Sobre el rango de frecuencias que escucha el oído humano. Rango dinámico de audición

El vídeo realizado por el canal AsapSCIENCE es una especie de prueba de pérdida auditiva relacionada con la edad que te ayudará a conocer los límites de tu audición.

En el vídeo se reproducen varios sonidos, a partir de 8000 Hz, lo que significa que su audición no se ve afectada.

Luego, la frecuencia aumenta y esto indica la edad de su audición en función de cuándo deja de escuchar un sonido en particular.

Entonces, si escuchas una frecuencia:

12.000 Hz – tienes menos de 50 años

15.000 Hz – tienes menos de 40 años

16.000 Hz – tienes menos de 30 años

17 000 – 18 000 – tienes menos de 24 años

19 000 – tienes menos de 20 años

Si desea que la prueba sea más precisa, debe configurar la calidad del video en 720p o, mejor aún, 1080p, y escuchar con auriculares.

Prueba de audición (vídeo)

Pérdida de la audición

Si escuchaste todos los sonidos, lo más probable es que tengas menos de 20 años. Los resultados dependen de unos receptores sensoriales en el oído llamados Las células de pelo que se dañan y degeneran con el tiempo.

Este tipo de pérdida auditiva se llama pérdida de audición neurosensorial. Una variedad de infecciones, medicamentos y enfermedades autoinmunes pueden causar este trastorno. Las células ciliadas externas, que están sintonizadas para detectar frecuencias más altas, suelen ser las primeras en morir, lo que provoca los efectos de la pérdida auditiva relacionada con la edad, como se demuestra en este vídeo.

Audición humana: hechos interesantes

1. Entre personas sanas Rango de frecuencia que el oído humano puede detectar. oscila entre 20 (más bajo que la nota más baja de un piano) y 20.000 Hertz (más alto que la nota más alta de una flauta pequeña). Sin embargo, el límite superior de este rango disminuye constantemente con la edad.

2 personas hablan entre sí a una frecuencia de 200 a 8000 Hz, y el oído humano es más sensible a una frecuencia de 1000 – 3500 Hz

3. Los sonidos que están por encima del límite de la audibilidad humana se llaman ultrasonido, y los de abajo - infrasonido.

4. Nuestro mis oídos no dejan de funcionar incluso mientras duermo, continuando escuchando sonidos. Sin embargo, nuestro cerebro los ignora.

5. El sonido viaja a 344 metros por segundo. Un boom sónico ocurre cuando un objeto excede la velocidad del sonido. Las ondas sonoras delante y detrás del objeto chocan y crean un shock.

6. Orejas - órgano autolimpiante. Los poros del canal auditivo secretan cerumen y unos pelos diminutos llamados cilios empujan el cerumen fuera del oído.

7. El sonido del llanto de un bebé es de aproximadamente 115 dB., y es más fuerte que la bocina de un auto.

8. En África hay una tribu Maaban que vive en tal silencio que incluso en la vejez escuchar susurros hasta a 300 metros de distancia.

9. Nivel sonido de excavadora el ralentí es de unos 85 dB (decibelios), lo que puede causar daños auditivos después de sólo una jornada de 8 horas.

10. Sentado al frente oradores en un concierto de rock, te expones a 120 dB, que empiezan a dañar tu audición después de sólo 7,5 minutos.

7 de febrero de 2018

A menudo, las personas (incluso aquellos que conocen bien el tema) experimentan confusión y dificultad para comprender claramente cómo se divide exactamente el rango de frecuencia del sonido escuchado por los humanos en categorías generales (bajo, medio, alto) y en subcategorías más estrechas (graves superiores, medios bajos, etc.). Al mismo tiempo, esta información es extremadamente importante no sólo para experimentos con audio de automóvil, sino también útil para el desarrollo general. El conocimiento definitivamente será útil al configurar un sistema de audio de cualquier complejidad y, lo más importante, ayudará a evaluar correctamente las fortalezas o debilidades de un sistema acústico en particular o los matices de la sala para escuchar música (en nuestro caso, el interior del automóvil). es más relevante), porque tiene un impacto directo en el sonido final. Si tiene una comprensión buena y clara del predominio de ciertas frecuencias en el espectro de sonido de oído, podrá evaluar fácil y rápidamente el sonido de una composición musical en particular, mientras escucha claramente la influencia de la acústica de la habitación en la coloración del sonido. , la contribución del propio sistema acústico al sonido y, más sutilmente, aclarar todos los matices, que es a lo que aspira la ideología del sonido “hi-fi”.

División del rango audible en tres grupos principales

La terminología para dividir el espectro de frecuencias audibles nos llegó en parte del mundo musical, en parte del mundo científico y, en general, es familiar para casi todo el mundo. La división más simple y comprensible que puede probar el rango de frecuencia del sonido en general se ve así:

• Bajas frecuencias. Los límites del rango de baja frecuencia están dentro 10 Hz (límite inferior) - 200 Hz (límite superior). El límite inferior comienza precisamente en 10 Hz, aunque en la visión clásica una persona puede oír a partir de 20 Hz (todo lo que está debajo cae en la región de infrasonidos), los 10 Hz restantes aún pueden ser parcialmente audibles y también pueden sentirse táctilmente en el caso de los graves profundos e incluso influyen en el estado de ánimo psicológico de una persona.
  El rango de sonido de baja frecuencia tiene la función de enriquecimiento, saturación emocional y respuesta final: si la caída en la parte de baja frecuencia de la acústica o de la grabación original es fuerte, esto no afectará de ninguna manera el reconocimiento de un determinada composición, melodía o voz, pero el sonido se percibirá como escaso, agotado y mediocre, mientras que subjetivamente será cada vez más nítido en términos de percepción, ya que las frecuencias medias y altas sobresaldrán y prevalecerán en el contexto de la ausencia de una buena región de graves rica.
  
  Suficiente un gran número de Los instrumentos musicales reproducen sonidos en el rango de baja frecuencia, incluidas las voces masculinas que pueden bajar hasta 100 Hz. El instrumento más pronunciado, que toca desde el principio del rango audible (a partir de 20 Hz), se puede llamar con seguridad órgano de viento.
• Frecuencias medias. Los límites del rango de frecuencia media están dentro 200 Hz (límite inferior) - 2400 Hz (límite superior). El rango medio siempre será fundamental, definirá y de hecho formará la base del sonido o la música de una composición, por lo que es difícil sobreestimar su importancia.
  Esto se puede explicar de diferentes maneras, pero principalmente esta característica de la percepción auditiva humana está determinada por la evolución: durante muchos años de nuestra formación ha sucedido que el audífono captura de manera más aguda y clara el rango de frecuencia media, porque dentro de sus límites se encuentra el habla humana, y es la principal herramienta para la comunicación y la supervivencia efectivas. Esto también explica cierta no linealidad de la percepción auditiva, siempre dirigida al predominio de las frecuencias medias al escuchar música, porque Nuestro audífono es más sensible a este rango y también se adapta automáticamente a él, como si lo "amplificara" más en comparación con otros sonidos.
  
  La gran mayoría de sonidos, instrumentos musicales o voces se encuentran en el rango medio, incluso si se ve afectado un rango estrecho arriba o abajo, el rango generalmente se extiende hasta el medio superior o inferior. En consecuencia, en el rango de frecuencia media se encuentran las voces (tanto masculinas como femeninas), así como casi todos los instrumentos conocidos, como la guitarra y otros instrumentos de cuerda, el piano y otros teclados, los instrumentos de viento, etc.
• Altas frecuencias. Los límites del rango de alta frecuencia están dentro 2400 Hz (límite inferior) - 30000 Hz (límite superior). El límite superior, como en el caso del rango de baja frecuencia, es algo arbitrario y también individual: una persona promedio no puede oír por encima de 20 kHz, pero hay personas raras con una sensibilidad de hasta 30 kHz.
  Además, en teoría, varios armónicos musicales pueden extenderse hasta la región por encima de 20 kHz y, como se sabe, los armónicos son en última instancia responsables del color del sonido y de la percepción tímbrica final de la imagen sonora general. Las frecuencias ultrasónicas aparentemente “inaudibles” pueden influir claramente en el estado psicológico de una persona, aunque no serán audibles de la forma habitual. Por lo demás, el papel de las altas frecuencias, de nuevo por analogía con las bajas frecuencias, es más enriquecedor y complementario. Aunque el rango de alta frecuencia tiene un impacto mucho mayor en el reconocimiento de un sonido en particular, la confiabilidad y la preservación del timbre original, que la sección de baja frecuencia. Las altas frecuencias dan a las pistas musicales "ligereza", transparencia, pureza y claridad.
  
  Muchos instrumentos musicales también suenan en el rango de alta frecuencia, incluidas las voces que pueden alcanzar la región de 7000 Hz y más con la ayuda de sobretonos y armónicos. El grupo de instrumentos más pronunciado en el segmento de alta frecuencia son las cuerdas y los vientos, y los platillos y el violín alcanzan en sonido casi el límite superior del rango audible (20 kHz).

En cualquier caso, el papel de absolutamente todas las frecuencias del rango audible para el oído humano es impresionante y los problemas en el camino en cualquier frecuencia probablemente serán claramente visibles, especialmente para un audífono capacitado. El objetivo de reproducir sonido de alta precisión de clase “hi-fi” (o superior) es un sonido fiable y lo más uniforme posible de todas las frecuencias entre sí, como ocurría en el momento de grabar el fonograma en el estudio. La presencia de fuertes caídas o picos en la respuesta de frecuencia del sistema de altavoces indica que, debido a sus características de diseño, no es capaz de reproducir música como lo pretendía originalmente el autor o el ingeniero de sonido en el momento de la grabación.

Al escuchar música, una persona escucha una combinación de sonidos de instrumentos y voces, cada uno de los cuales suena en alguna parte del rango de frecuencia. Algunos instrumentos pueden tener un rango de frecuencia muy estrecho (limitado), mientras que para otros, por el contrario, puede extenderse literalmente desde el límite audible inferior al superior. Hay que tener en cuenta que a pesar de la misma intensidad de los sonidos en diferentes rangos de frecuencia, el oído humano percibe estas frecuencias con diferente intensidad, lo que también se debe al mecanismo de la estructura biológica del audífono. La naturaleza de este fenómeno también se explica en gran medida por la necesidad biológica de adaptarse principalmente al rango de sonido de frecuencia media. Entonces, en la práctica, un sonido con una frecuencia de 800 Hz a una intensidad de 50 dB será percibido subjetivamente por el oído como más fuerte en comparación con un sonido de la misma intensidad, pero con una frecuencia de 500 Hz.

Además, diferentes frecuencias de sonido que inundan el rango de frecuencia audible del sonido tendrán un umbral de sensibilidad al dolor diferente. Umbral del dolor Se considera que la referencia está en una frecuencia promedio de 1000 Hz con una sensibilidad de aproximadamente 120 dB (puede variar ligeramente dependiendo de las características individuales de la persona). Al igual que con la percepción desigual de la intensidad en diferentes frecuencias en niveles de volumen normales, se observa aproximadamente la misma relación con respecto al umbral del dolor: ocurre más rápidamente en las frecuencias medias, pero en los bordes del rango audible el umbral se vuelve más alto. A modo de comparación, el umbral de dolor a una frecuencia media de 2000 Hz es de 112 dB, mientras que el umbral de dolor a una frecuencia baja de 30 Hz será de 135 dB. El umbral del dolor en las frecuencias bajas es siempre más alto que en las frecuencias medias y altas.

Una disparidad similar se observa en relación con umbral de audición- este es el umbral inferior a partir del cual los sonidos se vuelven audibles para el oído humano. Convencionalmente, se considera que el umbral de audición es 0 dB, pero nuevamente es válido para la frecuencia de referencia de 1000 Hz. Si, a modo de comparación, tomamos un sonido de baja frecuencia de 30 Hz, entonces será audible sólo con una intensidad de radiación de onda de 53 dB.

Las características enumeradas de la percepción auditiva humana, por supuesto, tienen un impacto directo cuando se plantea la cuestión de escuchar música y lograr un cierto efecto psicológico de la percepción. Recordamos que los sonidos con una intensidad superior a 90 dB son perjudiciales para la salud y pueden provocar degradación y discapacidad auditiva importante. Pero al mismo tiempo, un sonido demasiado bajo y de baja intensidad sufrirá una fuerte desigualdad de frecuencia debido a las características biológicas de la percepción auditiva, que no es de naturaleza lineal. Así, una trayectoria musical con un volumen de 40-50 dB se percibirá como agotada, con una pronunciada falta (se podría decir fallo) de frecuencias bajas y altas. Este problema es bien conocido desde hace mucho tiempo; para combatirlo, se ha creado una función muy conocida llamada compensación de tono, que, a través de la ecualización, ecualiza los niveles de frecuencias bajas y altas cerca del nivel medio, eliminando así caídas no deseadas sin la necesidad de aumentar el nivel de volumen, haciendo que el rango de frecuencia audible del sonido sea subjetivamente uniforme en el grado de distribución del sonido. energía.

Teniendo en cuenta las características interesantes y únicas de la audición humana, es útil señalar que a medida que aumenta el volumen del sonido, la curva de no linealidad de frecuencia se nivela y, aproximadamente a 80-85 dB (y más), las frecuencias del sonido se volverán subjetivamente equivalentes en intensidad (con una desviación de 3-5 dB). Aunque la nivelación no se produce del todo y aún será visible en el gráfico una línea suavizada pero curva, que mantendrá una tendencia hacia el predominio de la intensidad de las frecuencias medias respecto al resto. En los sistemas de audio, tales irregularidades se pueden resolver con la ayuda de un ecualizador o con la ayuda de controles de volumen separados en sistemas con amplificación de canal separado.

Dividir el rango audible en subgrupos más pequeños

Además de la división generalmente aceptada y conocida en tres grupos generales, a veces es necesario considerar esta o aquella parte estrecha con más detalle y detalle, dividiendo así el rango de frecuencia del sonido en "fragmentos" aún más pequeños. Gracias a esto, ha aparecido una división más detallada, mediante la cual es posible designar de forma rápida y con bastante precisión el segmento esperado del rango de sonido. Considere esta división:

Un pequeño número de instrumentos seleccionados entran en la región de los graves más bajos y especialmente del subgrave: contrabajo (40-300 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000 Hz). Hz), trompetas (60-5000 Hz), bajo (32-196 Hz), bombo (41-8000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), sintetizador (20-20000 Hz). Hz), órgano (20-7000 Hz), arpa (36-15000 Hz), contrafagot (30-4000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Graves superiores (80 Hz a 200 Hz) representado por las notas altas de los instrumentos bajos clásicos, así como por las frecuencias audibles más bajas de cuerdas individuales, como una guitarra. El rango de graves superior es responsable de la sensación de potencia y de la transmisión del potencial energético de la onda sonora. También da una sensación de impulso; el bajo superior está diseñado para revelar completamente el ritmo de percusión de las composiciones de danza. A diferencia de los graves inferiores, los graves superiores son responsables de la velocidad y la presión de la región de los graves y de todo el sonido, por lo que en un sistema de audio de alta calidad siempre se expresa de forma rápida y nítida, como un golpe táctil tangible simultáneamente con el Percepción directa del sonido.
Por lo tanto, es el bajo superior el responsable del ataque, la presión y el impulso musical, y además solo este segmento estrecho del rango de sonido es capaz de darle al oyente la sensación del legendario "punch" (del inglés punch - golpe ), cuando un sonido potente se percibe como un golpe fuerte y tangible en el pecho. Así, en un sistema de música se puede reconocer un bajo superior rápido, correcto y bien formado, por el desarrollo de alta calidad de un ritmo enérgico, un ataque sereno y por el buen diseño de los instrumentos en el registro inferior de notas, como el violonchelo, piano o instrumentos de viento.

En los sistemas de audio, lo más recomendable es dar un segmento de la gama de graves superior a altavoces de medios graves con un diámetro bastante grande de 6,5"-10" y con buenas características de potencia y un fuerte imán. El enfoque se explica por el hecho de que son los altavoces de esta configuración los que podrán revelar plenamente el potencial energético inherente a esta región tan exigente del rango audible.
Pero no te olvides del detalle y la inteligibilidad del sonido; estos parámetros son igualmente importantes en el proceso de recrear una imagen musical particular. Dado que los graves superiores ya están bien localizados/definidos en el espacio por el oído, el rango por encima de 100 Hz debe entregarse exclusivamente a los altavoces frontales, que darán forma y construirán la escena. En el segmento de graves superiores se puede escuchar perfectamente el panorama estéreo, si así lo prevé la propia grabación.

La región de graves superiores ya cubre una cantidad bastante grande de instrumentos e incluso voces masculinas graves. Por tanto, entre los instrumentos se encuentran los mismos que tocaban el bajo, pero se les añaden muchos otros: timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz), percusión (150-5000 Hz), trombón tenor ( 80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), saxofón tenor (120-16000 Hz), saxofón alto (140-16000 Hz), clarinete (140-15000 Hz), violín alto (130-6700 Hz), guitarra (80-5000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Medios bajos (200 Hz a 500 Hz)- el área más extensa, que abarca la mayoría de instrumentos y voces, tanto masculinas como femeninas. Dado que la región de los medios bajos en realidad se mueve desde los graves superiores energéticamente saturados, podemos decir que “toma el relevo” y también es responsable de la correcta transmisión de la sección rítmica junto con el drive, aunque esta influencia es ya está disminuyendo hacia la frecuencia media pura
En este rango se concentran los armónicos inferiores y los armónicos que llenan la voz, por lo que es de suma importancia para la correcta transmisión de la voz y la saturación. Además, es en el medio inferior donde se ubica todo el potencial energético de la voz del intérprete, sin el cual no habrá impacto ni respuesta emocional correspondiente. Por analogía con la transmisión de la voz humana, muchos instrumentos en vivo también ocultan su potencial energético en esta parte del rango, especialmente aquellos cuyo límite audible inferior comienza entre 200 y 250 Hz (oboe, violín). El medio inferior le permite escuchar la melodía del sonido, pero no permite distinguir claramente los instrumentos.

En consecuencia, el medio bajo es responsable del correcto diseño de la mayoría de instrumentos y voces, saturando estas últimas y haciéndolas reconocibles por su coloración tímbrica. Además, los medios bajos son extremadamente exigentes con respecto a la correcta transmisión de todo el rango de graves, ya que “captan” el impulso y el ataque de los graves principales y se supone que deben sostenerlos adecuadamente y “terminarlos” suavemente, reduciéndolos gradualmente. a nada. Las sensaciones de pureza del sonido e inteligibilidad de los graves residen precisamente en esta zona, y si hay problemas en los medios bajos por exceso o presencia de frecuencias resonantes, entonces el sonido cansará al oyente, será sucio y ligeramente retumbante.
Si faltan los medios bajos, se verá afectada la sensación correcta de los graves y la transmisión fiable de la parte vocal, que quedará desprovista de presión y retorno de energía. Lo mismo se aplica a la mayoría de los instrumentos, que sin el apoyo de los medios bajos perderán “su cara”, adquirirán una forma incorrecta y su sonido se empobrecerá notablemente, aunque siga siendo reconocible, ya no será tan completo.

Al construir un sistema de audio, el rango de los medios bajos y superiores (hasta los superiores) generalmente se asigna a los parlantes de frecuencia media (MF), que, sin duda, deben ubicarse en la parte frontal, frente al oyente. y construir el escenario. Para estos altavoces el tamaño no es tan importante, puede ser de 6,5" o menos, pero son importantes los detalles y la capacidad de revelar los matices del sonido, lo que se consigue gracias a las características de diseño del propio altavoz (difusor, suspensión y otros). características).
Además, para todo el rango de frecuencias medias, la localización correcta es de vital importancia y, literalmente, la más mínima inclinación o rotación del altavoz puede tener un impacto notable en el sonido desde el punto de vista de una recreación correcta y realista de las imágenes de instrumentos y voces. en el espacio, aunque esto dependerá en gran medida de las características de diseño del propio cono del altavoz.

El medio bajo cubre casi todos los instrumentos y voces humanas existentes, aunque no juega un papel fundamental, pero sigue siendo muy importante para la percepción completa de la música o los sonidos. Entre los instrumentos habrá el mismo conjunto que era capaz de tocar el rango bajo de la región del bajo, pero se les suman otros que parten del medio bajo: platillos (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violín (200-17000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Medios medios (500 Hz a 1200 Hz) o simplemente un medio puro, casi según la teoría del equilibrio, este segmento del rango puede considerarse fundamental y fundamental en sonido y con razón llamarse el "medio dorado". En el segmento presentado del rango de frecuencia se pueden encontrar las notas fundamentales y los armónicos de la gran mayoría de instrumentos y voces. La claridad, inteligibilidad, brillo y estridente del sonido dependen de la saturación del medio. Podemos decir que todo el sonido parece “extenderse” hacia los lados desde la base, que es el rango de frecuencia media.

Si falla el medio, el sonido se vuelve aburrido e inexpresivo, pierde sonoridad y brillo, las voces dejan de hechizar y, de hecho, se desvanecen. El medio también es responsable de la inteligibilidad de la información básica proveniente de los instrumentos y las voces (en menor medida, ya que los sonidos de las consonantes tienen un rango más alto), lo que ayuda a distinguirlos bien de oído. La mayoría de los instrumentos existentes cobran vida en este rango, volviéndose enérgicos, informativos y tangibles, y lo mismo ocurre con las voces (especialmente las femeninas), que se llenan de energía en el medio.

El rango fundamental de frecuencia media cubre la gran mayoría de los instrumentos que ya se han enumerado anteriormente y también revela todo el potencial de las voces masculinas y femeninas. Sólo unos pocos instrumentos seleccionados comienzan su vida en frecuencias medias, tocando inicialmente en un rango relativamente estrecho, por ejemplo, la flauta pequeña (600-15000 Hz).

Medios superiores (1200 Hz a 2400 Hz) representa una sección de la gama muy delicada y exigente que debe manejarse con cuidado y precaución. En esta zona no hay muchas notas fundamentales que formen la base del sonido de un instrumento o voz, sino una gran cantidad de armónicos y armónicos, gracias a los cuales el sonido se colorea, adquiere nitidez y un carácter brillante. Al controlar esta área del rango de frecuencia, puedes jugar con el color del sonido, haciéndolo vivo, brillante, transparente y nítido; o, por el contrario, más seco, moderado, pero a la vez más asertivo y motriz.

Pero enfatizar demasiado este rango tiene un efecto extremadamente indeseable en la imagen sonora, porque Comienza a doler notablemente el oído, irritar e incluso causar molestias dolorosas. Por lo tanto, el medio superior requiere una actitud delicada y cuidadosa, porque Debido a problemas en esta área, es muy fácil estropear el sonido o, por el contrario, hacerlo interesante y digno. Normalmente, el color de la zona media superior determina en gran medida el género subjetivo del sistema de altavoces.

Gracias al medio superior finalmente se forman las voces y muchos instrumentos, se vuelven claramente distinguibles de oído y aparece la inteligibilidad del sonido. Esto es especialmente cierto para los matices de la reproducción de la voz humana, porque es en el medio superior donde se ubica el espectro de sonidos consonánticos y continúan las vocales que aparecieron en los primeros rangos del medio. En un sentido general, el rango medio superior enfatiza favorablemente y revela completamente aquellos instrumentos o voces que son ricos en armónicos y armónicos superiores. En particular, las voces femeninas y muchos instrumentos de arco, cuerda y viento se revelan de forma verdaderamente vívida y natural en el medio superior.

La gran mayoría de los instrumentos todavía tocan en la parte media superior, aunque muchos ya están representados sólo en forma de envolturas y armónicos. La excepción son algunos raros, que inicialmente se caracterizan por un rango limitado de bajas frecuencias, por ejemplo, la tuba (45-2000 Hz), que termina su existencia completamente en el medio superior.

Agudos bajos (2400 Hz a 4800 Hz)- se trata de una zona/región de mayor distorsión que, si está presente en el camino, normalmente se vuelve perceptible en este segmento en particular. Además, los agudos más bajos están inundados de diversos armónicos de instrumentos y voces, que al mismo tiempo juegan un papel muy específico e importante en el diseño final de la imagen musical recreada artificialmente. Los agudos más bajos llevan la carga principal del rango de alta frecuencia. En el sonido se manifiestan principalmente como armónicos residuales y fácilmente audibles de las voces (en su mayoría femeninas) y armónicos fuertes y persistentes de algunos instrumentos, que completan la imagen con los toques finales de coloración sonora natural.

Prácticamente no desempeñan ningún papel en la distinción de instrumentos y el reconocimiento de voces, aunque la parte superior inferior sigue siendo un área extremadamente informativa y fundamental. Básicamente, estas frecuencias perfilan las imágenes musicales de instrumentos y voces, indican su presencia. Si falla el segmento alto inferior del rango de frecuencia, el habla se volverá seca, sin vida e incompleta, sucede aproximadamente lo mismo con las partes instrumentales: se pierde brillo, la esencia misma de la fuente de sonido se distorsiona, se vuelve claramente inacabada y bajo. -formado.

En cualquier sistema de audio normal, el papel de las altas frecuencias lo asume un altavoz independiente llamado tweeter (alta frecuencia). Generalmente de tamaño pequeño, es poco exigente en términos de potencia de entrada (dentro de límites razonables), similar a las secciones medias y especialmente a las bajas, pero también es extremadamente importante para que el sonido se reproduzca correctamente, de manera realista y al menos hermosa. El tweeter cubre todo el rango audible de altas frecuencias, desde 2000-2400 Hz hasta 20.000 Hz. En el caso de los altavoces de alta frecuencia, casi por analogía con la sección de medios, la ubicación física y la direccionalidad correctas son muy importantes, ya que los tweeters participan al máximo no solo en la formación del escenario sonoro, sino también en el proceso de fina- sintonizándolo.

Con la ayuda de los tweeters, puedes controlar el escenario de muchas maneras, acercar o alejar a los intérpretes, cambiar la forma y la presentación de los instrumentos, jugar con el color del sonido y su brillo. Como en el caso del ajuste de los altavoces de medios, el sonido correcto de los tweeters se ve afectado por casi todo, y muchas veces de forma muy, muy sensible: la rotación e inclinación del altavoz, su ubicación vertical y horizontal, la distancia a las superficies cercanas, etc. Sin embargo, el éxito de una sintonización adecuada y la minuciosidad de la sección de HF depende del diseño del altavoz y su patrón polar.

Los instrumentos que tocan los agudos más bajos lo hacen principalmente a través de armónicos en lugar de notas fundamentales. Por lo demás, en el rango bajo-agudo casi todos “viven” como en el segmento de frecuencia media, es decir, casi todos los existentes. Lo mismo ocurre con la voz, que es especialmente activa en las frecuencias altas más bajas, con especial brillo e influencia en las partes vocales femeninas.

Medio-alto (4800 Hz a 9600 Hz) El rango de frecuencia medio-alto a menudo se considera el límite de percepción (por ejemplo, en terminología médica), aunque en la práctica esto no es cierto y depende tanto de las características individuales de una persona como de su edad (cuanto mayor es la persona, más el umbral de percepción disminuye). En el tracto musical, estas frecuencias dan una sensación de pureza, transparencia, “ligereza” y una cierta plenitud subjetiva.

De hecho, el segmento de gama presentado es comparable a una mayor claridad y detalle del sonido: si no hay caída en el medio-agudo, entonces la fuente del sonido está bien localizada mentalmente en el espacio, concentrada en un punto determinado y expresada por un sensación de cierta distancia; y viceversa, si falta una parte superior inferior, entonces la claridad del sonido parece borrosa y las imágenes se pierden en el espacio, el sonido se vuelve turbio, comprimido y sintéticamente irreal. En consecuencia, la regulación del segmento de frecuencias altas más bajas es comparable a la capacidad de "mover" virtualmente el escenario sonoro en el espacio, es decir, aléjalo o acércalo.

Las frecuencias medias-agudas proporcionan en última instancia el efecto de presencia deseado (o mejor dicho, lo completan al máximo, ya que la base del efecto son las frecuencias bajas profundas y penetrantes), gracias a estas frecuencias los instrumentos y la voz se vuelven lo más realistas y confiables. como sea posible. También podemos decir de los medios agudos que son los responsables del detalle en el sonido, de numerosos pequeños matices y armónicos tanto en relación a la parte instrumental como en las partes vocales. Al final del segmento medio-alto comienzan el “aire” y la transparencia, que también se pueden sentir con bastante claridad e influyen en la percepción.

A pesar de que el sonido está disminuyendo constantemente, en esta parte del espectro todavía están activos: voces masculinas y femeninas, bombo (41-8000 Hz), timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz). Hz), platillos (190-17000 Hz), trombón de apoyo aéreo (80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), clarinete (140-15000 Hz). Hz), oboe (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), flauta pequeña (600-15000 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), violín (200-17000 Hz), arpa (36-15000 Hz) ), órgano (20-7000 Hz), sintetizador (20-20000 Hz), timbales (60-3000 Hz).

Agudos superiores (9600 Hz a 30000 Hz) un rango muy complejo y para muchos incomprensible, que proporciona principalmente soporte para ciertos instrumentos y voces. Los agudos superiores aportan principalmente al sonido características de ligereza, transparencia, cristalina, algunas adiciones y colores a veces sutiles, que pueden parecer insignificantes e incluso inaudibles para muchas personas, pero que al mismo tiempo tienen un significado muy definido y específico. Cuando se intenta crear un sonido de alta fidelidad o incluso de alta gama, se presta la mayor atención al rango de frecuencias altas superiores, porque Se cree con razón que en el sonido no se puede perder el más mínimo detalle.

Además de la parte audible inmediata, la región de los agudos superiores, que se transforma suavemente en frecuencias ultrasónicas, también puede tener un cierto efecto psicológico: incluso si estos sonidos no se escuchan con claridad, las ondas se emiten al espacio y pueden ser percibido por una persona, mientras que más en el nivel formación del estado de ánimo. En última instancia, también afectan la calidad del sonido. En general, estas frecuencias son las más sutiles y suaves de toda la gama, pero también son responsables de la sensación de belleza, elegancia y regusto chispeante de la música. Si falta energía en los agudos superiores, es muy posible que se sienta malestar y subestimación musical. Además, el rango caprichoso de los agudos superiores da al oyente una sensación de profundidad espacial, como si estuviera sumergido profundamente en el escenario y envolviendo el sonido. Sin embargo, un exceso de saturación del sonido en el rango estrecho designado puede hacer que el sonido sea excesivamente “arenoso” y anormalmente fino.

Cuando se habla del rango de frecuencias altas superiores, también vale la pena mencionar el tweeter llamado "super tweeter", que en realidad es una versión estructuralmente ampliada de un tweeter normal. Un altavoz de este tipo está diseñado para cubrir una mayor parte del rango en la dirección superior. Si el alcance de un tweeter convencional termina en la supuesta marca límite, por encima de la cual el oído humano en teoría no percibe información sonora, es decir, 20 kHz, entonces el súper tweeter puede elevar este límite a 30-35 kHz.

La idea detrás de la implementación de un altavoz tan sofisticado es muy interesante y curiosa, proviene del mundo del “hi-fi” y el “hi-end”, donde se cree que ninguna frecuencia puede ser ignorada en el camino musical y, Incluso si no los escuchamos directamente, inicialmente todavía están presentes durante la interpretación en vivo de una composición particular, lo que significa que indirectamente pueden tener alguna influencia. La situación con un súper tweeter se complica solo por el hecho de que no todos los equipos (fuentes de sonido/reproductores, amplificadores, etc.) son capaces de emitir una señal en todo el rango, sin cortar las frecuencias desde arriba. Lo mismo ocurre con la grabación en sí, que a menudo se realiza con cortes en el rango de frecuencia y pérdida de calidad.

La división del rango de frecuencia audible en segmentos convencionales en realidad se ve más o menos como se describió anteriormente; con la ayuda de la división es más fácil comprender los problemas en la trayectoria del sonido para eliminarlos o nivelar el sonido. A pesar de que cada persona imagina una imagen única y estándar de sonido que sólo él entiende, de acuerdo únicamente con sus preferencias gustativas, la naturaleza del sonido original tiende a equilibrar, o más bien a promediar todas las frecuencias sonoras. Por lo tanto, el sonido de estudio correcto es siempre equilibrado y tranquilo, todo el espectro de frecuencias de sonido tiende a formar una línea plana en el gráfico de respuesta de frecuencia (respuesta de amplitud-frecuencia). En la misma dirección se intenta implementar "alta fidelidad" y "alta gama" sin concesiones: obtener el sonido más uniforme y equilibrado, sin picos ni caídas en todo el rango audible. Un sonido así puede parecer aburrido e inexpresivo para el oyente promedio sin experiencia, carente de brillo y sin interés, pero es precisamente este sonido el que es realmente correcto, luchando por el equilibrio por analogía con cómo las leyes del universo mismo en que vivimos se manifiestan.

De una forma u otra, el deseo de recrear un determinado carácter sonoro en el marco de su sistema de audio depende enteramente de las preferencias del propio oyente. A algunas personas les gusta el sonido con predominio de graves potentes, a otras les gusta el brillo aumentado de los agudos "elevados", otros pueden pasar horas disfrutando de voces ásperas enfatizadas en el medio... Puede haber una gran cantidad de opciones de percepción e información sobre La división de frecuencia del rango en segmentos condicionales ayudará a cualquiera que quiera crear el sonido de sus sueños, sólo que ahora con una comprensión más completa de los matices y sutilezas de las leyes a las que está sujeto el sonido como fenómeno físico.

Comprender el proceso de saturación con determinadas frecuencias del rango sonoro (llenándolo de energía en cada una de las secciones) en la práctica no sólo facilitará la configuración de cualquier sistema de audio y permitirá construir un escenario en principio, sino que también proporcionará experiencia invaluable en la evaluación de la naturaleza específica del sonido. Con experiencia, una persona podrá identificar instantáneamente defectos de sonido de oído, describir con mucha precisión los problemas en una determinada parte del rango y sugerir una posible solución para mejorar la imagen sonora. El ajuste del sonido se puede realizar mediante varios métodos, donde se puede utilizar un ecualizador como "palanca", por ejemplo, o "jugar" con la ubicación y dirección de los altavoces, cambiando así la naturaleza de los primeros reflejos de las ondas, eliminando las ondas estacionarias. etc. Esta será una “historia completamente diferente” y un tema para artículos separados.

Rango de frecuencia de la voz humana en terminología musical.

La voz humana juega un papel separado y distinto en la música como parte vocal, porque la naturaleza de este fenómeno es realmente sorprendente. La voz humana es muy multifacética y su alcance (en comparación con los instrumentos musicales) es el más amplio, a excepción de algunos instrumentos, como el piano.
Además, a diferentes edades una persona puede producir sonidos de diferentes tonos, en la infancia hasta alturas ultrasónicas, en la edad adulta la voz de un hombre es bastante capaz de bajar extremadamente bajo. Aquí, como antes, las características individuales de las cuerdas vocales de una persona son extremadamente importantes, porque ¡Hay personas que pueden sorprender con sus voces en el rango de 5 octavas!

Para niños
• Alto (bajo)
• Soprano (alta)
• Agudos (altos para niños)

de los hombres
• Graves profundos (súper bajos) 43,7-262 Hz
• Graves (bajos) 82-349 Hz
• Barítono (medio) 110-392 Hz
• Tenor (alto) 132-532 Hz
• Tenor altino (súper alto) 131-700 Hz

De las mujeres
• Contralto (bajo) 165-692 Hz
• Mezzosoprano (media) 220-880 Hz
• Soprano (aguda) 262-1046 Hz
• Coloratura soprano (súper alta) 1397 Hz

Audición humana

Audiencia- la capacidad de los organismos biológicos para percibir sonidos con sus órganos auditivos; una función especial del audífono, excitada por las vibraciones sonoras del entorno, como el aire o el agua. Una de las sensaciones biológicas lejanas, también llamada percepción acústica. Proporcionado por el sistema sensorial auditivo.

El oído humano es capaz de oír sonidos que van desde 16 Hz a 22 kHz cuando las vibraciones se transmiten a través del aire, y hasta 220 kHz cuando el sonido se transmite a través de los huesos del cráneo. Estas ondas tienen un significado biológico importante; por ejemplo, las ondas sonoras en el rango de 300 a 4000 Hz corresponden a la voz humana. Los sonidos superiores a 20.000 Hz tienen poca importancia práctica ya que desaceleran rápidamente; Las vibraciones por debajo de 60 Hz se perciben a través del sensor de vibración. El rango de frecuencias que una persona es capaz de oír se llama rango auditivo o sonoro; Las frecuencias más altas se llaman ultrasonidos y las frecuencias más bajas se llaman infrasonidos.

La capacidad de distinguir las frecuencias del sonido depende en gran medida del individuo: su edad, sexo, herencia, susceptibilidad a enfermedades auditivas, entrenamiento y fatiga auditiva. Algunas personas pueden percibir sonidos de frecuencias relativamente altas, hasta 22 kHz y posiblemente más.
En los humanos, como en la mayoría de los mamíferos, el órgano de la audición es el oído. En varios animales, la percepción auditiva se lleva a cabo a través de una combinación de varios órganos, que pueden diferir significativamente en estructura del oído de los mamíferos. Algunos animales son capaces de percibir vibraciones acústicas que no son audibles para los humanos (ultrasonido o infrasonido). Los murciélagos utilizan ultrasonidos para la ecolocalización durante el vuelo. Los perros pueden oír los ultrasonidos, que es lo que activan los silbatos silenciosos. Existe evidencia de que las ballenas y los elefantes pueden utilizar infrasonidos para comunicarse.
Una persona puede distinguir varios sonidos al mismo tiempo debido a que en la cóclea puede haber varias ondas estacionarias al mismo tiempo.

El mecanismo de funcionamiento del sistema auditivo:

Una señal sonora de cualquier naturaleza puede describirse mediante un determinado conjunto de características físicas:
frecuencia, intensidad, duración, estructura temporal, espectro, etc.

Corresponden a determinadas sensaciones subjetivas que surgen cuando el sistema auditivo percibe sonidos: volumen, altura, timbre, tiempos, consonancia-disonancia, enmascaramiento, localización-efecto estéreo, etc.
Las sensaciones auditivas se relacionan con las características físicas de forma ambigua y no lineal, por ejemplo, el volumen depende de la intensidad del sonido, su frecuencia, espectro, etc. Ya en el siglo pasado se estableció la ley de Fechner, que confirma que esta relación no es lineal: “Las sensaciones
son proporcionales a la relación de los logaritmos del estímulo". Por ejemplo, las sensaciones de un cambio de volumen se asocian principalmente con un cambio en el logaritmo de intensidad, altura, con un cambio en el logaritmo de frecuencia, etc.

Reconoce toda la información sonora que una persona recibe del mundo exterior (es aproximadamente el 25% del total) utilizando el sistema auditivo y el trabajo de las partes superiores del cerebro, la traduce al mundo de sus sensaciones. y toma decisiones sobre cómo reaccionar ante ello.
Antes de comenzar a estudiar el problema de cómo el sistema auditivo percibe el tono, detengámonos brevemente en el mecanismo de funcionamiento del sistema auditivo.
Se han obtenido muchos resultados nuevos y muy interesantes en esta dirección.
El sistema auditivo es una especie de receptor de información y consta de la parte periférica y las partes superiores del sistema auditivo. Los más estudiados son los procesos de transformación de las señales sonoras en la parte periférica del analizador auditivo.

parte periférica

Se trata de una antena acústica que recibe, localiza, enfoca y amplifica la señal sonora;
- micrófono;
- analizador de frecuencia y tiempo;
- un convertidor analógico a digital que convierte una señal analógica en impulsos nerviosos binarios - descargas eléctricas.

En la primera figura se muestra una vista general del sistema auditivo periférico. Normalmente, el sistema auditivo periférico se divide en tres partes: oído externo, medio e interno.

Oído externo Está formado por el pabellón auricular y el conducto auditivo, terminando en una fina membrana llamada tímpano.
Los oídos externos y la cabeza son componentes de una antena acústica externa que conecta (empareja) el tímpano con el campo sonoro externo.
Las funciones principales de los oídos externos son la percepción binaural (espacial), la localización de fuentes de sonido y la amplificación de la energía sonora, especialmente en las regiones de frecuencias medias y altas.

Canal auditivo Se trata de un tubo cilíndrico curvo de 22,5 mm de largo, que tiene una primera frecuencia de resonancia de aproximadamente 2,6 kHz, por lo que en este rango de frecuencia amplifica significativamente la señal sonora, y es aquí donde se ubica la región de máxima sensibilidad auditiva.

Tímpano - una película delgada, de 74 micrones de espesor, tiene forma de cono y su punta mira hacia el oído medio.
A bajas frecuencias se mueve como un pistón, a altas frecuencias forma un complejo sistema de líneas nodales, que también es importante para amplificar el sonido.

Oído medio- una cavidad llena de aire conectada a la nasofaringe por la trompa de Eustaquio para igualar la presión atmosférica.
Cuando cambia la presión atmosférica, el aire puede entrar o salir del oído medio, por lo que el tímpano no responde a los cambios lentos en la presión estática: descenso y ascenso, etc. Hay tres pequeños huesecillos auditivos en el oído medio:
martillo, yunque y estribo.
El martillo está unido por un extremo al tímpano y por el otro entra en contacto con el yunque, que está conectado al estribo con la ayuda de un pequeño ligamento. La base del estribo está conectada a la ventana ovalada del oído interno.

Oído medio realiza las siguientes funciones:
hacer coincidir la impedancia del ambiente aéreo con el ambiente líquido de la cóclea del oído interno; protección contra sonidos fuertes (reflejo acústico); amplificación (mecanismo de palanca), por lo que la presión sonora transmitida al oído interno se amplifica en casi 38 dB en comparación con la que llega al tímpano.

Oído interno Ubicado en el laberinto de canales del hueso temporal e incluye el órgano del equilibrio (aparato vestibular) y la cóclea.

Caracol(cóclea) juega un papel importante en la percepción auditiva. Es un tubo de sección variable, enrollado tres veces como la cola de una serpiente. Cuando está desplegado mide 3,5 cm de largo y en su interior el caracol tiene una estructura extremadamente compleja. En toda su longitud, está dividido por dos membranas en tres cavidades: la rampa del vestíbulo, la cavidad mediana y la rampa del tímpano.

La transformación de vibraciones mecánicas de la membrana en impulsos eléctricos discretos de fibras nerviosas se produce en el órgano de Corti. Cuando la membrana basilar vibra, los cilios de las células ciliadas se doblan y esto genera un potencial eléctrico, que provoca un flujo de impulsos nerviosos eléctricos que transportan toda la información necesaria sobre la señal sonora recibida al cerebro para su posterior procesamiento y respuesta.

Las partes superiores del sistema auditivo (incluida la corteza auditiva) pueden considerarse como un procesador lógico que identifica (decodifica) señales de sonido útiles en un contexto de ruido, las agrupa según ciertas características, las compara con imágenes en la memoria y determina su valor de la información y toma decisiones sobre las acciones de respuesta.

Vale la pena hablar del tema del audio con un poco más de detalle sobre la audición humana. ¿Qué tan subjetiva es nuestra percepción? ¿Es posible hacerse una prueba de audición? Hoy aprenderá la forma más sencilla de saber si su audición se corresponde completamente con los valores de la tabla.

Se sabe que una persona promedio es capaz de percibir ondas acústicas con los órganos del oído en el rango de 16 a 20 000 Hz (dependiendo de la fuente, 16 000 Hz). Este rango se llama rango audible.

20Hz	Un zumbido que sólo se siente, pero no se escucha. Se reproduce principalmente en sistemas de audio de gama alta, por lo que en caso de silencio el culpable es él.
30Hz	Si no puedes oír lo más probable es que vuelva a haber problemas de reproducción
40Hz	Será audible en altavoces económicos y de precio medio. pero es muy silencioso
50Hz	El zumbido de la corriente eléctrica. debe ser audible
60Hz	Audible (como todo hasta 100 Hz, bastante tangible debido al reflejo del canal auditivo) incluso a través de los auriculares y altavoces más baratos
100Hz	El fin de las bajas frecuencias. Comienzo del rango de audibilidad directa
200Hz	frecuencias medias
500Hz
1kHz
2 kilociclos
5 kilociclos	Comienzo del rango de alta frecuencia
10 kilociclos	Si no se escucha esta frecuencia, es probable que se produzcan problemas auditivos graves. Se requiere consulta médica
12 kilociclos	La incapacidad de escuchar esta frecuencia puede indicar una etapa temprana de pérdida auditiva.
15 kilociclos	Un sonido que algunas personas mayores de 60 años no pueden oír
16 kilociclos	A diferencia de la anterior, esta frecuencia no la escuchan casi todas las personas a partir de los 60 años.
17 kilociclos	La frecuencia es problemática para muchas personas que ya están en la mediana edad.
18 kilociclos	Los problemas para escuchar esta frecuencia son el comienzo de cambios en la audición relacionados con la edad. Ahora eres un adulto. :)
19 kilociclos	Limitar la frecuencia de la audición promedio.
20 kilociclos	Sólo los niños pueden escuchar esta frecuencia. Es verdad

»
Esta prueba es suficiente para darle una estimación aproximada, pero si no puede escuchar sonidos por encima de 15 kHz, debe consultar a un médico.

Tenga en cuenta que lo más probable es que el problema de audibilidad de las bajas frecuencias esté relacionado con .

La mayoría de las veces, la inscripción en la caja con el estilo “Rango reproducible: 1–25 000 Hz” ni siquiera es marketing, sino una mentira absoluta por parte del fabricante.

Desafortunadamente, las empresas no están obligadas a certificar todos los sistemas de audio, por lo que es casi imposible demostrar que esto es mentira. Los parlantes o auriculares pueden reproducir frecuencias límite... La pregunta es cómo y a qué volumen.

Los problemas de espectro por encima de 15 kHz son un fenómeno bastante común relacionado con la edad que es probable que encuentren los usuarios. Pero los 20 kHz (los mismos por los que tanto luchan los audiófilos) suelen ser escuchados sólo por niños menores de 8 a 10 años.

Basta con escuchar todos los archivos secuencialmente. Para un estudio más detallado, puedes reproducir muestras, comenzando con el volumen mínimo y aumentándolo gradualmente. Esto le permitirá obtener un resultado más correcto si su audición ya está ligeramente dañada (recuerde que para percibir algunas frecuencias es necesario superar un determinado valor umbral, que, por así decirlo, se abre y ayuda al audífono a escucharlas).

¿Escuchas todo el rango de frecuencias que es capaz de escuchar?

La pérdida de audición es una condición patológica caracterizada por una disminución de la audición y dificultad para comprender el lenguaje hablado. Ocurre con bastante frecuencia, especialmente en personas mayores. Sin embargo, hoy en día existe una tendencia hacia un desarrollo más temprano de la pérdida auditiva, incluso entre jóvenes y niños. Dependiendo de qué tan debilitada esté la audición, la pérdida auditiva se divide en diferentes grados.

¿Qué son los decibeles y los hercios?

Cualquier sonido o ruido se puede caracterizar por dos parámetros: tono e intensidad del sonido.

Paso

El tono de un sonido está determinado por el número de veces que oscila una onda sonora y se expresa en hercios (Hz): cuanto más alto es el hercio, más alto es el tono. Por ejemplo, la primera tecla blanca a la izquierda de un piano normal (la "A" de la subcontrata) produce un sonido grave a 27.500 Hz, y la última tecla blanca a la derecha (la "C" de la quinta octava ) produce un sonido bajo de 4186,0 Hz.

El oído humano es capaz de distinguir sonidos dentro del rango de 16 a 20 000 Hz. Todo lo que esté por debajo de 16 Hz se llama infrasonido y por encima de 20.000 se llama ultrasonido. Tanto el ultrasonido como el infrasonido no son percibidos por el oído humano, pero pueden afectar el cuerpo y la psique.

Por frecuencia, todos los sonidos audibles se pueden dividir en frecuencias altas, medias y bajas. Los sonidos de baja frecuencia incluyen sonidos de hasta 500 Hz, sonidos de frecuencia media dentro del rango de 500-10 000 Hz, sonidos de alta frecuencia todos los sonidos con una frecuencia de más de 10 000 Hz. El oído humano, con la misma fuerza de impacto, escucha mejor los sonidos de frecuencia media, que se perciben como más fuertes. En consecuencia, las frecuencias bajas y altas se “escuchan” más silenciosamente o incluso “dejan de sonar” por completo. En general, después de 40 a 50 años, el límite superior de audibilidad de los sonidos disminuye de 20.000 a 16.000 Hz.

poder del sonido

Si el oído se expone a un sonido muy fuerte, el tímpano puede romperse. En la imagen de abajo hay una membrana normal, en la parte superior hay una membrana con un defecto.

Cualquier sonido puede afectar el órgano auditivo de diferentes formas. Esto depende de la intensidad del sonido o volumen, que se mide en decibeles (dB).

La audición normal es capaz de distinguir sonidos a partir de 0 dB. Cuando se expone a un sonido fuerte de más de 120 dB.

El oído humano se siente más cómodo en el rango de 80 a 85 dB.

Para comparacion:

• bosque invernal en tiempo tranquilo: alrededor de 0 dB,
• susurro de hojas en el bosque, parque – 20–30 dB,
• habla conversacional normal, trabajo de oficina – 40–60 dB,
• ruido del motor en el interior del coche: 70–80 dB,
• gritos fuertes – 85–90 dB,
• truenos - 100 dB,
• un martillo neumático a una distancia de 1 metro de él: aproximadamente 120 dB.

Grados de pérdida auditiva en relación con los niveles de volumen

Normalmente, se distinguen los siguientes grados de pérdida auditiva:

• Audición normal: una persona escucha sonidos en el rango de 0 a 25 dB y más. Puede oír el susurro de las hojas, el canto de los pájaros en el bosque, el tictac de un reloj de pared, etc.
• Pérdida de la audición:

1. I grado (leve): una persona comienza a escuchar sonidos entre 26 y 40 dB.
2. Grado II (moderado): el umbral para la percepción de sonidos comienza entre 40 y 55 dB.
3. III grado (severo): escucha sonidos de 56 a 70 dB.
4. Grado IV (profundo): de 71 a 90 dB.

• La sordera es una condición en la que una persona no puede oír un sonido superior a 90 dB.

Una versión abreviada de los grados de pérdida auditiva:

1. Grado leve: la capacidad de percibir sonidos de menos de 50 dB. Una persona comprende casi por completo el lenguaje hablado a una distancia de más de 1 m.
2. Grado medio: el umbral para la percepción de sonidos comienza con un volumen de 50 a 70 dB. La comunicación entre ellos es difícil, porque en este caso una persona escucha bien el habla a una distancia de hasta 1 m.
3. Grado severo: más de 70 dB. El habla de intensidad normal ya no es audible o es ininteligible al oído. Tienes que gritar o utilizar un audífono especial.

En la vida práctica cotidiana, los especialistas pueden utilizar otra clasificación de pérdida auditiva:

1. Audición normal. Una persona escucha conversaciones y susurros a una distancia de más de 6 m.
2. Pérdida auditiva leve. Una persona entiende el habla desde una distancia de más de 6 m, pero escucha susurros a no más de 3 a 6 metros de distancia. El paciente puede distinguir el habla incluso con ruido de fondo.
3. Pérdida auditiva moderada. Los susurros se pueden distinguir a una distancia de no más de 1 a 3 m, y el habla ordinaria, hasta 4 a 6 m. La percepción del habla puede verse alterada por ruidos extraños.
4. Grado significativo de pérdida auditiva. El habla conversacional no se puede escuchar más allá de una distancia de 2 a 4 m, y los susurros, de 0,5 a 1 m. Hay una percepción ilegible de las palabras, algunas frases o palabras individuales deben repetirse varias veces.
5. Grado severo. Los susurros son prácticamente indistinguibles incluso cerca del oído, el habla apenas se distingue incluso cuando se grita a una distancia de menos de 2 m. Lee más los labios.

Grados de pérdida auditiva en relación con el tono de los sonidos.

• Grupo I. Los pacientes sólo pueden percibir frecuencias bajas en el rango de 125 a 150 Hz. Sólo responden a voces bajas y fuertes.
• Grupo II. En este caso, se dispone de frecuencias más altas para la percepción, que oscilan entre 150 y 500 Hz. Por lo general, las vocales habladas simples “o” y “u” se vuelven perceptibles.
• III grupo. Buena percepción de frecuencias bajas y medias (hasta 1000 Hz). Estos pacientes ya escuchan música, distinguen el timbre de la puerta, escuchan casi todas las vocales y captan el significado de frases sencillas y palabras individuales.
• IV grupo. Para la percepción quedan disponibles frecuencias de hasta 2000 Hz. Los pacientes distinguen casi todos los sonidos, así como frases y palabras individuales. Entienden el habla.

Esta clasificación de la pérdida auditiva es importante no sólo para la correcta selección de un audífono, sino también para la colocación de los niños en una escuela regular o especializada en pérdida auditiva.

Diagnóstico de pérdida auditiva.

La audiometría ayudará a determinar el grado de pérdida auditiva de un paciente.

La forma más precisa y fiable de identificar y determinar el grado de pérdida auditiva es la audiometría. Para ello, el paciente lleva unos auriculares especiales a los que se suministra una señal de frecuencia y potencia adecuadas. Si el sujeto escucha la señal, se lo hace saber presionando el botón del dispositivo o asintiendo con la cabeza. A partir de los resultados de la audiometría, se construye la correspondiente curva de percepción auditiva (audiograma), cuyo análisis permite no solo identificar el grado de pérdida auditiva, sino también, en algunas situaciones, obtener una comprensión más profunda de la naturaleza. de pérdida auditiva.
En ocasiones, al realizar la audiometría, no usan auriculares, sino que utilizan un diapasón o simplemente pronuncian determinadas palabras a cierta distancia del paciente.

Cuando ver a un medico

Es necesario contactar a un otorrinolaringólogo si:

1. Comenzaste a girar la cabeza hacia el que hablaba, y al mismo tiempo te esforzaste por escucharlo.
2. Los familiares que viven con usted o los amigos que vienen de visita hacen comentarios sobre el hecho de que ha encendido el televisor, la radio o el reproductor a un volumen demasiado alto.
3. El timbre de la puerta no suena tan claramente como antes o es posible que ya no lo escuches.
4. Cuando hablas por teléfono, le pides a la otra persona que hable más alto y con mayor claridad.
5. Empezaron a pedirte que repitieras lo que te habían dicho.
6. Si hay ruido a tu alrededor, resulta mucho más difícil escuchar a tu interlocutor y entender lo que dice.

A pesar de que, por lo general, cuanto antes se haga un diagnóstico correcto y se inicie el tratamiento, mejores serán los resultados y mayor será la probabilidad de que la audición persista durante muchos años.