Честотата на звуковите вибрации, чуваеми от хората. Кога да посетите лекар

7 февруари 2018 г

Често хората (дори тези, които са добре запознати с проблема) изпитват объркване и трудности при ясното разбиране как точно човек може да чуе честотен диапазонзвукът е разделен на общи категории (ниски, средни, високи) и на по-тесни подкатегории (горни баси, долни средни и т.н.). В същото време тази информация е изключително важна не само за експерименти с автомобилно аудио, но и полезна за общото развитие. Знанията определено ще бъдат полезни при настройването на аудио система с всякаква сложност и най-важното ще помогнат правилно да се оценят силните или слабите страни на определена акустична система или нюансите на помещението за слушане на музика (в нашия случай интериорът на автомобила е по-уместно), защото има пряко влияние върху крайния звук. Ако имате добро и ясно разбиране за преобладаването на определени честоти в звуковия спектър на ухо, тогава можете лесно и бързо да оцените звука на определена музикална композиция, като същевременно ясно чувате влиянието на акустиката на помещението върху оцветяването на звука. , приноса на самата акустична система към звука и по-фино да подреди всички нюанси, към което се стреми идеологията на “hi-fi” звука.

Разделяне на звуковия диапазон на три основни групи

Терминологията за разделяне на звуковия честотен спектър дойде при нас отчасти от музикалния, отчасти от научния свят и в общ изгледтя е позната на почти всички. Най-простото и разбираемо разделение, което може да изпита честотния диапазон на звука в общи линии, е както следва:

• Ниски честоти.Границите на нискочестотния диапазон са в рамките 10 Hz (долна граница) - 200 Hz (горна граница). Долната граница започва точно от 10 Hz, въпреки че в класическия изглед човек може да чува от 20 Hz (всичко по-долу попада в инфразвуковата област), останалите 10 Hz все още могат да бъдат частично чути, както и да се усетят тактилно в случай на дълбок нисък бас и дори влияние върху психологическа нагласачовек.
  Нискочестотният диапазон на звука има функцията на обогатяване, емоционално насищане и крайна реакция - ако пропадането в нискочестотната част на акустиката или оригиналния запис е силно, то това по никакъв начин няма да повлияе на разпознаването на определена композиция, мелодия или глас, но звукът ще се възприема като оскъден, изтощен и посредствен, а субективно ще бъде все по-остър като възприятие, тъй като средните и високите честоти ще изпъкват и ще преобладават на фона на липсата на добър регион с богати баси.
  
  Достатъчно голям броймузикалните инструменти възпроизвеждат звуци в нискочестотния диапазон, включително мъжки вокали, които могат да слязат до 100 Hz. Най-ясно изразеният инструмент, който свири от самото начало на звуковия диапазон (от 20 Hz), може безопасно да се нарече духов орган.
• Средни честоти.Границите на средния честотен диапазон са в рамките 200 Hz (долна граница) - 2400 Hz (горна граница). Средният диапазон винаги ще бъде основен, определящ и всъщност ще формира основата на звука или музиката на дадена композиция, следователно значението му е трудно да се надценява.
  Това може да се обясни по различни начини, но главно тази функциячовек слухово възприятиесе определя от еволюцията - в продължение на много години от нашето формиране се е случило, че слуховият апарат най-остро и ясно улавя средночестотния диапазон, т.к. в нейните граници се намира човешката реч и тя е основният инструмент за ефективна комуникацияи оцеляване. Това обяснява и известна нелинейност на слуховото възприятие, винаги насочено към преобладаване на средните честоти при слушане на музика, т.к. нашият слухов апарат е най-чувствителен към този диапазон и също така автоматично се адаптира към него, сякаш го „усилва“ повече на фона на други звуци.
  
  Абсолютното мнозинство от звуци, музикални инструменти или вокали се намират в средния диапазон, дори ако е засегнат тесен диапазон отгоре или отдолу, диапазонът все пак обикновено се простира до горната или долната среда. Съответно вокалите (както мъжки, така и женски), както и почти всички добре познати инструменти, като китара и други струнни, пиано и други клавишни инструменти, духови инструменти и т.н., са разположени в средночестотния диапазон.
• Високи честоти.Границите на високочестотния диапазон са в рамките 2400 Hz (долна граница) - 30000 Hz (горна граница). Горната граница, както и в случая с нискочестотния диапазон, е донякъде произволна и също индивидуална: обикновеният човек не чува над 20 kHz, но има редки хора с чувствителност до 30 kHz.
  Също така редица музикални обертонове могат теоретично да се простират в областта над 20 kHz, а както е известно, обертоновете в крайна сметка са отговорни за цвета на звука и крайното тембрално възприятие на цялостната звукова картина. Привидно "нечуваемите" ултразвукови честоти могат ясно да повлияят психологическо състояниелице, въпреки че няма да бъдат подслушвани по обичайния начин. Иначе ролята на високите честоти, пак по аналогия с ниските честоти, е по-обогатяваща и допълваща. Въпреки че високочестотният диапазон има много по-голямо влияние върху разпознаването на определен звук, надеждността и запазването на оригиналния тембър, отколкото нискочестотната част. Високите честоти придават на музикалните песни "ефирност", прозрачност, чистота и яснота.
  
  Много музикални инструменти също свирят във високочестотния диапазон, включително вокали, които могат да достигнат областта от 7000 Hz и повече с помощта на обертонове и хармоници. Най-силно изразената група инструменти във високочестотния сегмент са струнните и духовите, а чинелите и цигулката достигат почти до горната граница на чуваемия диапазон (20 kHz) по звук.

Във всеки случай ролята на абсолютно всички честоти от обхвата, чуваем за човешкото ухо, е впечатляваща и проблемите в пътя на всяка честота най-вероятно ще бъдат ясно видими, особено за обучен слухов апарат. Целта на възпроизвеждането на високоточен звук от клас “hi-fi” (или по-висок) е надеждното и максимално равномерно звучене на всички честоти една с друга, както се случи по време на записа на фонограмата в студиото. Наличието на силни спадове или пикове в честотната характеристика на системата от високоговорители показва, че поради конструктивните си характеристики тя не е в състояние да възпроизвежда музика, както е първоначално предвидено от автора или звуковия инженер по време на записа.

Слушайки музика, човек чува комбинация от звуци на инструменти и гласове, всеки от които звучи в някаква част от честотния диапазон. Някои инструменти могат да имат много тесен (ограничен) честотен диапазон, докато при други, напротив, той може буквално да се простира от долната до горната граница на чуваемост. Трябва да се има предвид, че въпреки същата интензивност на звуците на различни честотиах диапазони, човешкото ухо възприема тези честоти с различна сила на звука, което отново се дължи на механизма на биологичната структура на слуховия апарат. Естеството на това явление до голяма степен се обяснява и с биологичната необходимост да се адаптира предимно към средночестотния звуков диапазон. Така че на практика звук с честота 800 Hz при интензитет 50 dB ще се възприема субективно от ухото като по-силен в сравнение със звук със същия интензитет, но с честота 500 Hz.

Освен това различните звукови честоти, запълващи звуковия честотен диапазон на звука, ще имат различен праг чувствителност към болка! Праг на болка се счита за стандарт средна честота 1000 Hz с чувствителност приблизително 120 dB (може леко да варира в зависимост от индивидуалните характеристики). Както при неравномерното възприемане на интензитета на различни честоти при нормални нива на силата на звука, приблизително същата връзка се наблюдава по отношение на прага на болката: това се случва най-бързо при средните честоти, но в краищата на звуковия диапазон прагът става по-висок. За сравнение, прагът на болка при средна честота от 2000 Hz е 112 dB, докато прагът на болка при ниска честота от 30 Hz ще бъде 135 dB. Прагът на болка при ниски честоти винаги е по-висок, отколкото при средни и високи честоти.

Подобно несъответствие се наблюдава и по отношение на праг на чуване- това е долният праг, след който звуците стават чуваеми за човешкото ухо. Обикновено прагът на чуване се счита за 0 dB, но отново е валиден за референтната честота от 1000 Hz. Ако за сравнение вземем нискочестотен звук от 30 Hz, тогава той ще стане чуваем само при интензитет на вълново излъчване от 53 dB.

Изброените особености на човешкото слухово възприятие, разбира се, оказват пряко влияние, когато се повдигне въпросът за слушането на музика и постигането на определен психологически ефект на възприемане. Помним, че звуци с интензитет над 90 dB са вредни за здравето и могат да доведат до влошаване и значително увреждане на слуха. Въпреки това, звук с нисък интензитет, който е твърде тих, ще страда от сериозни честотни неравномерности поради биологични особеностислухово възприятие, което е нелинейно по природа. По този начин музикален път с обем от 40-50 dB ще се възприема като изчерпан, с изразена липса (може да се каже провал) на ниски и високи честоти. Този проблем е добре познат от дълго време; за да се бори с него, добре позната функция, наречена компенсация на тона, който чрез изравняване изравнява нивата на ниските и високите честоти близо до средното ниво, като по този начин елиминира нежеланото понижаване, без да е необходимо да се повишава нивото на силата на звука, правейки звуковия честотен диапазон на звука субективно равномерен в степента на разпространение на звука енергия.

Като се вземат предвид интересните и уникални чертина човешкия слух е полезно да се отбележи, че с увеличаване на силата на звука кривата на честотната нелинейност се изравнява и при приблизително 80-85 dB (и по-високи), звуковите честоти ще станат субективно еквивалентни по интензитет (с отклонение от 3-5 dB). Въпреки че изравняването не се извършва напълно и на графиката все още ще се вижда изгладена, но извита линия, която ще поддържа тенденция към преобладаване на интензивността на средните честоти в сравнение с останалите. В аудио системите такава неравномерност може да бъде решена или с помощта на еквалайзер, или с помощта на отделни контроли за сила на звука в системи с отделно усилване на канала.

Разделяне на звуковия диапазон на по-малки подгрупи

В допълнение към общоприетото и добре известно разделение на три общи групи, понякога има нужда да се разгледа тази или онази тясна част по-подробно и подробно, като по този начин се разделя честотният диапазон на звука на още по-малки „фрагменти“. Благодарение на това се появи по-подробно разделение, с което можете бързо и доста точно да посочите очаквания сегмент от звуковия диапазон. Помислете за това разделение:

Малък избран брой инструменти попадат в областта на най-ниския бас и особено суббас: контрабас (40-300 Hz), виолончело (65-7000 Hz), фагот (60-9000 Hz), туба (45-2000 Hz), хорни (60-5000 Hz), бас китара (32-196 Hz), бас барабан (41-8000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), пиано (24-1200 Hz), синтезатор (20-20000) Hz), орган (20-7000 Hz), арфа (36-15000 Hz), контрафагот (30-4000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Горен бас (80 Hz до 200 Hz)представени от горните нотки на класическите басови инструменти, както и от най-ниските чуваеми честоти на отделни струни, като например китара. Горният диапазон на баса е отговорен за усещането за сила и предаването на енергиен потенциал звукова вълна. Той също така дава усещане за шофиране; горният бас е проектиран да разкрива напълно ударния ритъм на танцовите композиции. За разлика от долния бас, горният бас е отговорен за скоростта и налягането на басовата област и целия звук, следователно в висококачествена аудио система той винаги се изразява бързо и рязко, като осезаем тактилен удар едновременно с директно възприятие на звука.
Следователно, горният бас е отговорен за атаката, натиска и музикалното шофиране, а също така само този тесен сегмент от звуковия диапазон е в състояние да даде на слушателя усещането за легендарния „удар“ (от английски punch - удар ), когато мощен звук се възприема като осезаем и силен удар в гърдите. По този начин можете да разпознаете добре оформен и правилен бърз горен бас в музикална система по висококачественото развитие на енергичен ритъм, събрана атака и по добрия дизайн на инструментите в долния регистър на нотите, като виолончело, пиано или духови инструменти.

В аудио системите е най-препоръчително да дадете сегмент от горния диапазон на баса на високоговорители за среден бас с доста голям диаметър 6,5"-10" и с добри индикатори за мощност и силен магнит. Подходът се обяснява с факта, че високоговорителите на тази конфигурация ще могат напълно да разкрият енергийния потенциал, присъщ на този много взискателен регион на звуковия диапазон.
Но не забравяйте за детайлността и разбираемостта на звука; тези параметри са също толкова важни в процеса на пресъздаване на конкретен музикален образ. Тъй като горният бас вече е добре локализиран/дефиниран в пространството чрез ухо, обхватът над 100 Hz трябва да се даде изключително на предно монтирани високоговорители, които ще оформят и изградят сцената. В горния бас сегмент се чува идеално стерео панорама, ако това е предвидено от самия запис.

Горната басова зона вече покрива доста голям брой инструменти и дори ниски мъжки вокали. Следователно сред инструментите има същите, които свирят нисък бас, но към тях се добавят много други: томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000 Hz), перкусии (150-5000 Hz), тенор тромбон ( 80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), тенор саксофон (120-16000 Hz), алт саксофон (140-16000 Hz), кларинет (140-15000 Hz), алт цигулка (130-6700 Hz), китара (80-5000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Долна средна (200 Hz до 500 Hz)- най-обширната област, обхващаща повечето инструменти и вокали, както мъжки, така и женски. Тъй като зоната на долния среден диапазон всъщност преминава от енергийно наситения горен бас, може да се каже, че тя "поема" и също така отговаря за правилното прехвърляне на ритъм секцията във връзка с драйва, въпреки че това влияние вече намалява към чистата средна честота
В този диапазон са концентрирани по-ниските хармоници и обертонове, които изпълват гласа, така че е изключително важно за правилното предаване на вокалите и наситеността. Също така в долната среда се намира целият енергиен потенциал на гласа на изпълнителя, без който няма да има съответна възвръщаемост и емоционална реакция. По аналогия с предаването на човешки глас, много живи инструменти също крият своя енергиен потенциал в този сегмент от диапазона, особено тези, чиято долна граница на чуваемост започва от 200-250 Hz (обой, цигулка). Долната средна ви позволява да чуете мелодията на звука, но не позволява ясно разграничаване на инструментите.

Съответно долната средна е отговорна за правилния дизайн на повечето инструменти и гласове, насищайки ги и ги прави разпознаваеми по тембърното им оцветяване. Също така, долните средни са изключително взискателни по отношение на правилното предаване на пълния диапазон на баса, тъй като той „поема“ устрема и атаката на основния ударен бас и трябва да го поддържа правилно и плавно да го „завършва“, като постепенно го намалява до нищо. Усещанията за чистота на звука и разбираемост на баса са точно в тази област и ако има проблеми в долната среда поради излишък или наличие на резонансни честоти, тогава звукът ще умори слушателя, ще бъде мръсен и леко бумтящ.
Ако има недостиг в областта на долната средна част, тогава ще пострада правилното усещане на баса и надеждното предаване на вокалната част, която ще бъде лишена от натиск и връщане на енергия. Същото важи и за повечето инструменти, които без подкрепата на долната среда ще загубят "лицето си", ще се оформят неправилно и звукът им ще стане видимо по-беден, дори и да остане разпознаваем, вече няма да е толкова пълен.

При изграждането на аудио система обхватът на долния среден и над (до върха) обикновено се дава на средночестотни високоговорители (MF), които без съмнение трябва да бъдат разположени в предната част пред слушателя и изградете сцената. За тези високоговорители размерът не е толкова важен, може да бъде 6,5 "и по-нисък, колко важен е детайлът и възможността за разкриване на нюансите на звука, което се постига от дизайнерските характеристики на самия високоговорител (дифузьор, окачване и други характеристики).
Освен това правилната локализация е жизненоважна за целия средночестотен диапазон и буквално най-малкото накланяне или завъртане на високоговорителя може да има осезаемо въздействие върху звука по отношение на правилното реалистично възпроизвеждане на изображенията на инструментите и вокалите в пространството, въпреки че това до голяма степен ще зависи от конструктивните характеристики на самия конус на високоговорителя.

Долната средна покрива почти всички съществуващи инструменти и човешки гласове, въпреки че не играе основна роля, но все пак е много важна за пълното възприемане на музика или звуци. Сред инструментите ще има същия набор, който е в състояние да възпроизвежда долния диапазон на басовата област, но към тях се добавят други, които започват вече от долната средна: чинели (190-17000 Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), цигулка (200-17000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Средно средно (500 Hz до 1200 Hz)или просто чиста среда, почти според теорията на баланса, този сегмент от диапазона може да се счита за основен и основен в звука и с право да бъде наречен "златната среда". В представения сегмент от честотния диапазон можете да намерите основните ноти и хармоници на по-голямата част от инструментите и гласовете. Яснотата, разбираемостта, яркостта и пронизващият звук зависят от наситеността на средата. Можем да кажем, че целият звук като че ли се "разпространява" в страни от основата, което е средночестотният диапазон.

Ако средата не успее, звукът става скучен и неизразителен, губи своята звучност и яркост, вокалите престават да омагьосват и всъщност избледняват. Средата е отговорна и за разбираемостта на основната информация, идваща от инструменти и вокали (в по-малка степен, тъй като съгласните звуци са по-високи в диапазона), помагайки да ги разграничите добре на ухо. Повечето съществуващи инструменти оживяват в този диапазон, стават енергични, информативни и осезаеми, същото се случва и с вокалите (особено женските), които са изпълнени с енергия в средата.

Средночестотният фундаментален диапазон обхваща по-голямата част от инструментите, които вече са изброени по-рано, и също така разкрива пълния потенциал на мъжките и женските вокали. Само няколко избрани инструмента започват живота си на средни честоти, като първоначално свирят в относително тесен диапазон, например малката флейта (600-15000 Hz).

Горна средна (1200 Hz до 2400 Hz)представлява много деликатна и взискателна част от гамата, с която трябва да се работи внимателно и предпазливо. В тази област няма много основни ноти, които формират основата на звука на инструмент или глас, но голям брой обертонове и хармоници, благодарение на които звукът се оцветява, придобива острота и ярък характер. Като контролирате тази област от честотния диапазон, можете всъщност да играете с цвета на звука, правейки го жив, искрящ, прозрачен и остър; или, напротив, сух, умерен, но в същото време по-напорист и шофиращ.

Но пренаблягането на този диапазон има изключително нежелан ефект върху звуковата картина, т.к започва забележимо да боли ухото, да дразни и дори да причинява болезнен дискомфорт. Следователно горната среда изисква деликатно и внимателно отношение, т.к Поради проблеми в тази област е много лесно да развалите звука или, напротив, да го направите интересен и достоен. Обикновено цветът в горната средна зона до голяма степен определя субективния жанр на системата от високоговорители.

Благодарение на горната среда, вокалите и много инструменти се оформят окончателно, те стават ясно различими на ухо и се появява звукова разбираемост. Това важи особено за нюансите на възпроизвеждане на човешкия глас, тъй като именно в горната среда се намира спектърът от съгласни звуци и продължават гласните, появили се в ранните диапазони на средата. В общ смисъл, горната средна честота благоприятно подчертава и разкрива напълно онези инструменти или гласове, които са богати на горни хармоници и обертонове. По-специално, женски вокали и много лъкови, струнни и духови инструменти се разкриват наистина ярко и естествено в горната среда.

Горната средна част все още се играе от огромното мнозинство инструменти, въпреки че много от тях вече са представени само под формата на обвивки и хармоници. Изключение правят някои редки, първоначално се отличават с ограничен нискочестотен диапазон, например туба (45-2000 Hz), която напълно завършва своето съществуване в горната среда.

Ниски високи честоти (2400 Hz до 4800 Hz)- това е зона / зона с повишено изкривяване, която, ако присъства в пътя, обикновено става забележима в този сегмент. Също така ниските високи са наводнени с различни хармоници на инструменти и вокали, които в същото време носят много специфичен и важна роляв окончателното оформление на изкуствено пресъздадения музикален образ. По-ниските високи носят основното натоварване на високочестотния диапазон. В звука те се проявяват в по-голямата си част от остатъчни и добре слушани хармоници на вокали (предимно женски) и непрекъснати силни хармоници на някои инструменти, които допълват образа с последните щрихи на естественото звуково оцветяване.

Те практически не играят роля при разграничаване на инструменти и разпознаване на гласове, въпреки че долната горна част остава изключително информативна и фундаментална област. По същество тези честоти очертават музикалните образи на инструментите и вокалите, показват тяхното присъствие. Ако долният висок сегмент от честотния диапазон не успее, речта ще стане суха, безжизнена и незавършена, приблизително същото се случва с инструменталните части - яркостта се губи, самата същност на източника на звук се изкривява, става ясно незавършена и под - образуван.

Във всяка нормална аудио система ролята на високите честоти се поема от отделен високоговорител, наречен пищялка (висока честота). Обикновено малък по размер, той не е взискателен по отношение на вложената мощност (в разумни граници), подобно на средните и особено на ниските части, но също така е изключително важно звукът да се възпроизвежда правилно, реалистично и поне красиво. Високочестотният високочестотен високочестотен високоговорител покрива целия звуков диапазон от 2000-2400 Hz до 20 000 Hz. При високочестотните високоговорители, почти по аналогия със средночестотната секция, правилното физическо местоположение и насоченост е много важно, тъй като високочестотните високоговорители участват максимално не само във формирането на звуковата сцена, но и в процеса на фино- настройвайки го.

С помощта на пищялки можете да управлявате сцената по много начини, да приближавате/отдалечавате изпълнителите, да променяте формата и представянето на инструментите, да играете с цвета на звука и неговата яркост. Както в случая с регулирането на средночестотните високоговорители, правилният звук на пищялките се влияе от почти всичко и често много, много чувствително: въртенето и наклона на високоговорителя, неговото вертикално и хоризонтално разположение, разстояние от близките повърхности и т.н. Въпреки това, успехът на правилната настройка и изтънчеността на HF секцията зависи от дизайна на високоговорителя и неговия полярен модел.

Инструментите, които свирят на ниските високи честоти, правят това предимно чрез хармоници, а не чрез основни ноти. В противен случай в долния и високия диапазон „живеят“ почти всички същите, както в средночестотния сегмент, т.е. почти всички съществуващи. Същото важи и за гласа, който е особено активен в ниските високи честоти, като особена яркост и влияние се чува в женските вокални партии.

Средно висока (4800 Hz до 9600 Hz)Средно-високочестотният диапазон често се счита за граница на възприятие (например в медицинската терминология), въпреки че на практика това не е вярно и зависи както от индивидуалните характеристики на човека, така и от неговата възраст (колкото по-възрастен е човекът, толкова повече прагът на възприятие намалява). В музикалния път тези честоти дават усещане за чистота, прозрачност, „ефирност” и известна субективна завършеност.

Всъщност представеният сегмент от гамата е сравним с повишена яснота и детайлност на звука: ако няма спад в средата на високите, тогава източникът на звук е добре локализиран психически в пространството, концентриран в определена точка и изразен с усещане за известно разстояние; и обратното, ако липсва долна горна част, тогава яснотата на звука изглежда замъглена и изображенията се губят в пространството, звукът става мътен, компресиран и синтетично нереалистичен. Съответно, регулирането на долния високочестотен сегмент е сравнимо с възможността за виртуално „преместване“ на звуковата сцена в пространството, т.е. отдалечете го или го приближете.

Средно високите честоти в крайна сметка осигуряват желания ефект на присъствие (или по-скоро го допълват в най-голяма степен, тъй като основата на ефекта са дълбоки и проникващи ниски честоти), благодарение на тези честоти инструментите и гласът стават толкова реалистични и надеждни колкото е възможно. За средно високите можем да кажем също, че те са отговорни за детайлността в звука, за множество малки нюанси и обертонове както по отношение на инструменталната част, така и във вокалните части. В края на средно-високия сегмент започва „въздух“ и прозрачност, които също могат да се усетят доста ясно и да повлияят на възприятието.

Въпреки факта, че звукът непрекъснато намалява, в тази част от диапазона все още са активни: мъжки и женски вокали, бас барабан (41-8000 Hz), томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000). Hz), чинели (190-17000 Hz), въздушен тромбон (80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), фагот (60-9000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), кларинет (140-15000) Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), малка флейта (600-15000 Hz), виолончело (65-7000 Hz), цигулка (200-17000 Hz), арфа (36-15000 Hz) ), орган (20-7000 Hz), синтезатор (20-20000 Hz), тимпани (60-3000 Hz).

Горни високи честоти (9600 Hz до 30000 Hz)много сложен и за мнозина неразбираем диапазон, осигуряващ предимно поддръжка за определени инструменти и вокали. Горните високи придават на звука предимно характеристики на ефирност, прозрачност, кристалност, някои понякога фини добавки и оцветяване, които може да изглеждат незначителни и дори недоловими за много хора, но в същото време все още носят много определен и специфичен смисъл. Когато се опитвате да създадете висок клас "hi-fi" или дори "hi-end" звук, най-голямо внимание се обръща на горния високочестотен диапазон, т.к. С право се смята, че нито най-малкият детайл не може да се загуби в звука.

Освен това, в допълнение към непосредствената звукова част, областта на горните високи, плавно преминаващи в ултразвукови честоти, все още може да има някакъв ефект психологическо въздействие: дори ако тези звуци не се чуват ясно, вълните се излъчват в космоса и могат да бъдат възприети от човек, освен това на нивото на формиране на настроението. Те също в крайна сметка влияят на качеството на звука. Като цяло тези честоти са най-фините и нежни в целия диапазон, но те са отговорни и за усещането за красота, елегантност и искрящ послевкус на музиката. Ако има липса на енергия в горния висок диапазон, е напълно възможно да почувствате дискомфорт и музикално подценяване. В допълнение, капризният диапазон на горните високи честоти дава на слушателя усещане за пространствена дълбочина, сякаш е потопен дълбоко в сцената и обгръща звука. Въпреки това, излишъкът от звукова наситеност в определения тесен диапазон може да направи звука прекалено „пясъчен“ и неестествено тънък.

Когато обсъждаме горния високочестотен диапазон, си струва да споменем и пищялката, наречена „супер пищялка“, която всъщност е структурно разширена версия на обикновена пищялка. Такъв високоговорител е проектиран да покрива по-голяма част от обхвата в горната посока. Ако работният обхват на конвенционален високоговорител за пищялки завършва на предполагаемата граница, над която човешкото ухо теоретично не възприема звукова информация, т.е. 20 kHz, тогава супер пищялката може да повиши тази граница до 30-35 kHz.

Идеята зад реализацията на такъв сложен високоговорител е много интересна и любопитна, идва от света на „hi-fi“ и „hi-end“, където се смята, че нито една честота не може да бъде пренебрегната в музикалния път и, дори и да не ги чуваме директно, те пак присъстват първоначално по време на изпълнението на живо на определена композиция, което означава, че косвено могат да имат някакво влияние. Ситуацията със супер пищялка се усложнява само от факта, че не цялото оборудване (източници на звук / плейъри, усилватели и т.н.) са в състояние да изведат сигнал в пълния диапазон, без да прекъсват честотите отгоре. Същото важи и за самия запис, който често се извършва с рязане на честотния диапазон и загуба на качество.

Разделянето на звуковия честотен диапазон на конвенционални сегменти в действителност изглежда приблизително по този начин, както е описано по-горе; с помощта на разделяне е по-лесно да се разберат проблемите в звуковия път, за да се елиминират или да се изравни звукът. Независимо от факта, че всеки човек си представя някакъв изключително свой собствен и разбираем само за него стандартен образ на звука в съответствие само с неговия собствен вкусови предпочитания, естеството на оригиналния звук има тенденция към балансиране или по-скоро към осредняване на всички звукови честоти. Следователно правилният студиен звук винаги е балансиран и спокоен, целият спектър от звукови честоти в него има тенденция към плоска линия на графиката на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика). Същата посока се опитва да приложи безкомпромисен „hi-fi“ и „hi-end“: да се получи най-равномерният и балансиран звук, без пикове и спадове в целия звуков диапазон. Такъв звук може да изглежда скучен и неекспресивен по природа за средностатистическия неопитен слушател, лишен от яркост и безинтересен, но точно този звук всъщност е истински правилен, стремящ се към баланс по аналогия с това как законите на самата Вселена в които живеем се проявяват.

По един или друг начин, желанието да се пресъздаде определен звуков характер в рамките на вашата аудио система зависи изцяло от предпочитанията на самия слушател. Някои хора харесват звук с преобладаване на мощни ниски, други харесват повишената яркост на „повдигнатите“ високи, трети могат да прекарват часове, наслаждавайки се на резки вокали, подчертани в средата... Може да има огромен брой опции за възприятие и информация за честотното разделяне на диапазона на условни сегменти просто ще помогне на всеки, който иска да създаде звука на мечтите си, само сега с по-пълно разбиране на нюансите и тънкостите на законите, на които е подчинен звукът като физическо явление.

Разбирането на процеса на насищане с определени честоти на звуковия диапазон (запълването му с енергия във всяка от секциите) на практика не само ще улесни настройката на всяка аудио система и ще направи възможно изграждането на сцена по принцип, но също така ще осигури безценен опит в оценката на специфичния характер на звука. С опит човек ще може мигновено да идентифицира дефектите на звука на ухо и много точно да опише проблемите в определена част от диапазона и да предложи възможно решение за подобряване на звуковата картина. Могат да се правят настройки на звука различни методи, където можете да използвате еквалайзер като „лостове“ например или да си „играете“ с местоположението и посоката на високоговорителите - като по този начин променяте естеството на ранните вълнови отражения, елиминирате стоящите вълни и т.н. Това ще бъде „съвсем различна история“ и тема за отделни статии.

Честотен диапазон на човешкия глас в музикалната терминология

Човешкият глас играе отделна и отделна роля в музиката като вокална част, защото природата на това явление е наистина удивителна. Човешкият глас е толкова многостранен и диапазонът му (в сравнение с музикалните инструменти) е най-широк, с изключение на някои инструменти, като пианото.
Освен това на различни възрасти човек може да издава звуци с различна височина, в детството до ултразвукови височини, в зряла възраст гласът на мъжа е напълно способен да падне изключително ниско. Тук, както и преди, индивидуалните характеристики на гласните струни на човек са изключително важни, т.к Има хора, които могат да удивят с гласовете си в диапазона от 5 октави!

На децата
• алт (нисък)
• сопран (високо)
• Treble (високо за момчета)

Мъжки
• Bass profundo (супер нисък) 43,7-262 Hz
• Бас (нисък) 82-349 Hz
• Баритон (среден) 110-392 Hz
• Тенор (висок) 132-532 Hz
• Тенор-алтино (супер високо) 131-700 Hz

Дамски
• Контралто (ниско) 165-692 Hz
• Мецосопран (среден) 220-880 Hz
• Сопрано (високо) 262-1046 Hz
• Колоратурен сопран (супер високо) 1397 Hz

Днес ще разберем как да дешифрираме аудиограма. Светлана Леонидовна Коваленко, доктор по висше образование, ни помага в това квалификационна категория, главен педиатричен аудиолог-оториноларинголог на Краснодар, кандидат на медицинските науки.

Резюме

Статията се оказа голяма и подробна - за да разберете как да дешифрирате аудиограма, първо трябва да се запознаете с основните термини на аудиометрията и да разгледате примери. Ако нямате време да четете дълго време и да разбирате подробностите, в картата по-долу - резюместатии.

Аудиограмата е графика на слуховите усещания на пациента. Помага при диагностицирането на слухови нарушения. На аудиограмата има две оси: хоризонтална - честота (число звукови вибрациив секунда, изразена в херци) и вертикална - интензивност на звука (относителна стойност, изразена в децибели). Аудиограмата показва костна проводимост (звук, който вибрира към вътрешното ухо през костите на черепа) и въздушна проводимост (звук, който достига до вътрешното ухо по обичайния начин – през външното и средното ухо).

По време на аудиометрията на пациента се дава сигнал с различна честота и интензитет, а големината на минималния звук, който пациентът чува, е отбелязана с точки. Всяка точка представлява минималния интензитет на звука, при който пациентът може да чуе при определена честота. Свързвайки точките, получаваме графика или по-скоро две - едната за костната звукопроводимост, другата за въздушната звукопроводимост.

Нормата на слуха е, когато графиките са в диапазона от 0 до 25 dB. Разликата между графиките на костна и въздушна проводимост се нарича интервал въздух-кост. Ако графиката на костната проводимост е нормална, а графиката на въздушната проводимост е под нормата (има костно-въздушен интервал), това е индикатор за кондуктивна загуба на слуха. Ако графиката на костната звукова проводимост повтаря графиката на въздушната проводимост и двете лежат отдолу нормален обсег, това показва сензоневрална загуба на слуха. Ако интервалът въздух-кост е ясно дефиниран и двете графики показват смущения, това означава смесена загуба на слуха.

Основни понятия на аудиометрията

За да разберете как да дешифрирате аудиограма, нека първо да разгледаме някои термини и самата техника на аудиометрия.

Звукът има две основни физически характеристики: интензивност и честота.

Интензивност на звукасе определя от силата на звуковото налягане, което е много променливо при хората. Следователно, за удобство е обичайно да се използват относителни стойности, като децибели (dB) - това е десетична скала от логаритми.

Честотата на един тон се оценява чрез броя на звуковите вибрации в секунда и се изразява в херци (Hz). Условно обхватът на звуковите честоти се разделя на ниски - под 500 Hz, средни (реч) 500-4000 Hz и високи - 4000 Hz и повече.

Аудиометрията е измерване на остротата на слуха. Тази техника е субективна и изисква обратна връзкас пациента. Изследователят (този, който провежда изследването) използва аудиометър, за да даде сигнал, а субектът (чийто слух се изследва) му дава да разбере дали чува този звук или не. Най-често той натиска бутон, за да направи това, по-рядко вдига ръка или кима, а децата поставят играчки в кошница.

Съществуват различни видовеаудиометрия: тонален праг, надпраг и реч. В практиката най-често използваната е прагова аудиометрия с чист тон, която определя минималния праг на чуване (най-тихия звук, който човек може да чуе, измерен в децибели (dB)) при различни честоти (обикновено в диапазона 125 Hz - 8000 Hz, по-рядко до 12 500 и дори до 20 000 Hz). Тези данни се отбелязват в специален формуляр.

Аудиограмата е графика на слуховите усещания на пациента. Тези усещания могат да зависят както от самия човек, неговото общо състояние, артериално и вътречерепно налягане, настроение и др., така и от външни фактори- атмосферни явления, шум в стаята, разсейване и др.

Как да изградим аудиограма графика

За всяко ухо, въздушната проводимост (чрез слушалки) и костната проводимост (чрез костен вибратор, поставен зад ухото) се измерват отделно.

Въздушна проводимост- това е директният слух на пациента, а костната проводимост е човешкият слух, с изключение на звукопроводната система (външно и средно ухо), нарича се още резервът на кохлеята (вътрешното ухо).

Костна проводимостпоради факта, че костите на черепа улавят звуковите вибрации, които влизат във вътрешното ухо. Така, ако има запушване във външното и средното ухо (всяко патологично състояние), тогава звуковата вълна достига до кохлеята благодарение на костната проводимост.

Форма за аудиограма

На формата за аудиограма най-често дясната и лявото ухоса изобразени отделно и подписани (най-често дясното ухо е отляво, а лявото ухо е отдясно), както на фигури 2 и 3. Понякога и двете уши са маркирани на една и съща форма, те се отличават или по цвят ( дясното ухо винаги е червено, а лявото винаги е синьо) или чрез символи (дясното е кръг или квадрат (0---0---0), а лявото е кръст (x-- -x---x)). Въздушната проводимост винаги се отбелязва с плътна линия, а костната с прекъсната линия.

Вертикално, нивото на слуха (интензивността на стимула) се отбелязва в децибели (dB) на стъпки от 5 или 10 dB, отгоре надолу, започвайки от -5 или -10 и завършвайки със 100 dB, по-рядко 110 dB, 120 dB . Честотите са маркирани хоризонтално, отляво надясно, като се започне от 125 Hz, след това 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz) и т.н., може да има някои вариации. При всяка честота нивото на слуха се отбелязва в децибели, след което точките се свързват, за да се създаде графика. Колкото по-висока е графиката, толкова по-добър е слухът.

Как да дешифрирате аудиограма

При изследване на пациент първо е необходимо да се определи темата (нивото) на лезията и степента на увреждане на слуха. Правилно проведената аудиометрия дава отговор и на двата въпроса.

Патологията на слуха може да бъде на ниво проводимост на звуковата вълна (външното и средното ухо са отговорни за този механизъм); такава загуба на слуха се нарича проводима или проводима; на нивото на вътрешното ухо (рецептивния апарат на кохлеята), тази загуба на слуха е сензоневрална (невросензорна), понякога има комбинирана лезия, такава загуба на слуха се нарича смесена. Нарушенията на ниво слухови пътища и мозъчна кора са изключително редки и тогава говорят за ретрокохлеарна загуба на слуха.

Аудиограмите (графиките) могат да бъдат възходящи (най-често при кондуктивна загуба на слуха), низходящи (обикновено при сензоневрална загуба на слуха), хоризонтални (плоски), както и друга конфигурация. Пространството между графиката на костната проводимост и графиката на въздушната проводимост е костно-въздушният интервал. Използва се, за да се определи с какъв тип загуба на слуха имаме работа: сензоневрална, кондуктивна или смесена.

Ако графиката на аудиограмата е в диапазона от 0 до 25 dB за всички тествани честоти, тогава се счита, че лицето има нормален слух. Ако графиката на аудиограмата падне по-ниско, тогава това е патология. Тежестта на патологията се определя от степента на загуба на слуха. Съществуват различни изчислениястепен на загуба на слуха. Най-широко използвана обаче е международната класификация на загубата на слуха, която изчислява средноаритметичната загуба на слуха при 4 основни честоти (най-важните за възприятието на речта): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz и 4000 Hz.

1 степен на загуба на слуха— нарушение в рамките на 26−40 dB,
2-ра степен - нарушение в диапазона от 41−55 dB,
3-та степен - нарушение 56−70 dB,
4-та степен - 71-90 dB и над 91 dB - зона на глухота.

Степен 1 ​​се определя като лека, 2 е средна, 3 и 4 са тежки, а глухотата е изключително тежка.

Ако костната звукопроводимост е нормална (0-25 dB) и въздушната проводимост е нарушена, това е индикатор кондуктивна загуба на слуха. В случаите, когато както костната, така и въздушната звукопроводимост са нарушени, но има костно-въздушен интервал, пациентът смесен типзагуба на слуха(нарушения както средно, така и в вътрешно ухо). Ако костната звукопроводимост повтаря въздушната проводимост, тогава това сензорна загуба на слуха. Въпреки това, когато се определя костната звукова проводимост, е необходимо да се помни, че ниските честоти (125 Hz, 250 Hz) дават ефект на вибрация и субектът може да сбърка това усещане със слухово. Следователно трябва да бъдете критични към интервала въздух-кост при тези честоти, особено при тежки степени на загуба на слуха (степен 3-4 и глухота).

Кондуктивната загуба на слуха рядко е тежка, най-често загуба на слуха 1-2 степен. Изключенията включват хронични възпалителни заболяваниясредно ухо, след хирургични интервенциина средното ухо и др., вродени аномалии на външното и средното ухо (микроотия, външна атрезия ушни каналии др.), както и с отосклероза.

Фигура 1 е пример за нормална аудиограма: въздушна и костна проводимост в рамките на 25 dB в целия диапазон от честоти, изследвани от двете страни.

Фигури 2 и 3 показват типични примери за кондуктивна загуба на слуха: костната звукова проводимост е в нормални граници (0−25 dB), но въздушната проводимост е нарушена, има интервал кост-въздух.

Ориз. 2. Аудиограма на пациент с двустранна кондуктивна загуба на слуха.

За да изчислите степента на загуба на слуха, добавете 4 стойности - интензитет на звука при 500, 1000, 2000 и 4000 Hz и разделете на 4, за да получите средната аритметична стойност. Получаваме отдясно: при 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, общо - 165 dB. Разделете на 4 е равно на 41,25 dB. Според международната класификация това е загуба на слуха 2 степен. Определяме загубата на слуха отляво: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40 dB, 2000Hz - 40 dB, 4000Hz - 30dB = 150, като разделим на 4, получаваме 37,5 dB, което отговаря на 1 степен на загуба на слуха. Въз основа на тази аудиограма може да се направи следното заключение: двустранна кондуктивна загуба на слуха вдясно 2-ра степен, вляво 1-ва степен.

Ориз. 3. Аудиограма на пациент с двустранна кондуктивна загуба на слуха.

Извършваме подобна операция за фигура 3. Степен на загуба на слуха вдясно: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, т.е. 1 степен на загуба на слуха. Отляво съответно: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5, което също е 1 градус. Така можем да направим следното заключение: двустранна кондуктивна загуба на слуха от 1 степен.

Примери за невросензорна загуба на слуха са фигури 4 и 5. Те показват, че костната проводимост следва въздушната проводимост. В същото време, на фигура 4, слухът в дясното ухо е нормален (в рамките на 25 dB), а отляво има сензоневрална загуба на слуха с преобладаваща лезия на високи честоти.

Ориз. 4. Аудиограма на пациент със сензорна загуба на слуха вляво, дясното ухо е нормално.

Изчисляваме степента на загуба на слуха за лявото ухо: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, което отговаря на 1 степен загуба на слуха. Заключение: левостранна сензоневрална загуба на слуха 1-ва степен.

Ориз. 5. Аудиограма на пациент с двустранна сензоневрална загуба на слуха.

За тази аудиограма е показателна липсата на костна проводимост вляво. Това се обяснява с ограниченията на устройствата (максималния интензитет на костния вибратор е 45-70 dB). Изчисляваме степента на загуба на слуха: вдясно: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, което отговаря на 1 степен на загуба на слуха; ляво - 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, което отговаря на глухота. Заключение: двустранна сензоневрална загуба на слуха 1-ва степен вдясно, глухота вляво.

Аудиограма при смесена загуба на слухапоказано на фигура 6.

Фигура 6. Има смущения във въздушната и костната звукопроводимост. Интервалът въздух-кост е ясно дефиниран.

Степента на загуба на слуха се изчислява по международната класификация, която е средноаритметична стойност от 31,25 dB за дясното ухо и 36,25 dB за лявото ухо, което съответства на 1 степен на загуба на слуха. Заключение: двустранна загуба на слуха 1-ва степен от смесен тип.

Направиха аудиограма. Какво тогава?

В заключение трябва да се отбележи, че аудиометрията не е единственият метод за изследване на слуха. Като правило, за поставяне на окончателна диагноза е необходимо цялостно аудиологично изследване, което в допълнение към аудиометрията включва измерване на акустичния импеданс, отоакустични емисии, слухови евокирани потенциали и изследване на слуха чрез шепот и устна реч. Също така в някои случаи аудиологичното изследване трябва да бъде допълнено с други методи на изследване, както и с участието на специалисти от сродни специалности.

След диагностициране на нарушения на слуха е необходимо да се решат проблемите на лечението, профилактиката и рехабилитацията на пациенти със загуба на слуха.

Най-обещаващото лечение е за кондуктивна загуба на слуха. Изборът на посока на лечение: медикаменти, физиотерапия или хирургия се определя от лекуващия лекар. В случай на невросензорна загуба на слуха, подобряването или възстановяването на слуха е възможно само в острата му форма (с продължителност на загубата на слуха не повече от 1 месец).

В случай на персистираща необратима загуба на слуха лекарят определя методите за рехабилитация: слухови апарати или кохлеарна имплантация. Такива пациенти трябва да бъдат наблюдавани от аудиолог поне 2 пъти годишно и за да се предотврати по-нататъшното прогресиране на загубата на слуха, да се провеждат курсове на лекарствено лечение.

Психоакустиката, научна област, граничеща между физиката и психологията, изучава данни за слуховото усещане на човек, когато физически стимул - звук - се приложи към ухото. Натрупано е голямо количество данни за човешките реакции към слухови стимули. Без тези данни е трудно да се получи правилно разбиране за работата на системите за аудио предаване. Нека разгледаме най-важните характеристики на човешкото възприятие на звука.
Човек усеща промени в звуковото налягане, възникващи при честота 20-20 000 Hz. Звуци с честоти под 40 Hz са относително редки в музиката и не съществуват в говоримия език. При много високи честоти музикалното възприятие изчезва и се появява известно неясно звуково усещане, в зависимост от индивидуалността на слушателя и неговата възраст. С напредването на възрастта слуховата чувствителност на човек намалява, предимно в горните честоти на звуковия диапазон.
Но би било погрешно да се заключи на тази основа, че предаването на широка честотна лента от звуковъзпроизвеждаща инсталация не е важно за възрастните хора. Експериментите показват, че хората, дори ако едва възприемат сигнали над 12 kHz, много лесно разпознават липсата на високи честоти в музикално предаване.

Честотни характеристики на слуховите усещания

Диапазонът на чуваемите от човека звуци в диапазона 20-20 000 Hz е ограничен по интензитет от прагове: отдолу - чуваемост и отгоре - болка.
Прагът на слуха се определя от минималното налягане или по-точно минималното увеличение на налягането спрямо границата е чувствително към честоти от 1000-5000 Hz - тук прагът на слуха е най-нисък (звуково налягане около 2-10 Pa). Към по-ниските и по-високите честоти на звука чувствителността на слуха рязко спада.
Прагът на болка определя горната граница на възприемане на звукова енергия и съответства приблизително на интензитет на звука от 10 W/m или 130 dB (за еталонен сигнал с честота 1000 Hz).
С увеличаването на звуковото налягане интензитетът на звука също се увеличава и слуховото усещане се увеличава на скокове, наречено праг на разграничаване на интензитета. Броят на тези скокове при средни честоти е приблизително 250, при ниски и високи честоти той намалява и средно в честотния диапазон е около 150.

Тъй като обхватът на промените в интензитета е 130 dB, елементарният скок в усещанията средно в амплитудния диапазон е 0,8 dB, което съответства на промяна в интензитета на звука с 1,2 пъти. При ниски нива на слуха тези скокове достигат 2-3 dB, при високи нива намаляват до 0,5 dB (1,1 пъти). Увеличаването на мощността на пътя на усилване с по-малко от 1,44 пъти практически не се открива от човешкото ухо. При по-ниско звуково налягане, развивано от високоговорителя, дори удвояването на мощността на изходното стъпало може да не доведе до забележим резултат.

Субективни звукови характеристики

Качеството на предаване на звука се оценява въз основа на слуховото възприятие. Следователно е възможно правилно да се определят техническите изисквания за пътя на предаване на звука или неговите отделни връзки само чрез изучаване на моделите, свързващи субективно възприеманото усещане за звук и обективните характеристики на звука са височина, обем и тембър.
Концепцията за височина предполага субективна оценка на възприемането на звука в целия честотен диапазон. Звукът обикновено се характеризира не с честота, а с височина.
Тонът е сигнал с определена височина, който има дискретен спектър (музикални звуци, гласни звуци на речта). Сигнал, който има широк непрекъснат спектър, всички честотни компоненти на който имат еднаква средна мощност, се нарича бял шум.

Постепенно увеличаванезвуковите честоти от 20 до 20 000 Hz се възприемат като постепенна промяна на тона от най-ниския (бас) към най-високия.
Степента на точност, с която човек определя височината на звука чрез ухо, зависи от остротата, музикалността и подготовката на ухото му. Трябва да се отбележи, че височината на звука зависи до известна степен от интензитета на звука (при високи нива звуците с по-голям интензитет изглеждат по-ниски от по-слабите.
Човешкото ухо може ясно да различи два близки по височина тона. Например, в честотния диапазон от приблизително 2000 Hz, човек може да различи два тона, които се различават един от друг по честота с 3-6 Hz.
Субективната скала на звуковото възприятие по честота е близка до логаритмичния закон. Следователно удвояването на честотата на вибрациите (независимо от първоначалната честота) винаги се възприема като същата промяна на височината. Интервалът на височината, съответстващ на 2-кратна промяна на честотата, се нарича октава. Обхватът на възприеманите от хората честоти е 20-20 000 Hz, което обхваща приблизително десет октави.
Октава е доста голям интервал на промяна на височината; човек различава значително по-малки интервали. Така в десет октави, възприети от ухото, могат да се разграничат повече от хиляда градации на височината. Музиката използва по-малки интервали, наречени полутонове, които съответстват на промяна в честотата от приблизително 1,054 пъти.
Една октава е разделена на половин октава и една трета от октава. За последното е стандартизиран следният диапазон от честоти: 1; 1,25; 1.6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6,3:8; 10, които са границите на една трета октави. Ако тези честоти са поставени на равни разстояния по честотната ос, получавате логаритмична скала. Въз основа на това всички честотни характеристики на устройствата за предаване на звук се изобразяват в логаритмична скала.
Силата на предаване зависи не само от интензивността на звука, но и от спектралния състав, условията на възприятие и продължителността на експозицията. Така два звучащи тона със средна и ниска честота, имащи еднакъв интензитет (или еднакво звуково налягане), не се възприемат от човек като еднакво силни. Поради това беше въведена концепцията за ниво на сила на звука във фонове, за да обозначи звуци с еднаква сила на звука. Нивото на силата на звука във фоновете се приема за нивото на звуково налягане в децибели на същия обем на чист тон с честота 1000 Hz, т.е. за честота от 1000 Hz нивата на звука във фоновете и децибелите са еднакви. При други честоти звуците може да изглеждат по-силни или по-тихи при същото звуково налягане.
Опитът на звуковите инженери при записване и редактиране на музикални произведения показва, че за по-добро откриване на звукови дефекти, които могат да възникнат по време на работа, нивото на звука по време на контролно слушане трябва да се поддържа високо, приблизително съответстващо на нивото на звука в залата.
При продължително излагане на интензивен звук, слуховата чувствителност постепенно намалява и колкото повече, толкова по-висока е силата на звука. Установеното намаляване на чувствителността е свързано с реакцията на слуха към претоварване, т.е. с естествената си адаптация.След известно прекъсване на слушането чувствителността на слуха се възстановява. Към това трябва да се добави, че слуховият апарат, когато възприема сигнали от високо ниво, въвежда свои собствени, така наречените субективни изкривявания (което показва нелинейността на слуха). Така при ниво на сигнала от 100 dB първият и вторият субективен хармоник достигат нива от 85 и 70 dB.
Значително ниво на силата на звука и продължителността на експозицията му причиняват необратими явления в слуховия орган. Беше отбелязано, че прагът на слуха на младите хора рязко се е увеличил през последните години. Причината за това е страстта към поп музиката, характеризираща се с високи нива на звука.
Нивото на звука се измерва с помощта на електроакустичен уред - шумомер. Измереният звук първо се преобразува от микрофона в електрически вибрации. След усилване от специален усилвател на напрежението, тези трептения се измерват със стрелка, настроена в децибели. За да може показанията на устройството да съответстват възможно най-точно на субективното възприемане на силата на звука, устройството е оборудвано със специални филтри, които променят чувствителността му към възприемане на звук с различни честоти в съответствие с характеристиките на слуховата чувствителност.
Важна характеристика на звука е тембърът. Способността на слуха да го различава ви позволява да възприемате сигнали с голямо разнообразие от нюанси. Звукът на всеки от инструментите и гласовете, благодарение на техните характерни нюанси, става многоцветен и добре разпознаваем.
Тембърът, като субективно отражение на сложността на възприемания звук, няма количествена оценка и се характеризира с качествени термини (красив, мек, сочен и др.). При предаване на сигнал по електроакустичен път, получените изкривявания засягат предимно тембъра на възпроизвеждания звук. Условието за правилно предаване на тембъра на музикалните звуци е неизкривеното предаване на спектъра на сигнала. Спектърът на сигнала е колекция от синусоидални компоненти на сложен звук.
Най-простият спектър е така нареченият чист тон, той съдържа само една честота. Звукът на музикалния инструмент е по-интересен: неговият спектър се състои от честотата на основния тон и няколко „примесни” честоти, наречени обертонове (по-високи тонове).Обертоновете са кратни на честотата на основния тон и обикновено са с по-малка амплитуда .
Тембърът на звука зависи от разпределението на интензитета върху обертонове. Звуците на различните музикални инструменти се различават по тембър.
По-сложен е спектърът от комбинации от музикални звуци, наречен акорд. В такъв спектър има няколко основни честоти заедно със съответните обертонове
Разликите в тембъра се споделят главно от ниско-средночестотните компоненти на сигнала, следователно голямо разнообразие от тембри се свързва със сигнали, разположени в долната част на честотния диапазон. Сигналите, свързани с горната му част, с нарастването си все повече губят тембърното си оцветяване, което се дължи на постепенното излизане на техните хармонични компоненти извън границите на чуваемите честоти. Това може да се обясни с факта, че до 20 или повече хармоници участват активно във формирането на тембъра на ниски звуци, средни 8 - 10, високи 2 - 3, тъй като останалите са или слаби, или изпадат от областта на звукови честоти. Следователно високите звуци, като правило, са по-бедни в тембър.
Почти всички естествени звукови източници, включително източници на музикални звуци, имат специфична зависимост на тембъра от силата на звука. Слухът също е адаптиран към такава зависимост - за него е така естествено определениеинтензитет на източника въз основа на цвета на звука. По-силните звуци обикновено са по-резки.

Източници на музикален звук

Голямо влияниевърху качеството на звука на електроакустичните системи редица факторихарактеризиране на първичните източници на звуци.
Акустичните параметри на музикалните източници зависят от състава на изпълнителите (оркестър, ансамбъл, група, солист и вид музика: симфонична, народна, естрадна и др.).

Произходът и формирането на звука на всеки музикален инструмент има своя специфика, свързана с акустичните характеристики на звукопроизводството на даден музикален инструмент.
Важен елемент от музикалния звук е атаката. Това е специфичен преходен процес, по време на който се установяват стабилни звукови характеристики: обем, тембър, височина. Всеки музикален звук преминава през три етапа - начало, среда и край, като както началният, така и крайният етап имат определена продължителност. Началният етап се нарича атака. Продължителността му е различна: за щипкови инструменти, ударни и някои духови инструменти е с продължителност 0-20 ms, за фагот е с продължителност 20-60 ms. Атаката не е просто увеличаване на силата на звука от нула до някаква постоянна стойност; тя може да бъде придружена от същата промяна в височината на звука и неговия тембър. Освен това атакуващите характеристики на инструмента не са еднакви в различните части на неговия диапазон с различни стилове на свирене: цигулката е най-съвършеният инструмент по отношение на богатството от възможни изразителни методи за атака.
Една от характеристиките на всеки музикален инструмент е честотният диапазон на звука. В допълнение към основните честоти, всеки инструмент се характеризира с допълнителни висококачествени компоненти - обертонове (или, както е прието в електроакустиката, висши хармоници), които определят специфичния му тембър.
Известно е, че звуковата енергия е неравномерно разпределена в целия спектър от звукови честоти, излъчвани от източника.
Повечето инструменти се характеризират с усилване на основни честоти, както и на отделни обертонове, в определени (една или повече) относително тесни честотни ленти (форманти), различни за всеки инструмент. Резонансните честоти (в херци) на формантната област са: за тромпет 100-200, валдхорна 200-400, тромбон 300-900, тромпет 800-1750, саксофон 350-900, обой 800-1500, фагот 300-900, кларинет 250 -600 .
Друго характерно свойство на музикалните инструменти е силата на техния звук, която се определя от по-голямата или по-малка амплитуда (размах) на звучащото им тяло или въздушен стълб (по-голямата амплитуда съответства на по-силен звук и обратно). Пиковите стойности на акустичната мощност (във ватове) са: за голям оркестър 70, бас барабан 25, тимпани 20, малък барабан 12, тромбон 6, пиано 0,4, тромпет и саксофон 0,3, тромпет 0,2, контрабас 0. ( 6, пиколо 0,08, кларинет, валдхорна и триъгълник 0,05.
Съотношението на звуковата мощност, извлечена от инструмент, когато се свири „фортисимо“, към силата на звука, когато се свири „пианисимо“, обикновено се нарича динамичен диапазон на звука на музикални инструменти.
Динамичният обхват на източника на музикален звук зависи от вида на изпълняващата група и естеството на изпълнението.
Помислете за динамичния обхват на отделните източници на звук. Динамичният диапазон на отделните музикални инструменти и ансамбли (оркестри и хорове с различни състави), както и гласове, се разбира като съотношение на максималното звуково налягане, създадено от даден източник, към минималното, изразено в децибели.
На практика, когато се определя динамичният обхват на източник на звук, обикновено се работи само с нивата на звуково налягане, като се изчислява или измерва съответната им разлика. Например, ако максималното ниво на звука на оркестър е 90, а минималното е 50 dB, тогава се казва, че динамичният диапазон е 90 - 50 = 40 dB. В този случай 90 и 50 dB са нива на звуково налягане спрямо нулево акустично ниво.
Динамичният диапазон за даден източник на звук не е постоянна стойност. Това зависи от естеството на извършваната работа и от акустичните условия на помещението, в което се извършва изпълнението. Реверберацията разширява динамичния диапазон, който обикновено достига своя максимум в помещения с големи обеми и минимално звукопоглъщане. Почти всички инструменти и човешки гласове имат неравномерен динамичен диапазон в звуковите регистри. Например нивото на силата на звука на най-ниския звук на форте за вокалист е равно на нивото на най-високия звук на пиано.

Динамичният диапазон на определена музикална програма се изразява по същия начин, както при отделните звукови източници, но максималното звуково налягане се отбелязва с динамичен тон ff (фортисимо), а минималното с pp (пианисимо).

Най-високата сила на звука, посочена в нотите fff (форте, фортисимо), съответства на ниво на акустично звуково налягане от приблизително 110 dB, а най-ниската сила на звука, посочена в нотите ppr (пиано-пианисимо), приблизително 40 dB.
Трябва да се отбележи, че динамичните нюанси на изпълнение в музиката са относителни и връзката им със съответните нива на звуково налягане е до известна степен условна. Динамичният диапазон на определена музикална програма зависи от естеството на композицията. Така динамичният обхват на класическите произведения на Хайдн, Моцарт, Вивалди рядко надвишава 30-35 dB. Динамичният диапазон на поп музиката обикновено не надвишава 40 dB, докато този на денс и джаз музиката е само около 20 dB. Повечето произведения за оркестър на руски народни инструменти също имат малък динамичен диапазон (25-30 dB). Това важи и за духовия оркестър. Въпреки това, максималното ниво на звука на духовия оркестър в помещението може да достигне доста високо ниво (до 110 dB).

маскиращ ефект

Субективната оценка на силата на звука зависи от условията, при които звукът се възприема от слушателя. В реални условия акустичен сигнал не съществува при абсолютна тишина. В същото време външният шум засяга слуха, което го затруднява звуково възприятие, маскирайки до известна степен основния сигнал. Ефектът от маскирането на чиста синусоида от външен шум се измерва чрез показваната стойност. с колко децибела се повишава прагът на чуваемост на маскирания сигнал над прага на възприемането му в тишина.
Експериментите за определяне на степента на маскиране на един звуков сигнал от друг показват, че тон с всякаква честота се маскира от по-ниски тонове много по-ефективно, отколкото от по-високи. Например, ако два камертона (1200 и 440 Hz) издават звуци с еднакъв интензитет, тогава спираме да чуваме първия тон, той се маскира от втория (като изгасим вибрацията на втория камертон, ще чуем първия отново).
Ако две сложни звукови сигнали, състоящ се от определени спектри от звукови честоти, тогава възниква ефектът на взаимно маскиране. Освен това, ако основната енергия и на двата сигнала е в една и съща област на звуковия честотен диапазон, тогава ефектът на маскиране ще бъде най-силен.По този начин, когато предавате оркестрова пиеса, поради маскиране от акомпанимента, партията на солиста може да стане лоша разбираеми и нечуваеми.
Постигането на яснота или, както се казва, „прозрачност“ на звука при звукопредаване на оркестри или поп ансамбли става много трудно, ако инструмент или отделни групи оркестрови инструменти свирят в един или подобни регистри едновременно.
Директорът, когато записва оркестър, трябва да вземе предвид характеристиките на камуфлажа. На репетициите с помощта на диригента той установява баланс между силата на звука на инструментите от една група, както и между групите на целия оркестър. Яснотата на основните мелодични линии и отделните музикални части се постига в тези случаи чрез близкото разполагане на микрофоните до изпълнителите, съзнателния избор от звуковия инженер на най-важните инструменти в дадено място на произведението и друг специален звук. инженерни техники.
На явлението маскиране се противопоставя психофизиологичната способност на слуховите органи да отделят от общата маса звуци един или повече, които носят най-много важна информация. Например, когато свири оркестър, диригентът забелязва и най-малките неточности в изпълнението на дадена партия на който и да е инструмент.
Маскирането може значително да повлияе на качеството на предаване на сигнала. Ясното възприемане на получения звук е възможно, ако неговият интензитет значително надвишава нивото на компонентите на смущението, разположени в същата лента като приемания звук. При равномерни смущения превишението на сигнала трябва да бъде 10-15 dB. Тази особеност на слуховото възприятие е практическа употреба, например при оценка на електроакустичните характеристики на медиите. Така че, ако съотношението сигнал / шум на аналогов запис е 60 dB, тогава динамичният обхват на записаната програма може да бъде не повече от 45-48 dB.

Времеви характеристики на слуховото възприятие

Слуховият апарат, както всяка друга осцилационна система, е инерционен. Когато звукът изчезне, слуховото усещане не изчезва веднага, а постепенно, намалявайки до нула. Времето, през което нивото на шума намалява с 8-10 фона, се нарича времеконстанта на слуха. Тази константа зависи от редица обстоятелства, както и от параметрите на възприемания звук. Ако до слушателя пристигнат два къси звукови импулса, еднакви по честотен състав и ниво, но единият от тях е забавен, тогава те ще бъдат възприети заедно със закъснение, не по-голямо от 50 ms. При големи интервали на забавяне и двата импулса се възприемат отделно и се получава ехо.
Тази характеристика на слуха се взема предвид при проектирането на някои устройства за обработка на сигнали, например електронни линии за забавяне, реверберации и др.
Трябва да се отбележи, че благодарение на специално имуществослух, възприемането на силата на звука на краткотраен звуков импулс зависи не само от нивото му, но и от продължителността на въздействието на импулса върху ухото. Така краткотраен звук с продължителност само 10-12 ms се възприема от ухото по-тихо от звук със същото ниво, но засягащ слуха за например 150-400 ms. Следователно, когато слушате предаване, силата на звука е резултат от осредняване на енергията на звуковата вълна за определен интервал. В допълнение, човешкият слух има инерция, по-специално, когато възприема нелинейни изкривявания, той не ги усеща, ако продължителността на звуковия импулс е по-малка от 10-20 ms. Ето защо в индикаторите за ниво на звукозаписно битово радиоелектронно оборудване моментните стойности на сигнала се осредняват за период, избран в съответствие с времевите характеристики на слуховите органи.

Пространствено представяне на звука

Една от важните човешки способности е способността да определя посоката на източника на звук. Тази способност се нарича бинаурален ефект и се обяснява с факта, че човек има две уши. Експерименталните данни показват откъде идва звукът: един за високочестотни тонове, един за нискочестотни тонове.

Звукът преминава по-късо разстояние до ухото, обърнато към източника, отколкото до другото ухо. В резултат на това налягането на звуковите вълни в ушни каналисе различава по фаза и амплитуда. Разликите в амплитудата са значителни само при високи честоти, когато дължината на звуковата вълна стане сравнима с размера на главата. Когато разликата в амплитудата надвишава прагова стойност от 1 dB, източникът на звук изглежда е от страната, където амплитудата е по-голяма. Ъгълът на отклонение на източника на звук от централната линия (линията на симетрия) е приблизително пропорционален на логаритъма на отношението на амплитудата.
За да се определи посоката на източник на звук с честоти под 1500-2000 Hz, фазовите разлики са значителни. На човек му се струва, че звукът идва от страната, от която вълната, която е напред по фаза, достига до ухото. Ъгълът на отклонение на звука от средната линия е пропорционален на разликата във времето на достигане на звуковите вълни до двете уши. Обучен човек може да забележи фазова разлика с времева разлика от 100 ms.
Способността за определяне на посоката на звука във вертикалната равнина е много по-слабо развита (около 10 пъти). Тази физиологична особеност е свързана с ориентацията на слуховите органи в хоризонталната равнина.
Специфична характеристикапространственото възприятие на звука от човек се проявява във факта, че слуховите органи са в състояние да усетят цялостната интегрална локализация, създадена с помощта на изкуствени средства за въздействие. Например, в една стая два високоговорителя са монтирани отпред на разстояние 2-3 м един от друг. Слушателят се намира на същото разстояние от оста на свързващата система, строго в центъра. В една стая през високоговорителите се излъчват два звука с еднаква фаза, честота и интензитет. В резултат на идентичността на звуците, преминаващи в органа на слуха, човек не може да ги раздели, неговите усещания дават идеи за един, привиден (виртуален) източник на звук, който се намира строго в центъра на оста на симетрия.
Ако сега намалим силата на звука на един високоговорител, видимият източник ще се премести към по-силния високоговорител. Илюзията за движещ се източник на звук може да се получи не само чрез промяна на нивото на сигнала, но и чрез изкуствено забавяне на един звук спрямо друг; в този случай видимият източник ще се измести към високоговорителя, излъчващ сигнала предварително.
За да илюстрираме интегралната локализация, даваме пример. Разстоянието между високоговорителите е 2 м, разстоянието от предната линия до слушателя е 2 м; за да може източникът да се измести сякаш с 40 cm наляво или надясно, е необходимо да се подадат два сигнала с разлика в нивото на интензитета от 5 dB или със закъснение от 0,3 ms. При разлика в нивото от 10 dB или времезакъснение от 0,6 ms, източникът ще се „премести“ на 70 cm от центъра.
По този начин, ако промените звуковото налягане, създадено от високоговорителя, възниква илюзията за преместване на източника на звук. Това явление се нарича обобщена локализация. За създаване на обобщена локализация се използва двуканална стереофонична система за предаване на звук.
В основната стая са монтирани два микрофона, всеки от които работи на свой канал. Вторият има два високоговорителя. Микрофоните са разположени на определено разстояние един от друг по линия, успоредна на разположението на звуковия излъчвател. При преместване на звуковия излъчвател, различно звуково налягане ще действа върху микрофона и времето на пристигане на звуковата вълна ще бъде различно поради неравномерното разстояние между звуковия излъчвател и микрофоните. Тази разлика създава общ ефект на локализация във вторичната стая, в резултат на което видимият източник се локализира в определена точка в пространството, разположена между два високоговорителя.
Трябва да се каже за бинауралната система за предаване на звук. С тази система, наречена система с изкуствена глава, два отделни микрофона се поставят в основната стая, разположени на разстояние един от друг, равно на разстоянието между ушите на човек. Всеки от микрофоните има самостоятелен канал за предаване на звук, чийто изход във второто помещение включва телефони за ляво и дясно ухо. Ако каналите за предаване на звука са идентични, такава система точно предава бинауралния ефект, създаден близо до ушите на „изкуствената глава“ в основната стая. Да имаш слушалки и да ги използваш дълго време е недостатък.
Органът на слуха определя разстоянието до източника на звук с помощта на редица косвени знаци и с някои грешки. В зависимост от това дали разстоянието до източника на сигнала е малко или голямо, субективната му оценка се променя под въздействието различни фактори. Установено е, че ако определените разстояния са малки (до 3 m), то субективната им оценка е почти линейно свързана с изменението на силата на звука на движещия се по дълбочина източник на звук. Допълнителен факторза сложен сигнал е неговият тембър, който става все по-"тежък" с приближаването на източника към слушателя.Това се дължи на нарастващото усилване на ниските обертонове в сравнение с обертоновете във високия регистър, причинено от произтичащото увеличение на нивото на звука.
За средни разстояния от 3-10 m, преместването на източника от слушателя ще бъде придружено от пропорционално намаляване на силата на звука и тази промяна ще се прилага еднакво за основната честота и хармоничните компоненти. В резултат на това има относително засилване на високочестотната част на спектъра и тембърът става по-ярък.
С увеличаване на разстоянието загубите на енергия във въздуха ще се увеличат пропорционално на квадрата на честотата. Повишената загуба на обертонове от висок регистър ще доведе до намалена тембрална яркост. По този начин субективната оценка на разстоянията е свързана с промени в неговия обем и тембър.
В условията на затворено пространство сигналите на първите отражения, които са закъснели с 20–40 ms спрямо директния, се възприемат от ухото като идващи от различни посоки. В същото време нарастващото им забавяне създава впечатление за значително разстояние от точките, от които произлизат тези отражения. Така според времето на забавяне може да се съди за относителната отдалеченост на вторичните източници или, което е същото, за размера на помещението.

Някои особености на субективното възприемане на стереофонични предавания.

Стереофоничната система за предаване на звук има редица важни характеристики в сравнение с конвенционалната монофонична.
Качеството, което отличава стереофоничния звук, силата на звука, т.е. естествената акустична перспектива може да бъде оценена с помощта на някои допълнителни индикатори, които нямат смисъл с техника за монофонично предаване на звук. Такива допълнителни показатели включват: ъгъл на слуха, т.е. ъгълът, под който слушателят възприема стереофоничната звукова картина; стерео резолюция, т.е. субективно обусловена локализация на отделни елементи от звуковия образ в определени точки на пространството в рамките на ъгъла на чуваемост; акустична атмосфера, т.е. ефектът да накараш слушателя да се почувства присъстващ в основната стая, където се случва предаваното звуково събитие.

За ролята на акустиката на помещението

Цветен звук се постига не само с помощта на оборудване за възпроизвеждане на звук. Дори при сравнително добро оборудване качеството на звука може да е лошо, ако стаята за слушане няма определени свойства. Известно е, че в затворена стая възниква феномен на носов звук, наречен реверберация. Като засяга органите на слуха, реверберацията (в зависимост от нейната продължителност) може да подобри или влоши качеството на звука.

Човек в стая възприема не само директни звукови вълни, създадени директно от източника на звук, но и вълни, отразени от тавана и стените на стаята. Отразените вълни се чуват известно време след като източникът на звук е спрял.
Понякога се смята, че отразените сигнали играят само отрицателна роля, пречейки на възприемането на основния сигнал. Тази идея обаче е неправилна. Специфична частЕнергията на първоначално отразените ехо сигнали, достигайки до ушите на човека с кратки закъснения, усилва основния сигнал и обогатява звука му. За разлика от това, по-късно отразено ехо. чието време на забавяне надвишава определена критична стойност, образуват звуков фон, който затруднява възприемането на основния сигнал.
Стаята за слушане не трябва да има дълго време на реверберация. Всекидневните като правило имат малко ехтене поради ограничения си размер и наличието на звукопоглъщащи повърхности, мека мебел, килими, завеси и др.
Препятствията с различно естество и свойства се характеризират с коефициент на звукопоглъщане, който е отношението на погълнатата енергия към общата енергия на падащата звукова вълна.

За да увеличите звукопоглъщащите свойства на килима (и да намалите шума в хола), препоръчително е да окачите килима не близо до стената, а с разстояние от 30-50 mm).

Загубата на слуха е патологично състояние, характеризиращ се със загуба на слуха и затруднено разбиране на говоримия език. Среща се доста често, особено при възрастни хора. В наши дни обаче има тенденция към повече ранно развитиезагуба на слуха, включително при млади хора и деца. В зависимост от това колко е отслабен слухът, загубата на слуха се разделя на различни степени.

Какво са децибели и херци

Всеки звук или шум може да се характеризира с два параметъра: височина и интензитет на звука.

Стъпка

Височината на звука се определя от броя на осцилациите на звуковата вълна и се изразява в херци (Hz): колкото по-висок е херцът, толкова по-висока е височината. Например, най-първият бял клавиш отляво на обикновено пиано ("A" от субконтрактава) произвежда нисък звук при 27 500 Hz, а последният бял клавиш отдясно ("C" от петата октава ) произвежда нисък звук от 4186,0 Hz.

Човешкото ухо е в състояние да различи звуци в диапазона 16–20 000 Hz. Всичко под 16 Hz се нарича инфразвук, а над 20 000 се нарича ултразвук. И ултразвукът, и инфразвукът не се възприемат от човешкото ухо, но могат да повлияят на тялото и психиката.

Всичко по честота звукови звуцимогат да бъдат разделени на високо-, средно- и нискочестотни. Нискочестотните звуци включват звуци до 500 Hz, средночестотните звуци в диапазона 500-10 000 Hz, високочестотните звуци всички звуци с честота над 10 000 Hz. Човешко ухопри същата сила на удара е по-добре да чуете средночестотни звуци, които се възприемат като по-силни. Съответно, ниско- и високочестотните честоти се „чуват“ по-тихо или дори „спират да звучат“ напълно. Като цяло, след 40-50 години, горната граница на чуваемост на звуците намалява от 20 000 до 16 000 Hz.

Сила на звука

При излагане на ухото, много силен звукможе да има разкъсване тъпанче. На снимката по-долу има нормална мембрана, отгоре има мембрана с дефект.

Всеки звук може да повлияе на слуховия орган по различни начини. Това зависи от неговия интензитет на звука или силата на звука, която се измерва в децибели (dB).

Нормалният слух е в състояние да различи звуци от 0 dB и повече. При излагане на силен звук над 120 dB.

Човешкото ухо се чувства най-удобно в диапазона до 80–85 dB.

За сравнение:

• зимна гора при тихо време - около 0 dB,
• шумолене на листа в гората, парка – 20–30 dB,
• нормална разговорна реч, офис работа – 40–60 dB,
• шум от двигателя в салона на автомобила – 70–80 dB,
• силни писъци - 85-90 dB,
• гръмотевици - 100 dB,
• ударен чук на разстояние 1 метър от него - около 120 dB.

Степени на загуба на слуха спрямо нивата на звука

Обикновено се разграничават следните степени на загуба на слуха:

• Нормален слух - човек чува звуци в диапазона от 0 до 25 dB и повече. Той може да чуе шумоленето на листата, пеенето на птиците в гората, тиктакането на стенен часовник и др.
• Загуба на слуха:

1. I степен (лека) - човек започва да чува звуци от 26–40 dB.
2. II степен (умерена) - прагът за възприемане на звуци започва от 40–55 dB.
3. III степен (тежка) - чува звуци от 56–70 dB.
4. IV степен (дълбока) – от 71–90 dB.

• Глухотата е състояние, при което човек не може да чуе звук, по-силен от 90 dB.

Съкратена версия на степените на загуба на слуха:

1. Лека степен - способността да се възприемат звуци под 50 dB. Човекът разбира разговорна речпочти напълно на разстояние повече от 1 m.
2. Средна степен - прагът за възприемане на звуци започва при обем от 50–70 dB. Комуникацията помежду си е трудна, тъй като в този случай човек чува добре речта на разстояние до 1 m.
3. Тежка степен - над 70 dB. Речта с нормална интензивност вече не се чува или е неразбираема за ухото. Трябва да крещите или да използвате специален слухов апарат.

В ежедневния практически живот специалистите могат да използват друга класификация на загубата на слуха:

1. Нормален слух. Човек чува устна реч и шепот на разстояние повече от 6 m.
2. Лека загуба на слуха. Човек разбира устната реч от разстояние над 6 м, но чува шепот на не повече от 3–6 метра. Пациентът може да различи речта дори във фонов шум.
3. Умерена загуба на слуха. Шепотът може да се различи на разстояние не повече от 1–3 м, а обикновената устна реч – до 4–6 м. Възприемането на речта може да бъде нарушено от външен шум.
4. Значителна степен на загуба на слуха. Разговорната реч се чува на разстояние не повече от 2–4 м, а шепотът – до 0,5–1 м. Възприемането на думите е нечетливо, някои отделни фрази или думи трябва да се повтарят няколко пъти.
5. Тежка степен. Шепотът е почти неразличим дори близо до ухото, устната реч трудно може да се различи дори при викане на разстояние по-малко от 2 м. Той чете повече по устните.

Степени на загуба на слуха спрямо височината на звуците

• I група. Пациентите могат да възприемат само ниски честоти в диапазона 125–150 Hz. Те реагират само на ниски и силни гласове.
• II група. В този случай стават достъпни за възприемане по-високи честоти, които варират от 150 до 500 Hz. Обикновено простите изговорени гласни „o“ и „u“ стават доловими.
• III група. Добро възприемане на ниски и средни честоти (до 1000 Hz). Такива пациенти вече слушат музика, различават звънеца на вратата, чуват почти всички гласни и разбират смисъла прости фразии отделни думи.
• IV група. Станете достъпни за възприемане на честоти до 2000 Hz. Пациентите различават почти всички звуци, както и отделни фрази и думи. Те разбират речта.

Тази класификация на загубата на слуха е важна не само за правилния избор на слухов апарат, но и за настаняването на децата в редовно или специализирано училище за загуба на слуха.

Диагностика на загуба на слуха

Аудиометрията ще помогне да се определи степента на загуба на слуха на пациента.

Най-точният надежден начин за идентифициране и определяне на степента на загуба на слуха е аудиометрията. За тази цел на пациента се поставят специални слушалки, в които се подава сигнал с подходяща честота и сила. Ако субектът чуе сигнал, той го уведомява чрез натискане на бутона на устройството или като кима с глава. Въз основа на резултатите от аудиометрията се изгражда подходяща крива на слухово възприятие (аудиограма), чийто анализ позволява не само да се идентифицира степента на загуба на слуха, но и в някои ситуации да се получи по-задълбочено разбиране на природата на загуба на слуха.
Понякога, когато извършват аудиометрия, те не носят слушалки, а използват камертон или просто произнасят определени думи на известно разстояние от пациента.

Кога да посетите лекар

Необходимо е да се свържете с УНГ лекар, ако:

1. Започнахте да обръщате глава към този, който говори, и в същото време да се напрягате да го чуете.
2. Роднини, живеещи с вас, или приятели, които са дошли на гости, правят забележка за това, че сте включили телевизора, радиото, плейъра твърде силно.
3. Звънецът на вратата вече не е толкова ясен, колкото преди, или изобщо сте спрели да го чувате.
4. Когато говорите по телефона, вие молите другия човек да говори по-силно и по-ясно.
5. Започнаха да ви молят да повторите това, което ви казаха отново.
6. Ако наоколо има шум, тогава става много по-трудно да чуете събеседника и да разберете за какво говори.

Въпреки факта, че по принцип колкото по-скоро се постави правилната диагноза и започне лечението, толкова по-добри са резултатите и по-вероятно е слухът да се запази за много години напред.

Аудио теми, за които си струва да се говори човешки слухмалко повече подробности. Колко субективно е нашето възприятие? Възможно ли е да тествате слуха си? Днес ще научите как най-лесно можете да разберете дали слуха ви отговаря напълно на стойностите в таблицата.

Известно е, че обикновеният човек е в състояние да възприема акустични вълни в диапазона от 16 до 20 000 Hz (16 000 Hz в зависимост от източника). Този диапазон се нарича звуков диапазон.

20 Hz	Бръмчене, което само се усеща, но не се чува. Възпроизвежда се предимно от аудио системи от най-висок клас, така че в случай на мълчание тя е виновна
30 Hz	Ако не чувате, най-вероятно отново има проблеми с възпроизвеждането
40 Hz	Ще се чува в бюджетни и средни високоговорители. Но е много тихо
50 Hz	Тътене електрически ток. Трябва да се чува
60 Hz	Чуваем (както всичко до 100 Hz, доста осезаем поради отражение от слуховия канал) дори през най-евтините слушалки и високоговорители
100 Hz	Краят на ниските честоти. Начало на обхвата на директна чуваемост
200 Hz	Средни честоти
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Начало на високочестотен диапазон
10 kHz	Ако тази честота не се чува, вероятно е сериозни проблемисъс слух. Необходима консултация с лекар
12 kHz	Невъзможността да чуете тази честота може да означава ранен стадий на загуба на слуха.
15 kHz	Звук, който някои хора над 60 не могат да чуят
16 kHz	За разлика от предишната, тази честота не се чува от почти всички хора след 60 години
17 kHz	Честотата е проблематична за мнозина вече на средна възраст
18 kHz	Проблеми със слуха на тази честота - началото промени, свързани с възрасттаслух Сега си възрастен. :)
19 kHz	Гранична честота на среден слух
20 kHz	Само децата могат да чуят тази честота. Вярно ли е

»
Този тест е достатъчен, за да ви даде груба оценка, но ако не чувате звуци над 15 kHz, трябва да посетите лекар.

Моля, обърнете внимание, че проблемът с нискочестотната чуваемост най-вероятно е свързан с .

Най-често надписът върху кутията в стила на „Възпроизводим диапазон: 1–25 000 Hz“ дори не е маркетинг, а откровена лъжа от страна на производителя.

За съжаление, компаниите не са задължени да сертифицират всички аудио системи, така че е почти невъзможно да се докаже, че това е лъжа. Може колони или слушалки да възпроизвеждат гранични честоти... Въпросът е как и с каква сила на звука.

Проблемите със спектъра над 15 kHz са доста често срещано явление, свързано с възрастта, с което потребителите вероятно ще се сблъскат. Но 20 kHz (същите, за които аудиофилите се борят толкова много) обикновено се чуват само от деца под 8-10 години.

Достатъчно е да слушате всички файлове последователно. За още подробни изследванияМожете да възпроизвеждате семпли, като започнете с минимална сила на звука и постепенно я увеличавате. Това ще ви позволи да получите по-правилен резултат, ако слухът ви вече е леко увреден (не забравяйте, че за да възприемете някои честоти, трябва да надвишите определена прагова стойност, която като че ли се отваря и помага на слуховия апарат да го чуе).

Чувате ли целия честотен диапазон, на който е способен?