Ca fotograf care fotografiază în principal peisaje, folosesc adesea diverse filtre pentru a obține anumite efecte prezise. Există foarte multe filtre folosite pentru fotografia de peisaj, iar volumul a cinci astfel de articole nu ar fi suficient pentru a le descrie pe toate. Dar printre ele există un grup de filtre, fără de care, după părerea mea, fotografia de peisaj este în general imposibil de imaginat și o cameră fără de care se aruncă banii. Vorbim despre filtre polarizante, pe care le vom numi în continuare „polarizatoare”, deoarece acest lucru nu este acceptat corect în rândul fraternității fotografice.

Spre deosebire de vremurile anterioare, bine cunoscute de toată lumea din manuale și tutoriale despre fotografie, acum există pe piață mult mai multe tipuri de polarizatoare decât doar „liniare” și „circulare”. Deci, în primul rând, ar trebui să înțelegem toată varietatea acestor filtre și să le sistematizăm, iar apoi vom vorbi despre modul în care acest sau acel polarizator ne poate ajuta atunci când filmăm peisaje.

După structura rețelei de polarizare, acestea sunt împărțite în liniare (LINEAR) și circulare (CIRCULARE). Există o părere puternică în rândul producătorilor de echipamente fotografice că sistemele moderne de camere SLR „înnebunesc” cu polarizatoarele liniare, adică determină incorect expunerea și mai ales distanța focală, de aceea proprietarilor de camere SLR li se recomandă folosirea polarizatoarelor circulare. Cele de mai sus se aplică pe deplin camerelor cu prismă.

În funcție de efectul produs asupra imaginii, polarizatoarele pot fi împărțite în patru grupe:

Polarizatoare de uz general,
polarizatoare combinate cu alte filtre,
polarizatoare care schimbă culoarea
filtre amplificatoare de culori individuale.

APLICAREA POLARIZATORILOR DE UZ GENERAL

Să vorbim mai întâi despre cele mai comune filtre de polarizare de uz general: liniare (L-PL) și circulare (CIR-PL).

Utilizarea acestor polarizatoare are trei caracteristici care trebuie reținute. Prima caracteristică este că eficiența filtrării lor depinde de unghiul de rotație al filtrului față de axă și variază de la zero la gradul maxim. Totodată, factorul de lumină transmisă pentru majoritatea filtrelor polarizante este 4, ceea ce duce la necesitatea creșterii expunerii cu 2 trepte. Este important de știut că factorul luminii transmise nu depinde de gradul de filtrare, adică de unghiul de rotație al filtrului față de axa acestuia.

A doua caracteristică a aplicației este locația neuniformă a zonelor polarizate ale cerului: pe un cer senin, lumina va fi cel mai polarizată în zonele situate la un unghi de aproximativ 90 de grade față de soare în ambele direcții, adică pe mâna noastră dreaptă și stângă, dacă stăm cu fața sau cu spatele la soare. Verificați: îndreptați camera către zona indicată, rotiți filtrul până obțineți efectul maxim, apoi întoarceți-vă într-o direcție diametral față de soare: efectul a dispărut. Prin urmare, atunci când fotografiați apusuri și cerul pitoresc estic la apus opus soarelui, acest filtru nu vă va ajuta. Când fotografiați suprafețele de apă, puteți găsi cea mai optimă locație experimental, rătăcind în jurul sau de-a lungul unei zone selectate a rezervorului și rotind filtrul în jurul axei optice. De asemenea, este important să faceți acest lucru în absența valurilor, care, datorită curburii lor, reflectă diferite părți ale cerului.

A treia caracteristică a utilizării acestor filtre este reticența lor încăpățânată de a lucra în iluminare difuză, deoarece într-o astfel de situație nu există reflexii direcționale ale fluxului de lumină, prin urmare, pe vreme înnorată, aceste filtre nu vor avea niciun efect asupra culorii sau luminozității. a cerului.

După cum sa spus, polarizatoarele convenționale întârzie razele reflectate. Voi spune imediat că nici un singur filtru nu le reține complet. Este acest lucru necesar? Le folosesc pentru peisaje cu cer albastru cu sau fara nori (uita-te la poza), fotografii cu apa, si am avut rezultate bune si filmari de cladiri luminate de soare, suprafete proaspat vopsite, curcubee (la un unghi de aproximativ 135 de grade fata de soare) si peisaje urbane însorite.străzi imediat după ploaie. Prin blocarea razelor reflectate, filtrele „întunecă” cerul albastru, lăsând norii albi; face apa limpede, indiferent de ce fel de apa este in fata noastra: Lacul Baikal sau o balta pe asfalt dupa ploaie.

O bună practică este utilizarea polarizatoarelor atunci când fotografiați apă curgătoare folosind un trepied. Cert este că pentru a obține efectul „milk river” ai nevoie de o valoare de expunere apropiată de f22 și 1/2 sec. Adesea, nu este posibil să obțineți o astfel de expunere pe vreme luminoasă și însorită și, prin urmare, fotografii folosesc uneori un filtru gri neutru (ND) pentru a reduce luminozitatea scenei. Ținând cont de faptul că un polarizator reduce semnificativ și iluminarea, prefer să îl folosesc în locul unui filtru gri, acolo unde este posibil, obținând în același timp un timp de expunere crescut și o culoare bogată de apă și alte elemente vizuale active ale fotografiei mele.

Când achiziționați un polarizator, asigurați-vă că nu are nicio culoare reziduală străină (de exemplu, albastru, roz etc.): filtrul de polarizare trebuie să fie gri neutru.

POLARIZATORI COMBINATI CU ALTE FILTRE

Pe langa filtrele obisnuite de polarizare mentionate mai sus, in magazine gasesti polarizante combinate cu alte filtre. Respect regula că, dacă te poți descurca fără filtru, atunci ar trebui să tragi fără el, iar dacă alegi între două filtre și unul care le combină pe ambele, atunci ar trebui să tragi cu acesta. Rețineți întotdeauna că fiecare filtru suplimentar degradează ușor calitatea imaginii. Acest lucru clarifică scopul polarizatoarelor combinate cu alte filtre.

Un exemplu de astfel de polarizator este filtrul UV-PL-CIR de la deja menționata companie Hoya, care combină un polarizator circular și filtre ultraviolete, combinând capacitățile polarizatorului de a crește contrastul și saturația culorii cu capacitățile filtrului UV de a absorb razele ultraviolete.

Un alt exemplu este filtrul Warm Polarizer de la Tiffen - un polarizator combinat cu un filtru de „încălzire” din seria 81.

De menționate sunt și filtrele 161-163 de la Cokin, care sunt polarizatoare circulare vopsite în diferite culori (roz, albastru și, respectiv, galben). Trebuie spus că efectul produs de aceste filtre este oarecum specific: să luăm ca exemplu filtrul 162 (Polacolor Blue): când rotiți filtrul în jurul axei sale, imaginea trece de la ușor albăstrui cu reflexe ușor albăstrui la ușor albăstrui cu reflexii albastru închis. Adică nu „întunecă” reflexiile, ci, parcă, le „umbră”. Filtre de alte culori – respectiv. Lucrul cu aceste filtre necesită multă practică, dar poate produce rezultate bune, cel mai bine în iluminarea dezechilibrată sau într-o scenă monocromă, cum ar fi un peisaj de iarnă, de exemplu.

POLARIZATORI CU SCHIMBAREA CULORII

După cum spuneam la începutul articolului, unele polarizatoare nu opresc razele reflectate, ci le transformă. Astfel de filtre minunate, care introduc cel mai imoral un element al procesului creativ în fotografia de peisaj, includ polarizatoare care schimbă culoarea suprafeței reflectorizante. Cele mai accesibile dintre ele sunt filtrele companiei franceze Cokin seria 170-174.

Sarcina lor este de a schimba culoarea reflexiilor în gama de culori de lucru ale filtrului atunci când acesta este rotit în jurul axei optice (vezi fotografia de mai sus cu diferite poziții ale filtrului Cokin 173 Varicolor Albastru/Galben: de fapt, asfaltul a fost un culoare gri obișnuită). Deci, de exemplu, filtrul 170 (Roșu/Verde), într-o singură poziție, colorează toate reflexiile (și cerul, bineînțeles) în roșu, iar când se rotește pe jumătate în jurul axei optice, în verde. Ar trebui să lucrați cu aceste filtre cu mare atenție, deoarece toate au un efect secundar neplăcut - culoarea reziduală a filtrului în sine, care se schimbă de la roz pentru Albastru/Galben la rubin pentru Roșu/Verde. Culoarea reziduală a filtrului nu depinde de unghiul de rotație al acestuia.

Cu toate acestea, dacă cunoașteți aceste caracteristici ale acestor filtre și știți cum să le utilizați corect, puteți obține o muncă destul de bună. Deci, atunci când utilizați același filtru Cokin 173 Varicolor Blue/Yellow, ar trebui să vă amintiți despre culorile sale primare - albastru și galben, iar culoarea reziduală - roz. Dacă reușiți să găsiți o scenă în care toate aceste trei culori ar putea fi combinate armonios, atunci ca rezultat puteți obține un peisaj destul de interesant și neobișnuit (în fotografia de jos din stânga nu este aplicat niciun filtru, în dreapta un Cokin 173 Se folosește polarizator Varicolor Albastru/Galben).

FILTRE-AMPLIFICATORE DE CULORI SEPARATE

În concluzie, să vorbim despre filtre - amplificatoare de culori individuale. În ceea ce privește la ce se referă în general filtrele specificate la grupul de polarizatoare, folosesc opinia companiei Cokin, deși nu o împărtășesc în totalitate. Dar ar fi extrem de de neiertat să ratezi o ocazie grozavă de a vorbi aici despre aceste filtre magice. Scopul acestor filtre este de a satura una sau un grup de culori similare fără a afecta alte culori. În fotografia din dreapta vedeți rezultatul utilizării unui filtru de amplificator roșu.

În cataloagele diferiților producători există filtre de amplificare de roșu (Redhancer, Intensifier), verde (Greenhancer, Green Field), albastru (Bluehancer, Blue Intensifier) ​​și alte culori.

Folosirea acestor filtre în fotografia de peisaj creează posibilități creative interesante, aceste filtre sunt bune pentru fotografierea apusurilor, pajiștilor înierbate și peisajelor de toamnă. Sunt grozave și pentru peisajele orașului, inclusiv cele de noapte.

Când utilizați aceste filtre, merită să vă amintiți unele dintre caracteristicile lor. În primul rând, calitatea acestor filtre variază foarte mult in functie de producatorul lor. Cumpărând, de exemplu, un filtru Redhancer cu 30-40 de dolari, achiziționați un amplificator adevărat de nuanțe roșii, care nu lasă nicio nuanță străină pe film și pentru 16 dolari vă vor vinde cel mai probabil un filtru cu același nume, dar care dă o tentă roz indestructibil pe film.negativ. Într-o măsură și mai mare, problema tonalității străine se referă la filtrele care saturează culorile albastre și verzi.

Această problemă devine aproape insurmontabilă atunci când filmați pe filme pozitive cu saturație crescută a culorilor. Priviți fotografia de mai sus: atunci când utilizați film negativ Kodak Gold 100 și filtrul Redhancer, nu se observă nicio nuanță străină în imagine, în timp ce în fotografie cu imaginea unei pânze de păianjen în pădure, cu același filtru pe slide Fuji Velvia film, o nuanță roz este clar vizibilă. Tonalitatea străină în astfel de situații trebuie corectată la imprimarea într-un laborator profesional.

O caracteristică importantă a filtrelor Redhancer este capacitatea lor de a satura nu numai nuanțele roșii, ci și de a îmbunătăți nuanțele de albastru și gri. Prin urmare, dacă aveți o scenă construită pe contrastul acestor culori, atunci folosirea filtrului Redhancer vă va permite să îmbunătățiți impactul fotografiei. De exemplu, uită-te din nou la fotografia autobuzului roșu.

Sunt oferite posibilități interesante prin utilizarea acestor filtre împreună cu polarizatoarele convenționale, caz în care efectul lor este dublat. Un exemplu de astfel de experiment poate fi văzut în fotografia dată chiar la începutul articolului sau în fotografiile de mai jos: cel din stânga a fost făcut fără filtre, cel din dreapta a fost făcut cu un polarizator circular și un filtru Redhancer pe Fuji Velvia film.

Unitatea se construiește din nuanțe. Detaliile sunt cele care alcătuiesc întregul. Filtrele de lumină, s-ar părea, nu joacă un rol decisiv în crearea imaginii finale, dar îi pot conferi unicitate și originalitate.

Cu mult înainte de oameni, fenomenul de polarizare a luminii era stăpânit de natura vie. La vânătoare, unele păsări marine își închid ochii cu o pleoapă specială, ceea ce reduce reflectarea luminii care vine din cer de la suprafața apei, iar prada devine mai bine vizibilă. Multe insecte, de exemplu, albinele, se orientează în spațiu în funcție de gradul de polarizare a cerului. Este suficient ca ei să vadă o mică bucată de cer albastru în pauzele de nori pentru a determina cu exactitate direcția. Atât lumina naturală, cât și cea polarizată sunt mereu prezente în jurul nostru. Ochiul uman și filmul fotografic le percep în același mod. Utilizarea filtrelor polarizante vă permite să evidențiați lumina polarizată și să o utilizați creativ în fotografie.

Un filtru de polarizare crește claritatea vizuală și puritatea culorii într-o fotografie. Deci, atunci când fotografiați peisaje, frunzișul copacilor, pe lângă propria sa reflexie difuză, are și o reflectare speculară a luminii albastre a cerului. Un filtru polarizant vă permite să eliminați strălucirea. Din acest motiv, culoarea naturală a obiectelor apare mai bine în fotografie, saturația culorii crește, iar nuanța albăstruie dispare de pe frunze. Reducerea expunerii cadrului cu lumină difuză crește ușor contrastul, ceea ce duce la o creștere vizuală a clarității.

Propagarea luminii este un proces ondulatoriu, asemănător undelor de pe suprafața unui iaz de la o piatră aruncată în apă. Doar de obicei, oscilațiile vectorului de intensitate al unei unde luminoase (lumina este o undă electromagnetică transversală) nu se limitează la un singur plan, așa cum este cazul suprafeței apei, ci apar în toate direcțiile (perpendicular pe direcția de propagare a apei). valul). Cu toate acestea, este posibil ca aceste vibrații să apară în mod artificial într-un singur plan. În acest caz, o astfel de lumină va fi numită polarizată liniar și va avea unele proprietăți diferite de lumina naturală (nepolarizată). În ceea ce privește natura efectului asupra ochiului sau a filmului fotografic, lumina polarizată liniar nu este diferită de lumina nepolarizată. Gradul de polarizare a luminii și direcția de polarizare a acesteia pot fi determinate doar într-un singur fel - privind-o printr-un „analizator” - un mediu care transmite doar lumină polarizată într-un plan și, în consecință, absoarbe lumina polarizată într-o perpendiculară. avion. Filtrul de polarizare folosit în fotografie acționează ca un analizor. Este o placă dintr-un material special care polarizează lumina (de exemplu, cristale de herapatită), fixată între două pahare optic plate. Acest întreg „sandwich” este montat într-un cadru rotativ special, pe care se aplică un semn care indică poziția planului de polarizare al filtrului cu unul sau două puncte. Cum și pentru ce pot fi folosite aceste proprietăți minunate ale unui filtru polarizant?

Polarizarea luminii poate apărea și în condiții naturale - cu reflexie speculară de la orice suprafețe nemetalice. Lumina naturală, fiind inițial nepolarizată (mai precis, polarizată haotic, adică formată dintr-un amestec de unde cu direcții diferite de polarizare), la reflexia speculară de pe suprafețe nemetalice capătă proprietățile luminii polarizate liniar. Din punct de vedere fizic, acest lucru se explică prin faptul că, pentru lumina cu direcții diferite de polarizare față de suprafață, sunt create condiții diferite în timpul reflexiei speculare de pe o suprafață nemetală. Cele mai favorabile condiții de reflexie sunt pentru lumina cu polarizare paralelă cu planul de incidență - o astfel de lumină este reflectată fără pierderi. Lumina cu o orientare diferită a planului de polarizare se stinge într-o măsură mai mare sau mai mică la reflexie.

Prin urmare, cea mai evidentă utilizare a unui polarizator este eliminarea (sau cel puțin reducerea intensității) strălucirii produse pe suprafețele nemetalice lucioase, cum ar fi vitrine și ferestre din sticlă, suprafețe vopsite sau acoperite cu plastic, suprafețe cu apă etc. pe. Folosirea unui filtru de polarizare este destul de simplă - efectul pe care îl produce este vizibil pentru ochi și clar vizibil în vizorul camerei. În acest caz, singurul lucru care este de dorit să știm din teorie este că gradul de polarizare a luminii reflectate variază pe măsură ce unghiul de incidență (reflexie) al luminii se modifică. Unghiul la care polarizarea luminii reflectate atinge maximul depinde de materialul suprafeței reflectorizante și este de obicei la 50-60 de grade față de normala suprafeței reflectoare (respectiv, 30-40 de grade de suprafața însăși). Prin urmare, pentru a elimina complet reflexia nedorită de pe o suprafață strălucitoare folosind un filtru polarizant, este logic să alegeți direcția de fotografiere în așa fel încât suprafața reflectorizantă (de care se presupune că ar trebui eliminată strălucirea) să fie situată la cel mai optim. unghi față de cameră.

Filtrul de polarizare este, de asemenea, foarte eficient în cazurile în care suprafața subiectului are un model mixt de reflexie speculară-difuză. Este nevoie doar de puțin timp pentru a găsi în jurul tău o mulțime de obiecte a căror suprafață are acest tip de reflexie; cu orientări diferite ale planului de polarizare al filtrului, nuanța culorii multor obiecte se schimbă, culoarea lor devine mai bogată și mai saturată. . Principalul lucru aici este să nu exagerați, deoarece obiectele complet lipsite de strălucire par fără formă. Și culoarea unor obiecte se poate schimba destul de semnificativ, depășind limitele a ceea ce este acceptabil pentru percepție.

Pe lângă acest exemplu evident de utilizare a unui filtru polarizant, există și o mulțime de modalități nu atât de evidente, dar nu mai puțin de succes și eficiente de a-l folosi - lumina polarizată este prezentă în jurul nostru în cantități mari. Cerul albastru, de exemplu, își datorează culoarea împrăștierii părții albastru-violete a luminii solare pe cele mai mici picături de apă care alcătuiesc ceața atmosferică. Și deoarece reflectarea luminii de pe suprafața fiecărei picături este de natura unei reflexii speculare de pe o suprafață nemetalic, lumina care vine din cer se dovedește a fi polarizată liniar. Prin urmare, alegând direcția corespunzătoare de fotografiere, puteți folosi un filtru polarizant pentru a întuneca mult cerul albastru fără a afecta reproducerea altor detalii ale peisajului. Efectul maxim al utilizării unui filtru este atins atunci când soarele este la un unghi de aproximativ 90 de grade față de direcția de fotografiere, iar planul de polarizare al filtrului este setat pe o poziție orizontală. Apropo, același principiu este folosit și în ochelarii de soare produși de Polaroid Corporation.

Multiplicitatea unui filtru de polarizare este în medie de 3-4, adică utilizarea unui filtru de polarizare necesită o creștere a expunerii cu 1,5-2 trepte (de 3-4 ori) față de expunerea fără filtru. În ciuda efectului introdus prin rotirea filtrului, multiplicitatea filtrului, de regulă, depinde puțin de orientarea planului de polarizare al filtrului - la urma urmei, un filtru de polarizare este utilizat pentru a reduce luminile strălucitoare, ale căror dimensiuni sunt cel mai adesea nesemnificativ. Desigur, încredere deplină în acuratețea expunerii cu un filtru poate fi obținută prin măsurarea luminii folosind sistemul TTL. Cu toate acestea, multe camere care au un sistem de măsurare a luminii TTL folosesc elemente optice pentru a separa fluxul de lumină, care polarizează ele însele lumina. De exemplu, în camerele cu focalizare automată, un astfel de element este adesea zone translucide pe oglindă, necesare pentru funcționarea senzorilor sistemului de focalizare automată (situați sub oglindă). În acest caz, reiese că lumina care a trecut prin filtrul de polarizare, fiind deja aproape 100% polarizată, trece printr-un alt polarizator în drum spre senzorul de măsurare a expunerii. Acest lucru, la rândul său, dacă planurile de polarizare nu coincid, slăbește și mai mult fluxul luminos, ceea ce înseamnă că introduce o „corecție” nedorită în sistemul de măsurare a expunerii al dispozitivului, ceea ce duce la o subestimare a citirilor expometrului și la supraexpunerea filmul. Puteți rezolva această problemă utilizând un filtru de polarizare special modificat, numit unul „circular” (spre deosebire de un polarizator „liniar” convențional). Designul unui filtru polarizant circular, pe lângă plăcile de sticlă de protecție și o placă Polaroid, include și o placă „1/4 lungime de undă”, care convertește lumina polarizată liniar în lumină polarizată circular, care nu mai este atenuată la trecerea ulterioară prin elemente optice ale camerei, care au proprietăți de polarizare liniară.

Să nu ignorăm faptul că un filtru de polarizare circular este identic cu unul liniar (cu singura excepție, care va fi discutată mai jos) atât în ​​funcțiile pe care le îndeplinește, cât și în metodele de manipulare a acestuia. Ele pot fi distinse doar prin inscripția corespunzătoare sau prin faptul că un filtru de polarizare circular întunecă imaginile numai atunci când este desfășurat cu un fir de legătură la ochi (sau lentilă), iar un polarizator liniar funcționează la fel în orice direcție.

Pentru a reduce numărul de filtre de lumină utilizate simultan (nu există niciun beneficiu de la o pereche suplimentară de limite aer-sticlă și o înălțime suplimentară a cadrului), uneori se produc „hibrizi” care au proprietățile polarizării circulare și, de exemplu, filtre ultraviolete (UV) sau de conversie (85V) în același timp.

Filtrele polarizante pot fi folosite nu doar unul câte unul, ci și în perechi, folosindu-le ca filtru de densitate neutră. Prin rotirea unui filtru față de celălalt, puteți modifica transmisia luminii unei astfel de perechi pe o gamă largă - de la un minim de 3-4 trepte (când uzura de polarizare a ambelor filtre coincide) la o stare aproape opaca, când planurile de polarizare ale filtrelor sunt perpendiculare - în timp ce lumina este atenuată de mai mult de 12-15 trepte de 4000-30000 de ori). Când utilizați această combinație, trebuie să vă amintiți că filtrul de polarizare extern (primul în direcția luminii) trebuie să fie liniar, iar cel mai apropiat de cameră (în cazul unei camere cu focalizare automată) trebuie să fie circular.

Unii producători produc instrucțiuni gata făcute bazate pe utilizarea simultană a mai multor filtre polarizante. HOYA, de exemplu, produce un atașament cu densitate optică variabilă POL-FADER (două filtre polarizante de culoare neutră într-un cadru).

În plus, atunci când se folosește o combinație de polarizatoare vopsite în culori diferite cu polarizatoare de culoare neutră, devine posibil să se creeze filtre cu densitate variabilă a culorii.

Filtrul PL-COLOR, care vă permite să selectați saturația culorii filtrului de la neutru la complet saturat, constă dintr-un polarizator cu o culoare neutră și un al doilea polarizator colorat în albastru bogat, galben, portocaliu sau roșu.

O combinație de două polarizatoare colorate în culori diferite și un polarizator de culoare neutră este produsă sub numele VARIO PL-COLOR și face posibilă diversificarea în continuare a efectului, permițându-vă să schimbați cu ușurință nu numai saturația culorii filtrului, ci și de asemenea culoarea acestuia prin rotirea cadrului filtrului.

CUM SE UTILIZA UN FILTRU POLARIZANT

Fotografie 1 Când fotografiați o scenă largă, când lumina polarizată afectează toate detaliile (acesta arată ca exemplul din fotografia 1), rezultatul este o fotografie cu contrast scăzut, ca și cum ochii observatorului ar fi pe jumătate închiși		Fotografie 2 Prin tăierea intervalului de lumină polarizată reflectată de nori cu un filtru CPL, fotografia produce culori pure de nori, cer albastru și munți. Doar instalați un filtru CPL pe obiectiv și veți obține un efect grozav.
Fotografie 3 Un obiect cu culori strălucitoare văzut în lumină polarizată arată ca fotografia 3, unde culorile sunt dezactivate		Fotografie 4 Dacă limitați polarizarea cu un filtru, ca în fotografia 4, este posibil să reproduceți cu acuratețe culorile vii ale subiectului.
Fotografie 5 Cerul sau casa captată pe suprafața apei a interferat cu compoziția		Fotografia 6 Dacă este aplicat, rezolvă problema cu strălucirea suprafeței
Fotografie 7 Volanul din spatele geamului este greu de văzut din cauza reflexiilor din vitrina.		Fotografia 8 Dacă reflexiile de pe suprafața sticlei sunt tăiate de un filtru CPL, este posibil să fotografiați volanul în spatele geamului aproape fără reflexe.

Pentru a obține efectul de îndepărtare a reflexiilor nedorite prin polarizarea luminii, a fost nevoie de o schimbare: un cadru cu filtru dublu cu un marker triunghiular pentru a controla unghiul de rotație al cadrului exterior atunci când se caută unghiul de polarizare necesar. * - Unele rame nu au marker!

SCHIMBAREA POZIȚIEI MARKERULUI PE CADRU

Când rotiți filtrul de polarizare, rețineți că zona așteptată de efect maxim va fi de aproximativ 90 de grade față de poziția inițială. O rotire de 180 de grade va readuce imaginea la starea inițială. De exemplu, dacă soarele se află direct deasupra ta, efectul de polarizare va fi observat în intervalul (ne concentrăm pe mâinile ceasului de mână) de la 12 la 6 „ora”, iar în cel mai rău mod se va manifesta din 3 până la 9 „ora” pe cadran.

Fotografiile 9-12 ilustrează efectul de rotire a cadrului cu obiectul îndreptat spre același și poziția soarelui fiind constantă:

Când se schimbă poziția markerului pe unele modele de filtre polarizante (ca în fotografiile 10-12), se schimbă și contrastul imaginii. Eficacitatea nu este întotdeauna aceeași și ajustarea precisă, în orice caz, depinde de fotograf. De exemplu, în fotografia 10 contrastul este prea lent, iar în fotografia 12 este prea puternic. Este posibil ca a 11-a fotografie cu jumătate din efect să fie cea mai bună.

SCHIMBAREA EFECTULUI PRIN MUTERAREA DIRECȚIEI CĂTRE OBIECTUL

Nu numai schimbarea poziției markerului afectează manifestarea efectului de eliminare a strălucirii și reflexiilor nedorite - puteți schimba direcția lentilei către obiect.

Când fotografiați în aer liber, este necesar să rețineți că efectul de polarizare depinde atât de unghiul de elevație al soarelui, cât și de unghiul la care obiectivul este îndreptat spre obiect. Dacă razele soarelui lovesc suprafața la un unghi de 90 de grade, efectul va fi slab. Iluminarea de fundal (adică 0 grade, drept înainte) și iluminarea de fundal este de 180 de grade) fac ca efectul filtrului de polarizare să fie practic imposibil de afișat.

Fotografiile 13 și 14 au fost luate de pe un trepied staționar; doar capul trepiedului cu camera atașată se mișca. În ambele cazuri, marcatorul de pe filtru a rămas la ora 12. În fotografia 13, unghiul lentilei față de lumina incidentă era aproape de 0 grade și efectul filtrului polarizant era aproape invizibil. Și dimpotrivă - în imaginea 14, luată cu axa lentilei poziționată la aproximativ 90 de grade față de direcția de incidență a luminii - efectul de polarizare se manifestă perfect. În fotografie au apărut culori bogate. În plus, atunci când fotografiați reflexii de pe o suprafață de apă sau de pe sticlă, ca în fotografia din stânga, când obiectivul este îndreptat către suprafață la un unghi de 30 - 40 de grade, efectul de eliminare a strălucirii interferente din planul obiectului se manifestă cel mai bine.

POLARIZATORUL ESTE UȘOR DE STROFAT

Sub lumina directă a soarelui și atunci când umiditatea atinge polarizatorul, se estompează cu roșeață și decolorarea peliculei polarizante gri neutru (normal) - ca pe filtrul marcat cu X în Fotografia 15. Filtrul va începe să „înroșească” obiectele albe (exemplu? Fotografie) 15 din Fotografia 16). În Fotografia 17 puteți vedea rezultatul unui polarizator normal (marcat cu 0 în Fotografia 15). Când apare decolorarea, echilibrul culorilor este perturbat și nu poate fi controlat, la fel ca contrastul imaginii. Cel mai adesea, decolorarea apare după 5 - 6 ani de utilizare. Cu alte cuvinte, după 5 - 6 ani va trebui să cumpărați un filtru nou.

CÂND LUCRUȚI CU UNGHIURI LATE

Un obiectiv cu unghi larg are un câmp vizual atât de mare încât numai filtrele din cadre subțiri nu afectează imaginea de la margini. Polarizatoarele sunt utilizate în mod obișnuit (în fotografiile de 35 mm) pe optice cu distanțe focale mai mari de 24 mm. Fotografiile (18 și 19) de mai jos au fost făcute cu o cameră digitală cu un obiectiv cu unghi larg cu o distanță focală de 14 mm: în ceea ce privește o fotografie de 35 mm, aceasta este de 21 mm. În Fotografia 18, efectul de vignetare (întunecarea cadrului în colțuri) este clar vizibil. În Fotografia 19, care a fost realizată folosind cadre late și subțiri (vezi nota * 1 de mai jos), nu apare nicio umbră. Wide CPL, un polarizator cu un cadru îngust (vezi nota * 2 de mai jos) este doar asta. În plus, atunci când lucrați cu un polarizator pe unghi larg, îndepărtați filtrul de protecție din lentilă - „polarizatorul trebuie să fie primul”, dacă este posibil.

ADĂUGAȚI UN PAS DE CORECTAREA EXPUNERII

Pentru polarizatoare, este foarte util să adăugați 1 pas de corecție la setarea automată pentru o mai mare manifestare a efectului de polarizare. Deoarece expunerea rezultată poate fi cu până la 3,5 trepte mai lungă, aveți grijă la neclaritatea subiectului din cauza mișcării camerei la viteze mici de expunere. Pe dispozitivele cu capacitatea de a bloca expunerea, pe cele în care punctele de focalizare sunt conectate la punctele de măsurare, există un alt secret important. Rotirea cilindrului filtrului după blocarea expunerii va duce, în cele mai multe cazuri, la nerealizarea expunerii corecte.

FILTRE POLARIZANTE DE LA DIFERI PRODUCATORI

Aproape fiecare companie producătoare oferă filtre polarizante de același tip la prețuri diferite. Cele mai ieftine sunt un filtru de sticlă obișnuit într-un cadru gros standard. Modelele cu un strat antireflex vor costa ceva mai mult. Acoperirea mărește transmisia luminii a filtrului și îmbunătățește claritatea imaginii. Cele mai scumpe filtre sunt realizate într-un cadru mai subțire, ceea ce evită vignetarea pe optica cu unghi larg sau când se folosesc mai multe filtre simultan.

Pentru test, am colectat toate filtrele polarizante de la producători de frunte care sunt disponibile pentru vânzare. Acestea sunt în principal filtre circulare: B+W MRC Circular Pol, Cokin Digital Polarizer, Heliopan Polfilter Circular, Hoya Circular Pol, Kenko Circular PL, Kenko Pro 1 Digital, Marumi DHG Cicular PL(D), Marumi MC Circular Polarizer, Marumi WPC- CPL, Soligor Circular Pol, Soligor DHG Circular Polarizer, Tiffen Circular Polarizer. Pe lângă legendarul filtru PF de fabricație sovietică, Promaster Spectrum 7, Raynox Digital Polarizer și două filtre Tiffen - Low Light Polarizer și Warm Polarizer - au polarizare liniară.

Au fost testate și filtre de polarizare color Cokin: modelele P162, P163, P170, P171 și P173. Scopul lor nu este de a elimina strălucirea, ca în cazul polarizatoarelor convenționale, ci de a le colora: în funcție de unghiul de rotație al acestor filtre, culoarea luminii polarizate se modifică. Să aruncăm o privire mai atentă asupra fenomenului de polarizare a luminii și, de asemenea, să înțelegem cum funcționează un filtru de polarizare și ce afectează calitatea imaginii rezultate.

Orice filtru instalat pe obiectivul camerei reduce claritatea imaginii. Am măsurat efectul filtrelor asupra rezoluției pe un banc optic. Imaginea lumii, focalizată de lentila de referință, a fost examinată la microscop. Ca rezultat, puteți estima scăderea rezoluției după instalarea unui filtru pe obiectiv. O scădere a liniilor distincte ale lumii de către un grup corespunde unei scăderi a rezoluției cu 5-6%. Pentru aproape toate filtrele, cu excepția câtorva modele, o scădere a rezoluției fie nu a fost observată, fie a reprezentat un singur grup de parametri. Acest lucru se încadrează în eroarea instrumentală a echipamentului. Trebuie remarcat faptul că testele de laborator nu oferă întotdeauna o imagine completă a caracteristicilor filtrului. Iluminarea de fundal, sursele de lumină și luminile strălucitoare în cadru, eficiența parasolarului la o focalizare lungă - toate acestea pot duce la o împrăștiere vizibilă a luminii și în situații reale de fotografiere au un impact mult mai mare asupra rezoluției.

Un număr mare de filtre polarizante liniare sunt disponibile pentru fotografi. Cel mai adesea, acestea constau dintr-o peliculă subțire de polimer plasată între două pahare. Filtrul se poate roti în cadru după instalare pe obiectiv.

În interiorul camerei, razele de lumină suferă diferite reflexii în drumul lor către senzorii autofocusului și expometrului, iar acest lucru provoacă și polarizarea luminii. În cazul în care planurile de reflexie și polarizare ale filtrului de lumină se intersectează, lumina nu mai curge către fotocelule și automatizarea începe să funcționeze incorect sau se oprește complet. În acest caz, trebuie să comutați camera în modul manual sau să cumpărați un filtru de polarizare circular.

Este o combinație de două filtre. La exterior există un polarizator liniar obișnuit, iar pe partea laterală a lentilei există un al doilea filtru care transformă polarizarea liniară a luminii în polarizare circulară. Funcționează după cum urmează.

Lumina polarizată liniar incidentă asupra ei suferă birefringență. La ieșirea filtrului se obțin două fascicule polarizate liniar în planuri perpendiculare. Diferența de fază dintre ele este un sfert din lungimea de undă, drept urmare vectorul total al planului de polarizare își schimbă direcția într-un cerc.

Astfel, la fotografiere, un polarizator liniar extern elimină strălucirea, iar suprafața internă a filtrului face ca lumina să fie nepolarizată, ceea ce asigură funcționarea automatizării camerei indiferent de poziția filtrului. Nu există diferențe în aplicarea practică a filtrelor polarizante liniare și circulare.

Recent, din cauza proliferării camerelor automate, filtrele clasice de polarizare liniară au dispărut de pe rafturile magazinelor. Dar nu există nicio diferență în calitatea imaginii create de filtre liniare și circulare. Singura diferență este de preț - cele circulare sunt aproximativ de două ori mai scumpe.

Desigur, este convenabil când sistemul TTL al camerei funcționează întotdeauna. Dar, de regulă, dacă la fotografiere este timp să instalați un filtru polarizant și să găsiți poziția acestuia pe obiectiv, atunci vor exista întotdeauna câteva secunde pentru a focaliza manual camera și a măsura expunerea.

Aș dori să notez o altă mișcare de marketing de succes. Nu există diferențe în utilizarea filtrului de polarizare pe film și camere digitale.

În același timp, suntem „mulțumiți” de apariția în cataloagele companiilor a filtrelor polarizante cu inscripția „Digital” pe cadru. Desigur, la un preț mai mare.

Mai multe filtre polarizante exotice ies în evidență din mulțime. Tiffen Low Light Polarizer este de două ori mai luminos decât un filtru de polarizare obișnuit. Când îl instalați pe obiectivul unei camere, trebuie doar să creșteți expunerea cu 2/3 trepte. Gradul său de polarizare este mai slab decât de obicei, așa că nu va fi posibilă stingerea completă a strălucirii; va fi posibilă doar să le reduceți ușor luminozitatea.

Un alt filtru - Tiffen Warm Polarizer - are o nuanță caldă. Este o combinație între un filtru de polarizare și un filtru de conversie 81B. Când fotografiați în lumina zilei, va scădea și mai mult temperatura culorii de la 5500 K la 5000 K. Echilibrul cald de culoare este adesea folosit de fotografi. Filmele inversate cu o ușoară schimbare a temperaturii culorii, iluminarea din spate cu reflectoare aurii, precum și acest filtru, oferă o redare mai plăcută a culorii pielii atunci când fotografiați portrete.

Efectul creat de aceste filtre este destul de ușor de recreat într-o fotografie folosind mijloace convenționale sau folosind procesarea într-un editor grafic. Atenuarea luminii polarizate cu filtrul Tiffen Low Light Polarizer poate fi realizată prin selectarea unghiului de rotație al unui filtru polarizant convențional. Avantajul primului rămâne doar în mica sa multiplicitate. Efectul utilizării filtrului Tiffen Warm Polarizer este, de asemenea, ușor de simulat pe computer. De exemplu, trebuie doar să schimbați echilibrul de culoare atunci când convertiți un fișier RAW.

Trebuie remarcat faptul că Tiffen este cunoscut pe piață în primul rând ca producător de filtre de lumină pentru cinematografia profesională. Doar unele mostre din produsele sale încep în cele din urmă să fie produse în format fotografic. Aceste filtre vor fi mai solicitate de film și videografi decât de fotografi.

Factorul decisiv este factorul economic - realizatorii de film nu cumpără de obicei filtre ei înșiși, ci comandă echipamentul necesar pentru filmarea unui anumit cadru în detrimentul bugetului filmului. In caz de iluminare insuficienta in timpul filmarii si filmarii video, filtrul Low Light Polarizer va avea avantaje nepretuite. La urma urmei, în cinema, este imposibil să ajustați expunerea prin creșterea vitezei de expunere.

Închirierea unui filtru Tiffen Warm Polarizer este mai profitabilă decât comanda separată a unui polarizator și a unui filtru de conversie, ca să nu mai vorbim de posibila stocare în cache a cadrului la instalarea unui astfel de „sandwich” pe obiectiv.

Filtrele de polarizare de culoare de la Cokin merită o atenție deosebită. (Din păcate, nu a fost posibil să obțineți filtre similare de la alți producători pentru comparație.) Acestea nu elimină strălucirea, dar vă permit să le schimbați culoarea rotind filtrul.

UTILIZAREA UNUI FILTRU DE POLARIZARE ÎN FOGĂRILE PEISAJULUI

Într-o singură poziție, filtrul întunecă bine cerul. Când rotiți filtrul cu 90 de grade, cerul se luminează, dar reflexia în apă dispare. În latitudinile ecuatoriale, filtrul va întuneca simultan cerul și va „moartă” apa, ceea ce nu este la fel de vizibil ca în zona noastră. De remarcat schimbarea de culoare a zidului mănăstirii datorită eliminării luminii reflectate, precum și schimbarea clarității și elaborării ierbii din prim plan.

Culoarea naturală a acestor filtre este foarte bogată. De exemplu, chiar și colorimetrul Minolta IIIF nu a putut determina culoarea filtrului Cokin P171. Cu toate acestea, camerele digitale Nikon D70 și Canon EOS-20D au reușit să atingă echilibrul prin aceste filtre fără probleme. Pentru a filma pe film, ar fi necesar să instalați mai multe filtre de compensare suplimentare pe obiectivul camerei, ceea ce ar duce la o creștere puternică a expunerii și o scădere a clarității. Puteți lăsa echilibrul natural al camerei atunci când fotografiați, dar apoi întreaga imagine va fi colorată în culoarea filtrului, care nu este potrivit pentru fiecare scenă.

Filtrele de polarizare color Cokin sunt, de asemenea, mai solicitate în producția de filme și video decât în ​​fotografie. Într-o imagine statică, culoarea evidențierii poate fi obținută cu ușurință prin instalarea unui filtru de lumină pe dispozitivul de iluminat. Când fotografiați peisaje, aceste filtre colorează toată lumina polarizată care este prezentă nu numai pe cer, ci și în reflectarea obiectelor de pe sol. Ca rezultat, efectul acestui filtru este comparabil cu utilizarea unui filtru de culoare convențional. În film și video, rotind filtrul, puteți schimba culoarea luminilor într-o singură fotografie și, astfel, puteți crea starea de spirit dorită. Cele mai utilizate filtre sunt Cokin P162 și P163. Efectul lor nu lovește ochii privitorului, dar îți permite să dai luminilor o nuanță rece sau caldă. Filtrele din seria Cokin 170 sunt prea colorate. Este destul de dificil de justificat într-un mod grafic de ce reflexia a devenit brusc verde sau roșie. Cu toate acestea, combinația acestor filtre cu un Polaroid obișnuit creează un filtru de culoare variabilă. De exemplu, filtrul Cokin P171, instalat pe obiectiv împreună cu un filtru de polarizare liniar, se transformă într-un filtru de conversie variabilă.

Orice filtru de polarizare necesită o manipulare foarte atentă. Nu-l expuneți la schimbări bruște de temperatură și presiune. Când zburați cu un avion, încercați să nu verificați optica și filtrele din bagaj. Din cauza expansiunii termice neuniforme, filtrul se poate desprinde și deveni inadecvat pentru fotografiere.

O atenție deosebită trebuie acordată temperaturii de depozitare. Lumina directă a soarelui, căldura și umezeala de pe filtru pot cauza decolorarea filmului de polimer. Un astfel de filtru capătă o nuanță roșiatică permanentă și necesită înlocuire. Apropo, conform informațiilor de la companiile producătoare, durata medie de viață a unui filtru polarizant cu utilizare frecventă este de 5-6 ani. Deși practica dă rezultate mai optimiste.

TESTE DE FILTRE DE POLARIZARE DE LA DIFERI PRODUCATORI

Analize de laborator
Am evaluat principalii parametri ai filtrelor de lumină care sunt cei mai importanți pentru utilizare practică.

alb+n MRC Circular Pol Filtru de polarizare circulară într-un cadru standard cu acoperire antireflex. Pro: mărire scăzută, acromaticitate, claritate Contra: rame groase Evaluare generală:	Cokin Polarizator digital Filtru polarizat circular într-un cadru filetat rotund. Există un strat antireflex.> Pro: lider de testare în acromaticitate, claritate ridicată Contra: mărire mare, rame groase Evaluare generală:

Cokin P162 Polacolor Blue Filtru de polarizare de culoare. Când este rotit pe obiectiv, devine albastrul evidențiat. Avantaje: mărire scăzută, claritate ridicată, efect util - face luminile reci Contra: nu s-au găsit unele semnificative Evaluare generală:	Cokin P163 Polacolor Galben Filtru de polarizare de culoare. Când este rotit pe lentilă, luminile devine galbene. Pro: multiplicitate scăzută Contra: claritate scăzută Evaluare generală:

Cokin P170 Varicolor Roșu/Verde Filtru de polarizare de culoare. În funcție de unghiul de rotație, culoarea luminilor se schimbă de la roșu la verde. Contra: mărire mare, claritate scăzută, culoare intrinsecă a filtrului puternic Evaluare generală:	Cokin P171 Varicolor Roșu/Albastru Filtru de polarizare de culoare. Schimbă culoarea luminii polarizate de la portocaliu la albastru. Pro: Gestionarea culorilor originale a imaginilor creative Contra: culoare intrinsecă a filtrului puternic, mărire mare, claritate scăzută Evaluare generală:

Cokin P173 Varicolor Albastru/Galben Filtru de polarizare de culoare. Schimbă culoarea luminii polarizate de la albastru la galben. Pro: claritate ridicată Contra: transmisie scăzută în zona verde Evaluare generală:	Heliopan Polfilter Circular (Lichtfilter) Filtru de polarizare circular într-un cadru subțire fără acoperire antireflex. Avantaje: claritate ridicată, cadru subțire „SLIM”. Contra: culoare, mărire mare Evaluare generală:
Compensarea expunerii, EV	2
Conversia culorilor filtru (LB), înfundat	-2
Compensarea cromatică filtru (CC), %	0
Reducere claritate, %	0