Nikolaj Alekseevič Zabolotskij (Zabolotsky)(24. apríl [7. máj], Kižičeskaja sloboda, Kaimarskij volost okresu Kazaň provincie Kazaň - 14. október, Moskva) - ruský sovietsky básnik.

Životopis

Zabolotsky mal rád maľby Filonova, Chagalla, Brueghela. Schopnosť vidieť svet očami umelca zostala básnikovi na celý život.

Po odchode z armády sa básnik dostal do situácie posledných rokov NEP, ktorej satirický obraz sa stal témou poézie skoré obdobie, ktorý zostavil svoju prvú básnickú knihu – „Stĺpy“. V roku 1929 vyšla v Leningrade a okamžite vyvolala literárny škandál a posmešné recenzie v tlači. Vyhodnotená ako „nepriateľský výpad“, nespôsobila však priame „organizačné závery“ – príkazy vo vzťahu k autorovi a jemu sa (prostredníctvom Nikolaja Tichonova) podarilo nadviazať špeciálne vzťahy s časopisom Zvezda, kde bolo asi desať básní. uverejnené, ktoré doplnilo Stolbtsyho počas druhého (nepublikovaného) vydania zbierky.

Zabolotskému sa podarilo vytvoriť prekvapivo mnohorozmerné básne – a ich prvý rozmer, ktorý je okamžite badateľný, je ostrá groteska a satira na tému malomeštiackeho života a každodennosti, rozpúšťajúca osobnosť v sebe. Ďalší aspekt „Stĺpcov“, ich estetické vnímanie, si vyžaduje určitú špeciálnu pripravenosť čitateľa, pretože pre tých, ktorí vedia, Zabolotsky utkal ďalšiu umeleckú a intelektuálnu látku, paródiu. V jeho raných textoch sa mení samotná funkcia paródie, vytráca sa jej satistická a polemická zložka a stráca úlohu zbrane vnútroliterárneho boja.

V „Disciplina Clericalis“ (1926) je paródia na Balmontovu tautologickú výrečnosť, končiaca Zoshčenkovými intonáciami; v básni „Na schodoch“ (1928), cez kuchyňu, už Zoshčenkov svet, sa zrazu objavuje „Valčík“ od Vladimíra Benediktova; Ivanovci (1928) odhaľujú svoj parodicko-literárny význam, evokujú (ďalej v texte) kľúčové obrazy Dostojevského s jeho Sonečkou Marmeladovou a jej starcom; riadky z básne „Potulní muzikanti“ (1928) odkazujú na Pasternaka atď.

Základ Zabolotského filozofických rešerší

Z básne „Znamenia zverokruhu miznú“ sa začína záhada zrodu hlavnej témy, „nervu“ tvorivých hľadaní Zabolotského – po prvý raz zaznieva tragédia rozumu. „Nerv“ z týchto rešerší v budúcnosti prinúti svojho majiteľa venovať oveľa viac riadkov filozofické texty. Cez všetky jeho básne prechádza cesta najintenzívnejšieho vštepovania individuálneho vedomia v tajomný svet bytia, ktoré je nezmerne širšie a bohatšie ako racionálne konštrukcie vytvorené ľuďmi. Na tejto ceste prechádza básnik-filozof významnou evolúciou, počas ktorej možno rozlíšiť 3 dialektické etapy: 1926-1933; 1932-1945 a 1946-1958.

Zabolotsky čítal veľa a s nadšením: nielen po vydaní „Stĺpcov“, ale aj predtým, čítal diela Engelsa, Grigorija Skovorodu, diela Klimenta Timiryazeva o rastlinách, Jurija Filipčenka o evolučnej myšlienke v biológii, Vernadského o biosférach a noosférach, ktoré zahŕňajú všetko živé a inteligentné na planéte a vychvaľujú ich ako veľké transformačné sily; prečítajte si Einsteinovu teóriu relativity, ktorá si získala veľkú popularitu v 20. rokoch 20. storočia; "Filozofia spoločnej veci" Nikolaj Fedorov.

Pri vydaní Stĺpcov mal ich autor už vlastnú koncepciu prírodnej filozofie. Bol založený na myšlienke vesmíru ako jednotný systém, ktorý spája živé a neživé formy hmoty, ktoré sú vo večnej interakcii a vzájomnej premene. Vývoj tohto zložitého organizmu prírody prebieha od primitívneho chaosu k harmonickému usporiadaniu všetkých jeho prvkov a hlavnú úlohu tu zohráva vedomie vlastné prírode, ktoré, slovami toho istého Timiryazeva, „tlmene tlčie v spodnej časti bytosti a len vzplanie ako jasná iskra v ľudskej mysli.“ Preto je to Človek, ktorý je povolaný starať sa o premenu prírody, ale vo svojej činnosti musí vidieť v prírode nielen žiaka, ale aj učiteľa, lebo tento nedokonalý a trpiaci „večný lis“ obsahuje krásny svet budúcnosť a tie múdre zákony, ktorými by sa mal človek riadiť.

Postupne sa pozícia Zabolotského v literárnych kruhoch Leningradu posilnila. Mnohé básne z tohto obdobia získali priaznivé recenzie a v roku 1937 vyšla jeho kniha, vrátane sedemnástich básní („Druhá kniha“). Na Zabolotského ploche ležal začatý poetický prepis staroruskej básne „Príbeh Igorovho ťaženia“ a jeho vlastnej básne „Obliehanie Kozelska“, básní a prekladov z gruzínčiny. Ale blahobyt, ktorý nasledoval, bol klamlivý.

Vo vyšetrovacej väzbe

« Prvé dni ma nebili, snažili sa psychicky a fyzicky rozložiť. Jedlo mi nedali. Nesmeli spať. Vyšetrovatelia postupovali po sebe, no ja som nehybne sedel na stoličke pred vyšetrovateľským stolom – deň čo deň. Za stenou, vo vedľajšej kancelárii, sa z času na čas ozýval niečí zúrivý výkrik. Nohy mi začali opúchať a na tretí deň som si musel vyzuť topánky, keďže som nezniesol bolesť nôh. Vedomie sa začalo zahmlievať a ja som napínal všetku svoju silu, aby som rozumne odpovedal a zabránil akejkoľvek nespravodlivosti voči tým ľuďom, na ktorých sa ma pýtali..."Toto sú Zabolotského riadky z memoárov" História môjho uväznenia "(vydané v zahraničí dňa anglický jazyk v meste, v posledné roky Sovietska moc vytlačené v ZSSR, c).

Slúžil od februára 1939 do mája 1943 v systéme Vostoklag v oblasti Komsomolsk-on-Amur; potom v systéme Altaylaga v stepiach Kulunda; Čiastočnú predstavu o jeho táborovom živote dáva ním pripravený výber "Sto listov 1938-1944" - úryvky z listov manželke a deťom.

Od marca 1944 po prepustení z tábora žil v Karagande. Tam dokončil aranžmán Príbeh Igorovho ťaženia (začal v roku 1937), ktorý sa stal najlepším spomedzi experimentov mnohých ruských básnikov. To pomohlo v roku 1946 získať povolenie žiť v Moskve.

V roku 1946 bol N. A. Zabolotsky znovu zaradený do Zväzu spisovateľov. Začalo sa nové, moskovské obdobie jeho tvorby. Napriek ranám osudu sa mu podarilo vrátiť k nesplneným plánom.

Moskovské obdobie

Obdobie návratu k poézii bolo nielen radostné, ale aj ťažké. V vtedy napísaných básňach „Blind“ a „Búrka“ znie téma kreativity a inšpirácie. Väčšinu básní z rokov 1946-1948 ocenili dnešní literárni historici. Práve v tomto období bolo napísané „V tomto brezovom háji“. Navonok postavený na jednoduchom a výraznom kontraste obrazu pokojného brezového hája, spievajúcich orolov-života a univerzálnej smrti, nesie v sebe smútok, ozvenu zážitku, náznak osobného osudu a tragickú predtuchu spoločných problémov. V roku 1948 vyšla básnikova tretia zbierka básní.

V rokoch 1949-1952, roky extrémneho zostrenia ideologického útlaku, tvorivý rozmach, ktorý sa prejavil v prvých rokoch po návrate, vystriedal tvorivý úpadok a takmer úplný prechod na literárne preklady. V obave, že jeho slová budú opäť použité proti nemu, Zabolotsky sa ovládol a nepísal. Situácia sa zmenila až po XX. zjazde KSSZ so začiatkom chruščovského topenia, ktoré znamenalo oslabenie ideologickej cenzúry v literatúre a umení.

Na nové trendy v živote krajiny reagoval básňami „Niekde v poli blízko Magadanu“, „Opozícia Marsu“, „Kazbek“. Za posledné tri roky svojho života vytvoril Zabolotsky asi polovicu všetkých diel moskovského obdobia. Niektoré z nich sa objavili v tlači. V roku 1957 vyšla štvrtá, najúplnejšia jeho celoživotná zbierka básní.

Cyklus lyrických básní „Posledná láska“ vyšiel v roku 1957, „jediný v diele Zabolotského, jeden z najpálčivejších a najbolestivejších v ruskej poézii“. Práve v tejto zbierke je umiestnená báseň „Vyznanie“, venovaná N. A. Roskinovi, neskôr upravená petrohradským bardom Alexandrom Lobanovským ( Začarovaný očarený / Raz svadba s vetrom na poli / Všetci ste spútaní ako v reťaziach / Si moja vzácna žena ...).

Rodina N. A. Zabolotského

V roku 1930 sa Zabolotsky oženil s Ekaterinou Vasilievnou Klykovou. V tomto manželstve sa narodil syn Nikita, ktorý sa stal autorom niekoľkých životopisných diel o svojom otcovi. Dcéra - Natalya Nikolaevna Zabolotskaya (nar. 1937), od roku 1962 manželka virológa Nikolaja Veniaminoviča Kaverina (nar. 1933), akademika Ruskej akadémie lekárskych vied, syna spisovateľa Veniamina Kaverina.

Smrť

Hoci sa básnikovi pred smrťou podarilo získať široké čitateľské publikum a materiálne bohatstvo, nedokázalo to kompenzovať slabé zdravie, podkopané väzením a táborom. V roku 1955 dostal Zabolotsky prvý infarkt a 14. októbra 1958 zomrel.

Tvorba

Rané dielo Zabolotského sa zameralo na problémy mesta a obyvateľstvo, je ovplyvnená V. Chlebnikovom, vyznačuje sa objektívnosťou, ktorá je vlastná futurizmu, a rôznorodosťou burleskných metafor. Konfrontácia slov, vyvolávajúca efekt odcudzenia, odhaľuje nové súvislosti. Zabolotského básne zároveň nedosahujú taký stupeň absurdity ako u iných Oberiutov. Príroda je v Zabolotského básňach chápaná ako chaos a väzenie, harmónia ako klam. V básni „Triumf poľnohospodárstva“ sa spája poetika futuristického experimentovania s prvkami hrdinsko-komickej básne z 18. storočia. Otázka smrti a nesmrteľnosti určuje poéziu Zabolotského v 30. rokoch 20. storočia. Irónia, prejavujúca sa zveličovaním či zjednodušením, načrtáva odstup vo vzťahu k zobrazenému. Neskoršie Zabolotského básne spájajú spoločné filozofické túžby a úvahy o prírode, prirodzenosti jazyka, bez pátosu, sú emotívnejšie a muzikálnejšie ako predchádzajúce Zabolotského básne a majú bližšie k tradícii (A. Puškin, E. Baratynsky, F. Tyutchev). K antropomorfnému zobrazeniu prírody je tu pridaný alegorický obraz (Búrka, 1946).

Zabolotsky-prekladateľ

Nikolaj Zabolotskij je najväčším prekladateľom gruzínskych básnikov: D. Guramishvili, Gr. Orbeliani , I. Chavchavadze , A. Cereteli , V. Pshavely . Peru Zabolotsky vlastní preklad básne Sh. Rustaveliho "Rytier v koži pantera" (najnovšie vydanie prekladu).

Čukovskij o Zabolotského preklade Príbehu Igorovej kampane napísal, že bol „presnejší ako všetky najpresnejšie interlineátory, pretože vyjadruje to najdôležitejšie: poetickú originalitu originálu, jeho šarm, jeho šarm“.

Sám Zabolotsky informoval v liste N. L. Stepanovovi: „ Teraz, keď som vstúpil do ducha pamätníka, som naplnený najväčšou úctou, prekvapením a vďačnosťou osudu, že nám tento zázrak priniesol z hlbín storočí. V púšti storočí, kde po vojnách, požiaroch a krutom ničení nezostal kameň, stojí táto osamelá, ničomu nepodobná katedrála našej dávnej slávy. Hrozné, hrozné sa k nemu priblížiť. Oko v ňom mimovoľne chce nájsť známe proporcie, zlaté rezy našich známych svetových pamiatok. Zbytočná práca! Nie sú v ňom také úseky, všetko je v ňom plné zvláštnej nežnej divokosti, iná, nie na našu mieru, umelec premeral. A ako dojemne sa rúcali rohy, sedia na nich vrany, potulujú sa vlci a stojí - toto je tajomná budova, ktorá nepozná svojich rovných, a bude stáť navždy, pokiaľ bude ruská kultúra nažive.» . Prekladal aj talianskeho básnika Umberta Saba.

Adresy v Petrohrade - Leningrade

• 1921-1925 - obytná družstevná budova 3. petrohradského združenia vlastníkov bytov - ulica Krasnye Zor, 73;
• 1927-1930 - nájomný dom - Konnaya ul., 15, apt. 33;
• 1930 - 19.03.1938 - dom oddelenia Dvorskej stajne - Nábrežie Gribojedovského kanála, 9.

Adresy v Moskve

• 1946-1948 - v bytoch N. Stepanova, I. Andronikova v Moskve a v Peredelkine na chate V. P. Ilyenkova
• 1948 - 14. október 1958 - diaľnica Khoroshevskoe, 2/1 budova 4, byt č. 25. Miesto života, práce a smrti básnika. Dom bol zaradený do zoznamu kultúrneho dedičstva, ale v roku 2001 bol zbúraný (pozri). V letných mesiacoch žil v Taruse aj N. Zabolotsky.

Pamäť

Nikolaj Zabolotskij

ruský sovietsky básnik, prekladateľ; člen Zväzu spisovateľov ZSSR

krátky životopis

Nikolaj Alekseevič Zabolotskij (Zabolotsky)(7. 5. 1903, Kizicheskaya Sloboda, Kaimar Volost, Kazan Uyezd, Kazaňská provincia - 14. 10. 1958, Moskva) - ruský sovietsky básnik, prekladateľ; člen Zväzu spisovateľov ZSSR.

Narodil sa neďaleko Kazane - na farme kazanského provinčného zemstva, ktorá sa nachádza v tesnej blízkosti Kizicheskaya Sloboda, kde jeho otec Alexej Agafonovič Zabolotsky (1864-1929) - agronóm - pracoval ako manažér a jeho matka Lidia Andreevna ( rodená Dyakonova) (1882 (?) - 1926) - vidiecka učiteľka. Pokrstený 25. apríla (8. mája) 1903 v kostole Varvara v Kazani. Detstvo prežil v osade Kizicheskaya pri Kazani a v dedine Sernur, okres Urzhum, provincia Vyatka (teraz Republika Mari El). V tretej triede vidieckej školy Nikolai „vydal“ svoj ručne písaný denník a umiestnil tam svoje vlastné básne. V rokoch 1913 až 1920 žil v Urzhume, kde študoval na skutočnej škole, mal rád históriu, chémiu a kreslenie.

V raných básňach básnika sa miešali spomienky a zážitky chlapca z dediny, organicky spojené s roľníckou prácou a pôvodná príroda, dojmy zo študentského života a pestré knižné vplyvy, vrátane dominantnej predrevolučnej poézie - symbolizmus, akmeizmus: v tom čase Zabolotskij vyčlenil Blokovu tvorbu pre seba.

V roku 1920, po absolvovaní reálnej školy v Urzhume, prišiel do Moskvy a vstúpil na lekársku a historicko-filologickú fakultu univerzity. Veľmi skoro však skončil v Petrohrade, kde študoval na Katedre jazyka a literatúry Herzenovho pedagogického inštitútu, ktorý ukončil v roku 1925 a mal, podľa jeho vlastnej definície, „objemný zošit zlých básní“. IN ďalší rok bol povolaný na vojenskú službu.

Slúžil v Leningrade na strane Vyborgu a už v roku 1927 odišiel do zálohy. Napriek krátkodobej a takmer nepovinnej vojenskej službe zohrala kolízia s „obráteným naruby“ svetom kasární úlohu akéhosi tvorivého katalyzátora osudu Zabolotského: práve v rokoch 1926-1927 napísal prvý skutočné poetické diela, našiel svoj vlastný hlas, na rozdiel od kohokoľvek iného, ​​zároveň sa podieľal na vytvorení literárnej skupiny OBERIU. Po skončení služby dostal miesto v oddelení detských kníh Leningradského OGIZ, ktoré viedol S. Marshak.

Zabolotsky mal rád maľby Filonova, Chagalla, Brueghela. Schopnosť vidieť svet očami umelca zostala básnikovi na celý život.

Po odchode z armády sa básnik ocitol v situácii posledných rokov NEP, ktorej satirický obraz sa stal námetom básní raného obdobia, ktoré tvorili jeho prvú básnickú knihu – „Stĺpy“. V roku 1929 vyšla v Leningrade a okamžite vyvolala literárny škandál a negatívna odozva v tlači, obviňujúc autora z hlúposti kvôli kolektivizácii. Vyhodnotená ako „nepriateľský výpad“, nespôsobila však priame „organizačné závery“ – rozkazy vo vzťahu k autorovi a jemu sa (s pomocou Nikolaja Tichonova) podarilo nadviazať špeciálne vzťahy s časopisom Zvezda, kde o vyšlo desať básní, ktoré doplnili Stolbtsyho počas druhého (nepublikovaného) vydania zbierky.

Zabolotskému sa podarilo vytvoriť prekvapivo mnohorozmerné básne – a ich prvý rozmer, ktorý je okamžite badateľný, je ostrá groteska a satira na tému malomeštiackeho života a každodennosti, rozpúšťajúca osobnosť v sebe. Ďalší aspekt „Stĺpcov“, ich estetické vnímanie, si vyžaduje určitú špeciálnu pripravenosť čitateľa, pretože pre tých, ktorí vedia, Zabolotsky utkal ďalšiu umeleckú a intelektuálnu látku - paródiu. V jeho raných textoch sa mení samotná funkcia paródie, vytrácajú sa jej satirické a polemické zložky a stráca úlohu zbrane vnútroliterárneho boja.

V „Disciplina Clericalis“ (1926) je paródia na Balmontovu tautologickú výrečnosť, končiaca Zoshčenkovými intonáciami; v básni „Na schodoch“ (1928), cez kuchyňu, už Zoshčenkov svet, sa zrazu objavuje „Valčík“ od Vladimíra Benediktova; Ivanovci (1928) odhaľujú svoj parodicko-literárny význam, evokujú (ďalej v texte) kľúčové obrazy Dostojevského s jeho Sonečkou Marmeladovou a jej starcom; riadky z básne „Potulní muzikanti“ (1928) odkazujú na Pasternaka atď.

Základ Zabolotského filozofických rešerší

Z básne „Znamenia zverokruhu miznú“ sa začína záhada zrodu hlavnej témy, „nervu“ tvorivých hľadaní Zabolotského – po prvý raz zaznieva tragédia rozumu. „Nervák“ z týchto rešerší v budúcnosti prinúti jeho majiteľa venovať oveľa viac riadkov filozofickým textom. Cez všetky jeho básne vedie cesta najintenzívnejšieho implantovania individuálneho vedomia do tajomného sveta bytia, ktorý je nezmerne širší a bohatší ako racionálne konštrukcie vytvorené ľuďmi. Na tejto ceste prechádza básnik-filozof významnou evolúciou, počas ktorej možno rozlíšiť 3 dialektické etapy: 1926-1933; 1932-1945 a 1946-1958

Zabolotsky čítal veľa a s nadšením: nielen po vydaní Stolbtsyho, ale aj predtým, čítal diela Engelsa, Grigorija Skovorodu, diela Klimenta Timiryazeva o rastlinách, Jurija Filipčenka o evolučnej myšlienke v biológii, Vernadského o bio. - a noosféry, ktoré pokrývajú všetko živé a inteligentné na planéte a vychvaľujú ich ako veľké transformačné sily; prečítajte si Einsteinovu teóriu relativity, ktorá si získala veľkú popularitu v 20. rokoch 20. storočia; "Filozofia spoločnej veci" od Nikolaja Fedorova.

Pri vydaní Stĺpcov mal ich autor už vlastnú koncepciu prírodnej filozofie. Bol založený na myšlienke vesmíru ako jediného systému, ktorý spája živé a neživé formy hmoty, ktoré sú vo večnej interakcii a vzájomnej premene. Vývoj tohto zložitého organizmu prírody prebieha od primitívneho chaosu k harmonickému usporiadaniu všetkých jeho prvkov a hlavnú úlohu tu zohráva vedomie vlastné prírode, ktoré, slovami toho istého Timiryazeva, „tlmene tlčie v spodnej časti bytosti a len vzplanie ako jasná iskra v ľudskej mysli.“ Preto je to Človek, ktorý je povolaný starať sa o premenu prírody, ale vo svojej činnosti musí vidieť v prírode nielen žiaka, ale aj učiteľa, lebo tento nedokonalý a trpiaci „večný lis“ obsahuje krásny svet budúcnosť a tie múdre zákony, ktorými by sa mal človek riadiť.

V roku 1931 sa Zabolotsky zoznámil s dielami Tsiolkovského, čo na neho urobilo nezmazateľný dojem. Tsiolkovsky obhajoval myšlienku rôznych foriem života vo vesmíre, bol prvým teoretikom a propagátorom ľudského prieskumu vonkajší priestor. V liste mu Zabolotsky napísal: „... Vaše myšlienky o budúcnosti Zeme, ľudstva, zvierat a rastlín ma hlboko znepokojujú a sú mi veľmi blízke. Vo svojich nepublikovaných básňach a veršoch som sa ich zo všetkých síl snažil vyriešiť.

Ďalšia tvorivá cesta

Zbierka „Básne. 1926-1932", už napísaný v tlačiarni, nebol podpísaný do tlače. Vydanie novej básne „Triumf poľnohospodárstva“, napísanej do určitej miery pod vplyvom „Ladomira“ od Velimira Chlebnikova (1933), vyvolalo novú vlnu prenasledovania Zabolotského. Hrozivé obvinenia v kritických článkoch (formalizmus, mystika, primitivizmus, fyziológia, idealizmus atď.) básnika stále viac presviedčali, že mu nedovolí presadiť sa v poézii vlastným, originálnym smerovaním. Z toho pramenilo jeho sklamanie a tvorivý úpadok v druhej polovici rokov 1933, 1934, 1935. Tu sa to hodilo životný princíp básnik: „Musíme pracovať a bojovať za seba. Koľko zlyhaní ešte len príde, koľko sklamaní a pochybností! Ale ak v takýchto chvíľach človek zaváha, jeho pieseň sa spieva. Viera a vytrvalosť. Práca a poctivosť...“ A Nikolaj Alekseevič pokračoval v práci. Obživu mu zabezpečovala tvorba v detskej literatúre – v 30. rokoch spolupracoval s časopismi „Ježek“ a „Čizh“, ktoré viedol Samuil Marshak, písal poéziu a prózu pre deti (vrátane prerozprávaných pre deti „Gargantua a Pantagruel“ od Francoisa Rabelais (1936)

Postupne sa pozícia Zabolotského v literárnych kruhoch Leningradu posilnila. Mnohé básne z tohto obdobia získali priaznivé recenzie a v roku 1937 vyšla jeho kniha, vrátane sedemnástich básní („Druhá kniha“). Na Zabolotského ploche ležal začatý poetický prepis staroruskej básne „Príbeh Igorovho ťaženia“ a jeho vlastnej básne „Obliehanie Kozelska“, básní a prekladov z gruzínčiny. Ale blahobyt, ktorý nasledoval, bol klamlivý.

Vo vyšetrovacej väzbe

19. marca 1938 bol Zabolotsky zatknutý a následne odsúdený v prípade protisovietskej propagandy. Ako obviňujúci materiál sa v jeho prípade objavili zlomyseľné kritické články a ohováračská recenzná „recenzia“, ktoré tendenčne skresľovali podstatu a ideové zameranie jeho diela. Od trest smrti zachránilo ho, že napriek mučeniu pri výsluchoch sa nepriznal k obvineniam z vytvorenia kontrarevolučnej organizácie, v ktorej vraj boli Nikolaj Tichonov, Boris Kornilov a ďalší. Na žiadosť NKVD kritik Nikolaj Lesjučevskij napísal recenziu na Zabolotského poéziu, kde poukázal na to, že „Zabolotského ‚kreativita‘ je aktívny kontrarevolučný boj proti sovietskemu systému, proti sovietskemu ľudu, proti socializmu“.

« Prvé dni ma nebili, snažili sa psychicky a fyzicky rozložiť. Jedlo mi nedali. Nesmeli spať. Vyšetrovatelia postupovali po sebe, no ja som nehybne sedel na stoličke pred vyšetrovateľským stolom – deň čo deň. Za stenou, vo vedľajšej kancelárii, sa z času na čas ozýval niečí zúrivý výkrik. Nohy mi začali opúchať a na tretí deň som si musel vyzuť topánky, keďže som nezniesol bolesť nôh. Vedomie sa začalo zahmlievať a ja som napínal všetku svoju silu, aby som rozumne odpovedal a zabránil akejkoľvek nespravodlivosti voči tým ľuďom, na ktorých sa ma pýtali..."Toto sú Zabolotského riadky z memoárov" História môjho uväznenia "(vydané v zahraničí v angličtine v roku 1981, v posledných rokoch sovietskej moci boli vytlačené aj v ZSSR, v roku 1988).

Vo funkcii pôsobil od februára 1939 do mája 1943 v systéme Vostoklag v oblasti Komsomolsk na Amure; potom v systéme Altaylaga v stepiach Kulunda; Čiastočnú predstavu o jeho táborovom živote dáva jeho výber „Sto listov 1938-1944“ – úryvky z listov manželke a deťom.

Od marca 1944, po prepustení z tábora, žil v Karagande. Tam dokončil aranžmán Príbeh Igorovho ťaženia (začal v roku 1937), ktorý sa stal najlepším spomedzi experimentov mnohých ruských básnikov. To pomohlo v roku 1946 získať povolenie žiť v Moskve. Od V.P. Ilyenkova si prenajal dom v spisovateľskej obci Peredelkino.

V roku 1946 bol N. A. Zabolotsky znovu zaradený do Zväzu spisovateľov. Začalo sa nové, moskovské obdobie jeho tvorby. Napriek ranám osudu sa mu podarilo vrátiť k nesplneným plánom.

Moskovské obdobie

Obdobie návratu k poézii bolo nielen radostné, ale aj ťažké. V vtedy napísaných básňach „Blind“ a „Búrka“ znie téma kreativity a inšpirácie. Väčšinu básní z rokov 1946-1948 ocenili dnešní literárni historici. Práve v tomto období bolo napísané „V tomto brezovom háji“. Navonok postavený na jednoduchom a výraznom kontraste obrazu pokojného brezového hája, spievajúcich orolov-života a univerzálnej smrti, nesie v sebe smútok, ozvenu zážitku, náznak osobného osudu a tragickú predtuchu spoločných problémov. V roku 1948 vyšla básnikova tretia zbierka básní.

V rokoch 1949-1952, roky extrémneho zostrenia ideologického útlaku, tvorivý rozmach, ktorý sa prejavil v prvých rokoch po návrate, vystriedal tvorivý úpadok a takmer úplný prechod na literárne preklady. V obave, že jeho slová budú opäť použité proti nemu, Zabolotsky sa ovládol a nepísal. Situácia sa zmenila až po 20. zjazde KSSZ so začiatkom chruščovského topenia, ktoré znamenalo oslabenie ideologickej cenzúry v literatúre a umení.

Na nové trendy v živote krajiny reagoval básňami „Niekde v poli blízko Magadanu“, „Opozícia Marsu“, „Kazbek“. Za posledné tri roky svojho života vytvoril Zabolotsky asi polovicu všetkých diel moskovského obdobia. Niektoré z nich sa objavili v tlači. V roku 1957 vyšla štvrtá, najúplnejšia jeho celoživotná zbierka básní.

Cyklus lyrických básní „Posledná láska“ vyšiel v roku 1957, „jediný v diele Zabolotského, jeden z najpálčivejších a najbolestivejších v ruskej poézii“. Práve v tejto zbierke je umiestnená báseň „Vyznanie“, venovaná N. A. Roskinovi, neskôr revidovaná leningradským bardom Alexandrom Lobanovským ( Začarovaný očarený / Raz svadba s vetrom na poli / Všetci ste spútaní ako v reťaziach / Si moja vzácna žena ...).

Rodina N. A. Zabolotského

V roku 1930 sa Zabolotsky oženil s Ekaterinou Vasilievnou Klykovou (1906-1997). E. V. Klyková zažila krátkodobý románik (1955-1958) so spisovateľom Vasilijom Grossmanom, odišla od Zabolotského, no potom sa vrátila.

Syn - Nikita Nikolaevič Zabolotsky (1932-2014), kandidát biologických vied, autor biografických a memoárových diel o svojom otcovi, zostavovateľ niekoľkých zbierok jeho diel. Dcéra - Natalia Nikolaevna Zabolotskaya (nar. 1937), od roku 1962 manželka virológa Nikolaja Veniaminoviča Kaverina (1933-2014), akademika Ruskej akadémie lekárskych vied, syna spisovateľa Veniamina Kaverina.

Bratranec - detský spisovateľ a básnik Leonid Vladimirovič Dyakonov (1908-1995).

Počas odchodu E. V. Klykovej žil Zabolotsky s Natalyou Alexandrovnou Roskinou (1927-1989), dcérou A. I. Roskina.

Smrť

Hoci sa básnikovi pred smrťou podarilo získať široké čitateľské publikum a materiálne bohatstvo, nedokázalo to kompenzovať slabé zdravie, podkopané väzením a táborom. Podľa N. Čukovského, ktorý Zabolotského zblízka poznal, zohrali poslednú, osudnú úlohu rodinné problémy (odchod manželky, jej návrat). V roku 1955 mal Zabolotsky prvý infarkt, v roku 1958 druhý a 14. októbra 1958 zomrel.

Básnik bol pochovaný na cintoríne Novodevichy.

Tvorba

Raná tvorba Zabolotského je zameraná na problémy mesta a más, je ovplyvnená V. Chlebnikovom, vyznačuje sa objektívnosťou, ktorá je vlastná futurizmu a rôznorodosťou burleskných metafor. Konfrontácia slov, vyvolávajúca efekt odcudzenia, odhaľuje nové súvislosti. Zabolotského básne zároveň nedosahujú taký stupeň absurdity ako u iných Oberiutov. Príroda je v Zabolotského básňach chápaná ako chaos a väzenie, harmónia ako klam. V básni „Triumf poľnohospodárstva“ sa spája poetika futuristického experimentovania s prvkami hrdinsko-komickej básne z 18. storočia. Otázka smrti a nesmrteľnosti určuje poéziu Zabolotského v 30. rokoch 20. storočia. Irónia, prejavujúca sa zveličovaním či zjednodušením, načrtáva odstup vo vzťahu k zobrazenému. Neskoršie Zabolotského básne spájajú spoločné filozofické túžby a úvahy o prírode, prirodzenosti jazyka, bez pátosu, sú emotívnejšie a muzikálnejšie ako predchádzajúce Zabolotského básne a majú bližšie k tradícii (A. Puškin, E. Baratynsky, F. Tyutchev). K antropomorfnému zobrazeniu prírody je tu pridaný alegorický obraz (Búrka, 1946).

Wolfgang kozák

Zabolotsky-prekladateľ

Nikolaj Zabolotskij je najväčším prekladateľom gruzínskych básnikov: D. Guramishvili, Gr. Orbeliani, I. Chavchavadze, A. Cereteli, V. Pshavely.

Peru Zabolotsky vlastní preklad básne S. Rustaveliho „Rytier v Pantherovej koži“ (1957 – posledné vydanie prekladu, navyše v roku 1930 upravená verzia prekladu „Rytier v Panterovej koži“ pre mládež, od Nikolaja Zabolotského, bola tiež publikovaná, znovu publikovaná. "Knižnica Svetová literatúra pre deti, zväzok 2, 1982).

Čukovskij o Zabolotského preklade Príbehu Igorovej kampane napísal, že bol „presnejší ako všetky najpresnejšie interlineátory, pretože vyjadruje to najdôležitejšie: poetickú originalitu originálu, jeho šarm, jeho šarm“.

Sám Zabolotsky informoval v liste N. L. Stepanovovi: „ Teraz, keď som vstúpil do ducha pamätníka, som naplnený najväčšou úctou, prekvapením a vďačnosťou osudu, že nám tento zázrak priniesol z hlbín storočí. V púšti storočí, kde po vojnách, požiaroch a krutom ničení nezostal kameň, stojí táto osamelá, ničomu nepodobná katedrála našej dávnej slávy. Hrozné, hrozné sa k nemu priblížiť. Oko v ňom mimovoľne chce nájsť známe proporcie, zlaté rezy našich známych svetových pamiatok. Zbytočná práca! Nie sú v ňom také úseky, všetko je v ňom plné zvláštnej nežnej divokosti, iná, nie na našu mieru, umelec premeral. A ako dojemne sa rúcali rohy, sedia na nich vrany, potulujú sa vlci a stojí - toto je tajomná budova, ktorá nepozná svojich rovných, a bude stáť navždy, pokiaľ bude ruská kultúra nažive.».

Pre deti upravil preklad F. Rabelaisa „Gargantua a Pantagruel“.

Prekladal aj talianskeho básnika Umberta Saba.

Adresy

v Petrohrade-Leningrade

• 1921-1925 - obytná družstevná budova 3. petrohradského združenia vlastníkov bytov - ulica Krasnykh Zor, 73;
• 1927-1930 - nájomný dom - Konnaya ul., 15, apt. 33;
• 1930 - 19.03.1938 - dom oddelenia Dvorskej stajne ("spisovateľská nadstavba") - Nábrežie Gribojedovského kanála, 9.

v Karagande

• 1945 - Leninova ulica, 9;

v Moskve

• 1946-1948 - v bytoch N. Stepanova, I. Andronikova v Moskve a v Peredelkine na chate V. P. Ilyenkova
• 1948 - 14. október 1958 - diaľnica Khoroshevskoe, 2/1 budova 4, byt č. 25. Miesto života, práce a smrti básnika. Dom bol zaradený do registra kultúrne dedičstvo, no v roku 2001 bola zbúraná. V letných mesiacoch žil v Taruse aj N. Zabolotsky.

ocenenia

• Rád Červeného praporu práce (17.4.1958) - za vynikajúce zásluhy o rozvoj gruzínskeho umenia a literatúry

Pamäť

• Nikolajovi Zabolotskému postavili v Kirove pamätnú tabuľu.
• V Komsomolsku na Amure, na budove bývalej „šarashky“, kde N. Zabolotskij pôsobil 5 rokov ako kreslič, bola osadená pamätná tabuľa (sochárka Nadežda Ivleva).
• V sovietsko-dunajskej lodnej spoločnosti (Izmail Ukrajina) bol dopravca rudy pomenovaný po Nikolajovi Zabolotskom.
• 11. júla 2015 bol v Taruse v regióne Kaluga odhalený prvý ruský pamätník Nikolajovi Zabolotskému. Bol inštalovaný v blízkosti domu, kde básnik prežil posledné dve letá svojho života.

Výskum

• M. Guselniková, M. Kalinin. Derzhavin a Zabolotsky. Samara: Samara University, 2008. 298 s., 300 kópií,
• Savčenková T.T. N. Zabolotskij: Karaganda v osude básnika. - Karaganda: Bolashak-Baspa, 2012. - S. 132.

Bibliografia

• Stĺpce / Región M. Kirnársky. - L .: Vydavateľstvo spisovateľov v Leningrade, 1929. - 72 s. - 1200 kópií.
• Tajomné mesto. - M.-L.: GIZ, 1931 (pod pseudonymom I. Miller)
• Druhá kniha: Básne / Per. a titul S. M. Požarského. - L .: Goslitizdat, 1937. - 48 s., 5 300 výtlačkov.
• Básne / Ed. A. Tarasenkov; tenký V. Reznikov. - M.: Sov. spisovateľ, 1948. - 92 s. - 7000 kópií.
• Básne. - M.: Goslitizdat, 1957. - 200 s., 25 000 výtlačkov.
• Básne. - M.: Goslitizdat, 1959. - 200 s., 10 000 výtlačkov. - (B-ka sovietskej poézie).
• Obľúbené. - M.: Sov. spisovateľ, 1960. - 240 s., 10 000 výtlačkov.
• Básne / Editovali Gleb Struve a B. A. Filippov. Úvodné články Alexisa Rannitu, Borisa Filippova a Emmanuela Ricea. Washington DC.; New York: Inter-Language Literary Associates, 1965.
• Básne a básne. - M.; L.: Sovietsky spisovateľ, 1965. - 504 s., 25 000 výtlačkov. (B-ka básnik. Veľká séria).
• Básne. - M.: Beletria, 1967
• Obľúbené. - M.: Detská literatúra, 1970
• Hadie jablko. - L .: Detská literatúra, 1972
• Vybrané diela: V 2 zväzkoch - M .: Khudozh. literatúra, 1972.
• Obľúbené. - Kemerovo, 1974
• Obľúbené. - Ufa, 1975
• Básne a básne. - M.: Sovremennik, 1981
• Básne. - Gorkij, 1983
• Zhromaždené diela: V 3 zväzkoch - M., Khudozh. literatúra, 1983-1984., 50 000 výtlačkov.
• Básne. - M.: Sovietske Rusko, 1985
• Básne a básne. - M.: Pravda, 1985
• Básne a básne. - Yoshkar-Ola, 1985
• Básne. Básne. - Perm, 1986
• Básne a básne. - Sverdlovsk, 1986
• Laboratórium jari: Básne (1926-1937) / Rytiny Yu.Kosmynina. - M.: Mladá garda, 1987. - 175 s. - 100 000 kópií. (V mladších ročníkoch).
• Ako bojovali myši s mačkou / Obr. S. F. Bobylev. - Stavropol: Stavropolské knieža. vydavateľstvo, 1988. - 12 s.
• Žeriavy / čl. V. Jurlov. - M.: Sov. Rusko, 1989. - 16 s.
• Básne. Básne. - Tula, 1989
• Stĺpce a básne: Básne / Návrh B. Tremetského. - M.: Umenie. literatúra, 1989. - 352 s., 1 000 000 výtlačkov. - (Klasici a súčasníci: Poetická knižnica).
• Rubriky: Básne. Básne. - L.: Lenizdat, 1990. - 366 s., 50 000 výtlačkov.
• Vybrané spisy. Básne, básne, próza a listy básnika / Comp., vstúpte. článok, pozn. N. N. Zabolotsky. - M.: Umenie. literatúra, 1991. - 431 s. - 100 000 kópií. (B-ka klasika).
• História môjho uväznenia. - M.: Pravda, 1991. - 47 s., 90 000 výtlačkov. - (B-ka „Iskra“; č. 18).
• Ako bojovali myši s mačkou: Básne / Karkulka. N. Ševarev. - M.: Malysh, 1992. - 12 s.
• Stĺpce. - Petrohrad, Severozápad, 1993
• Oheň plápolajúci v nádobe...: Básne a básne. Listy a články. Životopis. Spomienky súčasníkov. Analýza kreativity. - M. Pedagogy-Press, 1995. - 944 s.
• Stĺpce a básne. - M.: Ruská kniha, 1996
• Znamenia zverokruhu miznú: Básne. Básne. Próza. - M.: Eksmo-Press, 1998. - 480 s. - (Domáca knižnica poézie).
• Básnické preklady: V 3 zväzkoch - M .: Terra-Book Club, 2004. - V. 1: Gruzínska klasická poézia. - 448 s.; Zväzok 2: Gruzínska klasická poézia. - 464 strán; T. 3: Slovanská epopej. Gruzínska ľudová poézia. Gruzínska poézia XX storočia. Európska poézia. Východná poézia. - 384 s. - (Majstri prekladu).
• Básne. - M.: Progress-Pleyada, 2004. - 355 s.
• Nenechaj dušu lenivú: Básne a básne. - M.: Eksmo, 2007. - 384 s. - (Zlatá séria poézie).
• Texty piesní. - M.: AST, 2008. - 428 s.
• Básne o láske. - M. Eksmo, 2008. - 192 s. - (Básne o láske).
• Bol som vychovaný tvrdou povahou. - M.: Eksmo, 2008. - 558 s.
• Básne a básne. - M.: De Agostini, 2014. - (Majstrovské diela svetovej literatúry v miniatúre).

Zdroje

• Kozák V. Lexikón ruskej literatúry XX storočia = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [prekl. s ním.]. - M.: RIK "Kultúra", 1996. - XVIII, 491, s. - 5000 kópií.

„Vo všeobecnosti je Zabolotsky podceňovaná postava. Toto je skvelý básnik... Keď si to prečítate znova, pochopíte, ako ďalej pracovať,“ povedal básnik Joseph Brodsky ešte v 80. rokoch v rozhovore so spisovateľom Solomonom Volkovom. Ten istý podceňovaný Nikolaj Zabolotskij zostal dodnes. Prvý pamätník z verejných peňazí otvorili v Taruse pol storočia po smrti básnika.

„Potláčaný talent, fyzicky vylúčený počas svojho života, po smrti, skutočne vylúčený z literárnej platformy, vytvoril nový smer v poézii – literárni kritici to nazývajú „doba bronzová“ ruskej poézie... Pojem „bronzový Vek“ ruskej poézie je dobre zavedený, ale patrí môjmu zosnulému priateľovi, leningradskému básnikovi Olegovi Okhapkinovi. Prvýkrát to teda v roku 1975 sformuloval vo svojej rovnomennej básni ... Zabolotskij bol prvým básnikom doby bronzovej, - povedal ideový inšpirátor otvorenia pamätníka, filantrop, publicista Alexander Shchipkov.

Sochár Tarusa Oleksandr Kazachok pracoval na buste tri mesiace. Inšpiráciu čerpal z tvorby samotného Zabolotského a zo spomienok jeho blízkych. Snažil sa porozumieť postave, aby nielen zdokumentoval črty tváre, ale aby v obraze odrážal aj stav mysle. Básnikovi zamrzol na perách poloúsmev.

„Bol taký človek vo vnútri, nie navonok, vonku bol pochmúrny, ale vo vnútri bol celkom jasný človek. Spevák našej ruskej poézie, ktorý miluje Rusko, má rád ľudí, má rád jeho prírodu,“ podelil sa o svoj dojem sochár Alexander Kazachok.

Láska ľudí k Zabolotskému sa prejavila aj v túžbe Tarusiánov premenovať mestské kino a koncertnú sálu na počesť básnika a na letnom festivale „Kohúty a husi v meste Tarusa“, milovanom deťmi, s názvom po riadku z básne „Mesto“ od Nikolaja Zabolotského.

Kto má dnes plakať
V meste Tarusa?
V Taruse je niekto, kto môže plakať -
Dievča Marusa.

Optotiles Maruse
Kohúty a husi.
Koľkí idú do Tarusy
Ježiš Kristus!

Pamätník Nikolaja Zabolotského našiel miesto na križovatke ulíc Lunacharského a Karla Liebknechta - vedľa domu, kde básnik strávil leto 1957 a 1958 - posledné v jeho živote. Staré provinčné mesto na rieke Oka bolo predurčené stať sa poetickou vlasťou Zabolotského.

Básnik sa tu usadil na radu maďarského básnika Antala Gidasha, ktorý v tom čase žil v Sovietskom zväze. V Taruse náhodou odpočíval so svojou manželkou Agnes. Gidash, pamätajúc na Zabolotského skvelý preklad jeho básne „Dunaj stonanie“ do ruštiny, chcel básnika lepšie spoznať, pokračovať v komunikácii, ktorá sa začala v roku 1946 v dome kreativity sovietskych spisovateľov v Dubulty na pobreží Rigy.

Dačo našiel osobne. Rozhodli sme sa pre dom s dvoma útulnými izbami s výhľadom na terasu do dvora a dobre upravenú záhradu. Nikolai Zabolotsky sem prišiel so svojou dcérou Natašou. Básnik sa okamžite zamiloval do Tarusy a spomenul si na mesto svojej mladosti Urzhum: nad záhradami a strechami domov bola viditeľná rieka, pred domom sa tlačili kohúty, kurčatá a husi. Hovoriac po svojom, tu prežil „čaro minulých rokov“.

Nikolai Zabolotsky s manželkou a dcérou

Dom Nikolaja Zabolotského v Taruse

Nikolaj Alekseevič sa úplne pustil do písania. Dve sezóny v Taruse sa stali azda jeho najintenzívnejším tvorivým obdobím. Básnik napísal viac ako 30 básní. Niektoré z nich som čítal v tom istom roku v Ríme počas cesty so skupinou sovietskych básnikov.

Vo večerných hodinách sa Zabolotsky stretol s Gidašom, rozprával sa s umelcami, ktorí sa prechádzali po brehoch rieky Oka. Bol výborným znalcom maľby, sám dobre kreslil.

Sám Zabolotskij v liste básnikovi Alexejovi Kruteckému z 15. augusta 1957 povedal: „...už druhý mesiac žijem na Oka, v starom provinčnom meste Tarusa, ktoré kedysi malo aj vlastných princov. a bol vypálený Mongolmi. Teraz je to zapadákov, krásne kopce a háje, nádherné Oka. Kedysi tu žil Polenov, húfne sem ťahajú umelcov.

Tarusa je pre ruskú kultúru zriedkavým fenoménom. Od 19. storočia sa stala mekkou spisovateľov, hudobníkov a umelcov. S tým sú spojené mená Konstantin Paustovsky, Vasily Polenov a Vasily Vatagin, Svyatoslav Richter, rodina Tsvetaev.

Tu spisovateľ Konstantin Paustovskij odovzdal Zabolotskému svoj nedávno vydaný Príbeh života s podpisom: „Drahý Nikolaj Alekseevič Zabolotskij – na znak hlbokého obdivu ku klasickej sile, múdrosti a transparentnosti jeho básní. Si len čarodejník!" A v liste Veniaminovi Kaverinovi Paustovsky napísal: „Zabolotsky tu žil v lete. úžasné, úžasný človek. Jedného dňa som prišiel, prečítal som si svoje nové básne – veľmi trpké, úplne puškinovské v lesku, sile poetického napätia a hĺbky.

Zapnuté budúce leto Zabolotsky sa vrátil do Tarusy. Básnik David Samoilov, ktorý ho navštívil, spomínal: „Žil v malý dom s vysokou terasou. Z nejakého dôvodu sa mi teraz zdá, že dom bol farebne vymaľovaný. Od ulice bol oddelený vysokým plotom s bránami s doskami. Z terasy cez plot bolo vidno Oka. Sedeli sme a popíjali Teliani, jeho obľúbené víno. Nesmel piť a tiež nesmel fajčiť.

Zabolotsky sa do Tarusy tak zamiloval, že začal snívať o tom, že si tu kúpi dačo a bude na ňom bývať. po celý rok. Dokonca som si všimol nový zrub na tichej zelenej ulici s výhľadom na roklinu zarastenú lesom.

Plán sa neuskutočnil: čoskoro sa jeho srdcová choroba zhoršila a 14. októbra 1958 ráno básnik zomrel. Neskôr sa v archívoch Zabolotského našiel plán domu, ktorý tak dúfal, že získa v Taruse.

"The Glass Bead Game" s Igorom Volginom. Nikolaj Zabolotskij. Texty piesní

„Medené rúrky. Nikolay Zabolotsky »