Докъде може да чуе човек? Психоакустика и особености на възприятието

Често оценяваме качеството на звука. При избора на микрофон, програма за обработка на звук или формат за запис на аудио файл, един от най- важни въпроси- колко добре ще звучи. Но има разлики между характеристиките на звука, който може да бъде измерен, и тези, които могат да бъдат чути.

Тон, тембър, октава.

Мозъкът възприема звуци с определени честоти. Това се дължи на особеностите на механизма на вътрешното ухо. Рецептори, разположени на основната мембрана вътрешно ухопреобразуват звуковите вибрации в електрически потенциали, които възбуждат влакната на слуховия нерв. Влакната на слуховия нерв имат честотна селективност поради възбуждането на клетките на кортиевия орган, разположен в различни местаосновна мембрана: високите честоти се възприемат близо до овалния прозорец, ниските - в горната част на спиралата.

Тясно свързана с физическата характеристика на звука, честотата, е височината, която усещаме. Честотата се измерва като число пълни циклисинусоида за една секунда (херц, Hz). Това определение за честота се основава на факта, че синусоидата има точно същата форма на вълната. В реалния живот много малко звуци имат това свойство. Всеки звук обаче може да бъде представен чрез набор от синусоидални трептения. Такъв набор обикновено наричаме тон. Тоест, тонът е сигнал с определена височина, имащ дискретен спектър (музикални звуци, гласни звуци на речта), в който се разграничава честотата на синусоидална вълна, която има максимална амплитуда в този набор. Сигнал, който има широк непрекъснат спектър, всички честотни компоненти на който имат еднакъв среден интензитет, се нарича бял шум.

Постепенното увеличаване на честотата на звуковите вибрации се възприема като постепенна промяна на тона от най-ниския (бас) към най-високия.

Степента на точност, с която човек определя височината на звука по ухо, зависи от остротата и подготовката на ухото му. Човешкото ухо различава добре два тона, които са близки по височина. Например, в честотната област от приблизително 2000 Hz, човек може да различи два тона, които се различават един от друг по честота с 3-6 Hz или дори по-малко.

Честотният спектър на музикален инструмент или глас съдържа поредица от равномерно разположени пикове - хармоници. Те съответстват на честоти, които са кратни на някаква основна честота, най-интензивната от синусоидите, които изграждат звука.

Специалният звук (тембър) на музикален инструмент (глас) се свързва с относителната амплитуда на различни хармоници, а височината, възприемана от човек, най-точно предава основната честота. Тембърът, като субективно отражение на възприемания звук, няма количествена оценка и се характеризира само качествено.

В "чистия" тон има само една честота. Обикновено възприеманият звук се състои от честотата на основния тон и няколко "примесни" честоти, наречени обертонове. Обертоновете са кратни на честотата на основния тон и по-малки от неговата амплитуда. Тембърът на звука зависи от интензитета разпределение по обертоновете.Спектърът на комбинацията от музикални звуци, наречен акорд, се оказва по-сложен.В такъв спектър има няколко основни честоти заедно с придружаващите ги обертонове.

Ако честотата на един звук е точно два пъти по-голяма от честотата на друг, звуковата вълна се „побира“ една в друга. Честотното разстояние между такива звуци се нарича октава. Честотният диапазон, възприеман от човек, 16-20 000 Hz, обхваща приблизително десет до единадесет октави.

Амплитуда на звуковите вибрации и силата на звука.

Чуваемата част от обхвата на звуците е разделена на нискочестотни звуци - до 500 Hz, средночестотни звуци - 500-10 000 Hz и високочестотни звуци - над 10 000 Hz. Ухото е най-чувствително към сравнително тесен диапазон от средночестотни звуци от 1000 до 4000 Hz. Тоест звуци с еднаква сила в средночестотния диапазон могат да се възприемат като силни, а в нискочестотния или високочестотен диапазон - като тихи или изобщо да не се чуват. Тази особеност на звуковото възприятие се дължи на факта, че звуковата информация, необходима за съществуването на човек - речта или звуците на природата - се предава главно в средночестотния диапазон. По този начин силата на звука не е физически параметър, а интензивността на слухово усещане, субективна характеристика на звука, свързана с особеностите на нашето възприятие.

Слуховият анализатор възприема увеличаване на амплитудата на звуковата вълна поради увеличаване на амплитудата на вибрациите на основната мембрана на вътрешното ухо и стимулиране на нарастващ брой космени клетки с предаване на електрически импулси с по-висока честота и Повече ▼ нервни влакна.

Ухото ни може да различи интензитета на звука в диапазона от най-слабия шепот до най-силния шум, което приблизително съответства на 1 милион пъти увеличение на амплитудата на движението на основната мембрана. Но ухото интерпретира тази огромна разлика в амплитудата на звука като приблизително 10 000-кратна промяна. Тоест скалата на интензитета е силно "компресирана" от механизма на звуково възприятие слухов анализатор. Това позволява на човек да интерпретира разликите в интензитета на звука в изключително широк диапазон.

Интензитетът на звука се измерва в децибели (dB) (1 бел е равен на десет пъти амплитудата). Същата система се използва за определяне на промяната в обема.

За сравнение можем да дадем приблизително ниво на интензивност на различните звуци: едва звуков звук(праг на чуваемост) 0 dB; шепот близо до ухото 25-30 dB; реч със среден обем 60-70 dB; много силен говор (викове) 90 dB; на концерти на рок и поп музика в центъра на залата 105-110 dB; до излитащ самолет 120 dB.

Степента на увеличаване на силата на звука на възприемания звук има праг на дискриминация. Броят на различимите градации на силата на звука при средни честоти не надвишава 250, при ниски и високи честоти той рязко намалява и е средно около 150.

Всеки видя на аудиограми или аудио оборудване такъв параметър за обем или свързан с него -. Това е мерна единица за сила на звука. Някога хората се съгласиха и отбелязаха, че обикновено човек чува от 0 dB, което всъщност означава определено звуково налягане, което се възприема от ухото. Статистиката казва, че нормалният диапазон е както лек спад до 20dB, така и слух над нормата под формата на -10dB! Делтата на "нормата" е 30 dB, което някак си е доста.

Какъв е динамичният диапазон на слуха? Това е способността да чувате звуци с различна сила на звука. Обикновено се приема за факт, че човешко ухоможе да чува от 0dB до 120-140dB. Силно не се препоръчва да слушате звуци вече от 90 dB и повече за дълго време.

Динамичният обхват на всяко ухо ни казва, че при 0dB ухото чува добре и в детайли, при 50dB чува добре и в детайли. Можете да го направите на 100dB. На практика всеки е бил на клуб или на концерт, където музиката звучи силно - и детайлът е прекрасен. Те слушаха храната, едва тихо през слушалките, легнали тиха стая- и всички детайли са на мястото си.

Всъщност загубата на слуха може да се опише като намаляване на динамичния обхват. Всъщност човек с лош слух не може да чуе детайли при ниска сила на звука. Динамичният му диапазон се стеснява. Вместо 130dB става 50-80dB. Ето защо: информация, която реално е в диапазона 130dB, няма как да се "бутне" в диапазона 80dB. И ако си спомните също, че децибелите са нелинейна зависимост, тогава цялата трагедия на ситуацията става ясна.

Но сега да си спомним добър слух. Тук някой чува всичко на ниво от около 10 dB спад. Това е нормално и социално приемливо. На практика такъв човек може да чуе обикновена реч от 10 метра. Но тогава се появява мъж перфектен слух-- над 0 на 10 dB -- и той чува същата реч от 50 метра при равни условия. Динамичният диапазон е по-широк - има повече детайли и възможности.

Широкият динамичен диапазон кара мозъка да работи по напълно, качествено различен начин. Много повече информация, тя е много по-точна и подробна, т.к. се чуват все повече и повече различни обертонове и хармоници, които с тесен динамичен диапазонизчезват: избягват вниманието на човек, защото невъзможно е да ги чуеш.

Между другото, тъй като е наличен динамичен обхват от 100dB+, това също означава, че човек може да го използва постоянно. Току-що слушах при сила на звука от 70dB, след което рязко започнах да слушам - 20dB, после 100dB. Преходът трябва да отнеме възможно най-малко време. И всъщност може да се каже, че човек с падане не си позволява да има голям динамичен диапазон. Глухите хора сякаш подменят идеята, че сега всичко е много силно - и ухото се подготвя да чуе силно или много силно, вместо реалната ситуация.

В същото време динамичният обхват с присъствието си показва, че ухото не само записва звуци, но и се настройва към текущата сила на звука, за да чуе всичко добре. Параметърът на общия обем се предава на мозъка по абсолютно същия начин като звукови сигнали.

Но човек с перфектен слух може много гъвкаво да променя своя динамичен диапазон. И за да чуе нещо, той не се напряга, а чисто се отпуска. Така слухът остава отличен както в динамичния, така и в същото време в честотния диапазон.

Последни публикации от този вестник

• Как започва спадът при високите честоти? Няма начин за чуване или внимание? (20000Hz)

  Можете да проведете честен експеримент. Ние взимаме обикновените хорадори да е на 20 години. И включете музиката. Вярно, има едно предупреждение. Трябва да го вземеш и да го направиш...

• 
  Хленчете заради самото хленчене. Видео

  Хората свикват да хленчат. Изглежда, че това е задължително и необходимо. Такива са странните емоции и усещания вътре. Но всички забравят, че хленченето не е ...

• Говорите за някакъв проблем - това означава, че ви е грижа за него. Наистина не можеш да мълчиш. Те казват това през цялото време. Но в същото време им липсва...

• Какво е важно събитие? Винаги ли нещо наистина засяга човека? Или? Всъщност едно важно събитие е просто етикет в главата...

• 
  Премахване на слуховия апарат: сложността на прехода. Поправки на слуха #260. Видео

  Идва интересен момент: сега слухът е станал достатъчно добър, че понякога се чува доста добре и без SA. Но опитвайки се да го сваля - всичко изглежда ...

• 
  Слушалки за костна проводимост. Защо, какво и как ще бъде със слуха?

  Всеки ден можете да чуете все повече и повече за слушалки и високоговорители с костна проводимост. Лично според мен това е много лоша идея в комбинация с двете ...

7 февруари 2018 г

Често хората (дори тези, които са добре запознати с материята) изпитват объркване и трудности при ясното разбиране как точно честотният диапазон на звука, чут от човек, е разделен на общи категории (ниски, средни, високи) и по-тесни подкатегории (горен бас, долна средна и така нататък.). В същото време тази информация е изключително важна не само за експерименти с автомобилно аудио, но и полезна за общото развитие. Знанието определено ще бъде полезно при настройка на аудио система с всякаква сложност и най-важното ще помогне да се оцени правилно силната или слаби странитази или онази акустична система или нюансите на стаята, в която се слуша музика (в нашия случай интериорът на колата е по-подходящ), защото има пряко влияние върху крайния звук. Ако има добро и ясно разбиране за преобладаването на определени честоти в звуковия спектър чрез ухо, тогава е елементарно и бързо възможно да се оцени звукът на определена музикална композиция, като същевременно ясно се чува влиянието на акустиката на помещението върху оцветяването на звука, приноса на самата акустична система към звученето и по-финото долавяне на всички нюанси, към което се стреми идеологията на "hi-fi" звученето.

Разделяне на звуковия диапазон на три основни групи

Терминологията на разделянето на звуковия честотен спектър дойде при нас отчасти от музикалните, отчасти от научните светове и като цяло е позната на почти всички. Най-простото и разбираемо разделение, което може да изпита честотния диапазон на звука в общи линии, е както следва:

• ниски честоти.Границите на нискочестотния диапазон са в рамките 10 Hz (долна граница) - 200 Hz (горна граница). Долната граница започва точно от 10 Hz, въпреки че в класическия изглед човек може да чува от 20 Hz (всичко по-долу попада в инфразвуковата област), останалите 10 Hz все още могат да бъдат частично чути, както и да се усетят тактилно в случай на дълбок нисък бас и дори да повлияе на психическото състояние на човек.
  Нискочестотният диапазон на звука има функцията на обогатяване, емоционално насищане и окончателен отговор - ако повредата в нискочестотната част на акустиката или оригиналния запис е силна, това няма да повлияе на разпознаването на определена композиция, мелодия или глас, но звукът ще се възприема зле, беден и посредствен, като субективно ще бъде по-остър и по-остър по отношение на възприемането, тъй като средните и високите ще изпъкнат и ще доминират на фона на липсата на добър наситен бас.
  
  Достатъчно голям броймузикалните инструменти възпроизвеждат звуци в нискочестотния диапазон, включително мъжките вокали могат да попаднат в областта до 100 Hz. Най-ясно изразеният инструмент, който свири от самото начало звуков диапазон(от 20 Hz) може безопасно да се нарече вятърен орган.
• Средни честоти.Границите на средночестотния диапазон са в рамките 200 Hz (долна граница) - 2400 Hz (горна граница). Средният диапазон винаги ще бъде основен, определящ и всъщност ще формира основата на звука или музиката на композицията, следователно значението му не може да бъде надценено.
  Това се обяснява по различни начини, но главно тази характеристика на човешкото слухово възприятие се определя от еволюцията - в продължение на много години от нашето формиране се е случило, че слуховият апарат улавя най-рязко и ясно диапазона на средните честоти, т.к. в него е човешка реч, и това е основният инструмент за ефективна комуникацияи оцеляване. Това обяснява и известна нелинейност на слуховото възприятие, което винаги е насочено към преобладаването на средните честоти при слушане на музика, т.к. нашият слухов апарат е най-чувствителен към този диапазон и също така автоматично се настройва към него, като че ли се "усилва" повече на фона на други звуци.
  
  По-голямата част от звуците, музикалните инструменти или вокалите са в средния диапазон, дори ако тесен диапазон е засегнат отгоре или отдолу, тогава диапазонът обикновено се простира до горната или долната среда така или иначе. Съответно, вокалите (мъжки и женски) са разположени в средночестотния диапазон, както и почти всички добре познати инструменти, като: китара и други струнни, пиано и други клавишни инструменти, духови инструменти и др.
• Високи честоти.Границите на високочестотния диапазон са вътре 2400 Hz (долна граница) - 30000 Hz (горна граница). Горната граница, както в случая с нискочестотния диапазон, е донякъде произволна и също индивидуална: обикновеният човек не може да чуе над 20 kHz, но има редки хорас чувствителност до 30 kHz.
  Също така редица музикални обертонове могат теоретично да преминат в областта над 20 kHz и, както знаете, обертоновете в крайна сметка са отговорни за оцветяването на звука и крайното тембърно възприемане на цялата звукова картина. Привидно "нечуваеми" ултразвукови честоти могат ясно да повлияят на психологическото състояние на човек, въпреки че няма да бъдат чути по обичайния начин. Иначе ролята на високите честоти, пак по аналогия с ниските, е по-обогатяваща и допълваща. Въпреки че високочестотният диапазон има много по-голямо влияние върху разпознаването на определен звук, надеждността и запазването на оригиналния тембър, отколкото нискочестотната част. Високите честоти придават на музикалните песни "ефирност", прозрачност, чистота и яснота.
  
  Много музикални инструменти също свирят във високочестотния диапазон, включително вокали, които могат да достигнат до 7000 Hz и повече с помощта на обертонове и хармоници. Най-силно изразената група инструменти във високочестотния сегмент са струнните и духовите инструменти, като по-пълнота в звученето те достигат почти Горна границазвуков диапазон (20 kHz) чинели и цигулка.

Във всеки случай ролята на абсолютно всички честоти в обхвата, чуваем за човешкото ухо, е впечатляваща и проблемите в пътя на всяка честота вероятно ще бъдат ясно видими, особено за обучен слухов апарат. Целта на възпроизвеждането на висококачествен hi-fi звук от клас (или по-висок) е да се гарантира, че всички честоти звучат възможно най-точно и възможно най-равномерно една с друга, както се случи по времето, когато саундтракът беше записан в студиото. Наличието на силни спадове или пикове в честотната характеристика на акустичната система показва, че поради конструктивните си характеристики тя не е в състояние да възпроизвежда музика по начина, по който авторът или звуковият инженер първоначално е възнамерявал по време на записа.

Слушайки музика, човек чува комбинация от звука на инструменти и гласове, всеки от които звучи в свой сегмент от честотния диапазон. Някои инструменти могат да имат много тесен (ограничен) честотен диапазон, докато други, напротив, могат буквално да се простират от долната до горната граница на чуваемост. Трябва да се има предвид, че въпреки еднаквата интензивност на звуците в различни честотни диапазони, човешкото ухо възприема тези честоти с различна сила на звука, което отново се дължи на механизма на биологичното устройство. слухов апарат. Естеството на това явление се обяснява в много отношения и с биологичната необходимост от адаптиране главно към средночестотния звуков диапазон. Така че на практика звук с честота 800 Hz при интензитет 50 dB ще се възприема субективно от ухото като по-силен от звук със същата сила, но с честота 500 Hz.

Освен това различните звукови честоти, запълващи звуковия честотен диапазон на звука, ще имат различен праг на чувствителност към болка! праг на болкасе счита за стандарт средна честота 1000 Hz с чувствителност от приблизително 120 dB (може леко да варира в зависимост от индивида). Както в случай на неравномерно възприятие на интензитета при различни честоти с нормални нивасилата на звука, приблизително същата зависимост се наблюдава по отношение на прага на болката: тя се проявява най-бързо при средни честоти, но в краищата на чуваемия диапазон прагът става по-висок. За сравнение, прагът на болка при средна честота от 2000 Hz е 112 dB, докато прагът на болка при ниска честота от 30 Hz ще бъде вече 135 dB. Праг на болка за ниски честотивинаги по-висока от средна и висока.

Подобно несъответствие се наблюдава по отношение на праг на чуванее долният праг, след който звуците стават доловими за човешкото ухо. Обикновено прагът на чуване се счита за 0 dB, но отново е вярно за референтната честота от 1000 Hz. Ако за сравнение вземем нискочестотен звук с честота 30 Hz, тогава той ще стане чуваем само при интензитет на излъчване на вълна от 53 dB.

Изброените характеристики на човешкото слухово възприятие, разбира се, имат пряко влияние, когато въпросът за слушане на музика и постигане на определен психологически ефектвъзприятие. Помним, че звуци с интензитет над 90 dB са вредни за здравето и могат да доведат до влошаване и значително увреждане на слуха. Но в същото време твърде тихият звук с нисък интензитет ще страда от силна честотна неравномерност поради биологични особеностислухово възприятие, което е нелинейно по природа. По този начин музикален път с обем от 40-50 dB ще се възприема като изчерпан, с изразена липса (може да се каже провал) на ниски и високи честоти. Посоченият проблем е добре и отдавна известен, за борба с него дори добре позната функция, наречена компенсация на силата на звука, който чрез изравняване изравнява нивата на ниските и високите честоти близо до нивото на средните, като по този начин елиминира нежелано спадане, без да е необходимо да се повишава нивото на силата на звука, правейки звуковия честотен диапазон на звука субективно равномерен по отношение на степента на разпределението на звуковата енергия.

Като се имат предвид интересните и уникални характеристики на човешкия слух, е полезно да се отбележи, че с увеличаване на силата на звука, кривата на честотната нелинейност се изравнява и при около 80-85 dB (и по-високи) звуковите честоти ще станат субективно еквивалентни по интензитет (с отклонение 3-5 dB). Въпреки че подравняването не е завършено и графиката все още ще се вижда, макар и изгладена, но извита линия, която ще поддържа тенденция към преобладаване на интензивността на средните честоти в сравнение с останалите. В аудио системите такава неравномерност може да бъде решена или с помощта на еквалайзер, или с помощта на отделни контроли на силата на звука в системи с отделно усилване канал по канал.

Разделяне на звуковия диапазон на по-малки подгрупи

В допълнение към общоприетото и добре известно разделение на три общи групи, понякога става необходимо да се разгледа една или друга тясна част по-подробно и подробно, като по този начин се разделя звуковият честотен диапазон на още по-малки "фрагменти". Благодарение на това се появи по-подробно разделение, с което можете просто бързо и сравнително точно да посочите желания сегмент от звуковия диапазон. Помислете за това разделение:

Малък избран брой инструменти се спускат в областта на най-ниския бас и още повече суббас: контрабас (40-300 Hz), виолончело (65-7000 Hz), фагот (60-9000 Hz), туба ( 45-2000 Hz), хорни (60-5000Hz), бас китара (32-196Hz), бас барабан (41-8000Hz), саксофон (56-1320Hz), пиано (24-1200Hz), синтезатор (20-20000Hz), орган (20-7000 Hz), арфа (36-15000 Hz), контрафагот (30-4000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.

Горен бас (80 Hz до 200 Hz)представени от високите нотки на класически басови инструменти, както и от най-ниските чуваеми честоти на отделни струни, като например китарата. Горният диапазон на баса е отговорен за усещането за сила и предаването на енергийния потенциал на звуковата вълна. Той също така дава усещане за шофиране, горният бас е проектиран да разкрие напълно ударния ритъм на танцовите композиции. За разлика от долния бас, горният е отговорен за скоростта и налягането на басовата област и целия звук, следователно в висококачествена аудио система той винаги се изразява като бърз и ухапващ, като осезаемо тактилно въздействие едновременно с прякото възприятие на звука.
Следователно горният бас е отговорен за атаката, натиска и музикалното шофиране и само този тесен сегмент от звуковия диапазон е в състояние да даде на слушателя усещането за легендарния "удар" (от английски punch - удар) , когато мощен звук се възприема осезаемо и със силен ударв гърдите. По този начин е възможно да се разпознае добре оформен и правилен бърз горен бас в музикална система чрез висококачествена работа на енергичен ритъм, събрана атака и добре оформени инструменти в долния регистър на нотите, като виолончело, пиано или духови инструменти.

В аудио системите е най-целесъобразно да се даде сегмент от горния диапазон на баса на високоговорители със среден бас с доста голям диаметър 6,5 "-10" и с добри индикатори за мощност, силен магнит. Подходът се обяснява с факта, че именно тези високоговорители по отношение на конфигурацията ще могат да разкрият напълно енергийния потенциал, присъщ на тази много взискателна област от звуковия диапазон.
Но не забравяйте за детайлността и разбираемостта на звука, тези параметри също са важни в процеса на пресъздаване на конкретен музикален образ. Тъй като горният бас вече е добре локализиран/дефиниран в пространството чрез ухо, обхватът над 100 Hz трябва да се даде изключително на предно монтирани високоговорители, които ще формират и изграждат сцената. В сегмента на горния бас стерео панорамата се чува перфектно, ако това е предвидено от самия запис.

Горната басова зона вече покрива достатъчно голямо числоинструменти и дори ниски мъжки вокали. Следователно сред инструментите има същите, които свирят нисък бас, но към тях се добавят много други: томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000 Hz), перкусии (150-5000 Hz), тенор тромбон ( 80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), тенор саксофон (120-16000 Hz), алт саксофон (140-16000 Hz), кларинет (140-15000 Hz), алт цигулка (130-6700 Hz), китара (80-5000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.

Долна средна (200 Hz до 500 Hz)- най-обширната област, обхващаща повечето инструменти и вокали, както мъжки, така и женски. Тъй като зоната на долния среден диапазон всъщност преминава от енергийно наситения горен бас, може да се каже, че тя "поема" и също така отговаря за правилното прехвърляне на ритъм секцията във връзка с драйва, въпреки че това влияние вече намалява към чистите средни честоти.
В този диапазон са концентрирани по-ниските хармоници и обертонове, които изпълват гласа, така че е изключително важно за правилното предаване на вокалите и наситеността. Също така в долната среда се намира целият енергиен потенциал на гласа на изпълнителя, без който няма да има съответна възвръщаемост и емоционална реакция. По аналогия с предаването на човешки глас, много живи инструменти също крият своя енергиен потенциал в този сегмент от диапазона, особено тези, чиято долна граница на чуваемост започва от 200-250 Hz (обой, цигулка). Долната средна ви позволява да чуете мелодията на звука, но не дава възможност за ясно разграничаване на инструментите.

Съответно долната средна е отговорна за правилен дизайнповечето инструменти и гласове, насищайки последните и правейки ги разпознаваеми чрез тембърно оцветяване. Също така, долната среда е изключително взискателна по отношение на правилното предаване на пълноценен басов диапазон, тъй като тя "взема" устрема и атаката на основния перкусионен бас и се очаква правилно да го поддържа и плавно "завършва", постепенно го намалява до нищо. Усещанията за чистота на звука и разбираемост на баса са точно в тази област и ако има проблеми в долната среда от излишък или наличие на резонансни честоти, тогава звукът ще умори слушателя, ще бъде мръсен и леко мърморещ .
Ако има недостиг в областта на долната средна част, тогава ще пострада правилното усещане на баса и надеждното предаване на вокалната част, която ще бъде лишена от натиск и връщане на енергия. Същото важи и за повечето инструменти, които без подкрепата на долната среда ще загубят "лицето си", ще се оформят неправилно и звукът им ще стане видимо по-беден, дори и да остане разпознаваем, вече няма да е толкова пълен.

При изграждането на аудио система обхватът на долния среден и над (до върха) обикновено се дава на средночестотни високоговорители (MF), които без съмнение трябва да бъдат разположени в предната част пред слушателя и изградете сцената. За тези високоговорители размерът не е толкова важен, може да бъде 6,5 "и по-нисък, колко важен е детайлът и възможността за разкриване на нюансите на звука, което се постига от дизайнерските характеристики на самия високоговорител (дифузьор, окачване и други характеристики).
Освен това правилната локализация е жизненоважна за целия средночестотен диапазон и буквално най-малкото накланяне или завъртане на високоговорителя може да има осезаемо въздействие върху звука по отношение на правилното реалистично възпроизвеждане на изображенията на инструментите и вокалите в пространството, въпреки че това до голяма степен ще зависи от конструктивните характеристики на самия конус на високоговорителя.

Долната средна покрива почти всички съществуващи инструменти и човешки гласове, въпреки че не играе основна роля, но все пак е много важна за пълното възприемане на музика или звуци. Сред инструментите ще има същия набор, който е в състояние да възпроизвежда долния диапазон на басовата област, но към тях се добавят други, които започват вече от долната средна: чинели (190-17000 Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), цигулка (200-17000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.

Средно средно (500 Hz до 1200 Hz)или просто чиста среда, почти според теорията на баланса, този сегмент от диапазона може да се счита за основен и основен в звука и с право да бъде наречен "златната среда". В представения сегмент от честотния диапазон можете да намерите основните ноти и хармоници на по-голямата част от инструментите и гласовете. Яснотата, разбираемостта, яркостта и пронизващият звук зависят от наситеността на средата. Можем да кажем, че целият звук като че ли се "разпространява" в страни от основата, което е средночестотният диапазон.

В случай на повреда в средата, звукът става скучен и неизразителен, губи своята звучност и яркост, вокалите престават да очароват и всъщност изчезват. Също така средата е отговорна за разбираемостта на основната информация, идваща от инструментите и вокалите (в по-малка степен, тъй като съгласните отиват в по-висок диапазон), като помага да се разграничат добре на ухо. Повечето от съществуващите инструменти оживяват в този диапазон, стават енергични, информативни и осезаеми, същото се случва и с вокалите (особено женските), които са изпълнени с енергия в средата.

Основният диапазон на средните честоти покрива абсолютното мнозинство от инструментите, които вече са изброени по-рано, и също така разкрива пълния потенциал на мъжките и женските вокали. Само редки избрани инструменти започват живота си на средни честоти, като първоначално свирят в сравнително тесен диапазон, например малка флейта (600-15000 Hz).

Горна средна (1200 Hz до 2400 Hz)представлява много деликатен и взискателен участък от гамата, с който трябва да се работи внимателно и внимателно. В тази област няма толкова много основни ноти, които съставляват основата на звука на инструмент или глас, а голям брой обертонове и хармоници, поради които звукът се оцветява, изостря и ярък характер. Чрез контролиране на тази област от честотния диапазон, човек може действително да си играе с оцветяването на звука, правейки го жив, искрящ, прозрачен и остър; или обратно, сух, умерен, но в същото време по-напорист и движещ.

Но пренаблягането на този диапазон има изключително нежелан ефект върху звуковата картина, т.к. започва забележимо да реже ухото, да дразни и дори да причинява болка дискомфорт. Следователно, горната среда изисква деликатно и внимателно отношение към нея, т.к. поради проблеми в тази област е много лесно да развалите звука или, напротив, да го направите интересен и достоен. Обикновено оцветяването в горната средна област до голяма степен определя субективния аспект на жанра на акустичната система.

Благодарение на горната среда, вокалите и много инструменти се оформят окончателно, те стават добре разграничени от ухото и се появява звукова разбираемост. Това важи особено за нюансите на възпроизвеждане на човешкия глас, тъй като именно в горната среда е разположен спектърът от съгласни и продължават гласните, появили се в ранните диапазони на средата. В общ смисъл горната среда благоприятно подчертава и напълно разкрива онези инструменти или гласове, които са наситени с горни хармоници, обертонове. По-специално, женски вокали, много лъкови, струнни и духови инструменти се разкриват по един наистина жив и естествен начин в горната среда.

По-голямата част от инструментите все още свирят в горната среда, въпреки че много вече са представени само под формата на обвивки и хармоники. Изключение правят някои редки, първоначално се отличават с ограничен нискочестотен диапазон, например туба (45-2000 Hz), която напълно завършва своето съществуване в горната среда.

Ниски високи честоти (2400 Hz до 4800 Hz)- това е зона / зона с повишено изкривяване, която, ако присъства в пътя, обикновено става забележима в този сегмент. Също така ниските високи са наводнени с различни хармоници на инструменти и вокали, които в същото време носят много специфичен и важна роляв окончателното оформление на изкуствено пресъздадения музикален образ. По-ниските високи носят основното натоварване на високочестотния диапазон. В звука те се проявяват в по-голямата си част от остатъчни и добре слушани хармоници на вокали (предимно женски) и непрекъснати силни хармоници на някои инструменти, които допълват образа с последните щрихи на естественото звуково оцветяване.

Те практически не играят роля по отношение на разграничаването на инструменти и разпознаването на гласове, въпреки че долният връх остава силно информативна и основна област. Всъщност тези честоти очертават музикалните образи на инструментите и вокалите, показват тяхното присъствие. В случай на повреда на долния висок сегмент на честотния диапазон, речта ще стане суха, безжизнена и непълна, приблизително същото се случва с инструменталните части - яркостта се губи, самата същност на източника на звук е изкривена, тя става ясно непълна и недостатъчно оформена.

Във всяка нормална аудио система ролята на високите честоти се поема от отделен високоговорител, наречен пищялка (висока честота). Обикновено малък по размер, той е неизискващ към входната мощност (в разумни граници) по аналогия със средната и особено басовата част, но също така е изключително важно звукът да се възпроизвежда правилно, реалистично и поне красиво. Високочестотният високочестотен високочестотен високоговорител покрива целия звуков диапазон от 2000-2400 Hz до 20 000 Hz. В случай на високочестотни високоговорители, подобно на средночестотната секция, правилното физическо разположение и насоченост са много важни, тъй като високочестотните високоговорители участват не само в оформянето на звуковата сцена, но и в нейната фина настройка.

С помощта на пищялки можете до голяма степен да контролирате сцената, да увеличавате/намалявате изпълнителите, да променяте формата и потока на инструментите, да играете с цвета на звука и неговата яркост. Както в случая с регулирането на средночестотните високоговорители, почти всичко влияе върху правилния звук на пищялките и често много, много чувствително: завъртане и накланяне на високоговорителя, неговото местоположение вертикално и хоризонтално, разстояние от близките повърхности и т.н. Въпреки това, успехът на правилната настройка и фиността на HF секцията зависи от дизайна на високоговорителя и неговия полярен модел.

Инструменти, които свирят до по-ниски върхове, те правят това предимно чрез хармоници, а не чрез основи. Иначе в долния висок диапазон "живеят" почти всички същите, които бяха в средночестотния сегмент, т.е. почти всички съществуващи. Същото е и с гласа, който е особено активен в ниските високи честоти, особена яркост и влияние се чува в женските вокални партии.

Средно висока (4800 Hz до 9600 Hz)Средно-високочестотният диапазон често се счита за граница на възприятие (например в медицинската терминология), въпреки че на практика това не е вярно и зависи както от индивидуалните характеристики на човека, така и от неговата възраст (колкото по-възрастен е човекът, толкова повече прагът на възприятие намалява). В музикалния път тези честоти дават усещане за чистота, прозрачност, "ефирност" и известна субективна завършеност.

Всъщност представеният сегмент от диапазона е сравним с повишена яснота и детайлност на звука: ако няма пропадане в средата на върха, тогава източникът на звук е психически добре локализиран в пространството, концентриран в определена точка и изразен с усещане за известно разстояние; и обратното, ако липсва долен връх, тогава яснотата на звука изглежда замъглена и изображенията се губят в пространството, звукът става мътен, стегнат и синтетично нереалистичен. Съответно, регулирането на ниските високи честоти е сравнимо с възможността за виртуално "преместване" на звуковата сцена в пространството, т.е. отдалечете го или го приближете.

Средно високите честоти в крайна сметка осигуряват желания ефект на присъствие (по-точно, те го завършват в най-голяма степен, тъй като ефектът се основава на дълбок и прочувствен бас), благодарение на тези честоти инструментите и гласът стават възможно най-реалистични и надеждни . За средните върхове можем да кажем също, че те са отговорни за детайлността в звука, за множество малки нюанси и обертонове както по отношение на инструменталната част, така и във вокалните части. В края на средно-високия сегмент започва "въздух" и прозрачност, които също могат да се усетят доста ясно и да повлияят на възприятието.

Въпреки факта, че звукът непрекъснато намалява, в този сегмент от диапазона все още са активни следните: мъжки и женски вокали, бас барабан (41-8000 Hz), томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000). Hz), чинели (190-17000 Hz), въздушен опорен тромбон (80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), фагот (60-9000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), кларинет (140-15000) Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), пиколо (600-15000 Hz), виолончело (65-7000 Hz), цигулка (200-17000 Hz), арфа (36-15000 Hz) ), орган (20-7000 Hz), синтезатор (20-20000 Hz), тимпани (60-3000 Hz).

Горна висока (9600 Hz до 30000 Hz)много сложен и неразбираем диапазон за мнозина, осигуряващ в по-голямата си част поддръжка за определени инструменти и вокали. Горните високи основно осигуряват звука с характеристиките на ефирност, прозрачност, кристалност, някои понякога фини добавки и оцветяване, които може да изглеждат незначителни и дори недоловими за много хора, но все пак носят много определен и специфичен смисъл. Когато се опитвате да създадете висок клас "hi-fi" или дори "hi-end" звук, най-голямо внимание се обръща на горния диапазон на високите честоти, т.к. с право се смята, че нито най-малкият детайл не може да се загуби в звука.

Освен това, в допълнение към непосредствената звукова част, горната висока област, плавно преминаваща в ултразвукови честоти, все още може да има някои психологическо въздействие: дори ако тези звуци не се чуват ясно, но вълните се излъчват в пространството и могат да бъдат възприети от човек, докато са по-скоро на ниво формиране на настроението. Те също в крайна сметка влияят на качеството на звука. Като цяло тези честоти са най-фините и нежни в целия диапазон, но те са отговорни и за усещането за красота, елегантност, искрящ послевкус на музиката. При липса на енергия в горния висок диапазон е напълно възможно да почувствате дискомфорт и музикално подценяване. В допълнение, капризният горен висок диапазон дава на слушателя усещане за пространствена дълбочина, сякаш се гмурка дълбоко в сцената и е обгърнат от звук. Въпреки това, излишъкът от звукова наситеност в посочения тесен диапазон може да направи звука ненужно "пясъчен" и неестествено тънък.

Когато обсъждаме горния високочестотен диапазон, си струва да споменем и пищялката, наречена „супер пищялка“, която всъщност е структурно разширена версия на конвенционалната пищялка. Такъв високоговорител е проектиран да покрива по-голяма част от обхвата в горната част. Ако работният обхват на конвенционален високоговорител за пищялки свършва при очакваната граница, над която човешки слухтеоретично не възприема звукова информация, т.е. 20 kHz, тогава супер пищялката може да повиши тази граница до 30-35 kHz.

Идеята, преследвана от реализацията на такъв усъвършенстван високоговорител, е много интересна и любопитна, тя идва от света на "hi-fi" и "hi-end", където се смята, че нито една честота в музикалния път не може да бъде пренебрегната и , дори и да не ги чуваме директно, те пак присъстват първоначално при изпълнението на живо на определена композиция, което означава, че косвено могат да окажат някакво влияние. Ситуацията със супер туитъра се усложнява само от факта, че не всички съоръжения (източници на звук/плейъри, усилватели и т.н.) могат да изведат сигнал в пълния диапазон, без да режат честотите отгоре. Същото важи и за самия запис, който често се извършва със срязване на честотния диапазон и загуба на качество.

Приблизително по начина, описан по-горе, разделянето на звуковия честотен диапазон на условни сегменти изглежда в действителност, с помощта на разделяне е по-лесно да се разберат проблемите в аудио пътя, за да се елиминират или да се изравни звукът. Въпреки факта, че всеки човек си представя някакъв изключително свой собствен и разбираем само за него стандартен образ на звука, съобразен само с неговия вкусови предпочитания, естеството на оригиналния звук има тенденция към балансиране или по-скоро към осредняване на всички звукови честоти. Следователно правилният студиен звук винаги е балансиран и спокоен, целият спектър от звукови честоти в него има тенденция към плоска линия на графиката на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика). Същата посока се опитва да приложи безкомпромисен "hi-fi" и "hi-end": да получите най-равномерния и балансиран звук, без пикове и спадове в целия звуков диапазон. Такъв звук по своята същност може да изглежда скучен и неизразителен, лишен от яркост и безинтересен за обикновения неопитен слушател, но точно този звук е истински правилният всъщност, стремейки се към баланс по аналогия с това как законите на самата вселена, в която живеем, се проявява.

По един или друг начин, желанието да пресъздадете някакъв специфичен характер на звука във вашата аудио система зависи изцяло от предпочитанията на слушателя. Някои хора харесват звука с преобладаващо мощни ниски, други харесват повишената яркост на "повдигнатите" високи, трети могат да се насладят на часове на сурови вокали, подчертани в средата ... Опциите за възприятие могат да бъдат голямо множество, а информацията за честотното разделяне на диапазона на условни сегменти просто ще помогне на всеки, който иска да създаде звука на мечтите си, само сега с по-пълно разбиране на нюансите и тънкостите на онези закони, които звучат като физическо явление.

Разбирането на процеса на насищане с определени честоти на звуковия диапазон (запълването му с енергия във всяка от секциите) на практика не само ще улесни настройката на всяка аудио система и ще направи възможно изграждането на сцена по принцип, но също така ще даде безценен опит в оценката на специфичния характер на звука. С опит човек ще може незабавно да определи недостатъците на звука на ухо, освен това много точно да опише проблемите в определена част от диапазона и да предложи Възможно решениеза подобряване на звуковата картина. Може да се направи корекция на звука различни методи, където можете да използвате еквалайзер като "лостове", например, или да "играете" с местоположението и посоката на високоговорителите - като по този начин променяте характера ранни отражениявълни, премахване на стоящи вълни и др. Това вече ще бъде "съвсем различна история" и тема за отделни статии.

Честотният диапазон на човешкия глас в музикалната терминология

Отделно и поотделно в музиката се отрежда ролята на човешкия глас като вокална партия, защото природата на това явление е наистина удивителна. Човешкият глас е толкова многостранен и неговият диапазон (в сравнение с музикални инструменти) е най-широката, с изключение на някои инструменти, като пианото.
Освен това, в различни възрастичовек може да издава звуци с различна височина, в детстводо ултразвукови височини, в зряла възраст мъжкият глас е напълно способен да се спусне изключително ниско. Тук, както и преди, е изключително важно индивидуални характеристики гласни струничовек, защото има хора, които могат да удивят с гласа си в диапазона от 5 октави!

Бебе
• алт (нисък)
• сопран (високо)
• Treble (високо при момчетата)

Мъжки
• Bass profundo (екстра нисък) 43.7-262 Hz
• Бас (нисък) 82-349 Hz
• Баритон (среден) 110-392 Hz
• Тенор (висок) 132-532 Hz
• Тенор алтино (екстра висок) 131-700 Hz

Дамски
• Контралто (ниско) 165-692 Hz
• Мецосопран (среден) 220-880 Hz
• Сопрано (високо) 262-1046 Hz
• Колоратурен сопран (екстра високо) 1397 Hz

Видеото, направено от AsapSCIENCE, е един вид тест за загуба на слуха, свързан с възрастта, който ще ви помогне да разберете границите на слуха си.

Във видеото се възпроизвеждат различни звуци, започвайки от 8000 Hz, което означава, че нямате увреден слух.

След това честотата се повишава и това показва възрастта на вашия слух, в зависимост от това кога сте спрели да чувате определен звук.

Така че, ако чуете честота:

12 000 Hz - сте под 50 години

15 000 Hz - сте под 40 години

16 000 Hz - сте под 30 години

17 000 – 18 000 – сте под 24 години

19 000 – сте под 20 години

Ако искате тестът да бъде по-точен, трябва да зададете качеството на видеото на 720p или по-добре 1080p и да слушате със слушалки.

Тест за слуха (видео)

загуба на слуха

Ако сте чули всички звуци, най-вероятно сте под 20 години. Резултатите зависят от сетивните рецептори в ухото ви, наречени космени клеткикоито се увреждат и дегенерират с времето.

Този вид загуба на слуха се нарича сензорна загуба на слуха. Това разстройство може да бъде причинено цяла линияинфекции, лекарства и автоимунни заболявания. Външните космени клетки, които са настроени да улавят по-високи честоти, обикновено умират първи и така възниква ефектът на свързаната с възрастта загуба на слуха, както е показано в това видео.

Човешки слух: интересни факти

1. Сред здрави хора честотен диапазон, който може да бъде чут от човешкото уховарира от 20 (по-ниска от най-ниската нота на пиано) до 20 000 херца (по-висока от най-високата нота на малка флейта). Въпреки това, горната граница на този диапазон постоянно намалява с възрастта.

2. Хора говорят помежду си на честота от 200 до 8000 Hz, а човешкото ухо е най-чувствително към честота от 1000 - 3500 Hz

3. Звуците, които са над границата на човешкия слух, се наричат ултразвук, и тези по-долу инфразвук.

4. Нашите ушите не спират да работят дори по време на съндокато продължавате да чувате звуци. Нашият мозък обаче ги игнорира.

5. Звукът се разпространява със скорост 344 метра в секунда. Звуков бум възниква, когато даден обект преодолее скоростта на звука. Звуковите вълни пред и зад обекта се сблъскват и създават въздействие.

6. Уши - самопочистващ се орган. Порите в ушния канал отделят секрет ушна кал, а малките косъмчета, наречени реснички, избутват кал от ухото

7. Звукът на бебешки плач е приблизително 115 dBи е по-силен от клаксон на кола.

8. В Африка има племето Маабан, които живеят в такава тишина, че дори са в напреднала възраст. чуйте шепот на разстояние до 300 метра.

9. Ниво звукът на булдозернеактивен е около 85 dB (децибел), което може да причини увреждане на слуха само след един 8-часов работен ден.

10. Седнал отпред оратори на рок концерт, вие се излагате на 120 dB, което започва да уврежда слуха ви само след 7,5 минути.

Човешки слух

Слух- способността на биологичните организми да възприемат звуци с органите на слуха; специална функцияслухов апарат, развълнуван звукови вибрациисреда, като въздух или вода. Едно от биологичните далечни усещания, наричано още акустично възприятие. Осигурява се от слуховата сензорна система.

Човешкият слух може да чуе звук в диапазона от 16 Hz до 22 kHz при предаване на вибрации във въздуха и до 220 kHz при предаване на звук през костите на черепа. Тези вълни са важни биологично значение, Например, звукови вълнив диапазона 300-4000 Hz съответстват на човешкия глас. Звуците над 20 000 Hz имат малко практическа стойност, защото бързо се забавят; вибрации под 60 Hz се възприемат чрез вибрационното сетиво. Диапазонът от честоти, които човек може да чуе, се нарича слухов или звуков диапазон; по-високите честоти се наричат ​​ултразвук, а по-ниските честоти се наричат ​​инфразвук.

Способността за разграничаване на звуковите честоти силно зависи от конкретен човек: неговата възраст, пол, наследственост, предразположеност към заболявания на слуховия орган, обучение и умора на слуха. Някои хора са в състояние да възприемат звуци с относително висока честота - до 22 kHz, а може и по-висока.
При хората, както и при повечето бозайници, органът на слуха е ухото. При редица животни слуховото възприятие се осъществява чрез комбинация различни тела, които могат значително да се различават по своята структура от ухото на бозайниците. Някои животни са в състояние да възприемат акустични вибрации, не чуваеми от човека(ултразвук или инфразвук). ПрилепитеПо време на полет те използват ултразвук за ехолокация. Кучетата могат да чуват ултразвук, който е в основата на работата на тихите свирки. Има доказателства, че китовете и слоновете могат да използват инфразвук за комуникация.
Човек може да различи няколко звука едновременно поради факта, че в кохлеята може да има няколко стоящи вълни едновременно.

Работен механизъм слухова система:

Аудио сигнал от всякакво естество може да бъде описан с определен набор от физически характеристики:
честота, интензитет, продължителност, времева структура, спектър и др.

Те съответстват на определени субективни усещания, произтичащи от възприемането на звуци от слуховата система: сила на звука, височина, тембър, удари, съзвучия-дисонанси, маскиране, локализация-стереоефект и др.
Слуховите усещания са свързани с физически характеристикимногозначни и нелинейни, например силата на звука зависи от интензитета на звука, от неговата честота, от спектъра и т.н. Още през миналия век е установен законът на Фехнер, който потвърждава, че тази връзка е нелинейна: „Усещанията
пропорционално на съотношението на логаритмите на стимула. "Например, усещанията за промяна на силата на звука са свързани предимно с промяна на логаритъма на интензитета, височината - с промяна на логаритъма на честотата и т.н.

Цялата звукова информация, която човек получава от външния свят (тя представлява около 25% от общата), той разпознава с помощта на слуховата система и работата на висшите части на мозъка, превежда я в света на своите усещания и взема решения как да реагира на тях.
Преди да пристъпим към изследване на проблема за това как слуховата система възприема височината, нека се спрем накратко на механизма на слуховата система.
Сега са получени много нови и много интересни резултати в тази посока.
Слуховата система е своеобразен приемник на информация и се състои от периферната част и висшите части на слуховата система. Най-изследвани са процесите на преобразуване на звукови сигнали в периферната част на слуховия анализатор.

периферна част

Това е акустична антена, която приема, локализира, фокусира и усилва звуковия сигнал;
- микрофон;
- честотен и времеви анализатор;
- аналогово-цифров преобразувател, който преобразува аналогов сигнал в бинарни нервни импулси - електрически разряди.

Общ изглед на периферната слухова система е показан на първата фигура. Периферната слухова система обикновено се разделя на три части: външна, средна и вътрешно ухо.

външно ухосъстои се от ушна мида и слухов канал, завършващи с тънка мембрана, наречена тимпанична мембрана.
Външните уши и главата са компоненти на външната акустична антена, която свързва (съвпада) тъпанчето с външното звуково поле.
Основните функции на външните уши са бинаурално (пространствено) възприятие, локализиране на източник на звук и усилване на звуковата енергия, особено в средните и високите честоти.

слухов канал е извита цилиндрична тръба с дължина 22,5 mm, която има първа резонансна честота около 2,6 kHz, така че в този честотен диапазон значително усилва звуковия сигнал и именно тук се намира зоната на максимална слухова чувствителност.

Тъпанче - тънък филм с дебелина 74 микрона, има формата на конус, обърнат с върха към средното ухо.
При ниски честоти той се движи като бутало, при по-високи честоти образува сложна система от възлови линии, която също е важна за усилването на звука.

Средно ухо- пълна с въздух кухина, свързана с назофаринкса евстахиева тръбаза подравняване атмосферно налягане.
Когато атмосферното налягане се промени, въздухът може да влезе или да излезе от средното ухо, така че тъпанчето не реагира на бавни промени в статичното налягане - нагоре и надолу и т.н. В средното ухо има три малки слухови костици:
чук, наковалня и стреме.
Чукът е прикрепен към тъпанчеединият край, другият влиза в контакт с наковалнята, която е свързана със стремето с помощта на малък сноп. Основата на стремето е свързана с овален прозорецвъв вътрешното ухо.

Средно ухоизпълнява следните функции:
съпоставяне на импеданса на въздушната среда с течната среда на кохлеята на вътрешното ухо; защита от силни звуци(акустичен рефлекс); усилване (лостов механизъм), поради което звуковото налягане, предавано към вътрешното ухо, се увеличава с почти 38 dB спрямо това, което навлиза в тъпанчето.

вътрешно ухо разположен в лабиринта от канали в темпорална кости включва органа за равновесие ( вестибуларен апарат) и охлюв.

Охлюв(кохлея) играе основна роля в слуховото възприятие. Това е тръба с променливо напречно сечение, сгъната три пъти като опашка на змия. В разгънато състояние е с дължина 3,5 см. Вътре охлювът има изключително сложна структура. По цялата си дължина тя е разделена от две мембрани на три кухини: scala vestibuli, средна кухина и scala tympani.

Трансформацията на механичните вибрации на мембраната в дискретни електрически импулси на нервните влакна се извършва в органа на Корти. Когато базиларната мембрана вибрира, ресничките на космените клетки се огъват и това генерира електрически потенциал, който предизвиква поток от електрически нервни импулси, пренасяйки цялата необходима информация за получения звуков сигнал до мозъка за по-нататъшна обработка и реакция.

Висшите части на слуховата система (включително слуховата кора) могат да се разглеждат като логически процесор, който извлича (декодира) полезни звукови сигнали на фона на шума, групира ги според определени характеристики, сравнява ги с образите в паметта, определя тяхната информационна стойност и взема решение за ответни действия.