Η συχνότητα των ηχητικών δονήσεων που ακούγονται στον άνθρωπο. Πότε να δείτε γιατρό

7 Φεβρουαρίου 2018

Συχνά οι άνθρωποι (ακόμη και αυτοί που γνωρίζουν καλά το θέμα) βιώνουν σύγχυση και δυσκολία να κατανοήσουν ξεκάθαρα πώς ακριβώς μπορεί να ακούσει ένα άτομο εύρος συχνοτήτωνο ήχος χωρίζεται σε γενικές κατηγορίες (χαμηλό, μεσαίο, υψηλό) και σε στενότερες υποκατηγορίες (πάνω μπάσο, κάτω μεσαίο κ.λπ.). Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες είναι εξαιρετικά σημαντικές όχι μόνο για πειράματα με ήχο αυτοκινήτου, αλλά και χρήσιμες για τη γενική ανάπτυξη. Η γνώση σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμη κατά τη ρύθμιση ενός ηχοσυστήματος οποιασδήποτε πολυπλοκότητας και, το πιο σημαντικό, θα σας βοηθήσει να αξιολογήσετε σωστά τα πλεονεκτήματα ή τις αδυναμίες ενός συγκεκριμένου ακουστικού συστήματος ή τις αποχρώσεις της αίθουσας ακρόασης μουσικής (στην περίπτωσή μας, το εσωτερικό του αυτοκινήτου είναι πιο σχετικό), γιατί έχει άμεσο αντίκτυπο στον τελικό ήχο. Εάν υπάρχει μια καλή και ξεκάθαρη κατανόηση της κυριαρχίας ορισμένων συχνοτήτων στο φάσμα του ήχου από το αυτί, τότε είναι στοιχειώδες και γρήγορα δυνατό να αξιολογηθεί ο ήχος μιας συγκεκριμένης μουσικής σύνθεσης, ενώ ακούγεται ξεκάθαρα η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στο χρωματισμό του ήχου, τη συμβολή του ίδιου του ακουστικού συστήματος στον ήχο και πιο διακριτικά να ξεχωρίζει όλες τις αποχρώσεις, κάτι που επιδιώκει η ιδεολογία του ήχου «hi-fi».

Διαίρεση του ακουστικού εύρους σε τρεις κύριες ομάδες

Η ορολογία για τη διαίρεση του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων ήρθε σε εμάς εν μέρει από τον μουσικό, εν μέρει από τους επιστημονικούς κόσμους και σε γενική εικόναείναι γνωστό σχεδόν σε όλους. Η απλούστερη και πιο κατανοητή διαίρεση που μπορεί να δει το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε γενικούς όρους είναι η εξής:

• Χαμηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους χαμηλής συχνότητας είναι εντός 10 Hz (κατώτερο όριο) - 200 Hz (ανώτατο όριο). Το κατώτερο όριο αρχίζει ακριβώς στα 10 Hz, αν και στην κλασική άποψη ένα άτομο μπορεί να ακούει από τα 20 Hz (όλα από κάτω εμπίπτουν στην περιοχή του υπέρηχου), τα υπόλοιπα 10 Hz μπορούν να εξακολουθούν να ακούγονται εν μέρει και μπορούν επίσης να γίνουν αισθητά με απτική η περίπτωση των βαθιών χαμηλών μπάσων και ακόμη και επιρροή σε νοητική στάσηπρόσωπο.
  Το εύρος ήχου χαμηλής συχνότητας έχει τη λειτουργία εμπλουτισμού, συναισθηματικού κορεσμού και τελικής απόκρισης - εάν η αστοχία στο τμήμα χαμηλής συχνότητας της ακουστικής ή της αρχικής εγγραφής είναι ισχυρή, τότε αυτό δεν θα επηρεάσει την αναγνώριση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, μελωδία ή φωνή, αλλά ο ήχος θα γίνεται αντιληπτός άσχημα, φτωχός και μέτριος, ενώ υποκειμενικά θα είναι πιο οξύς και οξύτερος ως προς την αντίληψη, αφού τα μεσαία και ψηλά θα διογκώνονται και θα κυριαρχούν με φόντο την απουσία μιας καλής περιοχής κορεσμένων μπάσων.
  
  Αρκετά ένας μεγάλος αριθμός απόΤα μουσικά όργανα αναπαράγουν ήχους στο εύρος χαμηλής συχνότητας, συμπεριλαμβανομένων των ανδρικών φωνητικών που μπορούν να πάνε κάτω στα 100 Hz. Το πιο έντονο όργανο, που παίζει από την αρχή του ακουστικού εύρους (από 20 Hz), μπορεί με ασφάλεια να ονομαστεί πνευστό όργανο.
• Μεσαίες συχνότητες.Τα όρια του μεσαίου εύρους συχνοτήτων είναι εντός 200 Hz (κατώτερο όριο) - 2400 Hz (ανώτατο όριο). Το μεσαίο εύρος θα είναι πάντα θεμελιώδες, καθοριστικό και ουσιαστικά αποτελεί τη βάση του ήχου ή της μουσικής μιας σύνθεσης, επομένως η σημασία του είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί.
  Αυτό μπορεί να εξηγηθεί με διάφορους τρόπους, αλλά κυρίως αυτό το χαρακτηριστικόο άνθρωπος ακουστική αντίληψηκαθορίζεται από την εξέλιξη - έχει συμβεί κατά τη διάρκεια πολλών ετών του σχηματισμού μας το ακουστικό βαρηκοΐας να συλλαμβάνει με μεγαλύτερη ακρίβεια και σαφήνεια το εύρος μεσαίας συχνότητας, επειδή μέσα στα όριά του βρίσκεται ο ανθρώπινος λόγος και είναι το κύριο όργανο για αποδοτική επικοινωνίακαι επιβίωση. Αυτό εξηγεί επίσης κάποια μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, που στοχεύει πάντα στην επικράτηση των μεσαίων συχνοτήτων κατά την ακρόαση μουσικής, επειδή Το ακουστικό μας είναι πιο ευαίσθητο σε αυτό το εύρος και επίσης προσαρμόζεται αυτόματα σε αυτό, σαν να το "ενισχύει" περισσότερο σε φόντο άλλων ήχων.
  
  Η απόλυτη πλειονότητα των ήχων, των μουσικών οργάνων ή των φωνητικών βρίσκεται στο μεσαίο εύρος, ακόμα και αν επηρεάζεται ένα στενό εύρος πάνω ή κάτω, το εύρος εξακολουθεί να εκτείνεται συνήθως στο άνω ή κάτω μέσο. Αντίστοιχα, τα φωνητικά (ανδρικά και γυναικεία), καθώς και σχεδόν όλα τα γνωστά όργανα, όπως κιθάρα και άλλα έγχορδα, πιάνο και άλλα πλήκτρα, πνευστά κ.λπ., βρίσκονται στο εύρος της μεσαίας συχνότητας.
• Υψηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους υψηλής συχνότητας είναι εντός 2400 Hz (κάτω όριο) - 30000 Hz (ανώτατο όριο). Το ανώτερο όριο, όπως στην περίπτωση του εύρους χαμηλών συχνοτήτων, είναι κάπως αυθαίρετο και επίσης ατομικό: ο μέσος άνθρωπος δεν μπορεί να ακούσει πάνω από 20 kHz, αλλά υπάρχουν σπάνια άτομα με ευαισθησία έως και 30 kHz.
  Επίσης, ένας αριθμός μουσικών τόνων μπορεί θεωρητικά να επεκταθεί στην περιοχή πάνω από τα 20 kHz, και όπως είναι γνωστό, οι υπέρηχοι είναι τελικά υπεύθυνοι για το χρώμα του ήχου και την τελική αντίληψη του ήχου της συνολικής ηχητικής εικόνας. Οι φαινομενικά «μη ακουστές» υπερηχητικές συχνότητες μπορούν σαφώς να επηρεάσουν ψυχολογική κατάστασηάτομο, αν και δεν θα χτυπηθεί με τον συνήθη τρόπο. Διαφορετικά, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων, πάλι κατ' αναλογία με τις χαμηλές συχνότητες, είναι πιο εμπλουτιστικός και συμπληρωματικός. Αν και το εύρος των υψηλών συχνοτήτων έχει πολύ μεγαλύτερο αντίκτυπο στην αναγνώριση ενός συγκεκριμένου ήχου, στην αξιοπιστία και τη διατήρηση του αρχικού ηχοχρώματος, από το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Οι υψηλές συχνότητες δίνουν στα μουσικά κομμάτια «αερότητα», διαφάνεια, καθαρότητα και διαύγεια.
  
  Πολλά μουσικά όργανα παίζουν επίσης στο εύρος υψηλών συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένων φωνητικών που μπορούν να φτάσουν την περιοχή των 7000 Hz και άνω με τη βοήθεια φθόγγων και αρμονικών. Η πιο έντονη ομάδα οργάνων στο τμήμα υψηλών συχνοτήτων είναι οι έγχορδα και τα πνευστά, και τα κύμβαλα και το βιολί φτάνουν σχεδόν το ανώτερο όριο του ακουστικού εύρους (20 kHz) στον ήχο.

Σε κάθε περίπτωση, ο ρόλος όλων των συχνοτήτων του εύρους που ακούγονται στο ανθρώπινο αυτί είναι εντυπωσιακός και τα προβλήματα στη διαδρομή σε οποιαδήποτε συχνότητα πιθανότατα θα είναι καθαρά ορατά, ειδικά σε ένα εκπαιδευμένο ακουστικό βαρηκοΐας. Ο στόχος της αναπαραγωγής ήχου υψηλής ακρίβειας κατηγορίας «hi-fi» (ή υψηλότερης) είναι ο αξιόπιστος και όσο το δυνατόν πιο ομοιόμορφος ήχος όλων των συχνοτήτων μεταξύ τους, όπως συνέβη τη στιγμή που ηχογραφήθηκε το φωνόγραμμα στο στούντιο. Η παρουσία έντονων βυθίσεων ή κορυφών στην απόκριση συχνότητας του συστήματος ηχείων υποδηλώνει ότι, λόγω των σχεδιαστικών χαρακτηριστικών του, δεν είναι σε θέση να αναπαράγει μουσική όπως είχε αρχικά προβλεφθεί από τον συγγραφέα ή τον μηχανικό ήχου κατά τη στιγμή της εγγραφής.

Ακούγοντας μουσική, ένα άτομο ακούει τον συνδυασμό ήχων οργάνων και φωνών, καθένα από τα οποία ακούγεται σε κάποιο μέρος του εύρους συχνοτήτων. Μερικά όργανα μπορεί να έχουν πολύ στενό (περιορισμένο) εύρος συχνοτήτων, ενώ για άλλα, αντίθετα, μπορεί κυριολεκτικά να εκτείνεται από το κάτω έως το ανώτερο ακουστικό όριο. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι παρά την ίδια ένταση των ήχων σε διαφορετικές συχνότητες ah εύρη, το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται αυτές τις συχνότητες με διαφορετική ένταση, κάτι που οφείλεται και πάλι στον μηχανισμό της βιολογικής δομής του ακουστικού βαρηκοΐας. Η φύση αυτού του φαινομένου εξηγείται επίσης σε μεγάλο βαθμό από τη βιολογική ανάγκη προσαρμογής κυρίως στο εύρος ήχου μεσαίας συχνότητας. Έτσι, στην πράξη, ένας ήχος με συχνότητα 800 Hz σε ένταση 50 dB θα γίνει αντιληπτός υποκειμενικά από το αυτί ως πιο δυνατός σε σύγκριση με έναν ήχο ίδιας έντασης, αλλά με συχνότητα 500 Hz.

Επιπλέον, διαφορετικές συχνότητες ήχου που πλημμυρίζουν το ακουστικό εύρος συχνοτήτων του ήχου θα έχουν διαφορετικό κατώφλι ευαισθησία στον πόνο! Κατώφλι πόνου θεωρείται ως πρότυπο μεσαίας συχνότητας 1000 Hz με ευαισθησία περίπου 120 dB (μπορεί να διαφέρει ελαφρώς ανάλογα με τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά). Όπως και με την άνιση αντίληψη της έντασης σε διαφορετικές συχνότητες σε κανονικά επίπεδα έντασης, παρατηρείται περίπου η ίδια σχέση ως προς τον ουδό πόνου: εμφανίζεται πιο γρήγορα στις μεσαίες συχνότητες, αλλά στα άκρα του ακουστικού εύρους ο ουδός γίνεται υψηλότερος. Για σύγκριση, ο ουδός πόνου σε μέση συχνότητα 2000 Hz είναι 112 dB, ενώ ο ουδός πόνου σε χαμηλή συχνότητα 30 Hz θα είναι 135 dB. Ο ουδός πόνου στις χαμηλές συχνότητες είναι πάντα υψηλότερος από ότι στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες.

Παρόμοια ανισότητα παρατηρείται σε σχέση με κατώφλι ακοής- αυτό είναι το κατώτερο κατώφλι μετά το οποίο οι ήχοι γίνονται δεκτοί στο ανθρώπινο αυτί. Συμβατικά, το κατώφλι ακοής θεωρείται ότι είναι 0 dB, αλλά και πάλι ισχύει για τη συχνότητα αναφοράς των 1000 Hz. Εάν, για σύγκριση, πάρουμε έναν ήχο χαμηλής συχνότητας 30 Hz, τότε θα γίνει ακουστός μόνο σε ένταση ακτινοβολίας κύματος 53 dB.

Τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης, φυσικά, έχουν άμεσο αντίκτυπο όταν τίθεται το ζήτημα της ακρόασης μουσικής και της επίτευξης ενός συγκεκριμένου ψυχολογικού αποτελέσματος της αντίληψης. Θυμόμαστε ότι οι ήχοι με ένταση πάνω από 90 dB είναι επιβλαβείς για την υγεία και μπορεί να οδηγήσουν σε υποβάθμιση και σημαντική βλάβη της ακοής. Ωστόσο, ένας ήχος χαμηλής έντασης που είναι πολύ αθόρυβος θα υποφέρει από σοβαρή ανομοιομορφία συχνότητας λόγω βιολογικά χαρακτηριστικάακουστική αντίληψη, η οποία είναι μη γραμμικής φύσεως. Έτσι, ένα μουσικό μονοπάτι με ένταση 40-50 dB θα εκληφθεί ως εξαντλημένο, με έντονη έλλειψη (θα έλεγε κανείς αποτυχία) χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων. Αυτό το πρόβλημα είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό· για την καταπολέμησή του, ονομάζεται μια γνωστή λειτουργία αντιστάθμιση τόνου, το οποίο, μέσω της εξισορρόπησης, εξισώνει τα επίπεδα χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων κοντά στο μεσαίο επίπεδο, εξαλείφοντας έτσι την ανεπιθύμητη βύθιση χωρίς την ανάγκη αύξησης του επιπέδου έντασης, καθιστώντας το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου υποκειμενικά ομοιόμορφο στο βαθμό κατανομής του ήχου ενέργεια.

Λαμβάνοντας υπόψη τα ενδιαφέροντα και μοναδικά χαρακτηριστικάτης ανθρώπινης ακοής, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι με την αύξηση της έντασης του ήχου, η καμπύλη μη γραμμικότητας συχνότητας εξισορροπείται και σε περίπου 80-85 dB (και υψηλότερη), οι συχνότητες ήχου θα γίνουν υποκειμενικά ισοδύναμες σε ένταση (με απόκλιση 3-5 dB). Αν και η ισοπέδωση δεν πραγματοποιείται πλήρως και μια ομαλοποιημένη αλλά καμπύλη γραμμή θα εξακολουθεί να είναι ορατή στο γράφημα, η οποία θα διατηρεί μια τάση προς την επικράτηση της έντασης των μεσαίων συχνοτήτων σε σύγκριση με τις υπόλοιπες. Στα ηχητικά συστήματα, τέτοιες ανομοιομορφίες μπορούν να επιλυθούν είτε με τη βοήθεια ενός ισοσταθμιστή είτε με τη βοήθεια ξεχωριστών ελέγχων έντασης σε συστήματα με ξεχωριστή ενίσχυση καναλιών.

Διαιρώντας το ακουστικό εύρος σε μικρότερες υποομάδες

Εκτός από τη γενικά αποδεκτή και γνωστή διαίρεση σε τρεις γενικές ομάδες, μερικές φορές υπάρχει ανάγκη να εξεταστεί αυτό ή εκείνο το στενό μέρος με περισσότερες λεπτομέρειες και λεπτομέρειες, διαιρώντας έτσι το εύρος συχνοτήτων του ήχου σε ακόμη μικρότερα "θραύσματα". Χάρη σε αυτό, εμφανίστηκε μια πιο λεπτομερής διαίρεση, χρησιμοποιώντας την οποία μπορείτε να προσδιορίσετε γρήγορα και με ακρίβεια το αναμενόμενο τμήμα της περιοχής ήχου. Σκεφτείτε αυτή τη διαίρεση:

Ένας μικρός επιλεγμένος αριθμός οργάνων εμπίπτει στην περιοχή με τα χαμηλότερα μπάσα και ιδιαίτερα τα υπομπάσα: κοντραμπάσο (40-300 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), τούμπα (45-2000 Hz), κόρνα (60-5000 Hz), μπάσο κιθάρα (32-196 Hz), μπάσο ντραμς (41-8000 Hz), σαξόφωνο (56-1320 Hz), πιάνο (24-1200 Hz), συνθεσάιζερ (20-20000 Hz) , όργανο (20-7000 Hz), άρπα (36-15000 Hz), κοντραμπάσο (30-4000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη λαμβάνουν υπόψη όλες τις αρμονικές οργάνων.

Άνω μπάσα (80 Hz έως 200 Hz)αντιπροσωπεύεται από τις κορυφαίες νότες των κλασικών οργάνων μπάσου, καθώς και από τις χαμηλότερες ακουστικές συχνότητες μεμονωμένων χορδών, όπως μια κιθάρα. Η ανώτερη περιοχή μπάσων είναι υπεύθυνη για την αίσθηση ισχύος και τη μετάδοση του ενεργειακού δυναμικού ηχητικό κύμα. Δίνει επίσης μια αίσθηση κίνησης· το πάνω μπάσο έχει σχεδιαστεί για να αποκαλύπτει πλήρως τον κρουστό ρυθμό των χορευτικών συνθέσεων. Σε αντίθεση με το κάτω μπάσο, το πάνω μπάσο είναι υπεύθυνο για την ταχύτητα και την πίεση της περιοχής των μπάσων και ολόκληρου του ήχου, επομένως σε ένα ηχοσύστημα υψηλής ποιότητας εκφράζεται πάντα γρήγορα και απότομα, σαν ένα απτό απτικό χτύπημα ταυτόχρονα με το άμεση αντίληψη του ήχου.
Επομένως, είναι το πάνω μπάσο που είναι υπεύθυνο για την επίθεση, την πίεση και τη μουσική κίνηση, και επίσης μόνο αυτό το στενό τμήμα του εύρους ήχου μπορεί να δώσει στον ακροατή την αίσθηση της θρυλικής «γροθιάς» (από το αγγλικό punch - χτύπημα ), όταν ένας δυνατός ήχος γίνεται αντιληπτός ως απτό και δυνατό χτύπημα στο στήθος. Έτσι, μπορείτε να αναγνωρίσετε ένα καλοσχηματισμένο και σωστό γρήγορο επάνω μπάσο σε ένα μουσικό σύστημα από την υψηλής ποιότητας ανάπτυξη ενός ενεργητικού ρυθμού, μια μαζεμένη επίθεση και από την καλή σχεδίαση οργάνων στο κάτω μητρώο των νότων, όπως το τσέλο, πιάνο ή πνευστά.

Στα ηχητικά συστήματα, είναι προτιμότερο να δίνεται ένα τμήμα της ανώτερης περιοχής μπάσων σε ηχεία μεσαίων μπάσων με αρκετά μεγάλη διάμετρο 6,5"-10" και με καλές ενδείξεις ισχύος και ισχυρό μαγνήτη. Η προσέγγιση εξηγείται από το γεγονός ότι τα ηχεία αυτής της διαμόρφωσης θα είναι σε θέση να αποκαλύψουν πλήρως το ενεργειακό δυναμικό που είναι εγγενές σε αυτήν την πολύ απαιτητική περιοχή της ακουστικής περιοχής.
Αλλά μην ξεχνάτε τη λεπτομέρεια και την ευκρίνεια του ήχου· αυτές οι παράμετροι είναι εξίσου σημαντικές στη διαδικασία αναδημιουργίας μιας συγκεκριμένης μουσικής εικόνας. Δεδομένου ότι το πάνω μπάσο έχει ήδη εντοπιστεί/καθοριστεί καλά στο διάστημα από το αυτί, η εμβέλεια πάνω από τα 100 Hz πρέπει να δίνεται αποκλειστικά σε ηχεία που είναι τοποθετημένα στο μπροστινό μέρος, τα οποία θα διαμορφώσουν και θα δημιουργήσουν τη σκηνή. Στο πάνω τμήμα των μπάσων, το στερεοφωνικό πανόραμα ακούγεται τέλεια, αν αυτό προβλέπεται από την ίδια την εγγραφή.

Η πάνω περιοχή του μπάσου καλύπτει ήδη έναν αρκετά μεγάλο αριθμό οργάνων και ακόμη και ανδρικά φωνητικά χαμηλού τόνου. Ως εκ τούτου, μεταξύ των οργάνων είναι τα ίδια που έπαιζαν χαμηλό μπάσο, αλλά προστίθενται πολλά άλλα: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), κρουστά (150-5000 Hz), τρομπόνι τενόρ ( 80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), τενόρο σαξόφωνο (120-16000 Hz), άλτο σαξόφωνο (140-16000 Hz), κλαρίνο (140-15000 Hz), άλτο βιολί (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη λαμβάνουν υπόψη όλες τις αρμονικές οργάνων.

Χαμηλότερη μέση (200 Hz έως 500 Hz)- η πιο εκτεταμένη περιοχή, που καλύπτει τα περισσότερα όργανα και φωνητικά, ανδρικά και γυναικεία. Δεδομένου ότι η περιοχή του κατώτερου μεσαίου εύρους κινείται στην πραγματικότητα από το ενεργειακά κορεσμένο πάνω μπάσο, μπορούμε να πούμε ότι «αναλαμβάνει τη σκυτάλη» και είναι επίσης υπεύθυνο για τη σωστή μετάδοση του τμήματος ρυθμού σε συνδυασμό με την κίνηση, αν και αυτή η επιρροή είναι ήδη μειώνεται προς την καθαρή μεσαία συχνότητα
Σε αυτό το εύρος συγκεντρώνονται οι χαμηλότερες αρμονικές και οι τόνοι που γεμίζουν τη φωνή, επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη σωστή μετάδοση των φωνητικών και τον κορεσμό. Επίσης, είναι στην κάτω μέση που βρίσκεται ολόκληρο το ενεργειακό δυναμικό της φωνής του ερμηνευτή, χωρίς το οποίο δεν θα υπάρχει αντίστοιχος αντίκτυπος και συναισθηματική απόκριση. Σε αναλογία με τη μετάδοση της ανθρώπινης φωνής, πολλά ζωντανά όργανα κρύβουν επίσης το ενεργειακό τους δυναμικό σε αυτό το τμήμα του εύρους, ειδικά εκείνα των οποίων το κατώτερο ακουστικό όριο ξεκινά από τα 200-250 Hz (όμποε, βιολί). Η κάτω μέση σάς επιτρέπει να ακούτε τη μελωδία του ήχου, αλλά δεν καθιστά δυνατή τη σαφή διάκριση των οργάνων.

Αντίστοιχα, η κάτω μέση είναι υπεύθυνη για τη σωστή σχεδίαση των περισσότερων οργάνων και φωνών, διαποτίζοντας τις τελευταίες και καθιστώντας τις αναγνωρίσιμες από το χρωματισμό τους. Επίσης, τα κάτω μεσαία είναι εξαιρετικά απαιτητικά όσον αφορά τη σωστή μετάδοση του πλήρους εύρους μπάσων, αφού «πιάνει» την κίνηση και την επίθεση του κύριου χτυπητού μπάσου και υποτίθεται ότι το υποστηρίζει σωστά και το «τελειώνει» ομαλά, σταδιακά. μειώνοντάς το σε τίποτα. Οι αισθήσεις της καθαρότητας του ήχου και της ευκρίνειας των μπάσων βρίσκονται ακριβώς σε αυτήν την περιοχή, και εάν υπάρχουν προβλήματα στην κάτω μέση λόγω υπερβολικής ή παρουσίας συχνοτήτων συντονισμού, τότε ο ήχος θα κουράσει τον ακροατή, θα είναι βρώμικος και ελαφρώς φουσκωμένος.
Αν υπάρχει έλλειψη στα κάτω μεσαία, τότε θα υποφέρει η σωστή αίσθηση του μπάσου και η αξιόπιστη μετάδοση του φωνητικού μέρους, που θα στερείται πίεσης και επιστροφής ενέργειας. Το ίδιο ισχύει και για τα περισσότερα όργανα, τα οποία χωρίς τη στήριξη της κάτω μέσης θα χάσουν το «πρόσωπό τους», θα διαμορφωθούν λανθασμένα και ο ήχος τους θα γίνει αισθητά φτωχότερος, ακόμα κι αν παραμείνει αναγνωρίσιμος, δεν θα είναι πλέον τόσο ολοκληρωμένος.

Κατά την κατασκευή ενός ηχοσυστήματος, η εμβέλεια από το κάτω μεσαίο και πάνω (μέχρι το πάνω) δίνεται συνήθως στα ηχεία μεσαίας συχνότητας (MF), τα οποία, χωρίς αμφιβολία, θα πρέπει να βρίσκονται στο μπροστινό μέρος μπροστά από τον ακροατή. και χτίστε τη σκηνή. Για αυτά τα ηχεία, το μέγεθος δεν είναι τόσο σημαντικό, μπορεί να είναι 6,5" ή χαμηλότερο, αλλά η λεπτομέρεια και η ικανότητα αποκάλυψης των αποχρώσεων του ήχου είναι σημαντικές, κάτι που επιτυγχάνεται από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του ηχείου (διαχύτης, ανάρτηση και άλλα Χαρακτηριστικά).
Επίσης, για ολόκληρο το εύρος μεσαίας συχνότητας, ο σωστός εντοπισμός είναι ζωτικής σημασίας, και κυριολεκτικά η παραμικρή κλίση ή περιστροφή του ηχείου μπορεί να έχει αξιοσημείωτο αντίκτυπο στον ήχο από την άποψη της σωστής ρεαλιστικής αναπαραγωγής των εικόνων των οργάνων και των φωνητικών. στο διάστημα, αν και αυτό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του κώνου ηχείου.

Η κάτω μέση καλύπτει σχεδόν όλα τα υπάρχοντα όργανα και τις ανθρώπινες φωνές, αν και δεν παίζει θεμελιώδη ρόλο, αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ σημαντικό για την πλήρη αντίληψη της μουσικής ή των ήχων. Μεταξύ των οργάνων θα υπάρχει το ίδιο σετ που μπορούσε να παίξει το χαμηλότερο εύρος της περιοχής των μπάσων, αλλά προστίθενται άλλα που ξεκινούν από τη μέση: κύμβαλα (190-17000 Hz), όμποε (247-15000 Hz) , φλάουτο (240-17000 Hz), 14500 Hz), βιολί (200-17000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη λαμβάνουν υπόψη όλες τις αρμονικές οργάνων.

Mid mid (500 Hz έως 1200 Hz)ή απλά ένα καθαρό μέσο, ​​σχεδόν σύμφωνα με τη θεωρία της ισορροπίας, αυτό το τμήμα της περιοχής μπορεί να θεωρηθεί θεμελιώδες και θεμελιώδες στον ήχο και δικαίως ονομάζεται «χρυσός μέσος όρος». Στο παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους συχνοτήτων μπορείτε να βρείτε τις θεμελιώδεις νότες και τις αρμονικές της απόλυτης πλειοψηφίας των οργάνων και των φωνών. Η ευκρίνεια, η ευκρίνεια, η φωτεινότητα και η οξύτητα του ήχου εξαρτώνται από τον κορεσμό της μέσης. Μπορούμε να πούμε ότι ολόκληρος ο ήχος φαίνεται να «απλώνεται» στα πλάγια από τη βάση, που είναι το εύρος της μεσαίας συχνότητας.

Εάν η μέση αποτυγχάνει, ο ήχος γίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χάνει την ηχητικότητα και τη φωτεινότητά του, τα φωνητικά παύουν να μαγεύουν και στην πραγματικότητα εξαφανίζονται. Η μέση είναι επίσης υπεύθυνη για την καταληπτότητα των βασικών πληροφοριών που προέρχονται από όργανα και φωνητικά (σε μικρότερο βαθμό, καθώς οι σύμφωνοι ήχοι είναι υψηλότεροι στο εύρος), βοηθώντας στην καλή διάκρισή τους από το αυτί. Τα περισσότερα υπάρχοντα όργανα ζωντανεύουν σε αυτό το εύρος, γίνονται ενεργητικά, κατατοπιστικά και απτά, και το ίδιο συμβαίνει με τα φωνητικά (ειδικά τα γυναικεία), τα οποία γεμίζουν ενέργεια στη μέση.

Το βασικό εύρος της μεσαίας συχνότητας καλύπτει τη συντριπτική πλειοψηφία των οργάνων που έχουν ήδη αναφερθεί νωρίτερα, και επίσης αποκαλύπτει το πλήρες δυναμικό των ανδρικών και γυναικείων φωνητικών. Μόνο μερικά επιλεγμένα όργανα ξεκινούν τη ζωή τους σε μεσαίες συχνότητες, παίζοντας σε σχετικά στενό εύρος αρχικά, για παράδειγμα, το μικρό φλάουτο (600-15000 Hz).

Ανώτερες μεσαίες (1200 Hz έως 2400 Hz)αντιπροσωπεύει ένα πολύ ευαίσθητο και απαιτητικό τμήμα της σειράς που πρέπει να αντιμετωπίζεται με προσοχή και προσοχή. Σε αυτόν τον τομέα, δεν υπάρχουν πολλές θεμελιώδεις νότες που αποτελούν το θεμέλιο του ήχου ενός οργάνου ή φωνής, αλλά ένας μεγάλος αριθμός χρωματισμών και αρμονικών, χάρη στις οποίες ο ήχος χρωματίζεται, αποκτά ευκρίνεια και φωτεινό χαρακτήρα. Ελέγχοντας αυτήν την περιοχή του εύρους συχνοτήτων, μπορείτε πραγματικά να παίξετε με το χρώμα του ήχου, κάνοντάς τον είτε ζωηρή, αστραφτερή, διαφανή και ευκρινή. ή, αντίθετα, ξηρό, μέτριο, αλλά ταυτόχρονα πιο διεκδικητικό και οδηγικό.

Αλλά η υπερβολική έμφαση σε αυτό το εύρος έχει μια εξαιρετικά ανεπιθύμητη επίδραση στην εικόνα ήχου, επειδή αρχίζει να βλάπτει αισθητά το αυτί, να ερεθίζει και ακόμη και να προκαλεί επώδυνη ενόχληση. Επομένως, το πάνω μεσαίο απαιτεί μια λεπτή και προσεκτική στάση, γιατί Λόγω προβλημάτων σε αυτόν τον τομέα, είναι πολύ εύκολο να χαλάσετε τον ήχο ή, αντίθετα, να τον κάνετε ενδιαφέρον και άξιο. Συνήθως, το χρώμα στην επάνω μεσαία περιοχή καθορίζει σε μεγάλο βαθμό το υποκειμενικό είδος του συστήματος ηχείων.

Χάρη στο άνω μεσαίο, διαμορφώνονται τελικά τα φωνητικά και πολλά όργανα, γίνονται ξεκάθαρα διακριτά από το αυτί και φαίνεται η ηχητική ευαισθησία. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις αποχρώσεις της αναπαραγωγής της ανθρώπινης φωνής, επειδή είναι στην άνω μέση που τοποθετείται το φάσμα των συμφώνων ήχων και συνεχίζονται τα φωνήεντα που εμφανίστηκαν στα πρώτα εύρη της μέσης. Σε γενικές γραμμές, το ανώτερο μεσαίο τονίζει ευνοϊκά και αποκαλύπτει πλήρως τα όργανα ή τις φωνές που είναι πλούσιες σε ανώτερες αρμονικές και τόνους. Συγκεκριμένα, τα γυναικεία φωνητικά και πολλά τοξωτά, έγχορδα και πνευστά όργανα αποκαλύπτονται πραγματικά ζωντανά και φυσικά στο πάνω μέρος της μέσης.

Η συντριπτική πλειονότητα των οργάνων εξακολουθεί να παίζει στην επάνω μέση, αν και πολλά ήδη εκπροσωπούνται μόνο με τη μορφή περιτυλίγματος και φυσαρμόνικων. Η εξαίρεση είναι μερικές σπάνιες, που αρχικά διακρίνονται από ένα περιορισμένο εύρος χαμηλής συχνότητας, για παράδειγμα, ένα tuba (45-2000 Hz), το οποίο τερματίζει την ύπαρξή του στην άνω μέση εντελώς.

Χαμηλά πρίμα (2400 Hz έως 4800 Hz)- αυτή είναι μια ζώνη/περιοχή αυξημένης παραμόρφωσης, η οποία, εάν υπάρχει στη διαδρομή, συνήθως γίνεται αισθητή σε αυτό το συγκεκριμένο τμήμα. Επίσης, τα χαμηλότερα υψηλά πλημμυρίζουν από διάφορες αρμονικές οργάνων και φωνητικών, που ταυτόχρονα φέρουν ένα πολύ συγκεκριμένο και σημαντικός ρόλοςστο τελικό σχέδιο μιας μουσικής εικόνας που αναδημιουργήθηκε τεχνητά. Οι χαμηλότερες υψηλές φέρουν το κύριο φορτίο του εύρους υψηλών συχνοτήτων. Στον ήχο εκδηλώνονται ως επί το πλείστον ως υπολειμματικές και εύκολα ακουστές αρμονικές φωνητικών (κυρίως γυναικείων) και επίμονες έντονες αρμονικές ορισμένων οργάνων, που ολοκληρώνουν την εικόνα με τις τελευταίες πινελιές του φυσικού ηχοχρώματος.

Πρακτικά δεν παίζουν ρόλο στη διάκριση των οργάνων και στην αναγνώριση των φωνών, αν και το κάτω άνω μέρος παραμένει μια εξαιρετικά κατατοπιστική και θεμελιώδης περιοχή. Ουσιαστικά, αυτές οι συχνότητες σκιαγραφούν τις μουσικές εικόνες των οργάνων και των φωνητικών, δηλώνουν την παρουσία τους. Εάν το χαμηλότερο υψηλό τμήμα του εύρους συχνοτήτων αποτύχει, η ομιλία θα γίνει στεγνή, άψυχη και ημιτελής, περίπου το ίδιο συμβαίνει με τα όργανα οργάνων - η φωτεινότητα χάνεται, η ίδια η ουσία της πηγής ήχου παραμορφώνεται, γίνεται σαφώς ημιτελής και κάτω - σχηματίστηκε.

Σε κάθε κανονικό ηχοσύστημα, τον ρόλο των υψηλών συχνοτήτων αναλαμβάνει ένα ξεχωριστό ηχείο που ονομάζεται tweeter (υψηλές συχνότητες). Συνήθως μικρό σε μέγεθος, δεν είναι απαιτητικό σε ισχύ εισόδου (μέσα σε λογικά όρια) παρόμοιο με τα μεσαία και ειδικά τα χαμηλά τμήματα, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά σημαντικό ο ήχος να παίζει σωστά, ρεαλιστικά και τουλάχιστον όμορφα. Το tweeter καλύπτει ολόκληρο το εύρος ακουστικών υψηλών συχνοτήτων από 2000-2400 Hz έως 20.000 Hz. Στην περίπτωση των ηχείων υψηλής συχνότητας, σχεδόν κατ' αναλογία με το τμήμα μεσαίας συχνότητας, η σωστή φυσική θέση και κατευθυντικότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς τα τουίτερ εμπλέκονται στο μέγιστο όχι μόνο στο σχηματισμό της ηχητικής σκηνής, αλλά και στη διαδικασία της λεπτής συντονίζοντάς το.

Με τη βοήθεια των tweeter, μπορείτε να ελέγξετε τη σκηνή με πολλούς τρόπους, να φέρετε τους καλλιτέχνες πιο κοντά/μακρύτερα, να αλλάξετε το σχήμα και την παρουσίαση των οργάνων, να παίξετε με το χρώμα του ήχου και τη φωτεινότητά του. Όπως και στην περίπτωση της ρύθμισης των ηχείων μεσαίας συχνότητας, ο σωστός ήχος των tweeter επηρεάζεται σχεδόν από τα πάντα, και συχνά πολύ, πολύ ευαίσθητα: η περιστροφή και η κλίση του ηχείου, η κάθετη και οριζόντια θέση του, η απόσταση από τις κοντινές επιφάνειες κ.λπ. Ωστόσο, η επιτυχία του σωστού συντονισμού και η λεπτότητα του τμήματος HF εξαρτάται από τη σχεδίαση του ηχείου και το πολικό του σχέδιο.

Τα όργανα που παίζουν στο χαμηλότερο πρίμα το κάνουν κυρίως μέσω αρμονικών και όχι θεμελιωδών νότων. Διαφορετικά, στο χαμηλότερο-υψηλό εύρος, σχεδόν όλα τα ίδια «ζουν» όπως ήταν στο τμήμα μεσαίας συχνότητας, δηλ. σχεδόν όλα τα υπάρχοντα. Το ίδιο ισχύει και για τη φωνή, η οποία είναι ιδιαίτερα ενεργή στις χαμηλότερες υψηλές συχνότητες, με ιδιαίτερη φωτεινότητα και επιρροή να ακούγεται στα γυναικεία φωνητικά μέρη.

Μέση-υψηλή (4800 Hz έως 9600 Hz)Το εύρος μεσαίας-υψηλής συχνότητας θεωρείται συχνά το όριο αντίληψης (για παράδειγμα, στην ιατρική ορολογία), αν και στην πράξη αυτό δεν ισχύει και εξαρτάται τόσο από τα ατομικά χαρακτηριστικά ενός ατόμου όσο και από την ηλικία του (όσο μεγαλύτερο είναι το άτομο, τόσο περισσότερο το κατώφλι αντίληψης μειώνεται). Στο μουσικό μονοπάτι, αυτές οι συχνότητες δίνουν μια αίσθηση καθαρότητας, διαφάνειας, «αερότητας» και κάποιας υποκειμενικής πληρότητας.

Στην πραγματικότητα, το παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους είναι συγκρίσιμο με αυξημένη ευκρίνεια και λεπτομέρεια του ήχου: εάν δεν υπάρχει βύθιση στο μεσαίο-υψηλό, τότε η πηγή ήχου είναι καλά εντοπισμένη διανοητικά στο χώρο, συγκεντρωμένη σε ένα ορισμένο σημείο και εκφράζεται με αίσθηση μιας ορισμένης απόστασης. και αντίστροφα, εάν υπάρχει έλλειψη κάτω κορυφής, τότε η καθαρότητα του ήχου φαίνεται να είναι θολή και οι εικόνες χάνονται στο χώρο, ο ήχος γίνεται θολό, συμπιεσμένο και συνθετικά μη ρεαλιστικό. Αντίστοιχα, η ρύθμιση του κατώτερου τμήματος υψηλής συχνότητας είναι συγκρίσιμη με την ικανότητα εικονικής «μετακίνησης» της ηχητικής σκηνής στο χώρο, δηλ. απομακρύνετέ το ή φέρτε το πιο κοντά.

Οι μεσαίες-υψηλές συχνότητες παρέχουν τελικά το επιθυμητό αποτέλεσμα παρουσίας (ή μάλλον, το ολοκληρώνουν στο έπακρο, αφού η βάση του εφέ είναι βαθιές και διεισδυτικές χαμηλές συχνότητες), χάρη σε αυτές τις συχνότητες τα όργανα και η φωνή γίνονται τόσο ρεαλιστικά και αξιόπιστα όσο το δυνατόν. Μπορούμε επίσης να πούμε για τα mid-highs ότι ευθύνονται για τη λεπτομέρεια στον ήχο, για πολλές μικρές αποχρώσεις και τόνους τόσο σε σχέση με το οργανικό μέρος όσο και στα φωνητικά. Στο τέλος του μεσαίου-υψηλού τμήματος, αρχίζουν ο «αέρας» και η διαφάνεια, τα οποία μπορούν επίσης να γίνουν αρκετά αισθητά και να επηρεάσουν την αντίληψη.

Παρά το γεγονός ότι ο ήχος μειώνεται σταθερά, σε αυτό το τμήμα της σειράς εξακολουθούν να είναι ενεργά τα εξής: ανδρικά και γυναικεία φωνητικά, μπάσο ντραμ (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , κύμβαλα (190-17000 Hz), τρομπόνι υποστήριξης αέρα (80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), σαξόφωνο (56-1320 Hz), κλαρίνο (140-1500 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240-14500 Hz), μικρό φλάουτο (600-15000 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), βιολί (200-17000 Hz), άρπα (36-15000 Hz). ), όργανο (20-7000 Hz), συνθεσάιζερ (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).

Άνω πρίμα (9600 Hz έως 30000 Hz)ένα πολύ περίπλοκο και για πολλούς ακατανόητο φάσμα, που παρέχει κυρίως υποστήριξη για ορισμένα όργανα και φωνητικά. Οι ανώτερες υψηλές δίνουν στον ήχο χαρακτηριστικά αερατικότητας, διαφάνειας, κρυσταλλικότητας, μερικές φορές λεπτής προσθήκης και χρωματισμού, που μπορεί να φαίνονται ασήμαντα και ακόμη και αθέατα σε πολλούς, αλλά ταυτόχρονα έχουν ένα πολύ συγκεκριμένο και συγκεκριμένο νόημα. Όταν προσπαθείτε να δημιουργήσετε έναν ήχο υψηλής ποιότητας "hi-fi" ή ακόμα και "hi-end", δίνεται η μεγαλύτερη προσοχή στο ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, επειδή Δικαίως πιστεύεται ότι δεν μπορεί να χαθεί η παραμικρή λεπτομέρεια στον ήχο.

Επιπλέον, εκτός από το άμεσο ακουστικό μέρος, η περιοχή των ανώτερων υψηλών, που μετατρέπεται ομαλά σε συχνότητες υπερήχων, μπορεί να έχει ακόμα κάποιο αποτέλεσμα ψυχολογικός αντίκτυπος: ακόμα κι αν αυτοί οι ήχοι δεν ακούγονται καθαρά, αλλά τα κύματα ακτινοβολούνται στο διάστημα και μπορούν να γίνουν αντιληπτά από ένα άτομο, ενώ περισσότερο σε επίπεδο σχηματισμού διάθεσης. Επίσης, επηρεάζουν τελικά την ποιότητα του ήχου. Γενικά, αυτές οι συχνότητες είναι οι πιο λεπτές και απαλές σε όλο το φάσμα, αλλά είναι επίσης υπεύθυνες για την αίσθηση της ομορφιάς, της κομψότητας, της αστραφτερής επίγευσης της μουσικής. Με έλλειψη ενέργειας στο ανώτερο υψηλό εύρος, είναι πολύ πιθανό να αισθανθείτε δυσφορία και μουσική υποτίμηση. Επιπλέον, η ιδιότροπη ανώτερη υψηλή εμβέλεια δίνει στον ακροατή μια αίσθηση χωρικού βάθους, σαν να βουτάει βαθιά στη σκηνή και να είναι τυλιγμένος στον ήχο. Ωστόσο, ένας υπερβολικός κορεσμός ήχου στο υποδεικνυόμενο στενό εύρος μπορεί να κάνει τον ήχο άσκοπα "αμμώδη" και αφύσικα λεπτό.

Όταν συζητάμε για το ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, αξίζει επίσης να αναφέρουμε το tweeter που ονομάζεται "super tweeter", το οποίο είναι στην πραγματικότητα μια δομικά διευρυμένη έκδοση του συμβατικού tweeter. Ένα τέτοιο ηχείο έχει σχεδιαστεί για να καλύπτει μεγαλύτερο μέρος της εμβέλειας στην επάνω πλευρά. Εάν το εύρος λειτουργίας ενός συμβατικού tweeter τελειώνει στο αναμενόμενο οριακό σημείο, πάνω από το οποίο το ανθρώπινο αυτί θεωρητικά δεν αντιλαμβάνεται ηχητικές πληροφορίες, π.χ. 20 kHz, τότε το super tweeter μπορεί να αυξήσει αυτό το όριο στα 30-35 kHz.

Η ιδέα που ακολουθείται από την υλοποίηση ενός τόσο εξελιγμένου ηχείου είναι πολύ ενδιαφέρουσα και περίεργη, προήλθε από τον κόσμο του "hi-fi" και του "hi-end", όπου πιστεύεται ότι καμία συχνότητα στη μουσική διαδρομή δεν μπορεί να αγνοηθεί και , ακόμα κι αν δεν τους ακούμε άμεσα, εξακολουθούν να είναι αρχικά παρόντες κατά τη ζωντανή εκτέλεση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν έμμεσα να έχουν κάποιου είδους επιρροή. Η κατάσταση με το super tweeter περιπλέκεται μόνο από το γεγονός ότι δεν είναι όλος ο εξοπλισμός (πηγές ήχου/συσκευές αναπαραγωγής, ενισχυτές κ.λπ.) ικανός να εξάγει σήμα σε όλο το εύρος, χωρίς να κόβει τις συχνότητες από πάνω. Το ίδιο ισχύει και για την ίδια την εγγραφή, η οποία συχνά γίνεται με κόψιμο στο εύρος συχνοτήτων και απώλεια ποιότητας.

Η διαίρεση του εύρους ακουστικών συχνοτήτων σε συμβατικά τμήματα στην πραγματικότητα μοιάζει περίπου με αυτόν τον τρόπο όπως περιγράφηκε παραπάνω· με τη βοήθεια της διαίρεσης, είναι ευκολότερο να κατανοηθούν προβλήματα στη διαδρομή του ήχου για να εξαλειφθούν ή να εξομαλυνθεί ο ήχος. Παρά το γεγονός ότι κάθε άτομο φαντάζεται κάποια αποκλειστικά δική του και κατανοητή μόνο για αυτόν τυπική εικόνα ήχου σύμφωνα μόνο με τη δική του γευστικές προτιμήσεις, η φύση του αρχικού ήχου τείνει να ισορροπεί, ή μάλλον στον μέσο όρο όλων των συχνοτήτων ήχου. Επομένως, ο σωστός ήχος στούντιο είναι πάντα ισορροπημένος και ήρεμος, ολόκληρο το φάσμα των συχνοτήτων ήχου σε αυτό τείνει σε μια επίπεδη γραμμή στο γράφημα απόκρισης συχνότητας (απόκριση πλάτους-συχνότητας). Η ίδια κατεύθυνση προσπαθεί να εφαρμόσει ασυμβίβαστα "hi-fi" και "hi-end": να αποκτήσει τον πιο ομοιόμορφο και ισορροπημένο ήχο, χωρίς κορυφές και βυθίσεις σε όλο το ακουστικό εύρος. Ένας τέτοιος ήχος μπορεί να φαίνεται βαρετός και ανέκφραστος στη φύση του στον μέσο άπειρο ακροατή, χωρίς φωτεινότητα και χωρίς ενδιαφέρον, αλλά είναι αυτός ακριβώς ο ήχος που είναι πραγματικά σωστός στην πραγματικότητα, επιδιώκοντας την ισορροπία κατ' αναλογία με το πώς οι νόμοι του ίδιου του σύμπαντος που ζούμε εκδηλώνονται .

Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η επιθυμία να αναδημιουργηθεί ένας συγκεκριμένος ηχητικός χαρακτήρας στο πλαίσιο του ηχοσυστήματος ενός ατόμου έγκειται αποκλειστικά στις προτιμήσεις του ίδιου του ακροατή. Σε κάποιους αρέσει ένας ήχος με επικράτηση ισχυρών χαμηλών, σε άλλους αρέσει η αυξημένη φωτεινότητα των «ανεβασμένων» υψηλών, άλλοι μπορούν να περνούν ώρες απολαμβάνοντας σκληρά φωνητικά που τονίζονται στη μέση... Μπορεί να υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός επιλογών αντίληψης και πληροφορίες για Η διαίρεση συχνοτήτων του εύρους σε τμήματα υπό όρους απλώς θα βοηθήσει όποιον θέλει να δημιουργήσει τον ήχο των ονείρων του, μόνο τώρα με μια πληρέστερη κατανόηση των αποχρώσεων και των λεπτοτήτων των νόμων στους οποίους υπόκειται ο ήχος ως φυσικό φαινόμενο.

Η κατανόηση της διαδικασίας κορεσμού με ορισμένες συχνότητες του εύρους ήχου (γεμίζοντάς την με ενέργεια σε κάθε ένα από τα τμήματα) στην πράξη όχι μόνο θα διευκολύνει τη ρύθμιση οποιουδήποτε ηχοσυστήματος και θα καταστήσει δυνατή την κατασκευή μιας σκηνής κατ' αρχήν, αλλά θα παρέχει επίσης ανεκτίμητη εμπειρία στην αξιολόγηση της ιδιαίτερης φύσης του ήχου. Με την εμπειρία, ένα άτομο θα είναι σε θέση να αναγνωρίσει αμέσως ελαττώματα ήχου από το αυτί και να περιγράψει με μεγάλη ακρίβεια τα προβλήματα σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του εύρους και να προτείνει μια πιθανή λύση για τη βελτίωση της εικόνας ήχου. Μπορούν να γίνουν ρυθμίσεις ήχου διάφορες μεθόδους, όπου μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν ισοσταθμιστή ως «μοχλούς», για παράδειγμα, ή να «παίξετε» με τη θέση και την κατεύθυνση των ηχείων - αλλάζοντας έτσι τη φύση των ανακλάσεων πρώιμων κυμάτων, εξαλείφοντας τα στάσιμα κύματα κ.λπ. Αυτή θα είναι μια «εντελώς διαφορετική ιστορία» και ένα θέμα για ξεχωριστά άρθρα.

Εύρος συχνοτήτων της ανθρώπινης φωνής στη μουσική ορολογία

Η ανθρώπινη φωνή παίζει έναν ξεχωριστό και ξεχωριστό ρόλο στη μουσική ως φωνητικό μέρος, γιατί η φύση αυτού του φαινομένου είναι πραγματικά εκπληκτική. Η ανθρώπινη φωνή είναι τόσο πολύπλευρη και το εύρος της (σε σύγκριση με τα μουσικά όργανα) είναι το ευρύτερο, με εξαίρεση ορισμένα όργανα, όπως το πιάνο.
Επιπλέον, σε διαφορετικές ηλικίες ένα άτομο μπορεί να παράγει ήχους διαφορετικών υψών, στην παιδική ηλικία μέχρι υπερηχητικά ύψη, στην ενήλικη ζωή η φωνή ενός άνδρα είναι αρκετά ικανή να πέσει εξαιρετικά χαμηλά. Εδώ, όπως και πριν, τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά των φωνητικών χορδών ενός ατόμου είναι εξαιρετικά σημαντικά, γιατί Υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να καταπλήξουν με τις φωνές τους στην περιοχή των 5 οκτάβων!

Παιδική
• Alto (χαμηλό)
• Σοπράνο (υψηλά)
• Πρίμα (υψηλό για αγόρια)

Ανδρικά
• Bass profundo (super low) 43,7-262 Hz
• Μπάσα (χαμηλά) 82-349 Hz
• Βαρύτονος (μέτρια) 110-392 Hz
• Tenor (υψηλό) 132-532 Hz
• Tenor-altino (super high) 131-700 Hz

Γυναικεία
• Contralto (χαμηλό) 165-692 Hz
• Mezzo-soprano (μέτρια) 220-880 Hz
• Σοπράνο (υψηλό) 262-1046 Hz
• Σοπράνο Coloratura (σούπερ υψηλό) 1397 Hz

Σήμερα καταλαβαίνουμε πώς να αποκρυπτογραφήσουμε ένα ακουόγραμμα. Η Svetlana Leonidovna Kovalenko, διδάκτωρ τριτοβάθμιας εκπαίδευσης, μας βοηθά σε αυτό κατηγορίας προσόντων, επικεφαλής παιδοακουολόγος-ωτορινολαρυγγολόγος Κρασνοντάρ, υποψήφιος ιατρικών επιστημών.

Περίληψη

Το άρθρο αποδείχθηκε μεγάλο και λεπτομερές - για να κατανοήσετε πώς να αποκρυπτογραφήσετε ένα ακοόγραμμα, πρέπει πρώτα να εξοικειωθείτε με τους βασικούς όρους της ακοομετρίας και να δείτε παραδείγματα. Εάν δεν έχετε χρόνο να διαβάσετε για μεγάλο χρονικό διάστημα και να κατανοήσετε τις λεπτομέρειες, στην παρακάτω κάρτα - περίληψηάρθρα.

Το ακουόγραμμα είναι μια γραφική παράσταση της ακοής του ασθενούς. Βοηθά στη διάγνωση διαταραχών ακοής. Υπάρχουν δύο άξονες στο ακοόγραμμα: οριζόντια - συχνότητα (αριθμ ηχητικές δονήσειςανά δευτερόλεπτο, εκφρασμένη σε hertz) και κατακόρυφη - ένταση ήχου (σχετική τιμή, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ). Το ακουόγραμμα δείχνει οστική αγωγιμότητα (ήχος που δονείται στο εσωτερικό αυτί μέσω των οστών του κρανίου) και αγωγιμότητα αέρα (ήχος που φτάνει στο εσωτερικό αυτί με τον συνήθη τρόπο - μέσω του εξωτερικού και του μέσου αυτιού).

Κατά την ακοομετρία, δίνεται στον ασθενή ένα σήμα διαφορετικών συχνοτήτων και εντάσεων και το μέγεθος του ελάχιστου ήχου που ακούει ο ασθενής σημειώνεται με τελείες. Κάθε κουκκίδα αντιπροσωπεύει την ελάχιστη ένταση ήχου στην οποία ο ασθενής μπορεί να ακούσει σε μια συγκεκριμένη συχνότητα. Συνδέοντας τις κουκκίδες, παίρνουμε ένα γράφημα, ή μάλλον, δύο - το ένα για την αγωγιμότητα του ήχου των οστών, το άλλο για την αγωγιμότητα του ήχου του αέρα.

Ο κανόνας ακοής είναι όταν τα γραφήματα βρίσκονται στην περιοχή από 0 έως 25 dB. Η διαφορά μεταξύ των γραφημάτων αγωγιμότητας οστού και αέρα ονομάζεται διάστημα αέρα-οστού. Εάν το γράφημα οστικής αγωγιμότητας είναι φυσιολογικό και το γράφημα αγωγιμότητας αέρα είναι κάτω από το κανονικό (υπάρχει ένα διάστημα οστού-αέρα), αυτό είναι ένας δείκτης αγώγιμης απώλειας ακοής. Εάν το γράφημα της αγωγιμότητας του ήχου των οστών επαναλαμβάνει το γράφημα της αγωγιμότητας του αέρα, και τα δύο βρίσκονται παρακάτω φυσιολογικό εύρος, αυτό υποδηλώνει νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Εάν το διάστημα αέρα-οστού είναι σαφώς καθορισμένο και και τα δύο γραφήματα δείχνουν διαταραχές, σημαίνει μικτή απώλεια ακοής.

Βασικές έννοιες της ακοομετρίας

Για να κατανοήσουμε πώς να αποκρυπτογραφήσουμε ένα ακουόγραμμα, ας δούμε πρώτα ορισμένους όρους και την ίδια την τεχνική ακοομετρίας.

Ο ήχος έχει δύο κύρια φυσικά χαρακτηριστικά: ένταση και συχνότητα.

Ένταση ήχουκαθορίζεται από την ισχύ της ηχητικής πίεσης, η οποία είναι πολύ μεταβλητή στους ανθρώπους. Επομένως, για λόγους ευκολίας, συνηθίζεται να χρησιμοποιούνται σχετικές τιμές, όπως ντεσιμπέλ (dB) - αυτή είναι μια δεκαδική κλίμακα λογαρίθμων.

Η συχνότητα ενός τόνου υπολογίζεται από τον αριθμό των ηχητικών δονήσεων ανά δευτερόλεπτο και εκφράζεται σε Hertz (Hz). Συμβατικά, το εύρος των συχνοτήτων ήχου χωρίζεται σε χαμηλές - κάτω από 500 Hz, μεσαίες (ομιλία) 500-4000 Hz και υψηλές - 4000 Hz και άνω.

Η ακοομετρία είναι η μέτρηση της ακουστικής οξύτητας. Αυτή η τεχνική είναι υποκειμενική και απαιτεί ανατροφοδότησημε τον ασθενή. Ο εξεταστής (αυτός που διεξάγει την έρευνα) χρησιμοποιεί ένα ακουόμετρο για να δώσει ένα σήμα και το υποκείμενο (του οποίου η ακοή εξετάζεται) του ενημερώνει αν ακούει αυτόν τον ήχο ή όχι. Τις περισσότερες φορές, πιέζει ένα κουμπί για να το κάνει, λιγότερο συχνά σηκώνει το χέρι του ή γνέφει και τα παιδιά βάζουν παιχνίδια σε ένα καλάθι.

Υπάρχει διαφορετικά είδηακοομετρία: κατώφλι τόνου, υπερκατώφλι και ομιλία. Στην πράξη, η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη είναι η ακοομετρία κατωφλίου καθαρού τόνου, η οποία καθορίζει τον ελάχιστο ουδό ακοής (ο πιο ήσυχος ήχος που μπορεί να ακούσει ένα άτομο, μετρημένος σε ντεσιμπέλ (dB)) σε διάφορες συχνότητες (συνήθως στην περιοχή 125 Hz - 8000 Hz, σπανιότερα έως 12.500 και ακόμη και έως 20.000 Hz). Τα στοιχεία αυτά σημειώνονται σε ειδικό έντυπο.

Το ακουόγραμμα είναι μια γραφική παράσταση της ακοής του ασθενούς. Αυτές οι αισθήσεις μπορεί να εξαρτώνται τόσο από το ίδιο το άτομο, τη γενική του κατάσταση, την αρτηριακή και ενδοκρανιακή πίεση, τη διάθεση κ.λπ., και από εξωτερικοί παράγοντες- ατμοσφαιρικά φαινόμενα, θόρυβος στο δωμάτιο, περισπασμοί κ.λπ.

Πώς να φτιάξετε ένα γράφημα ακουογράμματος

Για κάθε αυτί, η αγωγιμότητα του αέρα (μέσω ακουστικών) και η αγωγιμότητα των οστών (μέσω ενός δονητή οστού που τοποθετείται πίσω από το αυτί) μετρώνται χωριστά.

Αγωγή αέρα- αυτή είναι η ακοή του ασθενούς άμεσα και η αγωγιμότητα των οστών είναι η ανθρώπινη ακοή, εξαιρουμένου του συστήματος αγωγής του ήχου (έξω και μέσο αυτί), ονομάζεται επίσης αποθεματικό του κοχλία (έσω αυτί).

Οστική αγωγιμότηταλόγω του γεγονότος ότι τα οστά του κρανίου συλλαμβάνουν ηχητικές δονήσεις που εισέρχονται στο εσωτερικό αυτί. Έτσι, εάν υπάρχει απόφραξη στο έξω και μέσο αυτί (οποιαδήποτε παθολογική κατάσταση), τότε το ηχητικό κύμα φτάνει στον κοχλία χάρη στην οστική αγωγιμότητα.

Φόρμα ηχογράφημα

Στη φόρμα του ακοογράμματος, τις περισσότερες φορές το δεξί και αριστερό αυτίαπεικονίζονται χωριστά και υπογεγραμμένα (τις περισσότερες φορές το δεξί αυτί βρίσκεται στα αριστερά και το αριστερό στο δεξί), όπως στα σχήματα 2 και 3. Μερικές φορές και τα δύο αυτιά σημειώνονται στην ίδια μορφή, διακρίνονται είτε κατά χρώμα ( το δεξί αυτί είναι πάντα κόκκινο και το αριστερό είναι πάντα μπλε) ή με σύμβολα (το δεξί είναι κύκλος ή τετράγωνο (0---0---0) και το αριστερό είναι σταυρός (x-- -x---x)). Η αγωγιμότητα του αέρα σημειώνεται πάντα με μια συμπαγή γραμμή και η αγωγιμότητα των οστών με μια διακεκομμένη γραμμή.

Κατακόρυφα, το επίπεδο ακοής (ένταση ερεθίσματος) σημειώνεται σε ντεσιμπέλ (dB) σε βήματα των 5 ή 10 dB, από πάνω προς τα κάτω, ξεκινώντας από -5 ή -10, και τελειώνοντας με 100 dB, λιγότερο συχνά 110 dB, 120 dB . Οι συχνότητες επισημαίνονται οριζόντια, από αριστερά προς τα δεξιά, ξεκινώντας από τα 125 Hz, μετά τα 250 Hz, 500 Hz, 1000 Hz (1 kHz), 2000 Hz (2 kHz), 4000 Hz (4 kHz), 6000 Hz (6 kHz), 8000 Hz (8 kHz) κ.λπ., μπορεί να υπάρχουν κάποιες παραλλαγές. Σε κάθε συχνότητα, το επίπεδο ακοής σημειώνεται σε ντεσιμπέλ και, στη συνέχεια, οι τελείες συνδέονται για να δημιουργήσουν ένα γράφημα. Όσο υψηλότερο είναι το γράφημα, τόσο καλύτερη είναι η ακοή.

Πώς να αποκρυπτογραφήσετε ένα ακουόγραμμα

Κατά την εξέταση ενός ασθενούς, είναι πρώτα απαραίτητο να προσδιοριστεί το θέμα (επίπεδο) της βλάβης και ο βαθμός της βλάβης της ακοής. Η σωστή ακοομετρία απαντά και στις δύο αυτές ερωτήσεις.

Η παθολογία της ακοής μπορεί να είναι στο επίπεδο της αγωγιμότητας των ηχητικών κυμάτων (το εξωτερικό και το μέσο αυτί ευθύνονται για αυτόν τον μηχανισμό) μια τέτοια απώλεια ακοής ονομάζεται αγώγιμη ή αγώγιμη. στο επίπεδο του εσωτερικού αυτιού (δεκτική συσκευή του κοχλία), αυτή η απώλεια ακοής είναι νευροαισθητήρια (νευροαισθητήρια), μερικές φορές υπάρχει μια συνδυασμένη βλάβη, μια τέτοια απώλεια ακοής ονομάζεται μικτή. Οι διαταραχές στο επίπεδο των ακουστικών οδών και του εγκεφαλικού φλοιού είναι εξαιρετικά σπάνιες και στη συνέχεια μιλούν για ρετροκοχλιακή απώλεια ακοής.

Τα ακοογράμματα (γραφήματα) μπορεί να είναι αύξοντα (συχνά με αγώγιμη απώλεια ακοής), φθίνουσα (συνήθως με νευροαισθητήρια απώλεια ακοής), οριζόντια (επίπεδη), καθώς και άλλη διαμόρφωση. Ο χώρος μεταξύ του γραφήματος οστικής αγωγιμότητας και του γραφήματος αγωγιμότητας αέρα είναι το διάστημα οστού-αέρα. Χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό του τύπου απώλειας ακοής που έχουμε: νευροαισθητήρια, αγώγιμη ή μικτή.

Εάν το γράφημα του ακοογράμματος βρίσκεται στην περιοχή από 0 έως 25 dB για όλες τις συχνότητες που ελέγχονται, τότε το άτομο θεωρείται ότι έχει φυσιολογική ακοή. Εάν το γράφημα του ακοογράμματος πάει χαμηλότερα, τότε αυτό είναι μια παθολογία. Η σοβαρότητα της παθολογίας καθορίζεται από τον βαθμό απώλειας ακοής. Υπάρχει διάφορους υπολογισμούςβαθμό απώλειας ακοής. Ωστόσο, η πιο ευρέως χρησιμοποιούμενη είναι η διεθνής ταξινόμηση της απώλειας ακοής, η οποία υπολογίζει την αριθμητική μέση απώλεια ακοής σε 4 κύριες συχνότητες (τις πιο σημαντικές για την αντίληψη της ομιλίας): 500 Hz, 1000 Hz, 2000 Hz και 4000 Hz.

1 βαθμός απώλειας ακοής— παραβίαση εντός 26−40 dB,
2ος βαθμός - παραβίαση στην περιοχή των 41−55 dB,
3ος βαθμός - παραβίαση 56−70 dB,
4ος βαθμός - 71-90 dB και πάνω από 91 dB - ζώνη κώφωσης.

Ο βαθμός 1 ορίζεται ως ήπιος, ο 2 είναι μέτριος, ο 3 και ο 4 είναι σοβαρός και η κώφωση είναι εξαιρετικά σοβαρή.

Εάν η αγωγιμότητα του ήχου των οστών είναι φυσιολογική (0−25 dB) και η αγωγιμότητα του αέρα είναι μειωμένη, αυτός είναι ένας δείκτης αγώγιμη απώλεια ακοής. Σε περιπτώσεις όπου η αγωγιμότητα του ήχου των οστών και του αέρα είναι μειωμένη, αλλά υπάρχει ένα διάστημα οστού-αέρα, ο ασθενής μικτού τύπουαπώλεια ακοής(παραβιάσεις τόσο κατά μέσο όρο όσο και σε εσωτερικό αυτί). Εάν η αγωγιμότητα του ήχου των οστών επαναλαμβάνει την αγωγιμότητα του αέρα, τότε αυτό νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Ωστόσο, κατά τον προσδιορισμό της αγωγιμότητας του ήχου των οστών, είναι απαραίτητο να θυμάστε ότι οι χαμηλές συχνότητες (125 Hz, 250 Hz) δίνουν το αποτέλεσμα της δόνησης και το άτομο μπορεί να μπερδέψει αυτή την αίσθηση με ακουστική. Επομένως, πρέπει να είστε επικριτικοί για το διάστημα αέρα-οστού σε αυτές τις συχνότητες, ειδικά με σοβαρούς βαθμούς απώλειας ακοής (βαθμοί 3-4 και κώφωση).

Η αγώγιμη απώλεια ακοής είναι σπάνια σοβαρή, πιο συχνά η απώλεια ακοής βαθμού 1-2. Εξαιρέσεις περιλαμβάνουν χρόνια φλεγμονώδεις ασθένειεςμέσο αυτί, μετά χειρουργικές επεμβάσειςστο μέσο αυτί κ.λπ., συγγενείς ανωμαλίες του έξω και του μέσου ωτός (μικρωτία, εξωτερική ατρησία ακουστικά κανάλιακ.λπ.), καθώς και με ωτοσκλήρωση.

Το σχήμα 1 είναι ένα παράδειγμα κανονικού ακοογράμματος: αγωγιμότητα αέρα και οστών εντός 25 dB σε όλο το εύρος συχνοτήτων που μελετήθηκαν και στις δύο πλευρές.

Τα σχήματα 2 και 3 δείχνουν τυπικά παραδείγματα αγώγιμης απώλειας ακοής: η αγωγιμότητα του ήχου των οστών είναι εντός φυσιολογικών ορίων (0−25 dB), αλλά η αγωγιμότητα του αέρα είναι μειωμένη, υπάρχει ένα διάστημα οστού-αέρα.

Ρύζι. 2. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη αγώγιμη απώλεια ακοής.

Για να υπολογίσετε τον βαθμό απώλειας ακοής, προσθέστε 4 τιμές - ένταση ήχου στα 500, 1000, 2000 και 4000 Hz και διαιρέστε με το 4 για να λάβετε τον αριθμητικό μέσο όρο. Φτάνουμε στα δεξιά: στα 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40dB, 2000Hz - 40dB, 4000Hz - 45dB, συνολικά - 165 dB. Διαιρέστε με το 4 ίσον 41,25 dB. Σύμφωνα με τη διεθνή ταξινόμηση, πρόκειται για απώλεια ακοής βαθμού 2. Καθορίζουμε την απώλεια ακοής στα αριστερά: 500Hz - 40dB, 1000Hz - 40 dB, 2000Hz - 40 dB, 4000Hz - 30dB = 150, διαιρώντας με το 4, παίρνουμε 37,5 dB, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Με βάση αυτό το ακοόγραμμα μπορεί να γίνει το εξής συμπέρασμα: αμφίπλευρη αγώγιμη βαρηκοΐα δεξιά, 2ος βαθμός, αριστερά, 1ος βαθμός.

Ρύζι. 3. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη αγώγιμη απώλεια ακοής.

Κάνουμε παρόμοια επέμβαση για το Σχήμα 3. Βαθμός απώλειας ακοής στα δεξιά: 40+40+30+20=130; 130:4=32,5, δηλαδή 1 βαθμός απώλειας ακοής. Αριστερά, αντίστοιχα: 45+45+40+20=150; 150:4=37,5 που είναι επίσης 1 βαθμός. Έτσι, μπορούμε να βγάλουμε το εξής συμπέρασμα: αμφίπλευρη αγώγιμη απώλεια ακοής 1 βαθμού.

Παραδείγματα νευροαισθητήρια απώλεια ακοής είναι τα Σχήματα 4 και 5. Δείχνουν ότι η αγωγιμότητα των οστών ακολουθεί την αγωγιμότητα του αέρα. Ταυτόχρονα, στο σχήμα 4, η ακοή στο δεξί αυτί είναι φυσιολογική (εντός 25 dB), και στο αριστερό υπάρχει νευροαισθητήρια βαρηκοΐα, με κυρίαρχη βλάβη υψηλών συχνοτήτων.

Ρύζι. 4. Ακουόγραμμα ασθενούς με νευροαισθητήρια βαρηκοΐα αριστερά, το δεξί αυτί είναι φυσιολογικό.

Υπολογίζουμε τον βαθμό απώλειας ακοής για το αριστερό αυτί: 20+30+40+55=145; 145:4=36,25, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Συμπέρασμα: αριστερή νευροαισθητήρια βαρηκοΐα 1ου βαθμού.

Ρύζι. 5. Ακουόγραμμα ασθενούς με αμφοτερόπλευρη νευροαισθητήρια βαρηκοΐα.

Για αυτό το ακοόγραμμα, η απουσία οστικής αγωγιμότητας στα αριστερά είναι ενδεικτική. Αυτό εξηγείται από τους περιορισμούς των συσκευών (η μέγιστη ένταση του δονητή οστού είναι 45−70 dB). Υπολογίζουμε τον βαθμό απώλειας ακοής: στα δεξιά: 20+25+40+50=135; 135:4=33,75, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. αριστερά - 90+90+95+100=375; 375:4=93,75, που αντιστοιχεί στην κώφωση. Συμπέρασμα: αμφοτερόπλευρη νευροαισθητήριο βαρηκοΐα 1ου βαθμού δεξιά, κώφωση αριστερά.

Ηχογράφημα στο μικτή απώλεια ακοήςφαίνεται στο σχήμα 6.

Εικόνα 6. Υπάρχουν διαταραχές τόσο στην αγωγιμότητα του ήχου του αέρα όσο και των οστών. Το διάστημα αέρα-οστού είναι σαφώς καθορισμένο.

Ο βαθμός απώλειας ακοής υπολογίζεται σύμφωνα με τη διεθνή ταξινόμηση, που είναι ο αριθμητικός μέσος όρος των 31,25 dB για το δεξί αυτί και 36,25 dB για το αριστερό, που αντιστοιχεί σε 1 βαθμό απώλειας ακοής. Συμπέρασμα: αμφοτερόπλευρη βαρηκοΐα 1ου βαθμού μικτού τύπου.

Έκαναν ακουόγραμμα. Τι τότε?

Συμπερασματικά, θα πρέπει να σημειωθεί ότι η ακοομετρία δεν είναι η μόνη μέθοδος για τη μελέτη της ακοής. Κατά κανόνα, για να τεθεί η τελική διάγνωση, απαιτείται μια ολοκληρωμένη ακουολογική μελέτη, η οποία, εκτός από την ακοομετρία, περιλαμβάνει ακουστική σύνθετη αντίσταση, ωτοακουστική εκπομπή, ακουστικά προκλητά δυναμικά, τεστ ακοής με χρήση ψιθυριστή και καθομιλουμένης. Επίσης, σε ορισμένες περιπτώσεις, η ακουολογική εξέταση πρέπει να συμπληρώνεται με άλλες ερευνητικές μεθόδους, καθώς και με την εμπλοκή ειδικών σε συναφείς ειδικότητες.

Μετά τη διάγνωση των διαταραχών ακοής, είναι απαραίτητο να επιλυθούν θέματα θεραπείας, πρόληψης και αποκατάστασης ασθενών με απώλεια ακοής.

Η πιο πολλά υποσχόμενη θεραπεία είναι για την αγώγιμη απώλεια ακοής. Η επιλογή της κατεύθυνσης θεραπείας: φαρμακευτική αγωγή, φυσιοθεραπεία ή χειρουργική επέμβαση καθορίζεται από τον θεράποντα ιατρό. Στην περίπτωση της νευροαισθητήριας απώλειας ακοής, η βελτίωση ή η αποκατάσταση της ακοής είναι δυνατή μόνο στην οξεία μορφή της (με διάρκεια απώλειας ακοής όχι μεγαλύτερη από 1 μήνα).

Σε περιπτώσεις επίμονης μη αναστρέψιμης απώλειας ακοής, ο γιατρός καθορίζει μεθόδους αποκατάστασης: ακουστικά βαρηκοΐας ή κοχλιακή εμφύτευση. Τέτοιοι ασθενείς θα πρέπει να παρακολουθούνται από ακουολόγο τουλάχιστον 2 φορές το χρόνο και, προκειμένου να αποφευχθεί η περαιτέρω εξέλιξη της απώλειας ακοής, να λαμβάνουν μαθήματα φαρμακευτικής αγωγής.

Η ψυχοακουστική, ένας τομέας της επιστήμης που συνορεύει μεταξύ της φυσικής και της ψυχολογίας, μελετά δεδομένα σχετικά με την ακουστική αίσθηση ενός ατόμου όταν ένα φυσικό ερέθισμα - ήχος - εφαρμόζεται στο αυτί. Έχει συσσωρευτεί μεγάλος όγκος δεδομένων για τις ανθρώπινες αντιδράσεις στα ακουστικά ερεθίσματα. Χωρίς αυτά τα δεδομένα, είναι δύσκολο να επιτευχθεί σωστή κατανόηση της λειτουργίας των συστημάτων μετάδοσης ήχου. Ας εξετάσουμε τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης αντίληψης του ήχου.
Ένα άτομο αισθάνεται αλλαγές στην ηχητική πίεση που συμβαίνουν σε συχνότητα 20-20.000 Hz. Ήχοι με συχνότητες κάτω των 40 Hz είναι σχετικά σπάνιοι στη μουσική και δεν υπάρχουν στην προφορική γλώσσα. Στις πολύ υψηλές συχνότητες, η μουσική αντίληψη εξαφανίζεται και εμφανίζεται μια ορισμένη αόριστη ηχητική αίσθηση, ανάλογα με την ατομικότητα του ακροατή και την ηλικία του. Με την ηλικία, η ευαισθησία ακοής ενός ατόμου μειώνεται, κυρίως στις ανώτερες συχνότητες του εύρους ήχου.
Αλλά θα ήταν λάθος να συμπεράνουμε σε αυτή τη βάση ότι η μετάδοση μιας ευρείας ζώνης συχνοτήτων από μια εγκατάσταση αναπαραγωγής ήχου δεν είναι σημαντική για τους ηλικιωμένους. Πειράματα έδειξαν ότι οι άνθρωποι, ακόμα κι αν μετά βίας μπορούν να αντιληφθούν σήματα πάνω από 12 kHz, αναγνωρίζουν πολύ εύκολα την έλλειψη υψηλών συχνοτήτων σε μια μουσική μετάδοση.

Χαρακτηριστικά συχνότητας ακουστικών αισθήσεων

Το εύρος των ήχων που ακούγονται από τον άνθρωπο στο εύρος των 20-20.000 Hz περιορίζεται σε ένταση από κατώφλια: κάτω - ακουστότητα και πάνω - πόνος.
Το κατώφλι ακοής υπολογίζεται από την ελάχιστη πίεση, ή πιο συγκεκριμένα, η ελάχιστη αύξηση της πίεσης σε σχέση με το όριο είναι ευαίσθητη σε συχνότητες 1000-5000 Hz - εδώ το κατώφλι ακοής είναι το χαμηλότερο (ηχητική πίεση περίπου 2-10 Pa). Προς χαμηλότερες και υψηλότερες συχνότητες ήχου, η ευαισθησία της ακοής πέφτει απότομα.
Το κατώφλι πόνου καθορίζει το ανώτερο όριο της αντίληψης της ηχητικής ενέργειας και αντιστοιχεί περίπου σε ένταση ήχου 10 W/m ή 130 dB (για σήμα αναφοράς με συχνότητα 1000 Hz).
Καθώς η ηχητική πίεση αυξάνεται, η ένταση του ήχου αυξάνεται επίσης και η ακουστική αίσθηση αυξάνεται με άλματα, που ονομάζεται κατώφλι διάκρισης της έντασης. Ο αριθμός αυτών των αλμάτων στις μεσαίες συχνότητες είναι περίπου 250, στις χαμηλές και υψηλές συχνότητες μειώνεται και κατά μέσο όρο στο εύρος συχνοτήτων είναι περίπου 150.

Δεδομένου ότι το εύρος των αλλαγών της έντασης είναι 130 dB, το στοιχειώδες άλμα στις αισθήσεις κατά μέσο όρο στο εύρος του πλάτους είναι 0,8 dB, το οποίο αντιστοιχεί σε μια αλλαγή στην ένταση του ήχου κατά 1,2 φορές. Σε χαμηλά επίπεδα ακοής αυτά τα άλματα φτάνουν τα 2-3 dB, σε υψηλά επίπεδα μειώνονται στα 0,5 dB (1,1 φορές). Η αύξηση της ισχύος της διαδρομής ενίσχυσης κατά λιγότερο από 1,44 φορές πρακτικά δεν ανιχνεύεται από το ανθρώπινο αυτί. Με χαμηλότερη ηχητική πίεση που αναπτύσσεται από το μεγάφωνο, ακόμη και ο διπλασιασμός της ισχύος της βαθμίδας εξόδου μπορεί να μην έχει αξιοσημείωτο αποτέλεσμα.

Υποκειμενικά χαρακτηριστικά ήχου

Η ποιότητα της μετάδοσης του ήχου αξιολογείται με βάση την ακουστική αντίληψη. Ως εκ τούτου, είναι δυνατό να προσδιοριστούν σωστά οι τεχνικές απαιτήσεις για τη διαδρομή μετάδοσης του ήχου ή τους μεμονωμένους συνδέσμους της μόνο μελετώντας τα μοτίβα που συνδέουν την υποκειμενικά αντιληπτή αίσθηση του ήχου και τα αντικειμενικά χαρακτηριστικά του ήχου είναι το ύψος, η ένταση και η χροιά.
Η έννοια του ύψους συνεπάγεται μια υποκειμενική αξιολόγηση της αντίληψης του ήχου σε όλο το εύρος συχνοτήτων. Ο ήχος συνήθως χαρακτηρίζεται όχι από τη συχνότητα, αλλά από το ύψος.
Ένας τόνος είναι ένα σήμα ενός συγκεκριμένου ύψους που έχει ένα διακριτό φάσμα (μουσικοί ήχοι, ήχοι φωνήεντος ομιλίας). Ένα σήμα που έχει ένα ευρύ συνεχές φάσμα, του οποίου όλα τα στοιχεία συχνότητας έχουν την ίδια μέση ισχύ, ονομάζεται λευκός θόρυβος.

Σταδιακή αύξησηΟι συχνότητες ήχου από 20 έως 20.000 Hz γίνονται αντιληπτές ως μια σταδιακή αλλαγή του τόνου από το χαμηλότερο (μπάσα) στο υψηλότερο.
Ο βαθμός ακρίβειας με τον οποίο ένα άτομο καθορίζει το ύψος ενός ήχου από το αυτί εξαρτάται από την οξύτητα, τη μουσικότητα και την κατάρτιση του αυτιού του. Πρέπει να σημειωθεί ότι το ύψος ενός ήχου εξαρτάται σε κάποιο βαθμό από την ένταση του ήχου (σε υψηλά επίπεδα, οι ήχοι μεγαλύτερης έντασης εμφανίζονται χαμηλότεροι από τους ασθενέστερους.
Το ανθρώπινο αυτί μπορεί ξεκάθαρα να διακρίνει δύο τόνους που είναι κοντά στον τόνο. Για παράδειγμα, στο εύρος συχνοτήτων περίπου 2000 Hz, ένα άτομο μπορεί να διακρίνει δύο τόνους που διαφέρουν μεταξύ τους σε συχνότητα κατά 3-6 Hz.
Η υποκειμενική κλίμακα της αντίληψης του ήχου στη συχνότητα είναι κοντά στον λογαριθμικό νόμο. Επομένως, ο διπλασιασμός της συχνότητας δόνησης (ανεξάρτητα από την αρχική συχνότητα) γίνεται πάντα αντιληπτός ως η ίδια αλλαγή στο ύψος. Το διάστημα ύψους που αντιστοιχεί σε μια διπλάσια αλλαγή στη συχνότητα ονομάζεται οκτάβα. Το εύρος των συχνοτήτων που αντιλαμβάνεται ο άνθρωπος είναι 20-20.000 Hz, το οποίο καλύπτει περίπου δέκα οκτάβες.
Μια οκτάβα είναι ένα αρκετά μεγάλο διάστημα αλλαγής του τόνου. ένα άτομο διακρίνει σημαντικά μικρότερα διαστήματα. Έτσι, σε δέκα οκτάβες που γίνονται αντιληπτές από το αυτί, διακρίνονται περισσότερες από χίλιες διαβαθμίσεις του τόνου. Η μουσική χρησιμοποιεί μικρότερα διαστήματα που ονομάζονται ημιτόνια, τα οποία αντιστοιχούν σε μια αλλαγή στη συχνότητα περίπου 1.054 φορές.
Μια οκτάβα χωρίζεται σε μισές οκτάβες και στο ένα τρίτο της οκτάβας. Για το τελευταίο, τυποποιείται το ακόλουθο εύρος συχνοτήτων: 1; 1,25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10, που είναι τα όρια του ενός τρίτου οκτάβων. Εάν αυτές οι συχνότητες τοποθετηθούν σε ίσες αποστάσεις κατά μήκος του άξονα συχνότητας, λαμβάνετε μια λογαριθμική κλίμακα. Με βάση αυτό, όλα τα χαρακτηριστικά συχνότητας των συσκευών μετάδοσης ήχου σχεδιάζονται σε λογαριθμική κλίμακα.
Η ένταση της μετάδοσης εξαρτάται όχι μόνο από την ένταση του ήχου, αλλά και από τη φασματική σύνθεση, τις συνθήκες αντίληψης και τη διάρκεια της έκθεσης. Έτσι, δύο ήχοι μεσαίας και χαμηλής συχνότητας, που έχουν την ίδια ένταση (ή την ίδια ηχητική πίεση), δεν γίνονται αντιληπτοί από ένα άτομο ως εξίσου δυνατοί. Ως εκ τούτου, η έννοια του επιπέδου έντασης σε φόντο εισήχθη για να ορίσει ήχους της ίδιας έντασης. Το επίπεδο έντασης ήχου στα υπόβαθρα θεωρείται ότι είναι το επίπεδο ηχητικής πίεσης σε ντεσιμπέλ της ίδιας έντασης ενός καθαρού τόνου με συχνότητα 1000 Hz, δηλαδή για μια συχνότητα 1000 Hz τα επίπεδα έντασης σε φόντο και ντεσιμπέλ είναι τα ίδια. Σε άλλες συχνότητες, οι ήχοι μπορεί να εμφανίζονται πιο δυνατοί ή πιο ήσυχοι με την ίδια ηχητική πίεση.
Η εμπειρία των μηχανικών ήχου στην ηχογράφηση και την επεξεργασία μουσικών έργων δείχνει ότι για την καλύτερη ανίχνευση ηχητικών ελαττωμάτων που μπορεί να προκύψουν κατά τη διάρκεια της εργασίας, το επίπεδο έντασης κατά την ακρόαση ελέγχου θα πρέπει να διατηρείται σε υψηλά επίπεδα, που αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο έντασης στην αίθουσα.
Με την παρατεταμένη έκθεση σε έντονο ήχο, η ευαισθησία της ακοής μειώνεται σταδιακά και όσο περισσότερο, τόσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του ήχου. Η ανιχνευόμενη μείωση της ευαισθησίας σχετίζεται με την αντίδραση της ακοής στην υπερφόρτωση, δηλ. με τη φυσική του προσαρμογή Μετά από κάποιο διάλειμμα στην ακρόαση, η ευαισθησία της ακοής αποκαθίσταται. Σε αυτό θα πρέπει να προστεθεί ότι το ακουστικό, όταν αντιλαμβάνεται σήματα υψηλού επιπέδου, εισάγει τις δικές του, τις λεγόμενες υποκειμενικές, παραμορφώσεις (που υποδηλώνει τη μη γραμμικότητα της ακοής). Έτσι, σε επίπεδο σήματος 100 dB, η πρώτη και η δεύτερη υποκειμενική αρμονική φτάνουν τα επίπεδα των 85 και 70 dB.
Ένα σημαντικό επίπεδο όγκου και η διάρκεια της έκθεσής του προκαλούν μη αναστρέψιμα φαινόμενα στο ακουστικό όργανο. Έχει σημειωθεί ότι τα κατώφλια ακοής των νέων έχουν αυξηθεί κατακόρυφα τα τελευταία χρόνια. Ο λόγος για αυτό ήταν το πάθος για την ποπ μουσική, που χαρακτηριζόταν από υψηλά επίπεδα έντασης ήχου.
Η στάθμη της έντασης μετριέται χρησιμοποιώντας μια ηλεκτροακουστική συσκευή - ένα ηχομετρητή. Ο ήχος που μετράται μετατρέπεται πρώτα σε ηλεκτρικούς κραδασμούς από το μικρόφωνο. Μετά την ενίσχυση από ειδικό ενισχυτή τάσης, αυτές οι ταλαντώσεις μετρώνται με ένα όργανο δείκτη ρυθμισμένο σε ντεσιμπέλ. Προκειμένου οι μετρήσεις της συσκευής να αντιστοιχούν όσο το δυνατόν ακριβέστερα στην υποκειμενική αντίληψη της έντασης, η συσκευή είναι εξοπλισμένη με ειδικά φίλτρα που αλλάζουν την ευαισθησία της στην αντίληψη του ήχου διαφορετικών συχνοτήτων σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά της ευαισθησίας ακοής.
Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό του ήχου είναι η χροιά. Η ικανότητα της ακοής να το διακρίνει σας επιτρέπει να αντιλαμβάνεστε σήματα με μεγάλη ποικιλία αποχρώσεων. Ο ήχος καθενός από τα όργανα και τις φωνές, χάρη στις χαρακτηριστικές τους αποχρώσεις, γίνεται πολύχρωμος και αναγνωρίσιμος.
Το timbre, όντας μια υποκειμενική αντανάκλαση της πολυπλοκότητας του αντιληπτού ήχου, δεν έχει ποσοτική εκτίμηση και χαρακτηρίζεται από ποιοτικούς όρους (όμορφο, απαλό, ζουμερό κ.λπ.). Κατά τη μετάδοση ενός σήματος κατά μήκος μιας ηλεκτροακουστικής διαδρομής, οι παραμορφώσεις που προκύπτουν επηρεάζουν κυρίως τη χροιά του αναπαραγόμενου ήχου. Προϋπόθεση για τη σωστή μετάδοση της χροιάς των μουσικών ήχων είναι η ανόθευτη μετάδοση του φάσματος του σήματος. Το φάσμα σήματος είναι η συλλογή ημιτονοειδών συνιστωσών ενός σύνθετου ήχου.
Το απλούστερο φάσμα είναι ο λεγόμενος καθαρός τόνος· περιέχει μόνο μία συχνότητα. Ο ήχος ενός μουσικού οργάνου είναι πιο ενδιαφέρον: το φάσμα του αποτελείται από τη συχνότητα του θεμελιώδους τόνου και πολλές συχνότητες «ακαθαρσίας» που ονομάζονται υπερτονικοί τόνοι (υψηλότεροι τόνοι). .
Η χροιά του ήχου εξαρτάται από την κατανομή της έντασης πάνω από τους τόνους. Οι ήχοι διαφορετικών μουσικών οργάνων ποικίλλουν σε χροιά.
Πιο πολύπλοκο είναι το φάσμα των συνδυασμών μουσικών ήχων που ονομάζεται συγχορδία. Σε ένα τέτοιο φάσμα υπάρχουν αρκετές θεμελιώδεις συχνότητες μαζί με αντίστοιχους τόνους
Οι διαφορές στη χροιά οφείλονται κυρίως στις χαμηλές-μεσαίες συνιστώσες συχνότητας του σήματος, επομένως, μια μεγάλη ποικιλία χροιών σχετίζεται με σήματα που βρίσκονται στο κάτω μέρος του εύρους συχνοτήτων. Τα σήματα που ανήκουν στο πάνω μέρος του, καθώς αυξάνονται, χάνουν ολοένα και περισσότερο τον χρωματισμό της ηχοχρωστικής τους, κάτι που οφείλεται στη σταδιακή απομάκρυνση των αρμονικών τους στοιχείων πέρα ​​από τα όρια των ακουστικών συχνοτήτων. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί από το γεγονός ότι έως και 20 ή περισσότερες αρμονικές εμπλέκονται ενεργά στο σχηματισμό της χροιάς χαμηλών ήχων, μεσαίου 8 - 10, υψηλού 2 - 3, καθώς οι υπόλοιπες είναι είτε αδύναμες είτε ξεφεύγουν από το εύρος των ακουστικών συχνότητες. Επομένως, οι υψηλοί ήχοι, κατά κανόνα, είναι φτωχότεροι σε χροιά.
Σχεδόν όλες οι φυσικές πηγές ήχου, συμπεριλαμβανομένων των πηγών μουσικών ήχων, έχουν μια συγκεκριμένη εξάρτηση της χροιάς από το επίπεδο έντασης. Η ακοή είναι επίσης προσαρμοσμένη σε μια τέτοια εξάρτηση - γιατί είναι φυσικός ορισμόςτην ένταση της πηγής με βάση το χρώμα του ήχου. Οι πιο δυνατοί ήχοι είναι συνήθως πιο σκληροί.

Μουσικές πηγές ήχου

Μεγάλη επιρροήεπηρεάζει την ποιότητα του ήχου των ηλεκτροακουστικών συστημάτων μια σειρά παραγόντων, που χαρακτηρίζει τις πρωταρχικές πηγές ήχων.
Οι ακουστικές παράμετροι των μουσικών πηγών εξαρτώνται από τη σύνθεση των ερμηνευτών (ορχήστρα, σύνολο, ομάδα, σολίστ και είδος μουσικής: συμφωνική, λαϊκή, ποπ κ.λπ.).

Η προέλευση και ο σχηματισμός του ήχου σε κάθε μουσικό όργανο έχει τις δικές του ιδιαιτερότητες που σχετίζονται με τα ακουστικά χαρακτηριστικά της παραγωγής ήχου σε ένα συγκεκριμένο μουσικό όργανο.
Ένα σημαντικό στοιχείο του μουσικού ήχου είναι η επίθεση. Πρόκειται για μια συγκεκριμένη διαδικασία μετάβασης κατά την οποία καθορίζονται σταθερά χαρακτηριστικά ήχου: ένταση, χροιά, ύψος. Οποιοσδήποτε μουσικός ήχος περνά από τρία στάδια - αρχή, μέση και τέλος, και τόσο το αρχικό όσο και το τελικό στάδιο έχουν μια ορισμένη διάρκεια. Το αρχικό στάδιο ονομάζεται επίθεση. Διαρκεί διαφορετικά: για μαδημένα όργανα, κρουστά και μερικά πνευστά διαρκεί 0-20 ms, για το φαγκότο 20-60 ms. Μια επίθεση δεν είναι απλώς μια αύξηση της έντασης ενός ήχου από το μηδέν σε κάποια σταθερή τιμή· μπορεί να συνοδεύεται από την ίδια αλλαγή στο ύψος του ήχου και στο ηχόχρωμό του. Επιπλέον, τα χαρακτηριστικά επίθεσης του οργάνου δεν είναι τα ίδια σε διαφορετικά σημεία της γκάμας του με διαφορετικά στυλ παιχνιδιού: το βιολί είναι το τελειότερο όργανο όσον αφορά τον πλούτο των πιθανών εκφραστικών μεθόδων επίθεσης.
Ένα από τα χαρακτηριστικά κάθε μουσικού οργάνου είναι το εύρος συχνοτήτων του. Εκτός από τις θεμελιώδεις συχνότητες, κάθε όργανο χαρακτηρίζεται από πρόσθετα εξαρτήματα υψηλής ποιότητας - τόνους (ή, όπως συνηθίζεται στην ηλεκτροακουστική, υψηλότερες αρμονικές), που καθορίζουν τη συγκεκριμένη χροιά του.
Είναι γνωστό ότι η ηχητική ενέργεια κατανέμεται άνισα σε όλο το φάσμα των ηχητικών συχνοτήτων που εκπέμπονται από μια πηγή.
Τα περισσότερα όργανα χαρακτηρίζονται από ενίσχυση θεμελιωδών συχνοτήτων, καθώς και μεμονωμένους τόνους, σε ορισμένες (μία ή περισσότερες) σχετικά στενές ζώνες συχνοτήτων (formants), διαφορετικές για κάθε όργανο. Οι συχνότητες συντονισμού (σε Hertz) της περιοχής φορμάντ είναι: για τρομπέτα 100-200, κόρνα 200-400, τρομπέτα 300-900, τρομπέτα 800-1750, σαξόφωνο 350-900, όμποε 800-15003000, μπάσο 800-1500, μπάσκετ 800-1500 -600 .
Μια άλλη χαρακτηριστική ιδιότητα των μουσικών οργάνων είναι η ισχύς του ήχου τους, η οποία καθορίζεται από το μεγαλύτερο ή μικρότερο πλάτος (span) του ηχητικού σώματος ή της στήλης αέρα τους (μεγαλύτερο πλάτος αντιστοιχεί σε ισχυρότερο ήχο και αντίστροφα). Οι μέγιστες τιμές ακουστικής ισχύος (σε watt) είναι: για μεγάλη ορχήστρα 70, μπάσο ντραμς 25, τύμπανο 20, snare drum 12, τρομπόνι 6, πιάνο 0,4, τρομπέτα και σαξόφωνο 0,3, τρομπέτα 0,2, κοντραμπάσο 0.( 6, μικρό φλάουτο 0,08, κλαρίνο, κόρνο και τρίγωνο 0,05.
Η αναλογία της ηχητικής ισχύος που εξάγεται από ένα όργανο όταν παίζεται "fortissimo" προς την ισχύ του ήχου όταν παίζεται "pianissimo" συνήθως ονομάζεται δυναμική περιοχή του ήχου των μουσικών οργάνων.
Το δυναμικό εύρος μιας πηγής μουσικού ήχου εξαρτάται από τον τύπο της ομάδας εκτέλεσης και τη φύση της παράστασης.
Ας εξετάσουμε το δυναμικό εύρος μεμονωμένων πηγών ήχου. Το δυναμικό εύρος μεμονωμένων μουσικών οργάνων και συνόλων (ορχηστρών και χορωδιών διαφόρων συνθέσεων), καθώς και φωνών, νοείται ως ο λόγος της μέγιστης ηχητικής πίεσης που δημιουργείται από μια δεδομένη πηγή προς την ελάχιστη, εκφρασμένη σε ντεσιμπέλ.
Στην πράξη, κατά τον προσδιορισμό του δυναμικού εύρους μιας πηγής ήχου, συνήθως λειτουργεί κανείς μόνο στα επίπεδα ηχητικής πίεσης, υπολογίζοντας ή μετρώντας την αντίστοιχη διαφορά τους. Για παράδειγμα, εάν το μέγιστο επίπεδο ήχου μιας ορχήστρας είναι 90 και το ελάχιστο είναι 50 dB, τότε το δυναμικό εύρος λέγεται ότι είναι 90 - 50 = 40 dB. Σε αυτήν την περίπτωση, τα 90 και 50 dB είναι επίπεδα ηχητικής πίεσης σε σχέση με το μηδενικό ακουστικό επίπεδο.
Το δυναμικό εύρος για μια δεδομένη πηγή ήχου δεν είναι σταθερή τιμή. Εξαρτάται από τη φύση της εργασίας που εκτελείται και από τις ακουστικές συνθήκες του δωματίου στο οποίο πραγματοποιείται η παράσταση. Η αντήχηση επεκτείνει το δυναμικό εύρος, το οποίο συνήθως φτάνει στο μέγιστο σε δωμάτια με μεγάλους όγκους και ελάχιστη ηχοαπορρόφηση. Σχεδόν όλα τα όργανα και οι ανθρώπινες φωνές έχουν ένα ανομοιόμορφο δυναμικό εύρος μεταξύ των καταχωρητών ήχου. Για παράδειγμα, το επίπεδο έντασης του χαμηλότερου ήχου σε ένα φόρτε για έναν τραγουδιστή είναι ίσο με το επίπεδο του υψηλότερου ήχου σε ένα πιάνο.

Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εκφράζεται με τον ίδιο τρόπο όπως για μεμονωμένες πηγές ήχου, αλλά η μέγιστη ηχητική πίεση σημειώνεται με έναν δυναμικό τόνο ff (fortissimo) και η ελάχιστη με ένα pp (pianissimo).

Η υψηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες fff (forte, fortissimo), αντιστοιχεί σε επίπεδο ακουστικής πίεσης ήχου περίπου 110 dB και η χαμηλότερη ένταση, που υποδεικνύεται στις νότες ppr (piano-pianissimo), περίπου 40 dB.
Πρέπει να σημειωθεί ότι οι δυναμικές αποχρώσεις της απόδοσης στη μουσική είναι σχετικές και η σχέση τους με τα αντίστοιχα επίπεδα ηχητικής πίεσης είναι σε κάποιο βαθμό υπό όρους. Το δυναμικό εύρος ενός συγκεκριμένου μουσικού προγράμματος εξαρτάται από τη φύση της σύνθεσης. Έτσι, το δυναμικό εύρος των κλασικών έργων των Haydn, Mozart, Vivaldi σπάνια ξεπερνά τα 30-35 dB. Το δυναμικό εύρος της ποπ μουσικής συνήθως δεν ξεπερνά τα 40 dB, ενώ αυτό της χορευτικής και τζαζ μουσικής είναι μόνο περίπου 20 dB. Τα περισσότερα έργα για ορχήστρα ρωσικών λαϊκών οργάνων έχουν επίσης μικρό δυναμικό εύρος (25-30 dB). Αυτό ισχύει και για ένα συγκρότημα πνευστών. Ωστόσο, η μέγιστη στάθμη ήχου μιας μπάντας πνευστών σε ένα δωμάτιο μπορεί να φτάσει σε αρκετά υψηλό επίπεδο (έως 110 dB).

αποτέλεσμα κάλυψης

Η υποκειμενική εκτίμηση της έντασης εξαρτάται από τις συνθήκες υπό τις οποίες ο ήχος γίνεται αντιληπτός από τον ακροατή. Σε πραγματικές συνθήκες, ένα ακουστικό σήμα δεν υπάρχει σε απόλυτη σιωπή. Ταυτόχρονα, ο εξωτερικός θόρυβος επηρεάζει την ακοή, δυσκολεύοντας την ηχητική αντίληψη, καλύπτοντας σε κάποιο βαθμό το κύριο σήμα. Η επίδραση της κάλυψης ενός καθαρού ημιτονοειδούς κύματος από εξωτερικό θόρυβο μετράται από την τιμή που υποδεικνύει. κατά πόσα ντεσιμπέλ αυξάνεται το όριο ακουστότητας του καλυμμένου σήματος πάνω από το κατώφλι της αντίληψής του στη σιωπή.
Πειράματα για τον προσδιορισμό του βαθμού κάλυψης ενός ηχητικού σήματος από ένα άλλο δείχνουν ότι ένας τόνος οποιασδήποτε συχνότητας καλύπτεται από χαμηλότερους τόνους πολύ πιο αποτελεσματικά από ό,τι από υψηλότερους. Για παράδειγμα, εάν δύο πιρούνια συντονισμού (1200 και 440 Hz) εκπέμπουν ήχους με την ίδια ένταση, τότε σταματάμε να ακούμε τον πρώτο τόνο, καλύπτεται από τον δεύτερο (σβήνοντας τη δόνηση του δεύτερου πιρουνιού συντονισμού, θα ακούσουμε τον πρώτο πάλι).
Αν υπάρχουν δύο σύνθετα ηχητικά σήματα, που αποτελείται από ορισμένα φάσματα ηχητικών συχνοτήτων, τότε εμφανίζεται η επίδραση της αμοιβαίας κάλυψης. Επιπλέον, εάν η κύρια ενέργεια και των δύο σημάτων βρίσκεται στην ίδια περιοχή του εύρους συχνοτήτων ήχου, τότε το εφέ κάλυψης θα είναι το ισχυρότερο.Έτσι, κατά τη μετάδοση ενός ορχηστρικού κομματιού, λόγω της κάλυψης από τη συνοδεία, το μέρος του σολίστ μπορεί να γίνει ανεπαρκές κατανοητό και μη ακουστό.
Η επίτευξη διαύγειας ή, όπως λένε, «διαφάνειας» του ήχου στη μετάδοση του ήχου ορχήστρων ή ποπ συνόλων γίνεται πολύ δύσκολη εάν ένα όργανο ή μεμονωμένες ομάδες οργάνων ορχήστρας παίζουν σε έναν ή παρόμοιους δίσκους ταυτόχρονα.
Ο σκηνοθέτης, όταν ηχογραφεί μια ορχήστρα, πρέπει να λαμβάνει υπόψη του τα χαρακτηριστικά του καμουφλάζ. Στις πρόβες, με τη βοήθεια του μαέστρου, δημιουργεί μια ισορροπία μεταξύ της δύναμης του ήχου των οργάνων μιας ομάδας, καθώς και μεταξύ των ομάδων ολόκληρης της ορχήστρας. Η σαφήνεια των κύριων μελωδικών γραμμών και των επιμέρους μουσικών μερών επιτυγχάνεται σε αυτές τις περιπτώσεις με τη στενή τοποθέτηση μικροφώνων στους ερμηνευτές, τη σκόπιμη επιλογή από τον ηχολήπτη των πιο σημαντικών οργάνων σε ένα δεδομένο μέρος του έργου και άλλους ιδιαίτερους ήχους. τεχνικές μηχανικής.
Το φαινόμενο της κάλυψης αντιτίθεται από την ψυχοφυσιολογική ικανότητα των οργάνων ακοής να ξεχωρίζουν από τη γενική μάζα ήχων έναν ή περισσότερους που φέρουν τα περισσότερα σημαντικές πληροφορίες. Για παράδειγμα, όταν παίζει η ορχήστρα, ο μαέστρος παρατηρεί τις παραμικρές ανακρίβειες στην απόδοση του κομματιού σε οποιοδήποτε όργανο.
Η κάλυψη μπορεί να επηρεάσει σημαντικά την ποιότητα μετάδοσης σήματος. Μια σαφής αντίληψη του λαμβανόμενου ήχου είναι δυνατή εάν η έντασή του υπερβαίνει σημαντικά το επίπεδο των στοιχείων παρεμβολής που βρίσκονται στην ίδια ζώνη με τον λαμβανόμενο ήχο. Με ομοιόμορφη παρεμβολή, η περίσσεια σήματος πρέπει να είναι 10-15 dB. Αυτό το χαρακτηριστικό της ακουστικής αντίληψης είναι πρακτική χρήση, για παράδειγμα, κατά την αξιολόγηση των ηλεκτροακουστικών χαρακτηριστικών των φορέων. Έτσι, εάν ο λόγος σήματος προς θόρυβο μιας αναλογικής εγγραφής είναι 60 dB, τότε το δυναμικό εύρος του εγγεγραμμένου προγράμματος δεν μπορεί να είναι μεγαλύτερο από 45-48 dB.

Χρονικά χαρακτηριστικά της ακουστικής αντίληψης

Το ακουστικό βαρηκοΐας, όπως και κάθε άλλο ταλαντευτικό σύστημα, είναι αδρανειακό. Όταν ο ήχος εξαφανίζεται, η ακουστική αίσθηση δεν εξαφανίζεται αμέσως, αλλά σταδιακά, μειώνεται στο μηδέν. Ο χρόνος κατά τον οποίο η αίσθηση μειώνεται κατά 8-10 phon ως προς την ένταση ονομάζεται σταθερά χρόνου ακοής. Αυτή η σταθερά εξαρτάται από έναν αριθμό περιστάσεων, καθώς και από τις παραμέτρους του αντιληπτού ήχου. Εάν φτάσουν στον ακροατή δύο σύντομοι παλμοί ήχου, πανομοιότυποι σε σύνθεση συχνότητας και στάθμη, αλλά ένας από αυτούς καθυστερήσει, τότε θα γίνουν αντιληπτοί μαζί με καθυστέρηση που δεν υπερβαίνει τα 50 ms. Σε μεγάλα διαστήματα καθυστέρησης, και οι δύο ώσεις γίνονται αντιληπτές ξεχωριστά και εμφανίζεται μια ηχώ.
Αυτό το χαρακτηριστικό της ακοής λαμβάνεται υπόψη κατά το σχεδιασμό ορισμένων συσκευών επεξεργασίας σήματος, για παράδειγμα, ηλεκτρονικές γραμμές καθυστέρησης, αντηχήσεις κ.λπ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι χάρη σε ειδική ιδιοκτησίαακοή, η αντίληψη της έντασης ενός βραχυπρόθεσμου ηχητικού παλμού εξαρτάται όχι μόνο από το επίπεδό του, αλλά και από τη διάρκεια της επίδρασης του παλμού στο αυτί. Έτσι, ένας βραχυπρόθεσμος ήχος, διάρκειας μόνο 10-12 ms, γίνεται αντιληπτός από το αυτί πιο αθόρυβο από έναν ήχο του ίδιου επιπέδου, αλλά επηρεάζει την ακοή, για παράδειγμα, για 150-400 ms. Επομένως, όταν ακούτε μια εκπομπή, η ένταση είναι το αποτέλεσμα του μέσου όρου της ενέργειας του ηχητικού κύματος σε ένα συγκεκριμένο διάστημα. Επιπλέον, η ανθρώπινη ακοή έχει αδράνεια, συγκεκριμένα, όταν αντιλαμβάνεται μη γραμμικές παραμορφώσεις, δεν τις αισθάνεται εάν η διάρκεια του ηχητικού παλμού είναι μικρότερη από 10-20 ms. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο στους δείκτες στάθμης του οικιακού ραδιοηλεκτρονικού εξοπλισμού εγγραφής ήχου, οι τιμές στιγμιαίου σήματος υπολογίζονται κατά μέσο όρο σε μια περίοδο που επιλέγεται σύμφωνα με τα χρονικά χαρακτηριστικά των οργάνων ακοής.

Χωρική αναπαράσταση ήχου

Μία από τις σημαντικές ανθρώπινες ικανότητες είναι η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης μιας πηγής ήχου. Αυτή η ικανότητα ονομάζεται διφωνικό φαινόμενο και εξηγείται από το γεγονός ότι ένα άτομο έχει δύο αυτιά. Τα πειραματικά δεδομένα δείχνουν από πού προέρχεται ο ήχος: ένα για ήχους υψηλής συχνότητας, ένα για ήχους χαμηλής συχνότητας.

Ο ήχος διανύει μικρότερη απόσταση από το αυτί που βλέπει προς την πηγή παρά από το άλλο αυτί. Ως αποτέλεσμα, η πίεση των ηχητικών κυμάτων εισέρχεται ακουστικά κανάλιαδιαφέρει σε φάση και πλάτος. Οι διαφορές πλάτους είναι σημαντικές μόνο σε υψηλές συχνότητες, όταν το μήκος κύματος του ήχου γίνεται συγκρίσιμο με το μέγεθος της κεφαλής. Όταν η διαφορά στο πλάτος υπερβαίνει μια τιμή κατωφλίου 1 dB, η πηγή ήχου φαίνεται να βρίσκεται στην πλευρά όπου το πλάτος είναι μεγαλύτερο. Η γωνία απόκλισης της ηχητικής πηγής από την κεντρική γραμμή (γραμμή συμμετρίας) είναι περίπου ανάλογη του λογάριθμου του λόγου πλάτους.
Για τον προσδιορισμό της κατεύθυνσης μιας πηγής ήχου με συχνότητες κάτω από 1500-2000 Hz, οι διαφορές φάσης είναι σημαντικές. Φαίνεται σε ένα άτομο ότι ο ήχος προέρχεται από την πλευρά από την οποία το κύμα, που βρίσκεται μπροστά σε φάση, φτάνει στο αυτί. Η γωνία απόκλισης του ήχου από τη μέση γραμμή είναι ανάλογη με τη διαφορά στο χρόνο άφιξης των ηχητικών κυμάτων και στα δύο αυτιά. Ένα εκπαιδευμένο άτομο μπορεί να παρατηρήσει διαφορά φάσης με χρονική διαφορά 100 ms.
Η ικανότητα προσδιορισμού της κατεύθυνσης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο είναι πολύ λιγότερο ανεπτυγμένη (περίπου 10 φορές). Αυτό το φυσιολογικό χαρακτηριστικό σχετίζεται με τον προσανατολισμό των οργάνων ακοής στο οριζόντιο επίπεδο.
Συγκεκριμένο χαρακτηριστικόΗ χωρική αντίληψη του ήχου από ένα άτομο εκδηλώνεται στο γεγονός ότι τα όργανα ακοής είναι σε θέση να αισθανθούν τον συνολικό, ολοκληρωμένο εντοπισμό που δημιουργείται με τη βοήθεια τεχνητών μέσων επιρροής. Για παράδειγμα, σε ένα δωμάτιο, δύο ηχεία είναι εγκατεστημένα κατά μήκος της πρόσοψης σε απόσταση 2-3 m το ένα από το άλλο. Ο ακροατής βρίσκεται στην ίδια απόσταση από τον άξονα του συστήματος σύνδεσης, αυστηρά στο κέντρο. Σε ένα δωμάτιο, δύο ήχοι ίσης φάσης, συχνότητας και έντασης εκπέμπονται από τα ηχεία. Ως αποτέλεσμα της ταυτότητας των ήχων που περνούν στο όργανο ακοής, ένα άτομο δεν μπορεί να τους χωρίσει· οι αισθήσεις του δίνουν ιδέες για μια ενιαία, φαινομενική (εικονική) πηγή ήχου, η οποία βρίσκεται αυστηρά στο κέντρο στον άξονα συμμετρίας.
Εάν τώρα μειώσουμε την ένταση ενός ηχείου, η εμφανής πηγή θα μετακινηθεί προς το δυνατό ηχείο. Η ψευδαίσθηση μιας πηγής ήχου που κινείται μπορεί να ληφθεί όχι μόνο αλλάζοντας το επίπεδο σήματος, αλλά και καθυστερώντας τεχνητά έναν ήχο σε σχέση με έναν άλλο. Σε αυτήν την περίπτωση, η εμφανής πηγή θα μετατοπιστεί προς το ηχείο που εκπέμπει το σήμα εκ των προτέρων.
Για να επεξηγήσουμε την ολοκληρωτική τοπική προσαρμογή, δίνουμε ένα παράδειγμα. Η απόσταση μεταξύ των ηχείων είναι 2 μέτρα, η απόσταση από την πρώτη γραμμή μέχρι τον ακροατή είναι 2 μέτρα. για να μετακινηθεί η πηγή 40 cm προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά, είναι απαραίτητο να υποβάλετε δύο σήματα με διαφορά στάθμης έντασης 5 dB ή με χρονική καθυστέρηση 0,3 ms. Με διαφορά στάθμης 10 dB ή χρονική καθυστέρηση 0,6 ms, η πηγή θα «μετακινηθεί» 70 cm από το κέντρο.
Έτσι, αν αλλάξετε την ηχητική πίεση που δημιουργείται από το ηχείο, δημιουργείται η ψευδαίσθηση της μετακίνησης της πηγής ήχου. Αυτό το φαινόμενο ονομάζεται ολικός εντοπισμός. Για τη δημιουργία συνοπτικής εντοπισμού, χρησιμοποιείται ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου δύο καναλιών.
Στην κύρια αίθουσα είναι εγκατεστημένα δύο μικρόφωνα, καθένα από τα οποία λειτουργεί στο δικό του κανάλι. Στο δευτερεύον - δύο μεγάφωνα. Τα μικρόφωνα βρίσκονται σε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους κατά μήκος μιας γραμμής παράλληλης με την τοποθέτηση του εκπομπού ήχου. Κατά τη μετακίνηση του εκπομπού ήχου, διαφορετική ηχητική πίεση θα ενεργήσει στο μικρόφωνο και ο χρόνος άφιξης του ηχητικού κύματος θα είναι διαφορετικός λόγω της άνισης απόστασης μεταξύ του εκπομπού ήχου και των μικροφώνων. Αυτή η διαφορά δημιουργεί ένα συνολικό αποτέλεσμα εντοπισμού στο δευτερεύον δωμάτιο, με αποτέλεσμα η φαινομενική πηγή να εντοπίζεται σε ένα συγκεκριμένο σημείο του χώρου που βρίσκεται ανάμεσα σε δύο μεγάφωνα.
Θα πρέπει να ειπωθεί για το σύστημα διφωνικής μετάδοσης ήχου. Με αυτό το σύστημα, που ονομάζεται σύστημα τεχνητής κεφαλής, δύο ξεχωριστά μικρόφωνα τοποθετούνται στο κύριο δωμάτιο, σε απόσταση μεταξύ τους ίση με την απόσταση μεταξύ των αυτιών ενός ατόμου. Κάθε μικρόφωνο έχει ένα ανεξάρτητο κανάλι μετάδοσης ήχου, η έξοδος του οποίου στο δευτερεύον δωμάτιο περιλαμβάνει τηλέφωνα για το αριστερό και το δεξί αυτί. Εάν τα κανάλια μετάδοσης ήχου είναι πανομοιότυπα, ένα τέτοιο σύστημα μεταφέρει με ακρίβεια το διφωνικό εφέ που δημιουργείται κοντά στα αυτιά της «τεχνητής κεφαλής» στο κύριο δωμάτιο. Το να έχεις ακουστικά και να τα χρησιμοποιείς για μεγάλο χρονικό διάστημα είναι ένα μειονέκτημα.
Το όργανο ακοής καθορίζει την απόσταση από την πηγή ήχου χρησιμοποιώντας μια σειρά από έμμεσες ενδείξεις και με ορισμένα σφάλματα. Ανάλογα με το αν η απόσταση από την πηγή σήματος είναι μικρή ή μεγάλη, η υποκειμενική εκτίμησή της αλλάζει υπό την επίδραση διάφορους παράγοντες. Διαπιστώθηκε ότι εάν οι καθορισμένες αποστάσεις είναι μικρές (μέχρι 3 m), τότε η υποκειμενική εκτίμησή τους σχετίζεται σχεδόν γραμμικά με την αλλαγή της έντασης της πηγής ήχου που κινείται κατά μήκος του βάθους. Ένας επιπλέον παράγονταςΓια ένα σύνθετο σήμα είναι η χροιά του, η οποία γίνεται ολοένα και πιο «βαριά» καθώς η πηγή πλησιάζει τον ακροατή.Αυτό οφείλεται στην αυξανόμενη ενίσχυση των χαμηλών τόνων σε σύγκριση με τους ήχους υψηλής καταχώρησης, που προκαλείται από την προκύπτουσα αύξηση του επιπέδου έντασης.
Για μέσες αποστάσεις 3-10 m, η αφαίρεση της πηγής από τον ακροατή θα συνοδεύεται από αναλογική μείωση της έντασης και αυτή η αλλαγή θα ισχύει εξίσου για τη θεμελιώδη συχνότητα και για τις αρμονικές συνιστώσες. Ως αποτέλεσμα, υπάρχει μια σχετική ενίσχυση του τμήματος υψηλής συχνότητας του φάσματος και η χροιά γίνεται πιο φωτεινή.
Καθώς η απόσταση αυξάνεται, οι απώλειες ενέργειας στον αέρα θα αυξάνονται ανάλογα με το τετράγωνο της συχνότητας. Η αυξημένη απώλεια υψηλών αποχρώσεων θα έχει ως αποτέλεσμα μειωμένη φωτεινότητα του ηχοχρώματος. Έτσι, η υποκειμενική εκτίμηση των αποστάσεων συνδέεται με αλλαγές στον όγκο και τη χροιά του.
Σε ένα κλειστό δωμάτιο, τα σήματα των πρώτων ανακλάσεων, καθυστερημένα σε σχέση με την άμεση ανάκλαση κατά 20-40 ms, γίνονται αντιληπτά από το όργανο ακοής ως προερχόμενα από διαφορετικές κατευθύνσεις. Ταυτόχρονα, η αυξανόμενη καθυστέρηση τους δημιουργεί την εντύπωση σημαντικής απόστασης από τα σημεία από τα οποία εμφανίζονται αυτές οι αντανακλάσεις. Έτσι, από το χρόνο καθυστέρησης μπορεί κανείς να κρίνει τη σχετική απόσταση των δευτερευουσών πηγών ή, το ίδιο, το μέγεθος του δωματίου.

Μερικά χαρακτηριστικά της υποκειμενικής αντίληψης των στερεοφωνικών εκπομπών.

Ένα στερεοφωνικό σύστημα μετάδοσης ήχου έχει μια σειρά από σημαντικά χαρακτηριστικά σε σύγκριση με ένα συμβατικό μονοφωνικό.
Η ποιότητα που διακρίνει τον στερεοφωνικό ήχο, την ένταση, δηλ. Η φυσική ακουστική προοπτική μπορεί να αξιολογηθεί χρησιμοποιώντας ορισμένους πρόσθετους δείκτες που δεν έχουν νόημα με μια τεχνική μονοφωνικής μετάδοσης ήχου. Τέτοιοι πρόσθετοι δείκτες περιλαμβάνουν: γωνία ακοής, δηλ. τη γωνία με την οποία ο ακροατής αντιλαμβάνεται την ηχητική στερεοφωνική εικόνα. στερεοφωνική ανάλυση, δηλ. υποκειμενικά καθορισμένος εντοπισμός μεμονωμένων στοιχείων της ηχητικής εικόνας σε ορισμένα σημεία του χώρου εντός της γωνίας ακρόασης· ακουστική ατμόσφαιρα, δηλ. το αποτέλεσμα να δίνει στον ακροατή μια αίσθηση παρουσίας στο κύριο δωμάτιο όπου συμβαίνει το εκπεμπόμενο ηχητικό συμβάν.

Σχετικά με το ρόλο της ακουστικής δωματίου

Ο πολύχρωμος ήχος επιτυγχάνεται όχι μόνο με τη βοήθεια εξοπλισμού αναπαραγωγής ήχου. Ακόμη και με αρκετά καλό εξοπλισμό, η ποιότητα του ήχου μπορεί να είναι κακή εάν η αίθουσα ακρόασης δεν έχει ορισμένες ιδιότητες. Είναι γνωστό ότι σε ένα κλειστό δωμάτιο εμφανίζεται ένα φαινόμενο ρινικού ήχου που ονομάζεται αντήχηση. Επηρεάζοντας τα όργανα ακοής, η αντήχηση (ανάλογα με τη διάρκειά της) μπορεί να βελτιώσει ή να επιδεινώσει την ποιότητα του ήχου.

Ένα άτομο σε ένα δωμάτιο αντιλαμβάνεται όχι μόνο άμεσα ηχητικά κύματα που δημιουργούνται απευθείας από την πηγή ήχου, αλλά και κύματα που αντανακλώνται από την οροφή και τους τοίχους του δωματίου. Τα ανακλώμενα κύματα ακούγονται για κάποιο χρονικό διάστημα μετά τη διακοπή της πηγής ήχου.
Μερικές φορές πιστεύεται ότι τα ανακλώμενα σήματα παίζουν μόνο αρνητικό ρόλο, παρεμποδίζοντας την αντίληψη του κύριου σήματος. Ωστόσο, αυτή η άποψη είναι εσφαλμένη. Συγκεκριμένο μέροςΗ ενέργεια των αρχικών ανακλώμενων σημάτων ηχούς, που φτάνουν στα ανθρώπινα αυτιά με μικρές καθυστερήσεις, ενισχύει το κύριο σήμα και εμπλουτίζει τον ήχο του. Αντίθετα, αργότερα αντανακλώνται απόηχοι. των οποίων ο χρόνος καθυστέρησης υπερβαίνει μια ορισμένη κρίσιμη τιμή, σχηματίζουν ένα ηχητικό υπόβαθρο που καθιστά δύσκολη την αντίληψη του κύριου σήματος.
Η αίθουσα ακρόασης δεν πρέπει να έχει μεγάλο χρόνο αντήχησης. Τα σαλόνια, κατά κανόνα, έχουν μικρή απήχηση λόγω του περιορισμένου μεγέθους τους και της παρουσίας ηχοαπορροφητικών επιφανειών, επικαλυμμένων επίπλων, χαλιών, κουρτινών κ.λπ.
Τα εμπόδια διαφορετικής φύσης και ιδιοτήτων χαρακτηρίζονται από έναν συντελεστή ηχοαπορρόφησης, ο οποίος είναι ο λόγος της απορροφούμενης ενέργειας προς τη συνολική ενέργεια του προσπίπτοντος ηχητικού κύματος.

Για να αυξήσετε τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες του χαλιού (και να μειώσετε τον θόρυβο στο σαλόνι), συνιστάται να κρεμάτε το χαλί όχι κοντά στον τοίχο, αλλά με διάκενο 30-50 mm).

Η κώφωση είναι παθολογική κατάσταση, που χαρακτηρίζεται από απώλεια ακοής και δυσκολία στην κατανόηση της προφορικής γλώσσας. Εμφανίζεται αρκετά συχνά, ιδιαίτερα στους ηλικιωμένους. Ωστόσο, αυτές τις μέρες υπάρχει μια τάση προς περισσότερα πρώιμη ανάπτυξηαπώλεια ακοής, συμπεριλαμβανομένων των νέων και των παιδιών. Ανάλογα με το πόσο εξασθενεί η ακοή, η απώλεια ακοής χωρίζεται σε διαφορετικούς βαθμούς.

Τι είναι τα ντεσιμπέλ και τα hertz

Οποιοσδήποτε ήχος ή θόρυβος μπορεί να χαρακτηριστεί από δύο παραμέτρους: το ύψος και την ένταση του ήχου.

Πίσσα

Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τον αριθμό των φορών που ένα ηχητικό κύμα ταλαντώνεται και εκφράζεται σε Hertz (Hz): όσο υψηλότερο είναι το hertz, τόσο υψηλότερο είναι το ύψος. Για παράδειγμα, το πρώτο λευκό πλήκτρο στα αριστερά σε ένα κανονικό πιάνο (το "Α" της υπεργολαβίας) παράγει χαμηλό ήχο στα 27.500 Hz και το τελευταίο λευκό πλήκτρο στα δεξιά (το "C" της πέμπτης οκτάβας ) παράγει χαμηλό ήχο 4186,0 Hz.

Το ανθρώπινο αυτί είναι σε θέση να διακρίνει ήχους εντός της περιοχής 16-20.000 Hz. Οτιδήποτε κάτω από 16 Hz λέγεται υπέρηχος και πάνω από 20.000 λέγεται υπέρηχος. Τόσο ο υπέρηχος όσο και ο υπέρηχος δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί, αλλά μπορούν να επηρεάσουν το σώμα και την ψυχή.

Όλα σε συχνότητα ηχητικούς ήχουςμπορεί να χωριστεί σε υψηλές, μεσαίες και χαμηλές συχνότητες. Οι ήχοι χαμηλής συχνότητας περιλαμβάνουν ήχους έως 500 Hz, ήχους μεσαίας συχνότητας εντός του εύρους 500-10.000 Hz, ήχους υψηλής συχνότητας όλοι οι ήχοι με συχνότητα μεγαλύτερη από 10.000 Hz. Ανθρώπινο αυτίμε την ίδια δύναμη κρούσης, είναι καλύτερο να ακούτε ήχους μέσης συχνότητας, οι οποίοι γίνονται αντιληπτοί ως πιο δυνατοί. Αντίστοιχα, οι συχνότητες χαμηλής και υψηλής συχνότητας «ακούγονται» πιο αθόρυβα ή ακόμα και «σταματούν να ακούγονται» εντελώς. Γενικά, μετά από 40–50 χρόνια, το ανώτερο όριο ακρόασης των ήχων μειώνεται από 20.000 σε 16.000 Hz.

ηχητική ισχύς

Όταν εκτίθεται στο αυτί δυνατος ΗΧΟΣμπορεί να υπάρξει ρήξη τύμπανο αυτιού. Στην παρακάτω εικόνα υπάρχει μια κανονική μεμβράνη, στο πάνω μέρος υπάρχει μια μεμβράνη με ελάττωμα.

Οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να επηρεάσει το όργανο ακοής με διάφορους τρόπους. Αυτό εξαρτάται από την ένταση του ήχου ή την ένταση του ήχου, η οποία μετράται σε ντεσιμπέλ (dB).

Η κανονική ακοή είναι σε θέση να διακρίνει ήχους που κυμαίνονται από 0 dB και άνω. Όταν εκτίθεται σε δυνατό ήχο άνω των 120 dB.

Το ανθρώπινο αυτί αισθάνεται πιο άνετα στην περιοχή έως και 80–85 dB.

Για σύγκριση:

• χειμερινό δάσος σε ήρεμο καιρό - περίπου 0 dB,
• θρόισμα των φύλλων στο δάσος, πάρκο – 20–30 dB,
• κανονική ομιλία, εργασία γραφείου – 40–60 dB,
• θόρυβος κινητήρα στο εσωτερικό του αυτοκινήτου – 70–80 dB,
• δυνατές κραυγές – 85–90 dB,
• κεραυνοί - 100 dB,
• ένα σφυρί σε απόσταση 1 μέτρου από αυτό - περίπου 120 dB.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με τα επίπεδα έντασης

Συνήθως, διακρίνονται οι ακόλουθοι βαθμοί απώλειας ακοής:

• Κανονική ακοή - ένα άτομο ακούει ήχους από 0 έως 25 dB και άνω. Μπορεί να ακούσει το θρόισμα των φύλλων, το τραγούδι των πουλιών στο δάσος, το χτύπημα ενός ρολογιού τοίχου κ.λπ.
• Απώλεια ακοής:

1. I βαθμός (ήπιος) - ένα άτομο αρχίζει να ακούει ήχους από 26–40 dB.
2. II βαθμός (μέτρια) - το όριο για την αντίληψη των ήχων ξεκινά από 40–55 dB.
3. III βαθμού (σοβαρή) – ακούει ήχους από 56–70 dB.
4. IV βαθμός (βάθος) – από 71–90 dB.

• Η κώφωση είναι μια κατάσταση κατά την οποία ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει έναν ήχο μεγαλύτερο από 90 dB.

Μια συντομευμένη έκδοση των βαθμών απώλειας ακοής:

1. Ήπιος βαθμός - η ικανότητα αντίληψης ήχων μικρότερου από 50 dB. Ο άνθρωπος καταλαβαίνει καθομιλουμένησχεδόν εντελώς σε απόσταση μεγαλύτερη από 1 m.
2. Μέσος βαθμός - το κατώφλι για την αντίληψη των ήχων αρχίζει σε ένταση 50–70 dB. Η επικοινωνία μεταξύ τους είναι δύσκολη, γιατί σε αυτή την περίπτωση ένα άτομο ακούει καλά την ομιλία σε απόσταση έως και 1 m.
3. Σοβαρός βαθμός - περισσότερο από 70 dB. Η ομιλία κανονικής έντασης δεν ακούγεται πλέον ή δεν είναι κατανοητή στο αυτί. Πρέπει να ουρλιάξετε ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό ακουστικό βαρηκοΐας.

Στην καθημερινή πρακτική ζωή, οι ειδικοί μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια άλλη ταξινόμηση της απώλειας ακοής:

1. Φυσιολογική ακοή. Ένα άτομο ακούει προφορική ομιλία και ψιθυρίζει σε απόσταση μεγαλύτερη από 6 μέτρα.
2. Ήπια απώλεια ακοής. Ένα άτομο κατανοεί την προφορική ομιλία από απόσταση μεγαλύτερη των 6 μέτρων, αλλά ακούει ψιθύρους όχι περισσότερο από 3-6 μέτρα μακριά. Ο ασθενής μπορεί να διακρίνει την ομιλία ακόμη και στον θόρυβο του περιβάλλοντος.
3. Μέτρια απώλεια ακοής. Οι ψίθυροι μπορούν να διακριθούν σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 1–3 m και η συνηθισμένη προφορική ομιλία – έως 4–6 m. Η αντίληψη της ομιλίας μπορεί να διαταραχθεί από εξωτερικό θόρυβο.
4. Σημαντικός βαθμός απώλειας ακοής. Η ομιλία μπορεί να ακουστεί σε απόσταση 2-4 μέτρων και ο ψιθύριος - έως και 0,5-1 μ. Υπάρχει δυσανάγνωστη αντίληψη των λέξεων· ορισμένες μεμονωμένες φράσεις ή λέξεις πρέπει να επαναληφθούν πολλές φορές.
5. Σοβαρός βαθμός. Οι ψίθυροι είναι πρακτικά δυσδιάκριτοι ακόμα και κοντά στο αυτί· ο προφορικός λόγος δύσκολα μπορεί να διακριθεί ακόμα και όταν φωνάζει σε απόσταση μικρότερη από 2 μ. Διαβάζει περισσότερο τα χείλη.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με το ύψος των ήχων

• Ομάδα Ι. Οι ασθενείς μπορούν να αντιληφθούν μόνο χαμηλές συχνότητες στην περιοχή 125–150 Hz. Ανταποκρίνονται μόνο σε χαμηλές και δυνατές φωνές.
• Ομάδα II. Σε αυτή την περίπτωση, γίνονται διαθέσιμες υψηλότερες συχνότητες για αντίληψη, οι οποίες κυμαίνονται από 150 έως 500 Hz. Συνήθως, τα απλά προφορικά φωνήεντα «o» και «u» γίνονται αντιληπτά.
• III ομάδα. Καλή αντίληψη χαμηλών και μεσαίων συχνοτήτων (έως 1000 Hz). Τέτοιοι ασθενείς ακούνε ήδη μουσική, ξεχωρίζουν το κουδούνι της πόρτας, ακούνε σχεδόν όλα τα φωνήεντα και καταλαβαίνουν το νόημα απλές φράσειςκαι μεμονωμένες λέξεις.
• IV ομάδα. Συχνότητες έως 2000 Hz γίνονται διαθέσιμες για αντίληψη. Οι ασθενείς διακρίνουν σχεδόν όλους τους ήχους, καθώς και μεμονωμένες φράσεις και λέξεις. Καταλαβαίνουν την ομιλία.

Αυτή η ταξινόμηση της απώλειας ακοής είναι σημαντική όχι μόνο για τη σωστή επιλογή ενός ακουστικού βαρηκοΐας, αλλά και για την τοποθέτηση των παιδιών σε κανονικό ή εξειδικευμένο σχολείο βαρηκοΐας.

Διάγνωση απώλειας ακοής

Η ακοομετρία θα βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής σε έναν ασθενή.

Ο πιο ακριβής και αξιόπιστος τρόπος αναγνώρισης και προσδιορισμού του βαθμού απώλειας ακοής είναι η ακοομετρία. Για το σκοπό αυτό, ο ασθενής φοράει ειδικά ακουστικά στα οποία παρέχεται σήμα κατάλληλων συχνοτήτων και ισχύος. Εάν το θέμα ακούσει το σήμα, το ενημερώνει πατώντας το κουμπί της συσκευής ή κουνώντας το κεφάλι του. Με βάση τα αποτελέσματα της ακοομετρίας, κατασκευάζεται μια αντίστοιχη καμπύλη ακουστικής αντίληψης (ακουόγραμμα), η ανάλυση της οποίας επιτρέπει όχι μόνο τον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής, αλλά και σε ορισμένες περιπτώσεις την απόκτηση μιας πιο εις βάθος κατανόησης της φύσης. της απώλειας ακοής.
Μερικές φορές, κατά τη διεξαγωγή ακοομετρίας, δεν φορούν ακουστικά, αλλά χρησιμοποιούν πιρούνι συντονισμού ή απλώς προφέρουν ορισμένες λέξεις σε κάποια απόσταση από τον ασθενή.

Πότε να δείτε γιατρό

Είναι απαραίτητο να επικοινωνήσετε με έναν ΩΡΛ γιατρό εάν:

1. Άρχισες να γυρνάς το κεφάλι σου προς αυτόν που μιλούσε και ταυτόχρονα ζόριζες να τον ακούσεις.
2. Οι συγγενείς που μένουν μαζί σας ή οι φίλοι που έρχονται να σας επισκεφτούν κάνουν σχόλια σχετικά με το γεγονός ότι έχετε ανοίξει την τηλεόραση, το ραδιόφωνο ή τη συσκευή αναπαραγωγής πολύ δυνατά.
3. Το κουδούνι της πόρτας δεν χτυπά τόσο καθαρά όπως πριν, διαφορετικά μπορεί να μην το ακούτε πλέον καθόλου.
4. Όταν μιλάτε στο τηλέφωνο, ζητάτε από τον άλλον να μιλήσει πιο δυνατά και καθαρά.
5. Άρχισαν να σας ζητούν να επαναλάβετε αυτό που σας είπαν ξανά.
6. Εάν υπάρχει θόρυβος γύρω σας, τότε γίνεται πολύ πιο δύσκολο να ακούσετε τον συνομιλητή σας και να καταλάβετε τι λέει.

Παρά το γεγονός ότι, γενικά, όσο νωρίτερα γίνει σωστή διάγνωση και ξεκινήσει η θεραπεία, τόσο καλύτερα είναι τα αποτελέσματα και τόσο μεγαλύτερη είναι η πιθανότητα να επιμείνει η ακοή για πολλά χρόνια.

Θέματα ήχου για τα οποία αξίζει να μιλήσουμε ανθρώπινη ακοήλίγο παραπάνω λεπτομέρεια. Πόσο υποκειμενική είναι η αντίληψή μας; Είναι δυνατόν να υποβληθείτε σε έλεγχο ακοής; Σήμερα θα μάθετε τον πιο εύκολο τρόπο για να μάθετε εάν η ακοή σας αντιστοιχεί πλήρως στις τιμές του πίνακα.

Είναι γνωστό ότι ο μέσος άνθρωπος είναι σε θέση να αντιληφθεί ακουστικά κύματα με τα όργανα ακοής στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hz (ανάλογα με την πηγή - 16.000 Hz). Αυτή η περιοχή ονομάζεται ηχητική περιοχή.

20 Hz	Ένα βουητό που μόνο νιώθεις, αλλά δεν ακούγεται. Αναπαράγεται κυρίως από κορυφαία συστήματα ήχου, οπότε σε περίπτωση σιωπής φταίει
30 Hz	Εάν δεν μπορείτε να ακούσετε, πιθανότατα υπάρχουν ξανά προβλήματα αναπαραγωγής
40 Hz	Θα ακούγεται σε ηχεία προϋπολογισμού και μεσαίας τιμής. Αλλά είναι πολύ ήσυχο
50 Hz	Σιγοβροντώ ηλεκτρικό ρεύμα. Πρέπει να ακούγεται
60 Hz	Ακουστικό (όπως όλα μέχρι 100 Hz, μάλλον απτά λόγω ανάκλασης από τον ακουστικό πόρο) ακόμα και από τα φθηνότερα ακουστικά και ηχεία
100 Hz	Τέλος μπάσου. Έναρξη του εύρους της άμεσης ακρόασης
200 Hz	Μεσαίες συχνότητες
500 Hz
1 kHz
2 kHz
5 kHz	Έναρξη του εύρους υψηλής συχνότητας
10 kHz	Εάν δεν ακούγεται αυτή η συχνότητα, είναι πιθανό σοβαρά προβλήματαμε την ακοή. Απαιτείται διαβούλευση με γιατρό
12 kHz	Η αδυναμία ακρόασης αυτής της συχνότητας μπορεί να υποδηλώνει πρώιμο στάδιο απώλειας ακοής.
15 kHz	Ένας ήχος που μερικοί άνθρωποι άνω των 60 δεν μπορούν να ακούσουν
16 kHz	Σε αντίθεση με την προηγούμενη, αυτή η συχνότητα δεν ακούγεται από όλους σχεδόν τους ανθρώπους μετά την ηλικία των 60 ετών
17 kHz	Η συχνότητα είναι προβληματική για πολλούς ήδη στη μέση ηλικία
18 kHz	Προβλήματα με την ακρόαση αυτής της συχνότητας - η αρχή αλλαγές που σχετίζονται με την ηλικίαακρόαση Τώρα είσαι ενήλικας. :)
19 kHz	Περιορίστε τη συχνότητα της μέσης ακοής
20 kHz	Μόνο τα παιδιά μπορούν να ακούσουν αυτή τη συχνότητα. Είναι αλήθεια

»
Αυτό το τεστ είναι αρκετό για να σας δώσει μια πρόχειρη εκτίμηση, αλλά αν δεν μπορείτε να ακούσετε ήχους πάνω από 15 kHz, θα πρέπει να επισκεφτείτε έναν γιατρό.

Λάβετε υπόψη ότι το πρόβλημα ακουστότητας χαμηλής συχνότητας πιθανότατα σχετίζεται με το .

Τις περισσότερες φορές, η επιγραφή στο κουτί με το στυλ "Αναπαραγωγικό εύρος: 1–25.000 Hz" δεν είναι καν μάρκετινγκ, αλλά ένα καθαρό ψέμα εκ μέρους του κατασκευαστή.

Δυστυχώς, οι εταιρείες δεν υποχρεούνται να πιστοποιήσουν όλα τα συστήματα ήχου, επομένως είναι σχεδόν αδύνατο να αποδειχθεί ότι αυτό είναι ψέμα. Τα ηχεία ή τα ακουστικά μπορεί να αναπαράγουν οριακές συχνότητες... Το ερώτημα είναι πώς και σε ποια ένταση.

Τα προβλήματα φάσματος άνω των 15 kHz είναι ένα αρκετά κοινό φαινόμενο που σχετίζεται με την ηλικία που είναι πιθανό να αντιμετωπίσουν οι χρήστες. Αλλά τα 20 kHz (τα ίδια για τα οποία αγωνίζονται τόσο σκληρά οι ακουστικόφιλοι) ακούγονται συνήθως μόνο από παιδιά κάτω των 8-10 ετών.

Αρκεί να ακούτε όλα τα αρχεία διαδοχικά. Για περισσότερα λεπτομερής μελέτηΜπορείτε να παίξετε δείγματα ξεκινώντας από την ελάχιστη ένταση και σταδιακά αυξάνοντάς την. Αυτό θα σας επιτρέψει να έχετε ένα πιο σωστό αποτέλεσμα εάν η ακοή σας είναι ήδη ελαφρώς κατεστραμμένη (θυμηθείτε ότι για να αντιληφθείτε ορισμένες συχνότητες πρέπει να υπερβείτε μια ορισμένη τιμή κατωφλίου, η οποία, σαν να λέγαμε, ανοίγει και βοηθά το ακουστικό βαρηκοΐας να την ακούσει).

Ακούτε ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων που είναι ικανό;