किसी साहित्यिक कृति में नायकों के प्रकार. रूसी साहित्य में समस्याग्रस्त नायकों के प्रकार साहित्य में पात्र
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शब्द "हीरो" ("हेरोस" - ग्रीक) का अर्थ है देवता या देवता बनाया गया व्यक्ति।
प्राचीन यूनानियों में, नायक या तो आधी नस्ल के होते थे (माता-पिता में से एक देवता है, दूसरा इंसान है), या उत्कृष्ट पुरुष जो अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध हुए, उदाहरण के लिए, सैन्य कारनामे या यात्रा। लेकिन, किसी भी मामले में, नायक की उपाधि ने व्यक्ति को बहुत सारे फायदे दिए। वे उनकी पूजा करते थे और उनके सम्मान में कविताएँ और अन्य गीत लिखते थे। धीरे-धीरे, "नायक" की अवधारणा साहित्य में स्थानांतरित हो गई, जहां यह आज तक अटकी हुई है।
अब, हमारी समझ में, एक नायक या तो एक "नेक आदमी" या "बेकार आदमी" हो सकता है यदि वह कला के काम के ढांचे के भीतर कार्य करता है।
"नायक" शब्द "चरित्र" शब्द के निकट है, और अक्सर इन शब्दों को पर्यायवाची माना जाता है।
प्राचीन रोम में, व्यक्तित्व एक मुखौटा होता था जिसे एक अभिनेता किसी प्रदर्शन से पहले पहनता था - दुखद या हास्यप्रद।
एक नायक और एक चरित्र एक ही चीज नहीं हैं.
एक साहित्यिक नायक कथानक क्रिया का प्रतिपादक होता है जो कार्य की सामग्री को प्रकट करता है।
CHARACTER किसी कार्य का कोई भी पात्र होता है।
"चरित्र" शब्द की विशेषता यह है कि इसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं होता।
उदाहरण के लिए, "अभिनेता" शब्द को लें। यह तुरंत स्पष्ट है कि इसे कार्य करना चाहिए = कार्य करना चाहिए, और फिर नायकों का एक पूरा समूह इस परिभाषा में फिट नहीं बैठता है। पौराणिक समुद्री कप्तान पापा पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग से शुरू होकर "बोरिस गोडुनोव" के लोगों तक, जो हमेशा की तरह "चुप" हैं।
"हीरो" शब्द का भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ विशेष रूप से सकारात्मक गुणों = वीरता\वीरता को दर्शाता है। और तब और भी अधिक लोग इस परिभाषा के अंतर्गत नहीं आएँगे. ख़ैर, चिचिकोव या गोबसेक को नायक कहने के बारे में क्या ख़याल है?
और इसलिए साहित्यिक विद्वान भाषाशास्त्रियों से लड़ रहे हैं - किसे "नायक" कहा जाना चाहिए और किसे "चरित्र"?
समय बताएगा कि कौन जीतेगा. फिलहाल हम सरल तरीके से गिनती करेंगे.
किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए नायक एक महत्वपूर्ण पात्र है। और पात्र बाकी सभी हैं।
थोड़ी देर बाद हम कल्पना के काम में चरित्र प्रणाली के बारे में बात करेंगे, हम मुख्य (नायकों) और माध्यमिक (पात्रों) के बारे में बात करेंगे।
अब आइए कुछ और परिभाषाओं पर ध्यान दें।
गीतात्मक नायक
गेय नायक की अवधारणा सबसे पहले यू.एन. द्वारा तैयार की गई थी। टायन्यानोव ने 1921 में ए.ए. के कार्य के संबंध में। ब्लोक.
एक गीतात्मक नायक एक गीतात्मक कृति में नायक की एक छवि है, जिसके अनुभव, भावनाएँ, विचार लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं।
गीतात्मक नायक लेखक की आत्मकथात्मक छवि नहीं है।
आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते - केवल "गीतात्मक नायक"।
एक नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है।
साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे विशेषता है। यह दो पक्षों को जोड़ता है - व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य।
विशिष्ट का मतलब औसत नहीं है. यह प्रकार अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो लोगों के एक पूरे समूह की सबसे विशिष्ट, विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव लड़की का प्रकार या बाल्ज़ाक की उम्र की महिला।
चरित्र और चरित्र
आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, चरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व, उसकी आंतरिक उपस्थिति है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करती है।
चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल होते हैं जो संयोग से संयोजित नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र में एक मुख्य, प्रमुख गुण होता है।
चरित्र सरल या जटिल हो सकता है.
एक साधारण चरित्र अखंडता और स्थिरता से प्रतिष्ठित होता है। नायक या तो सकारात्मक होता है या नकारात्मक।
सरल पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़ियों में जोड़ा जाता है, जो अक्सर "बुरे" - "अच्छे" के विरोध पर आधारित होते हैं। विरोधाभास सकारात्मक नायकों की खूबियों को बढ़ाता है और नकारात्मक नायकों की खूबियों को कम करता है। उदाहरण - "द कैप्टनस डॉटर" में श्वेराबिन और ग्रिनेव
एक जटिल चरित्र नायक की स्वयं के लिए निरंतर खोज, नायक का आध्यात्मिक विकास आदि है।
एक जटिल चरित्र को "सकारात्मक" या "नकारात्मक" के रूप में लेबल करना बहुत मुश्किल है। इसमें असंगति एवं विरोधाभास समाहित है। कैप्टन ज़ेग्लोव की तरह, जिन्होंने गरीब ग्रुज़देव को लगभग जेल भेज दिया था, लेकिन आसानी से शारापोव के पड़ोसी को भोजन कार्ड दे दिए।
एक साहित्यिक चरित्र की संरचना
एक साहित्यिक नायक एक जटिल और बहुआयामी व्यक्ति होता है। इसके दो स्वरूप हैं - बाह्य और आंतरिक।
नायक की उपस्थिति बनाने के लिए वे काम करते हैं:
चित्र। यह एक चेहरा, एक आकृति, विशिष्ट शारीरिक विशेषताएं हैं (उदाहरण के लिए, क्वासिमोडो का कूबड़ या करेनिन के कान)।
कपड़े, जो नायक के कुछ चरित्र लक्षणों को भी प्रतिबिंबित कर सकते हैं।
भाषण, जिसकी विशेषताएं नायक की विशेषता उसकी शक्ल से कम नहीं हैं।
AGE, जो कुछ कार्यों की संभावित संभावना निर्धारित करता है।
पेशा, जो नायक के समाजीकरण की डिग्री को दर्शाता है, समाज में उसकी स्थिति निर्धारित करता है।
जीवन की कहानी। नायक की उत्पत्ति, उसके माता-पिता/रिश्तेदारों, देश और स्थान जहां वह रहता है, के बारे में जानकारी नायक को कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद और ऐतिहासिक विशिष्टता प्रदान करती है।
नायक की आंतरिक उपस्थिति में निम्न शामिल हैं:
विश्वदृष्टिकोण और नैतिक विश्वास, जो नायक को मूल्य दिशानिर्देश प्रदान करते हैं, उसके अस्तित्व को अर्थ देते हैं।
विचार और दृष्टिकोण जो नायक की आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित करते हैं।
आस्था (या उसकी कमी), जो आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करती है।
कथन और कार्य, जो नायक की आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को दर्शाते हैं।
नायक न केवल तर्क और प्रेम कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, अपनी गतिविधियों का विश्लेषण कर सकता है, यानी प्रतिबिंबित कर सकता है। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान की पहचान करने और उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को चित्रित करने की अनुमति देता है।
चरित्र निर्माण
तो, एक चरित्र एक निश्चित चरित्र और अद्वितीय बाहरी विशेषताओं वाला एक काल्पनिक चेतन व्यक्ति है। लेखक को इस डेटा के साथ आना चाहिए और इसे पाठक तक पहुंचाना चाहिए।
यदि लेखक ऐसा नहीं करता है, तो पाठक उस चरित्र को गत्ते जैसा समझता है और उसके अनुभवों में शामिल नहीं होता है।
चरित्र विकास एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है और इसके लिए कौशल की आवश्यकता होती है।
सबसे प्रभावी तरीका यह है कि आप अपने चरित्र के उन सभी व्यक्तित्व लक्षणों को एक अलग कागज़ पर लिख लें जिन्हें आप पाठक के सामने प्रस्तुत करना चाहते हैं। सीधे बात पर.
पहला बिंदु नायक की उपस्थिति (मोटा, पतला, गोरा, श्यामला, आदि) है। दूसरा बिंदु है उम्र. तीसरा है शिक्षा और पेशा.
निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देना सुनिश्चित करें (सबसे पहले, स्वयं से):
- चरित्र अन्य लोगों से कैसे संबंधित है? (मिलनसार\बंद, संवेदनशील\कठोर, सम्मानजनक\असभ्य)
- चरित्र अपने काम के बारे में कैसा महसूस करता है? (मेहनती/आलसी, रचनात्मक/नियमित, जिम्मेदार/गैरजिम्मेदार, सक्रिय/निष्क्रिय)
- चरित्र अपने बारे में कैसा महसूस करता है? (आत्म-सम्मान, आत्म-आलोचनात्मक, गर्व, विनम्र, अभिमानी, व्यर्थ, अहंकारी, मार्मिक, शर्मीला, स्वार्थी है)
- चरित्र अपनी चीजों के बारे में कैसा महसूस करता है? (साफ़-सुथरा/मैला-कुचैला, चीज़ों के प्रति सावधान/लापरवाह)
प्रश्नों का चयन यादृच्छिक नहीं है. उनके उत्तर चरित्र के व्यक्तित्व की पूरी तस्वीर देंगे।
बेहतर है कि उत्तर लिख लें और पूरे कार्य के दौरान उन्हें अपनी आंखों के सामने रखें।
यह क्या देगा? भले ही काम में आप किसी व्यक्तित्व के सभी गुणों का उल्लेख नहीं करते हैं (मामूली और एपिसोडिक पात्रों के लिए ऐसा करना तर्कसंगत नहीं है), फिर भी, लेखक की अपने पात्रों के बारे में पूरी समझ पाठक तक पहुंचाई जाएगी और बनाई जाएगी उनकी छवियां त्रि-आयामी हैं।
कलात्मक विवरण चरित्र छवियों को बनाने/प्रकट करने में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है।
एक कलात्मक विवरण वह विवरण है जिसे लेखक ने महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार से संपन्न किया है।
एक उज्ज्वल विवरण संपूर्ण वर्णनात्मक अंशों को प्रतिस्थापित कर देता है, अनावश्यक विवरणों को काट देता है जो मामले के सार को अस्पष्ट कर देते हैं।
एक अभिव्यंजक, सफलतापूर्वक पाया गया विवरण लेखक की कुशलता का प्रमाण है।
मैं विशेष रूप से एक चरित्र का नाम चुनने जैसे क्षण को नोट करना चाहूंगा।
पावेल फ्लोरेंस्की के अनुसार, "नाम व्यक्तिगत संज्ञान की श्रेणियों का सार हैं।" नाम सिर्फ नामकरण नहीं होते, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक धारक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक गुणों, कार्यों और यहां तक कि भाग्य को भी पूर्व निर्धारित करते हैं।
किसी काल्पनिक कृति में किसी पात्र का अस्तित्व उसके नाम के चयन से शुरू होता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप अपने हीरो का नाम क्या रखें।
अन्ना नाम के विकल्पों की तुलना करें - अन्ना, अंका, अंका, न्युरा, न्युरका, न्युषा, न्युस्का, न्युस्या, न्युस्का।
प्रत्येक विकल्प कुछ व्यक्तित्व गुणों को स्पष्ट करता है और चरित्र की कुंजी प्रदान करता है।
एक बार जब आप किसी पात्र का नाम तय कर लेते हैं, तो आगे बढ़ते हुए इसे (अनावश्यक रूप से) न बदलें, क्योंकि इससे पाठक की धारणा भ्रमित हो सकती है।
यदि जीवन में आप अपने दोस्तों और परिचितों को तुच्छ और अपमानजनक (स्वेतका, माशुल्या, लेनुसिक, डिमन) कहकर पुकारते हैं, तो लिखने के अपने जुनून पर नियंत्रण रखें। कला के किसी कार्य में ऐसे नामों के प्रयोग को उचित ठहराया जाना चाहिए। अनेक वोवका और टंका भयानक दिखते हैं।
चरित्र प्रणाली
एक साहित्यिक नायक स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत व्यक्ति होता है और साथ ही स्पष्ट रूप से सामूहिक होता है, अर्थात वह सामाजिक परिवेश और पारस्परिक संबंधों से उत्पन्न होता है।
यह संभावना नहीं है कि आपके काम में केवल एक ही नायक शामिल होगा (हालाँकि ऐसा हुआ है)। ज्यादातर मामलों में, चरित्र तीन किरणों के प्रतिच्छेदन पर होता है।
पहला है मित्र, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अजनबी (तटस्थ रिश्ते)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना या चरित्र प्रणाली बनाते हैं।
पात्रों को लेखक के ध्यान की डिग्री (या काम में चित्रण की आवृत्ति), उनके द्वारा किए जाने वाले उद्देश्यों और कार्यों के आधार पर विभाजित किया जाता है।
परंपरागत रूप से, मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक पात्र होते हैं।
मुख्य पात्र हमेशा कार्य के केंद्र में होते हैं।
मुख्य पात्र सक्रिय रूप से कलात्मक वास्तविकता में महारत हासिल करता है और उसे बदल देता है। उसका चरित्र (ऊपर देखें) घटनाओं को पूर्व निर्धारित करता है।
स्वयंसिद्ध - मुख्य पात्र उज्ज्वल होना चाहिए, अर्थात उसकी संरचना को पूरी तरह से वर्णित किया जाना चाहिए, किसी भी अंतराल की अनुमति नहीं है।
द्वितीयक पात्र, हालांकि मुख्य पात्र के बगल में स्थित हैं, लेकिन कलात्मक चित्रण की पृष्ठभूमि में, कुछ हद तक पीछे हैं।
छोटे पात्रों के चरित्र और चित्र शायद ही कभी विस्तृत होते हैं, अधिक बार वे बिंदीदार दिखाई देते हैं। ये नायक मुख्य पात्रों को खुलने और कार्रवाई के विकास को सुनिश्चित करने में मदद करते हैं।
अभिगृहीत - एक द्वितीयक वर्ण मुख्य वर्ण से अधिक चमकीला नहीं हो सकता।
नहीं तो वह कम्बल अपने ऊपर खींच लेगा। संबंधित क्षेत्र से एक उदाहरण. फिल्म "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग"। क्या आपको वह लड़की याद है जिसने पिछले एपिसोड में स्टर्लिट्ज़ को परेशान किया था? ("वे हम गणितज्ञों के बारे में कहते हैं कि हम भयानक पटाखे हैं... लेकिन प्यार में मैं आइंस्टीन हूं...")।
फिल्म के पहले संस्करण में उनके साथ वाला एपिसोड काफी लंबा था। अभिनेत्री इन्ना उल्यानोवा इतनी अच्छी थीं कि उन्होंने सारा ध्यान चुरा लिया और दृश्य को विकृत कर दिया। मैं आपको याद दिला दूं कि वहां स्टर्लिट्ज़ को केंद्र से महत्वपूर्ण एन्क्रिप्शन प्राप्त होना था। हालाँकि, किसी को भी एन्क्रिप्शन के बारे में याद नहीं था; हर कोई एक EPISODIC (पूरी तरह से प्रचलित) चरित्र के उज्ज्वल विदूषक में आनंदित था। बेशक, उल्यानोव को खेद है, लेकिन निर्देशक लियोज़्नोवा ने बिल्कुल सही निर्णय लिया और इस दृश्य को काट दिया। हालाँकि, सोचने के लिए एक उदाहरण!
प्रासंगिक नायक काम की दुनिया की परिधि पर हैं। लेखक की इच्छा के निष्क्रिय निष्पादकों के रूप में कार्य करते हुए, उनका कोई चरित्र नहीं हो सकता है। उनके कार्य पूर्णतः सरकारी हैं।
सकारात्मक और नकारात्मक नायक आमतौर पर किसी काम में पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरत गुटों ("लाल" - "सफेद", "हमारा" - "फासीवादी") में विभाजित करते हैं।
ARCHETYPES के अनुसार वर्णों को विभाजित करने का सिद्धांत दिलचस्प है।
एक आदर्श एक प्राथमिक विचार है जो प्रतीकों और छवियों में व्यक्त होता है और हर चीज में अंतर्निहित होता है।
अर्थात्, कार्य में प्रत्येक पात्र को किसी न किसी चीज़ के प्रतीक के रूप में काम करना चाहिए।
क्लासिक्स के अनुसार, साहित्य में सात आदर्श हैं।
तो, मुख्य पात्र हो सकता है:
- नायक - वह जो "कार्रवाई को तेज करता है", असली हीरो।
- एक प्रतिपक्षी - नायक के बिल्कुल विपरीत। मेरा मतलब है, एक खलनायक.
- संरक्षक, ऋषि, संरक्षक और सहायक - वे जो नायक की सहायता करते हैं
लघु पात्र हैं:
- एक घनिष्ठ मित्र - मुख्य चरित्र में समर्थन और विश्वास का प्रतीक है।
- संदेहवादी - जो कुछ भी होता है उस पर सवाल उठाता है
- उचित - केवल तर्क के आधार पर निर्णय लेता है।
- भावनात्मक - केवल भावनाओं के साथ प्रतिक्रिया करता है।
उदाहरण के लिए, राउलिंग के हैरी पॉटर उपन्यास।
मुख्य पात्र निस्संदेह स्वयं हैरी पॉटर है। उसका विरोध खलनायक - वोल्डेमॉर्ट द्वारा किया जाता है। प्रोफेसर डंबलडोर=सेज समय-समय पर प्रकट होते हैं।
और हैरी के दोस्त समझदार हर्मियोन और भावुक रॉन हैं।
अंत में, मैं पात्रों की संख्या के बारे में बात करना चाहूँगा।
जब उनमें से बहुत सारे होते हैं, तो यह बुरा है, क्योंकि वे एक-दूसरे की नकल करना शुरू कर देंगे (केवल सात मूलरूप हैं!)। पात्रों के बीच प्रतिस्पर्धा पाठकों के मन में कलह पैदा करेगी।
सबसे उचित बात यह है कि मूर्खतापूर्ण ढंग से अपने नायकों को आदर्शों के आधार पर जांचा जाए।
उदाहरण के लिए, आपके उपन्यास में तीन बूढ़ी औरतें हैं। पहली हंसमुख है, दूसरी स्मार्ट है, और तीसरी पहली मंजिल से बिल्कुल अकेली दादी है। अपने आप से पूछें - वे क्या दर्शाते हैं? और तुम समझोगे कि एक अकेली बूढ़ी औरत अतिश्योक्तिपूर्ण है। उसके वाक्यांश (यदि कोई हों) आसानी से दूसरी या पहली (बूढ़ी महिलाओं) तक पहुंचाए जा सकते हैं। इस तरह आप अनावश्यक मौखिक शोर से छुटकारा पा लेंगे और विचार पर ध्यान केंद्रित करेंगे।
आख़िरकार, "विचार कार्य का तानाशाह है" (सी) एग्री।
© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2013
प्रकाशन प्रमाणपत्र क्रमांक 213010300586
समीक्षा
चरित्र(व्यक्तित्व फ्रांसीसी व्यक्ति, व्यक्तित्व) एक काम में एक चरित्र है, एक साहित्यिक नायक के समान।
पात्रों की छवियां बनाते समय, लेखक विभिन्न तकनीकों और कलात्मक साधनों का उपयोग करते हैं। सबसे पहले, यह नायक की उपस्थिति या चित्र का विवरण है, जिसमें विभिन्न वर्णनात्मक विवरण शामिल हैं, यानी। विवरण।
साहित्यिक पात्रों के चित्रों के प्रकार(आरेख 2 देखें):
साहित्यिक पात्रों के चित्रों के प्रकार
योजना 2
चित्र-विवरण- नायक के सभी यादगार गुणों की एक विस्तृत सूची। एक वर्णनात्मक चित्र में, जिससे चित्रण करना आसान होता है, नायक के चरित्र का अंदाज़ा देने वाली विशेषताओं को विशेष रूप से उजागर किया जाता है। विवरण अक्सर लेखक की टिप्पणी के साथ होता है।
इस प्रकार I. तुर्गनेव उपन्यास "फादर्स एंड संस" के नायकों में से एक, पावेल पेट्रोविच किरसानोव का वर्णन करते हैं:
... औसत कद का एक आदमी, गहरे रंग का अंग्रेजी सूट, फैशनेबल लो टाई और पेटेंट चमड़े के टखने के जूते पहने, पावेल पेट्रोविच किरसानोव। वह लगभग पैंतालीस वर्ष का लग रहा था; उसके छोटे कटे हुए भूरे बालों में नई चाँदी की तरह गहरी चमक थी; उसका चेहरा, पित्तमय, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और हल्की छेनी से बनाया गया हो, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाता है। संपूर्ण स्वरूप, सुशोभित और सुसंस्कृत, ने युवा सद्भाव और पृथ्वी से दूर, ऊपर की ओर जाने की इच्छा को बरकरार रखा, जो कि अधिकांश भाग बीस वर्षों के बाद गायब हो जाता है। पावेल पेट्रोविच ने अपनी पतलून की जेब से लंबे गुलाबी नाखूनों वाला अपना सुंदर हाथ निकाला, एक ऐसा हाथ जो आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था, जो एक बड़े ओपल से बंधा हुआ था।
पोर्ट्रेट तुलनायथार्थवादी विवरण के साथ अधिक कंजूस, यह किसी वस्तु या घटना के साथ तुलना के माध्यम से पाठक में नायक की एक निश्चित छाप बनाता है। उदाहरण के लिए, आई. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में स्टोल्ज़ का चित्र।
वह खून से सने अंग्रेजी घोड़े की तरह हड्डियों, मांसपेशियों और तंत्रिकाओं से बना है। वह दुबला - पतला है; उसके पास लगभग कोई गाल नहीं है, यानी, उसके पास हड्डियां और मांसपेशियां हैं, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई निशान नहीं है; रंग समान, गहरा और कोई लालिमा नहीं है; आंखें, हालांकि थोड़ी हरी हैं, अभिव्यंजक हैं।
छाप चित्रइसमें न्यूनतम मात्रा में वर्णनात्मक विवरण शामिल हैं, इसका कार्य पाठक में एक निश्चित भावनात्मक प्रतिक्रिया पैदा करना, नायक की एक यादगार छाप बनाना है। इस प्रकार मनिलोव का चित्र एन. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" से लिया गया है।
दिखने में वह एक प्रतिष्ठित व्यक्ति थे; उनके चेहरे की विशेषताएं सुखदता से रहित नहीं थीं, लेकिन इस सुखदता में बहुत अधिक चीनी लग रही थी; उनकी तकनीकों और मोड़ों में कुछ न कुछ अनुग्रह और परिचय था। वह आकर्षक ढंग से मुस्कुराया, गोरा था, नीली आँखों वाला था।
रूप-रंग का वर्णन नायक को जानने की दिशा में पहला कदम है। उनके चरित्र और जीवन मूल्यों और लक्ष्यों की प्रणाली धीरे-धीरे सामने आती है; उन्हें समझने के लिए, आपको दूसरों के साथ संचार के तरीके, नायक के भाषण, उसके कार्यों पर ध्यान देने की आवश्यकता है। मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के विभिन्न रूप नायक की आंतरिक दुनिया को समझने में मदद करते हैं: सपनों का वर्णन, पत्र, आंतरिक एकालाप, आदि। पात्रों के नाम और उपनाम का चयन भी बहुत कुछ कह सकता है।
वर्ण व्यवस्था
एक विकसित कथानक वाले काम में, पात्रों की एक प्रणाली हमेशा प्रस्तुत की जाती है, जिसके बीच हम मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक को अलग करते हैं।मुख्य पात्र अपनी मौलिकता और मौलिकता से प्रतिष्ठित हैं, वे आदर्श से बहुत दूर हैं, वे बुरे काम कर सकते हैं, लेकिन उनका व्यक्तित्व और विश्वदृष्टि लेखक के लिए दिलचस्प है; मुख्य पात्र, एक नियम के रूप में, सबसे विशिष्ट, महत्वपूर्ण विशेषताओं का प्रतीक हैं एक निश्चित सांस्कृतिक और ऐतिहासिक युग के लोग।
कई दृश्यों में छोटे पात्र दिखाई देते हैं और कथानक के विकास में भी शामिल होते हैं। उनके लिए धन्यवाद, मुख्य पात्रों के चरित्र लक्षण अधिक स्पष्ट और उज्जवल दिखाई देते हैं। जिस पृष्ठभूमि पर घटनाएँ घटित होती हैं, उस पृष्ठभूमि को बनाने के लिए एपिसोडिक पात्र आवश्यक हैं; वे पाठ में एक या अधिक बार दिखाई देते हैं और किसी भी तरह से कार्रवाई के विकास को प्रभावित नहीं करते हैं, बल्कि केवल इसे पूरक करते हैं।
नाटकीय कार्यों में अतिरिक्त-कथानक पात्र भी होते हैं: किसी भी तरह से कार्रवाई के विकास से जुड़े नहीं, तथाकथित "यादृच्छिक व्यक्ति" ("द थंडरस्टॉर्म" में फेक्लुशा या "द चेरी ऑर्चर्ड" में एपिखोडोव), और अतिरिक्त -मंच के पात्र: मंच पर दिखाई नहीं दे रहे हैं, लेकिन पात्रों के भाषण में उल्लेख किया गया है (प्रिंस फ्योडोर, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में राजकुमारी तुगौखोव्स्काया के भतीजे)।
प्रतिपक्षी (विरोधी ग्रीक: एक-दूसरे से लड़ने वाले वाद-विवाद करने वाले) विभिन्न वैचारिक, राजनीतिक और सामाजिक दृष्टिकोण वाले नायक हैं, अर्थात। बिल्कुल विपरीत विश्वदृष्टिकोण के साथ (हालाँकि उनके चरित्रों में समान लक्षण हो सकते हैं)। एक नियम के रूप में, ऐसे नायक स्वयं को वैचारिक विरोधियों की भूमिका में पाते हैं और उनके बीच तीव्र संघर्ष उत्पन्न होता है।
उदाहरण के लिए, ए. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" से चैट्स्की और फेमसोव या आई. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" से एवगेनी बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच किरसानोव।
एंटीपोड्स (एंटीपोड्स ग्रीक का शाब्दिक अर्थ है पैरों से पैरों तक स्थित) ऐसे नायक हैं जो अपने स्वभाव, चरित्र, विश्वदृष्टि की विशिष्टताओं, नैतिक गुणों में आश्चर्यजनक रूप से भिन्न हैं, जो, हालांकि, उनके संचार में हस्तक्षेप नहीं करते हैं ("द थंडरस्टॉर्म" से कतेरीना और वरवारा, पियरे) "वॉर एंड पीस" से बेजुखोव और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की) ऐसा होता है कि ऐसे पात्र एक-दूसरे को जानते भी नहीं हैं (उपन्यास "ओब्लोमोव" से ओल्गा इलिंस्काया और अगाफ्या मतवेवना)।
"डबल्स" ऐसे पात्र हैं जो कुछ हद तक मुख्य पात्र के समान होते हैं, अक्सर वैचारिक और नैतिक मूल्यों में उनके करीब होते हैं। ऐसी समानताएँ हमेशा स्वयं नायक को पसंद नहीं होती हैं: आइए याद रखें कि रस्कोलनिकोव ने लुज़हिन के साथ किस घृणा के साथ व्यवहार किया था, एक नायक जो एक अश्लील संस्करण में मजबूत आदमी के प्रकार का प्रतीक है। दोस्तोवस्की ने अक्सर दोहरेपन की तकनीक की ओर रुख किया; इसका उपयोग एम. बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में भी किया गया था, जहां "मॉस्को" कथानक के कई नायकों के पास "येरशालेम" कथानक (इवान बेजडोमनी - मैटवे लेवी) से युगल हैं। बर्लियोज़ - कैफा, एलोइसी मोगरीच - जुडास)।
रीज़नर (राइसनूर फ्रेंच रीजनिंग) एक नाटकीय काम में एक नायक है जो लेखक की स्थिति के करीब एक दृष्टिकोण व्यक्त करता है ("द थंडरस्टॉर्म" में कुलीगिन)।
निर्देश
नायकों के लक्षण दो प्रकार के हो सकते हैं: व्यक्तिगत और तुलनात्मक। यदि आपको नायक का एक व्यक्तिगत चरित्र-चित्रण बनाने की आवश्यकता है, तो उस ऐतिहासिक युग के विवरण से शुरुआत करें जिसकी चर्चा कार्य में की गई है। यह महत्वपूर्ण है क्योंकि यह हमें नायक के कई कार्यों को समझाने की अनुमति देता है। हमें नायक की सामाजिक स्थिति के बारे में बताएं। उस वातावरण का वर्णन करें जिसमें उनका पालन-पोषण हुआ और जिसमें उनके चरित्र का निर्माण हुआ। उदाहरण के लिए, एवगेनी वनगिन एक धर्मनिरपेक्ष समाज में पले-बढ़े, जिसका प्रभाव उनके चरित्र, जीवनशैली और महिलाओं के प्रति दृष्टिकोण पर पड़ा। आप जानते हैं कि वह सामाजिक जीवन से ऊब चुका है, उच्च समाज की सुंदरियों से थक चुका है, खाली है। इसीलिए उन्हें तात्याना लारिना में दिलचस्पी हो गई, जो उनसे बहुत अलग थी।
पात्र के पहनावे, रूप-रंग और व्यवहार का विस्तार से वर्णन करें। आमतौर पर, नायक की शक्ल-सूरत में शिष्टाचार या कुछ असामान्य विशेषताएं चरित्र को प्रकट करने का एक साधन हैं। उदाहरण के लिए, "हीरो" में मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव ने पेचोरिन की उपस्थिति में विरोधाभासों पर जोर दिया: एक पतला, पतला शरीर और चौड़े कंधे, जो उनके मजबूत निर्माण को साबित करते थे। इससे हमें नायक के कार्यों को समझने में मदद मिलती है, जो विरोधाभासी और अस्पष्ट भी हैं।
निःसंदेह, चरित्र-चित्रण में नायक के कार्यों का वर्णन किया जाना आवश्यक है। उदाहरण के लिए, पेचोरिन शटर के शोर से घबरा गया, लेकिन जंगली सूअर के पास जाने से नहीं डरता था। नायक के भाषण की विशेषताएं नायक की विशेषताओं का एक महत्वपूर्ण घटक हैं। इस प्रकार, निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कृति "डेड सोल्स" के नायक मनिलोव का दयालु भावुक रवैया उनके भाषण में प्रकट होता है: "मैं ख़ुशी से अपने पूरे भाग्य का आधा हिस्सा आपके पास मौजूद लाभों का हिस्सा देने के लिए दूंगा।"
नायक के चरित्र-चित्रण की रचना करते समय, चरित्र के विश्वदृष्टिकोण और रुचियों की सीमा पर ध्यान दें। उदाहरण के लिए, लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में पियरे बेजुखोव एक ऐसा व्यक्ति है जो जीवन में अपना रास्ता खोज रहा है। लेखक अपनी खोज और मानसिक संकटों का वर्णन करता है। पियरे को नेपोलियन के विचारों से मोहित होने से लेकर यह एहसास हुआ कि लोग इतिहास की प्रेरक शक्ति हैं। पियरे की छवि विकास में दिखाई गई है। यदि आप इस नायक का चरित्र-चित्रण लिख रहे हैं, तो जीवन में पथ की उसकी खोज का वर्णन अवश्य करें।
यदि यह काम में दिखाई देता है तो आप अपने नायक के प्रति लेखक के रवैये को भी नोट कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, यदि आप पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" की नायिका तात्याना लारिना का चरित्र चित्रण लिख रहे हैं, तो उसके प्रति लेखक के दयालु, ईमानदार, देखभाल करने वाले रवैये पर ध्यान दें। "तात्याना, प्रिय तातियाना..." ए.एस. लिखते हैं। पुश्किन।
तुलनात्मक लक्षण वर्णन हमें तुलना के माध्यम से नायक को समझने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए, लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय की कृति "कैदीनर ऑफ द काकेशस" के नायक ज़ीलिन को चित्रित करने के लिए, एक अन्य नायक, कोस्टिलिन के साथ तुलना करना आवश्यक है। यह आपको नायक के कार्यों को बेहतर ढंग से समझने और उन्हें चरित्र-चित्रण में प्रतिबिंबित करने की अनुमति देगा। चरित्र-चित्रण के अंत में आप नायक के प्रति अपना दृष्टिकोण लिख सकते हैं।
स्रोत:
- साहित्यिक नायक के लक्षण
किसी नायक का चरित्र-चित्रण समग्र रूप से किसी पाठ या विषय की समझ का परीक्षण करने का एक सामान्य रूप है। आप साहित्य, साहित्यिक और भाषाई विश्लेषण की कक्षाओं के साथ-साथ विदेशी भाषाओं की कक्षाओं में भी ऐसा असाइनमेंट प्राप्त कर सकते हैं।
निर्देश
आप केवल उसी नायक का वर्णन कर सकते हैं जिसे आप अच्छी तरह से जानते हैं। इसलिए, सबसे पहले आपको उस कलाकृति की सामग्री से यथासंभव विस्तार से परिचित होने की आवश्यकता है जिसके लिए आपको कार्य दिया गया था। आपको विवरणों को समझने और इस अंश के उप-पाठ को समझने का प्रयास करने की आवश्यकता है। नायक को अन्य नायकों से अलग करके चित्रित करना भी असंभव है: वे सभी निकटता से जुड़े हुए हैं और कथानक विकसित होने पर एक-दूसरे को प्रभावित करते हैं।
नायक की विशेषताओं को कभी-कभी उपपाठ में ढूंढने की आवश्यकता नहीं होती है। पाठ में तथाकथित प्रत्यक्ष विशेषताएं शामिल हैं: लेखक अपने नायक के बारे में कैसे बोलता है, वह उसका वर्णन कैसे करता है, और अन्य नायक उसके बारे में कैसे बोलते हैं। जब कोई चरित्र दिया जाता है तो यह सब ध्यान में रखा जाना चाहिए। नायक के प्रति आपका उत्तर केवल आपके व्यक्तिगत प्रभाव और निष्कर्ष नहीं है।
पाठ में अप्रत्यक्ष विशेषताओं को ढूंढना और सुसंगत पाठ में उनका वर्णन करना अधिक कठिन है। ये वे निष्कर्ष हैं जो पाठक नायक और उसके चरित्र के कार्यों से परिचित होने के बाद निकाल सकते हैं। यहां एक गहरी समझ की जरूरत है. अब कोई यह नहीं कहेगा: यह सुंदर है, यह विनम्र है, और यह महिलाओं के प्रति असभ्य है। आपको यह सब स्वयं खोजना होगा और सबसे उपयुक्त विशेषणों और विस्तृत विशेषताओं का चयन करते हुए इसे शब्दों में ढालना होगा।
किसी एक कार्य के विश्लेषण से आगे जाना संभव है। सदियों से आपके द्वारा निर्दिष्ट छवि के विकास का पता लगाएं: हो सकता है कि इस पुस्तक के आधार पर फिल्में या कार्टून बनाए गए हों, हो सकता है कि वही चरित्र अन्य साहित्यिक कार्यों में दिखाई दे। निःसंदेह, यह चरित्र का गहन विश्लेषण है, कार्य की गहरी समझ है, और ऐसे कार्य करने के लिए समय और प्रयास की आवश्यकता होती है, लेकिन चरित्र-चित्रण अंततः अधिक संपूर्ण होगा।
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किसी नायक का चरित्र-चित्रण करने में उसका यथासंभव संपूर्ण विवरण संकलित करना शामिल होता है। चरित्र-चित्रण के लेखक का कार्य नायक के बारे में जानकारी को व्यवस्थित और सारांशित करना और उससे निष्कर्ष निकालना है। ऐसा काम न केवल लेखक की विश्लेषणात्मक क्षमताओं, बल्कि सोच और भाषण कौशल को भी दिखाएगा।
आपको चाहिये होगा
- - वह कृति जिसके नायक का आप वर्णन कर रहे हैं;
- - काम के बारे में आलोचनात्मक साहित्य;
- - इस कार्य पर आधारित प्रस्तुतियों और इसके लिए चित्रों के बारे में जानकारी।
निर्देश
अपने चरित्र-चित्रण की शुरुआत इस बात से करें कि कार्य पाठकों को नायक से कैसे परिचित कराता है। यह किन परिस्थितियों में प्रकट होता है, इसके मिलने पर क्या प्रभाव पड़ता है और लेखक किन कलात्मक तकनीकों का उपयोग करता है? एक अच्छा परिचय नायक के प्रोटोटाइप, लेखक कैसे के बारे में जानकारी होगी
एक यथार्थवादी कार्य में, चित्रित वास्तविकता के गहन विश्लेषण और मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता के कारण, इसके कानूनों की समझ उत्पन्न होती है। यथार्थवादी सामान्यीकरण के परिणामस्वरूप साहित्यिक प्रकारों का निर्माण होता है, जो व्यक्तिगत गुणों के आधार पर, कई लोगों में निहित चीज़ों को दर्शाते हैं।
जीवन में एक नए सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार की खोज करना और रचनात्मकता को अपनाना एक कलाकार के लिए एक बड़ी सफलता है। साहित्यिक प्रकार का नाम अक्सर उसके "खोजकर्ता" ("तुर्गनेव की लड़कियाँ", नेक्रासोव की) को संदर्भित करता है
"राजसी स्लाव महिला", गोर्की की "आवारा", ओस्ट्रोव्स्की की "अत्याचारी", शुक्शिन की "सनकी")।
लेखक चरित्र की छवि में सामाजिक रुझानों पर ध्यान केंद्रित करते हुए आधुनिक जीवन का एक स्नैपशॉट बनाने का प्रयास करता है। इस प्रकार, 1830 - 1840 के दशक के रूसी साहित्य में "छोटे आदमी" प्रकार की उपस्थिति हुई। साहित्यिक लोकतंत्रीकरण की शुरुआत की घोषणा की। यह नायक जीवन की सामाजिक सीढ़ी के सबसे निचले पायदान पर खड़ा है। वह अपनी जटिल आध्यात्मिक दुनिया के साथ एक रोमांटिक "सुपरमैन" के लक्षण नहीं दिखाता है। हालाँकि, "छोटे लोगों" के बारे में कार्यों के कुछ लेखक मानवतावाद के दृष्टिकोण से उनके प्रकारों का चित्रण करते हैं, इस बात पर जोर देते हुए कि कोई भी व्यक्ति करुणा और सम्मान के योग्य है ("द ओवरकोट में बश्माकिन", "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में एवगेनी, "में सैमसन वीरिन") स्टेशन एजेंट”)।
उपन्यास "यूजीन वनगिन" में, ए. पुश्किन ने तीन सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकारों के चित्रण के माध्यम से समकालीन रूसी वास्तविकता को समझा - "रूसी यूरोपीय" वनगिन, आदर्शवादी-रोमांटिक लेन्स्की और आदर्श महिला चरित्र - तात्याना लारिना। यूजीन वनगिन की छवि में किए गए सामान्यीकरण विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं। इसमें, पुश्किन ने "अनावश्यक व्यक्ति" के प्रकार पर कब्जा कर लिया, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं उच्च आध्यात्मिक और बौद्धिक स्तर और समाज का विरोध हैं। यह साहित्यिक प्रकार रोमांटिक विद्रोही नायक तक जाता है। यह शब्द आई. तुर्गनेव (1849) द्वारा "द डायरी ऑफ एन एक्स्ट्रा मैन" के प्रकाशन के बाद साहित्यिक उपयोग में आया। "यूजीन वनगिन" के आठवें अध्याय के ड्राफ्ट संस्करण में, ए. पुश्किन ने स्वयं अपने काम के नायक को "अनावश्यक" के रूप में वर्णित किया: "वनगिन कुछ अनावश्यक के रूप में खड़ा है।"
विशेषज्ञों ने रूसी साहित्य के "अनावश्यक नायकों" (उन्हें "बेचैन", "अजीब" भी कहा जाता है) की व्यक्तिगत रचना पर आम सहमति नहीं बनाई है। इस समूह का मूल पुश्किन का वनगिन और लेर्मोंटोव का पेचोरिन है। वी. बेलिंस्की ने पेचोरिन और वनगिन की आध्यात्मिक रिश्तेदारी के बारे में बात की: "नहीं, एक दूसरे के साथ उनकी समानताएं पिकोरा और वनगिन के बीच की दूरी से बहुत कम हैं..."। चैट्स्की को "अनावश्यक" का अग्रदूत कहा जाता है। ए ग्रिबॉयडोव के नायक में एक अन्य साहित्यिक प्रकार का "मिश्रण" पाया जा सकता है - "नया आदमी", जो एक सक्रिय सामाजिक स्थिति और सक्रिय चरित्र से प्रतिष्ठित है।
"द सुपरफ्लस मैन" 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के साहित्य का केंद्रीय व्यक्ति है। "अनावश्यक" की विशिष्ट विशेषताएं बाद के साहित्य के नायकों में भी पाई जा सकती हैं: बज़ारोव (आई. तुर्गनेव द्वारा "फादर्स एंड संस"), ओब्लोमोव (आई. गोंचारोव द्वारा इसी नाम का उपन्यास)। "अतिरिक्त व्यक्ति" प्रकार के साथ इन नायकों की समानता की डिग्री भिन्न होती है। "अतिरिक्त" विषय पर बाद के बदलावों की विशेषताओं में से एक एक चरित्र में विभिन्न प्रकार के नायकों के गुणों का संयोजन है। यह मिश्रण यथार्थवाद की गहराई को दर्शाता है, जो सामाजिक जीवन की जटिलता और मानवीय चरित्रों की विविधता को प्रतिबिंबित करना चाहता है।
साहित्यिक नायकों को एक या दूसरे प्रकार के साथ सहसंबंधित करने से हमें व्यक्तित्व के "मूल" की पहचान करने की अनुमति मिलती है। एक निश्चित काल के साहित्य की विशिष्टताएँ उन नायकों के प्रकारों के माध्यम से प्रकट होती हैं जो किसी निश्चित समय के लेखकों को आकर्षित करते हैं। टाइपोलॉजिकल विशेषताओं की खोज रूसी साहित्य के विकास की एक सामान्य तस्वीर बनाने में मदद करती है।
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साहित्यिक प्रकार समाज के आध्यात्मिक विकास की प्रवृत्तियों, विश्वदृष्टि, स्वयं लेखकों के दार्शनिक, नैतिक और सौंदर्यवादी विचारों का प्रतिबिंब हैं। किसी विशेष साहित्यिक प्रकार का प्रसार "सामाजिक व्यवस्था" द्वारा निर्धारित किया जा सकता है, यानी, समाज और पाठकों की कुछ स्थिर गुणों वाले लोगों को चित्रित करने की आवश्यकता। पाठकों और आलोचकों की ओर से उनके प्रति रुचि और अनुकूल रवैया, उन पुस्तकों की सफलता जिनमें ऐसे लोगों को चित्रित किया गया है, लेखकों को एक निश्चित साहित्यिक प्रकार को "दोहराने" या "बदलाव" करने के लिए प्रेरित करती है।
अक्सर एक नया साहित्यिक प्रकार आलोचकों की रुचि जगाता है, जो इसे एक नाम देते हैं ("कुलीन डाकू", "अतिरिक्त आदमी", "छोटा आदमी", "अपमानित और अपमानित", "शून्यवादी", "आवारा")। साहित्यिक प्रकारों की सैद्धांतिक समझ साहित्यिक विद्वानों द्वारा साहित्य के इतिहास से व्यापक तथ्यों पर भरोसा करते हुए पूरी की जाती है।
"कुलीन डाकू" का साहित्यिक प्रकार रोमांटिक साहित्य में उत्पन्न हुआ। यह एक कुलीन जन्म (रईस व्यक्ति) का व्यक्ति है, जो विभिन्न परिस्थितियों के कारण खुद को कानून से बाहर पाता है और डाकू बन जाता है। उच्च वर्ग का एक प्रतिनिधि बहिष्कृत, बहिष्कृत में बदल जाता है। एक नियम के रूप में, इस तरह के परिवर्तन का उद्देश्य अपमान, अपमान या नाराजगी है। "महान लुटेरे" न्याय के लिए लड़ते हैं और अपने अपराधियों से बदला लेते हैं। ये वास्तव में महान लोग हैं जो सम्मान और न्याय की जीत के लिए अपनी सामाजिक स्थिति का बलिदान देते हैं। "महान लुटेरे" रूसी लेखकों के कार्यों में भी पाए जाते हैं: ऐसे व्लादिमीर डबरोव्स्की हैं, जो ट्रोकरोव और बेइज्जती के लिए झूठे गवाहों से बदला लेते हैं (ए.एस. पुश्किन का उपन्यास "डबरोव्स्की"), कैप्टन कोप्पिकिन, जो न्याय बहाल करने के लिए लड़ते हैं (" एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में कैप्टन कोप्पिकिन की कहानी।
को "अनावश्यक व्यक्ति" का प्रकारआलोचकोंउन्नीसवीं वी और कुछ साहित्यिक विद्वान XX वी एवगेनी वनगिन, पेचोरिन, ओब्लोमोव, तुर्गनेव के उपन्यासों के नायक (रुडिन, लावरेत्स्की) शामिल हैं। यह उन रईसों को दिया गया नाम है जिन्होंने जीवन में अपना स्थान नहीं पाया है, अपनी शक्तियों का उपयोग नहीं देखा है, और अक्सर कमजोर और कमज़ोर इरादों वाले होते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि "अतिरिक्त व्यक्ति" का प्रकार कुछ वैचारिक और सामाजिक पदों से नामित नायकों की आलोचनात्मक समझ का परिणाम है। कार्यों की सामग्री हमें केवल उनके सामाजिक "लाभ" के दृष्टिकोण से वनगिन, पेचोरिन और अन्य का मूल्यांकन करने की अनुमति नहीं देती है। वीरों की यह पंक्ति मनुष्य के बारे में विभिन्न युगों, लेखकों के विभिन्न विचारों को दर्शाता है। एक साहित्यिक प्रकार के ढांचे के भीतर ऐसे विभिन्न कार्यों के नायकों पर विचार करना शायद ही उचित है।
"छोटा आदमी" का साहित्यिक प्रकार 1830-1840 के दशक के रूसी गद्य में आकार लिया। अपने समय के लिए, इस प्रकार का नायक किसी साहित्यिक कृति में किसी व्यक्ति की समझ और चित्रण में एक प्रकार की क्रांति थी। वास्तव में, "छोटा आदमी" अपनी जटिल आध्यात्मिक दुनिया वाले असाधारण रोमांटिक नायकों की तरह नहीं था। एक "छोटा आदमी", एक नियम के रूप में, एक गरीब सेंट पीटर्सबर्ग अधिकारी, एक विशाल नौकरशाही मशीन में एक "दल", सामाजिक सीढ़ी के निचले चरणों में से एक पर खड़ा एक अदृश्य प्राणी है। ऐसे व्यक्ति का चरित्र साधारण था; उसके पास कोई मजबूत आध्यात्मिक आंदोलन या "महत्वाकांक्षा" नहीं थी।
"छोटे आदमी" की आध्यात्मिक दुनिया अल्प और अरुचिकर है। हालाँकि, "छोटे लोगों" के बारे में कार्यों के लेखकों ने उन्हें मानवतावादी दृष्टिकोण से चित्रित किया, इस बात पर जोर दिया कि ऐसा दयनीय, रक्षाहीन और शक्तिहीन प्राणी भी सम्मान और करुणा के योग्य है। "छोटे लोगों" के बारे में कई कार्यों में भावुकता की विशेषता होती है। "छोटे आदमी" की उपस्थिति ने साहित्य के लोकतंत्रीकरण की शुरुआत को चिह्नित किया। "छोटे लोगों" की क्लासिक छवियां ए.एस. पुश्किन ("द स्टेशन एजेंट" में सैमसन वीरिन, "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में एवगेनी) और एन.वी. गोगोल ("द ओवरकोट" में बश्माकिन) द्वारा बनाई गई थीं।
"छोटे आदमी" प्रकार का विकास "अपमानित और अपमानित" व्यक्ति का साहित्यिक प्रकार बन गया, जिसे एफ.एम. दोस्तोवस्की के कार्यों में सबसे स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है ("अपमानित और अपमानित" दोस्तोवस्की के उपन्यास का शीर्षक है)। पहली बार, एक "अपमानित और अपमानित" व्यक्ति - मकर देवुश्किन - की छवि दोस्तोवस्की द्वारा "गरीब लोग" (1846) उपन्यास में बनाई गई थी। यह नायक, एक गरीब सेंट पीटर्सबर्ग अधिकारी, 1840 के दशक के "प्राकृतिक स्कूल" के लेखकों द्वारा चित्रित कई "छोटे लोगों" के समान था। लेकिन, अपने समकालीनों के विपरीत, दोस्तोवस्की ने खुद को देवुश्किन की सामाजिक विशेषताओं तक सीमित नहीं रखा। उन्होंने दिखाया कि उनका नायक अपनी अपमानजनक स्थिति को समझता है और तीव्रता से अनुभव करता है, इसके साथ समझौता नहीं कर सकता है, हालांकि वह विरोध करने में असमर्थ है।
"अपमानित और अपमानित" प्रकारदोस्तोवस्की की एक वास्तविक कलात्मक खोज बन गई। उनके चित्रण में, छोटे अधिकारी, छात्र, दुखी महिलाएं और समाज के निचले वर्ग के बच्चे एक जटिल और अद्वितीय आध्यात्मिक दुनिया वाले गौरवशाली, विचारशील, गहराई से महसूस करने वाले लोग हैं। दोस्तोवस्की के कार्यों में कुछ "अपमानित और अपमानित" में रोमांटिक नायकों की विशेषताएं हैं। ये रोमांटिक लोग हैं जो खुद को जीवन के "नीचे" पर पाते हैं, अपने क्रूस को सहन करते हैं, लेकिन आंतरिक रूप से अपनी अपमानजनक स्थिति के साथ समझौता नहीं करते हैं। "अपराध और सजा" उपन्यास में लेखक द्वारा "अपमानित और अपमानित" की ज्वलंत छवियां बनाई गई थीं: रस्कोलनिकोव परिवार, मारमेलादोव परिवार। इनमें से प्रत्येक व्यक्ति अपने भाग्य के साथ, दुनिया पर अपने विचारों के साथ एक उज्ज्वल व्यक्तित्व है।
खोज करनेवाला "शून्यवादी" का साहित्यिक प्रकारवहाँ आई.एस. तुर्गनेव थे, जिन्होंने "फादर्स एंड संस" उपन्यास में येवगेनी बाज़रोव की छवि बनाई थी। तुर्गनेव के बाद इस प्रकार के नायक को 1860 के दशक के कई लेखकों ने अपनाया। सबसे सामयिक और दिलचस्प के रूप में। कई "शून्य-विरोधी" उपन्यास सामने आए, जो 1860 के दशक के "शून्यवादियों" या यूं कहें कि आम लोकतंत्रवादियों के वास्तविक लक्षणों को दर्शाते थे। लेकिन "शून्यवादियों" का चित्रण अत्यंत कोमल था, अक्सर व्यंग्यात्मक होता था। लेखकों ने वास्तव में उस समय के युवा नेताओं के बारे में एक मिथक बनाया, उनके विश्वदृष्टि, आध्यात्मिक स्वरूप, रोजमर्रा के व्यवहार और यहां तक कि उपस्थिति में नकारात्मक लक्षणों पर अत्यधिक जोर दिया। आई. ए. गोंचारोव ("क्लिफ"), एन. एस. लेस्कोव ("नोव्हेयर टू गो" और "ऑन नाइव्स"), वी. पी. क्ल्युशनिकोव ("मारेवो"), ए. एफ. पिसेम्स्की ("द ट्रबल्ड सी"), वी.वी. क्रेस्टोव्स्की के उपन्यासों में "निहिलिस्ट्स" ("ब्लडी पौफ" डुओलॉजी) अक्सर आदिम लोगों की तरह दिखते थे, लम्पट और भ्रष्ट, जो अपनी कमजोर मानसिकता और अनैतिकता को "वाक्यांशों की प्रणाली" से ढक देते थे। ऐसे नायकों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, तुर्गनेव का बज़ारोव एक लोकतांत्रिक सामान्य व्यक्ति को चित्रित करने में एक उद्देश्यपूर्ण और कलात्मक रूप से सबसे सफल अनुभव है।
"आवारा" का साहित्यिक प्रकार("एक पूर्व" व्यक्ति जो जीवन के "नीचे" तक गिर गया, एक आवारा) 1890 के दशक में एम. गोर्की के कार्यों में दिखाई दिया। - "चेल्काश", "पूर्व लोग", "मालवा" कहानियों में। इस प्रकार के क्लासिक निष्कर्ष को गोर्की के नाटक "एट द लोअर डेप्थ्स" (1902) के नायक माना जा सकता है। गोर्की के चित्रण में, "आवारा" जीवन के विभिन्न क्षेत्रों के लोग हैं जो खुद को हाशिये पर और अक्सर जीवन के "नीचे" पर पाते हैं। ये आवारा, वेश्यालयों, वेश्यालयों के निवासी, छोटे-मोटे काम करके, चोरी करके या भिक्षा मांगकर जीवन यापन करने वाले हैं। उनके पास कोई संपत्ति नहीं है, वे रोजमर्रा की जिंदगी को तुच्छ समझते हैं। गोर्की ने अपने नायकों में विशेष आध्यात्मिक गुणों पर जोर दिया: गर्व, स्वतंत्रता का प्यार, कठोरता, यहां तक कि लोगों के प्रति क्रूरता और साथ ही अपना अंतिम बलिदान देने की इच्छा। "आवारा" दया से घृणा करते हैं, अस्वीकार महसूस नहीं करते हैं, बल्कि, इसके विपरीत, इस बात पर ज़ोर देना पसंद करते हैं कि उन्होंने लोगों की झूठी दुनिया, उनके झूठे मूल्यों को अस्वीकार कर दिया है। वे एक स्वतंत्र, गौरवान्वित और मजबूत व्यक्ति के पंथ के आधार पर जीवन का अपना रोमांटिक दर्शन विकसित करते हैं।
डीअक्सर, साहित्यिक प्रकार का अर्थ सामान्य सामाजिक स्थिति (रईस, ज़मींदार, अधिकारी, किसान, व्यापारी, आदि) या व्यवसाय, पेशे (अधिकारी, सैनिक, वैज्ञानिक, लेखक, क्रांतिकारी, आदि) से एकजुट पात्रों का एक समूह होता है। । पी।)। इस मामले में, यह माना जाता है कि लोगों की सामाजिक या व्यावसायिक संबद्धता उनकी समानता निर्धारित करती है।
