Pridať k obľúbeným
Domov Skríning

Frekvencia zvukových vibrácií počuteľných pre ľudí. Kedy navštíviť lekára

7. februára 2018

Ľudia (dokonca aj tí, ktorí sú v danej veci dobre oboznámení) majú často zmätok a majú problém jasne pochopiť, ako presne človek počuje frekvenčný rozsah zvuk sa delí na všeobecné kategórie (nízke, stredné, vysoké) a užšie podkategórie (horné basy, nižšie stredy atď.). Tieto informácie sú zároveň mimoriadne dôležité nielen pre experimenty s audiosystémom v aute, ale sú užitočné aj pre všeobecný vývoj. Znalosti sa určite zídu pri nastavovaní audiosystému akejkoľvek zložitosti a hlavne pomôžu správne posúdiť silné alebo slabé stránky konkrétneho reproduktorového systému alebo nuansy miestnosti počúvania hudby (v našom prípade napr. interiér auta je relevantnejší), pretože má priamy vplyv na výsledný zvuk. Ak je sluchom dobre a jasne pochopená prevaha určitých frekvencií vo zvukovom spektre, potom je elementárne a rýchlo možné posúdiť zvuk konkrétnej hudobnej skladby, pričom je zreteľne počuť vplyv akustiky miestnosti na zafarbenie zvuku, príspevok samotného akustického systému k zvuku a jemnejšie rozoznať všetky nuansy, o čo sa snaží ideológia „hi-fi“ ozvučenia.

Rozdelenie počuteľného rozsahu do troch hlavných skupín

Terminológia na delenie počuteľného frekvenčného spektra k nám prišla čiastočne z muzikálu, čiastočne z vedeckých svetov a v r. všeobecný pohľad je to známe takmer každému. Najjednoduchšie a najzrozumiteľnejšie rozdelenie, ktoré môže zažiť frekvenčný rozsah zvuku vo všeobecnosti, je nasledovné:

  • nízke frekvencie. Limity nízkofrekvenčného rozsahu sú v rámci 10 Hz (dolný limit) – 200 Hz (horný limit). Spodná hranica začína presne od 10 Hz, hoci v klasickom pohľade je človek schopný počuť už od 20 Hz (všetko pod ním spadá do infrazvukovej oblasti), zvyšných 10 Hz je stále čiastočne počuť, ale aj cítiť hmatovo v prípade hlbokých nízkych basov a rovnomerného vplyvu na duševný postoj osoba.
    Nízkofrekvenčný rozsah zvuku má funkciu obohatenia, emocionálneho nasýtenia a konečnej odozvy – ak je výpadok v nízkofrekvenčnej časti akustiky alebo pôvodnej nahrávky silný, tak to neovplyvní rozpoznanie konkrétnej skladby, melódiu alebo hlas, ale zvuk bude vnímaný slabo, ochudobnene a priemerne, pričom subjektívne bude z hľadiska vnímania ostrejší a ostrejší, keďže stredy a výšky budú vyduté a dominujú na pozadí absencie dobrej nasýtenej basovej oblasti.

    Dosť veľké množstvo hudobné nástroje reprodukujú zvuky v nízkofrekvenčnom rozsahu, vrátane mužských vokálov môže spadať do oblasti až 100 Hz. Najvýraznejší nástroj, ktorý hrá od samého začiatku počuteľného rozsahu (od 20 Hz), môžeme pokojne nazvať dychovým organom.
  • Stredné frekvencie. Limity stredného frekvenčného rozsahu sú v rámci 200 Hz (dolný limit) – 2400 Hz (horný limit). Stredný rozsah bude vždy zásadný, určujúci a vlastne tvoria základ zvuku či hudby skladby, preto jeho význam nemožno preceňovať.
    To sa vysvetľuje mnohými spôsobmi, ale hlavne túto funkciučlovek sluchové vnímanie je determinovaný evolúciou – stalo sa tak za dlhé roky nášho formovania, že načúvací prístroj najostrejšie a najzreteľnejšie zachytáva stredný frekvenčný rozsah, pretože. v jeho hraniciach je ľudská reč a je hlavným nástrojom na efektívna komunikácia a prežitie. To vysvetľuje aj určitú nelineárnosť sluchového vnímania, ktoré je pri počúvaní hudby vždy zamerané na prevahu stredných frekvencií, pretože. náš načúvací prístroj je na tento rozsah najcitlivejší a tiež sa mu automaticky prispôsobuje, akoby viac „zosilňoval“ na pozadí iných zvukov.

    V strednom pásme je prevažná väčšina zvukov, hudobných nástrojov alebo vokálov, aj keď je úzky rozsah ovplyvnený zhora alebo zdola, potom rozsah zvyčajne siaha aj tak do horného alebo spodného stredu. V súlade s tým sa vokály (mužské aj ženské) nachádzajú v strednom frekvenčnom rozsahu, ako aj takmer všetky známe nástroje, ako sú: gitara a iné struny, klavír a iné klávesy, dychové nástroje atď.
  • Vysoké frekvencie. Hranice vysokofrekvenčného rozsahu sú v rámci 2400 Hz (dolný limit) - 30000 Hz (horný limit). Horná hranica, podobne ako v prípade nízkofrekvenčného rozsahu, je do istej miery svojvoľná a tiež individuálna: priemerný človek nepočuje nad 20 kHz, ale sú vzácni ľudia s citlivosťou do 30 kHz.
    Množstvo hudobných podtónov môže teoreticky ísť aj do oblasti nad 20 kHz a ako viete, podtóny sú v konečnom dôsledku zodpovedné za zafarbenie zvuku a výsledné zafarbenie celého zvukového obrazu. Zdanlivo „nepočuteľné“ ultrazvukové frekvencie môžu jednoznačne ovplyvniť psychický stav osobu, hoci nebudú odpočúvané obvyklým spôsobom. V opačnom prípade je úloha vysokých frekvencií, opäť analogicky s nízkymi, viac obohacujúca a doplnková. Aj keď má vysokofrekvenčný rozsah oveľa väčší vplyv na rozpoznanie konkrétneho zvuku, spoľahlivosť a zachovanie pôvodného timbru ako nízkofrekvenčná sekcia. Vysoké frekvencie dodávajú hudobným skladbám „vzdušnosť“, transparentnosť, čistotu a jasnosť.

    Mnoho hudobných nástrojov tiež hrá vo vysokofrekvenčnom rozsahu, vrátane vokálov, ktoré môžu ísť do oblasti 7000 Hz a vyššie pomocou podtónov a harmonických. Najvýraznejšou skupinou nástrojov vo vysokofrekvenčnom segmente sú sláčikové a dychové nástroje, činely a husle dosahujú zvukovo plnšie takmer hornú hranicu počuteľného rozsahu (20 kHz).

V každom prípade je úloha absolútne všetkých frekvencií v rozsahu počuteľnom ľudským uchom pôsobivá a problémy v dráhe pri akejkoľvek frekvencii budú pravdepodobne jasne viditeľné, najmä pre trénovaného načúvacieho prístroja. Cieľom reprodukovania hi-fi zvuku vysokej kvality triedy (alebo vyššej) je zabezpečiť, aby všetky frekvencie zneli navzájom čo najpresnejšie a najrovnomernejšie, ako sa to stalo v čase nahrávania zvukovej stopy v štúdiu. Prítomnosť silných prepadov alebo špičiek vo frekvenčnej odozve akustického systému naznačuje, že vďaka svojim konštrukčným vlastnostiam nie je schopný reprodukovať hudbu tak, ako to autor alebo zvukár pôvodne zamýšľal v čase nahrávania.

Pri počúvaní hudby človek počuje kombináciu zvuku nástrojov a hlasov, z ktorých každý znie vo svojom vlastnom segmente frekvenčného rozsahu. Niektoré nástroje môžu mať veľmi úzky (obmedzený) frekvenčný rozsah, iné naopak doslova siahajú od spodnej po hornú hranicu počuteľnosti. Treba brať do úvahy, že napriek rovnakej intenzite zvukov na rôzne frekvencie ah rozsahy, ľudské ucho vníma tieto frekvencie s rôznou hlasitosťou, čo je opäť spôsobené mechanizmom biologického zariadenia načúvacieho prístroja. Povaha tohto javu je v mnohých ohľadoch vysvetlená aj biologickou nevyhnutnosťou adaptácie hlavne na stredofrekvenčný rozsah zvuku. Takže v praxi bude zvuk s frekvenciou 800 Hz pri intenzite 50 dB vnímaný sluchom subjektívne ako hlasnejší ako zvuk rovnakej sily, ale s frekvenciou 500 Hz.

Okrem toho rôzne zvukové frekvencie zaplavujúce počuteľný frekvenčný rozsah zvuku budú mať rôzny prah citlivosť na bolesť! prah bolesti považovaný za štandard stredná frekvencia 1000 Hz s citlivosťou približne 120 dB (môže sa mierne líšiť v závislosti od jednotlivca). Rovnako ako v prípade nerovnomerného vnímania intenzity pri rôznych frekvenciách pri normálnych hladinách hlasitosti, približne rovnaká závislosť sa pozoruje vzhľadom na prah bolesti: najrýchlejšie sa vyskytuje pri stredných frekvenciách, ale na okrajoch počuteľného rozsahu sa prah stáva vyššie. Pre porovnanie, prah bolesti pri priemernej frekvencii 2000 Hz je 112 dB, zatiaľ čo prah bolesti pri nízkej frekvencii 30 Hz bude už 135 dB. Prah bolesti pri nízkych frekvenciách je vždy vyšší ako pri stredných a vysokých frekvenciách.

Podobný nepomer je pozorovaný vzhľadom na sluchový prah je spodná hranica, po ktorej sa zvuky stávajú počuteľnými pre ľudské ucho. Bežne sa za prah počutia považuje 0 dB, ale opäť to platí pre referenčnú frekvenciu 1000 Hz. Ak na porovnanie zoberieme nízkofrekvenčný zvuk s frekvenciou 30 Hz, potom bude počuteľný až pri intenzite vyžarovania vĺn 53 dB.

Uvedené črty ľudského sluchového vnímania majú, samozrejme, priamy dosah, keď je nastolená otázka počúvania hudby a dosiahnutia určitého psychologického efektu vnímania. Pamätáme si, že zvuky s intenzitou nad 90 dB sú zdraviu škodlivé a môžu viesť k znehodnoteniu a výraznému poškodeniu sluchu. Ale zároveň zvuk nízkej intenzity, ktorý je príliš tichý, bude trpieť silnými frekvenčnými nerovnomernosťami biologické vlastnosti sluchové vnímanie, ktoré má nelineárny charakter. Hudobná dráha s hlasitosťou 40-50 dB bude teda vnímaná ako vyčerpaná, s výrazným nedostatkom (dalo by sa povedať poruchou) nízkych a vysokých frekvencií. Pomenovaný problém je dobre a dlho známy, na boj s ním dokonca aj známa funkcia tzv kompenzácia hlasitosti, ktorá pomocou ekvalizácie vyrovnáva úrovne nízkych a vysokých frekvencií v blízkosti úrovne stredov, čím eliminuje nežiaduci pokles bez potreby zvyšovania úrovne hlasitosti, čím sa počuteľný frekvenčný rozsah zvuku subjektívne zjednocuje z hľadiska stupňa. distribúcie zvukovej energie.

S prihliadnutím na zaujímavé a unikátne vlastnostiľudského sluchu je užitočné poznamenať, že so zvýšením hlasitosti zvuku sa krivka frekvenčnej nelinearity splošťuje a pri 80-85 dB (a vyšších) sa zvukové frekvencie stanú subjektívne ekvivalentnými intenzitou (s odchýlkou 3-5 dB). Zarovnanie síce nie je úplné a graf bude stále viditeľný, síce vyhladený, ale zakrivená čiara, ktorá si zachová tendenciu k prevahe intenzity stredných frekvencií oproti zvyšku. V audio systémoch je možné takéto nerovnosti vyriešiť buď pomocou ekvalizéra, alebo pomocou samostatných ovládačov hlasitosti v systémoch so samostatným zosilňovaním kanál po kanáli.

Rozdelenie počuteľného rozsahu na menšie podskupiny

Popri všeobecne akceptovanom a dobre známom rozdelení do troch všeobecných skupín sa niekedy stáva, že je potrebné podrobnejšie a podrobnejšie zvážiť jednu alebo druhú úzku časť, čím sa frekvenčný rozsah zvuku rozdelí na ešte menšie "fragmenty". Vďaka tomu sa objavilo podrobnejšie členenie, pomocou ktorého jednoducho rýchlo a pomerne presne naznačíte zamýšľaný segment zvukového rozsahu. Zvážte toto rozdelenie:

Malý vybraný počet nástrojov zostupuje do oblasti najnižších basov a ešte viac subbasov: kontrabas (40-300 Hz), violončelo (65-7000 Hz), fagot (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), rohy (60-5000Hz), basgitara (32-196Hz), basový bubon (41-8000Hz), saxofón (56-1320Hz), klavír (24-1200Hz), syntetizátor (20-20000Hz), organ (20-7000 Hz), harfa (36-15000 Hz), kontrafagot (30-4000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

  • Horné basy (80 Hz až 200 Hz) reprezentované vysokými tónmi klasických basových nástrojov, ako aj najnižšími počuteľnými frekvenciami jednotlivých strún, napríklad gitary. Horný basový rozsah je zodpovedný za pocit sily a prenos energetického potenciálu. zvuková vlna. Dáva tiež pocit drive, horné basy sú navrhnuté tak, aby naplno odhalili perkusívny rytmus tanečných skladieb. Na rozdiel od spodných basov je horný zodpovedný za rýchlosť a tlak basovej oblasti a celého zvuku, preto je v kvalitnom audio systéme vždy vyjadrený rýchlo a uštipačným spôsobom, ako citeľný hmatový úder. súčasne s priamym vnímaním zvuku.
    Útok, tlak a hudobný drajv má teda na svedomí horný bas a len tento úzky segment zvukového rozsahu dokáže dať poslucháčovi pocit legendárneho „punču“ (z anglického punch – blow), kedy silný zvuk je vnímaný hmatateľným a silným úderom do hrudníka. Dobre sformovaný a správny rýchly horný bas v hudobnom systéme teda spoznáte podľa kvalitného vypracovania energického rytmu, zozbieraného ataku a podľa dobre sformovaných nástrojov v spodnom registri nôt, ako sú violončelo, klavír alebo dychové nástroje.

    V audio systémoch je najvýhodnejšie dať segment horného basového rozsahu stredobasovým reproduktorom s pomerne veľkým priemerom 6,5 "-10" a s dobrými indikátormi výkonu, silným magnetom. Tento prístup je vysvetlený skutočnosťou, že práve tieto reproduktory budú z hľadiska konfigurácie schopné naplno odhaliť energetický potenciál, ktorý je súčasťou tejto veľmi náročnej oblasti počuteľného rozsahu.
    Nezabudnite však na detail a zrozumiteľnosť zvuku, tieto parametre sú dôležité aj v procese vytvárania konkrétneho hudobného obrazu. Keďže horné basy sú už dobre lokalizované / definované v priestore sluchom, rozsah nad 100 Hz je potrebné dať výhradne predným reproduktorom, ktoré budú tvoriť a budovať scénu. V segmente horných basov sa výborne ozýva stereo panoráma, ak ju zabezpečuje samotná nahrávka.

    Horná basová oblasť už pokrýva pomerne veľké množstvo nástrojov a dokonca aj nízke mužské vokály. Preto sú medzi nástrojmi tie isté, ktoré hrali nízke basy, no pridávajú sa k nim mnohé ďalšie: tomy (70-7000 Hz), malý bubon (100-10000 Hz), perkusie (150-5000 Hz), tenorový trombón ( 80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), tenor saxofón (120-16000 Hz), alt saxofón (140-16000 Hz), klarinet (140-15000 Hz), altové husle (130-6700 Hz), gitara (80-5000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

  • Spodný stred (200 Hz až 500 Hz)- najrozsiahlejšia oblasť, zachytávajúca väčšinu nástrojov a vokálov, mužských aj ženských. Keďže oblasť spodných stredov skutočne prechádza z energicky nasýtených horných basov, dá sa povedať, že to „preberá“ a zodpovedá aj za správny prenos rytmickej sekcie v spojení s pohonom, aj keď tento vplyv už klesá. smerom k čistým stredným frekvenciám.
    V tomto rozsahu sa sústreďujú nižšie harmonické a podtóny, ktoré vypĺňajú hlas, preto je mimoriadne dôležitý pre správny prenos vokálov a saturáciu. V dolnom strede sa nachádza aj celý energetický potenciál hlasu interpreta, bez ktorého nedôjde k zodpovedajúcemu návratu a emocionálnej odozve. Analogicky s prenosom ľudského hlasu v tomto segmente rozsahu ukrývajú svoj energetický potenciál aj mnohé živé nástroje, najmä tie, ktorých spodná hranica počuteľnosti začína od 200-250 Hz (hoboj, husle). Spodný stred umožňuje počuť melódiu zvuku, ale neumožňuje jasné rozlíšenie nástrojov.

    V súlade s tým je spodný stred zodpovedný za správny dizajn väčšiny nástrojov a hlasov, saturuje ich a robí ich rozpoznateľnými podľa farby. Taktiež spodný stred je mimoriadne náročný z hľadiska správneho prenosu plnohodnotného basového rozsahu, keďže „vychytáva“ drajv a atak basov hlavných bicích a očakáva sa, že ho patrične podporí a plynulo „dotvorí“, postupne to znižuje na nič. Pocity zvukovej čistoty a zrozumiteľnosti basov spočívajú práve v tejto oblasti a ak sú v dolnom strede problémy z prebytku alebo prítomnosti rezonančných frekvencií, tak zvuk poslucháča unaví, bude špinavý a mierne mumlavý. .
    Ak je nedostatok v oblasti nižšieho stredu, utrpí to správne cítenie basov a spoľahlivý prenos vokálneho partu, ktorý bude bez tlaku a energie. To isté platí pre väčšinu nástrojov, ktoré bez opory spodného stredu stratia „tvár“, nesprávne orámujú a ich zvuk sa citeľne ochudne, aj keď zostane poznať, už nebude taký plný.

    Pri stavbe audiosystému je rozsah spodného stredného a vyššieho (až po vrchol) zvyčajne daný stredným reproduktorom (MF), ktoré by bezpochyby mali byť umiestnené v prednej časti pred poslucháčom. a postaviť pódium. Pri týchto reproduktoroch nie je až taká dôležitá veľkosť, môže byť 6,5" a nižšia, nakoľko dôležitý je detail a schopnosť odhaliť nuansy zvuku, čo je dosiahnuté konštrukčnými vlastnosťami samotného reproduktora (difúzor, zavesenie a iné vlastnosti).
    Správna lokalizácia je tiež životne dôležitá pre celý stredofrekvenčný rozsah a doslova najmenšie naklonenie alebo otočenie reproduktora môže mať citeľný vplyv na zvuk v zmysle správnej realistickej reprodukcie obrazu nástrojov a vokálov v priestore, hoci to bude do značnej miery závisieť od konštrukčných prvkov samotného kužeľa reproduktora.

    Spodná stredná pokrýva takmer všetky existujúce nástroje a ľudské hlasy, nehrá síce zásadnú úlohu, no aj tak je veľmi dôležitá pre plnohodnotné vnímanie hudby či zvukov. Medzi nástrojmi bude rovnaká zostava, ktorá dokázala získať späť spodný rozsah basov, no pridávajú sa k nim ďalšie, ktoré začínajú už od spodného stredu: činely (190-17000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240- 14500 Hz), husle (200-17000 Hz). Uvedené rozsahy zahŕňajú všetky harmonické tóny nástrojov.

  • Stredný stred (500 Hz až 1200 Hz) alebo len čistý stred, takmer podľa teórie rovnováhy možno tento segment rozsahu považovať za fundamentálny a fundamentálny vo zvuku a právom ho nazvať „zlatým stredom“. V prezentovanom segmente frekvenčného rozsahu nájdete hlavné tóny a harmonické tóny veľkej väčšiny nástrojov a hlasov. Čistota, zrozumiteľnosť, jas a prenikavý zvuk závisia od sýtosti stredu. Dá sa povedať, že celý zvuk sa akoby „rozťahuje“ do strán od základne, čo je stredofrekvenčný rozsah.

    V prípade výpadku v strede sa zvuk stáva nudným a nevýrazným, stráca zvukovosť a jas, vokály prestávajú fascinovať a vlastne miznú. Stred je tiež zodpovedný za zrozumiteľnosť hlavných informácií pochádzajúcich z nástrojov a vokálov (v menšej miere, pretože spoluhlásky idú vo vyššom rozsahu), čo pomáha dobre ich rozlíšiť sluchom. Väčšina existujúcich nástrojov v tomto rozsahu ožíva, stáva sa energickou, informatívnou a hmatateľnou, to isté sa deje s vokálom (najmä ženským), ktorý je v strede naplnený energiou.

    Základný rozsah strednej frekvencie pokrýva absolútnu väčšinu nástrojov, ktoré už boli uvedené vyššie, a tiež odhaľuje plný potenciál mužských a ženských vokálov. Iba vzácne vybrané nástroje začínajú svoj život na stredných frekvenciách, pričom spočiatku hrajú v pomerne úzkom rozsahu, napríklad malá flauta (600-15000 Hz).
  • Horná stredná (1200 Hz až 2400 Hz) predstavuje veľmi jemnú a náročnú časť sortimentu, s ktorou je potrebné narábať opatrne a opatrne. V tejto oblasti nie je toľko základných tónov, ktoré tvoria základ zvuku nástroja alebo hlasu, ale veľké množstvo podtónov a harmonických, vďaka ktorým je zvuk zafarbený, stáva sa ostrým a jasným. Ovládaním tejto oblasti frekvenčného rozsahu sa možno skutočne hrať so sfarbením zvuku, takže je buď živý, iskrivý, priehľadný a ostrý; alebo naopak suchý, umiernený, no zároveň asertívnejší a šoférsky.

    No prílišné zdôrazňovanie tohto rozsahu má na zvukový obraz krajne nežiadúci vplyv, pretože. začína nápadne rezať ucho, dráždiť a dokonca spôsobovať bolestivé nepohodlie. Preto horný stred vyžaduje jemný a opatrný postoj s ním, tk. kvôli problémom v tejto oblasti je veľmi ľahké pokaziť zvuk, alebo naopak urobiť ho zaujímavým a dôstojným. Zvyčajne sfarbenie v hornej strednej oblasti do značnej miery určuje subjektívny aspekt žánru akustického systému.

    Vďaka vyššiemu stredu sa konečne sformujú vokály a mnohé nástroje, dobre sa rozlíšia podľa sluchu a objaví sa zrozumiteľnosť zvuku. To platí najmä pre nuansy reprodukcie ľudského hlasu, pretože v hornej strednej časti je umiestnené spektrum spoluhlások a samohlásky, ktoré sa objavili v raných rozsahoch stredu, pokračujú. Vo všeobecnom zmysle horný stred priaznivo zdôrazňuje a plne odhaľuje tie nástroje alebo hlasy, ktoré sú nasýtené hornými harmonickými, podtónmi. Najmä ženské vokály, mnohé sláčikové, sláčikové a dychové nástroje sa v hornej polovici odhaľujú skutočne živo a prirodzene.

    Prevažná väčšina nástrojov hrá stále vo vyššej strednej časti, aj keď mnohé sú už zastúpené len vo forme wrapov a ústnych harmoník. Výnimkou sú niektoré zriedkavé, ktoré sa spočiatku vyznačujú obmedzeným nízkofrekvenčným rozsahom, napríklad tuba (45-2000 Hz), ktorá úplne končí v hornej časti.

  • Nízke výšky (2400 Hz až 4800 Hz)- toto je zóna/oblasť zvýšeného skreslenia, ktorá, ak je prítomná v ceste, sa v tomto segmente zvyčajne prejaví. Taktiež nižšie výšky sú zaplavené rôznymi harmonickými nástrojmi a vokálom, ktoré zároveň nesú veľmi špecifický a dôležitá úloha v konečnom návrhu umelo vytvoreného hudobného obrazu. Nižšie výšky nesú hlavnú záťaž vysokofrekvenčného rozsahu. Vo zvuku sa prejavujú z väčšej časti zvyškovými a dobre počúvanými harmonickými vokálmi (hlavne ženskými) a neutíchajúcimi silnými harmonickými niektorými nástrojmi, ktoré dotvárajú obraz konečnými dotykmi prirodzeného zafarbenia zvuku.

    Prakticky nehrajú rolu z hľadiska rozlišovania nástrojov a rozpoznávania hlasov, hoci spodná časť zostáva vysoko informatívnou a zásadnou oblasťou. V skutočnosti tieto frekvencie načrtávajú hudobné obrazy nástrojov a vokálov, naznačujú ich prítomnosť. V prípade výpadku spodného vysokého segmentu frekvenčného rozsahu sa prejav stane suchým, nezáživným a neúplným, približne to isté sa deje s inštrumentálnymi časťami - stráca sa jas, je skreslená samotná podstata zdroja zvuku, stáva sa zreteľne neúplným a nedostatočne formovaným.

    V každom bežnom audio systéme preberá úlohu vysokých frekvencií samostatný reproduktor nazývaný výškový reproduktor (vysoká frekvencia). Rozmerovo zvyčajne malý, je nenáročný na vstupný výkon (v rozumných medziach) analogicky so stredovou a najmä basovou sekciou, no je tiež nesmierne dôležitý, aby zvuk hral správne, realisticky a aspoň krásne. Výškový reproduktor pokrýva celý počuteľný vysokofrekvenčný rozsah od 2000-2400 Hz do 20000 Hz. V prípade výškových reproduktorov, podobne ako stredotónovej časti, je veľmi dôležité správne fyzické umiestnenie a smerovosť, pretože výškové reproduktory sa podieľajú nielen na formovaní zvukovej scény, ale aj na jej dolaďovaní.

    Pomocou výškových reproduktorov môžete do veľkej miery ovládať scénu, približovať/odďaľovať interpretov, meniť tvar a priebeh nástrojov, hrať sa s farbou zvuku a jeho jasom. Rovnako ako v prípade nastavovania stredotónových reproduktorov, aj tu ovplyvňuje správny zvuk výškových reproduktorov takmer všetko, a to často veľmi, veľmi citlivo: natočenie a sklon reproduktora, jeho vertikálne a horizontálne umiestnenie, vzdialenosť od blízkych plôch atď. Úspech správneho naladenia a rafinovanosť HF sekcie však závisí od konštrukcie reproduktora a jeho polárneho vzoru.

    Nástroje, ktoré hrajú až do nižších výšok, to robia prevažne cez harmonické, a nie základné. Inak v spodnom vysokom pásme "naživo" takmer všetky tie isté, ktoré boli v stredofrekvenčnom segmente, t.j. takmer všetky existujúce. Rovnako je to aj s hlasom, ktorý je aktívny najmä v nižších vysokých frekvenciách, v ženských vokálnych partoch je počuť zvláštny jas a vplyv.

  • Stredne vysoká (4800 Hz až 9600 Hz) Stredne vysoké frekvenčné pásmo sa často považuje za hranicu vnímania (napríklad v lekárskej terminológii), hoci v praxi to nie je pravda a závisí od individuálnych charakteristík človeka a od jeho veku (čím je človek starší, tým viac klesá prah vnímania). V hudobnej ceste tieto frekvencie dávajú pocit čistoty, priehľadnosti, „vzdušnosti“ a určitej subjektívnej úplnosti.

    V skutočnosti je prezentovaný segment rozsahu porovnateľný so zvýšenou čistotou a detailmi zvuku: ak nedochádza k poklesu v strednej časti, potom je zdroj zvuku mentálne dobre lokalizovaný v priestore, koncentrovaný v určitom bode a vyjadrený pocit určitej vzdialenosti; a naopak, ak chýba spodný vrch, potom sa zdá byť čistota zvuku rozmazaná a obrazy sa strácajú v priestore, zvuk sa stáva zakaleným, upnutým a synteticky nereálnym. Podľa toho je regulácia nižších vysokých frekvencií porovnateľná so schopnosťou virtuálne „pohybovať“ zvukovou scénou v priestore, t.j. posuňte ho preč alebo priblížte.

    Stredné vysoké frekvencie v konečnom dôsledku poskytujú požadovaný prezenčný efekt (presnejšie ho dotvárajú naplno, keďže efekt je založený na hlbokých a oduševnených basoch), vďaka týmto frekvenciám sa nástroje a hlas stávajú maximálne realistickými a spoľahlivými. . O stredových vrcholoch môžeme tiež povedať, že sú zodpovedné za detail vo zvuku, za početné drobné nuansy a presahy ako vo vzťahu k inštrumentálnej časti, tak aj vo vokálnej časti. Na konci segmentu strednej výšky začína „vzduch“ a transparentnosť, čo je tiež celkom jasne cítiť a ovplyvňuje vnímanie.

    Napriek tomu, že zvuk neustále klesá, v tomto segmente rozsahu sú stále aktívne: mužský a ženský spev, basový bubon (41-8000 Hz), tomy (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), činely (190-17000 Hz), vzdušný trombón (80-10000 Hz), trúbka (160-9000 Hz), fagot (60-9000 Hz), saxofón (56-1320 Hz), klarinet (140-15000 Hz), hoboj (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), pikola (600-15000 Hz), violončelo (65-7000 Hz), husle (200-17000 Hz), harfa (36-15000 Hz) ), organ (20-7000 Hz), syntetizátor (20-20000 Hz), tympány (60-3000 Hz).

  • Horné vysoké (9600 Hz až 30000 Hz) veľmi zložitý a pre mnohých nepochopiteľný rozsah, poskytujúci z väčšej časti podporu pre určité nástroje a vokály. Horné výšky dodávajú zvuku najmä charakteristiky vzdušnosti, priehľadnosti, kryštalinity, niekedy aj jemného pridania a zafarbenia, čo sa môže zdať pre mnohých nepodstatné a dokonca nepočuteľné, no stále má veľmi určitý a špecifický význam. Pri pokuse o vytvorenie špičkového „hi-fi“ alebo dokonca „hi-endového“ zvuku sa hornému rozsahu výšok venuje maximálna pozornosť, pretože právom sa verí, že vo zvuku sa nemôže stratiť ani ten najmenší detail.

    Navyše, okrem bezprostredne počuteľnej časti, horná vysoká oblasť, ktorá sa plynule mení na ultrazvukové frekvencie, môže mať stále nejaké psychologický dopad: aj keď tieto zvuky nepočuť zreteľne, ale vlny sú vyžarované do priestoru a človek ich môže vnímať, pričom skôr na úrovni tvorby nálady. V konečnom dôsledku ovplyvňujú aj kvalitu zvuku. Vo všeobecnosti sú tieto frekvencie najjemnejšie a najjemnejšie v celom rozsahu, ale sú zodpovedné aj za pocit krásy, elegancie, iskrivú dochuť hudby. Pri nedostatku energie v hornom vysokom rozsahu je celkom možné cítiť nepohodlie a hudobné podhodnotenie. Rozmarný horný vysoký rozsah navyše dáva poslucháčovi pocit priestorovej hĺbky, akoby sa ponoril hlboko do pódia a bol zahalený zvukom. Prebytok sýtosti zvuku v naznačenom úzkom rozsahu však môže zvuk zbytočne „piesočať“ a neprirodzene stenčovať.

    Pri diskusii o hornom vysokofrekvenčnom rozsahu stojí za zmienku aj výškový reproduktor s názvom „super výškový reproduktor“, čo je vlastne konštrukčne rozšírená verzia bežného výškového reproduktora. Takýto reproduktor je navrhnutý tak, aby pokryl väčšiu časť rozsahu v hornej časti. Ak prevádzkový rozsah bežného výškového reproduktora končí na očakávanej limitnej značke, nad ktorou ľudské ucho zvukovú informáciu teoreticky nevníma, t.j. 20 kHz, potom môže super výškový reproduktor zvýšiť túto hranicu na 30-35 kHz.

    Myšlienka implementácie takéhoto sofistikovaného reproduktora je veľmi zaujímavá a kuriózna, pochádza zo sveta „hi-fi“ a „hi-end“, kde sa verí, že žiadne frekvencie v hudobnej ceste nemožno ignorovať a , aj keď ich priamo nepočujeme, stále sú spočiatku prítomné pri živom prevedení konkrétnej skladby, čo znamená, že môžu mať nejaký vplyv nepriamo. Situáciu so super výškovým reproduktorom komplikuje len fakt, že nie všetky zariadenia (zdroje/prehrávače zvuku, zosilňovače a pod.) sú schopné vydávať signál v plnom rozsahu, bez orezávania frekvencií zhora. To isté platí aj pre samotný záznam, ktorý sa často robí s škrtom vo frekvenčnom rozsahu a stratou kvality.

    • Približne vyššie popísaným spôsobom vyzerá rozdelenie počuteľného frekvenčného rozsahu na podmienené segmenty ako v skutočnosti, pomocou delenia možno ľahšie pochopiť problémy v audio ceste za účelom ich eliminácie alebo vyrovnania zvuku. Napriek tomu, že každý si predstavuje nejaký výlučne svoj vlastný a len jemu zrozumiteľný štandardný obraz zvuku v súlade len s jeho chuťové preferencie, charakter pôvodného zvuku má tendenciu k vyrovnaniu, alebo skôr k spriemerovaniu všetkých znejúcich frekvencií. Preto je správny štúdiový zvuk vždy vyvážený a pokojný, celé spektrum zvukových frekvencií v ňom smeruje k rovnej čiare na grafe frekvenčnej odozvy (amplitúda-frekvenčná odozva). Rovnaký smer sa snaží implementovať nekompromisné „hi-fi“ a „hi-end“: získať čo najrovnomernejší a vyvážený zvuk, bez špičiek a poklesov v celom počuteľnom rozsahu. Takýto zvuk sa môže svojou povahou zdať nudný a nevýrazný, bez jasu a nezaujímavý pre bežného neskúseného poslucháča, ale je to práve tento zvuk, ktorý je v skutočnosti skutočne správny, pričom sa usiluje o rovnováhu analogicky k tomu, ako platia zákony samotný vesmír, v ktorom žijeme, sa prejavuje.

    Tak či onak, túžba znovu vytvoriť nejaký špecifický charakter zvuku vo vašom audio systéme závisí výlučne od preferencií poslucháča. Niekomu vyhovuje zvuk s prevládajúcimi mohutnými basmi, inému zvýšený jas „zvýšených“ výšok, iní si môžu celé hodiny vychutnávať drsné vokály zdôraznené v strede... Možnosti vnímania môžu byť obrovské a informácie o frekvenčné rozdelenie rozsahu do podmienených segmentov pomôže každému, kto chce vytvoriť zvuk svojich snov, len teraz s úplnejším pochopením nuancií a jemností zákonov, ktoré zvuk ako fyzikálny jav dodržiava.

    Pochopenie procesu saturácie určitými frekvenciami zvukového rozsahu (naplnenie energie v každej sekcii) v praxi nielen uľahčí ladenie akéhokoľvek audio systému a umožní v princípe postaviť scénu, ale tiež poskytne neoceniteľné skúsenosti pri posudzovaní špecifickej povahy zvuku. So skúsenosťami bude človek schopný okamžite identifikovať nedostatky zvuku sluchom, navyše veľmi presne opísať problémy v určitej časti rozsahu a navrhnúť možné riešenie na zlepšenie zvukového obrazu. Je možné vykonať korekciu zvuku rôzne metódy, kde môžete použiť ekvalizér napríklad ako „páky“ alebo sa „pohrať“ s umiestnením a nasmerovaním reproduktorov – tým zmeniť charakter skorých odrazov vlny, eliminovať stojaté vlny atď. To už bude „úplne iný príbeh“ a téma na samostatné články.

    Frekvenčný rozsah ľudského hlasu v hudobnej terminológii

    Samostatne a oddelene v hudbe je priradená úloha ľudského hlasu ako vokálnej časti, pretože povaha tohto javu je skutočne úžasná. Ľudský hlas je tak mnohostranný a jeho rozsah (v porovnaní s hudobnými nástrojmi) je najširší, s výnimkou niektorých nástrojov, ako napríklad pianoforte.
    Navyše v rôznom veku môže človek vydávať zvuky rôznych výšok, v detstve až po ultrazvukové výšky, v dospelosti je mužský hlas celkom schopný klesnúť extrémne nízko. Tu, ako predtým, sú mimoriadne dôležité individuálne vlastnosti ľudských hlasiviek, pretože. sú ľudia, ktorí dokážu ohromiť hlasom v rozsahu 5 oktáv!

      Baby
    • alt (nízky)
    • soprán (vysoký)
    • Výšky (vysoké u chlapcov)
      Pánske
    • Basy hlboké (extra nízke) 43,7-262 Hz
    • Basy (nízke) 82-349 Hz
    • Barytón (stredný) 110-392 Hz
    • Tenor (vysoký) 132-532 Hz
    • Tenor altino (extra vysoký) 131-700 Hz
      Dámske
    • Kontralt (nízky) 165-692 Hz
    • Mezzosoprán (stredný) 220-880 Hz
    • Soprán (vysoký) 262-1046 Hz
    • Koloratúrny soprán (extra vysoký) 1397 Hz

    Dnes chápeme, ako dešifrovať audiogram. Pomáha nám v tom doktorka vyššieho vzdelávania Svetlana Leonidovna Kovalenko. kvalifikačnej kategórii, hlavný detský audiológ-otorinolaryngológ z Krasnodaru, kandidát lekárskych vied.

    Zhrnutie

    Článok sa ukázal byť veľký a podrobný - aby ste pochopili, ako dešifrovať audiogram, musíte sa najprv zoznámiť so základnými pojmami audiometrie a analyzovať príklady. Ak nemáte čas na čítanie a pochopenie podrobností po dlhú dobu, na karte nižšie - zhrnutiečlánky.

    Audiogram je graf sluchových vnemov pacienta. Pomáha diagnostikovať stratu sluchu. Na audiograme sú dve osi: horizontálna - frekvencia (počet zvukové vibrácie za sekundu, vyjadrená v hertzoch) a vertikálna - intenzita zvuku (relatívna hodnota, vyjadrená v decibeloch). Audiogram zobrazuje kostné vedenie (zvuk, ktorý sa vo forme vibrácií dostáva do vnútorného ucha cez kosti lebky) a vzduchové vedenie (zvuk, ktorý sa do vnútorného ucha dostáva bežným spôsobom – cez vonkajšie a stredné ucho).

    Počas audiometrie je pacientovi pridelený signál s rôznou frekvenciou a intenzitou a hodnota minimálneho zvuku, ktorý pacient počuje, je označená bodkami. Každá bodka označuje minimálnu intenzitu zvuku, pri ktorej pacient počuje pri určitej frekvencii. Spojením bodiek dostaneme graf, alebo skôr dva - jeden pre kostné vedenie zvuku, druhý pre vzduch.

    Normou sluchu je, keď sú grafy v rozsahu od 0 do 25 dB. Rozdiel medzi harmonogramom vedenia zvuku kosťou a vzduchom sa nazýva interval kosť-vzduch. Ak je rozvrh vedenia zvuku v kostiach normálny a rozvrh vzduchu je pod normou (existuje interval medzi vzduchom a kosťou), je to indikátor vodivej straty sluchu. Ak graf kostného vedenia opakuje graf vedenia vzduchu a oba ležia nižšie normálny rozsah To svedčí o senzorineurálnej strate sluchu. Ak je interval vzduch-kosť jasne definovaný a oba grafy ukazujú porušenia, potom je strata sluchu zmiešaná.

    Základné pojmy audiometrie

    Aby sme pochopili, ako dešifrovať audiogram, zastavme sa najskôr pri niektorých pojmoch a samotnej technike audiometrie.

    Zvuk má dve hlavné fyzicka charakteristika: intenzita a frekvencia.

    Intenzita zvuku je určená silou akustického tlaku, ktorý je u ľudí veľmi premenlivý. Preto je pre pohodlie zvykom používať relatívne hodnoty, ako sú decibely (dB) - ide o desatinnú stupnicu logaritmov.

    Frekvencia tónu sa meria počtom zvukových vibrácií za sekundu a vyjadruje sa v hertzoch (Hz). Bežne sa frekvenčný rozsah zvuku delí na nízky - pod 500 Hz, stredný (reč) 500-4000 Hz a vysoký - 4000 Hz a viac.

    Audiometria je meranie ostrosti sluchu. Táto technika je subjektívna a vyžaduje si ju spätná väzba s pacientom. Skúšajúci (ten, ktorý vedie štúdiu) vydá signál pomocou audiometra a subjekt (ktorého sluch je vyšetrovaný) dá vedieť, či tento zvuk počuje alebo nie. Najčastejšie na to stlačí tlačidlo, menej často zdvihne ruku alebo prikývne a deti vkladajú hračky do košíka.

    Existovať rôzne druhy audiometria: tonálny prah, nadprah a reč. V praxi sa najčastejšie využíva tónová prahová audiometria, ktorá určuje minimálny prah sluchu (najtichší zvuk, ktorý človek počuje, meraný v decibeloch (dB)) pri rôznych frekvenciách (zvyčajne v rozsahu 125 Hz - 8000 Hz, menej často do 12 500 a dokonca do 20 000 Hz). Tieto údaje sa zaznamenávajú do osobitného formulára.

    Audiogram je graf sluchových vnemov pacienta. Tieto pocity môžu závisieť od samotnej osoby, jej celkového stavu, arteriálneho a intrakraniálneho tlaku, nálady atď. vonkajšie faktory- atmosférické javy, hluk v miestnosti, rušivé vplyvy atď.

    Ako sa vykresľuje audiogram

    Vedenie vzduchu (cez slúchadlá) a kostné vedenie (cez kostný vibrátor umiestnený za uchom) sa meria samostatne pre každé ucho.

    Vedenie vzduchu- ide priamo o sluch pacienta a kostné vedenie je počutie človeka, okrem zvukovovodného systému (vonkajšie a stredné ucho), nazýva sa to aj kochlea (vnútorné ucho).

    Vedenie kostí kvôli tomu, že kosti lebky zachytávajú zvukové vibrácie, ktoré prichádzajú do vnútorného ucha. Ak je teda vo vonkajšom a strednom uchu prekážka (akékoľvek patologické stavy), potom sa zvuková vlna dostane do slimáka v dôsledku kostného vedenia.

    Audiogram je prázdny

    Na forme audiogramu najčastejšie pravá a ľavé ucho sú zobrazené oddelene a podpísané (najčastejšie je pravé ucho vľavo a ľavé vpravo), ako na obrázkoch 2 a 3. Niekedy sú obe uši označené v rovnakom tvare, sú odlíšené buď farbou ( pravé ucho je vždy červené a ľavé ucho je modré), alebo podľa symbolov (pravý kruh alebo štvorec (0---0---0) a ľavé - krížik (x---x-- -X)). Vedenie vzduchu je vždy označené plnou čiarou a kostné vedenie prerušovanou čiarou.

    Úroveň sluchu (intenzita podnetu) je vyznačená vertikálne v decibeloch (dB) v krokoch po 5 alebo 10 dB, zhora nadol, počnúc od -5 alebo -10 a končiac 100 dB, menej často 110 dB, 120 dB . Frekvencie sú označené horizontálne, zľava doprava, počnúc od 125 Hz, potom 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz) atď., môže byť určitou variáciou. Pri každej frekvencii sa zaznamená úroveň sluchu v decibeloch, potom sa body spoja a získa sa graf. Čím vyšší je graf, tým lepší je sluch.


    Ako prepísať audiogram

    Pri vyšetrovaní pacienta je v prvom rade potrebné určiť tému (úroveň) lézie a stupeň sluchového postihnutia. Správne vykonaná audiometria odpovedá na obe tieto otázky.

    Patológia sluchu môže byť na úrovni vedenia zvukovej vlny (za tento mechanizmus je zodpovedné vonkajšie a stredné ucho), takáto strata sluchu sa nazýva vodivá alebo vodivá; na úrovni vnútorného ucha (receptorový aparát slimáka), je táto porucha sluchu senzorineurálna (neurosenzorická), niekedy sa vyskytuje kombinovaná lézia, takáto porucha sluchu sa nazýva zmiešaná. Veľmi zriedkavo sa vyskytujú porušenia na úrovni sluchových dráh a mozgovej kôry, vtedy hovoria o retrokochleárnej poruche sluchu.

    Audiogramy (grafy) môžu byť vzostupné (najčastejšie s prevodovou poruchou sluchu), zostupné (častejšie so senzorineurálnou poruchou sluchu), horizontálne (ploché) a tiež rôznej konfigurácie. Priestor medzi grafom kostného vedenia a grafom vedenia vzduchu je interval vzduch-kosť. Určuje, s akou poruchou sluchu máme čo do činenia: senzorineurálna, vodivá alebo zmiešaná.

    Ak graf audiogramu leží v rozsahu od 0 do 25 dB pre všetky študované frekvencie, potom sa predpokladá, že osoba má normálny sluch. Ak graf audiogramu klesá, ide o patológiu. Závažnosť patológie je určená stupňom straty sluchu. Existovať rôzne výpočty stupeň hluchoty. Najpoužívanejšia je však medzinárodná klasifikácia straty sluchu, ktorá počíta aritmetický priemer straty sluchu na 4 hlavných frekvenciách (najdôležitejšie pre vnímanie reči): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz a 4000 Hz.

    1 stupeň straty sluchu- porušenie v rozmedzí 26-40 dB,
    2 stupeň - porušenie v rozsahu 41-55 dB,
    3 stupne - narušenie 56-70 dB,
    4 stupne - 71-90 dB a nad 91 dB - zóna hluchoty.

    1. stupeň je definovaný ako mierny, 2. stupeň je stredný, 3. a 4. stupeň je závažný a hluchota je extrémne ťažká.

    Ak je kostné vedenie normálne (0-25 dB) a vzduchové vedenie je narušené, je to indikátor vodivá strata sluchu. V prípadoch, keď je narušené vedenie zvuku kosťou aj vzduchom, ale existuje kosť-vzduchová medzera, pacient zmiešaný typ strata sluchu(porušenia v priemere aj v vnútorné ucho). Ak kostné vedenie opakuje vedenie vzduchu, potom toto senzorineurálna strata sluchu. Pri určovaní kostnej vodivosti však treba pamätať na to, že nízke frekvencie (125 Hz, 250 Hz) spôsobujú vibrácie a subjekt môže považovať tento vnem za sluchový. Preto je potrebné kriticky zvážiť interval medzi vzduchom a kosťou pri týchto frekvenciách, najmä pri ťažkých stupňoch straty sluchu (3-4 stupne a hluchota).

    Prevodová porucha sluchu je zriedka ťažká, častejšie porucha sluchu 1. – 2. stupňa. Výnimky sú chronické zápalové ochorenia stredného ucha po chirurgické zákroky na strednom uchu a pod., vrodené anomálie vo vývoji vonkajšieho a stredného ucha (mikrootia, atrézia zov. zvukovodov atď.), ako aj s otosklerózou.

    Obrázok 1 - príklad normálneho audiogramu: vedenie vzduchu a kostí do 25 dB v celom rozsahu študovaných frekvencií na oboch stranách.

    Obrázky 2 a 3 znázorňujú typické príklady prevodovej straty sluchu: vedenie zvuku v kostiach je v normálnom rozsahu (0–25 dB), zatiaľ čo vedenie vzduchu je narušené, existuje medzera medzi kosťou a vzduchom.

    Ryža. 2. Audiogram pacienta s obojstrannou prevodovou poruchou sluchu.

    Na výpočet stupňa straty sluchu pridajte 4 hodnoty - intenzitu zvuku pri 500, 1000, 2000 a 4000 Hz a vydeľte 4, aby ste dostali aritmetický priemer. Dostávame sa vpravo: pri 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, celkovo - 165dB. Deliť 4, rovná sa 41,25 dB. Podľa medzinárodnej klasifikácie ide o 2. stupeň straty sluchu. Poruchu sluchu určíme vľavo: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 30dB = 150, delíme 4, dostaneme 37,5 dB, čo zodpovedá 1 stupňu straty sluchu. Podľa tohto audiogramu možno urobiť nasledujúci záver: obojstranná prevodová porucha sluchu vpravo 2. stupeň, vľavo 1. stupeň.

    Ryža. 3. Audiogram pacienta s obojstrannou prevodovou poruchou sluchu.

    Podobnú operáciu vykonávame pre obrázok 3. Stupeň straty sluchu vpravo: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, teda 1 stupeň straty sluchu. Vľavo: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5, čo je zároveň 1. stupeň. Môžeme teda vyvodiť nasledujúci záver: obojstranná prevodová porucha sluchu 1. stupňa.

    Príklady senzorineurálnej straty sluchu sú obrázky 4 a 5. Ukazujú, že kostné vedenie opakuje vedenie vzduchu. Súčasne na obrázku 4 je sluch na pravom uchu normálny (do 25 dB) a na ľavom je senzorineurálna porucha sluchu s prevládajúcou léziou vysokých frekvencií.

    Ryža. 4. Audiogram pacienta so senzorineurálnou poruchou sluchu vľavo, pravé ucho v norme.

    Stupeň straty sluchu sa vypočíta pre ľavé ucho: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, čo zodpovedá 1 stupňu straty sluchu. Záver: ľavostranná senzorineurálna porucha sluchu 1. stupňa.

    Ryža. 5. Audiogram pacienta s obojstrannou senzorineurálnou poruchou sluchu.

    Pre tento audiogram je orientačná absencia kostného vedenia vľavo. Je to spôsobené obmedzeniami nástrojov (maximálna intenzita kostného vibrátora je 45–70 dB). Vypočítame stupeň straty sluchu: vpravo: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, čo zodpovedá 1 stupňu straty sluchu; vľavo — 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, čo zodpovedá hluchote. Záver: obojstranná senzorineurálna porucha sluchu vpravo 1 stupeň, hluchota vľavo.

    Audiogram o zmiešaná strata sluchu znázornené na obrázku 6.

    Obrázok 6. Prítomné sú poruchy vzduchového aj kostného vedenia. Interval vzduch-kosť je jasne definovaný.

    Stupeň straty sluchu sa vypočíta podľa medzinárodnej klasifikácie, čo je aritmetický priemer 31,25 dB pre pravé ucho a 36,25 dB pre ľavé ucho, čo zodpovedá 1 stupňu straty sluchu. Záver: obojstranná porucha sluchu 1 stupeň zmiešaný typ.

    Urobili audiogram. Čo potom?

    Na záver treba poznamenať, že audiometria nie je jedinou metódou na štúdium sluchu. Na stanovenie konečnej diagnózy je spravidla potrebné komplexné audiologické vyšetrenie, ktoré okrem audiometrie zahŕňa akustickú impedancemetriu, otoakustickú emisiu, sluchové evokované potenciály, vyšetrenia sluchu šeptanou a hovorovou rečou. Taktiež v niektorých prípadoch musí byť audiologické vyšetrenie doplnené ďalšími výskumnými metódami, ako aj zapojením špecialistov z príbuzných odborností.

    Po diagnostikovaní porúch sluchu je potrebné riešiť otázky liečby, prevencie a rehabilitácie pacientov s poruchou sluchu.

    Najsľubnejšia liečba prevodovej straty sluchu. Výber smeru liečby: lieky, fyzioterapia alebo chirurgický zákrok určuje ošetrujúci lekár. V prípade senzorineurálnej poruchy sluchu je zlepšenie alebo obnovenie sluchu možné len v akútnej forme (s trvaním straty sluchu nie viac ako 1 mesiac).

    V prípadoch pretrvávajúcej nezvratnej straty sluchu lekár určuje metódy rehabilitácie: načúvacie prístroje alebo kochleárna implantácia. Takíto pacienti by mali byť aspoň 2-krát ročne sledovaní u audiológa a aby sa predišlo ďalšej progresii straty sluchu, mali by podstúpiť cykly medikamentóznej liečby.

    Psychoakustika – vedný odbor hraničiaci medzi fyzikou a psychológiou, študuje údaje o sluchovom vneme človeka pri pôsobení fyzického podnetu – zvuku na ucho. Nazhromaždilo sa veľké množstvo údajov o ľudských reakciách na sluchové podnety. Bez týchto údajov je ťažké správne pochopiť fungovanie audiofrekvenčných signalizačných systémov. Zvážte najdôležitejšie vlastnosti ľudského vnímania zvuku.
    Človek cíti zmeny akustického tlaku, ktoré sa vyskytujú pri frekvencii 20-20 000 Hz. Zvuky pod 40 Hz sú v hudbe pomerne zriedkavé a v hovorenej reči neexistujú. Pri veľmi vysokých frekvenciách zaniká hudobný vnem a vzniká určitý neurčitý zvukový vnem v závislosti od individuality poslucháča, jeho veku. S vekom sa citlivosť sluchu u ľudí znižuje, najmä v horných frekvenciách zvukového rozsahu.
    Bolo by však nesprávne usudzovať na tomto základe, že prenos širokého frekvenčného pásma zariadením na reprodukciu zvuku nie je pre starších ľudí dôležitý. Experimenty ukázali, že ľudia, ktorí aj sotva vnímajú signály nad 12 kHz, veľmi ľahko rozpoznajú nedostatok vysokých frekvencií v hudobnom prenose.

    Frekvenčné charakteristiky sluchových vnemov

    Oblasť zvukov počuteľných osobou v rozsahu 20-20 000 Hz je obmedzená intenzitou prahmi: zdola - počuteľnosť a zhora - pocity bolesti.
    Prah počutia sa odhaduje podľa minimálneho tlaku, presnejšie povedané, podľa minimálneho prírastku tlaku vzhľadom na hranicu, je citlivý na frekvencie 1000-5000 Hz - tu je prah počutia najnižší (akustický tlak je asi 2 -10 Pa). V smere nižších a vyšších zvukových frekvencií citlivosť sluchu prudko klesá.
    Prah bolesti určuje hornú hranicu vnímania zvukovej energie a zodpovedá približne intenzite zvuku 10 W/m alebo 130 dB (pre referenčný signál s frekvenciou 1000 Hz).
    S nárastom akustického tlaku sa zvyšuje aj intenzita zvuku a sluchový vnem sa zvyšuje v skokoch, nazývaných prah rozlišovania intenzity. Počet týchto skokov pri stredných frekvenciách je asi 250, pri nízkych a vysokých frekvenciách klesá a v priemere vo frekvenčnom rozsahu je asi 150.

    Pretože rozsah zmeny intenzity je 130 dB, potom je elementárny skok vnemov v priemere v rozsahu amplitúdy 0,8 dB, čo zodpovedá zmene intenzity zvuku 1,2-krát. Pri nízkej úrovni sluchu tieto skoky dosahujú 2-3 dB, pri vysokých úrovniach klesajú na 0,5 dB (1,1-krát). Zvýšenie výkonu zosilňovacej dráhy o menej ako 1,44 krát ľudské ucho prakticky nezafixuje. Pri nižšom akustickom tlaku vyvinutom reproduktorom nemusí ani dvojnásobné zvýšenie výkonu koncového stupňa priniesť hmatateľný výsledok.

    Subjektívna charakteristika zvuku

    Kvalita prenosu zvuku sa hodnotí na základe sluchového vnímania. Preto je možné správne určiť technické požiadavky na cestu prenosu zvuku alebo jeho jednotlivé väzby iba štúdiom vzorcov, ktoré spájajú subjektívne vnímaný vnem zvuku a objektívne charakteristiky zvuku sú výška, hlasitosť a zafarbenie.
    Pojem výšky tónu znamená subjektívne hodnotenie vnímania zvuku vo frekvenčnom rozsahu. Zvuk je zvyčajne charakterizovaný nie frekvenciou, ale výškou.
    Tón je signál určitej výšky, ktorý má diskrétne spektrum (hudobné zvuky, samohlásky reči). Signál, ktorý má široké spojité spektrum, ktorého všetky frekvenčné zložky majú rovnaký priemerný výkon, sa nazýva biely šum.

    postupné zvyšovanie frekvencie zvukových vibrácií od 20 do 20 000 Hz vnímame ako postupnú zmenu tónu od najnižšieho (basového) k najvyššiemu.
    Miera presnosti, s akou človek určuje výšku tónu podľa ucha, závisí od ostrosti, muzikálnosti a tréningu jeho ucha. Treba poznamenať, že výška tónu do určitej miery závisí od intenzity zvuku (pri vysokých úrovniach sa zvuky väčšej intenzity zdajú nižšie ako slabšie.
    Ľudské ucho dokáže dobre rozlíšiť dva tóny, ktoré sú si vo výške blízke. Napríklad vo frekvenčnom rozsahu približne 2000 Hz dokáže človek rozlíšiť dva tóny, ktoré sa od seba frekvenčne líšia o 3-6 Hz.
    Subjektívna škála vnímania zvuku z hľadiska frekvencie je blízka logaritmickému zákonu. Preto je zdvojnásobenie frekvencie kmitov (bez ohľadu na počiatočnú frekvenciu) vždy vnímané ako rovnaká zmena výšky tónu. Interval výšky tónu zodpovedajúci 2-násobnej zmene frekvencie sa nazýva oktáva. Frekvenčný rozsah vnímaný človekom je 20-20 000 Hz, pokrýva približne desať oktáv.
    Oktáva je pomerne veľký interval zmeny výšky tónu; človek rozlišuje oveľa menšie intervaly. Takže v desiatich oktávach vnímaných uchom je možné rozlíšiť viac ako tisíc stupňov výšky tónu. Hudba používa menšie intervaly nazývané poltóny, ktoré zodpovedajú zmene frekvencie približne 1,054-krát.
    Oktáva sa delí na pol oktávy a tretinu oktávy. Pre druhý bol štandardizovaný nasledujúci rozsah frekvencií: 1; 1,25; 1,6; 2; 2,5; 3; 3,15; 4; 5; 6,3:8; 10, čo sú hranice jednej tretiny oktávy. Ak sú tieto frekvencie umiestnené v rovnakých vzdialenostiach pozdĺž osi frekvencie, získa sa logaritmická stupnica. Na základe toho sú všetky frekvenčné charakteristiky zariadení na prenos zvuku postavené na logaritmickej stupnici.
    Prenosová hlasitosť závisí nielen od intenzity zvuku, ale aj od spektrálneho zloženia, podmienok vnímania a trvania expozície. Takže dva znejúce tóny strednej a nízkej frekvencie, ktoré majú rovnakú intenzitu (alebo rovnaký akustický tlak), človek nevníma ako rovnako hlasné. Preto bol zavedený koncept úrovne hlasitosti v pozadí na označenie zvukov s rovnakou hlasitosťou. Hladina akustického tlaku v decibeloch rovnakej hlasitosti čistého tónu s frekvenciou 1000 Hz sa berie ako hladina hlasitosti zvuku v fónoch, t.j. pre frekvenciu 1000 Hz sú úrovne hlasitosti v fónoch a decibeloch rovnaké. Pri iných frekvenciách pri rovnakom akustickom tlaku sa zvuky môžu javiť hlasnejšie alebo tichšie.
    Skúsenosti zvukových inžinierov pri nahrávaní a úprave hudobných diel ukazujú, že pre lepšie odhalenie zvukových defektov, ktoré sa môžu vyskytnúť pri práci, by mala byť úroveň hlasitosti pri kontrolnom počúvaní udržiavaná na vysokej úrovni, približne zodpovedajúca úrovni hlasitosti v sále.
    Pri dlhšom vystavení intenzívnemu zvuku sa citlivosť sluchu postupne znižuje a čím viac, tým je hlasitosť zvuku vyššia. Zistiteľné zníženie citlivosti súvisí s reakciou sluchu na preťaženie, t.j. s jeho prirodzeným prispôsobením, Po prestávke v počúvaní sa citlivosť sluchu obnoví. K tomu treba dodať, že načúvací prístroj pri vnímaní signálov vysokej úrovne vnáša svoje vlastné, takzvané subjektívne skreslenia (čo poukazuje na nelineárnosť sluchu). Pri úrovni signálu 100 dB teda prvá a druhá subjektívna harmonická dosahujú úrovne 85 a 70 dB.
    Významná úroveň hlasitosti a trvanie jej expozície spôsobujú nezvratné javy v sluchovom orgáne. Treba poznamenať, že v posledných rokoch sa prahy sluchu u mladých ľudí prudko zvýšili. Dôvodom bola vášeň pre populárnu hudbu, ktorá sa vyznačuje vysokou úrovňou zvuku.
    Úroveň hlasitosti sa meria pomocou elektroakustického zariadenia - zvukomeru. Nameraný zvuk je najskôr prevedený mikrofónom na elektrické vibrácie. Po zosilnení špeciálnym zosilňovačom napätia sa tieto kmity merajú ukazovacím zariadením nastaveným v decibeloch. Aby sa zabezpečilo, že hodnoty prístroja čo najviac zodpovedajú subjektívnemu vnímaniu hlasitosti, je prístroj vybavený špeciálnymi filtrami, ktoré menia jeho citlivosť na vnímanie zvuku rôznych frekvencií v súlade s charakteristikou citlivosti sluchu.
    Dôležitou vlastnosťou zvuku je zafarbenie. Schopnosť sluchu rozlíšiť vám umožňuje vnímať signály so širokou škálou odtieňov. Zvuk každého z nástrojov a hlasov sa vďaka ich charakteristickým odtieňom stáva viacfarebným a dobre rozpoznateľným.
    Zafarbenie, ktoré je subjektívnym odrazom zložitosti vnímaného zvuku, nemá kvantitatívne hodnotenie a je charakterizované pojmami kvalitatívneho poriadku (krásny, jemný, šťavnatý atď.). Keď je signál prenášaný elektroakustickou cestou, výsledné skreslenia ovplyvňujú predovšetkým farbu reprodukovaného zvuku. Podmienkou správneho prenosu timbru hudobných zvukov je neskreslený prenos spektra signálu. Spektrum signálu je súbor sínusových zložiek komplexného zvuku.
    Takzvaný čistý tón má najjednoduchšie spektrum, obsahuje len jednu frekvenciu. Zvuk hudobného nástroja sa ukazuje byť zaujímavejší: jeho spektrum pozostáva zo základnej frekvencie a niekoľkých „nečistotných“ frekvencií, ktoré sa nazývajú podtóny (vyššie tóny) Podtóny sú násobky základnej frekvencie a majú zvyčajne menšiu amplitúdu.
    Zafarbenie zvuku závisí od rozloženia intenzity v podtónoch. Zvuky rôznych hudobných nástrojov sa líšia farbou.
    Zložitejšie je spektrum kombinácie hudobných zvukov, ktoré sa nazýva akord. V takomto spektre existuje niekoľko základných frekvencií spolu s príslušnými podtónmi.
    Rozdiely v zafarbení sú zdieľané hlavne nízkofrekvenčnými zložkami signálu, preto je veľká rozmanitosť zafarbenia spojená so signálmi ležiacimi v spodnej časti frekvenčného rozsahu. Signály súvisiace s jej vrchnou časťou pribúdajúcim pribúdaním strácajú svoje timbrové zafarbenie, čo je spôsobené postupným odchodom ich harmonických zložiek za hranice počuteľných frekvencií. Dá sa to vysvetliť skutočnosťou, že až 20 alebo viac harmonických sa aktívne podieľa na tvorbe zafarbenia nízkych zvukov, stredných 8 - 10, vysokých 2 - 3, pretože ostatné sú buď slabé, alebo vypadnú z oblasti počuteľné frekvencie. Preto sú vysoké zvuky spravidla chudobnejšie na farbu.
    Takmer všetky prírodné zdroje zvuku, vrátane zdrojov hudobných zvukov, majú špecifickú závislosť zafarbenia od úrovne hlasitosti. Na takúto závislosť je prispôsobený aj sluch – veď je prirodzená definícia intenzita zdroja podľa farby zvuku. Hlasné zvuky sú zvyčajne drsnejšie.

    Hudobné zdroje zvuku

    Veľký vplyv o kvalite zvuku elektroakustických systémov množstvo faktorov charakterizujúce primárne zdroje zvukov.
    Akustické parametre hudobných zdrojov závisia od zloženia interpretov (orchester, súbor, skupina, sólista a druh hudby: symfonická, ľudová, popová atď.).

    Vznik a vznik zvuku na každom hudobnom nástroji má svoje špecifiká spojené s akustickými znakmi tvorby zvuku v konkrétnom hudobnom nástroji.
    Dôležitým prvkom hudobného zvuku je útok. Ide o špecifický prechodný proces, počas ktorého sa vytvárajú stabilné zvukové charakteristiky: hlasitosť, zafarbenie, výška tónu. Akýkoľvek hudobný zvuk prechádza tromi fázami - začiatkom, stredom a koncom, pričom počiatočná aj posledná fáza majú určitú dĺžku. Počiatočná fáza sa nazýva útok. Trvá rôzne: pri drnkacích, bicích a niektorých dychových nástrojoch 0-20 ms, pri fagote 20-60 ms. Útok nie je len zvýšenie hlasitosti zvuku z nuly na nejakú stabilnú hodnotu, môže byť sprevádzaný rovnakou zmenou výšky tónu a zafarbenia. Charakteristiky útoku nástroja navyše nie sú rovnaké v rôznych častiach jeho rozsahu s rôznymi štýlmi hry: husle sú najdokonalejším nástrojom z hľadiska bohatosti možných výrazových spôsobov útoku.
    Jednou z charakteristík každého hudobného nástroja je frekvenčný rozsah zvuku. Okrem základných frekvencií sa každý nástroj vyznačuje ďalšími kvalitnými komponentmi – podtónmi (alebo, ako je v elektroakustike zvykom, vyššími harmonickými), ktoré určujú jeho špecifický timbre.
    Je známe, že zvuková energia je nerovnomerne rozložená v celom spektre zvukových frekvencií vyžarovaných zdrojom.
    Väčšina nástrojov sa vyznačuje zosilnením základných frekvencií, ako aj individuálnymi podtónmi v určitých (jednom alebo viacerých) relatívne úzkych frekvenčných pásmach (formantoch), ktoré sú pre každý nástroj iné. Rezonančné frekvencie (v hertzoch) formantovej oblasti sú: pre trúbku 100-200, lesný roh 200-400, trombón 300-900, trúbku 800-1750, saxofón 350-900, hoboj 800-1500, klaurus 9000 250-600.
    Ďalšou charakteristickou vlastnosťou hudobných nástrojov je sila ich zvuku, ktorá je určená väčšou alebo menšou amplitúdou (rozpätím) ich znejúceho tela alebo vzduchového stĺpca (väčšia amplitúda zodpovedá silnejšiemu zvuku a naopak). Hodnota špičkových akustických výkonov (vo wattoch) je: pre veľký orchester 70, basový bubon 25, tympány 20, malý bubon 12, trombón 6, klavír 0,4, trúbka a saxofón 0,3, trúbka 0,2, kontrabas 0.( 6, pikola 0,08, klarinet, roh a trojuholník 0,05.
    Pomer akustického výkonu extrahovaného z nástroja pri vykonávaní „fortissima“ k akustickému výkonu pri vykonávaní „pianissima“ sa bežne nazýva dynamický rozsah zvuku hudobných nástrojov.
    Dynamický rozsah hudobného zdroja zvuku závisí od typu účinkujúcej skupiny a charakteru vystúpenia.
    Zvážte dynamický rozsah jednotlivých zdrojov zvuku. Pod dynamickým rozsahom jednotlivých hudobných nástrojov a súborov (orchestrov a zborov rôzneho zloženia), ako aj hlasov, rozumieme pomer maximálneho akustického tlaku vytvoreného daným zdrojom k minimu, vyjadrený v decibeloch.
    V praxi sa pri určovaní dynamického rozsahu zdroja zvuku zvyčajne pracuje iba s hladinami akustického tlaku, pričom sa vypočítava alebo meria ich zodpovedajúci rozdiel. Napríklad, ak je maximálna hladina zvuku orchestra 90 a minimálna 50 dB, potom dynamický rozsah je 90 - 50 = = 40 dB. V tomto prípade sú 90 a 50 dB hladiny akustického tlaku vo vzťahu k nulovej hladine akustického tlaku.
    Dynamický rozsah pre daný zdroj zvuku nie je konštantný. Závisí to od charakteru vykonávanej práce a od akustických podmienok miestnosti, v ktorej sa predstavenie odohráva. Reverb rozširuje dynamický rozsah, ktorý zvyčajne dosahuje maximálnu hodnotu v miestnostiach s veľkou hlasitosťou a minimálnou absorpciou zvuku. Takmer všetky nástroje a ľudské hlasy majú dynamický rozsah, ktorý je v rámci zvukových registrov nerovnomerný. Napríklad úroveň hlasitosti najnižšieho zvuku na „forte“ vokalistu sa rovná úrovni najvyššieho zvuku na „klavíre“.

    Dynamický rozsah hudobného programu je vyjadrený rovnakým spôsobom ako pre jednotlivé zdroje zvuku, ale maximálny akustický tlak je zaznamenaný dynamickým odtieňom ff (fortissimo) a minimálny pp (pianissimo).

    Najvyššia hlasitosť, uvedená v notách fff (forte, fortissimo), zodpovedá hladine akustického tlaku približne 110 dB a najnižšia hlasitosť, uvedená v notách prr (piano-pianissimo), približne 40 dB.
    Treba poznamenať, že dynamické odtiene výkonu v hudbe sú relatívne a ich spojenie s príslušnými hladinami akustického tlaku je do určitej miery podmienené. Dynamický rozsah konkrétneho hudobného programu závisí od charakteru skladby. Dynamický rozsah klasických diel Haydna, Mozarta, Vivaldiho teda len zriedka presahuje 30-35 dB. Dynamický rozsah estrádnej hudby zvyčajne nepresahuje 40 dB, zatiaľ čo tanec a jazz - len asi 20 dB. Väčšina diel pre ruský orchester ľudových nástrojov má tiež malý dynamický rozsah (25-30 dB). To platí aj pre dychovku. Maximálna hladina zvuku dychovky v miestnosti však môže dosiahnuť dosť vysokú úroveň (až 110 dB).

    maskovací efekt

    Subjektívne hodnotenie hlasitosti závisí od podmienok, v ktorých je zvuk vnímaný poslucháčom. V reálnych podmienkach akustický signál v absolútnom tichu neexistuje. Zároveň cudzie zvuky ovplyvňujú sluch, čo sťažuje vnímanie zvuku, čím sa do určitej miery maskuje hlavný signál. Účinok maskovania čistého sínusového tónu vonkajším šumom sa odhaduje pomocou hodnoty. o koľko decibelov stúpne prah počuteľnosti maskovaného signálu nad prah jeho vnímania v tichosti.
    Experimenty na určenie miery maskovania jedného zvukového signálu iným ukazujú, že tón akejkoľvek frekvencie je maskovaný nižšími tónmi oveľa efektívnejšie ako vyššími. Napríklad, ak dve ladičky (1200 a 440 Hz) vydávajú zvuky s rovnakou intenzitou, potom prestaneme počuť prvý tón, je maskovaný druhým (po zhasnutí vibrácií druhej ladičky budeme počuť opäť prvý).
    Ak sú dva komplexné zvukový signál, pozostávajúce z určitých spektier zvukových frekvencií, potom nastáva efekt vzájomného maskovania. Navyše, ak hlavná energia oboch signálov leží v rovnakej oblasti zvukového frekvenčného rozsahu, potom bude maskovací efekt najsilnejší. Pri prenose orchestrálneho diela sa teda v dôsledku maskovania sprievodom môže stať, že part sólistu bude slabý. čitateľné, nezreteľné.
    Dosiahnuť čistotu alebo, ako sa hovorí, „transparentnosť“ zvuku pri prenose zvuku orchestrov alebo popových súborov sa stáva veľmi obtiažnym, ak nástroj alebo jednotlivé skupiny nástrojov orchestra hrajú v rovnakých alebo blízkych registroch súčasne.
    Pri nahrávaní orchestra musí režisér brať do úvahy zvláštnosti maskovania. Na skúškach s pomocou dirigenta nastavuje rovnováhu medzi zvukovou silou nástrojov jednej skupiny, ako aj medzi skupinami celého orchestra. Čistota hlavných melodických línií a jednotlivých hudobných častí je v týchto prípadoch dosiahnutá blízkym umiestnením mikrofónov k interpretom, zámerným výberom najdôležitejších nástrojov zvukárom na danom mieste a ďalšími špeciálnymi zvukotechnickými technikami. .
    Proti fenoménu maskovania stojí psychofyziologická schopnosť sluchových orgánov vyčleniť jeden alebo viac zvukov z celkovej masy, ktoré nesú najviac dôležitá informácia. Napríklad, keď hrá orchester, dirigent si všimne najmenšie nepresnosti v prevedení partu na akomkoľvek nástroji.
    Maskovanie môže výrazne ovplyvniť kvalitu prenosu signálu. Jasné vnímanie prijímaného zvuku je možné, ak jeho intenzita výrazne prevyšuje úroveň interferenčných zložiek, ktoré sú v rovnakom pásme ako prijímaný zvuk. Pri rovnomernom rušení by mal byť prebytok signálu 10-15 dB. Táto vlastnosť sluchového vnímania je praktické využitie, napríklad pri hodnotení elektroakustických charakteristík nosičov. Takže ak je pomer signálu k šumu analógového záznamu 60 dB, potom dynamický rozsah nahraného programu nemôže byť väčší ako 45-48 dB.

    Časové charakteristiky sluchového vnímania

    Načúvací prístroj, ako každý iný oscilačný systém, je inerciálny. Keď zvuk zmizne, sluchový vnem nezmizne okamžite, ale postupne, klesá na nulu. Čas, počas ktorého sa vnem z hľadiska hlasitosti zníži o 8-10 fónov, sa nazýva časová konštanta sluchu. Táto konštanta závisí od množstva okolností, ako aj od parametrov vnímaného zvuku. Ak k poslucháčovi dorazia dva krátke zvukové impulzy s rovnakým frekvenčným zložením a úrovňou, ale jeden z nich je oneskorený, potom budú vnímané spolu s oneskorením nepresahujúcim 50 ms. Pri veľkých intervaloch oneskorenia sú oba impulzy vnímané oddelene, vzniká ozvena.
    Táto vlastnosť sluchu sa berie do úvahy pri navrhovaní niektorých zariadení na spracovanie signálu, napríklad elektronických oneskorovacích liniek, reverbov atď.
    Treba podotknúť, že vďaka zvláštny majetok sluch, pociťovanie hlasitosti krátkodobého zvukového impulzu závisí nielen od jeho úrovne, ale aj od trvania dopadu impulzu na ucho. Krátkodobý zvuk, ktorý trvá len 10-12 ms, je teda uchom vnímaný tichšie ako zvuk rovnakej úrovne, ale pôsobí na ucho napríklad na 150-400 ms. Preto pri počúvaní prenosu je hlasitosť výsledkom spriemerovania energie zvukovej vlny v určitom intervale. Okrem toho má ľudský sluch zotrvačnosť, a to najmä pri vnímaní nelineárnych skreslení, ktoré nepociťuje, ak je trvanie zvukového impulzu kratšie ako 10-20 ms. To je dôvod, prečo v indikátoroch úrovne domácich rádioelektronických zariadení na záznam zvuku sú okamžité hodnoty signálu spriemerované za obdobie zvolené v súlade s časovými charakteristikami sluchových orgánov.

    Priestorová reprezentácia zvuku

    Jednou z dôležitých schopností človeka je schopnosť určiť smer zdroja zvuku. Táto schopnosť sa nazýva binaurálny efekt a vysvetľuje sa tým, že človek má dve uši. Experimentálne údaje ukazujú, odkiaľ zvuk pochádza: jeden pre vysokofrekvenčné tóny, druhý pre nízkofrekvenčné.

    Do ucha smerujúceho k zdroju sa zvuk šíri kratšou cestou ako do druhého ucha. V dôsledku toho tlak zvukových vĺn v zvukovody Líši sa fázou a amplitúdou. Rozdiely v amplitúde sú významné iba pri vysokých frekvenciách, keď sa dĺžka zvukových vĺn stáva porovnateľnou s veľkosťou hlavy. Keď rozdiel amplitúdy prekročí prahovú hodnotu 1 dB, zdroj zvuku sa zdá byť na strane, kde je amplitúda väčšia. Uhol odchýlky zdroja zvuku od stredovej čiary (čiary symetrie) je približne úmerný logaritmu pomeru amplitúdy.
    Na určenie smeru zdroja zvuku s frekvenciami pod 1500-2000 Hz sú významné fázové rozdiely. Človeku sa zdá, že zvuk prichádza zo strany, z ktorej do ucha dopadá vlna, ktorá je vo fáze vpredu. Uhol odchýlky zvuku od strednej čiary je úmerný rozdielu v čase príchodu zvukových vĺn do oboch uší. Trénovaný človek môže zaznamenať fázový rozdiel s časovým rozdielom 100 ms.
    Schopnosť určiť smer zvuku vo vertikálnej rovine je oveľa menej rozvinutá (asi 10-krát). Táto vlastnosť fyziológie je spojená s orientáciou sluchových orgánov v horizontálnej rovine.
    Špecifická vlastnosť priestorové vnímanie zvuku človekom sa prejavuje v tom, že sluchové orgány sú schopné cítiť celkovú integrálnu lokalizáciu vytvorenú pomocou umelých prostriedkov vplyvu. Napríklad dva reproduktory sú inštalované v miestnosti pozdĺž prednej strany vo vzdialenosti 2-3 m od seba. V rovnakej vzdialenosti od osi spojovacieho systému je poslucháč umiestnený presne v strede. V miestnosti sa cez reproduktory vydávajú dva zvuky rovnakej fázy, frekvencie a intenzity. V dôsledku identity zvukov prechádzajúcich do sluchového orgánu ich človek nemôže oddeliť, jeho vnemy dávajú predstavu o jedinom, zdanlivom (virtuálnom) zdroji zvuku, ktorý je umiestnený presne v strede osi. symetrie.
    Ak teraz znížime hlasitosť jedného reproduktora, zdanlivý zdroj sa presunie smerom k hlasnejšiemu reproduktoru. Ilúziu pohybu zdroja zvuku možno získať nielen zmenou úrovne signálu, ale aj umelým oneskorením jedného zvuku voči druhému; v tomto prípade sa zdanlivý zdroj posunie smerom k reproduktoru, ktorý vysiela signál v predstihu.
    Uveďme príklad na ilustráciu integrálnej lokalizácie. Vzdialenosť medzi reproduktormi je 2 m, vzdialenosť od prednej línie k poslucháčovi je 2 m; aby sa zdroj posunul akoby o 40 cm doľava alebo doprava, je potrebné aplikovať dva signály s rozdielom úrovne intenzity 5 dB alebo s časovým oneskorením 0,3 ms. Pri rozdiele úrovní 10 dB alebo časovom oneskorení 0,6 ms sa zdroj „posunie“ o 70 cm od stredu.
    Ak teda zmeníte akustický tlak generovaný reproduktormi, vznikne ilúzia pohybu zdroja zvuku. Tento jav sa nazýva úplná lokalizácia. Na vytvorenie celkovej lokalizácie sa používa dvojkanálový stereofónny systém prenosu zvuku.
    V primárnej miestnosti sú nainštalované dva mikrofóny, z ktorých každý pracuje na svojom vlastnom kanáli. V sekundárnom - dva reproduktory. Mikrofóny sú umiestnené v určitej vzdialenosti od seba pozdĺž priamky rovnobežnej s umiestnením vysielača zvuku. Pri pohybe žiariča zvuku bude na mikrofón pôsobiť rozdielny akustický tlak a čas príchodu zvukovej vlny sa bude líšiť v dôsledku nerovnakej vzdialenosti medzi žiaričom zvuku a mikrofónmi. Tento rozdiel vytvára efekt celkovej lokalizácie vo vedľajšej miestnosti, v dôsledku čoho je zdanlivý zdroj lokalizovaný v určitom bode v priestore umiestnenom medzi dvoma reproduktormi.
    Malo by sa povedať o systéme binourálneho prenosu zvuku. Pomocou tohto systému, nazývaného systém „umelej hlavy“, sú v primárnej miestnosti umiestnené dva samostatné mikrofóny, umiestnené vo vzájomnej vzdialenosti rovnajúcej sa vzdialenosti medzi ušami osoby. Každý z mikrofónov má samostatný kanál na prenos zvuku, na výstupe ktorého sa zapínajú telefóny pre ľavé a pravé ucho vo vedľajšej miestnosti. S identickými kanálmi prenosu zvuku takýto systém presne reprodukuje binaurálny efekt vytvorený v blízkosti uší "umelej hlavy" v primárnej miestnosti. Nevýhodou je prítomnosť slúchadiel a nutnosť ich dlhodobého používania.
    Sluchový orgán určuje vzdialenosť od zdroja zvuku množstvom nepriamych znakov a s niektorými chybami. V závislosti od toho, či je vzdialenosť k zdroju signálu malá alebo veľká, mení sa jeho subjektívne hodnotenie pod vplyvom rôzne faktory. Zistilo sa, že ak sú určené vzdialenosti malé (do 3 m), tak ich subjektívne hodnotenie takmer lineárne súvisí so zmenou hlasitosti zdroja zvuku pohybujúceho sa po hĺbke. Ďalší faktor pre komplexný signál je jeho zafarbenie, ktoré sa stáva čoraz „ťažším“, „ako sa zdroj približuje k poslucháčovi. zvýšenie úrovne hlasitosti.
    Pre priemerné vzdialenosti 3-10 m bude odstránenie zdroja od poslucháča sprevádzané úmerným znížením hlasitosti a táto zmena sa bude týkať rovnako základnej frekvencie ako aj harmonických zložiek. V dôsledku toho dochádza k relatívnemu zosilneniu vysokofrekvenčnej časti spektra a zafarbenie sa stáva jasnejším.
    Ako sa vzdialenosť zväčšuje, strata energie vo vzduchu sa bude zvyšovať úmerne so štvorcom frekvencie. Zvýšená strata vysokých registrových podtónov bude mať za následok zníženie jasu zafarbenia. Subjektívne hodnotenie vzdialeností je teda spojené so zmenou jeho objemu a farby.
    V podmienkach uzavretého priestoru sú signály prvých odrazov, ktoré sú oneskorené o 20–40 ms oproti priamemu, uchom vnímané ako prichádzajúce z rôznych smerov. Ich narastajúce oneskorenie zároveň vytvára dojem značnej vzdialenosti od bodov, z ktorých tieto odrazy pochádzajú. Podľa doby oneskorenia teda možno posúdiť relatívnu vzdialenosť sekundárnych zdrojov alebo, čo je rovnaké, veľkosť miestnosti.

    Niektoré črty subjektívneho vnímania stereo vysielania.

    Stereofónny systém prenosu zvuku má v porovnaní s konvenčným monofónnym systémom množstvo významných vlastností.
    Kvalita, ktorá odlišuje stereofónny zvuk, priestorový, t.j. prirodzenú akustickú perspektívu možno posúdiť pomocou niektorých dodatočných ukazovateľov, ktoré pri technike monofónneho prenosu zvuku nedávajú zmysel. Medzi tieto doplnkové ukazovatele patria: uhol počutia, t.j. uhol, pod ktorým poslucháč vníma zvukový stereo obraz; stereo rozlíšenie, t.j. subjektívne určená lokalizácia jednotlivých prvkov zvukového obrazu v určitých bodoch priestoru v rámci uhla počuteľnosti; akustická atmosféra, t.j. efekt, vďaka ktorému sa poslucháč cíti prítomný v primárnej miestnosti, kde dochádza k prenášanej zvukovej udalosti.

    O úlohe akustiky miestnosti

    Brilantnosť zvuku sa dosahuje nielen pomocou zariadení na reprodukciu zvuku. Aj pri dostatočne dobrej výbave môže byť kvalita zvuku zlá, ak poslucháreň nemá určité vlastnosti. Je známe, že v uzavretej miestnosti dochádza k fenoménu prezvučovania, nazývaného dozvuk. Ovplyvnením sluchových orgánov môže dozvuk (v závislosti od dĺžky trvania) zlepšiť alebo zhoršiť kvalitu zvuku.

    Človek v miestnosti vníma nielen priame zvukové vlny vytvorené priamo zdrojom zvuku, ale aj vlny odrazené od stropu a stien miestnosti. Odrazené vlny sú počuteľné ešte nejaký čas po ukončení zdroja zvuku.
    Niekedy sa verí, že odrazené signály hrajú iba negatívnu úlohu a interferujú s vnímaním hlavného signálu. Tento názor je však nesprávny. určitú časť Energia počiatočných odrazených echo signálov, ktoré sa dostanú do uší človeka s krátkym oneskorením, zosilňuje hlavný signál a obohacuje jeho zvuk. Naopak, neskôr odrazené ozveny. ktorých čas oneskorenia presahuje určitú kritickú hodnotu, vytvárajú zvukové pozadie, ktoré sťažuje vnímanie hlavného signálu.
    Poslucháreň by nemala mať dlhú dobu dozvuku. Obývacie izby majú tendenciu mať nízky dozvuk v dôsledku ich obmedzenej veľkosti a prítomnosti povrchov pohlcujúcich zvuk, čalúneného nábytku, kobercov, záclon atď.
    Bariéry rôzneho charakteru a vlastností sa vyznačujú koeficientom absorpcie zvuku, čo je pomer absorbovanej energie k celkovej energii dopadajúcej zvukovej vlny.

    Pre zvýšenie zvukovoizolačných vlastností koberca (a zníženie hluku v obývačke) je vhodné zavesiť koberec nie tesne k stene, ale s medzerou 30-50 mm.

    Hluchota je patologický stav charakterizované stratou sluchu a ťažkosťami s porozumením hovorenej reči. Vyskytuje sa pomerne často, najmä u starších ľudí. Dnes je však trend smerom k viacerým skorý vývoj strata sluchu, a to aj u mladých ľudí a detí. Podľa toho, ako je sluch oslabený, sa porucha sluchu delí na rôzne stupne.


    Čo sú decibely a hertz

    Akýkoľvek zvuk alebo hluk možno charakterizovať dvoma parametrami: výškou a intenzitou zvuku.

    Smola

    Výška zvuku je určená počtom vibrácií zvukovej vlny a vyjadruje sa v hertzoch (Hz): čím vyšší je hertz, tým vyšší je tón. Napríklad úplne prvý biely kláves vľavo na bežnom klavíri („A“ subkontroktáva) produkuje nízky zvuk pri 27 500 Hz, zatiaľ čo úplne posledný biely kláves napravo („až“ piata oktáva) produkuje 4186,0 Hz. .

    Ľudské ucho je schopné rozlíšiť zvuky v rozsahu 16–20 000 Hz. Všetko, čo je menšie ako 16 Hz, sa nazýva infrazvuk a všetko nad 20 000 sa nazýva ultrazvuk. Ultrazvuk aj infrazvuk ľudské ucho nevníma, ale môže pôsobiť na telo a psychiku.

    Všetko vo frekvencii počuteľné zvuky možno rozdeliť na vysoké, stredné a nízke frekvencie. Nízkofrekvenčné zvuky sú do 500 Hz, stredná frekvencia - v rozmedzí 500-10 000 Hz, vysokofrekvenčné - všetky zvuky s frekvenciou vyššou ako 10 000 Hz. ľudské ucho pri rovnakej nárazovej sile je lepšie počuť stredofrekvenčné zvuky, ktoré sú vnímané ako hlasnejšie. V súlade s tým sú nízkofrekvenčné a vysokofrekvenčné zvuky „počuteľné“ tichšie alebo dokonca „prestanú znieť“. Vo všeobecnosti platí, že po 40–50 rokoch sa horná hranica počuteľnosti zvukov zníži z 20 000 na 16 000 Hz.

    zvuková sila

    Pri vystavení uchu hlasný zvuk môže nastať prestávka ušný bubienok. Na obrázku nižšie - normálna membrána, hore - membrána s defektom.

    Akýkoľvek zvuk môže ovplyvniť orgán sluchu rôznymi spôsobmi. Závisí to od jeho sily zvuku alebo hlasitosti, ktorá sa meria v decibeloch (dB).

    Normálny sluch je schopný rozlíšiť zvuky v rozsahu od 0 dB a viac. Pri vystavení hlasitému zvuku viac ako 120 dB.

    Najpohodlnejšie ľudské ucho cíti v rozsahu do 80-85 dB.

    Na porovnanie:

    • zimný les v pokojnom počasí - asi 0 dB,
    • šuchot lístia v lese, parku - 20-30 dB,
    • bežná hovorová reč, kancelárska práca - 40-60 dB,
    • hluk z motora v aute - 70-80 dB,
    • hlasné výkriky - 85-90 dB,
    • hromy - 100 dB,
    • zbíjačka vo vzdialenosti 1 meter od nej - asi 120 dB.


    Stupne straty sluchu vo vzťahu k hlasitosti

    Zvyčajne sa rozlišujú tieto stupne straty sluchu:

    • Normálny sluch – človek počuje zvuky v rozsahu od 0 do 25 dB a vyššie. Rozlišuje šuchot lístia, spev vtákov v lese, tikanie nástenných hodín atď.
    • Strata sluchu:
    1. I stupeň (mierny) - človek začína počuť zvuky od 26-40 dB.
    2. II stupeň (stredný) - prah vnímania zvukov začína od 40 do 55 dB.
    3. III stupeň (ťažký) - počuje zvuky od 56-70 dB.
    4. IV stupeň (hlboký) - od 71 do 90 dB.
    • Hluchota je stav, keď človek nepočuje zvuk hlasnejší ako 90 dB.

    Skrátená verzia stupňov straty sluchu:

    1. Svetelný stupeň - schopnosť vnímať zvuky menšie ako 50 dB. Človek rozumie hovorová reč takmer úplne vo vzdialenosti viac ako 1 m.
    2. Stredný stupeň - prah vnímania zvukov začína pri hlasitosti 50–70 dB. Komunikácia medzi sebou je náročná, pretože v tomto prípade človek dobre počuje reč na vzdialenosť do 1 m.
    3. Ťažký stupeň - viac ako 70 dB. Reč normálnej intenzity už nie je v blízkosti ucha počuteľná alebo nezrozumiteľná. Musíte kričať alebo použiť špeciálny načúvací prístroj.

    V každodennom praktickom živote môžu odborníci použiť inú klasifikáciu straty sluchu:

    1. Normálny sluch. Osoba počuje konverzačnú reč a šepot na vzdialenosť viac ako 6 m.
    2. Mierna strata sluchu. Človek rozumie hovorovej reči na vzdialenosť viac ako 6 m, ale šepot počuje najviac 3-6 metrov od neho. Pacient dokáže rozlíšiť reč aj s vonkajším hlukom.
    3. Stredný stupeň straty sluchu. Šepot rozlišuje vo vzdialenosti nie viac ako 1-3 m a bežná konverzačná reč - do 4-6 m. Vnímanie reči môže byť narušené vonkajším hlukom.
    4. Významný stupeň straty sluchu. Konverzačný prejav nepočuť ďalej ako na vzdialenosť 2-4 m a šepot - do 0,5-1 m. Je nečitateľné vnímanie slov, niektoré jednotlivé frázy alebo slová sa musia niekoľkokrát opakovať.
    5. Ťažký stupeň. Šepot je takmer nerozoznateľný aj pri samotnom uchu, hovorová reč, aj keď kričí, je ťažko rozlíšiteľná na vzdialenosť menšiu ako 2 m. Číta viac z pier.


    Stupne straty sluchu vo vzťahu k výške tónu

    • I skupina. Pacienti sú schopní vnímať len nízke frekvencie v rozsahu 125–150 Hz. Reagujú len na nízke a silné hlasy.
    • II skupina. V tomto prípade sa pre vnímanie sprístupnia vyššie frekvencie, ktoré sú v rozsahu od 150 do 500 Hz. Zvyčajne sa jednoduché hovorové samohlásky "o", "y" stanú rozlíšiteľnými pre vnímanie.
    • III skupina. Dobré vnímanie nízkych a stredných frekvencií (do 1000 Hz). Takíto pacienti už počúvajú hudbu, rozlišujú zvonček, počujú takmer všetky samohlásky, zachytávajú význam jednoduché frázy a jednotlivé slová.
    • IV skupina. Staňte sa prístupným vnímaniu frekvencií až do 2000 Hz. Pacienti rozlišujú takmer všetky zvuky, ako aj jednotlivé frázy a slová. Rozumejú reči.

    Táto klasifikácia straty sluchu je dôležitá nielen pre správny výber načúvacieho prístroja, ale aj pre určenie detí v bežnej alebo špecializovanej škole pre.

    Diagnóza straty sluchu


    Audiometria môže pomôcť určiť stupeň straty sluchu u pacienta.

    Najpresnejším spoľahlivým spôsobom na identifikáciu a určenie stupňa straty sluchu je audiometria. Za týmto účelom sa pacientovi nasadia špeciálne slúchadlá, do ktorých sa aplikuje signál príslušných frekvencií a sily. Ak subjekt počuje signál, dá o tom vedieť stlačením tlačidla na zariadení alebo kývnutím hlavy. Na základe výsledkov audiometrie sa zostaví primeraná krivka sluchového vnímania (audiogram), ktorej analýza umožňuje nielen identifikovať stupeň straty sluchu, ale v niektorých situáciách aj hlbšie pochopiť podstatu poruchy sluchu. strata sluchu.
    Niekedy pri vykonávaní audiometrie nenosia slúchadlá, ale používajú ladičku alebo jednoducho vyslovujú určité slová v určitej vzdialenosti od pacienta.

    Kedy navštíviť lekára

    Je potrebné kontaktovať lekára ORL, ak:

    1. Začali ste otáčať hlavu smerom k tomu, kto hovorí, a zároveň ste sa napínali, aby ste ho počuli.
    2. Príbuzní žijúci s vami alebo priatelia, ktorí prišli na návštevu, poznamenali, že ste zapli televízor, rádio, prehrávač príliš nahlas.
    3. Zvonček teraz nie je taký zreteľný ako predtým alebo ste ho úplne prestali počuť.
    4. Pri telefonovaní požiadate druhú osobu, aby hovorila hlasnejšie a jasnejšie.
    5. Začali ťa žiadať, aby si zopakoval, čo ti bolo povedané.
    6. Ak je okolo hluk, potom je oveľa ťažšie počuť partnera a pochopiť, o čom hovorí.

    Napriek tomu, že vo všeobecnosti platí, že čím skôr sa stanoví správna diagnóza a začne sa liečba, tým lepšie sú výsledky a je pravdepodobnejšie, že sluch bude pretrvávať ešte dlhé roky.

    Zvukové témy, o ktorých sa oplatí hovoriť ľudský sluch trochu viac. Aké subjektívne je naše vnímanie? Môžete si otestovať sluch? Dnes sa dozviete najjednoduchší spôsob, ako zistiť, či je váš sluch plne v súlade s tabuľkovými hodnotami.

    Je známe, že priemerný človek je schopný vnímať akustické vlny v rozsahu od 16 do 20 000 Hz (16 000 Hz v závislosti od zdroja). Tento rozsah sa nazýva zvukový rozsah.

    20 Hz Hučanie, ktoré je len cítiť, ale nepočuť. Reprodukujú ho najmä špičkové audiosystémy, takže v prípade ticha je na vine ona
    30 Hz Ak to nepočujete, s najväčšou pravdepodobnosťou ide opäť o problém s prehrávaním.
    40 Hz Bude to počuť v rozpočtoch a mainstreamových reproduktoroch. Ale veľmi tichý
    50 Hz hukot elektrický prúd. Musí byť vypočutý
    60 Hz Počuteľné (ako všetko do 100 Hz, skôr hmatateľné odrazom od zvukovodu) aj cez tie najlacnejšie slúchadlá a reproduktory
    100 Hz Koniec basov. Začiatok rozsahu priameho počutia
    200 Hz Stredné frekvencie
    500 Hz
    1 kHz
    2 kHz
    5 kHz Začiatok vysokofrekvenčného rozsahu
    10 kHz Ak táto frekvencia nie je počuteľná, je to pravdepodobné vážne problémy so sluchom. Potrebujete konzultáciu s lekárom
    12 kHz Neschopnosť počuť túto frekvenciu môže naznačovať počiatočné štádium straty sluchu.
    15 kHz Zvuk, ktorý niektorí ľudia nad 60 rokov nepočujú
    16 kHz Na rozdiel od predchádzajúceho takmer všetci ľudia nad 60 rokov túto frekvenciu nepočujú.
    17 kHz Frekvencia je pre mnohých problémom už v strednom veku
    18 kHz Problémy s počuteľnosťou tejto frekvencie - začiatok zmeny súvisiace s vekom sluchu. Teraz ste dospelý. :)
    19 kHz Limitná frekvencia priemerného sluchu
    20 kHz Túto frekvenciu počujú iba deti. Je to pravda

    »
    Tento test na hrubý odhad stačí, ale ak nepočujete zvuky nad 15 kHz, potom by ste sa mali poradiť s lekárom.

    Upozorňujeme, že problém s nízkou frekvenciou počuteľnosti s najväčšou pravdepodobnosťou súvisí s.

    Najčastejšie nápis na škatuľke v štýle „Reproducible range: 1–25 000 Hz“ nie je ani marketing, ale vyslovená lož zo strany výrobcu.

    Bohužiaľ, spoločnosti nemusia certifikovať nie všetky audio systémy, takže je takmer nemožné dokázať, že ide o lož. Reproduktory alebo slúchadlá možno reprodukujú hraničné frekvencie... Otázne je ako a pri akej hlasitosti.

    Problémy so spektrom nad 15 kHz sú celkom bežným vekovým fenoménom, s ktorým sa používatelia pravdepodobne stretnú. Ale 20 kHz (práve tie, o ktoré sa audiofili toľko bijú) väčšinou počujú len deti do 8-10 rokov.

    Stačí si postupne vypočuť všetky súbory. Pre viac podrobná štúdia môžete prehrávať vzorky, počnúc minimálnou hlasitosťou a postupne ju zvyšovať. To vám umožní získať presnejší výsledok, ak je sluch už mierne poškodený (pripomeňme, že pre vnímanie niektorých frekvencií je potrebné prekročiť určitú prahovú hodnotu, ktorá ako keby otvára a pomáha načúvaciemu prístroju počuť to).

    Počujete celý frekvenčný rozsah, ktorý je schopný?
    KATEGÓRIE
    Skríning
    Ultrazvuk končatín
    Druhy ultrazvuku
    brušný ultrazvuk
    ultrazvuk hrudníka

    POPULÁRNE ČLÁNKY
    Negácia nie so slovesami (v osobnom tvare, v infinitíve, v tvare gerundia) sa píše samostatne: nebrať, nebol, nevedieť, pomaly

    Negácia nie so slovesami (v osobnom tvare, v infinitíve, v tvare gerundia) sa píše samostatne: nebrať, nebol, nevedieť, pomaly
    Prezentácia, správa o hlavných črtách filozofie renesancie

    Prezentácia, správa o hlavných črtách filozofie renesancie
    Štýl beletrie

    Štýl beletrie
    Deti zeme Prezentácia Sme deti zeme pre záhradu

    Deti zeme Prezentácia Sme deti zeme pre záhradu
    Prezentácia na tému bariéry v komunikácii, prácu vykonali žiaci Bez komunikácie sa zomkneme do seba.

    Prezentácia na tému bariéry v komunikácii, prácu vykonali žiaci Bez komunikácie sa zomkneme do seba.

    2023 "kingad.ru" - ultrazvukové vyšetrenie ľudských orgánov