El sonido más bajo que una persona puede oír. Armónicos en el oído

La pérdida de audición es una condición patológica caracterizada por una disminución de la audición y dificultad para comprender el lenguaje hablado. Ocurre con bastante frecuencia, especialmente en personas mayores. Sin embargo, hoy en día existe una tendencia hacia un desarrollo más temprano de la pérdida auditiva, incluso entre jóvenes y niños. Dependiendo de qué tan debilitada esté la audición, la pérdida auditiva se divide en diferentes grados.

¿Qué son los decibeles y los hercios?

Cualquier sonido o ruido se puede caracterizar por dos parámetros: tono e intensidad del sonido.

Paso

El tono de un sonido está determinado por el número de veces que oscila una onda sonora y se expresa en hercios (Hz): cuanto más alto es el hercio, más alto es el tono. Por ejemplo, la primera tecla blanca a la izquierda de un piano normal (la "A" de la subcontrata) produce un sonido grave a 27.500 Hz, y la última tecla blanca a la derecha (la "C" de la quinta octava ) produce un sonido bajo de 4186,0 Hz.

El oído humano es capaz de distinguir sonidos dentro del rango de 16 a 20 000 Hz. Todo lo que esté por debajo de 16 Hz se llama infrasonido y por encima de 20.000 se llama ultrasonido. Tanto el ultrasonido como el infrasonido no son percibidos por el oído humano, pero pueden afectar el cuerpo y la psique.

Todo por frecuencia sonidos audibles Se puede dividir en alta, media y baja frecuencia. Los sonidos de baja frecuencia incluyen sonidos de hasta 500 Hz, sonidos de frecuencia media dentro del rango de 500-10 000 Hz, sonidos de alta frecuencia todos los sonidos con una frecuencia de más de 10 000 Hz. El oído humano, con la misma fuerza de impacto, escucha mejor los sonidos de frecuencia media, que se perciben como más fuertes. En consecuencia, las frecuencias bajas y altas se “escuchan” más silenciosamente o incluso “dejan de sonar” por completo. En general, después de 40 a 50 años, el límite superior de audibilidad de los sonidos disminuye de 20.000 a 16.000 Hz.

poder del sonido

Cuando se expone al oído, muy Sonido alto El tímpano puede romperse. En la imagen de abajo hay una membrana normal, en la parte superior hay una membrana con un defecto.

Cualquier sonido puede afectar el órgano auditivo de diferentes formas. Esto depende de la intensidad del sonido o volumen, que se mide en decibelios (dB).

La audición normal es capaz de distinguir sonidos a partir de 0 dB. Cuando se expone a un sonido fuerte de más de 120 dB.

El oído humano se siente más cómodo en el rango de 80 a 85 dB.

Para comparacion:

• bosque invernal en tiempo tranquilo: alrededor de 0 dB,
• susurro de hojas en el bosque, parque – 20–30 dB,
• habla conversacional normal, trabajo de oficina – 40–60 dB,
• ruido del motor en el interior del coche: 70-80 dB,
• gritos fuertes – 85–90 dB,
• truenos - 100 dB,
• un martillo neumático a una distancia de 1 metro de él: aproximadamente 120 dB.

Grados de pérdida auditiva en relación con los niveles de volumen

Normalmente, se distinguen los siguientes grados de pérdida auditiva:

• Audición normal: una persona escucha sonidos en el rango de 0 a 25 dB y más. Puede oír el susurro de las hojas, el canto de los pájaros en el bosque, el tictac reloj de pared etcétera.
• Pérdida de la audición:

1. I grado (leve): una persona comienza a escuchar sonidos entre 26 y 40 dB.
2. Grado II (moderado): el umbral para la percepción de sonidos comienza entre 40 y 55 dB.
3. III grado (severo): escucha sonidos de 56 a 70 dB.
4. Grado IV (profundo): de 71 a 90 dB.

• La sordera es una condición en la que una persona no puede oír un sonido superior a 90 dB.

Una versión abreviada de los grados de pérdida auditiva:

1. Grado leve: la capacidad de percibir sonidos de menos de 50 dB. Una persona comprende casi por completo el lenguaje hablado a una distancia de más de 1 m.
2. Grado medio: el umbral para la percepción de sonidos comienza con un volumen de 50 a 70 dB. La comunicación entre ellos es difícil, porque en este caso una persona escucha bien el habla a una distancia de hasta 1 m.
3. Grado severo: más de 70 dB. El habla de intensidad normal ya no es audible o es ininteligible al oído. Tienes que gritar o utilizar un audífono especial.

En la vida práctica cotidiana, los especialistas pueden utilizar otra clasificación de pérdida auditiva:

1. Audición normal. Una persona escucha conversaciones y susurros a una distancia de más de 6 m.
2. Pérdida auditiva leve. Una persona entiende el habla desde una distancia de más de 6 m, pero escucha susurros a no más de 3 a 6 metros de distancia. El paciente puede distinguir el habla incluso con ruido de fondo.
3. Pérdida auditiva moderada. Los susurros se pueden distinguir a una distancia de no más de 1 a 3 m, y el habla ordinaria, hasta 4 a 6 m. La percepción del habla puede verse alterada por ruidos extraños.
4. Grado significativo de pérdida auditiva. El habla conversacional no se escucha más allá de una distancia de 2 a 4 m, y los susurros, de 0,5 a 1 m. Hay una percepción ilegible de las palabras, algunas frases o palabras individuales deben repetirse varias veces.
5. Grado severo. Los susurros son prácticamente indistinguibles incluso cerca del oído, el habla apenas se distingue incluso cuando se grita a una distancia de menos de 2 m. Lee más los labios.

Grados de pérdida auditiva en relación con el tono de los sonidos.

• Grupo I. Los pacientes sólo pueden percibir frecuencias bajas en el rango de 125 a 150 Hz. Sólo responden a voces bajas y fuertes.
• Grupo II. En este caso, se dispone de frecuencias más altas para la percepción, que oscilan entre 150 y 500 Hz. Por lo general, las vocales habladas simples “o” y “u” se vuelven perceptibles.
• III grupo. Buena percepción de frecuencias bajas y medias (hasta 1000 Hz). Estos pacientes ya escuchan música, distinguen el timbre, escuchan casi todas las vocales y captan el significado. frases simples y palabras individuales.
• IV grupo. Para la percepción quedan disponibles frecuencias de hasta 2000 Hz. Los pacientes distinguen casi todos los sonidos, así como frases y palabras individuales. Entienden el habla.

Esta clasificación de la pérdida auditiva es importante no sólo para selección correcta audífono, pero también colocar a los niños en una escuela regular o especializada para.

Diagnóstico de pérdida auditiva.

La audiometría ayudará a determinar el grado de pérdida auditiva de un paciente.

La forma más precisa y fiable de identificar y determinar el grado de pérdida auditiva es la audiometría. Para ello, el paciente lleva unos auriculares especiales a los que se suministra una señal de frecuencia y potencia adecuadas. Si el sujeto escucha la señal, se lo hace saber presionando el botón del dispositivo o asintiendo con la cabeza. Con base en los resultados de la audiometría, se construye una curva correspondiente. percepción auditiva(audiograma), cuyo análisis permite no solo identificar el grado de pérdida auditiva, sino también, en algunas situaciones, obtener una comprensión más profunda de la naturaleza de la pérdida auditiva.
En ocasiones, al realizar la audiometría, no usan auriculares, sino que utilizan un diapasón o simplemente pronuncian determinadas palabras a cierta distancia del paciente.

Cuando ver a un medico

Es necesario contactar a un otorrinolaringólogo si:

1. Comenzaste a girar la cabeza hacia el que hablaba, y al mismo tiempo te esforzaste por escucharlo.
2. Los familiares que viven con usted o los amigos que vienen de visita hacen comentarios sobre el hecho de que ha encendido el televisor, la radio o el reproductor a un volumen demasiado alto.
3. El timbre de la puerta no suena tan claramente como antes o es posible que ya no lo escuches.
4. Cuando hablas por teléfono, le pides a la otra persona que hable más alto y con mayor claridad.
5. Empezaron a pedirte que repitieras lo que te habían dicho.
6. Si hay ruido a tu alrededor, resulta mucho más difícil escuchar a tu interlocutor y entender lo que dice.

A pesar de que, por lo general, cuanto antes se haga un diagnóstico correcto y se inicie el tratamiento, mejores serán los resultados y mayor será la probabilidad de que la audición persista durante muchos años.

7 de febrero de 2018

A menudo, las personas (incluso aquellos que conocen bien el tema) experimentan confusión y dificultad para comprender claramente cómo se divide exactamente el rango de frecuencia del sonido escuchado por los humanos en categorías generales (bajo, medio, alto) y en subcategorías más estrechas (graves superiores, medios bajos, etc.). Al mismo tiempo, esta información es extremadamente importante no sólo para experimentos con audio de automóvil, sino también útil para el desarrollo general. El conocimiento definitivamente será útil al configurar un sistema de audio de cualquier complejidad y, lo más importante, ayudará a evaluar correctamente las fortalezas o debilidades de un sistema acústico en particular o los matices de la sala para escuchar música (en nuestro caso, el interior del automóvil). es más relevante), porque tiene un impacto directo en el sonido final. Si tiene una comprensión buena y clara del predominio de ciertas frecuencias en el espectro de sonido de oído, podrá evaluar fácil y rápidamente el sonido de una composición musical en particular, mientras escucha claramente la influencia de la acústica de la habitación en la coloración del sonido. , la contribución del propio sistema acústico al sonido y, más sutilmente, aclarar todos los matices, que es a lo que aspira la ideología del sonido “hi-fi”.

División del rango audible en tres grupos principales

La terminología para dividir el espectro de frecuencias audibles nos llegó en parte del mundo musical, en parte del mundo científico y, en general, es familiar para casi todo el mundo. La división más simple y comprensible que puede probar el rango de frecuencia del sonido en general se ve así:

• Bajas frecuencias. Los límites del rango de baja frecuencia están dentro 10 Hz ( línea de fondo) - 200 Hz (límite superior). El límite inferior comienza precisamente en 10 Hz, aunque en la visión clásica una persona puede oír a partir de 20 Hz (todo lo que está debajo cae en la región de infrasonidos), los 10 Hz restantes aún pueden ser parcialmente audibles y también pueden sentirse táctilmente en el caso de los graves profundos e incluso la influencia en actitud psicológica persona.
  El rango de sonido de baja frecuencia tiene la función de enriquecimiento, saturación emocional y respuesta final: si la caída en la parte de baja frecuencia de la acústica o de la grabación original es fuerte, esto no afectará de ninguna manera el reconocimiento de un determinada composición, melodía o voz, pero el sonido se percibirá como escaso, agotado y mediocre, mientras que subjetivamente será cada vez más nítido en términos de percepción, ya que las frecuencias medias y altas sobresaldrán y prevalecerán en el contexto de la ausencia de una buena región de graves rica.
  
  Suficiente un gran número de Los instrumentos musicales reproducen sonidos en el rango de baja frecuencia, incluidas las voces masculinas que pueden bajar hasta 100 Hz. El instrumento más pronunciado, que toca desde el principio del rango audible (a partir de 20 Hz), se puede llamar con seguridad órgano de viento.
• Frecuencias medias. Los límites del rango de frecuencia media están dentro 200 Hz (límite inferior) - 2400 Hz (límite superior). El rango medio siempre será fundamental, definirá y de hecho formará la base del sonido o la música de una composición, por lo que es difícil sobreestimar su importancia.
  Esto se puede explicar de diferentes maneras, pero principalmente Esta característica La percepción auditiva humana está determinada por la evolución: a lo largo de muchos años de nuestra formación, ha sucedido que el audífono captura de manera más aguda y clara el rango de frecuencia media, porque dentro de sus fronteras se encuentra habla humana, y es la principal herramienta para comunicación efectiva y supervivencia. Esto también explica cierta no linealidad de la percepción auditiva, siempre dirigida al predominio de las frecuencias medias al escuchar música, porque Nuestro audífono es más sensible a este rango y también se adapta automáticamente a él, como si lo "amplificara" más en comparación con otros sonidos.
  
  La gran mayoría de los sonidos, instrumentos musicales o voces se encuentran en el rango medio, incluso si se ve afectado un rango estrecho arriba o abajo, el rango generalmente se extiende hasta el medio superior o inferior. En consecuencia, en el rango de frecuencia media se encuentran las voces (tanto masculinas como femeninas), así como casi todos los instrumentos conocidos, como la guitarra y otros instrumentos de cuerda, el piano y otros teclados, los instrumentos de viento, etc.
• Altas frecuencias. Los límites del rango de alta frecuencia están dentro 2400 Hz (límite inferior) - 30000 Hz (límite superior). El límite superior, como en el caso de las bajas frecuencias, es algo arbitrario y también individual: una persona normal no puede oír por encima de 20 kHz, pero hay gente rara con sensibilidad de hasta 30 kHz.
  Además, en teoría, varios armónicos musicales pueden extenderse hasta la región por encima de 20 kHz y, como se sabe, los armónicos son en última instancia responsables del color del sonido y de la percepción tímbrica final de la imagen sonora general. Las frecuencias ultrasónicas aparentemente “inaudibles” pueden influir claramente en el estado psicológico de una persona, aunque no serán audibles de la forma habitual. Por lo demás, el papel de las altas frecuencias, de nuevo por analogía con las bajas frecuencias, es más enriquecedor y complementario. Aunque el rango de alta frecuencia tiene un impacto mucho mayor en el reconocimiento de un sonido en particular, la confiabilidad y la preservación del timbre original, que la sección de baja frecuencia. Las altas frecuencias dan a las pistas musicales "ligereza", transparencia, pureza y claridad.
  
  Muchos instrumentos musicales también suenan en el rango de alta frecuencia, incluidas las voces que pueden alcanzar la región de 7000 Hz y más con la ayuda de sobretonos y armónicos. El grupo de instrumentos más pronunciado en el segmento de alta frecuencia son las cuerdas y los vientos, y los platillos y el violín alcanzan en sonido casi el límite superior del rango audible (20 kHz).

En cualquier caso, el papel de absolutamente todas las frecuencias del rango audible para el oído humano es impresionante y los problemas en el camino en cualquier frecuencia probablemente serán claramente visibles, especialmente para un audífono capacitado. El objetivo de reproducir sonido de alta precisión de clase “hi-fi” (o superior) es un sonido fiable y lo más uniforme posible de todas las frecuencias entre sí, como ocurría en el momento de grabar el fonograma en el estudio. La presencia de fuertes caídas o picos en la respuesta de frecuencia del sistema acústico indica que, debido a su caracteristicas de diseño no es capaz de reproducir música como lo pretendía originalmente el autor o el ingeniero de sonido en el momento de la grabación.

Al escuchar música, una persona escucha la totalidad de los sonidos de instrumentos y voces, cada uno de los cuales suena en algún segmento. rango de frecuencia. Algunos instrumentos pueden tener un rango de frecuencia muy estrecho (limitado), mientras que para otros, por el contrario, puede extenderse literalmente desde el límite audible inferior al superior. Hay que tener en cuenta que a pesar de la misma intensidad de sonidos en diferentes frecuencias rangos, oído humano percibe estas frecuencias con diferente intensidad, lo que también se debe al mecanismo de la estructura biológica del audífono. La naturaleza de este fenómeno también se explica en gran medida por la necesidad biológica de adaptarse principalmente al rango de sonido de frecuencia media. Entonces, en la práctica, un sonido con una frecuencia de 800 Hz a una intensidad de 50 dB será percibido subjetivamente por el oído como más fuerte en comparación con un sonido de la misma intensidad, pero con una frecuencia de 500 Hz.

Además, diferentes frecuencias de sonido que inundan el rango de frecuencia audible del sonido tendrán un umbral de sensibilidad al dolor diferente. Umbral del dolor se considera un estándar frecuencia media 1000 Hz con una sensibilidad de aproximadamente 120 dB (puede variar ligeramente según las características individuales). Al igual que con la percepción desigual de la intensidad en diferentes frecuencias en niveles de volumen normales, se observa aproximadamente la misma relación con respecto al umbral del dolor: ocurre más rápidamente en las frecuencias medias, pero en los bordes del rango audible el umbral se vuelve más alto. A modo de comparación, el umbral de dolor a una frecuencia media de 2000 Hz es de 112 dB, mientras que el umbral de dolor a una frecuencia baja de 30 Hz será de 135 dB. Umbral de dolor en bajas frecuencias siempre más altos que en los medios y altos.

Una disparidad similar se observa en relación con umbral de audición- este es el umbral inferior a partir del cual los sonidos se vuelven audibles para el oído humano. Convencionalmente, se considera que el umbral de audición es 0 dB, pero nuevamente es válido para la frecuencia de referencia de 1000 Hz. Si, a modo de comparación, tomamos un sonido de baja frecuencia de 30 Hz, entonces será audible sólo con una intensidad de radiación de onda de 53 dB.

Las características enumeradas de la percepción auditiva humana, por supuesto, tienen un impacto directo cuando se plantea la cuestión de escuchar música y alcanzar un cierto nivel. efecto psicológico percepción. Recordamos que los sonidos con una intensidad superior a 90 dB son perjudiciales para la salud y pueden provocar degradación y discapacidad auditiva importante. Pero al mismo tiempo, un sonido demasiado bajo y de baja intensidad sufrirá una fuerte desigualdad de frecuencia debido a las características biológicas de la percepción auditiva, que no es de naturaleza lineal. Así, una trayectoria musical con un volumen de 40-50 dB se percibirá como agotada, con una pronunciada falta (se podría decir fallo) de frecuencias bajas y altas. Este problema es bien conocido desde hace mucho tiempo; para combatirlo, se ha creado una función muy conocida llamada compensación de tono, que, a través de la ecualización, ecualiza los niveles de frecuencias bajas y altas cerca del nivel medio, eliminando así caídas no deseadas sin la necesidad de elevar el nivel de volumen, haciendo que el rango de frecuencia audible del sonido sea subjetivamente uniforme en el grado de distribución del sonido. energía.

Teniendo en cuenta las características interesantes y únicas de la audición humana, es útil señalar que a medida que aumenta el volumen del sonido, la curva de no linealidad de frecuencia se nivela y, aproximadamente a 80-85 dB (y más), las frecuencias del sonido se volverán subjetivamente equivalentes en intensidad (con una desviación de 3-5 dB). Aunque la nivelación no se produce del todo y aún será visible en el gráfico una línea suavizada pero curva, que mantendrá una tendencia hacia el predominio de la intensidad de las frecuencias medias respecto al resto. En los sistemas de audio, tales irregularidades se pueden resolver con la ayuda de un ecualizador o con la ayuda de controles de volumen separados en sistemas con amplificación de canal separado.

Dividir el rango audible en subgrupos más pequeños

Además de la división generalmente aceptada y conocida en tres grupos generales, a veces es necesario examinar esta o aquella parte estrecha con más detalle y detalle, dividiendo así el rango de frecuencia del sonido en "fragmentos" aún más pequeños. Gracias a esto, apareció una división más detallada, mediante la cual es posible designar de forma rápida y con bastante precisión el segmento esperado del rango de sonido. Considere esta división:

Un pequeño número de instrumentos seleccionados entran en la región de los graves más bajos y especialmente del subgrave: contrabajo (40-300 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000 Hz). Hz), trompetas (60-5000 Hz), bajo (32-196 Hz), bombo (41-8000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), sintetizador (20-20000 Hz). Hz), órgano (20-7000 Hz), arpa (36-15000 Hz), contrafagot (30-4000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Graves superiores (80 Hz a 200 Hz) representado por las notas altas de los instrumentos bajos clásicos, así como por las frecuencias audibles más bajas de cuerdas individuales, como una guitarra. El rango de graves superior es responsable de la sensación de potencia y de la transmisión del potencial energético de la onda sonora. También da una sensación de impulso; el bajo superior está diseñado para revelar completamente el ritmo de percusión de las composiciones de danza. A diferencia de los graves inferiores, los graves superiores son responsables de la velocidad y la presión de la región de los graves y de todo el sonido, por lo que en un sistema de audio de alta calidad siempre se expresa de forma rápida y nítida, como un golpe táctil tangible simultáneamente con el Percepción directa del sonido.
Por lo tanto, es el bajo superior el responsable del ataque, la presión y el impulso musical, y además solo este segmento estrecho del rango de sonido es capaz de darle al oyente la sensación del legendario "punch" (del inglés punch - golpe ), cuando un sonido potente se percibe como un golpe fuerte y tangible en el pecho. Así, en un sistema de música se puede reconocer un bajo superior rápido, correcto y bien formado, por el desarrollo de alta calidad de un ritmo enérgico, un ataque sereno y por el buen diseño de los instrumentos en el registro inferior de notas, como el violonchelo, piano o instrumentos de viento.

En los sistemas de audio, lo más recomendable es dar un segmento de la gama de graves superior a altavoces de medios graves con un diámetro bastante grande de 6,5"-10" y con buenos indicadores de potencia y un fuerte imán. El enfoque se explica por el hecho de que son los altavoces de esta configuración los que podrán revelar plenamente el potencial energético inherente a esta región tan exigente del rango audible.
Pero no te olvides del detalle y la inteligibilidad del sonido; estos parámetros son igualmente importantes en el proceso de recrear una imagen musical particular. Dado que los graves superiores ya están bien localizados/definidos en el espacio por el oído, el rango por encima de 100 Hz debe entregarse exclusivamente a los altavoces frontales, que darán forma y construirán la escena. En el segmento de graves superiores se puede escuchar perfectamente el panorama estéreo, si así lo prevé la propia grabación.

La zona de graves superior ya cubre suficiente Número grande instrumentos e incluso voces masculinas de tono grave. Por tanto, entre los instrumentos se encuentran los mismos que tocaban el bajo, pero se les añaden muchos otros: timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz), percusión (150-5000 Hz), trombón tenor ( 80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), saxofón tenor (120-16000 Hz), saxofón alto (140-16000 Hz), clarinete (140-15000 Hz), violín alto (130-6700 Hz), guitarra (80-5000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Medios bajos (200 Hz a 500 Hz)- el área más extensa, que abarca la mayoría de instrumentos y voces, tanto masculinas como femeninas. Dado que la región de los medios bajos en realidad se mueve desde los graves superiores energéticamente saturados, podemos decir que “toma el relevo” y también es responsable de la correcta transmisión de la sección rítmica junto con el drive, aunque esta influencia es ya está disminuyendo hacia la frecuencia media pura
En este rango se concentran los armónicos inferiores y los armónicos que llenan la voz, por lo que es de suma importancia para la correcta transmisión de la voz y la saturación. Además, es en el medio inferior donde se ubica todo el potencial energético de la voz del intérprete, sin el cual no habrá impacto ni respuesta emocional correspondiente. Por analogía con la transmisión de la voz humana, muchos instrumentos en vivo también ocultan su potencial energético en esta parte del rango, especialmente aquellos cuyo límite audible inferior comienza entre 200 y 250 Hz (oboe, violín). El medio inferior le permite escuchar la melodía del sonido, pero no permite distinguir claramente los instrumentos.

En consecuencia, la parte media inferior es responsable de diseño correcto la mayoría de los instrumentos y voces, saturando estas últimas y haciéndolas reconocibles por su coloración tímbrica. Además, los medios bajos son extremadamente exigentes con respecto a la correcta transmisión de todo el rango de graves, ya que “captan” el impulso y el ataque de los graves principales y se supone que deben sostenerlos adecuadamente y “terminarlos” suavemente, reduciéndolos gradualmente. a nada. Las sensaciones de pureza del sonido e inteligibilidad de los graves residen precisamente en esta zona, y si hay problemas en los medios bajos por exceso o presencia de frecuencias resonantes, entonces el sonido cansará al oyente, será sucio y ligeramente retumbante.
Si faltan los medios bajos, se verá afectada la sensación correcta de los graves y la transmisión fiable de la parte vocal, que quedará desprovista de presión y retorno de energía. Lo mismo se aplica a la mayoría de los instrumentos, que sin el apoyo de los medios bajos perderán “su cara”, adquirirán una forma incorrecta y su sonido se empobrecerá notablemente, aunque siga siendo reconocible, ya no será tan completo.

Al construir un sistema de audio, el rango de los medios bajos y superiores (hasta los superiores) generalmente se asigna a los parlantes de frecuencia media (MF), que, sin duda, deben ubicarse en la parte frontal, frente al oyente. y construir el escenario. Para estos altavoces el tamaño no es tan importante, puede ser de 6,5" o menos, pero son importantes los detalles y la capacidad de revelar los matices del sonido, lo que se consigue gracias a las características de diseño del propio altavoz (difusor, suspensión y otros). características).
Además, para todo el rango de frecuencias medias, la localización correcta es de vital importancia y, literalmente, la más mínima inclinación o rotación del altavoz puede tener un impacto notable en el sonido desde el punto de vista de una recreación correcta y realista de las imágenes de instrumentos y voces. en el espacio, aunque esto dependerá en gran medida de las características de diseño del propio cono del altavoz.

El medio bajo cubre casi todos los instrumentos y voces humanas existentes, aunque no juega un papel fundamental, pero sigue siendo muy importante para la percepción completa de la música o los sonidos. Entre los instrumentos habrá el mismo conjunto que era capaz de tocar el rango bajo de la región del bajo, pero se les suman otros que parten del medio bajo: platillos (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flauta (240-17000 Hz), 14500 Hz), violín (200-17000 Hz). Los rangos indicados tienen en cuenta todos los armónicos del instrumento.

Medios medios (500 Hz a 1200 Hz) o simplemente un medio puro, casi según la teoría del equilibrio, este segmento del rango puede considerarse fundamental y fundamental en sonido y, con razón, llamarse el "medio dorado". En el segmento presentado del rango de frecuencia se pueden encontrar las notas fundamentales y los armónicos de la gran mayoría de instrumentos y voces. La claridad, inteligibilidad, brillo y estridente del sonido dependen de la saturación del medio. Podemos decir que todo el sonido parece “extenderse” hacia los lados desde la base, que es el rango de frecuencia media.

Si falla el medio, el sonido se vuelve aburrido e inexpresivo, pierde sonoridad y brillo, las voces dejan de hechizar y, de hecho, se desvanecen. El medio también es responsable de la inteligibilidad de la información básica proveniente de los instrumentos y las voces (en menor medida, ya que los sonidos de las consonantes tienen un rango más alto), lo que ayuda a distinguirlos bien de oído. La mayoría de los instrumentos existentes cobran vida en este rango, volviéndose enérgicos, informativos y tangibles, y lo mismo ocurre con las voces (especialmente las femeninas), que se llenan de energía en el medio.

El rango fundamental de frecuencia media cubre la gran mayoría de los instrumentos que ya se han enumerado anteriormente y también revela todo el potencial de las voces masculinas y femeninas. Sólo unos pocos instrumentos seleccionados comienzan su vida en frecuencias medias, tocando inicialmente en un rango relativamente estrecho, por ejemplo, la flauta pequeña (600-15000 Hz).

Medios superiores (1200 Hz a 2400 Hz) representa una sección de la gama muy delicada y exigente que debe manejarse con cuidado y precaución. En esta zona no hay muchas notas fundamentales que formen la base del sonido de un instrumento o voz, sino una gran cantidad de armónicos y armónicos, gracias a los cuales el sonido se colorea, adquiere nitidez y un carácter brillante. Al controlar esta área del rango de frecuencia, puedes jugar con el color del sonido, haciéndolo vivo, brillante, transparente y nítido; o, por el contrario, más seco, moderado, pero a la vez más asertivo y motriz.

Pero enfatizar demasiado este rango tiene un efecto extremadamente indeseable en la imagen sonora, porque Comienza a doler notablemente el oído, irritar e incluso causar molestias dolorosas. Por lo tanto, el medio superior requiere una actitud delicada y cuidadosa, porque Debido a problemas en esta área, es muy fácil estropear el sonido o, por el contrario, hacerlo interesante y digno. Normalmente, el color de la zona media superior determina en gran medida el género subjetivo del sistema de altavoces.

Gracias al medio superior finalmente se forman las voces y muchos instrumentos, se vuelven claramente distinguibles de oído y aparece la inteligibilidad del sonido. Esto es especialmente cierto para los matices de la reproducción de la voz humana, porque es en el medio superior donde se ubica el espectro de sonidos consonánticos y continúan las vocales que aparecieron en los primeros rangos del medio. En un sentido general, el rango medio superior enfatiza favorablemente y revela completamente aquellos instrumentos o voces que son ricos en armónicos y armónicos superiores. En particular, las voces femeninas y muchos instrumentos de arco, cuerda y viento se revelan de forma verdaderamente vívida y natural en el medio superior.

La gran mayoría de los instrumentos todavía tocan en la parte media superior, aunque muchos ya están representados sólo en forma de envolturas y armónicos. La excepción son algunos raros, que inicialmente se caracterizan por un rango limitado de bajas frecuencias, por ejemplo, la tuba (45-2000 Hz), que termina su existencia completamente en el medio superior.

Agudos bajos (2400 Hz a 4800 Hz)- se trata de una zona/región de mayor distorsión que, si está presente en el camino, normalmente se vuelve perceptible en este segmento en particular. Además, los agudos más bajos están inundados de diversos armónicos de instrumentos y voces, que al mismo tiempo juegan un papel muy específico e importante en el diseño final de la imagen musical recreada artificialmente. Los agudos más bajos llevan la carga principal del rango de alta frecuencia. En el sonido se manifiestan principalmente como armónicos residuales y fácilmente audibles de las voces (en su mayoría femeninas) y armónicos fuertes y persistentes de algunos instrumentos, que completan la imagen con los toques finales de coloración sonora natural.

Prácticamente no desempeñan ningún papel en la distinción de instrumentos y el reconocimiento de voces, aunque la parte superior inferior sigue siendo un área extremadamente informativa y fundamental. Básicamente, estas frecuencias perfilan las imágenes musicales de instrumentos y voces, indican su presencia. Si falla el segmento alto inferior del rango de frecuencia, el habla se volverá seca, sin vida e incompleta, sucede aproximadamente lo mismo con las partes instrumentales: se pierde brillo, la esencia misma de la fuente de sonido se distorsiona, se vuelve claramente inacabada y bajo. -formado.

En cualquier sistema de audio normal, el papel de las altas frecuencias lo asume un altavoz independiente llamado tweeter (alta frecuencia). Generalmente de tamaño pequeño, es poco exigente en términos de potencia de entrada (dentro de límites razonables), similar a las secciones medias y especialmente a las bajas, pero también es extremadamente importante para que el sonido se reproduzca correctamente, de manera realista y al menos hermosa. El tweeter cubre todo el rango audible de altas frecuencias, desde 2000-2400 Hz hasta 20.000 Hz. En el caso de los altavoces de alta frecuencia, casi por analogía con la sección de medios, la ubicación física y la direccionalidad correctas son muy importantes, ya que los tweeters participan al máximo no solo en la formación del escenario sonoro, sino también en el proceso de fina- sintonizándolo.

Con la ayuda de los tweeters, puedes controlar el escenario de muchas maneras, acercar o alejar a los intérpretes, cambiar la forma y la presentación de los instrumentos, jugar con el color del sonido y su brillo. Como en el caso del ajuste de los altavoces de medios, el sonido correcto de los tweeters se ve afectado por casi todo, y muchas veces de forma muy, muy sensible: la rotación e inclinación del altavoz, su ubicación vertical y horizontal, la distancia a las superficies cercanas, etc. Sin embargo, el éxito de una sintonización adecuada y la minuciosidad de la sección de HF depende del diseño del altavoz y su patrón polar.

Los instrumentos que tocan los agudos más bajos lo hacen principalmente a través de armónicos en lugar de notas fundamentales. Por lo demás, en el rango bajo-agudo casi todos “viven” como en el segmento de frecuencia media, es decir, casi todos los existentes. Lo mismo ocurre con la voz, que es especialmente activa en las frecuencias altas más bajas, con especial brillo e influencia en las partes vocales femeninas.

Medio-alto (4800 Hz a 9600 Hz) El rango de frecuencia media-alta a menudo se considera el límite de la percepción (por ejemplo, Terminología medica), aunque en la práctica esto no es cierto y depende tanto de las características individuales de la persona como de su edad (cuanto mayor es la persona, más disminuye el umbral de percepción). En el camino musical, estas frecuencias dan una sensación de pureza, transparencia, “ligereza” y una cierta plenitud subjetiva.

De hecho, el segmento de gama presentado es comparable a una mayor claridad y detalle del sonido: si no hay caída en el medio-agudo, entonces la fuente del sonido está bien localizada mentalmente en el espacio, concentrada en un punto determinado y expresada por un sensación de cierta distancia; y viceversa, si falta una parte superior inferior, entonces la claridad del sonido parece borrosa y las imágenes se pierden en el espacio, el sonido se vuelve turbio, comprimido y sintéticamente irreal. En consecuencia, la regulación del segmento de frecuencias altas más bajas es comparable a la capacidad de "mover" virtualmente el escenario sonoro en el espacio, es decir, aléjalo o acércalo.

Las frecuencias medias-agudas proporcionan en última instancia el efecto de presencia deseado (o mejor dicho, lo completan al máximo, ya que la base del efecto son las frecuencias bajas profundas y penetrantes), gracias a estas frecuencias los instrumentos y la voz se vuelven lo más realistas y confiables. como sea posible. También podemos decir de los medios agudos que son los responsables del detalle en el sonido, de numerosos pequeños matices y armónicos tanto en relación a la parte instrumental como en las partes vocales. Al final del segmento medio-alto comienzan el “aire” y la transparencia, que también se pueden sentir con bastante claridad e influyen en la percepción.

A pesar de que el sonido está disminuyendo constantemente, en esta parte del espectro todavía están activos: voces masculinas y femeninas, bombo (41-8000 Hz), timbales (70-7000 Hz), caja (100-10000 Hz). Hz), platillos (190-17000 Hz), trombón de apoyo aéreo (80-10000 Hz), trompeta (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), clarinete (140-15000 Hz). Hz), oboe (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), flauta pequeña (600-15000 Hz), violonchelo (65-7000 Hz), violín (200-17000 Hz), arpa (36-15000 Hz) ), órgano (20-7000 Hz), sintetizador (20-20000 Hz), timbales (60-3000 Hz).

Agudos superiores (9600 Hz a 30000 Hz) un rango muy complejo y para muchos incomprensible, que proporciona principalmente soporte para ciertos instrumentos y voces. Los agudos superiores aportan principalmente al sonido características de ligereza, transparencia, cristalina, algunas adiciones y colores a veces sutiles, que pueden parecer insignificantes e incluso inaudibles para muchas personas, pero que al mismo tiempo tienen un significado muy definido y específico. Al intentar construir un sonido clase alta"hi-fi" o incluso "hi-end" se presta la mayor atención al rango superior de frecuencias altas, porque... Se cree con razón que en el sonido no se puede perder el más mínimo detalle.

Además de la parte audible inmediata, la región de los agudos superiores, que se transforma suavemente en frecuencias ultrasónicas, también puede tener un cierto efecto psicológico: incluso si estos sonidos no se escuchan con claridad, las ondas se emiten al espacio y pueden ser percibido por una persona, mientras que más en el nivel formación del estado de ánimo. En última instancia, también afectan la calidad del sonido. En general, estas frecuencias son las más sutiles y suaves de toda la gama, pero también son responsables de la sensación de belleza, elegancia y regusto chispeante de la música. Si falta energía en los agudos superiores, es muy posible que se sienta malestar y subestimación musical. Además, el rango caprichoso de los agudos superiores da al oyente una sensación de profundidad espacial, como si estuviera sumergido profundamente en el escenario y envolviendo el sonido. Sin embargo, un exceso de saturación del sonido en el rango estrecho designado puede hacer que el sonido sea excesivamente “arenoso” y anormalmente fino.

Cuando se habla del rango de frecuencias altas superiores, también vale la pena mencionar el tweeter llamado "super tweeter", que en realidad es una versión estructuralmente ampliada de un tweeter normal. Un altavoz de este tipo está diseñado para cubrir una mayor parte del rango en la dirección superior. Si el alcance de un tweeter convencional termina en la supuesta marca límite, por encima de la cual el oído humano en teoría no percibe información sonora, es decir, 20 kHz, entonces el súper tweeter puede elevar este límite a 30-35 kHz.

La idea detrás de la implementación de un altavoz tan sofisticado es muy interesante y curiosa, proviene del mundo del “hi-fi” y el “hi-end”, donde se cree que ninguna frecuencia puede ser ignorada en el camino musical y, Incluso si no los escuchamos directamente, inicialmente todavía están presentes durante la interpretación en vivo de una composición particular, lo que significa que indirectamente pueden tener alguna influencia. La situación con un súper tweeter se complica solo por el hecho de que no todos los equipos (fuentes de sonido/reproductores, amplificadores, etc.) son capaces de emitir una señal en todo el rango, sin cortar las frecuencias desde arriba. Lo mismo ocurre con la grabación en sí, que a menudo se realiza con cortes en el rango de frecuencia y pérdida de calidad.

La división del rango de frecuencia audible en segmentos convencionales en realidad se ve más o menos como se describió anteriormente; con la ayuda de la división es más fácil comprender los problemas en la trayectoria del sonido para eliminarlos o nivelar el sonido. A pesar de que cada persona imagina una imagen única y estándar de sonido que sólo él entiende, de acuerdo únicamente con sus preferencias gustativas, la naturaleza del sonido original tiende a equilibrar, o más bien a promediar todas las frecuencias sonoras. Por lo tanto, el sonido de estudio correcto es siempre equilibrado y tranquilo, todo el espectro de frecuencias de sonido tiende a formar una línea plana en el gráfico de respuesta de frecuencia (respuesta de amplitud-frecuencia). En la misma dirección se intenta implementar "alta fidelidad" y "alta gama" sin concesiones: obtener el sonido más uniforme y equilibrado, sin picos ni caídas en todo el rango audible. Un sonido así puede parecer aburrido e inexpresivo para el oyente promedio sin experiencia, carente de brillo y sin interés, pero es precisamente este sonido el que es realmente correcto, luchando por el equilibrio por analogía con cómo las leyes del universo mismo en que vivimos se manifiestan.

De una forma u otra, el deseo de recrear un determinado carácter sonoro en el marco de su sistema de audio depende enteramente de las preferencias del propio oyente. A algunas personas les gusta un sonido con predominio de graves potentes, a otras les gusta el brillo aumentado de los agudos "elevados", otros pueden pasar horas disfrutando de las voces ásperas enfatizadas en el medio... Puede haber diferentes opciones de percepción. gran variedad, y la información sobre la división de frecuencia del rango en segmentos convencionales ayudará a cualquiera que quiera crear el sonido de sus sueños, solo que ahora con una comprensión más completa de los matices y sutilezas de las leyes a las que se aplica el sonido como fenómeno físico. sujeto.

Comprender el proceso de saturación con determinadas frecuencias del rango sonoro (llenándolo de energía en cada una de las secciones) en la práctica no sólo facilitará la configuración de cualquier sistema de audio y permitirá construir un escenario en principio, sino que también proporcionará experiencia invaluable en la evaluación de la naturaleza específica del sonido. Con experiencia, una persona podrá identificar instantáneamente defectos de sonido de oído y, además, describir con mucha precisión los problemas en una determinada parte del rango y hacer suposiciones. Solución posible para mejorar la imagen sonora. El ajuste del sonido se puede realizar mediante varios métodos, donde se puede utilizar un ecualizador como "palanca", por ejemplo, o "jugar" con la ubicación y dirección de los altavoces, cambiando así el carácter. primeras reflexiones ondas, eliminación de ondas estacionarias, etc. Esta será una “historia completamente diferente” y un tema para artículos separados.

Rango de frecuencia de la voz humana en terminología musical.

La voz humana juega un papel separado y distinto en la música como parte vocal, porque la naturaleza de este fenómeno es realmente sorprendente. La voz humana es muy multifacética y su alcance (en comparación con los instrumentos musicales) es el más amplio, a excepción de algunos instrumentos, como el piano.
Además, en diferentes edades una persona puede emitir sonidos de diferentes tonos, infancia a alturas ultrasónicas, en la edad adulta la voz masculina es bastante capaz de caer extremadamente bajo. Aquí, como antes, es extremadamente importante características individuales cuerdas vocales persona, porque ¡Hay personas que pueden sorprender con sus voces en el rango de 5 octavas!

Para niños
• Alto (bajo)
• Soprano (alta)
• Agudos (altos para niños)

de los hombres
• Graves profundos (súper bajos) 43,7-262 Hz
• Graves (bajos) 82-349 Hz
• Barítono (medio) 110-392 Hz
• Tenor (alto) 132-532 Hz
• Tenor altino (súper alto) 131-700 Hz

De las mujeres
• Contralto (bajo) 165-692 Hz
• Mezzosoprano (media) 220-880 Hz
• Soprano (aguda) 262-1046 Hz
• Coloratura soprano (súper alta) 1397 Hz

Para nuestra orientación en el mundo que nos rodea, el oído juega el mismo papel que la visión. El oído nos permite comunicarnos entre nosotros mediante sonidos, tiene una sensibilidad especial a las frecuencias sonoras del habla. Con la ayuda del oído, una persona capta diversas vibraciones sonoras en el aire. Las vibraciones que provienen de un objeto (fuente de sonido) se transmiten a través del aire, que desempeña el papel de transmisor de sonido, y son captadas por el oído. El oído humano percibe vibraciones del aire con una frecuencia de 16 a 20.000 Hz. Las vibraciones de mayor frecuencia se consideran ultrasónicas, pero el oído humano no las percibe. La capacidad de distinguir los tonos altos disminuye con la edad. La capacidad de captar el sonido con ambos oídos permite determinar dónde se encuentra. En el oído, las vibraciones del aire se convierten en impulsos eléctricos, que el cerebro percibe como sonido.

El oído también alberga el órgano que detecta el movimiento y la posición del cuerpo en el espacio. aparato vestibular . El sistema vestibular juega un papel importante en la orientación espacial de una persona, analiza y transmite información sobre aceleraciones y desaceleraciones del movimiento lineal y rotacional, así como cuando cambia la posición de la cabeza en el espacio.

Estructura de la oreja

Según la estructura externa, la oreja se divide en tres partes. Las dos primeras partes del oído, la externa (exterior) y la media, conducen el sonido. La tercera parte, el oído interno, contiene células auditivas, mecanismos para percibir las tres características del sonido: tono, fuerza y ​​timbre.

Oído externo- la parte que sobresale del oído externo se llama aurícula, su base está formada por un tejido de soporte semirrígido: el cartílago. La superficie anterior de la aurícula tiene una estructura compleja y una forma variable. Está formado por cartílago y tejido fibroso, con la excepción de la parte inferior: el lóbulo (lóbulo de la oreja), formado por tejido adiposo. En la base de la aurícula hay anterior, superior y posterior. músculos del oído, cuyos movimientos son limitados.

Además de la función acústica (recolector de sonido), el pabellón auricular desempeña una función protectora, protegiendo el canal auditivo hasta el tímpano de influencias nocivas. ambiente(entrada de agua, polvo, fuertes corrientes de aire). Tanto la forma como el tamaño de las orejas son individuales. La longitud del pabellón auricular en los hombres es de 50 a 82 mm y su ancho de 32 a 52 mm; en las mujeres el tamaño es ligeramente menor. La pequeña zona del pabellón auricular representa toda la sensibilidad del cuerpo y de los órganos internos. Por tanto, puede utilizarse para obtener información biológicamente importante sobre el estado de cualquier órgano. La aurícula concentra las vibraciones del sonido y las dirige al orificio auditivo externo.

canal auditivo externo sirve para realizar vibraciones de sonido aire desde el pabellón auricular hasta el tímpano. El conducto auditivo externo tiene una longitud de 2 a 5 cm y su tercio exterior está formado tejido cartilaginoso, y los 2/3 internos son hueso. El conducto auditivo externo está arqueado en dirección superior-posterior y se endereza fácilmente cuando se tira de la aurícula hacia arriba y hacia atrás. La piel del canal auditivo contiene glándulas especiales, ocultando un secreto color amarillento(cerumen), cuya función es proteger la piel de infección bacteriana y partículas extrañas (insectos).

El conducto auditivo externo está separado del oído medio por el tímpano, que siempre está retraído hacia adentro. Se trata de una fina placa de tejido conectivo, cubierta por fuera con epitelio multicapa y por dentro con una membrana mucosa. El conducto auditivo externo sirve para conducir las vibraciones del sonido al tímpano, que separa el oído externo de la cavidad timpánica (oído medio).

Oído medio, o cavidad timpánica, es una pequeña cámara llena de aire que se encuentra en la pirámide del hueso temporal y está separada del conducto auditivo externo por el tímpano. Esta cavidad tiene paredes óseas y membranosas (membrana timpánica).

Tímpano es una membrana de poco movimiento con un espesor de 0,1 micrones, tejida a partir de fibras que van en diferentes direcciones y se estiran de manera desigual en Diferentes areas. Debido a esta estructura, el tímpano no tiene su propio período de oscilación, lo que conduciría a un aumento señales de sonido, coincidiendo con la frecuencia de las oscilaciones naturales. Comienza a vibrar bajo la influencia de vibraciones sonoras que atraviesan el conducto auditivo externo. A través de una abertura en la pared posterior, la membrana timpánica se comunica con la cavidad mastoidea.

La abertura de la trompa auditiva (de Eustaquio) se encuentra en la pared anterior de la cavidad timpánica y conduce a la parte nasal de la faringe. De este modo aire atmosférico puede entrar en la cavidad timpánica. Normalmente, la abertura de la trompa de Eustaquio está cerrada. Se abre durante los movimientos de deglución o al bostezar, lo que ayuda a igualar la presión del aire sobre el tímpano desde el lado de la cavidad del oído medio y el orificio auditivo externo, protegiéndolo así de roturas que provocan discapacidad auditiva.

En la cavidad timpánica se encuentran huesecillos del oído. Son de tamaño muy pequeño y están conectados en una cadena que se extiende desde el tímpano hasta pared interior cavidad timpánica.

El hueso más externo es martillo- su mango está conectado al tímpano. La cabeza del martillo está conectada al yunque, que se articula de forma móvil con la cabeza. estribos.

Los huesecillos auditivos recibieron este nombre debido a su forma. Los huesos están cubiertos por una membrana mucosa. Dos músculos regulan el movimiento de los huesos. La conexión de los huesos es tal que aumenta la presión. ondas sonoras en la membrana de la ventana ovalada 22 veces, lo que permite que las ondas sonoras débiles muevan el líquido en caracol.

Oído interno encerrado en el hueso temporal y es un sistema de cavidades y canales ubicados en la sustancia ósea de la parte petrosa del hueso temporal. Juntos forman el laberinto óseo, dentro del cual se encuentra el laberinto membranoso. laberinto óseo Es una cavidad ósea de diversas formas y consta del vestíbulo, tres canales semicirculares y la cóclea. Laberinto membranoso Consiste en un complejo sistema de finas formaciones membranosas ubicadas en el laberinto óseo.

Todas las cavidades del oído interno están llenas de líquido. Dentro del laberinto membranoso hay endolinfa, y el líquido que lava el laberinto membranoso en el exterior es perilinfa y tiene una composición similar al líquido cefalorraquídeo. La endolinfa se diferencia de la perilinfa (contiene más iones de potasio y menos iones de sodio): tiene una carga positiva en relación con la perilinfa.

Preludio - parte central Laberinto óseo, que comunica con todas sus partes. Detrás del vestíbulo hay tres canales óseos semicirculares: superior, posterior y lateral. El canal semicircular lateral se encuentra horizontalmente, los otros dos forman ángulo recto con él. Cada canal tiene una parte expandida: una ampolla. Contiene una ampolla membranosa llena de endolinfa. Cuando la endolinfa se mueve durante un cambio en la posición de la cabeza en el espacio, las terminaciones nerviosas se irritan. La excitación se transmite a lo largo de fibras nerviosas hasta el cerebro.

Caracol Es un tubo en espiral que forma dos vueltas y media alrededor de una varilla de hueso en forma de cono. Es la parte central del órgano auditivo. Dentro del canal óseo de la cóclea hay un laberinto membranoso o conducto coclear al que llegan las terminaciones de la parte coclear de la octava nervio craneal Las vibraciones de la perilinfa se transmiten a la endolinfa del conducto coclear y activan las terminaciones nerviosas de la parte auditiva del octavo par craneal.

El nervio vestibulococlear consta de dos partes. La parte vestibular conduce los impulsos nerviosos desde el vestíbulo y los canales semicirculares hasta los núcleos vestibulares de la protuberancia y el bulbo raquídeo y más allá del cerebelo. La parte coclear transmite información a lo largo de fibras que van desde el órgano espiral (corti) hasta los núcleos auditivos del tronco y luego, a través de una serie de conmutaciones en los centros subcorticales, hasta la corteza. sección superior lóbulo temporal hemisferios cerebrales.

Mecanismo de percepción de vibraciones sonoras.

Los sonidos surgen debido a las vibraciones del aire y se amplifican en el pabellón auricular. Luego, la onda sonora se conduce a lo largo del exterior. canal auditivo al tímpano, haciéndolo vibrar. La vibración del tímpano se transmite a la cadena. huesecillos del oído: martillo, yunque y estribo. La base del estribo se fija a la ventana del vestíbulo mediante un ligamento elástico, por lo que las vibraciones se transmiten a la perilinfa. A su vez, a través de la pared membranosa del conducto coclear, estas vibraciones pasan a la endolinfa, cuyo movimiento provoca irritación. células receptorasórgano espiral. La resultante impulso nervioso Sigue las fibras de la parte coclear del nervio vestibulococlear hasta el cerebro.

La traducción de los sonidos percibidos por el órgano del oído como sensaciones agradables y desagradables se lleva a cabo en el cerebro. Las ondas sonoras irregulares producen la sensación de ruido, mientras que las ondas rítmicas regulares se perciben como tonos musicales. Los sonidos viajan a una velocidad de 343 km/s a una temperatura del aire de 15 a 16ºС.

Al transmitir vibraciones a través del aire, y hasta 220 kHz al transmitir sonido a través de los huesos del cráneo. Estas ondas tienen un significado biológico importante; por ejemplo, las ondas sonoras en el rango de 300 a 4000 Hz corresponden a la voz humana. Los sonidos superiores a 20.000 Hz tienen poca importancia práctica ya que desaceleran rápidamente; Las vibraciones por debajo de 60 Hz se perciben a través del sensor de vibración. El rango de frecuencias que una persona puede oír se llama auditivo o rango de sonido; Las frecuencias más altas se llaman ultrasonidos y las frecuencias más bajas se llaman infrasonidos.

Fisiología de la audición

La capacidad de distinguir las frecuencias del sonido depende en gran medida del individuo: su edad, sexo, susceptibilidad a enfermedades auditivas, entrenamiento y fatiga auditiva. Los individuos son capaces de percibir sonidos de hasta 22 kHz y posiblemente más.

Algunos animales pueden oír sonidos que son inaudibles para los humanos (ultrasonido o infrasonido). Los murciélagos utilizan ultrasonidos para la ecolocalización durante el vuelo. Los perros pueden oír los ultrasonidos, que es lo que activan los silbatos silenciosos. Existe evidencia de que las ballenas y los elefantes pueden utilizar infrasonidos para comunicarse.

Una persona puede distinguir varios sonidos al mismo tiempo debido a que en la cóclea puede haber varias ondas estacionarias al mismo tiempo.

Explicar satisfactoriamente el fenómeno de la audición ha resultado ser una tarea extraordinariamente difícil. La persona que presentara una teoría que explicara la percepción del tono y la intensidad del sonido tendría casi seguro garantizado el Premio Nobel.

Texto original(Inglés)

Explicar adecuadamente la audición ha resultado ser una tarea singularmente difícil. Uno casi se aseguraría el premio Nobel si presentara una teoría que no explicara satisfactoriamente más que la percepción del tono y el volumen.

- Reber, Arthur S., Reber (Roberts), Emily S. El Diccionario Penguin de Psicología. - 3ª Edición. - Londres: Penguin Books Ltd, . - 880 s. - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

A principios de 2011, en algunos medios relacionados con temas científicos apareció un breve reportaje sobre el trabajo conjunto de dos institutos israelíes. EN cerebro humano Se han identificado neuronas especializadas que permiten estimar el tono de un sonido, hasta 0,1 tono. Los animales distintos de los murciélagos no tienen esa adaptación y, por ejemplo, diferentes tipos La precisión está limitada a 1/2 a 1/3 de octava. (¡Atención! ¡Esta información requiere aclaración!)

Psicofisiología de la audición

Proyectar sensaciones auditivas hacia afuera.

No importa cómo surjan las sensaciones auditivas, solemos atribuirlas al mundo exterior, por lo que siempre buscamos el motivo de la estimulación de nuestra audición en vibraciones recibidas del exterior a una distancia u otra. Este rasgo en el ámbito de la audición es mucho menos pronunciado que en el ámbito de las sensaciones visuales, que se distinguen por su objetividad y estricta localización espacial y, probablemente, también se adquiere a través de una larga experiencia y control de otros sentidos. Con las sensaciones auditivas, la capacidad de proyección, objetivación y localización espacial no puede alcanzar grados tan altos como con sensaciones visuales. Esto se debe a características estructurales del audífono como, por ejemplo, la falta de mecanismos musculares, privándolo de la posibilidad de determinaciones espaciales precisas. Sabemos la enorme importancia que tiene el sentimiento muscular en todas las definiciones espaciales.

Juicios sobre la distancia y dirección de los sonidos.

Nuestros juicios sobre la distancia a la que se emiten los sonidos son muy inexactos, especialmente si una persona tiene los ojos cerrados y no ve la fuente de los sonidos ni los objetos circundantes, por lo que se puede juzgar la "acústica ambiental" basándose en experiencia de vida, o la acústica del entorno son atípicas: por ejemplo, en una cámara acústica anecoica, la voz de una persona situada a sólo un metro del oyente le parece a este último muchas veces o incluso decenas de veces más distante. Además, los sonidos familiares nos parecen más cercanos cuanto más fuertes son, y viceversa. La experiencia demuestra que nos equivocamos menos al determinar la distancia del ruido que de los tonos musicales. La capacidad de una persona para juzgar la dirección de los sonidos es muy limitada: al no tener oídos móviles que le resulten convenientes para captar sonidos, en caso de duda recurre a movimientos de la cabeza y la coloca en una posición en la que los sonidos son diferentes. la mejor manera, es decir, el sonido lo localiza una persona en la dirección desde donde se escucha más fuerte y “más claro”.

Se conocen tres mecanismos mediante los cuales se puede distinguir la dirección del sonido:

• Diferencia en amplitud promedio (históricamente el primer principio descubierto): para frecuencias superiores a 1 kHz, es decir, aquellas donde la longitud de onda del sonido es más corta que el tamaño de la cabeza del oyente, el sonido que llega al oído cercano tiene mayor intensidad.
• Diferencia de fase: las neuronas ramificadas son capaces de discernir un cambio de fase de hasta 10 a 15 grados entre la llegada de ondas sonoras al oído derecho e izquierdo para frecuencias en el rango aproximado de 1 a 4 kHz (lo que corresponde a una precisión del tiempo de llegada). de 10 µs).
• Diferencia de espectro: los pliegues de la aurícula, la cabeza e incluso los hombros introducen pequeñas distorsiones de frecuencia en el sonido percibido, absorbiendo diferentes armónicos de manera diferente, lo que el cerebro interpreta como información adicional sobre la localización horizontal y vertical del sonido.

La capacidad del cerebro para percibir las diferencias descritas en el sonido escuchado por el oído derecho e izquierdo llevó a la creación de la tecnología de grabación binaural.

Los mecanismos descritos no funcionan en el agua: determinar la dirección por la diferencia de volumen y espectro es imposible, ya que el sonido del agua pasa casi sin pérdida directamente a la cabeza y, por lo tanto, a ambos oídos, razón por la cual el volumen y el espectro del sonido en ambos oídos, en cualquier ubicación de la fuente, los sonidos son idénticos con alta precisión; Es imposible determinar la dirección de una fuente de sonido mediante el cambio de fase, ya que debido a la velocidad mucho mayor del sonido en el agua, la longitud de onda aumenta varias veces, lo que significa que el cambio de fase disminuye muchas veces.

De la descripción de los mecanismos anteriores, también queda claro el motivo de la imposibilidad de determinar la ubicación de las fuentes de sonido de baja frecuencia.

Prueba de audición

La audición se evalúa utilizando un dispositivo especial o programa de computadora llamado audiómetro.

También se determinan las características de frecuencia de la audición, lo cual es importante a la hora de producir el habla en niños con discapacidad auditiva.

Norma

La percepción del rango de frecuencia de 16 Hz a 22 kHz cambia con la edad: ya no se perciben las frecuencias altas. Una disminución en el rango de frecuencias audibles se asocia con cambios en el oído interno (cóclea) y con el desarrollo de pérdida auditiva neurosensorial con la edad.

Umbral de audición

Umbral de audición- la presión sonora mínima a la que el oído humano percibe un sonido de una frecuencia determinada. El umbral de audición se expresa en decibelios. El nivel cero se considera una presión sonora de 2,10-5 Pa a una frecuencia de 1 kHz. El umbral de audición de una persona en particular depende de las características individuales, la edad y el estado fisiológico.

Umbral del dolor

Umbral de dolor auditivo- la cantidad de presión sonora a la que se produce dolor en el órgano auditivo (que se asocia, en particular, con el logro del límite de alargamiento del tímpano). Superar este umbral conduce a trauma acústico. La sensación de dolor determina el límite del rango dinámico de audibilidad humana, que es en promedio 140 dB para una señal tonal y 120 dB para un ruido de espectro continuo.

Patología

ver también

• Alucinación auditiva
• Nervio auditivo

Literatura

Diccionario enciclopédico físico/cap. ed. A. M. Prokhorov. Ed. collegium D. M. Alekseev, A. M. Bonch-Bruevich, A. S. Borovik-Romanov y otros - M.: Sov. Encicl., 1983. - 928 págs., pág.579

Enlaces

• Video conferencia Percepción auditiva

Sistemas de órganos humanos

Sistema cardiovascular (corazón, vasos sanguíneos) Sistema linfático Sistema digestivo Sistema endocrino Sistema inmunológico Sistema sensorial (sistema somatosensorial, sistema visual, sistema sensorial olfativo, sistema sensorial auditivo, sistema sensorial del gusto) Sistema tegumentario Sistema nervioso (central, periférico) Sistema musculoesquelético (esquelético) sistema, sistema muscular) sistema genitourinario (sistema reproductivo, sistema urinario) sistema respiratorio

Fundación Wikimedia. 2010.

Sinónimos:

Vea qué es "Audición" en otros diccionarios:

audiencia- oír, y... diccionario de ortografía ruso

audiencia- audiencia/... Diccionario morfémico-ortográfico

Sustantivo, m., usado. a menudo Morfología: (no) ¿qué? oír y oír, ¿qué? oír, (ver) ¿qué? oyendo, ¿qué? rumor, ¿sobre qué? sobre la audición; pl. ¿Qué? rumores, (no) ¿qué? rumores, ¿qué? rumores, (ver) ¿qué? rumores, ¿qué? rumores sobre que? sobre la percepción de rumores por parte de las autoridades... ... Diccionario explicativo de Dmitriev

Marido. uno de los cinco sentidos mediante los cuales se reconocen los sonidos; el instrumento es su oído. El oído es aburrido, fino. En los animales sordos y sin oídos, la audición es reemplazada por una sensación de temblor. Ve de oído, busca de oído. | Un oído musical, un sentimiento interior que se comprende mutuamente... ... Diccionario explicativo de Dahl

Slukha, m.1 unidad solamente. Uno de los cinco sentidos externos, que otorga la capacidad de percibir sonidos, la capacidad de oír. El oído es el órgano de la audición. Audición aguda. “Un grito ronco llegó a sus oídos”. Turguénev. “Deseo la gloria, para que vuestros oídos queden asombrados de mi nombre... Diccionario explicativo de Ushakov

El vídeo realizado por el canal AsapSCIENCE es una especie de prueba de pérdida auditiva relacionada con la edad que te ayudará a conocer los límites de tu audición.

En el vídeo se reproducen varios sonidos, a partir de 8000 Hz, lo que significa que su audición no se ve afectada.

Luego, la frecuencia aumenta y esto indica la edad de su audición en función de cuándo deja de escuchar un sonido en particular.

Entonces, si escuchas una frecuencia:

12.000 Hz – tienes menos de 50 años

15.000 Hz – tienes menos de 40 años

16.000 Hz – tienes menos de 30 años

17 000 – 18 000 – tienes menos de 24 años

19 000 – tienes menos de 20 años

Si desea que la prueba sea más precisa, debe configurar la calidad del video en 720p o, mejor aún, 1080p, y escuchar con auriculares.

Prueba de audición (vídeo)

Pérdida de la audición

Si escuchaste todos los sonidos, lo más probable es que tengas menos de 20 años. Los resultados dependen de unos receptores sensoriales en el oído llamados Las células de pelo que se dañan y degeneran con el tiempo.

Este tipo de pérdida auditiva se llama pérdida de audición neurosensorial. Este trastorno puede ser causado por linea completa infecciones, drogas y Enfermedades autoinmunes. Las células ciliadas externas, que están sintonizadas para detectar frecuencias más altas, suelen ser las primeras en morir, lo que provoca los efectos de la pérdida auditiva relacionada con la edad, como se demuestra en este vídeo.

Audición humana: hechos interesantes

1. Entre gente sana Rango de frecuencia que el oído humano puede detectar. oscila entre 20 (más bajo que la nota más baja de un piano) y 20.000 Hertz (más alto que la nota más alta de una flauta pequeña). Sin embargo, el límite superior de este rango disminuye constantemente con la edad.

2 personas hablan entre sí a una frecuencia de 200 a 8000 Hz, y el oído humano es más sensible a una frecuencia de 1000 – 3500 Hz

3. Los sonidos que están por encima del límite de la audibilidad humana se llaman ultrasonido, y los de abajo - infrasonido.

4. Nuestro mis oídos no dejan de funcionar incluso mientras duermo, continuando escuchando sonidos. Sin embargo, nuestro cerebro los ignora.

5. El sonido viaja a 344 metros por segundo. Un boom sónico ocurre cuando un objeto excede la velocidad del sonido. Las ondas sonoras delante y detrás del objeto chocan y crean un shock.

6. Orejas - órgano autolimpiante. Poros en canal auditivo secretan cerumen y unos pelos diminutos llamados cilios empujan el cerumen fuera del oído

7. El sonido del llanto de un bebé es de aproximadamente 115 dB., y es más fuerte que la bocina de un auto.

8. En África hay una tribu Maaban que vive en tal silencio que incluso en la vejez escuchar susurros hasta a 300 metros de distancia.

9. Nivel sonido de excavadora el ralentí es de unos 85 dB (decibelios), lo que puede causar daños auditivos después de sólo una jornada de 8 horas.

10. Sentado al frente oradores en un concierto de rock, te expones a 120 dB, que empiezan a dañar tu audición después de sólo 7,5 minutos.