Най-ниският звук, който човек може да чуе. Обертонове в ухото

Загубата на слуха е патологично състояние, характеризиращо се с намален слух и затруднено разбиране на говоримия език. Среща се доста често, особено при възрастни хора. В днешно време обаче има тенденция към по-ранно развитие на загубата на слуха, включително сред младите хора и децата. В зависимост от това колко е отслабен слухът, загубата на слуха се разделя на различни степени.

Какво са децибели и херци

Всеки звук или шум може да се характеризира с два параметъра: височина и интензитет на звука.

Стъпка

Височината на звука се определя от броя на осцилациите на звуковата вълна и се изразява в херци (Hz): колкото по-висок е херцът, толкова по-висока е височината. Например, най-първият бял клавиш отляво на обикновено пиано ("A" от субконтрактава) произвежда нисък звук при 27 500 Hz, а последният бял клавиш отдясно ("C" от петата октава ) произвежда нисък звук от 4186,0 Hz.

Човешкото ухо е в състояние да различи звуци в диапазона 16–20 000 Hz. Всичко под 16 Hz се нарича инфразвук, а над 20 000 се нарича ултразвук. И ултразвукът, и инфразвукът не се възприемат от човешкото ухо, но могат да повлияят на тялото и психиката.

Всичко по честота звукови звуцимогат да бъдат разделени на високо-, средно- и нискочестотни. Нискочестотните звуци включват звуци до 500 Hz, средночестотните звуци в диапазона 500-10 000 Hz, високочестотните звуци всички звуци с честота над 10 000 Hz. Човешкото ухо със същата сила на удара чува по-добре средночестотните звуци, които се възприемат като по-силни. Съответно, ниско- и високочестотните честоти се „чуват“ по-тихо или дори „спират да звучат“ напълно. Като цяло, след 40-50 години, горната граница на чуваемост на звуците намалява от 20 000 до 16 000 Hz.

Сила на звука

При излагане на ухото, много силен звукТъпанчето може да се спука. На снимката по-долу има нормална мембрана, отгоре има мембрана с дефект.

Всеки звук може да повлияе на слуховия орган по различни начини. Това зависи от неговия интензитет на звука или силата на звука, която се измерва в децибели (dB).

Нормалният слух е в състояние да различи звуци от 0 dB и повече. При излагане на силен звук над 120 dB.

Човешкото ухо се чувства най-удобно в диапазона до 80–85 dB.

За сравнение:

• зимна гора при тихо време - около 0 dB,
• шумолене на листа в гората, парка – 20–30 dB,
• нормална разговорна реч, офис работа – 40–60 dB,
• шум от двигателя в салона на автомобила – 70–80 dB,
• силни писъци - 85-90 dB,
• гръмотевици - 100 dB,
• ударен чук на разстояние 1 метър от него - около 120 dB.

Степени на загуба на слуха спрямо нивата на звука

Обикновено се разграничават следните степени на загуба на слуха:

• Нормален слух - човек чува звуци в диапазона от 0 до 25 dB и повече. Той може да чуе шумоленето на листата, пеенето на птиците в гората, тиктакането стенен часовники така нататък.
• Загуба на слуха:

1. I степен (лека) - човек започва да чува звуци от 26–40 dB.
2. II степен (умерена) - прагът за възприемане на звуци започва от 40–55 dB.
3. III степен (тежка) - чува звуци от 56–70 dB.
4. IV степен (дълбока) – от 71–90 dB.

• Глухотата е състояние, при което човек не може да чуе звук, по-силен от 90 dB.

Съкратена версия на степените на загуба на слуха:

1. Лека степен - способността да се възприемат звуци под 50 dB. Човек разбира почти напълно говоримия език на разстояние повече от 1 m.
2. Средна степен - прагът за възприемане на звуци започва при обем от 50–70 dB. Комуникацията помежду си е трудна, тъй като в този случай човек чува добре речта на разстояние до 1 m.
3. Тежка степен - над 70 dB. Речта с нормална интензивност вече не се чува или е неразбираема за ухото. Трябва да крещите или да използвате специален слухов апарат.

В ежедневния практически живот специалистите могат да използват друга класификация на загубата на слуха:

1. Нормален слух. Човек чува устна реч и шепот на разстояние повече от 6 m.
2. Лека загуба на слуха. Човек разбира устната реч от разстояние над 6 м, но чува шепот на не повече от 3–6 метра. Пациентът може да различи речта дори във фонов шум.
3. Умерена загуба на слуха. Шепотът може да се различи на разстояние не повече от 1–3 м, а обикновената устна реч – до 4–6 м. Възприемането на речта може да бъде нарушено от външен шум.
4. Значителна степен на загуба на слуха. Разговорната реч се чува на разстояние не повече от 2–4 м, а шепотът – до 0,5–1 м. Възприемането на думите е нечетливо, някои отделни фрази или думи трябва да се повтарят няколко пъти.
5. Тежка степен. Шепотът е почти неразличим дори близо до ухото, устната реч трудно може да се различи дори при викане на разстояние по-малко от 2 м. Той чете повече по устните.

Степени на загуба на слуха спрямо височината на звуците

• I група. Пациентите могат да възприемат само ниски честоти в диапазона 125–150 Hz. Те реагират само на ниски и силни гласове.
• II група. В този случай стават достъпни за възприемане по-високи честоти, които варират от 150 до 500 Hz. Обикновено простите изговорени гласни „o“ и „u“ стават доловими.
• III група. Добро възприемане на ниски и средни честоти (до 1000 Hz). Такива пациенти вече слушат музика, различават звънеца на вратата, чуват почти всички гласни и разбират смисъла прости фразии отделни думи.
• IV група. Честотите до 2000 Hz стават достъпни за възприемане. Пациентите различават почти всички звуци, както и отделни фрази и думи. Те разбират речта.

Тази класификация на загубата на слуха е важна не само за правилен избор слухов апарат, но и настаняване на деца в редовно или специализирано училище за.

Диагностика на загуба на слуха

Аудиометрията ще помогне да се определи степента на загуба на слуха на пациента.

Най-точният и надежден начин за идентифициране и определяне на степента на загуба на слуха е аудиометрията. За тази цел пациентът носи специални слушалки, в които се подава сигнал с подходяща честота и сила. Ако субектът чуе сигнала, той го уведомява, като натиска бутона на устройството или кима с глава. Въз основа на резултатите от аудиометрията се изгражда съответната крива слухово възприятие(аудиограма), чийто анализ позволява не само да се установи степента на загуба на слуха, но и в някои ситуации да се получи по-задълбочено разбиране за естеството на загубата на слуха.
Понякога, когато провеждат аудиометрия, те не носят слушалки, а използват камертон или просто произнасят определени думи на известно разстояние от пациента.

Кога да посетите лекар

Необходимо е да се свържете с УНГ лекар, ако:

1. Започнахте да обръщате глава към говорещия и в същото време се напрягахте да го чуете.
2. Роднини, които живеят с вас, или приятели, които идват на гости, коментират факта, че сте включили телевизора, радиото или плейъра твърде силно.
3. Звънецът на вратата не звъни толкова ясно, колкото преди, или може вече изобщо да не го чувате.
4. Когато говорите по телефона, вие молите другия човек да говори по-силно и по-ясно.
5. Започнаха да ви молят да повторите това, което ви казаха отново.
6. Ако около вас има шум, тогава става много по-трудно да чуете събеседника си и да разберете какво казва.

Въпреки факта, че по принцип колкото по-рано се постави правилна диагноза и започне лечение, толкова по-добри са резултатите и по-голяма е вероятността слухът да се запази в продължение на много години.

7 февруари 2018 г

Често хората (дори тези, които са добре запознати с темата) изпитват объркване и трудности при ясното разбиране как точно честотният диапазон на звука, чуван от хората, е разделен на общи категории (ниски, средни, високи) и на по-тесни подкатегории (горен бас, долна средна и така нататък.). В същото време тази информация е изключително важна не само за експерименти с автомобилно аудио, но и полезна за общото развитие. Знанията определено ще бъдат полезни при настройването на аудио система с всякаква сложност и най-важното ще помогнат правилно да се оценят силните или слабите страни на определена акустична система или нюансите на помещението за слушане на музика (в нашия случай интериорът на автомобила е по-уместно), защото има пряко влияние върху крайния звук. Ако имате добро и ясно разбиране за преобладаването на определени честоти в звуковия спектър на ухо, тогава можете лесно и бързо да оцените звука на определена музикална композиция, като същевременно ясно чувате влиянието на акустиката на помещението върху оцветяването на звука. , приноса на самата акустична система към звука и по-фино да подреди всички нюанси, към което се стреми идеологията на “hi-fi” звука.

Разделяне на звуковия диапазон на три основни групи

Терминологията за разделяне на звуковия честотен спектър дойде при нас отчасти от музикалния свят, отчасти от научния свят и като цяло е позната на почти всички. Най-простото и разбираемо разделение, което може да тества честотния диапазон на звука като цяло, изглежда така:

• Ниски честоти.Границите на нискочестотния диапазон са в рамките 10 Hz ( долната линия) - 200 Hz (горна граница). Долната граница започва точно от 10 Hz, въпреки че в класическия възглед човек може да чуе от 20 Hz (всичко по-долу попада в областта на инфразвука), останалите 10 Hz все още могат да бъдат частично чути и могат да се усетят тактилно в случай на дълбок нисък бас и дори влияние върху психологическа нагласачовек.
  Нискочестотният диапазон на звука има функцията на обогатяване, емоционално насищане и крайна реакция - ако пропадането в нискочестотната част на акустиката или оригиналния запис е силно, то това по никакъв начин няма да повлияе на разпознаването на определена композиция, мелодия или глас, но звукът ще се възприема като оскъден, изтощен и посредствен, а субективно ще бъде все по-остър като възприятие, тъй като средните и високите честоти ще изпъкват и ще преобладават на фона на липсата на добър регион с богати баси.
  
  Достатъчно голям броймузикалните инструменти възпроизвеждат звуци в нискочестотния диапазон, включително мъжки вокали, които могат да слязат до 100 Hz. Най-ясно изразеният инструмент, който свири от самото начало на звуковия диапазон (от 20 Hz), може безопасно да се нарече духов орган.
• Средни честоти.Границите на средния честотен диапазон са в рамките 200 Hz (долна граница) - 2400 Hz (горна граница). Средният диапазон винаги ще бъде основен, определящ и всъщност ще формира основата на звука или музиката на дадена композиция, следователно значението му е трудно да се надценява.
  Това може да се обясни по различни начини, но главно тази функциячовешкото слухово възприятие се определя от еволюцията - в продължение на много години от нашето формиране се е случило, че слуховият апарат най-остро и ясно улавя средночестотния диапазон, т.к. в нейните граници е човешка реч, и това е основният инструмент за ефективна комуникацияи оцеляване. Това обяснява и известна нелинейност на слуховото възприятие, винаги насочено към преобладаване на средните честоти при слушане на музика, т.к. нашият слухов апарат е най-чувствителен към този диапазон и също така автоматично се адаптира към него, сякаш го „усилва“ повече на фона на други звуци.
  
  Абсолютното мнозинство от звуци, музикални инструменти или вокали се намират в средния диапазон, дори ако е засегнат тесен диапазон отгоре или отдолу, диапазонът все пак обикновено се простира до горната или долната среда. Съответно вокалите (както мъжки, така и женски), както и почти всички добре познати инструменти, като китара и други струнни, пиано и други клавишни инструменти, духови инструменти и т.н., са разположени в средночестотния диапазон.
• Високи честоти.Границите на високочестотния диапазон са в рамките 2400 Hz (долна граница) - 30000 Hz (горна граница). Горната граница, както в случая с нискочестотния диапазон, е донякъде произволна и също индивидуална: обикновеният човек не може да чуе над 20 kHz, но има редки хорас чувствителност до 30 kHz.
  Също така редица музикални обертонове могат теоретично да се простират в областта над 20 kHz, а както е известно, обертоновете в крайна сметка са отговорни за цвета на звука и крайното тембрално възприятие на цялостната звукова картина. Привидно „нечуваемите“ ултразвукови честоти могат ясно да повлияят на психологическото състояние на човек, въпреки че няма да бъдат чути по обичайния начин. Иначе ролята на високите честоти, пак по аналогия с ниските честоти, е по-обогатяваща и допълваща. Въпреки че високочестотният диапазон има много по-голямо влияние върху разпознаването на определен звук, надеждността и запазването на оригиналния тембър, отколкото нискочестотната част. Високите честоти придават на музикалните песни "ефирност", прозрачност, чистота и яснота.
  
  Много музикални инструменти също свирят във високочестотния диапазон, включително вокали, които могат да достигнат областта от 7000 Hz и повече с помощта на обертонове и хармоници. Най-силно изразената група инструменти във високочестотния сегмент са струнните и духовите, а чинелите и цигулката достигат почти до горната граница на чуваемия диапазон (20 kHz) по звук.

Във всеки случай ролята на абсолютно всички честоти от обхвата, чуваем за човешкото ухо, е впечатляваща и проблемите в пътя на всяка честота най-вероятно ще бъдат ясно видими, особено за обучен слухов апарат. Целта на възпроизвеждането на високоточен звук от клас “hi-fi” (или по-висок) е надеждното и максимално равномерно звучене на всички честоти една с друга, както се случи по време на записа на фонограмата в студиото. Наличието на силни спадове или пикове в честотната характеристика на акустичната система показва, че поради характеристики на дизайнане е в състояние да възпроизвежда музика, както е първоначално предвидено от автора или звуковия инженер по време на записа.

Слушайки музика, човек чува съвкупността от звуци на инструменти и гласове, всеки от които звучи в определен сегмент честотен диапазон. Някои инструменти могат да имат много тесен (ограничен) честотен диапазон, докато при други, напротив, той може буквално да се простира от долната до горната граница на чуваемост. Трябва да се има предвид, че въпреки същата интензивност на звуците на различни честотидиапазони, човешко уховъзприема тези честоти с различна гръмкост, което отново се дължи на механизма на биологичната структура на слуховия апарат. Естеството на това явление до голяма степен се обяснява и с биологичната необходимост да се адаптира предимно към средночестотния звуков диапазон. Така че на практика звук с честота 800 Hz при интензитет 50 dB ще се възприема субективно от ухото като по-силен в сравнение със звук със същия интензитет, но с честота 500 Hz.

Освен това различните звукови честоти, запълващи звуковия честотен диапазон на звука, ще имат различен праг на чувствителност към болка! Праг на болка се счита за стандарт средна честота 1000 Hz с чувствителност приблизително 120 dB (може леко да варира в зависимост от индивидуалните характеристики). Както при неравномерното възприемане на интензитета на различни честоти при нормални нива на силата на звука, приблизително същата връзка се наблюдава по отношение на прага на болката: това се случва най-бързо при средните честоти, но в краищата на звуковия диапазон прагът става по-висок. За сравнение, прагът на болка при средна честота от 2000 Hz е 112 dB, докато прагът на болка при ниска честота от 30 Hz ще бъде 135 dB. Праг на болка при ниски честотивинаги по-високи, отколкото на средни и високи.

Подобно несъответствие се наблюдава и по отношение на праг на чуване- това е долният праг, след който звуците стават чуваеми за човешкото ухо. Обикновено прагът на чуване се счита за 0 dB, но отново е валиден за референтната честота от 1000 Hz. Ако за сравнение вземем нискочестотен звук от 30 Hz, тогава той ще стане чуваем само при интензитет на вълново излъчване от 53 dB.

Изброените характеристики на човешкото слухово възприятие, разбира се, оказват пряко влияние, когато се повдигне въпросът за слушане на музика и постигане на определено ниво. психологически ефектвъзприятие. Помним, че звуци с интензитет над 90 dB са вредни за здравето и могат да доведат до влошаване и значително увреждане на слуха. Но в същото време звук, който е твърде тих и с нисък интензитет, ще страда от силна честотна неравномерност поради биологичните характеристики на слуховото възприятие, което е нелинейно по природа. По този начин музикален път с обем от 40-50 dB ще се възприема като изчерпан, с изразена липса (може да се каже провал) на ниски и високи честоти. Този проблем е добре познат от дълго време; за да се бори с него, добре позната функция, наречена компенсация на тона, който чрез изравняване изравнява нивата на ниските и високите честоти близо до средното ниво, като по този начин елиминира нежеланото понижаване, без да е необходимо да се повишава нивото на силата на звука, правейки звуковия честотен диапазон на звука субективно равномерен в степента на разпространение на звука енергия.

Като се имат предвид интересните и уникални характеристики на човешкия слух, е полезно да се отбележи, че с увеличаване на силата на звука, кривата на честотната нелинейност се изравнява и при приблизително 80-85 dB (и повече), звуковите честоти ще станат субективно еквивалентни в интензитет (с отклонение от 3-5 dB). Въпреки че изравняването не се извършва напълно и на графиката все още ще се вижда изгладена, но извита линия, която ще поддържа тенденция към преобладаване на интензивността на средните честоти в сравнение с останалите. В аудио системите такава неравномерност може да бъде решена или с помощта на еквалайзер, или с помощта на отделни контроли за сила на звука в системи с отделно усилване на канала.

Разделяне на звуковия диапазон на по-малки подгрупи

В допълнение към общоприетото и известно деление на три общи групи, понякога има нужда да се изследва тази или онази тясна част по-подробно и подробно, като по този начин се разделя честотният диапазон на звука на още по-малки „фрагменти“. Благодарение на това се появи по-подробно разделение, с което можете бързо и доста точно да посочите очаквания сегмент от звуковия диапазон. Помислете за това разделение:

Малък избран брой инструменти попадат в областта на най-ниския бас и особено суббас: контрабас (40-300 Hz), виолончело (65-7000 Hz), фагот (60-9000 Hz), туба (45-2000 Hz), хорни (60-5000 Hz), бас китара (32-196 Hz), бас барабан (41-8000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), пиано (24-1200 Hz), синтезатор (20-20000) Hz), орган (20-7000 Hz), арфа (36-15000 Hz), контрафагот (30-4000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Горен бас (80 Hz до 200 Hz)представени от горните нотки на класическите басови инструменти, както и от най-ниските чуваеми честоти на отделни струни, като например китара. Горният диапазон на баса е отговорен за усещането за сила и предаването на енергийния потенциал на звуковата вълна. Той също така дава усещане за шофиране; горният бас е проектиран да разкрива напълно ударния ритъм на танцовите композиции. За разлика от долния бас, горният бас е отговорен за скоростта и налягането на басовата област и целия звук, следователно в висококачествена аудио система той винаги се изразява бързо и рязко, като осезаем тактилен удар едновременно с директно възприятие на звука.
Следователно, горният бас е отговорен за атаката, натиска и музикалното шофиране, а също така само този тесен сегмент от звуковия диапазон е в състояние да даде на слушателя усещането за легендарния „удар“ (от английски punch - удар ), когато мощен звук се възприема като осезаем и силен удар в гърдите. По този начин можете да разпознаете добре оформен и правилен бърз горен бас в музикална система по висококачественото развитие на енергичен ритъм, събрана атака и по добрия дизайн на инструментите в долния регистър на нотите, като виолончело, пиано или духови инструменти.

В аудио системите е най-препоръчително да се даде сегмент от горния диапазон на баса на високоговорители за среден бас с доста голям диаметър от 6,5"-10" и с добри мощностни характеристики и силен магнит. Подходът се обяснява с факта, че високоговорителите на тази конфигурация ще могат напълно да разкрият енергийния потенциал, присъщ на този много взискателен регион на звуковия диапазон.
Но не забравяйте за детайлността и разбираемостта на звука; тези параметри са също толкова важни в процеса на пресъздаване на конкретен музикален образ. Тъй като горният бас вече е добре локализиран/дефиниран в пространството от ухото, обхватът над 100 Hz трябва да бъде даден изключително на предно монтираните високоговорители, които ще оформят и изградят сцената. В горния бас сегмент се чува идеално стерео панорама, ако това е предвидено от самия запис.

Горната басова зона вече покрива достатъчно голямо числоинструменти и дори ниски мъжки вокали. Следователно сред инструментите има същите, които свирят нисък бас, но към тях се добавят много други: томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000 Hz), перкусии (150-5000 Hz), тенор тромбон ( 80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), тенор саксофон (120-16000 Hz), алт саксофон (140-16000 Hz), кларинет (140-15000 Hz), алт цигулка (130-6700 Hz), китара (80-5000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Долна средна (200 Hz до 500 Hz)- най-обширната област, обхващаща повечето инструменти и вокали, както мъже, така и жени. Тъй като областта на долния среден диапазон всъщност се движи от енергийно наситения горен бас, можем да кажем, че той „поема щафетата“ и също така отговаря за правилното предаване на ритъм секцията във връзка с драйва, въпреки че това влияние е вече намалява към чистата средна честота
В този диапазон са концентрирани по-ниските хармоници и обертонове, които изпълват гласа, така че е изключително важно за правилното предаване на вокалите и наситеността. Също така, в долната среда се намира целият енергиен потенциал на гласа на изпълнителя, без който няма да има съответно въздействие и емоционална реакция. По аналогия с предаването на човешки глас, много живи инструменти също крият своя енергиен потенциал в тази част от диапазона, особено тези, чиято долна граница на чуваемост започва от 200-250 Hz (обой, цигулка). Долната средна ви позволява да чуете мелодията на звука, но не позволява ясно разграничаване на инструментите.

Съответно долната средна е отговорна за правилен дизайнповечето инструменти и гласове, насищайки последните и правейки ги разпознаваеми по тембровото им оцветяване. Също така, долните средни са изключително взискателни по отношение на правилното предаване на пълния диапазон на баса, тъй като той „поема“ устрема и атаката на основния ударен бас и трябва да го поддържа правилно и плавно да го „завършва“, като постепенно го намалява до нищо. Усещанията за чистота на звука и разбираемост на баса са точно в тази област и ако има проблеми в долната среда поради излишък или наличие на резонансни честоти, тогава звукът ще умори слушателя, ще бъде мръсен и леко бумтящ.
Ако има недостиг в долните средни, тогава ще пострада правилното усещане на баса и надеждното предаване на вокалната част, което ще бъде лишено от натиск и връщане на енергия. Същото важи и за повечето инструменти, които без опората на долната среда ще загубят „лицето си“, ще се оформят неправилно и звукът им ще осезаемо оскъднее, дори и да остане разпознаваем, вече няма да е толкова завършен.

При изграждането на аудио система диапазонът от долната средна и над (до горната) обикновено се дава на средночестотни високоговорители (MF), които без съмнение трябва да бъдат разположени в предната част пред слушателя и изградете сцената. За тези високоговорители размерът не е толкова важен, той може да бъде 6,5" или по-малък, но е важна детайлността и възможността за разкриване на нюансите на звука, което се постига от конструктивните характеристики на самия високоговорител (дифузьор, окачване и други характеристики).
Освен това, за целия средночестотен диапазон, правилната локализация е жизненоважна и буквално най-малкото накланяне или завъртане на високоговорителя може да има забележимо въздействие върху звука от гледна точка на правилното реалистично пресъздаване на изображенията на инструментите и вокалите в пространство, въпреки че това до голяма степен ще зависи от конструктивните характеристики на самия конус на високоговорителя.

Долната средна покрива почти всички съществуващи инструменти и човешки гласове, въпреки че не играе основна роля, но все пак е много важна за пълното възприемане на музика или звуци. Сред инструментите ще има същия комплект, който можеше да свири в долния диапазон на басовата област, но към тях се добавят други, които започват от долната средна: чинели (190-17000 Hz), обой (247-15000 Hz) , флейта (240-17000 Hz), 14500 Hz), цигулка (200-17000 Hz). Посочените диапазони отчитат всички хармоници на инструмента.

Средно средно (500 Hz до 1200 Hz)или просто чиста среда, почти според теорията на равновесието, този сегмент от диапазона може да се счита за основен и основен по звук и с право да се нарече „златна среда“. В представения сегмент от честотния диапазон можете да намерите основните ноти и хармоници на абсолютното мнозинство инструменти и гласове. Яснотата, разбираемостта, яркостта и пискливостта на звука зависят от наситеността на средата. Можем да кажем, че целият звук сякаш се „разпростира“ настрани от основата, което е средночестотният диапазон.

Ако средата не успее, звукът става скучен и неизразителен, губи своята звучност и яркост, вокалите престават да омагьосват и всъщност избледняват. Средата е отговорна и за разбираемостта на основната информация, идваща от инструменти и вокали (в по-малка степен, тъй като съгласните звуци са по-високи в диапазона), помагайки да ги разграничите добре на ухо. Повечето съществуващи инструменти оживяват в този диапазон, стават енергични, информативни и осезаеми, същото се случва и с вокалите (особено женските), които са изпълнени с енергия в средата.

Средночестотният фундаментален диапазон обхваща по-голямата част от инструментите, които вече са изброени по-рано, и също така разкрива пълния потенциал на мъжките и женските вокали. Само няколко избрани инструмента започват живота си на средни честоти, като първоначално свирят в относително тесен диапазон, например малката флейта (600-15000 Hz).

Горни средни (1200 Hz до 2400 Hz)представлява много деликатна и взискателна част от гамата, с която трябва да се работи внимателно и предпазливо. В тази област няма много основни ноти, които формират основата на звука на инструмент или глас, но голям брой обертонове и хармоници, благодарение на които звукът се оцветява, придобива острота и ярък характер. Като контролирате тази област от честотния диапазон, можете всъщност да играете с цвета на звука, правейки го жив, искрящ, прозрачен и остър; или, напротив, сух, умерен, но в същото време по-напорист и шофиращ.

Но пренаблягането на този диапазон има изключително нежелан ефект върху звуковата картина, т.к започва забележимо да боли ухото, да дразни и дори да причинява болезнен дискомфорт. Следователно горната среда изисква деликатно и внимателно отношение, т.к Поради проблеми в тази област е много лесно да развалите звука или, напротив, да го направите интересен и достоен. Обикновено цветът в горната средна зона до голяма степен определя субективния жанр на системата от високоговорители.

Благодарение на горната среда, вокалите и много инструменти се оформят окончателно, те стават ясно различими на ухо и се появява звукова разбираемост. Това важи особено за нюансите на възпроизвеждане на човешкия глас, тъй като именно в горната среда се намира спектърът от съгласни звуци и продължават гласните, появили се в ранните диапазони на средата. В общ смисъл, горната средна честота благоприятно подчертава и разкрива напълно онези инструменти или гласове, които са богати на горни хармоници и обертонове. По-специално, женски вокали и много лъкови, струнни и духови инструменти се разкриват наистина ярко и естествено в горната среда.

По-голямата част от инструментите все още свирят в горната среда, въпреки че много вече са представени само под формата на обвивки и хармоници. Изключение правят някои редки, първоначално характеризиращи се с ограничен нискочестотен диапазон, например туба (45-2000 Hz), която завършва своето съществуване изцяло в горната среда.

Ниски високи честоти (2400 Hz до 4800 Hz)- това е зона/регион с повишено изкривяване, което, ако присъства в пътя, обикновено става забележимо в този конкретен сегмент. Също така ниските високи са наводнени с различни хармоници на инструменти и вокали, които в същото време играят много специфична и важна роля в окончателния дизайн на изкуствено пресъздадения музикален образ. По-ниските високи носят основното натоварване на високочестотния диапазон. В звука те се проявяват най-вече като остатъчни и лесно доловими хармоници на вокали (предимно женски) и устойчиви силни хармоници на някои инструменти, които допълват образа с последните щрихи на естественото звуково оцветяване.

Те практически не играят роля при разграничаване на инструменти и разпознаване на гласове, въпреки че долната горна част остава изключително информативна и фундаментална област. По същество тези честоти очертават музикалните образи на инструментите и вокалите, показват тяхното присъствие. Ако долният висок сегмент от честотния диапазон не успее, речта ще стане суха, безжизнена и незавършена, приблизително същото се случва с инструменталните части - яркостта се губи, самата същност на източника на звук се изкривява, става ясно незавършена и под - образуван.

Във всяка нормална аудио система ролята на високите честоти се поема от отделен високоговорител, наречен туитър (високочестотен). Обикновено малък по размер, той не е взискателен по отношение на вложената мощност (в разумни граници), подобно на средните и особено на ниските части, но също така е изключително важно звукът да се възпроизвежда правилно, реалистично и поне красиво. Високочестотният високоговорител покрива целия звуков диапазон от 2000-2400 Hz до 20 000 Hz. При високочестотните високоговорители, почти по аналогия със средночестотната секция, правилното физическо местоположение и насоченост е много важно, тъй като високочестотните високоговорители участват максимално не само във формирането на звуковата сцена, но и в процеса на фино- настройвайки го.

С помощта на пищялки можете да управлявате сцената по много начини, да приближавате/отдалечавате изпълнителите, да променяте формата и представянето на инструментите, да играете с цвета на звука и неговата яркост. Както в случая с регулирането на средночестотните високоговорители, правилният звук на пищялките се влияе от почти всичко и често много, много чувствително: въртенето и наклона на високоговорителя, неговото вертикално и хоризонтално разположение, разстояние от близките повърхности и т.н. Въпреки това, успехът на правилната настройка и изтънчеността на HF секцията зависи от дизайна на високоговорителя и неговия полярен модел.

Инструментите, които свирят на ниските високи честоти, правят това предимно чрез хармоници, а не чрез основни ноти. В противен случай в долния и високия диапазон „живеят“ почти всички същите, както в средночестотния сегмент, т.е. почти всички съществуващи. Същото важи и за гласа, който е особено активен в ниските високи честоти, като особена яркост и влияние се чува в женските вокални партии.

Средно висока (4800 Hz до 9600 Hz)Средно-високочестотният диапазон често се счита за граница на възприятието (напр. медицинска терминология), въпреки че на практика това не е вярно и зависи както от индивидуалните особености на човека, така и от неговата възраст (колкото по-възрастен е човекът, толкова повече се понижава прагът на възприемане). В музикалния път тези честоти дават усещане за чистота, прозрачност, „ефирност” и известна субективна завършеност.

Всъщност представеният сегмент от гамата е сравним с повишена яснота и детайлност на звука: ако няма спад в средата на високите, тогава източникът на звук е добре локализиран психически в пространството, концентриран в определена точка и изразен с усещане за известно разстояние; и обратното, ако липсва долна горна част, тогава яснотата на звука изглежда замъглена и изображенията се губят в пространството, звукът става мътен, компресиран и синтетично нереалистичен. Съответно, регулирането на долния високочестотен сегмент е сравнимо с възможността за виртуално „преместване“ на звуковата сцена в пространството, т.е. отдалечете го или го приближете.

Средно високите честоти в крайна сметка осигуряват желания ефект на присъствие (или по-скоро го допълват в най-голяма степен, тъй като основата на ефекта са дълбоки и проникващи ниски честоти), благодарение на тези честоти инструментите и гласът стават толкова реалистични и надеждни колкото е възможно. За средно високите можем да кажем също, че те са отговорни за детайлността в звука, за множество малки нюанси и обертонове както по отношение на инструменталната част, така и във вокалните части. В края на средно-високия сегмент започва „въздух“ и прозрачност, които също могат да се усетят доста ясно и да повлияят на възприятието.

Въпреки факта, че звукът непрекъснато намалява, в тази част от диапазона все още са активни: мъжки и женски вокали, бас барабан (41-8000 Hz), томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000). Hz), чинели (190-17000 Hz), въздушен тромбон (80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), фагот (60-9000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), кларинет (140-15000) Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), малка флейта (600-15000 Hz), виолончело (65-7000 Hz), цигулка (200-17000 Hz), арфа (36-15000 Hz) ), орган (20-7000 Hz), синтезатор (20-20000 Hz), тимпани (60-3000 Hz).

Горни високи честоти (9600 Hz до 30000 Hz)много сложен и за мнозина неразбираем диапазон, осигуряващ предимно поддръжка за определени инструменти и вокали. Горните високи придават на звука предимно характеристики на ефирност, прозрачност, кристалност, някои понякога фини добавки и оцветяване, които може да изглеждат незначителни и дори недоловими за много хора, но в същото време все още носят много определен и специфичен смисъл. Когато се опитвате да изградите звук висок клас"hi-fi" или дори "hi-end" горният високочестотен диапазон се обръща най-голямо внимание, защото... С право се смята, че нито най-малкият детайл не може да се загуби в звука.

Освен това, в допълнение към непосредствената звукова част, областта на горните високи, плавно преминаващи в ултразвукови честоти, все още може да има определен психологически ефект: дори ако тези звуци не се чуват ясно, вълните се излъчват в космоса и могат да бъдат възприемани от човек, докато повече на ниво формиране на настроението. Те също в крайна сметка влияят на качеството на звука. Като цяло тези честоти са най-фините и нежни в целия диапазон, но те са отговорни и за усещането за красота, елегантност и искрящ послевкус на музиката. Ако има липса на енергия в горния висок диапазон, е напълно възможно да почувствате дискомфорт и музикално подценяване. В допълнение, капризният диапазон на горните високи честоти дава на слушателя усещане за пространствена дълбочина, сякаш е потопен дълбоко в сцената и обгръща звука. Въпреки това, излишъкът от звукова наситеност в определения тесен диапазон може да направи звука прекалено „пясъчен“ и неестествено тънък.

Когато обсъждаме горния високочестотен диапазон, си струва да споменем и пищялката, наречена „супер пищялка“, която всъщност е структурно разширена версия на обикновена пищялка. Такъв високоговорител е проектиран да покрива по-голяма част от обхвата в горната посока. Ако работният обхват на конвенционален високоговорител за пищялки завършва на предполагаемата граница, над която човешкото ухо теоретично не възприема звукова информация, т.е. 20 kHz, тогава супер пищялката може да повиши тази граница до 30-35 kHz.

Идеята зад реализацията на такъв сложен високоговорител е много интересна и любопитна, идва от света на „hi-fi“ и „hi-end“, където се смята, че нито една честота не може да бъде пренебрегната в музикалния път и, дори и да не ги чуваме директно, те пак присъстват първоначално по време на изпълнението на живо на определена композиция, което означава, че косвено могат да имат някакво влияние. Ситуацията със супер пищялка се усложнява само от факта, че не цялото оборудване (източници на звук / плейъри, усилватели и т.н.) са в състояние да изведат сигнал в пълния диапазон, без да прекъсват честотите отгоре. Същото важи и за самия запис, който често се извършва с рязане на честотния диапазон и загуба на качество.

Разделянето на звуковия честотен диапазон на конвенционални сегменти в действителност изглежда приблизително по този начин, както е описано по-горе; с помощта на разделяне е по-лесно да се разберат проблемите в звуковия път, за да се елиминират или да се изравни звукът. Въпреки факта, че всеки човек си представя някакво уникално стандартно изображение на звука, което е разбираемо само за него, в съответствие само с неговите вкусови предпочитания, природата на оригиналния звук има тенденция да балансира или по-скоро да осреднява всички звукови честоти. Следователно правилният студиен звук винаги е балансиран и спокоен, целият спектър от звукови честоти в него има тенденция към плоска линия на графиката на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика). Същата посока се опитва да приложи безкомпромисен „hi-fi“ и „hi-end“: да се получи най-равномерният и балансиран звук, без пикове и спадове в целия звуков диапазон. Такъв звук може да изглежда скучен и неекспресивен по природа за средностатистическия неопитен слушател, лишен от яркост и безинтересен, но точно този звук всъщност е истински правилен, стремящ се към баланс по аналогия с това как законите на самата Вселена в които живеем се проявяват.

По един или друг начин, желанието да се пресъздаде определен звуков характер в рамките на вашата аудио система зависи изцяло от предпочитанията на самия слушател. Някои хора харесват звук с преобладаване на мощни ниски, други харесват повишената яркост на „повдигнатите“ високи, трети могат да прекарат часове, наслаждавайки се на суровите вокали, подчертани в средата... Може да има различни опции за възприемане огромно разнообразие, а информацията за честотното разделяне на диапазона на конвенционални сегменти просто ще помогне на всеки, който иска да създаде звука на мечтите си, само сега с по-пълно разбиране на нюансите и тънкостите на законите, на които звукът като физическо явление е предмет.

Разбирането на процеса на насищане с определени честоти на звуковия диапазон (запълването му с енергия във всяка от секциите) на практика не само ще улесни настройката на всяка аудио система и ще направи възможно изграждането на сцена по принцип, но също така ще осигури безценен опит в оценката на специфичния характер на звука. С опит човек ще може незабавно да идентифицира звуковите дефекти на ухо и освен това много точно да опише проблемите в определена част от диапазона и да направи предположения Възможно решениеза подобряване на звуковата картина. Регулирането на звука може да се извърши с помощта на различни методи, където можете да използвате еквалайзер като „лостове“ например или да „играете“ с местоположението и посоката на високоговорителите - като по този начин променяте характера ранни отражениявълни, премахване на стоящи вълни и др. Това ще бъде „съвсем различна история“ и тема за отделни статии.

Честотен диапазон на човешкия глас в музикалната терминология

Човешкият глас играе отделна и отделна роля в музиката като вокална част, защото природата на това явление е наистина удивителна. Човешкият глас е толкова многостранен и диапазонът му (в сравнение с музикалните инструменти) е най-широк, с изключение на някои инструменти, като пианото.
Освен това, в различни възрастичовек може да издава звуци с различна височина, детстводо ултразвукови височини, в зряла възраст мъжкият глас е напълно способен да падне изключително ниско. Тук, както и преди, е изключително важно индивидуални характеристики гласни струничовек, защото Има хора, които могат да удивят с гласовете си в диапазона от 5 октави!

На децата
• алт (нисък)
• сопран (високо)
• Treble (високо за момчета)

Мъжки
• Bass profundo (супер нисък) 43,7-262 Hz
• Бас (нисък) 82-349 Hz
• Баритон (среден) 110-392 Hz
• Тенор (висок) 132-532 Hz
• Тенор-алтино (супер високо) 131-700 Hz

Дамски
• Контралто (ниско) 165-692 Hz
• Мецосопран (среден) 220-880 Hz
• Сопрано (високо) 262-1046 Hz
• Колоратурен сопран (супер високо) 1397 Hz

За нашата ориентация в света около нас слухът играе същата роля като зрението. Ухото ни позволява да общуваме помежду си чрез звуци; то има специална чувствителност към звуковите честоти на речта. С помощта на ухото човек улавя различни звукови вибрации във въздуха. Вибрациите, които идват от обект (източник на звук), се предават по въздуха, който играе ролята на звуков предавател, и се улавят от ухото. Човешкото ухо възприема въздушни вибрации с честота от 16 до 20 000 Hz. Вибрации с по-висока честота се считат за ултразвукови, но човешкото ухо не ги възприема. Способността за различаване на високи тонове намалява с възрастта. Способността да се улавя звук с двете уши позволява да се определи къде се намира. В ухото въздушните вибрации се преобразуват в електрически импулси, които се възприемат от мозъка като звук.

В ухото се намира и органът за усещане на движението и положението на тялото в пространството - вестибуларен апарат . Вестибуларната система играе голяма роля в пространствената ориентация на човека, анализира и предава информация за ускоренията и забавянията на линейното и ротационното движение, както и когато позицията на главата се променя в пространството.

Структура на ухото

Въз основа на външната структура ухото се разделя на три части. Първите две части на ухото, външната (външна) и средната, провеждат звука. Третата част - вътрешното ухо - съдържа слухови клетки, механизми за възприемане и на трите характеристики на звука: височина, сила и тембър.

Външно ухо- изпъкналата част на външното ухо се нарича ушна мида, основата му е изградена от полутвърда поддържаща тъкан – хрущял. Предната повърхност на ушната мида има сложна структура и променлива форма. Състои се от хрущял и фиброзна тъкан, с изключение на долната част - лобула (ушната мида), образувана от мастна тъкан. В основата на ушната мида има предна, горна и задна ушни мускули, чиито движения са ограничени.

В допълнение към акустичната (звукоуловителна) функция, ушната мида играе защитна роля, предпазвайки слуховия канал в тъпанчето от вредни влияния. заобикаляща среда(проникване на вода, прах, силни въздушни течения). Формата и големината на ушите са индивидуални. Дължината на ушната мида при мъжете е 50–82 mm и ширината 32–52 mm, при жените размерите са малко по-малки. Малката площ на ушната мида представлява цялата чувствителност на тялото и вътрешните органи. Поради това може да се използва за получаване на биологично важна информация за състоянието на всеки орган. Ушната мида концентрира звуковите вибрации и ги насочва към външния слухов отвор.

Външен слухов каналслужи за извършване звукови вибрациивъздух от ушната мида до тъпанчето. Външният слухов проход е с дължина от 2 до 5 см. Оформя се външната му трета хрущялна тъкан, а вътрешните 2/3 са кост. Външният слухов проход е извит в горно-задна посока и лесно се изправя при издърпване на ушната мида нагоре и назад. Кожата на ушния канал съдържа специални жлези, секретиране на тайна жълтеникав цвят(ушна кал), чиято функция е да предпазва кожата от бактериална инфекцияи чужди частици (насекоми).

Външният слухов проход е отделен от средното ухо от тъпанчето, което винаги е прибрано навътре. Това е тънка съединителнотъканна пластина, покрита отвън с многослоен епител, а отвътре с лигавица. Външният слухов канал служи за провеждане на звукови вибрации към тъпанчето, което отделя външното ухо от тъпанчевата кухина (средното ухо).

Средно ухо, или тимпаничната кухина, е малка, пълна с въздух камера, която се намира в пирамидата на слепоочната кост и е отделена от външния слухов канал от тъпанчето. Тази кухина има костни и мембранни (тимпанична мембрана) стени.

Тъпанчее нископодвижна мембрана с дебелина 0,1 микрона, изтъкана от влакна, които вървят в различни посоки и са неравномерно опънати в различни области. Поради тази структура, тъпанчето няма собствен период на трептене, което би довело до увеличен звукови сигнали, съвпадаща с честотата на собствените трептения. Започва да вибрира под въздействието на звукови вибрации, преминаващи през външния слухов проход. Чрез отвор на задната стена тъпанчевата мембрана се свързва с мастоидната пещера.

Отворът на слуховата (евстахиевата) тръба се намира в предната стена на тъпанчевата кухина и води в носната част на фаринкса. По този начин атмосферен въздухможе да навлезе в тъпанчевата кухина. Обикновено отворът на евстахиевата тръба е затворен. Отваря се по време на преглъщане или прозяване, като спомага за изравняване на въздушното налягане върху тъпанчето от страната на кухината на средното ухо и външния слухов отвор, като по този начин го предпазва от разкъсвания, водещи до увреждане на слуха.

В тимпаничната кухина лежат слухови костици. Те са много малки по размер и са свързани във верига, която се простира от тъпанчето до вътрешна стенатъпанчева кухина.

Най-външната кост е чук- дръжката му е свързана с тъпанчето. Главата на чука е свързана с инкуса, който подвижно се съчленява с главата стремена.

Слуховите костици са получили такива имена поради тяхната форма. Костите са покрити с лигавица. Два мускула регулират движението на костите. Връзката на костите е такава, че увеличава налягането звукови вълнивърху мембраната на овалния прозорец 22 пъти, което позволява на слаби звукови вълни да придвижат течността охлюв.

Вътрешно ухозатворен в темпоралната кост и представлява система от кухини и канали, разположени в костното вещество на петрозната част на слепоочната кост. Заедно те образуват костния лабиринт, в който се намира мембранозният лабиринт. Костен лабиринтТова е костна кухина с различна форма и се състои от преддверието, три полукръгли канала и кохлеята. Мембранозен лабиринтсе състои от сложна система от тънки ципести образувания, разположени в костния лабиринт.

Всички кухини на вътрешното ухо са пълни с течност. Вътре в мембранния лабиринт има ендолимфа, а течността, измиваща мембранния лабиринт отвън, е перилимфа и е подобна по състав на цереброспиналната течност. Ендолимфата се различава от перилимфата (съдържа повече калиеви йони и по-малко натриеви йони) - носи положителен заряд по отношение на перилимфата.

Прелюдия - централна часткостен лабиринт, който комуникира с всички свои части. Отзад на преддверието има три костни полукръгли канала: горен, заден и страничен. Страничният полукръгъл канал е разположен хоризонтално, а другите два са под прав ъгъл спрямо него. Всеки канал има разширена част - ампула. Съдържа мембранна ампула, пълна с ендолимфа. Когато ендолимфата се движи по време на промяна на положението на главата в пространството, нервните окончания се дразнят. Възбуждането се предава по нервните влакна към мозъка.

Охлюве спирална тръба, която образува два и половина оборота около конусовидна костна пръчка. Това е централната част на органа на слуха. Вътре в костния канал на кохлеята има мембранен лабиринт или кохлеарен канал, към който се свързват окончанията на кохлеарната част на осмия черепномозъчен нервВибрациите в перилимфата се предават към ендолимфата на кохлеарния канал и активират нервните окончания на слуховата част на осмия черепномозъчен нерв.

Вестибулокохлеарният нерв се състои от две части. Вестибуларната част провежда нервните импулси от преддверието и полуокръжните канали към вестибуларните ядра на моста и продълговатия мозък и по-нататък към малкия мозък. Кохлеарната част предава информация по влакна, които следват от спиралния (корти) орган до слуховите ядра на багажника и след това - чрез поредица от превключвания в подкоровите центрове - до кората горна част темпорален лобмозъчни полукълба.

Механизъм на възприемане на звукови вибрации

Звуците възникват поради въздушни вибрации и се усилват в ушната мида. След това звуковата вълна се провежда по външната страна Ушния каналкъм тъпанчето, карайки го да вибрира. Вибрацията на тъпанчето се предава на веригата слухови костици: чук, наковалня и стреме. Основата на стремето е фиксирана към прозореца на вестибюла с помощта на еластичен лигамент, поради което вибрациите се предават на перилимфата. От своя страна през мембранната стена на кохлеарния канал тези вибрации преминават към ендолимфата, чието движение предизвиква дразнене рецепторни клеткиспирален орган. Получената нервен импулсследва влакната на кохлеарната част на вестибулокохлеарния нерв в мозъка.

Преводът на звуци, възприемани от органа на слуха като приятни и неприятни усещания, се извършва в мозъка. Неравномерните звукови вълни създават усещане за шум, докато правилните, ритмични вълни се възприемат като музикални тонове. Звуците се разпространяват със скорост 343 km/s при температура на въздуха 15–16ºС.

При предаване на вибрации във въздуха и до 220 kHz при предаване на звук през костите на черепа. Тези вълни имат важно биологично значение, например звукови вълни в диапазона 300-4000 Hz съответстват на човешкия глас. Звуци над 20 000 Hz са от малко практическо значение, тъй като се забавят бързо; вибрации под 60 Hz се възприемат чрез усещането за вибрации. Диапазонът от честоти, които човек може да чуе, се нарича слуховиили звуков диапазон; по-високите честоти се наричат ​​ултразвук, а по-ниските честоти се наричат ​​инфразвук.

Физиология на слуха

Способността за разграничаване на звуковите честоти зависи до голяма степен от индивида: неговата възраст, пол, предразположеност към слухови заболявания, обучение и слухова умора. Индивидите са способни да възприемат звук до 22 kHz и вероятно по-високи.

Някои животни могат да чуват звуци, които не се чуват за хората (ултразвук или инфразвук). Прилепите използват ултразвук за ехолокация по време на полет. Кучетата могат да чуват ултразвук, върху което работят тихите свирки. Има доказателства, че китовете и слоновете могат да използват инфразвук за комуникация.

Човек може да различи няколко звука едновременно поради факта, че в кохлеята може да има няколко стоящи вълни едновременно.

Задоволителното обяснение на феномена на слуха се оказа изключително трудна задача. Човекът, който представи теория, която обяснява възприемането на височината и силата на звука, почти сигурно ще получи Нобелова награда.

Оригинален текст(Английски)

Адекватното обяснение на слуха се оказа изключително трудна задача. Човек почти би си осигурил Нобелова награда, като представи теория, обясняваща задоволително не повече от възприемането на височината и силата на звука.

- Ребер, Артър С., Ребер (Робъртс), Емили С.Психологическият речник на Penguin. - 3-то издание. - Лондон: Penguin Books Ltd, . - 880 с. - ISBN 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

В началото на 2011 г. в някои медии, свързани с научни теми, имаше кратък репортаж за съвместната работа на два израелски института. IN човешки мозъкИдентифицирани са специализирани неврони, които позволяват да се оцени височината на звука до 0,1 тона. Животните, различни от прилепите, нямат такава адаптация и за различни видоветочността е ограничена до 1/2 до 1/3 октава. (Внимание! Тази информация изисква пояснение!)

Психофизиология на слуха

Проектиране на външни слухови усещания

Без значение как възникват слуховите усещания, ние обикновено ги приписваме на външния свят и затова винаги търсим причината за стимулацията на нашия слух във вибрации, получени отвън от едно или друго разстояние. Тази черта в сферата на слуха е много по-слабо изразена, отколкото в сферата на зрителните усещания, които се отличават със своята обективност и строга пространствена локализация и вероятно също се придобива чрез дълъг опит и контрол на други сетива. При слуховите усещания способността за проекция, обективизация и пространствена локализация не може да достигне толкова високи степени, както при зрителни усещания. Това се дължи на такива структурни характеристики на слуховия апарат, като например липсата на мускулни механизми, лишавайки го от възможността за точни пространствени определения. Ние знаем огромното значение, което мускулното усещане има във всички пространствени дефиниции.

Преценки за разстоянието и посоката на звуците

Нашите преценки за разстоянието, на което се излъчват звуци, са много неточни, особено ако очите на човек са затворени и той не вижда източника на звуци и околните предмети, по които може да се съди за „акустика на околната среда“ въз основа на житейски опит, или акустиката на околната среда е нетипична: например в акустична безехова камера гласът на човек, който се намира само на метър от слушателя, изглежда на последния многократно или дори десетки пъти по-отдалечен. Освен това познатите звуци изглеждат по-близки до нас, колкото по-силни са, и обратното. Опитът показва, че по-малко грешим при определянето на разстоянието на шума, отколкото на музикалните тонове. Способността на човек да преценява посоката на звуците е много ограничена: тъй като няма подвижни уши, удобни за събиране на звуци, в случай на съмнение той прибягва до движения на главата и я поставя в позиция, в която звуците са различни по най-добрия начин, тоест звукът се локализира от човек в посоката, от която се чува по-силно и „по-ясно“.

Има три известни механизма, чрез които може да се различи посоката на звука:

• Разлика в средната амплитуда (исторически първият открит принцип): за честоти над 1 kHz, т.е. тези, при които дължината на звуковата вълна е по-къса от размера на главата на слушателя, звукът, достигащ до близкото ухо, е с по-голям интензитет.
• Фазова разлика: Разклонените неврони са в състояние да разпознаят фазово изместване до 10-15 градуса между пристигането на звукови вълни в дясното и лявото ухо за честоти в приблизителния диапазон от 1 до 4 kHz (което съответства на точността на времето на пристигане от 10 μs).
• Разлика в спектъра: гънките на ушната мида, главата и дори раменете въвеждат малки честотни изкривявания във възприемания звук, абсорбирайки различни хармоници по различен начин, което се интерпретира от мозъка като Допълнителна информацияотносно хоризонталната и вертикалната локализация на звука.

Способността на мозъка да възприема описаните разлики в звука, чуван от дясното и лявото ухо, доведе до създаването на бинаурална технология за запис.

Описаните механизми не работят във вода: определянето на посоката чрез разликата в силата на звука и спектъра е невъзможно, тъй като звукът от водата преминава почти без загуба директно към главата, а следователно и към двете уши, поради което обемът и спектърът на звука и в двете уши на всяко място на източника звуците са идентични с висока точност; Определянето на посоката на източника на звук чрез фазовото изместване е невъзможно, тъй като поради много по-високата скорост на звука във водата, дължината на вълната се увеличава няколко пъти, което означава, че фазовото изместване намалява многократно.

От описанието на горните механизми става ясна и причината за невъзможността да се определи местоположението на източниците на нискочестотен звук.

Тест за слуха

Слухът се изследва с помощта на специално устройство или компютърна програма, наречена аудиометър.

Определят се и честотните характеристики на слуха, което е важно при продуциране на реч при деца с увреден слух.

норма

Възприемането на честотния диапазон 16 Hz - 22 kHz се променя с възрастта - високите честоти вече не се възприемат. Намаляването на обхвата на звуковите честоти е свързано с промени във вътрешното ухо (кохлеята) и с развитието на сензоневрална загуба на слуха с възрастта.

Праг на чуване

Праг на чуване- минималното звуково налягане, при което звук с дадена честота се възприема от човешкото ухо. Прагът на чуване се изразява в децибели. За нулево ниво се приема звуково налягане от 2·10−5 Pa при честота 1 kHz. Прагът на слуха на конкретен човек зависи от индивидуалните характеристики, възрастта и физиологичното състояние.

Праг на болка

Праг на слухова болка- количеството звуково налягане, при което възниква болка в слуховия орган (което е свързано по-специално с достигане на границата на удължаване на тъпанчето). Превишаването на този праг води до акустична травма. Усещането за болка определя границата на динамичния обхват на човешката чуваемост, която е средно 140 dB за тонален сигнал и 120 dB за шум с непрекъснат спектър.

Патология

Вижте също

• Слухова халюцинация
• Слухов нерв

Литература

Физически енциклопедичен речник/гл. изд. А. М. Прохоров. Изд. колегиум Д. М. Алексеев, А. М. Бонч-Бруевич, А. С. Боровик-Романов и др. - М.: Сов. Енцикл., 1983. - 928 с., стр. 579

Връзки

• Видео лекция Слухово възприятие

Органни системи на човека

Сърдечно-съдова система (сърце, кръвоносни съдове) Лимфна система Храносмилателна система Ендокринна система Имунна система Сетивна система (соматосензорна система, зрителна система, обонятелна сензорна система, слухова сензорна система, вкусова сензорна система) Обвивна система Нервна система (централна, периферна) Мускулно-скелетна система (скелетна) система, мускулна система) пикочно-полова система (репродуктивна система, пикочна система) Дихателна система

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Синоними:

Вижте какво е „Слух“ в други речници:

слух- слух и... Руски правописен речник

слух- слух/... Морфемно-правописен речник

Съществително име, м., използвано. често Морфология: (не) какво? слух и слух, какво? чувам, (виждам) какво? слух, какво? слух, за какво? за слуха; мн. Какво? слухове, (не) какво? слухове, какво? слухове, (виж) какво? слухове, какво? слухове за какво? за възприемането на слухове от властите... ... Обяснителен речник на Дмитриев

Съпруг. едно от петте сетива, чрез които се разпознават звуците; инструментът е ухото му. Слухът е тъп, тънък. При глухи и безуши животни слухът се заменя с усещане за треперене. Върви на ухо, търси на ухо. | Музикален слух, вътрешно усещане, което разбира взаимното... ... Обяснителен речник на Дал

Slukha, м. 1. само ед. Едно от петте външни сетива, което дава способността за възприемане на звуци, способността за чуване. Ухото е органът на слуха. Остър слух. „Дрезгав писък достигна до ушите му.“ Тургенев. „Желая слава, така че ушите ви да бъдат удивени от моето име ... Обяснителен речник на Ушаков

Видеото, направено от канала AsapSCIENCE, е своеобразен тест за възрастова загуба на слуха, който ще ви помогне да разберете границите на слуха си.

Във видеото се възпроизвеждат различни звуци, започвайки от 8000 Hz, което означава, че слухът ви не е увреден.

След това честотата се увеличава и това показва възрастта на слуха ви въз основа на това кога сте спрели да чувате определен звук.

Така че, ако чуете честота:

12 000 Hz – сте под 50 години

15 000 Hz – сте под 40 години

16 000 Hz – сте под 30 години

17 000 – 18 000 – сте под 24 години

19 000 – сте под 20 години

Ако искате тестът да бъде по-точен, трябва да зададете качеството на видеото на 720p или още по-добре 1080p и да слушате със слушалки.

Тест за слуха (видео)

Загуба на слуха

Ако сте чули всички звуци, най-вероятно сте под 20 години. Резултатите зависят от сетивните рецептори в ухото ви, наречени космени клеткикоито се увреждат и дегенерират с времето.

Този вид загуба на слуха се нарича сензорна загуба на слуха. Това разстройство може да бъде причинено от цяла линияинфекции, лекарства и автоимунни заболявания. Външните космени клетки, които са настроени да откриват по-високи честоти, обикновено са първите, които умират, причинявайки ефектите на свързаната с възрастта загуба на слуха, както е показано в това видео.

Човешки слух: интересни факти

1. Сред здрави хора честотен диапазон, който човешкото ухо може да разпознаеварира от 20 (по-ниска от най-ниската нота на пиано) до 20 000 херца (по-висока от най-високата нота на малка флейта). Въпреки това, горната граница на този диапазон намалява стабилно с възрастта.

2. Хора говорят помежду си на честота от 200 до 8000 Hz, а човешкото ухо е най-чувствително към честота от 1000 – 3500 Hz

3. Звуците, които са над границата на човешката чуваемост, се наричат ултразвук, а тези по-долу - инфразвук.

4. Нашите ушите ми не спират да работят дори на сън, продължавайки да чувате звуци. Нашият мозък обаче ги игнорира.

5. Звукът се разпространява със скорост 344 метра в секунда. Звуков бум възниква, когато даден обект превиши скоростта на звука. Звуковите вълни пред и зад обекта се сблъскват и създават удар.

6. Уши - самопочистващ се орган. Пори в Ушния каналотделят ушна кал, а малките косъмчета, наречени реснички, избутват калта от ухото

7. Звукът на бебешки плач е приблизително 115 dBи е по-силен от клаксон на кола.

8. В Африка има племе маабан, което живее в такава тишина, че дори и в напреднала възраст те чуйте шепот на разстояние до 300 метра.

9. Ниво звук на булдозерна празен ход е около 85 dB (децибела), което може да причини увреждане на слуха само след един 8-часов работен ден.

10. Седнал отпред оратори на рок концерт, вие се излагате на 120 dB, което започва да уврежда слуха ви само след 7,5 минути.