Teško je potpuno udahnuti - što to može značiti? Regulacija procesa disanja.

Koliko dobro osjećate što se događa s vašim tijelom dok dišete? Osjećate li da vam se rebra razmiču dok udišete? Ako osjećate, u kojem dijelu prsnog koša je ovaj osjećaj najjasniji. A kakav je to pokret: udesno, ulijevo ili se, možda, prsa pomiču natrag na udah?

A što vaša kralježnica radi tijekom udisaja i izdisaja? Ako osjećate da se miče, koji su to pokreti iu kojim dijelovima se pokret osjeća bolje?

Može biti, različitim područjima kralježnica se drugačije pomiče? Možete li odrediti smjer kretanja pri udisaju i izdisaju vrata, srednjeg dijela kralježnice, donjeg dijela leđa, trtične kosti?

Ili možda kad udahnete, osjetite pomicanje želuca? Čak i ako je to samo mali pokret? I ako se trbuh malo pomakne, pomiče li se i donji dio leđa s njim? Ili osjećate da vam je donji dio leđa ukočen i nepomičan?

Osjećate li koji se dijelovi vašeg tijela pokreću uz dah? Postoji li barem mali pokret ramena, glave, ruku povezan s disanjem?

Možda čak osjećate lagane trzaje u kukovima i koljenima tijekom udisaja ili vam pete mijenjaju pritisak na pod kada obratite pažnju na jedan od njih?

Osjetite sebe: veličinu i oblik tijela.

Možete li usporediti duljinu svojih ruku i veličinu ramena? Što mislite što je duže: lijeva ruka ili lijevo rame?

Uz položaj glave koji sada imate, čini li vam se veće lijevo ili desno rame?

Mislite li da je duljina vrata duža od veličine ramena?

Što vam se čini proširenijim: ruke od ramena do vrhova prstiju ili kralježnica od potiljka do trtice?

Ili je možda kralježnica duža od nogu?

Ili kraće?

Možete li zamisliti kakav je oblik sada poprimila vaša kralježnica? Kakav je oblik vaše kralježnice od potiljka do ramena? A kako se savija niže, do struka? I to od struka, od mjesta gdje završavaju rebra, do trtice, naslonjene na sjedalo stolice?

Kao rezultat toga, možete li bolje i točnije procijeniti koji dio kralježnice osjećate?

A na kojim dijelovima tijela je taj osjećaj bolje djelovao?

Učinili ste velik, vrlo važan i koristan posao za tijelo i duh. I, možda, sada se vaše tijelo, a prije svega kralježnica, jer ste obratili pozornost na njih, osjeća bolje.

Razmislite kako možete koristiti ovaj osjećaj sebe. Razmislite kada možete imati najviše koristi od takve pažnje prema svom tijelu.

Pjesmu "Jutros, ova radost .." napisao je A. Fet 1881., to je tipičan primjer pjesnikove kasne pejzažne lirike. Priroda Fetove poezije neodvojiva je od ljudskih iskustava. Priroda je ta koja pomaže otkriti tajne ljudskog postojanja.

Fet uspijeva u poeziji predstaviti podsvijest, prenijeti ono nejasno, skriveno, što se može izraziti samo pjesničkim jezikom, gdje ne igra ulogu samo semantika riječi, već i zvuk, intonacija, muzikalnost stiha.

U pjesmi "Jutros, ovo veselje..." pjesnik ne samo da opisuje proljetnu prirodu, već prenosi osjećaj koji ona rađa; otkriva život ljudske duše.

Pjesnik opisuje proljetni dan od zore do mraka. Prva strofa je jutro ispunjeno suncem. Kada ga čitate, čini vam se da stojite na prostranoj livadi, zabacite glavu i uživate u svjetlosti koja se slijeva s neba. Jutro, buđenje donosi osjećaj radosti, prirodni svijet se odražava u svijetu emocija. Mnogi osjećaji stvaraju određenu sliku okolnog svijeta. Najprije se pojavljuju vizualne slike: “plavi svod”, “snaga dana i svjetla”, potom se ispunjavaju zvučnim sadržajem: “ovaj krik”. Isprva samo intuitivno pogađamo čiji je to plač. Postupno, slika postaje jasnija: "žice", "jata" i, na kraju, pojavljuje se riječ "ptice". Svijet ispunjen pokretom. Pojavljuje se nova zvučna slika: “govor vode”, koja vas tjera da se osvrnete oko sebe. Ovim riječima završava prva strofa, kao da pogled postupno prelazi s neba na zemlju. To stvara osjećaj kontinuiteta i cjelovitosti krajolika.

U drugoj strofi ima mnogo specifičnih skica, vizualnih slika. Plamteći dan daje cijeli tok senzacija. Zanimljivo je da oko otvara ili daleke slike (“vrbe i breze”, “ove planine, ove doline”), zatim najsitnije detalje (kapljice, jedva rascvjetani list, koji još “izgleda kao paperje”). Kapljice izgledaju kao suze, čini se da su to suze nježnosti, sve okolo je tako divno! Ova metafora još jednom dokazuje neodvojivost prirode od unutarnjeg svijeta čovjeka. I opet, krajolik je naseljen živim bićima: mušice i pčele, jedva probuđene nakon duge zime, izazivaju osjećaj lakoće, leta, a što je najvažnije, javlja se pomisao da život ide dalje! Optimističnom, životnom raspoloženju pridonose i zvučne slike druge strofe: “jezik i zviždaljka”. Vrlo zvučna riječ "zyk" ispunjava prostor trzavim, ali živahnim, glasnim i svježim zvukovima.

Treća strofa je opis večeri. Ovo je najmisterioznije doba dana, zbog čega gotovo da i ne nalazimo spominjanje određenih predmeta. Okolo samo hrpa emocija, zamagljenih i neosviještenih. “Uzdah noćnog sela” je uzdah lirskog junaka čije srce nemirno iščekuje nešto nepoznato, ali nedvojbeno lijepo. Možda "noć bez sna" provede zaljubljeni čovjek ... Ovu pretpostavku potvrđuje nevidljiva slika slavuja. Nevidljiv je u noći, čuje se samo "ovaj djelić i ovi treperi". Dvaput je poricanje: "bez pomračenja", "bez sna". Ovo pomaže stvoriti osjećaj kontinuiteta u slici, stalni protok vrijeme. “Snaga” i “svjetlost” noću se pretvaraju u “tamu i toplinu”, međutim, sutra će biti novi dan, pun boja i svijetlih osjećaja.

U pjesmi nema niti jednog glagola, ali to je nimalo ne lišava pokreta, naprotiv, poimenične rečenice, kao nanizane jedna na drugu, stvaraju osjećaj tekuće izvorske vode, daška vjetra. i, bez sumnje, navala osjećaja. Svijetle slike proljeća živo se smjenjuju, prolazne su, ali time su samo ljepše. Pokazne zamjenice “ovaj”, “ovaj”, “ovi” ponavljaju se 26 puta! Čini se da je lirski junak zadivljen brojem dojmova iznesenih u jednom proljetnom danu, a svaki od njih zaslužuje barem kratku pozornost. Zvukovi, mirisi, slike - sve se stapa u jednu sliku, koja se, kao u ogledalu, odražava u duši lirskog junaka.

Sintaksički, pjesma je jedna složena rečenica. Zarezi na kraju svake strofe daju glazbi stiha lakoću, prozračnost, hitrinu, stanovitu nedovršenost i osjećaj neprestanog kretanja. Kompozicijska točka je riječ "proljeće". Povezan je s durovim akordom nakon dugog glazbenog odlomka koji se svira sve većim tempom i intenzitetom. Pjesnička tvorevina prelazi u glazbenu - neku vrstu virtuozne etide sa svijetlim krešendom. Kako je poezija A. Feta melodična, ako su na nju primjenjivi glazbeni pojmovi!

Pjesma je napisana četverostopnim trohejem, koji je u trećem i posljednjem retku svake strofe zamijenjen trostopnim, a posljednji nedostaje. nenaglašeni slog. Čini se kao da je to mala stanka, oduzima dah prije sljedeće glazbene fraze. Upravo su ti redovi međusobno rimovani muškom rimom, što pojačava osjećaj koji se pojavio. U trećoj strofi sve su rime ženske, što još jednom naglašava njen kulminacijski značaj.

Pjesma A. Feta "Jutros, ova radost ..." omogućuje vam da zaustavite i ovjekovječite prekrasan trenutak života. Idealni svijet poezije odražava svijet prave senzacije. Nakon čitanja pjesme javlja se osjećaj sklada, jedinstva s prirodom, to ispunjava srce optimizmom i ljubavlju prema životu.

Poezija A. Feta neiscrpan je izvor, pun prolaznih, spontanih, neobjašnjivih osjećaja i ispunjen mislima. Sve njegove pjesme o prirodi mala su remek-djela, čarobna ogledala, gledajući u koja možete vidjeti svoj unutarnji svijet i uživati ​​u dosad nepoznatim osjećajima.

Često su uzrok autonomni poremećaji razna kršenja u ljudskom tijelu.

Gotovo 15% odraslih žali se da imaju poremećaje disanja koji nisu povezani s patologijama srca, pluća, Štitnjača:

• osjećaj nedostatka zraka;
• osjećaj zapreke u prolazu kisika;
• pojava osjećaja stezanja u prsima, bol u retrosternalnoj regiji;
• manifestacija straha, tjeskobe zbog nastalih kršenja.

Ovako se pojavljuje hiperventilacijski sindrom jedan od najsvjetlijih izražene manifestacije vegetativna distonija.

• Sve informacije na web mjestu su informativnog karaktera i NISU vodič za djelovanje!
• Dati vam TOČNU DIJAGNOZU samo DOKTOR!
• Molimo Vas da se NE bavite samoliječenjem, već rezervirajte termin kod specijaliste!
• Zdravlje vama i vašim najmilijima!

Regulacija procesa disanja

Za posao ljudsko tijelo odgovorna su dva glavna sustava: somatski i vegetativni. Somatski sustav uključuje skeletni i mišićne temelje, te na vegetativne unutarnje komponente organizma.

U ljudskom živčanom sustavu također se konvencionalno razlikuju vegetativni i somatski dio. Somatski dio regulira koordinaciju pokreta, osjetljivost, a njime možemo upravljati (npr. lako pokrećemo tijelo).

Vegetativna regulacija živčanog sustava odvija se skriveno, osoba ne može svjesno promijeniti uvjete (na primjer, promijeniti metabolizam ili rad srca).

Proces disanja istovremeno reguliraju i somatski i autonomni dijelovi živčanog sustava. Proizvoljno svatko može ubrzati disanje, zadržati udah ili izdisaj.

Svjesno, osoba kontrolira disanje dok igra dalje glazbeni instrumenti, govor, napuhavanje balona. Na nesvjesnoj razini ljudski dah automatski se regulira (na primjer, kada se osoba koncentrira na apstraktne stvari ili u stanju spavanja).

Disanje lako prelazi iz svjesnog u automatsko stanje, zbog čega je opasnost od gušenja pri odvraćanju misli od respiratorni proces ne javlja se. Dakle, ljudski dišni sustav vrlo je osjetljiv na utjecaj ne samo objektivnih procesa u tijelu, već i na emocionalne preokrete (stres, brige, strahove).

Ispravnost metaboličkih procesa u tijelu izravno ovisi o ispravnosti disanja. Kad dišemo, upijamo okoliš kisik, a pri izdisaju oslobađamo ugljični dioksid.

male količine ugljični dioksid ostaju u krvi, utječući na njezinu kiselost. Ako je sadržaj ugljične kiseline u krvi previsok, osoba počinje brže disati. S nedostatkom ugljičnog dioksida, disanje postaje rjeđe.

Uz sindrom hiperventilacije, pacijent nepravilno diše. Prekidi u disanju uzrokuju negativne promjene u metaboličkim procesima, zbog čega je teško disati s VVD.

Simptomi

Uzrok patologija vegetativnog sustava je destruktivni učinak na njega kompleksa situacija štetnih za psihu. Pod njihovim utjecajem, shema procesa kontrole disanja podložna je kršenjima.

Visoke razine stresa snažno su povezane s respiratornim problemima. Prvi put je takav utjecaj otkriven već sredinom devetnaestog stoljeća među vojskom. Tada je ovaj sindrom nazvan "Vojničko srce".

"Hiperventilacijski sindrom" u prijevodu znači "pojačano disanje". Njegovo kliničke manifestacije su otežano disanje, grlobolja, zamoran kašalj bez razloga.

Većina bolesnika žali se na osjećaj nedostatka zraka tijekom VVD. Dišni sustav oštro reagira na stres i depresiju, što negativno utječe na njegov rad.

Ponekad se HVA manifestira zbog sposobnosti pojedinaca da oponašaju promatrana stanja drugih ljudi (na primjer, kašalj, otežano disanje). Takvo oponašanje u umjetničkim i profinjenim prirodama ostaje u sjećanju na podsvjesnoj razini. Čak i viđeno ponašanje bolesnika s VVD u djetinjstvo može uzrokovati nesvjesno ponavljanje vanjskih manifestacija VVD-a u zrelih ljudi.

Plitki i rijetki udisaji i izdisaji ne uklanjaju iz tijela dovoljno metabolizam ugljičnog dioksida, kalcija i magnezija je poremećen. Povećana koncentracija podataka minerali dovodi do pojave kod oboljelih od VVD, napadaja,. Također možete osjetiti drhtanje, naježenost, ukočenost mišića.

Poremećaji disanja javljaju se kronično ili paroksizmalno. Osim toga, pacijent osjeća nekoliko neugodnih simptoma: zimicu, groznicu, utrnulost udova i druge. Svi ovi poremećaji dijele se na emocionalne, mišićne i respiratorne.

Često napadi panike izazvati akutni nemotivirani osjećaj straha, otežano disanje, pa čak i napadaj astme s vegetovaskularnom distonijom

Respiratorni poremećaji kod VVD uključuju:

Osjećaj nedostatka zraka, nemogućnost dubokog udaha	Bolesnici se žale na nepotpuni dah (prazan dah). Često se nepotpunost disanja osjeća na javnim i zatvorenim mjestima, kao i kod jakih emocionalnih iskustava.
Otežano disanje	Karakterizira ga ukočenost u prsima, osjećaj zapreke u prolazu zraka do pluća.
Osjećaj prestanka disanja	Postoji bojazan od pometanja zbog gušenja.
šmrkanje često zijevanje, suhi kašalj	Grlobolja i dosadan kašalj prisiliti bolesnika na brojne pretrage stanja pluća i štitnjače. Često pogrešne dijagnoze dovode do dugotrajnog neuspješnog liječenja bolesti grla, dišnih puteva, guše, angine pektoris itd.

Respiratorni poremećaji često se javljaju uz anksiozna stanja koja nisu uzrokovana stvarnim ozbiljnim opasnostima. Psihički stres izaziva razvoj vegetovaskularne distonije s respiratornim poremećajima.

Sukobi u obitelji i na poslu koje pacijent trpi mogu izazvati hiperventilacijski sindrom. ozbiljna bolest, bolesti rođaka koje izazivaju zabrinutost.

Poremećaji disanja ometaju rad cijelog organizma. Prije svega, mišićni sustav počinje patiti: pojavljuju se grčevi, ukočenost, utrnulost.

Kada se otkriju ovi simptomi, povećava se anksioznost pacijenta, napreduje vegetovaskularna distonija. PTV također često prati protok Bronhijalna astma I kronični bronhitis zahtijevaju poseban tretman.

Što učiniti kada je teško disati s VVD

S poteškoćama u disanju, pacijenti se obraćaju stručnjacima. Prilično je problematično staviti dah s takvim problemom.

Da bi se postavila dijagnoza hiperventilacijskog sindroma kod vegetativno-vaskularne distonije, potrebno je isključiti prisutnost niza drugih bolesti u bolesnika koje mogu dovesti do pojave ovih simptoma.

Nakon savjetovanja s terapeutom, pacijenta pregledava endokrinolog, ENT, neuropatolog. Potreban je rendgenski snimak pluća, ultrazvuk unutarnji organi i štitna žlijezda. Dijagnozu HVS-a potvrđuje neurolog, koji propisuje specifično liječenje.

Liječenju bolesti treba pristupiti sveobuhvatno:

Važno je da bolesnik promijeni stav prema svojoj bolesti	stručnjaci bi trebali uvjeriti pacijenta, objasniti mu da je VVD bolest koja se može liječiti; nije smrtonosan i ne dovodi do invaliditeta; ispravno razumijevanje težine bolesti dovodi do povlačenja opsesivnih i oponašajućih simptoma.
Treba vježba	pacijent mora naučiti pravilno disati kako bi dobio optimalnu količinu kisika; za prevenciju respiratornih poremećaja, pacijentu se preporučuje "disati trbuhom", dok udisanje u vremenu traje pola vremena od izdisaja; broj udisaja u minuti - 8-10 puta; vježbe disanja izvode se u mirnom okruženju 30 minuta.
Treba se prilagoditi psihički poremećaji uzimanjem lijekova	VVD s HVS-om se liječi na složen način nekoliko mjeseci (obično do godinu dana); uzimanje antidepresiva i anksiolitika je učinkovito; liječenje se kombinira s psihoterapijom; stručnjaci pomažu pacijentu da utvrdi temeljni uzrok bolesti i riješi ga se.

Kompozicija prostora, osjećaja i riječi

(Gasparov M.L. Odabrana djela. T. II. O poeziji. - M., 1997. - S. 21-32)

prekrasna slika,

Kako ste povezani sa mnom?

bijela ravnica,

Puni mjesec,

Visoko nebesko svjetlo

I sjajni snijeg

I daleke saonice

Usamljeno trčanje.

Ova Fetova pjesma jedna je od najudžbeničkijih: obično se s njom upoznajemo u djetinjstvu, odmah je se sjećamo i onda rijetko o njoj razmišljamo. Čini se kao nešto o čemu treba razmisliti. tako je jednostavno! Ali možete samo razmisliti o ovome: zašto je to tako jednostavno, odnosno tako cjelovito? A odgovor će biti: zato što se slike i osjećaji koji se smjenjuju u ovih osam redaka smjenjuju u urednom i skladnom nizu.

Što vidimo? "White Plain" - gledamo ravno naprijed. „Pun mjesec“ – pogled nam klizi prema gore. “Svjetlost visokih nebesa” – vidno polje se širi, ne sadrži samo mjesec, već i prostranstvo neba bez oblaka. „I sjajni snijeg“ – pogled nam klizi natrag dolje. “I samotni trk dalekih saonica” - vidno polje se opet sužava, u bijelom prostoru pogled se zaustavlja na jednoj tamnoj točki. Više - šire - niže - uže: to je jasan ritam u kojem percipiramo prostor ove pjesme. I nije proizvoljna, nego autorova: riječi "... ravnina", " ... visoka", " ... daleka" (sve kroz red, sve u rimama) - to je širina, visina i dubina, sve tri dimenzije prostora. I prostor se iz takvog pogleda ne raspada, nego se, naprotiv, čini sve sjedinjenijim i cjelovitijim: “ravnica” i “mjesec” još su, možda, suprotstavljeni jedan drugome; "nebo" i "snijeg" već su ujedinjeni u zajedničkom ozračju - svjetlost, sjaj; i, konačno, posljednja, ključna riječ pjesme, "trčanje", svodi i širinu, i visinu, i daljinu na jedan nazivnik: kretanje. Nepokretan svijet postaje pokretljiv: pjesma je gotova, dovela nas je do cilja.
To je niz slika; a slijed osjećaja? Ova pjesma-opis počinje emotivnim uzvikom (njegovo značenje je: ova dolje opisana slika nije dobra za dobro, ali ova dolje opisana slika je dobra za slatko!). Tada se ton naglo mijenja: pjesnik prelazi sa subjektivnog stava na objektivni opis. Ali ta objektivnost - a to je ono najznamenitije - pred očima čitatelja suptilno i postupno ponovno dobiva subjektivnu, emocionalnu boju. U riječima: "Bijela ravnica, pun mjesec" još ga nema: slika pred nama je mirna i mrtva. U riječima "svjetlost nebeska... i sjajni snijeg" već je tu: pred nama nije boja, već svjetlo, živo i svjetlucavo. Konačno, u riječima "daleke saonice, usamljena trka" - slika nije samo živa, nego i duboko proživljena: "usamljena trka" već je osjećaj ne vanjskog gledatelja, već samog jahača, naslućenog u sanjke, a to nije samo užitak pred “divnim” nego i tuga usred pustinje. Promatrani svijet postaje doživljeni svijet - iz vanjskog se pretvara u unutarnji, "unutarnjeni": pjesma je obavila svoje.

Čak ni ne primjećujemo odmah da imamo osam redaka bez ijednog glagola (samo osam imenica i osam pridjeva!), tako jasno da u nama izaziva i pokret pogleda i pokret osjećaja. Ali možda je sva ta jasnoća samo zato što je pjesma vrlo mala? Možda je osam slika toliko malo opterećenje za našu percepciju da će, u kojem god nizu se pojavile, činiti jednu cjelinu? Uzmimo drugu pjesmu u kojoj nema osam, nego dvadeset i četiri takve promjenjive slike:

Ovo jutro, ovo veselje

Ova snaga i dana i svjetla,

Ovaj plavi svod

Ovaj plač i žice

Ova jata, ove ptice,

Ovaj glas vode

Ove vrbe i breze

Ove kapi su ove suze

Ovo paperje nije list,

Ove planine, ove doline,

Ove mušice, ove pčele,

Ovaj jezik i zviždaljka

Ove zore bez pomrčine,

Ovaj uzdah noćnog sela,

Ova noć bez sna

Ova izmaglica i toplina kreveta,

Ovaj razlomak i ove trilice,

Sve je proljeće.

Pjesma je građena vrlo jednostavno – gotovo kao katalog. Postavlja se pitanje što određuje redoslijed slika ovog direktorija, koja je osnova njihova redoslijeda? Osnova je ista: sužavanje vidnog polja i internalizacija prikazanog svijeta.

Pjesma ima tri strofe. Kako su povezani, koje podnaslove koji se preklapaju traže? Mogu se ponuditi dvije mogućnosti. Prvo, to je (I) svjetlost - (II) objekti - (III) stanja. Drugo, to je (I) otkriće svijeta - (II) stjecanje prostora od strane svijeta - (III) stjecanje vremena od strane svijeta. U prvoj strofi pred sobom imamo cijeli i nepodijeljeni svijet; u drugom se dijeli na objekte smještene u prostoru; u trećem, objekti se pretvaraju u stanja produžena u vremenu. Pogledajmo kako se to događa.

Prva strofa gleda prema gore. Prvi dojam je vizualni: “jutro”; a zatim - niz imenica, kao pred očima čitatelja, razjašnjavajući ovaj dojam, birajući riječ za ono što su vidjeli: "dan", "svjetlo", "svod". Jutro je prijelazno vrijeme, pjesma o nestalnom sumraku mogla bi početi riječju “jutro”; a pjesnik žuri da kaže: glavno je jutro što otvara dan, glavna stvar u danu je svjetlost, a vidljivi oblik ove svjetlosti je nebeski svod. Riječ "svod" je prvi obris, prvi obrub u otvorenoj slici, prva stanica pogleda. I na ovom stajalištu uključuje se drugi dojam - zvuk, i opet prolazi niz riječi dovodeći ga do točnog imena. Zvučna slika “krik” (čiji?) prekida se vizualnom slikom “reda” (čiji?), Međusobno su povezani u riječ “jata” (kao da je pjesnik već shvatio čiji je krik i žice). bio je, ali još nije pronađen prava riječ) i, konačno, dobiti ime u riječi "ptice" (eto čije!). Riječ “ptica” prvi je objekt na ocrtanoj slici, druga stanica pogleda, ne više na njezinoj granici, nego između granice i oka. I na ovom stajalištu uključuje se novi smjer - po prvi put ne gore, nego u stranu. Sa strane – sa svih strana? - čuje se zvuk ("govoreći ..."), a na ovaj zvuk u stranu - u svim smjerovima! - pogled sklizne ("... vode!").

Druga strofa je pogled oko sebe. Taj pogled bačen je nevisoko od zemlje i zato se odmah zaustavlja na “vrbama i brezama” - i baca se sve bliže i bliže od njih, u sve veće planove: “te kapi” na lišću (još su daleke: mogu zamijeniti za suze), "ovaj ... list "(on mu je već potpuno pred očima: vidite kako je spušten). Moramo baciti drugi pogled, već više od zemlje; ide dalje dok se ne zaustavi na „gorama" i „dolima"; a od njih opet klizi natrag, sve bliže, susrećući na putu, u zraku, najprije udaljene male mušice, a zatim bliske velike pčele. I od njih, kao od ptica u prvoj strofi, pored toga vizualne senzacije auditivni su uključeni: "jezik i zviždaljka". Tako se konačno ocrtava vanjski horizont: prvo visoki krug neba, zatim uski krug obližnjih stabala i, na kraju, srednji krug horizonta koji ih povezuje; a u svakom krugu pogled se pomiče s udaljenog ruba na bliske predmete.

Treća strofa je pogled unutra. Odmah mijenja percepciju vanjskog svijeta: do sada su sve slike percipirane kao da su viđene prvi put (pa čak i jedva imenovane), ovdje se percipiraju kao već poznate unutarnjem iskustvu - u pozadini očekivanja. Očekivanje kaže da večer ustupa mjesto noći, život noću staje i san vlada; a tek nasuprot tome pjesma opisuje “zore bez pomrčine”, “uzdah ... sela” i “noć bez sna”. Čekanje uključuje osjećaj vremena: “zore bez pomrčine” su trajne zore, a “noć bez sna” je trajna noć; a sam prijelaz sa slike jutra na sliku večeri i noći nemoguć je bez uključivanja vremena. Retrospektivno, to vam omogućuje da osjetite vremenski odnos prve dvije, statične strofe: prva je rano proljeće, topljenje snijega; drugi - cvjetajuće proljeće, zelenilo na drveću; treći - početak ljeta, "zore bez pomrčine" I na toj pozadini opet se sužava vidno polje: nebo ("zore"), zemlja ("selo"), "noć bez sna" (od cijelo selo i moje?), "mrak i toplina kreveta" (naravno, samo moj). I, dosegnuvši tu granicu, figurativnost ponovno prelazi u zvuk: "frakcija i trilovi". (Oni sugeriraju sliku slavuja, tradicionalnog pratioca ljubavi, a to je dovoljno da se "kotrljaj i tril" učini više internaliziranim od "jezika i zviždaljke" prethodne strofe.)

Ovo je slika koja određuje strukturu pjesme. Odgovara i postupna promjena emocionalna boja: na početku pjesme - to su riječi "radost", "snaga", a na kraju - "uzdah", "maglica", "toplina" (u sredini emocionalna obojenost nedostaje, osim što je možda nagoviješteno metaforom "suze": riječ koja odražava i osjećaj "radosti" i osjećaj "uzdisaja"). Time su naglašene krajnje točke pjesme: izviru iz lica i izviru iznutra, izviru izvana i izviru u krajnjem pounutarnjenju. Cijela je pjesma između ove dvije točke put od svjetla do tame i od radosti i moći do uzdaha i topline: isti put od vidljivog do iskusenog kao i u našoj prvoj pjesmi.

Kako shematski prikazati kompoziciju ove pjesme - omjer početka, sredine i kraja? Ukupno, nema toliko mnogo opcija: po prisutnosti ili odsutnosti bilo kojeg znaka može se razlikovati početak (ahh), kraj (ahh), sredina (ahh) pjesme, znak se može povećavati ili smanjivati ​​od početka do kraja postupno (aaa) i konačno se može održati ravnomjerno (ahh), odnosno da bude kompozicijski neutralan. U našoj pjesmi slika ističe završetak-interiorizaciju – dakle, shemu aaa; a emocionalni niz ističe kondenzaciju emocija na početku i kraju oko oslabljene sredine – dakle, shema aaa.

Ali to je samo jedna razina strukture teksta, a ukupno u strukturi bilo kojeg teksta postoje tri razine, svaka s dvije podrazine. Prvo, vrh - ideološko i figurativno, semantičke: prvo, ideje i emocije (emocije smo pratili u našoj pjesmi, ali u njoj jednostavno nema ideja, osim ideje, na primjer, izjava "proljeće je lijepo!"; pjesme bez ideja imaju isto pravo na postoji, kao, recimo, poezija bez rime, a samo u određenim epohama “neprincipijelnost” postaje psovka - zbog nedostatka ideja, kao što znamo, moderna je kritika jako grdila Feta), drugo, slike i motivi (potencijalno svaki imenica koja označava osobu ili predmet je slika, svaki glagol je motiv). Drugi nivo, srednji, - stilski: prvo, vokabular, drugo, sintaksa. Treća razina, niža, - fonički, zvuk: prvo, metrika i ritam, i drugo, prava fonika, zvučno pisanje. Više o tome rečeno je u prethodnom članku, kada se analizira Puškinov "Opet oblaci nada mnom ...". Naravno, takva sistematizacija (koju je 1920-ih predložio B.I. Yarkho) nije jedina moguća, ali nam se čini praktično najprikladnijom za analizu poezije.

Ako je tako, onda zastanimo i pogledajmo kako ostale razine Fetove pjesme odražavaju kompoziciju ideološke i figurativne razine koju smo pratili.

Leksičko-stilsku pratnju čine tri različite stilske figure, po jedna po strofi. U prvom - gendiadis ("Ova jata, ove ptice" umjesto "ova ptičja jata"; "gendiadis" doslovno znači "jedan izraz - u dvoje"). U drugom su dvije metafore ("kapi - suze", "paper - list") s hijastičkim, poprečnim rasporedom članova paralelizma (točna riječ je metaforički - metaforički - točan). U trećem su dvije antiteze (“zore bez pomrčine”, “noć bez sna”); može im se dodati metonimija "uzdah ... sela" i, možda, hiperbola ("zore bez pomrčine" u lipnju stvarne su na širini bijelih noći Sankt Peterburga, ali ne na širini orlovski posjedi Feta). Prva figura stane u jednu liniju, druga u dvije, treća u tri. Gendiadis je figura identiteta, metafora je figura sličnosti, antiteza je figura kontrasta: pred nama je postupno povećanje stilske napetosti. Shema - aaa.

Sintaktička pratnja je monotonija kontinuiranih konstrukcija "ovo..." i raznolikost varijacija koje su im dane. Od šest kratkih redaka, niti jedan se ne ponavlja u sintaktičkoj strukturi. Od dugih stihova ujednačeni su pretposljednji u svakoj strofi: “Ova jata, ove ptice”, “Ove mušice, ove pčele”, “Ovaj razlomak i ove trilice”; u srednjoj strofi ta ujednačenost zahvata i sredinu strofe (“Ove su kapi te suze”, “Ove planine, ove doline”), u krajnjim je slabija. Ova prozivka krajnjih strofa kroz početak (najjednostavnije) srednje potkrijepljena je vrlo suptilnom analogijom sintakse redaka “Ova moć je i dan i svjetlost” i “Ova tama i vrućina su kreveti”. Tako je u sintaksi složenost koncentrirana na rubovima pjesme, jednoličnost je u sredini; shema - aaa.

Metrička pratnja je raspored, prvo, izostavljanja naglaska i, drugo, podjela riječi. U cijeloj pjesmi postoje samo tri akcenatske praznine: u stihovima “Ovaj krik i žice”, “Ove vrbe i breze”, “Ove zore bez pomrčine” - jednom u svakoj strofi. Ovo je ravnomjeran raspored, kompozicijski neutralan: ahh. S tako čestim rasporedom naglasaka, podjela riječi moguća je samo za ženski ("ovo ...") i muški rod ("plakati ..."), a često ponavljanje riječi "ovaj, ovi ..." daje prevaga nad ženskim. Ali u cijeloj je pjesmi ta prevaga neravnomjerno raspoređena: omjer ženskih i muških riječi u prvoj strofi je 12:3, u drugoj 13:2, u trećoj 8:7. Tako je u prvoj i drugoj strofi ritam diobe riječi vrlo ujednačen, gotovo predvidiv, au trećoj strofi (gdje dolazi do zaokreta vanjskog svijeta prema unutarnjem) postaje nejasan i nepredvidiv. Ovo naglašava kraj: shema - aaB.

Fonička pratnja je raspored glasova: samoglasnika i suglasnika. Od samoglasnika zadržat ćemo se samo na uočljivijima – udaraljkama. Od pet udarnih zvukova a, o, e, ja, u presudno prevladava (opet zahvaljujući “ovo, ovo...”) e , koji zauzima prvi akcenat svih redaka. Ako odbacimo ovih 18 e , onda će među preostalih 45 naglašenih samoglasnika biti takav udio a:o:e:i:u : prva strofa je 3:4:3:4:1, druga strofa je 1:6:3:4:1, treća strofa je 4:6:5:0:0. Drugim riječima, iz strofe u strofu povećava se koncentracija, monotonija: u drugoj strofi dva stiha („Ove planine ...“) izgrađena su na potpuno identičnom e-o-e-o , treća strofa općenito upravlja samo s tri naglašena samoglasnika. Ovo je, dakle, postupno povećanje, shema - aaa. Od suglasnika ćemo se usredotočiti samo na one koji se ponavljaju (aliteriraju) unutar jednog retka. Najčešća ponavljanja (opet zbog "ovo je...") su T I biti . Ako se odbace, tada će među onima koji ostanu u prvoj strofi biti pet ponavljanja - r, s / s, k, r, in ; u drugoj strofi dva: l, sa ; u trećoj strofi - sedam: s, n, n, i, l / l, r / r, s / s (primijetite kako se lako ovdje oduzima anagram "toplina"). Prva i treća strofa odlučno su bogatije ponavljanjima od druge: kompozicijska shema - aaa.(Ovaj kružni raspored naglašen je izravnim aliasingom aliteracija prve i posljednje polustrofe: "na tr o, R dovraga" - " drugi ob, tr jeo" i " S I n uy S vode" - "u S e ve s n A".)

Dakle, sastav riječi i zvukova nadopunjuje sastav slika i emocija. To je odgovor na pitanje koje se možda pojavilo u nekom od čitatelja: ako postoje samo četiri vrste skladbe, ne računajući onu neutralnu, odakle onda takva raznolikost jedinstveno pojedinačnih pjesama? Zapravo, pjesme s kompozicijom figurativnog niza aaa(kao što imamo) možete računati set; ali da sastav svih drugih serija prati ovaj figurativni niz na potpuno isti način kao i naš, vjerojatnost je za to zanemariva. Malo je elemenata koji čine kompoziciju pjesme, ali je njihovih kombinacija beskrajno mnogo; dakle, za čitatelja, mogućnost da uživa u beskrajnoj raznolikosti žive poezije, a za znanstvenika, priliku da je pedantno analizira.

Ali previše smo se zadržali na "Jutros, ova radost ..." - a ovo nije najpoznatija i, naravno, nije najteža Fetova pjesma "bez riječi". Razmotrite najpoznatiji: "Šapat, plaho disanje ...". Složeniji je: ne temelji se na jednom pokretu "od širokog prema uskom", "od vanjskog prema unutarnjem", već na izmjeni nekoliko takvih sužavanja i širenja, tvoreći opipljiv, ali nepostojan ritam. (I sama pjesma, uostalom, govori o stvarima mnogo nepostojanijim od slike vedre zime ili radosnog proljeća.)

Šapat, plahi dah,

tril slavuj,

Srebro i lepršavost

uspavani potok,

Noćno svjetlo, noćne sjene,

Sjene bez kraja

Niz magičnih promjena

slatko lice,

U dimnim oblacima ljubičaste ruže,

odsjaj jantara,

I poljupci, i suze,

I zora, zora!..

Pratimo, prije svega, promjenu u širenju i skupljanju našeg vidnog polja. Prva strofa je produžetak pred nama: prvo “šaputanje” i “disanje”, odnosno nešto što se čuje vrlo blizu; zatim - "slavuj" i "potok", to jest nešto što se može čuti i vidjeti s neke udaljenosti. Drugim riječima, isprva u našem vidnom polju (točnije, u slušnom polju) samo junaci, zatim - njihovo neposredno okruženje. Druga strofa je suženje pred nama: prvo “svjetlost”, “sjene”, “sjene bez kraja”, dakle nešto izvanjsko, svijetla atmosfera mjesečinom obasjane noći; zatim - "slatko lice", koje odražava ovu promjenu svjetla i sjene, odnosno pogled se prenosi iz daljine u blizinu. Drugim riječima, prvo imamo okruženje, pa tek onda junakinju. I, konačno, treća strofa - pred nama je prvo sužavanje, a zatim proširenje: "u dimnim oblacima purpur ruže" je, naizgled, nebo koje sviće, "odsjaj jantara" je njegov odraz u potoku (? ), u vidokrugu je široki svijet (još širi je ček onaj koji su prekrili „slavuj“ i „potočić“); “i poljupci i suze” - opet samo heroji na vidiku; "i zora, zora!" - opet širok svijet, ovaj put - najširi, pokrivajući istovremeno i zoru na nebu i zoru u potoku (i zoru u duši? - o tome kasnije). Na ovoj granici zemljopisne širine pjesma završava. Može se reći da se njegov figurativni ritam sastoji od velikog protustavka "širenje - sužavanje" ("šapat" - "slavuj, potok, svjetlost i sjene" - "milo lice") i malog protustavka "sužavanje - širenje" ( "ljubičasta, odraz" - "poljupci i suze" - "zora!"). Veliki stavak zauzima dvije strofe, mali (ali mnogo širi) protustavak: ritam se ubrzava prema kraju pjesme.

Sada pratimo promjenu senzualnog punjenja ovog sve šireg i sužavajućeg vidnog polja. Vidjet ćemo da je ovdje slijed mnogo izravniji: od zvuka do svjetla i zatim do boje. Prva strofa: na početku imamo zvuk (prvo artikulirani "šapat", zatim neartikulirani nestalni "dah"), na kraju - svjetlo (prvo izrazito "srebrno", zatim nejasno nestabilno "njihanje"). Druga strofa: na početku imamo "svjetlo" i "sjene", na kraju - "promjene" (oba kraja strofe naglašavaju kretanje, nestabilnost). Treća strofa: “dimni oblaci”, “ljubičaste ruže”, “sjaj jantara” - od zadimljene boje do ružičaste pa do jantarne, boja postaje svjetlija, zasićenija, sve manje nepostojana: nema motiva za kolebanje, promjenjivost, naprotiv, ponavljanje riječ "zora" naglašava, možda, čvrstoću i povjerenje. Tako se u ritmički širećim i sužavajućim granicama pjesničkog prostora smjenjuju sve opipljivije - nesigurni zvuk, nesigurna svjetlost i samouvjerena boja.

Na kraju, pratimo promjenu emocionalne zasićenosti ovog prostora: u kojoj je mjeri on doživljen, internaliziran, u kojoj je mjeri čovjek prisutan u njemu. I vidjet ćemo da je ovdje slijed još izravniji: od promatrane emocije do pasivno doživljene emocije i do aktivno manifestirane emocije. U prvoj strofi dah je “plah”: to je emocija, ali emocija junakinje, junak je bilježi, ali je sam ne doživljava. U drugoj strofi lice je “slatko”, a njegove promjene su “čarobne”: to je junakova vlastita emocija koja se javlja pri pogledu na junakinju. U trećoj strofi “poljupci i suze” više nisu pogled, nego radnja, au toj radnji stapaju se osjećaji ljubavnika, do sada prikazani samo zasebno. (U ranoj verziji, prvi redak je glasio "Šapat srca, dah usta..." - očito se "šapat srca" može reći više o sebi nego o prijatelju, tako da je prva strofa govorila još jasnije o junaku, drugi o junakinji, a treći - o njima zajedno.) Od zvučnog i vidljivog do djelotvornog, od pridjeva do imenice - tako se u pjesmi izražava sve veća punina strasti.

Što je teže "Šapat, plaho disanje ..." od "Jutros, ovo veselje ..."? Činjenica da su se tu slike vidljive i doživljene izmjenjivale, tako reći, u dva jasna dijela: dvije strofe - vanjski svijet, treća - pounutarnjena. Ovdje se te dvije linije (“ono što vidimo” i “ono što osjećamo”) isprepliću, izmjenjuju. Prva strofa završava slikom vidljivog svijeta (“srebrni potok”), druga strofa završava slikom osjećajnog svijeta (“slatko lice”), treća strofa završava neočekivanom i živopisnom sintezom: riječi “ zora, zora!" u svom konačnom položaju shvaćaju se istovremeno i u izravno značenje(“zora jutra!”), i metaforički (“zora ljubavi!”). Upravo ta izmjena dvaju figurativnih nizova nalazi svoju podudarnost u ritmu širenja i skupljanja lirskoga prostora.

Dakle, glavna kompozicijska shema naše pjesme je aaa: prve dvije strofe su pokret, treća je protupokret. Kako na to odgovaraju druge razine strukture stiha?

Sintaktička pratnja također naglašava obrazac aaa: u prvoj i drugoj strofi rečenice se cijelo vrijeme produljuju, u trećoj strofi se skraćuju. Redoslijed rečenica u prvoj i drugoj strofi (sasvim isti): 0,5 stiha - 0,5 stiha - 1 stih - 2 stiha. Redoslijed rečenica u trećoj strofi: 1 stih (dugi) - 1 stih (kratki) - 0,5 i 0,5 stih (dugi) - 0,5 i 0,5 stih (kratki). Sve rečenice su jednostavne, imenovane, tako da njihova jukstapozicija omogućuje da vrlo jasno osjetite omjer njihove duljine. Ako to pretpostavimo kratke fraze izražavaju veću napetost, a dugi izražavaju veću smirenost, tada će paralelizam s povećanjem emocionalne punoće biti neosporan.

Leksičko-stilska pratnja, naprotiv, ne naglašava glavnu shemu. Što se tiče leksičkih figura, uočava se: prva strofa nema ponavljanja, druga strofa počinje jednoipolkijazmom “svjetlost noći, noćne sjene, sjene bez kraja”, treća strofa završava emfatičnim udvostručenjem. “Zora, zora!..”. Drugim riječima, prva strofa je istaknuta slabošću, shema - Ahh. Što se tiče semantičkih figura, uočava se: u prvoj strofi imamo samo blijedu metonimiju “plaho disanje” i slabu (u epitetu skrivenu) metaforu-personifikaciju “dremalog potoka”; u drugoj strofi - oksimoron, vrlo oštar - "svjetlo noći" (umjesto " Mjesečina»); u trećoj strofi postoji dvostruka metafora, prilično oštra (supstantivirana): "ruže", "jantar" - o boji zore. (U ranoj verziji, umjesto drugog retka, bio je još oštriji oksimoron, koji je šokirao kritičare svojim agramatizmom: “Govor bez govorenja.”) Drugim riječima, shema - opet s naglaskom na oslabljenom početku, Ahh, a za ranu verziju - s glatkim povećanjem napona od oslabljenog početka do ojačanog kraja, aAA.

Metrička pratnja naglašava glavnu shemu aaa, otkucava završnu strofu. Dugi stihovi (4-stopa) mijenjaju se na sljedeći način: u prvoj strofi - 3. 2-shock, u drugom - 4- i 3-shock, u trećem - 4- i 2-shock; reljefnost stiha prema kraju strofe je izraženija u trećoj strofi. Kratki stihovi se mijenjaju na sljedeći način: od prvog do pretposljednjeg oni su dvotaktni s izostavljanjem naglaska na srednjoj stopi (štoviše, u svakoj strofi prvi kratki stih ima dio ženske riječi, "trilci ...", i drugi - daktilski, "pospan"), posljednji je redak također 2-naglašen, ali s nedostajućim naglaskom na početnoj stopi ("I zora ..."), što daje oštar kontrast.

Fonska pratnja naglašava glavnu shemu aaa samo jedan znak – gustoća suglasnika. U prvoj strofi za 13 samoglasnika svake polustrofe dolazi najprije 17, zatim 15 suglasnika; u drugoj strofi redom 19 i 18; a u trećoj strofi 24 i 121 Drugim riječima, u prvoj i drugoj strofi rasterećenje fonike suglasnika do kraja strofe vrlo je slabo, a u trećoj strofi vrlo snažno. Preostale značajke - raspored naglašenih vokala i raspored aliteracija - više-manje su ravnomjerno raspoređene po svim strofama, kompozicijski su neutralne.

Konačno, okrenimo se Fetovoj četvrtoj "bezglagolnoj" pjesmi, najnovijoj i najparadoksalnijoj. Paradoks je u tome što je izgledom najjednostavniji od četiri, jednostavniji čak i od “Čudesne slike...”, ali je u smislu kompozicije prostora i osjećaja najhirovitiji:

Samo na svijetu i ima toga sjenovitog

Uspavani javorov šator.

Samo na svijetu i postoji taj blistavi

Djetinjasto zamišljen pogled.

Samo na svijetu postoji takav miris

Slatko pokrivalo za glavu.

Ovo je samo na svijetu čisto

Lijevo trčanje rastanak.

Ovdje ima samo 16 riječi koje se ne ponavljaju, sve su samo imenice i pridjevi (dva priloga i jedan particip su usko uz pridjeve), kroz paralelizam, kroz rimu. Četiri dvostiha koji čine pjesmu mogu se čak lako zamijeniti bilo kojim redoslijedom. Fet je izabrao upravo takav i takav poredak. Zašto?

Već smo navikli vidjeti da je kompozicijska jezgra pjesme pounutarnjavanje, kretanje od vanjskoga svijeta prema njegovu unutarnjem razvoju. U ovoj bi se pjesmi zbog takve navike očekivao slijed: „javorov šator“ (priroda) - „glavni ukras“, „čist razdjeljak“ (izgled osobe) - „blistavi pogled“ (unutarnji svijet osobe). Fet ide protiv ovog očekivanja: on iznosi dva naprijed ekstremni član ovog reda, vraća dva srednja i dobiva nedostižnu izmjenu: sužavanje - širenje - sužavanje ("šator - pogled", "pogled - pokrivalo za glavu", "haljina - razdjeljak"), interiorizacija - eksteriorizacija ("šator - pogled", "pogled - oblačenje - rastanak"). Zašto to radi? Vjerojatno zato da bi na najodgovornije, najznačajnije, najistaknutije mjesto na kraju pjesme doveo – najizvanjskiji, najneobavezniji član svoje liste: “rastanak nalijevo”. (Imajte na umu da je ovo jedina slika produžetka i kretanja u pjesmi, posebno u pozadini početne slike“uspavan...”, “zamišljen...”) Nezgrapni višestruki paralelizam “Postoji samo na svijetu...” gradi očekivanje nečeg vrlo važnog; psihologizirani, emocionalno naglašeni prethodni članovi - "uspavani" javorovi, "djetinje zamišljen" pogled, "slatka" glava - tjeraju nas da i ovdje pretpostavimo pojačanu internalizaciju; a kada se na ovom mjestu pojavi tako neočekivana slika kao što je “rastanak”, ona čitatelja navodi na pomisao otprilike ovako: “Kako je velika ljubav, koja čak i kad pogleda na razdjeljak kose, ispunjava dušu takvim užitkom! “To je snažan učinak, ali je i rizik: ako čitatelj ne misli tako, onda će cijela pjesma za njega propasti - djelovat će nemotivirano, nategnuto i pretenciozno.

Nećemo pratiti kako druge kompozicijske razine prate ovu glavnu kompozicijsku razinu. Mogla bi se dati mnoga zapažanja. Imajte na umu da se ovdje, po prvi put u našem materijalu, pojavljuje mirisni epitet "mirisni preljev" i da se percipira kao više internaliziran od vizualnog "čistog rastanka", možda zato što se misli da je "njuh" bliži objektu nego “gledatelj”. Imajte na umu kako u tri riječi“uspavani javorovi šatori” sadrže dvije metafore odjednom, “uspavani javorovi” i “javorovi šatori”, one se djelomično pokrivaju, ali se ne podudaraju u potpunosti (“javorovi” u prvoj metafori su animirani, u drugoj nisu). animirani). Primijetite kako se u kratkim stihovima izmjenjuju neparni, koji počinju pridjevima i participima ("uspavan", "sladak"), i parni, koji počinju prilozima ("djetinjasto", "lijevo"). Imajte na umu da se u neparnim parovima semantička središta kratkih redaka ("javorovi", "glava") ne podudaraju s njihovim sintaktičkim središtima ("šator", "haljina") - prvi su u kosim slučajevima, a drugi u nominativ. Obratite pažnju na to kako su prateći suglasnici u rimama dugih stihova raspoređeni kroz dvostih ("blistav - čist"), au rimama kratkih stihova - u nizu ("čišćenje - rastanak"). Imajte na umu kako u kratke pjesme izmjenični nizovi naglašenih samoglasnika eoo - eoo - ioo - eoo , au isto vrijeme - potpuna odsutnost širokog šoka A (kojim su se provlačile sve rime u prethodnoj pjesmi „Šapat, plahi dahovi...“). Moguće je, ali teško, sva ta i slična zapažanja dovesti u sustav. Osim što se jedini nadshematski naglasak unutar stiha – “ovo” u pretposljednjem retku – odmah semantizira kao signal svršetka, naglašavajući paradoksalnu kulminaciju pjesme – riječ “rastanak”.

Cijela naša kratka analiza nije književna studija, već samo njezin nacrt: pokušaj da se objasni dojam koji stvara čitanje četiri vrlo poznate Fetove pjesme: što ga uzrokuje? S takvim pokušajem samoizvještavanja počinje, ali nikako ne završava svako književno proučavanje. Nekim je čitateljima takav pokušaj neugodan: čini im se da je estetski užitak moguć samo dok ne razumijemo što ga uzrokuje. Pritom rado govore o "čudu" poezije i o "misteriju" koji se mora poštovati. Ne zadiremo u tajnu poezije: naravno, takva analiza nikoga neće naučiti umijeću pisanja poezije. No, možda se u takvoj analizi može barem naučiti umijeće čitanja poezije – odnosno vidjeti u njima više nego što se vidi na prvi pogled.

Stoga ćemo lekciju čitanja završiti vježbom koju nam, čini se, nudi sam Fet. Već smo primijetili da se četiri dvostiha koji čine pjesmu mogu lako zamijeniti bilo kojim redoslijedom. Postoji 24 moguća razne kombinacije, i potpuno je nemoguće unaprijed reći da su svi gori od jednog kojeg je Fet izabrao. Možda i nisu lošiji - samo su drugačiji, a dojam od njih je drugačiji. Neka svaki radoznali čitatelj pokuša, na vlastitu odgovornost i rizik, napraviti nekoliko takvih permutacija i osvijestiti razliku u dojmovima svake od njih. Tada će doživjeti osjećaj koji doživljava svaki književni kritičar kad započne svoj rad. Možda će takvo duhovno iskustvo biti korisno za druge.

R.S.Kada se među kolegama raspravljalo o ovoj analizi “Jutros ovo veselje...” iznesena su još neka zapažanja i razmišljanja. Dakle, pretpostavilo se da u tri strofe nema tri, već čak pet trenutaka proljeća: "plavi svod" - veljača, voda - ožujak, lišće - travanj, mušice - svibanj, zore - lipanj. I, možda, kompozicija koja pobjeđuje završetak osjeća se ne samo na razini strofa cijele pjesme, već i na razini redaka treće, završne strofe: nakon pet redaka emotivnog popisa, isti očekuje se emocionalni posljednji redak, na primjer: “... Kako volim!”, a umjesto toga čitatelju se nudi neočekivano kontrastni logički: “... Sve je ovo proljeće.” Logika na pozadini emocija ne može biti ništa manje poetična od emocije na pozadini logike. Nadalje, u pjesmi gotovo da i nema epiteta u boji, već ih obnavljaju predmeti u boji: boja prve strofe je plava, druge je zelena, treće je “sjaj”. Drugim riječima, u dvije strofe - boja, u trećoj - svjetlost, opet se ispostavlja da je završetak pretučen. Možda nije istina da se „kapi su suze“ vide izdaleka, a „paper je list“ iz daljine? Možda je, naprotiv, točno suprotno: “kapi su suze” pred našim očima, a lišće na proljetnim granama, izdaleka vidljivo, djeluje kao paperje? I možda je sintaktički kontrast "Ova moć je i dan i svjetlost" i "Ova tama i vrućina su kreveti" nategnut, ali zapravo je drugi od ovih redaka podijeljen na isti način kao i prvi: "Ovaj tama (što znači: noći) - i toplina kreveta"? Puno hvala na ovim primjedbama S.I. Gindin, Zh.A. Dozorets, I.I. Kovaleva, A.K. Zholkovsky i Yu.I. Munja.

Kada je uopće teško potpuno udahnuti, javlja se sumnja na patologiju pluća. Ali takav simptom može ukazivati ​​na komplicirani tijek osteohondroze. Stoga, ako imate problema s disanjem, trebate se posavjetovati s liječnikom.

Uzroci otežanog disanja kod osteohondroze

Kratkoća daha, nemogućnost potpunog udaha - karakteristike cervikalni i torakalna osteohondroza. Patologija u kralježnici proizlazi iz različiti razlozi. Ali najčešće razvoj degenerativnih procesa izazivaju: sjedilačka slikaživot, obavljanje poslova vezanih uz povećano opterećenje leđa, loše držanje. Utjecaj ovih čimbenika tijekom godina negativno utječe na stanje intervertebralnih diskova: oni postaju manje elastični i izdržljivi (kralješci se pomiču prema paravertebralnim strukturama).

Ako osteokondroza napreduje, uključeni su destruktivni procesi koštana tkiva(osteofiti se pojavljuju na kralješcima), mišići i ligamenti. S vremenom se formira protruzija ili hernija diska. Kada je patologija lokalizirana u cervikalna regija kralježnica su stisnute živčanih korijena, vertebralna arterija(kroz njega krv i kisik ulaze u mozak): javlja se bol u vratu, osjećaj nedostatka zraka, tahikardija.

Razaranjem intervertebralnih diskova i pomicanjem kralješaka u torakalnoj kralježnici mijenja se struktura prsnog koša, iritira se frenični živac, oštećuju se korijeni koji su odgovorni za inervaciju dišnih i kardiovaskularnih organa. sustav. Vanjska manifestacija takvih procesa je bol, koja se povećava kada pokušate duboko udahnuti, poremećaj pluća i srca.

Štipanje krvne žile, koji se nalazi u vratnoj i prsnoj kralježnici - jedan od razloga za razvoj pravih patologija srca i pluća, pojavu problema s pamćenjem, smrt moždanih stanica. Stoga, ako imate poteškoća s disanjem, nemojte se ustručavati posjetiti liječnika.

Značajke manifestacije osteohondroze

Klinička manifestacija cervikalne i torakalne osteohondroze je različita. U ranim fazama razvoja može biti asimptomatski. Kratkoća daha i bol u prsima duboko disanje javljaju kako bolest napreduje. Kratkoća daha može smetati i danju i noću. Tijekom spavanja prati ga hrkanje. San bolesnika postaje isprekidan, uslijed čega se budi umoran i slomljen.

Osim respiratorni poremećaji, s osteohondrozom pojavljuju se:

• bol između lopatica;
• kardiopalmus;
• ukočenost pokreta ruku;
• (najčešće - u okcipitalnoj regiji);
• utrnulost, utrnulost vrata;
• vrtoglavica, nesvjestica;
• tremor gornjih udova;
• modrice vrhova prstiju.

Često se takvi znakovi osteohondroze percipiraju kao patologija pluća ili srca. Međutim, moguće je razlikovati prave poremećaje u radu ovih sustava od bolesti kralježnice prisutnošću drugih simptoma.

Uzrok otežanog disanja		Znakovi koji nisu karakteristični za cervikalnu i torakalnu osteohondrozu
plućna bolest	Bronhitis, upala pluća	Odvajanje sputuma s nečistoćama krvi ili gnoja, pretjerano znojenje, visoka temperatura (ne uvijek), zviždanje, zviždanje u plućima
	Tuberkuloza	hemoptiza, plućno krvarenje, gubitak težine, subfebrilna temperatura, umor poslijepodne
Patologije kardiovaskularnog sustava	angina pektoris	bljedilo lica, hladan znoj. Disanje se obnavlja nakon odmora, uzimanja lijekova za srce
	Plućna embolija	Pad krvni tlak, cijanoza kože dijelova tijela koji se nalaze iznad pojasa, vrućica tijelo
Maligni tumori u prsima	Tumor pluća ili bronha, pleure, miksedem srčanog mišića	Nagli gubitak težine, visoka temperatura, natečeni aksilarni limfni čvorovi

Teško je razumjeti zašto nije moguće samostalno duboko udahnuti. Ali kod kuće možete učiniti sljedeće:

• zauzmite sjedeći položaj, zadržite dah 40 sekundi;
• pokušajte ugasiti svijeću na udaljenosti od 80 cm.

Ako testovi nisu uspjeli, to ukazuje na kvar u dišnom sustavu. Za vladajuće točna dijagnoza morate posjetiti liječnika.

Otežano disanje tijekom spavanja može uzrokovati gušenje. Stoga, s pojavom nedostatka zraka, osjećaja nepotpune inspiracije, važno je što prije identificirati uzrok ovog fenomena i započeti liječenje.

Problemi s disanjem: dijagnoza, liječenje

Samo liječnik može otkriti zašto je teško potpuno udahnuti, nakon što je pacijent preminuo sveobuhvatan pregled. Uključuje:

Ispitivanje organa prsnog koša. Imenovati:

• Ultrazvuk srca;
• elektromiografija;
• fluorografija pluća.

Dijagnostika kralježnice. Uključuje:

• radiografija;
• kontrastna diskografija;
• mijelografija;
• računalna ili magnetska rezonancija.

Ako anketa nije otkrila ozbiljne patologije unutarnjih organa, ali su pronađeni znakovi osteohondroze, potrebno je liječiti kralježnicu. Terapija bi trebala biti sveobuhvatna i uključivati ​​liječenje lijekovima i ne-lijekovima.

Tijekom terapije lijekovi imenovati:

Lijekovi protiv bolova i vazodilatatori. Princip njihovog djelovanja:

• ubrzati protok krvi i kisika u mozak, tkiva zahvaćene kralježnice;
• smanjiti vazospazam, sindrom boli;
• poboljšati metabolizam.

Kondroprotektori- poduzeti kako bi se:

• vratiti elastičnost intervertebralnih diskova;
• spriječiti daljnje uništavanje hrskavice.

Nesteroidni protuupalni lijekovi. Učinak primjene:

• bol se smanjuje;
• nestaje upala, oticanje tkiva na mjestu stezanja krvnih žila i korijena leđne moždine;

Sredstva za opuštanje mišića- Pomozite:

• ublažiti napetost mišića;
• vratiti motorička funkcija kralježnice.

Osim toga, propisani su vitamini. U teške situacije preporučujemo nošenje ovratnika Shants: podupire vrat, čime se smanjuje pritisak na korijenje i krvne žile (osjećaj nedostatka zraka ne javlja se tako često).

Sastavni dio složeno liječenje kralježnice je korištenje pomoćnih medicinski postupci. Glavni ciljevi ove terapije su:

• smanjiti ozbiljnost sindroma boli;
• ojačati mišićni korzet;
• ukloniti probleme s disanjem;
• stimulirati metabolički procesi u zahvaćenim tkivima;
• spriječiti pogoršanje boli.

Liječenje osteohondroze bez lijekova uključuje:

• akupunktura - poboljšava protok krvi, blokira patološke impulse perifernog živčanog sustava;
• elektroforeza - opušta mišiće, širi krvne žile, ima umirujući učinak;
• magnetoterapija. Pomaže u poboljšanju cerebralne cirkulacije, zasićenja miokarda kisikom (normalizira se aktivnost organa prsnog koša, nestaje kratkoća daha);
• terapija vježbanjem i vježbe disanja. Učinak nastave: jača kardiovaskularni i dišni sustav;
• masaža - ubrzava dotok krvi i kisika u mozak i prsne organe, opušta mišiće, normalizira metabolizam.

Stalni nedostatak zraka kod osteohondroze može dovesti do razvoja bronhijalne astme, upale srčanog mišića. U teškim slučajevima, patologija cervikalne ili prsni kralježnice uzrokuje potpuni gubitak respiratorne funkcije, invaliditet i čak smrtonosni ishod. Stoga, nakon potvrde dijagnoze, trebali biste odmah početi poduzimati terapijske mjere.

Ako se poštuju preporuke za liječenje, prognoza za oporavak je povoljna. Iznimke su slučajevi zakašnjelih posjeta liječniku: kada je dugotrajni nedostatak zraka doveo do nepovratne promjene u moždanim tkivima.

Kako bi se spriječila pojava nedostatka zraka kod osteohondroze, pogoršanje bolesti, preporučuje se:

1. Punite redovito.
2. Posjećujte što je češće moguće svježi zrak: Ovo će smanjiti mogućnost hipoksije.
3. Jedite ispravno.
4. Prestanite pušiti, smanjite konzumaciju alkohola.
5. Pratite svoje držanje.
6. Trčite, plivajte, rolajte se i skijajte.
7. Učinite inhalacije s eteričnim uljima, agrumima (ako nema alergije na voće).
8. Potpuno se odmoriti.
9. Promijenite mekani krevet u ortopedski.
10. Izbjegavajte prekomjerno opterećenje na kralježnici.
11. Ojačati imunitet narodni lijekovi ili lijekovi (po preporuci liječnika).

Kratkoća daha, otežano disanje, bol duboki uzdah- mogu biti znakovi bolesti srca i dišnih organa ili manifestacija komplicirane osteohondroze. Da biste spriječili nastanak posljedica opasnih po zdravlje i život, potrebno je konzultirati liječnika: on će identificirati uzrok kršenja dišnog sustava i odabrati ispravan tretman.