Rreth gamës së frekuencave që dëgjon veshi i njeriut. Gama dinamike e dëgjimit

Videoja e realizuar nga kanali AsapSCIENCE është një lloj testi i humbjes së dëgjimit lidhur me moshën që do t'ju ndihmojë të zbuloni kufijtë e dëgjimit tuaj.

Në video luhen tinguj të ndryshëm, duke filluar nga 8000 Hz, që do të thotë se dëgjimi juaj nuk është i dëmtuar.

Më pas frekuenca rritet dhe kjo tregon moshën e dëgjimit tuaj bazuar në kohën kur ndaloni së dëgjuari një tingull të caktuar.

Pra, nëse dëgjoni një frekuencë:

12,000 Hz - ju jeni nën 50 vjeç

15,000 Hz - ju jeni nën 40 vjeç

16,000 Hz - ju jeni nën 30 vjeç

17 000 – 18 000 – ju jeni nën 24 vjeç

19 000 – ju jeni nën 20 vjeç

Nëse dëshironi që testi të jetë më i saktë, duhet të vendosni cilësinë e videos në 720p ose më mirë akoma 1080p dhe të dëgjoni me kufje.

Testi i dëgjimit (video)

Humbja e dëgjimit

Nëse i keni dëgjuar të gjithë tingujt, ka shumë të ngjarë që jeni nën 20 vjeç. Rezultatet varen nga receptorët ndijor në veshin tuaj të quajtur qelizat e flokëve të cilat dëmtohen dhe degjenerohen me kalimin e kohës.

Ky lloj i humbjes së dëgjimit quhet humbja e dëgjimit sensorineural. Një sërë infeksionesh, medikamente dhe sëmundje autoimune mund të shkaktojnë këtë çrregullim. Qelizat e jashtme të flokëve, të cilat janë të rregulluara për të zbuluar frekuenca më të larta, zakonisht janë të parat që vdesin, duke shkaktuar efektet e humbjes së dëgjimit të lidhur me moshën, siç tregohet në këtë video.

Dëgjimi njerëzor: fakte interesante

1. Mes njerëzve të shëndetshëm diapazoni i frekuencës që veshi i njeriut mund të dallojë varion nga 20 (më e ulët se nota më e ulët në një piano) në 20,000 Hertz (më e lartë se nota më e lartë në një flaut të vogël). Megjithatë, kufiri i sipërm i këtij diapazoni zvogëlohet në mënyrë të qëndrueshme me moshën.

2. Njerëzit bisedoni me njëri-tjetrin në një frekuencë nga 200 në 8000 Hz, dhe veshi i njeriut është më i ndjeshëm ndaj një frekuence prej 1000 – 3500 Hz

3. Tingujt që janë mbi kufirin e dëgjueshmërisë njerëzore quhen ultratinguj, dhe ato më poshtë - infratingulli.

4. E jona veshët e mi nuk pushojnë së punuari as në gjumë, duke vazhduar të dëgjojë tinguj. Megjithatë, truri ynë i injoron ato.

5. Zëri udhëton me 344 metra në sekondë. Një bum zanor ndodh kur një objekt tejkalon shpejtësinë e zërit. Valët e zërit përpara dhe pas objektit përplasen dhe krijojnë një goditje.

6. Veshët - organ vetëpastrues. Poret në kanalin e veshit sekretojnë dyllin e veshit dhe qimet e vogla të quajtura cilia e shtyjnë dyllin jashtë veshit.

7. Zëri i një foshnje duke qarë është afërsisht 115 dB, dhe është më i zhurmshëm se boria e makinës.

8. Në Afrikë ekziston një fis Maaban që jeton në një heshtje të tillë saqë edhe në pleqëri dëgjoni pëshpëritje deri në 300 metra larg.

9. Niveli tingulli i buldozerit në boshe është rreth 85 dB (decibel), e cila mund të shkaktojë dëmtim të dëgjimit pas vetëm një dite 8-orëshe.

10. Ulur përpara folës në një koncert rock, po e ekspozoni veten në 120 dB, e cila fillon të dëmtojë dëgjimin tuaj pas vetëm 7,5 minutash.

7 shkurt 2018

Shpesh njerëzit (madje edhe ata që e njohin mirë këtë temë) përjetojnë konfuzion dhe vështirësi për të kuptuar qartë se si saktësisht diapazoni i frekuencës së tingullit të dëgjuar nga njerëzit ndahet në kategori të përgjithshme (të ulëta, të mesme, të larta) dhe në nënkategori më të ngushta (basi i sipërm, mesi i poshtëm e kështu me radhë.). Në të njëjtën kohë, ky informacion është jashtëzakonisht i rëndësishëm jo vetëm për eksperimentet me audion e makinës, por edhe i dobishëm për zhvillimin e përgjithshëm. Njohuritë patjetër do të jenë të dobishme kur vendosni një sistem audio të çdo kompleksiteti dhe, më e rëndësishmja, do të ndihmojë në vlerësimin e saktë të pikave të forta ose të dobëta të një sistemi të veçantë akustik ose nuancave të dhomës së dëgjimit të muzikës (në rastin tonë, brendësia e makinës është më e rëndësishme), sepse ka një ndikim të drejtpërdrejtë në tingullin përfundimtar. Nëse keni një kuptim të mirë dhe të qartë të mbizotërimit të frekuencave të caktuara në spektrin e tingullit nga veshi, atëherë mund të vlerësoni lehtësisht dhe shpejt tingullin e një kompozimi të caktuar muzikor, ndërsa dëgjoni qartë ndikimin e akustikës së dhomës në ngjyrosjen e tingullit. , kontributi i vetë sistemit akustik në tingull dhe në mënyrë më delikate për të renditur të gjitha nuancat, gjë për të cilën synon ideologjia e tingullit "hi-fi".

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në tre grupe kryesore

Terminologjia për ndarjen e spektrit të frekuencave të dëgjueshme na erdhi pjesërisht nga bota muzikore, pjesërisht nga bota shkencore dhe në përgjithësi është e njohur për pothuajse të gjithë. Ndarja më e thjeshtë dhe më e kuptueshme që mund të testojë gamën e frekuencës së zërit në përgjithësi duket si kjo:

• Frekuenca të ulëta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së ulët janë brenda 10 Hz (kufiri i poshtëm) - 200 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i poshtëm fillon pikërisht në 10 Hz, megjithëse në pikëpamjen klasike një person është në gjendje të dëgjojë nga 20 Hz (gjithçka më poshtë bie në rajonin e infratingullit), pjesa e mbetur 10 Hz mund të jetë ende pjesërisht e dëgjueshme dhe gjithashtu mund të ndihet në mënyrë prekëse në rasti i basit të ulët të thellë dhe madje ndikon në disponimin psikologjik të një personi.
  Gama e tingullit me frekuencë të ulët ka funksionin e pasurimit, ngopjes emocionale dhe përgjigjes përfundimtare - nëse zhytja në pjesën me frekuencë të ulët të akustikës ose regjistrimit origjinal është e fortë, atëherë kjo nuk do të ndikojë në asnjë mënyrë në njohjen e një kompozim, melodi ose zë i veçantë, por tingulli do të perceptohet si i dobët, i varfëruar dhe mediokër, ndërsa subjektivisht do të jetë më i mprehtë dhe më i mprehtë për sa i përket perceptimit, pasi frekuencat e mesme dhe të larta do të dalin dhe do të mbizotërojnë në sfondin e mungesës së një rajon i mirë i pasur me bas.
  
  Mjaft nje numer i madh i instrumentet muzikore riprodhojnë tinguj në intervalin e frekuencës së ulët, duke përfshirë vokalin mashkullor që mund të zbresë deri në 100 Hz. Instrumenti më i theksuar, i cili luan që nga fillimi i diapazonit të dëgjimit (nga 20 Hz), mund të quhet me siguri organi i erës.
• Frekuencat e mesme. Kufijtë e gamës së frekuencës së mesme janë brenda 200 Hz (kufiri i poshtëm) - 2400 Hz (kufiri i sipërm). Gama e mesme do të jetë gjithmonë themelore, përcaktuese dhe në fakt do të formojë bazën e tingullit ose muzikës së një kompozimi, prandaj rëndësia e saj është e vështirë të mbivlerësohet.
  Kjo mund të shpjegohet në mënyra të ndryshme, por kryesisht kjo veçori e perceptimit dëgjimor të njeriut përcaktohet nga evolucioni - ka ndodhur gjatë shumë viteve të formimit tonë që aparati i dëgjimit të kap në mënyrë më të mprehtë dhe të qartë diapazonin e frekuencës së mesme, sepse brenda kufijve të tij qëndron e folura njerëzore dhe është mjeti kryesor për komunikim dhe mbijetesë efektive. Kjo shpjegon edhe njëfarë jolineariteti të perceptimit dëgjimor, që synon gjithmonë mbizotërimin e frekuencave të mesme gjatë dëgjimit të muzikës, sepse aparati ynë i dëgjimit është më i ndjeshëm ndaj këtij diapazoni dhe gjithashtu përshtatet automatikisht me të, sikur e "përforcon" më shumë në sfondin e tingujve të tjerë.
  
  Shumica absolute e tingujve, instrumenteve muzikore ose vokaleve gjenden në rangun e mesëm, edhe nëse preket një gamë e ngushtë sipër ose poshtë, diapazoni përsëri zakonisht shtrihet në mes të sipërm ose të poshtëm. Prandaj, vokali (si mashkull ashtu edhe femër), si dhe pothuajse të gjitha instrumentet e njohura, si kitara dhe telat e tjera, piano dhe tastierat e tjera, instrumentet frymore, etj., janë të vendosura në intervalin e frekuencës së mesme.
• Frekuenca të larta. Kufijtë e diapazonit të frekuencës së lartë janë brenda 2400 Hz (kufiri i poshtëm) - 30000 Hz (kufiri i sipërm). Kufiri i sipërm, si në rastin e diapazonit të frekuencës së ulët, është disi arbitrar dhe gjithashtu individual: personi mesatar nuk mund të dëgjojë mbi 20 kHz, por ka njerëz të rrallë me ndjeshmëri deri në 30 kHz.
  Gjithashtu, një numër tonesh muzikore teorikisht mund të shtrihen në rajonin mbi 20 kHz, dhe siç dihet, mbitonet janë në fund të fundit përgjegjëse për ngjyrën e tingullit dhe perceptimin përfundimtar timbral të figurës së përgjithshme të zërit. Frekuencat ultrasonike në dukje "të padëgjueshme" mund të ndikojnë qartë në gjendjen psikologjike të një personi, megjithëse ato nuk do të dëgjohen në mënyrën e zakonshme. Përndryshe, roli i frekuencave të larta, përsëri në analogji me frekuencat e ulëta, është më pasurues dhe plotësues. Megjithëse diapazoni i frekuencës së lartë ka një ndikim shumë më të madh në njohjen e një tingulli të caktuar, besueshmërinë dhe ruajtjen e timbrit origjinal, sesa seksioni me frekuencë të ulët. Frekuencat e larta i japin këngëve muzikore "ajrosje", transparencë, pastërti dhe qartësi.
  
  Shumë instrumente muzikore luajnë gjithashtu në diapazonin e frekuencës së lartë, duke përfshirë vokalin që mund të arrijë rajonin prej 7000 Hz e lart me ndihmën e mbitoneve dhe harmonive. Grupi më i theksuar i instrumenteve në segmentin me frekuencë të lartë janë telat dhe frymat, dhe cembalet dhe violina arrijnë pothuajse kufirin e sipërm të diapazonit të dëgjimit (20 kHz) në zë.

Në çdo rast, roli i absolutisht të gjitha frekuencave të diapazonit të dëgjueshëm për veshin e njeriut është mbresëlënës dhe problemet në rrugën në çdo frekuencë ka shumë të ngjarë të jenë qartësisht të dukshme, veçanërisht për një aparat dëgjimi të trajnuar. Qëllimi i riprodhimit të tingujve me precizion të lartë të klasës "hi-fi" (ose më të lartë) është tingulli i besueshëm dhe maksimalisht i barabartë i të gjitha frekuencave me njëra-tjetrën, siç ndodhi në kohën kur fonogrami u regjistrua në studio. Prania e uljeve ose majave të forta në përgjigjen e frekuencës së sistemit të altoparlantëve tregon se, për shkak të veçorive të tij të projektimit, ai nuk është në gjendje të riprodhojë muzikë siç ishte menduar fillimisht nga autori ose inxhinieri i zërit në kohën e regjistrimit.

Duke dëgjuar muzikë, një person dëgjon kombinimin e tingujve të instrumenteve dhe zërave, secila prej të cilave tingëllon në një pjesë të diapazonit të frekuencës. Disa instrumente mund të kenë një gamë frekuence shumë të ngushtë (të kufizuar), ndërsa për të tjerët, përkundrazi, mund të shtrihet fjalë për fjalë nga kufiri i poshtëm në atë të sipërm të dëgjimit. Duhet të kihet parasysh se pavarësisht intensitetit të njëjtë të tingujve në intervale të ndryshme frekuencash, veshi i njeriut i percepton këto frekuenca me zhurmë të ndryshme, gjë që i detyrohet sërish mekanizmit të strukturës biologjike të aparatit të dëgjimit. Natyra e këtij fenomeni shpjegohet gjithashtu kryesisht nga nevoja biologjike për t'u përshtatur kryesisht me diapazonin e zërit të frekuencës së mesme. Pra, në praktikë, një tingull me një frekuencë prej 800 Hz me një intensitet prej 50 dB do të perceptohet subjektivisht nga veshi si më i fortë në krahasim me një tingull me të njëjtin intensitet, por me një frekuencë prej 500 Hz.

Për më tepër, frekuenca të ndryshme të zërit që përmbytin gamën e frekuencës së dëgjueshme të tingullit do të kenë ndjeshmëri ndaj dhimbjes në prag të ndryshëm! Pragu i dhimbjes referenca konsiderohet të jetë në një frekuencë mesatare prej 1000 Hz me një ndjeshmëri prej afërsisht 120 dB (mund të ndryshojë pak në varësi të karakteristikave individuale të personit). Ashtu si me perceptimin e pabarabartë të intensitetit në frekuenca të ndryshme në nivele normale të volumit, përafërsisht e njëjta marrëdhënie vërehet në lidhje me pragun e dhimbjes: ndodh më shpejt në frekuencat e mesme, por në skajet e diapazonit të dëgjimit pragu bëhet më i lartë. Për krahasim, pragu i dhimbjes në një frekuencë mesatare prej 2000 Hz është 112 dB, ndërsa pragu i dhimbjes në një frekuencë të ulët prej 30 Hz do të jetë 135 dB. Pragu i dhimbjes në frekuenca të ulëta është gjithmonë më i lartë se në frekuenca të mesme dhe të larta.

Një pabarazi e ngjashme vërehet në lidhje me pragu i dëgjimit- ky është pragu i poshtëm pas të cilit tingujt bëhen të dëgjueshëm për veshin e njeriut. Në mënyrë konvencionale, pragu i dëgjimit konsiderohet të jetë 0 dB, por përsëri është i vlefshëm për frekuencën referuese prej 1000 Hz. Nëse, për krahasim, marrim një tingull me frekuencë të ulët prej 30 Hz, atëherë ai do të bëhet i dëgjueshëm vetëm me një intensitet rrezatimi vale prej 53 dB.

Tiparet e listuara të perceptimit dëgjimor të njeriut, natyrisht, kanë një ndikim të drejtpërdrejtë kur shtrohet çështja e dëgjimit të muzikës dhe arritjes së një efekti të caktuar psikologjik të perceptimit. Ne kujtojmë se tingujt me një intensitet mbi 90 dB janë të dëmshëm për shëndetin dhe mund të çojnë në degradim dhe dëmtim të konsiderueshëm të dëgjimit. Por në të njëjtën kohë, një tingull shumë i qetë dhe me intensitet të ulët do të vuajë nga pabarazia e fortë e frekuencës për shkak të karakteristikave biologjike të perceptimit dëgjimor, i cili është në natyrë jolineare. Kështu, një rrugë muzikore me një vëllim 40-50 dB do të perceptohet si e varfëruar, me një mungesë të theksuar (mund të thuhet dështim) e frekuencave të ulëta dhe të larta. Ky problem ka qenë i njohur për një kohë të gjatë; për ta luftuar atë, quhet një funksion i njohur kompensimi i tonit, i cili, nëpërmjet barazimit, barazon nivelet e frekuencave të ulëta dhe të larta afër nivelit të mesëm, duke eliminuar kështu rënien e padëshiruar pa nevojën e rritjes së nivelit të volumit, duke e bërë gamën e frekuencës së dëgjueshme të zërit subjektivisht uniforme në shkallën e shpërndarjes së zërit. energji.

Duke marrë parasysh veçoritë interesante dhe unike të dëgjimit njerëzor, është e dobishme të theksohet se me rritjen e vëllimit të zërit, kurba e jolinearitetit të frekuencës zvogëlohet dhe në afërsisht 80-85 dB (e lart), frekuencat e zërit do të bëhen subjektivisht ekuivalente në intensiteti (me një devijim prej 3-5 dB). Edhe pse nivelimi nuk ndodh plotësisht dhe një vijë e lëmuar, por e lakuar do të jetë ende e dukshme në grafik, e cila do të ruajë një tendencë drejt mbizotërimit të intensitetit të frekuencave të mesme në krahasim me pjesën tjetër. Në sistemet audio, një pabarazi e tillë mund të zgjidhet ose me ndihmën e një barazuesi, ose me ndihmën e kontrolleve të veçanta të volumit në sistemet me përforcim të kanalit të veçantë.

Ndarja e diapazonit të dëgjimit në nëngrupe më të vogla

Përveç ndarjes përgjithësisht të pranuar dhe të njohur në tre grupe të përgjithshme, ndonjëherë është e nevojshme të merret në konsideratë kjo ose ajo pjesë e ngushtë në më shumë detaje dhe në detaje, duke e ndarë kështu gamën e frekuencës së tingullit në "fragmente" edhe më të vogla. Falë kësaj, është shfaqur një ndarje më e detajuar, duke përdorur të cilën mund të caktoni shpejt dhe me saktësi segmentin e pritur të diapazonit të zërit. Merrni parasysh këtë ndarje:

Një numër i vogël i përzgjedhur i instrumenteve bie në rajonin e basit më të ulët dhe veçanërisht të nënbasit: kontrabas (40-300 Hz), violonçel (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba (45-2000). Hz), brirë (60-5000 Hz), kitarë bas (32-196 Hz), bas daulle (41-8000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), piano (24-1200 Hz), sintetizator (20-20000 Hz) , organ (20-7000 Hz), harpë (36-15000 Hz), kontrafag (30-4000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Basi i sipërm (80 Hz deri në 200 Hz) e përfaqësuar nga notat e sipërme të instrumenteve klasike të basit, si dhe frekuencat më të ulëta të dëgjueshme të telave individuale, të tilla si një kitarë. Gama e sipërme e basit është përgjegjëse për ndjesinë e fuqisë dhe transmetimin e potencialit energjetik të valës së zërit. Ai gjithashtu jep një ndjenjë të vozitjes; basi i sipërm është krijuar për të zbuluar plotësisht ritmin goditës të kompozimeve të kërcimit. Në ndryshim nga basi i poshtëm, basi i sipërm është përgjegjës për shpejtësinë dhe presionin e zonës së basit dhe të gjithë zërit, prandaj në një sistem audio me cilësi të lartë ai gjithmonë shprehet shpejt dhe ashpër, si një goditje e prekshme e prekshme njëkohësisht me perceptimi i drejtpërdrejtë i zërit.
Prandaj, është basi i sipërm ai që është përgjegjës për sulmin, presionin dhe lëvizjen muzikore, dhe gjithashtu vetëm ky segment i ngushtë i diapazonit të zërit është në gjendje t'i japë dëgjuesit ndjenjën e "grushtit" legjendar (nga gjuha angleze - goditje ), kur një tingull i fuqishëm perceptohet si një goditje e prekshme dhe e fortë në gjoks. Kështu, ju mund të njihni një bas të sipërm të shpejtë të formuar mirë dhe korrekt në një sistem muzikor nga zhvillimi me cilësi të lartë i një ritmi energjik, një sulm i mbledhur dhe nga dizajni i mirë i instrumenteve në regjistrin e poshtëm të notave, si violonçeli, piano ose instrumente frymore.

Në sistemet audio, është më e këshillueshme t'i jepet një segment i diapazonit të sipërm të basit altoparlantëve të mesit me një diametër mjaft të madh prej 6,5"-10" dhe me tregues të mirë fuqie dhe një magnet të fortë. Qasja shpjegohet me faktin se janë altoparlantët e këtij konfigurimi që do të jenë në gjendje të zbulojnë plotësisht potencialin energjetik të natyrshëm në këtë rajon shumë kërkues të diapazonit të dëgjimit.
Por mos harroni për detajet dhe kuptueshmërinë e zërit; këta parametra janë po aq të rëndësishëm në procesin e rikrijimit të një imazhi të veçantë muzikor. Meqenëse basi i sipërm është tashmë i lokalizuar/përcaktuar mirë në hapësirë ​​nga veshi, diapazoni mbi 100 Hz duhet t'u jepet ekskluzivisht altoparlantëve të montuar përpara, të cilët do të formojnë dhe ndërtojnë skenën. Në segmentin e sipërm të basit, panorama stereo mund të dëgjohet në mënyrë të përsosur, nëse parashikohet nga vetë regjistrimi.

Zona e sipërme e basit tashmë mbulon një numër mjaft të madh instrumentesh dhe madje edhe vokale mashkullore me zë të ulët. Prandaj, midis instrumenteve janë të njëjtat që luanin bas të ulët, por atyre u shtohen shumë të tjera: toms (70-7000 Hz), daulle kurthi (100-10000 Hz), perkusion (150-5000 Hz), tromboni tenor ( 80-10000 Hz), bori (160-9000 Hz), saksofon tenor (120-16000 Hz), saksofon alto (140-16000 Hz), klarinetë (140-15000 Hz), violinë alto (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Mesi i ulët (200 Hz deri në 500 Hz)- zona më e gjerë, që mbulon shumicën e instrumenteve dhe vokaleve, si për meshkuj ashtu edhe për femra. Meqenëse rajoni i diapazonit të mesëm të poshtëm në fakt lëviz nga basi i sipërm i ngopur me energji, mund të themi se ai "merr stafetën" dhe është gjithashtu përgjegjës për transmetimin e saktë të seksionit të ritmit në lidhje me lëvizjen, megjithëse ky ndikim është tashmë në rënie drejt frekuencës së pastër të intervalit mesatar
Në këtë diapazon përqendrohen harmonikat dhe tonet e ulëta që mbushin zërin, ndaj është jashtëzakonisht e rëndësishme për transmetimin e saktë të vokalit dhe ngopjen. Gjithashtu, është në mes të poshtëm që ndodhet i gjithë potenciali energjetik i zërit të interpretuesit, pa të cilin nuk do të ketë ndikim dhe përgjigje emocionale përkatëse. Në analogji me transmetimin e zërit të njeriut, shumë instrumente të gjalla gjithashtu fshehin potencialin e tyre energjetik në këtë pjesë të diapazonit, veçanërisht ato, kufiri i poshtëm i dëgjimit të të cilëve fillon nga 200-250 Hz (oboe, violinë). Mesi i poshtëm ju lejon të dëgjoni melodinë e tingullit, por nuk bën të mundur dallimin e qartë të instrumenteve.

Prandaj, mesi i poshtëm është përgjegjës për dizajnin e saktë të shumicës së instrumenteve dhe zërave, duke i ngopur këta të fundit dhe duke i bërë ata të dallueshëm nga ngjyrosja e tyre e timbrit. Gjithashtu, mesi i poshtëm janë jashtëzakonisht kërkues në lidhje me transmetimin e saktë të gamës së plotë të basit, pasi ai "merr" lëvizjen dhe sulmin e basit kryesor goditës dhe supozohet ta mbështesë siç duhet atë dhe ta "përfundojë" pa probleme, duke e zvogëluar gradualisht. për asgjë. Ndjesitë e pastërtisë së tingullit dhe kuptueshmërisë së basit qëndrojnë pikërisht në këtë zonë, dhe nëse ka probleme në mes të poshtëm për shkak të tepricës ose pranisë së frekuencave rezonante, atëherë tingulli do ta lodhë dëgjuesin, do të jetë i ndotur dhe paksa lulëzon.
Nëse ka mungesë në mesin e poshtëm, atëherë do të pësojë ndjesia e saktë e basit dhe transmetimi i besueshëm i pjesës vokale, i cili do të jetë i lirë nga presioni dhe kthimi i energjisë. E njëjta gjë vlen edhe për shumicën e instrumenteve, të cilët pa mbështetjen e mesit të poshtëm do të humbasin "fytyrën e tyre", do të marrin formë të gabuar dhe tingulli i tyre do të bëhet dukshëm më i dobët, edhe nëse mbetet i dallueshëm, nuk do të jetë më aq i plotë.

Kur ndërtoni një sistem audio, diapazoni i mesit të poshtëm dhe sipër (deri në pjesën e sipërme) zakonisht u jepet altoparlantëve me frekuencë të mesme (MF), të cilët, pa dyshim, duhet të vendosen në pjesën e përparme përpara dëgjuesit. dhe ndërto skenën. Për këta altoparlantë, madhësia nuk është aq e rëndësishme, mund të jetë 6.5" ose më e ulët, por detajet dhe aftësia për të zbuluar nuancat e zërit janë të rëndësishme, gjë që arrihet nga veçoritë e projektimit të vetë altoparlantit (difuzori, pezullimi dhe të tjera karakteristikat).
Gjithashtu, për të gjithë gamën e frekuencës së mesme, lokalizimi i saktë është thelbësor, dhe fjalë për fjalë animi ose rrotullimi më i vogël i altoparlantit mund të ketë një ndikim të dukshëm në tingull nga pikëpamja e rikrijimit të saktë realist të imazheve të instrumenteve dhe vokalit. në hapësirë, megjithëse kjo do të varet kryesisht nga tiparet e projektimit të vetë konit të altoparlantit.

Mesi i poshtëm mbulon pothuajse të gjitha instrumentet ekzistuese dhe zërat e njeriut, megjithëse nuk luan një rol themelor, por është ende shumë i rëndësishëm për perceptimin e plotë të muzikës ose tingujve. Midis instrumenteve do të ketë të njëjtin grup që ishte në gjendje të luante diapazonin e poshtëm të rajonit të basit, por atyre u shtohen të tjerë që fillojnë nga mesi i poshtëm: cembale (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz) , flaut (240-17000 Hz), 14500 Hz), violinë (200-17000 Hz). Diapazonet e treguara marrin parasysh të gjitha harmonikat e instrumentit.

Mesi i mesëm (500 Hz deri në 1200 Hz) ose thjesht një mes i pastër, pothuajse sipas teorisë së ekuilibrit, ky segment i diapazonit mund të konsiderohet themelor dhe themelor në tingull dhe me të drejtë quhet "mesatarja e artë". Në segmentin e paraqitur të diapazonit të frekuencës mund të gjeni notat dhe harmonikat themelore të shumicës absolute të instrumenteve dhe zërave. Qartësia, kuptueshmëria, shkëlqimi dhe mprehtësia e zërit varen nga ngopja e mesit. Mund të themi se i gjithë tingulli duket se "përhapet" në anët nga baza, që është diapazoni i frekuencës së mesme.

Nëse mesi dështon, tingulli bëhet i mërzitshëm dhe joshprehës, humbet tingullin dhe shkëlqimin e tij, vokalet pushojnë së magjepsur dhe në fakt zbehen. Mesi është gjithashtu përgjegjës për kuptueshmërinë e informacionit bazë që vjen nga instrumentet dhe vokalet (në një masë më të vogël, pasi tingujt bashkëtingëllorë janë më të lartë në rangun), duke ndihmuar në dallimin e tyre mirë nga veshi. Shumica e instrumenteve ekzistuese marrin jetë në këtë diapazon, duke u bërë energjike, informuese dhe të prekshme dhe e njëjta gjë ndodh me vokalin (sidomos ato femërore), të cilat mbushen me energji në mes.

Gama themelore e frekuencës së mesme mbulon shumicën dërrmuese të instrumenteve që tashmë janë renditur më herët, dhe gjithashtu zbulon potencialin e plotë të vokalit mashkullor dhe femëror. Vetëm disa instrumente të zgjedhura fillojnë jetën e tyre në frekuenca mesatare, duke luajtur fillimisht në një gamë relativisht të ngushtë, për shembull, flautin e vogël (600-15000 Hz).

Mesat e sipërme (1200 Hz deri në 2400 Hz) përfaqëson një pjesë shumë delikate dhe kërkuese të gamës që duhet trajtuar me kujdes dhe kujdes. Në këtë fushë, nuk ka shumë nota themelore që formojnë themelin e tingullit të një instrumenti ose zëri, por një numër i madh ngjyrimesh dhe harmonish, falë të cilave tingulli është i ngjyrosur, fiton mprehtësi dhe një karakter të ndritshëm. Duke kontrolluar këtë zonë të diapazonit të frekuencës, në fakt mund të luani me ngjyrën e zërit, duke e bërë atë të gjallë, të shkëlqyeshëm, transparent dhe të mprehtë; ose, përkundrazi, i thatë, i moderuar, por në të njëjtën kohë më këmbëngulës dhe drejtues.

Por theksimi i tepërt i këtij diapazoni ka një efekt jashtëzakonisht të padëshirueshëm në figurën e zërit, sepse fillon të dëmtojë dukshëm veshin, të irritojë dhe madje të shkaktojë siklet të dhimbshme. Prandaj, mesi i sipërm kërkon një qëndrim delikat dhe të kujdesshëm, sepse Për shkak të problemeve në këtë fushë, është shumë e lehtë të prishësh tingullin, ose, përkundrazi, ta bësh atë interesant dhe të denjë. Në mënyrë tipike, ngjyra në zonën e sipërme të mesme përcakton kryesisht zhanrin subjektiv të sistemit të altoparlantëve.

Falë mesit të sipërm, më në fund formohen vokali dhe shumë instrumente, ato bëhen qartë të dallueshme nga veshi dhe shfaqet kuptueshmëria e zërit. Kjo është veçanërisht e vërtetë për nuancat e riprodhimit të zërit të njeriut, sepse pikërisht në mes të sipërm vendoset spektri i tingujve bashkëtingëllore dhe vazhdojnë zanoret që u shfaqën në vargjet e hershme të mesit. Në një kuptim të përgjithshëm, niveli i mesëm i sipërm thekson në mënyrë të favorshme dhe zbulon plotësisht ato instrumente ose zëra që janë të pasur me harmonikë dhe nuanca të sipërme. Në veçanti, vokali femëror dhe shumë instrumente me hark, me tela dhe frymore shfaqen vërtet gjallërisht dhe natyrshëm në pjesën e sipërme të mesit.

Shumica dërrmuese e instrumenteve ende luajnë në mes të sipërm, megjithëse shumë prej tyre tashmë përfaqësohen vetëm në formën e mbështjellësve dhe harmonikëve. Përjashtim bëjnë disa të rralla, të karakterizuara fillimisht nga një gamë e kufizuar me frekuencë të ulët, për shembull, tuba (45-2000 Hz), e cila përfundon ekzistencën e saj plotësisht në mes të sipërm.

Treshe të ulëta (2400 Hz deri në 4800 Hz)- kjo është një zonë/rajon me shtrembërim të shtuar, i cili, nëse është i pranishëm në shteg, zakonisht bëhet i dukshëm në këtë segment të veçantë. Gjithashtu, lartësitë e poshtme janë të vërshuara me harmonike të ndryshme instrumentesh dhe vokale, të cilat në të njëjtën kohë luajnë një rol shumë specifik dhe të rëndësishëm në hartimin përfundimtar të imazhit muzikor të rikrijuar artificialisht. Lartësitë më të ulëta mbajnë ngarkesën kryesore të diapazonit të frekuencave të larta. Në tingull ato manifestohen kryesisht si harmonika të mbetura dhe lehtësisht të dëgjueshme të vokalit (kryesisht femra) dhe harmonike të forta të vazhdueshme të disa instrumenteve, të cilat e plotësojnë imazhin me prekjet e fundit të ngjyrosjes natyrale të zërit.

Ata praktikisht nuk luajnë një rol në dallimin e instrumenteve dhe njohjen e zërave, megjithëse pjesa e poshtme e sipërme mbetet një zonë jashtëzakonisht informuese dhe themelore. Në thelb, këto frekuenca përshkruajnë imazhet muzikore të instrumenteve dhe vokaleve, ato tregojnë praninë e tyre. Nëse segmenti më i ulët i lartë i diapazonit të frekuencës dështon, fjalimi do të bëhet i thatë, i pajetë dhe i paplotë, përafërsisht e njëjta gjë ndodh me pjesët instrumentale - shkëlqimi humbet, vetë thelbi i burimit të tingullit shtrembërohet, ai bëhet qartë i papërfunduar dhe nën -formuar.

Në çdo sistem normal audio, rolin e frekuencave të larta e merr një altoparlant i veçantë i quajtur tweeter (me frekuencë të lartë). Zakonisht i vogël në madhësi, është i pakërkueshëm për sa i përket fuqisë hyrëse (brenda kufijve të arsyeshëm) i ngjashëm me seksionet e mesme dhe veçanërisht ato të nivelit të ulët, por është gjithashtu jashtëzakonisht e rëndësishme që tingulli të luajë saktë, realisht dhe të paktën bukur. Tweeter-i mbulon të gjithë gamën e dëgjimit me frekuencë të lartë nga 2000-2400 Hz deri në 20,000 Hz. Në rastin e altoparlantëve me frekuencë të lartë, pothuajse në analogji me seksionin e rangut të mesëm, vendndodhja e saktë fizike dhe drejtimi është shumë i rëndësishëm, pasi tweeters përfshihen maksimalisht jo vetëm në formimin e skenës së zërit, por edhe në procesin e funksionimit të mirë. duke e akorduar atë.

Me ndihmën e tweeter-ëve mund të kontrolloni skenën në shumë mënyra, t'i afroni/largoni interpretuesit, të ndryshoni formën dhe paraqitjen e instrumenteve, të luani me ngjyrën e tingullit dhe shkëlqimin e tij. Ashtu si në rastin e rregullimit të altoparlantëve të nivelit të mesëm, tingulli i saktë i tweeters-it ndikohet nga pothuajse çdo gjë, dhe shpesh shumë, shumë e ndjeshme: rrotullimi dhe animi i altoparlantit, vendndodhja e tij vertikale dhe horizontale, distanca nga sipërfaqet e afërta, etj. Megjithatë, suksesi i akordimit të duhur dhe finesa e seksionit HF varet nga dizajni i altoparlantit dhe modeli i tij polar.

Instrumentet që luajnë në trefishin e ulët e bëjnë këtë kryesisht përmes harmonikave dhe jo notave themelore. Përndryshe, në diapazonin më të ulët-të lartë, pothuajse të gjithë të njëjtët "jetojnë" siç ishin në segmentin e frekuencës së mesme, d.m.th. pothuajse të gjitha ekzistueset. E njëjta gjë vlen edhe për zërin, i cili është veçanërisht aktiv në frekuencat e ulëta të larta, me shkëlqim dhe ndikim të veçantë që dëgjohet në pjesët vokale femërore.

Mesi i lartë (4800 Hz deri në 9600 Hz) Gama e frekuencës mesatare-të lartë shpesh konsiderohet si kufiri i perceptimit (për shembull, në terminologjinë mjekësore), megjithëse në praktikë kjo nuk është e vërtetë dhe varet si nga karakteristikat individuale të një personi ashtu edhe nga mosha e tij (sa më i vjetër të jetë personi, aq më shumë ulet pragu i perceptimit). Në traktin muzikor, këto frekuenca japin një ndjenjë pastërtie, transparence, "ajrshmërie" dhe një plotësi të caktuar subjektive.

Në fakt, segmenti i paraqitur i diapazonit është i krahasueshëm me rritjen e qartësisë dhe detajeve të zërit: nëse nuk ka rënie në mes të lartë, atëherë burimi i zërit lokalizohet mirë mendërisht në hapësirë, i përqendruar në një pikë të caktuar dhe i shprehur nga një ndjenja e një distancë të caktuar; dhe anasjelltas, nëse mungon pjesa e poshtme e sipërme, atëherë qartësia e zërit duket se është e turbullt dhe imazhet humbasin në hapësirë, tingulli bëhet i turbullt, i ngjeshur dhe sintetikisht jorealist. Prandaj, rregullimi i segmentit më të ulët të frekuencës së lartë është i krahasueshëm me aftësinë për të "lëvizur" praktikisht skenën e zërit në hapësirë, d.m.th. largoje ose afroje.

Frekuencat e mesme të larta në fund të fundit ofrojnë efektin e dëshiruar të pranisë (ose më saktë, ato e plotësojnë atë në maksimum, pasi baza e efektit është frekuenca e ulët e thellë dhe depërtuese), falë këtyre frekuencave instrumentet dhe zëri bëhen sa më realistë dhe të besueshëm. sa më shumë që të jetë e mundur. Mund të themi edhe për lartësitë e mesme se ato janë përgjegjëse për detajin në tingull, për nuanca të shumta dhe nuanca të vogla si në lidhje me pjesën instrumentale ashtu edhe në atë vokale. Në fund të segmentit të mesëm, fillon "ajri" dhe transparenca, të cilat gjithashtu mund të ndihen mjaft qartë dhe të ndikojnë në perceptimin.

Përkundër faktit se tingulli është në rënie të vazhdueshme, në këtë pjesë të diapazonit janë akoma aktive: vokali mashkullor dhe femëror, bas daulle (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , cembale (190-17000 Hz), trombon mbështetës ajror (80-10000 Hz), bori (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saksofon (56-1320 Hz), klarinetë (140-1500 Hz), oboe (247-15000 Hz), flaut (240-14500 Hz), flaut i vogël (600-15000 Hz), violonçel (65-7000 Hz), violinë (200-17000 Hz), harpë (36-15000 Hz). ), organi (20-7000 Hz), sintetizuesi (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Treshe e sipërme (9600 Hz deri në 30000 Hz) një gamë shumë komplekse dhe për shumë e pakuptueshme, që ofron mbështetje kryesisht për instrumente dhe vokale të caktuara. Lartësitë e sipërme kryesisht i japin tingullit karakteristika të ajrosjes, transparencës, kristalinitetit, disa shtimeve dhe ngjyrosjes ndonjëherë delikate, të cilat mund të duken të parëndësishme dhe madje të padëgjueshme për shumë njerëz, por në të njëjtën kohë mbartin ende një kuptim shumë të caktuar dhe specifik. Kur përpiqeni të krijoni një tingull "hi-fi" apo edhe "hi-end" të klasit të lartë, vëmendja më e madhe i kushtohet diapazonit të sipërm të frekuencës së lartë, sepse Me të drejtë besohet se asnjë detaj më i vogël nuk mund të humbet në tingull.

Përveç kësaj, përveç pjesës së menjëhershme të dëgjueshme, rajoni i lartësive të sipërme, duke u kthyer pa probleme në frekuenca tejzanor, mund të ketë ende një efekt të caktuar psikologjik: edhe nëse këto tinguj nuk dëgjohen qartë, valët lëshohen në hapësirë ​​dhe mund të perceptohet nga një person, ndërsa më shumë në nivelin e formimit të humorit. Ato gjithashtu në fund të fundit ndikojnë në cilësinë e zërit. Në përgjithësi, këto frekuenca janë më të holla dhe më të buta në të gjithë gamën, por ato janë gjithashtu përgjegjëse për ndjenjën e bukurisë, elegancës dhe aromës së shkëlqyeshme të muzikës. Nëse ka mungesë energjie në diapazonin e sipërm të lartë, është mjaft e mundur të ndjeni siklet dhe nënvlerësim muzikor. Për më tepër, diapazoni kapriçioz i trefishit të sipërm i jep dëgjuesit një ndjenjë të thellësisë hapësinore, sikur të zhytet thellë në skenë dhe të mbështjell tingullin. Sidoqoftë, një tepricë e ngopjes së zërit në diapazonin e ngushtë të caktuar mund ta bëjë tingullin tepër "me rërë" dhe në mënyrë të panatyrshme të hollë.

Kur diskutohet për diapazonin e sipërm të frekuencës së lartë, vlen të përmendet edhe tweeter-i i quajtur "super tweeter", i cili në fakt është një version i zgjeruar strukturor i një cicërimë të rregullt. Një altoparlant i tillë është krijuar për të mbuluar një pjesë më të madhe të diapazonit në drejtimin e sipërm. Nëse diapazoni i funksionimit të një tweeter-i konvencional përfundon në shenjën e supozuar kufizuese, mbi të cilën veshi i njeriut teorikisht nuk e percepton informacionin e zërit, d.m.th. 20 kHz, atëherë super tweeter-i mund ta rrisë këtë kufi në 30-35 kHz.

Ideja e zbatimit të një altoparlanti kaq të sofistikuar është shumë interesante dhe kurioze, vjen nga bota e “hi-fi” dhe “hi-end”, ku besohet se asnjë frekuencë nuk mund të injorohet në rrugën muzikore dhe, edhe nëse nuk i dëgjojmë drejtpërdrejt, ato janë përsëri të pranishme fillimisht gjatë performancës live të një kompozimi të caktuar, që do të thotë se mund të kenë njëfarë ndikimi indirekt. Situata me një super tweeter është e ndërlikuar vetëm nga fakti se jo të gjitha pajisjet (burimet/lojtarët e zërit, amplifikatorët, etj.) janë në gjendje të nxjerrin një sinjal në gamën e plotë, pa ndërprerë frekuencat nga lart. E njëjta gjë vlen edhe për vetë regjistrimin, i cili shpesh bëhet me prerjen e diapazonit të frekuencës dhe humbjen e cilësisë.

Ndarja e diapazonit të frekuencës së dëgjimit në segmente konvencionale në realitet duket afërsisht në këtë mënyrë siç përshkruhet më sipër; me ndihmën e ndarjes, është më e lehtë të kuptohen problemet në shtegun e zërit për t'i eliminuar ato ose për të niveluar tingullin. Përkundër faktit se çdo person imagjinon një imazh unik standard të tingullit që është i kuptueshëm vetëm për të, në përputhje vetëm me preferencat e tij të shijes, natyra e tingullit origjinal tenton të balancojë, ose më saktë në mesataren e të gjitha frekuencave të tingullit. Prandaj, tingulli i saktë i studios është gjithmonë i balancuar dhe i qetë, i gjithë spektri i frekuencave të zërit në të tenton në një vijë të sheshtë në grafikun e përgjigjes së frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë). I njëjti drejtim po përpiqet të zbatojë "hi-fi" dhe "hi-end" pa kompromis: për të marrë tingullin më të barabartë dhe të ekuilibruar, pa maja dhe ulje në të gjithë gamën e dëgjimit. Një tingull i tillë mund të duket i mërzitshëm dhe joshprehës në natyrë për dëgjuesin mesatar të papërvojë, pa shkëlqim dhe pa interes, por është pikërisht ky tingull që është vërtet i saktë në fakt, duke u përpjekur për ekuilibër në analogji me mënyrën se si ligjet e vetë universit në të cilat ne jetojmë manifestohen.

Në një mënyrë apo tjetër, dëshira për të rikrijuar një karakter të caktuar të tingullit brenda kornizës së sistemit audio të dikujt qëndron tërësisht në preferencat e vetë dëgjuesit. Disa njerëz pëlqejnë një tingull me mbizotërim të ulëta të fuqishme, të tjerë pëlqejnë ndriçimin e shtuar të ngritjeve "të ngritura", të tjerë mund të kalojnë orë të tëra duke shijuar vokale të ashpra të theksuara në mes... Mund të ketë një numër të madh opsionesh perceptimi dhe informacione rreth ndarja e frekuencës së diapazonit në segmente të kushtëzuara thjesht do të ndihmojë këdo që dëshiron të krijojë tingullin e ëndrrave të tyre, vetëm tani me një kuptim më të plotë të nuancave dhe hollësive të ligjeve të cilave u nënshtrohet tingulli si fenomen fizik.

Kuptimi i procesit të ngopjes me frekuenca të caktuara të diapazonit të zërit (mbushja e tij me energji në secilën prej seksioneve) në praktikë jo vetëm që do të lehtësojë konfigurimin e çdo sistemi audio dhe do të bëjë të mundur ndërtimin e një skene në parim, por gjithashtu do të sigurojë përvojë e paçmuar në vlerësimin e natyrës specifike të tingullit. Me përvojë, një person do të jetë në gjendje të identifikojë menjëherë defektet e zërit nga veshi, dhe të përshkruajë me shumë saktësi problemet në një pjesë të caktuar të diapazonit dhe të sugjerojë një zgjidhje të mundshme për të përmirësuar figurën e zërit. Rregullimi i zërit mund të kryhet duke përdorur metoda të ndryshme, ku mund të përdorni një barazues si "leva", për shembull, ose "luani" me vendndodhjen dhe drejtimin e altoparlantëve - duke ndryshuar kështu natyrën e reflektimeve të valëve të hershme, duke eliminuar valët në këmbë, etj. Kjo do të jetë një "histori krejtësisht e ndryshme" dhe një temë për artikuj të veçantë.

Gama e frekuencës së zërit të njeriut në terminologjinë muzikore

Zëri i njeriut luan një rol të veçantë dhe të veçantë në muzikë si pjesë vokale, sepse natyra e këtij fenomeni është vërtet mahnitëse. Zëri i njeriut është kaq i shumëanshëm dhe diapazoni i tij (në krahasim me instrumentet muzikore) është më i gjerë, me përjashtim të disa instrumenteve, siç është pianoja.
Për më tepër, në mosha të ndryshme një person mund të prodhojë tinguj me lartësi të ndryshme, në fëmijëri deri në lartësi tejzanor, në moshën madhore zëri i një burri është mjaft i aftë të bjerë jashtëzakonisht poshtë. Këtu, si më parë, karakteristikat individuale të kordave vokale të një personi janë jashtëzakonisht të rëndësishme, sepse Ka njerëz që mund të mahnitin me zërin e tyre në rangun e 5 oktavave!

te femijeve
• Alto (e ulët)
• Soprano (e lartë)
• Treshe (të larta për djemtë)

e meshkujve
• Bass profundo (super i ulët) 43,7-262 Hz
• Bas (i ulët) 82-349 Hz
• Baritoni (i mesëm) 110-392 Hz
• Tenor (i lartë) 132-532 Hz
• Tenor-altino (super i lartë) 131-700 Hz

te femrave
• Contralto (e ulët) 165-692 Hz
• Mezo-soprano (mesatare) 220-880 Hz
• Soprano (e lartë) 262-1046 Hz
• Soprano e Coloratura (super e lartë) 1397 Hz

Dëgjimi i njeriut

Dëgjimi- aftësia e organizmave biologjikë për të perceptuar tingujt me organet e tyre të dëgjimit; një funksion i veçantë i aparatit të dëgjimit, i ngacmuar nga dridhjet e zërit në mjedis, si ajri ose uji. Një nga ndjesitë e largëta biologjike, i quajtur edhe perceptimi akustik. Sigurohet nga sistemi ndijor i dëgjimit.

Dëgjimi i njeriut është i aftë të dëgjojë tinguj që variojnë nga 16 Hz në 22 kHz kur dridhjet transmetohen përmes ajrit dhe deri në 220 kHz kur zëri transmetohet përmes kockave të kafkës. Këto valë kanë një rëndësi të rëndësishme biologjike, për shembull, valët e zërit në intervalin 300-4000 Hz korrespondojnë me zërin e njeriut. Tingujt mbi 20,000 Hz kanë pak rëndësi praktike pasi ato ngadalësohen shpejt; dridhjet nën 60 Hz perceptohen përmes sensit të vibrimit. Gama e frekuencave që një person është në gjendje të dëgjojë quhet diapazoni dëgjimor ose tingulli; frekuencat më të larta quhen ultratinguj, dhe frekuencat më të ulëta quhen infratinguj.

Aftësia për të dalluar frekuencat e zërit varet shumë nga individi: mosha e tij, gjinia, trashëgimia, ndjeshmëria ndaj sëmundjeve të dëgjimit, trajnimi dhe lodhja e dëgjimit. Disa njerëz janë në gjendje të perceptojnë tinguj të frekuencave relativisht të larta - deri në 22 kHz, dhe ndoshta më të larta.
Tek njerëzit, si tek shumica e gjitarëve, organi i dëgjimit është veshi. Në një numër kafshësh, perceptimi dëgjimor kryhet përmes një kombinimi të organeve të ndryshme, të cilat mund të ndryshojnë ndjeshëm në strukturë nga veshi i gjitarëve. Disa kafshë janë në gjendje të perceptojnë dridhjet akustike që nuk janë të dëgjueshme për njerëzit (ultratinguj ose infratinguj). Lakuriqët përdorin ultratinguj për ekolokacion gjatë fluturimit. Qentë janë në gjendje të dëgjojnë ultratinguj, gjë në të cilën funksionojnë bilbilat e heshtura. Ka prova që balenat dhe elefantët mund të përdorin infratinguj për të komunikuar.
Një person mund të dallojë disa tinguj në të njëjtën kohë për shkak të faktit se mund të ketë disa valë në këmbë në kokle në të njëjtën kohë.

Mekanizmi i funksionimit të sistemit të dëgjimit:

Një sinjal zanor i çdo natyre mund të përshkruhet nga një grup i caktuar karakteristikash fizike:
frekuenca, intensiteti, kohëzgjatja, struktura kohore, spektri etj.

Ato korrespondojnë me ndjesi të caktuara subjektive që lindin kur sistemi dëgjimor percepton tingujt: vëllimi, lartësia, timbri, rrahjet, bashkëtingëllimi-disonancë, maskimi, lokalizimi-efekti stereo, etj.
Ndjesitë dëgjimore lidhen me karakteristikat fizike në një mënyrë të paqartë dhe jolineare, për shembull, zhurma varet nga intensiteti i zërit, frekuenca e tij, spektri, etj. Në shekullin e kaluar, u krijua ligji i Fechner, duke konfirmuar se kjo marrëdhënie është jolineare: "Ndjesitë
janë proporcionale me raportin e logaritmeve të stimulit." Për shembull, ndjesitë e një ndryshimi në vëllim shoqërohen kryesisht me një ndryshim në logaritmin e intensitetit, lartësisë - me një ndryshim në logaritmin e frekuencës, etj.

Ai njeh të gjithë informacionin e shëndoshë që një person merr nga bota e jashtme (ai është afërsisht 25% e totalit) me ndihmën e sistemit të dëgjimit dhe punës së pjesëve më të larta të trurit, e përkthen atë në botën e ndjesive të tij. , dhe merr vendime se si të reagohet ndaj tij.
Para se të fillojmë të studiojmë problemin se si sistemi dëgjimor e percepton lartësinë, le të ndalemi shkurtimisht në mekanizmin e funksionimit të sistemit të dëgjimit.
Tashmë janë arritur shumë rezultate të reja dhe shumë interesante në këtë drejtim.
Sistemi dëgjimor është një lloj marrësi informacioni dhe përbëhet nga pjesa periferike dhe pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit. Më së shumti janë studiuar proceset e transformimit të sinjaleve të zërit në pjesën periferike të analizuesit dëgjimor.

Pjesa periferike

Kjo është një antenë akustike që merr, lokalizon, fokuson dhe përforcon sinjalin e zërit;
- mikrofon;
- analizues i frekuencës dhe kohës;
- një konvertues analog në dixhital që konverton një sinjal analog në impulse nervore binar - shkarkime elektrike.

Një pamje e përgjithshme e sistemit të dëgjimit periferik është paraqitur në figurën e parë. Në mënyrë tipike, sistemi periferik i dëgjimit ndahet në tre pjesë: veshi i jashtëm, i mesëm dhe i brendshëm.

Veshi i jashtëm përbëhet nga pinna dhe kanali i dëgjimit, që përfundon në një membranë të hollë të quajtur daulle e veshit.
Veshët e jashtëm dhe koka janë përbërës të një antene akustike të jashtme që lidh (përputh) daullen e veshit me fushën e jashtme të zërit.
Funksionet kryesore të veshëve të jashtëm janë perceptimi binaural (hapësinor), lokalizimi i burimit të zërit dhe përforcimi i energjisë së zërit, veçanërisht në rajonet me frekuencë të mesme dhe të lartë.

Kanali i dëgjimit Bëhet fjalë për një tub cilindrik të lakuar me gjatësi 22,5 mm, i cili ka një frekuencë rezonante të parë prej rreth 2,6 kHz, kështu që në këtë diapazon frekuencash e përforcon ndjeshëm sinjalin e zërit dhe pikërisht këtu ndodhet rajoni i ndjeshmërisë maksimale të dëgjimit.

Daulle e veshit - një film i hollë me trashësi 74 mikron, ka formën e një koni, me majën e tij përballë veshit të mesëm.
Në frekuenca të ulëta lëviz si pistoni, në frekuenca më të larta formon një sistem kompleks vijash nodale, i cili është gjithashtu i rëndësishëm për përforcimin e zërit.

Veshi i mesëm- një zgavër e mbushur me ajër e lidhur me nazofaringën nga tuba Eustachian për të barazuar presionin atmosferik.
Kur presioni atmosferik ndryshon, ajri mund të hyjë ose të dalë nga veshi i mesëm, kështu që daullja e veshit nuk i përgjigjet ndryshimeve të ngadalta të presionit statik - zbritja dhe ngjitja, etj. Ekzistojnë tre kocka të vogla dëgjimore në veshin e mesëm:
malleus, incus dhe stapes.
Malleus është ngjitur në daullen e veshit në njërin skaj, në anën tjetër bie në kontakt me incusin, i cili lidhet me stapes me ndihmën e një ligamenti të vogël. Baza e stapes është e lidhur me dritaren ovale në veshin e brendshëm.

Veshi i mesëm kryen funksionet e mëposhtme:
përputhja e rezistencës së mjedisit të ajrit me mjedisin e lëngshëm të kokleës së veshit të brendshëm; mbrojtje nga tingujt e lartë (refleks akustik); amplifikimi (mekanizmi i levës), për shkak të të cilit presioni i zërit i transmetuar në veshin e brendshëm përforcohet me pothuajse 38 dB në krahasim me atë që godet daullen e veshit.

Vesh i Brendshëm ndodhet në labirintin e kanaleve në kockën e përkohshme, dhe përfshin organin e ekuilibrit (aparatin vestibular) dhe kokleun.

Kërmilli(koklea) luan një rol të madh në perceptimin dëgjimor. Është një tub me seksion kryq të ndryshueshëm, i mbështjellë tri herë si bishti i gjarprit. Kur shpaloset është i gjatë 3.5 cm. Brenda kërmillit ka një strukturë jashtëzakonisht komplekse. Përgjatë gjithë gjatësisë së tij, ajo ndahet nga dy membrana në tre zgavra: holli i skalës, zgavra mesatare dhe tympani scala.

Shndërrimi i dridhjeve mekanike të membranës në impulse elektrike diskrete të fibrave nervore ndodh në organin e Corti. Kur membrana bazilare vibron, qerpikët në qelizat e flokëve përkulen dhe kjo gjeneron një potencial elektrik, i cili shkakton një rrjedhë të impulseve nervore elektrike që bartin të gjithë informacionin e nevojshëm në lidhje me sinjalin e marrë të zërit në tru për përpunim dhe përgjigje të mëtejshme.

Pjesët më të larta të sistemit të dëgjimit (përfshirë korteksin e dëgjimit) mund të konsiderohen si një procesor logjik që identifikon (dekodon) sinjalet e dobishme të zërit në sfondin e zhurmës, i grupon ato sipas karakteristikave të caktuara, i krahason me imazhet në kujtesë, përcakton vlera e informacionit dhe merr vendime për veprimet e reagimit.

Tema e audios ia vlen të flitet për dëgjimin e njeriut në pak më shumë detaje. Sa subjektiv është perceptimi ynë? A është e mundur të testohet dëgjimi? Sot do të mësoni mënyrën më të lehtë për të zbuluar nëse dëgjimi juaj korrespondon plotësisht me vlerat e tabelës.

Dihet se një person mesatar është në gjendje të perceptojë valë akustike me organet e dëgjimit në intervalin nga 16 në 20,000 Hz (në varësi të burimit - 16,000 Hz). Ky diapazon quhet diapazoni i dëgjueshëm.

20 Hz	Një gumëzhimë që vetëm ndihet, por nuk dëgjohet. Riprodhohet kryesisht nga sistemet audio të nivelit të lartë, kështu që në rast heshtje është fajtori.
30 Hz	Nëse nuk mund të dëgjoni, ka shumë të ngjarë që të ketë përsëri probleme me riprodhimin
40 Hz	Do të dëgjohet në altoparlantët me buxhet dhe me çmim mesatar. Por është shumë e qetë
50 Hz	Gumëzhima e rrymës elektrike. Duhet të jetë i dëgjueshëm
60 Hz	I dëgjueshëm (si çdo gjë deri në 100 Hz, mjaft i prekshëm për shkak të reflektimit nga kanali i dëgjimit) edhe përmes kufjeve dhe altoparlantëve më të lirë
100 Hz	Fundi i frekuencave të ulëta. Fillimi i diapazonit të dëgjueshmërisë së drejtpërdrejtë
200 Hz	Frekuencat e mesme
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Fillimi i diapazonit të frekuencës së lartë
10 kHz	Nëse kjo frekuencë nuk dëgjohet, ka të ngjarë të ketë probleme serioze me dëgjimin. Kërkohet konsulta e mjekut
12 kHz	Pamundësia për të dëgjuar këtë frekuencë mund të tregojë një fazë të hershme të humbjes së dëgjimit.
15 kHz	Një tingull që disa njerëz mbi 60 nuk mund ta dëgjojnë
16 kHz	Ndryshe nga ajo e mëparshme, kjo frekuencë nuk dëgjohet nga pothuajse të gjithë njerëzit pas moshës 60 vjeç
17 kHz	Frekuenca është problematike për shumë njerëz tashmë në moshën e mesme
18 kHz	Problemet me dëgjimin e kësaj frekuence janë fillimi i ndryshimeve të lidhura me moshën në dëgjim. Tani ju jeni një i rritur. :)
19 kHz	Kufizoni frekuencën e dëgjimit mesatar
20 kHz	Vetëm fëmijët mund ta dëgjojnë këtë frekuencë. A është e vërtetë

»
Ky test është i mjaftueshëm për t'ju dhënë një vlerësim të përafërt, por nëse nuk mund të dëgjoni tinguj mbi 15 kHz, duhet të shkoni te mjeku.

Ju lutemi vini re se problemi i dëgjueshmërisë me frekuencë të ulët ka të ngjarë të lidhet me .

Më shpesh, mbishkrimi në kuti në stilin e "Rapës së riprodhueshme: 1–25,000 Hz" nuk është as marketing, por një gënjeshtër e plotë nga ana e prodhuesit.

Fatkeqësisht, kompanive nuk u kërkohet të certifikojnë të gjitha sistemet audio, kështu që është pothuajse e pamundur të vërtetohet se kjo është një gënjeshtër. Altoparlantët ose kufjet mund të riprodhojnë frekuenca kufitare... Pyetja është se si dhe me çfarë volumi.

Çështjet e spektrit mbi 15 kHz janë një fenomen mjaft i zakonshëm i lidhur me moshën që përdoruesit ka të ngjarë të hasin. Por 20 kHz (të njëjtat për të cilat audiofilët luftojnë aq fort) dëgjohen zakonisht vetëm nga fëmijët nën 8-10 vjeç.

Mjafton të dëgjoni të gjithë skedarët në mënyrë sekuenciale. Për një studim më të detajuar, mund të luani mostra, duke filluar me volumin minimal, duke e rritur gradualisht atë. Kjo do t'ju lejojë të merrni një rezultat më të saktë nëse dëgjimi juaj është tashmë pak i dëmtuar (mos harroni se për të perceptuar disa frekuenca duhet të kaloni një vlerë të caktuar pragu, e cila, si të thuash, hapet dhe ndihmon aparatin e dëgjimit ta dëgjojë atë).

A e dëgjoni të gjithë gamën e frekuencës që është e aftë?

Humbja e dëgjimit është një gjendje patologjike e karakterizuar nga ulje e dëgjimit dhe vështirësi në të kuptuarit e gjuhës së folur. Ndodh mjaft shpesh, veçanërisht tek të moshuarit. Megjithatë, në ditët e sotme ka një tendencë drejt zhvillimit më të hershëm të humbjes së dëgjimit, përfshirë tek të rinjtë dhe fëmijët. Varësisht se sa është dobësuar dëgjimi, humbja e dëgjimit ndahet në shkallë të ndryshme.

Çfarë janë decibelët dhe herci

Çdo tingull ose zhurmë mund të karakterizohet nga dy parametra: lartësia dhe intensiteti i zërit.

Katrani

Lartësia e një tingulli përcaktohet nga numri i herëve që një valë zanore lëkundet dhe shprehet në herc (Hz): sa më i lartë të jetë herci, aq më i lartë është lartësia. Për shembull, tasti i parë i bardhë në të majtë në një piano të rregullt ("A" e nënkontraktimit) prodhon një tingull të ulët në 27.500 Hz dhe tasti i fundit i bardhë në të djathtë ("C" i oktavës së pestë ) prodhon një tingull të ulët prej 4186,0 Hz.

Veshi i njeriut është në gjendje të dallojë tingujt në intervalin 16-20,000 Hz. Çdo gjë nën 16 Hz quhet infratinguj, dhe mbi 20,000 quhet ultratinguj. Si ekografia ashtu edhe infratingulli nuk perceptohen nga veshi i njeriut, por mund të ndikojnë në trupin dhe psikikën.

Sipas frekuencës, të gjithë tingujt e dëgjueshëm mund të ndahen në frekuencë të lartë, të mesme dhe të ulët. Tingujt me frekuencë të ulët përfshijnë tingujt deri në 500 Hz, tingujt e frekuencës së mesme brenda intervalit 500-10,000 Hz, tingujt me frekuencë të lartë të gjithë tingujt me një frekuencë prej më shumë se 10,000 Hz. Veshi i njeriut, me të njëjtën forcë ndikimi, dëgjon tinguj më të mirë të frekuencës së mesme, të cilët perceptohen si më të fortë. Prandaj, frekuencat me frekuencë të ulët dhe të lartë "dëgjohen" më të qeta, ose madje "ndalojnë tingullin" fare. Në përgjithësi, pas 40-50 vjetësh, kufiri i sipërm i dëgjueshmërisë së tingujve zvogëlohet nga 20,000 në 16,000 Hz.

Fuqia e zërit

Nëse veshi është i ekspozuar ndaj një tingulli shumë të lartë, daullja e veshit mund të çahet. Në foton më poshtë është një membranë normale, në krye ka një membranë me një defekt.

Çdo tingull mund të ndikojë në organin e dëgjimit në mënyra të ndryshme. Kjo varet nga intensiteti i tij i zërit, ose zëri, i cili matet në decibel (dB).

Dëgjimi normal është në gjendje të dallojë tingujt nga 0 dB e lart. Kur ekspozohet ndaj zërit të lartë prej më shumë se 120 dB.

Veshi i njeriut ndihet më i rehatshëm në intervalin deri në 80-85 dB.

Per krahasim:

• pyll dimëror në mot të qetë - rreth 0 dB,
• shushurima e gjetheve në pyll, park – 20–30 dB,
• fjalim normal bisedor, punë në zyrë – 40–60 dB,
• zhurma e motorit në brendësi të makinës - 70–80 dB,
• britma me zë të lartë – 85–90 dB,
• bubullima - 100 dB,
• një çekiç në një distancë prej 1 metër prej tij - rreth 120 dB.

Shkallët e humbjes së dëgjimit në raport me nivelet e volumit

Në mënyrë tipike, dallohen shkallët e mëposhtme të humbjes së dëgjimit:

• Dëgjim normal - një person dëgjon tinguj në intervalin nga 0 deri në 25 dB dhe më lart. Ai mund të dëgjojë shushurimën e gjetheve, këngën e zogjve në pyll, tik-takimin e orës së murit, etj.
• Humbja e dëgjimit:

1. Shkalla I (i butë) - një person fillon të dëgjojë tinguj nga 26-40 dB.
2. Shkalla II (e moderuar) - pragu për perceptimin e tingujve fillon nga 40–55 dB.
3. Shkalla III (e rëndë) - dëgjon tinguj nga 56-70 dB.
4. Shkalla IV (e thellë) - nga 71–90 dB.

• Shurdhimi është një gjendje kur një person nuk mund të dëgjojë një tingull më të lartë se 90 dB.

Një version i shkurtuar i shkallëve të humbjes së dëgjimit:

1. Shkalla e butë - aftësia për të perceptuar tinguj më pak se 50 dB. Një person e kupton pothuajse plotësisht gjuhën e folur në një distancë prej më shumë se 1 m.
2. Shkalla mesatare - pragu për perceptimin e tingujve fillon me një vëllim prej 50-70 dB. Komunikimi me njëri-tjetrin është i vështirë, sepse në këtë rast njeriu e dëgjon mirë të folurin në një distancë deri në 1 m.
3. Shkalla e rëndë - më shumë se 70 dB. Të folurit me intensitet normal nuk dëgjohet më ose është i pakuptueshëm në vesh. Ju duhet të bërtisni ose të përdorni një aparat të veçantë dëgjimi.

Në jetën e përditshme praktike, specialistët mund të përdorin një klasifikim tjetër të humbjes së dëgjimit:

1. Dëgjim normal. Një person dëgjon fjalimin e folur dhe pëshpërit në një distancë prej më shumë se 6 m.
2. Humbje e lehtë dëgjimi. Një person e kupton fjalimin e folur nga një distancë prej më shumë se 6 m, por dëgjon pëshpëritje jo më shumë se 3-6 metra larg. Pacienti mund të dallojë të folurit edhe në zhurmën e sfondit.
3. Humbje e moderuar e dëgjimit. Pëshpëritjet mund të dallohen në një distancë prej jo më shumë se 1-3 m, dhe të folurit e zakonshëm - deri në 4-6 m. Perceptimi i të folurit mund të prishet nga zhurma e jashtme.
4. Shkallë e konsiderueshme e humbjes së dëgjimit. Fjalimi i bisedës mund të dëgjohet jo më larg se në një distancë prej 2-4 m, dhe pëshpëritja - deri në 0,5-1 m. Ka një perceptim të palexueshëm të fjalëve; disa fraza ose fjalë individuale duhet të përsëriten disa herë.
5. Shkallë e rëndë. Pëshpëritjet janë praktikisht të padallueshme as afër veshit; e folura e folur vështirë se dallohet edhe kur bërtet në një distancë më të vogël se 2 m. Ai lexon më shumë buzët.

Shkallët e humbjes së dëgjimit në raport me lartësinë e tingujve

• Grupi I. Pacientët janë në gjendje të perceptojnë vetëm frekuenca të ulëta në intervalin 125-150 Hz. Ata u përgjigjen vetëm zërave të ulët dhe të lartë.
• Grupi II. Në këtë rast, frekuenca më të larta bëhen të disponueshme për perceptim, të cilat variojnë nga 150 në 500 Hz. Zakonisht, zanoret e thjeshta të folura "o" dhe "u" bëhen të dukshme.
• Grupi III. Perceptim i mirë i frekuencave të ulëta dhe të mesme (deri në 1000 Hz). Pacientë të tillë tashmë dëgjojnë muzikë, dallojnë zilen e derës, dëgjojnë pothuajse të gjitha zanoret dhe kuptojnë kuptimin e frazave të thjeshta dhe fjalëve individuale.
• Grupi IV. Frekuencat deri në 2000 Hz bëhen të disponueshme për perceptim. Pacientët dallojnë pothuajse të gjithë tingujt, si dhe frazat dhe fjalët individuale. Ata e kuptojnë fjalimin.

Ky klasifikim i humbjes së dëgjimit është i rëndësishëm jo vetëm për zgjedhjen e saktë të aparatit të dëgjimit, por edhe për vendosjen e fëmijëve në një shkollë të rregullt ose të specializuar për humbjen e dëgjimit.

Diagnoza e humbjes së dëgjimit

Audiometria do të ndihmojë në përcaktimin e shkallës së humbjes së dëgjimit te një pacient.

Mënyra më e saktë dhe e besueshme për të identifikuar dhe përcaktuar shkallën e humbjes së dëgjimit është audiometria. Për këtë qëllim, pacienti mban kufje speciale në të cilat jepet një sinjal i frekuencave dhe fuqisë së duhur. Nëse subjekti dëgjon sinjalin, ai e bën të ditur duke shtypur butonin e pajisjes ose duke tundur kokën. Bazuar në rezultatet e audiometrisë, ndërtohet një kurbë përkatëse e perceptimit dëgjimor (audiogram), analiza e së cilës lejon jo vetëm identifikimin e shkallës së humbjes së dëgjimit, por edhe në disa situata për të marrë një kuptim më të thellë të natyrës. e humbjes së dëgjimit.
Ndonjëherë, kur kryejnë audiometrinë, ata nuk mbajnë kufje, por përdorin një pirun akordimi ose thjesht shqiptojnë fjalë të caktuara në një distancë nga pacienti.

Kur të shihni një mjek

Është e nevojshme të kontaktoni një mjek ORL nëse:

1. Fillove të ktheje kokën drejt atij që fliste dhe në të njëjtën kohë u sforcove për ta dëgjuar.
2. Të afërmit që jetojnë me ju ose miqtë që vijnë për të vizituar bëjnë komente për faktin se ju keni ndezur televizorin, radion ose luajtësin me zë të lartë.
3. Zilja e derës nuk bie aq qartë si më parë, ose mund të mos e dëgjoni më fare.
4. Kur flisni në telefon, i kërkoni personit tjetër të flasë më me zë dhe më qartë.
5. Ata filluan t'ju kërkojnë të përsërisni atë që ju thanë përsëri.
6. Nëse rreth jush ka zhurmë, atëherë bëhet shumë më e vështirë të dëgjoni bashkëbiseduesin tuaj dhe të kuptoni se çfarë po thotë.

Pavarësisht se, në përgjithësi, sa më herët të bëhet një diagnozë e saktë dhe të fillohet trajtimi, aq më të mira janë rezultatet dhe aq më të mëdha janë gjasat që dëgjimi të vazhdojë për shumë vite.