Este dificil să respiri din plin - ce poate însemna asta? Reglarea procesului respirator.

Cât de bine simți ce se întâmplă cu corpul tău când respiri? Simți că ți se depărtează coastele în timp ce inspiri? Dacă simți, atunci în ce parte a pieptului această senzație este mai clară. Și ce fel de mișcare este aceasta: la dreapta, la stânga sau, poate, pieptul se mișcă înapoi la inspirație?

Și ce face coloana vertebrală în timpul inhalării și expirării? Dacă simțiți că se mișcă, atunci care sunt aceste mișcări și în ce părți ale ei se simte mișcarea mai bine?

Pot fi, zone diferite coloana vertebrală se mișcă diferit? Puteți determina direcția de mișcare în timpul inhalării și expirării gâtului, părții medii a coloanei vertebrale, spatelui inferior, coccisului?

Sau poate când inspiri, simți mișcarea stomacului? Chiar dacă este doar o mică mișcare? Și dacă stomacul se mișcă puțin, se mișcă odată cu el și partea inferioară a spatelui? Sau simți că spatele tău este rigid și imobil?

Simți ce părți ale corpului tău se mișcă cu respirația? Există cel puțin o mică mișcare a umerilor, a capului, a mâinilor asociată cu respirația?

Poate că simțiți chiar șocuri ușoare în șolduri și genunchi în timpul inhalării sau călcâiele își schimbă presiunea pe podea atunci când acordați atenție uneia dintre ele?

Te simți pe tine însuți: dimensiunea și forma corpului.

Poți compara lungimea mâinilor tale și dimensiunea umerilor tăi? Ce crezi că este mai lung: mâna stângă sau umarul stang?

Cu poziția capului pe care o ai acum, umărul tău stâng pare mai mare sau umărul drept?

Crezi că lungimea gâtului este mai mare decât dimensiunea umerilor?

Ce ți se pare mai extins: brațele de la umeri până la vârful degetelor sau coloana vertebrală de la spatele capului până la coccis?

Sau poate coloana vertebrală este mai lungă decât picioarele?

Sau mai scurt?

Îți poți imagina ce formă a luat acum coloana ta? Care este forma coloanei tale de la spatele capului până la umeri? Și cum se îndoaie mai jos, până în talie? Și de la talie, de la locul unde se termină coastele, până la coccis, sprijinit de scaunul?

Drept urmare, puteți evalua ce parte a coloanei vertebrale vă simțiți mai bine și mai precis?

Și pe ce părți ale corpului a funcționat mai bine acest sentiment?

Ai făcut o muncă grozavă, foarte importantă și utilă pentru corp și minte. Și, poate, acum corpul tău și, în primul rând, coloana vertebrală, pentru că le-ai acordat atenție, se simt mai bine.

Gândește-te cum poți folosi acest sentiment de sine. Gândește-te când poți beneficia cel mai mult de o astfel de atenție pentru corpul tău.

Poezia „Azi dimineață, această bucurie..” a fost scrisă de A. Fet în 1881, este un exemplu tipic al versurilor târzii de peisaj ale poetului. Natura poeziei lui Fet este inseparabilă de experiențele umane. Natura este cea care ajută la dezvăluirea secretelor existenței umane.

Fet reușește să prezinte subconștientul în poezie, să transmită acel vag, ascuns, care nu poate fi exprimat decât în ​​limbaj poetic, unde nu doar semantica cuvintelor, ci și sunetul, intonația și muzicalitatea versului joacă un rol.

În poezia „Azi dimineață, această bucurie...” poetul nu numai că descrie natura primăverii, ci transmite sentimentul pe care ea dă naștere; dezvăluie viața sufletului uman.

Poetul descrie o zi de primăvară de la zori până la amurg. Prima strofă este dimineața plină de soare. Când o citești, se pare că stai într-o poiană spațioasă, îți dai capul pe spate și te bucuri de lumina care se revarsă din cer. Dimineața, trezirea aduce un sentiment de bucurie, lumea naturală se reflectă în lumea emoțiilor. Multe senzații creează o anumită imagine a lumii înconjurătoare. Mai întâi apar imagini vizuale: „bolta albastră”, „puterea zilei și a luminii”, apoi sunt umplute cu conținut sonor: „acest strigăt”. La început, ghicim doar intuitiv al cui este strigătul. Treptat, imaginea devine mai clară: „rânduri”, „turme” și, în sfârșit, apare cuvântul „păsări”. Lumea plină de mișcare. Apare o nouă imagine sonoră: „vorbește despre ape”, care te face să te uiți în jur. Cu aceste cuvinte se încheie prima strofă, de parcă privirea s-ar muta treptat din cer pe pământ. Acest lucru creează un sentiment de continuitate și integritate a peisajului.

În a doua strofă sunt multe schițe specifice, imagini vizuale. Ziua aprinsă oferă un întreg flux de senzații. Interesant este că ochiul deschide fie imagini îndepărtate („salcii și mesteacăni”, „acești munți, aceste văi”), apoi cele mai mici detalii (picături, o frunză abia înflorită, care încă „arata ca puf”). Picăturile arată ca niște lacrimi, se pare că acestea sunt lacrimi de tandrețe, totul în jur este atât de încântător! Această metaforă dovedește încă o dată inseparabilitatea naturii de lumea interioară a omului. Și din nou, peisajul este populat de ființe vii: muschii și albinele, abia trezite după o iarnă lungă, trezesc un sentiment de lejeritate, zbor și, cel mai important, apare gândul că viața continuă! Imaginile sonore ale celei de-a doua strofe contribuie și ele la o dispoziție optimistă, de afirmare a vieții: „limbă și fluier”. Cuvântul foarte sonor „zyk” umple spațiul cu sunete sacadate, dar pline de viață, puternice și proaspete.

A treia strofă este o descriere a serii. Acesta este cel mai misterios moment al zilei, motiv pentru care cu greu găsim vreo mențiune despre anumite articole. În jur doar o grămadă de emoții, estompate și nu întotdeauna realizate. „The Sigh of the Night Village” este oftat al unui erou liric a cărui inimă este neliniștită, așteaptă ceva necunoscut, dar fără îndoială frumos. Poate că o „noapte fără somn” este petrecută de un bărbat îndrăgostit ... Această presupunere este confirmată de imaginea invizibilă a unei privighetoare. El este invizibil noaptea, se aud doar „fracțiunea asta și trilurile astea”. De două ori există negare: „fără eclipsă”, „fără somn”. Acest lucru ajută la crearea unui sentiment de continuitate în imagine, Flux constant timp. „Puterea” și „lumina” se transformă în „întuneric și căldură” noaptea, totuși, mâine va fi o nouă zi, plină de culori și sentimente strălucitoare.

Nu există un singur verb în poezie, însă acest lucru nu îl privează deloc de mișcare, dimpotrivă, propozițiile denominative, parcă înșirate una peste alta, creează o senzație de curgere a apelor de izvor, o suflare de vânt. și, fără îndoială, o val de sentimente. Imaginile strălucitoare ale primăverii se înlocuiesc rapid unele pe altele, sunt trecătoare, dar asta le face doar mai frumoase. Pronumele demonstrative „acest”, „acest”, „aceștia” se repetă de 26 de ori! Se pare că eroul liric este uimit de numărul de impresii prezentate într-o zi de primăvară, fiecare dintre ele meritând măcar o atenție trecătoare. Sunete, mirosuri, imagini - totul se contopește într-o singură imagine, care, ca într-o oglindă, se reflectă în sufletul eroului liric.

Sintactic, poemul este o propoziție compusă. Virgulele de la sfârșitul fiecărei strofe conferă muzicii versului lejeritate, aerisire, rapiditate, o anumită incompletitudine și o senzație de mișcare constantă. Punctul de compoziție este cuvântul „primăvară”. Este asociat cu un acord major după un pasaj muzical lung jucat cu tempo și intensitate crescânde. O creație poetică se transformă într-una muzicală - un fel de studiu virtuoz cu un crescendo strălucitor. Cât de melodică este poezia lui A. Fet, dacă termenii muzicali îi sunt aplicabili!

Poezia este scrisă într-un trohaic de patru picioare, care în al treilea și ultimul rând al fiecărei strofe este înlocuit cu unul de trei picioare, iar ultimul lipsește. silabă neaccentuată. Se pare că este o mică pauză, o respirație care taie înainte de următoarea frază muzicală. Aceste versuri sunt rimate între ele de o rimă masculină, care întărește sentimentul care a apărut. În a treia strofă, toate rimele sunt feminine, acest lucru subliniind încă o dată semnificația sa culminantă.

Poezia lui A. Fet „Azi dimineață, această bucurie...” îți permite să te oprești și să perpetuezi un moment minunat al vieții. Lumea ideală a poeziei reflectă lumea senzații reale. După citirea poeziei, există un sentiment de armonie, unitate cu natura, aceasta umple inima de optimism și dragoste pentru viață.

Poezia lui A. Fet este o sursă inepuizabilă, plină atât de sentimente trecătoare, spontane, inexplicabile, cât și plină de gânduri. Toate poeziile sale despre natură sunt mici capodopere, oglinzi magice, în care vă puteți vedea lumea interioară și vă puteți bucura de senzații necunoscute până atunci.

Tulburările de autonomie sunt adesea cauza diverse încălcăriîn corpul uman.

Aproape 15% dintre adulți se plâng că au tulburări respiratorii care nu au legătură cu patologiile inimii, plămânilor, glanda tiroida:

• senzație de lipsă de aer;
• senzație de obstrucție în trecerea oxigenului;
• apariția unei senzații de strângere în piept, durere în regiunea retrosternală;
• manifestarea fricii, anxietății datorate încălcărilor emergente.

Așa apare sindrom de hiperventilație una dintre cele mai strălucitoare manifestări pronunțate distonie vegetativă.

• Toate informațiile de pe site au scop informativ și NU sunt un ghid de acțiune!
• Oferiți-vă un DIAGNOSTIC EXACT numai DOCTOR!
• Vă rugăm să NU vă automedicați, dar programați o întâlnire cu un specialist!
• Sanatate tie si celor dragi!

Reglarea procesului respirator

Pentru munca corpul uman două sisteme principale sunt responsabile: somatic şi vegetativ. Sistemul somatic include scheletul și fundații musculare, și la componentele interne vegetative ale corpului.

Părțile vegetativă și somatică se disting în mod convențional și în sistemul nervos uman. Partea somatică reglează coordonarea mișcărilor, sensibilitatea și o putem controla (de exemplu, punem ușor corpul în mișcare).

Reglarea vegetativă a sistemului nervos are loc ascuns, o persoană nu poate schimba în mod conștient condițiile (de exemplu, schimba metabolismul sau activitatea inimii).

Procesul de respirație este reglat simultan atât de părțile somatice, cât și de cele autonome ale sistemului nervos. În mod arbitrar, toată lumea poate accelera respirația, reține inspirația sau expirația.

În mod conștient, o persoană controlează respirația atunci când joacă mai departe instrumente muzicale, vorbire, umflarea baloanelor. La nivel inconștient suflu uman este reglat automat (de exemplu, atunci când o persoană se concentrează asupra lucrurilor abstracte sau într-o stare de somn).

Respirația trece cu ușurință de la o stare conștientă la o stare automată, din cauza căreia riscul de sufocare la distragerea gândurilor de la procesul respirator Nu se produce. Astfel, sistemul respirator uman este foarte sensibil la influența nu numai a proceselor obiective din organism, ci și la tulburările emoționale (stres, griji, temeri).

Corectitudinea proceselor metabolice din organism depinde direct de corectitudinea respirației. Când respirăm, absorbim mediu inconjurator oxigen, iar când expirăm, eliberăm dioxid de carbon.

cantități mici dioxid de carbon rămân în sânge, afectând aciditatea acestuia. Dacă conținutul de acid carbonic din sânge este prea mare, persoana începe să respire mai repede. Cu o lipsă de dioxid de carbon, respirația devine mai rară.

Cu sindromul de hiperventilație, pacientul respiră incorect. Întreruperea respirației provoacă modificări negative în procesele metabolice, motiv pentru care este dificil să respirați cu VVD.

Simptome

Cauza patologiilor sistemului vegetativ este efectul distructiv asupra acestuia al unui complex de situații dăunătoare psihicului. Sub influența lor, schema procesului de control al respirației este supusă încălcărilor.

Nivelurile ridicate de stres au o asociere puternică cu problemele respiratorii. Pentru prima dată, o astfel de influență a fost dezvăluită deja la mijlocul secolului al XIX-lea în rândul militarilor. Atunci acest sindrom a fost numit „Inima de soldat”.

„Sindromul de hiperventilație” în traducere înseamnă „respirație crescută”. A lui manifestari clinice sunt dificultăți de respirație, dureri în gât, tuse obositoare fără cauză.

Majoritatea pacienților se plâng de o senzație de lipsă de aer în timpul VVD. Sistemul respirator reacționează brusc la stres și depresie, care îi afectează negativ activitatea.

Uneori, HVA se manifestă datorită capacității indivizilor de a imita stările observate ale altor persoane (de exemplu, tuse, dificultăți de respirație). O astfel de imitație în naturi artistice și rafinate rămâne în memorie la nivel subconștient. Chiar și comportamentul observat al pacienților cu VVD în copilărie poate provoca o repetiție inconștientă a manifestărilor externe ale VVD la persoanele mature.

Inhalațiile și expirațiile superficiale și rare nu se îndepărtează din corp suficient metabolismul dioxidului de carbon, calciului și magneziului este perturbat. Concentrarea crescută a datelor minerale duce la apariția la un bolnav de VVD, convulsii,. Este posibil să aveți, de asemenea, tremur, piele de găină, rigiditate musculară.

Insuficiența respirației apar cronic sau paroxistic. În plus, pacientul simte mai multe simptome neplăcute: frisoane, febră, amorțeală a membrelor și altele. Toate aceste tulburări sunt împărțite în emoționale, musculare și respiratorii.

De multe ori atacuri de panica provoacă un sentiment acut nemotivat de frică, dificultăți de respirație și chiar un atac de astm cu distonie vegetovasculară

Tulburările respiratorii în VVD includ:

Senzație de lipsă de aer, incapabil să respire adânc	Pacienții se plâng de o respirație incompletă (respirație goală). Adesea, respirația incompletă este resimțită în locuri publice și închise, precum și cu experiențe emoționale puternice.
Dificultăți de respirație	Se caracterizează prin rigiditate în piept, o senzație de obstrucție în trecerea aerului către plămâni.
Senzație de oprire a respirației	Există o teamă de a fi măturat din cauza sufocării.
adulmeca căscat frecvent, tuse seacă	durere în gât și tuse enervantă obligă pacientul să se supună a numeroase examinări ale stării plămânilor și a glandei tiroide. Adesea, diagnosticele incorecte duc la tratamentul nereușit pe termen lung al bolilor gâtului, tractului respirator, gușă, angină pectorală etc.

Tulburările respiratorii apar adesea cu stări de anxietate care nu sunt cauzate de pericole reale serioase. Stresul psihologic declanșează dezvoltarea distoniei vegetovasculare cu tulburări respiratorii.

Conflictele în familie și la locul de muncă suferite de pacient pot provoca sindromul de hiperventilație. boala grava, boli ale rudelor care provoacă îngrijorare.

Eșecurile în respirație perturbă activitatea întregului organism. În primul rând, sistemul muscular începe să sufere: apar crampe, rigiditate, amorțeală.

Când aceste simptome sunt detectate, anxietatea pacientului crește, distonia vegetovasculară progresează. ACM însoțește adesea fluxul astm bronsicȘi bronșită cronică necesită tratament separat.

Ce să faci când este greu să respiri cu VVD

Cu dificultăți de respirație, pacienții apelează la specialiști. Respirația cu o astfel de problemă este destul de problematică.

Pentru a stabili un diagnostic de sindrom de hiperventilație în distonia vegetativ-vasculară, este necesar să se excludă prezența unui număr de alte boli la pacient care pot duce la apariția acestor simptome.

După consultarea unui terapeut, pacientul este examinat de un endocrinolog, ORL, neuropatolog. Este necesară o radiografie a plămânilor, ecografia organe interneși glanda tiroidă. Diagnosticul de HVS este confirmat de un neurolog, care prescrie un tratament specific.

Tratamentul bolii trebuie abordat cuprinzător:

Este important ca pacientul să-și schimbe atitudinea față de boala sa	specialiștii ar trebui să liniștească pacientul, să-i explice că VVD este o boală tratabilă; nu este fatal și nu duce la invaliditate; o înțelegere corectă a severității bolii duce la retragerea simptomelor obsesive și imitative.
Aveți nevoie de exercițiu	pacientul trebuie să învețe să respire corect pentru a obține cantitatea optimă de oxigen; pentru prevenirea tulburărilor respiratorii, pacientului i se recomandă să „respire cu stomacul”, în timp ce inhalarea în timp durează jumătate din timp decât expirația; numărul de respirații pe minut - de 8-10 ori; exercițiile de respirație sunt efectuate într-un mediu liniștit timp de 30 de minute.
Trebuie ajustat tulburări psihologice prin luarea de medicamente	VVD cu HVS este tratată într-o manieră complexă timp de câteva luni (de obicei până la un an); luarea de antidepresive și anxiolitice este eficientă; tratamentul medical este combinat cu psihoterapia; specialiștii ajută pacientul să determine cauza de bază a bolii și să scape de ea.

Compoziția spațiului, a sentimentelor și a cuvintelor

(Gasparov M.L. Lucrări alese. T. II. Despre poezie. - M., 1997. - S. 21-32)

poză minunată,

Cum esti legat de mine?

câmpie albă,

Lună plină,

Lumina înaltă a cerului

Și zăpadă strălucitoare

Și sania îndepărtată

Fuga singuratică.

Această poezie de Fet este una dintre cele mai manuale: de obicei ne facem cunoștință cu ea în copilărie, ne amintim imediat și apoi ne gândim rar la ea. Pare la ceva de gândit. este atât de simplu! Dar te poți gândi doar la asta: de ce este atât de simplu, adică atât de întreg? Și răspunsul va fi: pentru că imaginile și sentimentele care se înlocuiesc în aceste opt rânduri sunt înlocuite într-o succesiune ordonată și armonioasă.

Ce vedem? „White Plain” - privim drept înainte. „Lună plină” - privirea noastră alunecă în sus. „Lumina cerurilor înalte” – câmpul vizual se extinde, conține nu numai luna, ci și întinderea unui cer fără nori. „Și zăpadă strălucitoare” - privirea noastră alunecă înapoi în jos. „Și o alergare singuratică a unei sănii îndepărtate” - câmpul vizual se îngustează din nou, în spațiul alb privirea se oprește într-un punct întunecat. Mai sus - mai larg - mai jos - mai îngust: acesta este un ritm clar în care percepem spațiul acestei poezii. Și nu este arbitrar, ci dat de autor: cuvintele „... simplu”, „... înalt”, „... îndepărtat” (totul prin linie, totul în rime) - aceasta este lățimea, înălțime și adâncime, toate cele trei dimensiuni spațiu. Iar spațiul dintr-o astfel de privire nu se rupe, ci, dimpotrivă, apare din ce în ce mai unit și întreg: „câmpia” și „luna” sunt încă, poate, opuse una cu cealaltă; „raiul” și „zăpada” sunt deja unite într-o atmosferă comună - lumină, strălucire; și, în sfârșit, ultimul cuvânt cheie al poeziei, „alerga”, reduce atât lățimea, cât și înălțimea, și distanța la un numitor: mișcarea. Lumea nemișcată devine mișcătoare: poezia s-a terminat, ne-a condus la scopul său.
Este o succesiune de imagini; și succesiunea sentimentelor? Această poezie-descriere începe cu o exclamație emoțională (sensul ei este: această imagine descrisă mai jos nu este bună pentru bine, dar această imagine descrisă mai jos este bună pentru dulce!). Apoi tonul se schimbă brusc: poetul trece de la o atitudine subiectivă la o descriere obiectivă. Dar această obiectivitate – și acesta este lucrul cel mai remarcabil – în fața ochilor cititorului capătă din nou subtil și treptat o colorare subiectivă, emoțională. În cuvintele: „Câmpie albă, lună plină” nu este încă acolo: imaginea dinaintea noastră este calmă și moartă. În cuvintele „lumina cerului... și zăpada strălucitoare” este deja acolo: înaintea noastră nu este o culoare, ci o lumină, vie și sclipitoare. În cele din urmă, în cuvintele „o sanie îndepărtată, o alergare singuratică” - imaginea nu este numai vie, ci și profund simțită: „alergarea singuratică” este deja un sentiment nu al unui privitor din afară, ci al călărețului însuși, ghicit în sanie, iar aceasta nu este doar o încântare în fața „minunaților”, ci și tristețe în mijlocul deșertului. Lumea observată devine lumea trăită – din exterior se transformă în interior, „interiorizat”: poemul și-a făcut treaba.

Nici măcar nu observăm imediat că avem opt rânduri fără un singur verb (doar opt substantive și opt adjective!), așa că clar evocă în noi atât mișcarea privirii, cât și mișcarea sentimentului. Dar poate că toată această claritate este doar pentru că poemul este foarte mic? Poate opt imagini sunt o povară atât de mică pentru percepția noastră încât, indiferent de ordinea lor, vor forma o imagine întreagă? Să luăm o altă poezie în care nu există opt, ci douăzeci și patru de astfel de imagini schimbătoare:

În această dimineață, această bucurie

Această putere atât a zilei, cât și a luminii,

Această boltă albastră

Acest strigăt și șiruri

Aceste turme, aceste păsări,

Acest glas al apelor

Aceste sălcii și mesteacăni

Aceste picături sunt aceste lacrimi

Acest puful nu este o frunză,

Acești munți, aceste văi,

Acesti muschi, aceste albine,

Această limbă și fluier

Aceste zori fără eclipsă,

Acest oftat al satului de noapte,

Noaptea asta fără somn

Această ceață și căldura patului,

Această fracțiune și aceste triluri,

E toată primăvara.

Poezia este construită foarte simplu - aproape ca un catalog. Întrebarea este: ce determină secvența imaginilor acestui director, care este baza ordinii lor? Baza este aceeași: îngustarea câmpului vizual și interiorizarea lumii descrise.

Poezia are trei strofe. Cum se leagă, ce subtitluri suprapuse cer? Pot fi oferite două opțiuni. În primul rând, este (I) lumină - (II) obiecte - (III) stări. În al doilea rând, este (I) descoperirea lumii - (II) dobândirea spațiului de către lume - (III) achiziția timpului de către lume. În prima strofă, avem în fața noastră lumea întreagă și neîmpărțită; în al doilea, este împărțit în obiecte plasate în spațiu; în a treia, obiectele se transformă în stări prelungite în timp. Să vedem cum se întâmplă asta.

Prima strofă se uită în sus. Prima impresie este vizuală: „dimineața”; și apoi - o serie de substantive, ca în fața ochilor cititorului, clarificând această impresie, alegând un cuvânt pentru ceea ce au văzut: „zi”, „lumină”, „boltă”. Dimineața este un timp de tranziție, o poezie despre amurgul instabil ar putea începe cu cuvântul „dimineață”; iar poetul se grăbește să spună: principalul lucru dimineața este că deschide ziua, principalul lucru în zi este lumina, iar forma vizibilă a acestei lumini este firmamentul. Cuvântul „boltă” este primul contur, primul chenar din imaginea deschisă, primul stop al privirii. Și la această oprire, a doua impresie este activată - sunet și din nou trece o serie de cuvinte, rafinându-l la numele exact. Imaginea sonoră „plânge” (al cui?) Este întreruptă de imaginea vizuală a „rândului” (al cui?), Ele sunt legate între ele în cuvântul „turme” (ca și cum poetul ar fi înțeles deja al cui strigăt și strunele). era, dar nu găsise încă cuvântul potrivit) și, în final, obțineți numele în cuvântul „păsări” (a cui!). Cuvântul „păsări” este primul obiect din imaginea conturată, a doua oprire a privirii, nu mai este pe granița sa, ci între graniță și ochi. Și la această oprire, o nouă direcție este activată - pentru prima dată nu în sus, ci în lateral. Din lateral - din toate părțile? - se aude un sunet („vorbind...”), iar acest sunet în lateral - în toate direcțiile! - alunecări de privire („... ape!”).

A doua strofă este o privire în jur. Această privire este aruncată nu sus de la pământ și, prin urmare, se sprijină imediat pe „sălcii și mesteacăni” - și este aruncată din ce în ce mai aproape de ele, în planuri din ce în ce mai mari: „aceste picături” pe frunze (sunt încă îndepărtate: pot fi confundat cu lacrimi), „aceasta... frunză” (este deja complet în fața ochilor: poți vedea cât de pufos este). Trebuie să aruncăm oa doua privire, deja mai sus deasupra solului; merge mai departe până se odihnește pe „munti” și „vale”; iar din ele alunecă din nou înapoi, apropiindu-se, întâlnindu-se pe drum, în aer, mai întâi muschii mici îndepărtați, apoi se închid albinele mari. Și din ei, ca și din păsările din prima strofă, pe lângă senzații vizuale auditive sunt incluse: „limba și fluierul”. Astfel, orizontul exterior este în sfârșit conturat: mai întâi, un cerc înalt al cerului, apoi un cerc îngust de copaci din apropiere și, în final, cercul mijlociu al orizontului care îi leagă; iar în fiecare cerc privirea se deplasează de la marginea îndepărtată către obiectele apropiate.

A treia strofă este o privire înăuntru. Schimbă imediat percepția asupra lumii exterioare: până acum, toate imaginile au fost percepute ca văzute pentru prima dată (și chiar cu greu denumite), aici sunt percepute ca deja familiare experienței interioare - pe fundalul așteptărilor. Așteptarea spune că seara face loc nopții, viața se oprește noaptea și somnul domnește; și numai în contrast cu aceasta poezia descrie „zori fără eclipsă”, „un oftat... de sat” și „o noapte fără somn”. Așteptarea include simțul timpului: „zorii fără eclipsă” sunt zori de durată, iar „noapte fără somn” este o noapte durabilă; iar chiar trecerea de la imaginea dimineții la imaginea serii și a nopții este imposibilă fără includerea timpului. Retrospectiv, acest lucru vă permite să simțiți relația de timp a primelor două strofe statice: prima este primăvara devreme, topirea zăpezii; al doilea - primăvară înflorită, verdeață pe copaci; al treilea - începutul verii, „zori fără eclipsă” Și pe acest fundal, câmpul vizual se îngustează din nou: cerul („zorii”), pământul („sat”), „noapte fără somn” (al întreg satul și al meu?), „întunericul și căldura patului ”(desigur, doar al meu). Și, atinsă această limită, figurativitatea se schimbă din nou în sunet: „fracție și triluri”. (Ei sugerează imaginea unei privighetoare, însoțitorul tradițional al iubirii, iar acest lucru este suficient pentru a face „rularea și trilul” să se simtă mai interiorizate decât „limba și fluierul” din strofa anterioară.)

Aceasta este imaginea care determină structura poeziei. Se potrivește și schimbare graduala colorare emoțională: la începutul poeziei - acestea sunt cuvintele „bucurie”, „putere”, iar la sfârșit - „oftat”, „ceață”, „căldură” (în mijloc colorare emoțională lipsește, cu excepția faptului că este sugerat de metafora „lacrimii”: un cuvânt care ecou atât la sentimentul de „bucurie”, cât și la sentimentul de „oftat”). Astfel, se subliniază punctele extreme ale poeziei: izvorăște din față și izvorăște din interior, izvorăște din exterior și izvorăște în interiorizarea ultimă. Întreaga poezie dintre aceste două puncte este o cale de la lumină la întuneric și de la bucurie și putere la suspin și căldură: aceeași cale de la vizibil la trăit ca în prima noastră poezie.

Cum să descrii schematic compoziția acestei poezii - raportul dintre început, mijloc și sfârșit? În total, nu există atât de multe opțiuni: prin prezența sau absența oricărui semn, începutul poate fi distins (ahh), Sfârşit (ahh), mijloc (ahh) poezii, semnul poate crește sau scădea de la început până la sfârșit treptat (aaa)și în cele din urmă poate fi susținut uniform (ahh), adică să fie neutru din punct de vedere compozițional. În poemul nostru, imaginea evidențiază finalul-interiorizare - deci, schema aaa; iar seria emoțională evidențiază condensarea emoțiilor la început și sfârșit în jurul mijlocului slăbit - prin urmare, schema aaa.

Dar acesta este doar un nivel al structurii textului și, în total, în structura oricărui text există trei niveluri, fiecare cu două subniveluri. În primul rând, sus - ideologic și figurat, semantic: în primul rând, idei și emoții (am urmărit emoțiile în poemul nostru, dar pur și simplu nu există idei în el, cu excepția ideii, de exemplu, afirmația „primăvara este frumoasă!”; poeziile fără idei au același drept la există, ca, să zicem, poezia fără rime, și numai în anumite epoci „non-principiul” devine înjurătură - din lipsă de idei, după cum știm, critica modernă îl certa pe Fet foarte mult), în al doilea rând, imagini și motive (potențial fiecare substantiv care denotă o persoană sau obiectul este o imagine, fiecare verb este un motiv). Al doilea nivel, mijloc, - stilistic: în primul rând, vocabular, în al doilea rând, sintaxă. Al treilea nivel, inferior, - fonic, sunet: în primul rând, metrica și ritmul, iar în al doilea rând, fonetica propriu-zisă, scrierea sonoră. Mai multe despre acest lucru se spune în articolul precedent, când se analizează „Din nou nori peste mine...” a lui Pușkin. Desigur, o astfel de sistematizare (propusă în anii 1920 de B.I. Yarkho) nu este singura posibilă, dar ni se pare cea mai convenabilă practic pentru analiza poeziei.

Dacă da, atunci să ne oprim și să vedem cum celelalte niveluri ale poemului lui Fet răspund compoziției nivelului ideologic și figurativ pe care l-am urmărit.

Acompaniamentul lexico-stilistic este format din trei figuri stilistice distincte, câte una pe strofă. În primul - gendiadis ("Aceste turme, aceste păsări" în loc de "aceste stoluri de păsări"; "gendiadis" înseamnă literal "o expresie - în două"). În al doilea, există două metafore („picături - lacrimi”, „puf - frunză”) cu o aranjare chiastică, transversală a membrilor paralelismului (cuvântul exact este metaforic - metaforic - exact). În al treilea, există două antiteze („zori fără eclipsă”, „noapte fără somn”); la ei se poate adăuga metonimia „spin... a satului” și, poate, hiperbolă („zorii fără eclipsă” din iunie sunt reale la latitudinea nopților albe din Sankt Petersburg, dar nu la latitudinea moşiile lui Fet Oryol). Prima cifră se încadrează într-o linie, a doua în două, a treia în trei. Gendiadis este o figură a identității, metafora este o figură a asemănării, antiteza este o figură a contrastului: în fața noastră este o creștere consistentă a tensiunii stilistice. Schema - aaa.

Acompaniamentul sintactic este monotonia construcțiilor continue „acest...” și varietatea variațiilor care le sunt date. Dintre cele șase rânduri scurte, niciunul nu îl repetă pe celălalt în structura sintactică. Din rândurile lungi, penultimele din fiecare strofă sunt uniforme: „Aceste turme, aceste păsări”, „Acești muschi, aceste albine”, „Această fracțiune și acești trili”; în strofa mijlocie, această uniformitate surprinde și mijlocul strofei („Aceste picături sunt aceste lacrimi”, „Acești munți, aceste văi”), în cele extreme este mai slabă. Acest apel nominal al strofelor extreme prin capul celei (cel mai simple) mijlocii este susținut de o analogie foarte subtilă a sintaxei versurilor „Această putere este și zi și lumină” și „Acest întuneric și căldură sunt paturi”. Astfel, în sintaxă, complexitatea este concentrată la marginile poeziei, uniformitatea este la mijloc; schema - aaa.

Acompaniamentul metric este aranjarea, în primul rând, a omisiunilor accentului și, în al doilea rând, a diviziunilor cuvintelor. Există doar trei lacune de accent în întregul poem: în rândurile „Acest strigăt și șiruri”, „Aceste sălcii și mesteacăni”, „Acești zori fără eclipsă” - o dată în fiecare strofă. Acesta este un aranjament uniform, neutru din punct de vedere al compoziției: ahh. Cu o aranjare atât de frecventă a accentuărilor, împărțirea cuvintelor este posibilă numai pentru femei („acest...”) și masculin („plânge...”), iar repetarea frecventă a cuvintelor „acest, aceștia...” dă o preponderenţă la feminin. Dar pe tot parcursul poemului, această preponderență este distribuită inegal: raportul dintre diviziunile cuvintelor feminine și masculine din prima strofă este de 12:3, în a doua - 13:2, în a treia - 8:7. Astfel, în prima și a doua strofe, ritmul împărțirilor cuvântului este foarte uniform, aproape previzibil, iar în a treia strofă (unde are loc o întoarcere de la lumea exterioară la cea interioară) devine vag și imprevizibil. Aceasta evidențiază finalul: schema - aaB.

Acompaniamentul fonic este aranjarea sunetelor: vocale și consoane. Dintre vocale, ne vom concentra doar pe cele mai vizibile - percuția. Dintre cele cinci sunete de percuție a, o, e, i, u prevalează decisiv (din nou datorită „acest lucru, aceștia...”) e , care ocupă primul accent al tuturor liniilor. Dacă aruncăm aceste 18 e , atunci printre cele 45 de vocale accentuate rămase va exista o asemenea proporție a:o:e:i:u : prima strofă este 3:4:3:4:1, a doua strofă este 1:6:3:4:1, a treia strofă este 4:6:5:0:0. Cu alte cuvinte, de la strofă la strofă, concentrația, monotonia crește: în a doua strofă, două versuri („Acești munți...”) sunt construite pe un cu totul identic. e-o-e-o , strofa a treia gestionează în general doar trei vocale accentuate. Aceasta, prin urmare, este o creștere treptată, o schemă - aaa. Dintre consoane, ne vom concentra doar pe cele care sunt repetate (aliterate) într-un singur rând. Cele mai frecvente repetări (din nou din cauza „acest lucru este...”) sunt T Și fi . Dacă sunt aruncate, atunci printre cei care rămân în prima strofă vor fi cinci repetări - r, s/s, k, r, în ; în strofa a doua, două: l, cu ; în strofa a treia - șapte: s, n, n, i, l / l, r / r, s / s (observați cât de ușor se scade aici anagrama „căldură”). Prima și a treia strofe sunt decisiv mai bogate în repetări decât a doua: schema compozițională - aaa.(Acest aranjament circular este subliniat de aliasarea directă a aliterațiilor primei și ultimei hemistrofii: „la tr O, R iad" - " alții ob, tr a mancat" si " CuȘi n uy Cu ape" - "în Cu ajun sn A".)

Deci compoziția cuvintelor și a sunetelor completează compoziția imaginilor și emoțiilor. Acesta este răspunsul la o întrebare care s-ar fi putut ridica la unul dintre cititori: dacă există doar patru tipuri de compoziție, fără a lua în considerare cea neutră, atunci de unde provine o asemenea varietate de poezii unic individuale? De fapt, poezii cu o compoziție de serii figurative aaa(cum avem noi) poți număra setul; dar pentru ca compoziția tuturor celorlalte serii să însoțească această serie figurativă exact în același mod ca a noastră, probabilitatea ca aceasta este neglijabilă. Elementele care alcătuiesc alcătuirea unei poezii sunt puține, dar combinațiile lor sunt infinit de multe; de unde, pentru cititor, posibilitatea de a se bucura de varietatea nesfârșită a poeziei vie, iar pentru om de știință, posibilitatea de a o analiza pedant.

Dar am zăbovit prea mult la „Azi dimineață, această bucurie...” – și aceasta nu este cea mai faimoasă și, desigur, nici cea mai dificilă dintre poeziile „fără cuvinte” ale lui Fet. Luați în considerare cel mai faimos: „Șoaptă, respirație timidă...”. Este mai complex: se bazează nu pe o singură mișcare „de la larg la îngust”, „de la exterior la interior”, ci alternanța mai multor astfel de îngustări și extinderi, formând un ritm tangibil, dar instabil. (Și poemul în sine, la urma urmei, vorbește despre lucruri mult mai instabile decât o imagine a unei ierni senine sau a unei primăveri pline de bucurie.)

Soapta, respiratie timida,

privighetoare tril,

Argint și flutură

pârâu adormit,

Lumină de noapte, umbre de noapte,

Umbre fără sfârșit

O serie de schimbări magice

fata dulce,

În norii fumurii trandafiri violet,

reflectarea chihlimbarului,

Și sărutări și lacrimi,

Și zori, zori!...

Să urmărim, în primul rând, schimbarea în extinderea și contracția câmpului nostru vizual. Prima strofă este o extensie în fața noastră: mai întâi, „șoptind” și „respirând”, adică ceva auzit foarte aproape; apoi - „prighetoare” și „pârâu”, adică ceva audibil și vizibil de la o oarecare distanță. Cu alte cuvinte, la început în câmpul nostru vizual (mai precis, în domeniul auzului) doar eroi, apoi - mediul lor imediat. A doua strofă este o îngustare în fața noastră: în primul rând, „lumină”, „umbre”, „umbre fără sfârșit”, adică ceva exterior, atmosfera luminoasă a unei nopți cu lună; apoi - o „față dulce”, care reflectă această schimbare de lumină și umbre, adică privirea este transferată de departe în aproape. Cu alte cuvinte, mai întâi avem mediul, apoi doar eroina. Și, în sfârșit, a treia strofă - în fața noastră este mai întâi o îngustare, apoi o expansiune: „în norii fumurii violetul unui trandafir” este, aparent, cerul răsărit, „reflecția chihlimbarului” este reflectarea sa într-un pârâu (? ), În câmpul vizual este o lume largă (și mai largă, cecul este cel care a fost acoperit de „prighetoarea” și „pârâul”); „atât sărutări, cât și lacrimi” - din nou doar eroii sunt la vedere; "și zori, zori!" - din nou o lume largă, de data aceasta - cea mai largă, acoperind deodată și zorii din cer și zorii din pârâu (și zorii din suflet? - mai multe despre asta mai târziu). La această limită de latitudine, poezia se încheie. Putem spune că ritmul său figurativ constă dintr-o mișcare mare „expansiune – îngustare” („șoaptă” – „prighetoare, pârâu, lumină și umbre” – „față dulce”) și o mică contra-mișcare „îngustare – extindere” („ violet, reflecție" - „sărutări și lacrimi” - „zori!”). Mișcarea mare ocupă două strofe, cea mică (dar mult mai largă) contramișcare: ritmul se accelerează spre finalul poeziei.

Acum haideți să urmărim schimbarea umplerii senzuale a acestui câmp vizual în extindere și îngustare. Vom vedea că aici secvența este mult mai directă: de la sunet la lumină și apoi la culoare. Prima strofă: la început avem un sunet (întâi o „șoaptă” articulată, apoi o „respirație instabilă”), la sfârșit - lumină (mai întâi un „argint” distinct, apoi o „legănare”) nesigur. A doua strofă: la început avem „lumină” și „umbre”, la sfârșit - „schimbări” (ambele capete ale strofelor subliniază mișcarea, instabilitatea). A treia strofă: „nori fumurii”, „purpuriu trandafir”, „reflecție chihlimbar” - de la culoarea fumurie la roz și apoi la chihlimbar, culoarea devine mai strălucitoare, mai saturată, din ce în ce mai puțin instabilă: nu există niciun motiv pentru fluctuație, schimbare. , dimpotrivă, repetarea cuvântului „zori” subliniază, poate, fermitatea și încrederea. Astfel, în granițele care se extind și se îngustează ritmic ale spațiului poetic, unele din ce în ce mai tangibile se înlocuiesc reciproc - sunet incert, lumină incertă și culoare încrezătoare.

În sfârșit, să urmărim schimbarea saturației emoționale a acestui spațiu: în ce măsură este trăit, interiorizat, în ce măsură o persoană este prezentă în el. Și vom vedea că aici succesiunea este și mai directă: de la emoția observată la emoția trăită pasiv și la emoția manifestată activ. În prima strofă, respirația este „timida”: este o emoție, dar emoția eroinei, eroul o notează, dar nu o trăiește el însuși. În a doua strofă, fața este „drăguță”, iar modificările sale sunt „magice”: aceasta este emoția proprie a eroului, care apare când se uită la eroină. În strofa a treia, „săruturile și lacrimile” nu mai sunt o privire, ci o acțiune, iar în această acțiune se contopesc sentimentele îndrăgostiților, prezentate până acum doar separat. (Într-o versiune timpurie, prima linie scria „Șoapta inimii, respirația gurii...” - evident, „șoapta inimii” ar putea fi spus mai mult despre tine decât despre un prieten, așa că acolo a vorbit prima strofă. chiar mai clar despre erou, al doilea despre eroină și al treilea - despre ei împreună.) De la audibil și vizibil la efectiv, de la adjective la substantive - așa se exprimă în poem plinătatea crescândă a pasiunii.

Ce este mai dificil „Șoaptă, respirație timidă...” decât „Azi dimineață, această bucurie...”? Faptul că acolo imaginile vizibile și trăite s-au înlocuit, parcă, în două părți clare: două strofe - lumea exterioară, a treia - interiorizată. Aici, aceste două rânduri („ceea ce vedem” și „ceea ce simțim”) se împletesc, alternează. Prima strofă se termină cu imaginea lumii vizibile („flux de argint”), a doua strofă se încheie cu imaginea lumii emoționale („fața dulce”), a treia strofă se încheie cu o sinteză neașteptată și vie: cuvintele „ zori, zori!” în poziţia lor finală sunt cuprinse simultan şi în sens direct(„zorii dimineții!”), și metaforic („zorii de dragoste!”). Tocmai această alternanță a două rânduri figurative își găsește corespondența în ritmul expansiunilor și contracțiilor spațiului liric.

Deci, schema compozițională principală a poemului nostru este aaa: primele două strofe sunt mișcare, a treia este contramișcare. Cum răspund celelalte niveluri ale structurii versetelor la aceasta?

Acompaniamentul sintactic subliniază și modelul aaa: in prima si a doua strofa se alungesc tot timpul propozitiile, in a treia strofa se scurteaza. Succesiunea propozițiilor din prima și a doua strofe (destul de aceeași): 0,5 versuri - 0,5 versuri - 1 vers - 2 versuri. Secvența propozițiilor din strofa a treia: 1 vers (lung) - 1 vers (scurt) - 0,5 și 0,5 versuri (lung) - 0,5 și 0,5 versuri (scurt). Toate propozițiile sunt simple, numite, astfel încât juxtapunerea lor vă permite să simțiți foarte clar raportul dintre lungimea lor. Dacă presupunem că fraze scurte exprimă o tensiune mai mare, iar cele lungi exprimă o mai mare calm, atunci paralelismul cu o creștere a plinătății emoționale va fi de netăgăduit.

Acompaniamentul lexico-stilistic, dimpotrivă, nu accentuează schema principală. În ceea ce privește figurile lexicale, se poate observa: prima strofă nu are repetări, a doua strofă începe cu o chiasmă și jumătate „lumina nopții, umbre nopții, umbre fără sfârșit”, a treia strofă se termină cu o dublare emfatică. „zori, zori!...”. Cu alte cuvinte, prima strofă este evidențiată cu slăbiciune, schema - Ahh. În ceea ce privește figurile semantice, se poate observa: în prima strofă avem doar o metonimie palidă „respirație timidă” și o slabă (ascunsă într-un epitet) metaforă-personificare a unui „pârâu adormit”; în a doua strofă - un oximoron, foarte ascuțit - „lumina nopții” (în loc de „ Lumina lunii»); în strofa a treia apare o dublă metaforă, destul de tăioasă (fundamentată): „trandafiri”, „chihlimbar” – despre culoarea zorilor. (În versiunea timpurie, în loc de a doua linie, a existat un oximoron și mai ascuțit, care a șocat criticii cu agramatismul său: „Vorbire fără a vorbi.”) Cu alte cuvinte, schema - din nou cu accent pe începutul slăbit, Ahh, iar pentru versiunea timpurie - cu o creștere lină a tensiunii de la începutul slăbit până la sfârșitul întărit, aAA.

Acompaniamentul metric subliniază schema principală aaa, bate strofa finală. Rândurile lungi (4 picioare) se schimbă astfel: în prima strofă - a 3-a 2-șoc, în a doua - 4- și 3-șoc, în a treia - 4- și 2-șoc; relieful versului spre sfârşitul strofei este mai pronunţat în strofa a treia. Versurile scurte se modifică astfel: de la primul la penultimul sunt 2-strike cu o omisiune de accent pe piciorul mijlociu (mai mult, în fiecare strofă primul vers scurt are o secțiune de cuvânt feminin, „triluri...”, iar al doilea - dactilic, „adormitor”), ultima linia este tot 2-accentuată, dar cu un accent lipsă pe piciorul inițial („Și zorii...”), ceea ce oferă un contrast puternic.

Acompaniamentul fonic subliniază schema principală aaa un singur semn - densitatea consoanelor. În prima strofă, pentru 13 vocale din fiecare semi-strofă, sunt mai întâi 17, apoi 15 consoane; în strofa a doua, respectiv, 19 și 18; iar în a treia strofă 24 și 121 Cu alte cuvinte, în prima și a doua strofă, relieful fonicii consoanelor de la sfârșitul strofei este foarte slab, iar în a treia strofă este foarte puternic. Trăsăturile rămase - distribuția vocalelor accentuate și distribuția aliterațiilor - sunt distribuite mai mult sau mai puțin uniform pe toate strofele, sunt neutre din punct de vedere compozițional.

În sfârșit, să trecem la al patrulea poem „fără verbe” al lui Fet, cel mai recent și mai paradoxal. Paradoxul este că în aparență este cel mai simplu dintre cele patru, chiar mai simplu decât „Imaginea minunată ...”, dar în ceea ce privește compoziția spațiului și sentimentul este cel mai capricios:

Doar în lume și există acea umbră

Cort de arțar adormit.

Doar în lume și există acel radiant

O privire copilărească, gânditoare.

Doar în lume există atât de parfumat

Drăguță coafură.

Numai în lume acest lucru este pur

Despărțire din stânga.

Există doar 16 cuvinte care nu se repetă aici, toate sunt doar substantive și adjective (două adverbe și un participiu sunt strâns adiacente adjectivelor), prin paralelism, prin rimă. Cele patru cuplete care compun poezia pot fi chiar schimbate cu ușurință în orice ordine. Fet a ales cutare sau cutare ordine. De ce?

Suntem deja obișnuiți să vedem că nucleul compozițional al poeziei este interiorizarea, mișcarea dinspre lumea exterioară către dezvoltarea ei internă. În această poezie, un astfel de obicei ne-ar face să se aștepte la secvența: „cort de arțar” (natura) - „pandarea capului”, „despărțire curată” (aspectul unei persoane) - „privire radiantă” (lumea interioară a unei persoane). Fet merge împotriva acestei așteptări: aduce două membru extrem din acest rând, ia înapoi două din mijloc și capătă o alternanță evazivă: îngustare - expansiune - îngustare ("cort - privire", "privire - coifă", "rochie - despărțire"), interiorizare - exteriorizare ("cort - privire", „vedere – îmbrăcare – despărțire”). De ce face asta? Probabil, pentru a aduce în cel mai responsabil, cel mai semnificativ, cel mai evidențiat loc de la sfârșitul poeziei - cel mai extern, cel mai opțional membru al listei sale: „despărțirea la stânga”. (Rețineți că aceasta este singura imagine a extinderii și mișcării din poem, mai ales pe fundal imaginile inițiale„latent...”, „gânditor...”) Paralelismul multiplu greoi „Nu există decât în ​​lume...” construiește așteptarea la ceva foarte important; membri anteriori psihologizati, subliniati emotional - artari "lativi", privirea "pendara de copilarie", cap "dulce" - ne fac sa presupunem aici o interiorizare sporita; iar când în acest loc apare o imagine atât de neașteptată precum „despărțirea”, îl face pe cititor să se gândească așa: „Ce mare este dragostea, care chiar și când se privește la despărțirea părului umple sufletul de atâta încântare! „Acesta este un efect puternic, dar este și un risc: dacă cititorul nu crede așa, atunci întregul poem va pieri pentru el - va părea nemotivat, încordat și pretențios.

Nu vom urmări modul în care alte niveluri compoziționale însoțesc acest nivel compozițional principal. S-ar putea face multe observații. Rețineți că aici, pentru prima dată în materialul nostru, apare epitetul olfactiv „pansament parfumat” și că este perceput ca fiind mai interiorizat decât „despărțirea curată” vizuală, poate pentru că „olfactivul” este gândit mai aproape de obiect decât de "spectator". Observați cum în trei cuvinte„corturi de arțar inactiv” conține două metafore deodată, „arțari inactiv” și „corturi de arțar”, se acoperă parțial unul pe celălalt, dar nu coincid complet („arțarii” din prima metaforă sunt animați, în a doua nu sunt animat). Observați cum în rânduri scurte se alternează cele impare, care încep cu adjective și participii („latente”, „dulce”), și cele pare, începând cu adverbe („copilăresc”, „la stânga”). Rețineți că, în cupletele ciudate, centrele semantice ale liniilor scurte („arțar”, „cap”) nu coincid cu centrele lor sintactice („cort”, „rochie”) - primele sunt în cazuri oblice, iar cele din urmă în nominativ. Observați cum consoanele de sprijin din rimele versurilor lungi sunt aranjate printr-un cuplet („radiant - curat”), iar în rimele versurilor scurte - la rând („curățare - despărțire”). Observați cum în poezii scurte alternarea secvențelor de vocale accentuate eoo - eoo - ioo - eoo , și în același timp - absența completă a unui șoc larg A (care a pătruns toate rimele din poemul precedent, „Șoapte, respirații timide...”). Este posibil, dar dificil, să aducem toate aceste observații și observații similare într-un sistem. Cu excepția faptului că singurul accent de super-schemă din cadrul versului – „acest” în penultimul rând – este semantizat imediat ca un semnal al finalului, subliniind punctul culminant paradoxal al poemului – cuvântul „despărțire”.

Întreaga noastră scurtă analiză nu este un studiu literar, ci doar o schemă a acestuia: o încercare de a da socoteală despre impresia pe care o produce lectura a patru poezii foarte celebre de Fet: ce o cauzează? Cu o asemenea încercare de auto-reportare începe orice studiu literar, dar în niciun caz nu se termină cu el. Pentru unii cititori, o astfel de încercare este neplăcută: li se pare că plăcerea estetică este posibilă doar atâta timp cât nu înțelegem ce o provoacă. Totodată, vorbesc de bună voie despre „miracolul” poeziei și despre „misterul” care trebuie respectat. Nu încălcăm secretul poeziei: desigur, o astfel de analiză nu va învăța pe nimeni arta de a scrie poezie. Dar, poate, într-o astfel de analiză, se poate învăța măcar arta de a citi poezie – adică să vezi în ele mai multe decât vezi la prima vedere.

Prin urmare, ne vom încheia lecția de lectură cu un exercițiu pe care Fet însuși pare să ni-l ofere. Am observat deja că cele patru cuplete care alcătuiesc o poezie pot fi ușor schimbate în orice ordine. Sunt 24 posibile diverse combinatii, și este complet imposibil să spunem dinainte că toate sunt mai rele decât cea pe care a ales-o Fet. Poate că nu sunt mai rele - sunt doar diferiți, iar impresia lor este diferită. Fiecare cititor curios să încerce, pe riscul și riscul său, să facă mai multe astfel de permutări și să conștientizeze diferența de impresii de la fiecare dintre ele. Apoi va experimenta sentimentul pe care îl trăiește orice critic literar atunci când își începe munca. Poate că o astfel de experiență spirituală va fi de folos altora.

R.S.Când s-a discutat între colegi această analiză a „Azi dimineață, această bucurie...” s-au mai făcut câteva observații și considerații. Așadar, s-a presupus că în trei strofe nu sunt trei, ci până la cinci momente de primăvară: „bolta albastră” - februarie, apă - martie, frunze - aprilie, muschi - mai, zori - iunie. Și, poate, compoziția care bate finalul se simte nu numai la nivelul strofelor întregului poem, ci și la nivelul rândurilor celei de-a treia strofe, de final: după cinci rânduri ale listei emoționale, același Se așteaptă ultima linie emoționantă, de exemplu: „... Cum iubesc!”, iar în schimb cititorului i se oferă una logică neașteptat de contrastantă: „... Asta e toată primăvara.” Logica pe fondul emoției nu poate fi mai puțin poetică decât emoția pe fundalul logicii. În plus, aproape nu există epitete de culoare în poem, dar ele sunt restaurate prin obiecte colorate: culoarea primei strofe este albastră, a doua este verde, a treia este „strălucire”. Cu alte cuvinte, în două strofe - culoare, în a treia - lumină, din nou finalul se dovedește a fi bătut. Poate că nu este adevărat că „picăturile sunt lacrimi” sunt vizibile de departe, iar „puful este o frunză” de la distanță? Poate, mai degrabă, este adevărat invers: „picăturile sunt lacrimi” în fața ochilor noștri, iar frunzele de pe ramurile de primăvară, vizibile de departe, par puf? Și, poate, contrastul sintactic „Această putere este și zi și lumină” și „Acest întuneric și căldură sunt paturi” este exagerat, dar, de fapt, a doua dintre aceste rânduri este împărțită în același mod ca prima: „Această întunericul (adică: nopți) - și căldura patului”? Multumesc mult pentru aceste observatii adresate S.I. Gindin, Zh.A. Dozorets, I.I. Kovaleva, A.K. Jholkovsky și Yu.I. Levin.

Când este dificil să respirați complet, în primul rând, apare o suspiciune de patologie pulmonară. Dar un astfel de simptom poate indica un curs complicat de osteocondroză. Prin urmare, dacă aveți probleme cu respirația, ar trebui să consultați un medic.

Cauzele dificultății de respirație în osteocondroză

Dificultăți de respirație, incapacitatea de a respira complet - caracteristici cervicale și osteocondroza toracică. Patologia la nivelul coloanei vertebrale apare din motive diferite. Dar cel mai adesea dezvoltarea proceselor degenerative este provocată de: imagine sedentară viata, prestarea muncii legate de sarcina crescuta spate, postură proastă. Impactul acestor factori de-a lungul anilor are un impact negativ asupra stării discurilor intervertebrale: acestea devin mai puțin elastice și durabile (vertebrele se deplasează spre structurile paravertebrale).

Dacă osteocondroza progresează, sunt implicate procese distructive țesut osos(osteofite apar pe vertebre), mușchi și ligamente. În timp, se formează o proeminență sau hernie de disc. Când patologia este localizată în regiunea cervicală coloana vertebrală sunt strânse rădăcinile nervoase, artera vertebrală(prin ea intră sânge și oxigen în creier): există durere în gât, senzație de lipsă de aer, tahicardie.

Odată cu distrugerea discurilor intervertebrale și deplasarea vertebrelor în coloana toracală, structura toracelui se modifică, nervul frenic este iritat, rădăcinile sunt încălcate, care sunt responsabile pentru inervarea organelor respiratorii și cardiovasculare. sistem. Manifestarea externă a unor astfel de procese este durerea, care crește atunci când încercați să respirați adânc, perturbarea plămânilor și a inimii.

Ciupit vase de sânge, situat în coloana cervicală și toracală - unul dintre motivele dezvoltării unor adevărate patologii ale inimii și plămânilor, apariția problemelor de memorie, moartea celulelor creierului. Prin urmare, dacă aveți dificultăți de respirație, nu ezitați să vizitați un medic.

Caracteristicile manifestării osteocondrozei

Manifestarea clinică a osteocondrozei cervicale și toracice este diferită. În stadiile incipiente de dezvoltare, poate fi asimptomatică. Dificultăți de respirație și dureri în piept respirație adâncă apar pe măsură ce boala progresează. Respirația scurtă poate deranja atât ziua, cât și noaptea. În timpul somnului, este însoțit de sforăit. Somnul pacientului devine intermitent, drept urmare se trezește obosit și rupt.

În afară de tulburări respiratorii, cu osteocondroza apar:

• durere între omoplați;
• cardiopalmus;
• rigiditatea mișcărilor mâinii;
• (cel mai adesea - în regiunea occipitală);
• amorțeală, amorțeală a gâtului;
• amețeli, leșin;
• tremor la nivelul membrelor superioare;
• vânătăi ale vârfurilor degetelor.

Adesea, astfel de semne de osteocondroză sunt percepute ca o patologie a plămânilor sau a inimii. Cu toate acestea, este posibil să se distingă adevăratele încălcări ale activității acestor sisteme de o boală a coloanei vertebrale prin prezența altor simptome.

Cauza dificultății de respirație		Semne care nu sunt caracteristice osteocondrozei cervicale și toracice
boala pulmonara	Bronșită, pneumonie	Separarea sputei cu impurități de sânge sau puroi, transpirație excesivă, temperatură ridicată (nu întotdeauna), wheezing, wheezing în plămâni
	Tuberculoză	hemoptizie, hemoragie pulmonară, pierdere în greutate, temperatura subfebrila, oboseală dupa amiaza
Patologii ale sistemului cardiovascular	angină pectorală	paloarea feței, transpirație rece. Respirația este restabilită după odihnă, luând medicamente pentru inimă
	Embolie pulmonară	O cădere tensiune arteriala, cianoza pielii unor părți ale corpului situate deasupra centurii, febră corp
Tumori maligne în piept	Tumora pulmonară sau bronșică, pleura, mixedemul mușchiului inimii	Pierdere bruscă în greutate, febră mare, ganglioni limfatici axilari umflați

Este greu de înțeles de ce nu este posibil să respiri adânc pe cont propriu. Dar acasă, puteți face următoarele:

• luați o poziție șezând, țineți respirația timp de 40 de secunde;
• încercați să suflați lumânarea la o distanță de 80 cm.

Dacă testele au eșuat, aceasta indică o defecțiune a sistemului respirator. Pentru hotărâre diagnostic precis trebuie sa vezi un doctor.

Dificultatea de a respira în timpul somnului poate provoca sufocare. Prin urmare, odată cu apariția dificultății de respirație, o senzație de inspirație incompletă, este important să identificați cauza acestui fenomen cât mai curând posibil și să începeți tratamentul.

Probleme de respirație: diagnostic, tratament

Doar un medic poate afla de ce este dificil să respire complet, după ce pacientul a trecut examinare cuprinzătoare. Include:

Examinarea organelor toracice. Numi:

• Ecografia inimii;
• electromiografie;
• fluorografia plămânilor.

Diagnosticarea coloanei vertebrale. Include:

• radiografie;
• discografie de contrast;
• mielografie;
• imagistica prin rezonanță magnetică sau computerizată.

Dacă sondajul nu a relevat patologii grave organele interne, dar au fost găsite semne de osteocondroză, este necesar să se trateze coloana vertebrală. Terapia ar trebui să fie cuprinzătoare și să includă tratament medicamentos și non-medicament.

În timpul terapiei medicamentele numi:

Analgezice și vasodilatatoare. Principiul acțiunii lor:

• accelerează fluxul de sânge și oxigen către creier, țesuturile coloanei vertebrale afectate;
• reduce vasospasmul, sindromul durerii;
• îmbunătățește metabolismul.

Condroprotectoare- luate pentru a:

• restabilirea elasticității discurilor intervertebrale;
• previne distrugerea ulterioară a cartilajului.

Medicamente antiinflamatoare nesteroidiene. Efect de aplicare:

• durerea scade;
• dispare inflamația, umflarea țesuturilor la locul de fixare a vaselor de sânge și a rădăcinilor măduvei spinării;

Relaxante musculare- Ajutor:

• ameliorează tensiunea musculară;
• restabili functia motorie coloana vertebrală.

În plus, sunt prescrise vitamine. ÎN situatii dificile recomandă purtarea gulerului Shants: susține gâtul, reducând astfel presiunea asupra rădăcinilor și vaselor de sânge (senzația de lipsă de aer nu apare atât de des).

O parte integrantă tratament complex coloana vertebrală este utilizarea accesoriilor proceduri medicale. Principalele obiective ale acestei terapii sunt:

• reduce severitatea sindromului durerii;
• întărește corsetul muscular;
• eliminarea problemelor de respirație;
• stimula procesele metaboliceîn țesuturile afectate;
• previne exacerbarea durerii.

Tratamentul non-medicament al osteocondrozei include:

• acupunctura - îmbunătățește fluxul sanguin, blochează impulsurile patologice ale sistemului nervos periferic;
• electroforeza - relaxează mușchii, dilată vasele de sânge, are efect calmant;
• magnetoterapie. Ajută la îmbunătățirea circulației cerebrale, a saturației de oxigen a miocardului (activitatea organelor toracice se normalizează, dispneea dispare);
• terapie cu exerciții și exerciții de respirație. Efectul cursurilor: întărește sistemul cardiovascular și respirator;
• masaj - accelerează fluxul de sânge și oxigen către creier și organele toracice, relaxează mușchii, normalizează metabolismul.

Lipsa constantă de aer în osteocondroză poate duce la dezvoltarea astmului bronșic, inflamarea mușchiului inimii. În cazuri severe, patologia colului uterin sau toracic coloana vertebrală cauzează pierderea completă funcțiile respiratorii, handicap și chiar rezultat letal. Prin urmare, după confirmarea diagnosticului, ar trebui să începeți imediat să luați măsuri terapeutice.

Dacă sunt respectate recomandările de tratament, prognosticul de recuperare este favorabil. Excepție fac cazurile de vizite tardive la medic: atunci când lipsa prelungită de aer a dus la modificări ireversibileîn țesuturile creierului.

Pentru a preveni apariția dificultății de respirație în osteocondroză, exacerbarea bolii, se recomandă:

1. Încărcați regulat.
2. Vizitați cât mai des posibil aer proaspat: Acest lucru va reduce șansa de hipoxie.
3. Mănâncă corect.
4. Renunțați la fumat, reduceți la minimum consumul de alcool.
5. Urmează-ți postura.
6. Alergați, înotați, plimbați cu rolele și schiați.
7. Faceți inhalații cu uleiuri esențiale, citrice (dacă nu există alergie la fructe).
8. Odihnește-te complet.
9. Schimbați patul moale în ortopedic.
10. Evita sarcina excesiva pe coloana vertebrală.
11. Întăriți imunitatea remedii populare sau medicamente (la recomandarea unui medic).

Dificultăți de respirație, dificultăți de respirație, durere respiratie adanca- pot fi semne ale unor boli ale inimii și ale organelor respiratorii, sau o manifestare a osteocondrozei complicate. Pentru a preveni apariția unor consecințe periculoase pentru sănătate și viață, este necesar să consultați un medic: el va identifica cauza încălcării sistemului respirator și va selecta tratamentul corect.