La frecuencia de las vibraciones sonoras audibles para los humanos. Cuando ver a un medico
7 de febrero de 2018
A menudo, las personas (incluso aquellas que conocen bien el tema) experimentan confusión y dificultad para comprender claramente cómo una persona puede oír exactamente. rango de frecuencia El sonido se divide en categorías generales (bajo, medio, alto) y en subcategorías más específicas (graves superiores, medios bajos, etc.). Al mismo tiempo, esta información es extremadamente importante no sólo para experimentos con audio de automóvil, sino también útil para el desarrollo general. El conocimiento definitivamente será útil al configurar un sistema de audio de cualquier complejidad y, lo más importante, ayudará a evaluar correctamente las fortalezas o debilidades de un sistema acústico en particular o los matices de la sala para escuchar música (en nuestro caso, el interior del automóvil). es más relevante), porque tiene un impacto directo en el sonido final. Si tiene una comprensión buena y clara del predominio de ciertas frecuencias en el espectro de sonido de oído, podrá evaluar fácil y rápidamente el sonido de una composición musical en particular, mientras escucha claramente la influencia de la acústica de la habitación en la coloración del sonido. , la contribución del propio sistema acústico al sonido y, más sutilmente, aclarar todos los matices, que es a lo que aspira la ideología del sonido “hi-fi”.
División del rango audible en tres grupos principales
La terminología para dividir el espectro de frecuencias audibles nos llegó en parte del mundo musical, en parte del mundo científico y en parte del mundo científico. vista general es familiar para casi todo el mundo. La división más simple y comprensible que puede probar el rango de frecuencia del sonido en general se ve así:
- Bajas frecuencias. Los límites del rango de baja frecuencia están dentro 10 Hz (límite inferior) - 200 Hz (límite superior). El límite inferior comienza precisamente en 10 Hz, aunque en la visión clásica una persona puede oír a partir de 20 Hz (todo lo que está debajo cae en la región de infrasonidos), los 10 Hz restantes aún pueden ser parcialmente audibles y también pueden sentirse táctilmente en el caso de los graves profundos e incluso la influencia en actitud psicológica persona.
El rango de sonido de baja frecuencia tiene la función de enriquecimiento, saturación emocional y respuesta final: si la caída en la parte de baja frecuencia de la acústica o de la grabación original es fuerte, esto no afectará de ninguna manera el reconocimiento de un determinada composición, melodía o voz, pero el sonido se percibirá como escaso, agotado y mediocre, mientras que subjetivamente será cada vez más nítido en términos de percepción, ya que las frecuencias medias y altas sobresaldrán y prevalecerán en el contexto de la ausencia de una buena región de graves rica. 
Suficiente un gran número de Los instrumentos musicales reproducen sonidos en el rango de baja frecuencia, incluidas las voces masculinas que pueden bajar hasta 100 Hz. El instrumento más pronunciado, que toca desde el principio del rango audible (a partir de 20 Hz), se puede llamar con seguridad órgano de viento. - Frecuencias medias. Los límites del rango de frecuencia media están dentro 200 Hz (límite inferior) - 2400 Hz (límite superior). El rango medio siempre será fundamental, definirá y de hecho formará la base del sonido o la música de una composición, por lo que es difícil sobreestimar su importancia.
Esto se puede explicar de diferentes maneras, pero principalmente Esta característica humano percepción auditiva está determinado por la evolución: a lo largo de muchos años de nuestra formación, ha sucedido que el audífono captura de manera más aguda y clara el rango de frecuencia media, porque dentro de sus límites se encuentra el habla humana, y es el principal instrumento para comunicación efectiva y supervivencia. Esto también explica cierta no linealidad de la percepción auditiva, siempre dirigida al predominio de las frecuencias medias al escuchar música, porque Nuestro audífono es más sensible a este rango y también se adapta automáticamente a él, como si lo "amplificara" más en comparación con otros sonidos. 
La gran mayoría de sonidos, instrumentos musicales o voces se encuentran en el rango medio, incluso si se ve afectado un rango estrecho arriba o abajo, el rango generalmente se extiende hasta el medio superior o inferior. En consecuencia, en el rango de frecuencia media se encuentran las voces (tanto masculinas como femeninas), así como casi todos los instrumentos conocidos, como la guitarra y otros instrumentos de cuerda, el piano y otros teclados, los instrumentos de viento, etc. - Altas frecuencias. Los límites del rango de alta frecuencia están dentro 2400 Hz (límite inferior) - 30000 Hz (límite superior). El límite superior, como en el caso del rango de baja frecuencia, es algo arbitrario y también individual: una persona promedio no puede oír por encima de 20 kHz, pero hay personas raras con una sensibilidad de hasta 30 kHz.
Además, en teoría, varios armónicos musicales pueden extenderse hasta la región por encima de 20 kHz y, como se sabe, los armónicos son en última instancia responsables del color del sonido y de la percepción tímbrica final de la imagen sonora general. Las frecuencias ultrasónicas aparentemente "inaudibles" pueden influir claramente condición psicológica persona, aunque no serán intervenidos de la forma habitual. Por lo demás, el papel de las altas frecuencias, de nuevo por analogía con las bajas frecuencias, es más enriquecedor y complementario. Aunque el rango de alta frecuencia tiene un impacto mucho mayor en el reconocimiento de un sonido en particular, la confiabilidad y la preservación del timbre original, que la sección de baja frecuencia. Las altas frecuencias dan a las pistas musicales "ligereza", transparencia, pureza y claridad. 
Muchos instrumentos musicales también suenan en el rango de alta frecuencia, incluidas las voces que pueden alcanzar la región de 7000 Hz y más con la ayuda de sobretonos y armónicos. El grupo de instrumentos más pronunciado en el segmento de alta frecuencia son las cuerdas y los vientos, y los platillos y el violín alcanzan en sonido casi el límite superior del rango audible (20 kHz).
En cualquier caso, el papel de absolutamente todas las frecuencias del rango audible para el oído humano es impresionante y los problemas en el camino en cualquier frecuencia probablemente serán claramente visibles, especialmente para un audífono capacitado. El objetivo de reproducir sonido de alta precisión de clase “hi-fi” (o superior) es un sonido fiable y lo más uniforme posible de todas las frecuencias entre sí, como ocurría en el momento de grabar el fonograma en el estudio. La presencia de fuertes caídas o picos en la respuesta de frecuencia del sistema de altavoces indica que, debido a sus características de diseño, no es capaz de reproducir música como lo pretendía originalmente el autor o el ingeniero de sonido en el momento de la grabación. 
Al escuchar música, una persona escucha una combinación de sonidos de instrumentos y voces, cada uno de los cuales suena en alguna parte del rango de frecuencia. Algunos instrumentos pueden tener un rango de frecuencia muy estrecho (limitado), mientras que para otros, por el contrario, puede extenderse literalmente desde el límite audible inferior al superior. Hay que tener en cuenta que a pesar de la misma intensidad de sonidos en diferentes frecuencias ah, el oído humano percibe estas frecuencias con diferente intensidad, lo que también se debe al mecanismo de la estructura biológica del audífono. La naturaleza de este fenómeno también se explica en gran medida por la necesidad biológica de adaptarse principalmente al rango de sonido de frecuencia media. Entonces, en la práctica, un sonido con una frecuencia de 800 Hz a una intensidad de 50 dB será percibido subjetivamente por el oído como más fuerte en comparación con un sonido de la misma intensidad, pero con una frecuencia de 500 Hz.
Además, diferentes frecuencias de sonido que inundan el rango de frecuencia audible del sonido tendrán diferentes umbrales. sensibilidad al dolor! Umbral del dolor
se considera un estándar frecuencia media 1000 Hz con una sensibilidad de aproximadamente 120 dB (puede variar ligeramente según las características individuales). Al igual que con la percepción desigual de la intensidad en diferentes frecuencias en niveles de volumen normales, se observa aproximadamente la misma relación con respecto al umbral del dolor: ocurre más rápidamente en las frecuencias medias, pero en los bordes del rango audible el umbral se vuelve más alto. A modo de comparación, el umbral de dolor a una frecuencia media de 2000 Hz es de 112 dB, mientras que el umbral de dolor a una frecuencia baja de 30 Hz será de 135 dB. El umbral del dolor en las frecuencias bajas es siempre más alto que en las frecuencias medias y altas. 
Una disparidad similar se observa en relación con umbral de audición- este es el umbral inferior a partir del cual los sonidos se vuelven audibles para el oído humano. Convencionalmente, se considera que el umbral de audición es 0 dB, pero nuevamente es válido para la frecuencia de referencia de 1000 Hz. Si, a modo de comparación, tomamos un sonido de baja frecuencia de 30 Hz, entonces será audible sólo con una intensidad de radiación de onda de 53 dB.
Las características enumeradas de la percepción auditiva humana, por supuesto, tienen un impacto directo cuando se plantea la cuestión de escuchar música y lograr un cierto efecto psicológico de la percepción. Recordamos que los sonidos con una intensidad superior a 90 dB son perjudiciales para la salud y pueden provocar degradación y discapacidad auditiva importante. Sin embargo, un sonido de baja intensidad que sea demasiado silencioso sufrirá graves desigualdades de frecuencia debido a características biológicas percepción auditiva, que es de naturaleza no lineal. Así, una trayectoria musical con un volumen de 40-50 dB se percibirá como agotada, con una pronunciada falta (se podría decir fallo) de frecuencias bajas y altas. Este problema es bien conocido desde hace mucho tiempo; para combatirlo, se ha creado una función muy conocida llamada compensación de tono, que, a través de la ecualización, ecualiza los niveles de frecuencias bajas y altas cerca del nivel medio, eliminando así caídas no deseadas sin la necesidad de aumentar el nivel de volumen, haciendo que el rango de frecuencia audible del sonido sea subjetivamente uniforme en el grado de distribución del sonido. energía. 
Teniendo en cuenta lo interesante y características unicas de la audición humana, es útil observar que al aumentar el volumen del sonido, la curva de no linealidad de la frecuencia se nivela, y aproximadamente a 80-85 dB (y más), las frecuencias del sonido se volverán subjetivamente equivalentes en intensidad (con una desviación de 3-5 dB). Aunque la nivelación no se produce del todo y aún será visible en el gráfico una línea suavizada pero curva, que mantendrá una tendencia hacia el predominio de la intensidad de las frecuencias medias respecto al resto. En los sistemas de audio, tales irregularidades se pueden resolver con la ayuda de un ecualizador o con la ayuda de controles de volumen separados en sistemas con amplificación de canal separado.
Dividir el rango audible en subgrupos más pequeños
Además de la división generalmente aceptada y conocida en tres grupos generales, a veces es necesario considerar esta o aquella parte estrecha con más detalle y detalle, dividiendo así el rango de frecuencia del sonido en "fragmentos" aún más pequeños. Gracias a esto, ha aparecido una división más detallada, mediante la cual es posible designar de forma rápida y con bastante precisión el segmento esperado del rango de sonido. Considere esta división:
Un pequeño número de instrumentos seleccionados entran en la región de los graves más bajos y especialmente del subgrave: contrabajo (40-300 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000 Hz). Hz), trompetas (60-5000 Hz), bajo (32-196 Hz), bombo (41-8000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), sintetizador (20-20000 Hz). Hz), órgano (20-7000 Hz), arpa (36-15000 Hz), contrafagot (30-4000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.
Por lo tanto, es el bajo superior el responsable del ataque, la presión y el impulso musical, y además solo este segmento estrecho del rango de sonido es capaz de darle al oyente la sensación del legendario "punch" (del inglés punch - golpe ), cuando un sonido potente se percibe como un golpe fuerte y tangible en el pecho. Así, en un sistema de música se puede reconocer un bajo superior rápido, correcto y bien formado, por el desarrollo de alta calidad de un ritmo enérgico, un ataque sereno y por el buen diseño de los instrumentos en el registro inferior de notas, como el violonchelo, piano o instrumentos de viento. En los sistemas de audio, lo más recomendable es dar un segmento de la gama de graves superior a altavoces de medios graves con un diámetro bastante grande de 6,5"-10" y con buenos indicadores de potencia y un fuerte imán. El enfoque se explica por el hecho de que son los altavoces de esta configuración los que podrán revelar plenamente el potencial energético inherente a esta región tan exigente del rango audible. 
Pero no te olvides del detalle y la inteligibilidad del sonido; estos parámetros son igualmente importantes en el proceso de recrear una imagen musical particular. Dado que los graves superiores ya están bien localizados/definidos en el espacio por el oído, el rango por encima de 100 Hz debe entregarse exclusivamente a los altavoces frontales, que darán forma y construirán la escena. En el segmento de graves superiores se puede escuchar perfectamente el panorama estéreo, si así lo prevé la propia grabación.
La región de graves superiores ya cubre una cantidad bastante grande de instrumentos e incluso voces masculinas graves. Por tanto, entre los instrumentos se encuentran los mismos que tocaban el bajo, pero se les añaden muchos otros: timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz), percusión (150-5000 Hz), trombón tenor ( 80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), saxofón tenor (120-16000 Hz), saxofón alto (140-16000 Hz), clarinete (140-15000 Hz), violín alto (130-6700 Hz), guitarra (80-5000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.
En este rango se concentran los armónicos inferiores y los armónicos que llenan la voz, por lo que es de suma importancia para la correcta transmisión de la voz y la saturación. Además, es en el medio inferior donde se ubica todo el potencial energético de la voz del intérprete, sin el cual no habrá impacto ni respuesta emocional correspondiente. Por analogía con la transmisión de la voz humana, muchos instrumentos en vivo también ocultan su potencial energético en esta parte del rango, especialmente aquellos cuyo límite audible inferior comienza entre 200 y 250 Hz (oboe, violín). El medio inferior le permite escuchar la melodía del sonido, pero no permite distinguir claramente los instrumentos. En consecuencia, el medio bajo es responsable del correcto diseño de la mayoría de instrumentos y voces, saturando estas últimas y haciéndolas reconocibles por su coloración tímbrica. Además, los medios bajos son extremadamente exigentes con respecto a la correcta transmisión de todo el rango de graves, ya que “captan” el impulso y el ataque de los graves principales y se supone que deben sostenerlos adecuadamente y “terminarlos” suavemente, reduciéndolos gradualmente. a nada. Las sensaciones de pureza del sonido e inteligibilidad de los graves residen precisamente en esta zona, y si hay problemas en los medios bajos por exceso o presencia de frecuencias resonantes, entonces el sonido cansará al oyente, será sucio y ligeramente retumbante. 
Si faltan los medios bajos, se verá afectada la sensación correcta de los graves y la transmisión fiable de la parte vocal, que quedará desprovista de presión y retorno de energía. Lo mismo se aplica a la mayoría de los instrumentos, que sin el apoyo de los medios bajos perderán “su cara”, adquirirán una forma incorrecta y su sonido se empobrecerá notablemente, aunque siga siendo reconocible, ya no será tan completo.
Al construir un sistema de audio, el rango de los medios bajos y superiores (hasta los superiores) generalmente se asigna a los parlantes de frecuencia media (MF), que, sin duda, deben ubicarse en la parte frontal, frente al oyente. y construir el escenario. Para estos altavoces el tamaño no es tan importante, puede ser de 6,5" o menos, pero son importantes los detalles y la capacidad de revelar los matices del sonido, lo que se consigue gracias a las características de diseño del propio altavoz (difusor, suspensión y otros). características). 
Además, para todo el rango de frecuencia media, la localización correcta es de vital importancia y, literalmente, la más mínima inclinación o giro del altavoz puede tener un impacto notable en el sonido desde el punto de vista de recrear correctamente y de manera realista las imágenes de instrumentos y voces en espacio, aunque esto dependerá en gran medida de las características de diseño del propio cono del altavoz.
El medio bajo cubre casi todos los instrumentos y voces humanas existentes, aunque no juega un papel fundamental, pero sigue siendo muy importante para la percepción completa de la música o los sonidos. Entre los instrumentos habrá el mismo conjunto que era capaz de tocar el rango bajo de la región del bajo, pero se les suman otros que parten del medio bajo: platillos (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violín (200-17000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.
Si falla el medio, el sonido se vuelve aburrido e inexpresivo, pierde sonoridad y brillo, las voces dejan de hechizar y, de hecho, se desvanecen. El medio también es responsable de la inteligibilidad de la información básica proveniente de los instrumentos y las voces (en menor medida, ya que los sonidos de las consonantes tienen un rango más alto), lo que ayuda a distinguirlos bien de oído. La mayoría de los instrumentos existentes cobran vida en este rango, volviéndose enérgicos, informativos y tangibles, y lo mismo ocurre con las voces (especialmente las femeninas), que se llenan de energía en el medio. 
El rango fundamental de frecuencia media cubre la gran mayoría de los instrumentos que ya se han enumerado anteriormente y también revela todo el potencial de las voces masculinas y femeninas. Sólo unos pocos instrumentos seleccionados comienzan su vida en frecuencias medias, tocando inicialmente en un rango relativamente estrecho, por ejemplo, la flauta pequeña (600-15000 Hz).
Pero enfatizar demasiado este rango tiene un efecto extremadamente indeseable en la imagen sonora, porque Comienza a doler notablemente el oído, irritar e incluso causar molestias dolorosas. Por lo tanto, el medio superior requiere una actitud delicada y cuidadosa, porque Debido a problemas en esta área, es muy fácil estropear el sonido o, por el contrario, hacerlo interesante y digno. Normalmente, el color de la zona media superior determina en gran medida el género subjetivo del sistema de altavoces. Gracias al medio superior finalmente se forman las voces y muchos instrumentos, se vuelven claramente distinguibles de oído y aparece la inteligibilidad del sonido. Esto es especialmente cierto para los matices de la reproducción de la voz humana, porque es en el medio superior donde se ubica el espectro de sonidos consonánticos y continúan las vocales que aparecieron en los primeros rangos del medio. En un sentido general, el rango medio superior enfatiza favorablemente y revela completamente aquellos instrumentos o voces que son ricos en armónicos y armónicos superiores. En particular, las voces femeninas y muchos instrumentos de arco, cuerda y viento se revelan de forma verdaderamente vívida y natural en el medio superior. 
La gran mayoría de los instrumentos todavía tocan el medio superior, aunque muchos ya están representados sólo en forma de envolturas y armónicos. La excepción son algunos raros, que inicialmente se caracterizan por un rango limitado de bajas frecuencias, por ejemplo, la tuba (45-2000 Hz), que termina su existencia completamente en el medio superior.
Prácticamente no desempeñan ningún papel en la distinción de instrumentos y el reconocimiento de voces, aunque la parte superior inferior sigue siendo un área extremadamente informativa y fundamental. Básicamente, estas frecuencias perfilan las imágenes musicales de instrumentos y voces, indican su presencia. Si falla el segmento alto inferior del rango de frecuencia, el habla se volverá seca, sin vida e incompleta, sucede aproximadamente lo mismo con las partes instrumentales: se pierde brillo, la esencia misma de la fuente de sonido se distorsiona, se vuelve claramente inacabada y bajo. -formado. En cualquier sistema de audio normal, el papel de las altas frecuencias lo asume un altavoz independiente llamado tweeter (alta frecuencia). Generalmente de tamaño pequeño, es poco exigente en términos de potencia de entrada (dentro de límites razonables), similar a las secciones medias y especialmente a las bajas, pero también es extremadamente importante para que el sonido se reproduzca correctamente, de manera realista y al menos hermosa. El tweeter cubre todo el rango audible de altas frecuencias, desde 2000-2400 Hz hasta 20.000 Hz. En el caso de los altavoces de alta frecuencia, casi por analogía con la sección de medios, la ubicación física y la direccionalidad correctas son muy importantes, ya que los tweeters participan al máximo no solo en la formación del escenario sonoro, sino también en el proceso de fina- sintonizándolo. 
Con la ayuda de los tweeters, puedes controlar el escenario de muchas maneras, acercar o alejar a los intérpretes, cambiar la forma y la presentación de los instrumentos, jugar con el color del sonido y su brillo. Como en el caso del ajuste de los altavoces de medios, el sonido correcto de los tweeters se ve afectado por casi todo, y muchas veces de forma muy, muy sensible: la rotación e inclinación del altavoz, su ubicación vertical y horizontal, la distancia a las superficies cercanas, etc. Sin embargo, el éxito de una sintonización adecuada y la minuciosidad de la sección de HF depende del diseño del altavoz y su patrón polar.
Los instrumentos que tocan los agudos más bajos lo hacen principalmente a través de armónicos en lugar de notas fundamentales. Por lo demás, en el rango bajo-agudo casi todos “viven” como en el segmento de frecuencia media, es decir, casi todos los existentes. Lo mismo ocurre con la voz, que es especialmente activa en las frecuencias altas más bajas, con especial brillo e influencia en las partes vocales femeninas.
De hecho, el segmento de gama presentado es comparable a una mayor claridad y detalle del sonido: si no hay caída en el medio-agudo, entonces la fuente del sonido está bien localizada mentalmente en el espacio, concentrada en un punto determinado y expresada por un sensación de cierta distancia; y viceversa, si falta una parte superior inferior, entonces la claridad del sonido parece borrosa y las imágenes se pierden en el espacio, el sonido se vuelve turbio, comprimido y sintéticamente irreal. En consecuencia, la regulación del segmento de frecuencias altas más bajas es comparable a la capacidad de "mover" virtualmente el escenario sonoro en el espacio, es decir, aléjalo o acércalo. 
Las frecuencias medias-agudas proporcionan en última instancia el efecto de presencia deseado (o mejor dicho, lo completan al máximo, ya que la base del efecto son las frecuencias bajas profundas y penetrantes), gracias a estas frecuencias los instrumentos y la voz se vuelven lo más realistas y confiables. como sea posible. También podemos decir de los medios agudos que son los responsables del detalle en el sonido, de numerosos pequeños matices y armónicos tanto en relación a la parte instrumental como en las partes vocales. Al final del segmento medio-alto comienzan el “aire” y la transparencia, que también se pueden sentir con bastante claridad e influyen en la percepción.
A pesar de que el sonido está disminuyendo constantemente, en esta parte del espectro todavía están activos: voces masculinas y femeninas, bombo (41-8000 Hz), timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz). Hz), platillos (190-17000 Hz), trombón de apoyo aéreo (80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), clarinete (140-15000 Hz). Hz), oboe (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), flauta pequeña (600-15000 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), violín (200-17000 Hz), arpa (36-15000 Hz) ), órgano (20-7000 Hz), sintetizador (20-20000 Hz), timbales (60-3000 Hz).
Además de la parte audible inmediata, la región de los agudos superiores, que se convierte suavemente en frecuencias ultrasónicas, también puede tener algún efecto. impacto psicológico: incluso si estos sonidos no se escuchan con claridad, las ondas se emiten al espacio y pueden ser percibidas por una persona, además, en el nivel de formación del estado de ánimo. En última instancia, también afectan la calidad del sonido. En general, estas frecuencias son las más sutiles y suaves de toda la gama, pero también son responsables de la sensación de belleza, elegancia y regusto chispeante de la música. Si falta energía en los agudos superiores, es muy posible que se sienta malestar y subestimación musical. Además, el rango caprichoso de los agudos superiores da al oyente una sensación de profundidad espacial, como si estuviera sumergido profundamente en el escenario y envolviendo el sonido. Sin embargo, un exceso de saturación del sonido en el rango estrecho designado puede hacer que el sonido sea excesivamente “arenoso” y anormalmente fino. 
Cuando se habla del rango de frecuencias altas superiores, también vale la pena mencionar el tweeter llamado "super tweeter", que en realidad es una versión estructuralmente ampliada de un tweeter normal. Un altavoz de este tipo está diseñado para cubrir una mayor parte del rango en la dirección superior. Si el rango de funcionamiento de un tweeter convencional termina en la supuesta marca límite, por encima de la cual el oído humano teóricamente no percibe información sonora, es decir, 20 kHz, entonces el súper tweeter puede elevar este límite a 30-35 kHz. La idea detrás de la implementación de un altavoz tan sofisticado es muy interesante y curiosa, proviene del mundo del “hi-fi” y el “hi-end”, donde se cree que ninguna frecuencia puede ser ignorada en el camino musical y, Incluso si no los escuchamos directamente, inicialmente todavía están presentes durante la interpretación en vivo de una composición particular, lo que significa que indirectamente pueden tener alguna influencia. La situación con un súper tweeter se complica solo por el hecho de que no todos los equipos (fuentes de sonido/reproductores, amplificadores, etc.) son capaces de emitir una señal en todo el rango, sin cortar las frecuencias desde arriba. Lo mismo ocurre con la grabación en sí, que a menudo se realiza con cortes en el rango de frecuencia y pérdida de calidad.
La división del rango de frecuencia audible en segmentos convencionales en realidad se ve más o menos como se describió anteriormente; con la ayuda de la división es más fácil comprender los problemas en la trayectoria del sonido para eliminarlos o nivelar el sonido. A pesar de que cada persona imagina una imagen estándar de sonido exclusivamente suya y comprensible solo para él, de acuerdo únicamente con la suya propia. preferencias de sabor, la naturaleza del sonido original tiende al equilibrio, o más bien al promedio de todas las frecuencias sonoras. Por lo tanto, el sonido de estudio correcto es siempre equilibrado y tranquilo, todo el espectro de frecuencias de sonido tiende a formar una línea plana en el gráfico de respuesta de frecuencia (respuesta de amplitud-frecuencia). En la misma dirección se intenta implementar "alta fidelidad" y "alta gama" sin concesiones: obtener el sonido más uniforme y equilibrado, sin picos ni caídas en todo el rango audible. Un sonido así puede parecer aburrido e inexpresivo para el oyente promedio sin experiencia, carente de brillo y sin interés, pero es precisamente este sonido el que es realmente correcto, luchando por el equilibrio por analogía con cómo las leyes del universo mismo en que vivimos se manifiestan.
De una forma u otra, el deseo de recrear un determinado carácter sonoro en el marco de su sistema de audio depende enteramente de las preferencias del propio oyente. A algunas personas les gusta el sonido con predominio de graves potentes, a otras les gusta el brillo aumentado de los agudos "elevados", otros pueden pasar horas disfrutando de voces ásperas enfatizadas en el medio... Puede haber una gran cantidad de opciones de percepción e información sobre La división de frecuencia del rango en segmentos condicionales ayudará a cualquiera que quiera crear el sonido de sus sueños, sólo que ahora con una comprensión más completa de los matices y sutilezas de las leyes a las que está sujeto el sonido como fenómeno físico. 
Comprender el proceso de saturación con determinadas frecuencias del rango sonoro (llenándolo de energía en cada una de las secciones) en la práctica no sólo facilitará la configuración de cualquier sistema de audio y permitirá construir un escenario en principio, sino que también proporcionará experiencia invaluable en la evaluación de la naturaleza específica del sonido. Con experiencia, una persona podrá identificar instantáneamente defectos de sonido de oído, describir con mucha precisión los problemas en una determinada parte del rango y sugerir una posible solución para mejorar la imagen sonora. Se pueden realizar ajustes de sonido. varios métodos, donde puede utilizar un ecualizador como “palanca”, por ejemplo, o “jugar” con la ubicación y dirección de los altavoces, cambiando así la naturaleza de los primeros reflejos de las ondas, eliminando las ondas estacionarias, etc. Esta será una “historia completamente diferente” y un tema para artículos separados.
Rango de frecuencia de la voz humana en terminología musical.
La voz humana juega un papel separado y distinto en la música como parte vocal, porque la naturaleza de este fenómeno es realmente sorprendente. La voz humana es muy multifacética y su alcance (en comparación con los instrumentos musicales) es el más amplio, a excepción de algunos instrumentos, como el piano. 
Además, a diferentes edades una persona puede producir sonidos de diferentes tonos, en la infancia hasta alturas ultrasónicas, en la edad adulta la voz de un hombre es bastante capaz de bajar extremadamente bajo. Aquí, como antes, las características individuales de las cuerdas vocales de una persona son extremadamente importantes, porque ¡Hay personas que pueden sorprender con sus voces en el rango de 5 octavas!
- Para niños
- Alto (bajo)
- Soprano (alta)
- Agudos (altos para niños)
- de los hombres
- Graves profundos (súper bajos) 43,7-262 Hz
- Graves (bajos) 82-349 Hz
- Barítono (medio) 110-392 Hz
- Tenor (alto) 132-532 Hz
- Tenor altino (súper alto) 131-700 Hz
- De las mujeres
- Contralto (bajo) 165-692 Hz
- Mezzosoprano (media) 220-880 Hz
- Soprano (aguda) 262-1046 Hz
- Coloratura soprano (súper alta) 1397 Hz
Hoy estamos descubriendo cómo descifrar un audiograma. Svetlana Leonidovna Kovalenko, doctora en educación superior, nos ayuda en esto categoría de calificación, audiólogo-otorrinolaringólogo pediátrico jefe de Krasnodar, candidato de ciencias médicas.
Resumen
El artículo resultó ser extenso y detallado: para comprender cómo descifrar un audiograma, primero debe familiarizarse con los términos básicos de la audiometría y mirar ejemplos. Si no tiene tiempo para leer durante mucho tiempo y comprender los detalles, en la tarjeta a continuación: resumen artículos.
Un audiograma es un gráfico de las sensaciones auditivas del paciente. Ayuda a diagnosticar trastornos auditivos. Hay dos ejes en el audiograma: horizontal - frecuencia (número vibraciones de sonido por segundo, expresado en hercios) y vertical - intensidad del sonido (valor relativo, expresado en decibeles). El audiograma muestra la conducción ósea (sonido que vibra hacia el oído interno a través de los huesos del cráneo) y la conducción aérea (sonido que llega al oído interno de la forma habitual: a través del oído externo y medio).
Durante la audiometría, se le da al paciente una señal de diferentes frecuencias e intensidades y se marca con puntos la magnitud del sonido mínimo que escucha. Cada punto representa la intensidad mínima del sonido a la que el paciente puede oír en una frecuencia específica. Al conectar los puntos, obtenemos un gráfico, o mejor dicho, dos: uno para la conducción del sonido óseo y el otro para la conducción del sonido aéreo.
La norma de audición es cuando los gráficos se encuentran en el rango de 0 a 25 dB. La diferencia entre los gráficos de conducción ósea y aérea se denomina intervalo aire-hueso. Si el gráfico de conducción ósea es normal y el gráfico de conducción aérea está por debajo de lo normal (hay un intervalo hueso-aire), esto es un indicador de pérdida auditiva conductiva. Si la gráfica de conducción del sonido óseo repite la gráfica de conducción aérea, y ambas se encuentran debajo rango normal, esto indica pérdida auditiva neurosensorial. Si el intervalo aire-hueso está claramente definido y ambos gráficos muestran alteraciones, significa pérdida auditiva mixta.
Conceptos básicos de audiometría.
Para entender cómo descifrar un audiograma, veamos primero algunos términos y la técnica de audiometría en sí.
El sonido tiene dos principales características físicas: intensidad y frecuencia.
Intensidad del sonido está determinada por la fuerza de la presión sonora, que es muy variable en los seres humanos. Por lo tanto, por conveniencia, se acostumbra utilizar valores relativos, como decibelios (dB): esta es una escala decimal de logaritmos.
La frecuencia de un tono se estima por el número de vibraciones del sonido por segundo y se expresa en hercios (Hz). Convencionalmente, la gama de frecuencias del sonido se divide en baja (por debajo de 500 Hz), media (habla) entre 500 y 4000 Hz y alta (por debajo de 4000 Hz).
La audiometría es la medida de la agudeza auditiva. Esta técnica es subjetiva y requiere comentario con el paciente. El examinador (el que realiza la investigación) utiliza un audiómetro para dar una señal, y el sujeto (cuya audición está siendo examinada) le informa si escucha este sonido o no. La mayoría de las veces, presiona un botón para hacer esto, con menos frecuencia levanta la mano o asiente y los niños ponen juguetes en una canasta.
Existir diferentes tipos Audiometría: umbral tonal, supraumbral y habla. En la práctica, la más utilizada es la audiometría de umbral de tonos puros, que determina el umbral mínimo de audición (el sonido más bajo que una persona puede oír, medido en decibeles (dB)) en varias frecuencias (generalmente en el rango de 125 Hz - 8000 Hz, con menos frecuencia hasta 12.500 e incluso hasta 20.000 Hz). Estos datos se anotan en un formulario especial.
Un audiograma es un gráfico de las sensaciones auditivas del paciente. Estas sensaciones pueden depender tanto de la propia persona, de su estado general, presión arterial e intracraneal, estado de ánimo, etc., como de factores externos- fenómenos atmosféricos, ruidos en la habitación, distracciones, etc.
Cómo construir un gráfico de audiograma
Para cada oído, la conducción aérea (a través de auriculares) y la conducción ósea (a través de un vibrador óseo colocado detrás de la oreja) se miden por separado.
conducción aérea- esta es la audición del paciente directamente, y la conducción ósea es la audición humana, excluyendo el sistema de conducción del sonido (oído externo y medio), también se le llama reserva de la cóclea (oído interno).
conducción ósea debido a que los huesos del cráneo captan las vibraciones sonoras que ingresan al oído interno. Así, si hay una obstrucción en el oído externo y medio (cualquier condición patológica), entonces la onda sonora llega a la cóclea gracias a la conducción ósea.
Formulario de audiograma
En el formulario de audiograma, con mayor frecuencia el derecho y oreja izquierda se representan por separado y están firmados (la mayoría de las veces la oreja derecha está a la izquierda y la oreja izquierda a la derecha), como en las Figuras 2 y 3. A veces, ambas orejas están marcadas en el mismo formulario, se distinguen por el color ( la oreja derecha siempre es roja y la oreja izquierda siempre es azul) o mediante símbolos (el derecho es un círculo o cuadrado (0---0---0), y el izquierdo es una cruz (x-- -x---x)). La vía aérea siempre se marca con una línea continua y la vía ósea con una línea discontinua.
Verticalmente, el nivel de audición (intensidad del estímulo) se anota en decibelios (dB) en pasos de 5 o 10 dB, de arriba a abajo, comenzando desde −5 o −10 y terminando en 100 dB, con menos frecuencia 110 dB, 120 dB. . Las frecuencias están marcadas horizontalmente, de izquierda a derecha, comenzando desde 125 Hz, luego 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz). 8000 Hz (8 kHz), etc., puede haber algunas variaciones. En cada frecuencia, el nivel de audición se anota en decibeles y luego los puntos se conectan para crear un gráfico. Cuanto más alto sea el gráfico, mejor será la audición.
Cómo descifrar un audiograma
Al examinar a un paciente, primero es necesario determinar el tema (nivel) de la lesión y el grado de discapacidad auditiva. Una audiometría realizada correctamente responde a ambas preguntas.
La patología auditiva puede estar en el nivel de conducción de las ondas sonoras (el oído externo y medio son responsables de este mecanismo), dicha pérdida auditiva se llama conductiva o conductiva; a nivel del oído interno (aparato receptor de la cóclea), esta pérdida auditiva es neurosensorial (neurosensorial), a veces hay una lesión combinada, dicha pérdida auditiva se llama mixta. Las alteraciones a nivel de las vías auditivas y de la corteza cerebral son extremadamente raras, por lo que se habla de pérdida auditiva retrococlear.
Los audiogramas (gráficos) pueden ser ascendentes (con mayor frecuencia con pérdida auditiva conductiva), descendentes (generalmente con pérdida auditiva neurosensorial), horizontales (planos) y también en otra configuración. El espacio entre el gráfico de conducción ósea y el gráfico de conducción aérea es el intervalo hueso-aire. Se utiliza para determinar qué tipo de pérdida auditiva estamos ante: neurosensorial, conductiva o mixta.
Si el gráfico del audiograma se encuentra en el rango de 0 a 25 dB para todas las frecuencias analizadas, se considera que la persona tiene una audición normal. Si el gráfico del audiograma desciende, entonces se trata de una patología. La gravedad de la patología está determinada por el grado de pérdida auditiva. Existir varios cálculos grado de pérdida auditiva. Sin embargo, la más utilizada es la clasificación internacional de pérdida auditiva, que calcula la pérdida auditiva media aritmética en 4 frecuencias principales (las más importantes para la percepción del habla): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz y 4000 Hz.
1 grado de pérdida auditiva— infracción entre 26 y 40 dB,
2do grado: violación en el rango de 41-55 dB,
3er grado - violación 56−70 dB,
4to grado - 71-90 dB y más de 91 dB - zona de sordera.
El grado 1 se define como leve, el 2 es moderado, el 3 y el 4 son graves y la sordera es extremadamente grave.
Si la conducción del sonido óseo es normal (0-25 dB) y la conducción aérea está alterada, este es un indicador pérdida de audición conductiva. En los casos en los que la conducción del sonido tanto ósea como aérea esté alterada, pero exista un intervalo hueso-aire, el paciente tipo mixto pérdida de la audición(violaciones tanto en promedio como en oído interno). Si la conducción del sonido óseo repite la conducción del aire, entonces esto pérdida de audición neurosensorial. Sin embargo, al determinar la conducción del sonido en los huesos, es necesario recordar que las bajas frecuencias (125 Hz, 250 Hz) producen el efecto de vibración y el sujeto puede confundir esta sensación con auditiva. Por lo tanto, es necesario ser crítico con el intervalo aire-hueso en estas frecuencias, especialmente con grados severos de pérdida auditiva (grados 3-4 y sordera).
La pérdida auditiva conductiva rara vez es grave y, con mayor frecuencia, es una pérdida auditiva de grado 1 o 2. Las excepciones incluyen enfermedades crónicas. enfermedades inflamatorias oído medio, después intervenciones quirúrgicas en el oído medio, etc., anomalías congénitas del oído externo y medio (microotia, atresia externa canales auditivos etc.), así como con otosclerosis.
La Figura 1 es un ejemplo de un audiograma normal: conducción aérea y ósea dentro de 25 dB en todo el rango de frecuencias estudiadas en ambos lados..
Las figuras 2 y 3 muestran ejemplos típicos de pérdida auditiva conductiva: la conducción del sonido óseo está dentro de los límites normales (0-25 dB), pero la conducción aérea está alterada y hay un intervalo hueso-aire.
Arroz. 2. Audiograma de un paciente con pérdida auditiva conductiva bilateral.
Para calcular el grado de pérdida auditiva, sume 4 valores: intensidad del sonido a 500, 1000, 2000 y 4000 Hz y divida por 4 para obtener el promedio aritmético. Llegamos a la derecha: a 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, en total - 165 dB. Dividir por 4 equivale a 41,25 dB. Según la clasificación internacional, se trata de una pérdida auditiva de grado 2. Determinamos la pérdida auditiva a la izquierda: 500 Hz - 40 dB, 1000 Hz - 40 dB, 2000 Hz - 40 dB, 4000 Hz - 30 dB = 150, dividiéndolo por 4, obtenemos 37,5 dB, que corresponde a 1 grado de pérdida auditiva. Con base en este audiograma, se puede llegar a la siguiente conclusión: pérdida auditiva conductiva bilateral a la derecha, segundo grado, a la izquierda, primer grado.
Arroz. 3. Audiograma de un paciente con pérdida auditiva conductiva bilateral.
Realizamos una operación similar para la Figura 3. Grado de pérdida auditiva a la derecha: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, es decir, 1 grado de pérdida auditiva. A la izquierda, respectivamente: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5, que también es 1 grado. Por tanto, podemos sacar la siguiente conclusión: pérdida auditiva conductiva bilateral de 1 grado.
Ejemplos de pérdida auditiva neurosensorial son las Figuras 4 y 5. Muestran que la conducción ósea sigue a la conducción aérea. Al mismo tiempo, en la Figura 4, la audición en el oído derecho es normal (dentro de 25 dB), y en el izquierdo hay hipoacusia neurosensorial, con lesión predominante de altas frecuencias.
Arroz. 4. Audiograma de un paciente con pérdida auditiva neurosensorial del lado izquierdo, el oído derecho es normal.
Calculamos el grado de pérdida auditiva para el oído izquierdo: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, que corresponde a 1 grado de pérdida auditiva. Conclusión: hipoacusia neurosensorial izquierda de 1er grado.
Arroz. 5. Audiograma de un paciente con pérdida auditiva neurosensorial bilateral.
Para este audiograma es indicativa la ausencia de conducción ósea en el lado izquierdo. Esto se explica por las limitaciones de los dispositivos (la intensidad máxima del vibrador óseo es de 45 a 70 dB). Calculamos el grado de pérdida auditiva: a la derecha: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, que corresponde a 1 grado de pérdida auditiva; izquierda - 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, que corresponde a la sordera. Conclusión: hipoacusia neurosensorial bilateral de 1er grado a la derecha, sordera a la izquierda.
Audiograma en pérdida auditiva mixta se muestra en la Figura 6.
Figura 6. Hay alteraciones en la conducción del sonido tanto aérea como ósea. El intervalo aire-hueso está claramente definido..
El grado de pérdida auditiva se calcula según la clasificación internacional, que es un valor medio aritmético de 31,25 dB para el oído derecho y 36,25 dB para el oído izquierdo, lo que corresponde a 1 grado de pérdida auditiva. Conclusión: hipoacusia bilateral de 1er grado de tipo mixto.
Le hicieron un audiograma. ¿Entonces que?
En conclusión, cabe señalar que la audiometría no es el único método para estudiar la audición. Como regla general, para establecer un diagnóstico final es necesario un examen audiológico completo, que, además de la audiometría, incluye mediciones de impedancia acústica, emisiones otoacústicas, potenciales evocados auditivos y pruebas de audición mediante habla susurrada y hablada. Además, en algunos casos, un examen audiológico debe complementarse con otros métodos de investigación, así como con la participación de especialistas en especialidades afines.
Después del diagnóstico de trastornos auditivos, es necesario resolver cuestiones de tratamiento, prevención y rehabilitación de pacientes con pérdida auditiva.
El tratamiento más prometedor es el de la pérdida auditiva conductiva. La elección de la dirección del tratamiento: medicación, fisioterapia o cirugía la determina el médico tratante. En el caso de la pérdida auditiva neurosensorial, la mejora o restauración de la audición sólo es posible en su forma aguda (con una duración de la pérdida auditiva de no más de 1 mes).
En casos de pérdida auditiva persistente e irreversible, el médico determina los métodos de rehabilitación: audífonos o implante coclear. Estos pacientes deben ser observados por un audiólogo al menos 2 veces al año y, para evitar una mayor progresión de la pérdida auditiva, recibir tratamientos farmacológicos.
La psicoacústica, un campo de la ciencia que limita entre la física y la psicología, estudia datos sobre la sensación auditiva de una persona cuando se aplica un estímulo físico (un sonido) al oído. Se ha acumulado una gran cantidad de datos sobre las reacciones humanas a los estímulos auditivos. Sin estos datos, es difícil obtener una comprensión correcta del funcionamiento de los sistemas de transmisión de audio. Consideremos las características más importantes de la percepción humana del sonido.
Una persona siente cambios en la presión del sonido que ocurren a una frecuencia de 20 a 20 000 Hz. Los sonidos con frecuencias inferiores a 40 Hz son relativamente raros en la música y no existen en el lenguaje hablado. En frecuencias muy altas, la percepción musical desaparece y aparece una cierta sensación sonora vaga, dependiendo de la individualidad del oyente y de su edad. Con la edad, la sensibilidad auditiva de una persona disminuye, principalmente en las frecuencias superiores del rango de sonido.
Pero sería un error concluir sobre esta base que la transmisión de una amplia banda de frecuencia mediante una instalación de reproducción de sonido no tiene importancia para las personas mayores. Los experimentos han demostrado que las personas, incluso si apenas pueden percibir señales por encima de 12 kHz, reconocen muy fácilmente la falta de altas frecuencias en una transmisión musical.
Características de frecuencia de las sensaciones auditivas.
La gama de sonidos audibles para los humanos en el rango de 20 a 20.000 Hz está limitada en intensidad por umbrales: por debajo, la audibilidad y por encima, el dolor.
El umbral de audición se estima por la presión mínima, o más precisamente, el incremento mínimo de presión con respecto al límite es sensible a frecuencias de 1000-5000 Hz; aquí el umbral de audición es el más bajo (presión sonora de aproximadamente 2-10 Pa). Hacia frecuencias de sonido más bajas y más altas, la sensibilidad auditiva cae bruscamente.
El umbral del dolor determina el límite superior de percepción de la energía sonora y corresponde aproximadamente a una intensidad sonora de 10 W/m o 130 dB (para una señal de referencia con una frecuencia de 1000 Hz).
A medida que aumenta la presión sonora, también aumenta la intensidad del sonido y la sensación auditiva aumenta a saltos, lo que se denomina umbral de discriminación de intensidad. El número de estos saltos en frecuencias medias es de aproximadamente 250, en frecuencias bajas y altas disminuye y en promedio en el rango de frecuencia es de aproximadamente 150.
Dado que el rango de cambios de intensidad es de 130 dB, el salto elemental en las sensaciones en promedio en el rango de amplitud es de 0,8 dB, lo que corresponde a un cambio en la intensidad del sonido de 1,2 veces. En niveles de audición bajos estos saltos alcanzan 2-3 dB, en niveles altos disminuyen a 0,5 dB (1,1 veces). El oído humano prácticamente no detecta un aumento en la potencia de la ruta de amplificación en menos de 1,44 veces. Con una presión sonora más baja desarrollada por el altavoz, incluso duplicar la potencia de la etapa de salida puede no producir un resultado notable.
Características sonoras subjetivas.
La calidad de la transmisión del sonido se evalúa en función de la percepción auditiva. Por lo tanto, es posible determinar correctamente los requisitos técnicos para la ruta de transmisión del sonido o sus enlaces individuales solo estudiando los patrones que conectan la sensación del sonido percibida subjetivamente y las características objetivas del sonido: altura, volumen y timbre.
El concepto de tono implica una evaluación subjetiva de la percepción del sonido en todo el rango de frecuencia. El sonido generalmente no se caracteriza por la frecuencia, sino por el tono.
Un tono es una señal de un cierto tono que tiene un espectro discreto (sonidos musicales, sonidos vocálicos del habla). Una señal que tiene un amplio espectro continuo, cuyos componentes de frecuencia tienen la misma potencia promedio, se llama ruido blanco.
Incremento gradual Las frecuencias de sonido de 20 a 20.000 Hz se perciben como un cambio gradual de tono desde el más bajo (grave) al más alto.
El grado de precisión con el que una persona determina de oído el tono de un sonido depende de la agudeza, la musicalidad y el entrenamiento de su oído. Cabe señalar que el tono de un sonido depende en cierta medida de la intensidad del sonido (en niveles altos, los sonidos de mayor intensidad parecen más bajos que los más débiles.
El oído humano puede distinguir claramente dos tonos de tono similar. Por ejemplo, en el rango de frecuencia de aproximadamente 2000 Hz, una persona puede distinguir entre dos tonos que difieren entre sí en frecuencia entre 3 y 6 Hz.
La escala subjetiva de percepción del sonido en frecuencia se acerca a la ley logarítmica. Por lo tanto, duplicar la frecuencia de vibración (independientemente de la frecuencia inicial) siempre se percibe como el mismo cambio de tono. El intervalo de altura correspondiente a un cambio de frecuencia de 2 veces se llama octava. El rango de frecuencias percibidas por los humanos es de 20 a 20.000 Hz, que cubre aproximadamente diez octavas.
Una octava es un intervalo bastante grande de cambio de tono; una persona distingue intervalos significativamente más pequeños. Así, en diez octavas percibidas por el oído se pueden distinguir más de mil gradaciones de tono. La música utiliza intervalos más pequeños llamados semitonos, que corresponden a un cambio de frecuencia de aproximadamente 1,054 veces.
Una octava se divide en medias octavas y un tercio de octava. Para estos últimos se estandariza el siguiente rango de frecuencias: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6.3:8; 10, que son los límites de un tercio de octava. Si estas frecuencias se colocan a distancias iguales a lo largo del eje de frecuencias, se obtiene una escala logarítmica. En base a esto, todas las características de frecuencia de los dispositivos de transmisión de sonido se representan en una escala logarítmica.
El volumen de la transmisión depende no sólo de la intensidad del sonido, sino también de la composición espectral, las condiciones de percepción y la duración de la exposición. Por lo tanto, una persona no percibe como igualmente fuertes dos tonos sonoros de frecuencia media y baja, que tienen la misma intensidad (o la misma presión sonora). Por lo tanto, se introdujo el concepto de nivel de sonoridad en los fondos para designar sonidos del mismo volumen. El nivel de volumen del sonido de fondo se considera el nivel de presión sonora en decibelios del mismo volumen de un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz, es decir, para una frecuencia de 1000 Hz los niveles de volumen de fondo y decibeles son los mismos. En otras frecuencias, los sonidos pueden parecer más fuertes o más bajos con la misma presión sonora.
La experiencia de los ingenieros de sonido en la grabación y edición de obras musicales muestra que para detectar mejor los defectos de sonido que pueden surgir durante el trabajo, el nivel de volumen durante la escucha de control debe mantenerse alto, aproximadamente correspondiente al nivel de volumen en la sala.
Con una exposición prolongada a sonidos intensos, la sensibilidad auditiva disminuye gradualmente y cuanto más, mayor es el volumen del sonido. La disminución de la sensibilidad detectada está asociada con la reacción de la audición a la sobrecarga, es decir. con su adaptación natural: tras una pausa en la escucha, se restablece la sensibilidad auditiva. A esto hay que añadir que el audífono, al percibir señales de alto nivel, introduce sus propias distorsiones, las llamadas subjetivas (lo que indica la no linealidad de la audición). Así, a un nivel de señal de 100 dB, el primer y segundo armónicos subjetivos alcanzan niveles de 85 y 70 dB.
Un nivel significativo de volumen y la duración de su exposición provocan fenómenos irreversibles en el órgano auditivo. Se ha observado que los umbrales de audición de los jóvenes han aumentado considerablemente en los últimos años. La razón de esto fue la pasión por la música pop, caracterizada por altos niveles de volumen de sonido.
El nivel de volumen se mide mediante un dispositivo electroacústico: un sonómetro. El sonido que se mide se convierte primero en vibraciones eléctricas mediante el micrófono. Después de la amplificación mediante un amplificador de voltaje especial, estas oscilaciones se miden con un instrumento puntero ajustado en decibeles. Para que las lecturas del dispositivo se correspondan con la mayor precisión posible con la percepción subjetiva del volumen, el dispositivo está equipado con filtros especiales que cambian su sensibilidad a la percepción del sonido de diferentes frecuencias de acuerdo con las características de la sensibilidad auditiva.
Una característica importante del sonido es el timbre. La capacidad del oído para distinguirlo le permite percibir señales con una amplia variedad de matices. El sonido de cada uno de los instrumentos y voces, gracias a sus matices característicos, se vuelve multicolor y bien reconocible.
El timbre, al ser un reflejo subjetivo de la complejidad del sonido percibido, no tiene valoración cuantitativa y se caracteriza por términos cualitativos (bello, suave, jugoso, etc.). Al transmitir una señal a lo largo de una trayectoria electroacústica, las distorsiones resultantes afectan principalmente el timbre del sonido reproducido. La condición para la correcta transmisión del timbre de los sonidos musicales es la transmisión sin distorsiones del espectro de la señal. El espectro de la señal es el conjunto de componentes sinusoidales de un sonido complejo.
El espectro más simple es el llamado tono puro; contiene una sola frecuencia. El sonido de un instrumento musical es más interesante: su espectro consta de la frecuencia del tono fundamental y varias frecuencias "impurezas" llamadas sobretonos (tonos más altos). Los sobretonos son un múltiplo de la frecuencia del tono fundamental y suelen tener menor amplitud. .
El timbre del sonido depende de la distribución de la intensidad sobre los armónicos. Los sonidos de diferentes instrumentos musicales varían en timbre.
Más complejo es el espectro de combinaciones de sonidos musicales llamado acorde. En dicho espectro hay varias frecuencias fundamentales junto con los armónicos correspondientes.
Las diferencias en el timbre se deben principalmente a los componentes de frecuencia media-baja de la señal, por lo que una gran variedad de timbres se asocia con señales que se encuentran en la parte inferior del rango de frecuencia. Las señales pertenecientes a su parte superior, a medida que aumentan, pierden cada vez más su coloración tímbrica, lo que se debe a la salida paulatina de sus componentes armónicos más allá de los límites de las frecuencias audibles. Esto puede explicarse por el hecho de que hasta 20 o más armónicos participan activamente en la formación del timbre de los sonidos bajos, medios 8 - 10, altos 2 - 3, ya que el resto son débiles o quedan fuera del rango audible. frecuencias. Por lo tanto, los sonidos altos, por regla general, tienen un timbre más pobre.
Casi todas las fuentes de sonido naturales, incluidas las fuentes de sonidos musicales, tienen una dependencia específica del timbre del nivel de volumen. El oído también está adaptado a tal dependencia; para ello es definición natural Intensidad de la fuente según el color del sonido. Los sonidos más fuertes suelen ser más ásperos.
Fuentes de sonido musical
gran influencia Influye en la calidad del sonido de los sistemas electroacústicos. una serie de factores, caracterizando las fuentes primarias de sonidos.
Los parámetros acústicos de las fuentes musicales dependen de la composición de los intérpretes (orquesta, conjunto, grupo, solista y tipo de música: sinfónica, folk, pop, etc.).
El origen y formación del sonido en cada instrumento musical tiene sus propias particularidades asociadas con las características acústicas de la producción de sonido en un instrumento musical en particular.
Un elemento importante del sonido musical es el ataque. Se trata de un proceso de transición específico durante el cual se establecen características sonoras estables: volumen, timbre, tono. Cualquier sonido musical pasa por tres etapas: principio, medio y final, y tanto la etapa inicial como la final tienen una duración determinada. La etapa inicial se llama ataque. Su duración es diferente: para los instrumentos punteados, percusión y algunos instrumentos de viento dura de 0 a 20 ms, para el fagot dura de 20 a 60 ms. Un ataque no es simplemente un aumento en el volumen de un sonido desde cero hasta un valor estable; puede ir acompañado del mismo cambio en el tono del sonido y su timbre. Además, las características de ataque del instrumento no son las mismas en diferentes partes de su rango con diferentes estilos de ejecución: el violín es el instrumento más perfecto en términos de la riqueza de posibles métodos expresivos de ataque.
Una de las características de cualquier instrumento musical es su rango de frecuencia. Además de las frecuencias fundamentales, cada instrumento se caracteriza por componentes adicionales de alta calidad: armónicos (o, como es habitual en electroacústica, armónicos superiores), que determinan su timbre específico.
Se sabe que la energía sonora se distribuye de manera desigual en todo el espectro de frecuencias sonoras emitidas por una fuente.
La mayoría de los instrumentos se caracterizan por la amplificación de frecuencias fundamentales, así como de armónicos individuales, en determinadas (una o más) bandas de frecuencia (formantes) relativamente estrechas, diferentes para cada instrumento. Las frecuencias de resonancia (en hercios) de la región formante son: para trompeta 100-200, trompa 200-400, trombón 300-900, trompeta 800-1750, saxofón 350-900, oboe 800-1500, fagot 300-900, clarinete 250 -600.
Otra propiedad característica de los instrumentos musicales es la fuerza de su sonido, que está determinada por la mayor o menor amplitud (envergadura) de su cuerpo sonoro o columna de aire (a mayor amplitud corresponde un sonido más fuerte y viceversa). Los valores máximos de potencia acústica (en vatios) son: para orquesta grande 70, bombo 25, timbales 20, caja 12, trombón 6, piano 0,4, trompeta y saxofón 0,3, trompeta 0,2, contrabajo 0.( 6, flauta pequeña 0,08, clarinete, trompa y triángulo 0,05.
La relación entre la potencia del sonido extraída de un instrumento cuando se toca "fortissimo" y la potencia del sonido cuando se toca "pianissimo" generalmente se denomina rango dinámico del sonido de los instrumentos musicales.
El rango dinámico de una fuente de sonido musical depende del tipo de grupo que lo ejecuta y de la naturaleza de la interpretación.
Consideremos el rango dinámico de fuentes de sonido individuales. Se entiende por rango dinámico de instrumentos musicales individuales y conjuntos (orquestas y coros de diversas composiciones), así como de voces, la relación entre la presión sonora máxima creada por una fuente determinada y la mínima, expresada en decibeles.
En la práctica, a la hora de determinar el rango dinámico de una fuente sonora, se suele trabajar únicamente con los niveles de presión sonora, calculando o midiendo su diferencia correspondiente. Por ejemplo, si el nivel sonoro máximo de una orquesta es 90 y el mínimo es 50 dB, entonces se dice que el rango dinámico es 90 - 50 = 40 dB. En este caso, 90 y 50 dB son niveles de presión sonora relativos al nivel acústico cero.
El rango dinámico de una fuente de sonido determinada no es un valor constante. Depende de la naturaleza del trabajo que se realiza y de las condiciones acústicas de la sala en la que se desarrolla la actuación. La reverberación amplía el rango dinámico, que normalmente alcanza su máximo en habitaciones con grandes volúmenes y mínima absorción de sonido. Casi todos los instrumentos y voces humanas tienen un rango dinámico desigual en todos los registros sonoros. Por ejemplo, el nivel de volumen del sonido más bajo de un fuerte para un vocalista es igual al nivel del sonido más alto de un piano.
El rango dinámico de un programa musical en particular se expresa de la misma manera que para las fuentes de sonido individuales, pero la presión sonora máxima se observa con un tono dinámico ff (fortissimo) y la mínima con pp (pianissimo).
El volumen más alto, indicado en las notas fff (forte, fortissimo), corresponde a un nivel de presión sonora acústica de aproximadamente 110 dB, y el volumen más bajo, indicado en las notas ppr (piano-pianissimo), de aproximadamente 40 dB.
Cabe señalar que los matices dinámicos de la interpretación musical son relativos y su relación con los niveles de presión sonora correspondientes es hasta cierto punto condicional. El rango dinámico de un programa musical en particular depende de la naturaleza de la composición. Por tanto, el rango dinámico de las obras clásicas de Haydn, Mozart y Vivaldi rara vez supera los 30-35 dB. El rango dinámico de la música pop no suele superar los 40 dB, mientras que el de la música dance y jazz es de sólo unos 20 dB. La mayoría de las obras para orquesta de instrumentos folclóricos rusos también tienen un rango dinámico pequeño (25-30 dB). Esto también es válido para una banda de música. Sin embargo, el nivel sonoro máximo de una banda de música en una habitación puede alcanzar un nivel bastante alto (hasta 110 dB).
efecto de enmascaramiento
La evaluación subjetiva del volumen depende de las condiciones en las que el oyente percibe el sonido. En condiciones reales, no existe una señal acústica en absoluto silencio. Al mismo tiempo, los ruidos extraños afectan la audición, lo que dificulta la percepción del sonido, enmascarando hasta cierto punto la señal principal. El efecto de enmascarar una onda sinusoidal pura por ruido extraño se mide mediante el valor que indica. en cuántos decibeles aumenta el umbral de audibilidad de la señal enmascarada por encima del umbral de su percepción en silencio.
Los experimentos para determinar el grado de enmascaramiento de una señal de sonido por otra muestran que un tono de cualquier frecuencia queda enmascarado por tonos más bajos de manera mucho más efectiva que por tonos más altos. Por ejemplo, si dos diapasones (1200 y 440 Hz) emiten sonidos con la misma intensidad, entonces dejamos de escuchar el primer tono, queda enmascarado por el segundo (al extinguir la vibración del segundo diapasón, escucharemos el primero). de nuevo).
Si dos complejos señales de sonido, que consta de ciertos espectros de frecuencias de sonido, entonces se produce el efecto de enmascaramiento mutuo. Además, si la energía principal de ambas señales se encuentra en la misma región del rango de frecuencia de audio, entonces el efecto de enmascaramiento será más fuerte, por lo que al transmitir una pieza orquestal, debido al enmascaramiento por el acompañamiento, la parte del solista puede quedar mal. inteligible e indistinto.
Lograr claridad o, como dicen, “transparencia” del sonido en la transmisión sonora de orquestas o conjuntos pop se vuelve muy difícil si un instrumento o grupos individuales de instrumentos de orquesta tocan al mismo tiempo en uno o registros similares.
El director, al grabar una orquesta, debe tener en cuenta las características del camuflaje. En los ensayos, con la ayuda del director, establece un equilibrio entre la fuerza del sonido de los instrumentos de un grupo, así como entre los grupos de toda la orquesta. La claridad de las líneas melódicas principales y de las partes musicales individuales se logra en estos casos mediante la colocación de micrófonos cerca de los intérpretes, la selección deliberada por parte del ingeniero de sonido de los instrumentos más importantes en un lugar determinado de la obra y otros sonidos especiales. técnicas de ingeniería.
Al fenómeno del enmascaramiento se opone la capacidad psicofisiológica de los órganos auditivos para distinguir de la masa general de sonidos uno o más que transmiten más información importante. Por ejemplo, cuando toca una orquesta, el director nota las más mínimas imprecisiones en la interpretación de una parte de cualquier instrumento.
El enmascaramiento puede afectar significativamente la calidad de la transmisión de la señal. Es posible una percepción clara del sonido recibido si su intensidad excede significativamente el nivel de los componentes de interferencia ubicados en la misma banda que el sonido recibido. Con una interferencia uniforme, el exceso de señal debe ser de 10 a 15 dB. Esta característica de la percepción auditiva es uso práctico, por ejemplo, al evaluar las características electroacústicas de los medios. Entonces, si la relación señal-ruido de una grabación analógica es de 60 dB, entonces el rango dinámico del programa grabado no puede superar los 45-48 dB.
Características temporales de la percepción auditiva.
El audífono, como cualquier otro sistema oscilatorio, es inercial. Cuando el sonido desaparece, la sensación auditiva no desaparece inmediatamente, sino gradualmente, disminuyendo hasta cero. El tiempo durante el cual el nivel de ruido disminuye de 8 a 10 niveles se denomina constante de tiempo de audición. Esta constante depende de una serie de circunstancias, así como de los parámetros del sonido percibido. Si al oyente llegan dos impulsos de sonido cortos, idénticos en composición de frecuencia y nivel, pero uno de ellos con retraso, se percibirán juntos con un retraso que no excederá los 50 ms. En intervalos de retardo grandes, ambos impulsos se perciben por separado y se produce un eco.
Esta característica de la audición se tiene en cuenta al diseñar algunos dispositivos de procesamiento de señales, por ejemplo, líneas de retardo electrónicas, reverberaciones, etc.
Cabe señalar que gracias a propiedad especial Al oír, la percepción del volumen de un pulso sonoro de corta duración depende no sólo de su nivel, sino también de la duración del impacto del pulso en el oído. Por lo tanto, un sonido de corta duración, que dura solo 10 a 12 ms, es percibido por el oído de manera más silenciosa que un sonido del mismo nivel, pero que afecta la audición durante, por ejemplo, 150 a 400 ms. Por lo tanto, cuando se escucha una transmisión, el volumen es el resultado de promediar la energía de la onda sonora durante un intervalo determinado. Además, el oído humano tiene inercia, en particular, cuando percibe distorsiones no lineales, no las siente si la duración del pulso de sonido es inferior a 10-20 ms. Es por eso que en los indicadores de nivel de equipos radioelectrónicos domésticos de grabación de sonido, los valores instantáneos de la señal se promedian durante un período seleccionado de acuerdo con las características temporales de los órganos auditivos.
Representación espacial del sonido.
Una de las habilidades humanas importantes es la capacidad de determinar la dirección de una fuente de sonido. Esta capacidad se llama efecto binaural y se explica por el hecho de que una persona tiene dos oídos. Los datos experimentales muestran de dónde proviene el sonido: uno para los tonos de alta frecuencia y otro para los tonos de baja frecuencia.
El sonido viaja una distancia más corta hacia el oído que mira hacia la fuente que hacia el otro oído. Como resultado, la presión de las ondas sonoras en canales auditivos difiere en fase y amplitud. Las diferencias de amplitud son significativas sólo a altas frecuencias, cuando la longitud de onda del sonido se vuelve comparable al tamaño de la cabeza. Cuando la diferencia de amplitud supera un valor umbral de 1 dB, la fuente de sonido parece estar en el lado donde la amplitud es mayor. El ángulo de desviación de la fuente de sonido desde la línea central (eje de simetría) es aproximadamente proporcional al logaritmo de la relación de amplitud.
Para determinar la dirección de una fuente de sonido con frecuencias inferiores a 1500-2000 Hz, las diferencias de fase son significativas. A una persona le parece que el sonido proviene del lado desde el cual la onda, que está adelantada en fase, llega al oído. El ángulo de desviación del sonido desde la línea media es proporcional a la diferencia en el tiempo de llegada de las ondas sonoras a ambos oídos. Una persona entrenada puede notar una diferencia de fase con una diferencia de tiempo de 100 ms.
La capacidad de determinar la dirección del sonido en el plano vertical está mucho menos desarrollada (unas 10 veces). Esta característica fisiológica está asociada con la orientación de los órganos auditivos en el plano horizontal.
Característica específica La percepción espacial del sonido por parte de una persona se manifiesta en el hecho de que los órganos auditivos son capaces de sentir la localización total e integral creada con la ayuda de medios de influencia artificiales. Por ejemplo, en una habitación, se instalan dos altavoces en el frente a una distancia de 2 a 3 m entre sí. El oyente está ubicado a la misma distancia del eje del sistema de conexión, estrictamente en el centro. En una habitación se emiten a través de los altavoces dos sonidos de igual fase, frecuencia e intensidad. Como resultado de la identidad de los sonidos que pasan al órgano auditivo, una persona no puede separarlos; sus sensaciones dan ideas sobre una única fuente de sonido aparente (virtual), que se encuentra estrictamente en el centro del eje de simetría.
Si ahora reducimos el volumen de un altavoz, la fuente aparente se moverá hacia el altavoz más fuerte. La ilusión de una fuente de sonido en movimiento se puede obtener no solo cambiando el nivel de la señal, sino también retrasando artificialmente un sonido con respecto a otro; en este caso, la fuente aparente se desplazará hacia el altavoz que emite la señal con antelación.
Para ilustrar la localización integral, damos un ejemplo. La distancia entre los oradores es de 2 m, la distancia desde la primera línea hasta el oyente es de 2 m; Para que la fuente se mueva 40 cm hacia la izquierda o hacia la derecha, es necesario enviar dos señales con una diferencia en el nivel de intensidad de 5 dB o con un retardo de tiempo de 0,3 ms. Con una diferencia de nivel de 10 dB o un retardo de tiempo de 0,6 ms, la fuente se “moverá” 70 cm desde el centro.
Por lo tanto, si cambia la presión sonora creada por el altavoz, surge la ilusión de mover la fuente de sonido. Este fenómeno se llama localización resumida. Para crear una localización resumida, se utiliza un sistema de transmisión de sonido estereofónico de dos canales.
En la sala principal se instalan dos micrófonos, cada uno de los cuales funciona en su propio canal. La secundaria tiene dos altavoces. Los micrófonos están ubicados a cierta distancia entre sí a lo largo de una línea paralela a la ubicación del emisor de sonido. Al mover el emisor de sonido, actuará una presión sonora diferente sobre el micrófono y el tiempo de llegada de la onda sonora será diferente debido a la distancia desigual entre el emisor de sonido y los micrófonos. Esta diferencia crea un efecto de localización total en la sala secundaria, como resultado del cual la fuente aparente se localiza en un determinado punto del espacio ubicado entre dos altavoces.
Cabe decir sobre el sistema de transmisión de sonido binaural. Con este sistema, llamado sistema de cabeza artificial, se colocan dos micrófonos separados en la sala principal, espaciados entre sí a una distancia igual a la distancia entre los oídos de una persona. Cada uno de los micrófonos dispone de un canal de transmisión de sonido independiente, cuya salida a la sala secundaria incluye teléfonos para el oído izquierdo y derecho. Si los canales de transmisión de sonido son idénticos, dicho sistema transmite con precisión el efecto binaural creado cerca de los oídos de la "cabeza artificial" en la sala principal. Tener auriculares y tener que usarlos durante mucho tiempo es una desventaja.
El órgano del oído determina la distancia a la fuente del sonido mediante una serie de signos indirectos y con algunos errores. Dependiendo de si la distancia a la fuente de señal es pequeña o grande, su evaluación subjetiva cambia bajo la influencia varios factores. Se encontró que si las distancias determinadas son pequeñas (hasta 3 m), entonces su evaluación subjetiva está relacionada casi linealmente con el cambio en el volumen de la fuente de sonido que se mueve a lo largo de la profundidad. Un factor adicional Para una señal compleja es su timbre, que se vuelve cada vez más “pesado” a medida que la fuente se acerca al oyente. Esto se debe a la amplificación cada vez mayor de los armónicos bajos en comparación con los armónicos del registro alto, causada por el aumento resultante en el nivel de volumen.
Para distancias promedio de 3 a 10 m, alejar la fuente del oyente irá acompañado de una disminución proporcional del volumen, y este cambio se aplicará igualmente a la frecuencia fundamental y a los componentes armónicos. Como resultado, hay un fortalecimiento relativo de la parte de alta frecuencia del espectro y el timbre se vuelve más brillante.
A medida que aumenta la distancia, las pérdidas de energía en el aire aumentarán en proporción al cuadrado de la frecuencia. Una mayor pérdida de armónicos de registros altos dará como resultado una disminución del brillo tímbrico. Así, la valoración subjetiva de las distancias se asocia a cambios en su volumen y timbre.
En una habitación cerrada, el órgano auditivo percibe las señales de las primeras reflexiones, retrasadas con respecto a la reflexión directa entre 20 y 40 ms, como si provinieran de diferentes direcciones. Al mismo tiempo, su retraso creciente crea la impresión de una distancia considerable respecto de los puntos desde los que se producen estas reflexiones. Así, por el tiempo de retardo se puede juzgar la distancia relativa de las fuentes secundarias o, lo que es lo mismo, el tamaño de la habitación.
Algunas características de la percepción subjetiva de las transmisiones estereofónicas.
Un sistema de transmisión de sonido estereofónico tiene una serie de características importantes en comparación con uno monofónico convencional.
La cualidad que distingue al sonido estereofónico es el volumen, es decir. La perspectiva acústica natural se puede evaluar utilizando algunos indicadores adicionales que no tienen sentido con una técnica de transmisión de sonido monofónica. Dichos indicadores adicionales incluyen: ángulo de audición, es decir el ángulo en el que el oyente percibe la imagen sonora estereofónica; resolución estéreo, es decir localización determinada subjetivamente de elementos individuales de la imagen sonora en determinados puntos del espacio dentro del ángulo de audibilidad; atmósfera acústica, es decir el efecto de dar al oyente una sensación de presencia en la habitación principal donde ocurre el evento sonoro transmitido.
Sobre el papel de la acústica ambiental
El sonido colorido se consigue no sólo con la ayuda de equipos de reproducción de sonido. Incluso con un equipo bastante bueno, la calidad del sonido puede ser mala si la sala de escucha no tiene ciertas propiedades. Se sabe que en una habitación cerrada se produce un fenómeno sonoro nasal llamado reverberación. Al afectar a los órganos de la audición, la reverberación (según su duración) puede mejorar o empeorar la calidad del sonido.
Una persona en una habitación percibe no solo ondas sonoras directas creadas directamente por la fuente de sonido, sino también ondas reflejadas por el techo y las paredes de la habitación. Las ondas reflejadas se escuchan durante algún tiempo después de que la fuente de sonido se ha detenido.
A veces se cree que las señales reflejadas solo juegan un papel negativo, interfiriendo con la percepción de la señal principal. Sin embargo, esta idea es incorrecta. Parte específica La energía de las señales de eco reflejadas iniciales, que llegan al oído humano con breves retrasos, amplifica la señal principal y enriquece su sonido. Por el contrario, los ecos reflejados posteriormente. cuyo tiempo de retardo supera un determinado valor crítico, forman un fondo sonoro que dificulta la percepción de la señal principal.
La sala de escucha no debería tener un tiempo de reverberación prolongado. Las salas de estar, por regla general, tienen poca reverberación debido a su tamaño limitado y a la presencia de superficies fonoabsorbentes, muebles tapizados, alfombras, cortinas, etc.
Los obstáculos de diferente naturaleza y propiedades se caracterizan por un coeficiente de absorción acústica, que es la relación entre la energía absorbida y la energía total de la onda sonora incidente.
Para aumentar las propiedades de absorción acústica de la alfombra (y reducir el ruido en la sala de estar), es aconsejable colgar la alfombra no cerca de la pared, sino con un espacio de 30 a 50 mm).
La pérdida de audición es condición patológica, caracterizado por pérdida de audición y dificultad para comprender el lenguaje hablado. Ocurre con bastante frecuencia, especialmente en personas mayores. Sin embargo, hoy en día existe una tendencia hacia más desarrollo temprano pérdida de audición, incluso entre jóvenes y niños. Dependiendo de qué tan debilitada esté la audición, la pérdida auditiva se divide en diferentes grados.
¿Qué son los decibeles y los hercios?
Cualquier sonido o ruido se puede caracterizar por dos parámetros: tono e intensidad del sonido.
Paso
El tono de un sonido está determinado por el número de veces que oscila una onda sonora y se expresa en hercios (Hz): cuanto más alto es el hercio, más alto es el tono. Por ejemplo, la primera tecla blanca a la izquierda de un piano normal (la "A" de la subcontrata) produce un sonido grave a 27.500 Hz, y la última tecla blanca a la derecha (la "C" de la quinta octava ) produce un sonido bajo de 4186,0 Hz.
El oído humano es capaz de distinguir sonidos dentro del rango de 16 a 20 000 Hz. Todo lo que esté por debajo de 16 Hz se llama infrasonido y por encima de 20.000 se llama ultrasonido. Tanto el ultrasonido como el infrasonido no son percibidos por el oído humano, pero pueden afectar el cuerpo y la psique.
Todo por frecuencia sonidos audibles Se puede dividir en alta, media y baja frecuencia. Los sonidos de baja frecuencia incluyen sonidos de hasta 500 Hz, sonidos de frecuencia media dentro del rango de 500-10 000 Hz, sonidos de alta frecuencia todos los sonidos con una frecuencia de más de 10 000 Hz. oído humano Con la misma fuerza de impacto se escuchan mejor los sonidos de frecuencia media, que se perciben más fuertes. En consecuencia, las frecuencias bajas y altas se “escuchan” más silenciosamente o incluso “dejan de sonar” por completo. En general, después de 40 a 50 años, el límite superior de audibilidad de los sonidos disminuye de 20.000 a 16.000 Hz.
poder del sonido
Cuando se expone al oído, muy Sonido alto puede haber una ruptura tímpano. En la imagen de abajo hay una membrana normal, en la parte superior hay una membrana con un defecto.Cualquier sonido puede afectar el órgano auditivo de diferentes formas. Esto depende de la intensidad del sonido o volumen, que se mide en decibelios (dB).
La audición normal es capaz de distinguir sonidos a partir de 0 dB. Cuando se expone a un sonido fuerte de más de 120 dB.
El oído humano se siente más cómodo en el rango de 80 a 85 dB.
Para comparacion:
- bosque invernal en tiempo tranquilo: alrededor de 0 dB,
- susurro de hojas en el bosque, parque – 20–30 dB,
- habla conversacional normal, trabajo de oficina – 40–60 dB,
- ruido del motor en el interior del coche: 70-80 dB,
- gritos fuertes – 85–90 dB,
- truenos - 100 dB,
- un martillo neumático a una distancia de 1 metro de él: aproximadamente 120 dB.
Grados de pérdida auditiva en relación con los niveles de volumen
Normalmente, se distinguen los siguientes grados de pérdida auditiva:
- Audición normal: una persona escucha sonidos en el rango de 0 a 25 dB y más. Puede oír el susurro de las hojas, el canto de los pájaros en el bosque, el tictac de un reloj de pared, etc.
- Pérdida de la audición:
- I grado (leve): una persona comienza a escuchar sonidos entre 26 y 40 dB.
- Grado II (moderado): el umbral para la percepción de sonidos comienza entre 40 y 55 dB.
- III grado (severo): escucha sonidos de 56 a 70 dB.
- Grado IV (profundo): de 71 a 90 dB.
- La sordera es una condición en la que una persona no puede oír un sonido superior a 90 dB.
Una versión abreviada de los grados de pérdida auditiva:
- Grado leve: la capacidad de percibir sonidos de menos de 50 dB. El hombre entiende discurso coloquial casi por completo a una distancia de más de 1 m.
- Grado medio: el umbral para la percepción de sonidos comienza con un volumen de 50 a 70 dB. La comunicación entre ellos es difícil, porque en este caso una persona escucha bien el habla a una distancia de hasta 1 m.
- Grado severo: más de 70 dB. El habla de intensidad normal ya no es audible o es ininteligible al oído. Tienes que gritar o utilizar un audífono especial.
En la vida práctica cotidiana, los especialistas pueden utilizar otra clasificación de pérdida auditiva:
- Audición normal. Una persona escucha conversaciones y susurros a una distancia de más de 6 m.
- Pérdida auditiva leve. Una persona entiende el habla desde una distancia de más de 6 m, pero escucha susurros a no más de 3 a 6 metros de distancia. El paciente puede distinguir el habla incluso con ruido de fondo.
- Pérdida auditiva moderada. Los susurros se pueden distinguir a una distancia de no más de 1 a 3 m, y el habla ordinaria, hasta 4 a 6 m. La percepción del habla puede verse alterada por ruidos extraños.
- Grado significativo de pérdida auditiva. El habla conversacional no se puede escuchar más allá de una distancia de 2 a 4 m, y los susurros, de 0,5 a 1 m. Hay una percepción ilegible de las palabras, algunas frases o palabras individuales deben repetirse varias veces.
- Grado severo. Los susurros son prácticamente indistinguibles incluso cerca del oído, el habla apenas se distingue incluso cuando se grita a una distancia de menos de 2 m. Lee más los labios.
Grados de pérdida auditiva en relación con el tono de los sonidos.
- Grupo I. Los pacientes sólo pueden percibir frecuencias bajas en el rango de 125 a 150 Hz. Sólo responden a voces bajas y fuertes.
- Grupo II. En este caso, se dispone de frecuencias más altas para la percepción, que oscilan entre 150 y 500 Hz. Por lo general, las vocales habladas simples “o” y “u” se vuelven perceptibles.
- III grupo. Buena percepción de frecuencias bajas y medias (hasta 1000 Hz). Estos pacientes ya escuchan música, distinguen el timbre, escuchan casi todas las vocales y captan el significado. frases simples y palabras individuales.
- IV grupo. Para la percepción quedan disponibles frecuencias de hasta 2000 Hz. Los pacientes distinguen casi todos los sonidos, así como frases y palabras individuales. Entienden el habla.
Esta clasificación de la pérdida auditiva es importante no sólo para la correcta selección de un audífono, sino también para la colocación de los niños en una escuela regular o especializada en pérdida auditiva.
Diagnóstico de pérdida auditiva.
La audiometría ayudará a determinar el grado de pérdida auditiva de un paciente. La forma más precisa y fiable de identificar y determinar el grado de pérdida auditiva es la audiometría. Para ello, el paciente lleva unos auriculares especiales a los que se suministra una señal de frecuencia y potencia adecuadas. Si el sujeto escucha la señal, se lo hace saber presionando el botón del dispositivo o asintiendo con la cabeza. A partir de los resultados de la audiometría, se construye la correspondiente curva de percepción auditiva (audiograma), cuyo análisis permite no solo identificar el grado de pérdida auditiva, sino también, en algunas situaciones, obtener una comprensión más profunda de la naturaleza. de pérdida auditiva.
En ocasiones, al realizar la audiometría, no usan auriculares, sino que utilizan un diapasón o simplemente pronuncian determinadas palabras a cierta distancia del paciente.
Cuando ver a un medico
Es necesario contactar a un otorrinolaringólogo si:
- Comenzaste a girar la cabeza hacia el que hablaba, y al mismo tiempo te esforzaste por escucharlo.
- Los familiares que viven con usted o los amigos que vienen de visita hacen comentarios sobre el hecho de que ha encendido el televisor, la radio o el reproductor a un volumen demasiado alto.
- El timbre de la puerta no suena tan claramente como antes o es posible que ya no lo escuches.
- Cuando hablas por teléfono, le pides a la otra persona que hable más alto y con mayor claridad.
- Empezaron a pedirte que repitieras lo que te habían dicho.
- Si hay ruido a tu alrededor, resulta mucho más difícil escuchar a tu interlocutor y entender lo que dice.
A pesar de que, por lo general, cuanto antes se haga un diagnóstico correcto y se inicie el tratamiento, mejores serán los resultados y mayor será la probabilidad de que la audición persista durante muchos años.
Temas de audio de los que vale la pena hablar audiencia humana un poco más de detalle. ¿Qué tan subjetiva es nuestra percepción? ¿Es posible hacerse una prueba de audición? Hoy aprenderá la forma más sencilla de saber si su audición se corresponde completamente con los valores de la tabla.
Se sabe que una persona promedio es capaz de percibir ondas acústicas con los órganos del oído en el rango de 16 a 20 000 Hz (dependiendo de la fuente, 16 000 Hz). Este rango se llama rango audible.
| 20Hz | Un zumbido que sólo se siente, pero no se escucha. Se reproduce principalmente en sistemas de audio de gama alta, por lo que en caso de silencio el culpable es él. |
| 30Hz | Si no puedes oír lo más probable es que vuelva a haber problemas de reproducción |
| 40Hz | Será audible en altavoces económicos y de precio medio. pero es muy silencioso |
| 50Hz | Retumbar corriente eléctrica. debe ser audible |
| 60Hz | Audible (como todo hasta 100 Hz, bastante tangible debido al reflejo del canal auditivo) incluso a través de los auriculares y altavoces más baratos |
| 100Hz | El fin de las bajas frecuencias. Comienzo del rango de audibilidad directa |
| 200Hz | frecuencias medias |
| 500Hz | |
| 1kHz | |
| 2 kilociclos | |
| 5 kilociclos | Comienzo del rango de alta frecuencia |
| 10 kilociclos | Si no se escucha esta frecuencia, es probable problemas serios con audiencia. Se requiere consulta médica |
| 12 kilociclos | La incapacidad de escuchar esta frecuencia puede indicar una etapa temprana de pérdida auditiva. |
| 15 kilociclos | Un sonido que algunas personas mayores de 60 años no pueden oír |
| 16 kilociclos | A diferencia de la anterior, esta frecuencia no la escuchan casi todas las personas a partir de los 60 años. |
| 17 kilociclos | La frecuencia es problemática para muchas personas que ya están en la mediana edad. |
| 18 kilociclos | Problemas para escuchar esta frecuencia: el comienzo cambios relacionados con la edad audiencia Ahora eres un adulto. :) |
| 19 kilociclos | Limitar la frecuencia de la audición promedio. |
| 20 kilociclos | Sólo los niños pueden escuchar esta frecuencia. Es verdad |
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Esta prueba es suficiente para darle una estimación aproximada, pero si no puede escuchar sonidos por encima de 15 kHz, debe consultar a un médico.
Tenga en cuenta que lo más probable es que el problema de audibilidad de las bajas frecuencias esté relacionado con .
La mayoría de las veces, la inscripción en la caja con el estilo “Rango reproducible: 1–25 000 Hz” ni siquiera es marketing, sino una mentira absoluta por parte del fabricante.
Desafortunadamente, las empresas no están obligadas a certificar todos los sistemas de audio, por lo que es casi imposible demostrar que esto es mentira. Los parlantes o auriculares pueden reproducir frecuencias límite... La pregunta es cómo y a qué volumen.
Los problemas de espectro por encima de 15 kHz son un fenómeno bastante común relacionado con la edad que es probable que encuentren los usuarios. Pero los 20 kHz (los mismos por los que tanto luchan los audiófilos) suelen ser escuchados sólo por niños menores de 8 a 10 años.
Basta con escuchar todos los archivos secuencialmente. Para más investigación detallada Puede reproducir muestras comenzando con el volumen mínimo y aumentándolo gradualmente. Esto le permitirá obtener un resultado más correcto si su audición ya está ligeramente dañada (recuerde que para percibir algunas frecuencias es necesario superar un determinado valor umbral, que, por así decirlo, se abre y ayuda al audífono a escucharlas).
¿Escuchas todo el rango de frecuencias que es capaz de escuchar?
