Najniži zvuk koji osoba može čuti. Prizvuci u uhu

Gubitak sluha je patološko stanje koje karakterizira smanjenje sluha i teškoće u razumijevanju govornog jezika. Javlja se prilično često, osobito kod starijih osoba. Međutim, danas postoji tendencija ranijeg razvoja gubitka sluha, uključujući mlade i djecu. Ovisno o tome koliko je sluh oslabljen, oštećenje sluha se dijeli na različite stupnjeve.

Što su decibeli i herci

Svaki zvuk ili šum može se okarakterizirati s dva parametra: visinom i intenzitetom zvuka.

Nagib

Visina zvuka određena je brojem oscilacija zvučnog vala i izražena je u hercima (Hz): što je viši herc, to je viša visina. Na primjer, prva bijela tipka s lijeve strane običnog klavira ("A" subcontractave) proizvodi nizak zvuk na 27.500 Hz, a posljednja bijela tipka s desne strane ("C" pete oktave ) proizvodi tihi zvuk od 4186,0 Hz.

Ljudsko uho je sposobno razlikovati zvukove u rasponu od 16 do 20 000 Hz. Sve ispod 16 Hz naziva se infrazvuk, a iznad 20 000 naziva se ultrazvuk. I ultrazvuk i infrazvuk ljudsko uho ne percipira, ali može utjecati na tijelo i psihu.

Sve po frekvenciji čujni zvukovi mogu se podijeliti na visoke, srednje i niske frekvencije. Niskofrekventni zvukovi uključuju zvukove do 500 Hz, srednjofrekventni zvukovi u rasponu od 500-10 000 Hz, visokofrekventni zvukovi svi zvukovi s frekvencijom većom od 10 000 Hz. Ljudsko uho, s istom snagom udarca, bolje čuje zvukove srednje frekvencije, koji se percipiraju kao glasniji. U skladu s tim, niske i visoke frekvencije se "čuju" tiše ili čak potpuno "prestaju zvučati". Općenito, nakon 40-50 godina, gornja granica čujnosti zvukova smanjuje se s 20 000 na 16 000 Hz.

Snaga zvuka

Kada je izložen uhu, vrlo glasan zvuk Bubnjić može puknuti. Na donjoj slici je normalna membrana, na vrhu je membrana s defektom.

Svaki zvuk može utjecati na slušni organ na različite načine. To ovisi o njegovom intenzitetu zvuka, odnosno glasnoći, koja se mjeri u decibelima (dB).

Normalan sluh sposoban je razlikovati zvukove od 0 dB i više. Kada je izložen glasnom zvuku većem od 120 dB.

Ljudsko se uho najugodnije osjeća u rasponu do 80–85 dB.

Za usporedbu:

• zimska šuma u mirnom vremenu - oko 0 dB,
• šuštanje lišća u šumi, parku – 20–30 dB,
• normalan konverzacijski govor, uredski rad – 40–60 dB,
• buka motora u unutrašnjosti automobila – 70–80 dB,
• glasni krici – 85–90 dB,
• udari grmljavine - 100 dB,
• udarni čekić na udaljenosti od 1 metra od njega - oko 120 dB.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na razine glasnoće

Obično se razlikuju sljedeći stupnjevi gubitka sluha:

• Normalan sluh - osoba čuje zvukove u rasponu od 0 do 25 dB i više. Može čuti šuštanje lišća, pjev ptica u šumi, kucanje zidni sat i tako dalje.
• Gubitak sluha:

1. I stupanj (blagi) - osoba počinje čuti zvukove od 26-40 dB.
2. II stupanj (umjeren) - prag za percepciju zvukova počinje od 40–55 dB.
3. III stupanj (teški) - čuje zvukove od 56-70 dB.
4. IV stupanj (duboki) – od 71–90 dB.

• Gluhoća je stanje kada osoba ne čuje zvuk jači od 90 dB.

Skraćena verzija stupnjeva gubitka sluha:

1. Blagi stupanj - sposobnost percepcije zvukova manje od 50 dB. Osoba gotovo potpuno razumije govorni jezik na udaljenosti većoj od 1 m.
2. Srednji stupanj - prag za percepciju zvukova počinje pri glasnoći od 50–70 dB. Komunikacija među sobom je teška, jer u ovom slučaju osoba dobro čuje govor na udaljenosti do 1 m.
3. Teški stupanj - više od 70 dB. Govor normalnog intenziteta više se ne čuje ili je nerazumljiv na uho. Morate vrištati ili koristiti poseban slušni aparat.

U svakodnevnom praktičnom životu stručnjaci mogu koristiti drugu klasifikaciju gubitka sluha:

1. Normalan sluh. Osoba čuje govorni govor i šapat na udaljenosti većoj od 6 m.
2. Blagi gubitak sluha. Osoba razumije govorni govor s udaljenosti veće od 6 m, ali čuje šapat na udaljenosti većoj od 3–6 metara. Pacijent može razlikovati govor čak iu pozadinskoj buci.
3. Umjereni gubitak sluha. Šapat se može razlikovati na udaljenosti ne većoj od 1-3 m, a uobičajeni govorni govor - do 4-6 m. Percepcija govora može biti poremećena stranom bukom.
4. Značajan stupanj gubitka sluha. Razgovorni govor ne može se čuti dalje od udaljenosti od 2-4 m, a šapat - do 0,5-1 m. Postoji nečitka percepcija riječi, neke pojedinačne fraze ili riječi moraju se ponoviti nekoliko puta.
5. Teški stupanj. Šapat se praktički ne razlikuje čak ni blizu uha, govor se teško može razlikovati čak i kada viče na udaljenosti manjoj od 2 m. Više čita s usana.

Stupnjevi gubitka sluha u odnosu na visinu zvukova

• Grupa I. Pacijenti mogu percipirati samo niske frekvencije u rasponu od 125-150 Hz. Reagiraju samo na tihe i glasne glasove.
• Grupa II. U ovom slučaju, više frekvencije postaju dostupne za percepciju, koje se kreću od 150 do 500 Hz. Obično, jednostavni izgovoreni samoglasnici "o" i "u" postaju vidljivi.
• III skupina. Dobra percepcija niskih i srednjih frekvencija (do 1000 Hz). Takvi pacijenti već slušaju glazbu, razlikuju zvono na vratima, čuju gotovo sve samoglasnike i shvaćaju značenje jednostavne fraze i pojedinačne riječi.
• IV skupina. Frekvencije do 2000 Hz postaju dostupne za percepciju. Pacijenti razlikuju gotovo sve zvukove, kao i pojedinačne fraze i riječi. Oni razumiju govor.

Ova klasifikacija gubitka sluha važna je ne samo za ispravan odabir slušni aparat, ali i smještaj djece u redovnu ili specijaliziranu školu za.

Dijagnoza gubitka sluha

Audiometrija će pomoći u određivanju stupnja gubitka sluha kod pacijenta.

Najtočniji i najpouzdaniji način za prepoznavanje i određivanje stupnja gubitka sluha je audiometrija. U tu svrhu pacijent nosi posebne slušalice u koje se dovodi signal odgovarajuće frekvencije i snage. Ako ispitanik čuje signal, to mu daje do znanja pritiskom na tipku uređaja ili kimanjem glave. Na temelju rezultata audiometrije konstruira se odgovarajuća krivulja slušna percepcija(audiogram), čija analiza omogućuje ne samo prepoznavanje stupnja gubitka sluha, već iu nekim situacijama dobivanje dubljeg razumijevanja prirode gubitka sluha.
Ponekad, kada provode audiometriju, ne nose slušalice, već koriste vilicu za ugađanje ili jednostavno izgovaraju određene riječi na određenoj udaljenosti od pacijenta.

Kada posjetiti liječnika

Potrebno je javiti se ORL liječniku ako:

1. Počeli ste okretati glavu prema onome koji je govorio, a istovremeno ste se naprezali da ga čujete.
2. Rođaci koji žive s vama ili prijatelji koji dolaze u posjet komentiraju vam da ste preglasno uključili TV, radio ili player.
3. Zvono na vratima ne zvoni tako jasno kao prije ili ga možda više uopće ne čujete.
4. Kada razgovarate telefonom, tražite od druge osobe da govori glasnije i jasnije.
5. Počeli su od vas tražiti da ponovite što vam je rečeno.
6. Ako je oko vas buka, onda postaje mnogo teže čuti sugovornika i razumjeti što govori.

Unatoč činjenici da, općenito, što se ranije postavi točna dijagnoza i započne liječenje, to su bolji rezultati i veća je vjerojatnost da će sluh ostati dugi niz godina.

7. veljače 2018

Često ljudi (čak i oni koji su dobro upućeni u temu) imaju zbunjenost i poteškoće u jasnom razumijevanju kako je točno frekvencijski raspon zvuka koji ljudi čuju podijeljen u opće kategorije (nisko, srednje, visoko) i u uže podkategorije (gornji bas, donja sredina i tako dalje.). U isto vrijeme, ove informacije su izuzetno važne ne samo za pokuse s automobilskim zvukom, već i korisne za opći razvoj. Znanje će svakako dobro doći pri postavljanju audio sustava bilo koje složenosti i, što je najvažnije, pomoći će u ispravnoj procjeni prednosti ili slabosti određenog akustičnog sustava ili nijansi prostorije za slušanje glazbe (u našem slučaju, unutrašnjost automobila relevantniji), jer ima izravan utjecaj na konačni zvuk. Ako imate dobro i jasno razumijevanje prevlasti određenih frekvencija u zvučnom spektru na uho, tada možete lako i brzo procijeniti zvuk određene glazbene kompozicije, dok jasno čujete utjecaj akustike prostorije na boju zvuka. , doprinos samog akustičnog sustava zvuku, a suptilnije srediti sve nijanse, čemu teži ideologija “hi-fi” zvuka.

Podjela čujnog raspona u tri glavne skupine

Terminologija za podjelu zvučnog frekvencijskog spektra došla nam je dijelom iz glazbenog svijeta, dijelom iz znanstvenog svijeta, i općenito je poznata gotovo svima. Najjednostavnija i najrazumljivija podjela kojom se može testirati frekvencijski raspon zvuka općenito izgleda ovako:

• Niske frekvencije. Granice niskofrekventnog područja su unutar 10 Hz ( Poanta) - 200 Hz (gornja granica). Donja granica počinje upravo na 10 Hz, iako u klasičnom pogledu čovjek može čuti od 20 Hz (sve ispod spada u područje infrazvuka), preostalih 10 Hz još uvijek se može djelomično čuti, a može se i osjetiti taktilno u slučaju dubokog niskog basa i čak utjecaj na psihološki stav osoba.
  Niskofrekventni raspon zvuka ima funkciju obogaćivanja, emocionalnog zasićenja i konačnog odgovora – ako je pad u niskofrekventnom dijelu akustike ili izvorne snimke jak, to ni na koji način neće utjecati na prepoznavanje određene kompozicije, melodije ili glasa, ali zvuk će biti percipiran kao oskudan, osiromašen i osrednji, dok će subjektivno biti sve oštriji u smislu percepcije, jer će srednje i visoke frekvencije stršati i prevladavati na pozadini odsutnosti dobro područje bogatog basa.
  
  Dovoljno veliki broj glazbeni instrumenti reproduciraju zvukove u niskofrekventnom području, uključujući muške vokale koji se mogu spustiti do 100 Hz. Najizraženiji instrument, koji svira od samog početka čujnog raspona (od 20 Hz), sa sigurnošću se može nazvati puhačkim orguljama.
• Srednje frekvencije. Granice srednjeg frekvencijskog područja su unutar 200 Hz (donja granica) - 2400 Hz (gornja granica). Srednji ton uvijek će biti temeljan, definirajući i zapravo čini osnovu zvuka ili glazbe skladbe, stoga je njegovu važnost teško precijeniti.
  To se može objasniti na različite načine, ali uglavnom ovu značajku ljudska slušna percepcija određena je evolucijom - tijekom mnogih godina našeg formiranja dogodilo se da slušni aparat najoštrije i najjasnije hvata srednji frekvencijski raspon, jer unutar svojih granica je ljudski govor, i to je glavni alat za učinkovita komunikacija i opstanak. Ovo također objašnjava određenu nelinearnost slušne percepcije, uvijek usmjerenu na prevlast srednjih frekvencija pri slušanju glazbe, jer naše slušno pomagalo je najosjetljivije na ovaj raspon, a također mu se automatski prilagođava, kao da ga više "pojačava" u odnosu na pozadinu drugih zvukova.
  
  Apsolutna većina zvukova, glazbenih instrumenata ili vokala nalazi se u srednjem rasponu, čak i ako je zahvaćen uski raspon iznad ili ispod, raspon se i dalje obično proteže do gornje ili donje sredine. U skladu s tim, vokal (i muški i ženski), kao i gotovo svi poznati instrumenti, poput gitare i drugih žica, klavira i drugih klavijatura, puhačkih instrumenata itd., nalaze se u srednjem frekvencijskom području.
• Visoke frekvencije. Granice visokofrekventnog područja su unutar 2400 Hz (donja granica) - 30000 Hz (gornja granica). Gornja je granica, kao iu slučaju niskofrekventnog područja, donekle proizvoljna i također individualna: prosječna osoba ne može čuti iznad 20 kHz, ali postoje rijetki ljudi s osjetljivošću do 30 kHz.
  Također, brojni glazbeni prizvuci teoretski se mogu protezati u područje iznad 20 kHz, a kao što je poznato, prizvuci su u konačnici odgovorni za boju zvuka i konačnu tembralnu percepciju ukupne zvučne slike. Naizgled "nečujne" ultrazvučne frekvencije mogu jasno utjecati na psihičko stanje osobe, iako neće biti čujne na uobičajeni način. Inače, uloga visokih frekvencija, opet po analogiji s niskim frekvencijama, više je obogaćujuća i komplementarna. Iako visokofrekventno područje ima mnogo veći utjecaj na prepoznavanje pojedinog zvuka, pouzdanost i očuvanje izvornog tona, nego niskofrekventni dio. Visoke frekvencije daju glazbenim zapisima "prozračnost", transparentnost, čistoću i jasnoću.
  
  Mnogi glazbeni instrumenti također sviraju u visokofrekventnom području, uključujući vokale koji mogu doseći područje od 7000 Hz i više uz pomoć prizvuka i harmonika. Najizraženija skupina instrumenata u visokofrekventnom segmentu su gudači i puhači, a činele i violina zvukom dosežu gotovo gornju granicu čujnog raspona (20 kHz).

U svakom slučaju, uloga apsolutno svih frekvencija u rasponu čujnih ljudskom uhu je impresivna i problemi u putanji na bilo kojoj frekvenciji će najvjerojatnije biti jasno vidljivi, posebno treniranom slušnom aparatu. Cilj reprodukcije visokopreciznog zvuka “hi-fi” klase (ili više) je pouzdan i maksimalno ujednačen zvuk svih frekvencija međusobno, kao što se dogodilo u vrijeme snimanja fonograma u studiju. Prisutnost jakih padova ili vrhova u frekvencijskom odzivu akustičnog sustava ukazuje na to da, zbog značajke dizajna nije u stanju reproducirati glazbu kako je autor ili inženjer zvuka izvorno namjeravao u vrijeme snimanja.

Slušajući glazbu, osoba čuje ukupnost zvukova instrumenata i glasova, od kojih svaki zvuči u nekom segmentu Raspon frekvencija. Neki instrumenti mogu imati vrlo uzak (ograničen) frekvencijski raspon, dok se kod drugih, naprotiv, može doslovno protezati od donje do gornje granice čujnosti. Mora se uzeti u obzir da unatoč istom intenzitetu zvukova na različite frekvencije rasponi, ljudsko uho percipira te frekvencije različitom glasnoćom, što je opet posljedica mehanizma biološke strukture slušnog aparata. Priroda ovog fenomena također se uvelike objašnjava biološkom potrebom prilagodbe primarno srednjofrekventnom rasponu zvuka. Tako će u praksi zvuk frekvencije od 800 Hz pri intenzitetu od 50 dB subjektivno uho percipirati kao glasniji od zvuka istog intenziteta, ali frekvencije od 500 Hz.

Štoviše, različite zvučne frekvencije koje preplavljuju čujni frekvencijski raspon zvuka imat će različit prag osjetljivosti na bol! Prag boli smatra se standardom srednje frekvencije 1000 Hz s osjetljivošću od približno 120 dB (može malo varirati ovisno o individualnim karakteristikama). Kao i kod nejednake percepcije intenziteta na različitim frekvencijama pri normalnim razinama glasnoće, približno isti odnos uočen je i u pogledu praga boli: ona se najbrže javlja na srednjim frekvencijama, ali na rubovima čujnog raspona prag postaje viši. Za usporedbu, prag boli na prosječnoj frekvenciji od 2000 Hz je 112 dB, dok će prag boli na niskoj frekvenciji od 30 Hz biti 135 dB. Prag boli kod niske frekvencije uvijek viši nego na srednjim i visokim.

Sličan nesrazmjer uočen je u odnosu na prag sluha- ovo je donji prag nakon kojeg zvukovi postaju čujni ljudskom uhu. Uobičajeno se smatra da je prag čujnosti 0 dB, ali opet vrijedi za referentnu frekvenciju od 1000 Hz. Ako za usporedbu uzmemo zvuk niske frekvencije od 30 Hz, tada će on postati čujan tek pri intenzitetu valnog zračenja od 53 dB.

Navedene značajke ljudske slušne percepcije, naravno, imaju izravan utjecaj kada se postavi pitanje slušanja glazbe i postizanja određene razine. psihološki učinak percepcija. Sjećamo se da su zvukovi jačine iznad 90 dB štetni za zdravlje i mogu dovesti do degradacije i značajnog oštećenja sluha. Ali u isto vrijeme, zvuk koji je pretih i niskog intenziteta će patiti od jake neujednačenosti frekvencije zbog bioloških karakteristika slušne percepcije, koja je nelinearne prirode. Dakle, glazbeni put s glasnoćom od 40-50 dB bit će percipiran kao iscrpljen, s izraženim nedostatkom (moglo bi se reći neuspjehom) niskih i visokih frekvencija. Ovaj problem poznat je već duže vrijeme; za njegovo suzbijanje uvedena je dobro poznata funkcija tzv tonska kompenzacija, koji ekvilizacijom izjednačava razine niskih i visokih frekvencija blizu srednje razine, čime se eliminira neželjeni pad bez potrebe za podizanjem razine glasnoće, čineći čujni frekvencijski raspon zvuka subjektivno ujednačenim u stupnju distribucije zvuka. energije.

Uzimajući u obzir zanimljive i jedinstvene značajke ljudskog sluha, korisno je primijetiti da kako se glasnoća zvuka povećava, krivulja frekvencijske nelinearnosti se izravnava, a na približno 80-85 dB (i više), zvučne frekvencije će postati subjektivno ekvivalentne u intenzitet (s odstupanjem od 3-5 dB). Iako do izravnavanja ne dolazi u potpunosti i na grafu će i dalje biti vidljiva izglađena, ali zakrivljena linija, koja će zadržati tendenciju prema prevlasti intenziteta srednjih frekvencija u odnosu na ostale. U audiosustavima se takva neravnomjernost može riješiti ili uz pomoć ekvilizatora, ili uz pomoć zasebnih kontrola glasnoće u sustavima s odvojenim pojačanjem kanala.

Podjela čujnog raspona na manje podskupine

Pored općeprihvaćene i poznate podjele na tri opće skupine, ponekad postoji potreba da se detaljnije i detaljnije ispita ovaj ili onaj uski dio, čime se frekvencijski raspon zvuka dijeli na još manje "fragmente". Zahvaljujući tome pojavila se detaljnija podjela pomoću koje možete brzo i prilično točno odrediti očekivani segment zvučnog raspona. Razmotrite ovu podjelu:

Mali odabrani broj instrumenata spada u područje najnižeg basa i posebno subbasa: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000). Hz), rogovi (60-5000 Hz), bas gitara (32-196 Hz), bas bubanj (41-8000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klavir (24-1200 Hz), sintesajzer (20-20000) Hz), orgulje (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Gornji bas (80 Hz do 200 Hz) predstavljen gornjim notama klasičnih bas instrumenata, kao i najnižim čujnim frekvencijama pojedinih žica, poput gitare. Gornji raspon basa odgovoran je za osjećaj snage i prijenos energetskog potencijala zvučnog vala. Također daje osjećaj pogona; gornji bas je dizajniran da u potpunosti otkrije perkusivni ritam plesnih kompozicija. Za razliku od donjeg basa, gornji bas je odgovoran za brzinu i pritisak bas područja i cjelokupnog zvuka, stoga se u visokokvalitetnom audio sustavu uvijek izražava brzo i oštro, poput opipljivog taktilnog udarca istovremeno s izravna percepcija zvuka.
Dakle, gornji bas je odgovoran za napad, pritisak i glazbeni pogon, a također samo ovaj uski segment zvučnog raspona može dati slušatelju osjećaj legendarnog "udarca" (od engleskog punch - udarac ), kada se snažan zvuk doživljava kao opipljiv i snažan udarac u prsa. Tako dobro formiran i ispravan brzi gornji bas u glazbenom sustavu možete prepoznati po kvalitetnom razvoju energičnog ritma, sabranom napadu i dobrom dizajnu instrumenata u donjem registru nota, poput violončela, klavir ili puhački instrumenti.

Kod audio sustava najpoželjnije je segment gornjeg basa dati midbas zvučnicima prilično velikog promjera 6,5"-10" i dobrih karakteristika snage te jakog magneta. Pristup se objašnjava činjenicom da će upravo zvučnici ove konfiguracije moći u potpunosti otkriti energetski potencijal svojstven ovom vrlo zahtjevnom području čujnog raspona.
Ali ne zaboravite na detalje i razumljivost zvuka; ti su parametri jednako važni u procesu rekreacije određene glazbene slike. Budući da je gornji bas na sluh već dobro lokaliziran/definiran u prostoru, raspon iznad 100 Hz mora se dati isključivo prednjim zvučnicima koji će oblikovati i graditi scenu. U segmentu gornjeg basa savršeno se čuje stereo panorama, ako je to predviđeno samom snimkom.

Gornje bas područje već dovoljno pokriva veliki broj instrumenata pa čak i niskih muških vokala. Stoga su među instrumentima isti oni koji su svirali niski bas, ali im se dodaju i mnogi drugi: tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000 Hz), udaraljke (150-5000 Hz), tenor trombon ( 80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), tenor saksofon (120-16000 Hz), alt saksofon (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), alt violina (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Donja sredina (200 Hz do 500 Hz)- najopsežnije područje, koje pokriva većinu instrumenata i vokala, muških i ženskih. Budući da se područje donjeg srednjeg tona zapravo kreće od energetski zasićenog gornjeg basa, možemo reći da ono “preuzima palicu” te je također odgovorno za točan prijenos ritam sekcije u kombinaciji s pogonom, iako je taj utjecaj već opada prema čistoj frekvenciji srednjeg opsega
U tom rasponu su koncentrirani niži harmonici i prizvuci koji ispunjavaju glas, pa je on iznimno važan za pravilan prijenos vokala i zasićenost. Također, u donjoj sredini nalazi se cjelokupni energetski potencijal glasa izvođača, bez kojega neće biti odgovarajućeg utjecaja i emocionalnog odgovora. Po analogiji s prijenosom ljudskog glasa, mnoga živa glazbala također kriju svoj energetski potencijal u ovom dijelu raspona, posebice ona čija donja granica čujnosti kreće od 200-250 Hz (oboa, violina). Donja sredina omogućuje vam da čujete melodiju zvuka, ali ne omogućuje jasno razlikovanje instrumenata.

Prema tome, donja sredina je odgovorna za ispravan dizajn većinu instrumenata i glasova, zasićujući potonje i čineći ih prepoznatljivima po boji boje. Također, donji srednji je iznimno zahtjevan u pogledu ispravnog prijenosa punog raspona basa, jer “pokupi” pogon i napad glavnog udarnog basa te ga treba pravilno poduprijeti i glatko “doraditi”, postupno svodeći ga na ništa. Osjećaji čistoće zvuka i razumljivosti basa leže upravo u ovom području, a ako postoje problemi u donjoj sredini zbog viška ili prisutnosti rezonantnih frekvencija, tada će zvuk umoriti slušatelja, bit će prljav i lagano bučan.
Ako postoji manjak u nižim sredinama, tada će patiti ispravan osjećaj basa i pouzdan prijenos vokalne dionice, koja će biti lišena pritiska i vraćanja energije. Isto vrijedi i za većinu instrumenata koji će bez potpore donje sredine izgubiti “lice”, postat će krivo oblikovani i zvuk će im osjetno osiromašiti, čak i ako ostane prepoznatljiv, više neće biti tako potpun.

Prilikom izgradnje audio sustava, raspon donje sredine i iznad (do gornjeg) obično se daje srednjofrekventnim zvučnicima (MF), koji bi, bez sumnje, trebali biti smješteni u prednjem dijelu ispred slušatelja. i izgraditi pozornicu. Za ove zvučnike veličina nije toliko bitna, može biti 6,5" ili niža, već je bitna detaljnost i mogućnost otkrivanja nijansi zvuka, što se postiže dizajnerskim značajkama samog zvučnika (difuzor, ovjes i dr.) karakteristike).
Također, za cijeli srednjofrekventni raspon, točna lokalizacija je od vitalne važnosti, a doslovno najmanji nagib ili rotacija zvučnika može imati primjetan utjecaj na zvuk sa stajališta ispravne realne rekreacije slike instrumenata i vokala. u prostoru, iako će to uvelike ovisiti o značajkama dizajna same membrane zvučnika.

Donja sredina pokriva gotovo sve postojeće instrumente i ljudske glasove, iako ne igra temeljnu ulogu, ali je još uvijek vrlo važna za potpunu percepciju glazbe ili zvukova. Među instrumentima bit će isti set koji je bio sposoban svirati donji raspon bas regije, ali im se dodaju drugi koji počinju od donje sredine: činele (190-17000 Hz), oboa (247-15000 Hz) , flauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violina (200-17000 Hz). Navedeni rasponi uzimaju u obzir sve harmonike instrumenta.

Srednje srednje (500 Hz do 1200 Hz) ili jednostavno čista sredina, gotovo prema teoriji ravnoteže, ovaj se segment raspona može smatrati temeljnim i fundamentalnim u zvuku i s pravom nazvati "zlatnom sredinom". U predstavljenom segmentu frekvencijskog raspona možete pronaći temeljne note i harmonike apsolutne većine instrumenata i glasova. Jasnoća, razumljivost, svjetlina i kreštavost zvuka ovise o zasićenosti sredine. Možemo reći da cijeli zvuk kao da se “rasprostire” u stranu od baze, što je srednjofrekventni raspon.

Ako sredina zakaže, zvuk postaje dosadan i neizražajan, gubi zvučnost i svjetlinu, vokali prestaju očaravati i zapravo nestaju. Sredina je također odgovorna za razumljivost osnovnih informacija koje dolaze iz instrumenata i vokala (u manjoj mjeri, budući da su suglasnici viši u rasponu), pomažući da se dobro razlikuju na uho. Većina postojećih instrumenata oživljava u tom rasponu, postaje energična, informativna i opipljiva, a isto se događa i s vokalima (osobito ženskim) koji se pune energijom u sredini.

Osnovni raspon srednjih frekvencija pokriva veliku većinu instrumenata koji su već navedeni ranije, a također otkriva puni potencijal muških i ženskih vokala. Samo nekoliko odabranih instrumenata započinje svoj život na srednjim frekvencijama, svirajući u početku u relativno uskom rasponu, na primjer, mala flauta (600-15000 Hz).

Gornji srednji (1200 Hz do 2400 Hz) predstavlja vrlo delikatan i zahtjevan dio asortimana s kojim se mora postupati pažljivo i oprezno. U ovom području nema mnogo temeljnih nota koje čine temelj zvuka instrumenta ili glasa, ali veliki broj prizvuka i harmonika, zahvaljujući kojima je zvuk obojen, dobiva oštrinu i svijetli karakter. Upravljajući ovim područjem frekvencijskog raspona, zapravo se možete igrati s bojom zvuka, čineći ga živahnim, svjetlucavim, transparentnim i oštrim; ili, naprotiv, suhoparan, umjeren, ali u isto vrijeme nametljiviji i poletniji.

Ali prenaglašavanje ovog raspona ima izrazito nepoželjan učinak na zvučnu sliku, jer počinje primjetno boljeti uho, iritirati i čak uzrokovati bolnu nelagodu. Stoga, gornja sredina zahtijeva delikatan i pažljiv stav, jer Zbog problema u ovom području, vrlo je lako pokvariti zvuk, ili, naprotiv, učiniti ga zanimljivim i vrijednim. Tipično, boja u gornjem srednjem području uvelike određuje subjektivni žanr zvučničkog sustava.

Zahvaljujući gornjoj sredini, vokali i mnogi instrumenti konačno se formiraju, postaju jasno razlučivi na uho i pojavljuje se razumljivost zvuka. To posebno vrijedi za nijanse reprodukcije ljudskog glasa, jer je u gornjoj sredini smješten spektar suglasnika i nastavljaju se samoglasnici koji su se pojavili u ranim rasponima sredine. U općenitom smislu, gornji srednjotonac povoljno naglašava i potpuno otkriva one instrumente ili glasove koji su bogati gornjim harmonicima i prizvucima. Konkretno, ženski vokali i mnogi gudački, gudački i puhački instrumenti otkrivaju se uistinu živopisno i prirodno u gornjoj sredini.

Velika većina instrumenata još uvijek svira u gornjoj sredini, iako su mnogi već zastupljeni samo u obliku omotača i harmonika. Izuzetak su neki rijetki, u početku karakterizirani ograničenim niskofrekventnim rasponom, na primjer, tuba (45-2000 Hz), koja završava svoje postojanje u potpunosti u gornjoj sredini.

Niski visoki tonovi (2400 Hz do 4800 Hz)- ovo je zona/regija povećane distorzije, koja, ako je prisutna na putanji, obično postaje uočljiva u ovom segmentu. Također, niži visoki tonovi preplavljeni su raznim harmonijama instrumenata i vokala, koji ujedno igraju vrlo specifičnu i važnu ulogu u konačnom oblikovanju umjetno rekreirane glazbene slike. Niži visoki tonovi nose glavno opterećenje visokofrekventnog raspona. U zvuku se manifestiraju uglavnom kao zaostali i lako čujni harmonici vokala (najčešće ženskih) i postojani jaki harmonici nekih instrumenata, koji zaokružuju sliku završnim detaljima prirodnog zvukovnog kolorita.

Oni praktički ne igraju ulogu u razlikovanju instrumenata i prepoznavanju glasova, iako donji gornji ostaje iznimno informativno i temeljno područje. U biti, te frekvencije ocrtavaju glazbene slike instrumenata i vokala, ukazuju na njihovu prisutnost. Ako donji visoki segment frekvencijskog raspona zakaže, govor će postati suh, beživotan i nedovršen, otprilike ista stvar se događa s instrumentalnim dijelovima - gubi se svjetlina, sama bit izvora zvuka je iskrivljena, postaje jasno nedovršena i ispod - formiran.

U svakom normalnom audio sustavu ulogu visokih frekvencija preuzima poseban zvučnik koji se zove visokotonac (visokofrekventni). Obično malih dimenzija, nezahtjevan je u pogledu uložene snage (u razumnim granicama) slično srednjim i posebno niskim dijelovima, ali je također iznimno važno da zvuk svira ispravno, realno i barem lijepo. Visokotonac pokriva cijeli čujni visokofrekventni raspon od 2000-2400 Hz do 20 000 Hz. U slučaju visokofrekventnih zvučnika, gotovo po analogiji sa srednjotonskim dijelom, vrlo je važna ispravna fizička lokacija i usmjerenost, budući da su visokotonci maksimalno uključeni ne samo u formiranje zvučne pozornice, već iu procesu finog ugađajući ga.

Uz pomoć visokotonaca možete upravljati pozornicom na mnogo načina, približavati/udaljavati izvođače, mijenjati oblik i prezentaciju instrumenata, igrati se bojom zvuka i njegovom svjetlinom. Kao i u slučaju podešavanja srednjetonskih zvučnika, na ispravan zvuk visokotonaca utječe gotovo sve, a često vrlo, vrlo osjetljivo: rotacija i nagib zvučnika, njegov okomiti i vodoravni položaj, udaljenost od obližnjih površina itd. Međutim, uspjeh pravilnog ugađanja i finoća HF sekcije ovisi o dizajnu zvučnika i njegovom polarnom uzorku.

Instrumenti koji sviraju na niže visoke tonove čine to prvenstveno kroz harmonike, a ne temeljne note. Inače, u niže-visokom rasponu "žive" gotovo svi isti kao iu srednjefrekventnom segmentu, tj. gotovo sve postojeće. Isto vrijedi i za glas, koji je posebno aktivan u nižim visokim frekvencijama, s posebnom svjetlinom i utjecajem u ženskim vokalnim dionicama.

Srednje visoko (4800 Hz do 9600 Hz) Raspon srednjih i visokih frekvencija često se smatra granicom percepcije (npr. medicinska terminologija), iako u praksi to nije točno i ovisi kako o individualnim karakteristikama osobe, tako i o njezinoj dobi (što je osoba starija, to se više snižava prag percepcije). U glazbenom traktu ove frekvencije daju osjećaj čistoće, transparentnosti, “prozračnosti” i određene subjektivne potpunosti.

Zapravo, predstavljeni segment raspona usporediv je s povećanom jasnoćom i detaljima zvuka: ako nema pada u srednje-visoko, tada je izvor zvuka dobro mentalno lokaliziran u prostoru, koncentriran u određenoj točki i izražen osjećaj određene udaljenosti; i obrnuto, ako postoji nedostatak donjeg vrha, tada se čini da je jasnoća zvuka zamagljena i slike se gube u prostoru, zvuk postaje mutan, komprimiran i sintetički nerealan. Sukladno tome, regulacija nižeg visokofrekventnog segmenta usporediva je sa sposobnošću virtualnog “pomicanja” zvučne pozornice u prostoru, tj. odmaknite ga ili približite.

Srednje visoke frekvencije u konačnici daju željeni učinak prisutnosti (ili bolje rečeno, upotpunjuju ga u potpunosti, budući da su temelj učinka duboke i prodorne niske frekvencije), zahvaljujući tim frekvencijama instrumenti i glas postaju realistični i pouzdani kao moguće. Za srednje visoke možemo reći i da su zaslužni za detalj u zvuku, za brojne sitne nijanse i prizvuke kako u odnosu na instrumentalni dio tako iu vokalnim dionicama. Na kraju srednje-visokog segmenta počinje “zrak” i prozirnost, što se također dosta jasno osjeti i utječe na percepciju.

Unatoč tome što je zvuk u stalnom padu, u ovom dijelu raspona i dalje su aktivni: muški i ženski vokali, bas bubanj (41-8000 Hz), tomovi (70-7000 Hz), mali bubanj (100-10000). Hz), činele (190-17000 Hz), trombon (80-10000 Hz), truba (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarinet (140-15000) Hz), oboa (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), mala flauta (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), violina (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), orgulje (20-7000 Hz), sintesajzer (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Gornji visoki tonovi (9600 Hz do 30000 Hz) vrlo složen i mnogima neshvatljiv raspon, pružajući uglavnom podršku za određene instrumente i vokale. Gornji visoki tonovi primarno daju zvuku karakteristike prozračnosti, prozirnosti, kristalnosti, ponekad suptilnih dodataka i boja, što se mnogima može činiti beznačajnim, pa čak i nečujnim, ali u isto vrijeme nosi vrlo određeno i specifično značenje. Kada pokušavate izgraditi zvuk visoka klasa"hi-fi" ili čak "hi-end" gornjem visokofrekventnom području pridaje se najveća pozornost, jer... S pravom se vjeruje da se u zvuku ne može izgubiti ni najmanji detalj.

Osim toga, osim neposrednog čujnog dijela, područje gornjih visokih tonova, glatko prelazeći u ultrazvučne frekvencije, još uvijek može imati određeni psihološki učinak: čak i ako se ti zvukovi ne čuju jasno, valovi se emitiraju u svemir i mogu se koju osoba percipira, dok je više na razini formiranja raspoloženja. Oni također u konačnici utječu na kvalitetu zvuka. Općenito, ove su frekvencije najsuptilnije i najnježnije u cijelom rasponu, ali su i zaslužne za osjećaj ljepote, elegancije i iskričavog retrookusa glazbe. Ako postoji nedostatak energije u gornjem visokom rasponu, sasvim je moguće osjetiti nelagodu i glazbeno podcjenjivanje. Osim toga, hirovit raspon gornjih visokih tonova daje slušatelju osjećaj prostorne dubine, kao da je uronjen duboko u pozornicu i obavija zvuk. Međutim, višak zasićenja zvuka u naznačenom uskom rasponu može učiniti zvuk pretjerano "pješčanim" i neprirodno tankim.

Kada govorimo o gornjem visokofrekventnom području, vrijedi spomenuti i visokotonac nazvan "super visokotonac", koji je zapravo strukturno proširena verzija običnog visokotonca. Takav zvučnik je dizajniran da pokrije veći dio raspona u gornjem smjeru. Ako radni raspon konvencionalnog visokotonca završava na navodnoj graničnoj oznaci, iznad koje ljudsko uho teoretski ne percipira zvučnu informaciju, tj. 20 kHz, tada super visokotonac može podići ovu granicu na 30-35 kHz.

Ideja iza implementacije tako sofisticiranog zvučnika vrlo je zanimljiva i čudna, dolazi iz svijeta "hi-fi" i "hi-enda", gdje se vjeruje da se nijedna frekvencija ne može zanemariti u glazbenom putu i, čak i ako ih ne čujemo izravno, oni su ipak inicijalno prisutni tijekom live izvedbe određene skladbe, što znači da neizravno mogu utjecati. Situacija sa super visokotoncem komplicirana je samo činjenicom da nije sva oprema (izvori zvuka/reproduktori, pojačala itd.) sposobna emitirati signal u punom rasponu, bez rezanja frekvencija odozgo. Isto vrijedi i za samu snimku, koja se često radi uz rezanje frekvencijskog raspona i gubitak kvalitete.

Podjela zvučnog frekvencijskog područja na konvencionalne segmente u stvarnosti izgleda otprilike ovako kako je gore opisano, uz pomoć podjele lakše je razumjeti probleme u zvučnom putu kako bi ih otklonili ili izravnali zvuk. Unatoč činjenici da svaka osoba zamišlja neku jedinstvenu standardnu ​​sliku zvuka koja je samo njemu razumljiva, u skladu samo s njegovim preferencijama ukusa, priroda izvornog zvuka teži ravnoteži, odnosno usrednjavanju svih zvučnih frekvencija. Stoga je ispravan studijski zvuk uvijek uravnotežen i smiren, cijeli spektar zvučnih frekvencija u njemu teži ravnoj liniji na grafu frekvencijskog odziva (amplitudno-frekvencijski odziv). Isti smjer pokušava implementirati beskompromisni "hi-fi" i "hi-end": dobiti što ujednačeniji i uravnoteženiji zvuk, bez vrhova i padova u cijelom čujnom rasponu. Takav zvuk prosječnom neiskusnom slušatelju može izgledati dosadno i neizražajno, bez svjetline i bez interesa, ali upravo je taj zvuk zapravo istinski ispravan, teži ravnoteži po analogiji s time kako zakoni samog svemira u koje živimo manifestiraju se.

Na ovaj ili onaj način, želja za rekreacijom određenog zvučnog karaktera u okviru vlastitog audio sustava u potpunosti ovisi o preferencijama samog slušatelja. Neki ljudi vole zvuk u kojem prevladavaju snažni niski tonovi, drugi vole povećanu svjetlinu "povišenih" visokih tonova, treći mogu satima uživati ​​u oštrim vokalima naglašenim u sredini... Mogu postojati različite mogućnosti percepcije velika raznolikost, a informacija o frekvencijskoj podjeli raspona na konvencionalne segmente upravo će pomoći svakome tko želi stvoriti zvuk iz snova, samo sada s potpunijim razumijevanjem nijansi i suptilnosti zakona kojima je zvuk kao fizički fenomen podložan. subjekt.

Razumijevanje procesa zasićenja određenim frekvencijama zvučnog raspona (punjenje energijom u svakom od odjeljaka) u praksi ne samo da će olakšati postavljanje bilo kojeg audio sustava i omogućiti izgradnju pozornice u načelu, već će također pružiti neprocjenjivo iskustvo u procjeni specifične prirode zvuka. S iskustvom, osoba će moći odmah prepoznati zvučne nedostatke na uho i, štoviše, vrlo precizno opisati probleme u određenom dijelu raspona i napraviti pretpostavke Moguće rješenje za poboljšanje zvučne slike. Podešavanje zvuka može se izvršiti različitim metodama, pri čemu možete koristiti ekvilizator kao "poluge", na primjer, ili se "igrati" s položajem i smjerom zvučnika - mijenjajući tako karakter rana razmišljanja valova, uklanjanje stojnih valova itd. To će biti “potpuno druga priča” i tema za posebne članke.

Frekvencijski raspon ljudskog glasa u glazbenoj terminologiji

Ljudski glas igra zasebnu i posebnu ulogu u glazbi kao vokalni dio, jer je priroda ovog fenomena doista nevjerojatna. Ljudski glas toliko je višestruk i njegov je raspon (u usporedbi s glazbalima) najširi, s izuzetkom nekih instrumenata, poput klavira.
Štoviše, u različite dobi osoba može proizvoditi zvukove različite visine, djetinjstvo do ultrazvučnih visina, u odrasloj dobi muški glas sasvim je sposoban pasti ekstremno nisko. Ovdje je, kao i do sada, izuzetno važno individualne karakteristike glasnice osoba, jer Postoje ljudi koji mogu zadiviti svojim glasom u rasponu od 5 oktava!

Dječji
• Alt (nisko)
• Sopran (visoki)
• Visoki (visoki za dječake)

muški
• Profundo bas (super niski) 43,7-262 Hz
• Bas (niski) 82-349 Hz
• Bariton (srednji) 110-392 Hz
• Tenor (visoki) 132-532 Hz
• Tenor-altino (super visoko) 131-700 Hz

Ženski
• Kontral (niski) 165-692 Hz
• Mezzosopran (srednji) 220-880 Hz
• Sopran (visoki) 262-1046 Hz
• Koloraturni sopran (super visoki) 1397 Hz

Za našu orijentaciju u svijetu oko nas sluh ima istu ulogu kao i vid. Uho nam omogućuje međusobnu komunikaciju zvukovima; ono ima posebnu osjetljivost na zvučne frekvencije govora. Čovjek uz pomoć uha hvata razne zvučne vibracije u zraku. Vibracije koje dolaze od predmeta (izvora zvuka) prenose se zrakom, koji ima ulogu prijenosnika zvuka, a hvataju se uhom. Ljudsko uho opaža vibracije zraka s frekvencijom od 16 do 20 000 Hz. Vibracije s višom frekvencijom smatraju se ultrazvučnim, ali ih ljudsko uho ne percipira. Sposobnost razlikovanja visokih tonova opada s godinama. Sposobnost hvatanja zvuka s oba uha omogućuje određivanje gdje se zvuk nalazi. U uhu se vibracije zraka pretvaraju u električne impulse, koje mozak percipira kao zvuk.

U uhu se nalazi i organ za osjet kretanja i položaja tijela u prostoru - vestibularnog aparata . Vestibularni sustav ima veliku ulogu u prostornoj orijentaciji čovjeka, analizira i prenosi informacije o ubrzanjima i usporavanjima linearnog i rotacijskog kretanja, kao io promjenama položaja glave u prostoru.

Struktura uha

Na temelju vanjske građe uho se dijeli na tri dijela. Prva dva dijela uha, vanjski (vanjski) i srednji, provode zvuk. Treći dio - unutarnje uho - sadrži slušne stanice, mehanizme za opažanje sva tri svojstva zvuka: visinu, jačinu i boju.

Vanjsko uho- tzv. izbočeni dio vanjskog uha ušna školjka, njegovu osnovu čini polukruto potporno tkivo – hrskavica. Prednja površina ušne školjke ima složenu strukturu i varijabilan oblik. Sastoji se od hrskavice i fibrozno tkivo, s izuzetkom donjeg dijela - lobule (ušne školjke) koju čini masno tkivo. Na dnu ušne školjke nalaze se prednji, gornji i stražnji dio ušni mišići, čija su kretanja ograničena.

Osim akustične (zvukosabirne) funkcije, ušna školjka ima i zaštitnu ulogu, štiteći zvukovod u bubnjiću od štetnih utjecaja. okoliš(ulazak vode, prašine, jaka strujanja zraka). I oblik i veličina ušiju su individualni. Duljina ušne školjke kod muškaraca je 50–82 mm, a širina 32–52 mm, kod žena su veličine nešto manje. Mala površina ušne školjke predstavlja svu osjetljivost tijela i unutarnjih organa. Stoga se može koristiti za dobivanje biološki važnih informacija o stanju bilo kojeg organa. Ušna školjka koncentrira zvučne vibracije i usmjerava ih prema vanjskom slušnom otvoru.

Vanjski zvukovod služi za izvođenje zvučne vibracije zrak od ušne školjke do bubnjića. Vanjski zvukovod ima duljinu od 2 do 5 cm, formira se njegova vanjska trećina hrskavičnog tkiva, a unutarnje 2/3 je kost. Vanjski zvukovod je zasvođen u smjeru superior-posterior i lako se ispravlja kada se ušna školjka povuče prema gore i natrag. Koža zvukovoda sadrži posebne žlijezde, izlučujući tajnu žućkaste boje(ušni vosak), čija je funkcija zaštita kože od bakterijska infekcija i strane čestice (insekti).

Vanjski zvukovod je od srednjeg uha odvojen bubnjićem koji je uvijek uvučen prema unutra. To je tanka ploča vezivnog tkiva, izvana prekrivena višeslojnim epitelom, a iznutra sluznicom. Vanjski zvukovod služi za provođenje zvučnih vibracija do bubnjića koji odvaja vanjsko uho od bubne šupljine (srednjeg uha).

Srednje uho, ili bubna šupljina, mala je komorica ispunjena zrakom koja se nalazi u piramidi sljepoočne kosti i odvojena je bubnjićom od vanjskog zvukovoda. Ova šupljina ima koštane i membranske (bubna opna) stijenke.

Bubnjić je membrana niske pokretljivosti debljine 0,1 mikrona, satkana od vlakana koja idu u različitim smjerovima i neravnomjerno su rastegnuta u različitim područjima. Zbog takve strukture, bubnjić nema svoj period oscilacije, što bi dovelo do povećanja zvučni signali, koja se podudara s frekvencijom vlastitih oscilacija. Počinje vibrirati pod utjecajem zvučnih vibracija koje prolaze kroz vanjski zvukovod. Kroz otvor na stražnjoj stijenci, bubnjić komunicira s mastoidnom špiljom.

Otvor slušne (Eustahijeve) tube nalazi se u prednjem zidu bubne šupljine i vodi u nosni dio ždrijela. Time atmosferski zrak može ući u bubnu šupljinu. Normalno je otvor Eustahijeve tube zatvoren. Otvara se tijekom pokreta gutanja ili zijevanja te pomaže izjednačavanju tlaka zraka na bubnjić sa strane šupljine srednjeg uha i vanjskog slušnog otvora, čime ga štiti od puknuća koja mogu dovesti do oštećenja sluha.

U bubnoj šupljini lež slušne koščice. Vrlo su male veličine i povezane su u lanac koji se proteže od bubnjića do unutarnji zid bubna šupljina.

Krajnja vanjska kost je čekić- ručka mu je spojena na bubnjić. Glava malleusa povezana je s inkusom koji pokretno artikulira s glavom uzengije.

Slušne koščice dobile su takva imena zbog svog oblika. Kosti su prekrivene sluznicom. Dva mišića reguliraju kretanje kostiju. Povezanost kostiju je takva da povećava pritisak zvučni valovi na membranu ovalnog prozora 22 puta, što omogućuje slabim zvučnim valovima da pomaknu tekućinu puž.

Unutarnje uho zatvoren u temporalnoj kosti i predstavlja sustav šupljina i kanala koji se nalaze u koštanoj supstanciji petroznog dijela temporalne kosti. Zajedno tvore koštani labirint unutar kojeg se nalazi membranski labirint. Koštani labirint To je koštana šupljina različitog oblika, a sastoji se od predvorja, tri polukružna kanala i pužnice. Membranozni labirint sastoji se od složenog sustava tankih membranoznih tvorevina smještenih u koštanom labirintu.

Sve šupljine unutarnjeg uha ispunjene su tekućinom. Unutar membranoznog labirinta nalazi se endolimfa, a tekućina koja ispire membranski labirint izvana je perilimfa i po sastavu je slična cerebrospinalnoj tekućini. Endolimfa se razlikuje od perilimfe (sadrži više iona kalija, a manje iona natrija) – nosi pozitivan naboj u odnosu na perilimfu.

Uvod - središnji dio koštani labirint, koji komunicira sa svim svojim dijelovima. Posteriorno od vestibula su tri koštana polukružna kanala: gornji, stražnji i lateralni. Lateralni polukružni kanal leži vodoravno, druga dva su pod pravim kutom u odnosu na njega. Svaki kanal ima prošireni dio - ampulu. Sadrži membransku ampulu ispunjenu endolimfom. Kada se endolimfa pomiče tijekom promjene položaja glave u prostoru, živčani završeci su nadraženi. Uzbuđenje se prenosi duž živčanih vlakana do mozga.

Puž je spiralna cijev koja tvori dva i pol zavoja oko koštane šipke u obliku stošca. To je središnji dio organa sluha. Unutar koštanog kanala pužnice nalazi se membranozni labirint ili pužni kanal na koji se spajaju završeci pužničkog dijela osmog kranijalni živac Titraji perilimfe prenose se na endolimfu kohlearnog kanala i aktiviraju živčane završetke slušnog dijela osmog kranijalnog živca.

Vestibulokohlearni živac sastoji se od dva dijela. Vestibularni dio provodi živčane impulse od vestibula i polukružnih kanala do vestibularnih jezgri ponsa i medule oblongate i dalje do malog mozga. Kohlearni dio prenosi informacije duž vlakana koja slijede od spiralnog (corti) organa do slušnih jezgri trupa, a zatim - nizom sklopki u subkortikalnim centrima - do korteksa. gornji dio temporalni režanj moždane hemisfere.

Mehanizam percepcije zvučnih vibracija

Zvukovi nastaju uslijed vibracija zraka i pojačavaju se u ušnoj školjki. Zvučni val se tada provodi duž vanjskog ušni kanal na bubnjić, uzrokujući njegovo vibriranje. Vibracija bubnjića prenosi se na lanac slušne koščice: čekić, nakovanj i stremen. Baza stapesa je fiksirana na prozor predvorja uz pomoć elastičnog ligamenta, zbog čega se vibracije prenose na perilimfu. Zauzvrat, kroz membransku stijenku kohlearnog kanala, te vibracije prelaze na endolimfu, čije kretanje uzrokuje iritaciju receptorske stanice spiralne orgulje. Dobivena živčani impuls prati vlakna kohlearnog dijela vestibulokohlearnog živca u mozak.

Prevođenje zvukova koje organ sluha percipira kao ugodne i neugodne senzacije provodi se u mozgu. Nepravilni zvučni valovi stvaraju osjećaj buke, dok se pravilni, ritmični valovi percipiraju kao glazbeni tonovi. Zvukovi putuju brzinom od 343 km/s pri temperaturi zraka od 15–16ºS.

Kod prijenosa vibracija kroz zrak, a do 220 kHz kod prijenosa zvuka kroz kosti lubanje. Ovi valovi imaju važno biološko značenje, na primjer, zvučni valovi u rasponu od 300-4000 Hz odgovaraju ljudskom glasu. Zvukovi iznad 20 000 Hz su od male praktične važnosti jer brzo usporavaju; vibracije ispod 60 Hz percipiraju se osjetilom vibracija. Raspon frekvencija koje osoba može čuti naziva se gledaoci ili raspon zvuka; više frekvencije nazivaju se ultrazvuk, a niže frekvencije infrazvuk.

Fiziologija sluha

Sposobnost razlikovanja zvučnih frekvencija uvelike ovisi o pojedincu: njegovoj dobi, spolu, sklonosti bolestima sluha, obučenosti i zamoru sluha. Pojedinci su sposobni osjetiti zvuk do 22 kHz, a možda i više.

Neke životinje mogu čuti zvukove koji su nečujni za ljude (ultrazvuk ili infrazvuk). Šišmiši koriste ultrazvuk za eholokaciju tijekom leta. Psi mogu čuti ultrazvuk, na što rade tihe zviždaljke. Postoje dokazi da kitovi i slonovi mogu koristiti infrazvuk za komunikaciju.

Osoba može razlikovati nekoliko zvukova u isto vrijeme zbog činjenice da u pužnici može biti nekoliko stojećih valova u isto vrijeme.

Pokazalo se da je zadovoljavajuće objašnjenje fenomena sluha izuzetno težak zadatak. Osoba koja je predstavila teoriju koja objašnjava percepciju visine i glasnoće zvuka gotovo bi sigurno dobila Nobelovu nagradu.

Izvorni tekst(Engleski)

Objašnjavanje sluha na odgovarajući način pokazalo se izuzetno teškim zadatkom. Netko bi si gotovo osigurao Nobelovu nagradu predstavljanjem teorije koja na zadovoljavajući način objašnjava samo percepciju visine i glasnoće.

- Reber, Arthur S., Reber (Roberts), Emily S. Pingvinov rječnik psihologije. - 3. izdanje. - London: Penguin Books Ltd, . - 880 s. - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

Početkom 2011. godine u nekim medijima vezanim za znanstvene teme pojavio se kratki izvještaj o zajedničkom radu dvaju izraelskih instituta. U ljudski mozak Identificirani su specijalizirani neuroni koji omogućuju procjenu visine zvuka do 0,1 tona. Životinje osim šišmiša nemaju takvu prilagodbu, a za različiti tipovi točnost je ograničena na 1/2 do 1/3 oktave. (Pažnja! Ove informacije zahtijevaju pojašnjenje!)

Psihofiziologija sluha

Projiciranje vanjskih slušnih osjeta

Bez obzira na to kako slušni osjećaji nastaju, obično ih pripisujemo vanjskom svijetu, pa stoga uvijek tražimo razlog za stimulaciju našeg sluha u vibracijama primljenim izvana s jedne ili druge udaljenosti. Ova je osobina u sferi sluha mnogo manje izražena nego u sferi vidnih osjeta, koji se odlikuju svojom objektivnošću i strogom prostornom lokalizacijom, a vjerojatno je stečena i dugogodišnjim iskustvom i kontrolom drugih osjetila. Kod slušnih osjeta sposobnost projekcije, objektivizacije i prostorne lokalizacije ne može doseći tako visoke stupnjeve kao kod vizualne senzacije. To je zbog takvih strukturnih značajki slušnog aparata kao što je, na primjer, nedostatak mišićni mehanizmi, oduzimajući mu mogućnost preciznih prostornih određenja. Svjesni smo ogromne važnosti koju mišićni osjećaj ima u svim prostornim definicijama.

Prosudbe o udaljenosti i smjeru zvukova

Naše prosudbe o udaljenosti na kojoj se emitiraju zvukovi vrlo su netočne, pogotovo ako su oči zatvorene i ne vide izvor zvukova i okolne predmete, po čemu se može prosuditi o "ambijentalnoj akustici" na temelju životno iskustvo, ili je akustika okoline netipična: na primjer, u akustičnoj anehoičnoj komori, glas osobe koja se nalazi samo metar od slušatelja čini se potonjem višestruko ili čak desetke puta udaljenijim. Također, poznati zvukovi čine nam se bliži što su glasniji, i obrnuto. Iskustvo pokazuje da manje griješimo u određivanju udaljenosti buke nego glazbenih tonova. Sposobnost osobe da procijeni smjer zvukova vrlo je ograničena: budući da nema pokretne uši pogodne za prikupljanje zvukova, u slučajevima sumnje pribjegava pokretima glave i stavlja je u položaj u kojem su zvukovi drugačiji najbolji način, odnosno zvuk lokalizira osoba u smjeru odakle se čuje jače i „jasnije“.

Postoje tri poznata mehanizma pomoću kojih se može razlikovati smjer zvuka:

• Razlika u prosječnoj amplitudi (povijesno prvi otkriveni princip): za frekvencije iznad 1 kHz, odnosno one gdje je valna duljina zvuka kraća od veličine glave slušatelja, zvuk koji dopire do uha je većeg intenziteta.
• Fazna razlika: Neuroni koji se granaju mogu razlučiti fazni pomak do 10-15 stupnjeva između dolaska zvučnih valova u desno i lijevo uho za frekvencije u približnom rasponu od 1 do 4 kHz (što odgovara točnosti vremena dolaska od 10 μs).
• Razlika u spektru: nabori ušne školjke, glave pa čak i ramena unose male frekvencijske distorzije u percipirani zvuk, različito apsorbirajući različite harmonike, što mozak tumači kao dodatne informacije o horizontalnoj i vertikalnoj lokalizaciji zvuka.

Sposobnost mozga da uoči opisane razlike u zvuku koji čuje desno i lijevo uho dovela je do stvaranja tehnologije binauralnog snimanja.

Opisani mehanizmi ne funkcioniraju u vodi: određivanje smjera po razlici u glasnoći i spektru nemoguće je, budući da zvuk iz vode gotovo bez gubitaka prolazi izravno u glavu, a time i u oba uha, zbog čega je glasnoća i spektar zvuka veći. u oba uha na bilo kojem mjestu izvora zvukovi su identični s visokom preciznošću; Određivanje smjera izvora zvuka po faznom pomaku nemoguće je jer se zbog puno veće brzine zvuka u vodi valna duljina povećava nekoliko puta, što znači da se fazni pomak višestruko smanjuje.

Iz opisa navedenih mehanizama također je jasan razlog nemogućnosti određivanja položaja niskofrekventnih izvora zvuka.

Ispitivanje sluha

Sluh se ispituje posebnim uređajem ili računalnim programom koji se zove audiometar.

Utvrđuju se i frekvencijske karakteristike sluha, što je važno u produkciji govora u djece oštećena sluha.

Norma

Percepcija frekvencijskog raspona 16 Hz - 22 kHz mijenja se s godinama - više se ne percipiraju visoke frekvencije. Smanjenje raspona čujnih frekvencija povezano je s promjenama u unutarnjem uhu (pužnici) i s razvojem senzorineuralnog gubitka sluha s godinama.

Prag sluha

Prag sluha- minimalni zvučni tlak pri kojem ljudsko uho opaža zvuk određene frekvencije. Prag čujnosti izražava se u decibelima. Kao nulta razina uzima se zvučni tlak od 2·10−5 Pa pri frekvenciji od 1 kHz. Prag sluha određene osobe ovisi o individualnim karakteristikama, dobi i fiziološkom stanju.

Prag boli

Prag slušne boli- iznos zvučnog tlaka pri kojem se javlja bol u slušnom organu (što je povezano, posebice, s postizanjem granice istezanja bubnjića). Prekoračenje ovog praga dovodi do akustična trauma. Osjećaj boli određuje granicu dinamičkog raspona čujnosti čovjeka, koja u prosjeku iznosi 140 dB za tonski signal i 120 dB za šum kontinuiranog spektra.

Patologija

vidi također

• Slušna halucinacija
• Slušni živac

Književnost

Fizički enciklopedijski rječnik/Gl. izd. A. M. Prohorov. ur. kolegija D. M. Aleksejev, A. M. Bonch-Bruevich, A. S. Borovik-Romanov i drugi - M.: Sov. Encikl., 1983. - 928 str., 579. str

Linkovi

• Video predavanje Auditivna percepcija

Sustavi ljudskih organa

Kardiovaskularni sustav (srce, krvne žile) Limfni sustav Probavni sustav Endokrini sustav Imunološki sustav Osjetni sustav (somatosenzorni sustav, vidni sustav, olfaktorni osjetni sustav, slušni osjetni sustav, osjetni sustav okusa) Pokrovni sustav Živčani sustav (centralni, periferni) Mišićno-koštani sustav (koštani sustav, mišićni sustav) genitourinarni sustav (reproduktivni sustav, mokraćni sustav) dišni sustav

Zaklada Wikimedia. 2010.

Sinonimi:

Pogledajte što je "sluh" u drugim rječnicima:

saslušanje- sluh i... Ruski pravopisni rječnik

saslušanje- sluh/... Morfemsko-pravopisni rječnik

Imenica, m., korištena. često Morfologija: (ne) što? sluh i sluh, što? čuti, (vidjeti) što? sluh, što? glasine, o čemu? o sluhu; pl. Što? glasine, (ne) što? glasine, što? glasine, (vidjeti) što? glasine, što? glasine o čemu? o percepciji glasina od strane vlasti... ... Dmitrievljev objašnjavajući rječnik

Suprug. jedno od pet osjetila kojima se raspoznaju zvukovi; instrument je njegovo uho. Sluh je tup, tanak. Kod gluhih i bezuhih životinja sluh je zamijenjen osjećajem drhtanja. Idi na uho, traži na uho. | Glazbeno uho, unutarnji osjećaj koji shvaća međusobne... ... Dahlov eksplanatorni rječnik

Slukha, m. 1. samo jed. Jedno od pet vanjskih osjetila, koje daje sposobnost percepcije zvukova, sposobnost sluha. Uho je organ sluha. Oštar sluh. “Promukli vrisak dopreo mu je do ušiju.” Turgenjev. "Želim slavu, da se vaše uši začude mojim imenom... Ušakovljev objašnjavajući rječnik

Video koji je napravio kanal AsapSCIENCE svojevrstan je test nagluhosti ovisnog o dobi koji će vam pomoći da saznate granice vašeg sluha.

U videu se reproduciraju različiti zvukovi, počevši od 8000 Hz, što znači da vaš sluh nije oštećen.

Frekvencija se zatim povećava i to ukazuje na starost vašeg sluha na temelju toga kada prestanete čuti određeni zvuk.

Dakle, ako čujete frekvenciju:

12 000 Hz – imate manje od 50 godina

15 000 Hz – imate manje od 40 godina

16 000 Hz – imate manje od 30 godina

17 000 – 18 000 – imate manje od 24 godine

19 000 – imate manje od 20 godina

Ako želite da test bude točniji, kvalitetu videa postavite na 720p ili još bolje 1080p i slušajte sa slušalicama.

Ispitivanje sluha (video)

Gubitak sluha

Ako ste čuli sve zvukove, najvjerojatnije imate manje od 20 godina. Rezultati ovise o osjetnim receptorima u vašem uhu koji se zovu stanice kose koji se s vremenom oštećuju i degeneriraju.

Ova vrsta gubitka sluha naziva se senzorineuralni gubitak sluha. Ovaj poremećaj može biti uzrokovan cijela linija infekcije, lijekovi i autoimune bolesti. Vanjske stanice s dlačicama, koje su podešene da detektiraju više frekvencije, obično prve umiru, uzrokujući učinke gubitka sluha povezanog sa starenjem, kao što je prikazano u ovom videu.

Ljudski sluh: zanimljive činjenice

1. Među zdravi ljudi frekvencijski raspon koji ljudsko uho može detektirati kreće se od 20 (niža od najniže note na glasoviru) do 20 000 Hertza (viša od najviše note na maloj flauti). Međutim, gornja granica ovog raspona stalno se smanjuje s godinama.

2. Ljudi međusobno razgovaraju na frekvenciji od 200 do 8000 Hz, a ljudsko uho je najosjetljivije na frekvenciju od 1000 – 3500 Hz

3. Zvukovi koji su iznad granice ljudske čujnosti nazivaju se ultrazvuk, i oni ispod - infrazvuk.

4. Naši uši mi ne prestaju raditi ni u snu, nastavljajući čuti zvukove. Međutim, naš ih mozak ignorira.

5. Zvuk putuje brzinom od 344 metra u sekundi. Zvučni udar nastaje kada objekt premaši brzinu zvuka. Zvučni valovi ispred i iza objekta sudaraju se i stvaraju udar.

6. Uši - organ za samočišćenje. Pore ​​u ušni kanal izlučuju ušni vosak, a sitne dlačice zvane cilije guraju vosak iz uha

7. Zvuk dječjeg plača je otprilike 115 dB, i glasniji je od automobilske sirene.

8. U Africi postoji pleme Maaban koji žive u takvoj tišini da čak i u starosti oni čuti šapat do 300 metara udaljenosti.

9. Razina zvuk buldožera u praznom hodu je oko 85 dB (decibela), što može uzrokovati oštećenje sluha nakon samo jednog 8-satnog dana.

10. Sjedeći ispred govornici na rock koncertu, izlažete se 120 dB, što počinje oštećivati ​​vaš sluh nakon samo 7,5 minuta.