На какво разстояние може да чуе човек? Психоакустика и особености на възприятието

Често оценяваме качеството на звука. При избора на микрофон, програма за обработка на аудио или формат за запис на аудио файл, един от най- важни въпроси- колко добре ще звучи. Но има разлики между характеристиките на звука, който може да бъде измерен, и тези, които могат да бъдат чути.

Тон, тембър, октава.

Мозъкът възприема звуци с определени честоти. Това се дължи на особеностите на механизма на вътрешното ухо. Рецептори, разположени на основната мембрана вътрешно ухопреобразуват звуковите вибрации в електрически потенциали, които възбуждат влакната на слуховия нерв. Влакната на слуховия нерв имат честотна селективност поради възбуждането на клетките на кортиевия орган, разположен в различни местаосновна мембрана: високите честоти се възприемат близо до овалния прозорец, ниските честоти се възприемат в горната част на спиралата.

Физическата характеристика на звука, честотата, е тясно свързана с височината, която възприемаме. Честотата се измерва като количество пълни циклисинусоида за една секунда (херц, Hz). Това определение за честота се основава на факта, че синусоидата има точно същата форма на вълната. В реалния живот много малко звуци имат това свойство. Всеки звук обаче може да бъде представен като набор от синусоидални трептения. Обикновено наричаме този набор тон. Тоест, тонът е сигнал с определена височина, който има дискретен спектър (музикални звуци, гласни звуци на речта), в който се подчертава честотата на синусоида, която има максималната амплитуда в този набор. Сигнал с широк непрекъснат спектър, всички честотни компоненти на който имат еднакъв среден интензитет, се нарича бял шум.

Постепенното увеличаване на честотата на звуковите вибрации се възприема като постепенна промяна на тона от най-ниския (бас) към най-високия.

Степента на точност, с която човек определя височината на звука по ухо, зависи от остротата и обучението на неговия слух. Човешкото ухо може ясно да различи два близки по височина тона. Например, в честотния диапазон от приблизително 2000 Hz, човек може да различи два тона, които се различават един от друг по честота с 3-6 Hz или дори по-малко.

Честотният спектър на музикален инструмент или глас съдържа поредица от равномерно разположени пикове - хармоници. Те съответстват на честоти, които са кратни на определена основна честота, най-интензивната от синусоидите, които изграждат звука.

Конкретният звук (тембър) на музикален инструмент (глас) се свързва с относителната амплитуда на различни хармоници, а височината, възприемана от човек, най-точно предава основната честота. Тембърът, като субективно отражение на възприемания звук, няма количествена оценка и се характеризира само качествено.

В "чистия" тон има само една честота. Обикновено възприеманият звук се състои от честотата на основния тон и няколко "примесни" честоти, наречени обертонове. Обертоновете са кратни на честотата на основния тон и са с по-малка амплитуда. Тембърът на звука зависи от разпределението на интензитета между обертоновете.Спектърът от комбинации от музикални звуци, наречен акорд, зависи от разпределението на интензитета между обертоновете.Такъв спектър съдържа няколко основни честоти заедно с придружаващите ги обертонове.

Ако честотата на един звук е точно два пъти по-голяма от честотата на друг, звуковата вълна се „побира“ една в друга. Честотното разстояние между такива звуци се нарича октава. Диапазонът от честоти, възприемани от хората, 16-20 000 Hz, обхваща приблизително десет до единадесет октави.

Амплитуда на звуковите вибрации и обем.

Чуваемата част от звуковия диапазон се разделя на нискочестотни звуци - до 500 Hz, средночестотни - 500-10 000 Hz и високочестотни - над 10 000 Hz. Ухото е най-чувствително към сравнително тесен диапазон от средночестотни звуци от 1000 до 4000 Hz. Тоест звуци с еднаква сила в средночестотния диапазон могат да се възприемат като силни, но в нискочестотния или високочестотен диапазон могат да се възприемат като тихи или изобщо да не се чуват. Тази особеност на звуковото възприятие се дължи на факта, че необходимата за човешкото съществуване звукова информация - реч или звуци от природата - се предава главно в средночестотния диапазон. По този начин силата на звука не е физически параметър, а интензивността на слуховото усещане, субективна характеристика на звука, свързана с характеристиките на нашето възприятие.

Слуховият анализатор възприема увеличаване на амплитудата на звуковата вълна поради увеличаване на амплитудата на вибрациите на основната мембрана на вътрешното ухо и стимулиране на нарастващ брой космени клетки с предаване на електрически импулси с по-голяма честота и честота . Повече ▼ нервни влакна.

Нашето ухо може да различи интензивността на звука в диапазона от най-слабия шепот до най-силния шум, което приблизително съответства на увеличаване на амплитудата на движение на основната мембрана с 1 милион пъти. Но ухото интерпретира тази огромна разлика в амплитудата на звука като приблизително 10 000-кратна промяна. Тоест скалата на интензитета е силно „компресирана“ от механизма на звуково възприятие слухов анализатор. Това позволява на човек да интерпретира разликите в интензитета на звука в изключително широк диапазон.

Интензитетът на звука се измерва в децибели (dB) (1 бел е равен на десет пъти амплитудата). Същата система се използва за определяне на промените в обема.

За сравнение можем да дадем приблизително ниво на интензивност на различните звуци: едва звуков звук(праг на чуване) 0 dB; шепот близо до ухото 25-30 dB; среден обем на речта 60-70 dB; много силен говор (крещене) 90 dB; на концерти на рок и поп музика в центъра на залата 105-110 dB; до излитащ самолет 120 dB.

Големината на нарастване на силата на звука на възприемания звук има праг на дискриминация. Броят на разграничените градации на силата на звука при средни честоти не надвишава 250, при ниски и високи честоти той рязко намалява и е средно около 150.

Всеки е виждал такъв параметър за сила на звука или свързан с него на аудиограми или аудио оборудване. Това е мерна единица за сила на звука. Някога хората се съгласиха и определиха, че човек нормално чува от 0 dB, което всъщност означава определено звуково налягане, което се възприема от ухото. Статистиката казва, че нормалният диапазон е или лек спад до 20 dB, или слухът е над нормата под формата на -10 dB! Делтата на „нормата“ е 30 dB, което някак си е доста.

Какво е динамичен обхват на слуха? Това е способността да чувате звуци с различна сила на звука. Обикновено се приема като факт, че човешко ухоможе да чува от 0dB до 120-140dB. Силно се препоръчва да не слушате звуци от 90 dB и повече за дълго време.

Динамичният диапазон на всяко ухо ни казва, че при 0dB ухото чува добре и в детайли, при 50dB ухото чува добре и в детайли. Възможно е при 100dB. На практика всеки е бил на клуб или концерт, където музиката е звучала силно - и детайлът е бил прекрасен. Слушахме записа на храна, едва тихо през слушалките, докато лежим тиха стая- и всички детайли са на мястото си.

Всъщност намаляването на слуха може да се опише като намаляване на динамичния обхват. Всъщност човек с лош слух не може да чуе детайли при ниска сила на звука. Динамичният му диапазон е стеснен. Вместо 130dB става 50-80dB. Ето защо: няма как да „напъхате“ информация, която реално е в диапазона 130dB в диапазона 80dB. И ако си спомним също, че децибелите са нелинейна връзка, тогава става ясна трагедията на ситуацията.

Но сега да си спомним добър слух. Тук някой чува всичко на ниво от около 10 dB спад. Това е нормално и социално приемливо. На практика такъв човек може да чуе нормална реч от 10 метра. Но тогава се появява мъж с перфектен терен-- над 0 на 10 dB -- и той чува същата реч от 50 метра при равни условия. Динамичният диапазон е по-широк - има повече детайли и възможности.

Широкият динамичен диапазон кара мозъка да работи по напълно, качествено различен начин. Има много повече информация, тя е много по-точна и подробна, защото... се чуват все повече и повече различни обертонове и хармоници, които с тесен динамичен диапазонизчезват: избягат от вниманието на човек, защото невъзможно е да ги чуеш.

Между другото, тъй като е наличен динамичен диапазон от 100dB+, това също означава, че човек може да го използва постоянно. Току-що слушах при сила на звука от 70 dB, после изведнъж започнах да слушам - 20 dB, после 100 dB. Преходът трябва да отнеме минимално време. И всъщност можем да кажем, че човек с упадък не си позволява да има голям динамичен диапазон. Хората с увреден слух сякаш подменят идеята, че сега всичко е много силно - и ухото се подготвя да чуе силно или много силно, вместо реалната ситуация.

В същото време наличието на динамичен обхват показва, че ухото не само записва звуци, но и се настройва към текущата сила на звука, за да чуе всичко добре. Общият параметър на силата на звука се предава на мозъка по същия начин като звукови сигнали.

Но човек с перфектен тон може много гъвкаво да променя динамичния си диапазон. И за да чуе нещо, той не се напряга, а просто се отпуска. Така слухът остава отличен както в динамичния диапазон, така и в същото време в честотния диапазон.

Последни публикации от този вестник

• Как започва спадът на високите честоти? Без слух и внимание? (20000Hz)

  Можете да проведете честен експеримент. Да вземем обикновените хора, дори 20 години. И включете музиката. Вярно е, че има един нюанс. Трябва да го вземем и да го направим по този начин...

• 
  Хленчене заради самото хленчене. Видео

  Хората свикват да хленчат. Изглежда, че това е задължително и необходимо. Такива са странните емоции и усещания вътре. Но всички забравят, че хленченето не е...

• Ако говорите за проблем, това означава, че ви е грижа за него. Наистина не можеш да мълчиш. Те казват това през цялото време. Но в същото време им липсва...

• Какво е важно събитие? Винаги ли нещо наистина засяга човек? Или? Всъщност едно важно събитие е просто етикет в главата...

• 
  Премахване на слухов апарат: трудности при прехода. Корекции на слуха #260. Видео

  Идва интересен момент: сега слухът е станал достатъчно добър, че понякога е възможно да чувате доста добре без слухови апарати. Но когато се опитвате да го премахнете, всичко изглежда...

• 
  Слушалки за костна проводимост. Защо, какво и как ще се случи със слуха?

  Всеки ден можете да чуете все повече и повече за слушалки и високоговорители с костна проводимост. Лично според мен това е много лоша идея в съчетание и с двете...

7 февруари 2018 г

Често хората (дори тези, които са добре запознати с темата) изпитват объркване и трудности при ясното разбиране как точно честотният диапазон на звука, чуван от хората, е разделен на общи категории (ниски, средни, високи) и на по-тесни подкатегории (горен бас, долна средна и така нататък.). В същото време тази информация е изключително важна не само за експерименти с автомобилно аудио, но и полезна за общото развитие. Знанието определено ще бъде полезно при настройка на аудио система с всякаква сложност и най-важното ще помогне правилно да се оценят силните страни или слаби странитази или онази акустична система или нюансите на помещението за слушане на музика (в нашия случай интериорът на автомобила е по-подходящ), защото има пряко влияние върху крайния звук. Ако имате добро и ясно разбиране за преобладаването на определени честоти в звуковия спектър на ухо, тогава можете лесно и бързо да оцените звука на определена музикална композиция, като същевременно ясно чувате влиянието на акустиката на помещението върху оцветяването на звука. , приноса на самата акустична система към звука и по-фино да подреди всички нюанси, към което се стреми идеологията на “hi-fi” звука.

Разделяне на звуковия диапазон на три основни групи

Терминологията за разделяне на звуковия честотен спектър дойде при нас отчасти от музикалния свят, отчасти от научния свят и като цяло е позната на почти всички. Най-простото и разбираемо разделение, което може да тества честотния диапазон на звука като цяло, изглежда така:

• Ниски честоти.Границите на нискочестотния диапазон са в рамките 10 Hz (долна граница) - 200 Hz (горна граница). Долната граница започва точно от 10 Hz, въпреки че в класическия възглед човек може да чуе от 20 Hz (всичко по-долу попада в областта на инфразвука), останалите 10 Hz все още могат да бъдат частично чути и могат да се усетят тактилно в в случай на дълбок нисък бас и дори да повлияе на психологическото настроение на човека.
  Нискочестотният диапазон на звука има функцията на обогатяване, емоционално насищане и крайна реакция - ако пропадането в нискочестотната част на акустиката или оригиналния запис е силно, то това по никакъв начин няма да повлияе на разпознаването на определена композиция, мелодия или глас, но звукът ще се възприема като оскъден, изтощен и посредствен, а субективно ще бъде все по-остър като възприятие, тъй като средните и високите честоти ще изпъкват и ще преобладават на фона на липсата на добър регион с богати баси.
  
  Достатъчно голям броймузикалните инструменти възпроизвеждат звуци в нискочестотния диапазон, включително мъжки вокали, които могат да слязат до 100 Hz. Най-изявения инструмент, който свири от самото начало звуков диапазон(от 20 Hz) спокойно може да се нарече духов орган.
• Средни честоти.Границите на средния честотен диапазон са в рамките 200 Hz (долна граница) - 2400 Hz (горна граница). Средният диапазон винаги ще бъде основен, определящ и всъщност ще формира основата на звука или музиката на дадена композиция, следователно значението му е трудно да се надценява.
  Това може да се обясни по различни начини, но главно тази особеност на човешкото слухово възприятие се определя от еволюцията - в продължение на много години от нашето формиране се е случило, че слуховият апарат най-остро и ясно улавя средночестотния диапазон, т.к. в нейните граници е човешка реч, и това е основният инструмент за ефективна комуникацияи оцеляване. Това обяснява и известна нелинейност на слуховото възприятие, винаги насочено към преобладаване на средните честоти при слушане на музика, т.к. нашият слухов апарат е най-чувствителен към този диапазон и също така автоматично се адаптира към него, сякаш го „усилва“ повече на фона на други звуци.
  
  Абсолютното мнозинство от звуци, музикални инструменти или вокали се намират в средния диапазон, дори ако е засегнат тесен диапазон отгоре или отдолу, диапазонът все пак обикновено се простира до горната или долната среда. Съответно вокалите (както мъжки, така и женски), както и почти всички добре познати инструменти, като китара и други струнни, пиано и други клавишни инструменти, духови инструменти и т.н., са разположени в средночестотния диапазон.
• Високи честоти.Границите на високочестотния диапазон са в рамките 2400 Hz (долна граница) - 30000 Hz (горна граница). Горната граница, както в случая с нискочестотния диапазон, е донякъде произволна и също индивидуална: обикновеният човек не може да чуе над 20 kHz, но има редки хорас чувствителност до 30 kHz.
  Също така редица музикални обертонове могат теоретично да се простират в областта над 20 kHz, а както е известно, обертоновете в крайна сметка са отговорни за цвета на звука и крайното тембрално възприятие на цялостната звукова картина. Привидно „нечуваемите“ ултразвукови честоти могат ясно да повлияят на психологическото състояние на човек, въпреки че няма да бъдат чути по обичайния начин. Иначе ролята на високите честоти, пак по аналогия с ниските честоти, е по-обогатяваща и допълваща. Въпреки че високочестотният диапазон има много по-голямо влияние върху разпознаването на определен звук, надеждността и запазването на оригиналния тембър, отколкото нискочестотната част. Високите честоти придават на музикалните песни "ефирност", прозрачност, чистота и яснота.
  
  Много музикални инструменти също свирят във високочестотния диапазон, включително вокали, които могат да достигнат областта от 7000 Hz и повече с помощта на обертонове и хармоници. Най-силно изразената група инструменти във високочестотния сегмент са струнните и духовите, като по-пълнота в звученето те достигат почти горен лимитзвуков диапазон (20 kHz) чинели и цигулка.

Във всеки случай ролята на абсолютно всички честоти от обхвата, чуваем за човешкото ухо, е впечатляваща и проблемите в пътя на всяка честота най-вероятно ще бъдат ясно видими, особено за обучен слухов апарат. Целта на възпроизвеждането на високоточен звук от клас “hi-fi” (или по-висок) е надеждното и максимално равномерно звучене на всички честоти една с друга, както се случи по време на записа на фонограмата в студиото. Наличието на силни спадове или пикове в честотната характеристика на системата от високоговорители показва, че поради конструктивните си характеристики тя не е в състояние да възпроизвежда музика, както е първоначално предвидено от автора или звуковия инженер по време на записа.

Слушайки музика, човек чува комбинация от звуци на инструменти и гласове, всеки от които звучи в някаква част от честотния диапазон. Някои инструменти могат да имат много тесен (ограничен) честотен диапазон, докато при други, напротив, той може буквално да се простира от долната до горната граница на чуваемост. Трябва да се има предвид, че въпреки еднаквия интензитет на звуците в различни честотни диапазони, човешкото ухо възприема тези честоти с различен обем, което отново се дължи на механизма на биологичното устройство слухов апарат. Естеството на това явление до голяма степен се обяснява и с биологичната необходимост да се адаптира предимно към средночестотния звуков диапазон. Така че на практика звук с честота 800 Hz при интензитет 50 dB ще се възприема субективно от ухото като по-силен в сравнение със звук със същия интензитет, но с честота 500 Hz.

Освен това различните звукови честоти, запълващи звуковия честотен диапазон на звука, ще имат различен праг на чувствителност към болка! Праг на болкасе счита за стандарт средна честота 1000 Hz с чувствителност приблизително 120 dB (може леко да варира в зависимост от индивидуалните характеристики). Както в случай на неравномерно възприемане на интензитета при различни честоти, когато нормални нивасилата на звука, приблизително същата зависимост се наблюдава по отношение на прага на болката: тя се проявява най-бързо при средните честоти, но в краищата на чуваемия диапазон прагът става по-висок. За сравнение, прагът на болка при средна честота от 2000 Hz е 112 dB, докато прагът на болка при ниска честота от 30 Hz ще бъде 135 dB. Праг на болка при ниски честотивинаги по-високи, отколкото на средни и високи.

Подобно несъответствие се наблюдава и по отношение на праг на чуване- това е долният праг, след който звуците стават чуваеми за човешкото ухо. Обикновено прагът на чуване се счита за 0 dB, но отново е валиден за референтната честота от 1000 Hz. Ако за сравнение вземем нискочестотен звук от 30 Hz, тогава той ще стане чуваем само при интензитет на вълново излъчване от 53 dB.

Изброените характеристики на човешкото слухово възприятие, разбира се, оказват пряко влияние, когато се повдигне въпросът за слушане на музика и постигане на определено ниво. психологически ефектвъзприятие. Помним, че звуци с интензитет над 90 dB са вредни за здравето и могат да доведат до влошаване и значително увреждане на слуха. Въпреки това, звук с нисък интензитет, който е твърде тих, ще страда от сериозни честотни неравномерности поради биологични особеностислухово възприятие, което е нелинейно по природа. По този начин музикален път с обем от 40-50 dB ще се възприема като изчерпан, с изразена липса (може да се каже провал) на ниски и високи честоти. Този проблем е добре познат от дълго време; за да се бори с него, добре позната функция, наречена компенсация на тона, който чрез изравняване изравнява нивата на ниските и високите честоти близо до средното ниво, като по този начин елиминира нежеланото понижаване, без да е необходимо да се повишава нивото на силата на звука, правейки звуковия честотен диапазон на звука субективно равномерен в степента на разпространение на звука енергия.

Като се имат предвид интересните и уникални характеристики на човешкия слух, е полезно да се отбележи, че с увеличаване на силата на звука, кривата на честотната нелинейност се изравнява и при приблизително 80-85 dB (и повече), звуковите честоти ще станат субективно еквивалентни в интензитет (с отклонение от 3-5 dB). Въпреки че изравняването не се извършва напълно и на графиката все още ще се вижда изгладена, но извита линия, която ще поддържа тенденция към преобладаване на интензивността на средните честоти в сравнение с останалите. В аудио системите такава неравномерност може да бъде решена или с помощта на еквалайзер, или с помощта на отделни контроли за сила на звука в системи с отделно усилване на канала.

Разделяне на звуковия диапазон на по-малки подгрупи

В допълнение към общоприетото и добре известно разделение на три общи групи, понякога има нужда да се разгледа тази или онази тясна част по-подробно и подробно, като по този начин се разделя честотният диапазон на звука на още по-малки „фрагменти“. Благодарение на това се появи по-подробно разделение, с което можете бързо и доста точно да посочите очаквания сегмент от звуковия диапазон. Помислете за това разделение:

Малък избран брой инструменти попадат в областта на най-ниския бас и особено суббас: контрабас (40-300 Hz), виолончело (65-7000 Hz), фагот (60-9000 Hz), туба (45-2000 Hz), хорни (60-5000 Hz), бас китара (32-196 Hz), бас барабан (41-8000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), пиано (24-1200 Hz), синтезатор (20-20000) Hz), орган (20-7000 Hz), арфа (36-15000 Hz), контрафагот (30-4000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Горен бас (80 Hz до 200 Hz)представени от горните нотки на класическите басови инструменти, както и от най-ниските чуваеми честоти на отделни струни, като например китара. Горният диапазон на баса е отговорен за усещането за сила и предаването на енергийния потенциал на звуковата вълна. Той също така дава усещане за шофиране; горният бас е проектиран да разкрива напълно ударния ритъм на танцовите композиции. За разлика от долния бас, горният бас е отговорен за скоростта и налягането на басовата област и целия звук, следователно в висококачествена аудио система той винаги се изразява бързо и рязко, като осезаем тактилен удар едновременно с директно възприятие на звука.
Следователно, горният бас е отговорен за атаката, натиска и музикалното шофиране, а също така само този тесен сегмент от звуковия диапазон е в състояние да даде на слушателя усещането за легендарния „удар“ (от английски punch - удар ), когато мощният звук се възприема като осезаем и със силен ударв гърдите. По този начин можете да разпознаете добре оформен и правилен бърз горен бас в музикална система по висококачественото развитие на енергичен ритъм, събрана атака и по добрия дизайн на инструментите в долния регистър на нотите, като виолончело, пиано или духови инструменти.

В аудио системите е най-препоръчително да дадете сегмент от горния диапазон на баса на високоговорители за среден бас с доста голям диаметър 6,5"-10" и с добри индикатори за мощност и силен магнит. Подходът се обяснява с факта, че високоговорителите на тази конфигурация ще могат напълно да разкрият енергийния потенциал, присъщ на този много взискателен регион на звуковия диапазон.
Но не забравяйте за детайлността и разбираемостта на звука; тези параметри са също толкова важни в процеса на пресъздаване на конкретен музикален образ. Тъй като горният бас вече е добре локализиран/дефиниран в пространството от ухото, обхватът над 100 Hz трябва да бъде даден изключително на предно монтираните високоговорители, които ще оформят и изградят сцената. В горния бас сегмент се чува идеално стерео панорама, ако това е предвидено от самия запис.

Горната басова зона вече покрива достатъчно голямо числоинструменти и дори ниски мъжки вокали. Следователно сред инструментите има същите, които свирят нисък бас, но към тях се добавят много други: томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000 Hz), перкусии (150-5000 Hz), тенор тромбон ( 80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), тенор саксофон (120-16000 Hz), алт саксофон (140-16000 Hz), кларинет (140-15000 Hz), алт цигулка (130-6700 Hz), китара (80-5000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Долна средна (200 Hz до 500 Hz)- най-обширната област, обхващаща повечето инструменти и вокали, както мъже, така и жени. Тъй като областта на долния среден диапазон всъщност се движи от енергийно наситения горен бас, можем да кажем, че той „поема щафетата“ и също така отговаря за правилното предаване на ритъм секцията във връзка с драйва, въпреки че това влияние е вече намалява към чистата средна честота
В този диапазон са концентрирани по-ниските хармоници и обертонове, които изпълват гласа, така че е изключително важно за правилното предаване на вокалите и наситеността. Също така, в долната среда се намира целият енергиен потенциал на гласа на изпълнителя, без който няма да има съответно въздействие и емоционална реакция. По аналогия с предаването на човешки глас, много живи инструменти също крият своя енергиен потенциал в тази част от диапазона, особено тези, чиято долна граница на чуваемост започва от 200-250 Hz (обой, цигулка). Долната средна ви позволява да чуете мелодията на звука, но не позволява ясно разграничаване на инструментите.

Съответно долната средна е отговорна за правилен дизайнповечето инструменти и гласове, насищайки последните и правейки ги разпознаваеми по тембровото им оцветяване. Също така, долните средни са изключително взискателни по отношение на правилното предаване на пълния диапазон на баса, тъй като той „поема“ устрема и атаката на основния ударен бас и трябва да го поддържа правилно и плавно да го „завършва“, като постепенно го намалява до нищо. Усещанията за чистота на звука и разбираемост на баса са точно в тази област и ако има проблеми в долната среда поради излишък или наличие на резонансни честоти, тогава звукът ще умори слушателя, ще бъде мръсен и леко бумтящ.
Ако има недостиг в долните средни, тогава ще пострада правилното усещане на баса и надеждното предаване на вокалната част, което ще бъде лишено от натиск и връщане на енергия. Същото важи и за повечето инструменти, които без опората на долната среда ще загубят „лицето си“, ще се оформят неправилно и звукът им ще осезаемо оскъднее, дори и да остане разпознаваем, вече няма да е толкова завършен.

При изграждането на аудио система диапазонът от долната средна и над (до горната) обикновено се дава на средночестотни високоговорители (MF), които без съмнение трябва да бъдат разположени в предната част пред слушателя и изградете сцената. За тези високоговорители размерът не е толкова важен, той може да бъде 6,5" или по-малък, но е важна детайлността и възможността за разкриване на нюансите на звука, което се постига от конструктивните характеристики на самия високоговорител (дифузьор, окачване и други характеристики).
Освен това, за целия средночестотен диапазон, правилната локализация е жизненоважна и буквално най-малкото накланяне или завъртане на високоговорителя може да има забележимо въздействие върху звука от гледна точка на правилното реалистично пресъздаване на изображенията на инструментите и вокалите в пространство, въпреки че това до голяма степен ще зависи от конструктивните характеристики на самия конус на високоговорителя.

Долната средна покрива почти всички съществуващи инструменти и човешки гласове, въпреки че не играе основна роля, но все пак е много важна за пълното възприемане на музика или звуци. Сред инструментите ще има същия комплект, който можеше да свири в долния диапазон на басовата област, но към тях се добавят други, които започват от долната средна: чинели (190-17000 Hz), обой (247-15000 Hz) , флейта (240-17000 Hz), 14500 Hz), цигулка (200-17000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Средно средно (500 Hz до 1200 Hz)или просто чиста среда, почти според теорията на равновесието, този сегмент от диапазона може да се счита за основен и основен по звук и с право да се нарече „златна среда“. В представения сегмент от честотния диапазон можете да намерите основните ноти и хармоници на абсолютното мнозинство инструменти и гласове. Яснотата, разбираемостта, яркостта и пискливостта на звука зависят от наситеността на средата. Можем да кажем, че целият звук сякаш се „разпростира“ настрани от основата, което е средночестотният диапазон.

Ако средата не успее, звукът става скучен и неизразителен, губи своята звучност и яркост, вокалите престават да омагьосват и всъщност избледняват. Средата е отговорна и за разбираемостта на основната информация, идваща от инструменти и вокали (в по-малка степен, тъй като съгласните звуци са по-високи в диапазона), помагайки да ги разграничите добре на ухо. Повечето съществуващи инструменти оживяват в този диапазон, стават енергични, информативни и осезаеми, същото се случва и с вокалите (особено женските), които са изпълнени с енергия в средата.

Средночестотният фундаментален диапазон обхваща по-голямата част от инструментите, които вече са изброени по-рано, и също така разкрива пълния потенциал на мъжките и женските вокали. Само няколко избрани инструмента започват живота си на средни честоти, като първоначално свирят в относително тесен диапазон, например малката флейта (600-15000 Hz).

Горни средни (1200 Hz до 2400 Hz)представлява много деликатна и взискателна част от гамата, с която трябва да се работи внимателно и предпазливо. В тази област няма много фундаментални ноти, които формират основата на звука на инструмент или глас, а голям брой обертонове и хармоници, благодарение на които звукът се оцветява, изостря и ярък характер. Като контролирате тази област от честотния диапазон, можете всъщност да играете с цвета на звука, правейки го жив, искрящ, прозрачен и остър; или, напротив, сух, умерен, но в същото време по-напорист и шофиращ.

Но пренаблягането на този диапазон има изключително нежелан ефект върху звуковата картина, т.к започва забележимо да боли ушите, да дразни и дори да причинява болка дискомфорт. Следователно горната среда изисква деликатно и внимателно отношение, т.к Поради проблеми в тази област е много лесно да развалите звука или, напротив, да го направите интересен и достоен. Обикновено цветът в горната средна зона до голяма степен определя субективния жанр на системата от високоговорители.

Благодарение на горната среда, вокалите и много инструменти се оформят окончателно, те стават ясно различими на ухо и се появява звукова разбираемост. Това важи особено за нюансите на възпроизвеждане на човешкия глас, тъй като именно в горната среда се намира спектърът от съгласни звуци и продължават гласните, появили се в ранните диапазони на средата. В общ смисъл, горната средна честота благоприятно подчертава и разкрива напълно онези инструменти или гласове, които са богати на горни хармоници и обертонове. По-специално, женски вокали и много лъкови, струнни и духови инструменти се разкриват наистина ярко и естествено в горната среда.

Горната средна част все още се играе от огромното мнозинство инструменти, въпреки че много от тях вече са представени само под формата на обвивки и хармоници. Изключение правят някои редки, първоначално характеризиращи се с ограничен нискочестотен диапазон, например туба (45-2000 Hz), която завършва своето съществуване изцяло в горната среда.

Ниски високи честоти (2400 Hz до 4800 Hz)- това е зона/регион с повишено изкривяване, което, ако присъства в пътя, обикновено става забележимо в този конкретен сегмент. Също така ниските високи са наводнени с различни хармоници на инструменти и вокали, които в същото време носят много специфичен и важна роляв крайния дизайн на изкуствено пресъздаден музикален образ. По-ниските високи носят основното натоварване на високочестотния диапазон. В звука те се проявяват най-вече като остатъчни и лесно доловими хармоници на вокали (предимно женски) и устойчиви силни хармоници на някои инструменти, които допълват образа с последните щрихи на естественото звуково оцветяване.

Те практически не играят роля при разграничаване на инструменти и разпознаване на гласове, въпреки че долната горна част остава изключително информативна и фундаментална област. По същество тези честоти очертават музикалните образи на инструментите и вокалите, показват тяхното присъствие. Ако долният висок сегмент от честотния диапазон не успее, речта ще стане суха, безжизнена и незавършена, приблизително същото се случва с инструменталните части - яркостта се губи, самата същност на източника на звук се изкривява, става ясно незавършена и под - образуван.

Във всяка нормална аудио система ролята на високите честоти се поема от отделен високоговорител, наречен туитър (високочестотен). Обикновено малък по размер, той не е взискателен по отношение на вложената мощност (в разумни граници), подобно на средните и особено на ниските части, но също така е изключително важно звукът да се възпроизвежда правилно, реалистично и поне красиво. Високочестотният високоговорител покрива целия звуков диапазон от 2000-2400 Hz до 20 000 Hz. При високочестотните високоговорители, почти по аналогия със средночестотната секция, правилното физическо местоположение и насоченост е много важно, тъй като високочестотните високоговорители участват максимално не само във формирането на звуковата сцена, но и в процеса на фино- настройвайки го.

С помощта на пищялки можете да управлявате сцената по много начини, да приближавате/отдалечавате изпълнителите, да променяте формата и представянето на инструментите, да играете с цвета на звука и неговата яркост. Както в случая с регулирането на средночестотните високоговорители, правилният звук на пищялките се влияе от почти всичко и често много, много чувствително: въртенето и наклона на високоговорителя, неговото вертикално и хоризонтално разположение, разстояние от близките повърхности и т.н. Въпреки това, успехът на правилната настройка и изтънчеността на HF секцията зависи от дизайна на високоговорителя и неговия полярен модел.

Инструментите, които свирят на ниските високи честоти, правят това предимно чрез хармоници, а не чрез основни ноти. В противен случай в долния и високия диапазон „живеят“ почти всички същите, както в средночестотния сегмент, т.е. почти всички съществуващи. Същото важи и за гласа, който е особено активен в ниските високи честоти, като особена яркост и влияние се чува в женските вокални партии.

Средно висока (4800 Hz до 9600 Hz)Средно-високочестотният диапазон често се счита за граница на възприятие (например в медицинската терминология), въпреки че на практика това не е вярно и зависи както от индивидуалните характеристики на човека, така и от неговата възраст (колкото по-възрастен е човекът, толкова повече прагът на възприятие намалява). В музикалния път тези честоти дават усещане за чистота, прозрачност, „ефирност” и известна субективна завършеност.

Всъщност представеният сегмент от гамата е сравним с повишена яснота и детайлност на звука: ако няма спад в средата на високите, тогава източникът на звук е добре локализиран психически в пространството, концентриран в определена точка и изразен с усещане за известно разстояние; и обратното, ако липсва долна горна част, тогава яснотата на звука изглежда замъглена и изображенията се губят в пространството, звукът става мътен, компресиран и синтетично нереалистичен. Съответно, регулирането на долния високочестотен сегмент е сравнимо с възможността за виртуално „преместване“ на звуковата сцена в пространството, т.е. отдалечете го или го приближете.

Средно високите честоти в крайна сметка осигуряват желания ефект на присъствие (или по-скоро го допълват в най-голяма степен, тъй като основата на ефекта са дълбоки и проникващи ниски честоти), благодарение на тези честоти инструментите и гласът стават толкова реалистични и надеждни колкото е възможно. За средно високите можем да кажем също, че те са отговорни за детайлността в звука, за множество малки нюанси и обертонове както по отношение на инструменталната част, така и във вокалните части. В края на средно-високия сегмент започва „въздух“ и прозрачност, които също могат да се усетят доста ясно и да повлияят на възприятието.

Въпреки факта, че звукът непрекъснато намалява, в тази част от диапазона все още са активни: мъжки и женски вокали, бас барабан (41-8000 Hz), томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000). Hz), чинели (190-17000 Hz), въздушен тромбон (80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), фагот (60-9000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), кларинет (140-15000) Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), малка флейта (600-15000 Hz), виолончело (65-7000 Hz), цигулка (200-17000 Hz), арфа (36-15000 Hz) ), орган (20-7000 Hz), синтезатор (20-20000 Hz), тимпани (60-3000 Hz).

Горни високи честоти (9600 Hz до 30000 Hz)много сложен и за мнозина неразбираем диапазон, осигуряващ предимно поддръжка за определени инструменти и вокали. Горните високи придават на звука предимно характеристики на ефирност, прозрачност, кристалност, някои понякога фини добавки и оцветяване, които може да изглеждат незначителни и дори недоловими за много хора, но в същото време все още носят много определен и специфичен смисъл. Когато се опитвате да създадете висок клас "hi-fi" или дори "hi-end" звук, най-голямо внимание се обръща на горния високочестотен диапазон, т.к. С право се смята, че нито най-малкият детайл не може да се загуби в звука.

Освен това, в допълнение към непосредствената звукова част, областта на горните високи, плавно преминаващи в ултразвукови честоти, все още може да има някакъв ефект психологическо въздействие: дори ако тези звуци не се чуват ясно, вълните се излъчват в космоса и могат да бъдат възприети от човек, освен това на нивото на формиране на настроението. Те също в крайна сметка влияят на качеството на звука. Като цяло тези честоти са най-фините и нежни в целия диапазон, но те са отговорни и за усещането за красота, елегантност и искрящ послевкус на музиката. Ако има липса на енергия в горния висок диапазон, е напълно възможно да почувствате дискомфорт и музикално подценяване. В допълнение, капризният диапазон на горните високи честоти дава на слушателя усещане за пространствена дълбочина, сякаш е потопен дълбоко в сцената и обгръща звука. Въпреки това, излишъкът от звукова наситеност в определения тесен диапазон може да направи звука прекалено „пясъчен“ и неестествено тънък.

Когато обсъждаме горния високочестотен диапазон, си струва да споменем и пищялката, наречена „супер пищялка“, която всъщност е структурно разширена версия на обикновена пищялка. Такъв високоговорител е проектиран да покрива по-голяма част от обхвата в горната посока. Ако работният обхват на конвенционален високоговорител за пищялки завършва на предполагаемата граница, над която човешки слухтеоретично не възприема звукова информация, т.е. 20 kHz, тогава супер пищялката може да повиши тази граница до 30-35 kHz.

Идеята зад реализацията на такъв сложен високоговорител е много интересна и любопитна, идва от света на „hi-fi“ и „hi-end“, където се смята, че нито една честота не може да бъде пренебрегната в музикалния път и, дори и да не ги чуваме директно, те пак присъстват първоначално по време на изпълнението на живо на определена композиция, което означава, че косвено могат да имат някакво влияние. Ситуацията със супер пищялка се усложнява само от факта, че не цялото оборудване (източници на звук / плейъри, усилватели и т.н.) са в състояние да изведат сигнал в пълния диапазон, без да прекъсват честотите отгоре. Същото важи и за самия запис, който често се извършва с рязане на честотния диапазон и загуба на качество.

Разделянето на звуковия честотен диапазон на конвенционални сегменти в действителност изглежда приблизително по този начин, както е описано по-горе; с помощта на разделяне е по-лесно да се разберат проблемите в звуковия път, за да се елиминират или да се изравни звукът. Независимо от факта, че всеки човек си представя някакъв изключително свой собствен и разбираем само за него стандартен образ на звука в съответствие само с неговия собствен вкусови предпочитания, естеството на оригиналния звук има тенденция към балансиране или по-скоро към осредняване на всички звукови честоти. Следователно правилният студиен звук винаги е балансиран и спокоен, целият спектър от звукови честоти в него има тенденция към плоска линия на графиката на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика). Същата посока се опитва да приложи безкомпромисен „hi-fi“ и „hi-end“: да се получи най-равномерният и балансиран звук, без пикове и спадове в целия звуков диапазон. Такъв звук може да изглежда скучен и неекспресивен по природа за средностатистическия неопитен слушател, лишен от яркост и безинтересен, но точно този звук всъщност е истински правилен, стремящ се към баланс по аналогия с това как законите на самата Вселена в които живеем се проявяват.

По един или друг начин, желанието да се пресъздаде определен звуков характер в рамките на вашата аудио система зависи изцяло от предпочитанията на самия слушател. Някои хора харесват звук с преобладаване на мощни ниски, други харесват повишената яркост на „повдигнатите“ високи, трети могат да прекарат часове, наслаждавайки се на суровите вокали, подчертани в средата... Може да има различни опции за възприемане огромно разнообразие, а информацията за честотното разделяне на диапазона на конвенционални сегменти просто ще помогне на всеки, който иска да създаде звука на мечтите си, само сега с по-пълно разбиране на нюансите и тънкостите на законите, на които звукът като физическо явление е предмет.

Разбирането на процеса на насищане с определени честоти на звуковия диапазон (запълването му с енергия във всяка от секциите) на практика не само ще улесни настройката на всяка аудио система и ще направи възможно изграждането на сцена по принцип, но също така ще осигури безценен опит в оценката на специфичния характер на звука. С опит човек ще може незабавно да идентифицира звуковите дефекти на ухо и освен това много точно да опише проблемите в определена част от диапазона и да направи предположения Възможно решениеза подобряване на звуковата картина. Могат да се правят настройки на звука различни методи, където можете да използвате еквалайзер като „лостове“ например или да „играете“ с местоположението и посоката на високоговорителите - като по този начин променяте характера ранни отражениявълни, премахване на стоящи вълни и др. Това ще бъде „съвсем различна история“ и тема за отделни статии.

Честотен диапазон на човешкия глас в музикалната терминология

Човешкият глас играе отделна и отделна роля в музиката като вокална част, защото природата на това явление е наистина удивителна. Човешкият глас е толкова многостранен и неговият диапазон (в сравнение с музикални инструменти) най-широката, с изключение на някои инструменти, като пианото.
Освен това, в различни възрастичовек може да издава звуци с различна височина, детстводо ултразвукови височини, в зряла възраст мъжкият глас е напълно способен да падне изключително ниско. Тук, както и преди, е изключително важно индивидуални характеристики гласни струничовек, защото Има хора, които могат да удивят с гласовете си в диапазона от 5 октави!

На децата
• алт (нисък)
• сопран (високо)
• Treble (високо за момчета)

Мъжки
• Bass profundo (супер нисък) 43,7-262 Hz
• Бас (нисък) 82-349 Hz
• Баритон (среден) 110-392 Hz
• Тенор (висок) 132-532 Hz
• Тенор-алтино (супер високо) 131-700 Hz

Дамски
• Контралто (ниско) 165-692 Hz
• Мецосопран (среден) 220-880 Hz
• Сопрано (високо) 262-1046 Hz
• Колоратурен сопран (супер високо) 1397 Hz

Видеото, направено от канала AsapSCIENCE, е своеобразен тест за възрастова загуба на слуха, който ще ви помогне да разберете границите на слуха си.

Във видеото се възпроизвеждат различни звуци, започвайки от 8000 Hz, което означава, че слухът ви не е увреден.

След това честотата се увеличава и това показва възрастта на слуха ви въз основа на това кога сте спрели да чувате определен звук.

Така че, ако чуете честота:

12 000 Hz – сте под 50 години

15 000 Hz – сте под 40 години

16 000 Hz – сте под 30 години

17 000 – 18 000 – сте под 24 години

19 000 – сте под 20 години

Ако искате тестът да бъде по-точен, трябва да зададете качеството на видеото на 720p или още по-добре 1080p и да слушате със слушалки.

Тест за слуха (видео)

Загуба на слуха

Ако сте чули всички звуци, най-вероятно сте под 20 години. Резултатите зависят от сетивните рецептори в ухото ви, наречени космени клеткикоито се увреждат и дегенерират с времето.

Този вид загуба на слуха се нарича сензорна загуба на слуха. Това разстройство може да бъде причинено от цяла линияинфекции, лекарства и автоимунни заболявания. Външните космени клетки, които са настроени да откриват по-високи честоти, обикновено са първите, които умират, причинявайки ефектите на свързаната с възрастта загуба на слуха, както е показано в това видео.

Човешки слух: интересни факти

1. Сред здрави хора честотен диапазон, който човешкото ухо може да разпознаеварира от 20 (по-ниска от най-ниската нота на пиано) до 20 000 херца (по-висока от най-високата нота на малка флейта). Въпреки това, горната граница на този диапазон намалява стабилно с възрастта.

2. Хора говорят помежду си на честота от 200 до 8000 Hz, а човешкото ухо е най-чувствително към честота от 1000 – 3500 Hz

3. Звуците, които са над границата на човешката чуваемост, се наричат ултразвук, а тези по-долу - инфразвук.

4. Нашите ушите ми не спират да работят дори на сън, продължавайки да чувате звуци. Нашият мозък обаче ги игнорира.

5. Звукът се разпространява със скорост 344 метра в секунда. Звуков бум възниква, когато даден обект превиши скоростта на звука. Звуковите вълни пред и зад обекта се сблъскват и създават удар.

6. Уши - самопочистващ се орган. Порите в ушния канал отделят секрет ушна кал, а малките косъмчета, наречени реснички, избутват кал от ухото

7. Звукът на бебешки плач е приблизително 115 dBи е по-силен от клаксон на кола.

8. В Африка има племе маабан, което живее в такава тишина, че дори и в напреднала възраст те чуйте шепот на разстояние до 300 метра.

9. Ниво звук на булдозерна празен ход е около 85 dB (децибела), което може да причини увреждане на слуха само след един 8-часов работен ден.

10. Седнал отпред оратори на рок концерт, вие се излагате на 120 dB, което започва да уврежда слуха ви само след 7,5 минути.

Човешки слух

Слух- способността на биологичните организми да възприемат звуци със слуховите си органи; специална функцияслухов апарат, развълнуван звукови вибрациисреда, като въздух или вода. Едно от биологичните далечни усещания, наричано още акустично възприятие. Осигурява се от слуховата сензорна система.

Човешкият слух е способен да чува звук в диапазона от 16 Hz до 22 kHz, когато вибрациите се предават през въздуха, и до 220 kHz, когато звукът се предава през костите на черепа. Тези вълни имат важно значение биологично значение, Например, звукови вълнив диапазона 300-4000 Hz съответстват на човешкия глас. Звуците над 20 000 Hz имат малко практическо значение, тъй като бързо се забавят; вибрации под 60 Hz се възприемат чрез усещането за вибрации. Диапазонът от честоти, които човек може да чуе, се нарича слухов или звуков диапазон; по-високите честоти се наричат ​​ултразвук, а по-ниските честоти се наричат ​​инфразвук.

Способността за разграничаване на звуковите честоти зависи до голяма степен от индивида: неговата възраст, пол, наследственост, предразположеност към слухови заболявания, обучение и слухова умора. Някои хора са в състояние да възприемат звуци с относително високи честоти - до 22 kHz и вероятно по-високи.
При хората, както и при повечето бозайници, органът на слуха е ухото. При редица животни слуховото възприятие се осъществява благодарение на комбинация различни органи, което може да се различава значително по структура от ухото на бозайниците. Някои животни са в състояние да възприемат акустични вибрации без чуваеми за хората(ултразвук или инфразвук). ПрилепитеПо време на полет те използват ултразвук за ехолокация. Кучетата могат да чуват ултразвук, върху което работят тихите свирки. Има доказателства, че китовете и слоновете могат да използват инфразвук за комуникация.
Човек може да различи няколко звука едновременно поради факта, че в кохлеята може да има няколко стоящи вълни едновременно.

Механизъм на действие слухова система:

Звуков сигнал от всякакво естество може да бъде описан с определен набор от физически характеристики:
честота, интензитет, продължителност, времева структура, спектър и др.

Те съответстват на определени субективни усещания, които възникват, когато слуховата система възприема звуци: сила на звука, височина, тембър, удари, съзвучие-дисонанс, маскиране, локализация-стерео ефект и др.
Слуховите усещания са свързани с физически характеристикидвусмислени и нелинейни, например силата на звука зависи от интензивността на звука, неговата честота, спектър и т.н. Още през миналия век е установен законът на Фехнер, който потвърждава, че тази връзка е нелинейна: „Усещанията
са пропорционални на съотношението на логаритмите на стимула." Например, усещанията за промяна в обема са свързани предимно с промяна в логаритъма на интензитета, височината - с промяна в логаритъма на честотата и т.н.

Той разпознава цялата звукова информация, която човек получава от външния свят (това е приблизително 25% от общия) с помощта на слуховата система и работата на висшите части на мозъка, превежда я в света на своите усещания , и взема решения как да реагира на него.
Преди да започнем да изучаваме проблема за това как слуховата система възприема височината, нека се спрем накратко на механизма на работа на слуховата система.
Сега са получени много нови и много интересни резултати в тази посока.
Слуховата система е своеобразен приемник на информация и се състои от периферната част и висшите части на слуховата система. Най-изучени са процесите на трансформация на звуковите сигнали в периферната част на слуховия анализатор.

Периферна част

Това е акустична антена, която приема, локализира, фокусира и усилва звуковия сигнал;
- микрофон;
- честотен и времеви анализатор;
- аналогово-цифров преобразувател, който преобразува аналогов сигнал в бинарни нервни импулси - електрически разряди.

Общ изглед на периферната слухова система е показан на първата фигура. Обикновено периферната слухова система е разделена на три части: външна, средна и вътрешно ухо.

Външно ухосе състои от ушна мида и слухов канал, завършващи с тънка мембрана, наречена тъпанче.
Външните уши и главата са компоненти на външна акустична антена, която свързва (съвпада) тъпанчето с външното звуково поле.
Основните функции на външните уши са бинаурално (пространствено) възприятие, локализиране на източника на звук и усилване на звуковата енергия, особено в областта на средните и високите честоти.

Слухов канал Това е извита цилиндрична тръба с дължина 22,5 mm, която има първа резонансна честота около 2,6 kHz, така че в този честотен диапазон значително усилва звуковия сигнал и тук се намира зоната на максимална слухова чувствителност.

Тъпанче - тънък филм с дебелина 74 микрона, има формата на конус, като върхът му е обърнат към средното ухо.
При ниски честоти се движи като бутало, при по-високи честоти образува сложна система от възлови линии, което също е важно за усилването на звука.

Средно ухо- пълна с въздух кухина, свързана с назофаринкса евстахиева тръбаза изравняване атмосферно налягане.
Когато атмосферното налягане се промени, въздухът може да влезе или да излезе от средното ухо, така че тъпанчето не реагира на бавни промени в статичното налягане - спускане и издигане и т.н. В средното ухо има три малки слухови костици:
малеус, инкус и стреме.
Чукът е прикрепен към тъпанчеединият край, другият влиза в контакт с наковалнята, която е свързана със стремето с помощта на малък лигамент. Основата на стремето е свързана с овален прозорецвъв вътрешното ухо.

Средно ухоизпълнява следните функции:
съпоставяне на импеданса на въздушната среда с течната среда на кохлеята на вътрешното ухо; защита от силни звуци(акустичен рефлекс); усилване (лостов механизъм), поради което звуковото налягане, предавано към вътрешното ухо, се усилва с почти 38 dB в сравнение с това, което удря тъпанчето.

Вътрешно ухо разположен в лабиринт от канали в темпорална кости включва органа на равновесието ( вестибуларен апарат) и охлюв.

Охлюв(кохлея) играе основна роля в слуховото възприятие. Това е тръба с променливо напречно сечение, навита три пъти като змийска опашка. В разгънато състояние е с дължина 3,5 см. Отвътре охлювът е изключително сложна структура. По цялата си дължина тя е разделена от две мембрани на три кухини: вестибюла на скалата, средната кухина и тимпаната на скалата.

Трансформацията на механичните вибрации на мембраната в дискретни електрически импулси на нервните влакна се извършва в органа на Корти. Когато базиларната мембрана вибрира, ресничките на космените клетки се огъват и това генерира електрически потенциал, който предизвиква протичане на електрически токове. нервни импулси, пренасяйки цялата необходима информация за получения звуков сигнал до мозъка за по-нататъшна обработка и реакция.

Висшите части на слуховата система (включително слуховата кора) могат да се разглеждат като логически процесор, който идентифицира (декодира) полезни звукови сигнали на фона на шум, групира ги според определени характеристики, сравнява ги с изображения в паметта, определя техните информационна стойност и взема решения относно ответните действия.