Në çfarë largësie mund të dëgjojë një person? Psikoakustika dhe tiparet e perceptimit

Ne shpesh vlerësojmë cilësinë e zërit. Kur zgjidhni një mikrofon, program përpunimi audio ose format regjistrimi të skedarit audio, një nga më të mirat çështje të rëndësishme- sa mirë do të tingëllojë. Por ka dallime midis karakteristikave të zërit që mund të maten dhe atyre që mund të dëgjohen.

Ton, timbër, oktavë.

Truri percepton tingujt e frekuencave të caktuara. Kjo është për shkak të veçorive të mekanizmit të veshit të brendshëm. Receptorët e vendosur në membranën kryesore vesh i Brendshëm shndërrojnë dridhjet e zërit në potenciale elektrike që ngacmojnë fibrat nervore të dëgjimit. Fijet nervore të dëgjimit kanë selektivitet të frekuencës për shkak të ngacmimit të qelizave të organit të Kortit të vendosur në vende te ndryshme membrana kryesore: frekuencat e larta perceptohen pranë dritares ovale, frekuencat e ulëta perceptohen në majë të spirales.

Karakteristika fizike e zërit, frekuenca, është e lidhur ngushtë me lartësinë që ne perceptojmë. Frekuenca matet si sasi cikle të plota valë sinus në një sekondë (herc, Hz). Ky përkufizim i frekuencës bazohet në faktin se një valë sinusale ka saktësisht të njëjtën formë valore. Në jetën reale, shumë pak tinguj e kanë këtë veti. Sidoqoftë, çdo tingull mund të përfaqësohet si një grup lëkundjesh sinusoidale. Ne zakonisht e quajmë këtë grup një ton. Kjo do të thotë, një ton është një sinjal i një lartësie të caktuar që ka një spektër diskret (tinguj muzikorë, tinguj zanoresh të të folurit), në të cilin theksohet frekuenca e një valë sinus, e cila ka amplituda maksimale në këtë grup. Një sinjal me një spektër të gjerë të vazhdueshëm, të gjithë përbërësit e frekuencës së të cilit kanë të njëjtin intensitet mesatar, quhet zhurmë e bardhë.

Një rritje graduale e frekuencës së dridhjeve të zërit perceptohet si një ndryshim gradual i tonit nga më i ulëti (basi) në më i larti.

Shkalla e saktësisë me të cilën një person përcakton lartësinë e një tingulli me vesh varet nga mprehtësia dhe trajnimi i dëgjimit të tij. Veshi i njeriut mund të dallojë qartë dy tone që janë të afërta në lartësi. Për shembull, në diapazonin e frekuencës prej afërsisht 2000 Hz, një person mund të dallojë dy tone që ndryshojnë nga njëri-tjetri në frekuencë me 3-6 Hz ose edhe më pak.

Spektri i frekuencës së një instrumenti ose zëri muzikor përmban një sekuencë majash të barabarta - harmonike. Ato korrespondojnë me frekuenca që janë shumëfisha të një frekuence të caktuar bazë, më intensive nga valët sinus që përbëjnë tingullin.

Tingulli i veçantë (timbri) i një instrumenti muzikor (zëri) shoqërohet me amplituda relative të harmonikave të ndryshme, dhe lartësia e perceptuar nga një person përcjell me saktësi frekuencën bazë. Timbri, duke qenë një pasqyrim subjektiv i tingullit të perceptuar, nuk ka vlerësim sasior dhe karakterizohet vetëm në mënyrë cilësore.

Në një ton "të pastër" ka vetëm një frekuencë. Në mënyrë tipike, tingulli i perceptuar përbëhet nga frekuenca e tonit kryesor dhe disa frekuenca "papastërti", të quajtura mbitone. Tonet janë shumëfisha të frekuencës së tonit kryesor dhe janë më të vogla në amplitudë. Timbri i tingullit varet nga shpërndarja e intensitetit ndër tonet.Spektri i kombinimeve të tingujve muzikorë, i quajtur akord, varet nga shpërndarja e intensitetit ndërmjet mbitoneve.Një spektër i tillë përmban disa frekuenca themelore së bashku me tonet shoqëruese.

Nëse frekuenca e një tingulli është saktësisht dyfishi i frekuencës së një tjetri, vala e zërit "përshtatet" me njëra-tjetrën. Distanca e frekuencës ndërmjet tingujve të tillë quhet oktavë. Gama e frekuencave të perceptuara nga njerëzit, 16-20,000 Hz, mbulon afërsisht dhjetë deri në njëmbëdhjetë oktava.

Amplituda e dridhjeve dhe volumit të zërit.

Pjesa e dëgjueshme e diapazonit të zërit ndahet në tinguj me frekuencë të ulët - deri në 500 Hz, me frekuencë të mesme - 500-10,000 Hz dhe me frekuencë të lartë - mbi 10,000 Hz. Veshi është më i ndjeshëm ndaj një gamë relativisht të ngushtë tingujsh me frekuencë të mesme nga 1000 në 4000 Hz. Kjo do të thotë, tingujt me të njëjtën forcë në intervalin e frekuencës së mesme mund të perceptohen si të zhurmshëm, por në intervalin e frekuencës së ulët ose të frekuencës së lartë ato mund të perceptohen si të qetë ose të mos dëgjohen fare. Kjo veçori e perceptimit të tingullit është për shkak të faktit se informacioni i shëndoshë i nevojshëm për ekzistencën njerëzore - të folurit ose tingujt e natyrës - transmetohet kryesisht në intervalin e frekuencës së mesme. Kështu, zhurma nuk është një parametër fizik, por intensiteti i ndjesisë dëgjimore, një karakteristikë subjektive e tingullit që lidhet me karakteristikat e perceptimit tonë.

Analizatori dëgjimor percepton një rritje të amplitudës së valës së zërit për shkak të rritjes së amplitudës së dridhjes së membranës kryesore të veshit të brendshëm dhe stimulimit të një numri në rritje të qelizave të flokëve me transmetimin e impulseve elektrike me frekuencë dhe frekuencë më të madhe. . më shumë fibrave nervore.

Veshi ynë mund të dallojë intensitetin e tingullit në intervalin nga pëshpëritja më e dobët deri te zhurma më e fortë, që përafërsisht korrespondon me një rritje të amplitudës së lëvizjes së membranës kryesore me 1 milion herë. Sidoqoftë, veshi e interpreton këtë ndryshim të madh në amplituda e zërit si një ndryshim afërsisht 10,000-fish. Kjo do të thotë, shkalla e intensitetit është "e ngjeshur" fuqishëm nga mekanizmi i perceptimit të tingullit analizues dëgjimor. Kjo i lejon një personi të interpretojë ndryshimet në intensitetin e zërit në një gamë jashtëzakonisht të gjerë.

Intensiteti i zërit matet në decibel (dB) (1 bel është i barabartë me dhjetëfishin e amplitudës). I njëjti sistem përdoret për të përcaktuar ndryshimet në vëllim.

Për krahasim, mund të japim një nivel të përafërt të intensitetit të tingujve të ndryshëm: mezi tingull i dëgjueshëm(pragu i dëgjimit) 0 dB; pëshpëritni pranë veshit 25-30 dB; vëllimi mesatar i të folurit 60-70 dB; të folur shumë me zë të lartë (ulëritës) 90 dB; në koncertet e muzikës rock dhe pop në qendër të sallës 105-110 dB; pranë një avioni që ngrihet 120 dB.

Madhësia e rritjes së volumit të zërit të perceptuar ka një prag diskriminimi. Numri i gradimeve të zërit të dalluar në frekuencat mesatare nuk i kalon 250; në frekuenca të ulëta dhe të larta zvogëlohet ndjeshëm dhe mesatarisht rreth 150.

Të gjithë kanë parë një parametër të tillë të volumit ose një të lidhur me të në audiograme ose pajisje audio. Kjo është një njësi matëse për zërin. Njëherë e një kohë, njerëzit ranë dakord dhe caktuan që një person normalisht dëgjon nga 0 dB, që në fakt do të thotë një presion i caktuar i zërit që perceptohet nga veshi. Statistikat thonë se diapazoni normal është ose një rënie e lehtë deri në 20 dB, ose dëgjimi është mbi normale në formën e -10 dB! Delta e "normës" është 30 dB, që është disi shumë.

Çfarë është diapazoni dinamik i dëgjimit? Kjo është aftësia për të dëgjuar tinguj në vëllime të ndryshme. Zakonisht pranohet si fakt se veshi i njeriut mund të dëgjojë nga 0dB në 120-140dB. Rekomandohet shumë të mos dëgjoni tinguj prej 90 dB e lart për një kohë të gjatë.

Gama dinamike e secilit vesh na tregon se në 0dB veshi dëgjon mirë dhe në detaje, në 50dB veshi dëgjon mirë dhe në detaje. Është e mundur në 100dB. Në praktikë, të gjithë kanë qenë në një klub apo koncert ku muzika luhej me zë të lartë - dhe detajet ishin të mrekullueshme. Dëgjuam regjistrimin e ushqimit, mezi në heshtje përmes kufjeve, teksa shtriheshim dhomë e qetë- dhe gjithashtu të gjitha detajet janë në vend.

Në fakt, një rënie në dëgjim mund të përshkruhet si një reduktim në diapazonin dinamik. Në fakt, një person me dëgjim të dobët nuk mund të dëgjojë detaje me volum të ulët. Gama e saj dinamike është ngushtuar. Në vend të 130dB bëhet 50-80dB. Kjo është arsyeja pse: nuk ka asnjë mënyrë për të "futur" informacionin që në realitet është në intervalin 130dB në intervalin 80dB. Dhe nëse kujtojmë gjithashtu se decibelët janë një marrëdhënie jolineare, atëherë tragjedia e situatës bëhet e qartë.

Por tani le të kujtojmë dëgjim i mirë. Këtu dikush dëgjon gjithçka në një nivel prej rreth 10 dB rënie. Kjo është normale dhe shoqërisht e pranueshme. Në praktikë, një person i tillë mund të dëgjojë fjalimin normal nga 10 metra larg. Por më pas shfaqet një burrë me hap i përsosur-- mbi 0 me 10 dB -- dhe ai dëgjon të njëjtin fjalim nga 50 metra me kushte të barabarta. Gama dinamike është më e gjerë - ka më shumë detaje dhe mundësi.

Një gamë e gjerë dinamike e bën trurin të funksionojë në një mënyrë krejtësisht, cilësisht të ndryshme. Ka shumë më tepër informacion, është shumë më i saktë dhe i detajuar, sepse... dëgjohen gjithnjë e më shumë nuanca dhe harmonike të ndryshme, të cilat, me një të ngushtë diapazoni dinamik zhduken: i shpëtojnë vëmendjes së një personi, sepse e pamundur t'i dëgjosh.

Nga rruga, meqenëse është i disponueshëm një gamë dinamike prej 100dB+, kjo gjithashtu do të thotë që një person mund ta përdorë atë vazhdimisht. Sapo dëgjova në një nivel vëllimi prej 70 dB, pastaj papritmas fillova të dëgjoja - 20 dB, pastaj 100 dB. Tranzicioni duhet të marrë një kohë minimale. Dhe në fakt, mund të themi se një person me rënie nuk e lejon veten të ketë një gamë të madhe dinamike. Njerëzit me vështirësi në dëgjim duket se zëvendësojnë idenë se gjithçka është shumë e zhurmshme tani - dhe veshi po përgatitet të dëgjojë me zë të lartë ose shumë me zë të lartë, në vend të situatës reale.

Në të njëjtën kohë, prania e diapazonit dinamik tregon se veshi jo vetëm që regjistron tingujt, por edhe përshtatet me volumin aktual në mënyrë që të dëgjojë gjithçka mirë. Parametri i përgjithshëm i zhurmës transmetohet në tru në të njëjtën mënyrë si sinjale zanore.

Por një person me hap të përsosur mund të ndryshojë gamën e tij dinamike në mënyrë shumë fleksibël. Dhe për të dëgjuar diçka, ai nuk tensionohet, por thjesht relaksohet. Kështu, dëgjimi mbetet i shkëlqyeshëm si në diapazonin dinamik ashtu edhe në të njëjtën kohë në intervalin e frekuencës.

Postimet e fundit nga kjo gazetë

• Si fillon rënia në frekuenca të larta? Nuk ka dëgjim apo vëmendje? (20000 Hz)

  Ju mund të bëni një eksperiment të sinqertë. Le ta marrim njerëzit e zakonshëm, edhe 20 vjet. Dhe ndizni muzikën. Vërtetë, ka një nuancë. Duhet ta marrim dhe ta bëjmë në këtë mënyrë...

• 
  Gërkim për hir të ankimit. Video

  Njerëzit mësohen të qajnë. Duket se kjo është e detyrueshme dhe e nevojshme. Të tilla janë emocionet dhe ndjesitë e çuditshme brenda. Por të gjithë harrojnë se ankesa nuk është...

• Nëse flisni për një problem, do të thotë që ju intereson. Ju me të vërtetë nuk mund të heshtni. Ata e thonë këtë gjatë gjithë kohës. Por në të njëjtën kohë u mungon...

• Cila është një ngjarje e rëndësishme? A është gjithmonë diçka që prek vërtet një person? Apo? Në fakt, një ngjarje e rëndësishme është vetëm një etiketë brenda kokës...

• 
  Heqja e aparatit të dëgjimit: vështirësitë e tranzicionit. Korrigjimet e dëgjimit #260. Video

  Vjen një moment interesant: tani dëgjimi është bërë mjaft i mirë sa ndonjëherë mund të dëgjohet mjaft mirë pa aparate dëgjimi. Por kur përpiqeni ta hiqni atë, gjithçka duket ...

• 
  Kufje përçueshmërie kockore. Pse, çfarë dhe si do të ndodhë me dëgjimin?

  Çdo ditë mund të dëgjoni gjithnjë e më shumë për kufjet dhe altoparlantët me të përcjellshmëria e kockave. Personalisht, për mendimin tim, kjo është një ide shumë e keqe në lidhje me të dyja...

7 shkurt 2018

Shpesh njerëzit (madje edhe ata që e njohin mirë këtë temë) përjetojnë konfuzion dhe vështirësi për të kuptuar qartë se si saktësisht diapazoni i frekuencës së tingullit të dëgjuar nga njerëzit ndahet në kategori të përgjithshme (të ulëta, të mesme, të larta) dhe në nënkategori më të ngushta (basi i sipërm, mesi i poshtëm e kështu me radhë.). Në të njëjtën kohë, ky informacion është jashtëzakonisht i rëndësishëm jo vetëm për eksperimentet me audion e makinës, por edhe i dobishëm për zhvillimin e përgjithshëm. Njohuria patjetër do të jetë e dobishme kur vendosni një sistem audio të çdo kompleksiteti dhe, më e rëndësishmja, do të ndihmojë në vlerësimin e saktë të pikave të forta ose anët e dobëta ky apo ai sistem akustik ose nuancat e dhomës së dëgjimit të muzikës (në rastin tonë, pjesa e brendshme e makinës është më e rëndësishme), sepse ka një ndikim të drejtpërdrejtë në tingullin përfundimtar. Nëse keni një kuptim të mirë dhe të qartë të mbizotërimit të frekuencave të caktuara në spektrin e tingullit nga veshi, atëherë mund të vlerësoni lehtësisht dhe shpejt tingullin e një kompozimi të caktuar muzikor, ndërsa dëgjoni qartë ndikimin e akustikës së dhomës në ngjyrosjen e tingullit. , kontributi i vetë sistemit akustik në tingull dhe në mënyrë më delikate për të renditur të gjitha nuancat, gjë për të cilën synon ideologjia e tingullit "hi-fi".

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në tre grupe kryesore

Terminologjia për ndarjen e spektrit të frekuencave të dëgjueshme na erdhi pjesërisht nga bota muzikore, pjesërisht nga bota shkencore dhe në përgjithësi është e njohur për pothuajse të gjithë. Ndarja më e thjeshtë dhe më e kuptueshme që mund të testojë gamën e frekuencës së zërit në përgjithësi duket si kjo:

• Frekuenca të ulëta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së ulët janë brenda 10 Hz (kufiri i poshtëm) - 200 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i poshtëm fillon pikërisht në 10 Hz, megjithëse në pikëpamjen klasike një person është në gjendje të dëgjojë nga 20 Hz (gjithçka më poshtë bie në rajonin e infratingullit), pjesa e mbetur 10 Hz mund të jetë ende pjesërisht e dëgjueshme dhe gjithashtu mund të ndihet në mënyrë prekëse në rasti i basit të ulët të thellë dhe madje ndikon në disponimin psikologjik të një personi.
  Gama e tingullit me frekuencë të ulët ka funksionin e pasurimit, ngopjes emocionale dhe përgjigjes përfundimtare - nëse zhytja në pjesën me frekuencë të ulët të akustikës ose regjistrimit origjinal është e fortë, atëherë kjo nuk do të ndikojë në asnjë mënyrë në njohjen e një kompozim, melodi ose zë i veçantë, por tingulli do të perceptohet si i dobët, i varfëruar dhe mediokër, ndërsa subjektivisht do të jetë më i mprehtë dhe më i mprehtë për sa i përket perceptimit, pasi frekuencat e mesme dhe të larta do të dalin dhe do të mbizotërojnë në sfondin e mungesës së një rajon i mirë i pasur me bas.
  
  Mjaft nje numer i madh i instrumentet muzikore riprodhojnë tinguj në intervalin e frekuencës së ulët, duke përfshirë vokalin mashkullor që mund të zbresë deri në 100 Hz. Instrumenti më i theksuar që luan që në fillim diapazoni i dëgjueshëm(nga 20 Hz) lehtë mund të quhet organ i erës.
• Frekuencat e mesme. Kufijtë e gamës së frekuencës së mesme janë brenda 200 Hz (kufiri i poshtëm) - 2400 Hz (kufiri i sipërm). Gama e mesme do të jetë gjithmonë themelore, përcaktuese dhe në fakt do të formojë bazën e tingullit ose muzikës së një kompozimi, prandaj rëndësia e saj është e vështirë të mbivlerësohet.
  Kjo mund të shpjegohet në mënyra të ndryshme, por kryesisht kjo veçori e perceptimit dëgjimor të njeriut përcaktohet nga evolucioni - ka ndodhur gjatë shumë viteve të formimit tonë që aparati i dëgjimit të kap në mënyrë më të mprehtë dhe të qartë diapazonin e frekuencës së mesme, sepse brenda kufijve të saj është të folurit njerëzor, dhe është mjeti kryesor për komunikim efektiv dhe mbijetesën. Kjo shpjegon edhe njëfarë jolineariteti të perceptimit dëgjimor, që synon gjithmonë mbizotërimin e frekuencave të mesme gjatë dëgjimit të muzikës, sepse aparati ynë i dëgjimit është më i ndjeshëm ndaj këtij diapazoni dhe gjithashtu përshtatet automatikisht me të, sikur e "përforcon" më shumë në sfondin e tingujve të tjerë.
  
  Shumica absolute e tingujve, instrumenteve muzikore ose vokaleve gjenden në rangun e mesëm, edhe nëse preket një gamë e ngushtë sipër ose poshtë, diapazoni përsëri zakonisht shtrihet në mes të sipërm ose të poshtëm. Prandaj, vokali (si mashkull ashtu edhe femër), si dhe pothuajse të gjitha instrumentet e njohura, si kitara dhe telat e tjera, piano dhe tastierat e tjera, instrumentet frymore, etj., janë të vendosura në intervalin e frekuencës së mesme.
• Frekuenca të larta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së lartë janë brenda 2400 Hz (kufiri i poshtëm) - 30000 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i sipërm, si në rastin e diapazonit të frekuencës së ulët, është disi arbitrar dhe gjithashtu individual: personi mesatar nuk mund të dëgjojë mbi 20 kHz, por ka njerëz të rrallë me ndjeshmëri deri në 30 kHz.
  Gjithashtu, një numër tonesh muzikore teorikisht mund të shtrihen në rajonin mbi 20 kHz, dhe siç dihet, mbitonet janë në fund të fundit përgjegjëse për ngjyrën e tingullit dhe perceptimin përfundimtar timbral të figurës së përgjithshme të zërit. Frekuencat ultrasonike në dukje "të padëgjueshme" mund të ndikojnë qartë në gjendjen psikologjike të një personi, megjithëse ato nuk do të dëgjohen në mënyrën e zakonshme. Përndryshe, roli i frekuencave të larta, përsëri në analogji me frekuencat e ulëta, është më pasurues dhe plotësues. Megjithëse diapazoni i frekuencës së lartë ka një ndikim shumë më të madh në njohjen e një tingulli të caktuar, besueshmërinë dhe ruajtjen e timbrit origjinal, sesa seksioni me frekuencë të ulët. Frekuencat e larta i japin këngëve muzikore "ajrosje", transparencë, pastërti dhe qartësi.
  
  Shumë instrumente muzikore luajnë gjithashtu në diapazonin e frekuencës së lartë, duke përfshirë vokalin që mund të arrijë rajonin prej 7000 Hz e lart me ndihmën e mbitoneve dhe harmonive. Grupi më i theksuar i instrumenteve në segmentin me frekuencë të lartë janë telat dhe frymat, dhe më të plotë në zë ato arrijnë pothuajse kufiri i sipërm cembale dhe violinë me rreze dëgjimi (20 kHz).

Në çdo rast, roli i absolutisht të gjitha frekuencave të diapazonit të dëgjueshëm për veshin e njeriut është mbresëlënës dhe problemet në rrugën në çdo frekuencë ka shumë të ngjarë të jenë qartësisht të dukshme, veçanërisht për një aparat dëgjimi të trajnuar. Qëllimi i riprodhimit të tingujve me precizion të lartë të klasës "hi-fi" (ose më të lartë) është tingulli i besueshëm dhe maksimalisht i barabartë i të gjitha frekuencave me njëra-tjetrën, siç ndodhi në kohën kur fonogrami u regjistrua në studio. Prania e uljeve ose majave të forta në përgjigjen e frekuencës së sistemit të altoparlantëve tregon se, për shkak të veçorive të tij të projektimit, ai nuk është në gjendje të riprodhojë muzikë siç ishte menduar fillimisht nga autori ose inxhinieri i zërit në kohën e regjistrimit.

Duke dëgjuar muzikë, një person dëgjon kombinimin e tingujve të instrumenteve dhe zërave, secila prej të cilave tingëllon në një pjesë të diapazonit të frekuencës. Disa instrumente mund të kenë një gamë frekuence shumë të ngushtë (të kufizuar), ndërsa për të tjerët, përkundrazi, mund të shtrihet fjalë për fjalë nga kufiri i poshtëm në atë të sipërm të dëgjimit. Duhet të kihet parasysh se pavarësisht intensitetit të njëjtë të tingujve në intervale të ndryshme frekuencash, veshi i njeriut i percepton këto frekuenca me vëllime të ndryshme, gjë që i detyrohet sërish mekanizmit të pajisjes biologjike. Aparat dëgjimi për shurdhët. Natyra e këtij fenomeni shpjegohet gjithashtu kryesisht nga nevoja biologjike për t'u përshtatur kryesisht me diapazonin e zërit të frekuencës së mesme. Pra, në praktikë, një tingull me një frekuencë prej 800 Hz me një intensitet prej 50 dB do të perceptohet subjektivisht nga veshi si më i fortë në krahasim me një tingull me të njëjtin intensitet, por me një frekuencë prej 500 Hz.

Për më tepër, frekuenca të ndryshme të zërit që përmbytin gamën e frekuencës së dëgjueshme të tingullit do të kenë ndjeshmëri ndaj dhimbjes në prag të ndryshëm! Pragu i dhimbjes konsiderohet si standard frekuencë mesatare 1000 Hz me një ndjeshmëri prej afërsisht 120 dB (mund të ndryshojë pak në varësi të karakteristikave individuale). Si në rastin e perceptimit të pabarabartë të intensitetit në frekuenca të ndryshme kur nivele normale zhurma, përafërsisht e njëjta varësi vërehet në lidhje me pragun e dhimbjes: ndodh më shpejt në frekuencat e mesme, por në skajet e diapazonit të dëgjimit pragu bëhet më i lartë. Për krahasim, pragu i dhimbjes në një frekuencë mesatare prej 2000 Hz është 112 dB, ndërsa pragu i dhimbjes në një frekuencë të ulët prej 30 Hz do të jetë 135 dB. Pragu i dhimbjes në frekuenca të ulëta gjithmonë më e lartë se në ato të mesme dhe të larta.

Një pabarazi e ngjashme vërehet në lidhje me pragu i dëgjimit- ky është pragu i poshtëm pas të cilit tingujt bëhen të dëgjueshëm për veshin e njeriut. Në mënyrë konvencionale, pragu i dëgjimit konsiderohet të jetë 0 dB, por përsëri është i vlefshëm për frekuencën referuese prej 1000 Hz. Nëse, për krahasim, marrim një tingull me frekuencë të ulët prej 30 Hz, atëherë ai do të bëhet i dëgjueshëm vetëm me një intensitet rrezatimi vale prej 53 dB.

Tiparet e listuara të perceptimit dëgjimor të njeriut, natyrisht, kanë një ndikim të drejtpërdrejtë kur shtrohet çështja e dëgjimit të muzikës dhe arritjes së një niveli të caktuar. efekt psikologjik perceptimi. Ne kujtojmë se tingujt me një intensitet mbi 90 dB janë të dëmshëm për shëndetin dhe mund të çojnë në degradim dhe dëmtim të konsiderueshëm të dëgjimit. Megjithatë, një tingull me intensitet të ulët që është shumë i qetë do të vuajë nga pabarazi të rënda të frekuencës për shkak të veçoritë biologjike perceptimi dëgjimor, i cili ka natyrë jolineare. Kështu, një rrugë muzikore me një vëllim 40-50 dB do të perceptohet si e varfëruar, me një mungesë të theksuar (mund të thuhet dështim) e frekuencave të ulëta dhe të larta. Ky problem ka qenë i njohur për një kohë të gjatë; për ta luftuar atë, quhet një funksion i njohur kompensimi i tonit, i cili, nëpërmjet barazimit, barazon nivelet e frekuencave të ulëta dhe të larta afër nivelit të mesëm, duke eliminuar kështu rënien e padëshiruar pa nevojën e rritjes së nivelit të volumit, duke e bërë gamën e frekuencës së dëgjueshme të zërit subjektivisht uniforme në shkallën e shpërndarjes së zërit. energji.

Duke marrë parasysh veçoritë interesante dhe unike të dëgjimit njerëzor, është e dobishme të theksohet se me rritjen e vëllimit të zërit, kurba e jolinearitetit të frekuencës zvogëlohet dhe në afërsisht 80-85 dB (e lart), frekuencat e zërit do të bëhen subjektivisht ekuivalente në intensiteti (me një devijim prej 3-5 dB). Edhe pse nivelimi nuk ndodh plotësisht dhe një vijë e lëmuar, por e lakuar do të jetë ende e dukshme në grafik, e cila do të ruajë një tendencë drejt mbizotërimit të intensitetit të frekuencave të mesme në krahasim me pjesën tjetër. Në sistemet audio, një pabarazi e tillë mund të zgjidhet ose me ndihmën e një barazuesi, ose me ndihmën e kontrolleve të veçanta të volumit në sistemet me përforcim të kanalit të veçantë.

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në nëngrupe më të vogla

Përveç ndarjes përgjithësisht të pranuar dhe të njohur në tre grupe të përgjithshme, ndonjëherë është e nevojshme të merret në konsideratë kjo ose ajo pjesë e ngushtë në më shumë detaje dhe në detaje, duke e ndarë kështu gamën e frekuencës së tingullit në "fragmente" edhe më të vogla. Falë kësaj, është shfaqur një ndarje më e detajuar, duke përdorur të cilën mund të caktoni shpejt dhe me saktësi segmentin e pritur të diapazonit të zërit. Merrni parasysh këtë ndarje:

Një numër i vogël i përzgjedhur i instrumenteve bie në rajonin e basit më të ulët dhe veçanërisht të nënbasit: kontrabas (40-300 Hz), violonçel (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000). Hz), brirë (60-5000 Hz), kitarë bas (32-196 Hz), bas daulle (41-8000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), sintetizator (20-20000 Hz) , organ (20-7000 Hz), harpë (36-15000 Hz), kontrafag (30-4000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Basi i sipërm (80 Hz deri në 200 Hz) e përfaqësuar nga notat e sipërme të instrumenteve klasike të basit, si dhe frekuencat më të ulëta të dëgjueshme të telave individuale, të tilla si një kitarë. Gama e sipërme e basit është përgjegjëse për ndjesinë e fuqisë dhe transmetimin e potencialit energjetik të valës së zërit. Ai gjithashtu jep një ndjenjë të vozitjes; basi i sipërm është krijuar për të zbuluar plotësisht ritmin goditës të kompozimeve të kërcimit. Në ndryshim nga basi i poshtëm, basi i sipërm është përgjegjës për shpejtësinë dhe presionin e zonës së basit dhe të gjithë zërit, prandaj në një sistem audio me cilësi të lartë ai gjithmonë shprehet shpejt dhe ashpër, si një goditje e prekshme e prekshme njëkohësisht me perceptimi i drejtpërdrejtë i zërit.
Prandaj, është basi i sipërm ai që është përgjegjës për sulmin, presionin dhe lëvizjen muzikore, dhe gjithashtu vetëm ky segment i ngushtë i diapazonit të zërit është në gjendje t'i japë dëgjuesit ndjenjën e "grushtit" legjendar (nga gjuha angleze - goditje ), kur një tingull i fuqishëm perceptohet si i prekshëm dhe me një goditje të fortë në gjoks. Kështu, ju mund të njihni një bas të sipërm të shpejtë të formuar mirë dhe korrekt në një sistem muzikor nga zhvillimi me cilësi të lartë i një ritmi energjik, një sulm i mbledhur dhe nga dizajni i mirë i instrumenteve në regjistrin e poshtëm të notave, si violonçeli, piano ose instrumente frymore.

Në sistemet audio, është më e këshillueshme t'i jepet një segment i diapazonit të sipërm të basit altoparlantëve të mesit me një diametër mjaft të madh prej 6,5"-10" dhe me tregues të mirë fuqie dhe një magnet të fortë. Qasja shpjegohet me faktin se janë altoparlantët e këtij konfigurimi që do të jenë në gjendje të zbulojnë plotësisht potencialin energjetik të natyrshëm në këtë rajon shumë kërkues të diapazonit të dëgjimit.
Por mos harroni për detajet dhe kuptueshmërinë e zërit; këta parametra janë po aq të rëndësishëm në procesin e rikrijimit të një imazhi të veçantë muzikor. Meqenëse basi i sipërm është tashmë i lokalizuar/përcaktuar mirë në hapësirë ​​nga veshi, diapazoni mbi 100 Hz duhet t'u jepet ekskluzivisht altoparlantëve të montuar përpara, të cilët do të formojnë dhe ndërtojnë skenën. Në segmentin e sipërm të basit, panorama stereo mund të dëgjohet në mënyrë të përsosur, nëse parashikohet nga vetë regjistrimi.

Zona e sipërme e basit tashmë mbulon mjaftueshëm numër i madh instrumente dhe madje edhe vokale mashkullore me zë të ulët. Prandaj, midis instrumenteve janë të njëjtat që luanin bas të ulët, por atyre u shtohen shumë të tjera: toms (70-7000 Hz), daulle kurthi (100-10000 Hz), perkusion (150-5000 Hz), tromboni tenor ( 80-10000 Hz), bori (160-9000 Hz), saksofon tenor (120-16000 Hz), saksofon alto (140-16000 Hz), klarinetë (140-15000 Hz), violinë alto (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Mesi i ulët (200 Hz deri në 500 Hz)- zona më e gjerë, që mbulon shumicën e instrumenteve dhe vokaleve, si për meshkuj ashtu edhe për femra. Meqenëse rajoni i diapazonit të mesëm të poshtëm në fakt lëviz nga basi i sipërm i ngopur me energji, mund të themi se ai "merr stafetën" dhe është gjithashtu përgjegjës për transmetimin e saktë të seksionit të ritmit në lidhje me lëvizjen, megjithëse ky ndikim është tashmë në rënie drejt frekuencës së pastër të intervalit mesatar
Në këtë diapazon përqendrohen harmonikat dhe tonet e ulëta që mbushin zërin, ndaj është jashtëzakonisht e rëndësishme për transmetimin e saktë të vokalit dhe ngopjen. Gjithashtu, është në mes të poshtëm që ndodhet i gjithë potenciali energjetik i zërit të interpretuesit, pa të cilin nuk do të ketë ndikim dhe përgjigje emocionale përkatëse. Në analogji me transmetimin e zërit të njeriut, shumë instrumente të gjalla gjithashtu fshehin potencialin e tyre energjetik në këtë pjesë të diapazonit, veçanërisht ato, kufiri i poshtëm i dëgjimit të të cilëve fillon nga 200-250 Hz (oboe, violinë). Mesi i poshtëm ju lejon të dëgjoni melodinë e tingullit, por nuk bën të mundur dallimin e qartë të instrumenteve.

Prandaj, mesi i poshtëm është përgjegjës për dizajn i saktë shumicën e instrumenteve dhe zërave, duke i ngopur këta të fundit dhe duke i bërë të dallueshëm nga ngjyrosja e timbrit. Gjithashtu, mesi i poshtëm janë jashtëzakonisht kërkues në lidhje me transmetimin e saktë të gamës së plotë të basit, pasi ai "merr" lëvizjen dhe sulmin e basit kryesor goditës dhe supozohet ta mbështesë siç duhet atë dhe ta "përfundojë" pa probleme, gradualisht. duke e zvogëluar atë në asgjë. Ndjesitë e pastërtisë së tingullit dhe kuptueshmërisë së basit qëndrojnë pikërisht në këtë zonë, dhe nëse ka probleme në mes të poshtëm për shkak të tepricës ose pranisë së frekuencave rezonante, atëherë tingulli do ta lodhë dëgjuesin, do të jetë i ndotur dhe paksa lulëzon.
Nëse ka mungesë në mesin e poshtëm, atëherë do të pësojë ndjesia e saktë e basit dhe transmetimi i besueshëm i pjesës vokale, i cili do të jetë i lirë nga presioni dhe kthimi i energjisë. E njëjta gjë vlen edhe për shumicën e instrumenteve, të cilët pa mbështetjen e mesit të poshtëm do të humbasin "fytyrën e tyre", do të marrin formë të gabuar dhe tingulli i tyre do të bëhet dukshëm më i dobët, edhe nëse mbetet i dallueshëm, nuk do të jetë më aq i plotë.

Kur ndërtoni një sistem audio, diapazoni i mesit të poshtëm dhe sipër (deri në pjesën e sipërme) zakonisht u jepet altoparlantëve me frekuencë të mesme (MF), të cilët, pa dyshim, duhet të vendosen në pjesën e përparme përpara dëgjuesit. dhe ndërtoni skenën. Për këta altoparlantë, madhësia nuk është aq e rëndësishme, mund të jetë 6.5" ose më e ulët, por detajet dhe aftësia për të zbuluar nuancat e zërit janë të rëndësishme, gjë që arrihet nga veçoritë e projektimit të vetë altoparlantit (difuzori, pezullimi dhe të tjera Karakteristikat).
Gjithashtu, për të gjithë gamën e frekuencës së mesme, lokalizimi i saktë është thelbësor, dhe fjalë për fjalë animi ose kthesa më e vogël e altoparlantit mund të ketë një ndikim të dukshëm në tingull nga pikëpamja e rikrijimit të saktë realist të imazheve të instrumenteve dhe vokalit në hapësira, megjithëse kjo do të varet kryesisht nga tiparet e projektimit të vetë konit të altoparlantit.

Mesi i poshtëm mbulon pothuajse të gjitha instrumentet ekzistuese dhe zërat e njeriut, megjithëse nuk luan një rol themelor, por është ende shumë i rëndësishëm për perceptimin e plotë të muzikës ose tingujve. Midis instrumenteve do të ketë të njëjtin grup që ishte në gjendje të luante diapazonin e poshtëm të rajonit të basit, por atyre u shtohen të tjerë që fillojnë nga mesi i poshtëm: cembale (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flaut (240-17000 Hz), 14500 Hz), violinë (200-17000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Mesi i mesëm (500 Hz deri në 1200 Hz) ose thjesht një mes i pastër, pothuajse sipas teorisë së ekuilibrit, ky segment i diapazonit mund të konsiderohet themelor dhe themelor në tingull dhe me të drejtë quhet "mesatarja e artë". Në segmentin e paraqitur të diapazonit të frekuencës mund të gjeni notat dhe harmonikat themelore të shumicës absolute të instrumenteve dhe zërave. Qartësia, kuptueshmëria, shkëlqimi dhe mprehtësia e zërit varen nga ngopja e mesit. Mund të themi se i gjithë tingulli duket se "përhapet" në anët nga baza, që është diapazoni i frekuencës së mesme.

Nëse mesi dështon, tingulli bëhet i mërzitshëm dhe joshprehës, humbet tingullin dhe shkëlqimin e tij, vokalet pushojnë së magjepsur dhe në fakt zbehen. Mesi është gjithashtu përgjegjës për kuptueshmërinë e informacionit bazë që vjen nga instrumentet dhe vokalet (në një masë më të vogël, pasi tingujt bashkëtingëllorë janë më të lartë në rangun), duke ndihmuar në dallimin e tyre mirë nga veshi. Shumica e instrumenteve ekzistuese marrin jetë në këtë diapazon, duke u bërë energjike, informuese dhe të prekshme dhe e njëjta gjë ndodh me vokalin (sidomos ato femërore), të cilat mbushen me energji në mes.

Gama themelore e frekuencës së mesme mbulon shumicën dërrmuese të instrumenteve që tashmë janë renditur më herët, dhe gjithashtu zbulon potencialin e plotë të vokalit mashkullor dhe femëror. Vetëm disa instrumente të zgjedhura fillojnë jetën e tyre në frekuenca mesatare, duke luajtur fillimisht në një gamë relativisht të ngushtë, për shembull, flautin e vogël (600-15000 Hz).

Mesat e sipërme (1200 Hz deri në 2400 Hz) përfaqëson një pjesë shumë delikate dhe kërkuese të gamës që duhet trajtuar me kujdes dhe kujdes. Në këtë zonë, nuk ka shumë nota themelore që përbëjnë themelin e tingullit të një instrumenti ose zëri, por një numër i madh tingujsh dhe harmonish, falë të cilave tingulli ngjyroset, mprehet dhe karakter i ndritshëm. Duke kontrolluar këtë zonë të diapazonit të frekuencës, në fakt mund të luani me ngjyrën e zërit, duke e bërë atë të gjallë, të shkëlqyeshëm, transparent dhe të mprehtë; ose, përkundrazi, i thatë, i moderuar, por në të njëjtën kohë më këmbëngulës dhe drejtues.

Por theksimi i tepërt i këtij diapazoni ka një efekt jashtëzakonisht të padëshirueshëm në figurën e zërit, sepse fillon të dëmtojë dukshëm veshët, të acarojë dhe madje të shkaktojë dhimbje parehati. Prandaj, mesi i sipërm kërkon një qëndrim delikat dhe të kujdesshëm, sepse Për shkak të problemeve në këtë fushë, është shumë e lehtë të prishësh tingullin, ose, përkundrazi, ta bësh atë interesant dhe të denjë. Në mënyrë tipike, ngjyra në zonën e sipërme të mesme përcakton kryesisht zhanrin subjektiv të sistemit të altoparlantëve.

Falë mesit të sipërm, më në fund formohen vokali dhe shumë instrumente, ato bëhen qartë të dallueshme nga veshi dhe shfaqet kuptueshmëria e zërit. Kjo është veçanërisht e vërtetë për nuancat e riprodhimit të zërit të njeriut, sepse pikërisht në mes të sipërm vendoset spektri i tingujve bashkëtingëllore dhe vazhdojnë zanoret që u shfaqën në vargjet e hershme të mesit. Në një kuptim të përgjithshëm, niveli i mesëm i sipërm thekson në mënyrë të favorshme dhe zbulon plotësisht ato instrumente ose zëra që janë të pasur me harmonikë dhe nuanca të sipërme. Në veçanti, vokali femëror dhe shumë instrumente me hark, me tela dhe frymore shfaqen vërtet gjallërisht dhe natyrshëm në pjesën e sipërme të mesit.

Shumica dërrmuese e instrumenteve ende luajnë në mes të sipërm, megjithëse shumë prej tyre tashmë përfaqësohen vetëm në formën e mbështjellësve dhe harmonikëve. Përjashtim bëjnë disa të rralla, të karakterizuara fillimisht nga një gamë e kufizuar me frekuencë të ulët, për shembull, tuba (45-2000 Hz), e cila përfundon ekzistencën e saj plotësisht në mes të sipërm.

Treshe të ulëta (2400 Hz deri në 4800 Hz)- kjo është një zonë/rajon me shtrembërim të shtuar, i cili, nëse është i pranishëm në shteg, zakonisht bëhet i dukshëm në këtë segment të veçantë. Gjithashtu, lartësitë e poshtme janë të vërshuara nga harmonike të ndryshme instrumentesh dhe vokale, të cilat në të njëjtën kohë mbartin një karakter shumë specifik dhe. rol i rendesishem në dizajnin përfundimtar të një imazhi muzikor të rikrijuar artificialisht. Lartësitë më të ulëta mbajnë ngarkesën kryesore të diapazonit të frekuencave të larta. Në tingull ato manifestohen kryesisht si harmonika të mbetura dhe lehtësisht të dëgjueshme të vokalit (kryesisht femra) dhe harmonike të forta të vazhdueshme të disa instrumenteve, të cilat e plotësojnë imazhin me prekjet e fundit të ngjyrosjes natyrale të zërit.

Ata praktikisht nuk luajnë një rol në dallimin e instrumenteve dhe njohjen e zërave, megjithëse pjesa e poshtme e sipërme mbetet një zonë jashtëzakonisht informuese dhe themelore. Në thelb, këto frekuenca përshkruajnë imazhet muzikore të instrumenteve dhe vokaleve, ato tregojnë praninë e tyre. Nëse segmenti më i ulët i lartë i diapazonit të frekuencës dështon, fjalimi do të bëhet i thatë, i pajetë dhe i paplotë, përafërsisht e njëjta gjë ndodh me pjesët instrumentale - shkëlqimi humbet, vetë thelbi i burimit të tingullit shtrembërohet, ai bëhet qartë i papërfunduar dhe nën -Formuar.

Në çdo sistem normal audio, rolin e frekuencave të larta e merr një altoparlant i veçantë i quajtur tweeter (me frekuencë të lartë). Zakonisht i vogël në madhësi, është i pakërkueshëm për sa i përket fuqisë hyrëse (brenda kufijve të arsyeshëm) i ngjashëm me seksionet e mesme dhe veçanërisht ato të nivelit të ulët, por është gjithashtu jashtëzakonisht e rëndësishme që tingulli të luajë saktë, realisht dhe të paktën bukur. Tweeter-i mbulon të gjithë gamën e dëgjimit me frekuencë të lartë nga 2000-2400 Hz deri në 20,000 Hz. Në rastin e altoparlantëve me frekuencë të lartë, pothuajse në analogji me seksionin e rangut të mesëm, vendndodhja e saktë fizike dhe drejtimi është shumë i rëndësishëm, pasi tweeters përfshihen maksimalisht jo vetëm në formimin e skenës së zërit, por edhe në procesin e funksionimit të mirë. duke e akorduar atë.

Me ndihmën e tweeter-ëve mund të kontrolloni skenën në shumë mënyra, t'i afroni/largoni interpretuesit, të ndryshoni formën dhe paraqitjen e instrumenteve, të luani me ngjyrën e tingullit dhe shkëlqimin e tij. Ashtu si në rastin e rregullimit të altoparlantëve të nivelit të mesëm, tingulli i saktë i tweeters-it ndikohet nga pothuajse çdo gjë, dhe shpesh shumë, shumë e ndjeshme: rrotullimi dhe animi i altoparlantit, vendndodhja e tij vertikale dhe horizontale, distanca nga sipërfaqet e afërta, etj. Megjithatë, suksesi i akordimit të duhur dhe finesa e seksionit HF varet nga dizajni i altoparlantit dhe modeli i tij polar.

Instrumentet që luajnë në trefishin e ulët e bëjnë këtë kryesisht përmes harmonikave dhe jo notave themelore. Përndryshe, në diapazonin më të ulët-të lartë, pothuajse të gjithë të njëjtët "jetojnë" siç ishin në segmentin e frekuencës së mesme, d.m.th. pothuajse të gjitha ekzistueset. E njëjta gjë vlen edhe për zërin, i cili është veçanërisht aktiv në frekuencat e ulëta të larta, me shkëlqim dhe ndikim të veçantë që dëgjohet në pjesët vokale femërore.

Mesi i lartë (4800 Hz deri në 9600 Hz) Gama e frekuencës mesatare-të lartë shpesh konsiderohet si kufiri i perceptimit (për shembull, në terminologjinë mjekësore), megjithëse në praktikë kjo nuk është e vërtetë dhe varet si nga karakteristikat individuale të një personi ashtu edhe nga mosha e tij (sa më i vjetër të jetë personi, aq më shumë ulet pragu i perceptimit). Në rrugën muzikore, këto frekuenca japin një ndjenjë pastërtie, transparence, "ajrshmërie" dhe një plotësi të caktuar subjektive.

Në fakt, segmenti i paraqitur i diapazonit është i krahasueshëm me rritjen e qartësisë dhe detajeve të zërit: nëse nuk ka rënie në mes të lartë, atëherë burimi i zërit lokalizohet mirë mendërisht në hapësirë, i përqendruar në një pikë të caktuar dhe i shprehur nga një ndjenja e një distancë të caktuar; dhe anasjelltas, nëse mungon pjesa e poshtme e sipërme, atëherë qartësia e zërit duket se është e turbullt dhe imazhet humbasin në hapësirë, tingulli bëhet i turbullt, i ngjeshur dhe sintetikisht jorealist. Prandaj, rregullimi i segmentit më të ulët të frekuencës së lartë është i krahasueshëm me aftësinë për të "lëvizur" praktikisht skenën e zërit në hapësirë, d.m.th. largoje ose afroje.

Frekuencat e mesme të larta në fund të fundit ofrojnë efektin e dëshiruar të pranisë (ose më saktë, ato e plotësojnë atë në maksimum, pasi baza e efektit është frekuenca e ulët e thellë dhe depërtuese), falë këtyre frekuencave instrumentet dhe zëri bëhen sa më realistë dhe të besueshëm. sa më shumë që të jetë e mundur. Mund të themi edhe për lartësitë e mesme se ato janë përgjegjëse për detajin në tingull, për nuanca të shumta dhe nuanca të vogla si në lidhje me pjesën instrumentale ashtu edhe në atë vokale. Në fund të segmentit të mesëm, fillon "ajri" dhe transparenca, të cilat gjithashtu mund të ndihen mjaft qartë dhe të ndikojnë në perceptimin.

Përkundër faktit se tingulli është në rënie të vazhdueshme, në këtë pjesë të diapazonit janë akoma aktive: vokali mashkullor dhe femëror, bas daulle (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , cembale (190-17000 Hz), trombon mbështetës ajror (80-10000 Hz), bori (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarinetë (140-1500 Hz), oboe (247-15000 Hz), flaut (240-14500 Hz), flaut i vogël (600-15000 Hz), violonçel (65-7000 Hz), violinë (200-17000 Hz), harpë (36-15000 Hz). ), organi (20-7000 Hz), sintetizuesi (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Treshe e sipërme (9600 Hz deri në 30000 Hz) një gamë shumë komplekse dhe për shumë e pakuptueshme, që ofron mbështetje kryesisht për instrumente dhe vokale të caktuara. Lartësitë e sipërme kryesisht i japin tingullit karakteristika të ajrosjes, transparencës, kristalinitetit, disa shtimeve dhe ngjyrosjes ndonjëherë delikate, të cilat mund të duken të parëndësishme dhe madje të padëgjueshme për shumë njerëz, por në të njëjtën kohë mbartin ende një kuptim shumë të caktuar dhe specifik. Kur përpiqeni të krijoni një tingull "hi-fi" apo edhe "hi-end" të klasit të lartë, vëmendja më e madhe i kushtohet diapazonit të sipërm të frekuencës së lartë, sepse Me të drejtë besohet se asnjë detaj më i vogël nuk mund të humbet në tingull.

Përveç kësaj, përveç pjesës së menjëhershme të dëgjueshme, rajoni i lartësive të sipërme, duke u kthyer pa probleme në frekuenca tejzanor, mund të ketë ende një efekt ndikim psikologjik: edhe nëse këta tinguj nuk dëgjohen qartë, valët lëshohen në hapësirë ​​dhe mund të perceptohen nga një person, për më tepër, në nivelin e formimit të humorit. Ato gjithashtu në fund të fundit ndikojnë në cilësinë e zërit. Në përgjithësi, këto frekuenca janë më të holla dhe më të buta në të gjithë gamën, por ato janë gjithashtu përgjegjëse për ndjenjën e bukurisë, elegancës dhe aromës së shkëlqyeshme të muzikës. Nëse ka mungesë energjie në diapazonin e sipërm të lartë, është mjaft e mundur të ndjeni siklet dhe nënvlerësim muzikor. Për më tepër, diapazoni kapriçioz i trefishit të sipërm i jep dëgjuesit një ndjenjë të thellësisë hapësinore, sikur të zhytet thellë në skenë dhe të mbështjell tingullin. Sidoqoftë, një tepricë e ngopjes së zërit në diapazonin e ngushtë të caktuar mund ta bëjë tingullin tepër "me rërë" dhe në mënyrë të panatyrshme të hollë.

Kur diskutohet për diapazonin e sipërm të frekuencës së lartë, vlen të përmendet edhe tweeter-i i quajtur "super tweeter", i cili në fakt është një version i zgjeruar strukturor i një cicërimë të rregullt. Një altoparlant i tillë është krijuar për të mbuluar një pjesë më të madhe të diapazonit në drejtimin e sipërm. Nëse diapazoni i funksionimit të një tweeter-i konvencional përfundon në shenjën e supozuar kufizuese, mbi të cilën dëgjimi i njeriut teorikisht nuk percepton informacion të shëndoshë, d.m.th. 20 kHz, atëherë super tweeter-i mund ta rrisë këtë kufi në 30-35 kHz.

Ideja e zbatimit të një altoparlanti kaq të sofistikuar është shumë interesante dhe kurioze, vjen nga bota e “hi-fi” dhe “hi-end”, ku besohet se asnjë frekuencë nuk mund të injorohet në rrugën muzikore dhe, edhe nëse nuk i dëgjojmë drejtpërdrejt, ato janë përsëri të pranishme fillimisht gjatë performancës live të një kompozimi të caktuar, që do të thotë se mund të kenë njëfarë ndikimi indirekt. Situata me një super tweeter është e ndërlikuar vetëm nga fakti se jo të gjitha pajisjet (burimet/lojtarët e zërit, amplifikatorët, etj.) janë në gjendje të nxjerrin një sinjal në gamën e plotë, pa ndërprerë frekuencat nga lart. E njëjta gjë vlen edhe për vetë regjistrimin, i cili shpesh bëhet me prerjen e diapazonit të frekuencës dhe humbjen e cilësisë.

Ndarja e diapazonit të frekuencës së dëgjimit në segmente konvencionale në realitet duket afërsisht në këtë mënyrë siç përshkruhet më sipër; me ndihmën e ndarjes, është më e lehtë të kuptohen problemet në shtegun e zërit për t'i eliminuar ato ose për të niveluar tingullin. Përkundër faktit se secili person imagjinon disa ekskluzivisht të tijat dhe të kuptueshme vetëm për të imazhin standard të tingullit në përputhje vetëm me të tijën. preferencat e shijes, natyra e tingullit origjinal ka tendencë të balancojë, ose më saktë në mesataren e të gjitha frekuencave të tingullit. Prandaj, tingulli i saktë i studios është gjithmonë i balancuar dhe i qetë, i gjithë spektri i frekuencave të zërit në të tenton në një vijë të sheshtë në grafikun e përgjigjes së frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë). I njëjti drejtim po përpiqet të zbatojë "hi-fi" dhe "hi-end" pa kompromis: për të marrë tingullin më të barabartë dhe të ekuilibruar, pa maja dhe ulje në të gjithë gamën e dëgjimit. Një tingull i tillë mund të duket i mërzitshëm dhe joshprehës në natyrë për dëgjuesin mesatar të papërvojë, pa shkëlqim dhe pa interes, por është pikërisht ky tingull që është vërtet i saktë në fakt, duke u përpjekur për ekuilibër në analogji me mënyrën se si ligjet e vetë universit në të cilat ne jetojmë manifestohen.

Në një mënyrë apo tjetër, dëshira për të rikrijuar një karakter të caktuar të tingullit brenda kornizës së sistemit audio të dikujt qëndron tërësisht në preferencat e vetë dëgjuesit. Disa njerëz pëlqejnë një tingull me mbizotërim të ulëta të fuqishme, të tjerë pëlqejnë ndriçimin e shtuar të ngritjeve "të ngritura", të tjerë mund të kalojnë orë të tëra duke shijuar vokalin e ashpër të theksuar në mes... Mund të ketë opsione të ndryshme perceptimi shumëllojshmëri të madhe, dhe informacioni rreth ndarjes së frekuencës së diapazonit në segmente konvencionale thjesht do të ndihmojë këdo që dëshiron të krijojë tingullin e ëndrrave të tij, vetëm tani me një kuptim më të plotë të nuancave dhe hollësive të ligjeve në të cilat tingulli është një fenomen fizik. subjekt.

Kuptimi i procesit të ngopjes me frekuenca të caktuara të diapazonit të zërit (mbushja e tij me energji në secilën prej seksioneve) në praktikë jo vetëm që do të lehtësojë konfigurimin e çdo sistemi audio dhe do të bëjë të mundur ndërtimin e një skene në parim, por gjithashtu do të sigurojë përvojë e paçmuar në vlerësimin e natyrës specifike të tingullit. Me përvojë, një person do të jetë në gjendje të identifikojë menjëherë defektet e zërit nga veshi, dhe për më tepër, të përshkruajë me shumë saktësi problemet në një pjesë të caktuar të diapazonit dhe të bëjë supozime. Zgjidhja e mundshme për të përmirësuar figurën e zërit. Mund të bëhen rregullime të zërit metoda të ndryshme, ku mund të përdorni një barazues si "leva", për shembull, ose të "luani" me vendndodhjen dhe drejtimin e altoparlantëve - duke ndryshuar kështu karakterin reflektimet e hershme dallgët, eliminimi i valëve në këmbë etj. Kjo do të jetë një "histori krejtësisht e ndryshme" dhe një temë për artikuj të veçantë.

Gama e frekuencës së zërit të njeriut në terminologjinë muzikore

Zëri i njeriut luan një rol të veçantë dhe të veçantë në muzikë si pjesë vokale, sepse natyra e këtij fenomeni është vërtet mahnitëse. Zëri i njeriut është kaq i shumëanshëm dhe diapazoni i tij (krahasuar me instrumente muzikore) më e gjera, me përjashtim të disa instrumenteve, si pianoja.
Për më tepër, në moshave të ndryshme një person mund të bëjë tinguj me lartësi të ndryshme, fëmijërinë në lartësitë tejzanor, në moshën madhore zëri i mashkullit është mjaft i aftë të bjerë jashtëzakonisht poshtë. Këtu, si më parë, është jashtëzakonisht e rëndësishme karakteristikat individuale kordat vokale person, sepse Ka njerëz që mund të mahnitin me zërin e tyre në rangun e 5 oktavave!

te femijeve
• Alto (e ulët)
• Soprano (e lartë)
• Treshe (të larta për djemtë)

e meshkujve
• Bass profundo (super i ulët) 43,7-262 Hz
• Bas (i ulët) 82-349 Hz
• Baritoni (i mesëm) 110-392 Hz
• Tenor (i lartë) 132-532 Hz
• Tenor-altino (super i lartë) 131-700 Hz

te femrave
• Contralto (e ulët) 165-692 Hz
• Mezo-soprano (mesatare) 220-880 Hz
• Soprano (e lartë) 262-1046 Hz
• Soprano e Coloratura (super e lartë) 1397 Hz

Videoja e realizuar nga kanali AsapSCIENCE është një lloj testi i humbjes së dëgjimit lidhur me moshën që do t'ju ndihmojë të zbuloni kufijtë e dëgjimit tuaj.

Në video luhen tinguj të ndryshëm, duke filluar nga 8000 Hz, që do të thotë se dëgjimi juaj nuk është i dëmtuar.

Më pas frekuenca rritet dhe kjo tregon moshën e dëgjimit tuaj bazuar në kohën kur ndaloni së dëgjuari një tingull të caktuar.

Pra, nëse dëgjoni një frekuencë:

12,000 Hz - ju jeni nën 50 vjeç

15,000 Hz - ju jeni nën 40 vjeç

16,000 Hz - ju jeni nën 30 vjeç

17 000 – 18 000 – ju jeni nën 24 vjeç

19 000 – ju jeni nën 20 vjeç

Nëse dëshironi që testi të jetë më i saktë, duhet të vendosni cilësinë e videos në 720p ose më mirë akoma 1080p dhe të dëgjoni me kufje.

Testi i Dëgjimit (Video)

Humbja e dëgjimit

Nëse i keni dëgjuar të gjithë tingujt, ka shumë të ngjarë që jeni nën 20 vjeç. Rezultatet varen nga receptorët ndijor në veshin tuaj të quajtur qelizat e flokëve të cilat dëmtohen dhe degjenerohen me kalimin e kohës.

Ky lloj i humbjes së dëgjimit quhet humbja e dëgjimit sensorineural. Ky çrregullim mund të shkaktohet nga linjë e tërë infeksionet, medikamentet dhe sëmundjet autoimune. Qelizat e jashtme të flokëve, të cilat janë të rregulluara për të zbuluar frekuenca më të larta, zakonisht janë të parat që vdesin, duke shkaktuar efektet e humbjes së dëgjimit të lidhur me moshën, siç tregohet në këtë video.

Dëgjimi njerëzor: fakte interesante

1. Midis njerëzve të shëndetshëm diapazoni i frekuencës që veshi i njeriut mund të dallojë varion nga 20 (më e ulët se nota më e ulët në një piano) në 20,000 Hertz (më e lartë se nota më e lartë në një flaut të vogël). Megjithatë, kufiri i sipërm i këtij diapazoni zvogëlohet në mënyrë të qëndrueshme me moshën.

2. Njerëzit bisedoni me njëri-tjetrin në një frekuencë nga 200 në 8000 Hz, dhe veshi i njeriut është më i ndjeshëm ndaj një frekuence prej 1000 – 3500 Hz

3. Tingujt që janë mbi kufirin e dëgjueshmërisë njerëzore quhen ultratinguj, dhe ata më poshtë - infravazor.

4. Jona veshët e mi nuk pushojnë së punuari as në gjumë, duke vazhduar të dëgjojë tinguj. Megjithatë, truri ynë i injoron ato.

5. Zëri udhëton me 344 metra në sekondë. Një bum zanor ndodh kur një objekt tejkalon shpejtësinë e zërit. Valët e zërit përpara dhe pas objektit përplasen dhe krijojnë një goditje.

6. Veshët - organ i vetë-pastrimit. Poret në kanalin e veshit sekretojnë dylli i veshit, dhe qimet e vogla të quajtura cilia e shtyjnë dyllin nga veshi

7. Zëri i një foshnje duke qarë është afërsisht 115 dB, dhe është më i zhurmshëm se boria e makinës.

8. Në Afrikë ekziston një fis Maaban që jeton në një heshtje të tillë saqë edhe në pleqëri dëgjoni pëshpëritje deri në 300 metra larg.

9. Niveli tingull buldozer në boshe është rreth 85 dB (decibel), e cila mund të shkaktojë dëmtim të dëgjimit pas vetëm një dite 8-orëshe.

10. Ulur përpara folës në një koncert rock, po e ekspozoni veten në 120 dB, e cila fillon të dëmtojë dëgjimin tuaj pas vetëm 7,5 minutash.

Dëgjimi i njeriut

Dëgjimi- aftësia e organizmave biologjikë për të perceptuar tingujt me organet e tyre të dëgjimit; funksion të veçantë aparat dëgjimi, i emocionuar dridhjet e zërit mjedisi, si ajri ose uji. Një nga ndjesitë e largëta biologjike, i quajtur edhe perceptimi akustik. Sigurohet nga sistemi ndijor i dëgjimit.

Dëgjimi i njeriut është i aftë të dëgjojë tinguj që variojnë nga 16 Hz në 22 kHz kur dridhjet transmetohen përmes ajrit dhe deri në 220 kHz kur zëri transmetohet përmes kockave të kafkës. Këto valë kanë një të rëndësishme rëndësia biologjike, Për shembull, valët e zërit në intervalin 300-4000 Hz korrespondojnë me zërin e njeriut. Tingujt mbi 20,000 Hz kanë pak rëndësi praktike, pasi ngadalësohen shpejt; dridhjet nën 60 Hz perceptohen përmes sensit të vibrimit. Gama e frekuencave që një person është në gjendje të dëgjojë quhet diapazoni dëgjimor ose tingulli; frekuencat më të larta quhen ultratinguj, dhe frekuencat më të ulëta quhen infratinguj.

Aftësia për të dalluar frekuencat e zërit varet shumë nga individi: mosha e tij, gjinia, trashëgimia, ndjeshmëria ndaj sëmundjeve të dëgjimit, trajnimi dhe lodhja e dëgjimit. Disa njerëz janë në gjendje të perceptojnë tinguj të frekuencave relativisht të larta - deri në 22 kHz, dhe ndoshta më të larta.
Tek njerëzit, si tek shumica e gjitarëve, organi i dëgjimit është veshi. Në një numër kafshësh, perceptimi dëgjimor kryhet falë një kombinimi organe të ndryshme, të cilat mund të ndryshojnë dukshëm në strukturë nga veshi i gjitarëve. Disa kafshë janë në gjendje të perceptojnë dridhjet akustike pa të dëgjueshme për njerëzit(ultratinguj ose infratinguj). Lakuriqët e natës Gjatë fluturimit, ata përdorin ultratinguj për ekolokacion. Qentë janë në gjendje të dëgjojnë ultratinguj, gjë në të cilën funksionojnë bilbilat e heshtura. Ka prova që balenat dhe elefantët mund të përdorin infratinguj për të komunikuar.
Një person mund të dallojë disa tinguj në të njëjtën kohë për shkak të faktit se mund të ketë disa valë në këmbë në kokle në të njëjtën kohë.

Mekanizmi i funksionimit sistemi i dëgjimit:

Një sinjal zanor i çdo natyre mund të përshkruhet nga një grup i caktuar karakteristikash fizike:
frekuenca, intensiteti, kohëzgjatja, struktura kohore, spektri etj.

Ato korrespondojnë me ndjesi të caktuara subjektive që lindin kur sistemi dëgjimor percepton tingujt: vëllimi, lartësia, timbri, rrahjet, bashkëtingëllimi-disonancë, maskimi, lokalizimi-efekti stereo, etj.
Ndjesitë dëgjimore shoqërohen me karakteristikat fizike i paqartë dhe jolinear, për shembull, vëllimi varet nga intensiteti i zërit, frekuenca e tij, spektri, etj. Në shekullin e kaluar, u krijua ligji i Fechner, duke konfirmuar se kjo marrëdhënie është jolineare: "Ndjesitë
janë proporcionale me raportin e logaritmeve të stimulit." Për shembull, ndjesitë e një ndryshimi në vëllim shoqërohen kryesisht me një ndryshim në logaritmin e intensitetit, lartësisë - me një ndryshim në logaritmin e frekuencës, etj.

Ai njeh të gjithë informacionin e shëndoshë që një person merr nga bota e jashtme (ai është afërsisht 25% e totalit) me ndihmën e sistemit të dëgjimit dhe punës së pjesëve më të larta të trurit, e përkthen atë në botën e ndjesive të tij. , dhe merr vendime se si të reagohet ndaj tij.
Para se të fillojmë të studiojmë problemin se si sistemi dëgjimor e percepton lartësinë, le të ndalemi shkurtimisht në mekanizmin e funksionimit të sistemit të dëgjimit.
Tashmë janë arritur shumë rezultate të reja dhe shumë interesante në këtë drejtim.
Sistemi dëgjimor është një lloj marrësi informacioni dhe përbëhet nga pjesa periferike dhe pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit. Më së shumti janë studiuar proceset e transformimit të sinjaleve të zërit në pjesën periferike të analizuesit dëgjimor.

Pjesa periferike

Kjo është një antenë akustike që merr, lokalizon, fokuson dhe përforcon sinjalin e zërit;
- mikrofon;
- analizues i frekuencës dhe kohës;
- një konvertues analog në dixhital që konverton një sinjal analog në impulse nervore binar - shkarkime elektrike.

Një pamje e përgjithshme e sistemit të dëgjimit periferik është paraqitur në figurën e parë. Në mënyrë tipike, sistemi i dëgjimit periferik ndahet në tre pjesë: i jashtëm, i mesëm dhe vesh i Brendshëm.

Veshi i jashtëm përbëhet nga pinna dhe kanali i dëgjimit, që përfundon në një membranë të hollë të quajtur daulle e veshit.
Veshët e jashtëm dhe koka janë përbërës të një antene akustike të jashtme që lidh (përputh) daullen e veshit me fushën e jashtme të zërit.
Funksionet kryesore të veshëve të jashtëm janë perceptimi binaural (hapësinor), lokalizimi i burimit të zërit dhe përforcimi i energjisë së zërit, veçanërisht në rajonet me frekuencë të mesme dhe të lartë.

Kanali i dëgjimit Bëhet fjalë për një tub cilindrik të lakuar me gjatësi 22,5 mm, i cili ka një frekuencë rezonante të parë prej rreth 2,6 kHz, kështu që në këtë diapazon frekuencash e përforcon ndjeshëm sinjalin e zërit dhe pikërisht këtu ndodhet rajoni i ndjeshmërisë maksimale të dëgjimit.

Daulle e veshit - një film i hollë me trashësi 74 mikron, ka formën e një koni, me majën e tij përballë veshit të mesëm.
Në frekuenca të ulëta lëviz si pistoni, në frekuenca më të larta formon një sistem kompleks vijash nodale, i cili është gjithashtu i rëndësishëm për përforcimin e zërit.

Veshi i mesëm- zgavër e mbushur me ajër e lidhur me nazofaringën tub eustachian për nivelim presioni atmosferik.
Kur presioni atmosferik ndryshon, ajri mund të hyjë ose të dalë nga veshi i mesëm, kështu që daullja e veshit nuk i përgjigjet ndryshimeve të ngadalta të presionit statik - zbritja dhe ngjitja, etj. Ekzistojnë tre kocka të vogla dëgjimore në veshin e mesëm:
malleus, incus dhe stapes.
Çekiçi është ngjitur në daullja e veshit njëri skaj, tjetri bie në kontakt me kudhrën, e cila lidhet me stape me ndihmën e një ligamenti të vogël. Baza e stapes është e lidhur me dritare ovale në veshin e brendshëm.

Veshi i mesëm kryen funksionet e mëposhtme:
përputhja e rezistencës së mjedisit të ajrit me mjedisin e lëngshëm të kokleës së veshit të brendshëm; mbrojtje nga tinguj me zë të lartë(refleks akustik); amplifikimi (mekanizmi i levës), për shkak të të cilit presioni i zërit i transmetuar në veshin e brendshëm përforcohet me pothuajse 38 dB në krahasim me atë që godet daullen e veshit.

Vesh i Brendshëm ndodhet në një labirint kanalesh në kocka e përkohshme, dhe përfshin organin e ekuilibrit ( aparati vestibular) dhe një kërmilli.

Kërmilli(koklea) luan një rol të madh në perceptimin dëgjimor. Është një tub me seksion kryq të ndryshueshëm, i mbështjellë tri herë si bishti i gjarprit. Kur shpaloset është i gjatë 3.5 cm. Brenda kërmilli është jashtëzakonisht strukturë komplekse. Përgjatë gjithë gjatësisë së tij, ajo ndahet nga dy membrana në tre zgavra: holli i skalës, zgavra mesatare dhe tympani scala.

Shndërrimi i dridhjeve mekanike të membranës në impulse elektrike diskrete të fibrave nervore ndodh në organin e Corti. Kur membrana bazilare vibron, qerpikët në qelizat e flokëve përkulen dhe kjo gjeneron një potencial elektrik, i cili shkakton rrjedhjen e rrymave elektrike. impulset nervore, duke bartur të gjithë informacionin e nevojshëm në lidhje me sinjalin zanor të marrë në tru për përpunim dhe përgjigje të mëtejshme.

Pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit (përfshirë korteksin e dëgjimit) mund të konsiderohen si një procesor logjik që identifikon (dekodon) sinjalet e dobishme të zërit në sfondin e zhurmës, i grupon ato sipas karakteristikave të caktuara, i krahason me imazhet në kujtesë, përcakton vlera e informacionit dhe merr vendime për veprimet e reagimit.