Nehéz teljes levegőt venni – mit jelenthet ez? A légzési folyamat szabályozása.

Jól érzed, mi történik a testeddel, amikor lélegzel? Érzed, hogy a bordáid szétválnak, ahogy belélegzel? Ha érzi, a mellkas melyik részén a legtisztább ez az érzés? És milyen mozgás ez: jobbra, balra, vagy esetleg a mellkas hátrafelé mozog belégzéskor?

Mit csinál a gerinced belégzéskor és kilégzéskor? Ha úgy érzi, hogy mozog, milyen mozgások ezek, és mely területeken érezhető jobban a mozgás?

Talán, különböző területeken másképp mozog a gerinc? Meg tudja határozni a mozgás irányát be- és kilégzéskor a nyak, a gerinc közepén, a hát alsó részén, a farokcsontban?

Vagy talán ahogy belélegzel, úgy érzed, mozog a gyomrod? Még akkor is, ha nagyon kicsi mozgásról van szó? És ha kicsit mozog a gyomor, nem mozdul vele a hát alsó része is? Vagy úgy érzed, hogy a dereka merev és mozdulatlan?

Érzi, hogy testének mely részei rezegnek a lélegzetével? A vállak, a fej és a kezek legalább egy kis mozgása összefügg a légzéssel?

Talán még belélegzéskor is enyhe rázkódást érzel a csípődben és a térdedben, vagy a sarkaid megváltoztatják a padlóra nehezedő nyomást, ha valamelyikre figyelsz?

Önérzet: testméret és alak.

Össze tudod hasonlítani a kezeid hosszát és a vállaid méretét? Ami neked hosszabbnak tűnik: a bal kéz ill bal váll?

A fejed jelenlegi helyzetével a bal vállad nagyobbnak tűnik neked, vagy a jobbod?

A nyak hossza hosszabbnak tűnik, mint a vállad?

Mi tűnik neked hosszabbnak: a karjaid a válladtól az ujjbegyeidig vagy a gerinced a fejedtől a farokcsontodig?

Vagy talán a gerinc hosszabb, mint a lábak?

Vagy rövidebb?

El tudod képzelni, milyen formát öltött most a gerinced? Milyen alakú a gerinced a fejedtől a válladig? És hogyan hajlik lejjebb, egészen a hát alsó részéig? És a hát alsó részétől, onnan, ahol a bordák véget érnek, egészen a farokcsontig, a szék ülőkéjének támaszkodva?

Ennek eredményeként fel tudja mérni, hogy a gerinc melyik részén érzi magát jobban és pontosabban?

És mely testrészekre hatott jobban ez az önérzet?

Nagyon sok munkát végzett, nagyon fontos és hasznos a test és az elme számára. És talán most jobban érzi magát a tested, és mindenekelőtt a gerinced, mert odafigyeltél rájuk.

Gondold át, hogyan tudod használni ezt az önérzetet. Gondolja át, mikor profitálhat a legtöbbet abból, ha odafigyel a testére.

A. Fet 1881-ben írta a „Ma reggel ez az öröm...” című költeményt, amely a költő késői tájszövegeinek jellegzetes példája. Fet költészetének természete elválaszthatatlan az emberi tapasztalatoktól. A természet az, amely segít feltárni az emberi lét titkait.

Fetnek sikerül verseiben bemutatnia a tudatalattit, átadni azt a ködös, rejtett, csak költői nyelven kifejezhető dolgot, ahol nemcsak a szavak szemantikája, hanem a hangzás, intonációs sorozatok és a a vers zeneisége.

A „Ma reggel, ez az öröm...” című versében a költő nemcsak a tavaszi természetet írja le, hanem azt az érzést is átadja, amelyet ez kelt; feltárul az emberi lélek élete.

A költő egy tavaszi napot ír le hajnaltól estig. Az első versszak egy napsütéssel teli reggel. Amikor elolvasod, úgy tűnik, hogy egy tágas réten állsz, hátraveted a fejed, és élvezed az égből áradó fényt. A reggel, az ébredés örömet hoz, a természet világa tükröződik az érzelmek világában. Számos érzés egy bizonyos képet alkot a körülöttünk lévő világról. Először vizuális képek jelennek meg: „kék boltozat”, „a nap és a fény ereje”, majd megtelnek hangtartalommal: „ez a sikoly”. Először csak intuitív módon sejtjük, kinek a kiáltása. Fokozatosan tisztábbá válik a kép: „sorok”, „rajok” és végül megjelenik a „madarak” szó. A világ tele van mozgással. Megjelenik egy új hangkép: „a vizek beszéde”, ami körülnéz. Ezek a szavak fejezik be az első versszakot, mintha a tekintet fokozatosan a mennyből a földre mozdulna. Ez a táj folytonosságának és integritásának érzetét kelti.

A második versszak sok konkrét vázlatot és vizuális képet tartalmaz. A ragyogó nap az érzések egész sorát ad. Érdekes, hogy a látványban vagy távoli képek („füzek és nyírfák”, „ezek a hegyek, ezek a völgyek”), vagy a legapróbb részletek (cseppek, alig nyíló levél, amely még „bolyhosnak tűnik”) tárulnak fel. A cseppek könnynek tűnnek, úgy tűnik, hogy ezek a gyengédség könnyei, minden olyan elragadó körülötte! Ez a metafora ismét bizonyítja a természet elválaszthatatlanságát az ember belső világától. És ismét élőlények népesítik be a tájat: a hosszú tél után alig ébredő szúnyogok és méhek a könnyedség, a repülés érzését kelti, és ami a legfontosabb: az élet megy tovább! A második versszak hangképei is hozzájárulnak az optimista, életigenlő hangulathoz: „nyelv és síp”. A nagyon hangzatos „zyk” szó hirtelen, de vidám, harsány és friss hangokkal tölti meg a teret.

A harmadik versszak az est leírása. Ez a nap legtitokzatosabb időszaka, ezért alig találunk említést konkrét tárgyakról. Csak egy halom érzelem van körülötte, homályos és nem mindig tudatos. Az „éjszakai falu sóhaja” egy lírai hős sóhaja, akinek szíve nyugtalan, valami ismeretlenre, de kétségtelenül szépre vár. Talán egy szerelmes férfi „alvás nélkül” tölt egy éjszakát... Ezt a találgatást megerősíti a láthatatlanul megjelenő csalogány képe. Ő láthatatlan az éjszakában, csak „ez a töredék és ezek a trillák” hallatszik. A tagadás kétszer jelenik meg: „fogyatkozás nélkül”, „alvás nélkül”. Ez segít megteremteni a kép folytonosságának érzetét, állandó áramlás idő. Az „erő” és a „fény” éjszaka „sötétséggé és meleggé” változik, holnap azonban új nap lesz, tele színekkel és ragyogó érzésekkel.

Egyetlen ige sincs a versben, ez azonban nem fosztja meg a mozgástól, ellenkezőleg, a névelő mondatok, mintha egymásra fűznének, olyan érzést keltenek, mintha folyó forrásvizek, leheletnyi szél, , kétségtelenül az érzelmek rohama. A tavaszi fényes képek gyorsan felváltják egymást, múlékonyak, de ettől csak szebbek lesznek. Az „ez”, „ez”, „ezek” mutató névmások 26-szor ismétlődnek! Úgy tűnik, a lírai hőst lenyűgözi egy-egy tavaszi nap által keltett benyomások száma, mindegyik megérdemel legalább egy múló figyelmet. Hangok, illatok, képek – minden egyetlen képpé olvad össze, amely, mint a tükörben, visszatükröződik a lírai hős lelkében.

Szintaktikailag a vers egy összetett mondat. Az egyes strófák végén lévő vesszők könnyedséget, légiességet, gyorsaságot, bizonyos befejezetlenséget, állandó mozgás érzetet adnak a vers zenéjének. A kompozíciós pont a „tavasz” szó. Egy hosszú zenei szakasz utáni dúr akkordhoz kapcsolódik, növekvő tempóval és feszültséggel előadva. A költői alkotásból zene lesz – amolyan virtuóz etűd fényes crescendóval. Milyen dallamos A. Fet költészete, ha zenei kifejezések vonatkoznak rá!

A vers trochaikus tetraméterrel íródott, amelyet minden strófa harmadik és utolsó sorában triméter helyettesít, az utolsó pedig hiányzik hangsúlytalan szótag. Úgy tűnik, ez egy kis szünet, levegővétel a következő zenei mondat előtt. Ezek a sorok rímelnek egymásra férfias rímben, ami erősíti a keletkezett érzést. A harmadik versszakban minden rím női, ez ismét kiemeli annak csúcsjelentőségét

A. Fet „Ma reggel, ez az öröm...” verse lehetővé teszi, hogy megálljunk és megörökítsük az élet egy csodálatos pillanatát. A költészet ideális világa tükrözi a világot igazi szenzációk. A vers olvasása után a harmónia, a természettel való egység érzése támad, ez optimizmussal és életszeretettel tölti el a szívet.

A. Fet költészete kimeríthetetlen forrás, tele mulandó, spontán, öntudatlan érzésekkel és gondolatokkal. Minden természetről szóló költeménye apró remekművek, varázstükrök, amelyekbe belepillantva megláthatod a belső világodat, és élvezheted az addig ismeretlen érzéseket.

Gyakran autonóm rendellenességek okozzák különféle jogsértések az emberi testben.

A felnőttek csaknem 15%-a panaszkodik olyan légzési problémákra, amelyek nem kapcsolódnak a szív-, tüdő-, pajzsmirigy:

• levegőhiány érzése;
• az oxigén áthaladásának akadályozásának érzése;
• szorító érzés megjelenése a mellkasban, fájdalom a mellkas területén;
• a félelem és a szorongás megnyilvánulása a felmerülő jogsértések miatt.

Ez pontosan így nyilvánul meg hiperventilációs szindróma- az egyik legfényesebb kifejezett megnyilvánulásai vegetatív-érrendszeri dystonia.

• Az oldalon található összes információ csak tájékoztató jellegű, és NEM cselekvési útmutató!
• PONTOS DIAGNOSZTIKAT tud adni csak ORVOS!
• Kérjük, hogy NE öngyógyuljon, hanem időpontot egyeztetni szakemberrel!
• Egészséget neked és szeretteidnek!

A légzési folyamat szabályozása

Dolgozni emberi test Két fő rendszer felelős: szomatikus és vegetatív. A szomatikus rendszer magában foglalja a csontváz és izom alapjait, valamint a szervezet vegetatív belső összetevőire.

Az emberi idegrendszerben hagyományosan megkülönböztetik a vegetatív és a szomatikus részt is. A szomatikus rész szabályozza a mozgáskoordinációt, az érzékenységet, ezt tudjuk irányítani (például könnyen mozgásba hozzuk a testet).

Az idegrendszer autonóm szabályozása rejtetten történik, az ember nem tudja tudatosan megváltoztatni a körülményeket (például az anyagcserét vagy a szívműködést).

A légzési folyamatot egyszerre szabályozza az idegrendszer szomatikus és autonóm része. Bárki önként felgyorsíthatja a légzését, visszatarthatja a be- vagy kilégzését.

Az ember tudatosan szabályozza a légzését, amikor játszik a hangszerek, beszédek, léggömbök felfújása. Eszméletlen szinten emberi lehelet automatikusan szabályozódik (például amikor egy személy elvont dolgokra koncentrál vagy alvó állapotban van).

A légzés könnyen átmegy tudatos állapotból automatikus állapotba, ami miatt fulladásveszély áll fenn, amikor elvonja a gondolatait. légzési folyamat nem merül fel. Így az emberi légzőrendszer nagyon érzékeny nemcsak a testben zajló objektív folyamatok befolyására, hanem az érzelmi megrázkódtatásokra is (stressz, aggodalmak, félelmek).

Az anyagcsere folyamatok helyessége a szervezetben közvetlenül függ a helyes légzéstől. Amikor lélegzünk, szívunk fel belőle környezet oxigént, kilégzéskor pedig szén-dioxid szabadul fel.

Kis mennyiségben szén-dioxid a vérben marad, befolyásolva annak savasságát. Ha a vér szénsavtartalma túl magas, az ember gyakrabban kezd lélegezni. A szén-dioxid hiánya miatt a légzés ritkább lesz.

Hiperventilációs szindrómával a beteg helytelenül lélegzik. A légzési rendellenességek negatív változásokat okoznak az anyagcsere folyamatokban, ezért VSD alatt nehéz lélegezni.

Tünetek

Az autonóm rendszer patológiáinak oka a pszichére káros helyzetek komplexumának romboló hatása. Hatásukra a légzésszabályozási folyamat mintázata megszakad.

A magas szintű stressz szorosan összefügg a légúti rendellenességekkel. Ilyen hatást először a tizenkilencedik század közepén azonosítottak a katonaság körében. Akkor ezt a szindrómát „katonaszívnek” nevezték.

A „hiperventilációs szindróma” fordításban „túlzott légzést” jelent. Övé klinikai megnyilvánulásai ok nélküli légszomj, torokfájás, fárasztó köhögés.

A legtöbb beteg a VSD alatt levegőhiány érzésére panaszkodik. A légzőrendszer élesen reagál a stresszre és a depresszióra, ami negatívan befolyásolja működését.

Néha a HVS annak köszönhető, hogy az egyének képesek utánozni más emberek megfigyelt állapotait (például köhögés, légszomj). A művészi és kifinomult természetek ilyen utánzása tudatalatti szinten megmarad az emlékezetben. Még a VSD-ben szenvedő betegek megfigyelt viselkedése is gyermekkorérett embereknél a VSD külső megnyilvánulásainak öntudatlan ismétlődését okozhatja.

A felületes és ritka be- és kilégzések nem távolítják el a testet elegendő mennyiségben a szén-dioxid, a kalcium és a magnézium anyagcseréje megszakad. Fokozott adatkoncentráció ásványok VSD, görcsök megjelenéséhez vezet a szenvedőben. Remegés, libabőr és izommerevség is megjelenhet.

A légzési problémák krónikusan vagy paroxizmálisan fordulnak elő. Ezenkívül a beteg számos kellemetlen tünetet tapasztal: hidegrázás, láz, végtagok zsibbadása és mások. Mindezek a rendellenességek érzelmi, izom- és légzőszervi rendellenességekre oszthatók.

Gyakran pánikrohamok akut motiválatlan félelemérzetet, légszomjat, sőt fulladásos rohamot okoz vegetatív-érrendszeri dystonia esetén

A VSD-vel kapcsolatos légzési rendellenességek a következők:

Levegőhiány, nem tud mély levegőt venni	A betegek hiányos belégzésre panaszkodnak (üres lélegzet). Gyakran légszomj érezhető nyilvános és zárt helyeken, valamint erős érzelmi élmények során.
Fáradt légzés	Mellkasi szorítás jellemzi, olyan érzés, hogy akadályok vannak a tüdőbe jutó levegő útjában.
A légzés leállásának érzése	Félnek attól, hogy elsodorják a fulladás miatt.
szipogás, gyakori ásítás, száraz köhögés	Torokfájás és idegesítő köhögés arra kényszeríti a pácienst, hogy számos tüdő- és pajzsmirigy-vizsgálaton essen át. A helytelen diagnózis gyakran a torok, a légutak, a golyva, az angina stb. betegségeinek hosszú távú sikertelen kezeléséhez vezet.

A légzési rendellenességek gyakran olyan szorongásos állapotokból erednek, amelyeket nem tényleges súlyos veszélyek okoznak. Pszichológiai stressz légzési zavarokkal járó vegetatív-érrendszeri dystonia kialakulását váltja ki.

A beteg által elszenvedett családi és munkahelyi konfliktusok hiperventilációs szindrómát válthatnak ki súlyos betegségek, a rokonok aggodalomra okot adó betegségei.

A légzészavar az egész szervezet működését megzavarja. Először is az izomrendszer kezd szenvedni: görcsök, merevség, zsibbadás jelentkezik.

Amikor ezeket a tüneteket észlelik, a beteg szorongása fokozódik, és a vegetatív-vaszkuláris dystonia előrehalad. A melegvíz is gyakran kíséri az áramlást bronchiális asztmaÉs krónikus hörghurut, külön kezelést igényel.

Mi a teendő, ha VSD-vel nehéz lélegezni?

Légzési nehézségekkel a betegek szakemberekhez fordulnak. A légzés felgyorsítása ilyen probléma esetén meglehetősen problémás.

A hiperventilációs szindróma diagnosztizálásához vegetatív-vaszkuláris dystonia esetén ki kell zárni számos más olyan betegség jelenlétét a betegben, amelyek ezeknek a tüneteknek a megjelenéséhez vezethetnek.

A terapeutával folytatott konzultációt követően a pácienst endokrinológus, ENT specialista vagy neurológus vizsgálja meg. Tüdőröntgen és ultrahang szükséges. belső szervekés pajzsmirigy. A HVS diagnózisát neurológus erősíti meg, aki specifikus kezelést ír elő.

A betegség kezelését átfogóan kell megközelíteni:

Fontos, hogy a beteg megváltoztassa a betegségéhez való hozzáállását	a szakembereknek meg kell nyugtatniuk a pácienst, és el kell magyarázniuk neki, hogy a VSD kezelhető betegség; nem halálos és nem vezet rokkantsághoz; a betegség súlyosságának helyes megértése a rögeszmés és imitációs tünetek visszavonulásához vezet.
Szükséges gyakorlatok	a páciensnek meg kell tanulnia helyesen lélegezni az optimális oxigénmennyiség eléréséhez; a légzési rendellenességek megelőzése érdekében a betegnek ajánlott „gyomorral lélegezni”, míg a belégzés feleannyi ideig tart, mint a kilégzés; légzések száma percenként - 8-10 alkalommal; légzőgyakorlatokat végeznek nyugodt környezetben 30 percig.
Igazítani kell pszichés zavarok gyógyszerek szedésével	A VSD-t melegvízzel több hónapig (általában legfeljebb egy évig) átfogóan kezelik; az antidepresszánsok és anxiolitikumok szedése hatásos; a gyógyszeres kezelést pszichoterápiával kombinálják; A szakemberek segítenek a betegnek meghatározni a betegség kiváltó okát és megszabadulni tőle.

A tér, érzések és szavak kompozíciója

(Gasparov M.L. Válogatott művek. T. II. A költészetről. - M., 1997. - P. 21-32)

Csodálatos kép

Milyen kedves vagy nekem:

Fehér sima,

Telihold,

A magas mennyek fénye

És ragyogó hó

És távoli szánok

Magányos futás.

Fet e verse az egyik legtankönyvesebb: általában gyerekkorban ismerkedünk meg vele, rögtön eszünkbe jut, aztán ritkán gondolunk rá. Úgy tűnik: mire kell gondolni? olyan egyszerű! De pont ezen lehet elgondolkodni: miért ilyen egyszerű, vagyis olyan szerves? A válasz pedig az lesz: mert ebben a nyolc sorban egymást helyettesítő képek és érzések rendezett és harmonikus sorrendben cserélődnek fel.

Mit látunk? „White Plain” – egyenesen előre tekintünk. „Telihold” – a tekintetünk felfelé siklik. „A magas ég fénye” - a látómező kitágul, már nem csak a holdat tartalmazza, hanem a felhőtlen égbolt kiterjedését is. „És ragyogó hó” – siklik vissza a tekintetünk. "És a távoli szán egyedül fut" - a látómező ismét szűkül, a fehér térben a tekintet megáll egy sötét pontnál. Magasabb - szélesebb - alacsonyabb - szűkebb: ez az a tiszta ritmus, amelyben ennek a versnek a terét érzékeljük. És nem önkényes, hanem a szerző adta: a „...sima”, „...magas”, „...távoli” szavak (mind egy sorban, mind rímben) a szélesség, magasság és mélység. , mindhárom dimenziós tér. És egy ilyen vizsgálattól a tér nem töredezetté válik, hanem éppen ellenkezőleg, egyre egységesebbnek és integráltabbnak tűnik: a „síkság” és a „hold” talán még mindig szemben áll egymással; A „mennyország” és a „hó” már egy közös légkörben egyesül - fény, pompa; és végül a vers utolsó kulcsszava, a „futás” mind a szélességet, mind a magasságot, mind a távolságot egy nevezőre csökkenti: a mozgásra. Mozgóvá válik a mozdulatlan világ: a versnek vége, céljához vezetett.
Ez egy képsorozat; és az érzések sorrendje? Ez a leíró vers érzelmes felkiáltással kezdődik (jelentése: ez a lent leírt kép nem jó, de ez a lent leírt kép jó!). Aztán élesen megváltozik a hangvétel: a költő szubjektív attitűdjéből az objektív leírás felé halad. De ez az objektivitás - és ez a legfigyelemreméltóbb - az olvasó szeme láttára, finoman és fokozatosan ismét szubjektív, érzelmi színezetet nyer. A szavakkal: „Fehér síkság, telihold” még nincs: az előttünk álló kép nyugodt és halott. A „menny fénye... és ragyogó hó” szavakban már ott van: nem szín van előttünk, hanem fény, élő és csillogó. Végül a „magányosan futó távoli szán” szavakkal a kép nemcsak élő, hanem érezhető is: a „magányos futás” már nem a külső szemlélő érzése, hanem maga a lovas, akit a szánban sejtenek, és ez nem csak öröm a „csodálatos” előtt, hanem szomorúság is a sivatagban. A megfigyelt világ megtapasztalt világgá válik - a külsőből belsővé válik, „bensőségessé válik”: a vers elvégezte a dolgát.

Észre sem vesszük azonnal, hogy nyolc sor áll előttünk egyetlen ige nélkül (csak nyolc főnév és nyolc melléknév!) - olyan egyértelműen kiváltja bennünk a tekintet és az érzés mozgását. De lehet, hogy ez a tisztaság csak azért van, mert a vers nagyon kicsi? Talán nyolc kép olyan kis terhelést jelent felfogásunknak, hogy bármilyen sorrendben jelenjenek meg, egy teljes képet alkotnak? Vegyünk egy másik verset, amelyben nem nyolc, hanem huszonnégy ilyen változó kép van:

Ma reggel, ez az öröm,

Ez a nap és a fény ereje,

Ezt a kék boltozatot

Ez a sírás és a húr,

Ezek a nyájak, ezek a madarak,

Ez a beszéd a vizekről

Ezek a fűzfák és nyírfák,

Ezek a cseppek ezek a könnyek,

Ez a pihe nem levél,

Ezek a hegyek, ezek a völgyek,

Ezek a szúnyok, ezek a méhek,

Ez a zaj és síp,

Ezek a napfogyatkozás nélküli hajnalok,

Ez az éjszakai falu sóhaja,

Ezen az éjszakán alvás nélkül

Az ágynak ez a sötétsége és melege,

Ez a töredék és ezek a trillák,

Egész tavasz van.

A vers szerkezete nagyon egyszerű – szinte katalógusszerű. A kérdés az, hogy mi határozza meg a képsort ebben a katalógusban, mi az alapja a sorrendjüknek? Az alap ugyanaz: a látómező szűkítése és az ábrázolt világ interiorizálása.

A versnek három versszaka van. Hogyan kapcsolódnak egymáshoz, milyen átfedő alcímeket kérnek? Két lehetőség kínálkozik. Először is, ez (I) fény - (II) objektumok - (III) állapot. Másodszor, ez (I) a világ felfedezése - (II) a világ általi térszerzés - (III) az idő megszerzése a világ által. Az első versszakban az előttünk álló világ egész és osztatlan; a másodikban a térben elhelyezkedő tárgyakra oszlik; a harmadikban a tárgyak időben kiterjesztett állapotokká válnak. Lássuk, hogyan történik ez.

Az első versszak egy feltekintés. Az első benyomás vizuális: „reggel”; majd - főnevek sorozata, mintha az olvasó szeme előtt lenne, tisztázva ezt a benyomást, szót választva arra, amit látott: „nap”, „fény”, „boltozat”. A reggel átmeneti időszak, a bizonytalan szürkületről szóló vers a „reggel” szóval kezdődhet; s a költő sietve mondja: reggel az a fő, hogy kinyitja a napot, nappal a fő a fény, s ennek a fénynek látható megjelenése az égbolt. A „boltozat” szó az első körvonal, az első határvonal a nyitó képen, a tekintet első állomása. És ennél a megállónál aktiválódik a második benyomás - a hang, és ismét egy sor szó halad át, pontosítva a pontos nevére. A „sikoly” (kinek?) hangképét megszakítja egy „füzér” (kinek?) vizuális képe, a „nyájak” szóban kapcsolódnak egymáshoz (mintha a költő már értette volna, kinek a kiáltását és húrok is volt, de még nem találták meg a megfelelő szó), és végül a „madarak” szóba kapják a nevüket (ez kié!). A „madarak” szó az első tárgy a körvonalazott képen, a tekintet második állomása, már nem a határán, hanem a határ és a szem között. És ennél a megállónál új irányt kapcsolnak be - először nem felfelé, hanem oldalra. Kívülről – minden oldalról? - hang hallatszik („beszél...”), és ez a hang oldalra hallatszik – minden irányba! - csúszik a pillantás („...víz!”).

A második strófa a körültekintés. Ez a pillantás a földről alacsonyra vetődik, és ezért azonnal a „füzekre és nyírekre” támaszkodik – és tőlük egyre közelebb, egyre nagyobb tervekbe vetődik: „ezek a cseppek” a leveleken (még távol vannak: lehet könnyekkel összetévesztve), „ez a ... levél” (már teljesen a szemed előtt van: láthatod, milyen pihe-puha). Második pillantást kell vetnie, ezúttal magasabban a föld felett; tovább megy, amíg „hegyekbe” és „völgyekbe” nem fut; s tőlük ismét visszasiklik, egyre közelebb, útközben, a levegőben találkozik először távoli kis szúnyogokkal, majd közeli nagy méhekkel. És tőlük, mint a madaraktól az első versszakban, ráadásul vizuális érzések az auditívak bekapcsolódnak: „nyelv és síp”. Így rajzolódik ki végül a külső horizont: először az égbolt magas köre, majd a közeli fák szűk köre és végül az őket összekötő horizont középső köre; és minden körben a tekintet a távoli peremről a közeli tárgyak felé mozog.

A harmadik versszak egy bepillantás. Azonnal megváltoztatja a külvilág felfogását: eddig minden képet először látottnak észleltek (sőt nehéz megnevezni), itt a belső tapasztalatok számára már ismerősnek érzékelik - a várakozás hátterében. A várakozás azt mondja, hogy az este átadja helyét az éjszakának, éjszaka megfagy az élet és uralkodik az alvás; s csak ezzel ellentétben írja le a vers „napfogyatkozás nélküli hajnalokat”, „sóhajt... a faluról” és „alvatlan éjszakát”. A várakozás magában foglalja az időérzékelést: a „napfogyatkozás nélküli hajnalok” tartós hajnalok, az „alvás nélküli éjszaka” pedig egy tartós éjszaka; és maga az átmenet a reggel képéből az este és az éjszaka képébe lehetetlen az idő bevonása nélkül. Így utólag is átérezhető az első két, statikus strófa időbeli kapcsolata: az első a kora tavasz, az olvadó hó; a második – virágzó tavasz, zöldellő a fákon; a harmadik a nyár kezdete, „napfogyatkozás nélküli hajnalok”. És ennek fényében a látómező ismét beszűkül: az ég („hajnalok”), a föld („falu”), „alvás nélküli éjszaka” (a egész falu és az enyém?), „az ágy sötétsége és melege” (persze csak az enyém). És miután elérte ezt a határt, a kép ismét hangra vált: „töredék és trillák”. (A csalogány, a szerelem hagyományos társának képét sugallják, és ez elég ahhoz, hogy a „beat and trilla” belsőbbnek érezze magát, mint az előző strófa „nyelve és sípja”.)

Ez az a figuratív sorozat, amely meghatározza a vers szerkezetét. Megfelel annak fokozatos változásérzelmi színek: a vers elején az „öröm”, „erő”, a végén pedig „sóhaj”, „sötétség”, „hő” szavak találhatók (középen érzelmi színezés hiányzik – kivéve, hogy a „könnyek” metaforája utal rá: egy szó, amely egyformán visszhangozza az „öröm” és a „sóhaj” érzését. Így hangsúlyosak a vers szélső pontjai: az arcból és belülről rugó, kívülről tavasz és a legnagyobb interiorizációban tavasz. Az egész vers e két pont között egy út a fénytől a sötétségig, az örömtől és az erőtől a sóhajig és a hőségig: ugyanaz az út a láthatótól a tapasztaltig, mint első versünkben.

Hogyan lehet sematikusan ábrázolni ennek a versnek a kompozícióját - a kezdet, a közepe és a vége közötti kapcsolatot? Nagyon sok lehetőség van: bármely jel megléte vagy hiánya alapján azonosítható a kezdet (Ahh), vége (aaa), középső (aaa) verseknél a jellemző az elejétől a végéig fokozatosan erősödhet vagy gyengülhet (aAA)és végül egyenletesen karbantartható (ahh), vagyis hogy összetételileg semleges legyen. Versünkben a figuratív sorozat a befejezést-interiorizációt - tehát a sémát - emeli ki aaa; az érzelmes sorozat pedig az érzelmek kezdeti és végi összesűrűsödését emeli ki a legyengült közepe körül – ezért a séma aaa.

De ez csak egy szintje a szöveg szerkezetének, és összesen minden szöveg szerkezetében három szint van, mindegyiknek két alszintje van. Először is, felső, - ideológiailag figuratív, szemantikai: először is ötletek és érzelmek (költeményünk érzelmeit nyomon követtük, de egyszerűen nincsenek benne ötletek, kivéve az ötletet, pl. a „csodálatos tavasz!” kijelentés; az ötlet nélküli verseknek ugyanilyen joguk van létezni, mint mondjuk a versek rímek nélkül, és csak bizonyos korszakokban válik szitokszóvá az „ötlethiány” - ötlethiány miatt, mint tudjuk, a modern kritika nagyon szidta Fetet), másodszor a képek és a motívumok (potenciálisan minden személyt vagy tárgyat jelölő főnév kép, minden ige motívum). Második szint, középfok, – stilisztikai: először is szókincs, másodsorban szintaxis. Harmadik szint, alsó, – hangbeli, hang: először is a metrika és a ritmus, másodsorban maga a hangzás, a hangírás. Erről részletesebben az előző cikkben esett szó, amikor Puskin „Újra a felhők fölöttem...” című művét elemeztük. Természetesen egy ilyen rendszerezés (amelyet az 1920-as években javasolt B. I. Yarkho) nem az egyetlen lehetséges, de számunkra ez tűnik a legkényelmesebbnek a költészet elemzéséhez.

Ha igen, akkor álljunk meg, és nézzük meg, hogyan rezonál Fetov versének többi szintje az általunk nyomon követett ideológiai-figuratív szint kompozíciójával.

A lexiko-stiláris kíséret három jól elkülöníthető stilisztikai figura, strófánként egy. Az elsőben - gendiadis ("Ezek a nyájak, ezek a madarak" "ezek a madárrajok" helyett; "gendiadis" szó szerint azt jelenti: "egy kifejezés a kettőben"). A másodikban két metafora ("cseppek - könnyek", "bolyhok - levél") a párhuzamosság kifejezéseinek kiasztikus, keresztbe-elrendezésével (a pontos szó metaforikus - metaforikus - egzakt). A harmadikban két ellentét található ("hajnalok napfogyatkozás nélkül", "éjszaka alvás nélkül"); hozzájuk illeszthetjük a „falu sóhaj...” metonímiáját és talán a hiperbolát (a júniusi „napfogyatkozás nélküli hajnalok” a szentpétervári fehér éjszakák szélességi fokán valósak, de nem a pétervári fehér éjszakák szélességi fokán) Fet Oryol birtokai). Az első figura egy sorba, a második kettőbe, a harmadik háromba illeszkedik. Gendiadis az identitás figurája, a metafora a hasonlóság alakja, az antitézis a kontraszt alakja: előttünk a stilisztikai feszültség következetes növekedése. Rendszer - aAAA.

A szintaktikai kíséret az „ez van...” folytonos konstrukciók monotóniája és a rájuk adott variációk sokfélesége. A hat rövid sor közül egyik sem ismétli a másikat szintaktikai szerkezetben. A hosszú sorok közül mindegyik strófában az utolsó előttiek egységesek: „Ezek a nyájak, ezek a madarak”, „Ezek a szúnyogok, ezek a méhek”, „Ez a töredék és ezek a trillák”; a középső versszakban ez az egyöntetűség a strófa közepére is kiterjed („Ezek a cseppek ezek a könnyek”, „Ezek a hegyek, ezek a völgyek”), a szélsőkben gyengébb. Az extrém strófáknak a (legegyszerűbb) középső feje fölötti felsorakoztatását a „Ez az erő nappal és világosság” és „Ez a sötétség és meleg az ágy” sorok szintaxisának nagyon finom analógiája támasztja alá. Így a szintaxisban a komplexitás a vers szélein koncentrálódik, az egységesség - a közepén; rendszer - aaa.

A metrikus kíséret egyrészt a hangsúlykihagyások, másrészt a szófelosztások elrendezése. Az egész versből csak három hangsúly hiányzik: „Ez a kiáltás és a húrok”, „Ezek a füzek és nyírfák”, „Ezek a hajnalok napfogyatkozás nélkül” - minden versszakban egyszer. Ez egy egyenletes elrendezés, kompozíciós szempontból semleges: ahh. A hangsúlyok ilyen gyakori elrendezése mellett a szófelosztás csak a nőknél („ez...”) és a férfiaknál („sírás...”) lehetséges, a „ez, ezek...” szavak gyakori ismétlődése pedig ad. előnyt jelent a nőieseknek. De a versben ez a túlsúly egyenlőtlenül oszlik meg: a női és férfi szófelosztás aránya az első versszakban 12:3, a másodikban 13:2, a harmadikban 8:7. Így az első és a második versszakban a szószakasz ritmusa nagyon egységes, szinte kiszámítható, a harmadik versszakban (ahol a külső világból a belső világba fordulás történik) viszont homályossá, kiszámíthatatlanná válik. Ez az, ami kiemeli a befejezést: diagram - aaB.

A hangkíséret a hangok elrendezése: magánhangzók és mássalhangzók. A magánhangzók közül csak a szembetűnőbbekre - a hangsúlyosakra - fogunk összpontosítani. Öt ütős hangból a, o, e, i, y döntően érvényesül (ismét hála „ez, ezek...”) e , amely az összes sor első ékezetét foglalja el. Ha elvetjük ezeket a 18 e , akkor a maradék 45 hangsúlyos magánhangzó között a következő arány lesz a:o:e:i:y : első versszak – 3:4:3:4:1, második versszak – 1:6:3:4:1, harmadik versszak – 4:6:5:0:0. Vagyis versszakról versszakra felerősödik a koncentráció és a monotónia: a második versszakban két sor („Ezek a hegyek...”) teljesen azonosra épül. e-o-e-o , a harmadik versszak általában csak három hangsúlyos magánhangzóval elégszik meg. Ez tehát egy fokozatos növekedés, egy minta - aAAA. A mássalhangzók közül csak az egy sorban ismétlődő (alliteráló) hangokra koncentrálunk. A leggyakoribb ismétlések (ismét az „ez van...” miatt). T És t . Ha eldobjuk őket, akkor az első versszakban maradók között öt ismétlés lesz - r, s/s, k, r, v ; a második versszakban kettő van: l, s ; a harmadik versszakban hét van: z, n, n, i, l/l, r/r, s/s (figyeld meg, milyen könnyű itt elolvasni az anagramma „hőt”). Az első és a harmadik versszak határozottan gazdagabb az ismétlésekben, mint a második: a kompozíciós séma az ahhh.(Ezt a körkörös elrendezést hangsúlyozza az első és az utolsó féltrófia alliterációinak közvetlen visszhangja: „at tró, R pokoliság" -" stb. ob, tr evett" és " Val velÉs n th Val vel víz" - "ben Val vel e ve sn A")

Így a szavak és hangok összetétele kiegészíti a képek és érzelmek kompozícióját. Ez a válasz arra a kérdésre, amely az egyik olvasóban felmerülhetett: ha csak négyféle kompozíció létezik, a semlegest nem számítva, akkor honnan származik az egyedileg egyéni versek ilyen sokfélesége? Tulajdonképpen figuratív kompozíciójú versek aaa(mint a miénk) sok mindent meg lehet számolni; de ahhoz, hogy az összes többi sor összetétele pontosan úgy kísérje ezt a figuratív sort, mint nálunk, ennek a valószínűsége elhanyagolható. Kevés az elem, amely egy vers kompozícióját alkotja, de kombinációjuk végtelenül sok; így lehetőség nyílik az olvasónak az élő költészet végtelen változatosságára, a tudósnak pedig annak pedáns elemzésére.

De túl sokáig időztünk a „Ma reggel, ez az öröm...”-nél – és nem ez a leghíresebb és persze nem a legösszetettebb Fet „ige nélküli” verse. Nézzük a leghíresebbet: „Suttogás, félénk légzés...”. Bonyolultabb: nem egy „szélesről szűkre”, „külsőről belsőre” mozdulaton alapul, hanem több ilyen szűkítés és tágulás váltakozásán, kézzelfogható, de bizonytalan ritmussá fejlődve. (És maga a vers sokkal törékenyebb dolgokról beszél, mint a tiszta tél vagy az örömteli tavasz képe.)

Suttogás, félénk légzés,

Egy csalogány trillája,

Ezüst és lengés

Álmos patak,

Éjszakai fény, éjszakai árnyékok,

Végtelen árnyékok

Varázslatos változások sorozata

Édes arc

Lila rózsák vannak a füstös felhők között,

A borostyán tükröződése

És csókok és könnyek,

És hajnal, hajnal!...

Először is kövessük nyomon látómezőnk bővülésének és összehúzódásának változását. Az első strófa egy kibővítés előttünk: először „suttogás” és „lélegzés”, vagyis valami nagyon közelről hallható; majd - „lidérc” és „folyam”, azaz valami hallható és bizonyos távolságból látható. Vagyis először a látóterünkben (pontosabban a hallásunkban) csak a hősök, majd - a közvetlen környezetük. A második strófa egy szűkítés előttünk: először „fény”, „árnyékok”, „vég nélküli árnyékok”, vagyis valami külső, a holdfényes éjszaka könnyed hangulata; majd - egy „édes arc”, amely tükrözi a fény és az árnyékok változását, vagyis a tekintet távolról közelre kerül. Vagyis először a környezet van előttünk, aztán csak a hősnő. És végül a harmadik strófa - először szűkülést, majd tágulást látunk: „a füstös felhőkben a rózsa bíborja” láthatóan a hajnali égbolt, „a borostyán tükröződése” annak tükröződése a patakban (? ), a látómezőben tág a világ (még tágabb az a csekk, amelyet a „lidérc” és a „patak” takart); „és csókok és könnyek” - megint csak a hősök láthatók; – És hajnal, hajnal! - ismét egy széles világ, ezúttal - a legszélesebb, amely egyszerre öleli át a hajnalt az égen és a hajnalt a patakban (és a hajnalt a lélekben? - erről majd később). Ezen a szélességi határon a vers véget ér. Azt mondhatjuk, hogy figuratív ritmusa egy nagy mozgásból „tágulás - szűkítés” („suttogás” - „ csalogány, patak, fény és árnyék” - „édes arc”) és egy kis ellenmozgásból „szűkület - kitágulás” („lila, tükrözés” - „csókok és könnyek” - „hajnal!”). A nagy tétel két strófát foglal el, a kis (de jóval szélesebb) ellentételt: a vers vége felé felgyorsul a ritmus.

Most pedig kövessük nyomon e táguló és szűkülő látómező érzékszervi kitöltődésének változását. Látni fogjuk, hogy itt sokkal közvetlenebb a sorrend: a hangtól a fényig, majd a színig. Az első strófa: az elején hangunk van (először artikulált „suttogás”, majd artikulálatlan, bizonytalan „lélegzet”), a végén – fény (először egy határozott „ezüst”, majd egy bizonytalan, bizonytalan „lengés”). . Második versszak: az elején „fény” és „árnyék”, a végén „változások” vannak (a strófák mindkét vége a mozgást, az instabilitást hangsúlyozza). Harmadik versszak: „füstös felhők”, „rózsa lila”, „borostyán csillogása” - a füstös színtől a rózsaszínig, majd a borostyánig, a szín világosabbá, telítettebbé válik, egyre kevésbé bizonytalan: nincs tétovázás, változtathatóság itt éppen ellenkezőleg, ismétlés A „hajnal” szó talán a határozottságot és a magabiztosságot hangsúlyozza. Így a költői tér ritmikusan bővülő és összehúzódó határaiban egyre több kézzelfogható dolog váltja fel egymást - bizonytalan hang, bizonytalan fény és magabiztos szín.

Végezetül kövessük nyomon e tér érzelmi telítettségének változását: mennyire átélt, interiorizált, mennyire van jelen benne az ember. És látni fogjuk, hogy itt a sorrend még közvetlenebb: a megfigyelt érzelemtől - a passzívan átélt érzelemig - és az aktívan megnyilvánuló érzelemig. Az első versszakban a légzés „félénk”: érzelem, de a hősnő érzelme, a hős megjegyzi, de nem éli át maga. A második versszakban az arc „édes”, változásai „varázslatosak”: ez a hős saját érzelme, amely a hősnőre nézve jelenik meg. A harmadik versszakban a „csókok és könnyek” már nem pillantás, hanem cselekvés, s ebben a cselekvésben összeolvadnak a szerelmesek eddig csak külön-külön bemutatott érzései. (Egy korai kiadásban az első sor az volt, hogy „Szív suttogása, száj lehelete...” – nyilván a „szív suttogása” többet mondható el magáról, mint egy barátról, tehát ott szólt az első versszak. még tisztábban a hősről, a második a hősnőről , a harmadik pedig róluk együtt.) A hallhatótól és a láthatótól a hatásosig, a melléknevektől a főnevekig - így fejezi ki a vers a szenvedély növekvő teljességét.

A „Suttogás, félénk légzés...” összetettebb, mint a „Ma reggel, ez az öröm...”? Az, hogy ott a látható és átélt képek mintha két világos részre cserélték volna egymást: két strófa - a külső világ, a harmadik - az interiorizált. Itt ez a két vonal („amit látunk” és „amit érzünk”) összefonódik és váltakozik. Az első strófa a látható világ képével ("ezüstfolyam"), a második strófa az érzelmi világ képével ("édes arc"), a harmadik versszak váratlan és élénk szintézissel zárul: a "hajnal, hajnal!" végső helyzetükben egyszerre és in közvetlen jelentése(„reggel hajnala!”), és metaforikusan („szerelem hajnala!”). Ez a két figuratív sor váltakozása találja meg a megfelelést a lírai tér bővülésének és összehúzódásának ritmusában.

Versünk kompozíciós alapsémája tehát az aaa: az első két strófa a mozgás, a harmadik az ellenmozgás. Hogyan reagálnak erre a versszerkezet más szintjei?

A szintaktikai kíséret is hangsúlyozza a sémát aaa: az első és a második versszakban a mondatok folyamatosan hosszabbodnak, a harmadik versszakban rövidülnek. Az első és a második versszak mondatsora (pontosan ugyanaz): 0,5 vers - 0,5 vers - 1 vers - 2 versszak. A harmadik versszak mondatsora: 1 versszak (hosszú) – 1 versszak (rövid) – 0,5 és 0,5 versszak (hosszú) – 0,5 és 0,5 versszak (rövid). Minden mondat egyszerű, névleges, így egymás mellé helyezésük lehetővé teszi, hogy nagyon jól átérezzük a hosszuk összefüggéseit. Ha azt feltételezzük rövid mondatok kifejezni nagyobb feszültséget, és hosszúak - nagyobb nyugalmat, akkor a párhuzamosság az érzelmi teltség növekedésével tagadhatatlan lesz.

A lexiko-stilisztikai kíséret éppen ellenkezőleg, nem hangsúlyozza a fő sémát. A lexikális figurák kapcsán észrevehető: az első versszaknak nincs ismétlése, a második versszak másfél kiazmussal kezdődik „éjszakai fény, éjszakai árnyékok, végtelen árnyékok”, a harmadik versszak hangsúlyos duplázással zárul. hajnal, hajnal!...”. Vagyis az első versszakot a gyengeség emeli ki, a diagram az Ahh. A szemantikai alakzatokat tekintve észrevehető: az első versszakban csak a „félénk lélegzetvétel” halvány metonímiája és egy „álmos patak” gyenge (címszóba rejtett) metafora-személyisége van; a második versszakban van egy nagyon éles oximoron - „éjszakai fény” (a „ helyett Holdfény"); a harmadik versszakban kettős metafora van, meglehetősen éles (szubsztantivizált): „rózsák”, „borostyán” - a hajnal színéről. (A korai kiadásban a második sor helyén még élesebb oximoron volt, amely agrammatizmusával megdöbbentette a kritikusokat: „Beszéd beszéd nélkül.”) Vagyis a séma - ismét kiemelve a meggyengült kezdetet, Ahh, és a korai kiadáshoz - egyenletes feszültségnövekedéssel a gyengített kezdettől a megerősített végéig, aAA.

A metrikus kíséret az alapsémát hangsúlyozza aaa, veri az utolsó strófát. A hosszú sorok (4 láb) a következőképpen váltakoznak: az első versszakban - 3. 2-hangsúllyal, a másodikban - 4- és 3-hangsúllyal, a harmadikban - 4- és 2-hangsúllyal; A vers domborműve a versszak vége felé a harmadik versszakban hangsúlyosabb. A rövid sorok így változnak: az elsőtől az utolsó előttiig 2-es hangsúlyosak, a középső lábon kihagyva a hangsúlyt (és minden strófában az első rövid sorban van nőnemű szószakasz, „trillák...”, és a második - daktilis, „álmos”), az utolsó sor szintén 2-hangsúlyos, de a kezdeti lábon kihagyva („És a hajnal...”), ami éles kontrasztot ad.

A hangkíséret az alapsémát hangsúlyozza aaa csak egy jel - a mássalhangzók sűrűsége. Az első versszakban minden félstrófa 13 magánhangzójához először 17, majd 15 mássalhangzó tartozik; a második versszakban 19, illetve 18; a harmadik versszakban pedig 24 és 121. Vagyis az első és a második versszakban a strófa vége felé a mássalhangzó-fonika domborműve nagyon gyenge, a harmadik versszakban pedig nagyon erős. A fennmaradó jellemzők - a hangsúlyos magánhangzók eloszlása ​​és az alliterációk eloszlása ​​- többé-kevésbé egyenletesen helyezkednek el az összes strófában, kompozíciós szempontból semlegesek.

Végül térjünk rá Fet negyedik „ige nélküli” költeményére, a legújabb és legparadoxabb költeményre. A paradoxon az, hogy külsőre a legegyszerűbb a négy közül, egyszerűbb még a „Csodálatos képnél...”, de térkompozícióját és érzését tekintve a legszeszélyesebb:

Csak a világon van valami árnyékos

Alvó juhar sátor.

Csak a világon van valami sugárzó

Gyerekes, töprengő tekintet.

Csak a világon van valami illatos

Édes fejdísz.

Csak a világon van ilyen tiszta

Elválás balra.

Mindössze 16 nem ismétlődő szó van, mindegyik csak főnév és melléknév (két határozószó és egy igenév szorosan szomszédos a melléknevekkel), végponti párhuzamosság, végrím. A verset alkotó négy kuplé akár tetszőleges sorrendben is könnyedén felcserélhető. Fet pontosan ezt a sorrendet választotta. Miért?

Azt már megszoktuk, hogy a vers kompozíciós magja az interiorizáció, a külső világból a belső fejlődés felé való mozgás. Ebben a versben egy ilyen szokás arra késztetné az embert, hogy egy sorozatot várjunk el: „juharsátor” (természet) - „fejdísz”, „tiszta elválás” (emberi megjelenés) - „sugárzó tekintet” (emberi belső világ). Fet szembemegy ezzel a várakozással: kettőt hoz előre szélsőséges tagok ebből a sorból visszahúzza a két középsőt, és megfoghatatlan váltakozást kap: szűkítés - szélesítés - szűkítés ("sátor - tekintet", "pillantás - fejdísz", "fejdísz - elválás"), interiorizálás - exteriorizáció ("sátor - tekintet" , „pillantás – fejdísz – elválás”). Miért csinálja ezt? Valószínűleg azért, hogy a vers végén a legfontosabb, legjelentősebb, legkiemeltebb helyre kerüljön - a listája legkülső, legopcionálisabb tagja: „balra válás”. (Megjegyzendő, hogy ez az egyetlen kiterjesztési és mozgási kép a versben, különösen a háttérben kezdeti képek„alvó...”, „gondolkodó...”) A nehézkes többszörös párhuzamosság „Csak a világon van...” valami nagyon fontos elvárást épít fel; pszichologizált, érzelmileg hangsúlyozott előtagok - „alvó” juharok, „gyermekesen töprengő” tekintet, „édes” fej – itt is fokozott internalizációra kényszerítenek bennünket; s amikor egy olyan váratlan kép jelenik meg ezen a helyen, mint az „elválás”, ez valami ilyesmire készteti az olvasót: „Milyen nagy az a szerelem, amely még a haj elválását nézve is olyan gyönyörrel tölti el a lelket! „Ez erős hatás, de kockázat is: ha az olvasó nem így gondolja, akkor az egész vers elpusztul számára – motiválatlannak, erőltetettnek és igénytelennek fog tűnni.

Nem fogjuk nyomon követni, hogy ehhez az alapvető kompozíciós szinthez milyen más kompozíciós szintek társulnak. Sok megfigyelést lehetne tenni. Vegyük észre, hogy anyagunkban itt jelenik meg először az „illatos ruha” szaglásjelző jelzője, és ezt belsőbbnek érzékeljük, mint a vizuális „tiszta elválást” – talán azért, mert a „szagló személyt” közelebb állónak gondoljuk tárgy, mint a „néző”. Jegyezze meg, hogyan három szóval„alvó juharsátor” egyszerre két metaforát tartalmaz, „alvó juharokat” és „juharsátort”, ezek részben fedik egymást, de nem esnek teljesen egybe (a „juharok” az első metaforában élők, a másodikban nem élők ). Figyeld meg, hogyan váltakoznak a rövid sorok a páratlanok között, kezdve a melléknevekkel és a melléknevekkel ("alvó", "édesem"), és a párosak, amelyek határozószókkal kezdődnek ("gyerekesen", "balra"). Megjegyzendő, hogy a páratlan párkapcsolatokban a rövid vonalak ("juharok", "fej") szemantikai középpontjai nem esnek egybe azok szintaktikai központjaival ("sátor", "ruha") - az előbbiek ferde esetekben, az utóbbiak pedig a névelő. Figyeljük meg, hogyan rendeződnek a támogató mássalhangzók a hosszú versek rímeiben egy páron keresztül („sugárzó - tiszta”), és a rövid versek rímeiben - sorban („fejdísz - elválás”). Jegyezze meg, hogyan rövid versek hangsúlyos magánhangzók váltakozó sorozatai eoo – eoo – eoo – eoo , és ugyanakkor – a széles sokk teljes hiánya A (amely áthatotta az előző vers, „Suttogás, félénk lélegzet...” összes rímét). Lehetséges, de nehéz mindezeket és hasonló megfigyeléseket egy rendszerbe egyesíteni. Az, hogy a versen belüli egyetlen szuperséma-hangsúly - „ez” az utolsó előtti sorban – azonnal a befejezés jelzéseként szemantizálódik, hangsúlyozva a vers paradox csúcspontját, az „elválás” szót.

Egész kis elemzésünk nem irodalmi tanulmány, hanem annak csak egy diagramja: kísérlet arra, hogy számot adjon arról a benyomásról, amelyet Fet négy igen híres versének olvasása kelt: mi okozza? Egy ilyen önbevallási kísérlettel kezdődik minden irodalmi tanulmány, de semmiképpen sem ér véget. Egyes olvasók kellemetlennek találják ezt a próbálkozást: úgy tűnik számukra, hogy az esztétikai élvezet csak addig lehetséges, amíg nem értjük, mi okozza azt. Ugyanakkor szívesen beszélnek a költészet „csodájáról” és a „titkáról”, amelyet tiszteletben kell tartani. Nem hatolunk bele a költészet titkába: persze egy ilyen elemzés senkit nem tanít meg a versírás művészetére. De talán egy ilyen elemzésből meg lehet tanulni legalább a versolvasás művészetét – vagyis többet látni bennük, mint amennyit első ránézésre látunk.

Ezért fejezzük be az olvasási leckét egy gyakorlattal, amelyet úgy tűnik, maga Fet javasol nekünk. Azt már észrevettük, hogy a verset alkotó négy kuplé tetszőleges sorrendben könnyen felcserélhető. 24 lehetséges itt különféle kombinációk, és teljesen lehetetlen előre megmondani, hogy mindegyik rosszabb, mint amit Fet választott. Talán nem is rosszabbak – csak mások, és más a benyomásuk is. Próbáljon meg minden érdeklődő olvasó saját felelősségére több ilyen permutációt készíteni, és adjon számot magának arról, hogy az egyes benyomások miben térnek el egymástól. Akkor átéli azt az érzést, amit minden irodalomkritikus megtapasztal a munkája megkezdésekor. Talán mások számára is hasznos lesz egy ilyen spirituális élmény.

R.S.Amikor a kollégák megvitatták a „Ma reggel, ez az öröm...” elemzését, más észrevételek és megfontolások hangzottak el. Így azt feltételezték, hogy három versszakban nem három, hanem öt tavaszi pillanat van: a „kék ív” - február, a vizek - március, a levelek - április, a szúnyogok - május, a hajnalok - június. És talán a befejezést ütő kompozíció nemcsak az egész vers strófáinak szintjén érződik, hanem a harmadik, utolsó strófa sorainak szintjén is: az érzelmi lista öt sora után ugyanaz érzelmes utolsó sor várható, például: „... Hogy én őket szeretlek!”, helyette pedig egy váratlanul kontrasztos logikát kínálnak az olvasónak: „... Ez minden tavasz.” A logika az érzelmek hátterében nem lehet kevésbé költői, mint az érzelem a logika hátterében. Továbbá a versben szinte nincsenek színjelzők, hanem festett tárgyakból rekonstruálják őket: az első strófa színe kék, a második zöld, a harmadik a „ragyogás”. Vagyis két versszakban a szín, a harmadikban a fény, és megint megtörik a vége. Talán nem igaz, hogy a „cseppek könnyek” messziről látszanak, a „bolyhok pedig egy levél” közelről? Talán, vagy inkább fordítva: „a csepp könny” a szemünk láttára, de a tavaszi ágakon messziről látható lomb szösznek tűnik? És talán a szintaktikai kontraszt „Ez az erő – nappal és fény is” és „Ez a sötétség és meleg – az ágy” távoli, de valójában e sorok közül a második ugyanúgy tagolódik, mint az első: „Ez a sötétség (beleértve: éjszakák ) – és az ágy melege”? Nagyon köszönöm ezeket a hozzászólásokat S.I. Gindin, Zh.A. Dozorets, I.I. Kovaleva, A.K. Zholkovszkij és Yu.I. Villám.

Amikor nehéz teljes levegőt venni, először felmerül a tüdőpatológia gyanúja. De egy ilyen tünet jelezheti az osteochondrosis bonyolult lefolyását. Ezért, ha légzési problémái vannak, forduljon orvoshoz.

A légzési nehézség okai az osteochondrosisban

Légszomj, képtelenség teljes levegőt venni - jellegzetes vonásait nyaki és mellkasi osteochondrosis. A gerinc patológiája miatt következik be különböző okok. De leggyakrabban a degeneratív folyamatok kialakulását provokálják: mozgásszegény életmód az élethez kapcsolódó munkavégzés megnövekedett terhelés háton, rossz testtartás. E tényezők hosszú éveken át tartó hatása negatívan befolyásolja a porckorongok állapotát: kevésbé rugalmasak és tartósak (a csigolyák a paravertebrális struktúrák felé tolódnak el).

Ha az osteochondrosis előrehalad, destruktív folyamatok járnak csontszövet(osteophyták jelennek meg a csigolyákon), az izmokat és a szalagokat. Idővel a porckorong kitüremkedése vagy sérve képződik. Amikor a patológia lokalizálódik nyaki gerinc a gerinc összenyomódik ideggyökerek, vertebralis artéria(rajta keresztül vér és oxigén áramlik az agyba): nyaki fájdalom, levegőhiány érzése, tachycardia jelentkezik.

A csigolyaközi porckorongok elpusztulásakor és a csigolyák elmozdulásakor a mellkasi gerincben megváltozik a mellkas szerkezete, irritálódik a phrenicus, és becsípődnek azok a gyökerek, amelyek a légzőrendszer és a szív- és érrendszer szerveinek beidegzéséért felelősek. Az ilyen folyamatok külső megnyilvánulása a fájdalom, amely a mély lélegzetvétel során felerősödik, valamint a tüdő és a szív működésének zavara.

Csípés véredény A nyaki és a mellkasi gerincben található, ez az egyik oka a szív és a tüdő valódi patológiáinak, memóriazavaroknak és az agysejtek pusztulásának. Ezért ha légzési nehézségeket tapasztal, ne habozzon orvoshoz fordulni.

Az osteochondrosis megnyilvánulásának jellemzői

A nyaki és a mellkasi osteochondrosis klinikai megnyilvánulásai eltérőek. A fejlődés első szakaszában tünetmentes is lehet. Légszomj és mellkasi fájdalom, amikor mély lélegzés, a betegség előrehaladtával jelentkeznek. A légszomj nappal és éjszaka is zavaró lehet. Alvás közben horkolás kíséri. A beteg alvása megszakad, aminek következtében fáradtan és túlterhelten ébred.

kívül légzési rendellenességek, osteochondrosis esetén a következők jelennek meg:

• fájdalom a lapockák között;
• cardiopalmus;
• merevség a kézmozdulatokban;
• (leggyakrabban az occipitalis régióban);
• zsibbadás, a nyak merevsége;
• szédülés, ájulás;
• a felső végtagok remegése;
• az ujjbegyek kéksége.

Az osteochondrosis ilyen jeleit gyakran a tüdő vagy a szív patológiájaként érzékelik. Azonban ezeknek a rendszereknek a működésében fellépő valódi zavarok más tünetek jelenléte alapján különböztethetők meg a gerincbetegségtől.

Légzési nehézség oka		A nyaki és mellkasi osteochondrosisra nem jellemző jelek
Tüdőbetegségek	Bronchitis, tüdőgyulladás	Vérrel vagy gennyel kevert köpetváladék, túlzott izzadás, magas hőmérséklet (nem mindig), sípoló légzés, fütyülés a tüdőben
	Tuberkulózis	hemoptysis, tüdővérzés, fogyás, alacsony fokú láz, fokozott fáradtság dél után
A szív- és érrendszer patológiái	Angina pectoris	Az arc sápadtsága hideg verejték. Pihenés és szívgyógyszerek bevétele után a légzés helyreáll
	Tüdőembólia	Egy esés vérnyomás, a derék felett elhelyezkedő testrészek bőrének elkékülése, emelkedett hőmérséklet test
Rosszindulatú képződmények a mellkasi szervekben	A tüdő vagy a hörgők daganata, a mellhártya, a szívizom myxedema	Hirtelen fogyás, magas láz, megnagyobbodott hónalji nyirokcsomók

Nehéz egyedül megérteni, miért nem tud mély levegőt venni. De otthon a következőket teheti:

• vegyen ülő helyzetet, tartsa vissza a lélegzetét 40 másodpercig;
• próbálja meg elfújni a gyertyát 80 cm távolságból.

Ha a tesztek sikertelenek, ez a légzőrendszer problémájára utal. Az uralkodóért pontos diagnózis orvoshoz kell fordulnia.

Az alvás közbeni légzési nehézség fulladást okozhat. Ezért, ha légszomj vagy elégtelen belégzési érzés lép fel, fontos a jelenség okának mielőbbi azonosítása és a kezelés megkezdése.

Légzési problémák: diagnózis, kezelés

Csak orvos tudja megtudni, miért nehéz teljes levegőt venni a beteg elmúlása után átfogó vizsgálat. Magába foglalja:

Mellkas vizsgálat. Előírt:

• A szív ultrahangja;
• elektromiográfia;
• a tüdő fluorográfiája.

Gerinc diagnosztika. Magába foglalja:

• radiográfia;
• kontrasztos diszkográfia;
• mielográfia;
• számítógépes vagy mágneses rezonancia képalkotás.

Ha a vizsgálat nem tárta fel súlyos patológiák belső szerveket, de osteochondrosis jeleit találták, a gerincet kezelni kell. A terápiának átfogónak kell lennie, és magában kell foglalnia a gyógyszeres és nem gyógyszeres kezelést.

A terápia során gyógyszereket előírni:

Fájdalomcsillapítók és értágítók. Működésük elve:

• felgyorsítja a vér és az oxigén áramlását az érintett gerinc agyába és szöveteibe;
• csökkenti az érrendszeri görcsöket és fájdalmat;
• javítja az anyagcserét.

Kondroprotektorok– elfogadva, hogy:

• helyreállítja az intervertebralis lemezek rugalmasságát;
• megakadályozzák a porcszövet további pusztulását.

Nem szteroid gyulladáscsökkentő szerek. Használat hatása:

• a fájdalom csökken;
• a szövetek gyulladása és duzzanata az erek és a gerincvelő gyökereinek összenyomódásának helyén eltűnik;

Izomrelaxánsok- Segítség:

• enyhíti az izomfeszültséget;
• visszaállítás motoros funkció gerinc.

Ezenkívül vitaminokat írnak fel. BAN BEN nehéz helyzetek Shants gallér viselését javasolják: megtámasztja a nyakat, ezáltal csökkenti a gyökerekre és az erekre nehezedő nyomást (a levegőhiány érzése nem jelentkezik olyan gyakran).

Elválaszthatatlan része komplex kezelés gerinc a segédeszköz használata orvosi eljárások. Az ilyen terápia fő céljai:

• csökkenti a fájdalom súlyosságát;
• erősítse az izomfűzőt;
• megszünteti a légzési problémákat;
• serkenteni anyagcsere folyamatok az érintett szövetekben;
• megakadályozza a fájdalom súlyosbodását.

Az osteochondrosis nem gyógyszeres kezelése magában foglalja:

• akupunktúra – javítja a véráramlást, blokkolja a perifériás idegrendszer kóros impulzusait;
• elektroforézis - ellazítja az izmokat, kitágítja az ereket, nyugtató hatású;
• magnetoterápia. Javítja az agyi keringést, telíti a szívizomot oxigénnel (a mellkasi szervek aktivitása normalizálódik, a légszomj megszűnik);
• Gyakorlatterápia és légzőgyakorlatok. A gyakorlatok hatása: erősödik a szív- és érrendszer, a légzőrendszer;
• masszázs – felgyorsítja a vér és az oxigén áramlását az agyba és a mellkasi szervekbe, ellazítja az izmokat és normalizálja az anyagcserét.

Az osteochondrosisos levegő állandó hiánya bronchiális asztma kialakulásához és a szívizom gyulladásához vezethet. Súlyos esetekben a méhnyak patológiája ill mellkasi gerinc teljes elvesztést okoz légzési funkciók, fogyatékosság és még - végzetes kimenetel. Ezért a diagnózis megerősítése után azonnal meg kell kezdeni a terápiás intézkedéseket.

A kezelési ajánlások betartása esetén a gyógyulás prognózisa kedvező. Ez alól kivételt képeznek az orvossal való késedelmes konzultáció esetei: amikor hosszan tartó levegőhiány vezetett visszafordíthatatlan változások agyszövetben.

Az osteochondrosisban a légszomj előfordulásának és a betegség súlyosbodásának megelőzése érdekében ajánlott:

1. Rendszeres testmozgás.
2. Látogassa meg a lehető leggyakrabban friss levegő: Ez csökkenti a hipoxia valószínűségét.
3. Egyél rendesen.
4. Hagyja abba a dohányzást és minimalizálja az alkoholfogyasztást.
5. Ügyeljen a testtartására.
6. Futás, úszás, görkorcsolya és síelés.
7. Inhaláljon illóolajokat és citrusféléket (ha nem allergiás a gyümölcsökre).
8. Pihenjen teljes mértékben.
9. Cserélje ki a puha ágyat ortopédre.
10. Elkerül túlzott terhelés a gerincen.
11. Az immunitás erősítése népi gyógymódok vagy gyógyszerek (orvos ajánlása szerint).

Levegőhiány, légszomj, fájdalom, amikor Mély lélegzetet– szív- és légzőszervi betegségek jelei vagy komplikált osteochondrosis megnyilvánulása lehet. Az egészséget és az életet veszélyeztető következmények megelőzése érdekében orvoshoz kell fordulni: ő azonosítja a légzőrendszer diszfunkciójának okát és kiválasztja a megfelelő kezelést.