Interval audibil. "Diferenta minima vizibila"

Pierderea auzului este stare patologică, caracterizată prin pierderea auzului și dificultăți de înțelegere a limbajului vorbit. Apare destul de des, mai ales la vârstnici. Cu toate acestea, în zilele noastre există o tendință către mai mult dezvoltare timpurie pierderea auzului, inclusiv în rândul tinerilor și copiilor. În funcție de cât de mult auzul este slăbit, pierderea auzului este împărțită în diferite grade.

Ce sunt decibelii și herții

Orice sunet sau zgomot poate fi caracterizat prin doi parametri: înălțimea și intensitatea sunetului.

Pas

Înălțimea unui sunet este determinată de numărul de oscilări ale unei undă sonoră și este exprimată în herți (Hz): cu cât este mai mare herți, cu atât înălțimea este mai mare. De exemplu, prima tastă albă din stânga la un pian obișnuit („A” al subcontractivului) produce un sunet scăzut la 27.500 Hz, iar ultima tastă albă din dreapta („C” din octava a cincea). ) produce un sunet scăzut de 4186,0 Hz.

Urechea umană este capabilă să distingă sunetele în intervalul 16-20.000 Hz. Tot ceea ce este sub 16 Hz se numește infrasunete, iar peste 20.000 se numește ultrasunete. Atât ultrasunetele, cât și infrasunetele nu sunt percepute de urechea umană, dar pot afecta corpul și psihicul.

După frecvență, toate sunetele audibile pot fi împărțite în frecvență înaltă, medie și joasă. Sunetele de joasă frecvență includ sunete de până la 500 Hz, sunetele de frecvență medie în intervalul 500-10.000 Hz, sunetele de înaltă frecvență toate sunetele cu o frecvență mai mare de 10.000 Hz. Urechea umană cu aceeași forță de impact, este mai bine să auziți sunete de frecvență medie, care sunt percepute ca fiind mai puternice. În consecință, frecvențele de joasă și înaltă frecvență sunt „auzite” mai silențioase sau chiar „încetează să sune” cu totul. În general, după 40-50 de ani Limita superioară audibilitatea sunetelor scade de la 20.000 la 16.000 Hz.

Puterea sunetului

Dacă urechea este expusă la un sunet foarte puternic, timpanul se poate rupe. În imaginea de mai jos este o membrană normală, în partea de sus este o membrană cu un defect.

Orice sunet poate afecta organul auditiv în moduri diferite. Acest lucru depinde de intensitatea sunetului sau de volumul său, care se măsoară în decibeli (dB).

Auzul normal este capabil să distingă sunetele de la 0 dB și mai sus. Când este expus la un sunet puternic de peste 120 dB.

Urechea umană se simte cel mai confortabil în intervalul de până la 80–85 dB.

Pentru comparație:

• pădure de iarnă pe vreme calmă - aproximativ 0 dB,
• foșnet de frunze în pădure, parc – 20–30 dB,
• vorbire conversațională normală, munca de birou – 40–60 dB,
• zgomotul motorului în interiorul mașinii - 70-80 dB,
• țipete puternice – 85–90 dB,
• tunete - 100 dB,
• un ciocan pneumatic la o distanță de 1 metru de acesta - aproximativ 120 dB.

Grade de pierdere a auzului în raport cu nivelurile de volum

De obicei, se disting următoarele grade de pierdere a auzului:

• Auz normal - o persoană aude sunete în intervalul de la 0 la 25 dB și mai mult. Poate auzi foșnetul frunzelor, cântecul păsărilor în pădure, ticăitul unui ceas de perete etc.
• Pierderea auzului:

1. Gradul I (ușor) – o persoană începe să audă sunete de la 26 la 40 dB.
2. Gradul II (moderat) - pragul de percepție a sunetelor începe de la 40–55 dB.
3. Gradul III (sever) – aude sunete de la 56–70 dB.
4. Gradul IV (adâncime) – de la 71–90 dB.

• Surditatea este o condiție în care o persoană nu poate auzi un sunet mai mare de 90 dB.

O versiune prescurtată a gradelor de pierdere a auzului:

1. Grad ușor - capacitatea de a percepe sunete mai mici de 50 dB. O persoană înțelege limba vorbită aproape complet la o distanță mai mare de 1 m.
2. Grad mediu - pragul de percepție a sunetelor începe la un volum de 50-70 dB. Comunicarea între ele este dificilă, deoarece în acest caz o persoană aude bine vorbirea la o distanță de până la 1 m.
3. Grad sever - mai mult de 70 dB. Vorbirea de intensitate normală nu mai este audibilă sau este neinteligibilă la ureche. Trebuie să țipi sau să folosești un aparat auditiv special.

În viața practică de zi cu zi, specialiștii pot folosi o altă clasificare a pierderii auzului:

1. Auz normal. O persoană aude vorbirea vorbită și șoptește la o distanță mai mare de 6 m.
2. Pierderea ușoară a auzului. O persoană înțelege vorbirea vorbită de la o distanță mai mare de 6 m, dar aude șoaptele la cel mult 3-6 metri distanță. Pacientul poate distinge vorbirea chiar și în zgomot de fond.
3. Pierderea auzului moderată. Șoaptele pot fi distinse la o distanță de cel mult 1–3 m, iar vorbirea obișnuită – până la 4–6 m. Percepția vorbirii poate fi perturbată de zgomotul străin.
4. Grad semnificativ de pierdere a auzului. Discursul conversațional poate fi auzit la o distanță de 2–4 m și șoapta – până la 0,5–1 m. Există o percepție ilizibilă a cuvintelor, unele fraze sau cuvinte individuale trebuie repetate de mai multe ori.
5. Grad sever. Șoaptele sunt practic imposibil de distins chiar și aproape de ureche, vorbirea vorbită cu greu poate fi distinsă chiar și atunci când strigă la o distanță mai mică de 2 m. Citește mai mult pe buze.

Grade de pierdere a auzului în raport cu înălțimea sunetelor

• Grupa I. Pacienții sunt capabili să perceapă doar frecvențe joase în intervalul 125-150 Hz. Ei răspund doar la voci joase și puternice.
• Grupa II. În acest caz, frecvențele mai mari devin disponibile pentru percepție, care variază de la 150 la 500 Hz. De obicei, vocalele simple rostite „o” și „u” devin perceptibile.
• grupa III. Percepție bună a frecvențelor joase și medii (până la 1000 Hz). Astfel de pacienți ascultă deja muzică, disting soneria, aud aproape toate vocalele și înțeleg sensul frazelor simple și al cuvintelor individuale.
• grupa IV. Frecvențele de până la 2000 Hz devin disponibile pentru percepție. Pacienții disting aproape toate sunetele, precum și frazele și cuvintele individuale. Ei înțeleg vorbirea.

Această clasificare a pierderii auzului este importantă nu numai pentru selecție corectă aparat auditiv, dar și plasarea copiilor într-o școală obișnuită sau specializată pt.

Diagnosticul pierderii auzului

Audiometria va ajuta la determinarea gradului de pierdere a auzului la un pacient.

Cea mai precisă și fiabilă modalitate de a identifica și determina gradul de pierdere a auzului este audiometria. În acest scop, pacientul poartă căști speciale în care este furnizat un semnal de frecvențe și putere corespunzătoare. Dacă subiectul aude semnalul, îl anunță apăsând butonul dispozitivului sau dând din cap. Pe baza rezultatelor audiometriei, se construiește o curbă corespunzătoare a percepției auditive (audiogramă), a cărei analiză permite nu numai identificarea gradului de pierdere a auzului, ci și în unele situații obținerea unei înțelegeri mai aprofundate a naturii. de pierdere a auzului.
Uneori, atunci când efectuează audiometrie, aceștia nu poartă căști, ci folosesc un diapazon sau pur și simplu pronunță anumite cuvinte la o oarecare distanță de pacient.

Când să vezi un medic

Este necesar să contactați un medic ORL dacă:

1. Ai început să-ți întorci capul spre cel care vorbea și, în același timp, te-ai străduit să-l auzi.
2. Rudele care locuiesc cu tine sau prietenii care vin în vizită fac comentarii despre faptul că ai pornit televizorul, radioul sau playerul prea tare.
3. Soneria nu sună la fel de clar ca înainte sau este posibil să nu o mai auzi deloc.
4. Când vorbești la telefon, îi ceri celuilalt să vorbească mai tare și mai clar.
5. Au început să-ți ceară să repeți din nou ceea ce ți s-a spus.
6. Dacă există zgomot în jurul tău, atunci devine mult mai dificil să-ți auzi interlocutorul și să înțelegi ce spune.

În ciuda faptului că, în general, cu cât se stabilește mai devreme diagnosticul corect și se începe tratamentul, rezultate mai buneși cu atât este mai probabil ca audierea să persistă mulți ani de acum înainte.

Având în vedere teoria propagării și mecanismele prin care apar undele sonore, este util să înțelegem modul în care sunetul este „interpretat” sau perceput de oameni. Un organ pereche, urechea, este responsabilă de percepția undelor sonore în corpul uman. Urechea umană- un organ foarte complex care este responsabil de două funcții: 1) percepe impulsurile sonore 2) acționează ca aparatul vestibular al întregului corpul uman, determină poziția corpului în spațiu și conferă capacitatea vitală de a menține echilibrul. Urechea umană medie este capabilă să detecteze vibrații de 20 - 20.000 Hz, dar există abateri în sus sau în jos. În mod ideal, intervalul de frecvență audibil este de 16 - 20.000 Hz, care corespunde și unei lungimi de undă de 16 m - 20 cm. Urechea este împărțită în trei componente: urechea externă, medie și internă. Fiecare dintre aceste „diviziuni” își îndeplinește propria funcție, dar toate cele trei diviziuni sunt strâns legate între ele și transmit de fapt unde sonore una către cealaltă.

Urechea externă (exterioară).

Urechea externă este formată din pinna și canalul auditiv extern. Auricula este un cartilaj elastic de formă complexă, acoperit cu piele. În partea inferioară a auriculei se află un lob, care constă din țesut gras și este, de asemenea, acoperit cu piele. Auriculul acționează ca un receptor al undelor sonore din spațiul înconjurător. Forma specială a structurii auriculului face posibilă captarea mai bună a sunetelor, în special a sunetelor din intervalul de frecvență medie, care este responsabilă pentru transmiterea informațiilor de vorbire. Acest fapt se datorează în mare măsură necesității evolutive, deoarece o persoană își petrece cea mai mare parte a vieții în comunicare orală cu reprezentanții speciei sale. Auriculul uman este practic nemișcat, spre deosebire de un număr mare de reprezentanți ai speciilor de animale, care folosesc mișcările urechii pentru a se acorda mai precis la sursa sonoră.

Pliurile auriculei umane sunt proiectate astfel încât să introducă corecții (distorsiuni minore) privind amplasarea verticală și orizontală a sursei sonore în spațiu. Se datorează acestui lucru trasatura unica o persoană este capabilă să determine destul de clar locația unui obiect în spațiu în raport cu sine, ghidată numai de sunet. Această caracteristică este, de asemenea, bine cunoscută sub termenul de „localizare a sunetului”. Funcția principală a auriculului este de a capta cât mai multe sunete posibil în gama de frecvențe audibile. Soarta ulterioară a undelor sonore „prinse” este decisă în canalul urechii, a cărui lungime este de 25-30 mm. În ea, partea cartilaginoasă a auriculului extern trece în os, iar suprafața pielii a canalului auditiv este înzestrată cu glande sebacee și sulfuroase. La capătul canalului urechii se află un timpan elastic, la care ajung vibrațiile undelor sonore, provocând astfel vibrații de răspuns. Timpanul, la rândul său, transmite aceste vibrații rezultate către urechea medie.

urechea medie

Vibrațiile transmise de timpan intră într-o zonă a urechii medii numită „regiunea timpanică”. Aceasta este o zonă cu un volum de aproximativ un centimetru cub în care se află trei osule auditive: maleus, incus și stape. Aceste elemente „intermediare” sunt cele care funcționează cea mai importanta functie: Transmite unde sonore în urechea internă și simultan le amplifică. Osiculele auditive reprezintă un lanț extrem de complex de transmisie a sunetului. Toate cele trei oase sunt strâns legate între ele, precum și cu timpanul, datorită căruia vibrațiile sunt transmise „de-a lungul lanțului”. În drum spre zonă urechea internă există o fereastră a vestibulului, care este blocată de baza stâlpilor. Pentru a egaliza presiunea de pe ambele părți ale timpanului (de exemplu, în cazul modificărilor presiunii externe), zona urechii medii este conectată la nazofaringe prin trompa lui Eustachio. Cu toții suntem familiarizați cu efectul urechilor înfundate, care apare tocmai din cauza unor astfel de reglaje fine. Din urechea medie, vibrațiile sonore, deja amplificate, intră în zona urechii interne, cea mai complexă și mai sensibilă.

Urechea internă

Cea mai complexă formă este urechea internă, numită din acest motiv labirint. Labirintul osos include: vestibul, cohlee și canale semicirculare, precum și aparatul vestibular , responsabil de echilibru. Cohleea este direct legată de auz în această legătură. Cohleea este în formă de spirală canal membranos umplut cu lichid limfatic. În interior, canalul este împărțit în două părți printr-o altă partiție membranoasă numită „membrană principală”. Această membrană este alcătuită din fibre de lungimi diferite (mai mult de 24.000 în total), întinse ca niște șiruri, fiecare șir rezonând la propriu. un anumit sunet. Canalul este împărțit de o membrană în scala superioară și inferioară, comunicând la vârful cohleei. La capătul opus, canalul se conectează la aparatul receptor al analizorului auditiv, care este acoperit cu celule de păr minuscule. Acest dispozitiv de analiză a auzului este numit și „Organul lui Corti”. Când vibrațiile de la urechea medie intră în cohlee, lichidul limfatic care umple canalul începe și el să vibreze, transmitând vibrații membranei principale. În acest moment intră în acțiune aparatul analizorului auditiv, ale cărui celule capilare, situate pe mai multe rânduri, transformă vibrațiile sonore în impulsuri electrice „nervoase”, care sunt transmise de-a lungul nervului auditiv către zona temporala Cortex cerebral. Într-un mod atât de complex și ornamentat, o persoană va auzi în cele din urmă sunetul dorit.

Caracteristici ale percepției și formării vorbirii

Mecanismul de formare a vorbirii s-a format la om de-a lungul întregului stadiu evolutiv. Sensul acestei abilități este de a transmite informații verbale și non-verbale. Primul poartă o încărcătură verbală și semantică, al doilea este responsabil de transmiterea componentei emoționale. Procesul de creare și percepere a vorbirii include: formularea mesajului; codificarea în elemente conform regulilor limbajului existent; acțiuni neuromusculare tranzitorii; circulaţie corzi vocale; emiterea unui semnal acustic; În continuare, ascultătorul intră în acțiune, efectuând: analiza spectrală a semnalului acustic primit și selectarea caracteristicilor acustice în sistemul auditiv periferic, transmiterea caracteristicilor selectate prin rețelele neuronale, recunoașterea codului limbajului ( analiză lingvistică), înțelegerea sensului mesajului.
Aparatul pentru generarea semnalelor vocale poate fi comparat cu un instrument de suflat complex, dar versatilitatea și flexibilitatea configurației și capacitatea de a reproduce cele mai mici subtilități și detalii nu au analogi în natură. Mecanismul de formare a vocii constă din trei componente inextricabile:

1. Generator- plămânii ca rezervor de volum de aer. Energia presiunii în exces este stocată în plămâni, apoi prin canalul excretor, cu ajutorul sistemului muscular, această energie este îndepărtată prin traheea conectată la laringe. În această etapă, fluxul de aer este întrerupt și modificat;
2. Vibrator- constă din corzi vocale. Debitul este afectat și de jeturile de aer turbulente (creând tonuri de margine) și sursele pulsate (explozii);
3. Rezonator- include cavităţi rezonante de formă geometrică complexă (faringe, cavităţi bucale şi nazale).

Totalitatea aranjamentului individual al acestor elemente formează timbrul unic și individual al vocii fiecărei persoane în mod individual.

Energia coloanei de aer este generată în plămâni, care creează un anumit flux de aer în timpul inhalării și expirării datorită diferenței de presiune atmosferică și intrapulmonară. Procesul de acumulare a energiei se realizează prin inhalare, procesul de eliberare se caracterizează prin expirație. Acest lucru se întâmplă din cauza compresiei și expansiunii toracelui, care se realizează cu ajutorul a două grupe de mușchi: intercostal și diafragmă; prin respirație profundă și cântând, mușchii presei abdominale, pieptului și gâtului se contractă și ei. Când inhalați, diafragma se contractă și se mișcă în jos, contracția mușchilor intercostali externi ridică coastele și le deplasează în lateral, iar sternul înainte. O creștere a toracelui duce la o scădere a presiunii în interiorul plămânilor (față de presiunea atmosferică), iar acest spațiu se umple rapid cu aer. Când expirați, mușchii se relaxează în consecință și totul revine la starea anterioară ( cutia toracică revine la starea inițială datorită propriei gravitații, diafragma se ridică, volumul plămânilor extinși anterior scade, presiunea intrapulmonară crește). Inhalarea poate fi descrisă ca un proces care necesită consum de energie (activ); expirația este un proces de acumulare de energie (pasiv). Controlul procesului de respirație și de formare a vorbirii are loc inconștient, dar atunci când cântă, controlul respirației necesită o abordare conștientă și o pregătire suplimentară pe termen lung.

Cantitatea de energie care este cheltuită ulterior pentru formarea vorbirii și a vocii depinde de volumul de aer stocat și de cantitatea de presiune suplimentară din plămâni. Presiunea maximă dezvoltată la o persoană antrenată cântăreț de opera poate ajunge la 100-112 dB. Modularea fluxului de aer prin vibrația corzilor vocale și crearea de exces de presiune subfaringian, aceste procese au loc în laringe, care este un fel de valvă situată la capătul traheei. Supapa îndeplinește o dublă funcție: protejează plămânii de obiecte străine și suporturi presiune ridicata. Laringele este cel care acționează ca sursă a vorbirii și a cântului. Laringele este o colecție de cartilaje conectate prin mușchi. Laringele are o structură destul de complexă, al cărei element principal este o pereche de corzi vocale. Corzile vocale sunt principala (dar nu singura) sursă de producere a vocii sau „vibrator”. În timpul acestui proces, corzile vocale încep să se miște, însoțite de frecare. Pentru a proteja împotriva acestui lucru, este secretată o secreție mucoasă specială, care acționează ca un lubrifiant. Formarea sunetelor vorbirii este determinată de vibrațiile ligamentelor, ceea ce duce la formarea unui flux de aer expirat din plămâni la un anumit tip de caracteristică de amplitudine. Între corzile vocale există mici cavități care acționează ca filtre acustice și rezonatoare atunci când este necesar.

Caracteristici de percepție auditivă, siguranță auditivă, praguri auditive, adaptare, nivel corect al volumului

După cum se poate observa din descrierea structurii urechii umane, acest organ este foarte delicat și destul de complex ca structură. Ținând cont de acest fapt, nu este greu de stabilit că acest dispozitiv extrem de delicat și sensibil are un set de limitări, praguri etc. Sistemul auditiv uman este adaptat pentru a percepe sunete liniștite, precum și sunete de intensitate medie. Expunere pe termen lung sunete puternice implică modificări ireversibile ale pragurilor de auz, precum și alte probleme de auz, până la surditatea completă. Gradul de deteriorare este direct proporțional cu timpul de expunere într-un mediu zgomotos. În acest moment intră în vigoare și mecanismul de adaptare - i.e. Sub influența sunetelor puternice prelungite, sensibilitatea scade treptat, volumul perceput scade, iar auzul se adaptează.

Adaptarea urmărește inițial să protejeze organele auditive de sunete prea puternice, cu toate acestea, influența acestui proces este cea care forțează cel mai adesea o persoană să crească necontrolat nivelul volumului sistemului audio. Protecția este realizată datorită lucrării mecanismului urechii medii și interioare: brațele sunt retrase din fereastra ovală, protejând astfel împotriva sunetelor excesiv de puternice. Însă mecanismul de protecție nu este ideal și are o întârziere, declanșându-se doar 30-40 ms după începerea sosirii sunetului, iar protecția totală nu se realizează nici după o durată de 150 ms. Mecanismul de protecție este activat atunci când nivelul volumului depășește 85 dB, în timp ce protecția în sine este de până la 20 dB.
Cel mai periculos, în acest caz, poate fi considerat fenomenul „deplasării pragului auditiv”, care apare de obicei în practică ca urmare a expunerii prelungite la sunete puternice de peste 90 dB. Procesul de refacere a sistemului auditiv după astfel de efecte nocive poate dura până la 16 ore. Deplasarea pragului începe deja la un nivel de intensitate de 75 dB și crește proporțional cu creșterea nivelului semnalului.

Când luăm în considerare problema nivelul corect intensitatea sunetului, cel mai rău lucru este să ne dăm seama că problemele (dobândite sau congenitale) asociate cu auzul sunt practic de netratat în epoca noastră de medicină destul de dezvoltată. Toate acestea ar trebui să conducă orice persoană sănătoasă la minte să se gândească să aibă grijă de auzul său, dacă, bineînțeles, intenționează să-și păstreze integritatea curată și capacitatea de a auzi întreaga gamă de frecvență cât mai mult timp posibil. Din fericire, totul nu este atât de înfricoșător pe cât ar părea la prima vedere și, respectând o serie de măsuri de precauție, îți poți păstra cu ușurință auzul chiar și la bătrânețe. Înainte de a lua în considerare aceste măsuri, este necesar să ne amintim o caracteristică importantă a percepției auditive umane. Aparatul auditiv percepe sunetele neliniar. Acest fenomen este următorul: dacă ne imaginăm o frecvență a unui ton pur, de exemplu 300 Hz, atunci apare neliniaritatea atunci când tonurile acestei frecvențe fundamentale apar în auriculă conform principiului logaritmic (dacă frecvența fundamentală este considerată f, atunci tonurile de frecvență vor fi 2f, 3f etc. în ordine crescătoare). Această neliniaritate este, de asemenea, mai ușor de înțeles și este familiară pentru mulți sub numele "distorsiuni neliniare". Deoarece astfel de armonici (armonici) nu apar în tonul pur original, se dovedește că urechea însăși face propriile corecții și acorduri la sunetul original, dar pot fi determinate doar ca distorsiuni subiective. La niveluri de intensitate sub 40 dB, distorsiunea subiectivă nu apare. Pe măsură ce intensitatea crește de la 40 dB, nivelul armonicilor subiective începe să crească, dar chiar și la nivelul de 80-90 dB contribuția lor negativă la sunet este relativ mică (prin urmare, acest nivel de intensitate poate fi considerat condiționat un fel de „ mijloc de aur” în domeniul muzical).

Pe baza acestor informații, puteți determina cu ușurință un nivel de volum sigur și acceptabil care nu va dăuna organelor auditive și, în același timp, va face posibilă auzirea absolută a tuturor caracteristicilor și detaliilor sunetului, de exemplu, în cazul lucrând cu un sistem „hi-fi”. Acest nivel „media de aur” este de aproximativ 85-90 dB. La această intensitate a sunetului este posibil să auziți tot ceea ce este conținut în calea audio, în timp ce riscul de deteriorare prematură și pierderea auzului este minimizat. Un nivel de volum de 85 dB poate fi considerat aproape complet sigur. Pentru a înțelege care sunt pericolele ascultării tare și de ce un nivel prea scăzut al volumului nu vă permite să auziți toate nuanțele sunetului, să ne uităm la această problemă mai detaliat. În ceea ce privește nivelurile scăzute de volum, lipsa oportunității (dar mai adesea dorința subiectivă) de a asculta muzică la niveluri scăzute se datorează următoarelor motive:

1. Neliniaritatea percepției auditive umane;
2. Caracteristici ale percepției psihoacustice, care vor fi discutate separat.

Neliniaritatea percepției auditive discutată mai sus are un efect semnificativ la orice volum sub 80 dB. În practică se pare că în felul următor: Dacă porniți muzica la un nivel liniștit, de exemplu 40 dB, atunci intervalul de frecvență medie al compoziției muzicale se va auzi cel mai clar, fie că este vorba de vocea interpretului sau de instrumentele care cântă în acest interval. În același timp, va exista o lipsă clară a frecvențelor joase și înalte, datorită tocmai neliniarității percepției și, de asemenea, faptului că frecvențe diferite sună la volume diferite. Astfel, este evident că, pentru a percepe pe deplin întreaga imagine, nivelul de intensitate a frecvenței trebuie să fie aliniat maxim la sens unic. În ciuda faptului că chiar și la un nivel de volum de 85-90 dB de egalizare a volumului idealizat frecvente diferite nu apare, nivelul devine acceptabil pentru ascultarea normală de zi cu zi. Cu cât volumul este mai mic în același timp, cu atât mai clar va fi percepută neliniaritatea caracteristică de ureche, și anume senzația de absență a cantității adecvate de frecvențe înalte și joase. În același timp, se dovedește că, cu o astfel de neliniaritate, este imposibil să vorbim serios despre reproducerea sunetului „hi-fi” de înaltă fidelitate, deoarece acuratețea imaginii audio originale va fi extrem de scăzută în această situație particulară.

Dacă te aprofundezi în aceste constatări, devine clar de ce ascultarea muzicii la un volum scăzut, deși cea mai sigură din punct de vedere al sănătății, este extrem de negativă pentru ureche, datorită creării de imagini clar neplauzibile ale instrumentelor muzicale și vocilor. , și lipsa de scară a scenei sonore. În general, redarea muzicii liniștite poate fi folosită ca acompaniament de fundal, dar este complet contraindicat să ascultați o calitate „hi-fi” ridicată la volum scăzut, din motivele de mai sus ale imposibilității de a crea imagini naturaliste ale scenei sonore, care a fost format de inginerul de sunet în studio, la etapa de înregistrare a sunetului. Dar nu doar volumul scăzut introduce anumite restricții asupra percepției sunetului final, situația este mult mai gravă cu volumul crescut. Este posibil și destul de simplu să vă deteriorați auzul și să reduceți semnificativ sensibilitatea dacă ascultați muzică la niveluri de peste 90 dB pentru o perioadă lungă de timp. Aceste date se bazează pe un număr mare de studii medicale, concluzionând că sunetul peste 90 dB provoacă daune reale și aproape ireparabile sănătății. Mecanismul acestui fenomen constă în percepția auditivă și caracteristicile structurale ale urechii. Când o undă sonoră cu o intensitate peste 90 dB pătrunde în canalul urechii, organele urechii medii intră în joc, provocând un fenomen numit adaptare auditivă.

Principiul a ceea ce se întâmplă în acest caz este următorul: bretele este îndepărtată de fereastra ovală și protejează urechea internă de sunete prea puternice. Acest proces se numește reflex acustic. Pentru ureche, aceasta este percepută ca o scădere pe termen scurt a sensibilității, care poate fi familiară pentru oricine care a participat vreodată la concerte rock în cluburi, de exemplu. După un astfel de concert, are loc o scădere pe termen scurt a sensibilității, care după o anumită perioadă de timp este restabilită la nivelul anterior. Cu toate acestea, restabilirea sensibilității nu se va întâmpla întotdeauna și depinde direct de vârstă. În spatele tuturor acestor lucruri se află marele pericol de a asculta muzică tare și alte sunete, a căror intensitate depășește 90 dB. Apariția unui reflex acustic nu este singurul pericol „vizibil” de pierdere a sensibilității auditive. Când sunt expuse la sunete prea puternice pentru o perioadă lungă de timp, firele de păr situate în zona urechii interne (care răspund la vibrații) devin foarte deviate. În acest caz, are loc efectul că părul responsabil de percepția unei anumite frecvențe este deviat sub influența vibrațiilor sonore de mare amplitudine. La un moment dat, un astfel de păr se poate abate prea mult și nu se poate întoarce înapoi. Acest lucru va provoca o pierdere corespunzătoare a sensibilității la o anumită frecvență!

Cel mai rău lucru în toată această situație este că bolile urechii sunt practic netratabile, chiar și cu cele mai moderne metode cunoscute de medicină. Toate acestea conduc la anumite concluzii serioase: sunetul peste 90 dB este periculos pentru sănătate și este aproape garantat să provoace pierderea prematură a auzului sau o scădere semnificativă a sensibilității. Ceea ce este și mai neplăcut este că proprietatea de adaptare menționată anterior intră în joc în timp. Acest proces în organele auditive umane are loc aproape imperceptibil, adică. o persoană care își pierde încet sensibilitatea este aproape de 100% probabil să nu observe acest lucru până când oamenii din jurul ei înșiși nu acordă atenție întrebărilor repetate constante, cum ar fi: „Ce tocmai ai spus?” Concluzia în final este extrem de simplă: atunci când asculți muzică, este de o importanță vitală să nu se permită niveluri de intensitate a sunetului peste 80-85 dB! Există și o latură pozitivă în acest punct: nivelul volumului de 80-85 dB corespunde aproximativ nivelului de înregistrare a muzicii într-un mediu de studio. Aici apare conceptul „Media de Aur”, deasupra căruia este mai bine să nu te ridici dacă problemele de sănătate sunt de vreo importanță.

Chiar și ascultarea muzicii pentru o perioadă scurtă de timp la un nivel de 110-120 dB poate cauza probleme de auz, de exemplu în timpul unui concert live. Evident, uneori este imposibil sau foarte dificil să evitați acest lucru, dar este extrem de important să încercați să faceți acest lucru pentru a menține integritatea percepției auditive. Teoretic, expunerea pe termen scurt la sunete puternice (care nu depășește 120 dB), chiar înainte de apariția „oboselii auditive”, nu duce la o gravă consecințe negative. Dar, în practică, există de obicei cazuri de expunere prelungită la sunet de o asemenea intensitate. Oamenii se asurzesc fără să-și dea seama de toată amploarea pericolului dintr-o mașină atunci când ascultă un sistem audio, acasă în condiții similare sau în căștile unui player portabil. De ce se întâmplă acest lucru și ce forțează sunetul să devină din ce în ce mai puternic? Există două răspunsuri la această întrebare: 1) Influența psihoacusticii, care va fi discutată separat; 2) Nevoia constantă de a „striga” niște sunete externe cu volumul muzicii. Primul aspect al problemei este destul de interesant și va fi discutat în detaliu în continuare, dar a doua parte a problemei este mai sugestivă gânduri negativeși concluzii despre o înțelegere eronată a adevăratelor fundamente ale ascultării corecte a sunetului de clasă hi-fi.

Fara a intra in detalii, concluzie generală despre ascultarea muzicii și volumul corect este următorul: ascultarea muzicii ar trebui să aibă loc la niveluri de intensitate a sunetului nu mai mari de 90 dB, nu mai mici de 80 dB într-o cameră în care sunetele străine din surse externe sunt puternic înăbușite sau complet absente (cum ar fi ca vecinii care vorbesc și alte zgomote, în spatele peretelui apartamentului; zgomotul stradal și zgomotul tehnic dacă vă aflați în interiorul unei mașini etc.). Aș dori să subliniez o dată pentru totdeauna că tocmai în cazul respectării acestora este probabil cerințe stricte, puteți obține echilibrul de volum mult așteptat, care nu va provoca leziuni premature nedorite organelor auditive și, de asemenea, va oferi o adevărată plăcere de a asculta muzica preferată cu cele mai mici detalii sonore la frecvențe înalte și joase și precizia pe care însuși conceptul de sunet „hi-fi” urmărește.

Psihoacustică și trăsături ale percepției

Pentru a răspunde cât mai pe deplin la câteva întrebări importante referitoare la percepția umană finală a informațiilor sonore, există o întreagă ramură a științei care studiază o mare varietate de astfel de aspecte. Această secțiune se numește „psihoacustică”. Cert este că percepția auditivă nu se termină doar cu funcționarea organelor auditive. După percepția directă a sunetului de către organul auzului (urechea), atunci intră în joc cel mai complex și puțin studiat mecanism de analiză a informațiilor primite; aceasta este în întregime responsabilitatea creierului uman, care este conceput astfel. că în timpul funcționării generează unde de o anumită frecvență și sunt desemnate și în Herți (Hz). Diferite frecvențe ale undelor cerebrale corespund anumitor stări umane. Astfel, se dovedește că ascultarea muzicii ajută la schimbarea acordării frecvenței creierului, iar acest lucru este important de luat în considerare atunci când ascultați compoziții muzicale. Pe baza acestei teorii, există și o metodă de terapie prin sunet prin influențarea directă a stării mentale a unei persoane. Există cinci tipuri de unde cerebrale:

1. Unde delta (valuri sub 4 Hz). Corespunde conditiei somn adinc fără vise, în timp ce există o absență completă a senzațiilor corporale.
2. Unde Theta (valuri 4-7 Hz). Stare de somn sau meditație profundă.
3. Unde alfa (valuri 7-13 Hz). Stare de relaxare și relaxare în timpul stării de veghe, somnolență.
4. Unde beta (valuri 13-40 Hz). Stare de activitate, gândire de zi cu zi și activitate mentală, entuziasm și cunoaștere.
5. Unde gamma (valuri peste 40 Hz). O stare de activitate mentală intensă, frică, entuziasm și conștientizare.

Psihoacustica, ca ramură a științei, caută răspunsuri la cele mai interesante întrebări referitoare la percepția umană finală a informațiilor sonore. În procesul studierii acestui proces, acesta este dezvăluit o cantitate mare factori a căror influenţă apare invariabil atât în ​​procesul de ascultare a muzicii cât şi în orice alt caz de prelucrare şi analiză a oricărei informaţii sonore. Psihoacustica examinează aproape toată diversitatea influențe posibileîncepând cu cele emoţionale şi stare mentala o persoană în momentul ascultării, terminând cu caracteristicile structurale ale corzilor vocale (dacă vorbim despre particularitățile percepției tuturor subtilităților performanței vocale) și mecanismul de transformare a sunetului în impulsuri electrice ale creierului. Cel mai interesant și cel mai important factori importanți(care sunt de o importanță vitală de luat în considerare de fiecare dată când ascultați compozițiile muzicale preferate, precum și când construiți un sistem audio profesional) vor fi discutate în continuare.

Conceptul de consonanță, consonanță muzicală

Structura sistemului auditiv uman este unică în primul rând în mecanismul de percepție a sunetului, neliniaritatea sistemului auditiv și capacitatea de a grupa sunetele după înălțime, cu un grad destul de ridicat de precizie. Cel mai caracteristică interesantă percepția, se poate observa neliniaritatea sistemului auditiv, care se manifestă sub forma apariției unor armonici suplimentare inexistente (în tonul fundamental), manifestate mai ales adesea la persoanele cu înălțime muzicală sau absolută. Dacă ne oprim mai în detaliu și analizăm toate subtilitățile percepției sunetului muzical, atunci conceptul de „consonanță” și „disonanță” a diferitelor acorduri și intervale de sunet poate fi ușor distins. Concept "consonanţă" este definit ca un sunet de consoană (din cuvântul francez „acord”) și, în consecință, invers, "disonanţă"- sunet discordant, discordant. În ciuda diversităţii interpretări diferite Aceste concepte sunt caracteristici ale intervalelor muzicale, cel mai convenabil este să folosiți decodarea „muzical-psihologică” a termenilor: consonanţă este definit și resimțit de o persoană ca un sunet plăcut și confortabil, moale; disonanţă pe de altă parte, poate fi caracterizat ca un sunet care provoacă iritare, anxietate și tensiune. O astfel de terminologie este ușor subiectivă în natură și, de asemenea, de-a lungul istoriei dezvoltării muzicii, intervale complet diferite au fost luate ca „consoane” și invers.

În zilele noastre, aceste concepte sunt, de asemenea, greu de perceput fără ambiguitate, deoarece există diferențe între oameni cu preferințe și gusturi muzicale diferite și nu există un concept general acceptat și agreat de armonie. Baza psihoacustică pentru perceperea diferitelor intervale muzicale ca consoane sau disonante depinde direct de conceptul de „bandă critică”. Banda critică- aceasta este o anumită lățime de bandă în care senzațiile auditive se schimbă dramatic. Lățimea benzilor critice crește proporțional cu creșterea frecvenței. Prin urmare, senzația de consonanțe și disonanțe este direct legată de prezența benzilor critice. Organul auditiv uman (urechea), așa cum am menționat mai devreme, joacă rolul unui filtru trece-bandă la o anumită etapă a analizei undelor sonore. Acest rol este atribuit membranei bazilare, pe care sunt situate 24 de benzi critice cu lățimi dependente de frecvență.

Astfel, consonanța și inconsecvența (consonanța și disonanța) depind direct de rezoluția sistemului auditiv. Se pare că dacă două tonuri diferite sună la unison sau diferența de frecvență este zero, atunci aceasta este consonanța perfectă. Aceeași consonanță apare dacă diferența de frecvență este mai mare decât banda critică. Disonanța apare numai atunci când diferența de frecvență este de la 5% la 50% din banda critică. Cel mai mare grad de disonanță dintr-un anumit segment este audibil dacă diferența este de un sfert din lățimea benzii critice. Pe baza acestui fapt, este ușor să analizați orice înregistrare muzicală mixtă și combinație de instrumente pentru consonanța sau disonanța sunetului. Nu este greu de ghicit ce rol important joacă inginerul de sunet, studioul de înregistrare și alte componente ale pistei audio digitale sau analogice finale în acest caz, și toate acestea chiar înainte de a încerca să le joace pe echipamentul de reproducere a sunetului.

Localizarea sunetului

Sistemul de auz binaural și de localizare spațială ajută o persoană să perceapă plenitudinea imaginii sunetului spațial. Acest mecanism de percepție este realizat prin două receptoare auditive și două canale auditive. Informația sonoră care ajunge prin aceste canale este ulterior procesată în partea periferică a sistemului auditiv și este supusă analizei spectrotemporale. În plus, această informație este transmisă în părțile superioare ale creierului, unde este comparată diferența dintre semnalele sonore stânga și dreapta și se formează o singură imagine sonoră. Acest mecanism descris este numit auzul binaural . Datorită acestui fapt, o persoană are următoarele capacități unice:

1) localizarea semnalelor sonore de la una sau mai multe surse, formând astfel o imagine spațială a percepției câmpului sonor
2) separarea semnalelor provenite din surse diferite
3) evidențierea unor semnale pe fundalul altora (de exemplu, izolarea vorbirii și a vocii de zgomot sau de sunetul instrumentelor)

Localizarea spațială este ușor de observat exemplu simplu. La un concert, cu o scenă și un anumit număr de muzicieni pe ea la o anumită distanță unul de celălalt, puteți determina cu ușurință (dacă doriți, chiar și închizând ochii) direcția de sosire a semnalului sonor al fiecărui instrument, să evaluați adâncimea și spațialitatea câmpului sonor. În același mod, este apreciat un sistem hi-fi bun, capabil să „reproducă” în mod fiabil astfel de efecte de spațialitate și localizare, „înșelând” astfel creierul să simtă o prezență deplină la spectacolul live al interpretului tău preferat. Localizarea unei surse de sunet este de obicei determinată de trei factori principali: timp, intensitate și spectral. Indiferent de acești factori, există o serie de modele care pot fi folosite pentru a înțelege elementele de bază privind localizarea sunetului.

Cel mai mare efect de localizare perceput organe umane auzul este situat în regiunea de frecvență medie. În același timp, este aproape imposibil să se determine direcția sunetelor de frecvențe peste 8000 Hz și sub 150 Hz. Acest din urmă fapt este utilizat în special în sistemele hi-fi și home theater atunci când alegeți locația subwoofer-ului (secțiunea de joasă frecvență), a cărui locație în cameră, din cauza lipsei de localizare a frecvențelor sub 150 Hz, este practic irelevant, iar ascultătorul are în orice caz o imagine holistică a scenei sonore. Precizia localizării depinde de locația sursei de radiație a undelor sonore în spațiu. Astfel, cea mai mare precizie a localizării sunetului se observă în plan orizontal, atingând o valoare de 3°. În plan vertical, sistemul auditiv uman este mult mai rău la determinarea direcției sursei; precizia în acest caz este de 10-15° (datorită structurii specifice a urechilor și geometriei complexe). Precizia localizării variază ușor în funcție de unghiul obiectelor care emit sunet în spațiu față de ascultător, iar efectul final este influențat și de gradul de difracție a undelor sonore din capul ascultătorului. De asemenea, trebuie remarcat faptul că semnalele de bandă largă sunt localizate mai bine decât zgomotul de bandă îngustă.

Situația cu determinarea adâncimii sunetului direcțional este mult mai interesantă. De exemplu, o persoană poate determina distanța până la un obiect prin sunet, cu toate acestea, acest lucru se întâmplă într-o măsură mai mare din cauza modificărilor presiunii sonore în spațiu. De obicei, cu cât obiectul este mai departe de ascultător, cu atât undele sonore din spațiul liber sunt atenuate (în cameră se adaugă influența undelor sonore reflectate). Astfel, putem concluziona că precizia de localizare este mai mare într-o cameră închisă tocmai datorită apariției reverberației. Unde reflectate care apar în în interior, face posibil pentru astfel de efecte interesante, cum ar fi extinderea scenei sonore, învăluirea etc. Aceste fenomene sunt posibile tocmai datorită sensibilității localizării tridimensionale a sunetului. Principalele dependențe care determină localizarea orizontală a sunetului: 1) diferența de timp de sosire a undei sonore la stânga și urechea dreapta; 2) diferențe de intensitate datorate difracției pe capul ascultătorului. Pentru a determina adâncimea sunetului, diferența de nivel de presiune a sunetului și diferența de compoziție spectrală sunt importante. Localizarea în plan vertical este, de asemenea, puternic dependentă de difracția din auriculă.

Situația este mai complicată cu sistemele moderne de sunet surround bazate pe tehnologia dolby surround și analogi. S-ar părea că principiile construirii sistemelor home theater reglementează în mod clar metoda de recreare a unei imagini spațiale destul de naturaliste a sunetului 3D cu volumul inerent și localizarea surselor virtuale în spațiu. Cu toate acestea, nu totul este atât de banal, deoarece înseși mecanismele de percepție și localizare a unui număr mare de surse de sunet nu sunt de obicei luate în considerare. Transformarea sunetului de către organele auzului implică procesul de adăugare a semnalelor din surse diferite care ajung la urechi diferite. Mai mult, dacă structura de fază sunete diferite sunt mai mult sau mai puțin sincrone, un astfel de proces este perceput de ureche ca sunet care emană dintr-o singură sursă. Există, de asemenea, o serie de dificultăți, inclusiv particularitățile mecanismului de localizare, ceea ce face dificilă determinarea cu precizie a direcției sursei în spațiu.

Având în vedere cele de mai sus, cea mai dificilă sarcină devine separarea sunetelor din surse diferite, mai ales dacă aceste surse diferite redă un semnal de amplitudine-frecvență similar. Și asta este exact ceea ce se întâmplă în practică în orice sistem de sunet surround modern și chiar și într-un sistem stereo convențional. Când o persoană ascultă un numar mare de sunete care emană din surse diferite, mai întâi se stabilește că fiecare sunet specific aparține sursei care îl creează (grupare după frecvență, înălțime, timbru). Și numai în a doua etapă audierea încearcă să localizeze sursa. După aceasta, sunetele primite sunt împărțite în fluxuri pe baza caracteristicilor spațiale (diferența de timp de sosire a semnalelor, diferența de amplitudine). Pe baza informațiilor primite se formează o imagine auditivă mai mult sau mai puțin statică și fixă, din care se poate determina de unde provine fiecare sunet specific.

Este foarte convenabil să urmăriți aceste procese folosind exemplul unei scene obișnuite, cu muzicieni amplasați fix pe ea. În același timp, este foarte interesant că dacă vocalistul/interpretul, ocupând inițial o anumită poziție pe scenă, începe să se miște lin în jurul scenei în orice direcție, imaginea auditivă formată anterior nu se va schimba! Determinarea direcției sunetului emanat de vocalist va rămâne subiectiv aceeași, ca și cum ar fi stat în același loc în care a stat înainte de a se mișca. Numai în cazul unei schimbări bruște a locației interpretului pe scenă, imaginea sonoră formată va fi divizată. Pe lângă problemele discutate și complexitatea proceselor de localizare a sunetelor în spațiu, în cazul sistemelor de sunet surround multicanal, procesul de reverberație în camera finală de ascultare joacă un rol destul de important. Această dependență se observă cel mai clar când număr mare sunetele reflectate vin din toate părțile - acuratețea localizării se deteriorează semnificativ. Dacă saturația energetică a undelor reflectate este mai mare (predominantă) decât sunetele directe, criteriul de localizare într-o astfel de cameră devine extrem de neclar și este extrem de dificil (dacă nu imposibil) să vorbim despre acuratețea determinării unor astfel de surse.

Cu toate acestea, într-o cameră cu reverberare puternică, localizarea are loc teoretic; în cazul semnalelor în bandă largă, auzul este ghidat de parametrul diferenței de intensitate. În acest caz, direcția este determinată folosind componenta de înaltă frecvență a spectrului. În orice cameră, acuratețea localizării va depinde de timpul de sosire a sunetelor reflectate după sunetele directe. Dacă decalajul dintre aceste semnale sonore este prea mic, „legea undei directe” începe să lucreze pentru a ajuta sistemul auditiv. Esența acestui fenomen: dacă sunetele cu un interval scurt de întârziere vin din direcții diferite, atunci localizarea întregului sunet are loc în funcție de primul sunet sosit, adică. urechea ignoră, într-o oarecare măsură, sunetul reflectat dacă acesta ajunge prea curând după sunetul direct. Un efect similar apare și atunci când se determină direcția de sosire a sunetului în plan vertical, dar în acest caz este mult mai slabă (datorită faptului că sensibilitatea sistemului auditiv la localizarea în plan vertical este vizibil mai slabă).

Esența efectului de precedență este mult mai profundă și are o natură mai degrabă psihologică decât fiziologică. Au fost efectuate un număr mare de experimente, pe baza cărora s-a stabilit dependența. Acest efect apare în primul rând atunci când momentul apariției ecoului, amplitudinea și direcția acestuia coincid cu unele dintre „așteptările” ascultătorului cu privire la modul în care acustica unei anumite încăperi formează imaginea sonoră. Poate că persoana a avut deja experiență de ascultare în această cameră sau altele similare, ceea ce predispune sistemul auditiv la apariția efectului de precedență „așteptat”. Pentru a evita aceste limitări inerente la auzul uman, in cazul mai multor surse sonore se folosesc diverse trucuri si trucuri, cu ajutorul carora se formeaza in final o localizare mai mult sau mai putin plauzibila a instrumentelor muzicale/alte surse sonore in spatiu. În general, reproducerea imaginilor audio stereo și multicanal se bazează pe o mare înșelăciune și pe crearea unei iluzii auditive.

Atunci când două sau mai multe sisteme de difuzoare (de exemplu, 5.1 sau 7.1, sau chiar 9.1) reproduc sunet din diferite puncte din cameră, ascultătorul aude sunete care provin din surse inexistente sau imaginare, percepând o anumită panoramă sonoră. Posibilitatea acestei înșelăciuni constă în trăsăturile biologice ale corpului uman. Cel mai probabil, o persoană nu a avut timp să se adapteze să recunoască o astfel de înșelăciune din cauza faptului că principiile reproducerii sunetului „artificial” au apărut relativ recent. Dar, deși procesul de creare a unei localizări imaginare s-a dovedit a fi posibil, implementarea este încă departe de a fi perfectă. Cert este că urechea percepe într-adevăr o sursă de sunet acolo unde de fapt nu există, dar corectitudinea și acuratețea transmiterii informațiilor sonore (în special timbrul) este o mare întrebare. Prin numeroase experimente în camere de reverberație reale și în camere anecoice, s-a stabilit că timbrul undelor sonore din surse reale și din surse imaginare este diferit. Acest lucru afectează în principal percepția subiectivă a sonorității spectrale; timbrul în acest caz se schimbă într-un mod semnificativ și vizibil (în comparație cu un sunet similar reprodus de o sursă reală).

În cazul sistemelor home theater cu mai multe canale, nivelul de distorsiune este vizibil mai mare din mai multe motive: 1) Multe semnale sonore similare ca caracteristici de amplitudine-frecvență și fază ajung simultan din surse și direcții diferite (inclusiv unde reflectate) la fiecare ureche. canal. Acest lucru duce la o distorsiune crescută și la apariția de filtrare cu pieptene. 2) Separarea puternică a difuzoarelor în spațiu (în raport cu altele; în sistemele cu mai multe canale, această distanță poate fi de câțiva metri sau mai mult) contribuie la creșterea distorsiunilor de timbru și a colorării sunetului în zona sursei imaginare. Drept urmare, putem spune că colorarea timbrului în sistemele de sunet multicanal și surround are loc în practică din două motive: fenomenul de filtrare cu pieptene și influența proceselor de reverberație într-o anumită cameră. Dacă mai mult de o sursă este responsabilă pentru reproducerea informațiilor sonore (acest lucru se aplică și unui sistem stereo cu 2 surse), apariția unui efect de „filtrare în pieptene” cauzată de in momente diferite sosirea undelor sonore în fiecare canal auditiv. Se observă o neuniformitate deosebită în intervalul mediu superior de 1-4 kHz.

Persoana se deteriorează și în timp pierdem capacitatea de a detecta o anumită frecvență.

Video realizat de canal AsapSCIENCE, este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să vă aflați limitele de auz.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că auzul nu este afectat.

Apoi, frecvența crește și aceasta indică vârsta auzului în funcție de momentul în care nu mai auziți un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz – aveți sub 50 de ani

15.000 Hz – aveți sub 40 de ani

16.000 Hz – aveți sub 30 de ani

17.000 – 18.000 – ai sub 24 de ani

19.000 – ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

Pierderea auzului

Dacă ai auzit toate sunetele, cel mai probabil ai sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește hipoacuzie neurosenzorială. O varietate de infecții, medicamente și boli autoimune pot provoca această tulburare. Celulele păroase exterioare, care sunt reglate pentru a detecta frecvențe mai înalte, sunt de obicei primele care mor, provocând efectele pierderii auzului cauzate de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oamenii sănătoși intervalul de frecvență pe care urechea umană îl poate detecta variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă de la un pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de la 200 la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 – 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita audibilității umane sunt numite ecografie, iar cei de mai jos - infrasunete.

4. Al nostru urechile mele nu încetează să funcționeze nici măcar în somn, continuând să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un șoc.

6. Urechi - organ de autocuratare. Pori înăuntru canalul urechii aloca ceară de urechi, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche

7. Sunetul plânsului unui copil este de aproximativ 115 dB, și este mai tare decât un claxon de mașină.

8. În Africa există un trib Maaban care trăiește într-o asemenea tăcere încât chiar și la bătrânețe ei auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunet de buldozer Funcționarea în gol este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni ale auzului după doar o zi de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

Frecvențele
​

Frecvență - cantitate fizica, o caracteristică a unui proces periodic, este egal cu numărul de repetări sau apariții ale evenimentelor (proceselor) pe unitatea de timp.

După cum știm, urechea umană aude frecvențe de la 16 Hz la 20.000 kHz. Dar aceasta este foarte medie.

Sunetul vine de la diverse motive. Sunetul este presiunea aerului ca un val. Dacă nu ar fi aer, nu am auzi niciun sunet. Nu se aude nici un sunet în spațiu.
Auzim sunet deoarece urechile noastre sunt sensibile la modificările presiunii aerului - undele sonore. Cea mai simplă undă sonoră este un semnal sonor scurt - astfel:

Undele sonore care intră în canalul urechii vibrează timpanul. Prin lanțul de osicule ale urechii medii, mișcarea oscilatoare a membranei este transmisă fluidului cohleei. Mișcarea sub formă de undă a acestui fluid, la rândul său, este transmisă membranei principale. Mișcarea acestuia din urmă atrage după sine iritația terminațiilor nerv auditiv. Așa Calea principală sunetul de la sursa lui până în conștiința noastră. TYTS
​

Când bateți din palme, aerul dintre palme este împins și este creată o undă sonoră. Creșterea presiunii face ca moleculele de aer să se răspândească în toate direcțiile cu viteza sunetului, care este de 340 m/s. Când unda ajunge la ureche, vibrează timpanul, de la care semnalul este transmis creierului și se aude un pop.
Un pop este o oscilație scurtă, unică, care dispare rapid. Graficul vibrațiilor sonore a unui sunet tipic de bumbac arată astfel:

Un alt exemplu tipic de undă sonoră simplă este o oscilație periodică. De exemplu, atunci când sună un clopot, aerul este zdruncinat de vibrațiile periodice ale pereților clopotului.

Deci, cu ce frecvență începe să audă urechea umană obișnuită? Nu va auzi o frecvență de 1 Hz, ci o poate vedea doar folosind exemplul unui sistem oscilator. Urechea umană aude începând cu frecvențe de 16 Hz. Adică atunci când vibrațiile aerului sunt percepute de urechea noastră ca un anumit sunet.

Câte sunete aude o persoană?

Nu toți oamenii cu auz normal aud la fel. Unii sunt capabili să distingă sunete apropiate ca înălțime și volum și să detecteze tonuri individuale în muzică sau zgomot. Alții nu pot face asta. Pentru o persoană cu auz fin, există mai multe sunete decât pentru o persoană cu auz nedezvoltat.

Dar cât de diferite trebuie să fie frecvențele a două sunete pentru ca acestea să fie auzite ca două tonuri diferite? Este posibil, de exemplu, să distingem tonurile unele de altele dacă diferența de frecvențe este egală cu o vibrație pe secundă? Se pare că pentru unele tonuri acest lucru este posibil, dar pentru altele nu este. Astfel, un ton cu o frecvență de 435 poate fi distins în înălțime de tonurile cu frecvențe de 434 și 436. Dar dacă luăm tonuri mai mari, diferența este deja evidentă la o diferență de frecvență mai mare. Urechea percepe tonurile cu numărul de vibrații 1000 și 1001 ca fiind identice și detectează diferența de sunet doar între frecvențele 1000 și 1003. Pentru tonurile mai înalte, această diferență de frecvențe este și mai mare. De exemplu, pentru frecvențe în jur de 3000 este egal cu 9 oscilații.

În același mod, capacitatea noastră de a distinge sunete care sunt similare ca volum nu este aceeași. La o frecvență de 32 se aud doar 3 sunete de volume diferite; la o frecvență de 125 sunt deja 94 de sunete de volume variate, la 1000 de vibrații - 374, la 8000 - din nou mai puțin și, în sfârșit, la o frecvență de 16.000 auzim doar 16 sunete. În total, urechea noastră poate capta mai mult de jumătate de milion de sunete, variind în înălțime și volum! Acestea sunt doar o jumătate de milion de sunete simple. Adăugați la aceasta nenumăratele combinații de două sau mai multe tonuri - consonanță și veți avea o impresie despre diversitatea lumii sonore în care trăim și în care urechea noastră este atât de liberă să navigheze. De aceea, urechea este considerată, alături de ochi, cel mai sensibil organ de simț.

Prin urmare, pentru comoditatea înțelegerii sunetului, folosim o scară neobișnuită cu diviziuni de 1 kHz

Și logaritmică. Cu reprezentare extinsă a frecvenței de la 0 Hz la 1000 Hz. Spectrul de frecvență poate fi astfel reprezentat sub forma unei diagrame ca aceasta de la 16 la 20.000 Hz.

Dar nu toți oamenii, chiar și cu auzul normal, sunt la fel de sensibili la sunete de diferite frecvențe. Astfel, copiii percep de obicei sunete cu o frecvență de până la 22 de mii fără tensiune. La majoritatea adulților, sensibilitatea urechii la sunetele înalte a fost deja redusă la 16-18 mii de vibrații pe secundă. Sensibilitatea urechii la bătrâni este limitată la sunete cu o frecvență de 10-12 mii. Adesea nu aud deloc cântecul unui țânțar, ciripitul unei lăcuste, un greier sau chiar ciripitul unei vrăbii. Astfel din sunet perfect(Fig. de mai sus) pe măsură ce o persoană îmbătrânește, aude deja sunete dintr-o perspectivă mai restrânsă

Permiteți-mi să vă dau un exemplu de gama de frecvență a instrumentelor muzicale

Acum în legătură cu subiectul nostru. Dinamica, ca sistem oscilator, datorită unui număr de caracteristici sale, nu poate reproduce întregul spectru de frecvențe cu caracteristici liniare constante. În mod ideal, acesta ar fi un difuzor full-range care reproduce un spectru de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz la un nivel de volum. Prin urmare, în audio auto, sunt folosite mai multe tipuri de difuzoare pentru a reproduce anumite frecvențe.

Până acum arată așa (pentru un sistem cu trei căi + subwoofer).

Subwoofer de la 16 Hz la 60 Hz
Midbas de la 60 Hz la 600 Hz
Interval mediu de la 600 Hz la 3000 Hz
Tweeter de la 3000 Hz la 20000 Hz

Despre sectiune

Această secțiune conține articole dedicate fenomenelor sau versiunilor care într-un fel sau altul pot fi interesante sau utile cercetătorilor inexplicabilului.
Articolele sunt împărțite în categorii:
Informațional. Acestea conțin informații utile cercetătorilor din diverse domenii ale cunoașterii.
Analitic. Acestea includ analiza informațiilor acumulate despre versiuni sau fenomene, precum și descrieri ale rezultatelor experimentelor efectuate.
Tehnic. Aceștia acumulează informații despre soluții tehnice care pot fi utilizate în domeniul studierii faptelor neexplicate.
Tehnici. Conține descrieri ale metodelor utilizate de membrii grupului atunci când investighează fapte și studiază fenomene.
Mass-media. Conține informații despre reflectarea fenomenelor din industria divertismentului: filme, desene animate, jocuri etc.
Concepții greșite cunoscute. Dezvăluiri ale unor fapte cunoscute inexplicabile, colectate inclusiv din surse terțe.

Tip articol:

informație

Particularități ale percepției umane. Auz

Sunetul sunt vibrații, adică. perturbații mecanice periodice în medii elastice - gazoase, lichide și solide. O astfel de perturbare, care reprezintă o schimbare fizică a mediului (de exemplu, o schimbare a densității sau a presiunii, deplasarea particulelor), se propagă în el sub forma unei unde sonore. Un sunet poate fi inaudibil dacă frecvența lui depășește sensibilitatea urechii umane sau dacă călătorește printr-un mediu, cum ar fi un solid, care nu poate avea contact direct cu urechea, sau dacă energia sa este disipată rapid în mediu. Astfel, procesul de percepere a sunetului care este obișnuit pentru noi este doar o latură a acusticii.

Unde sonore

Unda de sunet

Undele sonore pot servi ca exemplu de proces oscilator. Orice ezitare este asociată cu o încălcare stare de echilibru sistem și se exprimă prin abaterea caracteristicilor sale de la valorile de echilibru cu o revenire ulterioară la valoarea inițială. Pentru vibrațiile sonore, această caracteristică este presiunea într-un punct din mediu, iar abaterea acesteia este presiunea sonoră.

Luați în considerare o țeavă lungă plină cu aer. Un piston care se potrivește strâns pe pereți este introdus în el la capătul din stânga. Dacă pistonul este deplasat brusc spre dreapta și oprit, aerul din imediata apropiere a acestuia va fi comprimat pentru o clipă. Aerul comprimat se va extinde apoi, împingând aerul adiacent acestuia spre dreapta, iar zona de compresie creată inițial lângă piston se va deplasa prin țeavă cu o viteză constantă. Această undă de compresie este unda sonoră din gaz.
Adică, o deplasare bruscă a particulelor unui mediu elastic într-un singur loc va crește presiunea în acest loc. Datorită legăturilor elastice ale particulelor, presiunea este transmisă particulelor învecinate, care, la rândul lor, acționează asupra celor următoare și asupra zonei tensiune arterială crescută parcă se mișcă într-un mediu elastic. Zona de înaltă presiune este urmată de o zonă tensiune arterială scăzută, și astfel se formează o serie de regiuni alternante de compresie și rarefacție, care se propagă în mediu sub formă de undă. Fiecare particulă a mediului elastic în acest caz va efectua mișcări oscilatorii.

O undă sonoră într-un gaz se caracterizează prin exces de presiune, exces de densitate, deplasarea particulelor și viteza acestora. Pentru undele sonore, aceste abateri de la valorile de echilibru sunt întotdeauna mici. Astfel, presiunea în exces asociată cu valului este mult mai mică decât presiunea statică a gazului. Altfel, avem de-a face cu un alt fenomen - o undă de șoc. Într-o undă sonoră corespunzătoare vorbirii normale, presiunea în exces este de numai aproximativ o milioneme din presiunea atmosferică.

Faptul important este că substanța nu este purtată de unda sonoră. O undă este doar o perturbare temporară care trece prin aer, după care aerul revine la o stare de echilibru.
Mișcarea valurilor, desigur, nu este exclusivă pentru sunet: semnalele luminoase și radio călătoresc sub formă de unde și toată lumea este familiarizată cu undele de pe suprafața apei.

Astfel, sunetul, în sens larg, este unde elastice care se propagă într-un mediu elastic și creează vibrații mecanice în el; în sens restrâns, percepția subiectivă a acestor vibrații de către organele speciale de simț ale animalelor sau ale oamenilor.
Ca orice undă, sunetul este caracterizat prin amplitudine și spectru de frecvență. De obicei, o persoană aude sunete transmise prin aer în intervalul de frecvență de la 16-20 Hz la 15-20 kHz. Sunetul sub intervalul de audibilitate umană se numește infrasunete; mai mare: până la 1 GHz, - ultrasunete, de la 1 GHz - hipersunete. Dintre sunetele audibile, ar trebui să evidențiem, de asemenea, sunetele fonetice, de vorbire și fonemele (care alcătuiesc vorbirea vorbită) și sunetele muzicale (care alcătuiesc muzica).

Undele sonore longitudinale și transversale se disting în funcție de raportul dintre direcția de propagare a undei și direcția vibrațiilor mecanice ale particulelor mediului de propagare.
În mediile lichide și gazoase, unde nu există fluctuații semnificative ale densității, undele acustice sunt de natură longitudinală, adică direcția de vibrație a particulelor coincide cu direcția de mișcare a undei. ÎN solide, pe lângă deformațiile longitudinale, apar și deformații elastice de forfecare, determinând excitarea undelor transversale (de forfecare); în acest caz, particulele oscilează perpendicular pe direcția de propagare a undei. Viteza de propagare a undelor longitudinale este mult mai mare decât viteza de propagare a undelor de forfecare.

Aerul nu este uniform pentru sunet peste tot. Se știe că aerul este în continuă mișcare. Viteza mișcării sale în diferite straturi nu este aceeași. În straturi apropiate de pământ, aerul intră în contact cu suprafața sa, clădirile, pădurile și, prin urmare, viteza sa aici este mai mică decât în ​​partea de sus. Din acest motiv, unda sonoră nu se deplasează la fel de repede în partea de sus și de jos. Dacă mișcarea aerului, adică vântul, este însoțitoare de sunet, atunci straturile superioare aer, vântul va conduce unda sonoră mai puternic decât în ​​cele inferioare. Când există un vânt în contra, sunetul de sus se deplasează mai lent decât cel de jos. Această diferență de viteză afectează forma undei sonore. Ca urmare a distorsiunii undei, sunetul nu circulă drept. Cu un vânt din coadă, linia de propagare a undei sonore se îndoaie în jos, iar cu un vânt din față, se îndoaie în sus.

Un alt motiv pentru propagarea neuniformă a sunetului în aer. Aceasta este temperatura diferită a straturilor sale individuale.

Straturile de aer încălzite neuniform, cum ar fi vântul, schimbă direcția sunetului. În timpul zilei, unda sonoră se îndoaie în sus, deoarece viteza sunetului în straturile inferioare, mai fierbinți, este mai mare decât în ​​straturile superioare. Seara, când pământul și, odată cu el, straturile de aer din apropiere se răcesc rapid, straturile superioare devin mai calde decât cele inferioare, viteza sunetului în ele este mai mare, iar linia de propagare a undelor sonore se îndoaie în jos. Prin urmare, seara, din senin, se aude mai bine.

Privind norii, puteți observa adesea cum se mișcă la diferite înălțimi, nu numai cu la viteze diferite, dar uneori în directii diferite. Aceasta înseamnă că vântul la diferite înălțimi față de sol poate avea viteze și direcții diferite. Forma undei sonore în astfel de straturi va varia, de asemenea, de la strat la strat. Să vină, de exemplu, sunetul împotriva vântului. În acest caz, linia de propagare a sunetului ar trebui să se îndoaie și să meargă în sus. Dar dacă un strat de aer cu mișcare lentă îi iese în cale, acesta își va schimba din nou direcția și se poate întoarce din nou la sol. Atunci, în spațiul de la locul în care valul se ridică în înălțime până la locul în care se întoarce pe pământ, apare o „zonă de tăcere”.

Organe de percepție a sunetului

Auz – capacitate organisme biologice percepe sunete cu organele auditive; functie speciala aparat auditiv, excitat de vibrațiile sonore mediu inconjurator, de exemplu aer sau apă. Unul dintre cele cinci simțuri biologice, numit și percepție acustică.

Urechea umană percepe unde sonore cu o lungime de aproximativ 20 m până la 1,6 cm, ceea ce corespunde la 16 - 20.000 Hz (oscilații pe secundă) când vibrațiile sunt transmise prin aer și până la 220 kHz când sunetul este transmis prin oasele craniul. Aceste unde au o semnificație biologică importantă, de exemplu, undele sonore în intervalul 300-4000 Hz corespund vocii umane. Sunetele de peste 20.000 Hz au o importanță practică mică, deoarece încetinesc rapid; vibrațiile sub 60 Hz sunt percepute prin simțul vibrațiilor. Gama de frecvențe pe care o persoană este capabilă să le audă se numește interval auditiv sau sonor; frecvențele superioare se numesc ultrasunete, iar frecvențele inferioare sunt numite infrasunete.
Capacitatea de a distinge frecvențele sonore depinde foarte mult de individ: vârsta, sexul, susceptibilitatea la boli de auz, antrenament și oboseală auditivă. Persoanele fizice sunt capabile să perceapă sunet de până la 22 kHz și, eventual, mai mult.
O persoană poate distinge mai multe sunete în același timp datorită faptului că pot exista mai multe unde staționare în cohlee în același timp.

Urechea este un organ complex vestibular-auditiv care îndeplinește două funcții: percepe impulsurile sonore și este responsabilă de poziția corpului în spațiu și de capacitatea de a menține echilibrul. Acesta este un organ pereche care este situat în oasele temporale ale craniului, limitat în exterior de auriculare.

Organul auzului și echilibrului este reprezentat de trei secțiuni: urechea externă, medie și internă, fiecare dintre acestea îndeplinește propriile funcții specifice.

Urechea externă este formată din pinna și canalul auditiv extern. Auricula este un cartilaj elastic de formă complexă acoperit cu piele, partea sa inferioară, numită lob, este pliul pielii, care constă din piele și țesut adipos.
Auriculul din organismele vii funcționează ca un receptor al undelor sonore, care sunt apoi transmise în interiorul aparatului auditiv. Valoarea auriculei la om este mult mai mică decât la animale, deci la om este practic nemișcată. Dar multe animale, prin mișcarea urechilor, sunt capabile să determine locația sursei de sunet mult mai precis decât oamenii.

Pliurile auriculare umane contribuie la intrare canalul urechii sunet - ușoare distorsiuni de frecvență, în funcție de localizarea orizontală și verticală a sunetului. Astfel, creierul primește informații suplimentare pentru a clarifica locația sursei de sunet. Acest efect este uneori folosit în acustică, inclusiv pentru a crea senzația de sunet surround atunci când utilizați căști sau aparate auditive.
Funcția auriculului este de a capta sunetele; continuarea sa este cartilajul canalului auditiv extern, a cărui lungime este în medie de 25-30 mm. Parte cartilaginoasă Conductul auditiv trece în os, iar întregul canal auditiv extern este căptușit cu piele care conține glande sebacee și sulfuroase, care sunt glande sudoripare modificate. Acest pasaj se termină orbește: este separat de urechea medie prin timpan. Undele sonore captate de auricul lovesc timpanul și îl fac să vibreze.

La rândul lor, vibrațiile din timpan sunt transmise urechii medii.

urechea medie
Partea principală a urechii medii este cavitatea timpanică - un spațiu mic cu un volum de aproximativ 1 cm³ situat în osul temporal. Există trei osicule auditive: maleusul, incusul și etrierul - transmit vibrații sonore de la urechea externă către urechea internă, amplificându-le simultan.

Osiculele auditive, ca cele mai mici fragmente ale scheletului uman, reprezintă un lanț care transmite vibrații. Mânerul maleusului este strâns fuzionat cu timpanul, capul maleusului este conectat la incus, iar acesta, la rândul său, cu procesul său lung, este conectat la stape. Baza sferelor închide fereastra vestibulului, conectându-se astfel la urechea internă.
Cavitatea urechii medii este conectată la nazofaringe prin trompa lui Eustachio, prin care presiunea medie a aerului din interiorul și din exteriorul timpanului este egalizată. Când presiunea externă se schimbă, urechile se blochează uneori, lucru care se rezolvă de obicei prin căscat reflex. Experiența arată că congestia urechii se rezolvă și mai eficient prin mișcări de înghițire sau prin suflarea într-un nas ciupit în acest moment.

Urechea internă
Dintre cele trei secțiuni ale organului auzului și echilibrului, cea mai complexă este urechea internă, care, datorită formei sale complicate, se numește labirint. Labirintul osos este format din vestibul, cohlee și canale semicirculare, dar numai cohleea, plină cu fluide limfatice, este direct legată de auz. În interiorul cohleei se află un canal membranos, de asemenea umplut cu lichid, pe peretele inferior al căruia se află un aparat receptor al analizorului auditiv, acoperit cu celule piloase. Celulele capilare detectează vibrațiile fluidului care umple canalul. Fiecare celulă de păr este reglată la un anumit frecventa audio, cu celule reglate la frecvențe joase situate în partea superioară a cohleei, iar frecvențele înalte sunt preluate de celulele din partea inferioară a cohleei. Când celulele părului mor din cauza vârstei sau din alte motive, o persoană își pierde capacitatea de a percepe sunete ale frecvențelor corespunzătoare.

Limitele percepției

Urechea umană aude în mod nominal sunete în intervalul de la 16 la 20.000 Hz. Limita superioară tinde să scadă cu vârsta. Majoritatea adulților nu pot auzi sunete peste 16 kHz. Urechea în sine nu răspunde la frecvențe sub 20 Hz, dar pot fi simțite prin simțurile tactile.

Gama de zgomot a sunetelor percepute este enormă. Dar timpanul din ureche este sensibil doar la modificările presiunii. Nivelul presiunii sonore este de obicei măsurat în decibeli (dB). Pragul inferior al audibilității este definit ca 0 dB (20 micropascali), iar definiția limitei superioare a audibilității se referă mai degrabă la pragul de disconfort și apoi la deficiența de auz, comoție etc. Această limită depinde de cât timp ascultăm. sunetul. Urechea poate tolera creșteri de volum pe termen scurt de până la 120 dB fără consecințe, dar expunerea pe termen lung la sunete peste 80 dB poate provoca pierderea auzului.

Studii mai atente ale limitei inferioare a auzului au arătat că pragul minim la care sunetul rămâne audibil depinde de frecvență. Acest grafic se numește pragul absolut de auz. În medie, are o regiune de cea mai mare sensibilitate în intervalul de la 1 kHz la 5 kHz, deși sensibilitatea scade odată cu vârsta în intervalul de peste 2 kHz.
Există, de asemenea, o modalitate de a percepe sunetul fără participarea timpanului - așa-numitul efect auditiv de microunde, atunci când radiația modulată în intervalul de microunde (de la 1 la 300 GHz) afectează țesutul din jurul cohleei, determinând o persoană să perceapă diverse sunete.
Uneori, o persoană poate auzi sunete în regiunea de frecvență joasă, deși în realitate nu au existat sunete de această frecvență. Acest lucru se întâmplă deoarece vibrațiile membranei bazilare din ureche nu sunt liniare și pot apărea vibrații în ea cu o diferență de frecvență între două frecvențe superioare.

Sinestezie

Unul dintre cele mai neobișnuite fenomene psihoneurologice, în care tipul de stimul și tipul de senzații pe care le experimentează o persoană nu coincid. Percepția sinestezică se exprimă prin faptul că, pe lângă calitățile obișnuite, pot apărea senzații suplimentare, mai simple sau impresii „elementare” persistente - de exemplu, culoare, miros, sunete, gusturi, calități ale unei suprafețe texturate, transparență, volum și formă, amplasarea în spațiu și alte calități, nu primite prin simțuri, ci existente doar sub formă de reacții. Astfel de calități suplimentare pot apărea fie ca impresii senzoriale izolate, fie chiar să se manifeste fizic.

Există, de exemplu, sinestezia auditivă. Aceasta este capacitatea unor persoane de a „auzi” sunete atunci când observă obiecte în mișcare sau blițuri, chiar dacă acestea nu sunt însoțite de fenomene sonore reale.
Trebuie avut în vedere că sinestezia este mai degrabă o caracteristică psihoneurologică a unei persoane și nu este o tulburare mintală. Această percepție asupra lumii din jurul nostru poate fi simțită de o persoană obișnuită prin utilizarea anumitor substanțe narcotice.

Nu există încă o teorie generală a sinesteziei (o idee universală, dovedită științific despre aceasta). În prezent, există multe ipoteze și se fac multe cercetări în acest domeniu. Au apărut deja clasificări și comparații originale și au apărut anumite modele stricte. De exemplu, noi, oamenii de știință, am aflat deja că sinestezii au o natură specială a atenției - parcă „preconștienți” - la acele fenomene care provoacă sinestezie în ei. Sinestezii au o anatomie a creierului ușor diferită și o activare radical diferită a creierului la „stimulii” sinestezici. Iar cercetătorii de la Universitatea din Oxford (Marea Britanie) au efectuat o serie de experimente în timpul cărora au descoperit că cauza sinesteziei ar putea fi neuronii supraexcitabili. Singurul lucru care poate fi spus cu siguranță este că o astfel de percepție se obține la nivelul funcției cerebrale, și nu la nivelul percepției primare a informațiilor.

Concluzie

Undele de presiune traversează urechea exterioară, timpanul și osiculele urechii medii pentru a ajunge la urechea internă plină de lichid, în formă de cohlear. Lichidul, oscilant, lovește o membrană acoperită cu fire de păr minuscule, cilii. Componentele sinusoidale ale unui sunet complex provoacă vibrații în diferite părți ale membranei. Cilii care vibrează împreună cu membrana excită cilii asociați cu ei. fibrele nervoase; în ele apar o serie de impulsuri, în care frecvența și amplitudinea fiecărei componente a unei unde complexe sunt „codificate”; aceste date sunt transmise electrochimic la creier.

Din întregul spectru de sunete, ele disting în primul rând interval audibil: de la 20 la 20.000 hertzi, infrasunete (până la 20 hertzi) și ultrasunetele - de la 20.000 herți și mai sus. O persoană nu poate auzi infrasunetele și ultrasunetele, dar asta nu înseamnă că acestea nu îl afectează. Se știe că infrasunetele, în special sub 10 herți, pot influența psihicul uman și cauza stări depresive. Ultrasunetele pot provoca sindroame asteno-vegetative etc.
Partea audibilă a gamei de sunet este împărțită în sunete cu frecvență joasă - până la 500 herți, frecvență medie - 500-10.000 herți și frecvență înaltă - peste 10.000 herți.

Această diviziune este foarte importantă, deoarece urechea umană nu este la fel de sensibilă la sunete diferite. Urechea este cea mai sensibilă la o gamă relativ îngustă de sunete cu frecvență medie, de la 1000 la 5000 herți. Pentru sunete cu frecvență mai scăzută și mai mare, sensibilitatea scade brusc. Acest lucru duce la faptul că o persoană este capabilă să audă sunete cu o energie de aproximativ 0 decibeli în intervalul de frecvență medie și să nu audă sunete de joasă frecvență de 20-40-60 decibeli. Adică, sunetele cu aceeași energie în intervalul de frecvență medie pot fi percepute ca puternice, dar în intervalul de frecvență joasă ca liniștite sau nu pot fi auzite deloc.

Această caracteristică a sunetului nu a fost formată de natură întâmplător. Sunetele necesare existenței sale: vorbirea, sunete ale naturii, sunt în principal în intervalul de frecvență medie.
Percepția sunetelor este afectată semnificativ dacă se aud în același timp și alte sunete, zgomote similare ca frecvență sau compoziție armonică. Acest lucru înseamnă, pe de o parte, urechea umană nu percepe bine sunetele de joasă frecvență și, pe de altă parte, dacă există zgomot străin în cameră, atunci percepția unor astfel de sunete poate fi perturbată și distorsionată în continuare.