Τα όνειρα του Ρασκόλνικοφ και το νόημά τους στο μυθιστόρημα. Τρομερό όνειρο του Ροντιόν Ρασκόλνικοφ

Ανάλυση του επεισοδίου «Το όνειρο του Ρασκόλνικοφ» βασισμένο στο μυθιστόρημα του Φ. Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και τιμωρία»

Η περιγραφή του ονείρου ενός λογοτεχνικού ήρωα είναι μια τεχνική που χρησιμοποιείται συχνά από συγγραφείς και ποιητές για μια βαθύτερη αποκάλυψη της εικόνας του χαρακτήρα τους. Ο Πούσκιν φέρνει την Τατιάνα Λαρίνα στο όνειρό της σε μια παράξενη καλύβα που στέκεται σε ένα μυστηριώδες δάσος, αποκαλύπτοντάς μας τη ρωσική ψυχή ενός κοριτσιού που μεγάλωσε σε παραμύθια και θρύλους «κοινών παλιών καιρών». Ο Γκοντσάροφ δίνει στον Ομπλόμοφ μια επιστροφή στην παιδική ηλικία, στον γαλήνιο παράδεισο της Ομπλόμοβκα, αφιερώνοντας ένα ολόκληρο κεφάλαιο στο όνειρο του ήρωα. Στα όνειρα της Βέρα Παβλόβνα, ο Τσερνισέφσκι ενσαρκώνει τα ουτοπικά του όνειρα. Τα όνειρα λογοτεχνικών χαρακτήρων μας φέρνουν πιο κοντά τους, βοηθούν να διεισδύσουμε μέσα τους εσωτερικός κόσμοςνα κατανοήσουν τις βαθύτερες αιτίες ορισμένων ενεργειών. Μετά την ανάγνωση του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" του F. M. Dostoevsky, συνειδητοποίησα ότι η κατανόηση της εικόνας του Ρασκόλνικοφ, της ανήσυχης ψυχής του, θα ήταν ελλιπής χωρίς να κατανοήσω το βάθος του υποσυνείδητου του, που αντανακλάται στα όνειρα αυτού του ήρωα.

Το Crime and Punishment περιγράφει τέσσερα όνειρα του Rodion Raskolnikov, αλλά θέλω να εξετάσω και να αναλύσω το πρώτο όνειρο που είδε ο ήρωας αφού πήρε την τελική απόφαση να επιβεβαιώσει τη θεωρία του για τα «τρεμάμενα πλάσματα» και «έχω το δικαίωμα», δηλαδή το απόφαση να σκοτώσει τη γριά-ποσοστό-σιτσού. Φοβούμενος την ίδια τη λέξη «δολοφονία», αναρωτιέται συνεχώς: «... θα συμβεί πραγματικά;». Η ίδια η πιθανότητα να πραγματοποιήσει το σχέδιό του τον βυθίζει στη φρίκη, αλλά προσπαθώντας να αποδείξει στον εαυτό του ότι ανήκει στην κάστα ανώτερα όνταΌσοι τολμούν να χύσουν «αίμα για τη συνείδησή τους», ο Ρασκόλνικοφ παίρνει θάρρος και τονώνει την περηφάνια του με σκέψεις να σώσει πολλούς άθλιους ανθρώπους, όταν είναι αυτός που θα ενεργήσει ως ευγενής σωτήρας. Όμως το όνειρο του Ροντίων, που περιγράφει ο Ντοστογιέφσκι, ακυρώνει κάθε κυνικό συλλογισμό του ήρωα, αποκαλύπτοντάς μας την ευάλωτη ψυχή του, ανήμπορη στην αυταπάτη της.

Ο Ρασκόλνικοφ ονειρεύεται την παιδική του ηλικία, την πατρίδα του. Η παιδική ηλικία συνήθως συνδέεται με την πιο ξέγνοιαστη περίοδο της ζωής, χωρίς την ανάγκη να πάρεις ζωτικές αποφάσεις, να αναλάβεις την πλήρη ευθύνη των πράξεών σου. Και δεν είναι τυχαίο ότι ο Ρασκόλνικοφ επιστρέφει στην παιδική ηλικία σε ένα όνειρο. Από αυτό φαίνεται ήδη ότι τα προβλήματα ενήλικη ζωήκαταπιέζεται, θέλει να τα απαρνηθεί, να μην τα γνωρίσει καθόλου. Επιπλέον, η παιδική ηλικία συνεπάγεται μια ενστικτώδη διάκριση μεταξύ καλού και κακού. Συμβολική είναι και η εικόνα του πατέρα, με τον οποίο ο μικρός Ροντίων περπατάει σε όνειρο. Εξάλλου, ο πατέρας είναι παραδοσιακά σύμβολο προστασίας, ασφάλειας. Η ταβέρνα που περνούν, και οι μεθυσμένοι χωρικοί τρέχουν έξω από εκεί, είναι ήδη εικόνες πραγματικό κόσμο, εξαντλημένος ήρωας. Ένας από τους άντρες, ο Μικόλκα, προσκαλεί τους άλλους να κάνουν μια βόλτα με το καρότσι του, το οποίο είναι αξιοποιημένο σε «ένα μικρό, αδύνατο, αλμυρό αγρότικο γκρίνια». Όλοι συμφωνούν και κάθονται. Ο Mikolka χτυπά το άλογο, αναγκάζοντάς το να τραβήξει το κάρο, αλλά λόγω της αδυναμίας του, δεν μπορεί καν να περπατήσει. Το αγόρι βλέπει με τρόμο πώς το άλογο «χτυπιέται στα μάτια, στα ίδια τα μάτια!». Ανάμεσα στις κραυγές του μεθυσμένου πλήθους ακούγεται «Με το τσεκούρι της γιατί!». Τότε ο ιδιοκτήτης τελειώνει με μανία τη γκρίνια. Ο Ρασκόλνικοφ το παιδί κοιτάζει όλα όσα συμβαίνουν με τρομερό φόβο, μετά, σε μια κρίση οίκτου και αγανάκτησης, ορμά να προστατεύσει το άλογο, αλλά, δυστυχώς, είναι πολύ αργά. Η ατμόσφαιρα γύρω από αυτό που συμβαίνει θερμαίνεται στο όριο. Από τη μια πλευρά, υπάρχει η μοχθηρή επιθετικότητα ενός μεθυσμένου πλήθους, από την άλλη, η αφόρητη απόγνωση ενός παιδιού, μπροστά στα μάτια του οποίου γίνεται μια τρομερή πράξη με τη σκληρότητά του, που ταρακουνά την ψυχή του από οίκτο για τους «φτωχούς. άλογο". Και στο κέντρο των πάντων είναι η φρίκη και τα δάκρυα της γκρίνιας που σκοτώνεται. Για να αποδώσει την εκφραστικότητα του επεισοδίου, ο συγγραφέας τελειώνει σχεδόν κάθε φράση με ένα θαυμαστικό.

Το όνειρο, πρώτα από όλα, μας δείχνει την απόρριψη της δολοφονίας του Ρασκόλνικοφ σε είδος. Και το όλο θέμα, με την πρώτη ματιά, είναι να αποκαλύψει την πραγματική ψυχική κατάσταση του ήρωα, ο οποίος, ξυπνώντας, στρέφεται ακόμη και στον Θεό με μια προσευχή: «Κύριε… δείξε μου τον δρόμο μου, και το αποκηρύσσω αυτό. καταραμένα... τα όνειρά μου!». Ωστόσο, ο μαθητής θα συνεχίσει να πραγματοποιεί το τρομερό του σχέδιο και εδώ μπορείτε να δείτε το δεύτερο, κρυφό, νόημα του ονείρου. Πράγματι, σε αυτό το όνειρο, όπως και στο πραγματική ζωήΡασκόλνικοφ, υπό αμφισβήτησησχετικά με την ικανότητα διάθεσης της ζωής κάποιου άλλου - σε αυτήν την περίπτωση, τη ζωή ενός αλόγου. Το άλογο είναι άχρηστο και άχρηστο, λόγω της αδυναμίας του, ένα πλάσμα: «... και η φοράδα, αδέρφια, μόνο η καρδιά μου σκίζει: φαίνεται ότι τη σκότωσε, τρώει ψωμί για τίποτα». Καθώς και «μια ανόητη, παράλογη, ασήμαντη, κακιά, άρρωστη γριά, περιττή σε κανέναν και, αντίθετα, βλαβερή για όλους, που η ίδια δεν ξέρει για τι ζει και που αύριο θα πεθάνει μόνη της». Η ζωή της στην άποψη του Ρασκόλνικοφ ισοδυναμεί με «τη ζωή μιας ψείρας, μιας κατσαρίδας».

Έτσι, το πρώτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ, αφενός, αποκαλύπτει στον ήρωα όλη τη φρίκη αυτού που έχει συλλάβει, αφετέρου τον ωθεί να διαπράξει ένα έγκλημα. Αλλά καθώς εξελίσσεται η πλοκή, ο Ντοστογιέφσκι μας οδηγεί στην ιδέα ότι μόνο η πρώτη έννοια του ύπνου είναι αληθινή - η κραυγή της ψυχής για το απαράδεκτο των φρικαλεοτήτων.

Ο ρόλος των ονείρων στο Έγκλημα και την τιμωρία του Ντοστογιέφσκι

Τα όνειρα στη ρωσική λογοτεχνία έχουν χρησιμοποιηθεί επανειλημμένα ως καλλιτεχνική συσκευή. Ο Α. Σ. Πούσκιν κατέφυγε σε αυτόν στον «Ευγένιος Ονέγκιν», ο Μ. Γιού. Λέρμοντοφ στο «Ένας ήρωας της εποχής μας», ο Ι. Α. Γκοντσάροφ στον «Ομπλόμοφ».

Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι είναι ένα κοινωνικοφιλοσοφικό έργο. Πρόκειται για ένα λαμπρό πολυφωνικό μυθιστόρημα, όπου ο συγγραφέας έδειξε πώς η θεωρία και η πραγματικότητα συγχωνεύονται, σχηματίζοντας μια ενότητα, πόσο όμορφα συνυπάρχουν ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙσυνείδηση, προκαλώντας πολυφωνία. Ο βαθύτερος ψυχολογισμός του Ντοστογιέφσκι στο «Έγκλημα και Τιμωρία» εκδηλώθηκε σε πολλά πράγματα και πρώτα απ' όλα στο πώς ο συγγραφέας αντιμετωπίζει τους ήρωές του με πολλά προβλήματα πραγματικότητας, πώς αποκαλύπτει τις ψυχές τους περιγράφοντας δύσκολα καταστάσεις ζωήςστο οποίο πέφτουν οι ήρωες. Έτσι, ο συγγραφέας επιτρέπει στον αναγνώστη να δει την ίδια την ουσία των χαρακτήρων, του αποκαλύπτει σιωπηρές συγκρούσεις, ψυχικές αναταραχές, εσωτερικές αντιφάσεις, την ευελιξία και την παράδοξη φύση του εσωτερικού κόσμου.

Για να δημιουργήσετε μια πιο ακριβή ψυχολογικό πορτρέτοΟ Rodion Raskolnikov, ο συγγραφέας καταφεύγει στη χρήση διαφόρων καλλιτεχνικών τεχνικών, μεταξύ των οποίων τα όνειρα παίζουν σημαντικό ρόλο. Πράγματι, σε ένα όνειρο εκτίθεται η ουσία ενός ατόμου, γίνεται ο εαυτός του, πετάει όλες τις μάσκες και, έτσι, εκδηλώνει πιο ελεύθερα τα συναισθήματά του και εκφράζει τις σκέψεις του. Η αποκάλυψη του χαρακτήρα του ήρωα με την περιγραφή των ονείρων του είναι μια τεχνική που σας επιτρέπει να αποκαλύψετε βαθύτερα και με μεγαλύτερη ακρίβεια τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του ήρωα, να τον δείξετε όπως είναι, χωρίς στολίδια και χωρίς ψέματα.

Στο κεφάλαιο V του πρώτου μέρους του μυθιστορήματος, εμφανίζεται μια περιγραφή του πρώτου ονείρου του πρωταγωνιστή. Αυτό το όνειρο θυμίζει ένα ποίημα από τον κύκλο του Nekrasov "On the Weather". Η ποιήτρια σχεδιάζει μια καθημερινή αστική εικόνα: ένα κοκαλιάρικο άλογο έσερνε ένα τεράστιο κάρο και ξαφνικά σηκώθηκε, καθώς δεν είχε τη δύναμη να προχωρήσει παρακάτω. Ο οδηγός χτυπάει αλύπητα το άλογο με ένα μαστίγιο, μετά παίρνει ένα κούτσουρο και συνεχίζει τις φρικαλεότητες.

Ο Ντοστογιέφσκι στο μυθιστόρημα ενισχύει την τραγικότητα της σκηνής: σε ένα όνειρο, σχεδιάζεται ένα απολύτως αποκρουστικό πορτρέτο ενός δρομέα που ονομάζεται Μικόλκα, ο οποίος χτυπάει μέχρι θανάτου ένα αλογάκι. Ο Ντοστογιέφσκι αποκαλεί συγκεκριμένα τον ήρωα του ονείρου με το ίδιο όνομα με τον βαφείο που πήρε την ευθύνη για τον Ρασκόλνικοφ. Και οι δύο αυτοί ήρωες φέρουν το όνομα του Αγίου Νικολάου και συμβολίζουν τους δύο ηθικούς πόλους ανάμεσα στους οποίους ορμάει ο Ρασκόλνικοφ - η αγνή πίστη και το σκληρό "έχω το δικαίωμα." Η Μικόλκα, που σκότωσε το άλογο, εκφράζει την ουσία της θεωρίας του Ρασκόλνικοφ, εδώ αυτή η θεωρία έρχεται σε αντίθεση με τη συνείδηση ​​του ήρωα του παιδιού. Ο Ντοστογιέφσκι τονίζει τη σχέση του Ρασκόλνικοφ, που ετοιμάζεται για ένα έγκλημα, και του επτάχρονου Ροντέι. Αυτό επιτυγχάνεται με μια ειδική καλλιτεχνική τεχνική - την επανάληψη της αντωνυμίας "αυτός" ("τυλίγει τα χέρια του γύρω από τον πατέρα του", "θέλει να πάρει μια ανάσα", "ξύπνησε ιδρωμένος", "Δόξα τω Θεώ, είναι απλά ένα όνειρο!" - είπε ").

Πριν συστήσει στον αναγνώστη το δεύτερο όνειρο του Ροντιόν, ο Ντοστογιέφσκι λέει ότι ο ήρωας «τρέμει παντού, σαν οδηγημένο άλογο. ξάπλωσε στον καναπέ. Και πάλι, ο αναγνώστης βλέπει την εικόνα ενός ζώου από ένα όνειρο, τονίζοντας τη διττή φύση του ήρωα: είναι και δήμιος και θύμα σε σχέση με τον εαυτό του και με τον κόσμο.

Το δεύτερο όνειρο του Ρασκόλνικοφ μοιάζει περισσότερο με τη λήθη: «Ονειρευόταν τα πάντα και όλα αυτά τα όνειρα ήταν περίεργα». Φαίνεται στον ήρωα ότι βρίσκεται «σε κάποιο είδος όασης» «πίνει νερό, κατευθείαν από το ρέμα», που του φαίνεται υπέροχο. Εδώ φαίνεται ξεκάθαρα η σύνδεση αυτού του αποσπάσματος με το ποίημα του Λέρμοντοφ «Τρεις φοίνικες». Αφού περιγράψει το ειδύλλιο και στα δύο έργα, ο αναγνώστης βλέπει τον φόνο. Αλλά η σύνδεση δεν είναι μόνο πλοκή: εδώ διψώ καθαρή ζωήο ήρωας συμβολίζεται με τις εικόνες μιας όασης και ενός ρέματος.

Στο κεφάλαιο ΙΙ του δεύτερου μέρους, ο συγγραφέας απεικονίζει το τρίτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ. Είναι πολύ παρόμοιο με ένα όνειρο, περισσότερο σαν μια ψευδαίσθηση. Φαίνεται στον ήρωα ότι η ερωμένη του ξυλοκοπείται άγρια ​​από τον βοηθό τέταρτο φύλακα Ilya Petrovich: «Ο Ilya Petrovich είναι εδώ και χτυπά την ερωμένη! Την κλωτσάει, της χτυπάει το κεφάλι στα σκαλιά.!». Όταν ο Ρασκόλνικοφ ρωτά τη Ναστάσια γιατί ξυλοκοπήθηκε η οικοδέσποινα, παίρνει την απάντηση: «Είναι αίμα». Αποδεικνύεται ότι κανείς δεν κέρδισε την οικοδέσποινα, ότι όλα φάνηκαν στον Rodion και η Nastasya σήμαινε μόνο ότι αυτό το αίμα στο Raskolnikov "φωνάζει", επειδή "δεν έχει διέξοδο". Αλλά ο Raskolnikov δεν καταλαβαίνει ότι η Nastasya βάζει σε αυτές τις λέξεις μια εντελώς διαφορετική έννοια από τον ίδιο, ότι σημαίνει ασθένεια, αλλά εδώ βλέπει ένα σύμβολο του χυμένου αίματος, της αμαρτίας, του εγκλήματος. Για αυτόν, οι λέξεις «φωνάζει αίμα» σημαίνουν «βάσανο συνείδησης». Σε αυτό το απόσπασμα, ο Ντοστογιέφσκι δείχνει ότι αφού η συνείδηση ​​του ήρωα βασανίζει, σημαίνει ότι δεν έχει χάσει ακόμη το ανθρώπινο του πρόσωπο.

Περιγράφοντας το τέταρτο όνειρο του ήρωα, ο Ντοστογιέφσκι επιδιώκει να δείξει πώς η θεωρία του Ρασκόλνικοφ υψώνει έναν τοίχο ανάμεσα σε αυτόν και την κοινωνία: «. όλοι έχουν φύγει και τον φοβούνται, και μόνο περιστασιακά ανοίγουν λίγο την πόρτα για να τον κοιτάξουν, να τον απειλήσουν, να συνωμοτήσουν για κάτι μεταξύ τους, να γελάσουν και να τον πειράξουν. Είναι σαφές στον αναγνώστη ότι ο Ρασκόλνικοφ δεν μπορεί να βρει αμοιβαία γλώσσαμε ανθρώπους γύρω. Φαίνεται ότι είναι πολύ οδυνηρό για τον ήρωα να δημιουργεί σχέσεις με ανθρώπους, ότι είναι πολύ απομακρυσμένος από όλους.

Το επόμενο, πέμπτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ, όπως και το πρώτο, είναι ένας εφιάλτης. Στο πέμπτο όνειρο, ο ήρωας προσπαθεί να σκοτώσει την Αλένα Ιβάνοβνα, αλλά χωρίς αποτέλεσμα. Του φαίνεται ότι «άφησε ήσυχα το τσεκούρι από τη θηλιά και χτύπησε τη γριά στο στέμμα του κεφαλιού, μία και δύο φορές. Αλλά περίεργο: δεν κουνήθηκε καν από τα χτυπήματα, σαν ξύλινη. Φοβήθηκε, έσκυψε πιο κοντά και άρχισε να την εξετάζει. αλλά έσκυψε το κεφάλι της ακόμα πιο χαμηλά. Έσκυψε τότε εντελώς στο πάτωμα και κοίταξε το πρόσωπό της από κάτω, κοίταξε και πέθανε: η γριά καθόταν και γελούσε.

Ο Ντοστογιέφσκι επιδιώκει να δείξει πώς ο Ρασκόλνικοφ αποδείχθηκε ότι δεν ήταν ηγεμόνας, όχι ένας Ναπολέοντας, που έχει το δικαίωμα να πατά εύκολα τις ζωές των άλλων για να πετύχει τον δικό του στόχο. Ο φόβος της έκθεσης και οι πόνοι συνείδησης τον κάνουν μίζερο. Η εικόνα μιας γελαστής ηλικιωμένης γυναίκας πειράζει τον Ρασκόλνικοφ, τον υποτάσσει εντελώς. Κατά τη διάρκεια αυτού του εφιάλτη, ή μάλλον, του παραλήρημα, ο Ρασκόλνικοφ βλέπει τον Σβιτριγκάιλοφ, κάτι που είναι επίσης πολύ σημαντικό. Ο Svidrigailov γίνεται μέρος της θεωρίας του Raskolnikov, ενσωματώνει αηδιαστικά την ιδέα της ανθρώπινης προθυμίας. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το τελευταίο όνειρο του ήρωα, μπορεί κανείς να δει την ξεκάθαρη αρχή της πτώσης της θεωρίας του. Ο Ρασκόλνικοφ ονειρεύεται ότι «όλος ο κόσμος καταδικάζεται ως θύμα κάποιας τρομερής, πρωτόγνωρης και πρωτοφανούς επιδημίας που έρχεται από τα βάθη της Ασίας στην Ευρώπη». Κάποιες νέες «τριχίνες, μικροσκοπικά πλάσματα που κατοικούσαν στα σώματα των ανθρώπων» εμφανίστηκαν και οι άνθρωποι που τα αποδέχονταν στον εαυτό τους έγιναν «αμέσως δαιμονισμένοι και τρελοί». Ο Ντοστογιέφσκι, με τη βοήθεια της εικόνας αυτού του ονείρου, θέλει να τονίσει τις συνέπειες της διάδοσης της ατομικιστικής θεωρίας του πρωταγωνιστή - τη μόλυνση της ανθρωπότητας με το πνεύμα της επαναστατικής εξέγερσης. Σύμφωνα με τον συγγραφέα (έναν πεπεισμένο χριστιανό), ο ατομικισμός, η υπερηφάνεια και η αυτοβούληση είναι τρέλα, και από αυτό ο ήρωάς του απελευθερώνεται τόσο οδυνηρά και αργά.

Ρασκόλνικοφ

Πρώτο όνειρο κύριος χαρακτήραςΤο "Έγκλημα και Τιμωρία" βλέπει στο νησί Petrovsky στην Αγία Πετρούπολη. Αυτό το όνειρο σοκάρει τόσο πολύ τον Ρόντιον που, μόλις ξυπνήσει, αποκηρύσσει «το καταραμένο όνειρό του». Αυτό είναι το νόημα του ύπνου άμεσα σε εξωτερική δράσημυθιστόρημα. Ωστόσο, το νόημα αυτού του ονείρου είναι πολύ βαθύτερο και πιο σημαντικό.

Πρώτον, αυτό το όνειρο προβλέπει μελλοντικά γεγονότα: τα κόκκινα πουκάμισα των μεθυσμένων ανδρών. Το κόκκινο, «σαν καρότο» πρόσωπο της Mikolka. μια γυναίκα "in kumach"? ένα τσεκούρι που μπορεί να τερματίσει αμέσως την ατυχή γκρίνια - όλα αυτά προκαθορίζουν μελλοντικούς φόνους, αφήνοντας να εννοηθεί ότι θα χυθεί ακόμα αίμα.

Αγία Πετρούπολη Ρασκόλνικοφ

Δεύτερον, αυτό το όνειρο αντανακλά την οδυνηρή δυαδικότητα της συνείδησης του ήρωα. Εάν θυμόμαστε ότι ένα όνειρο είναι μια έκφραση των υποσυνείδητων επιθυμιών και φόβων ενός ατόμου, τότε αποδεικνύεται ότι ο Ρασκόλνικοφ, φοβούμενος δικές του επιθυμίες, ήθελε ακόμα το άτυχο άλογο να χτυπηθεί μέχρι θανάτου. Αποδεικνύεται ότι σε αυτό το όνειρο ο ήρωας αισθάνεται τον εαυτό του Mikolka και ένα παιδί, του οποίου η αγνή, ευγενική ψυχή δεν δέχεται τη σκληρότητα και τη βία. Αυτή η δυαδικότητα, η ασυνέπεια της φύσης του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα, παρατηρείται διακριτικά από τον Ραζουμίχιν. Σε μια συνομιλία με την Pulcheria Alexandrovna, ο Razumikhin σημειώνει ότι ο Rodion είναι «ζοφερός, ζοφερός, αλαζονικός και περήφανος», «ψυχρός και αναίσθητος σε σημείο απανθρωπιάς» και ταυτόχρονα «γενναιόδωρος και ευγενικός». «Είναι σαν να εναλλάσσονται δύο αντίθετοι χαρακτήρες σε αυτόν», αναφωνεί ο Razumikhin. Η οδυνηρή δυαδικότητα του Ρασκόλνικοφ μαρτυρείται επίσης από δύο αντίθετες εικόνες από το όνειρό του - μια ταβέρνα και μια εκκλησία. Μια ταβέρνα είναι αυτό που καταστρέφει τους ανθρώπους, είναι το επίκεντρο της ακολασίας, της απερισκεψίας, του κακού, αυτό είναι το μέρος όπου συχνά χάνει ο άνθρωπος ανθρώπινη μορφή. Η ταβέρνα έκανε πάντα «δυσάρεστη εντύπωση» στο Ροδίων, υπήρχε πάντα κόσμος, «έτσι φώναζαν, γελούσαν, ορκίζονταν... άσχημα και βραχνά τραγουδούσαν και τσακώνονταν. τέτοια μεθυσμένα και τρομερά πρόσωπα τριγυρνούσαν πάντα στην ταβέρνα. Η ταβέρνα είναι σύμβολο της φθοράς και του κακού. Η εκκλησία σε αυτό το όνειρο προσωποποιεί το καλύτερο που υπάρχει ανθρώπινη φύση. Είναι χαρακτηριστικό ότι ο μικρός Ροδίων λάτρευε την εκκλησία, δύο φορές το χρόνο πήγαινε με τον πατέρα και τη μητέρα του στη λειτουργία. Του άρεσαν οι παλιές εικόνες και ο γέρος ιερέας, ήξερε ότι εδώ τελούνταν μνημόσυνα για τον δικό του νεκρή γιαγιά. Η ταβέρνα και η εκκλησία εδώ, λοιπόν, αντιπροσωπεύουν μεταφορικά τα κύρια ορόσημα ενός ανθρώπου στη ζωή. Είναι χαρακτηριστικό ότι σε αυτό το όνειρο ο Ρασκόλνικοφ δεν φτάνει στην εκκλησία, δεν πέφτει σε αυτήν, κάτι που είναι επίσης πολύ σημαντικό. Του καθυστερεί η σκηνή κοντά στην ταβέρνα.

Τσεκούρι Ρασκόλνικοφ

Σημαντική εδώ είναι η εικόνα μιας αδύνατης αγρότισσας σαβρά, που δεν αντέχει ένα αβάσταχτο βάρος. Αυτό το άτυχο άλογο είναι σύμβολο της αφόρητης δυστυχίας όλων των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων» του μυθιστορήματος, σύμβολο της απελπισίας και του αδιεξόδου του Ρασκόλνικοφ, σύμβολο των καταστροφών της οικογένειας Μαρμελάντοφ, σύμβολο της θέσης της Σόνια. Το πικρό επιφώνημα της Κατερίνας Ιβάνοβνα πριν από το θάνατό της απηχεί αυτό το επεισόδιο από το όνειρο του ήρωα: «Έφυγαν από την γκρίνια! Υπερένταση!

Σημαντική σε αυτό το όνειρο είναι η εικόνα του από καιρό νεκρού πατέρα Ρασκόλνικοφ. Ο πατέρας θέλει να πάρει τον Ροδίων από την ταβέρνα, δεν του λέει να δει τη βία που διαπράττεται. Ο πατέρας εδώ φαίνεται να προσπαθεί να προειδοποιήσει τον ήρωα από τη μοιραία πράξη του. Αναπολώντας τη θλίψη που βρήκε την οικογένειά τους όταν πέθανε ο αδελφός του Ροντιόν, ο πατέρας του Ρασκόλνικοφ τον οδηγεί στο νεκροταφείο, στον τάφο του νεκρού αδελφού, προς την εκκλησία. Αυτή ακριβώς είναι η λειτουργία του πατέρα Ρασκόλνικοφ σε αυτό το όνειρο.

Στο αυτό το όνειροέχουν και ρόλος διαμόρφωσης πλοκής. Εμφανίζεται ως «ένα είδος πυρήνα όλου του μυθιστορήματος, το κεντρικό του γεγονός. Συγκεντρώνοντας μέσα του την ενέργεια και τη δύναμη όλων των μελλοντικών γεγονότων, ο ύπνος έχει διαμορφωτική αξία για τους άλλους ιστορίες , τους «προλέγει» (το όνειρο είναι σε ενεστώτα, μιλάει για το παρελθόν και προβλέπει τον μελλοντικό φόνο της γριάς). Η πληρέστερη αναπαράσταση των κύριων ρόλων και λειτουργιών («θύμα», «βάσανος» και «συμπονετικός» στην ορολογία του Ντοστογιέφσκι) ορίζει το όνειρο για τη θανάτωση ενός αλόγου ως πυρήνας πλοκήςΤο κείμενο προς επέκταση. Πράγματι, νήματα από αυτό το όνειρο απλώνονται σε όλο το μυθιστόρημα. Οι κριτικοί λογοτεχνίας ξεχωρίζουν στη νουβέλα χαρακτήρες «τρόικα» αντίστοιχους με τους ρόλους του «βασανιστή», του «θύματος» και του «σπλαχνικού». Στο όνειρο του ήρωα, αυτό είναι "Mikolka - το άλογο - Raskolnikov το παιδί", στην πραγματική ζωή είναι "Raskolnikov - η ηλικιωμένη γυναίκα - Sonya". Ωστόσο, στην τρίτη «τρόικα» ο ίδιος ο ήρωας λειτουργεί ως θύμα. Αυτή η "τρόικα" - "Ρασκόλνικοφ - Πορφιρί Πέτροβιτς - Μικόλκα Ντεμέντιεφ." Στην εξέλιξη όλων των καταστάσεων πλοκής, εδώ ακούγονται τα ίδια κίνητρα. Και στις τρεις πλοκές, αρχίζει να ξετυλίγεται η ίδια κειμενική φόρμουλα - «να αναισθητοποιήσω» και «ένας πισινός στο στέμμα του κεφαλιού». Έτσι, σε ένα όνειρο του Ρασκόλνικοφ, ο Μικόλκα με έναν λοστό "μπερδεύει το φτωχό του άλογο σε μεγάλο βαθμό". Περίπου με τον ίδιο τρόπο που ο ήρωας σκοτώνει την Αλένα Ιβάνοβνα. «Το χτύπημα έπεσε στην κορυφή του κεφαλιού…», «Εδώ χτύπησε με όλη του τη δύναμη ξανά και ξανά, όλα με τον πισινό και όλα στο στέμμα». Τις ίδιες εκφράσεις χρησιμοποιεί και ο Πορφύρι σε μια συνομιλία με τον Ρόντιον. «Λοιπόν, ποιος, πες μου, από όλους τους κατηγορούμενους, ακόμα και από τον πιο πενιχρό αγρότη, δεν ξέρει ότι, για παράδειγμα, πρώτα θα αρχίσουν να τον νανουρίζουν με ξένες ερωτήσεις (όπως η χαρούμενη έκφραση σου), και μετά ξαφνικά θα να αιφνιδιαστείς στο στέμμα, με πισινό…» σημειώνει ο ανακριτής. Σε άλλο σημείο διαβάζουμε: «Αντίθετα, θα έπρεπε<…>για να αποσπάσω, έτσι, την προσοχή σου προς την αντίθετη κατεύθυνση, και ξαφνικά, σαν με έναν πισινό στο στέμμα του κεφαλιού (με τη δική σου έκφραση) και ζαλισμένος: «Και τι, λένε, κύριε, άξιζες να κάνεις στο διαμέρισμα της δολοφονημένης στις δέκα το βράδυ, και σχεδόν στις έντεκα»

Εκτός από τα όνειρα, το μυθιστόρημα περιγράφει τρία οράματα του Ρασκόλνικοφ, τα τρία του «όνειρα». Πριν διαπράξει ένα έγκλημα, βλέπει τον εαυτό του «σε κάποιο είδος όασης». Το καραβάνι ξεκουράζεται, οι καμήλες ξαπλώνουν γαλήνια, πανέμορφοι φοίνικες τριγύρω. Ένα ρυάκι γουργουρίζει εκεί κοντά, και «ένα τόσο υπέροχο, υπέροχο μπλέ νερό, κρύο, τρέχει πάνω από πολύχρωμες πέτρες και κατά μήκος μιας τέτοιας καθαρής άμμου με χρυσές λάμψεις ... "Και σε αυτά τα όνειρα, υποδεικνύεται και πάλι η οδυνηρή δυαδικότητα της συνείδησης του ήρωα. Η καμήλα είναι εδώ σύμβολο ταπεινότητας(Ο Ρασκόλνικοφ παραιτήθηκε, απαρνήθηκε το «καταραμένο του όνειρο» μετά το πρώτο όνειρο), αλλά ο φοίνικας είναι «το κύριο σύμβολο του θριάμβου και της νίκης», η Αίγυπτος είναι το μέρος όπου ο Ναπολέοντας ξεχνά τον στρατό. Έχοντας αποκηρύξει τα σχέδιά του στην πραγματικότητα, ο ήρωας επιστρέφει σε αυτά σε ένα όνειρο, νιώθοντας σαν ένας νικητής Ναπολέοντας.

Το δεύτερο όραμα επισκέπτεται τον Ρασκόλνικοφ μετά το έγκλημά του. Σαν στην πραγματικότητα, ακούει πώς ο αρχιφύλακας Ίλια Πέτροβιτς χτυπά τρομερά τη σπιτονοικοκυρά του (Ρασκόλνικοφ). Αυτό το όραμα αποκαλύπτει την κρυφή επιθυμία του Ρασκόλνικοφ να βλάψει τη σπιτονοικοκυρά, το αίσθημα μίσους, την επιθετικότητα του ήρωα απέναντί ​​της. Ήταν χάρη στη σπιτονοικοκυρά που κατέληξε στο σταθμό, έπρεπε να εξηγήσει τον εαυτό του στον βοηθό φύλακα, βιώνοντας μια θανάσιμη αίσθηση φόβου και σχεδόν χωρίς να ελέγχει τον εαυτό του. Αλλά το όραμα του Ρασκόλνικοφ έχει και ένα βαθύτερο, φιλοσοφική πτυχή. Είναι μια αντανάκλαση επώδυνη κατάστασηήρωας μετά το φόνο της γριάς και της Λιζαβέτας, μια αντανάκλαση του αισθήματος της αποξένωσής του από το παρελθόν του, από «παλιές σκέψεις», «παλιά καθήκοντα», «παλιές εντυπώσεις». Η σπιτονοικοκυρά εδώ είναι προφανώς σύμβολο περασμένη ζωήΟ Ρασκόλνικοφ, σύμβολο αυτού που αγαπούσε τόσο πολύ (η ιστορία της σχέσης του ήρωα με την κόρη της σπιτονοικοκυράς). Ο συνοικισμός είναι μια φιγούρα από τη «νέα» ζωή του, η αντίστροφη μέτρηση της οποίας σημαδεύτηκε από το έγκλημά του. Σε αυτή τη «νέα» ζωή, «σαν με το ψαλίδι αποκόπηκε από όλους», και ταυτόχρονα από το παρελθόν του. Ο Ρασκόλνικοφ είναι αφόρητα επώδυνος στη νέα του θέση, που αποτυπώνεται στο υποσυνείδητό του ως ζημιά, βλάβη που προκλήθηκε στο παρελθόν του ήρωα από το παρόν του.

Το τρίτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ

Το τρίτο όραμα του Ρασκόλνικοφ εμφανίζεται μετά τη συνάντησή του με έναν έμπορο που τον κατηγορεί για φόνο. Ο ήρωας βλέπει τα πρόσωπα των ανθρώπων από την παιδική του ηλικία, το καμπαναριό Στην εκκλησία; «Μπιλιάρδο σε μια ταβέρνα και κάποιος αξιωματικός στο τραπέζι του μπιλιάρδου, η μυρωδιά των πούρων σε κάποιο υπόγειο καπνοπωλείο, μια ταβέρνα, μια πίσω σκάλα ... Κυριακάτικο χτύπημα των καμπάνων έρχεται από κάπου ...» Ο αξιωματικός σε αυτό το όραμα είναι μια αντανάκλαση από τις πραγματικές εντυπώσεις του ήρωα. Πριν από το έγκλημά του, ο Ρασκόλνικοφ ακούει μια συνομιλία μεταξύ ενός φοιτητή και ενός αξιωματικού σε μια ταβέρνα. Οι ίδιες οι εικόνες αυτού του οράματος απηχούν τις εικόνες από το πρώτο όνειρο του Ροντίων. Εκεί είδε μια ταβέρνα και μια εκκλησία, εδώ - το καμπαναριό της Β-ης εκκλησίας, τα κουδούνια και ένα χάνι, η μυρωδιά των πούρων, μια ταβέρνα. συμβολικό νόημααυτές οι εικόνες αποθηκεύονται εδώ.

Ο Ρασκόλνικοφ απεικονίζεται ως κορίτσι καλλιτέχνης. Μακριά από την εικόνα που απεικονίζει ο Ντοστογιέφσκι ...

Ο Ρασκόλνικοφ βλέπει το τρίτο όνειρο μετά το έγκλημά του. Αυτό το όνειρο αντανακλά τις υποσυνείδητες επιθυμίες του ήρωα. Ο Ρασκόλνικοφ επιβαρύνεται με τη θέση του, θέλοντας να αποκαλύψει το «μυστικό» του σε κάποιον, του είναι δύσκολο να το κουβαλήσει μέσα του. Κυριολεκτικά ασφυκτιά στον ατομικισμό του, προσπαθώντας να ξεπεράσει την κατάσταση της οδυνηρής αποξένωσης από τους άλλους και τον εαυτό του. Γι' αυτό στο όνειρο του Ρασκόλνικοφ υπάρχουν πολλοί άνθρωποι δίπλα του. Η ψυχή του λαχταρά τους ανθρώπους, θέλει κοινότητα, ενότητα μαζί τους. Σε αυτό το όνειρο επανεμφανίζεται το κίνητρο του γέλιου, που συνοδεύει τον ήρωα σε όλο το μυθιστόρημα. Μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, ο Ρασκόλνικοφ αισθάνεται ότι «σκότωσε τον εαυτό του, όχι τη γριά». Το γέλιο στο όνειρο του Ρασκόλνικοφ είναι «μια ιδιότητα της αόρατης παρουσίας του Σατανά», οι δαίμονες γελούν και πειράζουν τον ήρωα.

Ο Ρασκόλνικοφ βλέπει το τέταρτο όνειρό του ήδη σε σκληρή δουλειά. Σε αυτό το όνειρο, όπως ήταν, ξανασκέφτεται τα γεγονότα που έχουν συμβεί, τη θεωρία του. Φαίνεται στον Ρασκόλνικοφ ότι ολόκληρος ο κόσμος είναι καταδικασμένος στη θυσία ενός «τρομερού... λοιμού». Κάποια νέα μικροσκοπικά πλάσματα, οι τριχίνες, εμφανίστηκαν, που μολύνουν τους ανθρώπους και τους καθιστούν δαιμονισμένους. Οι μολυσμένοι δεν ακούν και δεν καταλαβαίνουν τους άλλους, θεωρώντας ότι μόνο η γνώμη τους είναι απόλυτα σωστή και η μόνη σωστή. Αφήνοντας τα επαγγέλματα, τις χειροτεχνίες και τη γεωργία τους, οι άνθρωποι αλληλοσκοτώνονται με κάποιου είδους παράλογη κακία. Ξεκινούν φωτιές, αρχίζει η πείνα, όλα γύρω πεθαίνουν. Σε όλο τον κόσμο, μόνο λίγοι άνθρωποι, «αγνοί και εκλεκτοί», μπορούν να σωθούν, αλλά κανείς δεν τους έχει δει ποτέ. Αυτό το όνειρο είναι μια ακραία ενσάρκωση της ατομικιστικής θεωρίας του Ρασκόλνικοφ, που δείχνει απειλητικά αποτελέσματα. ολέθρια επιρροήγια τον κόσμο και την ανθρωπότητα.

Ο Ρασκόλνικοφ σε σκληρή δουλειά

Είναι χαρακτηριστικό ότι ο ατομικισμός ταυτίζεται πλέον στο μυαλό του Ροδίωνα με τον δαιμονισμό και την τρέλα. Στην πραγματικότητα, η ιδέα του ήρωα για ισχυρές προσωπικότητες, τον Ναπολέοντα, στον οποίο «τα πάντα επιτρέπονται», του φαίνεται τώρα ασθένεια, τρέλα, θόλωση του μυαλού. Επιπλέον, η εξάπλωση αυτής της θεωρίας σε όλο τον κόσμο είναι αυτό που ανησυχεί περισσότερο τον Ρασκόλνικοφ. Τώρα ο ήρωας συνειδητοποιεί ότι η ιδέα του είναι αντίθετη με την ίδια την ανθρώπινη φύση, τη λογική, τη Θεία παγκόσμια τάξη. Έχοντας κατανοήσει και αποδεχτεί όλα αυτά με την ψυχή του, ο Ρασκόλνικοφ βιώνει ηθική φώτιση. Δεν είναι για τίποτα που μετά από αυτό το όνειρο αρχίζει να συνειδητοποιεί την αγάπη του για τη Sonya, η οποία του αποκαλύπτει την πίστη στη ζωή.

Το τελευταίο (τέταρτο) όνειρο του Ρασκόλνικοφ. ποινική δουλεία

Έτσι, τα όνειρα και τα οράματα του Ρασκόλνικοφ στο μυθιστόρημα μεταφέρουν τις εσωτερικές του καταστάσεις, τα συναισθήματά του, κρυφές επιθυμίεςκαι κρυφούς φόβους. Συνθετικά, τα όνειρα συχνά προβλέπουν μελλοντικά γεγονότα, γίνονται αιτίες γεγονότων, κινούν την πλοκή.Τα όνειρα προάγουν τη σύγχυση αληθινά και μυστικιστικά σχέδια αφήγησης: νέοι χαρακτήρες φαίνεται να βγαίνουν από τα όνειρα του ήρωα. Εκτός, οι πλοκές σε αυτά τα οράματα απηχούν την ιδεολογική έννοια του έργου, με την εκτίμηση του συγγραφέα για τις ιδέες του Ρασκόλνικοφ.

Στη σύγκριση του Ρασκόλνικοφ στην εποχή του Ντοστογιέφσκι και στην εποχή μας

Να το θυμάστε αυτό την κατάλληλη στιγμή!

Εάν βρήκατε τη δημοσίευσή μου χρήσιμη για εσάς, μοιραστείτε τη με άλλα άτομα ή απλώς συνδέστε την.

Μπορείτε πάντα να μάθετε περισσότερα στο δικό μας Σχολή Συγγραφής:

Τα όνειρα του Rodion Raskolnikov Μ. Ντοστογιέφσκι
«Έγκλημα και
τιμωρία"
Danilina T.V.

Το πρώτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ. (Μέρος 1, κεφάλαιο 5)

Επώδυνος ύπνος που κουβαλάει
μεγάλο σημασιολογικό φορτίο. Αυτός
μας αποκαλύπτει την αληθινή κατάσταση
η ψυχή του Ροδίωνα, δείχνει ότι
ο φόνος που σχεδίαζε έρχεται σε αντίθεση
τη φύση του. Σε ένα όνειρο υπάρχουν 2
απέναντι μέρη: ταβέρνα και
εκκλησία στο νεκροταφείο. Το Kabak είναι
προσωποποίηση του κακού, της βίας, του αίματος και
Η εκκλησία είναι η επιτομή της αγνότητας
η ζωή αρχίζει και τελειώνει
στο ΕΔΑΦΟΣ.

Το δεύτερο όνειρο του Ρασκόλνικοφ (μέρος 1, κεφάλαιο 6)

Ο Ρασκόλνικοφ ονειρεύτηκε ότι βρισκόταν στην Αφρική
στην Αίγυπτο σε κάποια όαση. το
μια μικρή όαση ευτυχίας ανάμεσα
ατελείωτη έρημος θλίψης,
ανισότητα και θλίψη. Ρασκόλνικοφ
ονειρεύεται σε εκείνη την αιώνια γαλήνη που
Το είδα πολλές φορές στα όνειρά μου.

Το τρίτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ (μέρος 2, κεφάλαιο 2)

Ονειρεύομαι τον Ροντίων μετά τη δολοφονία
γριές. Σε ένα όνειρο τριμηνιαία
Ο φύλακας Ίλια Πέτροβιτς έντονα
ξυλοκοπώντας τη σπιτονοικοκυρά
Ρασκόλνικοφ. Το όραμα είναι γυμνό
κρυφή επιθυμία να βλάψει τη γριά,
αίσθημα μίσους, επιθετικότητα του ήρωα
σε σχέση με αυτήν.

Το τέταρτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ (μέρος 3, κεφάλαιο 6)

Ο Ροντιόν ονειρεύεται ότι επιδιώκει
βιοτέχνης. Σύμφωνα με το βιβλίο των ονείρων, αυτό σημαίνει
επίγνωση του δικού του λάθους
που δυστυχώς δεν είναι πλέον εφικτό.
να διορθώσει. Ονειρεύεται επίσης μια ηλικιωμένη γυναίκα,
που τον γελάει. Ροντίων
προσπαθώντας να τη σκοτώσει, αλλά γίνεται όλο και πιο δυνατή
γελάει. Ο Ροντιόν φοβάται:
ο καρδιακός του ρυθμός αυξάνεται. Πριν από αυτόν
ο τρόμος αρχίζει να μπαίνει μέσα
πράξη.

Το πέμπτο όνειρο του Ρασκόλνικοφ (Επίλογος, Κεφάλαιο II)

Ονειρεύομαι τον Rodion ήδη σε σκληρή δουλειά. Σε αυτόν
ονειρευόταν ότι όλος ο κόσμος πρέπει να χαθεί
από μια ασθένεια που είναι ένας ιός που
κατοικεί στους ανθρώπους, φτιάχνοντάς τους
τρελό αν και μολυσμένο
θεωρούν τους εαυτούς τους έξυπνους και υγιείς.
Μετά τον τελευταίο εφιάλτη του Ρασκόλνικοφ
Θεραπευμένο, τόσο σωματικά όσο και
πνευματικά.

Ένα όνειρο για ένα άλογο που σφάζονται από άνδρες.

Την παραμονή του εγκλήματος, ο Ρασκόλνικοφ έχει ένα όνειρο: είναι επτά ετών, περπατάει με τον πατέρα του σε διακοπές. Πηγαίνουν στο νεκροταφείο, περνούν από την ταβέρνα, κοντά στην οποία στέκεται ένα αδύνατο άλογο δεμένο σε ένα μεγάλο κάρο. Ένας μεθυσμένος βγαίνει από την ταβέρνα.

Mikolka (το ίδιο όνομα με τον βαφείο που πήρε την ευθύνη για τον Raskolnikov). Βάζει ένα θορυβώδες, ξέφρενο πλήθος σε ένα κάρο. Το άλογο δεν μπορεί να μετακινήσει το κάρο. Ο Μικόλκα τη χτυπά αλύπητα με ένα μαστίγιο και μετά βίαια, δύο χωρικοί μαστιγώνουν το άλογο από τα πλάγια. Το αγόρι προσπαθεί να μεσολαβήσει, κλαίει, ουρλιάζει.

Ο Mikolka τελειώνει το ζώο με έναν σιδερένιο λοστό. Ο Ροντιόν τρέχει «στην Σαβράσκα, αρπάζει το νεκρό, ματωμένο ρύγχος της και τη φιλάει», μετά ορμάει με τις γροθιές του στη Μικόλκα. Ο Ρασκόλνικοφ «ξύπνησε ιδρώτας, με μαλλιά λουσμένα στον ιδρώτα, λαχανιασμένος και σηκώθηκε τρομαγμένος». Σημασία: ο συγγραφέας αποκαλύπτει την αληθινή ψυχή του Ρασκόλνικοφ, δείχνει ότι η βία που συνέλαβε είναι αντίθετη με τη φύση του ήρωα.

Αυτό το όνειρο αντανακλά εσωτερική κατάστασηΟ Ροντίων την παραμονή του εγκλήματος.

Ο συμβολισμός ενός ονείρου για ένα σφαγμένο άλογο.

Υπάρχει μια εκκλησία λίγα βήματα από την ταβέρνα, και αυτή η μικρή απόσταση δείχνει ότι ανά πάσα στιγμή στη ζωή ένας άνθρωπος μπορεί να σταματήσει να αμαρτάνει και να ξεκινήσει μια δίκαιη ζωή. Το όνειρο έχει ένα συνθετικό αντίστοιχο στο μυθιστόρημα - αυτός είναι ο θάνατος της Κατερίνας Ιβάνοβνα ("Άφησαν την γκρίνια! .." - λέει, πεθαίνει).

Το πλήρες κείμενο του επεισοδίου "Dream #1"

Πήγε σπίτι; αλλά έχοντας ήδη φτάσει στο νησί Πετρόφσκι, σταμάτησε σε πλήρη εξάντληση, έφυγε από το δρόμο, μπήκε στους θάμνους, έπεσε στο γρασίδι και την ίδια στιγμή αποκοιμήθηκε. ΣΤΟ αρρωστημένη κατάστασηΤα όνειρα συχνά διακρίνονται από την ασυνήθιστη λαμπρότητα, τη φωτεινότητα και την εξαιρετική τους ομοιότητα με την πραγματικότητα. Μερικές φορές σχηματίζεται μια τερατώδης εικόνα, αλλά η κατάσταση και η όλη διαδικασία ολόκληρης της αναπαράστασης είναι τόσο πιθανές και με τόσο λεπτές, απροσδόκητες, αλλά καλλιτεχνικά αντίστοιχες με την πληρότητα των λεπτομερειών της εικόνας που δεν μπορούν να εφευρεθούν στην πραγματικότητα από τον ίδιο ονειροπόλο. είτε είναι ο ίδιος καλλιτέχνης, όπως ο Πούσκιν ή ο Τουργκένιεφ. Τέτοια όνειρα, οδυνηρά όνειρα, θυμούνται πάντα για πολύ καιρό και κάνουν έντονη εντύπωση σε έναν διαταραγμένο και ήδη ενθουσιασμένο ανθρώπινο οργανισμό. Εφιάλτης ονειρευόταν τον Ρασκόλνικοφ. Ονειρευόταν τα παιδικά του χρόνια, ακόμα στην πόλη τους. Είναι περίπου επτά ετών και κάνει βόλτες διακοπές, το βράδυ, με τον πατέρα του έξω από την πόλη. Ο χρόνος είναι γκρίζος, η μέρα είναι ασφυκτική, το έδαφος είναι ακριβώς το ίδιο με αυτό που επιβίωσε στη μνήμη του: ακόμη και στη μνήμη του ήταν πολύ πιο σβησμένο από όσο φαινόταν τώρα σε ένα όνειρο. Η πόλη στέκεται ανοιχτά, σαν στην παλάμη του χεριού σου, όχι μια ιτιά τριγύρω. κάπου πολύ μακριά, στην άκρη του ουρανού, ένα ξύλο μαυρίζει. Λίγα βήματα από τον τελευταίο κήπο της πόλης δεσπόζει μια ταβέρνα, μια μεγάλη ταβέρνα που του έκανε πάντα την πιο δυσάρεστη εντύπωση και ακόμη και φόβο όταν περνούσε από δίπλα του, περπατώντας με τον πατέρα του. Υπήρχε πάντα ένα τέτοιο πλήθος εκεί, φώναζαν, γελούσαν, έβριζαν, τραγουδούσαν τόσο άσχημα και βραχνά, και τσακώνονταν τόσο συχνά. τέτοια μεθυσμένα και τρομερά πρόσωπα τριγυρνούσαν πάντα στην ταβέρνα... Συναντώντας τα, πίεσε τον πατέρα του και έτρεμε ολόκληρος. Κοντά στην ταβέρνα υπάρχει δρόμος, επαρχιακός, πάντα σκονισμένος, και η σκόνη πάνω του είναι πάντα τόσο μαύρη. Πηγαίνει, τσακίζοντας, πιο πέρα ​​και τριακόσια βήματα γύρω από το νεκροταφείο της πόλης προς τα δεξιά. Στη μέση του νεκροταφείου βρίσκεται μια πέτρινη εκκλησία με πράσινο τρούλο, στην οποία πήγαινε με τον πατέρα και τη μητέρα του δύο φορές το χρόνο για να λειτουργήσουν, όταν τελούνταν μνημόσυνα για τη γιαγιά του, η οποία πέθανε πριν από πολύ καιρό, και την οποία δεν είχε δει ποτέ. . Ταυτόχρονα, έπαιρναν πάντα kutya μαζί τους σε ένα άσπρο πιάτο, σε μια χαρτοπετσέτα, και το kutya ήταν ζάχαρη από ρύζι και σταφίδες πιεσμένες στο ρύζι με ένα σταυρό. Λάτρευε αυτή την εκκλησία και τις αρχαίες εικόνες σε αυτήν, κυρίως χωρίς μισθούς, και τον γέρο ιερέα με το κεφάλι που έτρεμε. Κοντά στον τάφο της γιαγιάς, στον οποίο υπήρχε μια πλάκα, υπήρχε επίσης ένας μικρός τάφος του μικρότερου αδελφού του, που είχε πεθάνει εδώ και έξι μήνες και τον οποίο επίσης δεν γνώριζε καθόλου και δεν μπορούσε να θυμηθεί. αλλά του είπαν ότι είχε ένα μικρό αδερφάκι, και κάθε φορά που επισκεπτόταν το νεκροταφείο, θρησκευτικά και ευλαβικά σταυρώθηκε πάνω από τον τάφο, της προσκυνούσε και τη φιλούσε. Και τώρα ονειρεύεται: περπατούν με τον πατέρα τους στο δρόμο για το νεκροταφείο και περνούν από μια ταβέρνα. κρατάει τον πατέρα του από το χέρι και κοιτάζει γύρω του έντρομος την ταβέρνα. Μια ιδιαίτερη συγκυρία τραβάει την προσοχή του: αυτή τη φορά φαίνεται να υπάρχει μια γιορτή, ένα πλήθος από ντυμένες αστές, γυναίκες, τους άντρες τους και κάθε λογής φασαρία. Όλοι είναι μεθυσμένοι, όλοι τραγουδούν τραγούδια, και κοντά στη βεράντα της ταβέρνας υπάρχει ένα κάρο, αλλά ένα παράξενο κάρο. Αυτό είναι ένα από εκείνα τα μεγάλα καρότσια που τραβούν μεγάλα άλογα βαρέλι και μεταφέρουν αγαθά και βαρέλια κρασιού μέσα τους. Πάντα του άρεσε να κοιτάζει αυτά τα τεράστια βαρέλια άλογα, μακρύκαρπα, με χοντρά πόδια, να περπατούν ήρεμα, με μετρημένο βήμα, και να κουβαλούν ένα ολόκληρο βουνό πίσω τους, καθόλου να σπρώχνουν, σαν να ήταν ακόμα πιο εύκολο για αυτά με τα βαγόνια. παρά χωρίς βαγόνια. Αλλά τώρα, παράξενο να λέμε, ένα τόσο μεγάλο βαγόνι ήταν αρματωμένο σε έναν μικρό, αδύνατο, άγριο αγρότη, έναν από εκείνους που -το έβλεπε συχνά- σκίζονται μερικές φορές με κάποιο ψηλό φορτίο καυσόξυλων ή σανού, ειδικά αν το κάρο πιάσει κολλημένοι στη λάσπη, ή σε μια αποτελμάτωση, και ταυτόχρονα είναι πάντα τόσο οδυνηρά, τόσο οδυνηρά από αγρότες με μαστίγια, μερικές φορές ακόμη και στο ίδιο το πρόσωπο και στα μάτια, αλλά λυπάται τόσο, τόσο λυπάται που κοιτάζει σε αυτό, που σχεδόν κλαίει, και η μητέρα πάντα συνήθιζε, τον απομακρύνει από το παράθυρο. Αλλά ξαφνικά γίνεται πολύ θορυβώδης: βγαίνουν από την ταβέρνα με φωνές, με τραγούδια, με μπαλαλάικα, μεθυσμένοι, μεθυσμένοι, μεγαλόσωμοι, μεθυσμένοι άντρες με κόκκινα και μπλε πουκάμισα, με Αρμένιους στην πλάτη. «Καθίστε, καθίστε όλοι! - φωνάζει ένας, νέος ακόμα, με τόσο χοντρό λαιμό και με σαρκώδες, κόκκινο, σαν καρότο πρόσωπο, - Θα τους πάρω όλους, μπείτε μέσα! Αμέσως όμως ακούγονται γέλια και επιφωνήματα: - Τόσο τυχερός! - Ναι, εσύ, Μικόλκα, στο μυαλό σου, ή κάτι τέτοιο: κλείδωσες μια τέτοια φοράδα σε ένα τέτοιο κάρο! - Μα ο Σαβράσκα θα είναι σίγουρα είκοσι χρονών, αδέρφια! «Μπείτε μέσα, θα σας πάρω όλους!» - Ο Μικόλκα φωνάζει ξανά, πηδώντας πρώτος στο κάρο, παίρνει τα ηνία και στέκεται μπροστά σε πλήρη ανάπτυξη. «Ο bay dave και ο Matvey έφυγαν», φωνάζει από το κάρο, «και η φοράδα Etta, αδέρφια, μου ραγίζει μόνο την καρδιά: φαίνεται ότι τη σκότωσε, τρώει ψωμί για τίποτα. Λέω κάτσε! Πήδα έλα! Το άλμα θα πάει! - Και παίρνει το μαστίγιο στα χέρια, ετοιμάζοντας να μαστιγώσει τη σαβράσκα με ευχαρίστηση. - Ναι, κάτσε, τι! - γέλιο στο πλήθος. "Άκου, πάμε!" «Δεν έχει πηδήξει για δέκα χρόνια, υποθέτω». - Πηδάει! - Μη λυπάστε, αδέρφια, πάρτε κάθε μαστίγιο, ετοιμαστείτε! - Και αυτό! Σέκι την! Όλοι σκαρφαλώνουν στο καρότσι του Μικόλκιν με γέλια και πνευματισμούς. Έξι άτομα ανέβηκαν και μπορούν να φυτευτούν περισσότερα. Παίρνουν μαζί τους μια γυναίκα, χοντρή και κατακόκκινη. Είναι με κουμάς, με χάντρες κιτσκά, με γάτες στα πόδια, χτυπάει ξηρούς καρπούς και γελάει. Ολόγυρα μέσα στο πλήθος γελάνε κι αυτοί, και μάλιστα, πώς να μη γελάσουμε: μια τέτοια φοράδα που κοιτάζει επίμονα και ένα τέτοιο βάρος θα είναι τυχερό σε έναν καλπασμό! Δύο τύποι στο καλάθι παίρνουν αμέσως ένα μαστίγιο για να βοηθήσουν τη Μικόλκα. Ακούγεται: «Λοιπόν!», η γκρίνια τραντάζεται με όλη της τη δύναμη, αλλά όχι μόνο πηδώντας, αλλά και λίγο μπορεί να τα καταφέρει με ένα βήμα, μόνο κομματιάζει τα πόδια της, γκρινιάζει και σκύβει από τα χτυπήματα τριών μαστιγίων που πέφτουν. πάνω της σαν μπιζέλια. Το γέλιο διπλασιάζεται στο καρότσι και στο πλήθος, αλλά η Μικόλκα θυμώνει και με μανία μαστιγώνει τη φοράδα με γοργά χτυπήματα, σαν να πιστεύει πραγματικά ότι θα καλπάσει. «Αφήστε με, αδέρφια!» - φωνάζει ένας βασιλικός τύπος από το πλήθος. - Κάτσε κάτω! Καθίστε όλοι κάτω! - φωνάζει ο Mikolka, - όλοι θα είναι τυχεροί. Παρατηρώ! - Και μαστιγώνει, μαστιγώνει, και δεν ξέρει πια να χτυπάει από φρενίτιδα. «Μπαμπά, μπαμπά», φωνάζει στον πατέρα του, «μπαμπά, τι κάνουν;» Μπαμπά, το καημένο το άλογο το δέρνουν! - Πάμε, πάμε! - λέει ο πατέρας, - μεθυσμένος, άτακτος, ανόητοι: πάμε, μην κοιτάς! - και θέλει να τον πάρει μακριά, αλλά ξεφεύγει από τα χέρια του και, χωρίς να θυμάται τον εαυτό του, τρέχει στο άλογο. Αλλά είναι κακό για το φτωχό άλογο. Λαχανίζει, σταματάει, τραντάζεται ξανά, σχεδόν πέφτει. - Κόψιμο μέχρι θανάτου! - φωνάζει ο Mikolka, - για αυτό το θέμα. Παρατηρώ! - Γιατί υπάρχει ένας σταυρός πάνω σου, ή κάτι, όχι, καλικάντζαρο! φωνάζει ένας γέρος από το πλήθος. «Φαίνεται ότι ένα τέτοιο άλογο κουβαλούσε τέτοιο φορτίο», προσθέτει ένας άλλος. - Πάγωσε! φωνάζει ένας τρίτος. - Μην αγγίζετε! Καλέ μου! Κανω οτι θελω. Κάτσε λίγο ακόμα! Καθίστε όλοι κάτω! Θέλω να πάω να καλπάζω χωρίς αποτυχία!.. Ξαφνικά, γέλιο ακούγεται με μια γουλιά και καλύπτει τα πάντα: ο χορτάτης δεν άντεξε τα γρήγορα χτυπήματα και, από ανικανότητα, άρχισε να κλωτσάει. Ακόμα και ο γέρος δεν άντεξε και χαμογέλασε. Και πράγματι: ένα είδος φοράδας που κοιτάζει επίμονα, και ακόμα κλωτσάει! Δύο τύποι από το πλήθος βγάζουν άλλο ένα μαστίγιο και τρέχουν προς το άλογο για να το μαστιγώσουν από τα πλάγια. Ο καθένας τρέχει από τη δική του πλευρά. - Στη μουσούδα της, στα μάτια της μαστίγιο, στα μάτια της! Ο Μικόλκα ουρλιάζει. Τραγούδι αδέρφια! κάποιος φωνάζει από το κάρο και όλοι στο κάρο μπαίνουν μέσα. Ένα ταραχώδες τραγούδι ακούγεται, ένα ντέφι κροταλίζει, σφυρίζει στα ρεφρέν. Η γυναίκα χτυπάει ξηρούς καρπούς και γελάει. ... Τρέχει δίπλα στο άλογο, τρέχει μπροστά, βλέπει πώς μαστιγώνεται στα μάτια, στα ίδια τα μάτια! Αυτός κλαίει. Η καρδιά του υψώνεται, δάκρυα κυλούν. Ένας από τους σεντς τον χτυπά στο πρόσωπο. δεν αισθάνεται, σφίγγει τα χέρια του, φωνάζει, ορμάει στον γκριζομάλλη γέροντα με τα γκρίζα γένια, που κουνάει το κεφάλι του και τα καταδικάζει όλα αυτά. Μια γυναίκα τον παίρνει από το χέρι και θέλει να τον πάρει. αλλά απελευθερώνεται και πάλι τρέχει προς το άλογο. Είναι ήδη στην τελευταία προσπάθεια, αλλά για άλλη μια φορά αρχίζει να κλωτσάει. - Και σε αυτούς τους καλικάντζαρους! Η Μικόλκα φωνάζει με οργή. Πετάει το μαστίγιο, σκύβει και βγάζει έναν μακρύ και χοντρό άξονα από τον πάτο του καροτσιού, το παίρνει μέχρι το τέλος με τα δύο χέρια και με μια προσπάθεια κουνιέται πάνω από τη σαβράσκα. - Σπάστο! φώναξε τριγύρω. - Σκότωσε! - Καλή μου! - φωνάζει ο Μικόλκα και με όλη του τη δύναμη κατεβάζει τον άξονα. Υπάρχει ένα βαρύ πλήγμα. - Σέκι της, Σέκι! Τι έγιναν! φωνάζουν φωνές από το πλήθος. Και ο Μικόλκα ταλαντεύεται άλλη φορά, κι άλλο ένα χτύπημα από παντού πέφτει στην πλάτη του δύστυχου γκρίνια. Τακτοποιείται με την πλάτη της, αλλά πηδάει και τραβάει, τραβάει με όλη της την τελευταία δύναμη μέσα διαφορετικές πλευρέςνα βγαλω; αλλά από όλες τις πλευρές το παίρνουν σε έξι μαστίγια, και ο άξονας ξανασηκώνεται και πέφτει για τρίτη φορά, μετά για την τέταρτη, μετρημένα, με μια κούνια. Ο Mikolka είναι έξαλλος που δεν μπορεί να σκοτώσει με ένα χτύπημα. - Ζώντας! φώναξε τριγύρω. «Τώρα θα πέσει σίγουρα, αδέρφια, και μετά θα τελειώσει!» ένας ερασιτέχνης φωνάζει από το πλήθος. - Τσεκούρι της, τι! Τέλειωσε αμέσως, - φωνάζει ο τρίτος. - Ε, φάε αυτά τα κουνούπια! Κάνε στην άκρη! Η Μικόλκα κλαίει με μανία, ρίχνει κάτω τον άξονα, σκύβει ξανά στο καρότσι και βγάζει τον σιδερένιο λοστό. - Πρόσεχε! φωνάζει και με όλη του τη δύναμη ζαλίζει το καημένο του το άλογο με μια άνθηση. Το χτύπημα κατέρρευσε. η γεμάτη κλιμάκωση, βυθίστηκε, ήταν έτοιμος να τραβήξει, αλλά ο λοστός έπεσε πάλι στην πλάτη της με όλη του τη δύναμη, και εκείνη έπεσε στο έδαφος, σαν να είχαν κοπεί και τα τέσσερα πόδια με τη μία. - Πάρε το! φωνάζει η Μικόλκα και πηδά, σαν δίπλα της, από το κάρο. Αρκετοί τύποι, επίσης κόκκινοι και μεθυσμένοι, αρπάζουν οτιδήποτε - μαστίγια, μπαστούνια, άξονες, και τρέχουν προς τον ετοιμοθάνατο. Ο Μικόλκα στέκεται στο πλάι και αρχίζει να χτυπάει μάταια την πλάτη με έναν λοστό. Το μπράβο τεντώνει τη μουσούδα του, αναστενάζει βαριά και πεθαίνει. - Τελείωσε! φωνάζουν μέσα στο πλήθος. «Γιατί δεν πήδηξες;» - Καλή μου! φωνάζει η Μικόλκα, με έναν λοστό στα χέρια και με μάτια ματωμένα. Στέκεται σαν να μετανιώνει που δεν υπάρχει άλλος να νικήσει. - Λοιπόν, αλήθεια, για να ξέρεις, δεν υπάρχει σταυρός πάνω σου! πολλές φωνές φωνάζουν ήδη από το πλήθος. Αλλά το φτωχό αγόρι δεν θυμάται πια τον εαυτό του. Με ένα κλάμα, κάνει το δρόμο του μέσα από το πλήθος στη Σαβράσκα, αρπάζει το νεκρό, ματωμένο ρύγχος της και τη φιλάει, ορμάει με τις μικρές του γροθιές στη Μικόλκα. Αυτή τη στιγμή ο πατέρας του, που τον κυνηγούσε για πολλή ώρα, τελικά τον αρπάζει και τον μεταφέρει έξω από το πλήθος. - Ας πάμε στο! ας πάμε στο! - του λέει, - πάμε σπίτι! - Μπαμπά! Γιατί… σκότωσαν το καημένο το άλογο! κλαίει, αλλά η ανάσα του κόβεται και οι λέξεις ουρλιάζουν από το σφιγμένο στήθος του. -Μεθυσμένος, άτακτος, δεν μας αφορά, πάμε! λέει ο πατέρας. Τυλίγει τα χέρια του γύρω από τον πατέρα του, αλλά το στήθος του είναι σφιχτό, σφιχτό. Θέλει να πάρει ανάσα, να ουρλιάξει και να ξυπνήσει. Ξύπνησε ιδρώτας, τα μαλλιά του βρεγμένα από ιδρώτα, λαχανιασμένος και ανακάθισε τρομαγμένος.

[κρύβω]

Ονειρευτείτε μια όαση στην Αίγυπτο.

Την παραμονή του εγκλήματος, ο Ροντιόν ονειρεύεται έναν ιδανικό κόσμο που θα δημιουργήσει ο ίδιος - ο λαμπρός σωτήρας της ανθρωπότητας. Βλέπει την Αίγυπτο, μια όαση, γαλάζια νερά, πολύχρωμες πέτρες, χρυσή άμμο και ονειρεύεται να δημιουργήσει στη γη μια μικρή όαση ευτυχίας μέσα σε μια απέραντη έρημο θλίψης. Σημασία: το όνειρο, στο όνομα του οποίου συλλαμβάνεται το έγκλημα, έρχεται σε αντίθεση με την γκρίζα πραγματική ζωή.

Συμβολισμός ενός ονείρου για την Αίγυπτο.

Η αιγυπτιακή εκστρατεία σηματοδότησε την αρχή της καριέρας του Ναπολέοντα.

Το πλήρες κείμενο του επεισοδίου "Dream #2"

Μετά το δείπνο, τεντώθηκε πάλι στον καναπέ, αλλά δεν μπορούσε πια να κοιμηθεί, αλλά ξάπλωσε ακίνητος, μπρούμυτα, με το πρόσωπό του χωμένο στο μαξιλάρι. Ονειρευόταν τα πάντα, και όλα αυτά τα όνειρα ήταν παράξενα: τις περισσότερες φορές του φαινόταν ότι βρισκόταν κάπου στην Αφρική, στην Αίγυπτο, σε κάποιο είδος όασης. Το καραβάνι ξεκουράζεται, οι καμήλες ξαπλώνουν ήσυχα. φοίνικες φυτρώνουν τριγύρω. όλοι γευματίζουν. Πίνει ακόμα νερό, κατευθείαν από το ρέμα, που αμέσως, στο πλάι, κυλάει και μουρμουρίζει. Και είναι τόσο δροσερό, και τόσο υπέροχο, υπέροχο μπλε νερό, κρύο, τρέχει πάνω από πολύχρωμες πέτρες και τόσο καθαρή άμμο με χρυσαφένιες λάμψεις... Ξαφνικά άκουσε καθαρά το ρολόι να χτυπάει. Ανατρίχιασε, ήρθε στον εαυτό του, σήκωσε το κεφάλι του, κοίταξε έξω από το παράθυρο, κατάλαβε την ώρα και ξαφνικά πήδηξε όρθιος, συνήλθε εντελώς, σαν κάποιος να τον είχε σκίσει από τον καναπέ. Στις μύτες των ποδιών πήγε στην πόρτα, την άνοιξε απαλά και άρχισε να ακούει κάτω από τις σκάλες. Η καρδιά του χτυπούσε τρομερά. Όμως όλα ήταν ήσυχα στις σκάλες, σαν να κοιμόντουσαν όλοι... Του φαινόταν άγριο και υπέροχο που μπορούσε να κοιμάται σε τέτοια λήθη από χθες και να μην είχε κάνει τίποτα ακόμα, να μην είχε προετοιμάσει τίποτα... Και στο μεταξύ, ίσως ήταν έξι η ώρα... μια πυρετώδης και κάπως σαστισμένη φασαρία τον έπιασε ξαφνικά, αντί για ύπνο και σάστισμα. Ωστόσο, οι προετοιμασίες ήταν λίγες. Κατέβαλλε κάθε προσπάθεια για να καταλάβει τα πάντα και να μην ξεχάσει τίποτα. και η καρδιά του συνέχιζε να χτυπάει, να χτυπάει δυνατά, ώστε να δυσκολεύεται να αναπνεύσει. Πρώτον, ήταν απαραίτητο να φτιάξετε έναν βρόχο και να το ράψετε στο παλτό - ένα θέμα λεπτών. Άπλωσε το χέρι κάτω από το μαξιλάρι και βρήκε στο λινό γεμιστό από κάτω ένα, εντελώς γκρεμισμένο, παλιό, άπλυτο πουκάμισο. Από τα κουρέλια της έσκισε μια πλεξούδα, ένα βερσοκ φαρδύ και οκτώ βερσοκ μακρύ. Δίπλωσε αυτή την πλεξούδα στη μέση, έβγαλε το φαρδύ, δυνατό καλοκαιρινό παλτό του από χοντρό χάρτινο υλικό (το μοναδικό του εξωτερικό φόρεμα) και άρχισε να ράβει τις δύο άκρες της πλεξούδας κάτω από την αριστερή του μασχάλη από μέσα. Τα χέρια του έτρεμαν κατά το ράψιμο, αλλά επικράτησε, και έτσι δεν φαινόταν τίποτα απ' έξω όταν ξαναφόρεσε το παλτό του. Η βελόνα και η κλωστή είχαν ήδη προετοιμαστεί από καιρό και βρισκόταν στο τραπέζι, σε ένα κομμάτι χαρτί. Όσο για τη θηλιά, ήταν μια πολύ έξυπνη επινόησή του: η θηλιά ανατέθηκε στο τσεκούρι. Ήταν αδύνατο να κουβαλάς ένα τσεκούρι στα χέρια σου στο δρόμο. Και αν το κρύψεις κάτω από το παλτό σου, πρέπει και πάλι να το κρατάς με το χέρι σου, κάτι που θα ήταν αντιληπτό. Τώρα, με μια θηλιά, μένει μόνο να βάλεις μια λεπίδα τσεκούρι και θα κρέμεται ήσυχα, κάτω από τη μασχάλη από μέσα, σε όλη τη διαδρομή. Έχοντας βάλει το χέρι του στην πλαϊνή τσέπη του πανωφοριού του, μπορούσε να κρατήσει την άκρη της αδέξιας λαβής για να μην κρέμεται. και επειδή το παλτό ήταν πολύ φαρδύ, μια πραγματική τσάντα, δεν γινόταν αντιληπτό από έξω ότι κρατούσε κάτι με το χέρι του, μέσα από την τσέπη του. Επίσης, βρήκε αυτόν τον βρόχο πριν από δύο εβδομάδες.

[κρύβω]

Ονειρευτείτε τον Ίλια Πέτροβιτς.

Ο Ροντιόν ονειρεύεται ότι ο Ίλια Πέτροβιτς δέρνει την ερωμένη του. Το όνειρο είναι γεμάτο με τρομερούς ήχους: «ούρλιαξε, ούρλιαξε και θρήνησε», η φωνή του χτυπητού γρύλισε, «δεν είχε ακούσει ούτε δει ποτέ τόσο αφύσικούς ήχους, όπως ουρλιαχτά, ουρλιαχτά, γρυλίσματα, δάκρυα, ξυλοδαρμούς και βρισιές». Στο μυαλό του ήρωα, το όνειρο συγχέεται με την πραγματικότητα. Σκέφτεται το αίμα που χύθηκε από αυτόν, τους ανθρώπους που σκοτώθηκαν. Ολόκληρο το είναι του ήρωα αντιτίθεται στον φόνο που διαπράχθηκε. Όταν ο Ilya Petrovich χτυπά την οικοδέσποινα, προκύπτουν ερωτήματα στο κεφάλι του Raskolnikov: "Αλλά γιατί, γιατί ... και πώς είναι δυνατόν!" Ο Ροντιόν καταλαβαίνει ότι είναι η ίδια «ιδιοφυΐα» με τον Ίλια Πέτροβιτς.

Το νόημα του ονείρου για τον Ilya Petrovich.

Ο φόνος είναι ξένος στην ανθρώπινη φύση. Το όνειρο εισήχθη από τον συγγραφέα για να δείξει τη φρίκη και την ασυνέπεια της θεωρίας του Ρασκόλνικοφ.

Συμβολισμός:η σκάλα, που είναι η σκηνή του ονείρου, συμβολίζει τον αγώνα μεταξύ καλού και κακού.

Πλήρες κείμενο του επεισοδίου "Dream #3"

Ήρθε στη θέση του ήδη το βράδυ, οπότε είχε περπατήσει μόνο έξι ώρες. Πού και πώς γύρισε, δεν θυμόταν τίποτα. Έχοντας ξεγυμνωθεί και τρέμοντας ολόκληρος, σαν οδηγημένο άλογο, ξάπλωσε στον καναπέ, φόρεσε το πανωφόρι του και αμέσως ξέχασε τον εαυτό του... Ξύπνησε στο σούρουπο από μια τρομερή κραυγή. Θεέ μου, τι κραυγή! Τέτοιους αφύσικούς ήχους, τέτοια ουρλιαχτά, κραυγές, γρυλίσματα, δάκρυα, ξυλοδαρμούς και κατάρες, δεν είχε ξανακούσει ή δει ποτέ. Δεν μπορούσε να φανταστεί τέτοια θηριωδία, τέτοια φρενίτιδα. Τρομοκρατημένος, σηκώθηκε και κάθισε στο κρεβάτι του, πεθαίνοντας και βασανιζόμενος κάθε στιγμή. Όμως οι τσακωμοί, οι κραυγές και οι κατάρες γίνονταν όλο και πιο δυνατές. Και τότε, προς μεγάλη έκπληξη, άκουσε ξαφνικά τη φωνή της ερωμένης του. Ούρλιαξε, ούρλιαζε και θρηνούσε, βιαστικά, βιαστικά, άφηνε λόγια έτσι ώστε να είναι αδύνατο να ξεχωρίσει, παρακαλώντας για κάτι - φυσικά, να σταματήσουν να τη χτυπούν, γιατί τη χτυπούσαν αλύπητα στις σκάλες. Η φωνή του ξυλοδαρμού έγινε τόσο τρομερή από θυμό και οργή που ήταν μόνο βραχνή, αλλά παρόλα αυτά, κάτι τέτοιο είπε και ο ξυλοκοπητής, και επίσης γρήγορα, ακατάληπτα, βιαζόταν και πνίγηκε. Ξαφνικά ο Ρασκόλνικοφ έτρεμε σαν φύλλο: αναγνώρισε αυτή τη φωνή. ήταν η φωνή του Ίλια Πέτροβιτς. Ο Ίλια Πέτροβιτς είναι εδώ και δέρνει την ερωμένη! Την κλωτσάει, της χτυπάει το κεφάλι στα σκαλιά - αυτό είναι ξεκάθαρο, το ακούς από τους ήχους, από τις κραυγές, από τα χτυπήματα! Τι είναι, το φως αναποδογύρισε ή τι; Ακούστηκε πώς μαζευόταν πλήθος σε όλους τους ορόφους, κατά μήκος των σκαλοπατιών, ακούστηκαν φωνές, επιφωνήματα, κόσμος ανέβηκε, χτύπησε, χτύπησε τις πόρτες, έτρεξε. «Αλλά γιατί, γιατί και πώς είναι δυνατόν αυτό!» επανέλαβε, σκεπτόμενος σοβαρά ότι ήταν τελείως τρελός. Αλλά όχι, ακούει πολύ καθαρά! .. Αλλά, επομένως, θα έρθουν σε αυτόν τώρα, αν ναι, "γιατί ... είναι αλήθεια, όλα αυτά είναι από το ίδιο ... λόγω του χθες ... Κύριε!" Ήθελε να κλειδωθεί στο γάντζο, αλλά το χέρι του δεν σηκώθηκε ... και ήταν άχρηστο! Ο φόβος, σαν πάγος, κάλυπτε την ψυχή του, τον βασάνιζε, τον σκληρύνει... Αλλά τελικά, όλη αυτή η βουβή, που κράτησε δέκα λεπτά, άρχισε σταδιακά να υποχωρεί. Η οικοδέσποινα βόγκηξε και βόγκηξε, ο Ίλια Πέτροβιτς εξακολουθούσε να απειλεί και να βρίζει... Αλλά τελικά, φαίνεται, και αυτός ηρέμησε. τώρα δεν μπορείς να τον ακούσεις. "Εφυγες! Θεός!" Ναι, τώρα η οικοδέσποινα φεύγει, ακόμα στενάζει και κλαίει... και μετά η πόρτα της έκλεισε με δύναμη... Έτσι το πλήθος διαλύεται από τις σκάλες στα διαμερίσματα - λαχανιάζουν, μαλώνουν, καλούν ο ένας τον άλλον και μετά υψώνουν την ομιλία τους στο μια κραυγή και μετά χαμηλώνοντάς την σε έναν ψίθυρο. Πρέπει να ήταν πολλοί. σχεδόν όλο το σπίτι έφυγε τρέχοντας. «Μα Θεέ μου, είναι δυνατόν! Και γιατί, γιατί ήρθε εδώ!» Ο Ρασκόλνικοφ σωριάστηκε στον καναπέ από ανικανότητα, αλλά δεν μπορούσε πλέον να κλείσει τα μάτια του. ξάπλωσε για μισή ώρα μέσα σε τέτοια ταλαιπωρία, σε ένα τόσο αφόρητο συναίσθημα απεριόριστης φρίκης που δεν είχε ξαναζήσει. Ξαφνικά ένα έντονο φως φώτισε το δωμάτιό του: η Ναστάσια μπήκε με ένα κερί και ένα μπολ με σούπα. Κοιτώντας τον προσεκτικά και βλέποντας ότι δεν κοιμόταν, έβαλε το κερί στο τραπέζι και άρχισε να απλώνει ό,τι είχε φέρει: ψωμί, αλάτι, ένα πιάτο, ένα κουτάλι.«Υποθέτω ότι δεν έχω φάει από χθες. ” Περπατάει μια ολόκληρη μέρα, και ο εραστής του πυρετού χτυπά τον εαυτό του. και... γιατί ήρθες;... Η Ναστάσια τον κοίταξε σιωπηλά και συνοφρυωμένη, και τον κοίταξε για πολλή ώρα. Ένιωθε πολύ άβολα από αυτή την εξέταση, ακόμη και φοβισμένος.- Ναστάζια, γιατί είσαι σιωπηλός; είπε δειλά επιτέλους με αδύναμη φωνή. «Είναι αίμα», απάντησε επιτέλους εκείνη, ήσυχα και σαν να μιλούσε στον εαυτό της. «Αίμα! .. Τι αίμα;» Η Ναστάσια συνέχισε να τον κοιτάζει σιωπηλή.«Κανείς δεν χτύπησε την οικοδέσποινα», είπε πάλι με αυστηρή και αποφασιστική φωνή. Την κοίταξε με δυσκολία να αναπνέει: «Και εγώ ο ίδιος άκουσα… Δεν κοιμήθηκα… Καθόμουν», είπε ακόμη πιο δειλά. - Άκουσα για πολλή ώρα ... Ήρθε ο βοηθός του φύλακα ... Όλοι έτρεξαν στις σκάλες, από όλα τα διαμερίσματα ... - Δεν ήρθε κανείς. Και είναι το αίμα μέσα σου που ουρλιάζεις. Αυτό είναι που δεν έχει διέξοδο και αρχίζει να ψήνει με συκωτάκια, μετά αρχίζει να φαντάζεται... Θα φας κάτι, ή τι; Δεν απάντησε. Η Nastasya στάθηκε ακόμα από πάνω του, τον κοίταξε προσεκτικά και δεν έφυγε.. «Δώσε μου ένα ποτό… Nastasyushka.» Κατέβηκε κάτω και επέστρεψε δύο λεπτά αργότερα με νερό σε μια λευκή πήλινη κούπα. αλλά δεν θυμόταν πια τι έγινε μετά. Θυμήθηκα μόνο πώς ήπια μια γουλιά κρύο νερόκαι χύθηκε από την κούπα στο στήθος του. Μετά ήρθε η λιποθυμία.

[κρύβω]

Ονειρευτείτε μια ηλικιωμένη γυναίκα που γελάει.

Σε ένα όνειρο, ο Ρασκόλνικοφ πηγαίνει στο διαμέρισμα της γριάς μετά από κάποιον έμπορο που τον καλεί εκεί. Αυτή είναι μια δευτερεύουσα διαβίωση από τον ήρωα του εγκλήματος που διαπράχθηκε. Ο Ροντιόν προσπαθεί να σκοτώσει τον ενεχυροδανειστή - τη χτυπάει με τσεκούρι στο κεφάλι, αλλά «δεν κουνήθηκε καν από τα χτυπήματα, σαν ξύλινο». «Την κοίταξε στο πρόσωπό της από κάτω, κοίταξε και πέθανε: η γριά καθόταν και γελούσε».

Ο Ρασκόλνικοφ προσπαθεί να τρέξει, αλλά δεν υπάρχει πού να τρέξει - οι άνθρωποι είναι παντού. Ήθελε να είναι πάνω από αυτό το πλήθος («τρεμάμενα πλάσματα»), αλλά γελούν με την αξιολύπητη προσπάθειά του να αλλάξει τον κόσμο μέσω του φόνου. Η γριά είναι ζωντανή και επίσης γελάει μαζί του, γιατί σκοτώνοντάς την ο Ρασκόλνικοφ αυτοκτόνησε - την ψυχή του.

Το νόημα ενός ονείρου για μια ηλικιωμένη γυναίκα που γελάει.

Το υποσυνείδητο του ήρωα μιλάει για το παράλογο του φόνου, αλλά δεν είναι ακόμα έτοιμος για μετάνοια.

Συμβολισμός:το γέλιο της γριάς χρησιμοποιείται ως τρόπος για να απομυθοποιηθεί η ναπολεόντεια αρχή στον ήρωα.

Το πλήρες κείμενο του επεισοδίου "Dream #4"

Ξέχασε; του φαινόταν παράξενο που δεν θυμόταν πώς θα μπορούσε να είχε βρεθεί στο δρόμο. Ήταν ήδη αργά το βράδυ. Το λυκόφως βάθυνε, η πανσέληνος φώτιζε όλο και πιο λαμπερή. αλλά κατά κάποιο τρόπο ήταν ιδιαίτερα βουλωμένο στον αέρα. Ο κόσμος συνωστίστηκε στους δρόμους. τεχνίτες και πολυάσχολοι άνθρωποιπήγαν σπίτι, άλλοι περπάτησαν. μύριζε ασβέστη, σκόνη, λιμνάζοντα νερά. Ο Ρασκόλνικοφ περπατούσε λυπημένος και απασχολημένος: θυμόταν πολύ καλά ότι έφυγε από το σπίτι με κάποια πρόθεση, ότι έπρεπε να κάνει κάτι και να βιαστεί, αλλά ξέχασε ακριβώς τι. Ξαφνικά σταμάτησε και είδε ότι στην άλλη άκρη του δρόμου, στο πεζοδρόμιο, στεκόταν ένας άντρας και κουνούσε το χέρι του. Πήγε κοντά του απέναντι, αλλά ξαφνικά αυτός ο άντρας γύρισε και περπάτησε σαν να μην είχε συμβεί τίποτα, με το κεφάλι κάτω, χωρίς να γυρίζει και να μην δίνει την εμφάνιση ότι τον φώναζε. «Έλα, κάλεσε;» σκέφτηκε ο Ρασκόλνικοφ, αλλά άρχισε να προλαβαίνει. Πριν φτάσει στα δέκα βήματα, τον αναγνώρισε ξαφνικά και τρόμαξε. ήταν ο γέρος έμπορος, με την ίδια ρόμπα και το ίδιο καμπουριασμένος. Ο Ρασκόλνικοφ προχώρησε μακριά. η καρδιά του χτυπούσε. γύρισε σε ένα δρομάκι - ακόμα δεν γύρισε. «Ξέρει ότι τον ακολουθώ;» σκέφτηκε ο Ρασκόλνικοφ. Ο έμπορος μπήκε στις πύλες ενός μεγάλου σπιτιού. Ο Ρασκόλνικοφ ανέβηκε βιαστικά προς την πύλη και άρχισε να κοιτάζει: θα κοιτούσε γύρω του και θα τον φώναζε; Μάλιστα, έχοντας περάσει όλο το κατώφλι και βγαίνοντας ήδη στην αυλή, ξαφνικά γύρισε και ξανά, σαν να του έκανε ένα χέρι. Ο Ρασκόλνικοφ πέρασε αμέσως την πύλη, αλλά ο έμπορος δεν ήταν πια στην αυλή. Επομένως, μπήκε εδώ τώρα στην πρώτη σκάλα. Ο Ρασκόλνικοφ όρμησε πίσω του. Στην πραγματικότητα, τα μετρημένα, αβίαστα βήματα κάποιου άλλου ακούγονταν ακόμα δύο σκαλοπάτια. Περίεργο, οι σκάλες έμοιαζαν γνώριμες! Υπάρχει ένα παράθυρο στον πρώτο όροφο. το φως του φεγγαριού πέρασε λυπημένα και μυστηριωδώς μέσα από το ποτήρι. εδώ είναι ο δεύτερος όροφος. Μπα! Αυτό είναι το ίδιο διαμέρισμα στο οποίο οι εργάτες λέρωσαν ... Πώς δεν το έμαθε αμέσως; Τα βήματα του ατόμου που προπορευόταν υποχώρησαν: «άρα, σταμάτησε ή κρύφτηκε κάπου». Εδώ είναι ο τρίτος όροφος. αν να προχωρήσουμε παραπέρα; Και τι σιωπή εκεί, ακόμα και τρομακτική... Αλλά πήγε. Ο θόρυβος των βημάτων του τον τρόμαξε και τον αναστάτωσε. Θεέ μου, πόσο σκοτεινό! Ο έμπορος πρέπει να κρυβόταν κάπου σε μια γωνιά. ΑΛΛΑ! το διαμέρισμα είναι ορθάνοιχτο προς τις σκάλες. σκέφτηκε και μπήκε. Στην αίθουσα ήταν πολύ σκοτεινό και άδειο, όχι ψυχή, σαν να είχαν γίνει όλα. αθόρυβα, στις μύτες των ποδιών, μπήκε στο σαλόνι: όλο το δωμάτιο ήταν γεμάτο λαμπερά σεληνόφωτο; όλα είναι ίδια εδώ: καρέκλες, καθρέφτης, κίτρινος καναπές και φωτογραφίες με κορνίζα. Ένα τεράστιο, στρογγυλό, χάλκινο κόκκινο φεγγάρι κοίταζε κατευθείαν έξω από τα παράθυρα. «Είναι μια τέτοια σιωπή από τον μήνα», σκέφτηκε ο Ρασκόλνικοφ, «είναι αλήθεια ότι τώρα μαντεύει έναν γρίφο». Στεκόταν και περίμενε, περίμενε πολλή ώρα, και όσο πιο ήσυχος ήταν ο μήνας, τόσο πιο δυνατά χτυπούσε η καρδιά του, γινόταν ακόμη και οδυνηρό. Και όλα είναι σιωπή. Ξαφνικά ακούστηκε μια στιγμιαία ξηρή ρωγμή, σαν να είχε σπάσει ένα θραύσμα και όλα πάγωσαν ξανά. Η ξύπνια μύγα χτύπησε ξαφνικά το γυαλί από μια επιδρομή και βούισε παραπονεμένα. Εκείνη ακριβώς τη στιγμή, και στη γωνία, ανάμεσα στο μικρό ντουλάπι και το παράθυρο, είδε κάτι που έμοιαζε να ήταν ένας μανδύας κρεμασμένος στον τοίχο. «Γιατί είναι το σαλοπ εδώ; - σκέφτηκε, - εξάλλου, δεν ήταν εκεί πριν… »Πλησίασε αργά και μάντεψε ότι ήταν σαν κάποιος να κρυβόταν πίσω από το παλτό. Απομάκρυνε προσεκτικά το παλτό με το χέρι του και είδε ότι υπήρχε μια καρέκλα που στεκόταν εκεί, και μια ηλικιωμένη γυναίκα καθόταν σε μια καρέκλα στη γωνία, σκυμμένη και σκύβοντας το κεφάλι της, ώστε να μην μπορεί να διακρίνει το πρόσωπο, αλλά ήταν αυτή. Στάθηκε από πάνω της: «Φοβάσαι!» - σκέφτηκε, άφησε ήσυχα το τσεκούρι από τη θηλιά και χτύπησε τη γριά στο πάνω μέρος του κεφαλιού, μια και δύο. Αλλά περίεργο: δεν κουνήθηκε καν από τα χτυπήματα, σαν ξύλινη. Φοβήθηκε, έσκυψε πιο κοντά και άρχισε να την εξετάζει. αλλά έσκυψε το κεφάλι της ακόμα πιο χαμηλά. Έσκυψε τελείως στο πάτωμα και κοίταξε το πρόσωπό της από κάτω, κοίταξε και πέθανε: η ηλικιωμένη γυναίκα καθόταν και γελούσε - ξέσπασε σε ήρεμα, απαράδεκτα γέλια, προσπαθώντας με όλη της τη δύναμη να μην την ακούσει. Ξαφνικά του φάνηκε ότι η πόρτα από την κρεβατοκάμαρα άνοιξε λίγο και ότι κι εκεί ήταν σαν να γελούσαν και να ψιθύριζαν. Η μανία τον κυρίευσε: με όλη του τη δύναμη άρχισε να χτυπά τη γριά στο κεφάλι, αλλά με κάθε χτύπημα του τσεκούρι, γέλια και ψίθυροι από την κρεβατοκάμαρα ακούγονταν όλο και πιο δυνατά και η ηλικιωμένη γυναίκα ταλαντευόταν ολόκληρη από τα γέλια. Έτρεξε να τρέξει, αλλά όλος ο διάδρομος ήταν ήδη γεμάτος κόσμο, οι πόρτες στις σκάλες ήταν ορθάνοιχτες, και στο πλατύσκαλο, στις σκάλες και εκεί κάτω - όλοι οι άνθρωποι, κεφάλι με κεφάλι, όλοι παρακολουθούσαν - αλλά όλοι ήταν κρύβεται και περιμένει, σιωπηλός ... Η καρδιά του ντροπιάστηκε, τα πόδια του δεν κινούνται, είναι ριζωμένα ... Ήθελε να ουρλιάξει και - ξύπνησε.

[κρύβω]

Ονειρευτείτε τριχίνες.

Το τελευταίο όνειρο του Ρασκόλνικοφ δείχνει το αποτέλεσμα της δύσκολης και μακράς εσωτερικής του πάλης με τον εαυτό του. Τα γεγονότα του ονείρου διαδραματίζονται σε έναν φανταστικό κόσμο.

Ο ήρωας βλέπει τρομερές εικόνες από το τέλος του κόσμου, το οποίο πλησιάζει λόγω τρομερή ασθένειαπροκαλούνται από νέα μικρόβια - τριχίνες. Διεισδύουν στον εγκέφαλο και εμπνέουν
ένας άνθρωπος που μόνο αυτός έχει δίκιο σε όλα. Τα μολυσμένα άτομα σκοτώνονται μεταξύ τους.

Οι ηθικές κατευθυντήριες γραμμές χάνονται. Ωστόσο, υπάρχουν λίγοι άνθρωποι που έχουν αρρωστήσει με αυτή την ασθένεια και κατάφεραν να επιβιώσουν. Είναι αυτοί που μπορούν να σώσουν την ανθρωπότητα, αλλά κανείς δεν τους βλέπει ούτε τους ακούει. Σημασία: Ο Ντοστογιέφσκι δείχνει μια διέξοδο - είναι απαραίτητο να ξεπεραστεί ο ηθικός μηδενισμός και τότε οι άνθρωποι θα μπορέσουν να κατανοήσουν τον Θεό, να ανακαλύψουν την αλήθεια. Ο ήρωας εγκαταλείπει τη θεωρία του, συνειδητοποιεί σε τι μπορεί να οδηγήσει η ανεκτικότητα.

Συμβολισμός:ύπνος - κάθαρση και αναγέννηση του ήρωα.

Το νόημα των ονείρων. Τα όνειρα βοηθούν στην κατανόηση της ψυχολογίας του ήρωα και δείχνουν πώς αλλάζει η κοσμοθεωρία του Ρασκόλνικοφ.

Ανάλυση των ονείρων του Ρασκόλνικοφ

1,5 (29,65%) 114 ψήφοι