Rango de frecuencia del oído humano. Audición humana: hechos interesantes

Temas de audio de los que vale la pena hablar audiencia humana un poco más de detalle. ¿Qué tan subjetiva es nuestra percepción? ¿Es posible hacerse una prueba de audición? Hoy aprenderá la forma más sencilla de saber si su audición se corresponde completamente con los valores de la tabla.

Se sabe que una persona promedio es capaz de percibir ondas acústicas con los órganos del oído en el rango de 16 a 20 000 Hz (dependiendo de la fuente, 16 000 Hz). Este rango se llama rango audible.

20Hz	Un zumbido que sólo se siente, pero no se escucha. Se reproduce principalmente en sistemas de audio de gama alta, por lo que en caso de silencio el culpable es él.
30Hz	Si no puedes oír lo más probable es que vuelva a haber problemas de reproducción
40Hz	Será audible en altavoces económicos y de precio medio. pero es muy silencioso
50Hz	El zumbido de la corriente eléctrica. debe ser audible
60Hz	Audible (como todo hasta 100 Hz, bastante tangible debido al reflejo del canal auditivo) incluso a través de los auriculares y altavoces más baratos
100Hz	El fin de las bajas frecuencias. Comienzo del rango de audibilidad directa
200Hz	frecuencias medias
500Hz
1kHz
2 kilociclos
5 kilociclos	Comienzo del rango de alta frecuencia
10 kilociclos	Si no se escucha esta frecuencia, es probable problemas serios con audiencia. Se requiere consulta médica
12 kilociclos	La incapacidad de escuchar esta frecuencia puede indicar una etapa temprana de pérdida auditiva.
15 kilociclos	Un sonido que algunas personas mayores de 60 años no pueden oír
16 kilociclos	A diferencia de la anterior, esta frecuencia no la escuchan casi todas las personas a partir de los 60 años.
17 kilociclos	La frecuencia es problemática para muchas personas que ya están en la mediana edad.
18 kilociclos	Problemas para escuchar esta frecuencia: el comienzo cambios relacionados con la edad audiencia Ahora eres un adulto. :)
19 kilociclos	Limitar la frecuencia de la audición promedio.
20 kilociclos	Sólo los niños pueden escuchar esta frecuencia. Es verdad

»
Esta prueba es suficiente para darle una estimación aproximada, pero si no puede escuchar sonidos por encima de 15 kHz, debe consultar a un médico.

Tenga en cuenta que lo más probable es que el problema de audibilidad de las bajas frecuencias esté relacionado con .

La mayoría de las veces, la inscripción en la caja con el estilo “Rango reproducible: 1–25 000 Hz” ni siquiera es marketing, sino una mentira absoluta por parte del fabricante.

Desafortunadamente, las empresas no están obligadas a certificar todos los sistemas de audio, por lo que es casi imposible demostrar que esto es mentira. Los parlantes o auriculares pueden reproducir frecuencias límite... La pregunta es cómo y a qué volumen.

Los problemas de espectro por encima de 15 kHz son un fenómeno bastante común relacionado con la edad que es probable que encuentren los usuarios. Pero los 20 kHz (los mismos por los que tanto luchan los audiófilos) suelen ser escuchados sólo por niños menores de 8 a 10 años.

Basta con escuchar todos los archivos secuencialmente. Para más investigación detallada Puede reproducir muestras comenzando con el volumen mínimo y aumentándolo gradualmente. Esto le permitirá obtener más resultado correcto en el caso de que la audición ya esté levemente dañada (recuerde que para percibir algunas frecuencias es necesario superar un determinado valor umbral, que, por así decirlo, abre y ayuda al audífono a escucharla).

Y escuchas todo rango de frecuencia¿quién es capaz?

La pérdida de audición es una condición patológica caracterizada por una disminución de la audición y dificultad para comprender el lenguaje hablado. Ocurre con bastante frecuencia, especialmente en personas mayores. Sin embargo, hoy en día existe una tendencia hacia un desarrollo más temprano de la pérdida auditiva, incluso entre jóvenes y niños. Dependiendo de qué tan debilitada esté la audición, la pérdida auditiva se divide en diferentes grados.

¿Qué son los decibeles y los hercios?

Cualquier sonido o ruido se puede caracterizar por dos parámetros: tono e intensidad del sonido.

Paso

El tono de un sonido está determinado por el número de veces que oscila una onda sonora y se expresa en hercios (Hz): cuanto más alto es el hercio, más alto es el tono. Por ejemplo, la primera tecla blanca a la izquierda de un piano normal (la "A" de la subcontrata) produce un sonido grave a 27.500 Hz, y la última tecla blanca a la derecha (la "C" de la quinta octava ) produce un sonido bajo de 4186,0 Hz.

El oído humano es capaz de distinguir sonidos dentro del rango de 16 a 20 000 Hz. Todo lo que esté por debajo de 16 Hz se llama infrasonido y por encima de 20.000 se llama ultrasonido. Tanto el ultrasonido como el infrasonido no son percibidos por el oído humano, pero pueden afectar el cuerpo y la psique.

Todo por frecuencia sonidos audibles Se puede dividir en alta, media y baja frecuencia. Los sonidos de baja frecuencia incluyen sonidos de hasta 500 Hz, sonidos de frecuencia media dentro del rango de 500-10 000 Hz, sonidos de alta frecuencia todos los sonidos con una frecuencia de más de 10 000 Hz. El oído humano, con la misma fuerza de impacto, escucha mejor los sonidos de frecuencia media, que se perciben como más fuertes. En consecuencia, las frecuencias bajas y altas se “escuchan” más silenciosamente o incluso “dejan de sonar” por completo. En general, después de 40 a 50 años, el límite superior de audibilidad de los sonidos disminuye de 20.000 a 16.000 Hz.

poder del sonido

Si el oído se expone a un sonido muy fuerte, el tímpano puede romperse. En la imagen de abajo hay una membrana normal, en la parte superior hay una membrana con un defecto.

Cualquier sonido puede afectar el órgano auditivo de diferentes formas. Esto depende de la intensidad del sonido o volumen, que se mide en decibelios (dB).

La audición normal es capaz de distinguir sonidos a partir de 0 dB. Cuando se expone a un sonido fuerte de más de 120 dB.

El oído humano se siente más cómodo en el rango de 80 a 85 dB.

Para comparacion:

• bosque invernal en tiempo tranquilo: alrededor de 0 dB,
• susurro de hojas en el bosque, parque – 20–30 dB,
• habla conversacional normal, trabajo de oficina – 40–60 dB,
• ruido del motor en el interior del coche: 70-80 dB,
• gritos fuertes – 85–90 dB,
• truenos - 100 dB,
• un martillo neumático a una distancia de 1 metro de él: aproximadamente 120 dB.

Grados de pérdida auditiva en relación con los niveles de volumen

Normalmente, se distinguen los siguientes grados de pérdida auditiva:

• Audición normal: una persona escucha sonidos en el rango de 0 a 25 dB y más. Puede oír el susurro de las hojas, el canto de los pájaros en el bosque, el tictac reloj de pared etcétera.
• Pérdida de la audición:

1. I grado (leve): una persona comienza a escuchar sonidos entre 26 y 40 dB.
2. Grado II (moderado): el umbral para la percepción de sonidos comienza entre 40 y 55 dB.
3. III grado (severo): escucha sonidos de 56 a 70 dB.
4. Grado IV (profundo): de 71 a 90 dB.

• La sordera es una condición en la que una persona no puede oír un sonido superior a 90 dB.

Una versión abreviada de los grados de pérdida auditiva:

1. Grado leve: la capacidad de percibir sonidos de menos de 50 dB. El hombre entiende discurso coloquial casi por completo a una distancia de más de 1 m.
2. Grado medio: el umbral para la percepción de sonidos comienza con un volumen de 50 a 70 dB. La comunicación entre ellos es difícil, porque en este caso una persona escucha bien el habla a una distancia de hasta 1 m.
3. Grado severo: más de 70 dB. El habla de intensidad normal ya no es audible o es ininteligible al oído. Tienes que gritar o utilizar un audífono especial.

En todos los días de la vida vida práctica Los especialistas pueden utilizar otra clasificación de pérdida auditiva:

1. Audición normal. Una persona escucha conversaciones y susurros a una distancia de más de 6 m.
2. Pérdida auditiva leve. Una persona entiende el habla desde una distancia de más de 6 m, pero escucha susurros a no más de 3 a 6 metros de distancia. El paciente puede distinguir el habla incluso con ruido de fondo.
3. Pérdida auditiva moderada. Los susurros se pueden distinguir a una distancia de no más de 1 a 3 m, y el habla ordinaria, hasta 4 a 6 m. La percepción del habla puede verse alterada por ruidos extraños.
4. Grado significativo de pérdida auditiva. El habla conversacional no se puede escuchar más allá de una distancia de 2 a 4 m, y los susurros, de 0,5 a 1 m. Hay una percepción ilegible de las palabras, algunas frases o palabras individuales deben repetirse varias veces.
5. Grado severo. Los susurros son prácticamente indistinguibles incluso cerca del oído, el habla apenas se distingue incluso cuando se grita a una distancia de menos de 2 m. Lee más los labios.

Grados de pérdida auditiva en relación con el tono de los sonidos.

• Grupo I. Los pacientes sólo pueden percibir frecuencias bajas en el rango de 125 a 150 Hz. Sólo responden a voces bajas y fuertes.
• Grupo II. En este caso, se dispone de frecuencias más altas para la percepción, que oscilan entre 150 y 500 Hz. Por lo general, las vocales habladas simples “o” y “u” se vuelven perceptibles.
• III grupo. Buena percepción de frecuencias bajas y medias (hasta 1000 Hz). Estos pacientes ya escuchan música, distinguen el timbre, escuchan casi todas las vocales y captan el significado. frases simples y palabras individuales.
• IV grupo. Para la percepción quedan disponibles frecuencias de hasta 2000 Hz. Los pacientes distinguen casi todos los sonidos, así como frases y palabras individuales. Entienden el habla.

Esta clasificación de la pérdida auditiva es importante no sólo para selección correcta audífonos, sino también colocar a los niños en una escuela regular o especializada.

Diagnóstico de pérdida auditiva.

La audiometría ayudará a determinar el grado de pérdida auditiva de un paciente.

La forma más precisa y fiable de identificar y determinar el grado de pérdida auditiva es la audiometría. Para ello, el paciente lleva unos auriculares especiales a los que se suministra una señal de frecuencia y potencia adecuadas. Si el sujeto escucha la señal, se lo hace saber presionando el botón del dispositivo o asintiendo con la cabeza. A partir de los resultados de la audiometría, se construye la correspondiente curva de percepción auditiva (audiograma), cuyo análisis permite no solo identificar el grado de pérdida auditiva, sino también, en algunas situaciones, obtener una comprensión más profunda de la naturaleza. de pérdida auditiva.
En ocasiones, al realizar la audiometría, no usan auriculares, sino que utilizan un diapasón o simplemente pronuncian determinadas palabras a cierta distancia del paciente.

Cuando ver a un medico

Es necesario contactar a un otorrinolaringólogo si:

1. Comenzaste a girar la cabeza hacia el que hablaba, y al mismo tiempo te esforzaste por escucharlo.
2. Los familiares que viven con usted o los amigos que vienen de visita hacen comentarios sobre el hecho de que ha encendido el televisor, la radio o el reproductor a un volumen demasiado alto.
3. El timbre de la puerta no suena tan claramente como antes o es posible que ya no lo escuches.
4. Cuando hablas por teléfono, le pides a la otra persona que hable más alto y con mayor claridad.
5. Empezaron a pedirte que repitieras lo que te habían dicho.
6. Si hay ruido a tu alrededor, resulta mucho más difícil escuchar a tu interlocutor y entender lo que dice.

A pesar de que, en general, cuanto antes se establezca el diagnóstico correcto y se inicie el tratamiento, más Mejores resultados y entonces más como que la audiencia persistirá durante muchos años.

Frecuencias
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Frecuencia - cantidad física, una característica de un proceso periódico, es igual al número de repeticiones o ocurrencias de eventos (procesos) por unidad de tiempo.

Como sabemos, el oído humano escucha frecuencias de 16 Hz a 20.000 kHz. Pero esto es muy normal.

El sonido proviene de varias razones. El sonido es la presión del aire en forma de ondas. Si no hubiera aire, no escucharíamos ningún sonido. No hay sonido en el espacio.
Oímos sonidos porque nuestros oídos son sensibles a los cambios en la presión del aire: las ondas sonoras. La onda sonora más simple es una señal sonora corta, como esta:

Las ondas sonoras que entran en el canal auditivo vibran. tímpano. A través de la cadena de huesecillos del oído medio, el movimiento oscilatorio de la membrana se transmite al líquido de la cóclea. El movimiento ondulatorio de este líquido, a su vez, se transmite a la membrana principal. El movimiento de este último provoca la irritación de las terminaciones del nervio auditivo. Así es como Vía principal sonido desde su fuente hasta nuestra conciencia. TYTS
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Cuando aplaudes, el aire entre las palmas se expulsa y se crea una onda sonora. Hipertensión hace que las moléculas de aire se propaguen en todas direcciones a la velocidad del sonido, que es 340 m/s. Cuando la onda llega al oído, hace vibrar el tímpano, desde donde la señal se transmite al cerebro y se escucha un pop.
Un pop es una oscilación única y corta que se desvanece rápidamente. Cronograma vibraciones de sonido un algodón típico se ve así:

Otro ejemplo típico de onda sonora simple es una oscilación periódica. Por ejemplo, cuando suena una campana, el aire se sacude mediante vibraciones periódicas de las paredes de la campana.

Entonces, ¿a qué frecuencia comienza a oír el oído humano común y corriente? No oirá una frecuencia de 1 Hz, sino que sólo podrá verla utilizando el ejemplo de un sistema oscilatorio. El oído humano escucha con precisión a partir de frecuencias de 16 Hz. Es decir, cuando nuestro oído percibe las vibraciones del aire como un sonido determinado.

¿Cuántos sonidos escucha una persona?

No todas las personas con audición normal oyen igual. Algunos son capaces de distinguir sonidos cercanos en tono y volumen y detectar tonos individuales en la música o el ruido. Otros no pueden hacer esto. Para una persona con un oído fino hay más sonidos que para una persona con un oído poco desarrollado.

Pero, ¿qué tan diferentes deben ser las frecuencias de dos sonidos para que se escuchen como dos tonos diferentes? ¿Es posible, por ejemplo, distinguir tonos entre sí si la diferencia de frecuencias es igual a una vibración por segundo? Resulta que para algunos tonos esto es posible, pero para otros no. Por lo tanto, un tono con una frecuencia de 435 se puede distinguir en tono de tonos con frecuencias de 434 y 436. Pero si tomamos tonos más altos, la diferencia ya es evidente a una diferencia de frecuencia mayor. El oído percibe los tonos con el número de vibraciones 1000 y 1001 como idénticos y detecta la diferencia de sonido sólo entre las frecuencias 1000 y 1003. Para tonos más altos, esta diferencia de frecuencias es aún mayor. Por ejemplo, para frecuencias alrededor de 3000 es igual a 9 oscilaciones.

Del mismo modo, nuestra capacidad para distinguir sonidos similares en volumen no es la misma. A una frecuencia de 32, solo se pueden escuchar 3 sonidos de diferente volumen; a una frecuencia de 125 ya hay 94 sonidos de diferentes volúmenes, a 1000 vibraciones - 374, a 8000 - nuevamente menos y, finalmente, a una frecuencia de 16,000 escuchamos solo 16 sonidos. En total, nuestro oído puede captar más de medio millón de sonidos, ¡que varían en altura y volumen! Estos son sólo medio millón de sonidos simples. Agregue a esto las innumerables combinaciones de dos o más tonos, la consonancia, y obtendrá una impresión de la diversidad del mundo sonoro en el que vivimos y en el que nuestro oído tiene tanta libertad para navegar. Por eso el oído es considerado, junto con el ojo, el órgano sensorial más sensible.

Por lo tanto, para facilitar la comprensión del sonido, utilizamos una escala no habitual con divisiones de 1 kHz.

Y logarítmico. Con representación de frecuencia ampliada de 0 Hz a 1000 Hz. De este modo, en forma de diagrama se puede representar el espectro de frecuencias de 16 a 20.000 Hz.

Pero no todas las personas, incluso con una audición normal, son igualmente sensibles a sonidos de diferentes frecuencias. Así, los niños suelen percibir sonidos con una frecuencia de hasta 22 mil sin tensión. En la mayoría de los adultos, la sensibilidad del oído a los sonidos agudos ya se ha reducido a entre 16.000 y 18.000 vibraciones por segundo. La sensibilidad del oído en las personas mayores se limita a sonidos con una frecuencia de 10 a 12 mil. A menudo no oyen en absoluto el canto de un mosquito, el chirrido de un saltamontes, un grillo o incluso el chirrido de un gorrión. Así, desde el sonido ideal (Fig. arriba), a medida que una persona envejece, ya escucha sonidos desde una perspectiva más estrecha.

Déjame darte un ejemplo del rango de frecuencia. instrumentos musicales

Ahora en relación con Nuestro tema. La dinámica, como sistema oscilatorio, debido a varias de sus características, no puede reproducir todo el espectro de frecuencias con características lineales constantes. Idealmente, este sería un altavoz de rango completo que reproduzca un espectro de frecuencia de 16 Hz a 20 kHz a un nivel de volumen. Por lo tanto, en el audio del automóvil se utilizan varios tipos de altavoces para reproducir frecuencias específicas.

Hasta ahora se ve así (para un sistema de tres vías + subwoofer).

Altavoz de subgraves de 16 Hz a 60 Hz
Medios graves de 60 Hz a 600 Hz
Rango medio de 600 Hz a 3000 Hz
Tweeter de 3000 Hz a 20000 Hz

El vídeo realizado por el canal AsapSCIENCE es una especie de test de pérdida auditiva relacionada con la edad que te ayudará a conocer los límites de tu audición.

En el vídeo se reproducen varios sonidos, a partir de 8000 Hz, lo que significa que su audición no se ve afectada.

Luego, la frecuencia aumenta y esto indica la edad de su audición en función de cuándo deja de escuchar un sonido en particular.

Entonces, si escuchas una frecuencia:

12.000 Hz – tienes menos de 50 años

15.000 Hz – tienes menos de 40 años

16.000 Hz – tienes menos de 30 años

17 000 – 18 000 – tienes menos de 24 años

19 000 – tienes menos de 20 años

Si desea que la prueba sea más precisa, debe configurar la calidad del video en 720p o, mejor aún, 1080p, y escuchar con auriculares.

Prueba de audición (vídeo)

Pérdida de la audición

Si escuchaste todos los sonidos, lo más probable es que tengas menos de 20 años. Los resultados dependen de unos receptores sensoriales en el oído llamados Las células de pelo que se dañan y degeneran con el tiempo.

Este tipo de pérdida auditiva se llama pérdida de audición neurosensorial. Una variedad de infecciones, medicamentos y enfermedades autoinmunes pueden causar este trastorno. Las células ciliadas externas, que están sintonizadas para detectar frecuencias más altas, suelen ser las primeras en morir, lo que provoca los efectos de la pérdida auditiva relacionada con la edad, como se demuestra en este vídeo.

Audición humana: hechos interesantes

1. Entre personas sanas Rango de frecuencia que el oído humano puede detectar. oscila entre 20 (más bajo que la nota más baja de un piano) y 20.000 Hertz (más alto que la nota más alta de una flauta pequeña). Sin embargo, el límite superior de este rango disminuye constantemente con la edad.

2 personas hablan entre sí a una frecuencia de 200 a 8000 Hz, y el oído humano es más sensible a una frecuencia de 1000 – 3500 Hz

3. Los sonidos que están por encima del límite de la audibilidad humana se llaman ultrasonido, y los de abajo - infrasonido.

4. Nuestro mis oídos no dejan de funcionar incluso mientras duermo, continuando escuchando sonidos. Sin embargo, nuestro cerebro los ignora.

5. El sonido viaja a 344 metros por segundo. Un boom sónico ocurre cuando un objeto excede la velocidad del sonido. Las ondas sonoras delante y detrás del objeto chocan y crean un shock.

6. Orejas - órgano autolimpiante. Los poros del canal auditivo secretan cerumen y unos pelos diminutos llamados cilios empujan la cera fuera del oído

7. El sonido del llanto de un bebé es de aproximadamente 115 dB., y es más fuerte que la bocina de un auto.

8. En África hay una tribu Maaban que vive en tal silencio que incluso en la vejez escuchar susurros hasta a 300 metros de distancia.

9. Nivel sonido de excavadora el ralentí es de unos 85 dB (decibelios), lo que puede causar daños auditivos después de sólo una jornada de 8 horas.

10. Sentado al frente oradores en un concierto de rock, te expones a 120 dB, que empiezan a dañar tu audición después de sólo 7,5 minutos.

La psicoacústica, un campo de la ciencia que limita entre la física y la psicología, estudia datos sobre la sensación auditiva de una persona cuando se aplica un estímulo físico (un sonido) al oído. Se ha acumulado una gran cantidad de datos sobre las reacciones humanas a los estímulos auditivos. Sin estos datos, es difícil obtener una comprensión correcta del funcionamiento de los sistemas de transmisión de audio. Consideremos las características más importantes de la percepción humana del sonido.
Una persona siente cambios en la presión del sonido que ocurren a una frecuencia de 20 a 20 000 Hz. Los sonidos con frecuencias inferiores a 40 Hz son relativamente raros en la música y no existen en el lenguaje hablado. En frecuencias muy altas, la percepción musical desaparece y aparece una cierta sensación sonora vaga, dependiendo de la individualidad del oyente y de su edad. Con la edad, la sensibilidad auditiva de una persona disminuye, principalmente en las frecuencias superiores del rango de sonido.
Pero sería un error concluir sobre esta base que la transmisión de una amplia banda de frecuencia mediante una instalación de reproducción de sonido no tiene importancia para las personas mayores. Los experimentos han demostrado que las personas, incluso si apenas pueden percibir señales por encima de 12 kHz, reconocen muy fácilmente la falta de altas frecuencias en una transmisión musical.

Características de frecuencia de las sensaciones auditivas.

La gama de sonidos audibles para los humanos en el rango de 20-20000 Hz está limitada en intensidad por umbrales: debajo - audibilidad y arriba - dolor.
El umbral de audición se estima por la presión mínima, o más precisamente, el incremento mínimo de presión con respecto al límite es sensible a frecuencias de 1000-5000 Hz; aquí el umbral de audición es el más bajo (presión sonora de aproximadamente 2-10 Pa). Hacia frecuencias de sonido más bajas y más altas, la sensibilidad auditiva cae bruscamente.
El umbral del dolor determina el límite superior de percepción de la energía sonora y corresponde aproximadamente a una intensidad sonora de 10 W/m o 130 dB (para una señal de referencia con una frecuencia de 1000 Hz).
A medida que aumenta la presión sonora, también aumenta la intensidad del sonido y la sensación auditiva aumenta a saltos, lo que se denomina umbral de discriminación de intensidad. El número de estos saltos en frecuencias medias es de aproximadamente 250, en frecuencias bajas y altas disminuye y en promedio en el rango de frecuencia es de aproximadamente 150.

Dado que el rango de cambios de intensidad es de 130 dB, el salto elemental en las sensaciones en promedio en el rango de amplitud es de 0,8 dB, lo que corresponde a un cambio en la intensidad del sonido de 1,2 veces. En niveles bajos Al escuchar estos saltos alcanzan los 2-3 dB, en niveles altos disminuyen a 0,5 dB (1,1 veces). El oído humano prácticamente no detecta un aumento en la potencia de la ruta de amplificación en menos de 1,44 veces. Con una presión sonora más baja desarrollada por el altavoz, incluso duplicar la potencia de la etapa de salida puede no producir un resultado notable.

Características sonoras subjetivas.

La calidad de la transmisión del sonido se evalúa en función de la percepción auditiva. Por lo tanto, es posible determinar correctamente los requisitos técnicos para la ruta de transmisión del sonido o sus enlaces individuales solo estudiando los patrones que conectan la sensación del sonido percibida subjetivamente y las características objetivas del sonido: altura, volumen y timbre.
El concepto de tono implica una evaluación subjetiva de la percepción del sonido en todo el rango de frecuencia. El sonido generalmente no se caracteriza por la frecuencia, sino por el tono.
Un tono es una señal de un cierto tono que tiene un espectro discreto (sonidos musicales, sonidos vocálicos del habla). Una señal que tiene un amplio espectro continuo, cuyos componentes de frecuencia tienen la misma potencia promedio, se llama ruido blanco.

Un aumento gradual en la frecuencia de las vibraciones del sonido de 20 a 20.000 Hz se percibe como un cambio gradual en el tono desde el más bajo (grave) al más alto.
El grado de precisión con el que una persona determina de oído el tono de un sonido depende de la agudeza, la musicalidad y el entrenamiento de su oído. Cabe señalar que el tono de un sonido depende en cierta medida de la intensidad del sonido (en niveles altos, los sonidos de mayor intensidad parecen más bajos que los más débiles.
El oído humano puede distinguir claramente dos tonos de tono similar. Por ejemplo, en el rango de frecuencia de aproximadamente 2000 Hz, una persona puede distinguir entre dos tonos que difieren entre sí en frecuencia entre 3 y 6 Hz.
La escala subjetiva de percepción del sonido en frecuencia se acerca a la ley logarítmica. Por lo tanto, duplicar la frecuencia de vibración (independientemente de la frecuencia inicial) siempre se percibe como el mismo cambio de tono. El intervalo de altura correspondiente a un cambio de frecuencia de 2 veces se llama octava. El rango de frecuencias percibidas por los humanos es de 20 a 20.000 Hz, que cubre aproximadamente diez octavas.
Una octava es un intervalo bastante grande de cambio de tono; una persona distingue intervalos significativamente más pequeños. Así, en diez octavas percibidas por el oído se pueden distinguir más de mil gradaciones de tono. La música utiliza intervalos más pequeños llamados semitonos, que corresponden a un cambio de frecuencia de aproximadamente 1,054 veces.
Una octava se divide en medias octavas y un tercio de octava. Para estos últimos se estandariza el siguiente rango de frecuencias: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6.3:8; 10, que son los límites de un tercio de octava. Si estas frecuencias se colocan a distancias iguales a lo largo del eje de frecuencias, se obtiene una escala logarítmica. En base a esto, todas las características de frecuencia de los dispositivos de transmisión de sonido se representan en una escala logarítmica.
El volumen de la transmisión depende no sólo de la intensidad del sonido, sino también de la composición espectral, las condiciones de percepción y la duración de la exposición. Entonces, dos tonos que suenan, medio y baja frecuencia, que tienen la misma intensidad (o la misma presión sonora), una persona no los percibe como igualmente fuertes. Por lo tanto, se introdujo el concepto de nivel de sonoridad en los fondos para designar sonidos del mismo volumen. El nivel de volumen del sonido de fondo se considera el nivel de presión sonora en decibelios del mismo volumen de un tono puro con una frecuencia de 1000 Hz, es decir, para una frecuencia de 1000 Hz los niveles de volumen de fondo y decibelios son los mismos. En otras frecuencias, los sonidos pueden parecer más fuertes o más bajos con la misma presión sonora.
La experiencia de los ingenieros de sonido en la grabación y edición de obras musicales muestra que para detectar mejor los defectos de sonido que pueden surgir durante el trabajo, el nivel de volumen durante la escucha de control debe mantenerse alto, aproximadamente correspondiente al nivel de volumen en la sala.
Con una exposición prolongada a sonidos intensos, la sensibilidad auditiva disminuye gradualmente y cuanto más, mayor es el volumen del sonido. La disminución de la sensibilidad detectada está asociada con la reacción de la audición a la sobrecarga, es decir. con su adaptación natural: tras una pausa en la escucha, se restablece la sensibilidad auditiva. A esto hay que añadir que el audífono, al percibir señales de alto nivel, introduce sus propias distorsiones, las llamadas subjetivas (lo que indica la no linealidad de la audición). Así, a un nivel de señal de 100 dB, el primer y segundo armónicos subjetivos alcanzan niveles de 85 y 70 dB.
Un nivel significativo de volumen y la duración de su exposición provocan fenómenos irreversibles en órgano auditivo. Se observó que los jóvenes últimos años Los umbrales de audición aumentaron drásticamente. La razón de esto fue la pasión por la música pop, que es diferente niveles altos volumen de sonido.
El nivel de volumen se mide mediante un dispositivo electroacústico: un sonómetro. El sonido que se mide se convierte primero en vibraciones eléctricas mediante el micrófono. Después de la amplificación mediante un amplificador de voltaje especial, estas oscilaciones se miden con un instrumento puntero ajustado en decibelios. Para que las lecturas del dispositivo se correspondan con la mayor precisión posible con la percepción subjetiva del volumen, el dispositivo está equipado con filtros especiales que cambian su sensibilidad a la percepción del sonido. diferentes frecuencias de acuerdo con las características de la sensibilidad auditiva.
Una característica importante del sonido es el timbre. La capacidad del oído para distinguirlo le permite percibir señales con una amplia variedad de matices. El sonido de cada uno de los instrumentos y voces, gracias a sus matices característicos, se vuelve multicolor y bien reconocible.
El timbre, al ser un reflejo subjetivo de la complejidad del sonido percibido, no tiene valoración cuantitativa y se caracteriza por términos cualitativos (bello, suave, jugoso, etc.). Al transmitir una señal a lo largo de una trayectoria electroacústica, las distorsiones resultantes afectan principalmente el timbre del sonido reproducido. La condición para la correcta transmisión del timbre de los sonidos musicales es la transmisión sin distorsiones del espectro de la señal. El espectro de la señal es el conjunto de componentes sinusoidales de un sonido complejo.
El espectro más simple es el llamado tono puro; contiene una sola frecuencia. El sonido de un instrumento musical es más interesante: su espectro consta de la frecuencia del tono fundamental y varias frecuencias "impurezas" llamadas sobretonos (tonos más altos). Los sobretonos son un múltiplo de la frecuencia del tono fundamental y suelen tener menor amplitud. .
El timbre del sonido depende de la distribución de la intensidad sobre los armónicos. Los sonidos de diferentes instrumentos musicales varían en timbre.
Más complejo es el espectro de combinaciones de sonidos musicales llamado acorde. En dicho espectro hay varias frecuencias fundamentales junto con los armónicos correspondientes.
Las diferencias en el timbre se deben principalmente a los componentes de frecuencia media-baja de la señal, por lo que una gran variedad de timbres se asocia con señales que se encuentran en la parte inferior del rango de frecuencia. Las señales pertenecientes a su parte superior, a medida que aumentan, pierden cada vez más su coloración tímbrica, lo que se debe a la salida paulatina de sus componentes armónicos más allá de los límites. frecuencias audibles. Esto puede explicarse por el hecho de que hasta 20 o más armónicos participan activamente en la formación del timbre de los sonidos bajos, medios 8 - 10, altos 2 - 3, ya que el resto son débiles o quedan fuera del rango audible. frecuencias. Por lo tanto, los sonidos altos, por regla general, tienen un timbre más pobre.
Casi todas las fuentes de sonido naturales, incluidas las fuentes de sonidos musicales, tienen una dependencia específica del timbre del nivel de volumen. El oído también está adaptado a tal dependencia; para ello es definición natural Intensidad de la fuente según el color del sonido. Los sonidos más fuertes suelen ser más ásperos.

Fuentes de sonido musical

gran influencia Influye en la calidad del sonido de los sistemas electroacústicos. una serie de factores, caracterizando las fuentes primarias de sonidos.
Los parámetros acústicos de las fuentes musicales dependen de la composición de los intérpretes (orquesta, conjunto, grupo, solista y tipo de música: sinfónica, folk, pop, etc.).

El origen y formación del sonido en cada instrumento musical tiene sus propias particularidades asociadas con las características acústicas de la producción de sonido en un instrumento musical en particular.
Un elemento importante el sonido musical es el ataque. Se trata de un proceso de transición específico durante el cual se establecen características sonoras estables: volumen, timbre, tono. Cualquier sonido musical pasa por tres etapas: principio, medio y final, y tanto la etapa inicial como la final tienen una duración determinada. etapa inicial llamó un ataque. Su duración es diferente: para los instrumentos punteados, percusión y algunos instrumentos de viento dura de 0 a 20 ms, para el fagot dura de 20 a 60 ms. Un ataque no es simplemente un aumento en el volumen de un sonido desde cero hasta un valor estable; puede ir acompañado del mismo cambio en el tono del sonido y su timbre. Además, las características de ataque del instrumento no son las mismas en Diferentes areas su gama con diferentes estilos de ejecución: el violín, en términos de la riqueza de posibles métodos expresivos de ataque, es el instrumento más perfecto.
Una de las características de cualquier instrumento musical es su rango de frecuencia. Además de las frecuencias fundamentales, cada instrumento se caracteriza por componentes adicionales de alta calidad: armónicos (o, como es habitual en electroacústica, armónicos superiores), que determinan su timbre específico.
Se sabe que la energía sonora se distribuye de manera desigual en todo el espectro de frecuencias sonoras emitidas por una fuente.
La mayoría de los instrumentos se caracterizan por la amplificación de frecuencias fundamentales, así como de armónicos individuales, en determinadas (una o más) bandas de frecuencia (formantes) relativamente estrechas, diferentes para cada instrumento. Las frecuencias de resonancia (en hercios) de la región formante son: para trompeta 100-200, trompa 200-400, trombón 300-900, trompeta 800-1750, saxofón 350-900, oboe 800-1500, fagot 300-900, clarinete 250 -600.
Otra propiedad característica de los instrumentos musicales es la fuerza de su sonido, que está determinada por la mayor o menor amplitud (envergadura) de su cuerpo sonoro o columna de aire (a mayor amplitud corresponde un sonido más fuerte y viceversa). Los valores máximos de potencia acústica (en vatios) son: para orquesta grande 70, bombo 25, timbales 20, caja 12, trombón 6, piano 0,4, trompeta y saxofón 0,3, trompeta 0,2, contrabajo 0.( 6, flauta pequeña 0,08, clarinete, trompa y triángulo 0,05.
La relación entre la potencia del sonido extraída de un instrumento cuando se toca "fortissimo" y la potencia del sonido cuando se toca "pianissimo" generalmente se denomina rango dinámico del sonido de los instrumentos musicales.
El rango dinámico de una fuente de sonido musical depende del tipo de grupo que lo ejecuta y de la naturaleza de la interpretación.
Consideremos gama dinámica fuentes de sonido separadas. Se entiende por rango dinámico de instrumentos musicales individuales y conjuntos (orquestas y coros de diversas composiciones), así como de voces, la relación entre la presión sonora máxima creada por una fuente determinada y la mínima, expresada en decibelios.
En la práctica, a la hora de determinar el rango dinámico de una fuente sonora, se suele trabajar únicamente con los niveles de presión sonora, calculando o midiendo su diferencia correspondiente. Por ejemplo, si el nivel sonoro máximo de una orquesta es 90 y el mínimo es 50 dB, entonces se dice que el rango dinámico es 90 - 50 = 40 dB. En este caso, 90 y 50 dB son niveles de presión sonora relativos al nivel acústico cero.
El rango dinámico de una fuente de sonido determinada no es un valor constante. Depende de la naturaleza del trabajo que se realiza y de las condiciones acústicas de la sala en la que se desarrolla la actuación. La reverberación amplía el rango dinámico, que normalmente alcanza su máximo en habitaciones con grandes volúmenes y mínima absorción de sonido. Casi todos los instrumentos y voces humanas tienen un rango dinámico desigual en todos los registros sonoros. Por ejemplo, el nivel de volumen del sonido más bajo de un fuerte para un vocalista es igual al nivel del sonido más alto de un piano.

El rango dinámico de un programa musical en particular se expresa de la misma manera que para las fuentes de sonido individuales, pero la presión sonora máxima se observa con un tono dinámico ff (fortissimo) y la mínima con pp (pianissimo).

El volumen más alto, indicado en las notas fff (forte, fortissimo), corresponde a un nivel de presión sonora acústica de aproximadamente 110 dB, y el volumen más bajo, indicado en las notas ppr (piano-pianissimo), de aproximadamente 40 dB.
Cabe señalar que los matices dinámicos de la interpretación musical son relativos y su relación con los niveles de presión sonora correspondientes es hasta cierto punto condicional. El rango dinámico de un programa musical en particular depende de la naturaleza de la composición. Por tanto, el rango dinámico de las obras clásicas de Haydn, Mozart y Vivaldi rara vez supera los 30-35 dB. El rango dinámico de la música pop no suele superar los 40 dB, mientras que el de la música dance y jazz es de sólo unos 20 dB. La mayoría de las obras para orquesta de instrumentos folclóricos rusos también tienen un rango dinámico pequeño (25-30 dB). Esto también es válido para una banda de música. Sin embargo, el nivel sonoro máximo de una banda de música en una habitación puede alcanzar un nivel bastante alto (hasta 110 dB).

efecto de enmascaramiento

La evaluación subjetiva del volumen depende de las condiciones en las que el oyente percibe el sonido. EN condiciones reales En el silencio absoluto no existe una señal acústica. Al mismo tiempo, los ruidos extraños afectan la audición, lo que dificulta la percepción del sonido, enmascarando hasta cierto punto la señal principal. El efecto de enmascarar una onda sinusoidal pura por ruido extraño se mide mediante el valor que indica. en cuántos decibeles aumenta el umbral de audibilidad de la señal enmascarada por encima del umbral de su percepción en silencio.
Los experimentos para determinar el grado de enmascaramiento de una señal de sonido por otra muestran que un tono de cualquier frecuencia queda enmascarado por tonos más bajos de manera mucho más efectiva que por tonos más altos. Por ejemplo, si dos diapasones (1200 y 440 Hz) emiten sonidos con la misma intensidad, entonces dejamos de escuchar el primer tono, queda enmascarado por el segundo (al extinguir la vibración del segundo diapasón, escucharemos el primero). de nuevo).
Si dos complejos señales de sonido, que consta de ciertos espectros de frecuencias de sonido, entonces se produce el efecto de enmascaramiento mutuo. Además, si la energía principal de ambas señales se encuentra en la misma región del rango de frecuencia de audio, entonces el efecto de enmascaramiento será más fuerte, por lo que al transmitir una pieza orquestal, debido al enmascaramiento por el acompañamiento, la parte del solista puede resultar deficiente. inteligible e inaudible.
Lograr claridad o, como dicen, “transparencia” del sonido en la transmisión sonora de orquestas o conjuntos pop se vuelve muy difícil si un instrumento o grupos individuales de instrumentos de orquesta tocan al mismo tiempo en uno o registros similares.
El director, al grabar una orquesta, debe tener en cuenta las características del camuflaje. En los ensayos, con la ayuda del director, establece un equilibrio entre la fuerza sonora de los instrumentos de un grupo, así como entre los grupos de toda la orquesta. La claridad de las líneas melódicas principales y de las partes musicales individuales se logra en estos casos mediante la colocación de micrófonos cerca de los intérpretes, la selección deliberada por parte del ingeniero de sonido de los instrumentos más importantes en un lugar determinado de la obra y otros sonidos especiales. técnicas de ingeniería.
Al fenómeno del enmascaramiento se opone la capacidad psicofisiológica de los órganos auditivos para distinguir de la masa general de sonidos uno o más que transmiten más información importante. Por ejemplo, cuando toca una orquesta, el director nota las más mínimas imprecisiones en la interpretación de una parte de cualquier instrumento.
El enmascaramiento puede afectar significativamente la calidad de la transmisión de la señal. Es posible una percepción clara del sonido recibido si su intensidad excede significativamente el nivel de los componentes de interferencia ubicados en la misma banda que el sonido recibido. Con una interferencia uniforme, el exceso de señal debe ser de 10 a 15 dB. Esta característica de la percepción auditiva es uso práctico, por ejemplo, al evaluar las características electroacústicas de los medios. Entonces, si la relación señal-ruido de una grabación analógica es de 60 dB, entonces el rango dinámico del programa grabado no puede superar los 45-48 dB.

Características temporales de la percepción auditiva.

Audífono, como cualquier otro sistema oscilatorio, es inercial. Cuando el sonido desaparece, la sensación auditiva no desaparece inmediatamente, sino gradualmente, disminuyendo hasta cero. El tiempo durante el cual el nivel de ruido disminuye de 8 a 10 niveles se denomina constante de tiempo de audición. Esta constante depende de una serie de circunstancias, así como de los parámetros del sonido percibido. Si al oyente llegan dos impulsos de sonido cortos, idénticos en composición de frecuencia y nivel, pero uno de ellos con retraso, se percibirán juntos con un retraso que no excederá los 50 ms. En intervalos de retardo grandes, ambos impulsos se perciben por separado y se produce un eco.
Esta característica de la audición se tiene en cuenta al diseñar algunos dispositivos de procesamiento de señales, por ejemplo, líneas de retardo electrónicas, reverberaciones, etc.
Cabe señalar que, debido a la propiedad especial de la audición, la sensación del volumen de un pulso sonoro de corta duración depende no sólo de su nivel, sino también de la duración del impacto del pulso en el oído. Por lo tanto, un sonido de corta duración, que dura solo 10 a 12 ms, es percibido por el oído de manera más silenciosa que un sonido del mismo nivel, pero que afecta la audición durante, por ejemplo, 150 a 400 ms. Por lo tanto, cuando se escucha una transmisión, el volumen es el resultado de promediar la energía de la onda sonora durante un intervalo determinado. Además, el oído humano tiene inercia, en particular, cuando percibe distorsiones no lineales, no las siente si la duración del pulso de sonido es inferior a 10-20 ms. Es por eso que en los indicadores de nivel de los dispositivos de grabación de audio domésticos. equipo radioelectrónico Los valores instantáneos de la señal se promedian durante un período seleccionado de acuerdo con las características temporales de los órganos auditivos.

Representación espacial del sonido.

Una de las habilidades humanas importantes es la capacidad de determinar la dirección de una fuente de sonido. Esta capacidad se llama efecto binaural y se explica por el hecho de que una persona tiene dos oídos. Los datos experimentales muestran de dónde proviene el sonido: uno para los tonos de alta frecuencia y otro para los tonos de baja frecuencia.

El sonido viaja una distancia más corta hacia el oído que mira hacia la fuente que hacia el otro oído. Como resultado, la presión de las ondas sonoras en canales auditivos difiere en fase y amplitud. Las diferencias de amplitud son significativas sólo a altas frecuencias, cuando la longitud de onda del sonido se vuelve comparable al tamaño de la cabeza. Cuando la diferencia de amplitud supera un valor umbral de 1 dB, la fuente de sonido parece estar en el lado donde la amplitud es mayor. El ángulo de desviación de la fuente de sonido desde la línea central (eje de simetría) es aproximadamente proporcional al logaritmo de la relación de amplitud.
Para determinar la dirección de una fuente de sonido con frecuencias inferiores a 1500-2000 Hz, las diferencias de fase son significativas. A una persona le parece que el sonido proviene del lado desde el cual la onda, que está adelantada en fase, llega al oído. El ángulo de desviación del sonido desde la línea media es proporcional a la diferencia en el tiempo de llegada de las ondas sonoras a ambos oídos. Una persona entrenada puede notar una diferencia de fase con una diferencia de tiempo de 100 ms.
La capacidad de determinar la dirección del sonido en el plano vertical está mucho menos desarrollada (unas 10 veces). Esta característica fisiológica está asociada con la orientación de los órganos auditivos en el plano horizontal.
Característica específica La percepción espacial del sonido por parte de una persona se manifiesta en el hecho de que los órganos auditivos son capaces de sentir la localización total e integral creada con la ayuda de medios de influencia artificiales. Por ejemplo, en una habitación, se instalan dos altavoces en el frente a una distancia de 2 a 3 m entre sí. El oyente está ubicado a la misma distancia del eje del sistema de conexión, estrictamente en el centro. En una habitación se emiten a través de los altavoces dos sonidos de igual fase, frecuencia e intensidad. Como resultado de la identidad de los sonidos que pasan al órgano auditivo, una persona no puede separarlos; sus sensaciones dan ideas sobre una única fuente de sonido aparente (virtual), que se encuentra estrictamente en el centro del eje de simetría.
Si ahora reducimos el volumen de un altavoz, la fuente aparente se moverá hacia el altavoz más fuerte. La ilusión de una fuente de sonido en movimiento se puede obtener no solo cambiando el nivel de la señal, sino también retrasando artificialmente un sonido con respecto a otro; en este caso, la fuente aparente se desplazará hacia el altavoz que emite la señal con antelación.
Para ilustrar la localización integral, damos un ejemplo. La distancia entre los oradores es de 2 m, la distancia desde la primera línea hasta el oyente es de 2 m; Para que la fuente se mueva 40 cm hacia la izquierda o hacia la derecha, es necesario enviar dos señales con una diferencia en el nivel de intensidad de 5 dB o con un retardo de tiempo de 0,3 ms. Con una diferencia de nivel de 10 dB o un retardo de tiempo de 0,6 ms, la fuente se “moverá” 70 cm desde el centro.
Por lo tanto, si cambia la presión sonora creada por el altavoz, surge la ilusión de mover la fuente de sonido. Este fenómeno se llama localización resumida. Para crear una localización resumida, se utiliza un sistema de transmisión de sonido estereofónico de dos canales.
En la sala principal se instalan dos micrófonos, cada uno de los cuales funciona en su propio canal. La secundaria tiene dos altavoces. Los micrófonos están ubicados a cierta distancia entre sí a lo largo de una línea paralela a la ubicación del emisor de sonido. Al mover el emisor de sonido, actuará una presión sonora diferente sobre el micrófono y el tiempo de llegada de la onda sonora será diferente debido a la distancia desigual entre el emisor de sonido y los micrófonos. Esta diferencia crea el efecto de localización total en la habitación secundaria, como resultado de lo cual la fuente aparente se localiza en un cierto punto en el espacio situado entre dos altavoces.
Cabe decir sobre el sistema de transmisión de sonido binaural. Con este sistema, llamado sistema de cabeza artificial, se colocan dos micrófonos separados en la sala principal, espaciados entre sí a una distancia igual a la distancia entre los oídos de una persona. Cada uno de los micrófonos dispone de un canal de transmisión de sonido independiente, cuya salida a la sala secundaria incluye teléfonos para el oído izquierdo y derecho. Si los canales de transmisión de sonido son idénticos, dicho sistema transmite con precisión el efecto binaural creado cerca de los oídos de la "cabeza artificial" en la sala principal. Tener auriculares y tener que usarlos durante mucho tiempo es una desventaja.
El órgano auditivo determina en serie la distancia hasta la fuente de sonido. signos indirectos y con algunos errores. Dependiendo de si la distancia a la fuente de señal es pequeña o grande, su evaluación subjetiva cambia bajo la influencia varios factores. Se encontró que si las distancias determinadas son pequeñas (hasta 3 m), entonces su evaluación subjetiva está relacionada casi linealmente con el cambio en el volumen de la fuente de sonido que se mueve a lo largo de la profundidad. Un factor adicional Para una señal compleja es su timbre, que se vuelve cada vez más “pesado” a medida que la fuente se acerca al oyente. Esto se debe a la amplificación cada vez mayor de los armónicos bajos en comparación con los armónicos del registro alto, causada por el aumento resultante en el nivel de volumen.
Para distancias promedio de 3 a 10 m, alejar la fuente del oyente irá acompañado de una disminución proporcional del volumen, y este cambio se aplicará igualmente a la frecuencia fundamental y a los componentes armónicos. Como resultado, hay un fortalecimiento relativo de la parte de alta frecuencia del espectro y el timbre se vuelve más brillante.
A medida que aumenta la distancia, las pérdidas de energía en el aire aumentarán en proporción al cuadrado de la frecuencia. Una mayor pérdida de armónicos de registros altos dará como resultado una disminución del brillo tímbrico. Así, la valoración subjetiva de las distancias se asocia a cambios en su volumen y timbre.
En condiciones adentro Las señales de las primeras reflexiones, retrasadas con respecto a la reflexión directa entre 20 y 40 ms, son percibidas por el órgano auditivo como provenientes de diferentes direcciones. Al mismo tiempo, su retraso creciente crea la impresión de una distancia considerable respecto de los puntos desde los que se producen estas reflexiones. Así, por el tiempo de retardo se puede juzgar la distancia relativa de las fuentes secundarias o, lo que es lo mismo, el tamaño de la habitación.

Algunas características de la percepción subjetiva de las transmisiones estereofónicas.

Un sistema de transmisión de sonido estereofónico tiene una serie de características importantes en comparación con uno monofónico convencional.
La cualidad que distingue al sonido estereofónico es el volumen, es decir. La perspectiva acústica natural se puede evaluar utilizando algunos indicadores adicionales que no tienen sentido con una técnica de transmisión de sonido monofónica. Dichos indicadores adicionales incluyen: ángulo de audición, es decir el ángulo en el que el oyente percibe la imagen sonora estereofónica; resolución estéreo, es decir localización determinada subjetivamente de elementos individuales de la imagen sonora en determinados puntos del espacio dentro del ángulo de audibilidad; atmósfera acústica, es decir el efecto de dar al oyente una sensación de presencia en la habitación principal donde ocurre el evento sonoro transmitido.

Sobre el papel de la acústica ambiental

El sonido colorido se consigue no sólo con la ayuda de equipos de reproducción de sonido. Incluso con un equipo bastante bueno, la calidad del sonido puede ser mala si la sala de escucha no tiene ciertas propiedades. Se sabe que en una habitación cerrada se produce un fenómeno sonoro nasal llamado reverberación. Al afectar a los órganos de la audición, la reverberación (según su duración) puede mejorar o empeorar la calidad del sonido.

Una persona en una habitación percibe no sólo directamente ondas sonoras, creado directamente por la fuente de sonido, pero también ondas reflejadas por el techo y las paredes de la habitación. Las ondas reflejadas se escuchan durante algún tiempo después de que la fuente de sonido se ha detenido.
A veces se cree que las señales reflejadas solo juegan un papel negativo, interfiriendo con la percepción de la señal principal. Sin embargo, esta idea es incorrecta. Parte específica La energía de las señales de eco reflejadas iniciales, que llegan al oído humano con breves retrasos, amplifica la señal principal y enriquece su sonido. Por el contrario, los ecos reflejados posteriormente. cuyo tiempo de retardo supera un determinado valor crítico, forman un fondo sonoro que dificulta la percepción de la señal principal.
La sala de escucha no debería tener un tiempo de reverberación prolongado. Las salas de estar, por regla general, tienen poca reverberación debido a su tamaño limitado y a la presencia de superficies fonoabsorbentes, muebles tapizados, alfombras, cortinas, etc.
Los obstáculos de diferente naturaleza y propiedades se caracterizan por un coeficiente de absorción acústica, que es la relación entre la energía absorbida y energía total onda sonora incidente.

Para aumentar las propiedades de absorción acústica de la alfombra (y reducir el ruido en la sala de estar), es aconsejable colgar la alfombra no cerca de la pared, sino con un espacio de 30 a 50 mm).