और उच्च-आवृत्ति आवृत्तियाँ अधिक शांत तरीके से "सुनी" जाती हैं, या यहाँ तक कि "ध्वनि करना बंद" कर देती हैं। सामान्य तौर पर, 40-50 वर्षों के बाद ऊपरी सीमाध्वनि की श्रव्यता 20,000 से घटकर 16,000 हर्ट्ज़ हो जाती है।

ध्वनि की शक्ति

यदि कान बहुत तेज़ ध्वनि के संपर्क में आता है, तो कान का पर्दा फट सकता है। नीचे दी गई तस्वीर में एक सामान्य झिल्ली है, शीर्ष पर एक दोष वाली झिल्ली है।

कोई भी ध्वनि श्रवण अंग को विभिन्न तरीकों से प्रभावित कर सकती है। यह इसकी ध्वनि की तीव्रता या तीव्रता पर निर्भर करता है, जिसे डेसीबल (डीबी) में मापा जाता है।

सामान्य श्रवण 0 डीबी और उससे ऊपर की ध्वनियों को अलग करने में सक्षम है। 120 डीबी से अधिक की तेज़ ध्वनि के संपर्क में आने पर।

मानव कान 80-85 डीबी तक की सीमा में सबसे अधिक आरामदायक महसूस करता है।

तुलना के लिए:

• शांत मौसम में शीतकालीन वन - लगभग 0 डीबी,
• जंगल, पार्क में पत्तों की सरसराहट - 20-30 डीबी,
• सामान्य बातचीत भाषण, कार्यालय का काम - 40-60 डीबी,
• कार के इंटीरियर में इंजन का शोर - 70-80 डीबी,
• तेज़ चीखें - 85-90 डीबी,
• वज्रपात - 100 डीबी,
• इससे 1 मीटर की दूरी पर एक जैकहैमर - लगभग 120 डीबी।

ध्वनि स्तर के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

आमतौर पर, श्रवण हानि की निम्नलिखित डिग्री को प्रतिष्ठित किया जाता है:

• सामान्य श्रवण - एक व्यक्ति 0 से 25 डीबी और उससे अधिक की ध्वनि सुनता है। वह पत्तों की सरसराहट, जंगल में पक्षियों का गाना, दीवार घड़ी की टिक-टिक आदि सुन सकता है।
• बहरापन:

1. I डिग्री (हल्का) - एक व्यक्ति को 26-40 dB की ध्वनियाँ सुनाई देने लगती हैं।
2. II डिग्री (मध्यम) - ध्वनियों की धारणा की सीमा 40-55 डीबी से शुरू होती है।
3. III डिग्री (गंभीर) - 56-70 डीबी तक की ध्वनि सुनता है।
4. IV डिग्री (गहरा) - 71-90 डीबी से।

• बहरापन वह स्थिति है जब कोई व्यक्ति 90 डीबी से अधिक ऊंची आवाज नहीं सुन पाता है।

श्रवण हानि की डिग्री का संक्षिप्त संस्करण:

1. हल्की डिग्री - 50 डीबी से कम ध्वनि को समझने की क्षमता। एक व्यक्ति 1 मीटर से अधिक की दूरी पर बोली जाने वाली भाषा को लगभग पूरी तरह से समझता है।
2. मध्यम डिग्री - ध्वनियों की धारणा की सीमा 50-70 डीबी की मात्रा से शुरू होती है। एक दूसरे के साथ संचार करना कठिन है, क्योंकि इस मामले में एक व्यक्ति 1 मीटर तक की दूरी पर भी भाषण अच्छी तरह से सुनता है।
3. गंभीर डिग्री - 70 डीबी से अधिक। सामान्य तीव्रता की वाणी अब सुनाई नहीं देती या कान में समझ में नहीं आती। आपको चिल्लाना होगा या विशेष श्रवण यंत्र का उपयोग करना होगा।

रोजमर्रा के व्यावहारिक जीवन में, विशेषज्ञ श्रवण हानि के एक अन्य वर्गीकरण का उपयोग कर सकते हैं:

1. सामान्य सुनवाई. एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक की दूरी पर बोली जाने वाली वाणी और फुसफुसाहट सुनता है।
2. हल्की सुनवाई हानि. एक व्यक्ति 6 ​​मीटर से अधिक दूरी से बोली जाने वाली बात को समझता है, लेकिन 3-6 मीटर से अधिक दूर से फुसफुसाहट नहीं सुनता है। रोगी पृष्ठभूमि शोर में भी भाषण को अलग कर सकता है।
3. मध्यम श्रवण हानि. फुसफुसाहट को 1-3 मीटर से अधिक की दूरी पर और सामान्य मौखिक भाषण - 4-6 मीटर तक की दूरी पर पहचाना जा सकता है। बाहरी शोर से भाषण की धारणा बाधित हो सकती है।
4. श्रवण हानि की महत्वपूर्ण डिग्री. वार्तालाप भाषण को 2-4 मीटर की दूरी से अधिक नहीं सुना जा सकता है, और फुसफुसाते हुए - 0.5-1 मीटर तक। शब्दों की एक अस्पष्ट धारणा है; कुछ व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों को कई बार दोहराया जाना पड़ता है।
5. गंभीर डिग्री. कान के पास भी फुसफुसाहट व्यावहारिक रूप से अप्रभेद्य होती है; 2 मीटर से कम दूरी पर चिल्लाने पर भी मौखिक भाषण को मुश्किल से पहचाना जा सकता है। वह होठों को अधिक पढ़ता है।

ध्वनि की ऊंचाई के सापेक्ष श्रवण हानि की डिग्री

• समूह I मरीज़ 125-150 हर्ट्ज़ की सीमा में केवल कम आवृत्तियों को ही समझने में सक्षम हैं। वे केवल धीमी और ऊंची आवाजों पर ही प्रतिक्रिया देते हैं।
• समूह II. इस मामले में, धारणा के लिए उच्च आवृत्तियाँ उपलब्ध हो जाती हैं, जो 150 से 500 हर्ट्ज तक होती हैं। आमतौर पर, सरल रूप से बोले जाने वाले स्वर "ओ" और "यू" बोधगम्य हो जाते हैं।
• तृतीय समूह. निम्न और मध्यम आवृत्तियों (1000 हर्ट्ज तक) की अच्छी धारणा। ऐसे मरीज़ पहले से ही संगीत सुनते हैं, दरवाज़े की घंटी को पहचानते हैं, लगभग सभी स्वर सुनते हैं, और सरल वाक्यांशों और व्यक्तिगत शब्दों के अर्थ को समझते हैं।
• चतुर्थ समूह. 2000 हर्ट्ज तक की आवृत्तियाँ धारणा के लिए उपलब्ध हो जाती हैं। मरीज़ लगभग सभी ध्वनियों, साथ ही व्यक्तिगत वाक्यांशों और शब्दों को अलग-अलग पहचानते हैं। वे वाणी को समझते हैं।

श्रवण हानि का यह वर्गीकरण न केवल के लिए महत्वपूर्ण है सही चयनश्रवण यंत्र, बल्कि बच्चों को नियमित या विशेष स्कूल में रखना भी।

श्रवण हानि का निदान

ऑडियोमेट्री किसी मरीज में श्रवण हानि की डिग्री निर्धारित करने में मदद करेगी।

श्रवण हानि की डिग्री को पहचानने और निर्धारित करने का सबसे सटीक और विश्वसनीय तरीका ऑडियोमेट्री है। इस प्रयोजन के लिए, रोगी विशेष हेडफ़ोन पहनता है जिसमें उचित आवृत्तियों और शक्ति का संकेत दिया जाता है। यदि विषय सिग्नल सुनता है, तो वह डिवाइस बटन दबाकर या सिर हिलाकर उसे बताता है। ऑडियोमेट्री के परिणामों के आधार पर, श्रवण धारणा (ऑडियोग्राम) का एक संबंधित वक्र बनाया जाता है, जिसका विश्लेषण न केवल सुनवाई हानि की डिग्री की पहचान करने की अनुमति देता है, बल्कि कुछ स्थितियों में प्रकृति की अधिक गहराई से समझ प्राप्त करने की भी अनुमति देता है। श्रवण हानि का.
कभी-कभी, ऑडियोमेट्री आयोजित करते समय, वे हेडफ़ोन नहीं पहनते हैं, बल्कि ट्यूनिंग कांटा का उपयोग करते हैं या बस रोगी से कुछ दूरी पर कुछ शब्दों का उच्चारण करते हैं।

डॉक्टर को कब दिखाना है

ईएनटी डॉक्टर से संपर्क करना आवश्यक है यदि:

1. आप बोलने वाले की ओर अपना सिर घुमाने लगे और साथ ही आप उसे सुनने के लिए जोर लगाने लगे।
2. आपके साथ रहने वाले रिश्तेदार या आपसे मिलने आने वाले दोस्त इस बात को लेकर टिप्पणी करते हैं कि आपने टीवी, रेडियो या प्लेयर बहुत तेज़ आवाज़ में चालू कर दिया है।
3. दरवाज़े की घंटी पहले की तरह स्पष्ट रूप से नहीं बजती है, या हो सकता है कि अब आप इसे बिल्कुल भी न सुनें।
4. फ़ोन पर बात करते समय, आप दूसरे व्यक्ति को ज़ोर से और अधिक स्पष्ट रूप से बोलने के लिए कहते हैं।
5. वे आपसे जो कहा गया था उसे दोबारा दोहराने के लिए कहने लगे।
6. अगर आपके आस-पास शोर है तो अपने वार्ताकार को सुनना और वह क्या कह रहा है उसे समझना बहुत मुश्किल हो जाता है।

इस तथ्य के बावजूद कि, सामान्य तौर पर, जितनी जल्दी सही निदान स्थापित किया जाता है और उपचार शुरू किया जाता है बेहतर परिणामऔर इसकी अधिक संभावना है कि सुनवाई आने वाले कई वर्षों तक जारी रहेगी।

प्रसार के सिद्धांत और उन तंत्रों पर विचार करने के बाद जिनके द्वारा ध्वनि तरंगें उत्पन्न होती हैं, यह समझना उपयोगी है कि मनुष्य द्वारा ध्वनि की "व्याख्या" या अनुभूति कैसे की जाती है। एक युग्मित अंग, कान, मानव शरीर में ध्वनि तरंगों की धारणा के लिए जिम्मेदार है। मानव कान- एक बहुत ही जटिल अंग जो दो कार्यों के लिए जिम्मेदार है: 1) ध्वनि आवेगों को मानता है 2) संपूर्ण के वेस्टिबुलर तंत्र के रूप में कार्य करता है मानव शरीर, अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति निर्धारित करता है और संतुलन बनाए रखने की महत्वपूर्ण क्षमता देता है। औसत मानव कान 20 - 20,000 हर्ट्ज के कंपन का पता लगाने में सक्षम है, लेकिन ऊपर या नीचे विचलन होते हैं। आदर्श रूप से, श्रव्य आवृत्ति रेंज 16 - 20,000 हर्ट्ज है, जो 16 मीटर - 20 सेमी तरंग दैर्ध्य से भी मेल खाती है। कान को तीन भागों में बांटा गया है: बाहरी, मध्य और भीतरी कान। इनमें से प्रत्येक "डिवीजन" अपना कार्य करता है, लेकिन तीनों डिवीजन एक-दूसरे से निकटता से जुड़े हुए हैं और वास्तव में ध्वनि तरंगों को एक-दूसरे तक पहुंचाते हैं।

बाहरी (बाहरी) कान

बाहरी कान में पिन्ना और बाहरी श्रवण नलिका होती है। ऑरिकल जटिल आकार की एक लोचदार उपास्थि है, जो त्वचा से ढकी होती है। ऑरिकल के निचले भाग में एक लोब होता है, जिसमें वसायुक्त ऊतक होता है और यह त्वचा से भी ढका होता है। ऑरिकल आसपास के स्थान से ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में कार्य करता है। ऑरिकल की संरचना का विशेष आकार ध्वनियों को बेहतर ढंग से पकड़ना संभव बनाता है, विशेष रूप से मध्य-आवृत्ति रेंज की आवाज़, जो भाषण जानकारी के प्रसारण के लिए जिम्मेदार है। यह तथ्य काफी हद तक विकासवादी आवश्यकता के कारण है, क्योंकि एक व्यक्ति अपना अधिकांश जीवन अपनी प्रजाति के प्रतिनिधियों के साथ मौखिक संचार में व्यतीत करता है। बड़ी संख्या में पशु प्रजातियों के प्रतिनिधियों के विपरीत, मानव श्रवण व्यावहारिक रूप से गतिहीन है, जो ध्वनि स्रोत को अधिक सटीक रूप से ट्यून करने के लिए कान की गतिविधियों का उपयोग करते हैं।

मानव कर्ण-शष्कुल्ली की परतों को इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि वे अंतरिक्ष में ध्वनि स्रोत के ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज स्थान के संबंध में सुधार (मामूली विकृतियाँ) प्रस्तुत करते हैं। इसका कारण यह है अनूठी खासियतएक व्यक्ति केवल ध्वनि द्वारा निर्देशित होकर, अपने सापेक्ष अंतरिक्ष में किसी वस्तु का स्थान स्पष्ट रूप से निर्धारित करने में सक्षम है। यह सुविधा "ध्वनि स्थानीयकरण" शब्द के अंतर्गत भी प्रसिद्ध है। ऑरिकल का मुख्य कार्य श्रव्य आवृत्ति रेंज में यथासंभव अधिक से अधिक ध्वनियों को पकड़ना है। "पकड़ी गई" ध्वनि तरंगों का आगे का भाग्य कान नहर में तय होता है, जिसकी लंबाई 25-30 मिमी है। इसमें, बाहरी टखने का कार्टिलाजिनस हिस्सा हड्डी में गुजरता है, और श्रवण नहर की त्वचा की सतह वसामय और सल्फर ग्रंथियों से संपन्न होती है। कान की नलिका के अंत में एक लोचदार कर्णपटह होता है, जिस तक ध्वनि तरंगों का कंपन पहुंचता है, जिससे उसकी प्रतिक्रिया कंपन उत्पन्न होती है। बदले में, कान का परदा इन परिणामी कंपनों को मध्य कान तक पहुंचाता है।

बीच का कान

ईयरड्रम द्वारा प्रसारित कंपन मध्य कान के एक क्षेत्र में प्रवेश करते हैं जिसे "टाम्पैनिक क्षेत्र" कहा जाता है। यह लगभग एक घन सेंटीमीटर आयतन वाला क्षेत्र है जिसमें तीन श्रवण अस्थियाँ स्थित हैं: मैलियस, इनकस और स्टेपीज़।यह ये "मध्यवर्ती" तत्व हैं जो कार्य करते हैं सबसे महत्वपूर्ण कार्य: ध्वनि तरंगों को आंतरिक कान में संचारित करता है और साथ ही उन्हें बढ़ाता भी है। श्रवण अस्थि-पंजर ध्वनि संचरण की एक अत्यंत जटिल श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं। तीनों हड्डियाँ एक-दूसरे के साथ-साथ कान के पर्दे से भी निकटता से जुड़ी हुई हैं, जिसके कारण कंपन "श्रृंखला के साथ" प्रसारित होते हैं। क्षेत्र के रास्ते पर भीतरी कानवहाँ वेस्टिबुल की एक खिड़की है, जो स्टेप्स के आधार से अवरुद्ध है। कान के परदे के दोनों किनारों पर दबाव को बराबर करने के लिए (उदाहरण के लिए, बाहरी दबाव में परिवर्तन के मामले में), मध्य कान का क्षेत्र नासोफरीनक्स से जुड़ा होता है कान का उपकरण. हम सभी कानों के बंद होने के प्रभाव से परिचित हैं, जो ऐसी बारीक ट्यूनिंग के कारण ही होता है। मध्य कान से, ध्वनि कंपन, पहले से ही प्रवर्धित, आंतरिक कान के क्षेत्र में प्रवेश करते हैं, जो सबसे जटिल और संवेदनशील है।

भीतरी कान

सबसे जटिल रूप आंतरिक कान का है, जिसे इसी कारण से भूलभुलैया कहा जाता है। हड्डी भूलभुलैया में शामिल हैं: वेस्टिबुल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें, साथ ही वेस्टिबुलर उपकरण , संतुलन के लिए जिम्मेदार। इस संबंध में कोक्लीअ का सीधा संबंध सुनने से है। कोक्लीअ सर्पिल आकार का होता है झिल्लीदार नहरलसीका द्रव से भरा हुआ। अंदर, चैनल को "मुख्य झिल्ली" नामक एक अन्य झिल्लीदार विभाजन द्वारा दो भागों में विभाजित किया गया है। इस झिल्ली में विभिन्न लंबाई (कुल 24,000 से अधिक) के तंतु होते हैं, जो तार की तरह फैले होते हैं, प्रत्येक तार अपने आप में प्रतिध्वनित होता है एक निश्चित ध्वनि. नहर को एक झिल्ली द्वारा ऊपरी और निचली स्केला में विभाजित किया गया है, जो कोक्लीअ के शीर्ष पर संचार करती है। विपरीत छोर पर, नहर श्रवण विश्लेषक के रिसेप्टर तंत्र से जुड़ती है, जो छोटे बाल कोशिकाओं से ढकी होती है। इस श्रवण विश्लेषक उपकरण को "कॉर्टी का अंग" भी कहा जाता है। जब मध्य कान से कंपन कोक्लीअ में प्रवेश करता है, तो नहर में भरने वाला लसीका द्रव भी कंपन करना शुरू कर देता है, जो कंपन को मुख्य झिल्ली तक पहुंचाता है। इस समय, श्रवण विश्लेषक का उपकरण क्रिया में आता है, जिसकी बाल कोशिकाएं, कई पंक्तियों में स्थित, ध्वनि कंपन को विद्युत "तंत्रिका" आवेगों में बदल देती हैं, जो श्रवण तंत्रिका के साथ संचारित होती हैं अस्थायी क्षेत्रसेरेब्रल कॉर्टेक्स। ऐसे जटिल और अलंकृत तरीके से, एक व्यक्ति अंततः वांछित ध्वनि सुनेगा।

धारणा और भाषण गठन की विशेषताएं

संपूर्ण विकासवादी चरण के दौरान मनुष्यों में वाणी निर्माण का तंत्र विकसित हुआ। इस क्षमता का अर्थ मौखिक और गैर-मौखिक जानकारी प्रसारित करना है। पहला मौखिक और अर्थपूर्ण भार वहन करता है, दूसरा भावनात्मक घटक को व्यक्त करने के लिए जिम्मेदार है। भाषण बनाने और समझने की प्रक्रिया में शामिल हैं: संदेश को शब्दों में लिखना; मौजूदा भाषा के नियमों के अनुसार तत्वों में कोडिंग; क्षणिक न्यूरोमस्कुलर क्रियाएं; आंदोलन स्वर रज्जु; एक ध्वनिक संकेत का उत्सर्जन; इसके बाद, श्रोता कार्रवाई में आता है, प्राप्त ध्वनिक संकेत का वर्णक्रमीय विश्लेषण और परिधीय श्रवण प्रणाली में ध्वनिक सुविधाओं का चयन, तंत्रिका नेटवर्क के माध्यम से चयनित सुविधाओं का संचरण, भाषा कोड की पहचान ( भाषाई विश्लेषण), संदेश का अर्थ समझना।
वाक् संकेत उत्पन्न करने वाले उपकरण की तुलना एक जटिल पवन उपकरण से की जा सकती है, लेकिन विन्यास की बहुमुखी प्रतिभा और लचीलेपन और थोड़ी सी सूक्ष्मताओं और विवरणों को पुन: पेश करने की क्षमता का प्रकृति में कोई एनालॉग नहीं है। आवाज-निर्माण तंत्र में तीन अविभाज्य घटक होते हैं:

1. जनक- वायु की मात्रा के भण्डार के रूप में फेफड़े। अतिरिक्त दबाव की ऊर्जा फेफड़ों में संग्रहित होती है, फिर उत्सर्जन नलिका के माध्यम से, पेशीय तंत्र की मदद से, यह ऊर्जा स्वरयंत्र से जुड़ी श्वासनली के माध्यम से निकाल दी जाती है। इस स्तर पर, वायु धारा बाधित और संशोधित होती है;
2. थरथानेवाला- स्वर रज्जु से मिलकर बनता है। प्रवाह अशांत वायु जेट (किनारे के स्वर बनाने) और स्पंदित स्रोतों (विस्फोट) से भी प्रभावित होता है;
3. गुंजयमान यंत्र- जटिल ज्यामितीय आकार (ग्रसनी, मौखिक और नाक गुहा) की गुंजयमान गुहाएं शामिल हैं।

इन तत्वों की व्यक्तिगत व्यवस्था की समग्रता व्यक्तिगत रूप से प्रत्येक व्यक्ति की आवाज़ का अद्वितीय और व्यक्तिगत समय बनाती है।

वायु स्तंभ की ऊर्जा फेफड़ों में उत्पन्न होती है, जो वायुमंडलीय और इंट्राफुफ्फुसीय दबाव में अंतर के कारण साँस लेने और छोड़ने के दौरान हवा का एक निश्चित प्रवाह बनाती है। ऊर्जा संचय की प्रक्रिया साँस लेने के माध्यम से की जाती है, रिहाई की प्रक्रिया साँस छोड़ने की विशेषता है। यह छाती के संपीड़न और विस्तार के कारण होता है, जो दो मांसपेशी समूहों की मदद से किया जाता है: इंटरकोस्टल और डायाफ्राम; गहरी सांस लेने और गायन के साथ, पेट प्रेस, छाती और गर्दन की मांसपेशियां भी सिकुड़ती हैं। जब आप सांस लेते हैं, तो डायाफ्राम सिकुड़ता है और नीचे की ओर बढ़ता है, बाहरी इंटरकोस्टल मांसपेशियों का संकुचन पसलियों को ऊपर उठाता है और उन्हें किनारों की ओर ले जाता है, और उरोस्थि आगे की ओर। छाती में वृद्धि से फेफड़ों के अंदर दबाव में गिरावट आती है (वायुमंडलीय दबाव के सापेक्ष), और यह स्थान तेजी से हवा से भर जाता है। जब आप साँस छोड़ते हैं, तो मांसपेशियाँ तदनुसार शिथिल हो जाती हैं और सब कुछ अपनी पिछली स्थिति में लौट आता है ( पंजरअपने स्वयं के गुरुत्वाकर्षण के कारण अपनी मूल स्थिति में लौट आता है, डायाफ्राम बढ़ जाता है, पहले से विस्तारित फेफड़ों का आयतन कम हो जाता है, इंट्राफुफ्फुसीय दबाव बढ़ जाता है)। साँस लेना को एक ऐसी प्रक्रिया के रूप में वर्णित किया जा सकता है जिसके लिए ऊर्जा व्यय (सक्रिय) की आवश्यकता होती है; साँस छोड़ना ऊर्जा संचय (निष्क्रिय) की एक प्रक्रिया है। श्वास और वाणी निर्माण की प्रक्रिया पर नियंत्रण अनजाने में होता है, लेकिन गाते समय, श्वास नियंत्रण के लिए सचेत दृष्टिकोण और दीर्घकालिक अतिरिक्त प्रशिक्षण की आवश्यकता होती है।

भाषण और आवाज के निर्माण पर बाद में खर्च होने वाली ऊर्जा की मात्रा संग्रहीत हवा की मात्रा और फेफड़ों में अतिरिक्त दबाव की मात्रा पर निर्भर करती है। एक प्रशिक्षित व्यक्ति में अधिकतम विकसित दबाव ओपेरा गायक 100-112 डीबी तक पहुंच सकता है। स्वर रज्जुओं के कंपन द्वारा वायु प्रवाह का मॉड्यूलेशन और उपग्रसनी अतिरिक्त दबाव का निर्माण, ये प्रक्रियाएं स्वरयंत्र में होती हैं, जो श्वासनली के अंत में स्थित एक प्रकार का वाल्व है। वाल्व दोहरा कार्य करता है: यह फेफड़ों को विदेशी वस्तुओं और समर्थन से बचाता है उच्च दबाव. यह स्वरयंत्र है जो भाषण और गायन के स्रोत के रूप में कार्य करता है। स्वरयंत्र मांसपेशियों से जुड़े उपास्थि का एक संग्रह है। स्वरयंत्र की संरचना जटिल होती है, जिसका मुख्य तत्व स्वर रज्जु की एक जोड़ी होती है। यह वोकल कॉर्ड हैं जो आवाज उत्पादन या "वाइब्रेटर" का मुख्य (लेकिन एकमात्र नहीं) स्रोत हैं। इस प्रक्रिया के दौरान, स्वरयंत्र घर्षण के साथ हिलने लगते हैं। इससे बचाव के लिए एक विशेष श्लेष्म स्राव स्रावित होता है, जो चिकनाई का काम करता है। वाक् ध्वनियों का निर्माण स्नायुबंधन के कंपन से निर्धारित होता है, जिससे फेफड़ों से एक निश्चित प्रकार के आयाम विशेषता के लिए निकलने वाली हवा का प्रवाह बनता है। स्वर सिलवटों के बीच छोटी-छोटी गुहाएँ होती हैं जो आवश्यकता पड़ने पर ध्वनिक फिल्टर और अनुनादक के रूप में कार्य करती हैं।

श्रवण धारणा, श्रवण सुरक्षा, श्रवण सीमा, अनुकूलन, सही ध्वनि स्तर की विशेषताएं

जैसा कि मानव कान की संरचना के विवरण से देखा जा सकता है, यह अंग संरचना में बहुत नाजुक और काफी जटिल है। इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए, यह निर्धारित करना मुश्किल नहीं है कि इस बेहद नाजुक और संवेदनशील डिवाइस में सीमाएं, सीमाएं आदि हैं। मानव श्रवण प्रणाली को शांत ध्वनियों के साथ-साथ मध्यम तीव्रता की ध्वनियों को समझने के लिए अनुकूलित किया गया है। दीर्घकालिक एक्सपोज़र तेज़ आवाज़ेंइसमें सुनने की सीमा में अपरिवर्तनीय बदलाव के साथ-साथ अन्य सुनने की समस्याएं भी शामिल हैं, यहां तक ​​कि पूर्ण बहरापन भी हो जाता है। क्षति की मात्रा तेज़ वातावरण में एक्सपोज़र के समय पर सीधे आनुपातिक होती है। इस समय, अनुकूलन तंत्र भी लागू होता है - अर्थात। लंबे समय तक तेज़ आवाज़ के प्रभाव में, संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है, अनुमानित मात्रा कम हो जाती है, और सुनने की आदत बदल जाती है।

अनुकूलन शुरू में श्रवण अंगों को बहुत तेज़ आवाज़ से बचाने का प्रयास करता है, हालांकि, यह इस प्रक्रिया का प्रभाव है जो अक्सर किसी व्यक्ति को ऑडियो सिस्टम के वॉल्यूम स्तर को अनियंत्रित रूप से बढ़ाने के लिए मजबूर करता है। मध्य और आंतरिक कान के तंत्र के काम के कारण सुरक्षा का एहसास होता है: स्टेप्स को अंडाकार खिड़की से हटा दिया जाता है, जिससे अत्यधिक तेज़ आवाज़ों से बचाव होता है। लेकिन सुरक्षा तंत्र आदर्श नहीं है और इसमें समय की देरी होती है, ध्वनि आगमन शुरू होने के बाद केवल 30-40 एमएस ट्रिगर होता है, और 150 एमएस की अवधि के बाद भी पूर्ण सुरक्षा प्राप्त नहीं होती है। सुरक्षा तंत्र तब सक्रिय होता है जब वॉल्यूम स्तर 85 डीबी से अधिक हो जाता है, जबकि सुरक्षा स्वयं 20 डीबी तक होती है।
इस मामले में सबसे खतरनाक, "श्रवण सीमा बदलाव" की घटना मानी जा सकती है, जो आमतौर पर 90 डीबी से ऊपर की तेज आवाज के लंबे समय तक संपर्क के परिणामस्वरूप व्यवहार में होती है। ऐसे हानिकारक प्रभावों के बाद श्रवण प्रणाली की बहाली की प्रक्रिया 16 घंटे तक चल सकती है। थ्रेशोल्ड शिफ्ट पहले से ही 75 डीबी के तीव्रता स्तर पर शुरू होता है, और बढ़ते सिग्नल स्तर के साथ आनुपातिक रूप से बढ़ता है।

समस्या पर विचार करते समय सही स्तरध्वनि की तीव्रता, सबसे बुरी बात इस तथ्य को महसूस करना है कि सुनने से जुड़ी समस्याएं (अधिग्रहित या जन्मजात) हमारे काफी विकसित चिकित्सा युग में व्यावहारिक रूप से इलाज योग्य नहीं हैं। यह सब किसी भी समझदार व्यक्ति को अपनी सुनवाई की अच्छी देखभाल के बारे में सोचने के लिए प्रेरित करना चाहिए, यदि, निश्चित रूप से, वे इसकी प्राचीन अखंडता और संपूर्ण आवृत्ति रेंज को यथासंभव लंबे समय तक सुनने की क्षमता को संरक्षित करने की योजना बनाते हैं। सौभाग्य से, सब कुछ उतना डरावना नहीं है जितना पहली नज़र में लग सकता है, और कई सावधानियों का पालन करके, आप बुढ़ापे में भी आसानी से अपनी सुनने की क्षमता को सुरक्षित रख सकते हैं। इन उपायों पर विचार करने से पहले मानव श्रवण बोध की एक महत्वपूर्ण विशेषता को याद रखना आवश्यक है। श्रवण यंत्र ध्वनि को अरेखीय रूप से पहचानता है। यह घटना इस प्रकार है: यदि हम शुद्ध स्वर की एक आवृत्ति की कल्पना करते हैं, उदाहरण के लिए 300 हर्ट्ज, तो गैर-रैखिकता तब प्रकट होती है जब इस मौलिक आवृत्ति के ओवरटोन लघुगणक सिद्धांत के अनुसार ऑरिकल में दिखाई देते हैं (यदि मौलिक आवृत्ति को एफ माना जाता है, तब आवृत्ति के ओवरटोन बढ़ते क्रम में 2f, 3f आदि होंगे)। इस अरैखिकता को समझना भी आसान है और कई लोग इस नाम से परिचित हैं "अरेखीय विकृतियाँ". चूंकि ऐसे हार्मोनिक्स (ओवरटोन) मूल शुद्ध स्वर में प्रकट नहीं होते हैं, इसलिए यह पता चलता है कि कान स्वयं मूल ध्वनि में अपना सुधार और ओवरटोन करता है, लेकिन उन्हें केवल व्यक्तिपरक विकृतियों के रूप में निर्धारित किया जा सकता है। 40 डीबी से नीचे की तीव्रता के स्तर पर, व्यक्तिपरक विकृति नहीं होती है। जैसे-जैसे तीव्रता 40 डीबी से बढ़ती है, व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स का स्तर बढ़ना शुरू हो जाता है, लेकिन 80-90 डीबी के स्तर पर भी ध्वनि में उनका नकारात्मक योगदान अपेक्षाकृत छोटा होता है (इसलिए, इस तीव्रता स्तर को सशर्त रूप से एक प्रकार का माना जा सकता है) संगीत क्षेत्र में सुनहरा मतलब)।

इस जानकारी के आधार पर, आप आसानी से एक सुरक्षित और स्वीकार्य वॉल्यूम स्तर निर्धारित कर सकते हैं जो श्रवण अंगों को नुकसान नहीं पहुंचाएगा और साथ ही ध्वनि की सभी विशेषताओं और विवरणों को सुनना संभव बना देगा, उदाहरण के लिए, "हाई-फाई" प्रणाली के साथ काम करना। यह "गोल्डन मीन" स्तर लगभग 85-90 डीबी है। यह इस ध्वनि तीव्रता पर है कि ऑडियो पथ में निहित हर चीज को सुनना संभव है, जबकि समय से पहले क्षति और सुनवाई हानि का जोखिम कम हो जाता है। 85 डीबी का वॉल्यूम स्तर लगभग पूरी तरह से सुरक्षित माना जा सकता है। यह समझने के लिए कि तेज़ आवाज़ में सुनने के खतरे क्या हैं और क्यों बहुत कम वॉल्यूम स्तर आपको ध्वनि की सभी बारीकियों को सुनने की अनुमति नहीं देता है, आइए इस मुद्दे को अधिक विस्तार से देखें। जहाँ तक कम ध्वनि स्तर का सवाल है, निम्न स्तर पर संगीत सुनने की उपयुक्तता की कमी (लेकिन अक्सर व्यक्तिपरक इच्छा) निम्नलिखित कारणों से होती है:

1. मानव श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता;
2. मनोध्वनिक धारणा की विशेषताएं, जिन पर अलग से चर्चा की जाएगी।

ऊपर चर्चा की गई श्रवण धारणा की गैर-रैखिकता का 80 डीबी से नीचे की किसी भी मात्रा पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है। व्यवहार में ऐसा दिखता है इस अनुसार: यदि आप शांत स्तर पर संगीत चालू करते हैं, उदाहरण के लिए 40 डीबी, तो संगीत रचना की मध्य-आवृत्ति रेंज सबसे स्पष्ट रूप से सुनी जाएगी, चाहे वह कलाकार के स्वर हों या इस रेंज में बजने वाले वाद्ययंत्र हों। साथ ही, निम्न और उच्च आवृत्तियों की स्पष्ट कमी होगी, जिसका कारण धारणा की गैर-रैखिकता और यह तथ्य भी है कि अलग-अलग आवृत्तियाँ अलग-अलग मात्रा में ध्वनि करती हैं। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि चित्र की संपूर्णता को पूरी तरह से समझने के लिए, आवृत्ति तीव्रता स्तर को अधिकतम रूप से संरेखित किया जाना चाहिए एकल अर्थ. इस तथ्य के बावजूद कि 85-90 डीबी के वॉल्यूम स्तर पर भी आदर्श वॉल्यूम समकरण होता है विभिन्न आवृत्तियाँघटित नहीं होता है, स्तर सामान्य रोजमर्रा सुनने के लिए स्वीकार्य हो जाता है। एक ही समय में वॉल्यूम जितना कम होगा, उतना ही स्पष्ट रूप से विशेषता गैर-रैखिकता को कान द्वारा माना जाएगा, अर्थात् उच्च और निम्न आवृत्तियों की उचित मात्रा की अनुपस्थिति की भावना। साथ ही, यह पता चला है कि इस तरह की गैर-रैखिकता के साथ उच्च-निष्ठा "हाई-फाई" ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने के बारे में गंभीरता से बात करना असंभव है, क्योंकि इस विशेष स्थिति में मूल ध्वनि चित्र की सटीकता बेहद कम होगी।

यदि आप इन निष्कर्षों पर गौर करते हैं, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि कम ध्वनि स्तर पर संगीत सुनना, हालांकि स्वास्थ्य के दृष्टिकोण से सबसे सुरक्षित है, संगीत वाद्ययंत्रों और आवाज़ों की स्पष्ट रूप से अविश्वसनीय छवियों के निर्माण के कारण कान के लिए बेहद नकारात्मक है। , और ध्वनि मंच के पैमाने की कमी। सामान्य तौर पर, शांत संगीत प्लेबैक का उपयोग पृष्ठभूमि संगत के रूप में किया जा सकता है, लेकिन ध्वनि मंच की प्राकृतिक छवियों को बनाने की असंभवता के उपरोक्त कारणों के लिए, कम मात्रा में उच्च "हाई-फाई" गुणवत्ता को सुनना पूरी तरह से वर्जित है, जो था ध्वनि रिकॉर्डिंग चरण में, स्टूडियो में साउंड इंजीनियर द्वारा गठित। लेकिन न केवल कम मात्रा अंतिम ध्वनि की धारणा पर कुछ प्रतिबंध लगाती है; बढ़ी हुई मात्रा के साथ स्थिति बहुत खराब है। यदि आप लंबे समय तक 90 डीबी से ऊपर के स्तर पर संगीत सुनते हैं तो आपकी सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचाना और संवेदनशीलता को काफी कम करना संभव और काफी सरल है। ये आंकड़े बड़ी संख्या में चिकित्सा अध्ययनों पर आधारित हैं, जो यह निष्कर्ष निकालते हैं कि 90 डीबी से ऊपर की ध्वनि स्वास्थ्य के लिए वास्तविक और लगभग अपूरणीय क्षति का कारण बनती है। इस घटना का तंत्र श्रवण धारणा और कान की संरचनात्मक विशेषताओं में निहित है। जब 90 डीबी से अधिक तीव्रता वाली ध्वनि तरंग कान नहर में प्रवेश करती है, तो मध्य कान के अंग काम में आते हैं, जिससे श्रवण अनुकूलन नामक घटना होती है।

इस मामले में जो होता है उसका सिद्धांत यह है: स्टेप्स को अंडाकार खिड़की से दूर ले जाया जाता है और आंतरिक कान को बहुत तेज़ आवाज़ से बचाता है। इस प्रक्रिया को कहा जाता है ध्वनिक प्रतिवर्त. कानों के लिए, इसे संवेदनशीलता में अल्पकालिक कमी के रूप में माना जाता है, जो उदाहरण के लिए, क्लबों में रॉक कॉन्सर्ट में भाग लेने वाले किसी भी व्यक्ति से परिचित हो सकता है। इस तरह के संगीत कार्यक्रम के बाद, संवेदनशीलता में अल्पकालिक कमी आती है, जो एक निश्चित अवधि के बाद अपने पिछले स्तर पर बहाल हो जाती है। हालाँकि, संवेदनशीलता की बहाली हमेशा नहीं होगी और यह सीधे तौर पर उम्र पर निर्भर करती है। इन सबके पीछे तेज संगीत और अन्य आवाजें सुनने का बड़ा खतरा है, जिनकी तीव्रता 90 डीबी से अधिक होती है। ध्वनिक प्रतिवर्त की घटना श्रवण संवेदनशीलता के नुकसान का एकमात्र "दृश्यमान" खतरा नहीं है। लंबे समय तक बहुत तेज़ आवाज़ के संपर्क में रहने पर, आंतरिक कान के क्षेत्र में स्थित बाल (जो कंपन पर प्रतिक्रिया करते हैं) बहुत विक्षेपित हो जाते हैं। इस मामले में, प्रभाव यह होता है कि एक निश्चित आवृत्ति की धारणा के लिए जिम्मेदार बाल उच्च-आयाम ध्वनि कंपन के प्रभाव में विक्षेपित हो जाते हैं। एक निश्चित बिंदु पर, ऐसे बाल बहुत अधिक भटक सकते हैं और वापस नहीं लौट सकते। इससे एक विशिष्ट आवृत्ति पर संवेदनशीलता का नुकसान होगा!

इस पूरी स्थिति के बारे में सबसे बुरी बात यह है कि कान की बीमारियों का इलाज व्यावहारिक रूप से इलाज योग्य नहीं है, यहां तक ​​कि चिकित्सा के लिए ज्ञात सबसे आधुनिक तरीकों से भी। यह सब कुछ गंभीर निष्कर्षों की ओर ले जाता है: 90 डीबी से ऊपर की ध्वनि स्वास्थ्य के लिए खतरनाक है और इससे समय से पहले सुनवाई हानि या संवेदनशीलता में उल्लेखनीय कमी होने की लगभग गारंटी है। इससे भी अधिक अप्रिय बात यह है कि अनुकूलन की पहले बताई गई संपत्ति समय के साथ चलन में आती है। मानव श्रवण अंगों में यह प्रक्रिया लगभग अगोचर रूप से होती है, अर्थात। एक व्यक्ति जो धीरे-धीरे संवेदनशीलता खो रहा है, उसके इस बात पर ध्यान न देने की संभावना लगभग 100% है जब तक कि उसके आस-पास के लोग लगातार दोहराए जाने वाले प्रश्नों पर ध्यान न दें, जैसे: "आपने अभी क्या कहा?" अंत में निष्कर्ष अत्यंत सरल है: संगीत सुनते समय, यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि ध्वनि की तीव्रता का स्तर 80-85 डीबी से ऊपर न होने दिया जाए! इस बिंदु का एक सकारात्मक पक्ष भी है: 80-85 डीबी का वॉल्यूम स्तर लगभग स्टूडियो वातावरण में संगीत रिकॉर्डिंग के स्तर से मेल खाता है। यहीं पर "गोल्डन मीन" की अवधारणा उत्पन्न होती है, जिसके ऊपर यदि स्वास्थ्य संबंधी मुद्दे कोई महत्व रखते हैं तो न उठना ही बेहतर है।

यहां तक ​​कि 110-120 डीबी के स्तर पर थोड़े समय के लिए संगीत सुनने से भी सुनने में समस्या हो सकती है, उदाहरण के लिए लाइव कॉन्सर्ट के दौरान। जाहिर है, इससे बचना कभी-कभी असंभव या बहुत मुश्किल होता है, लेकिन श्रवण धारणा की अखंडता को बनाए रखने के लिए ऐसा करने का प्रयास करना बेहद जरूरी है। सैद्धांतिक रूप से, "श्रवण थकान" की शुरुआत से पहले भी, तेज़ आवाज़ (120 डीबी से अधिक नहीं) के अल्पकालिक संपर्क से कोई गंभीर समस्या नहीं होती है। नकारात्मक परिणाम. लेकिन व्यवहार में, आमतौर पर ऐसी तीव्रता की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने के मामले सामने आते हैं। लोग कार में ऑडियो सिस्टम सुनते समय, घर पर समान परिस्थितियों में, या पोर्टेबल प्लेयर के हेडफोन में खतरे की पूरी सीमा को महसूस किए बिना खुद को बहरा कर लेते हैं। ऐसा क्यों होता है, और कौन सी चीज़ ध्वनि को तेज़ से तेज़ होने पर मजबूर करती है? इस प्रश्न के दो उत्तर हैं: 1) मनोध्वनिकी का प्रभाव, जिस पर अलग से चर्चा की जाएगी; 2) संगीत की मात्रा के साथ कुछ बाहरी ध्वनियों को "चिल्लाने" की निरंतर आवश्यकता। समस्या का पहला पहलू काफी दिलचस्प है, जिस पर आगे विस्तार से चर्चा की जाएगी, लेकिन समस्या का दूसरा पक्ष अधिक विचारोत्तेजक है नकारात्मक विचारऔर हाई-फाई क्लास ध्वनि को उचित रूप से सुनने के वास्तविक बुनियादी सिद्धांतों की गलत समझ के बारे में निष्कर्ष।

विवरण में जाए बिना, सामान्य निष्कर्षसंगीत सुनने और सही मात्रा के बारे में इस प्रकार है: संगीत सुनना ध्वनि की तीव्रता के स्तर पर 90 डीबी से अधिक नहीं होना चाहिए, 80 डीबी से कम नहीं उस कमरे में होना चाहिए जिसमें बाहरी स्रोतों से आने वाली बाहरी ध्वनियाँ बहुत धीमी या पूरी तरह से अनुपस्थित हैं (जैसे) जैसे पड़ोसी बात कर रहे हैं और अपार्टमेंट की दीवार के पीछे अन्य शोर; सड़क का शोर और यदि आप कार के अंदर हैं तो तकनीकी शोर, आदि)। मैं एक बार और सभी के लिए इस बात पर जोर देना चाहूंगा कि ऐसा अनुपालन के मामले में ही संभव है सख्त आवश्यकताएँ, आप लंबे समय से प्रतीक्षित वॉल्यूम संतुलन प्राप्त कर सकते हैं, जिससे श्रवण अंगों को समय से पहले अवांछित क्षति नहीं होगी, और उच्च और निम्न आवृत्तियों पर सबसे छोटे ध्वनि विवरण और सटीकता के साथ अपने पसंदीदा संगीत को सुनने से सच्चा आनंद भी मिलेगा। "हाई-फाई" ध्वनि की अवधारणा ही अनुसरण करती है।

मनोध्वनिकी और धारणा की विशेषताएं

ध्वनि जानकारी की अंतिम मानवीय धारणा के संबंध में कुछ महत्वपूर्ण प्रश्नों का पूरी तरह से उत्तर देने के लिए, विज्ञान की एक पूरी शाखा है जो ऐसे पहलुओं की एक विशाल विविधता का अध्ययन करती है। इस अनुभाग को "मनोध्वनिकी" कहा जाता है। तथ्य यह है कि श्रवण धारणा केवल श्रवण अंगों के कामकाज के साथ समाप्त नहीं होती है। श्रवण अंग (कान) द्वारा ध्वनि की प्रत्यक्ष धारणा के बाद, प्राप्त जानकारी का विश्लेषण करने के लिए सबसे जटिल और कम अध्ययन किया गया तंत्र काम में आता है; यह पूरी तरह से मानव मस्तिष्क की जिम्मेदारी है, जिसे इस तरह से डिज़ाइन किया गया है ऑपरेशन के दौरान यह एक निश्चित आवृत्ति की तरंगें उत्पन्न करता है, और उन्हें हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) में भी निर्दिष्ट किया जाता है। मस्तिष्क तरंगों की विभिन्न आवृत्तियाँ कुछ मानव अवस्थाओं के अनुरूप होती हैं। इस प्रकार, यह पता चलता है कि संगीत सुनने से मस्तिष्क की आवृत्ति ट्यूनिंग को बदलने में मदद मिलती है, और संगीत रचनाएँ सुनते समय इस पर विचार करना महत्वपूर्ण है। इसी सिद्धांत के आधार पर व्यक्ति की मानसिक स्थिति को सीधे प्रभावित करके ध्वनि चिकित्सा की भी एक विधि है। मस्तिष्क तरंगें पाँच प्रकार की होती हैं:

1. डेल्टा तरंगें (4 हर्ट्ज से नीचे की तरंगें)।स्थिति के अनुरूप है गहन निद्रासपनों के बिना, जबकि शारीरिक संवेदनाओं का पूर्ण अभाव है।
2. थीटा तरंगें (4-7 हर्ट्ज़ तरंगें)।नींद की अवस्था या गहन ध्यान।
3. अल्फा तरंगें (तरंगें 7-13 हर्ट्ज)।जागृति, उनींदापन के दौरान विश्राम और आराम की स्थिति।
4. बीटा तरंगें (तरंगें 13-40 हर्ट्ज़)।गतिविधि की स्थिति, रोजमर्रा की सोच और मानसिक गतिविधि, उत्तेजना और अनुभूति।
5. गामा तरंगें (40 हर्ट्ज से ऊपर की तरंगें)।तीव्र मानसिक गतिविधि, भय, उत्तेजना और जागरूकता की स्थिति।

विज्ञान की एक शाखा के रूप में मनोध्वनिकी, ध्वनि जानकारी की अंतिम मानवीय धारणा के संबंध में सबसे दिलचस्प सवालों के जवाब तलाशती है। इस प्रक्रिया का अध्ययन करने पर यह बात सामने आती है बड़ी राशिऐसे कारक जिनका प्रभाव हमेशा संगीत सुनने की प्रक्रिया और किसी ध्वनि जानकारी के प्रसंस्करण और विश्लेषण के किसी अन्य मामले में होता है। मनोध्वनिक लगभग सभी विविधता की जांच करता है संभावित प्रभावभावनात्मक और से शुरू मानसिक स्थितिसुनने के समय एक व्यक्ति, मुखर डोरियों की संरचनात्मक विशेषताओं (यदि हम मुखर प्रदर्शन की सभी सूक्ष्मताओं की धारणा की ख़ासियत के बारे में बात कर रहे हैं) और ध्वनि को मस्तिष्क के विद्युत आवेगों में परिवर्तित करने के तंत्र के साथ समाप्त होता है। सबसे दिलचस्प, और सबसे महत्वपूर्ण महत्वपूर्ण कारक(जो आपकी पसंदीदा संगीत रचनाओं को सुनते समय, साथ ही एक पेशेवर ऑडियो सिस्टम बनाते समय हर बार विचार करना बेहद महत्वपूर्ण है) पर आगे चर्चा की जाएगी।

संगति की अवधारणा, संगीतमय संगति

मानव श्रवण प्रणाली की संरचना मुख्य रूप से ध्वनि धारणा के तंत्र, श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता और काफी उच्च स्तर की सटीकता के साथ ऊंचाई के आधार पर ध्वनियों को समूहित करने की क्षमता में अद्वितीय है। अधिकांश दिलचस्प विशेषताधारणा, कोई श्रवण प्रणाली की गैर-रैखिकता को नोट कर सकता है, जो अतिरिक्त गैर-मौजूद (मौलिक स्वर में) हार्मोनिक्स की उपस्थिति के रूप में प्रकट होता है, विशेष रूप से अक्सर संगीत या पूर्ण पिच वाले लोगों में प्रकट होता है। यदि हम अधिक विस्तार से रुकें और संगीतमय ध्वनि की धारणा की सभी सूक्ष्मताओं का विश्लेषण करें, तो विभिन्न रागों और ध्वनि अंतरालों की "अनुरूपता" और "असंगति" की अवधारणा को आसानी से पहचाना जा सकता है। अवधारणा "संगति"इसे एक व्यंजन (फ्रांसीसी शब्द "समझौता" से) ध्वनि के रूप में परिभाषित किया गया है, और तदनुसार इसके विपरीत, "विसंगति"-बेसुरी, बेसुरी ध्वनि। विविधता के बावजूद अलग-अलग व्याख्याएँये अवधारणाएँ संगीत अंतराल की विशेषताएँ हैं, शब्दों के "संगीत-मनोवैज्ञानिक" डिकोडिंग का उपयोग करना सबसे सुविधाजनक है: अनुरूपएक व्यक्ति द्वारा एक सुखद और आरामदायक, नरम ध्वनि के रूप में परिभाषित और महसूस किया जाता है; मतभेददूसरी ओर, इसे एक ऐसी ध्वनि के रूप में जाना जा सकता है जो जलन, चिंता और तनाव का कारण बनती है। ऐसी शब्दावली प्रकृति में थोड़ी व्यक्तिपरक है, और साथ ही, संगीत के विकास के इतिहास में, पूरी तरह से अलग-अलग अंतरालों को "व्यंजन" के रूप में लिया गया है और इसके विपरीत।

आजकल, इन अवधारणाओं को स्पष्ट रूप से समझना भी मुश्किल है, क्योंकि विभिन्न संगीत प्राथमिकताओं और स्वाद वाले लोगों के बीच मतभेद हैं, और सद्भाव की कोई आम तौर पर स्वीकृत और सहमत अवधारणा नहीं है। व्यंजन या असंगत के रूप में विभिन्न संगीत अंतरालों की धारणा के लिए मनोध्वनिक आधार सीधे "महत्वपूर्ण बैंड" की अवधारणा पर निर्भर करता है। क्रिटिकल बैंड- यह एक निश्चित बैंडविड्थ है जिसके भीतर श्रवण संवेदनाएं नाटकीय रूप से बदलती हैं। बढ़ती आवृत्ति के साथ महत्वपूर्ण बैंड की चौड़ाई आनुपातिक रूप से बढ़ती है। इसलिए, व्यंजन और असंगति की अनुभूति सीधे तौर पर महत्वपूर्ण बैंड की उपस्थिति से संबंधित है। मानव श्रवण अंग (कान), जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, ध्वनि तरंगों के विश्लेषण के एक निश्चित चरण में एक बैंडपास फिल्टर की भूमिका निभाता है। यह भूमिका बेसिलर झिल्ली को सौंपी गई है, जिस पर आवृत्ति-निर्भर चौड़ाई वाले 24 महत्वपूर्ण बैंड स्थित हैं।

इस प्रकार, संगति और असंगति (consonance and dissonance) सीधे श्रवण प्रणाली के संकल्प पर निर्भर करती है। इससे पता चलता है कि यदि दो अलग-अलग स्वर एक साथ बजते हैं या आवृत्ति अंतर शून्य है, तो यह पूर्ण सामंजस्य है। यदि आवृत्ति अंतर क्रिटिकल बैंड से अधिक है तो वही संगति घटित होती है। असंगति तभी होती है जब आवृत्ति अंतर क्रिटिकल बैंड के 5% से 50% तक होता है। किसी दिए गए खंड में असंगति की उच्चतम डिग्री तब सुनाई देती है जब अंतर क्रिटिकल बैंड की चौड़ाई का एक चौथाई हो। इसके आधार पर, ध्वनि की संगति या असंगति के लिए किसी भी मिश्रित संगीत रिकॉर्डिंग और उपकरणों के संयोजन का विश्लेषण करना आसान है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि इस मामले में साउंड इंजीनियर, रिकॉर्डिंग स्टूडियो और अंतिम डिजिटल या एनालॉग ऑडियो ट्रैक के अन्य घटकों की कितनी बड़ी भूमिका है, और यह सब ध्वनि पुनरुत्पादन उपकरण पर इसे चलाने का प्रयास करने से पहले भी है।

ध्वनि स्थानीयकरण

द्विकर्ण श्रवण और स्थानिक स्थानीयकरण की प्रणाली व्यक्ति को स्थानिक ध्वनि चित्र की पूर्णता का अनुभव करने में मदद करती है। यह धारणा तंत्र दो श्रवण रिसीवरों और दो श्रवण चैनलों के माध्यम से महसूस किया जाता है। इन चैनलों के माध्यम से आने वाली ध्वनि जानकारी को बाद में श्रवण प्रणाली के परिधीय भाग में संसाधित किया जाता है और स्पेक्ट्रोटेम्पोरल विश्लेषण के अधीन किया जाता है। इसके अलावा, यह जानकारी मस्तिष्क के ऊपरी हिस्सों में प्रेषित की जाती है, जहां बाएं और दाएं ध्वनि संकेतों के बीच अंतर की तुलना की जाती है, और एक एकल ध्वनि छवि बनाई जाती है। इस वर्णित तंत्र को कहा जाता है द्विकर्ण श्रवण . इसके लिए धन्यवाद, एक व्यक्ति में निम्नलिखित अद्वितीय क्षमताएं होती हैं:

1) एक या अधिक स्रोतों से ध्वनि संकेतों का स्थानीयकरण, जिससे ध्वनि क्षेत्र की धारणा का एक स्थानिक चित्र बनता है
2) विभिन्न स्रोतों से आने वाले संकेतों को अलग करना
3) दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ कुछ संकेतों को उजागर करना (उदाहरण के लिए, भाषण और आवाज को शोर या उपकरणों की आवाज़ से अलग करना)

स्थानिक स्थानीयकरण का निरीक्षण करना आसान है सरल उदाहरण. एक संगीत कार्यक्रम में, एक मंच और उस पर एक निश्चित दूरी पर एक निश्चित संख्या में संगीतकारों के साथ, आप आसानी से (यदि चाहें, तो अपनी आँखें बंद करके भी) प्रत्येक उपकरण के ध्वनि संकेत के आगमन की दिशा निर्धारित कर सकते हैं, मूल्यांकन कर सकते हैं ध्वनि क्षेत्र की गहराई और स्थानिकता. उसी तरह, एक अच्छी हाई-फाई प्रणाली को महत्व दिया जाता है, जो स्थानिकता और स्थानीयकरण के ऐसे प्रभावों को विश्वसनीय रूप से "पुन: प्रस्तुत" करने में सक्षम है, जिससे वास्तव में मस्तिष्क को आपके पसंदीदा कलाकार के लाइव प्रदर्शन में पूर्ण उपस्थिति महसूस करने में "धोखा" मिलता है। ध्वनि स्रोत का स्थानीयकरण आमतौर पर तीन मुख्य कारकों द्वारा निर्धारित होता है: समय, तीव्रता और वर्णक्रमीय। इन कारकों के बावजूद, ऐसे कई पैटर्न हैं जिनका उपयोग ध्वनि स्थानीयकरण के संबंध में बुनियादी बातों को समझने के लिए किया जा सकता है।

सबसे बड़ा स्थानीयकरण प्रभाव देखा गया मानव अंगश्रवण मध्य-आवृत्ति क्षेत्र में स्थित है। वहीं, 8000 हर्ट्ज से अधिक और 150 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों की ध्वनियों की दिशा निर्धारित करना लगभग असंभव है। उत्तरार्द्ध तथ्य विशेष रूप से हाई-फाई और होम थिएटर सिस्टम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है जब सबवूफर (कम-आवृत्ति अनुभाग) का स्थान चुनते हैं, जिसका कमरे में स्थान, 150 हर्ट्ज से नीचे आवृत्तियों के स्थानीयकरण की कमी के कारण होता है। व्यावहारिक रूप से अप्रासंगिक, और श्रोता के पास किसी भी मामले में ध्वनि मंच की एक समग्र छवि होती है। स्थानीयकरण की सटीकता अंतरिक्ष में ध्वनि तरंग विकिरण के स्रोत के स्थान पर निर्भर करती है। इस प्रकार, ध्वनि स्थानीयकरण की सबसे बड़ी सटीकता क्षैतिज विमान में देखी जाती है, जो 3° के मान तक पहुंचती है। ऊर्ध्वाधर तल में, मानव श्रवण प्रणाली स्रोत की दिशा निर्धारित करने में बहुत खराब है; इस मामले में सटीकता 10-15° है (कान की विशिष्ट संरचना और जटिल ज्यामिति के कारण)। श्रोता के सापेक्ष अंतरिक्ष में ध्वनि उत्सर्जित करने वाली वस्तुओं के कोण के आधार पर स्थानीयकरण सटीकता थोड़ी भिन्न होती है, और अंतिम प्रभाव श्रोता के सिर से ध्वनि तरंगों के विवर्तन की डिग्री से भी प्रभावित होता है। यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि ब्रॉडबैंड सिग्नल नैरोबैंड शोर की तुलना में बेहतर स्थानीयकृत होते हैं।

दिशात्मक ध्वनि की गहराई निर्धारित करने की स्थिति कहीं अधिक दिलचस्प है। उदाहरण के लिए, कोई व्यक्ति ध्वनि द्वारा किसी वस्तु से दूरी निर्धारित कर सकता है, हालाँकि, यह अंतरिक्ष में ध्वनि दबाव में परिवर्तन के कारण काफी हद तक होता है। आमतौर पर, वस्तु श्रोता से जितनी दूर होती है, मुक्त स्थान में ध्वनि तरंगें उतनी ही अधिक क्षीण होती हैं (कमरे में परावर्तित ध्वनि तरंगों का प्रभाव जुड़ जाता है)। इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि प्रतिध्वनि की घटना के कारण बंद कमरे में स्थानीयकरण सटीकता अधिक होती है। में उठती परावर्तित तरंगें घर के अंदर, इसे ऐसे संभव बनाएं दिलचस्प प्रभाव, जैसे ध्वनि चरण का विस्तार, आवरण, आदि। ये घटनाएं त्रि-आयामी ध्वनि स्थानीयकरण की संवेदनशीलता के कारण सटीक रूप से संभव हैं। मुख्य निर्भरताएँ जो ध्वनि के क्षैतिज स्थानीयकरण को निर्धारित करती हैं: 1) बाईं ओर ध्वनि तरंग के आगमन के समय में अंतर और दाहिना कान; 2) श्रोता के सिर पर विवर्तन के कारण तीव्रता में अंतर। ध्वनि की गहराई निर्धारित करने के लिए ध्वनि दबाव स्तर में अंतर और वर्णक्रमीय संरचना में अंतर महत्वपूर्ण है। ऊर्ध्वाधर तल में स्थानीयकरण भी दृढ़ता से टखने में विवर्तन पर निर्भर है।

डॉल्बी सराउंड तकनीक और एनालॉग्स पर आधारित आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम के साथ स्थिति अधिक जटिल है। ऐसा प्रतीत होता है कि होम थिएटर सिस्टम के निर्माण के सिद्धांत स्पष्ट रूप से अंतरिक्ष में आभासी स्रोतों की अंतर्निहित मात्रा और स्थानीयकरण के साथ 3 डी ध्वनि की एक काफी प्राकृतिक स्थानिक तस्वीर को फिर से बनाने की विधि को विनियमित करते हैं। हालाँकि, सब कुछ इतना तुच्छ नहीं है, क्योंकि बड़ी संख्या में ध्वनि स्रोतों की धारणा और स्थानीयकरण के तंत्र को आमतौर पर ध्यान में नहीं रखा जाता है। श्रवण अंगों द्वारा ध्वनि के परिवर्तन में विभिन्न स्रोतों से विभिन्न कानों तक पहुंचने वाले संकेतों को जोड़ने की प्रक्रिया शामिल होती है। इसके अलावा, यदि चरण संरचनाविभिन्न ध्वनियाँ कमोबेश समकालिक होती हैं, ऐसी प्रक्रिया को कान एक स्रोत से निकलने वाली ध्वनि के रूप में मानते हैं। स्थानीयकरण तंत्र की ख़ासियतों सहित कई कठिनाइयाँ भी हैं, जिससे अंतरिक्ष में स्रोत की दिशा को सटीक रूप से निर्धारित करना मुश्किल हो जाता है।

उपरोक्त को ध्यान में रखते हुए, सबसे कठिन कार्य विभिन्न स्रोतों से ध्वनियों को अलग करना बन जाता है, खासकर यदि ये विभिन्न स्रोत समान आयाम-आवृत्ति संकेत बजाते हैं। और किसी भी आधुनिक सराउंड साउंड सिस्टम और यहां तक ​​कि पारंपरिक स्टीरियो सिस्टम में भी व्यवहार में यही होता है। जब कोई व्यक्ति सुन रहा हो एक बड़ी संख्या कीविभिन्न स्रोतों से निकलने वाली ध्वनियाँ, पहले यह निर्धारित किया जाता है कि प्रत्येक विशिष्ट ध्वनि उस स्रोत से संबंधित है जो इसे बनाता है (आवृत्ति, पिच, समय के आधार पर समूहीकरण)। और केवल दूसरे चरण में श्रवण स्रोत को स्थानीयकृत करने का प्रयास करता है। इसके बाद आने वाली ध्वनियों को स्थानिक विशेषताओं (संकेतों के आगमन के समय में अंतर, आयाम में अंतर) के आधार पर धाराओं में विभाजित किया जाता है। प्राप्त जानकारी के आधार पर, कमोबेश स्थिर और निश्चित श्रवण छवि बनती है, जिससे यह निर्धारित करना संभव है कि प्रत्येक विशिष्ट ध्वनि कहाँ से आती है।

एक साधारण मंच के उदाहरण का उपयोग करके इन प्रक्रियाओं को ट्रैक करना बहुत सुविधाजनक है, जिसमें संगीतकार निश्चित रूप से उस पर स्थित होते हैं। साथ ही, यह बहुत दिलचस्प है कि यदि गायक/कलाकार, मंच पर शुरू में एक निश्चित स्थान पर रहते हुए, किसी भी दिशा में मंच के चारों ओर आसानी से घूमना शुरू कर देता है, तो पहले से बनी श्रवण छवि नहीं बदलेगी! गायक से निकलने वाली ध्वनि की दिशा का निर्धारण व्यक्तिपरक रूप से वही रहेगा, मानो वह उसी स्थान पर खड़ा हो जहां वह चलने से पहले खड़ा था। केवल मंच पर कलाकार के स्थान में अचानक परिवर्तन की स्थिति में गठित ध्वनि छवि विभाजित हो जाएगी। चर्चा की गई समस्याओं और अंतरिक्ष में ध्वनियों को स्थानीयकृत करने की प्रक्रियाओं की जटिलता के अलावा, मल्टी-चैनल सराउंड साउंड सिस्टम के मामले में, अंतिम श्रवण कक्ष में प्रतिध्वनि प्रक्रिया एक बड़ी भूमिका निभाती है। यह निर्भरता सबसे अधिक स्पष्ट रूप से तब देखी जाती है जब बड़ी संख्यापरावर्तित ध्वनियाँ सभी ओर से आती हैं - स्थानीयकरण की सटीकता काफी कम हो जाती है। यदि परावर्तित तरंगों की ऊर्जा संतृप्ति प्रत्यक्ष ध्वनियों की तुलना में अधिक (प्रमुख) है, तो ऐसे कमरे में स्थानीयकरण मानदंड बेहद धुंधला हो जाता है, और ऐसे स्रोतों को निर्धारित करने की सटीकता के बारे में बात करना बेहद मुश्किल (यदि असंभव नहीं) है।

हालाँकि, जोरदार गूंज वाले कमरे में स्थानीयकरण सैद्धांतिक रूप से होता है; ब्रॉडबैंड सिग्नल के मामले में, सुनवाई तीव्रता अंतर पैरामीटर द्वारा निर्देशित होती है। इस मामले में, दिशा स्पेक्ट्रम के उच्च-आवृत्ति घटक का उपयोग करके निर्धारित की जाती है। किसी भी कमरे में, स्थानीयकरण की सटीकता प्रत्यक्ष ध्वनियों के बाद परावर्तित ध्वनियों के आगमन के समय पर निर्भर करेगी। यदि इन ध्वनि संकेतों के बीच का अंतर बहुत छोटा है, तो श्रवण प्रणाली की मदद के लिए "प्रत्यक्ष तरंग का नियम" काम करना शुरू कर देता है। इस घटना का सार: यदि थोड़े समय के विलंब अंतराल के साथ ध्वनियाँ अलग-अलग दिशाओं से आती हैं, तो संपूर्ण ध्वनि का स्थानीयकरण पहली आने वाली ध्वनि के अनुसार होता है, अर्थात। यदि प्रत्यक्ष ध्वनि के तुरंत बाद ध्वनि आती है तो कान कुछ हद तक परावर्तित ध्वनि को नजरअंदाज कर देता है। एक समान प्रभाव तब भी प्रकट होता है जब ऊर्ध्वाधर विमान में ध्वनि के आगमन की दिशा निर्धारित की जाती है, लेकिन इस मामले में यह बहुत कमजोर है (इस तथ्य के कारण कि ऊर्ध्वाधर विमान में स्थानीयकरण के लिए श्रवण प्रणाली की संवेदनशीलता काफी खराब है)।

पूर्ववर्ती प्रभाव का सार बहुत गहरा है और शारीरिक के बजाय मनोवैज्ञानिक प्रकृति का है। बड़ी संख्या में प्रयोग किए गए, जिसके आधार पर निर्भरता स्थापित की गई। यह प्रभाव मुख्य रूप से तब होता है जब प्रतिध्वनि की घटना का समय, इसका आयाम और दिशा श्रोता की कुछ "अपेक्षाओं" से मेल खाती है कि किसी विशेष कमरे की ध्वनिकी ध्वनि छवि कैसे बनाती है। शायद व्यक्ति को पहले से ही इस कमरे या इसी तरह के अन्य कमरों में सुनने का अनुभव हो चुका है, जो श्रवण प्रणाली को "अपेक्षित" प्राथमिकता प्रभाव की घटना के लिए पूर्वनिर्धारित करता है। इन अंतर्निहित सीमाओं को दरकिनार करने के लिए मानव श्रवण के लिएकई ध्वनि स्रोतों के मामले में, विभिन्न तरकीबों और तरकीबों का उपयोग किया जाता है, जिनकी मदद से अंततः अंतरिक्ष में संगीत वाद्ययंत्रों/अन्य ध्वनि स्रोतों का अधिक या कम प्रशंसनीय स्थानीयकरण बनता है। कुल मिलाकर, स्टीरियो और मल्टी-चैनल ध्वनि छवियों का पुनरुत्पादन बड़े धोखे और श्रवण भ्रम के निर्माण पर आधारित है।

जब दो या दो से अधिक स्पीकर सिस्टम (उदाहरण के लिए, 5.1 या 7.1, या यहां तक ​​कि 9.1) कमरे में विभिन्न बिंदुओं से ध्वनि पुन: पेश करते हैं, तो श्रोता एक निश्चित ध्वनि पैनोरमा को समझते हुए, गैर-मौजूद या काल्पनिक स्रोतों से निकलने वाली ध्वनियों को सुनता है। इस धोखे की संभावना मानव शरीर की जैविक विशेषताओं में निहित है। सबसे अधिक संभावना है, किसी व्यक्ति के पास इस तथ्य के कारण इस तरह के धोखे को पहचानने के लिए अनुकूल होने का समय नहीं था कि "कृत्रिम" ध्वनि प्रजनन के सिद्धांत अपेक्षाकृत हाल ही में सामने आए। लेकिन, यद्यपि एक काल्पनिक स्थानीयकरण बनाने की प्रक्रिया संभव हो गई, कार्यान्वयन अभी भी पूर्णता से बहुत दूर है। तथ्य यह है कि कान वास्तव में एक ध्वनि स्रोत को समझता है जहां यह वास्तव में मौजूद नहीं है, लेकिन ध्वनि जानकारी (विशेष रूप से समय) के संचरण की शुद्धता और सटीकता एक बड़ा सवाल है। वास्तविक प्रतिध्वनि कक्षों और एनेकोइक कक्षों में कई प्रयोगों के माध्यम से, यह स्थापित किया गया कि वास्तविक और काल्पनिक स्रोतों से ध्वनि तरंगों का समय अलग-अलग होता है। यह मुख्य रूप से वर्णक्रमीय प्रबलता की व्यक्तिपरक धारणा को प्रभावित करता है; इस मामले में समय एक महत्वपूर्ण और ध्यान देने योग्य तरीके से बदलता है (जब एक वास्तविक स्रोत द्वारा पुनरुत्पादित समान ध्वनि के साथ तुलना की जाती है)।

मल्टी-चैनल होम थिएटर सिस्टम के मामले में, विरूपण का स्तर कई कारणों से काफी अधिक है: 1) आयाम-आवृत्ति और चरण विशेषताओं में समान कई ध्वनि संकेत एक साथ विभिन्न स्रोतों और दिशाओं (परावर्तित तरंगों सहित) से प्रत्येक कान में आते हैं। नहर. इससे विकृति बढ़ जाती है और कंघी फ़िल्टरिंग की उपस्थिति होती है। 2) अंतरिक्ष में लाउडस्पीकरों का मजबूत पृथक्करण (एक दूसरे के सापेक्ष; मल्टी-चैनल सिस्टम में यह दूरी कई मीटर या अधिक हो सकती है) काल्पनिक स्रोत के क्षेत्र में लकड़ी की विकृतियों और ध्वनि रंगाई की वृद्धि में योगदान देता है। परिणामस्वरूप, हम कह सकते हैं कि अभ्यास में मल्टी-चैनल और सराउंड साउंड सिस्टम में टिम्ब्रे रंग दो कारणों से होता है: कंघी फ़िल्टरिंग की घटना और एक विशेष कमरे में गूंज प्रक्रियाओं का प्रभाव। यदि ध्वनि सूचना के पुनरुत्पादन के लिए एक से अधिक स्रोत जिम्मेदार हैं (यह 2 स्रोतों वाले स्टीरियो सिस्टम पर भी लागू होता है), तो "कंघी फ़िल्टरिंग" प्रभाव की उपस्थिति किसके कारण होती है अलग अलग समय परप्रत्येक श्रवण नाल में ध्वनि तरंगों का आगमन। 1-4 किलोहर्ट्ज़ की ऊपरी मध्य सीमा में विशेष असमानता देखी जाती है।

व्यक्ति बिगड़ रहा है, और समय के साथ हम एक निश्चित आवृत्ति का पता लगाने की क्षमता खो देते हैं.

चैनल द्वारा बनाया गया वीडियो यथाशीघ्र विज्ञान, एक प्रकार का आयु-संबंधित श्रवण हानि परीक्षण है जो आपकी सुनने की सीमा का पता लगाने में आपकी सहायता करेगा।

वीडियो में विभिन्न ध्वनियाँ बजाई जाती हैं, 8000 हर्ट्ज़ से प्रारंभ, जिसका अर्थ है कि आपकी सुनने की क्षमता ख़राब नहीं है.

फिर आवृत्ति बढ़ जाती है और यह आपके सुनने की उम्र को इंगित करता है, जो इस बात पर आधारित है कि आप किसी विशेष ध्वनि को सुनना कब बंद करते हैं।

तो यदि आप एक आवृत्ति सुनते हैं:

12,000 हर्ट्ज़ - आपकी उम्र 50 वर्ष से कम है

15,000 हर्ट्ज़ - आपकी उम्र 40 वर्ष से कम है

16,000 हर्ट्ज - आपकी उम्र 30 वर्ष से कम है

17,000 - 18,000 - आपकी आयु 24 वर्ष से कम है

19,000 - आपकी आयु 20 वर्ष से कम है

यदि आप चाहते हैं कि परीक्षण अधिक सटीक हो, तो आपको वीडियो की गुणवत्ता 720p या उससे भी बेहतर 1080p पर सेट करनी चाहिए, और हेडफ़ोन के साथ सुनना चाहिए।

श्रवण परीक्षण (वीडियो)

बहरापन

यदि आपने सभी ध्वनियाँ सुनीं, तो संभवतः आपकी आयु 20 वर्ष से कम है। परिणाम आपके कान में मौजूद संवेदी रिसेप्टर्स पर निर्भर करते हैं बाल कोशिकाएंजो समय के साथ क्षतिग्रस्त और ख़राब हो जाते हैं।

इस प्रकार की श्रवण हानि कहलाती है संवेदी स्नायविक श्रवण शक्ति की कमी. विभिन्न प्रकार के संक्रमण, दवाएं और ऑटोइम्यून बीमारियाँ इस विकार का कारण बन सकती हैं। बाहरी बाल कोशिकाएं, जिन्हें उच्च आवृत्तियों का पता लगाने के लिए ट्यून किया जाता है, आमतौर पर सबसे पहले मरती हैं, जिससे उम्र से संबंधित श्रवण हानि के प्रभाव होते हैं, जैसा कि इस वीडियो में दिखाया गया है।

मानव श्रवण: रोचक तथ्य

1. स्वस्थ लोगों के बीच आवृत्ति रेंज जिसे मानव कान पहचान सकता है 20 (पियानो के सबसे निचले स्वर से कम) से लेकर 20,000 हर्ट्ज़ (एक छोटी बांसुरी के उच्चतम स्वर से अधिक) तक होता है। हालाँकि, उम्र के साथ इस सीमा की ऊपरी सीमा लगातार घटती जाती है।

2 लोग 200 से 8000 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर एक दूसरे से बात करें, और मानव कान 1000 - 3500 हर्ट्ज की आवृत्ति के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील है

3. वे ध्वनियाँ जो मानव श्रव्यता की सीमा से ऊपर होती हैं, कहलाती हैं अल्ट्रासाउंड, और वे नीचे - इन्फ्रासाउंड.

4. हमारा मेरे कान नींद में भी काम करना बंद नहीं करते, आवाजें सुनना जारी है। हालाँकि, हमारा मस्तिष्क उन्हें अनदेखा कर देता है।

5. ध्वनि 344 मीटर प्रति सेकंड की गति से यात्रा करती है. सोनिक बूम तब होता है जब कोई वस्तु ध्वनि की गति से अधिक हो जाती है। वस्तु के आगे और पीछे ध्वनि तरंगें टकराती हैं और झटका पैदा करती हैं।

6. कान - स्व-सफाई अंग. छिद्रों में कान के अंदर की नलिकाआवंटित कान का गंधक, और सिलिया नामक छोटे बाल मोम को कान से बाहर धकेलते हैं

7. एक बच्चे के रोने की आवाज लगभग 115 डीबी होती है, और यह कार के हॉर्न से भी तेज़ है।

8. अफ्रीका में माबन जनजाति रहती है जो बुढ़ापे में भी इतनी खामोशी में रहती है 300 मीटर दूर तक फुसफुसाहट सुनें.

9. स्तर बुलडोजर की आवाजनिष्क्रिय गति लगभग 85 डीबी (डेसीबल) है, जो केवल एक 8 घंटे के दिन के बाद सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचा सकती है।

10. सामने बैठना एक रॉक कॉन्सर्ट में वक्ता, आप अपने आप को 120 डीबी के संपर्क में ला रहे हैं, जो केवल 7.5 मिनट के बाद आपकी सुनवाई को नुकसान पहुंचाना शुरू कर देता है।

आवृत्तियों
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आवृत्ति - भौतिक मात्रा, एक आवधिक प्रक्रिया की एक विशेषता, समय की प्रति इकाई घटनाओं (प्रक्रियाओं) की पुनरावृत्ति या घटनाओं की संख्या के बराबर है।

जैसा कि हम जानते हैं, मानव कान 16 हर्ट्ज से 20,000 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्तियों को सुनता है। लेकिन ये बहुत औसत है.

से आवाज आती है कई कारण. ध्वनि तरंग जैसा वायुदाब है। यदि वायु न हो तो हमें कोई ध्वनि सुनाई नहीं देगी। अंतरिक्ष में कोई ध्वनि नहीं है.
हम ध्वनि सुनते हैं क्योंकि हमारे कान वायु दबाव - ध्वनि तरंगों में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील होते हैं। सबसे सरल ध्वनि तरंग एक लघु ध्वनि संकेत है - इस प्रकार:

कान की नलिका में प्रवेश करने वाली ध्वनि तरंगें कान के परदे को कंपन करती हैं। मध्य कान की अस्थि-पंजर की श्रृंखला के माध्यम से, झिल्ली की दोलन गति कोक्लीअ के द्रव तक संचारित होती है। इस तरल पदार्थ की तरंग जैसी गति, बदले में, मुख्य झिल्ली तक संचारित होती है। उत्तरार्द्ध के आंदोलन में अंत की जलन शामिल है श्रवण तंत्रिका. कि कैसे मुख्य राहध्वनि अपने स्रोत से हमारी चेतना तक पहुँचती है। TYTS
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जब आप ताली बजाते हैं, तो आपकी हथेलियों के बीच की हवा बाहर निकल जाती है और एक ध्वनि तरंग उत्पन्न होती है। बढ़े हुए दबाव के कारण हवा के अणु ध्वनि की गति से सभी दिशाओं में फैल जाते हैं, जो कि 340 मीटर/सेकेंड है। जब तरंग कान तक पहुँचती है, तो यह कान के पर्दे को कंपन करती है, जिससे संकेत मस्तिष्क तक प्रेषित होता है और आपको एक पॉप सुनाई देता है।
पॉप एक छोटा, एकल दोलन है जो जल्दी ही ख़त्म हो जाता है। एक विशिष्ट कपास ध्वनि का ध्वनि कंपन ग्राफ इस तरह दिखता है:

सरल ध्वनि तरंग का एक अन्य विशिष्ट उदाहरण आवधिक दोलन है। उदाहरण के लिए, जब कोई घंटी बजती है, तो घंटी की दीवारों के आवधिक कंपन से हवा हिल जाती है।

तो सामान्य मानव कान किस आवृत्ति पर सुनना शुरू करता है? यह 1 हर्ट्ज की आवृत्ति नहीं सुनेगा, बल्कि इसे केवल एक दोलन प्रणाली के उदाहरण का उपयोग करके देख सकता है। मानव कान ठीक 16 हर्ट्ज़ की आवृत्ति पर सुनता है। अर्थात्, जब वायु कंपन को हमारे कान एक निश्चित ध्वनि के रूप में समझते हैं।

एक व्यक्ति कितनी ध्वनियाँ सुनता है?

सामान्य सुनने वाले सभी लोग एक जैसे नहीं सुनते। कुछ लोग पिच और वॉल्यूम में समान ध्वनियों को अलग करने में सक्षम होते हैं और संगीत या शोर में अलग-अलग स्वरों का पता लगाते हैं। दूसरे ऐसा नहीं कर सकते. ठीक सुनने वाले व्यक्ति के लिए, अविकसित श्रवण वाले व्यक्ति की तुलना में अधिक ध्वनियाँ होती हैं।

लेकिन दो ध्वनियों को दो अलग-अलग स्वरों के रूप में सुनने के लिए उनकी आवृत्तियों का कितना भिन्न होना आवश्यक है? उदाहरण के लिए, क्या यह संभव है कि यदि आवृत्तियों में अंतर प्रति सेकंड एक कंपन के बराबर हो तो स्वरों को एक-दूसरे से अलग करना संभव है? यह पता चला है कि कुछ स्वरों के लिए यह संभव है, लेकिन दूसरों के लिए यह संभव नहीं है। इस प्रकार, 435 की आवृत्ति वाले स्वर को 434 और 436 की आवृत्ति वाले स्वरों से पिच में अलग किया जा सकता है। लेकिन अगर हम उच्च स्वर लेते हैं, तो अंतर पहले से ही अधिक आवृत्ति अंतर पर स्पष्ट होता है। कान 1000 और 1001 कंपन संख्या वाले स्वरों को समान मानता है और केवल 1000 और 1003 आवृत्तियों के बीच ध्वनि में अंतर का पता लगाता है। उच्च स्वरों के लिए, आवृत्तियों में यह अंतर और भी अधिक है। उदाहरण के लिए, 3000 के आसपास आवृत्तियों के लिए यह 9 दोलनों के बराबर है।

उसी तरह, आयतन में समान ध्वनियों को अलग करने की हमारी क्षमता समान नहीं होती है। 32 की आवृत्ति पर, विभिन्न मात्राओं की केवल 3 ध्वनियाँ सुनी जा सकती हैं; 125 की आवृत्ति पर पहले से ही अलग-अलग मात्रा की 94 ध्वनियाँ हैं, 1000 कंपन पर - 374, 8000 पर - फिर से कम और, अंत में, 16,000 की आवृत्ति पर हम केवल 16 ध्वनियाँ सुनते हैं। कुल मिलाकर, हमारा कान पाँच लाख से अधिक ध्वनियाँ पकड़ सकता है, जो ऊँचाई और आयतन में भिन्न होती हैं! ये केवल पाँच लाख सरल ध्वनियाँ हैं। इसमें दो या दो से अधिक स्वरों के अनगिनत संयोजनों को जोड़ें - संगति, और आपको ध्वनि की दुनिया की विविधता का आभास होगा जिसमें हम रहते हैं और जिसमें हमारा कान नेविगेट करने के लिए इतना स्वतंत्र है। इसीलिए आंख के साथ-साथ कान को सबसे संवेदनशील इंद्रिय माना जाता है।

इसलिए, ध्वनि को समझने की सुविधा के लिए, हम 1 किलोहर्ट्ज़ के विभाजन के साथ एक असामान्य पैमाने का उपयोग करते हैं

और लघुगणक. 0 हर्ट्ज से 1000 हर्ट्ज तक विस्तारित आवृत्ति प्रतिनिधित्व के साथ। इस प्रकार आवृत्ति स्पेक्ट्रम को 16 से 20,000 हर्ट्ज तक एक आरेख के रूप में दर्शाया जा सकता है।

लेकिन सभी लोग, यहां तक ​​कि सामान्य श्रवण क्षमता वाले भी, विभिन्न आवृत्तियों की ध्वनियों के प्रति समान रूप से संवेदनशील नहीं होते हैं। इस प्रकार, बच्चे आमतौर पर 22 हजार तक की आवृत्ति वाली ध्वनियों को बिना तनाव के महसूस करते हैं। अधिकांश वयस्कों में, तेज़ आवाज़ के प्रति कान की संवेदनशीलता पहले ही 16-18 हज़ार कंपन प्रति सेकंड तक कम हो चुकी है। वृद्ध लोगों में कान की संवेदनशीलता 10-12 हजार की आवृत्ति वाली ध्वनियों तक ही सीमित होती है। वे अक्सर मच्छर का गाना, टिड्डे की चहचहाहट, झींगुर की चहचहाहट या यहाँ तक कि गौरैया की चहचहाहट भी नहीं सुनते। इस प्रकार से उत्तम ध्वनि(चित्र ऊपर) जैसे-जैसे एक व्यक्ति की उम्र बढ़ती है, वह पहले से ही एक संकीर्ण दृष्टिकोण से ध्वनियाँ सुनता है

मैं आपको संगीत वाद्ययंत्रों की आवृत्ति रेंज का एक उदाहरण देता हूं

अब हमारे विषय के संबंध में। गतिशीलता, एक दोलन प्रणाली के रूप में, अपनी कई विशेषताओं के कारण, निरंतर रैखिक विशेषताओं के साथ आवृत्तियों के पूरे स्पेक्ट्रम को पुन: पेश नहीं कर सकती है। आदर्श रूप से, यह एक पूर्ण-रेंज स्पीकर होगा जो एक वॉल्यूम स्तर पर 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक आवृत्ति स्पेक्ट्रम को पुन: उत्पन्न करता है। इसलिए, कार ऑडियो में, विशिष्ट आवृत्तियों को पुन: उत्पन्न करने के लिए कई प्रकार के स्पीकर का उपयोग किया जाता है।

अब तक यह इस तरह दिखता है (थ्री-वे सिस्टम + सबवूफर के लिए)।

सबवूफर 16 हर्ट्ज से 60 हर्ट्ज
मिडबैस 60 हर्ट्ज से 600 हर्ट्ज
600 हर्ट्ज़ से 3000 हर्ट्ज़ तक मध्यक्रम
3000 हर्ट्ज से 20000 हर्ट्ज तक ट्वीटर

अनुभाग के बारे में

इस अनुभाग में उन घटनाओं या संस्करणों से संबंधित लेख शामिल हैं जो किसी न किसी रूप में अज्ञात के शोधकर्ताओं के लिए दिलचस्प या उपयोगी हो सकते हैं।
लेख श्रेणियों में विभाजित हैं:
सूचनात्मक.इनमें ज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों के शोधकर्ताओं के लिए उपयोगी जानकारी शामिल है।
विश्लेषणात्मक.इनमें संस्करणों या घटनाओं के बारे में संचित जानकारी के विश्लेषण के साथ-साथ किए गए प्रयोगों के परिणामों का विवरण भी शामिल है।
तकनीकी.वे तकनीकी समाधानों के बारे में जानकारी एकत्र करते हैं जिनका उपयोग अस्पष्ट तथ्यों के अध्ययन के क्षेत्र में किया जा सकता है।
तकनीकें.तथ्यों की जांच और घटनाओं का अध्ययन करते समय समूह के सदस्यों द्वारा उपयोग की जाने वाली विधियों का विवरण शामिल है।
मीडिया.मनोरंजन उद्योग में घटनाओं के प्रतिबिंब के बारे में जानकारी शामिल है: फिल्में, कार्टून, गेम इत्यादि।
ज्ञात भ्रांतियाँ।ज्ञात अस्पष्टीकृत तथ्यों के खुलासे, तीसरे पक्ष के स्रोतों सहित एकत्र किए गए।

आलेख प्रकार:

जानकारी

मानवीय धारणा की ख़ासियतें। सुनवाई

ध्वनि कंपन है, अर्थात्। लोचदार मीडिया में आवधिक यांत्रिक गड़बड़ी - गैसीय, तरल और ठोस। ऐसी अशांति, जो माध्यम में कुछ भौतिक परिवर्तन (उदाहरण के लिए, घनत्व या दबाव में परिवर्तन, कणों का विस्थापन) का प्रतिनिधित्व करती है, ध्वनि तरंग के रूप में इसमें फैलती है। एक ध्वनि अश्रव्य हो सकती है यदि इसकी आवृत्ति मानव कान की संवेदनशीलता से परे है, या यदि यह एक माध्यम से यात्रा करती है, जैसे कि ठोस, जिसका कान से सीधा संपर्क नहीं हो सकता है, या यदि इसकी ऊर्जा माध्यम में तेजी से नष्ट हो जाती है। इस प्रकार, ध्वनि को समझने की प्रक्रिया जो हमारे लिए सामान्य है, ध्वनिकी का केवल एक पक्ष है।

ध्वनि तरंगें

ध्वनि की तरंग

ध्वनि तरंगें दोलन प्रक्रिया के उदाहरण के रूप में काम कर सकती हैं। कोई भी झिझक उल्लंघन से जुड़ी है संतुलन की स्थितिप्रणाली और मूल मूल्य पर बाद की वापसी के साथ संतुलन मूल्यों से इसकी विशेषताओं के विचलन में व्यक्त की जाती है। ध्वनि कंपन के लिए, यह विशेषता माध्यम में एक बिंदु पर दबाव है, और इसका विचलन ध्वनि दबाव है।

हवा से भरे एक लंबे पाइप पर विचार करें। एक पिस्टन जो दीवारों पर कसकर फिट बैठता है उसे बाएं छोर पर इसमें डाला जाता है। यदि पिस्टन को तेजी से दाहिनी ओर ले जाया जाता है और रोक दिया जाता है, तो उसके तत्काल आसपास की हवा एक पल के लिए संपीड़ित हो जाएगी। फिर संपीड़ित हवा का विस्तार होगा, जिससे आसन्न हवा को दाईं ओर धकेल दिया जाएगा, और पिस्टन के पास शुरू में बनाया गया संपीड़न क्षेत्र एक स्थिर गति से पाइप के माध्यम से आगे बढ़ेगा। यह संपीड़न तरंग गैस में ध्वनि तरंग है।
अर्थात्, किसी लोचदार माध्यम के कणों के एक स्थान पर तीव्र विस्थापन से इस स्थान पर दबाव बढ़ जाएगा। कणों के लोचदार बंधनों के कारण, दबाव पड़ोसी कणों तक प्रेषित होता है, जो बदले में, अगले कणों और क्षेत्र पर कार्य करता है उच्च रक्तचापमानो किसी लोचदार माध्यम में घूम रहा हो। उच्च दबाव के क्षेत्र के बाद एक क्षेत्र आता है कम रक्तचाप, और इस प्रकार संपीड़न और विरलन के वैकल्पिक क्षेत्रों की एक श्रृंखला बनती है, जो एक तरंग के रूप में माध्यम में फैलती है। इस मामले में लोचदार माध्यम का प्रत्येक कण दोलन संबंधी गति करेगा।

गैस में ध्वनि तरंग की विशेषता अतिरिक्त दबाव, अधिक घनत्व, कणों का विस्थापन और उनकी गति होती है। ध्वनि तरंगों के लिए, संतुलन मूल्यों से ये विचलन हमेशा छोटे होते हैं। इस प्रकार, तरंग से जुड़ा अतिरिक्त दबाव गैस के स्थिर दबाव से बहुत कम होता है। अन्यथा, हम एक और घटना से निपट रहे हैं - एक सदमे की लहर। सामान्य वाणी के अनुरूप ध्वनि तरंग में, अतिरिक्त दबाव वायुमंडलीय दबाव का केवल दस लाखवां हिस्सा होता है।

महत्वपूर्ण तथ्य यह है कि पदार्थ ध्वनि तरंग द्वारा दूर नहीं ले जाया जाता है। लहर हवा से गुजरने वाली एक अस्थायी गड़बड़ी है, जिसके बाद हवा संतुलन की स्थिति में लौट आती है।
तरंग गति, निश्चित रूप से, ध्वनि के लिए अद्वितीय नहीं है: प्रकाश और रेडियो सिग्नल तरंगों के रूप में यात्रा करते हैं, और हर कोई पानी की सतह पर लहरों से परिचित है।

इस प्रकार, ध्वनि, व्यापक अर्थ में, किसी लोचदार माध्यम में फैलने वाली और उसमें यांत्रिक कंपन पैदा करने वाली लोचदार तरंगें हैं; एक संकीर्ण अर्थ में, जानवरों या मनुष्यों की विशेष इंद्रियों द्वारा इन कंपनों की व्यक्तिपरक धारणा।
किसी भी तरंग की तरह, ध्वनि की विशेषता आयाम और आवृत्ति स्पेक्ट्रम होती है। आमतौर पर, एक व्यक्ति 16-20 हर्ट्ज से 15-20 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्ति रेंज में हवा के माध्यम से प्रसारित ध्वनियाँ सुनता है। मानव श्रव्यता की सीमा से नीचे की ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है; उच्चतर: 1 गीगाहर्ट्ज तक, - अल्ट्रासाउंड, 1 गीगाहर्ट्ज से - हाइपरसाउंड। श्रव्य ध्वनियों के बीच, हमें ध्वन्यात्मक, वाक् ध्वनियाँ और स्वनिम (जो मौखिक वाणी बनाते हैं) और संगीतमय ध्वनियाँ (जो संगीत बनाते हैं) पर भी प्रकाश डालना चाहिए।

अनुदैर्ध्य और अनुप्रस्थ ध्वनि तरंगों को तरंग के प्रसार की दिशा और प्रसार माध्यम के कणों के यांत्रिक कंपन की दिशा के अनुपात के आधार पर प्रतिष्ठित किया जाता है।
तरल और गैसीय मीडिया में, जहां घनत्व में कोई महत्वपूर्ण उतार-चढ़ाव नहीं होता है, ध्वनिक तरंगें प्रकृति में अनुदैर्ध्य होती हैं, अर्थात, कणों के कंपन की दिशा तरंग की गति की दिशा से मेल खाती है। में एसएनएफ, अनुदैर्ध्य विकृतियों के अलावा, लोचदार कतरनी विकृतियां भी होती हैं, जिससे अनुप्रस्थ (कतरनी) तरंगों की उत्तेजना होती है; इस मामले में, कण तरंग प्रसार की दिशा के लंबवत दोलन करते हैं। अनुदैर्ध्य तरंगों के प्रसार की गति अपरूपण तरंगों के प्रसार की गति से बहुत अधिक होती है।

ध्वनि के लिए वायु हर जगह एक समान नहीं है। यह ज्ञात है कि वायु निरंतर गतिशील रहती है। विभिन्न परतों में इसकी गति की गति एक समान नहीं होती है। जमीन के करीब की परतों में हवा उसकी सतह, इमारतों, जंगलों के संपर्क में आती है और इसलिए यहां इसकी गति शीर्ष की तुलना में कम होती है। इसके कारण ध्वनि तरंग ऊपर और नीचे समान गति से नहीं चलती है। यदि हवा की गति, यानी हवा, ध्वनि की साथी है, तो ऊपरी परतेंहवा, हवा ध्वनि तरंग को निचले तरंगों की तुलना में अधिक तीव्रता से चलायेगी। जब विपरीत हवा चल रही हो, तो शीर्ष पर ध्वनि नीचे की तुलना में धीमी गति से चलती है। गति में यह अंतर ध्वनि तरंग के आकार को प्रभावित करता है। तरंग विरूपण के परिणामस्वरूप, ध्वनि सीधी यात्रा नहीं करती है। टेलविंड के साथ, ध्वनि तरंग के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुकती है, और हेडविंड के साथ, यह ऊपर की ओर झुकती है।

हवा में ध्वनि के असमान प्रसार का दूसरा कारण। यह इसकी अलग-अलग परतों का अलग-अलग तापमान है।

हवा की असमान रूप से गर्म परतें, हवा की तरह, ध्वनि की दिशा बदल देती हैं। दिन के दौरान, ध्वनि तरंग ऊपर की ओर झुकती है क्योंकि निचली, गर्म परतों में ध्वनि की गति ऊपरी परतों की तुलना में अधिक होती है। शाम के समय, जब पृथ्वी और उसके साथ आस-पास की हवा की परतें तेजी से ठंडी हो जाती हैं, ऊपरी परतें निचली परतों की तुलना में गर्म हो जाती हैं, उनमें ध्वनि की गति अधिक होती है, और ध्वनि तरंगों के प्रसार की रेखा नीचे की ओर झुक जाती है। इसलिए, शाम को, अचानक, आप बेहतर सुन सकते हैं।

बादलों को देखते हुए, आप अक्सर देख सकते हैं कि वे न केवल अलग-अलग ऊंचाइयों पर कैसे चलते हैं अलग-अलग गति से, लेकिन कभी-कभी में अलग-अलग दिशाएँ. इसका मतलब यह है कि जमीन से अलग-अलग ऊंचाई पर हवा की गति और दिशा अलग-अलग हो सकती है। ऐसी परतों में ध्वनि तरंग का आकार भी परत-दर-परत अलग-अलग होगा। उदाहरण के लिए, ध्वनि हवा के विपरीत आती है। इस स्थिति में, ध्वनि प्रसार रेखा को झुकना चाहिए और ऊपर की ओर जाना चाहिए। लेकिन अगर धीमी गति से चलने वाली हवा की एक परत इसके रास्ते में आती है, तो यह फिर से अपनी दिशा बदल देगी और फिर से जमीन पर लौट सकती है। ऐसा तब होता है जब अंतरिक्ष में उस स्थान से जहां लहर ऊंचाई पर उठती है उस स्थान तक जहां वह जमीन पर लौटती है, एक "मौन क्षेत्र" प्रकट होता है।

ध्वनि धारणा के अंग

सुनने की क्षमता जैविक जीवश्रवण अंगों से ध्वनियों का अनुभव करना; विशेष समारोहश्रवण यंत्र, ध्वनि कंपन से उत्तेजित पर्यावरण, उदाहरण के लिए हवा या पानी। जैविक पाँच इंद्रियों में से एक, जिसे ध्वनिक धारणा भी कहा जाता है।

मानव कान लगभग 20 मीटर से 1.6 सेमी की लंबाई वाली ध्वनि तरंगों को समझता है, जो हवा के माध्यम से प्रसारित होने पर 16 - 20,000 हर्ट्ज (प्रति सेकंड दोलन) के अनुरूप होती है, और जब ध्वनि हड्डियों के माध्यम से प्रसारित होती है तो 220 किलोहर्ट्ज़ तक होती है। खोपड़ी। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनियाँ थोड़ा व्यावहारिक महत्व रखती हैं क्योंकि वे तेज़ी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज से नीचे के कंपन को कंपन इंद्रिय के माध्यम से महसूस किया जाता है। आवृत्तियों की वह सीमा जिसे कोई व्यक्ति सुनने में सक्षम है, श्रवण या ध्वनि सीमा कहलाती है; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है, और निम्न आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।
ध्वनि आवृत्तियों को अलग करने की क्षमता काफी हद तक व्यक्ति पर निर्भर करती है: उसकी उम्र, लिंग, सुनने की बीमारियों के प्रति संवेदनशीलता, प्रशिक्षण और सुनने की थकान। व्यक्ति 22 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि को समझने में सक्षम हैं, और संभवतः इससे भी अधिक।
एक व्यक्ति एक ही समय में कई ध्वनियों को इस तथ्य के कारण अलग कर सकता है कि एक ही समय में कोक्लीअ में कई खड़ी तरंगें हो सकती हैं।

कान एक जटिल वेस्टिबुलर-श्रवण अंग है जो दो कार्य करता है: यह ध्वनि आवेगों को मानता है और अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति और संतुलन बनाए रखने की क्षमता के लिए जिम्मेदार है। यह एक युग्मित अंग है जो खोपड़ी की अस्थायी हड्डियों में स्थित होता है, जो बाहरी रूप से ऑरिकल्स द्वारा सीमित होता है।

श्रवण और संतुलन के अंग को तीन वर्गों द्वारा दर्शाया जाता है: बाहरी, मध्य और आंतरिक कान, जिनमें से प्रत्येक अपना विशिष्ट कार्य करता है।

बाहरी कान में पिन्ना और बाहरी श्रवण नलिका होती है। ऑरिकल एक जटिल आकार की लोचदार उपास्थि है जो त्वचा से ढकी होती है, इसका निचला भाग, जिसे लोब कहा जाता है त्वचा की तह, जिसमें त्वचा और वसा ऊतक होते हैं।
जीवित जीवों में कर्ण-शष्कुल्ली ध्वनि तरंगों के रिसीवर के रूप में काम करती है, जो फिर श्रवण यंत्र के अंदर तक संचारित हो जाती है। मनुष्यों में ऑरिकल का मूल्य जानवरों की तुलना में बहुत छोटा है, इसलिए मनुष्यों में यह व्यावहारिक रूप से गतिहीन है। लेकिन कई जानवर, अपने कान हिलाकर, ध्वनि के स्रोत का स्थान मनुष्यों की तुलना में अधिक सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम होते हैं।

मानव कर्ण-शष्कुल्ली की तहें आवक में योगदान करती हैं कान के अंदर की नलिकाध्वनि - ध्वनि के क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर स्थानीयकरण के आधार पर मामूली आवृत्ति विकृतियाँ। इस प्रकार, मस्तिष्क को ध्वनि स्रोत के स्थान को स्पष्ट करने के लिए अतिरिक्त जानकारी प्राप्त होती है। इस प्रभाव का उपयोग कभी-कभी ध्वनिकी में किया जाता है, जिसमें हेडफ़ोन या श्रवण यंत्र का उपयोग करते समय सराउंड ध्वनि की अनुभूति पैदा करना भी शामिल है।
ऑरिकल का कार्य ध्वनियों को पकड़ना है; इसकी निरंतरता बाहरी श्रवण नहर की उपास्थि है, जिसकी लंबाई औसतन 25-30 मिमी है। कार्टिलाजिनस भागश्रवण नहर हड्डी में गुजरती है, और संपूर्ण बाहरी श्रवण नहर वसामय और सल्फर ग्रंथियों वाली त्वचा से ढकी होती है, जो संशोधित पसीने की ग्रंथियां होती हैं। यह मार्ग आँख बंद करके समाप्त होता है: यह कान के परदे द्वारा मध्य कान से अलग होता है। ऑरिकल द्वारा पकड़ी गई ध्वनि तरंगें कान के पर्दे से टकराती हैं और उसमें कंपन पैदा करती हैं।

बदले में, कान के पर्दे से कंपन मध्य कान तक प्रेषित होता है।

बीच का कान
मध्य कान का मुख्य भाग तन्य गुहा है - टेम्पोरल हड्डी में स्थित लगभग 1 सेमी³ की मात्रा वाला एक छोटा स्थान। तीन श्रवण अस्थियां हैं: मैलियस, इनकस और रकाब - वे बाहरी कान से आंतरिक कान तक ध्वनि कंपन संचारित करते हैं, साथ ही उन्हें बढ़ाते हैं।

श्रवण अस्थि-पंजर, मानव कंकाल के सबसे छोटे टुकड़े के रूप में, एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं जो कंपन प्रसारित करता है। मैलियस का हैंडल ईयरड्रम के साथ बारीकी से जुड़ा हुआ है, मैलियस का सिर इनकस से जुड़ा हुआ है, और बदले में, अपनी लंबी प्रक्रिया के साथ, स्टेप्स से जुड़ा हुआ है। स्टेप्स का आधार वेस्टिबुल की खिड़की को बंद कर देता है, इस प्रकार आंतरिक कान से जुड़ जाता है।
मध्य कान की गुहा यूस्टेशियन ट्यूब के माध्यम से नासॉफिरिन्क्स से जुड़ी होती है, जिसके माध्यम से ईयरड्रम के अंदर और बाहर औसत वायु दबाव बराबर होता है। जब बाहरी दबाव बदलता है, तो कान कभी-कभी अवरुद्ध हो जाते हैं, जिसे आमतौर पर रिफ्लेक्सिव जम्हाई लेने से हल किया जाता है। अनुभव से पता चलता है कि कान की भीड़ को निगलने की गतिविधियों से या इस समय दबी हुई नाक में फूंक मारने से और भी अधिक प्रभावी ढंग से हल किया जाता है।

भीतरी कान
श्रवण और संतुलन के अंग के तीन खंडों में से, सबसे जटिल आंतरिक कान है, जिसे इसके जटिल आकार के कारण भूलभुलैया कहा जाता है। अस्थि भूलभुलैया में वेस्टिब्यूल, कोक्लीअ और अर्धवृत्ताकार नहरें होती हैं, लेकिन केवल कोक्लिया, जो लसीका द्रव से भरा होता है, सीधे तौर पर सुनने से संबंधित होता है। कोक्लीअ के अंदर एक झिल्लीदार नलिका होती है, जो तरल पदार्थ से भी भरी होती है, जिसकी निचली दीवार पर श्रवण विश्लेषक का एक रिसेप्टर उपकरण होता है, जो बालों की कोशिकाओं से ढका होता है। बाल कोशिकाएं नहर में भरने वाले तरल पदार्थ के कंपन का पता लगाती हैं। प्रत्येक बाल कोशिका को एक विशिष्ट तरीके से ट्यून किया जाता है ऑडियो आवृत्ति, कोक्लीअ के ऊपरी भाग में स्थित कम आवृत्तियों के अनुरूप कोशिकाएं होती हैं, और उच्च आवृत्तियों को कोक्लीअ के निचले हिस्से में स्थित कोशिकाओं द्वारा ग्रहण किया जाता है। जब बाल कोशिकाएं उम्र बढ़ने या अन्य कारणों से मर जाती हैं, तो व्यक्ति संबंधित आवृत्तियों की ध्वनियों को समझने की क्षमता खो देता है।

धारणा की सीमा

मानव कान नाममात्र रूप से 16 से 20,000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि सुनता है। ऊपरी सीमा उम्र के साथ घटती जाती है। अधिकांश वयस्क 16 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की ध्वनि नहीं सुन सकते। कान स्वयं 20 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है, लेकिन उन्हें स्पर्श की इंद्रियों के माध्यम से महसूस किया जा सकता है।

कथित ध्वनियों की तीव्रता का दायरा बहुत बड़ा है। लेकिन कान का पर्दा केवल दबाव में बदलाव के प्रति संवेदनशील होता है। ध्वनि दबाव स्तर आमतौर पर डेसीबल (डीबी) में मापा जाता है। श्रव्यता की निचली सीमा को 0 डीबी (20 माइक्रोपास्कल) के रूप में परिभाषित किया गया है, और श्रव्यता की ऊपरी सीमा की परिभाषा असुविधा की सीमा को संदर्भित करती है और फिर श्रवण हानि, हिलाना आदि को संदर्भित करती है। यह सीमा इस बात पर निर्भर करती है कि हम कितनी देर तक सुनते हैं ध्वनि। कान 120 डीबी तक की ध्वनि की अल्पकालिक वृद्धि को बिना किसी परिणाम के सहन कर सकता है, लेकिन 80 डीबी से ऊपर की ध्वनि के लंबे समय तक संपर्क में रहने से सुनने की क्षमता में कमी आ सकती है।

सुनने की निचली सीमा के अधिक सावधानीपूर्वक अध्ययन से पता चला है कि ध्वनि जिस न्यूनतम सीमा पर श्रव्य रहती है वह आवृत्ति पर निर्भर करती है। इस ग्राफ को पूर्ण श्रवण सीमा कहा जाता है। औसतन, इसमें 1 किलोहर्ट्ज़ से 5 किलोहर्ट्ज़ तक की सीमा में सबसे बड़ी संवेदनशीलता का क्षेत्र होता है, हालांकि 2 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर की सीमा में उम्र के साथ संवेदनशीलता कम हो जाती है।
ईयरड्रम की भागीदारी के बिना ध्वनि को समझने का एक तरीका भी है - तथाकथित माइक्रोवेव श्रवण प्रभाव, जब माइक्रोवेव रेंज (1 से 300 गीगाहर्ट्ज तक) में संशोधित विकिरण कोक्लीअ के आसपास के ऊतकों को प्रभावित करता है, जिससे व्यक्ति को विभिन्न प्रकार का अनुभव होता है ध्वनियाँ
कभी-कभी कोई व्यक्ति कम-आवृत्ति क्षेत्र में ध्वनियाँ सुन सकता है, हालाँकि वास्तव में इस आवृत्ति की कोई ध्वनियाँ नहीं थीं। ऐसा इसलिए होता है क्योंकि कान में बेसिलर झिल्ली का कंपन रैखिक नहीं होता है और इसमें दो उच्च आवृत्तियों के बीच अंतर आवृत्ति के साथ कंपन हो सकता है।

synesthesia

सबसे असामान्य मनोविश्लेषक घटनाओं में से एक, जिसमें उत्तेजना का प्रकार और एक व्यक्ति द्वारा अनुभव की जाने वाली संवेदनाओं का प्रकार मेल नहीं खाता है। सिनेस्थेटिक धारणा इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि सामान्य गुणों के अलावा, अतिरिक्त, सरल संवेदनाएं या लगातार "प्राथमिक" इंप्रेशन उत्पन्न हो सकते हैं - उदाहरण के लिए, रंग, गंध, ध्वनियां, स्वाद, बनावट वाली सतह के गुण, पारदर्शिता, मात्रा और आकार, अंतरिक्ष में स्थान और अन्य गुण, इंद्रियों के माध्यम से प्राप्त नहीं होते हैं, बल्कि केवल प्रतिक्रियाओं के रूप में विद्यमान होते हैं। ऐसे अतिरिक्त गुण या तो पृथक संवेदी छापों के रूप में उत्पन्न हो सकते हैं या भौतिक रूप से भी प्रकट हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए, श्रवण सिन्थेसिया है। यह कुछ लोगों की चलती हुई वस्तुओं या चमक को देखते समय ध्वनि को "सुनने" की क्षमता है, भले ही वे वास्तविक ध्वनि घटनाओं के साथ न हों।
यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि सिन्थेसिया किसी व्यक्ति की एक मनोविश्लेषणात्मक विशेषता है और कोई मानसिक विकार नहीं है। हमारे आस-पास की दुनिया की इस धारणा को एक सामान्य व्यक्ति कुछ नशीले पदार्थों के सेवन के माध्यम से महसूस कर सकता है।

सिंथेसिया का कोई सामान्य सिद्धांत (इसके बारे में वैज्ञानिक रूप से सिद्ध, सार्वभौमिक विचार) अभी तक नहीं है। वर्तमान में, कई परिकल्पनाएँ हैं और इस क्षेत्र में बहुत सारे शोध किए जा रहे हैं। मूल वर्गीकरण और तुलनाएँ पहले ही सामने आ चुकी हैं, और कुछ सख्त पैटर्न सामने आए हैं। उदाहरण के लिए, हम वैज्ञानिकों ने पहले ही पता लगा लिया है कि सिनेस्थेटेस में ध्यान देने की एक विशेष प्रकृति होती है - जैसे कि "अचेतन" - उन घटनाओं पर जो उनमें सिन्थेसिया का कारण बनती हैं। सिन्थेसिस में मस्तिष्क की शारीरिक रचना थोड़ी भिन्न होती है और सिन्थेसिस "उत्तेजना" के लिए मस्तिष्क की सक्रियता मौलिक रूप से भिन्न होती है। और ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय (यूके) के शोधकर्ताओं ने प्रयोगों की एक श्रृंखला आयोजित की, जिसके दौरान उन्होंने पाया कि सिन्थेसिया का कारण अत्यधिक उत्तेजित न्यूरॉन्स हो सकते हैं। एकमात्र बात जो निश्चित रूप से कही जा सकती है वह यह है कि ऐसी धारणा मस्तिष्क के कार्य के स्तर पर प्राप्त होती है, न कि सूचना की प्राथमिक धारणा के स्तर पर।

निष्कर्ष

दबाव तरंगें बाहरी कान, कान के परदे और मध्य कान की हड्डियों से होकर तरल पदार्थ से भरे, कर्णावर्त आकार के आंतरिक कान तक पहुंचती हैं। तरल, दोलन करते हुए, छोटे बालों, सिलिया से ढकी झिल्ली से टकराता है। एक जटिल ध्वनि के साइनसॉइडल घटक झिल्ली के विभिन्न हिस्सों में कंपन पैदा करते हैं। झिल्ली के साथ कंपन करने वाली सिलिया उनसे जुड़ी सिलिया को उत्तेजित करती है। स्नायु तंत्र; उनमें दालों की एक श्रृंखला दिखाई देती है, जिसमें एक जटिल तरंग के प्रत्येक घटक की आवृत्ति और आयाम "एन्कोडेड" होते हैं; यह डेटा विद्युत रासायनिक रूप से मस्तिष्क तक संचारित होता है।

ध्वनियों के संपूर्ण स्पेक्ट्रम में से, वे मुख्य रूप से भेद करते हैं श्रव्य सीमा: 20 से 20,000 हर्ट्ज़ तक, इन्फ्रासाउंड (20 हर्ट्ज़ तक) और अल्ट्रासाउंड - 20,000 हर्ट्ज़ और उससे ऊपर तक। एक व्यक्ति इन्फ्रासाउंड और अल्ट्रासाउंड नहीं सुन सकता, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि वे उस पर प्रभाव नहीं डालते हैं। यह ज्ञात है कि इन्फ्रासाउंड, विशेष रूप से 10 हर्ट्ज़ से नीचे, मानव मानस और कारण को प्रभावित कर सकता है अवसादग्रस्त अवस्थाएँ. अल्ट्रासाउंड से एस्थेनो-वेजिटेटिव सिंड्रोम आदि हो सकते हैं।
ध्वनि रेंज के श्रव्य भाग को निम्न-आवृत्ति ध्वनियों में विभाजित किया गया है - 500 हर्ट्ज़ तक, मध्य-आवृत्ति - 500-10,000 हर्ट्ज़ और उच्च-आवृत्ति - 10,000 हर्ट्ज़ से अधिक।

यह विभाजन बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि मानव कान समान रूप से संवेदनशील नहीं है विभिन्न ध्वनियाँ. कान 1000 से 5000 हर्ट्ज़ तक की मध्य-आवृत्ति ध्वनियों की अपेक्षाकृत संकीर्ण सीमा के प्रति सबसे अधिक संवेदनशील होते हैं। कम और उच्च आवृत्ति वाली ध्वनियों के प्रति संवेदनशीलता तेजी से कम हो जाती है। इससे यह तथ्य सामने आता है कि एक व्यक्ति मध्य-आवृत्ति रेंज में लगभग 0 डेसिबल की ऊर्जा वाली ध्वनियाँ सुनने में सक्षम है और 20-40-60 डेसिबल की कम-आवृत्ति ध्वनियाँ नहीं सुन पाता है। अर्थात्, मध्य-आवृत्ति रेंज में समान ऊर्जा वाली ध्वनियाँ तेज़ मानी जा सकती हैं, लेकिन कम-आवृत्ति रेंज में शांत या बिल्कुल भी नहीं सुनी जा सकती हैं।

ध्वनि की यह विशेषता प्रकृति द्वारा संयोग से नहीं बनी है। इसके अस्तित्व के लिए आवश्यक ध्वनियाँ: वाणी, प्रकृति की ध्वनियाँ, मुख्यतः मध्य-आवृत्ति सीमा में हैं।
यदि अन्य ध्वनियाँ, आवृत्ति या हार्मोनिक संरचना में समान शोर, एक ही समय में सुनाई दें तो ध्वनियों की धारणा काफी ख़राब हो जाती है। इसका मतलब है, एक ओर, मानव कान कम-आवृत्ति ध्वनियों को अच्छी तरह से नहीं समझता है, और दूसरी ओर, यदि कमरे में बाहरी शोर है, तो ऐसी ध्वनियों की धारणा और भी परेशान और विकृत हो सकती है।