Najnižší zvuk, ktorý človek môže počuť. Podtóny v uchu

Strata sluchu je patologický stav charakterizovaný stratou sluchu a ťažkosťami s porozumením hovorenej reči. Vyskytuje sa pomerne často, najmä u starších ľudí. V súčasnosti však existuje trend k skoršiemu rozvoju straty sluchu, a to aj medzi mladými ľuďmi a deťmi. Podľa toho, ako je sluch oslabený, sa porucha sluchu delí na rôzne stupne.

Čo sú decibely a hertz

Akýkoľvek zvuk alebo hluk možno charakterizovať dvoma parametrami: výškou a intenzitou zvuku.

Smola

Výška zvuku je určená počtom vibrácií zvukovej vlny a vyjadruje sa v hertzoch (Hz): čím vyšší je hertz, tým vyšší je tón. Napríklad úplne prvý biely kláves vľavo na bežnom klavíri („A“ subkontroktáva) produkuje nízky zvuk pri 27 500 Hz, zatiaľ čo úplne posledný biely kláves napravo („až“ piata oktáva) produkuje 4186,0 Hz. .

Ľudské ucho je schopné rozlíšiť zvuky v rozsahu 16–20 000 Hz. Všetko, čo je menšie ako 16 Hz, sa nazýva infrazvuk a všetko nad 20 000 sa nazýva ultrazvuk. Ultrazvuk aj infrazvuk ľudské ucho nevníma, ale môže pôsobiť na telo a psychiku.

Všetko vo frekvencii počuteľné zvuky možno rozdeliť na vysoké, stredné a nízke frekvencie. Nízkofrekvenčné zvuky sú do 500 Hz, stredná frekvencia - v rozmedzí 500-10 000 Hz, vysokofrekvenčné - všetky zvuky s frekvenciou vyššou ako 10 000 Hz. Ľudské ucho pri rovnakej nárazovej sile lepšie počuje zvuky strednej frekvencie, ktoré sú vnímané ako hlasnejšie. V súlade s tým sú nízkofrekvenčné a vysokofrekvenčné zvuky „počuteľné“ tichšie alebo dokonca „prestanú znieť“. Vo všeobecnosti platí, že po 40–50 rokoch sa horná hranica počuteľnosti zvukov zníži z 20 000 na 16 000 Hz.

zvuková sila

Pri vystavení uchu hlasný zvuk môže dôjsť k prasknutiu bubienka. Na obrázku nižšie - normálna membrána, hore - membrána s defektom.

Akýkoľvek zvuk môže ovplyvniť orgán sluchu rôznymi spôsobmi. Závisí to od jeho sily zvuku alebo hlasitosti, ktorá sa meria v decibeloch (dB).

Normálny sluch je schopný rozlíšiť zvuky v rozsahu od 0 dB a viac. Pri vystavení hlasitému zvuku viac ako 120 dB.

Najpohodlnejšie ľudské ucho cíti v rozsahu do 80-85 dB.

Na porovnanie:

• zimný les v pokojnom počasí - asi 0 dB,
• šuchot lístia v lese, parku - 20-30 dB,
• bežná hovorová reč, kancelárska práca - 40-60 dB,
• hluk z motora v aute - 70-80 dB,
• hlasné výkriky - 85-90 dB,
• hromy - 100 dB,
• zbíjačka vo vzdialenosti 1 meter od nej - asi 120 dB.

Stupne straty sluchu vo vzťahu k hlasitosti

Zvyčajne sa rozlišujú tieto stupne straty sluchu:

• Normálny sluch – človek počuje zvuky v rozsahu od 0 do 25 dB a vyššie. Rozlišuje šuchot lístia, spev vtákov v lese, tikanie nástenné hodiny a tak ďalej.
• Strata sluchu:

1. I stupeň (mierny) - človek začína počuť zvuky od 26-40 dB.
2. II stupeň (stredný) - prah vnímania zvukov začína od 40 do 55 dB.
3. III stupeň (ťažký) - počuje zvuky od 56-70 dB.
4. IV stupeň (hlboký) - od 71 do 90 dB.

• Hluchota je stav, keď človek nepočuje zvuk hlasnejší ako 90 dB.

Skrátená verzia stupňov straty sluchu:

1. Svetelný stupeň - schopnosť vnímať zvuky menšie ako 50 dB. Hovorovej reči človek rozumie takmer v plnom rozsahu na vzdialenosť viac ako 1 m.
2. Stredný stupeň - prah vnímania zvukov začína pri hlasitosti 50–70 dB. Komunikácia medzi sebou je náročná, pretože v tomto prípade človek dobre počuje reč na vzdialenosť do 1 m.
3. Ťažký stupeň - viac ako 70 dB. Reč normálnej intenzity už nie je v blízkosti ucha počuteľná alebo nezrozumiteľná. Musíte kričať alebo použiť špeciálny načúvací prístroj.

V každodennom praktickom živote môžu odborníci použiť inú klasifikáciu straty sluchu:

1. Normálny sluch. Osoba počuje konverzačnú reč a šepot na vzdialenosť viac ako 6 m.
2. Mierna strata sluchu. Človek rozumie hovorovej reči na vzdialenosť viac ako 6 m, ale šepot počuje najviac 3-6 metrov od neho. Pacient dokáže rozlíšiť reč aj s vonkajším hlukom.
3. Stredný stupeň straty sluchu. Šepot rozlišuje vo vzdialenosti nie viac ako 1-3 m a bežná konverzačná reč - do 4-6 m. Vnímanie reči môže byť narušené vonkajším hlukom.
4. Významný stupeň straty sluchu. Konverzačný prejav nepočuť ďalej ako na vzdialenosť 2-4 m a šepot - do 0,5-1 m. Je nečitateľné vnímanie slov, niektoré jednotlivé frázy alebo slová sa musia niekoľkokrát opakovať.
5. Ťažký stupeň. Šepot je takmer nerozoznateľný aj pri samotnom uchu, hovorová reč, aj keď kričí, je ťažko rozlíšiteľná na vzdialenosť menšiu ako 2 m. Číta viac z pier.

Stupne straty sluchu vo vzťahu k výške tónu

• I skupina. Pacienti sú schopní vnímať len nízke frekvencie v rozsahu 125–150 Hz. Reagujú len na nízke a silné hlasy.
• II skupina. V tomto prípade sa pre vnímanie sprístupnia vyššie frekvencie, ktoré sú v rozsahu od 150 do 500 Hz. Zvyčajne sa jednoduché hovorové samohlásky "o", "y" stanú rozlíšiteľnými pre vnímanie.
• III skupina. Dobré vnímanie nízkych a stredných frekvencií (do 1000 Hz). Takíto pacienti už počúvajú hudbu, rozlišujú zvonček, počujú takmer všetky samohlásky, zachytávajú význam jednoduché frázy a jednotlivé slová.
• IV skupina. Staňte sa prístupným vnímaniu frekvencií až do 2000 Hz. Pacienti rozlišujú takmer všetky zvuky, ako aj jednotlivé frázy a slová. Rozumejú reči.

Táto klasifikácia straty sluchu je dôležitá nielen pre správny výber naslúchadlo, ale aj vymedzenie detí v bežnej či špecializovanej škole pre .

Diagnóza straty sluchu

Audiometria môže pomôcť určiť stupeň straty sluchu u pacienta.

Najpresnejším spoľahlivým spôsobom na identifikáciu a určenie stupňa straty sluchu je audiometria. Za týmto účelom sa pacientovi nasadia špeciálne slúchadlá, do ktorých sa aplikuje signál príslušných frekvencií a sily. Ak subjekt počuje signál, dá o tom vedieť stlačením tlačidla na zariadení alebo kývnutím hlavy. Podľa výsledkov audiometrie sa zostaví primeraná krivka sluchové vnímanie(audiogram), ktorého rozbor umožňuje nielen identifikovať stupeň straty sluchu, ale v niektorých situáciách aj hlbšie pochopiť podstatu poruchy sluchu.
Niekedy pri vykonávaní audiometrie nenosia slúchadlá, ale používajú ladičku alebo jednoducho vyslovujú určité slová v určitej vzdialenosti od pacienta.

Kedy navštíviť lekára

Je potrebné kontaktovať lekára ORL, ak:

1. Začali ste otáčať hlavu smerom k tomu, kto hovorí, a zároveň ste sa napínali, aby ste ho počuli.
2. Príbuzní žijúci s vami alebo priatelia, ktorí prišli na návštevu, poznamenali, že ste zapli televízor, rádio, prehrávač príliš nahlas.
3. Zvonček teraz nie je taký zreteľný ako predtým alebo ste ho úplne prestali počuť.
4. Pri telefonovaní požiadate druhú osobu, aby hovorila hlasnejšie a jasnejšie.
5. Začali ťa žiadať, aby si zopakoval, čo ti bolo povedané.
6. Ak je okolo hluk, potom je oveľa ťažšie počuť partnera a pochopiť, o čom hovorí.

Napriek tomu, že vo všeobecnosti platí, že čím skôr sa stanoví správna diagnóza a začne sa liečba, tým lepšie sú výsledky a je pravdepodobnejšie, že sluch bude pretrvávať ešte dlhé roky.

7. februára 2018

Ľudia (aj tí, ktorí sa v danej problematike dobre orientujú) majú často zmätok a ťažkosti s jasným pochopením toho, ako presne je frekvenčný rozsah zvuku, ktorý človek počuje, rozdelený na všeobecné kategórie (nízke, stredné, vysoké) a užšie podkategórie (horné basy, nižšia stredná atď.). Tieto informácie sú zároveň mimoriadne dôležité nielen pre experimenty s audiosystémom v aute, ale sú užitočné aj pre všeobecný vývoj. Znalosti sa určite zídu pri nastavovaní audiosystému akejkoľvek zložitosti a hlavne pomôžu správne posúdiť silné alebo slabé stránky konkrétneho reproduktorového systému alebo nuansy miestnosti počúvania hudby (v našom prípade napr. interiér auta je relevantnejší), pretože má priamy vplyv na výsledný zvuk. Ak je sluchom dobre a jasne pochopená prevaha určitých frekvencií vo zvukovom spektre, potom je elementárne a rýchlo možné posúdiť zvuk konkrétnej hudobnej skladby, pričom je zreteľne počuť vplyv akustiky miestnosti na zafarbenie zvuku, príspevok samotného akustického systému k zvuku a jemnejšie rozoznať všetky nuansy, o čo sa snaží ideológia „hi-fi“ ozvučenia.

Rozdelenie počuteľného rozsahu do troch hlavných skupín

Terminológia rozdelenia počuteľného frekvenčného spektra k nám prišla čiastočne z muzikálu, čiastočne z vedeckých svetov a vo všeobecnosti je známa takmer každému. Najjednoduchšie a najzrozumiteľnejšie rozdelenie, ktoré môže zažiť frekvenčný rozsah zvuku vo všeobecnosti, je nasledovné:

• nízke frekvencie. Limity nízkofrekvenčného rozsahu sú v rámci 10 Hz ( spodná čiara) - 200 Hz (horný limit). Spodná hranica začína presne od 10 Hz, hoci v klasickom pohľade je človek schopný počuť už od 20 Hz (všetko pod ním spadá do infrazvukovej oblasti), zvyšných 10 Hz je stále čiastočne počuť, ale aj cítiť hmatovo v prípade hlbokých nízkych basov a rovnomerného vplyvu na duševný postoj osoba.
  Nízkofrekvenčný rozsah zvuku má funkciu obohatenia, emocionálneho nasýtenia a konečnej odozvy – ak je výpadok v nízkofrekvenčnej časti akustiky alebo pôvodnej nahrávky silný, tak to neovplyvní rozpoznanie konkrétnej skladby, melódiu alebo hlas, ale zvuk bude vnímaný slabo, ochudobnene a priemerne, pričom subjektívne bude z hľadiska vnímania ostrejší a ostrejší, keďže stredy a výšky budú vyduté a dominujú na pozadí absencie dobrej nasýtenej basovej oblasti.
  
  Dosť veľké množstvo hudobné nástroje reprodukujú zvuky v nízkofrekvenčnom rozsahu, vrátane mužských vokálov môže spadať do oblasti až 100 Hz. Najvýraznejší nástroj, ktorý hrá od samého začiatku počuteľného rozsahu (od 20 Hz), môžeme pokojne nazvať dychovým organom.
• Stredné frekvencie. Limity stredného frekvenčného rozsahu sú v rámci 200 Hz (dolný limit) – 2400 Hz (horný limit). Stredný rozsah bude vždy zásadný, určujúci a vlastne tvoria základ zvuku či hudby skladby, preto jeho význam nemožno preceňovať.
  To sa vysvetľuje mnohými spôsobmi, ale hlavne túto funkciu sluchové vnímanie človeka je determinované evolúciou – stalo sa za dlhé roky nášho formovania, že načúvací prístroj najostrejšie a najjasnejšie zachytáva stredný frekvenčný rozsah, pretože. v rámci toho je ľudská reč a je to hlavný nástroj pre efektívna komunikácia a prežitie. To vysvetľuje aj určitú nelineárnosť sluchového vnímania, ktoré je pri počúvaní hudby vždy zamerané na prevahu stredných frekvencií, pretože. náš načúvací prístroj je na tento rozsah najcitlivejší a tiež sa mu automaticky prispôsobuje, akoby viac „zosilňoval“ na pozadí iných zvukov.
  
  Prevažná väčšina zvukov, hudobných nástrojov alebo vokálov je v strednom rozsahu, aj keď je úzky rozsah ovplyvnený zhora alebo zdola, potom rozsah zvyčajne siaha aj tak do horného alebo spodného stredu. V súlade s tým sa vokály (mužské aj ženské) nachádzajú v strednom frekvenčnom rozsahu, ako aj takmer všetky známe nástroje, ako sú: gitara a iné struny, klavír a iné klávesy, dychové nástroje atď.
• Vysoké frekvencie. Hranice vysokofrekvenčného rozsahu sú v rámci 2400 Hz (dolný limit) - 30000 Hz (horný limit). Horná hranica, podobne ako v prípade nízkofrekvenčného rozsahu, je do istej miery svojvoľná a tiež individuálna: priemerný človek nepočuje nad 20 kHz, ale existujú vzácnych ľudí s citlivosťou do 30 kHz.
  Množstvo hudobných podtónov môže teoreticky ísť aj do oblasti nad 20 kHz a ako viete, podtóny sú v konečnom dôsledku zodpovedné za zafarbenie zvuku a výsledné zafarbenie celého zvukového obrazu. Zdanlivo „nepočuteľné“ ultrazvukové frekvencie môžu jednoznačne ovplyvniť psychický stav človeka, hoci ich nebude počuť obvyklým spôsobom. V opačnom prípade je úloha vysokých frekvencií, opäť analogicky s nízkymi, viac obohacujúca a doplnková. Aj keď má vysokofrekvenčný rozsah oveľa väčší vplyv na rozpoznanie konkrétneho zvuku, spoľahlivosť a zachovanie pôvodného timbru ako nízkofrekvenčná sekcia. Vysoké frekvencie dodávajú hudobným skladbám „vzdušnosť“, transparentnosť, čistotu a jasnosť.
  
  Mnoho hudobných nástrojov tiež hrá vo vysokofrekvenčnom rozsahu, vrátane vokálov, ktoré môžu ísť do oblasti 7000 Hz a vyššie pomocou podtónov a harmonických. Najvýraznejšou skupinou nástrojov vo vysokofrekvenčnom segmente sú sláčikové a dychové nástroje, činely a husle dosahujú zvukovo plnšie takmer hornú hranicu počuteľného rozsahu (20 kHz).

V každom prípade je úloha absolútne všetkých frekvencií v rozsahu počuteľnom ľudským uchom pôsobivá a problémy v dráhe pri akejkoľvek frekvencii budú pravdepodobne jasne viditeľné, najmä pre trénovaného načúvacieho prístroja. Cieľom reprodukovania hi-fi zvuku vysokej kvality triedy (alebo vyššej) je zabezpečiť, aby všetky frekvencie zneli navzájom čo najpresnejšie a najrovnomernejšie, ako sa to stalo v čase nahrávania zvukovej stopy v štúdiu. Prítomnosť silných poklesov alebo špičiek vo frekvenčnej odozve akustického systému naznačuje, že v dôsledku ich dizajnové prvky nie je schopný reprodukovať hudbu tak, ako pôvodne zamýšľal autor alebo zvukový inžinier v čase nahrávania.

Pri počúvaní hudby človek počuje kombináciu zvuku nástrojov a hlasov, z ktorých každý znie v nejakom svojom segmente. frekvenčný rozsah. Niektoré nástroje môžu mať veľmi úzky (obmedzený) frekvenčný rozsah, iné naopak doslova siahajú od spodnej po hornú hranicu počuteľnosti. Treba brať do úvahy, že napriek rovnakej intenzite zvukov na rôzne frekvencie rozsahy, ľudské ucho vníma tieto frekvencie s rôznou hlasitosťou, čo je opäť spôsobené mechanizmom biologického zariadenia načúvacieho prístroja. Povaha tohto javu je v mnohých ohľadoch vysvetlená aj biologickou nevyhnutnosťou adaptácie hlavne na stredofrekvenčný rozsah zvuku. Takže v praxi bude zvuk s frekvenciou 800 Hz pri intenzite 50 dB vnímaný sluchom subjektívne ako hlasnejší ako zvuk rovnakej sily, ale s frekvenciou 500 Hz.

Navyše, rôzne zvukové frekvencie zaplavujúce počuteľný frekvenčný rozsah zvuku budú mať rôznu prahovú citlivosť na bolesť! prah bolesti považovaný za štandard stredná frekvencia 1000 Hz s citlivosťou približne 120 dB (môže sa mierne líšiť v závislosti od jednotlivca). Rovnako ako v prípade nerovnomerného vnímania intenzity pri rôznych frekvenciách pri normálnych hladinách hlasitosti, približne rovnaká závislosť sa pozoruje vzhľadom na prah bolesti: najrýchlejšie sa vyskytuje pri stredných frekvenciách, ale na okrajoch počuteľného rozsahu sa prah stáva vyššie. Pre porovnanie, prah bolesti pri priemernej frekvencii 2000 Hz je 112 dB, zatiaľ čo prah bolesti pri nízkej frekvencii 30 Hz bude už 135 dB. Prah bolesti pre nízke frekvencie vždy vyššia ako stredná a vysoká.

Podobný nepomer je pozorovaný vzhľadom na sluchový prah je spodná hranica, po ktorej sa zvuky stávajú počuteľnými pre ľudské ucho. Bežne sa za prah počutia považuje 0 dB, ale opäť to platí pre referenčnú frekvenciu 1000 Hz. Ak na porovnanie zoberieme nízkofrekvenčný zvuk s frekvenciou 30 Hz, potom sa stane počuteľným až pri intenzite vlnového žiarenia 53 dB.

Uvedené črty ľudského sluchového vnímania majú, samozrejme, priamy vplyv pri otázke počúvania hudby a dosahovania určitého psychologický efekt vnímanie. Pamätáme si, že zvuky s intenzitou nad 90 dB sú zdraviu škodlivé a môžu viesť k znehodnoteniu a výraznému poškodeniu sluchu. Ale zároveň bude príliš tichý zvuk nízkej intenzity trpieť silnou frekvenčnou nerovnomernosťou v dôsledku biologických charakteristík sluchového vnímania, ktoré je nelineárneho charakteru. Hudobná dráha s hlasitosťou 40-50 dB bude teda vnímaná ako vyčerpaná, s výrazným nedostatkom (dalo by sa povedať poruchou) nízkych a vysokých frekvencií. Pomenovaný problém je dobre a dlho známy, na boj s ním dokonca aj známa funkcia tzv kompenzácia hlasitosti, ktorá pomocou ekvalizácie vyrovnáva úrovne nízkych a vysokých frekvencií v blízkosti úrovne stredov, čím eliminuje nežiaduci pokles bez potreby zvyšovania úrovne hlasitosti, čím sa počuteľný frekvenčný rozsah zvuku subjektívne zjednocuje z hľadiska stupňa. distribúcie zvukovej energie.

Ak vezmeme do úvahy zaujímavé a jedinečné vlastnosti ľudského sluchu, je užitočné poznamenať, že so zvyšujúcou sa hlasitosťou zvuku sa krivka frekvenčnej nelinearity splošťuje a pri 80-85 dB (a vyšších) sa zvukové frekvencie stanú subjektívne ekvivalentné v intenzite (s odchýlkou ​​3-5 dB). Zarovnanie síce nie je úplné a graf bude stále viditeľný, síce vyhladený, ale zakrivená čiara, ktorá si zachová tendenciu k prevahe intenzity stredných frekvencií oproti zvyšku. V audio systémoch je možné takéto nerovnosti vyriešiť buď pomocou ekvalizéra, alebo pomocou samostatných ovládačov hlasitosti v systémoch so samostatným zosilňovaním kanál po kanáli.

Rozdelenie počuteľného rozsahu na menšie podskupiny

Okrem všeobecne uznávaného a známeho delenia na tri všeobecné skupiny, niekedy je potrebné zvážiť jednu alebo druhú úzku časť podrobnejšie a detailnejšie, čím sa frekvenčný rozsah zvuku rozdelí na ešte menšie "fragmenty". Vďaka tomu sa objavilo podrobnejšie členenie, pomocou ktorého jednoducho rýchlo a pomerne presne naznačíte zamýšľaný segment zvukového rozsahu. Zvážte toto rozdelenie:

Malý vybraný počet nástrojov zostupuje do oblasti najnižších basov a ešte viac subbasov: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), rohy (60-5000Hz), basgitara (32-196Hz), basový bubon (41-8000Hz), saxofón (56-1320Hz), klavír (24-1200Hz), syntetizátor (20-20000Hz), organ (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Horné basy (80 Hz až 200 Hz) reprezentované vysokými tónmi klasických basových nástrojov, ako aj najnižšími počuteľnými frekvenciami jednotlivých strún, napríklad gitary. Horný basový rozsah je zodpovedný za pocit sily a prenos energetického potenciálu zvukovej vlny. Dáva tiež pocit drive, horné basy sú navrhnuté tak, aby naplno odhalili perkusívny rytmus tanečných skladieb. Na rozdiel od spodných basov je horný zodpovedný za rýchlosť a tlak basovej oblasti a celého zvuku, preto je v kvalitnom audio systéme vždy vyjadrený rýchlo a uštipačným spôsobom, ako citeľný hmatový úder. súčasne s priamym vnímaním zvuku.
Útok, tlak a hudobný drajv má teda na svedomí horný bas a len tento úzky segment zvukového rozsahu dokáže dať poslucháčovi pocit legendárneho „punču“ (z anglického punch – blow), kedy silný zvuk je vnímaný hmatateľným a silným úderom do hrudníka. Dobre sformovaný a správny rýchly horný bas v hudobnom systéme teda spoznáte podľa kvalitného vypracovania energického rytmu, zozbieraného ataku a podľa dobre sformovaných nástrojov v spodnom registri nôt, ako sú violončelo, klavír alebo dychové nástroje.

V audio systémoch je najvýhodnejšie dať segment horného basového rozsahu stredobasovým reproduktorom s pomerne veľkým priemerom 6,5 "-10" a s dobrými indikátormi výkonu, silným magnetom. Tento prístup je vysvetlený skutočnosťou, že práve tieto reproduktory budú z hľadiska konfigurácie schopné naplno odhaliť energetický potenciál, ktorý je súčasťou tejto veľmi náročnej oblasti počuteľného rozsahu.
Nezabudnite však na detail a zrozumiteľnosť zvuku, tieto parametre sú dôležité aj v procese vytvárania konkrétneho hudobného obrazu. Keďže horné basy sú už dobre lokalizované / definované v priestore sluchom, rozsah nad 100 Hz je potrebné dať výhradne predným reproduktorom, ktoré budú tvoriť a budovať scénu. V segmente horných basov sa výborne ozýva stereo panoráma, ak ju zabezpečuje samotná nahrávka.

Horná oblasť basov už dostatočne pokrýva veľké číslo nástroje a dokonca aj nízke mužské vokály. Preto sú medzi nástrojmi tie isté, ktoré hrali nízke basy, no pridávajú sa k nim mnohé ďalšie: tomy (70-7000 Hz), malý bubon (100-10000 Hz), perkusie (150-5000 Hz), tenorový trombón ( 80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), tenor saxofón (120-16000 Hz), alt saxofón (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), altové husle (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Spodný stred (200 Hz až 500 Hz)- najrozsiahlejšia oblasť, zachytávajúca väčšinu nástrojov a vokálov, mužských aj ženských. Keďže oblasť spodných stredov skutočne prechádza z energicky nasýtených horných basov, dá sa povedať, že to „preberá“ a zodpovedá aj za správny prenos rytmickej sekcie v spojení s pohonom, aj keď tento vplyv už klesá. smerom k čistým stredným frekvenciám.
V tomto rozsahu sa sústreďujú nižšie harmonické a podtóny, ktoré vypĺňajú hlas, preto je mimoriadne dôležitý pre správny prenos vokálov a saturáciu. V dolnom strede sa nachádza aj celý energetický potenciál hlasu interpreta, bez ktorého nedôjde k zodpovedajúcemu návratu a emocionálnej odozve. Analogicky s prenosom ľudského hlasu v tomto segmente rozsahu ukrývajú svoj energetický potenciál aj mnohé živé nástroje, najmä tie, ktorých spodná hranica počuteľnosti začína od 200-250 Hz (hoboj, husle). Spodný stred umožňuje počuť melódiu zvuku, ale neumožňuje jasné rozlíšenie nástrojov.

V súlade s tým je za to zodpovedný nižší stred správny dizajn väčšinu nástrojov a hlasov, ktoré saturujú a robia ich rozpoznateľnými podľa zafarbenia farby. Taktiež spodný stred je mimoriadne náročný z hľadiska správneho prenosu plnohodnotného basového rozsahu, keďže „vychytáva“ drajv a atak basov hlavných bicích a očakáva sa, že ho patrične podporí a plynulo „dotvorí“, postupne to znižuje na nič. Pocity zvukovej čistoty a zrozumiteľnosti basov spočívajú práve v tejto oblasti a ak sú v dolnom strede problémy z prebytku alebo prítomnosti rezonančných frekvencií, tak zvuk poslucháča unaví, bude špinavý a mierne mumlavý. .
Ak je nedostatok v oblasti nižšieho stredu, utrpí to správne cítenie basov a spoľahlivý prenos vokálneho partu, ktorý bude bez tlaku a energie. To isté platí pre väčšinu nástrojov, ktoré bez opory spodného stredu stratia „tvár“, nesprávne orámujú a ich zvuk sa citeľne ochudne, aj keď zostane poznať, už nebude taký plný.

Pri stavbe audiosystému je rozsah spodného stredného a vyššieho (až po vrchol) zvyčajne daný stredným reproduktorom (MF), ktoré by bezpochyby mali byť umiestnené v prednej časti pred poslucháčom. a postaviť pódium. Pri týchto reproduktoroch nie je až taká dôležitá veľkosť, môže byť 6,5" a nižšia, nakoľko dôležitý je detail a schopnosť odhaliť nuansy zvuku, čo je dosiahnuté konštrukčnými vlastnosťami samotného reproduktora (difúzor, zavesenie a iné vlastnosti).
Správna lokalizácia je tiež životne dôležitá pre celý stredofrekvenčný rozsah a doslova najmenšie naklonenie alebo otočenie reproduktora môže mať citeľný vplyv na zvuk v zmysle správnej realistickej reprodukcie obrazu nástrojov a vokálov v priestore, hoci to bude do značnej miery závisieť od konštrukčných prvkov samotného kužeľa reproduktora.

Spodná stredná pokrýva takmer všetky existujúce nástroje a ľudské hlasy, nehrá síce zásadnú úlohu, no aj tak je veľmi dôležitá pre plnohodnotné vnímanie hudby či zvukov. Medzi nástrojmi bude rovnaká zostava, ktorá dokázala prehrať spodný rozsah basov, no pridávajú sa k nim ďalšie, ktoré začínajú už od spodného stredu: činely (190-17000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240- 14500 Hz), husle (200-17000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

Stredný stred (500 Hz až 1200 Hz) alebo len čistý stred, takmer podľa teórie rovnováhy možno tento segment rozsahu považovať za fundamentálny a fundamentálny vo zvuku a právom ho nazvať „zlatým stredom“. V prezentovanom segmente frekvenčného rozsahu nájdete hlavné tóny a harmonické tóny veľkej väčšiny nástrojov a hlasov. Čistota, zrozumiteľnosť, jas a prenikavý zvuk závisia od sýtosti stredu. Dá sa povedať, že celý zvuk sa akoby „rozťahuje“ do strán od základne, čo je stredofrekvenčný rozsah.

V prípade výpadku v strede sa zvuk stáva nudným a nevýrazným, stráca zvukovosť a jas, vokály prestávajú fascinovať a vlastne miznú. Stred je tiež zodpovedný za zrozumiteľnosť hlavných informácií pochádzajúcich z nástrojov a vokálov (v menšej miere, pretože spoluhlásky idú vo vyššom rozsahu), čo pomáha dobre ich rozlíšiť podľa ucha. Väčšina existujúcich nástrojov v tomto rozsahu ožíva, stáva sa energickou, informatívnou a hmatateľnou, to isté sa deje s vokálom (najmä ženským), ktorý je v strede naplnený energiou.

Základný rozsah strednej frekvencie pokrýva absolútnu väčšinu nástrojov, ktoré už boli uvedené vyššie, a tiež odhaľuje plný potenciál mužských a ženských vokálov. Iba vzácne vybrané nástroje začínajú svoj život na stredných frekvenciách, pričom spočiatku hrajú v pomerne úzkom rozsahu, napríklad malá flauta (600-15000 Hz).

Horná stredná (1200 Hz až 2400 Hz) predstavuje veľmi jemnú a náročnú časť sortimentu, s ktorou je potrebné narábať opatrne a opatrne. V tejto oblasti nie je toľko základných tónov, ktoré tvoria základ zvuku nástroja alebo hlasu, ale veľké množstvo podtónov a harmonických, vďaka ktorým je zvuk zafarbený, stáva sa ostrým a jasným. Ovládaním tejto oblasti frekvenčného rozsahu sa možno skutočne hrať so sfarbením zvuku, takže je buď živý, iskrivý, priehľadný a ostrý; alebo naopak suchý, umiernený, no zároveň asertívnejší a šoférsky.

No prílišné zdôrazňovanie tohto rozsahu má na zvukový obraz krajne nežiadúci vplyv, pretože. začína nápadne rezať ucho, dráždiť a dokonca spôsobovať bolestivé nepohodlie. Preto horný stred vyžaduje jemný a opatrný postoj s ním, tk. kvôli problémom v tejto oblasti je veľmi ľahké pokaziť zvuk, alebo naopak urobiť ho zaujímavým a dôstojným. Zvyčajne sfarbenie v hornej strednej oblasti do značnej miery určuje subjektívny aspekt žánru akustického systému.

Vďaka vyššiemu stredu sa konečne sformujú vokály a mnohé nástroje, dobre sa rozlíšia podľa sluchu a objaví sa zrozumiteľnosť zvuku. To platí najmä pre nuansy reprodukcie ľudského hlasu, pretože v hornej strednej časti je umiestnené spektrum spoluhlások a samohlásky, ktoré sa objavili v raných rozsahoch stredu, pokračujú. Vo všeobecnom zmysle horný stred priaznivo zdôrazňuje a plne odhaľuje tie nástroje alebo hlasy, ktoré sú nasýtené hornými harmonickými, podtónmi. Najmä ženské vokály, mnohé sláčikové, sláčikové a dychové nástroje sa v hornej polovici odhaľujú skutočne živo a prirodzene.

Prevažná väčšina nástrojov hrá stále vo vyššej strednej časti, aj keď mnohé sú už zastúpené len vo forme wrapov a ústnych harmoník. Výnimkou sú niektoré zriedkavé, ktoré sa spočiatku vyznačujú obmedzeným nízkofrekvenčným rozsahom, napríklad tuba (45-2000 Hz), ktorá úplne končí v hornej časti.

Nízke výšky (2400 Hz až 4800 Hz)- toto je zóna/oblasť zvýšeného skreslenia, ktorá, ak je prítomná v ceste, sa v tomto segmente zvyčajne prejaví. Nižšie výšky sú tiež zaplavené rôznymi harmonickými nástrojmi a vokálom, ktoré zároveň zohrávajú veľmi špecifickú a dôležitú úlohu vo výslednom dizajne umelo vytvoreného hudobného obrazu. Nižšie výšky nesú hlavnú záťaž vysokofrekvenčného rozsahu. Vo zvuku sa prejavujú z väčšej časti zvyškovými a dobre počúvanými harmonickými vokálmi (hlavne ženskými) a neutíchajúcimi silnými harmonickými niektorými nástrojmi, ktoré dotvárajú obraz konečnými dotykmi prirodzeného zafarbenia zvuku.

Prakticky nehrajú rolu z hľadiska rozlišovania nástrojov a rozpoznávania hlasov, hoci spodná časť zostáva vysoko informatívnou a zásadnou oblasťou. V skutočnosti tieto frekvencie načrtávajú hudobné obrazy nástrojov a vokálov, naznačujú ich prítomnosť. V prípade výpadku spodného vysokého segmentu frekvenčného rozsahu sa prejav stane suchým, nezáživným a neúplným, približne to isté sa deje s inštrumentálnymi časťami - stráca sa jas, je skreslená samotná podstata zdroja zvuku, stáva sa zreteľne neúplným a nedostatočne formovaným.

V každom bežnom audio systéme preberá úlohu vysokých frekvencií samostatný reproduktor nazývaný výškový reproduktor (vysoká frekvencia). Rozmerovo zvyčajne malý, je nenáročný na vstupný výkon (v rozumných medziach) analogicky so stredovou a najmä basovou sekciou, no je tiež nesmierne dôležitý, aby zvuk hral správne, realisticky a aspoň krásne. Výškový reproduktor pokrýva celý počuteľný vysokofrekvenčný rozsah od 2000-2400 Hz do 20000 Hz. V prípade výškových reproduktorov, podobne ako stredotónovej časti, je veľmi dôležité správne fyzické umiestnenie a smerovosť, pretože výškové reproduktory sa podieľajú nielen na formovaní zvukovej scény, ale aj na jej dolaďovaní.

Pomocou výškových reproduktorov môžete do veľkej miery ovládať scénu, približovať/odďaľovať interpretov, meniť tvar a priebeh nástrojov, hrať sa s farbou zvuku a jeho jasom. Rovnako ako v prípade nastavovania stredotónových reproduktorov, aj tu ovplyvňuje správny zvuk výškových reproduktorov takmer všetko, a to často veľmi, veľmi citlivo: natočenie a sklon reproduktora, jeho vertikálne a horizontálne umiestnenie, vzdialenosť od blízkych plôch atď. Úspech správneho naladenia a rafinovanosť HF sekcie však závisí od konštrukcie reproduktora a jeho polárneho vzoru.

Nástroje, ktoré hrajú až do nižších výšok, to robia prevažne cez harmonické, a nie základné. Inak v spodnom vysokom pásme "naživo" takmer všetky tie isté, ktoré boli v stredofrekvenčnom segmente, t.j. takmer všetky existujúce. Rovnako je to aj s hlasom, ktorý je aktívny najmä v nižších vysokých frekvenciách, v ženských vokálnych partoch je počuť zvláštny jas a vplyv.

Stredne vysoká (4800 Hz až 9600 Hz) Stredne vysoké frekvenčné pásmo sa často považuje za hranicu vnímania (napr lekárskej terminológie), aj keď v praxi to nie je pravda a závisí to jednak od individuálnych vlastností človeka a jednak od jeho veku (čím je človek starší, tým viac klesá prah vnímania). V hudobnej ceste tieto frekvencie dávajú pocit čistoty, priehľadnosti, „vzdušnosti“ a určitej subjektívnej úplnosti.

V skutočnosti je prezentovaný segment rozsahu porovnateľný so zvýšenou čistotou a detailmi zvuku: ak nedochádza k poklesu v strednej časti, potom je zdroj zvuku mentálne dobre lokalizovaný v priestore, koncentrovaný v určitom bode a vyjadrený pocit určitej vzdialenosti; a naopak, ak chýba spodný vrch, potom sa zdá byť čistota zvuku rozmazaná a obrazy sa strácajú v priestore, zvuk sa stáva zakaleným, upnutým a synteticky nereálnym. Podľa toho je regulácia nižších vysokých frekvencií porovnateľná so schopnosťou virtuálne „pohybovať“ zvukovou scénou v priestore, t.j. posuňte ho preč alebo priblížte.

Stredné vysoké frekvencie v konečnom dôsledku poskytujú požadovaný prezenčný efekt (presnejšie ho dotvárajú naplno, keďže efekt je založený na hlbokých a oduševnených basoch), vďaka týmto frekvenciám sa nástroje a hlas stávajú maximálne realistickými a spoľahlivými. . O stredových vrcholoch môžeme tiež povedať, že sú zodpovedné za detail vo zvuku, za početné drobné nuansy a presahy ako vo vzťahu k inštrumentálnej časti, tak aj vo vokálnej časti. Na konci segmentu strednej výšky začína „vzduch“ a transparentnosť, čo je tiež celkom jasne cítiť a ovplyvňuje vnímanie.

Napriek tomu, že zvuk neustále klesá, v tomto segmente rozsahu sú stále aktívne: mužský a ženský spev, basový bubon (41-8000 Hz), tomy (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), činely (190-17000 Hz), vzdušný trombón (80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), klarinet (140-15000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), pikola (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), husle (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), organ (20-7000 Hz), syntetizátor (20-20000 Hz), tympány (60-3000 Hz).

Horné vysoké (9600 Hz až 30000 Hz) veľmi zložitý a pre mnohých nepochopiteľný rozsah, poskytujúci z väčšej časti podporu pre určité nástroje a vokály. Horné výšky dodávajú zvuku najmä charakteristiky vzdušnosti, priehľadnosti, kryštalinity, niekedy aj jemného pridania a zafarbenia, čo sa môže zdať pre mnohých nepodstatné a dokonca nepočuteľné, no stále má veľmi určitý a špecifický význam. Pri pokuse o vytvorenie zvuku vysoká trieda„hi-fi“ alebo aj „hi-end“ najvyšším vysokým frekvenciám sa venuje najväčšia pozornosť, pretože. právom sa verí, že vo zvuku sa nemôže stratiť ani ten najmenší detail.

Navyše, okrem bezprostredne počuteľnej časti môže mať aj horná vysoká oblasť, ktorá sa plynule mení na ultrazvukové frekvencie, stále určitý psychologický efekt: aj keď tieto zvuky nie sú zreteľne počuť, vlny sú vyžarované do priestoru a môžu byť vnímané osoba, pričom viac na úrovni tvorby nálady. V konečnom dôsledku ovplyvňujú aj kvalitu zvuku. Vo všeobecnosti sú tieto frekvencie najjemnejšie a najjemnejšie v celom rozsahu, ale sú zodpovedné aj za pocit krásy, elegancie, iskrivú dochuť hudby. Pri nedostatku energie v hornom vysokom rozsahu je celkom možné cítiť nepohodlie a hudobné podhodnotenie. Rozmarný horný vysoký rozsah navyše dáva poslucháčovi pocit priestorovej hĺbky, akoby sa ponoril hlboko do pódia a bol zahalený zvukom. Prebytok sýtosti zvuku v naznačenom úzkom rozsahu však môže zvuk zbytočne „piesočať“ a neprirodzene stenčovať.

Pri diskusii o hornom vysokofrekvenčnom rozsahu stojí za zmienku aj výškový reproduktor s názvom „super výškový reproduktor“, čo je vlastne konštrukčne rozšírená verzia bežného výškového reproduktora. Takýto reproduktor je navrhnutý tak, aby pokryl väčšiu časť rozsahu v hornej časti. Ak prevádzkový rozsah bežného výškového reproduktora končí na očakávanej limitnej značke, nad ktorou ľudské ucho zvukovú informáciu teoreticky nevníma, t.j. 20 kHz, potom môže super výškový reproduktor zvýšiť túto hranicu na 30-35 kHz.

Myšlienka implementácie takéhoto sofistikovaného reproduktora je veľmi zaujímavá a kuriózna, pochádza zo sveta „hi-fi“ a „hi-end“, kde sa verí, že žiadne frekvencie v hudobnej ceste nemožno ignorovať a , aj keď ich priamo nepočujeme, stále sú spočiatku prítomné pri živom prevedení konkrétnej skladby, čo znamená, že môžu mať nejaký vplyv nepriamo. Situáciu so super výškovým reproduktorom komplikuje len fakt, že nie všetky zariadenia (zdroje/prehrávače zvuku, zosilňovače a pod.) sú schopné vydávať signál v plnom rozsahu, bez orezávania frekvencií zhora. To isté platí aj pre samotný záznam, ktorý sa často robí s škrtom vo frekvenčnom rozsahu a stratou kvality.

Približne vyššie popísaným spôsobom vyzerá rozdelenie počuteľného frekvenčného rozsahu na podmienené segmenty ako v skutočnosti, pomocou delenia možno ľahšie pochopiť problémy v audio ceste za účelom ich eliminácie alebo vyrovnania zvuku. Napriek tomu, že si každý človek predstavuje nejaký výlučne svoj vlastný a len jemu zrozumiteľný referenčný obraz zvuku len v súlade s jeho vkusovými preferenciami, povaha pôvodného zvuku má tendenciu vyrovnávať, respektíve spriemerovať všetky znejúce frekvencie. Preto je správny štúdiový zvuk vždy vyvážený a pokojný, celé spektrum zvukových frekvencií v ňom smeruje k rovnej čiare na grafe frekvenčnej odozvy (amplitúda-frekvenčná odozva). Rovnaký smer sa snaží implementovať nekompromisné „hi-fi“ a „hi-end“: získať čo najrovnomernejší a vyvážený zvuk, bez špičiek a poklesov v celom počuteľnom rozsahu. Takýto zvuk sa môže svojou povahou zdať nudný a nevýrazný, bez jasu a nezaujímavý pre bežného neskúseného poslucháča, ale je to práve tento zvuk, ktorý je v skutočnosti skutočne správny, pričom sa usiluje o rovnováhu analogicky so zákonmi samotný vesmír, v ktorom žijeme, sa prejavuje.

Tak či onak, túžba znovu vytvoriť nejaký špecifický charakter zvuku vo vašom audio systéme závisí výlučne od preferencií poslucháča. Niekomu vyhovuje zvuk s prevažne mohutnými basmi, inému zvýšený jas „zvýšených“ výšok, iní si môžu užiť hodiny drsných vokálov zvýraznených v strede ... Možnosti vnímania môžu byť veľké množstvo, a informácie o frekvenčnom rozdelení rozsahu na podmienené segmenty pomôžu každému, kto chce vytvoriť zvuk svojich snov, len teraz s úplnejším pochopením nuancií a jemností tých zákonov, ktoré zvuk ako fyzikálny jav dodržiava.

Pochopenie procesu saturácie určitými frekvenciami zvukového rozsahu (naplnenie energie v každej sekcii) v praxi nielen uľahčí ladenie akéhokoľvek audio systému a umožní v princípe postaviť scénu, ale tiež poskytne neoceniteľné skúsenosti pri posudzovaní špecifickej povahy zvuku. Vďaka skúsenostiam bude človek schopný okamžite určiť nedostatky zvuku sluchom, navyše veľmi presne opísať problémy v určitej časti rozsahu a navrhnúť Možné riešenie na zlepšenie zvukového obrazu. Korekciu zvuku je možné vykonať rôznymi metódami, kde môžete použiť ekvalizér napríklad ako „páky“ alebo sa môžete „pohrať“ s umiestnením a nasmerovaním reproduktorov – a tým zmeniť charakter skoré úvahy vlnenie, eliminovanie stojatého vlnenia a pod. To už bude „úplne iný príbeh“ a téma na samostatné články.

Frekvenčný rozsah ľudského hlasu v hudobnej terminológii

Samostatne a oddelene v hudbe je priradená úloha ľudského hlasu ako vokálnej časti, pretože povaha tohto javu je skutočne úžasná. Ľudský hlas je tak mnohostranný a jeho rozsah (v porovnaní s hudobnými nástrojmi) je najširší, s výnimkou niektorých nástrojov, ako napríklad pianoforte.
Navyše v rôzneho vekučlovek môže vydávať zvuky rôznej výšky, in detstva do ultrazvukových výšok, v dospelosti je mužský hlas celkom schopný klesať extrémne nízko. Tu, ako predtým, je to mimoriadne dôležité individuálnych charakteristík hlasivky osoba, pretože sú ľudia, ktorí dokážu ohromiť hlasom v rozsahu 5 oktáv!

Baby
• alt (nízky)
• soprán (vysoký)
• Výšky (vysoké u chlapcov)

Pánske
• Basy hlboké (extra nízke) 43,7-262 Hz
• Basy (nízke) 82-349 Hz
• Barytón (stredný) 110-392 Hz
• Tenor (vysoký) 132-532 Hz
• Tenor altino (extra vysoký) 131-700 Hz

Dámske
• Kontralt (nízky) 165-692 Hz
• Mezzosoprán (stredný) 220-880 Hz
• Soprán (vysoký) 262-1046 Hz
• Koloratúrny soprán (extra vysoký) 1397 Hz

Pre našu orientáciu vo svete okolo nás hrá sluch rovnakú úlohu ako zrak. Ucho nám umožňuje vzájomnú komunikáciu pomocou zvukov, má zvláštnu citlivosť na zvukové frekvencie reči. Pomocou ucha človek zachytáva rôzne zvukové vibrácie vo vzduchu. Vibrácie pochádzajúce z objektu (zdroja zvuku) sa prenášajú vzduchom, ktorý hrá úlohu vysielača zvuku, a ucho ich zachytáva. Ľudské ucho vníma vibrácie vzduchu s frekvenciou 16 až 20 000 Hz. Vibrácie s vyššou frekvenciou sú ultrazvukové, no ľudské ucho ich nevníma. Schopnosť rozlišovať vysoké tóny s vekom klesá. Schopnosť zachytiť zvuk dvoma ušami umožňuje určiť, kde sa nachádza. V uchu sa vibrácie vzduchu premieňajú na elektrické impulzy, ktoré mozog vníma ako zvuk.

V uchu sa nachádza aj orgán na vnímanie pohybu a polohy tela v priestore - vestibulárny aparát . Vestibulárny systém zohráva dôležitú úlohu pri priestorovej orientácii človeka, analyzuje a prenáša informácie o zrýchleniach a spomaleniach priamočiarych a rotačných pohybov, ako aj o zmenách polohy hlavy v priestore.

štruktúra ucha

Na základe vonkajšej štruktúry je ucho rozdelené na tri časti. Prvé dve časti ucha, vonkajšia (vonkajšia) a stredná, vedú zvuk. Tretia časť - vnútorné ucho - obsahuje sluchové bunky, mechanizmy na vnímanie všetkých troch vlastností zvuku: výšku, silu a zafarbenie.

vonkajšie ucho- odstávajúca časť vonkajšieho ucha sa nazýva ušnica, jej základom je polotuhé nosné tkanivo – chrupavka. Predný povrch ušnice má zložitú štruktúru a nekonzistentný tvar. Tvorí ju chrupavka a vláknité tkanivo, s výnimkou spodnej časti - lalôčikov (ušný lalok) tvorených tukovým tkanivom. Na báze ušnice je predná, horná a zadná časť ušné svaly, ktorých pohyby sú obmedzené.

Okrem akustickej (zvukovo zachytávacej) funkcie plní ušnica ochrannú úlohu, chráni zvukovod do ušného bubienka pred škodlivými vplyvmi. životné prostredie(voda, prach, silné prúdenie vzduchu). Tvar aj veľkosť ušníc sú individuálne. Dĺžka ušnice u mužov je 50–82 mm a šírka je 32–52 mm, u žien sú rozmery o niečo menšie. Na malej ploche ušnice je zastúpená všetka citlivosť tela a vnútorných orgánov. Preto sa môže použiť na získanie biologicky dôležitých informácií o stave akéhokoľvek orgánu. Ušnica sústreďuje zvukové vibrácie a smeruje ich do vonkajšieho sluchového otvoru.

Vonkajší zvukovod slúži na uskutočnenie zvukové vibrácie vzduchu z ušnice do ušného bubienka. Vonkajší zvukovod má dĺžku 2 až 5 cm, tvorí sa jeho vonkajšia tretina chrupavkového tkaniva, a vnútorné 2/3 - kosti. Vonkajší zvukovod je oblúkovito zakrivený v smere hore-dozadu a ľahko sa narovná, keď sa ušnica vytiahne a vzad. V koži zvukovodu sú špeciálne žľazy utajovanie tajomstva žltkastej farby(ušný maz), ktorého funkciou je chrániť pokožku pred bakteriálna infekcia a cudzie častice (vniknutie hmyzu).

Vonkajší zvukovod je oddelený od stredného ucha tympanickou membránou, ktorá je vždy stiahnutá dovnútra. Ide o tenkú doštičku spojivového tkaniva, ktorá je na vonkajšej strane pokrytá vrstveným epitelom a na vnútornej strane sliznicou. Vonkajší zvukovod vedie zvukové vibrácie k bubienkovej membráne, ktorá oddeľuje vonkajšie ucho od bubienkovej dutiny (stredného ucha).

Stredné ucho, alebo bubienková dutina, je malá vzduchom naplnená komora, ktorá sa nachádza v pyramíde spánkovej kosti a je oddelená od vonkajšieho zvukovodu tympanickou membránou. Táto dutina má kostné a membránové (ušný bubienok) steny.

Ušný bubienok je 0,1 µm hrubá, sediaca membrána utkaná z vlákien, ktoré idú rôznymi smermi a sú nerovnomerne natiahnuté rôznych oblastiach. Vďaka tejto štruktúre tympanická membrána nemá svoju vlastnú periódu oscilácie, čo by viedlo k zvýšeniu zvukové signály, čo sa zhoduje s frekvenciou vlastných kmitov. Pôsobením zvukových vibrácií prechádzajúcich vonkajším zvukovodom začína kmitať. Tympanická membrána komunikuje s mastoidnou jaskyňou cez otvor v zadnej stene.

Otvor sluchovej (Eustachovej) trubice sa nachádza v prednej stene bubienkovej dutiny a vedie do nosovej časti hltana. Tým atmosférický vzduch môže vstúpiť do bubienkovej dutiny. Normálne je otvor Eustachovej trubice uzavretý. Otvára sa pri prehĺtaní alebo zívaní, pomáha vyrovnávať tlak vzduchu na bubienok zo strany stredoušnej dutiny a vonkajšieho sluchového otvoru, čím ho chráni pred prasknutím, ktoré vedie k strate sluchu.

V bubienkovej dutine lež sluchové ossicles. Majú veľmi malú veľkosť a sú spojené reťazou, ktorá sa tiahne od bubienka k vnútorná stena bubienková dutina.

Vonkajšia kosť kladivo- jeho rukoväť je spojená s ušným bubienkom. Hlava malleusu je spojená s inkusom, ktorý je pohyblivo kĺbovo spojený s hlavou strmeň.

Sluchové ossicles sú tak pomenované kvôli ich tvaru. Kosti sú pokryté sliznicou. Pohyb kostí regulujú dva svaly. Spojenie kostí je také, že prispieva k zvýšenému tlaku zvukové vlny na membráne oválneho okienka 22-krát, čo umožňuje slabým zvukovým vlnám uviesť kvapalinu do pohybu slimák.

vnútorné ucho uzavretý v spánkovej kosti a je to systém dutín a kanálikov umiestnených v kostnej substancii skalnej časti spánkovej kosti. Spolu tvoria kostený labyrint, vo vnútri ktorého je blanitý labyrint. Kostný labyrint Je to kostná dutina rôznych tvarov a pozostáva z vestibulu, troch polkruhových kanálikov a slimáka. membránový labyrint pozostáva z komplexného systému najjemnejších membránových útvarov umiestnených v kostnom labyrinte.

Všetky dutiny vnútorného ucha sú naplnené tekutinou. Vo vnútri membránového labyrintu je endolymfa a tekutina obmývajúca membránový labyrint zvonku je relymfa a má podobné zloženie ako cerebrospinálny mok. Endolymfa sa líši od relymfy (má viac draselných iónov a menej sodíkových iónov) - nesie kladný náboj vo vzťahu k relymfe.

predsieň - centrálna časť kostený labyrint, ktorý komunikuje so všetkými jeho časťami. Za vestibulom sú tri kostené polkruhové kanály: horný, zadný a bočný. Bočný polkruhový kanál leží vodorovne, ďalšie dva k nemu zvierajú pravý uhol. Každý kanál má predĺženú časť - ampulku. Vo vnútri obsahuje membránovú ampulku naplnenú endolymfou. Pri pohybe endolymfy pri zmene polohy hlavy v priestore dochádza k podráždeniu nervových zakončení. Nervové vlákna prenášajú impulz do mozgu.

Slimák je špirálovitá trubica tvoriaca dva a pol závitu okolo kužeľovej kostnej tyčinky. Je to centrálna časť orgánu sluchu. Vo vnútri kostného kanála slimáka sa nachádza membránový labyrint alebo kochleárny kanál, ku ktorému vedú konce kochleárnej časti ôsmeho hlavový nerv Vibrácie perilymfy sa prenášajú do endolymfy kochleárneho vývodu a aktivujú nervové zakončenia sluchovej časti ôsmeho hlavového nervu.

Vestibulokochleárny nerv pozostáva z dvoch častí. Vestibulárna časť vedie nervové impulzy z vestibulu a polkruhových kanálov do vestibulárnych jadier mosta a medulla oblongata a ďalej do mozočku. Kochleárna časť prenáša informácie pozdĺž vlákien, ktoré nasledujú zo špirálového (Cortiho) orgánu do jadier sluchového kmeňa a potom - cez sériu prepínačov v subkortikálnych centrách - do kôry horná divízia temporálny lalok mozgových hemisfér.

Mechanizmus vnímania zvukových vibrácií

Zvuky vznikajú vibráciami vo vzduchu a sú zosilnené v ušnici. Zvuková vlna je potom vedená pozdĺž vonkajšej strany zvukovodu do ušného bubienka, čo spôsobí jeho vibrácie. Chvenie tympanickej membrány sa prenáša na reťaz sluchové ossicles: kladivo, nákova a strmeň. Základ strmeňa je pripevnený k oknu vestibulu pomocou elastického väziva, vďaka čomu sa vibrácie prenášajú do perilymfy. Cez membránovú stenu kochleárneho vývodu prechádzajú tieto vibrácie do endolymfy, ktorej pohyb spôsobuje podráždenie. receptorové bunkyšpirálový orgán. Výsledný nervový impulz sleduje vlákna kochleárnej časti vestibulocochleárneho nervu do mozgu.

Preklad zvukov vnímaných uchom ako príjemné a nepríjemné pocity sa uskutočňuje v mozgu. Nepravidelné zvukové vlny vytvárajú vnemy hluku, zatiaľ čo pravidelné, rytmické vlny sú vnímané ako hudobné tóny. Zvuky sa šíria rýchlosťou 343 km/s pri teplote vzduchu 15–16ºС.

Pri prenose vibrácií vzduchom a až 220 kHz pri prenose zvuku cez kosti lebky. Tieto vlny majú dôležitý biologický význam, napríklad zvukové vlny v rozsahu 300-4000 Hz zodpovedajú ľudskému hlasu. Zvuky nad 20 000 Hz majú malú praktickú hodnotu, pretože sa rýchlo spomaľujú; vibrácie pod 60 Hz sú vnímané prostredníctvom vibračného zmyslu. Rozsah frekvencií, ktoré ľudia môžu počuť, sa nazývajú sluchové alebo zvukový rozsah; vyššie frekvencie sa nazývajú ultrazvuk, zatiaľ čo nižšie frekvencie sa nazývajú infrazvuk.

Fyziológia sluchu

Schopnosť rozlišovať zvukové frekvencie je veľmi závislá od konkrétneho človeka: jeho veku, pohlavia, náchylnosti k chorobám sluchu, trénovanosti a únave sluchu. Jednotlivci sú schopní vnímať zvuk až do 22 kHz a možno aj vyššie.

Niektoré zvieratá môžu počuť zvuky, ktoré človek nepočuje (ultrazvuk alebo infrazvuk). Netopiere používajú ultrazvuk na echolokáciu počas letu. Psy sú schopné počuť ultrazvuk, ktorý je základom pre prácu tichých píšťaliek. Existujú dôkazy, že veľryby a slony môžu používať infrazvuk na komunikáciu.

Človek dokáže rozlíšiť niekoľko zvukov súčasne vďaka tomu, že v slimáku môže byť súčasne niekoľko stojatých vĺn.

Uspokojivé vysvetlenie fenoménu sluchu sa ukázalo ako mimoriadne náročná úloha. Človek, ktorý by prišiel s teóriou, ktorá by vysvetlila vnímanie výšky a hlasitosti zvuku, by si takmer určite zaručil Nobelovu cenu.

pôvodný text(Angličtina)

Adekvátne vysvetlenie sluchu sa ukázalo ako mimoriadne náročná úloha. Človek by si takmer zabezpečil Nobelovu cenu predložením teórie, ktorá by uspokojivo vysvetlila len vnímanie výšky tónu a hlasitosti.

- Reber, Arthur S., Reber (Roberts), Emily S. Psychologický slovník tučniakov. - 3. vydanie. - Londýn: Penguin Books Ltd, . - 880 str. - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

Začiatkom roka 2011 vyšla v samostatných vedeckých médiách krátka správa o spoločnej práci oboch izraelských inštitútov. IN ľudský mozog boli identifikované špecializované neuróny, ktoré umožňujú odhadnúť výšku zvuku až do 0,1 tónu. Zvieratá, okrem netopierov, takéto zariadenie nevlastnia a pre odlišné typy presnosť je obmedzená na 1/2 až 1/3 oktávy. (Pozor! Tieto informácie vyžadujú objasnenie!)

Psychofyziológia sluchu

Projekcia sluchových vnemov

Nech už sluchové vnemy vznikajú akokoľvek, väčšinou ich odkazujeme do vonkajšieho sveta, a preto vždy hľadáme dôvod vybudenia nášho sluchu vo vibráciách prijímaných zvonku z tej či onej vzdialenosti. Táto vlastnosť je oveľa menej výrazná v oblasti sluchu ako vo sfére zrakových vnemov, ktoré sa vyznačujú objektívnosťou a prísnou priestorovou lokalizáciou a pravdepodobne sa získavajú aj dlhou skúsenosťou a ovládaním iných zmyslov. Pri sluchových vnemoch nemôže dosahovať schopnosť premietať, objektivizovať a priestorovo lokalizovať také vysoké stupne ako u zrakové vnemy. Je to spôsobené takými vlastnosťami štruktúry načúvacieho prístroja, ako je napríklad nedostatok svalové mechanizmy, čím sa zbavuje možnosti presného priestorového vymedzenia. Vieme, aký obrovský význam má svalové cítenie vo všetkých priestorových definíciách.

Úsudky o vzdialenosti a smere zvukov

Naše úsudky o vzdialenosti, na ktorú sa zvuky vydávajú, sú veľmi nepresné, najmä ak má človek zavreté oči a nevidí zdroj zvukov a okolité predmety, podľa čoho sa dá posúdiť „akustika prostredia“ na základe životná skúsenosť, alebo akustika prostredia je netypická: napríklad v akustickej bezodrazovej komore sa hlas človeka, ktorý je od poslucháča vzdialený len meter, zdá byť poslucháčovi mnohonásobne a aj desaťkrát vzdialenejší. Taktiež známe zvuky sa nám zdajú tým bližšie, čím sú hlasnejšie, a naopak. Prax ukazuje, že v určovaní vzdialenosti ruchov sa menej mýlime ako hudobných tónov. Schopnosť človeka posúdiť smer zvukov je veľmi obmedzená: nemá ušné ušnice, ktoré sú mobilné a vhodné na zhromažďovanie zvukov, v prípade pochybností sa uchýli k pohybom hlavy a umiestni ju do polohy, v ktorej sa zvuky líšia. najlepšia cesta, to znamená, že zvuk je lokalizovaný osobou v smere, odkiaľ je počuť silnejšie a „čistejšie“.

Sú známe tri mechanizmy, pomocou ktorých možno rozlíšiť smer zvuku:

• Rozdiel v priemernej amplitúde (historicky prvý objavený princíp): Pre frekvencie nad 1 kHz, teda tie s vlnovou dĺžkou menšou ako je veľkosť hlavy poslucháča, má zvuk dosahujúci blízko ucha väčšiu intenzitu.
• Fázový rozdiel: Vetviace sa neuróny sú schopné rozlíšiť fázové posuny až o 10-15 stupňov medzi príchodom zvukových vĺn do pravého a ľavého ucha pre frekvencie v približnom rozsahu 1 až 4 kHz (čo zodpovedá presnosti 10 µs v načasovanie príchodu).
• Rozdiel v spektre: záhyby ušnice, hlavy a dokonca aj ramien vnášajú do vnímaného zvuku malé frekvenčné skreslenia, pohlcujú rôzne harmonické rôznymi spôsobmi, čo mozog interpretuje ako Ďalšie informácie o horizontálnej a vertikálnej lokalizácii zvuku.

Schopnosť mozgu vnímať opísané rozdiely zvuku počutého pravým a ľavým uchom viedla k vytvoreniu technológie binaurálneho záznamu.

Opísané mechanizmy nefungujú vo vode: určenie smeru rozdielom v hlasitosti a spektre je nemožné, pretože zvuk z vody prechádza takmer bez straty priamo do hlavy, a teda do oboch uší, a preto je hlasitosť a spektrum zvuk v oboch ušiach v akomkoľvek mieste zdroja zvuku s vysokou vernosťou je rovnaký; určenie smeru zdroja zvuku fázovým posunom je nemožné, pretože v dôsledku oveľa vyššej rýchlosti zvuku vo vode sa vlnová dĺžka niekoľkonásobne zväčší, čo znamená, že fázový posun sa mnohonásobne zníži.

Z popisu vyššie uvedených mechanizmov je zrejmý aj dôvod nemožnosti určenia umiestnenia zdrojov nízkofrekvenčného zvuku.

Štúdia sluchu

Sluch sa testuje pomocou špeciálneho zariadenia alebo počítačového programu nazývaného „audiometer“.

Zisťujú sa aj frekvenčné charakteristiky sluchu, čo je dôležité pri inscenovaní reči u sluchovo postihnutých detí.

Norm

Vnímanie frekvenčného rozsahu 16 Hz - 22 kHz sa vekom mení - vysoké frekvencie už nevnímame. Zníženie rozsahu počuteľných frekvencií súvisí so zmenami vo vnútornom uchu (kochlea) a so vznikom senzorineurálnej straty sluchu s vekom.

sluchový prah

sluchový prah- minimálny akustický tlak, pri ktorom je zvuk danej frekvencie vnímaný ľudským uchom. Prah počutia sa vyjadruje v decibeloch. Ako nulová hladina sa bral akustický tlak 2 10 −5 Pa pri frekvencii 1 kHz. Prah sluchu pre konkrétnu osobu závisí od individuálnych vlastností, veku a fyziologického stavu.

Prah bolesti

sluchový prah bolesti- hodnota akustického tlaku, pri ktorej dochádza k bolesti v sluchovom orgáne (ktorá súvisí najmä s dosiahnutím hranice rozťažnosti bubienka). Prekročenie tejto hranice má za následok akustická trauma. Pocit bolesti definuje hranicu dynamického rozsahu ľudskej počuteľnosti, ktorá je v priemere 140 dB pre tónový signál a 120 dB pre hluk so spojitým spektrom.

Patológia

pozri tiež

• sluchová halucinácia
• Sluchový nerv

Literatúra

Fyzikálny encyklopedický slovník / Ch. vyd. A. M. Prochorov. Ed. collegium D. M. Alekseev, A. M. Bonch-Bruevich, A. S. Borovik-Romanov a ďalší - M .: Sov. Encykl., 1983. - 928 s., s. 579

Odkazy

• Video prednáška Sluchové vnímanie

Systémy ľudských orgánov

Kardiovaskulárny systém (srdce, cievy) Lymfatický systém Tráviaci systém Endokrinný systém Imunitný systém Zmyslový systém (somatosenzorický systém, zrakový systém, čuchový zmyslový systém, sluchový zmyslový systém, chuťový zmyslový systém) Krycí systém Nervový systém (centrálny, periférny) Pohybový aparát (kostrový systém systém, svalový systém) urogenitálny systém (rozmnožovací systém, močový systém) Dýchací systém

Nadácia Wikimedia. 2010.

Synonymá:

Pozrite si, čo je „Sluch“ v iných slovníkoch:

sluchu- sluch a... ruský pravopisný slovník

sluchu- sluch /... Morfemický pravopisný slovník

Exist., m., použitie. často Morfológia: (nie) čo? sluch a sluch, čo? počuť, (vidieť) čo? počuť čo? počuť o čom? o sluchu; pl. Čo? fámy, (nie) čo? fámy za čo? fámy, (pozri) čo? fámy čo? reči o čom? o povesti vnímania orgánmi ... ... Slovník Dmitriev

manžel. jeden z piatich zmyslov, pomocou ktorých sa rozpoznávajú zvuky; nástrojom je jeho ucho. Sluch matný, tenký. U nepočujúcich a nepočujúcich zvierat je sluch nahradený pocitom otrasu mozgu. Choď podľa ucha, hľadaj podľa ucha. | Hudobný sluch, vnútorný pocit, ktorý chápe vzájomné ... ... Dahlov vysvetľujúci slovník

Sluch, m. 1. iba jednotky. Jeden z piatich vonkajších zmyslov, dávajúci schopnosť vnímať zvuky, schopnosť počuť. Ucho je orgán sluchu. akútny sluch. Do uší sa mu dostal chrapľavý výkrik. Turgenev. „Želám si slávu, aby váš sluch bol ohromený mojím menom... Vysvetľujúci slovník Ushakova

Video vytvorené spoločnosťou AsapSCIENCE je akýmsi testom straty sluchu súvisiacim s vekom, ktorý vám pomôže spoznať hranice vášho sluchu.

Vo videu sa prehrávajú rôzne zvuky, od 8000 Hz, čo znamená, že nemáte sluchové postihnutie.

Potom frekvencia stúpa a to naznačuje vek vášho sluchu v závislosti od toho, kedy prestanete počuť určitý zvuk.

Takže ak počujete frekvenciu:

12 000 Hz - máte menej ako 50 rokov

15 000 Hz - máte menej ako 40 rokov

16 000 Hz - máte menej ako 30 rokov

17 000 – 18 000 – máte menej ako 24 rokov

19 000 – máte menej ako 20 rokov

Ak chcete, aby bol test presnejší, mali by ste nastaviť kvalitu videa na 720p, alebo lepšie 1080p a počúvať pomocou slúchadiel.

Test sluchu (video)

strata sluchu

Ak ste počuli všetky zvuky, s najväčšou pravdepodobnosťou máte menej ako 20 rokov. Výsledky závisia od senzorických receptorov vo vašom uchu tzv vlasové bunky ktoré sa časom poškodia a degenerujú.

Tento typ straty sluchu sa nazýva senzorineurálna strata sluchu. Táto porucha môže byť spôsobená celý riadok infekcie, lieky a autoimunitné ochorenia. Vonkajšie vláskové bunky, ktoré sú naladené tak, aby zachytávali vyššie frekvencie, zvyčajne odumierajú ako prvé, a tak dochádza k efektu straty sluchu súvisiacej s vekom, ako je demonštrované v tomto videu.

Ľudský sluch: zaujímavé fakty

1. Medzi zdravých ľudí frekvenčný rozsah, ktorý môže počuť ľudské ucho sa pohybuje od 20 (nižšia ako najnižšia nota na klavíri) do 20 000 Hertzov (vyššia ako najvyššia nota na malej flaute). Horná hranica tohto rozsahu sa však s vekom neustále znižuje.

2. Ľudia hovorte medzi sebou pri frekvencii 200 až 8000 Hz a ľudské ucho je najcitlivejšie na frekvenciu 1000 - 3500 Hz

3. Zvuky, ktoré sú nad hranicou ľudského sluchu sa nazývajú ultrazvuk a tie nižšie infrazvuk.

4. Náš uši neprestávajú fungovať ani v spánku a pritom stále počuť zvuky. Náš mozog ich však ignoruje.

5. Zvuk sa šíri rýchlosťou 344 metrov za sekundu. Sonický tresk nastane, keď objekt prekoná rýchlosť zvuku. Zvukové vlny pred a za objektom sa zrážajú a vytvárajú náraz.

6. Uši - samočistiaci orgán. Póry v zvukovodu vylučujú ušný maz a drobné chĺpky nazývané riasinky vytláčajú vosk z ucha

7. Hluk detského plaču je približne 115 dB a je to hlasnejšie ako klaksón auta.

8. V Afrike žije kmeň Maabanov, ktorí žijú v takom tichu, že sú aj v starobe. počuť šepot do vzdialenosti 300 metrov.

9. Úroveň zvuk buldozéra pri nečinnosti je asi 85 dB (decibelov), čo môže spôsobiť poškodenie sluchu už po jednom 8-hodinovom pracovnom dni.

10. Sedenie vpredu rečníci na rockovom koncerte, vystavujete sa 120 dB, čo začne poškodzovať váš sluch už po 7,5 minútach.