Gama de frecvență a urechii umane. Auzul uman: fapte interesante

Subiecte audio despre care merită să vorbim auzul uman un pic mai detaliat. Cât de subiectivă este percepția noastră? Este posibil să vă testați auzul? Astăzi veți învăța cel mai simplu mod de a afla dacă auzul dvs. corespunde pe deplin cu valorile din tabel.

Se știe că o persoană obișnuită este capabilă să perceapă unde acustice cu organele auzului în intervalul de la 16 la 20.000 Hz (în funcție de sursă - 16.000 Hz). Acest interval se numește interval audibil.

20 Hz	Un zumzet care se simte doar, dar nu se aude. Este reprodus în principal de sisteme audio de top, așa că în caz de tăcere este de vină
30 Hz	Dacă nu auzi, cel mai probabil există din nou probleme de redare
40 Hz	Va fi audibil în difuzoarele de buget și preț mediu. Dar este foarte liniștit
50 Hz	Zumzetul curentului electric. Trebuie să fie audibil
60 Hz	Audibil (ca tot ce este de până la 100 Hz, mai degrabă tangibil datorită reflexiei din canalul auditiv) chiar și prin cele mai ieftine căști și difuzoare
100 Hz	Sfârșitul frecvențelor joase. Începutul intervalului de audibilitate directă
200 Hz	Frecvențe medii
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Începutul intervalului de înaltă frecvență
10 kHz	Dacă această frecvență nu este auzită, este probabil probleme serioase cu auzul. Este necesar consultarea medicului
12 kHz	Incapacitatea de a auzi această frecvență poate indica un stadiu incipient al pierderii auzului.
15 kHz	Un sunet pe care unii oameni de peste 60 de ani nu îl pot auzi
16 kHz	Spre deosebire de precedenta, aceasta frecventa nu este auzita de aproape toti oamenii dupa varsta de 60 de ani
17 kHz	Frecvența este problematică pentru mulți deja la vârsta mijlocie
18 kHz	Probleme cu auzul acestei frecvențe - începutul modificări legate de vârstă auz Acum ești adult. :)
19 kHz	Limitați frecvența auditivă medie
20 kHz	Doar copiii pot auzi această frecvență. Este adevarat

»
Acest test este suficient pentru a vă oferi o estimare aproximativă, dar dacă nu puteți auzi sunete peste 15 kHz, ar trebui să consultați un medic.

Vă rugăm să rețineți că problema audibilității la frecvență joasă este cel mai probabil legată de .

Cel mai adesea, inscripția de pe cutie în stilul „Interval reproductibil: 1–25.000 Hz” nu este nici măcar marketing, ci o minciună totală din partea producătorului.

Din păcate, companiile nu sunt obligate să certifice toate sistemele audio, așa că este aproape imposibil să demonstrezi că aceasta este o minciună. Difuzoarele sau căștile pot reproduce frecvențele limită... Întrebarea este cum și la ce volum.

Problemele de spectru de peste 15 kHz sunt un fenomen destul de comun legat de vârstă pe care utilizatorii îl vor întâlni probabil. Dar 20 kHz (aceleași pentru care audiofilii luptă atât de mult) sunt de obicei auzite doar de copiii sub 8-10 ani.

Este suficient să ascultați toate fișierele secvenţial. Pentru mai mult cercetare detaliată Puteți reda mostre începând cu volumul minim și crescându-l treptat. Acest lucru vă va permite să obțineți mai mult rezultat corectîn cazul în care auzul este deja ușor deteriorat (rețineți că pentru a percepe unele frecvențe este necesar să se depășească o anumită valoare de prag, care, parcă, deschide și ajută proteza auditivă să o audă).

Și auzi totul gama de frecvente cine este capabil?

Pierderea auzului este o afecțiune patologică caracterizată prin scăderea auzului și dificultăți de înțelegere a limbajului vorbit. Apare destul de des, mai ales la vârstnici. Cu toate acestea, în zilele noastre există o tendință spre dezvoltarea mai timpurie a pierderii auzului, inclusiv în rândul tinerilor și copiilor. În funcție de cât de mult auzul este slăbit, pierderea auzului este împărțită în diferite grade.

Ce sunt decibelii și herții

Orice sunet sau zgomot poate fi caracterizat prin doi parametri: înălțimea și intensitatea sunetului.

Pas

Înălțimea unui sunet este determinată de numărul de oscilări ale unei undă sonoră și este exprimată în herți (Hz): cu cât este mai mare herți, cu atât înălțimea este mai mare. De exemplu, prima tastă albă din stânga la un pian obișnuit („A” al subcontractivului) produce un sunet scăzut la 27.500 Hz, iar ultima tastă albă din dreapta („C” din octava a cincea). ) produce un sunet scăzut de 4186,0 Hz.

Urechea umană este capabilă să distingă sunetele în intervalul 16-20.000 Hz. Tot ceea ce este sub 16 Hz se numește infrasunete, iar peste 20.000 se numește ultrasunete. Atât ultrasunetele, cât și infrasunetele nu sunt percepute de urechea umană, dar pot afecta corpul și psihicul.

Toate după frecvență sunete audibile poate fi împărțit în frecvență înaltă, medie și joasă. Sunetele de joasă frecvență includ sunete de până la 500 Hz, sunetele de frecvență medie în intervalul 500-10.000 Hz, sunetele de înaltă frecvență toate sunetele cu o frecvență mai mare de 10.000 Hz. Urechea umană, cu aceeași forță de impact, aude sunete de frecvență medie mai bune, care sunt percepute ca fiind mai puternice. În consecință, frecvențele de joasă și înaltă frecvență sunt „auzite” mai silențioase sau chiar „încetează să sune” cu totul. În general, după 40-50 de ani, limita superioară a audibilității sunetelor scade de la 20.000 la 16.000 Hz.

Puterea sunetului

Dacă urechea este expusă la un sunet foarte puternic, timpanul se poate rupe. În imaginea de mai jos este o membrană normală, în partea de sus este o membrană cu un defect.

Orice sunet poate afecta organul auditiv în moduri diferite. Acest lucru depinde de intensitatea sunetului sau de volumul său, care se măsoară în decibeli (dB).

Auzul normal este capabil să distingă sunetele de la 0 dB și mai sus. Când este expus la un sunet puternic de peste 120 dB.

Urechea umană se simte cel mai confortabil în intervalul de până la 80–85 dB.

Pentru comparație:

• pădure de iarnă pe vreme calmă - aproximativ 0 dB,
• foșnet de frunze în pădure, parc – 20–30 dB,
• vorbire conversațională normală, munca de birou – 40–60 dB,
• zgomotul motorului în interiorul mașinii - 70-80 dB,
• țipete puternice – 85–90 dB,
• tunete - 100 dB,
• un ciocan pneumatic la o distanță de 1 metru de acesta - aproximativ 120 dB.

Grade de pierdere a auzului în raport cu nivelurile de volum

De obicei, se disting următoarele grade de pierdere a auzului:

• Auz normal - o persoană aude sunete în intervalul de la 0 la 25 dB și mai mult. Aude foșnetul frunzelor, cântecul păsărilor în pădure, ticăitul ceas de pereteși așa mai departe.
• Pierderea auzului:

1. Gradul I (ușor) – o persoană începe să audă sunete de la 26 la 40 dB.
2. Gradul II (moderat) - pragul de percepție a sunetelor începe de la 40–55 dB.
3. Gradul III (sever) – aude sunete de la 56–70 dB.
4. Gradul IV (adâncime) – de la 71–90 dB.

• Surditatea este o condiție în care o persoană nu poate auzi un sunet mai mare de 90 dB.

O versiune prescurtată a gradelor de pierdere a auzului:

1. Grad ușor - capacitatea de a percepe sunete mai mici de 50 dB. Omul înțelege vorbire colocvială aproape complet la o distanță mai mare de 1 m.
2. Grad mediu - pragul de percepție a sunetelor începe la un volum de 50-70 dB. Comunicarea între ele este dificilă, deoarece în acest caz o persoană aude bine vorbirea la o distanță de până la 1 m.
3. Grad sever - mai mult de 70 dB. Vorbirea de intensitate normală nu mai este audibilă sau este neinteligibilă la ureche. Trebuie să țipi sau să folosești un aparat auditiv special.

În viața de zi cu zi viata practica Specialiștii pot folosi o altă clasificare a pierderii auzului:

1. Auz normal. O persoană aude vorbirea vorbită și șoptește la o distanță mai mare de 6 m.
2. Pierderea ușoară a auzului. O persoană înțelege vorbirea vorbită de la o distanță mai mare de 6 m, dar aude șoaptele la cel mult 3-6 metri distanță. Pacientul poate distinge vorbirea chiar și în zgomot de fond.
3. Pierderea auzului moderată. Șoaptele pot fi distinse la o distanță de cel mult 1–3 m, iar vorbirea obișnuită – până la 4–6 m. Percepția vorbirii poate fi perturbată de zgomotul străin.
4. Grad semnificativ de pierdere a auzului. Discursul conversațional poate fi auzit la o distanță de 2–4 m și șoapta – până la 0,5–1 m. Există o percepție ilizibilă a cuvintelor, unele fraze sau cuvinte individuale trebuie repetate de mai multe ori.
5. Grad sever. Șoaptele sunt practic imposibil de distins chiar și aproape de ureche, vorbirea vorbită cu greu poate fi distinsă chiar și atunci când strigă la o distanță mai mică de 2 m. Citește mai mult pe buze.

Grade de pierdere a auzului în raport cu înălțimea sunetelor

• Grupa I. Pacienții sunt capabili să perceapă doar frecvențe joase în intervalul 125-150 Hz. Ei răspund doar la voci joase și puternice.
• Grupa II. În acest caz, frecvențele mai mari devin disponibile pentru percepție, care variază de la 150 la 500 Hz. De obicei, vocalele simple rostite „o” și „u” devin perceptibile.
• grupa III. Percepție bună a frecvențelor joase și medii (până la 1000 Hz). Astfel de pacienți ascultă deja muzică, disting soneria, aud aproape toate vocalele și înțeleg sensul fraze simpleși cuvinte individuale.
• grupa IV. Frecvențele de până la 2000 Hz devin disponibile pentru percepție. Pacienții disting aproape toate sunetele, precum și frazele și cuvintele individuale. Ei înțeleg vorbirea.

Această clasificare a pierderii auzului este importantă nu numai pentru selecție corectă aparat auditiv, dar și plasarea copiilor într-o școală obișnuită sau specializată pt.

Diagnosticul pierderii auzului

Audiometria va ajuta la determinarea gradului de pierdere a auzului la un pacient.

Cea mai precisă și fiabilă modalitate de a identifica și determina gradul de pierdere a auzului este audiometria. În acest scop, pacientul poartă căști speciale în care este furnizat un semnal de frecvențe și putere corespunzătoare. Dacă subiectul aude semnalul, îl anunță apăsând butonul dispozitivului sau dând din cap. Pe baza rezultatelor audiometriei, se construiește o curbă corespunzătoare a percepției auditive (audiogramă), a cărei analiză permite nu numai identificarea gradului de pierdere a auzului, ci și în unele situații obținerea unei înțelegeri mai aprofundate a naturii. de pierdere a auzului.
Uneori, atunci când efectuează audiometrie, aceștia nu poartă căști, ci folosesc un diapazon sau pur și simplu pronunță anumite cuvinte la o oarecare distanță de pacient.

Când să vezi un medic

Este necesar să contactați un medic ORL dacă:

1. Ai început să-ți întorci capul spre cel care vorbea și, în același timp, te-ai străduit să-l auzi.
2. Rudele care locuiesc cu tine sau prietenii care vin în vizită fac comentarii despre faptul că ai pornit televizorul, radioul sau playerul prea tare.
3. Soneria nu sună la fel de clar ca înainte sau este posibil să nu o mai auzi deloc.
4. Când vorbești la telefon, îi ceri celuilalt să vorbească mai tare și mai clar.
5. Au început să-ți ceară să repeți din nou ceea ce ți s-a spus.
6. Dacă există zgomot în jurul tău, atunci devine mult mai dificil să-ți auzi interlocutorul și să înțelegi ce spune.

În ciuda faptului că, în general, cu cât se stabilește mai devreme diagnosticul corect și se începe tratamentul, rezultate mai buneși așa mai probabil că audierea va persista mulți ani.

Frecvențele
​

Frecvență - cantitate fizica, o caracteristică a unui proces periodic, este egal cu numărul de repetări sau apariții ale evenimentelor (proceselor) pe unitatea de timp.

După cum știm, urechea umană aude frecvențe de la 16 Hz la 20.000 kHz. Dar aceasta este foarte medie.

Sunetul vine de la diverse motive. Sunetul este presiunea aerului ca un val. Dacă nu ar fi aer, nu am auzi niciun sunet. Nu se aude nici un sunet în spațiu.
Auzim sunet deoarece urechile noastre sunt sensibile la modificările presiunii aerului - undele sonore. Cea mai simplă undă sonoră este un semnal sonor scurt - astfel:

Undele sonore care intră în canalul urechii vibrează timpan. Prin lanțul de osicule ale urechii medii, mișcarea oscilatoare a membranei este transmisă fluidului cohleei. Mișcarea sub formă de undă a acestui fluid, la rândul său, este transmisă membranei principale. Mișcarea acestuia din urmă implică iritarea terminațiilor nervului auditiv. Așa Calea principală sunetul de la sursa lui până în conștiința noastră. TYTS
​

Când bateți din palme, aerul dintre palme este împins și este creată o undă sonoră. Tensiune arterială crescută face ca moleculele de aer să se răspândească în toate direcțiile cu viteza sunetului, care este de 340 m/s. Când unda ajunge la ureche, vibrează timpanul, de la care semnalul este transmis creierului și se aude un pop.
Un pop este o oscilație scurtă, unică, care dispare rapid. Programa vibratii sonore un bumbac tipic arată astfel:

Un alt exemplu tipic de undă sonoră simplă este o oscilație periodică. De exemplu, atunci când sună un clopot, aerul este zdruncinat de vibrațiile periodice ale pereților clopotului.

Deci, cu ce frecvență începe să audă urechea umană obișnuită? Nu va auzi o frecvență de 1 Hz, ci o poate vedea doar folosind exemplul unui sistem oscilator. Urechea umană aude începând cu frecvențe de 16 Hz. Adică atunci când vibrațiile aerului sunt percepute de urechea noastră ca un anumit sunet.

Câte sunete aude o persoană?

Nu toți oamenii cu auz normal aud la fel. Unii sunt capabili să distingă sunete apropiate ca înălțime și volum și să detecteze tonuri individuale în muzică sau zgomot. Alții nu pot face asta. Pentru o persoană cu auz fin există mai multe sunete decât pentru o persoană cu auz nedezvoltat.

Dar cât de diferite trebuie să fie frecvențele a două sunete pentru ca acestea să fie auzite ca două tonuri diferite? Este posibil, de exemplu, să distingem tonurile unele de altele dacă diferența de frecvențe este egală cu o vibrație pe secundă? Se pare că pentru unele tonuri acest lucru este posibil, dar pentru altele nu este. Astfel, un ton cu o frecvență de 435 poate fi distins în înălțime de tonurile cu frecvențe de 434 și 436. Dar dacă luăm tonuri mai mari, diferența este deja evidentă la o diferență de frecvență mai mare. Urechea percepe tonurile cu numărul de vibrații 1000 și 1001 ca fiind identice și detectează diferența de sunet doar între frecvențele 1000 și 1003. Pentru tonurile mai înalte, această diferență de frecvențe este și mai mare. De exemplu, pentru frecvențe în jur de 3000 este egal cu 9 oscilații.

În același mod, capacitatea noastră de a distinge sunete care sunt similare ca volum nu este aceeași. La o frecvență de 32 se aud doar 3 sunete de volume diferite; la o frecvență de 125 sunt deja 94 de sunete de volume variate, la 1000 de vibrații - 374, la 8000 - din nou mai puțin și, în sfârșit, la o frecvență de 16.000 auzim doar 16 sunete. În total, urechea noastră poate capta mai mult de jumătate de milion de sunete, variind în înălțime și volum! Acestea sunt doar o jumătate de milion de sunete simple. Adăugați la aceasta nenumăratele combinații de două sau mai multe tonuri - consonanță și veți avea o impresie despre diversitatea lumii sonore în care trăim și în care urechea noastră este atât de liberă să navigheze. De aceea, urechea este considerată, alături de ochi, cel mai sensibil organ de simț.

Prin urmare, pentru comoditatea înțelegerii sunetului, folosim o scară neobișnuită cu diviziuni de 1 kHz

Și logaritmică. Cu reprezentare extinsă a frecvenței de la 0 Hz la 1000 Hz. Spectrul de frecvență poate fi astfel reprezentat sub forma unei diagrame ca aceasta de la 16 la 20.000 Hz.

Dar nu toți oamenii, chiar și cu auzul normal, sunt la fel de sensibili la sunete de diferite frecvențe. Astfel, copiii percep de obicei sunete cu o frecvență de până la 22 de mii fără tensiune. La majoritatea adulților, sensibilitatea urechii la sunetele înalte a fost deja redusă la 16-18 mii de vibrații pe secundă. Sensibilitatea urechii la bătrâni este limitată la sunete cu o frecvență de 10-12 mii. De multe ori nu aud deloc cântecul unui țânțar, ciripitul unei lăcuste, un greier sau chiar ciripitul unei vrăbii. Astfel, de la sunetul ideal (Fig. de mai sus), pe măsură ce o persoană înainta în vârstă, aude deja sunete dintr-o perspectivă mai restrânsă

Permiteți-mi să vă dau un exemplu de interval de frecvență instrumente muzicale

Acum în legătură cu subiectul nostru. Dinamica, ca sistem oscilator, datorită unui număr de caracteristici sale, nu poate reproduce întregul spectru de frecvențe cu caracteristici liniare constante. În mod ideal, acesta ar fi un difuzor full-range care reproduce un spectru de frecvență de la 16 Hz la 20 kHz la un nivel de volum. Prin urmare, în audio auto, sunt folosite mai multe tipuri de difuzoare pentru a reproduce anumite frecvențe.

Până acum arată așa (pentru un sistem cu trei căi + subwoofer).

Subwoofer de la 16 Hz la 60 Hz
Midbas de la 60 Hz la 600 Hz
Interval mediu de la 600 Hz la 3000 Hz
Tweeter de la 3000 Hz la 20000 Hz

Videoclipul realizat de canalul AsapSCIENCE este un fel de test de pierdere a auzului legat de vârstă, care vă va ajuta să aflați limitele auzului.

În videoclip sunt redate diverse sunete, începând de la 8000 Hz, ceea ce înseamnă că auzul nu este afectat.

Apoi, frecvența crește și aceasta indică vârsta auzului în funcție de momentul în care nu mai auziți un anumit sunet.

Deci, dacă auziți o frecvență:

12.000 Hz - ai sub 50 de ani

15.000 Hz – ai sub 40 de ani

16.000 Hz – ai sub 30 de ani

17 000 – 18 000 – ai sub 24 de ani

19 000 – ai sub 20 de ani

Dacă doriți ca testul să fie mai precis, ar trebui să setați calitatea video la 720p sau mai bine 1080p și să ascultați cu căști.

Test de auz (video)

Pierderea auzului

Dacă ai auzit toate sunetele, cel mai probabil ai sub 20 de ani. Rezultatele depind de receptorii senzoriali din ureche numiti celule de păr care devin deteriorate şi degenerează în timp.

Acest tip de pierdere a auzului se numește hipoacuzie neurosenzorială. O varietate de infecții, medicamente și boli autoimune pot provoca această tulburare. Celulele de păr exterioare, care sunt reglate pentru a detecta frecvențe mai înalte, sunt de obicei primele care mor, provocând efectele pierderii auzului cauzate de vârstă, așa cum se demonstrează în acest videoclip.

Auzul uman: fapte interesante

1. Printre oamenii sănătoși intervalul de frecvență pe care urechea umană îl poate detecta variază de la 20 (mai mică decât nota cea mai joasă de la un pian) până la 20.000 Herți (mai mare decât nota cea mai înaltă la un flaut mic). Cu toate acestea, limita superioară a acestui interval scade constant odată cu vârsta.

2. Oameni vorbiți unul cu altul la o frecvență de la 200 la 8000 Hz, iar urechea umană este cea mai sensibilă la o frecvență de 1000 – 3500 Hz

3. Sunetele care sunt peste limita audibilității umane sunt numite ecografie, iar cei de mai jos - infrasunete.

4. Al nostru urechile mele nu încetează să funcționeze nici măcar în somn, continuând să audă sunete. Cu toate acestea, creierul nostru le ignoră.

5. Sunetul circulă cu 344 de metri pe secundă. Un boom sonic are loc atunci când un obiect depășește viteza sunetului. Undele sonore din fața și din spatele obiectului se ciocnesc și creează un șoc.

6. Urechi - organ de autocuratare. Porii din canalul urechii secretă ceară de urechi, iar firele de păr minuscule numite cili împing ceara din ureche

7. Sunetul plânsului unui copil este de aproximativ 115 dB, și este mai tare decât un claxon de mașină.

8. În Africa există un trib Maaban care trăiește într-o asemenea tăcere încât chiar și la bătrânețe ei auzi șoapte până la 300 de metri distanță.

9. Nivel sunet de buldozer Funcționarea în gol este de aproximativ 85 dB (decibeli), ceea ce poate provoca leziuni ale auzului după doar o zi de 8 ore.

10. Asezat in fata vorbitori la un concert rock, vă expuneți la 120 dB, care începe să vă afecteze auzul după doar 7,5 minute.

Psihoacustica, un domeniu al științei la granița dintre fizică și psihologie, studiază datele despre senzația auditivă a unei persoane atunci când un stimul fizic - sunet - este aplicat urechii. S-a acumulat o cantitate mare de date despre reacțiile umane la stimulii auditivi. Fără aceste date, este dificil să se obțină o înțelegere corectă a funcționării sistemelor de transmisie audio. Să luăm în considerare cele mai importante caracteristici ale percepției umane a sunetului.
O persoană simte modificări ale presiunii sonore care apar la o frecvență de 20-20.000 Hz. Sunetele cu frecvențe sub 40 Hz sunt relativ rare în muzică și nu există în limbajul vorbit. La frecvențe foarte înalte, percepția muzicală dispare și apare o anumită senzație sonoră vagă, în funcție de individualitatea ascultătorului și de vârsta acestuia. Odată cu vârsta, sensibilitatea auditivă a unei persoane scade, în primul rând în frecvențele superioare ale intervalului de sunet.
Dar ar fi greșit să concluzionăm pe această bază că transmiterea unei benzi largi de frecvență de către o instalație de reproducere a sunetului este lipsită de importanță pentru persoanele în vârstă. Experimentele au arătat că oamenii, chiar dacă abia pot percepe semnale de peste 12 kHz, recunosc foarte ușor lipsa frecvențelor înalte într-o transmisie muzicală.

Caracteristicile de frecvență ale senzațiilor auditive

Gama de sunete audibile de oameni în intervalul 20-20000 Hz este limitată ca intensitate de praguri: sub - audibilitate și peste - durere.
Pragul de auz este estimat prin presiunea minimă, sau mai precis, creșterea minimă a presiunii față de limită este sensibilă la frecvențe de 1000-5000 Hz - aici pragul de auz este cel mai scăzut (presiunea sonoră aproximativ 2-10 Pa). Spre frecvențe de sunet mai mici și mai mari, sensibilitatea auzului scade brusc.
Pragul de durere determină limita superioară a percepției energiei sonore și corespunde aproximativ unei intensități a sunetului de 10 W/m sau 130 dB (pentru un semnal de referință cu o frecvență de 1000 Hz).
Pe măsură ce presiunea sonoră crește, crește și intensitatea sunetului, iar senzația auditivă crește în salturi, numită pragul de discriminare a intensității. Numărul acestor salturi la frecvențe medii este de aproximativ 250, la frecvențe joase și înalte scade și în medie pe intervalul de frecvență este de aproximativ 150.

Deoarece intervalul de modificare a intensității este de 130 dB, saltul elementar al senzațiilor în medie pe intervalul de amplitudine este de 0,8 dB, ceea ce corespunde unei modificări a intensității sunetului de 1,2 ori. La niveluri scăzute auzind aceste salturi ajung la 2-3 dB, la niveluri ridicate ele scad la 0,5 dB (1,1 ori). O creștere a puterii căii de amplificare de mai puțin de 1,44 ori nu este practic detectată de urechea umană. Cu o presiune sonoră mai scăzută dezvoltată de difuzor, chiar și dublarea puterii etajului de ieșire poate să nu producă un rezultat vizibil.

Caracteristicile subiective ale sunetului

Calitatea transmisiei sunetului este evaluată pe baza percepției auditive. Prin urmare, este posibil să se determine corect cerințele tehnice pentru calea de transmisie a sunetului sau legăturile sale individuale numai prin studierea tiparelor care leagă senzația de sunet percepută subiectiv și caracteristicile obiective ale sunetului sunt înălțimea, volumul și timbrul.
Conceptul de înălțime implică o evaluare subiectivă a percepției sunetului în intervalul de frecvență. Sunetul este de obicei caracterizat nu de frecvență, ci de înălțime.
Un ton este un semnal cu o anumită înălțime care are un spectru discret (sunete muzicale, sunete vocale ale vorbirii). Un semnal care are un spectru larg continuu, ale cărui componente de frecvență au aceeași putere medie, se numește zgomot alb.

O creștere treptată a frecvenței vibrațiilor sonore de la 20 la 20.000 Hz este percepută ca o schimbare treptată a tonului de la cel mai scăzut (bas) la cel mai înalt.
Gradul de acuratețe cu care o persoană determină înălțimea unui sunet după ureche depinde de acuitatea, muzicalitatea și pregătirea urechii sale. Trebuie remarcat faptul că înălțimea unui sunet depinde într-o oarecare măsură de intensitatea sunetului (la niveluri ridicate, sunetele de intensitate mai mare apar mai mici decât cele mai slabe.
Urechea umană poate distinge clar două tonuri apropiate în înălțime. De exemplu, în intervalul de frecvență de aproximativ 2000 Hz, o persoană poate distinge între două tonuri care diferă unul de celălalt ca frecvență cu 3-6 Hz.
Scara subiectivă a percepției sunetului în frecvență este apropiată de legea logaritmică. Prin urmare, dublarea frecvenței de vibrație (indiferent de frecvența inițială) este întotdeauna percepută ca aceeași modificare a înălțimii. Intervalul de înălțime corespunzător unei modificări de 2 ori a frecvenței se numește octavă. Gama de frecvențe percepute de oameni este de 20-20.000 Hz, care acoperă aproximativ zece octave.
O octava este un interval destul de mare de schimbare a tonului; o persoană distinge intervale semnificativ mai mici. Astfel, în zece octave percepute de ureche, se pot distinge mai mult de o mie de gradații de înălțime. Muzica folosește intervale mai mici numite semitonuri, care corespund unei schimbări de frecvență de aproximativ 1.054 ori.
O octava este impartita in jumatate de octave si o treime de octava. Pentru acesta din urmă este standardizat următorul interval de frecvențe: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6,3:8; 10, care sunt limitele de o treime de octave. Dacă aceste frecvențe sunt plasate la distanțe egale de-a lungul axei frecvenței, obțineți o scară logaritmică. Pe baza acestui fapt, toate caracteristicile de frecvență ale dispozitivelor de transmisie a sunetului sunt reprezentate pe o scară logaritmică.
Intensitatea transmisiei depinde nu numai de intensitatea sunetului, ci și de compoziția spectrală, de condițiile de percepție și de durata expunerii. Deci, două tonuri sonore, mijloc și frecventa joasa, având aceeași intensitate (sau aceeași presiune sonoră), nu sunt percepute de o persoană ca fiind la fel de zgomotoase. Prin urmare, conceptul de nivel de sonoritate în fundal a fost introdus pentru a desemna sunete cu aceeași intensitate. Nivelul volumului sunetului în fundal este considerat nivelul presiunii sonore în decibeli a aceluiași volum al unui ton pur cu o frecvență de 1000 Hz, adică pentru o frecvență de 1000 Hz nivelurile de volum din fundal și decibeli sunt aceleași. La alte frecvențe, sunetele pot apărea mai puternice sau mai silențioase la aceeași presiune sonoră.
Experiența inginerilor de sunet în înregistrarea și editarea lucrărilor muzicale arată că pentru a detecta mai bine defectele de sunet care pot apărea în timpul lucrului, nivelul volumului în timpul ascultării controlate trebuie menținut ridicat, aproximativ corespunzător nivelului volumului din sală.
Odată cu expunerea prelungită la sunet intens, sensibilitatea auzului scade treptat și, cu cât mai mult, cu atât volumul sunetului este mai mare. Scăderea detectată a sensibilității este asociată cu reacția auzului la suprasolicitare, adică. cu adaptarea sa naturală.După o pauză în ascultare, sensibilitatea auzului este restabilită. La aceasta trebuie adăugat că aparatul auditiv, atunci când percepe semnale de nivel înalt, introduce propriile distorsiuni, așa-zise subiective (ceea ce indică neliniaritatea auzului). Astfel, la un nivel de semnal de 100 dB, prima și a doua armonică subiectivă ajung la niveluri de 85 și 70 dB.
Un nivel semnificativ de volum și durata expunerii acestuia provoacă fenomene ireversibile în organul auditiv. S-a remarcat că tinerii anul trecut pragurile auditive au crescut brusc. Motivul a fost pasiunea pentru muzica pop, care este diferită niveluri înalte volumul sunetului.
Nivelul volumului este măsurat folosind un dispozitiv electroacustic - un sonometru. Sunetul măsurat este mai întâi convertit în vibrații electrice de către microfon. După amplificare cu un amplificator special de tensiune, aceste oscilații sunt măsurate cu un instrument indicator reglat în decibeli. Pentru ca citirile dispozitivului să corespundă cât mai precis cu percepția subiectivă a sunetului, dispozitivul este echipat cu filtre speciale care își modifică sensibilitatea la percepția sunetului. frecvente diferiteîn concordanţă cu caracteristicile sensibilităţii auditive.
O caracteristică importantă a sunetului este timbrul. Capacitatea auzului de a-l distinge vă permite să percepeți semnale cu o mare varietate de nuanțe. Sunetul fiecărui instrument și voci, datorită nuanțelor lor caracteristice, devine multicolor și bine recunoscut.
Timbre, fiind o reflectare subiectivă a complexității sunetului perceput, nu are evaluare cantitativă și se caracterizează prin termeni calitativi (frumos, moale, suculent etc.). La transmiterea unui semnal de-a lungul unei căi electroacustice, distorsiunile rezultate afectează în primul rând timbrul sunetului reprodus. Condiția pentru transmiterea corectă a timbrului sunetelor muzicale este transmiterea nedistorsionată a spectrului de semnal. Spectrul de semnal este o colecție de componente sinusoidale ale unui sunet complex.
Cel mai simplu spectru este așa-numitul ton pur; conține o singură frecvență. Sunetul unui instrument muzical este mai interesant: spectrul său constă din frecvența tonului fundamental și mai multe frecvențe „impurite” numite armonizări (tonuri mai înalte). Hartonurile sunt un multiplu al frecvenței tonului fundamental și sunt de obicei mai mici ca amplitudine. .
Timbrul sunetului depinde de distribuția intensității supratonelor. Sunetele diferitelor instrumente muzicale variază ca timbru.
Mai complex este spectrul de combinații de sunete muzicale numite acord. Într-un astfel de spectru există mai multe frecvențe fundamentale împreună cu tonurile corespunzătoare
Diferențele de timbru se datorează în principal componentelor de frecvență joasă-medie ale semnalului, prin urmare, o mare varietate de timbre este asociată cu semnalele aflate în partea inferioară a intervalului de frecvență. Semnalele aparținând părții sale superioare, pe măsură ce cresc, își pierd din ce în ce mai mult culoarea timbrală, ceea ce se datorează plecării treptate a componentelor lor armonice dincolo de limite. frecvențele audibile. Acest lucru poate fi explicat prin faptul că până la 20 sau mai multe armonice sunt implicate activ în formarea timbrului sunetelor joase, medii 8 - 10, înalte 2 - 3, deoarece restul sunt fie slabe, fie se încadrează în afara intervalului sonor. frecvente. Prin urmare, sunetele înalte, de regulă, sunt mai sărace ca timbru.
Aproape toate sursele naturale de sunet, inclusiv sursele de sunete muzicale, au o dependență specifică a timbrului de nivelul volumului. Auzul este, de asemenea, adaptat unei astfel de dependențe - pentru asta este definiție naturală intensitatea sursei pe baza culorii sunetului. Sunetele mai puternice sunt de obicei mai dure.

Surse de sunet muzical

Influență mare influenţează calitatea sunetului sistemelor electroacustice o serie de factori, caracterizarea surselor primare de sunete.
Parametrii acustici ai surselor muzicale depind de compoziția interpreților (orchestră, ansamblu, grup, solist și tip de muzică: simfonică, folk, pop etc.).

Originea și formarea sunetului pe fiecare instrument muzical are propriile sale specificități asociate cu caracteristicile acustice ale producției de sunet într-un anumit instrument muzical.
Un element important sunetul muzical este atacul. Acesta este un proces de tranziție specific în timpul căruia se stabilesc caracteristicile stabile ale sunetului: volum, timbru, înălțime. Orice sunet muzical trece prin trei etape - începutul, mijlocul și sfârșitul, iar atât etapele inițiale, cât și cele finale au o anumită durată. stadiul inițial numit atac. Durează diferit: la instrumente ciupite, percuție și unele instrumente de suflat durează 0-20 ms, la fagot durează 20-60 ms. Un atac nu este doar o creștere a volumului unui sunet de la zero la o valoare constantă; el poate fi însoțit de aceeași modificare a înălțimii sunetului și a timbrului acestuia. În plus, caracteristicile de atac ale instrumentului nu sunt aceleași în zone diferite gama sa cu diferite stiluri de joc: vioara, în ceea ce privește bogăția posibilelor metode expresive de atac, este instrumentul cel mai perfect.
Una dintre caracteristicile oricărui instrument muzical este gama sa de frecvență. Pe lângă frecvențele fundamentale, fiecare instrument este caracterizat de componente suplimentare de înaltă calitate - armături (sau, după cum este obișnuit în electroacustică, armonici superioare), care determină timbrul său specific.
Se știe că energia sonoră este distribuită neuniform pe întregul spectru de frecvențe sonore emise de o sursă.
Majoritatea instrumentelor se caracterizează prin amplificarea frecvențelor fundamentale, precum și a tonurilor individuale, în anumite (una sau mai multe) benzi de frecvență (formanți) relativ înguste, diferite pentru fiecare instrument. Frecvențele de rezonanță (în herți) ale regiunii formanților sunt: ​​pentru trompetă 100-200, corn 200-400, trombon 300-900, trompetă 800-1750, saxofon 350-900, oboi 800-1500, clarin 9 fagot 02, 300 -600 .
O altă proprietate caracteristică a instrumentelor muzicale este puterea sunetului lor, care este determinată de amplitudinea (intervalul) mai mare sau mai mică a corpului lor de sunet sau a coloanei de aer (o amplitudine mai mare corespunde unui sunet mai puternic și invers). Valorile de vârf ale puterii acustice (în wați) sunt: ​​pentru orchestră mare 70, tobă 25, timpani 20, tobă 12, trombon 6, pian 0,4, trompetă și saxofon 0,3, trompetă 0,2, contrabas 0.( 6, flaut mic 0,08, clarinet, corn și triunghi 0,05.
Raportul dintre puterea sonoră extrasă dintr-un instrument când este cântat „fortissimo” și puterea sunetului când este cântat „pianissimo” este de obicei numit intervalul dinamic al sunetului instrumentelor muzicale.
Gama dinamică a unei surse de sunet muzical depinde de tipul de grup care interpretează și de natura spectacolului.
Sa luam in considerare interval dinamic surse de sunet separate. Gama dinamică a instrumentelor și ansamblurilor muzicale individuale (orchestre și coruri de diferite compoziții), precum și voci, este înțeleasă ca raportul dintre presiunea sonoră maximă creată de o anumită sursă și minimul, exprimat în decibeli.
În practică, atunci când se determină intervalul dinamic al unei surse de sunet, se operează de obicei doar pe niveluri de presiune acustică, calculând sau măsurând diferența lor corespunzătoare. De exemplu, dacă nivelul maxim de sunet al unei orchestre este de 90 și cel minim este de 50 dB, atunci se spune că intervalul dinamic este 90 - 50 = 40 dB. În acest caz, 90 și 50 dB sunt niveluri de presiune sonoră relativ la nivelul acustic zero.
Intervalul dinamic pentru o anumită sursă de sunet nu este o valoare constantă. Depinde de natura lucrării care se execută și de condițiile acustice ale încăperii în care are loc spectacolul. Reverberația extinde intervalul dinamic, care de obicei atinge maximul în camere cu volume mari și absorbție minimă a sunetului. Aproape toate instrumentele și vocile umane au o gamă dinamică neuniformă între registrele de sunet. De exemplu, nivelul volumului celui mai scăzut sunet de pe un forte pentru un vocal este egal cu nivelul celui mai ridicat sunet de la un pian.

Gama dinamică a unui anumit program muzical este exprimată în același mod ca și pentru sursele individuale de sunet, dar presiunea maximă a sunetului se notează cu un ton dinamic ff (fortissimo), iar cel minim cu un pp (pianissimo).

Cel mai mare volum, indicat în notele fff (forte, fortissimo), corespunde unui nivel de presiune acustică a sunetului de aproximativ 110 dB, iar cel mai mic volum, indicat în notele ppr (piano-pianissimo), aproximativ 40 dB.
Trebuie remarcat faptul că nuanțele dinamice ale performanței în muzică sunt relative și relația lor cu nivelurile de presiune sonoră corespunzătoare este într-o oarecare măsură condiționată. Gama dinamică a unui anumit program muzical depinde de natura compoziției. Astfel, intervalul dinamic al lucrărilor clasice de Haydn, Mozart, Vivaldi depășește rar 30-35 dB. Gama dinamică a muzicii pop de obicei nu depășește 40 dB, în timp ce cea a muzicii dance și jazz este de doar aproximativ 20 dB. Majoritatea lucrărilor pentru orchestra de instrumente populare rusești au și un interval dinamic mic (25-30 dB). Acest lucru este valabil și pentru o fanfară. Cu toate acestea, nivelul maxim de sunet al unei benzi într-o cameră poate atinge un nivel destul de ridicat (până la 110 dB).

Efect de mascare

Evaluarea subiectivă a sonorității depinde de condițiile în care sunetul este perceput de ascultător. ÎN conditii reale un semnal acustic nu există în tăcere absolută. În același timp, zgomotul străin afectează auzul, îngreunându-l percepția sunetului, mascând într-o anumită măsură semnalul principal. Efectul mascării unei undă sinusoidală pură prin zgomot străin este măsurat prin valoarea indicatoare. cu câți decibeli crește pragul de audibilitate a semnalului mascat peste pragul percepției sale în tăcere.
Experimentele pentru a determina gradul de mascare a unui semnal sonor de către altul arată că un ton de orice frecvență este mascat de tonuri mai joase mult mai eficient decât de cele mai înalte. De exemplu, dacă două diapazon (1200 și 440 Hz) emit sunete cu aceeași intensitate, atunci încetăm să auzim primul ton, acesta este mascat de al doilea (prin stingerea vibrației celui de-al doilea diapazon, îl vom auzi pe primul din nou).
Dacă două complexe semnale sonore, constând din anumite spectre de frecvențe sonore, atunci apare efectul de mascare reciprocă. Mai mult, dacă energia principală a ambelor semnale se află în aceeași regiune a intervalului de frecvență audio, atunci efectul de mascare va fi cel mai puternic.Astfel, la transmiterea unei piese orchestrale, din cauza mascării de către acompaniament, rolul solistului poate deveni slab. inteligibil si inaudibil.
Obținerea clarității sau, după cum se spune, a „transparenței” sunetului în transmisia sunetului orchestrelor sau ansamblurilor pop devine foarte dificilă dacă un instrument sau grupuri individuale de instrumente de orchestră cântă în unul sau în registre similare în același timp.
Regizorul, atunci când înregistrează o orchestră, trebuie să țină cont de caracteristicile camuflajului. La repetiții, cu ajutorul dirijorului, stabilește un echilibru între puterea sonoră a instrumentelor unui grup, precum și între grupurile întregii orchestre. Claritatea liniilor melodice principale și a părților muzicale individuale este obținută în aceste cazuri prin amplasarea strânsă a microfoanelor pentru interpreți, selectarea deliberată de către inginerul de sunet a celor mai importante instrumente dintr-un anumit loc al lucrării și alte sunet speciale. tehnici de inginerie.
Fenomenului de mascare i se opune capacitatea psihofiziologică a organelor auditive de a distinge din masa generală de sunete unul sau mai multe care transportă cel mai mult. Informații importante. De exemplu, când cântă o orchestră, dirijorul observă cele mai mici inexactități în interpretarea unei părți pe orice instrument.
Mascarea poate afecta semnificativ calitatea transmisiei semnalului. O percepție clară a sunetului primit este posibilă dacă intensitatea acestuia depășește semnificativ nivelul componentelor de interferență situate în aceeași bandă cu sunetul primit. Cu interferențe uniforme, excesul de semnal ar trebui să fie de 10-15 dB. Această caracteristică a percepției auditive este uz practic, de exemplu, atunci când se evaluează caracteristicile electroacustice ale mediilor. Deci, dacă raportul semnal-zgomot al unei înregistrări analogice este de 60 dB, atunci intervalul dinamic al programului înregistrat nu poate fi mai mare de 45-48 dB.

Caracteristicile temporale ale percepției auditive

Aparat auditiv, ca orice alt sistem oscilator, este inerțial. Când sunetul dispare, senzația auditivă nu dispare imediat, ci treptat, scăzând la zero. Timpul în care nivelul de zgomot scade cu 8-10 fundaluri se numește constantă de timp de auz. Această constantă depinde de o serie de circumstanțe, precum și de parametrii sunetului perceput. Dacă la ascultător ajung două impulsuri sonore scurte, identice ca compoziție de frecvență și nivel, dar unul dintre ele este întârziat, atunci ele vor fi percepute împreună cu o întârziere care nu depășește 50 ms. La intervale mari de întârziere, ambele impulsuri sunt percepute separat și apare un ecou.
Această caracteristică a auzului este luată în considerare la proiectarea unor dispozitive de procesare a semnalului, de exemplu, linii electronice de întârziere, reverbere etc.
Trebuie remarcat faptul că, datorită proprietății speciale a auzului, senzația de volum a unui puls sonor pe termen scurt depinde nu numai de nivelul acestuia, ci și de durata impactului pulsului asupra urechii. Astfel, un sunet de scurtă durată, care durează doar 10-12 ms, este perceput de ureche mai liniștit decât un sunet de același nivel, dar afectând auzul pentru, de exemplu, 150-400 ms. Prin urmare, atunci când ascultați o emisiune, volumul este rezultatul mediei energiei undei sonore pe un anumit interval. În plus, auzul uman are inerție, în special, atunci când percepe distorsiuni neliniare, nu le simte dacă durata pulsului sonor este mai mică de 10-20 ms. De aceea, în indicatorii de nivel ai dispozitivelor de înregistrare audio de uz casnic echipamente radio-electronice Valorile semnalului instantaneu sunt mediate pe o perioadă selectată în funcție de caracteristicile temporale ale organelor auditive.

Reprezentarea spațială a sunetului

Una dintre abilitățile umane importante este capacitatea de a determina direcția unei surse de sunet. Această abilitate se numește efect binaural și se explică prin faptul că o persoană are două urechi. Datele experimentale arată de unde provine sunetul: unul pentru tonuri de înaltă frecvență, unul pentru tonuri de joasă frecvență.

Sunetul parcurge o distanță mai mică până la urechea îndreptată spre sursă decât către cealaltă ureche. Ca urmare, presiunea undelor sonore intră canalele urechii diferă ca fază și amplitudine. Diferențele de amplitudine sunt semnificative doar la frecvențe înalte, când lungimea de undă a sunetului devine comparabilă cu dimensiunea capului. Când diferența de amplitudine depășește o valoare de prag de 1 dB, sursa de sunet pare să fie pe partea în care amplitudinea este mai mare. Unghiul de abatere al sursei de sunet de la linia centrală (linia de simetrie) este aproximativ proporțional cu logaritmul raportului de amplitudine.
Pentru a determina direcția unei surse de sunet cu frecvențe sub 1500-2000 Hz, diferențele de fază sunt semnificative. O persoană i se pare că sunetul vine din partea din care valul, care este înainte în fază, ajunge la ureche. Unghiul de abatere al sunetului de la linia mediană este proporțional cu diferența de timp de sosire a undelor sonore la ambele urechi. O persoană instruită poate observa o diferență de fază cu o diferență de timp de 100 ms.
Capacitatea de a determina direcția sunetului în plan vertical este mult mai puțin dezvoltată (de aproximativ 10 ori). Această caracteristică fiziologică este asociată cu orientarea organelor auditive în plan orizontal.
Caracteristica specifică Percepția spațială a sunetului de către o persoană se manifestă prin faptul că organele auditive sunt capabile să simtă localizarea totală, integrală, creată cu ajutorul mijloacelor artificiale de influență. De exemplu, într-o cameră, două difuzoare sunt instalate de-a lungul față la o distanță de 2-3 m una de cealaltă. Ascultătorul este situat la aceeași distanță de axa sistemului de conectare, strict în centru. Într-o cameră, prin difuzoare sunt emise două sunete de fază, frecvență și intensitate egale. Ca urmare a identității sunetelor care trec în organul auzului, o persoană nu le poate separa; senzațiile sale dau idei despre o singură sursă de sunet aparentă (virtuală), care este situată strict în centru pe axa de simetrie.
Dacă acum reducem volumul unui difuzor, sursa aparentă se va deplasa către difuzorul mai puternic. Iluzia unei surse de sunet în mișcare poate fi obținută nu numai prin schimbarea nivelului semnalului, ci și prin întârzierea artificială a unui sunet față de altul; în acest caz, sursa aparentă se va deplasa către difuzorul care emite semnalul în avans.
Pentru a ilustra localizarea integrală, dăm un exemplu. Distanța dintre difuzoare este de 2 m, distanța de la linia din față până la ascultător este de 2 m; pentru ca sursa să se deplaseze cu 40 cm la stânga sau la dreapta este necesar să se transmită două semnale cu o diferență de nivel de intensitate de 5 dB sau cu o întârziere de 0,3 ms. Cu o diferență de nivel de 10 dB sau o întârziere de 0,6 ms, sursa se va „deplasa” la 70 cm de centru.
Astfel, dacă modificați presiunea sonoră creată de difuzor, apare iluzia de a muta sursa sonoră. Acest fenomen se numește localizare sumară. Pentru a crea localizarea rezumată, se utilizează un sistem de transmisie a sunetului stereofonic cu două canale.
În camera principală sunt instalate două microfoane, fiecare dintre ele funcționând pe propriul canal. Secundarul are două difuzoare. Microfoanele sunt situate la o anumită distanță unul de celălalt de-a lungul unei linii paralele cu plasarea emițătorului de sunet. La mutarea emițătorului de sunet, presiunea sonoră diferită va acționa asupra microfonului, iar ora de sosire a undei sonore va fi diferită din cauza distanței inegale dintre emițătorul de sunet și microfoane. Această diferență creează efectul de localizare totală în camera secundară, drept urmare sursa aparentă este localizată într-un anumit punct în spațiu situat între două difuzoare.
Ar trebui spus despre sistemul de transmisie binaurală a sunetului. Cu acest sistem, numit sistem de cap artificial, două microfoane separate sunt plasate în camera primară, distanțate unul de celălalt egală cu distanța dintre urechile unei persoane. Fiecare dintre microfoane are un canal independent de transmisie a sunetului, a cărui ieșire în camera secundară include telefoane pentru urechea stângă și dreaptă. Dacă canalele de transmisie a sunetului sunt identice, un astfel de sistem transmite cu acuratețe efectul binaural creat lângă urechile „capului artificial” în camera principală. A avea căști și a fi nevoit să le folosești pentru o perioadă lungă de timp este un dezavantaj.
Organul auditiv determină distanța până la sursa sonoră într-o serie semne indirecte si cu unele erori. În funcție de faptul că distanța până la sursa semnalului este mică sau mare, evaluarea subiectivă a acesteia se schimbă sub influență diverși factori. S-a constatat că, dacă distanțele determinate sunt mici (până la 3 m), atunci evaluarea subiectivă a acestora este aproape liniar legată de modificarea volumului sursei de sunet care se deplasează de-a lungul adâncimii. Un factor suplimentar căci un semnal complex este timbrul său, care devine din ce în ce mai „greu” pe măsură ce sursa se apropie de ascultător.Acest lucru se datorează amplificării tot mai mari a tonurilor joase în comparație cu tonurile înalte de registru, cauzate de creșterea rezultată a nivelului volumului.
Pentru distanțe medii de 3-10 m, îndepărtarea sursei de ascultător va fi însoțită de o scădere proporțională a volumului, iar această modificare se va aplica în mod egal frecvenței fundamentale și componentelor armonice. Ca rezultat, există o întărire relativă a părții de înaltă frecvență a spectrului și timbrul devine mai luminos.
Pe măsură ce distanța crește, pierderile de energie din aer vor crește proporțional cu pătratul frecvenței. Pierderea crescută a tonurilor înalte de registru va duce la scăderea luminozității timbrale. Astfel, evaluarea subiectivă a distanțelor este asociată cu modificări ale volumului și timbrului acestuia.
In conditii în interior semnalele primelor reflexii, intarziate fata de reflexia directa cu 20-40 ms, sunt percepute de organul auditiv ca venind din directii diferite. În același timp, întârzierea lor crescândă creează impresia unei distanțe semnificative față de punctele din care apar aceste reflexii. Astfel, după timpul de întârziere se poate aprecia distanța relativă a surselor secundare sau, ceea ce este la fel, dimensiunea încăperii.

Câteva caracteristici ale percepției subiective a emisiunilor stereofonice.

Un sistem de transmisie a sunetului stereofonic are o serie de caracteristici semnificative în comparație cu unul monofonic convențional.
Calitatea care distinge sunetul stereofonic, volumul, i.e. perspectiva acustică naturală poate fi evaluată folosind niște indicatori suplimentari care nu au sens cu o tehnică de transmisie monofonică a sunetului. Astfel de indicatori suplimentari includ: unghiul de auz, i.e. unghiul în care ascultătorul percepe imaginea sonoră stereofonică; rezoluție stereo, adică localizarea determinată subiectiv a elementelor individuale ale imaginii sonore în anumite puncte din spațiu în unghiul de audibilitate; atmosferă acustică, adică efectul de a oferi ascultătorului un sentiment de prezență în camera primară în care are loc evenimentul sonor transmis.

Despre rolul acusticii camerei

Sunetul colorat se realizează nu numai cu ajutorul echipamentelor de reproducere a sunetului. Chiar și cu un echipament destul de bun, calitatea sunetului poate fi slabă dacă camera de ascultare nu are anumite proprietăți. Se știe că într-o încăpere închisă are loc un fenomen sonor nazal numit reverberație. Afectând organele auzului, reverberația (în funcție de durata sa) poate îmbunătăți sau înrăutăți calitatea sunetului.

O persoană dintr-o cameră percepe nu numai direct unde sonore, creat direct de sursa sonoră, dar și unde reflectate de tavanul și pereții încăperii. Undele reflectate sunt auzite o perioadă de timp după ce sursa de sunet sa oprit.
Uneori se crede că semnalele reflectate joacă doar un rol negativ, interferând cu percepția semnalului principal. Cu toate acestea, această idee este incorectă. Parte specifică energia semnalelor inițiale de ecou reflectate, ajungând la urechile umane cu întârzieri scurte, amplifică semnalul principal și îi îmbogățește sunetul. În schimb, ecouri reflectate mai târziu. al căror timp de întârziere depășește o anumită valoare critică, formează un fundal sonor care face dificilă perceperea semnalului principal.
Camera de ascultare nu ar trebui să aibă un timp lung de reverberație. Camerele de zi, de regulă, au o reverberație redusă din cauza dimensiunilor limitate și a prezenței suprafețelor fonoabsorbante, a mobilierului tapițat, a covoarelor, a draperiilor etc.
Obstacolele de natură și proprietăți diferite sunt caracterizate de un coeficient de absorbție a sunetului, care este raportul dintre energia absorbită și energie totală unde sonore incidente.

Pentru a crește proprietățile de absorbție fonică ale covorului (și a reduce zgomotul în camera de zi), este indicat să atârnați covorul nu aproape de perete, dar cu un spațiu de 30-50 mm).