تب در دمای معمولی تنظیم فرآیند تنفس

علائم اختلالات عصبی رویشی

دما ممکن است به دلیل اختلال در فرآیندهای عصبی رویشی افزایش یابد. همراه با احساس گرما در سر زمانی که دمای معمولیو علائم دیگر مانند

• سردرد؛
• سرگیجه؛
• تعریق؛
• احساس کمبود هوا؛
• تپش قلب؛
• مسابقه اسب دوانی فشار خون;
• جزر و مد
• لرزش انگشتان، تشنج؛
• تنگی نفس، مشکل در تنفس؛
• احساس ترس، هیجان؛
• تشنج؛
• دهان خشک؛
• از دست دادن اشتها؛
• ناراحتی که هنگام خوردن غذا در معده ایجاد می شود.
• لرز؛
• بی حسی انگشتان؛
• خواب بد.

این زمانی اتفاق می افتد که سیستم عصبی مرکزی تولید هورمون های مسئول را کنترل می کند حالت روانی عاطفیتون عروقی، مراکز تنفسی. علل این علائم ممکن است شامل موارد زیر باشد: فرآیندهای فیزیولوژیکیو پاتولوژیک که نیاز به تشخیص و درمان دارد.

علل اختلالات اتونومیک

اکثر دلایل رایجکه منجر به ایجاد چنین علائمی می شود:

علاوه بر این، چنین شکایاتی ممکن است ناشی از شرایط زیر باشد:

• خستگی مزمن؛
• کمبود خواب؛
• استرس طولانی مدت

نارسایی رویشی - عروقی

معمولی ترین بیماری، همراه با احساس گرما در بدن در دمای طبیعی، دیستونی رویشی عروقی است، آسیب شناسی که در آن نقض رخ می دهد. سیستم خودمختاربدن، که عملکرد همه اندام ها را کنترل می کند. دلیل این شکست استرس طولانی مدت است.

تشخیص از این بیماریدشوار: بیمار مجبور به انجام آن می شود معاینه جامعتمام اندام ها و سیستم ها برای جلوگیری از حضور سایر آسیب شناسی ارگانیک. چنین بیمارانی توسط درمانگران، متخصصان مغز و اعصاب، روانپزشکان و متخصصین گوارش مشاوره می شوند.

تشخیص ممکن است علاوه بر معاینات استاندارد ( تحلیل کلیخون، آنالیز کلی ادرار، نوار قلب، فلوروگرافی)، معاینه عروق مغزی، اکوکاردیوگرافی، سونوگرافی اعضای داخلی، در صورت لزوم - توموگرافی کامپیوتری.

تشخیص VSD یک کار جدی کمتر از ایجاد یک استراتژی برای درمان آن نیست. علیرغم اینکه این بیماری شدید نیست، خطری برای زندگی ندارد و می تواند باعث ایجاد احساسات ناخوشایند زیادی برای بیمار شود.

شرط اصلی برای یک کیفیت کامل زندگی اجتناب از موقعیت های استرس زا یا تغییر نگرش خود نسبت به آنها است. خیلی مهم است که روی بیماری خود تمرکز نکنید، سعی کنید به آن مبتلا شوید احساسات مثبت. برای این منظور فعالیت های زیر توصیه می شود:

• پیاده روی طولانی روزانه در هوای تازه، ترجیحا در یک منطقه جنگلی؛
• تصفیه آب مانند دوش آب سرد و آب گرم، شنا كردن؛
• تمرینات صبحگاهی، همیشه در ترکیب با تمرینات تنفسی;
• ویتامین درمانی، هر دو با ترکیبات موجود در محصولات غذاییو به صورت دارو.

در هنگام تشدید بیماری، هنگامی که احساس گرما در سر و بدن وجود کامل را مختل می کند، مصرف قطره های تسکین دهنده تنتور زالزالک، خارمرغ و سنبل الطیب نشان داده می شود. در شرایط حاد، متخصص ممکن است داروی آرام بخش فنازپام را تجویز کند که اثر آرام بخشی دارد و اضطراب و استرس عاطفی را تسکین می دهد.

در میان داروهای ضد افسردگی، آمی تریپتیلین بسیار رایج شده است.

ویژگی های دوره قبل از قاعدگی

تشخیص احساس گرما که در دوره قبل از قاعدگی رخ می دهد با ماهیت چرخه ای شکایاتی که چندین روز قبل از قاعدگی ظاهر می شوند تعیین می شود. علاوه بر این، بیماران ممکن است متوجه سفت شدن و حساس شدن غدد پستانی، ظاهر تورم، درد در ناحیه تحتانی شکم، افزایش اشتها، وجود آکنه، نوسانات خلقی و تحریک پذیری شوند.

اقدامات درمانی شامل موارد زیر است:

• جلسات روان درمانی؛
• رژیم غذایی (به استثنای الکل و نوشیدنی های کافئین دار)؛
• فیزیوتراپی؛
• ویتامین درمانی؛
• مصرف آرام بخش ها، داروهای ضد افسردگی، از 10-14 روز چرخه قاعدگی.
• در موارد شدید، استفاده از هورمون درمانی.

ویژگی های سندرم یائسگی

دوره اوج یک زن، که معمولاً در سن 50-51 سالگی شروع می شود، می تواند بدون علامت باشد، اما اغلب با ایجاد سندرم کلیماکتریک، یعنی مجموعه ای از علائم که یک دوره پیچیده را مشخص می کند، همراه است.

در همان زمان، گرگرفتگی، یا احساس گرما در صورت، سر، حرکت به سمت بالاتنه، توسط 90٪ از زنان مشاهده می شود.

این حالت 1-2 دقیقه طول می کشد. علائم اضافی شامل تپش قلب، تعریق و تنگی نفس است. در روز شرایط مشابهممکن است 10 تا 20 بار رخ دهد. در همان زمان، کل مدت زمان سندرم کلیمتریک از شش ماه تا دو سال طول می کشد، در موارد شدید تا چندین سال طول می کشد.

به روش های غیر داروییدرمان این وضعیت پاتولوژیکشامل موارد زیر است:

1. نگهداری تصویر سالمزندگی در اجباریحذف سیگار به عنوان عاملی که بر عروق خونی و همچنین الکل تأثیر منفی می گذارد.
2. تربیت بدنی و به ویژه یوگا؛
3. درمان های آب، از جمله حمام اکسیژن، دوش کنتراست یا بازدید از استخر.
4. از خوردن غذاهای حاوی کافئین خودداری کنید.

داروهای مورد استفاده در یائسگی، آرام بخش و ضد افسردگی هستند. در موارد شدید، درمان جایگزین هورمونی ممکن است در نظر گرفته شود.

ترکیب فضا، احساسات و کلمات

(Gasparov M.L. برگزیده آثار. T. II. درباره شعر. - M.، 1997. - P. 21-32)

تصویر شگفت انگیز

چقدر برام عزیزی:

دشت سفید،

ماه کامل،

نور آسمانهای بلند

و برف درخشان

و سورتمه های دور

دویدن تنهایی.

این شعر از فت یکی از کتاب‌های درسی است: ما معمولاً در کودکی با آن آشنا می‌شویم، فوراً آن را به یاد می‌آوریم و به ندرت به آن فکر می‌کنیم. به نظر می رسد: به چه چیزی فکر کنیم؟ خیلی ساده است! اما این دقیقاً همان چیزی است که می توانید در مورد آن فکر کنید: چرا اینقدر ساده است، یعنی اینقدر یکپارچه؟ و پاسخ این خواهد بود: زیرا تصاویر و احساساتی که در این هشت سطر جایگزین یکدیگر می شوند، در یک توالی منظم و هماهنگ جایگزین می شوند.

ما چه می بینیم؟ "دشت سفید" - ما مستقیماً به جلو نگاه می کنیم. "ماه کامل" - نگاه ما به سمت بالا می لغزد. "نور آسمانهای بلند" - میدان دید گسترش می یابد ، دیگر فقط ماه را شامل نمی شود ، بلکه وسعت آسمان بدون ابر را نیز در بر می گیرد. "و برف درخشان" - نگاه ما به پایین می لغزد. "و سورتمه دور به تنهایی می دود" - میدان دید دوباره باریک می شود ، در فضای سفید نگاه در یک نقطه تاریک متوقف می شود. بالاتر - وسیعتر - پایین تر - باریکتر: این ریتم واضحی است که فضای این شعر را در آن درک می کنیم. و اختیاری نیست، بلکه توسط نویسنده آمده است: کلمات «...دشت»، «...بلند»، «...دور» (همه در یک سطر، همه در قافیه) عرض، ارتفاع و عمق است. ، هر سه بعد فضای. و از چنین بررسی، فضا تکه تکه نمی شود، بلکه، برعکس، بیشتر و بیشتر یکپارچه و یکپارچه به نظر می رسد: «دشت» و «ماه» هنوز، شاید، مخالف یکدیگرند. "بهشت" و "برف" قبلاً در یک فضای مشترک متحد شده اند - نور ، شکوه. و در نهایت، آخرین کلمه کلیدی شعر، «دویدن»، هم عرض، هم ارتفاع و هم فاصله را به یک مخرج تقلیل می دهد: حرکت. دنیای بی حرکت متحرک می شود: شعر تمام شد، ما را به هدف خود رساند.
این یک دنباله از تصاویر است. و توالی احساسات؟ این شعر توصیفی با یک تعجب احساسی شروع می شود (معنای آن: این عکسی که در زیر توضیح داده شده خوب نیست، اما این تصویری که در زیر توضیح داده شده است خوب است!). سپس لحن به شدت تغییر می کند: شاعر از نگرش ذهنی به توصیف عینی می رود. اما این عینیت - و این قابل توجه ترین چیز است - در برابر چشمان خواننده، به آرامی و به تدریج دوباره رنگ آمیزی ذهنی و احساسی پیدا می کند. به عبارت: "دشت سفید، ماه کامل" هنوز آنجا نیست: تصویر پیش روی ما آرام و مرده است. در کلمات "نور بهشت ​​... و برف درخشان" از قبل وجود دارد: در برابر ما رنگ نیست، بلکه نور، زنده و درخشان است. در نهایت، به عبارت "یک سورتمه دور که تنها می دود" - تصویر نه تنها زنده است، بلکه احساس می شود: "دویدن تنهایی" دیگر احساس یک تماشاگر بیرونی نیست، بلکه احساس خود سوار است که در سورتمه حدس زده می شود و این نه تنها لذت در مقابل "شگفت انگیز" است، بلکه غم و اندوه در میان صحرا است. جهان مشاهده شده به دنیای تجربه شده تبدیل می شود - از بیرون به درونی تبدیل می شود، "داخلی" می شود: شعر کار خود را انجام داده است.

ما حتی بلافاصله متوجه نمی شویم که هشت خط بدون یک فعل در مقابل خود داریم (فقط هشت اسم و هشت صفت!) - به وضوح در ما حرکت نگاه و حرکت احساس را برمی انگیزد. اما شاید این همه وضوح فقط به این دلیل است که شعر بسیار کوچک است؟ شاید هشت تصویر برای ادراک ما چنان بار کوچکی باشد که صرف نظر از ترتیبی که ظاهر شوند، یک تصویر کامل را تشکیل دهند؟ بیایید شعر دیگری را در نظر بگیریم که در آن نه هشت، بلکه بیست و چهار تصویر در حال تغییر وجود دارد:

امروز صبح، این شادی،

این قدرت روز و نور،

این طاق آبی

این گریه و تار

این گله ها، این پرندگان،

این صحبت از آب،

این بید و توس،

این قطره ها همین اشک هاست

این کرک یک برگ نیست،

این کوه ها، این دره ها،

این میگ ها، این زنبورها،

این صدا و سوت،

این سحرهای بدون خسوف،

این آه روستای شبانه،

این شب بدون خواب

این تاریکی و گرمای تخت،

این کسری و این تریل ها،

همه بهار است

ساختار شعر بسیار ساده است - تقریباً مانند یک کاتالوگ. سوال اینجاست که چه چیزی توالی تصاویر این کاتالوگ را تعیین می کند، ترتیب آنها بر چه اساسی است؟ اساس همین است: محدود کردن میدان دید و درونی کردن دنیای تصویر شده.

شعر دارای سه بیت است. آنها چگونه به هم مرتبط هستند، چه عنوان فرعی همپوشانی را درخواست می کنند؟ دو گزینه قابل ارائه است. اولاً (I) نور - (II) اشیاء - (III) حالات است. ثانیاً این (I) کشف جهان است - (II) کسب مکان توسط جهان - (III) کسب زمان توسط جهان. در مصراع اول، جهان پیش روی ما کامل و غیرقابل تقسیم است. در دوم، به اشیاء واقع در فضا تقسیم می شود. در مرحله سوم، اشیاء به حالت های گسترده در زمان تبدیل می شوند. بیایید ببینیم چگونه این اتفاق می افتد.

بیت اول یک نگاه به بالا است. اولین برداشت بصری است: "صبح". و سپس - یک سری اسم، گویی در مقابل چشمان خواننده، این تصور را روشن می کند، کلمه ای را برای آنچه دیده است انتخاب می کند: "روز"، "نور"، "طاق". صبح یک زمان انتقالی است. و شاعر شتاب می کند که بگوید: اصل صبح آن است که روز را می گشاید، عمده در روز نور است و ظاهر این نور فلک است. کلمه "طاق" اولین طرح کلی، اولین مرز در تصویر آغازین، اولین توقف نگاه است. و در این توقف، برداشت دوم فعال می شود - یک صدا، و دوباره یک سری کلمات عبور می کنند و آن را به نام دقیق آن روشن می کنند. تصویر صوتی «فریاد» (کی؟) با تصویر بصری «سیم» (کی؟) قطع می‌شود، در کلمه «گله» با یکدیگر تداعی می‌شوند (گویی شاعر از قبل فهمیده است که فریاد کیست و آن را تار می‌کند». بود، اما هنوز کلمه مناسب را پیدا نکرده است) و در نهایت، آنها نام خود را در کلمه "پرندگان" می‌گیرند (همین که!). کلمه "پرندگان" اولین شی در تصویر مشخص شده است، دومین توقف نگاه، دیگر در مرز آن نیست، بلکه بین مرز و چشم است. و در این توقف یک جهت جدید روشن می شود - برای اولین بار نه به سمت بالا، بلکه به طرفین. از بیرون - از همه طرف؟ - صدایی شنیده می شود ("صحبت کردن...") و این صدا به طرفین شنیده می شود - در همه جهات! - نگاه می لغزد ("...آب!").

بیت دوم نگاهی به اطراف است. این نگاه از زمین پایین انداخته می شود و بنابراین بلافاصله روی "بیدها و توس ها" قرار می گیرد - و از آنها نزدیک تر به نقشه های بزرگتر ریخته می شود: "این قطره ها" روی برگ ها (هنوز دور هستند: آنها می توانند باشند. با اشک اشتباه گرفته می شود)، "این ... برگ" (در حال حاضر کاملاً جلوی چشمان شماست: می توانید ببینید چقدر پف دار است). شما باید یک نگاه دوم بیندازید، این بار بالاتر از سطح زمین. او جلوتر می رود تا به "کوه ها" و "دره ها" برخورد کند. و از آن‌ها دوباره به عقب می‌چرخد، هر چه نزدیک‌تر، در راه، در هوا، ابتدا میخ‌های کوچک دور، و سپس زنبورهای بزرگ را می‌بندد. و از آنها، مانند از پرندگان مصراع اول، علاوه بر احساسات بصریشنوایی ها روشن می شوند: "زبان و سوت". در نهایت افق بیرونی اینگونه ترسیم می شود: ابتدا دایره بلند آسمان، سپس دایره باریک درختان مجاور و در نهایت دایره میانی افق که آنها را به هم متصل می کند. و در هر دایره نگاه از لبه دور به اجسام نزدیک حرکت می کند.

بیت سوم نگاهی به درون است. این بلافاصله درک دنیای بیرونی را تغییر می دهد: تا کنون، همه تصاویر برای اولین بار دیده می شدند (و حتی نامگذاری آنها دشوار است)، در اینجا آنها به عنوان قبلاً با تجربه داخلی آشنا هستند - در پس زمینه انتظار. انتظار می گوید که عصر جای خود را به شب می دهد، در شب زندگی یخ می زند و خواب حاکم می شود. و تنها در مقابل این شعر، «سپیده دم بی کسوف»، «آه... دهکده» و «شب بی خواب» را توصیف می کند. انتظار شامل حس زمان است: «سپیده دم بدون کسوف» سحرهای ماندگار است و «شب بدون خواب» شبی پایدار است. و خود گذار از تصویر صبح به تصویر عصر و شب بدون احتساب زمان غیرممکن است. در نگاهی به گذشته، این به شما امکان می دهد تا رابطه زمانی دو مصرع اول را احساس کنید: اولی اوایل بهار است، برف در حال آب شدن است. دوم - بهار شکوفه، سرسبزی روی درختان. سوم، آغاز تابستان است، "سپیده دم بدون ماه گرفتگی" و در این زمینه، میدان دید دوباره باریک می شود: آسمان ("سپیده دم")، زمین ("روستا")، "شب بدون خواب" (شب). کل روستا و مال من؟)، "تاریکی و گرمای تخت" (البته فقط مال من). و با رسیدن به این حد، تصویر دوباره به صدا تبدیل می شود: "کسری و تریل". (آنها تصویر یک بلبل، همدم سنتی عشق را پیشنهاد می کنند، و این کافی است تا «ضربه و تریل» بیشتر از «زبان و سوت» بیت قبلی احساس درونی کند.)

این سریال فیگوراتیو است که ساختار شعر را مشخص می کند. مطابقت دارد تغییر تدریجیمفاهیم عاطفی: در ابتدای شعر کلمات "شادی"، "قدرت" و در پایان "آه"، "تاریکی"، "گرما" وجود دارد (در وسط هیچ معنای عاطفی وجود ندارد - به جز اینکه استعاره «اشک» به آن اشاره می کند: کلمه ای که هم با احساس «شادی» و هم با احساس «آه» طنین انداز می شود). بنابراین تاکید شده است نقاط افراطیاشعار: چشمه از چهره و چشمه از باطن، بهار از بیرون و بهار در نهایت درونی شدن. تمام شعر بین این دو نقطه راهی است از روشنایی به تاریکی و از شادی و قدرت به آه و گرما: همان مسیری که در شعر اول ما از مرئی به تجربه شده است.

چگونه می توان ترکیب این شعر - رابطه بین آغاز، میانه و پایان را به صورت شماتیک به تصویر کشید؟ تنها گزینه های بسیار زیادی وجود دارد: بر اساس وجود یا عدم وجود هر نشانه، می توان شروع را شناسایی کرد (آه)، پایان (آآآ)، وسط (آآآ)در اشعار، این ویژگی ممکن است از ابتدا تا انتها به تدریج تقویت یا ضعیف شود (aAA)و در نهایت می توان به طور یکنواخت نگهداری کرد (آه)یعنی از نظر ترکیبی خنثی بودن. در شعر ما، مجموعه فیگوراتیو پایان-داخلی سازی - بنابراین، طرح را برجسته می کند aaa; و سریال احساسی تراکم احساسات را در ابتدا و انتهای آن حول وسط ضعیف شده برجسته می کند - بنابراین، طرح aaa.

اما این تنها یک سطح از ساختار متن است و در کل در ساختار هر متنی سه سطح وجود دارد که هر یک دارای دو سطح فرعی است. اول، بالا، - از نظر ایدئولوژیکی فیگوراتیو،معنایی: اولاً ایده ها و احساسات (ما احساسات را در شعر خود ردیابی کرده ایم، اما به سادگی هیچ ایده ای در آن وجود ندارد، به جز ایده، مثلاً عبارت "بهار شگفت انگیز است!"، شعرهای بدون ایده نیز همین حق را دارند. وجود، مثلاً شعرهای بدون قافیه، و فقط در دوره‌های خاصی «نداشتن ایده» به فحش بدل می‌شود - همانطور که می‌دانیم، به دلیل نداشتن ایده، نقد مدرن فت را بسیار مورد سرزنش قرار داد، ثانیاً، تصاویر و انگیزه‌ها (به طور بالقوه) هر اسمی که یک شخص یا یک شی را نشان می دهد یک تصویر است، هر فعل یک انگیزه است). سطح دوم، متوسط، – سبک: اولاً واژگان، ثانیاً نحو. سطح سوم، پایین تر، - آوایی، صدا: اولاً متریک و ریتم ، ثانیاً خود آواز ، نوشتن صدا. این با جزئیات بیشتر در مقاله قبلی، هنگام تجزیه و تحلیل پوشکین "دوباره ابرها بالای سر من هستند ..." مورد بحث قرار گرفت. البته، چنین نظام‌سازی (که در دهه 1920 توسط بی. آی. یارخو پیشنهاد شد) تنها مورد ممکن نیست، اما به نظر ما از نظر عملی راحت‌ترین روش برای تحلیل شعر است.

اگر چنین است، پس بیایید مکث کنیم و ببینیم که سطوح دیگر شعر فتوف چگونه با ترکیب سطح ایدئولوژیک - فیگوراتیو که دنبال کردیم طنین انداز می شود.

همراهی واژگانی-سبکی سه شخصیت سبکی به وضوح متمایز است، یکی در هر بند. در اول - gendiadis ("این گله ها، این پرندگان" به جای "این دسته از پرندگان"؛ "gendiadis" به معنای واقعی کلمه به معنای "یک بیان در دو" است). در دومی دو استعاره ("قطره - اشک"، "کرک - برگ") با ترتیب متقاطع و متقاطع اصطلاحات موازی وجود دارد (کلمه دقیق استعاری - استعاری - دقیق است). در سومی دو ضد وجود دارد ("سپیده دم بدون کسوف"، "شب بدون خواب"). به آنها می توانیم کنایه "آه... دهکده" و شاید هذل انگاری را اضافه کنیم ("سپیده دم بدون کسوف" در ژوئن در عرض جغرافیایی شبهای سفید سن پترزبورگ واقعی است، اما نه در عرض جغرافیایی املاک Fet's Oryol). شکل اول در یک خط، دوم در دو، سوم در سه. گندیادیس شکلی از هویت است، استعاره شکلی از شباهت است، آنتی تز شکلی از تضاد است: پیش روی ما افزایش مداوم تنش سبکی است. طرح - aAAA.

همراهی نحوی یکنواختی ساخت‌های پیوسته «این است...» و تنوع تنوع داده شده به آنها است. از شش خط کوتاه، یکی دیگر را در ساختار نحوی تکرار نمی کند. از سطرهای طولانی، ماقبل آخر در هر بند یکنواخت است: «این گله ها، این پرندگان»، «این میگ ها، این زنبورها»، «این کسری و این تریل ها». در مصراع میانی این یکنواختی وسط بیت را نیز می پوشاند («این قطره ها این اشک ها هستند»، «این کوه ها، این دره ها»)، در بیت های افراطی ضعیف تر است. این فراخوانی از مصراع‌های افراطی بالای سر (ساده‌ترین) وسط با قیاس بسیار ظریفی از نحو سطرهای «این قدرت هم روز است و هم نور» و «این تاریکی و گرما بستر است» پشتیبانی می‌شود. بنابراین، در نحو، پیچیدگی در لبه های شعر متمرکز است، یکنواختی - در وسط. طرح - aaa.

همراهی متریک ترتیب اولاً حذف استرس و ثانیاً تقسیم کلمات است. در کل شعر فقط سه حذف از استرس وجود دارد: در سطرهای "این گریه و تارها" ، "این بیدها و توس ها" ، "این سحرهای بدون کسوف" - یک بار در هر بند. این یک آرایش یکنواخت و از نظر ترکیبی خنثی است: آه. با چنین ترتیب مکرر استرس ها، تقسیم کلمات فقط برای زنان («این...») و مردان («گریه ...») امکان پذیر است و تکرار مکرر کلمات «این، این ها...» باعث می شود. مزیتی برای زنانه اما در سرتاسر شعر این برتری به طور نابرابر توزیع شده است: نسبت تقسیم‌بندی کلمات زن و مرد در مصراع اول 12:3، در دوم - 13:2، در سوم - 8:7 است. بنابراین در بیت اول و دوم ریتم بخش های کلمه بسیار یکنواخت و تقریباً قابل پیش بینی است، اما در بیت سوم (که چرخش از خارج به باطن صورت می گیرد) مبهم و غیرقابل پیش بینی می شود. این چیزی است که پایان را برجسته می کند: نمودار - aaB.

همراهی آوایی ترتیب صداها است: مصوت ها و صامت ها. از میان حروف صدادار، ما فقط بر موارد قابل توجه تر - موارد تاکید شده تمرکز خواهیم کرد. از پنج صدای کوبه ای a، o، e، i، y قاطعانه پیروز می شود (باز هم به لطف "این، اینها...") ه ، لهجه اول تمام خطوط را اشغال می کند. اگر این 18 مورد را کنار بگذاریم ه ، سپس در بین 45 مصوت باقی مانده به نسبت زیر وجود خواهد داشت a:o:e:i:y : بیت اول – 3:4:3:4:1، بیت دوم – 1:6:3:4:1، بیت سوم – 4:6:5:0:0. به عبارت دیگر، از بیت به بیت، تمرکز و یکنواختی تشدید می‌شود: در بیت دوم دو سطر (این کوه‌ها...) روی یک خط کاملاً یکسان ساخته شده‌اند. ای-و-ای-و ، مصراع سوم عموماً فقط به سه مصوت تاکید شده بسنده می کند. بنابراین، این یک افزایش تدریجی است، یک الگو - aAAA. از میان صداهای همخوان، ما فقط بر روی آنهایی تمرکز خواهیم کرد که در یک خط تکرار می شوند. رایج ترین تکرارها (دوباره به دلیل "این است...") هستند تی و تی . اگر آنها را دور بیندازیم، در بین کسانی که در مصراع اول باقی مانده اند، پنج تکرار وجود دارد - r، s/s، k، r، v ; در بیت دوم دو مورد وجود دارد: ل، س ; در بیت سوم هفت عدد وجود دارد: z، n، n، i، l/l، r/r، s/s (توجه داشته باشید که خواندن آنگرام "حرارت" در اینجا چقدر آسان است). بیت اول و سوم به طور قطع از نظر تکرار غنی تر از دوم هستند: طرح ترکیبی آهان(این آرایش دایره‌ای با پژواک مستقیم همسانی‌های نیم‌ستروفی اول و آخر تأکید می‌شود: «در trای، آرجهنم" - " و غیره. ob، trخورد" و " باو nهفتم باآب" - "در با e ve snآ".)

بنابراین ترکیب کلمات و صداها مکمل ترکیب تصاویر و احساسات است. این پاسخ به سؤالی است که ممکن است در یکی از خوانندگان مطرح شده باشد: اگر فقط چهار نوع ترکیب وجود دارد، بدون احتساب نوع خنثی، پس چنین تنوعی از شعرهای منحصر به فرد از کجا می آید؟ در واقع اشعاری با ترکیب فیگوراتیو aaa(مانند ما) شما می توانید تعداد زیادی را بشمارید. اما برای اینکه ترکیب تمام ردیف‌های دیگر دقیقاً مانند ما با این ردیف تصویری همراه شود، احتمال این امر ناچیز است. عناصری که ترکیب یک شعر را تشکیل می دهند اندک است، اما ترکیب آنها بی نهایت زیاد است. از این رو فرصتی برای خواننده برای لذت بردن از تنوع بی‌پایان شعر زنده، و برای دانشمند فرصتی است تا آن را به‌طور متمادی تحلیل کند.

اما ما در "امروز صبح، این شادی..." خیلی درنگ کردیم - و این معروف ترین و البته پیچیده ترین شعر "بی کلام" فت نیست. بیایید مشهورترین آنها را در نظر بگیریم: "نجوا، نفس کشیدن ترسو...". این پیچیده تر است: نه بر اساس یک حرکت "از گسترده به باریک"، "از بیرونی به درونی"، بلکه بر روی تناوب چندین چنین باریک شدن و بسط است که به یک ریتم ملموس اما ناپایدار تبدیل می شود. (و خود شعر از چیزهایی سخن می گوید که بسیار شکننده تر از تصویر زمستانی صاف یا بهاری شادی آور است.)

زمزمه ها، نفس های ترسو،

تریل یک بلبل،

نقره ای و تاب

جریان خواب آلود،

نور شب، سایه های شب،

سایه های بی پایان

یک سری تغییرات جادویی

چهره شیرین

رزهای بنفش در میان ابرهای دودی وجود دارد،

انعکاس کهربا

و بوسه و اشک

و سحر، سحر!..

اجازه دهید ابتدا تغییر در انبساط و انقباض میدان دید خود را ردیابی کنیم. بیت اول پیش روی ما یک بسط است: اول، «نجوا کردن» و «نفس کشیدن»، یعنی چیزی که از نزدیک شنیده می شود. سپس - "بلبل" ​​و "جریان"، یعنی چیزی شنیدنی و قابل مشاهده از فاصله ای دور. به عبارت دیگر، ابتدا در میدان دید ما (به طور دقیق تر، در حوزه شنوایی ما) فقط قهرمانان، سپس - محیط اطراف آنها. بیت دوم در برابر ما یک باریک شدن است: اول «نور»، «سایه‌ها»، «سایه‌های بی‌پایان»، یعنی چیزی بیرونی، فضای روشن یک شب مهتابی. سپس - یک "چهره شیرین" که منعکس کننده این تغییر نور و سایه است، یعنی نگاه از دور به نزدیک منتقل می شود. به عبارت دیگر، ابتدا محیط را پیش روی خود داریم، سپس فقط قهرمان را. و در نهایت، بیت سوم - ابتدا باریک شدن، سپس گسترش می بینیم: "در ابرهای دودی ارغوانی گل سرخ" ظاهراً آسمان سپیده دم است، "انعکاس کهربا" بازتاب آن در جریان است (؟ ) در میدان دید یک جهان گسترده است (حتی گسترده تر، چکی که توسط "بلبل" ​​و "جریان" پوشانده شد). "و بوسه و اشک" - فقط قهرمانان دوباره در چشم هستند. «و سحر، سحر!» - باز هم جهانی گسترده، این بار - وسیع ترین، که هم سپیده دم در آسمان و هم سپیده دم در جویبار را در بر می گیرد (و سپیده دم در روح؟ - بعداً در مورد آن بیشتر می شود). در این حد عرض جغرافیایی شعر به پایان می رسد. می توان گفت که ریتم فیگوراتیو آن متشکل از یک حرکت بزرگ "بسط - باریک شدن" ("نجوا" - "بلبل، نهر، نور و سایه" - "صورت شیرین") و یک حرکت متقابل کوچک "تریک شدن - گسترش" ("بنفش، بازتاب" - "بوسه و اشک" - "سپیده دم!"). حرکت بزرگ دو بیت را اشغال می کند، بیت کوچک (اما بسیار گسترده تر) ضد حرکت: ریتم تا پایان شعر تسریع می یابد.

حال اجازه دهید تغییر در پر شدن حسی این میدان دید در حال گسترش و باریک را ردیابی کنیم. خواهیم دید که در اینجا توالی بسیار مستقیم تر است: از صدا به نور و سپس به رنگ. بیت اول: در ابتدا صدا داریم (اول یک «نجوا» واضح، سپس یک «نفس» نامطلوب و ناپایدار)، در پایان - نور (اول یک «نقره» مشخص، سپس یک «تاب» نامشخص و ناپایدار) . بیت دوم: در ابتدا "نور" و "سایه" داریم، در پایان - "تغییر" (هر دو انتهای مصراع ها بر حرکت ، بی ثباتی تأکید دارند). بیت سوم: "ابرهای دودی"، "بنفش گل رز"، "درخشش کهربا" - از رنگ دودی به صورتی و سپس به کهربا، رنگ روشن تر، اشباع تر، کمتر و کمتر ناپایدار می شود: هیچ انگیزه ای برای تردید وجود ندارد. تغییرپذیری در اینجا، برعکس، تکرار کلمه "سپیده دم" شاید بر استحکام و اعتماد به نفس تاکید دارد. بنابراین، در مرزهای ریتمیک در حال گسترش و انقباض فضای شعر، چیزهای ملموس تری جایگزین یکدیگر می شوند - صدای نامشخص، نور نامشخص و رنگ مطمئن.

در نهایت، اجازه دهید تغییر در اشباع عاطفی این فضا را ردیابی کنیم: چقدر تجربه شده، درونی شده است، چقدر شخص در آن حضور دارد. و خواهیم دید که در اینجا توالی مستقیم‌تر است: از عاطفه مشاهده‌شده - تا احساس غیرفعال تجربه شده - و به احساسات آشکار شده فعال. در بیت اول، نفس کشیدن "ترس" است: این یک احساس است، اما احساس قهرمان، قهرمان آن را یادداشت می کند، اما خودش آن را تجربه نمی کند. در بیت دوم، صورت "شیرین" است و تغییرات آن "جادویی" است: این احساس خود قهرمان است که هنگام نگاه کردن به قهرمان ظاهر می شود. در بیت سوم، «بوسه و اشک» دیگر یک نگاه نیست، بلکه یک کنش است و در این کنش احساسات عاشقان که تاکنون تنها به طور جداگانه ارائه می شد، در هم می آمیخت. (در نسخه اولیه، سطر اول این بود "زمزمه قلب، نفس دهان ..." - بدیهی است که "زمزمه قلب" را می توان بیشتر در مورد خود گفت تا در مورد یک دوست، بنابراین مصراع اول در آنجا صحبت کرد. حتی واضح تر در مورد قهرمان، دوم در مورد قهرمان، و سوم در مورد آنها با هم.) از شنیدنی و قابل مشاهده به موثر، از صفت به اسم - این است که چگونه شعر بیانگر پری فزاینده اشتیاق است.

آیا "نجوا، نفس کشیدن ترسو..." پیچیده تر از "امروز صبح، این شادی..." است؟ این واقعیت که در آنجا تصاویر قابل مشاهده و تجربه شده جایگزین یکدیگر می شوند، گویی در دو بخش روشن: دو بیت - دنیای بیرونی، سوم - داخلی شده. در اینجا این دو خط ("آنچه می بینیم" و "آنچه احساس می کنیم") در هم تنیده شده و متناوب می شوند. بیت اول با تصویر جهان مرئی ("جریان نقره")، بیت دوم با تصویر دنیای عاطفی ("چهره شیرین")، بیت سوم با ترکیبی غیرمنتظره و واضح به پایان می رسد: کلمات "سپیده دم، سحر!» در موقعیت نهایی خود به طور همزمان و در درک می شوند معنی مستقیم("سپیده دم!") و به صورت استعاری ("سپیده دم عشق!"). این تناوب دو ردیف فیگوراتیو است که مطابقت خود را در ریتم انبساط و انقباض فضای غنایی می یابد.

بنابراین، طرح ترکیبی اساسی شعر ما این است aaa: دو بیت اول حرکت است، سومی ضد حرکت است. سطوح دیگر ساختار آیه چگونه به این امر پاسخ می دهند؟

همراهی نحوی نیز بر این طرح تأکید دارد aaa: در مصراع اول و دوم جملات مدام طولانی می شوند، در بیت سوم کوتاه می شوند. ترتیب جملات مصراع اول و دوم (دقیقا یکسان): 0.5 بیت - 0.5 بیت - 1 بیت - 2 بیت. دنباله جملات بیت سوم: 1 بیت (بلند) – 1 بیت (کوتاه) – 0.5 و 0.5 بیت (بلند) – 0.5 و 0.5 بیت (کوتاه). همه جملات ساده و اسمی هستند، بنابراین کنار هم قرار گرفتن آنها به شما امکان می دهد روابط طول آنها را به وضوح احساس کنید. اگر فرض کنیم که عبارات کوتاهتنش های بیشتر و طولانی تر - آرامش بیشتر را بیان کنید ، در این صورت موازی بودن با افزایش پری احساسی غیرقابل انکار خواهد بود.

برعکس، همراهی واژگانی-سبکی بر طرح اصلی تأکید نمی کند. در مورد ارقام واژگانی، می توان متوجه شد: بیت اول بدون تکرار است، بیت دوم با یک کیاسموس یک و نیم شروع می شود "نور شب، سایه های شب، سایه های بی پایان"، بیت سوم با دو برابر شدن تاکیدی به پایان می رسد. سحر، سحر!...». به عبارت دیگر، بیت اول با ضعف برجسته می شود، نمودار است آهان. از نظر شکل های معنایی، می توان متوجه شد: در مصراع اول فقط یک کنایه رنگ پریده «تنفس ترسو» و یک استعاره ضعیف (پنهان شده در یک عنوان) از «جریان خواب آلود» داریم. در مصراع دوم یک oxymoron بسیار تیز وجود دارد - "نور شب" (به جای " مهتاب")؛ در بیت سوم یک استعاره دوگانه وجود دارد، کاملاً تیز (مستند): "رز"، "کهربا" - در مورد رنگ سحر. (در نسخه اولیه، به جای خط دوم، یک اکسی مورون حتی تندتر وجود داشت که منتقدان را با دستورات خود شوکه کرد: "گفتار بدون صحبت.") به عبارت دیگر، طرح - دوباره شروع ضعیف را برجسته می کند، آهان، و برای نسخه اولیه - با افزایش صاف ولتاژ از شروع ضعیف تا پایان تقویت شده، aAA.

همراهی متریک بر طرح اساسی تأکید دارد aaa، بیت پایانی را می زند. خطوط طولانی (4 فوت) به شرح زیر متناوب می شوند: در مصراع اول - 3 - 2-استرس، در دوم - 4- و 3-استرس، در سوم - 4- و 2-استرس. نقش برجسته بیت به سمت انتهای مصراع در مصراع سوم بارزتر است. خطوط کوتاه به این صورت تغییر می‌کنند: از اول تا ماقبل آخر، با فشار روی پای وسط حذف می‌شوند (و در هر بند، اولین سطر کوتاه یک بخش زنانه به نام «تریل‌ها...» دارد و دوم - داکتیلیک، "خواب آلود")، آخرین خط نیز 2 تنش دارد، اما با استرس حذف شده در پای اولیه ("و سپیده دم...")، که کنتراست شدیدی می دهد.

همراهی آوازی بر طرح اساسی تأکید دارد aaaفقط یک علامت - چگالی صامت ها. در مصراع اول، برای 13 مصوت هر نیم استروف ابتدا 17 و سپس 15 صامت وجود دارد. در مصراع دوم به ترتیب 19 و 18 وجود دارد. و در مصراع سوم 24 و 121 است. به عبارت دیگر در مصراع اول و دوم نقش برجسته آوازهای همخوان نسبت به انتهای مصراع بسیار ضعیف و در بیت سوم بسیار قوی است. ویژگی‌های باقی‌مانده - توزیع مصوت‌های تاکید شده و توزیع همبستگی‌ها - کم و بیش به طور یکنواخت در تمام مصراع‌ها قرار دارند.

در نهایت، اجازه دهید به چهارمین شعر «بی کلام» فت بپردازیم، آخرین و متناقض‌ترین شعر. تناقض این است که از نظر ظاهری ساده ترین از چهار مورد است، حتی ساده تر از "تصویر شگفت انگیز..."، اما از نظر ترکیب فضا و احساس عجیب ترین است:

فقط در دنیا چیزی مبهم وجود دارد

چادر افرای خفته.

فقط در جهان چیزی درخشان وجود دارد

نگاهی کودکانه و متفکر.

فقط در دنیا چیزی خوشبو هست

روسری شیرین.

فقط در دنیا این پاکی وجود دارد

جدا شدن به سمت چپ.

فقط 16 کلمه غیر تکراری وجود دارد، همه آنها فقط اسم و صفت هستند (دو قید و یک مضارع نزدیک به صفت هستند)، توازی انتها به انتها، قافیه پایان به انتها. چهار دوبیتی که شعر را تشکیل می‌دهند، حتی می‌توان به راحتی به هر ترتیبی بازآرایی کرد. Fet دقیقا این دستور را انتخاب کرد. چرا؟

ما قبلاً عادت کرده‌ایم ببینیم که هسته ترکیبی یک شعر درونی‌سازی است، حرکتی از دنیای بیرون به سوی توسعه درونی آن. در این شعر ، چنین عادتی باعث می شود که انتظار دنباله ای داشته باشیم: "چادر افرا" (طبیعت) - "سرپوش" ، "فرق پاک" (ظاهر انسان) - "نگاه تابناک" ( دنیای درونیشخص). فت برخلاف این انتظار می رود: او دو نفر را جلو می آورد اعضای افراطیاز این ردیف، دو وسط را عقب می کشد و یک تناوب گریزان را دریافت می کند: باریک شدن - گشاد شدن - باریک شدن ("چادر - نگاه" ، "نگاه - روسری" ، "سرپوش - جدایی") ، داخلی سازی - بیرونی سازی ("چادر - نگاه" ، "نگاه - روسری - فراق"). چرا او این کار رو میکنه؟ احتمالاً برای قرار دادن در مهمترین، مهم ترین، برجسته ترین مکان در پایان شعر - خارجی ترین، اختیاری ترین عضو فهرست آن: "فرق به سمت چپ". (توجه داشته باشید که این تنها تصویر امتداد و حرکت در شعر است، به ویژه در پس زمینه تصاویر اولیه «خواب...»، «متفکر...») توازی چندگانه دست و پا گیر «تنها در جهان است. ..” چیزی بسیار مهم را ایجاد می کند. اعضای قبلی روان‌شناختی شده و مورد تأکید عاطفی - افراهای «خواب زده»، نگاه «کودکانانه متفکر»، سر «شیرین» - ما را مجبور می‌کند که درونی‌سازی پیشرفته‌تری را در اینجا نیز فرض کنیم. و هنگامی که چنین تصویر غیرمنتظره‌ای مانند «فرق» در این مکان ظاهر می‌شود، خواننده را به این فکر می‌کند: «چه عالی است عشقی که حتی با نگاه کردن به جدا شدن موها، روح را پر از لذت می‌کند! " این - اثر قوی، اما این نیز یک خطر است: اگر خواننده اینطور فکر نمی کند ، کل شعر برای او از بین می رود - بی انگیزه ، اجباری و ادعایی به نظر می رسد.

ما ردیابی نمی کنیم که چگونه این سطح ترکیبی پایه با سطوح ترکیبی دیگر همراه است. مشاهدات زیادی می توان انجام داد. بیایید توجه داشته باشیم که در اینجا برای اولین بار در مطالب ما، لقب بویایی "لباس معطر" ظاهر می شود و این که بیشتر از "فرق پاک" بصری درونی تلقی می شود - شاید به این دلیل که "فرد بویایی" به عنوان نزدیکتر تصور می شود. شیء نسبت به «تماشاگر». بیایید توجه کنیم که چگونه سه کلمه "چادر خواب افرا" حاوی دو استعاره در یک زمان هستند، "افراهای خوابیده" و "چادر افرا" تا حدی یکدیگر را می پوشانند، اما کاملاً منطبق نیستند ("افرا" در استعاره اول جاندار هستند. در دومی آنها جاندار نیستند) . توجه داشته باشید که چگونه خطوط کوتاه به طور متناوب بین خطوط عجیب و غریب، با صفت ها و مضارع ("slumbering"، "sweetheart") و زوج ها، که با قید شروع می شوند ("کودکانه"، "به سمت چپ") شروع می شوند. توجه داشته باشید که در دوبیتی های فرد، مراکز معنایی خطوط کوتاه ("افرا"، "سر") با مراکز نحوی آنها ("چادر"، "لباس") منطبق نیست - اولی در موارد مایل و دومی در موارد مایل است. اسمی بیایید توجه کنیم که چگونه صامت های پشتیبان در قافیه های آیات طولانی از طریق یک دوبیتی ("درخشنده - خالص") و در قافیه های آیات کوتاه - در یک ردیف ("سرپوش - جدایی") مرتب می شوند. توجه داشته باشید که چگونه در شعرهای کوتاهدنباله های متناوب حروف صدادار تاکید شده eoo – eoo – eoo – eoo و در عین حال - عدم وجود شوک گسترده آ (که در تمام قافیه های شعر قبلی «نجوا، نفس ترسو...» رسوخ کرد). ترکیب همه این مشاهدات و مشاهدات مشابه در یک سیستم ممکن است، اما دشوار است. این است که تنها تأکید فوق طرحی در بیت - "این" در سطر ماقبل آخر - بلافاصله به عنوان یک سیگنال پایان معنا می شود و بر نقطه اوج متناقض شعر - کلمه "فرق" تأکید می کند.

کل تحلیل کوچک ما یک مطالعه ادبی نیست، بلکه فقط یک نمودار از آن است: تلاشی برای ارائه گزارشی از برداشتی که از خواندن چهار شعر بسیار معروف از فت ایجاد شده است: چه چیزی باعث آن می شود؟ با چنین تلاشی برای گزارش خود است که هر مطالعه ادبی آغاز می شود، اما به هیچ وجه با آن پایان نمی یابد. برخی از خوانندگان این تلاش را ناخوشایند می دانند: به نظر آنها لذت زیبایی شناختی تنها تا زمانی امکان پذیر است که ما علت آن را درک نکنیم. در عین حال، آنها با کمال میل از "معجزه" شعر و "راز" که باید به آن احترام گذاشت صحبت می کنند. ما به راز شعر دست درازی نمی کنیم: البته چنین تحلیلی هنر شعر سرایی را به کسی نمی آموزد. اما، شاید، از چنین تحلیلی بتوان حداقل هنر خواندن شعر را آموخت - یعنی در آنها بیشتر از آنچه در اولین نگاه گذرا می بینید، دید.

بنابراین، بیایید درس خواندن خود را با تمرینی که به نظر می رسد خود فت به ما پیشنهاد می کند، به پایان برسانیم. قبلاً متوجه شدیم که چهار دوبیتی که شعر را تشکیل می‌دهند به راحتی می‌توانند به هر ترتیبی با هم عوض شوند. 24 در اینجا امکان پذیر است ترکیبات مختلف، و کاملاً غیرممکن است که از قبل بگوییم که همه آنها بدتر از چیزی هستند که Fet انتخاب کرده است. شاید آنها بدتر نباشند - آنها فقط متفاوت هستند و تصوری که می دهند متفاوت است. اجازه دهید هر خواننده کنجکاو، با مسئولیت خود، چندین جابجایی از این قبیل را انجام دهد و به خود توضیح دهد که چگونه برداشت های هر یک از آنها متفاوت است. سپس احساسی را که هر منتقد ادبی هنگام شروع کارش تجربه می کند را تجربه خواهد کرد. شاید چنین تجربه معنوی برای دیگران مفید باشد.

R.S.وقتی این تحلیل از «امروز صبح، این شادی...» در بین همکاران مطرح شد، مشاهدات و ملاحظات دیگری بیان شد. بنابراین، پیشنهاد شد که در سه بند نه سه، بلکه پنج لحظه بهار وجود دارد: "طاق آبی" - فوریه، آب ها - مارس، برگ ها - آوریل، میانجی ها - می، سپیده دم - ژوئن. و، شاید، ترکیبی که پایان را شکست می دهد، نه تنها در سطح مصراع های کل شعر، بلکه در سطح سطرهای بیت سوم و پایانی نیز احساس می شود: پس از پنج سطر فهرست احساسی، همان انتظار می‌رود خط آخر احساسی، به عنوان مثال: «... چقدر دوستت دارم!»، و در عوض به خواننده یک منطق غیرمنتظره متضاد ارائه می‌شود: «... این همه بهار است». منطق در پس زمینه احساس نمی تواند کمتر از احساس در پس زمینه منطق شاعرانه باشد. علاوه بر این ، تقریباً هیچ لقب رنگی در شعر وجود ندارد ، اما آنها از اشیاء نقاشی بازسازی شده اند: رنگ مصراع اول آبی ، دومی سبز ، سومی "درخشش" است. به عبارت دیگر، در دو بیت رنگ، در بیت سوم نور و دوباره پایان شکسته است. شاید این درست نباشد که «قطره اشک است» از دور قابل مشاهده است و «کرک یک برگ است» از نزدیک؟ شاید، یا بهتر است بگوییم، برعکس است: "قطره ها اشک هستند" در مقابل چشمان ما، اما شاخ و برگ شاخه های بهاری که از دور قابل مشاهده است، مانند کرکی به نظر می رسد؟ و شاید تقابل نحوی «این قدرت - هم روز و هم روشنایی» و «این تاریکی و گرما - بستر» دور از ذهن باشد، اما در واقع دومی از این سطرها به همان ترتیب اول تقسیم شده است: «این تاریکی. (به طور ضمنی: شب ها ) – و گرمای بستر”؟ خیلی ممنون از این نظرات S.I. گیندین، ژ.ا. دوزورتس، I.I. کووالوا، A.K. ژولکوفسکی و یو.آی. لوین.

کمبود هوا احساس تنفس ناکافی است که هر یک از ما با آن مواجه شده ایم. از پله‌ها بالا می‌رویم، با عجله به سمت محل کار می‌رویم و احساس تنگی نفس می‌کنیم. این تنگی نفس فیزیولوژیکی طبیعی است که به دلیل افزایش بار روی سیستم قلبی عروقی و تنفسی است. اما امروز ما در مورد کمبود پاتولوژیک هوا صحبت خواهیم کرد که می تواند در پس زمینه ظاهرا ایجاد شود سلامت مطلقدر سنین پایین.

کوتاهی هوا به این اصطلاح گفته می شود « سندرم هیپرونتیلاسیون» . این یکی از چندین سندرم دیستونی رویشی- عروقی است. خارج از یک بحران، این سندرم با آه های عمیق، خمیازه های مکرر و سرفه خود را نشان می دهد. بیمار اغلب متوجه این موضوع نمی شود، اما اطرافیان او به تظاهرات توجه می کنند.

سه نوع تنگی نفس وجود دارد:

1. تنفس "خالی" یا ناقص احساس کمبود هوا است که در آن فرد آزادانه نفس می کشد، اما به طور دوره ای نفس های عمیق و "تنفس" می کشد. در پس زمینه نفس های کاملاً یکسان، او شروع به تشخیص نفس های "موفق" و "ناموفق" می کند و سعی می کند نفس خود را بگیرد. برای جبران این نارضایتی از تنفس، فرد شروع به باز کردن پنجره ها حتی در داخل می کند هوای سرد. حس بویایی بیماران تشدید می شود، بوهای متعدد آنها را تحریک می کند و احساس گرفتگی دائمی ظاهر می شود. این احساسات در داخل خانه، در آسانسور، هنگام بالا رفتن از ارتفاع، در موقعیت های استرس زا تشدید می شوند.
2. احساس توقف تنفس. به نظر می رسد بیمار به طور مستقل تنفس خود را کنترل می کند. خودش تعیین می کند که چه زمانی نیاز به دم و بازدم دارد. چنین بیمار معتقد است که مرکز تنفسی حتی در صورت ضعیف شدن به طور خودکار کار نمی کند کنترل خودتنفس متوقف خواهد شد
3. احساس مشکل در تنفس. بیمار سعی می کند با تلاش نفس بکشد، گویی می خواهد بر مانعی در دستگاه تنفسی غلبه کند. او احساس فشردگی قفسه سینه از داخل یا فشار از بیرون، "توده در گلو"، مشکل در عبور هوا در حنجره و نای را احساس می کند. بیمار عمداً ماهیچه های تنفسی را تحت فشار قرار می دهد، تنفس سینه ای می شود. در چنین شرایطی، پزشک سندرم هیپرونتیلاسیون را از آن متمایز می کند آسم برونش، اما آسیب شناسی دستگاه تنفسیپیدا نمی کند.

حمله تنگی نفس چگونه خود را نشان می دهد؟

به عنوان یک قاعده، احساس تنگی نفس با علائم زیر ترکیب می شود:

1. مشکل در تنفس، تنفس "خالی" یا "ناقص".
2. تنفس کم عمق سریع
3. احساس سفتی، سنگینی در قفسه سینه
4. "توده در گلو"
5. خمیازه مکرر
6. سرگیجه، سردرد
7. تپش قلب، درد قلب
8. اضطراب، ترس از مرگ
9. ضعف عمومی، تعریق
10. بی حسی و سردی اندام ها، لرزش در بدن، لرز

بنابراین، حمله کمبود هوا در ترکیب با علائم فوق نشان دهنده یک بحران نباتی عروقی است که باعث وحشت بیمار و تمایل به معاینه می شود. با این حال، کامل معاینه تشخیصی، به عنوان یک قاعده، آسیب شناسی جدی پیدا نمی کند. چرا؟ زیرا سندرم هیپرونتیلاسیون معمولاً بر اساس یک اختلال روان زا است.

سه علت اصلی سندرم هیپرونتیلاسیون:

1. بیماری های روانی
2. بیماری های ارگانیک سیستم عصبی
3. بیماری های سایر سیستم های بدن ( اختلالات غدد درون ریزمسمومیت و غیره)

مکانیسم توسعه کمبود هوا.

مکانیسم محرک در ایجاد سندرم هیپرونتیلاسیون معمولاً استرس و اضطراب شدید عصبی است. غالبا ضربه روانیبا فرآیند تنفس مرتبط است. به عنوان مثال، تجربه گیرکردن استخوان در گلو، وضعیت غرق شدن، تشدید آسم برونش در بستگان نزدیک. فعالیت های ورزشی قبلی، به ویژه شنا و دویدن، در زمانی که پارامترهای تنفسی بسیار مهم هستند، نقش دارند.

اختلالات ریتم تنفس منجر به تغییرات می شود ترکیب گازخون (کاهش فشار جزئی CO2 و افزایش فشار جزئی O2)، نقض تعادل اسید و باز، که باعث تشدید بیشتر تغییرات در فعالیت می شود مرکز تنفسی. سامانه ی عصبی خودمختار. در نتیجه، یک دایره باطل بسته می شود که خروج از آن بسیار دشوار است.

معیارهای تشخیص "سندرم هایپرونتیلاسیون":

1. شکایت در مورد اختلالات تنفسی، اتونومیک.
2. تاریخچه آسیب روانی
3. تست هایپرونتیلاسیون مثبت: تنفس عمیق و سریع به مدت 3-5 دقیقه منجر به علائم هیپرونتیلاسیون می شود.
4. ناپدید شدن یک حمله خود به خود یا حمله ناشی از تست هایپرونتیلاسیون هنگام استنشاق مخلوطی از گازهای حاوی 5٪ CO2 یا هنگام تنفس در یک کیسه پلاستیکی. تنفس در کیسه منجر به تجمع CO2 می شود که کمبود CO2 در هوای آلوئولی را جبران کرده و وضعیت بیمار را بهبود می بخشد.
5. علائم تحریک پذیری عصبی عضلانی بیش از حد: علائم Chvostek، تست Trousseau-Bonsdorff مثبت، تست EMG مثبت برای اسپاسم عضلانی پنهان.

در مقاله بعدی در مورد درمان احساس تنگی نفس صحبت خواهیم کرد (

نام مدرن این بیماری "سندرم هیپرونتیلاسیون" به معنای حالت افزایش تنفس (فوق - افزایش، افزایش، تهویه - تنفس) است. در پایان قرن بیستم ثابت شد که علت اصلی تمام علائم HVS (تنگی نفس، احساس توده در گلو، گلودرد، سرفه های آزاردهنده، احساس ناتوانی در نفس کشیدن، احساس سفتی قفسه سینه، درد در قفسه سینه و در ناحیه قلب و غیره) استرس روانی، اضطراب، نگرانی و افسردگی هستند. همانطور که در بالا ذکر شد، عملکرد تنفسی تحت تأثیر سیستم عصبی جسمی و روان است و بنابراین به هر تغییری که در این سیستم ها رخ می دهد (عمدتاً استرس و اضطراب) پاسخ می دهد. یکی دیگر از دلایل بروز HVS تمایل برخی افراد به تقلید از علائم بیماری های خاص (مثلا سرفه، گلودرد) و تقویت ناخودآگاه این علائم در رفتار خود است. توسعه تامین آب گرم در زندگی بزرگسالیممکن است به نظارت بر بیماران مبتلا به تنگی نفس در دوران کودکی کمک کند. این واقعیت ممکن است برای بسیاری بعید به نظر برسد، اما مشاهدات متعدد توانایی حافظه یک فرد (به ویژه در مورد افراد تأثیرپذیر یا افراد با تمایلات هنری) را در ضبط محکم وقایع (مثلاً خاطرات بستگان بیمار یا بیماری خود) ثابت کرده است. ) و متعاقباً سعی کنید آنها را در آن تکثیر کنید زندگی واقعی، سالها بعد در سندرم هایپرونتیلاسیون، اختلال در برنامه تنفس طبیعی (تغییر در فرکانس و عمق تنفس) منجر به تغییر اسیدیته خون و غلظت مواد معدنی مختلف در خون (کلسیم، منیزیم) می شود که به نوبه خود باعث بروز چنین علائمی می شود. HVS مانند لرزش، غاز، تشنج، درد در قلب، احساس سفتی عضلات، سرگیجه و غیره.

علائم و نشانه های سندرم هیپرونتیلاسیون. انواع مختلف اختلالات تنفسی

اختلالات تنفسی با سندرم هایپرونتیلاسیون می تواند دائمی باشد یا به شکل حملات رخ دهد. حملات HVS مشخصه شرایطی مانند حملات پانیک و اختلالات اضطرابی است که در آن علائم مختلفاختلالات تنفسی با برخی از علائم مشخصه این شرایط ترکیب می شود.

حملات پانیک و مشکلات تنفسی

حملات پانیک حملات ترس شدید و بدون انگیزه همراه با تنگی نفس و احساس کمبود هوا است. در طول حمله پانیک، معمولا حداقل 4 مورد از علائم زیر را تجربه می کنید:

• ضربان قلب قوی
• تعریق
• لرز
• تنگی نفس، خفگی (احساس کمبود هوا)
• درد و ناراحتی در سمت چپ قفسه سینه
• حالت تهوع
• سرگیجه
• احساس غیرواقعی بودن دنیای اطراف یا خود شخص
• ترس از دیوانه شدن
• ترس از مردن
• سوزن سوزن شدن یا بی حسی در پاها یا بازوها
• جرقه های گرم و سرد

بیشتر بخوانید در مورد موارد وحشت زدگیمقاله ما را بخوانید

اختلالات اضطرابی و علائم تنفسی

اختلال اضطراب وضعیتی است که علامت اصلی آن احساس شدید است اضطراب درونی. احساس اضطراب زمانی که اختلال اضطراب، به عنوان یک قاعده، غیر قابل توجیه است و با وجود یک تهدید خارجی واقعی مرتبط نیست. قوی بی قراری درونیبا یک اختلال اضطرابی اغلب با تنگی نفس و احساس کمبود هوا همراه است. در مقاله ما درباره حملات پانیک بیشتر بخوانید. وجود دائمی علائم HVS بیشتر از توسعه حمله ای مشاهده می شود از این ایالت. به عنوان یک قاعده، بیماران مبتلا به سندرم هایپرونتیلاسیون به طور همزمان دارای سه نوع اختلال هستند: تنفسی، عاطفی و عضلانی. اختلالات تنفسی هنگام تامین آب گرم:

• احساس تنگی نفس مداوم یا دوره ای
• احساس ناتوانی در نفس عمیق کشیدن یا "نفس نکردن هوا به ریه ها"
• احساس مشکل در تنفس یا سفتی در قفسه سینه
• سرفه خشک آزار دهنده، آه های مکرر، خمیازه کشیدن، خمیازه کشیدن.

اختلالات عاطفی در حین تامین آب گرم:

• احساس ترس و تنش درونی
• احساس فاجعه قریب الوقوع
• ترس از مرگ
• ترس از فضاهای باز یا بسته، ترس از جمعیت زیاد مردم
• افسردگی

اختلالات عضلانی در طول HVS:

• احساس بی حسی یا گزگز در انگشتان دست یا پا
• اسپاسم یا گرفتگی عضلات پاها و بازوها
• احساس سفتی در دست ها یا عضلات اطراف دهان
• درد در قلب یا قفسه سینه

اصول ایجاد علائم HVS

همانطور که در بالا ذکر شد، عامل محرک در ایجاد علائم HVS استرس روانی یا عامل دیگری است که بر زندگی روانی بیمار تأثیر می گذارد. توجه به این نکته ضروری است که اغلب بیماران مبتلا به HVS نمی توانند دقیقاً بگویند پس از کدام موقعیت استرس زا برای اولین بار دچار مشکلات تنفسی شده اند یا اصلاً نمی توانند به خاطر بیاورند. وضعیت ناخوشایندکه می تواند این بیماری را تحریک کند، با این حال، با بررسی دقیق، علت HVS اغلب مشخص می شود. اغلب این ممکن است یک نگرانی پنهان یا کاملاً ناشناخته در مورد وضعیت سلامتی بیمار، بیماری در گذشته (یا بیماری بستگان یا دوستان) باشد. موقعیت های درگیریدر خانواده یا محل کار، که بیماران تمایل دارند آن را پنهان کنند یا به طور ناخودآگاه اهمیت آنها را کاهش دهند. تحت تأثیر یک عامل استرس روانی، کار مرکز تنفس تغییر می کند: تنفس مکرر، سطحی تر و بی قرارتر می شود. تغییرات طولانی مدت در ریتم و کیفیت تنفس منجر به تغییرات می شود محیط داخلیبدن و ایجاد علائم عضلانی HVS. بروز علائم عضلانی HVS معمولاً استرس و اضطراب بیماران را افزایش می دهد و در نتیجه دور باطل ایجاد این بیماری را می بندد.

اختلالات تنفسی در حین تامین آب گرم

علائم تنفسی سندرم هیپرونتیلاسیون به طور هرج و مرج رخ نمی دهد، بلکه به طور سیستماتیک، در انجمن ها و نسبت های خاص رخ می دهد. در اینجا مشخصه ترین ترکیبات علائم نارسایی تنفسی در حین تامین آب گرم آورده شده است: احساس خالی بودن نفس- با احساس الهام ناقص یا ناتوانی در نفس کشیدن کامل مشخص می شود. تلاش برای نفس کشیدن هوای بیشتر، بیماران انجام می دهند نفس عمیق، دریچه ها، پنجره ها را باز کنید، به بالکن یا خیابان بروید. به عنوان یک قاعده، "احساس کمبود هوا" در مکان های شلوغ (در یک فروشگاه)، در حمل و نقل عمومی (در اتوبوس، در مترو)، در فضاهای بسته (در آسانسور) تشدید می شود. اغلب احساس "نفس ناقص" یا "کمبود هوا" در هنگام هیجان قبل از آن تشدید می شود. سخنرانی عمومی، قبل از امتحان یا یک مکالمه مهم. مشکل در تنفس و ایجاد توده در گلو- با احساس وجود موانع در مسیر عبور هوا مشخص می شود دستگاه تنفسییا تنگی قفسه سینه که تنفس را بسیار دشوار و ناقص می کند. دشواری تنفس باعث بی قراری بیمار می شود و اغلب مشکوک به آسم برونش یا گواتر می شود. احساس "توده در گلو" اغلب برای مدت طولانی و بدون مشکل تنفسی قابل مشاهده مشاهده می شود. تنفس نامنظم- با احساس وقفه (قطع تنفس) و ترس از خفگی مشخص می شود. به دلیل احساس توقف تنفس، بیماران مجبور به نظارت و مدیریت مداوم روند تنفس می شوند. سرفه خشک وسواسی، خمیازه کشیدن، نفس عمیق - این یکی دیگر از انواع اختلالات تنفسی با تامین آب گرم است. بیماران مبتلا به HVS اغلب از سرفه خشک مزمن شکایت دارند که با احساس یک توده در گلو یا گلودرد دائمی همراه است. به طور معمول، بیماران با چنین علائمی تحت درمان طولانی و ناموفق برای فارنژیت و سینوزیت قرار می گیرند و همچنین تحت معاینات غیر ضروری غده تیروئید برای مشکوک به گواتر قرار می گیرند.

سایر علائم تامین آب گرم

علاوه بر مشکلات تنفسی ناشی از سندرم هایپرونتیلاسیون، علائم دیگری نیز اغلب مشاهده می شود:

• درد در قلب یا قفسه سینه، افزایش کوتاه مدت فشار خون
• تهوع گاه به گاه، استفراغ، عدم تحمل برخی غذاها، دوره های یبوست یا اسهال، درد شکم، سندرم روده تحریک پذیر
• احساس غیر واقعی بودن دنیای اطراف، سرگیجه، احساس نزدیک به غش کردن
• افزایش طولانی مدت دما به 37-37.5 درجه سانتیگراد بدون سایر علائم عفونت.

سندرم هایپرونتیلاسیون و بیماری های ریوی: آسم، برونشیت مزمن

اغلب، علائم و نشانه های سندرم هیپرونتیلاسیون در بیماران مبتلا به برخی بیماری های ریوی ایجاد می شود. اغلب بیماران مبتلا به آسم و برونشیت مزمن از تامین آب گرم رنج می برند. ترکیب HVS با بیماری های ریوی همیشه وضعیت را به طور قابل توجهی پیچیده می کند: علائم HVS بسیار شبیه علائم آسم یا برونشیت است، اما نیاز به درمان کاملاً متفاوتی نسبت به علائم این بیماری ها دارد. بر اساس آمارهای مدرن، حدود 80 درصد از بیماران مبتلا به آسم برونش از HVS نیز رنج می برند. در این مورد، نقطه شروع در ایجاد HVS دقیقاً آسم و ترس بیمار از علائم این بیماری است. ظهور HVS در پس زمینه آسم با افزایش دفعات حملات تنگی نفس، افزایش قابل توجه نیاز بیمار به دارو و ظاهر مشخص می شود. تشنج غیر معمول(حملات تنگی نفس بدون تماس با آلرژن، در زمان‌های غیرمعمول ایجاد می‌شوند)، که اثربخشی درمان را کاهش می‌دهد. همه بیماران مبتلا به آسم باید پارامترهای تنفسی را در طول حملات و در فاصله زمانی بین آنها به دقت بررسی کنند تا بتوانند حمله آسم را از حمله HVS تشخیص دهند.

روش های مدرن تشخیص و درمان اختلالات تنفسی در حین تامین آب گرم

تشخیص سندرم هیپرونتیلاسیون به دلیل نیاز به حذف بسیاری از بیماری‌ها که ممکن است با علائمی مشابه علائم HVS همراه باشد، اغلب بسیار دشوار است. اکثر بیماران مبتلا به HVS و پزشکانی که به آنها توصیه می کنند و با مشکل HVS آشنا نیستند، علت علائم را بیماری های ریه، قلب، غدد درون ریز، معده، روده و ارگان های گوش و حلق و بینی می دانند. اغلب، علائم HVS به عنوان علائم در نظر گرفته می شود فارنژیت مزمن, برونشیت مزمن، آسم، آنژین صدری، پلوریت، سل، گاستریت، پانکراتیت، گواتر و ... به عنوان یک قاعده، بیماران مبتلا به HVS تحت تشخیص و درمان بسیار طولانی قرار می گیرند که نه تنها علائم بیماری را از بین نمی برد، بلکه اغلب آنها را تشدید می کند. با وجود این، معاینه کاملدر مورد HVS، هنوز لازم است، اما نه برای "پیدا کردن علت بیماری"، بلکه به منظور حذف سایر بیماری هایی که ممکن است با علائم مشابه رخ دهند. حداقل برنامه معاینه برای HVS مشکوک شامل موارد زیر است:

1. مشاوره با یک درمانگر
2. مشاوره با متخصص غدد
3. مشاوره با متخصص مغز و اعصاب
4. سونوگرافی اندام های داخلی و غده تیروئید
5. اشعه ایکس نور

وضعیت در تشخیص HVS اغلب توسط خود بیماران پیچیده است. بسیاری از آنها، به طور متناقض، به هیچ وجه نمی خواهند بپذیرند که علائمی که تجربه می کنند نشانه یک بیماری جدی (آسم، سرطان، گواتر، آنژین) نیست و ناشی از استرس ناشی از اختلال در برنامه کنترل تنفس است. با فرض پزشکان باتجربه مبنی بر اینکه آنها مبتلا به HVS هستند، چنین بیمارانی نشانه ای از "جعل بیماری" را مشاهده می کنند. به طور معمول، چنین بیمارانی از مزایای خود بهره مند می شوند وضعیت دردناک(رهایی از برخی مسئولیت ها، توجه و مراقبت از بستگان) و به همین دلیل است که جدا شدن از ایده "بیماری جدی" بسیار دشوار است. در این میان، دلبستگی خود بیمار به ایده "بیماری جدی" مهم ترین مانع است. درمان موثر DHW.

تشخیص سریع تامین آب گرم

برای تشخیص DHWیک پرسشنامه ویژه ایجاد شد که امکان تشخیص صحیح را در بیش از 90٪ موارد فراهم می کند. برای شرکت در آزمون به . برای تایید تشخیص HVS و درمان، باید با یک متخصص مغز و اعصاب تماس بگیرید.

درمان سندرم هایپرونتیلاسیون

درمان HVS شامل رویکردهای زیر است: تغییر نگرش بیمار نسبت به بیماری خود، تمرینات تنفسی، داروها برای از بین بردن تنش داخلی.

تغییر نگرش بیمار نسبت به بیماری خود

اغلب، علائم HVS را می توان تنها با تغییر نگرش بیمار نسبت به آنها از بین برد. بیمارانی که به تجربه پزشک اعتماد دارند و واقعاً می خواهند از شر HVS خلاص شوند، معمولاً توضیحات دکتر را بسیار مثبت درک می کنند که HVS یک بیماری جدی نیست و در هیچ موردی منجر به مرگ یا ناتوانی نمی شود. اغلب، صرف درک عدم وجود یک بیماری جدی، بیماران مبتلا به HVS را از علائم وسواسی این بیماری رها می کند.

تمرینات تنفسی در درمان اختلالات تنفسی هنگام تامین آب گرم

نقض ریتم و عمق تنفس در طول HVS نه تنها یک تظاهرات، بلکه مکانیسم محرک این بیماری است. به همین دلیل در حین HVS انجام تمرینات تنفسی و آموزش "تنفس صحیح" به بیمار توصیه می شود. در هنگام حملات شدید تنگی نفس یا احساس کمبود هوا، تنفس در کاغذ یا کیسه پلاستیکی: لبه های کیسه را محکم به بینی، گونه ها و چانه فشار می دهند، بیمار چند دقیقه هوا را به داخل کیسه استنشاق و بازدم می کند. نفس کشیدن در کیسه باعث افزایش تمرکز می شود دی اکسید کربندر خون و به سرعت علائم حمله HVS را از بین می برد. برای جلوگیری از HVS یا در شرایطی که ممکن است علائم HVS را تحریک کند، "تنفس شکمی" توصیه می شود - بیمار سعی می کند با بالا و پایین بردن معده به دلیل حرکات دیافراگم نفس بکشد، در حالی که بازدم باید حداقل 2 برابر بیشتر از دم باشد. . تنفس باید نادر باشد، بیش از 8-10 نفس در دقیقه نباشد. تمرینات تنفسی باید در محیطی آرام و آرام و در پس زمینه افکار و احساسات مثبت انجام شود. مدت زمان تمرینات به تدریج به 20-30 دقیقه افزایش می یابد.

روان درمانی برای تامین آب گرم

درمان روان درمانی برای HVS بسیار موثر است. در طول جلسات روان درمانی، روان درمانگر به بیماران کمک می کند تا متوجه شوند علت داخلیبیماری آنها و رهایی از آن.

داروهایی برای درمان HVS

با توجه به این واقعیت که اغلب سندرم هایپرونتیلاسیون در پس زمینه اضطراب یا افسردگی ایجاد می شود. درمان با کیفیتاین بیماری نیاز به اضافی دارد درمان داروییاختلالات روانی مرتبط در درمان HVS راندمان عالیداروهایی از گروه داروهای ضد افسردگی (آمی تریپتیلین، پاروکستین) و ضد اضطراب (آلپرازولام، کلونازپام) دارند. درمان دارویی GVS تحت نظارت یک متخصص مغز و اعصاب انجام می شود. طول دوره درمان از 2-3 ماه تا یک سال متغیر است. به عنوان یک قاعده، درمان دارویی برای HVS متفاوت است بازدهی بالاو در ترکیب با تمرینات تنفسی و روان درمانی تضمین کننده درمان بیماران مبتلا به HVS در اکثریت قریب به اتفاق موارد می باشد.

K. D. Balmont اشاره کرد که Fet دید جهانبه طور کلی، بدون تقسیم آن به جزئیات جداگانه، یعنی به عنوان نوعی وحدت هارمونیک، موسیقایی، و همچنین این که "هیچ یک از شاعران روسی چنین آهنگ های ملودیک و مطبوعی در مورد عشق ندارند." در واقع، انتقال احساسی مانند عشق به طبیعت، زندگی، به مردم بسیار دشوار، تقریبا غیرممکن است. به گفته Fet، این کار تنها با کمک صداهایی مانند موسیقی قابل انجام است.

امروز صبح، این شادی،
این قدرت روز و نور،
این طاق آبی
این گریه و تار
این گله ها، این پرندگان،
این صحبت از آب ...

این شاعر در ماه اکتبر یا نوامبر در روستای نووسلکی استان اوریول به دنیا آمد. پدرش صاحب زمین ثروتمند شنشین بود، مادرش کارولین شارلوت فت بود که از آلمان آمده بود. پدر و مادر ازدواج نکرده بودند. این پسر به عنوان پسر شنشین ثبت شده بود، اما در سن 14 سالگی، غیرقانونی بودن این ضبط کشف شد که او را از امتیازاتی که به اشراف موروثی داده بود، محروم کرد. از این پس او مجبور بود نام خانوادگی فت را داشته باشد ، وارث ثروتمند ناگهان به "مردی بی نام" تبدیل شد - یک خارجی ناشناس با منشاء مشکوک. Fet این را به عنوان شرم انگاشت. بازیابی موقعیت از دست رفته ممکن شد وسواس، که کل او را تعیین کرد مسیر زندگی.

گوگول به فت "برکت" خود را برای کار جدی ادبی داد و گفت: "این یک استعداد بی شک است." اولین مجموعه اشعار فت، "پانتئون غنایی" در سال 1840 منتشر شد و مورد تایید بلینسکی قرار گرفت که الهام بخش کارهای بعدی او بود. اشعار او در بسیاری از نشریات به چاپ رسیده است.

این بید و توس،
این قطره ها - این اشک ها،
این کرک یک برگ نیست،
این کوه ها، این دره ها،
این میگ ها، این زنبورها،
این صدا و سوت ...

برای رسیدن به هدف خود - بازگرداندن عنوان اشراف

در سال 1845 او مسکو را ترک کرد و وارد شد خدمت سربازیبه یکی از هنگ های استانی در جنوب. به شعر گفتن ادامه می دهد.

در سال 1858، فت بازنشسته شد، در مسکو مستقر شد و با انرژی به کار ادبی پرداخت و از ناشران "قیمت ناشناخته ای" برای آثارش خواست. مسیر دشوار زندگی در او نگرش تیره ای به زندگی و جامعه ایجاد کرد. قلبش از ضربات سرنوشت سخت شده بود و میل به جبران ضربه های اجتماعی او را به فردی سخت در برقراری ارتباط تبدیل می کرد.

موسیقی بیت، موزیکال بودن بیت - مهمترین ویژگیمتن آهنگ Fet. این مورد توسط معاصران شاعر ذکر شده است. به عنوان مثال، ام. چایکوفسکی در مورد «خیلی راز مرموز"غزل فتوف: "فت در بهترین لحظات خود از محدودیت هایی که شعر نشان می دهد فراتر می رود و جسورانه قدمی در عرصه ما برمی دارد" ، که او "فقط یک شاعر نیست، بلکه شاعر-موسیقی است که گویی حتی از چنین مواردی اجتناب می کند". موضوعاتی که به راحتی در یک کلمه بیان می شوند." فت در شعر خود به دنبال ترسیم چیزی نیست تا خواننده را به کمک کلمات متقاعد کند. الهام بخشیدن، الهام بخشیدن - این تنها چیزی است که شاعر می خواهد به آن دست یابد. کلمات برای این خیلی بی ادبانه هستند، زبان ضعیف است:

چقدر زبان ما فقیر است! - من می خواهم، اما نمی توانم. -
این را نمی توان نه به دوست و نه به دشمن منتقل کرد،
آنچه در سینه مانند موجی شفاف می پیچد...

گاهی اوقات نمی توان دقیقاً تعیین کرد که شعر فت در مورد چیست و حال و هوای او چیست. آثار او با پیچیدگی احساسات و تصویر تار شاعرانه متمایز می شوند. اما چه تعریفی از شعر فتوف جامع است؟ هیچ یک! حتی اگر آنها را کنار هم قرار دهید. غیر قابل درک است، مانند الهام، مانند عشق، مانند خود هماهنگی. هارمونی فت چیست؟ اینجا دنیای موسیقی است که در آن همه چیز هماهنگ و زیباست:

این سحرهای بدون خسوف،
این آه روستای شبانه،
این شب بدون خواب
این تاریکی و گرمای تخت،
این کسری و این تریل ها،
همه بهار است

هارمونی - این همان چیزی است که شاعر در همه چیز جستجو کرد و یافت. او مانند هیچ کس، هماهنگی، موسیقی، زیبایی را احساس نمی کرد... او زیبایی طبیعت را نه تنها قابل مشاهده، بلکه شنیدنی توصیف می کرد. طبیعت در اشعار فت مملو از زندگی است. او می بیند، می شنود، احساس می کند، نفس می کشد و صدا می کند. شاعر در تلاش است تا نه تنها یک لحظه، بلکه برای ثبت لحظه حرکت، انتقال از یک حالت به حالت دیگر. به نظر می رسد که اینجاست، این ویژگی "موسیقی" گریزان آثار شاعرانه فت - تعریف شده، مشخص و منظم شده است. اما آیا این امر رمز و راز آفرینش موسیقی و شعر را به ما نزدیکتر و روشن تر خواهد کرد؟ آیا الهام شاعر در دسترس ما خواهد بود؟ درک شعر به معنای کامل کلمه غیرممکن است، اما می توان آن را حس کرد.