प्लॉटकिन पायलट. सर्गेई सोबोडोव मिखाइल प्लॉटकिन के बारे में बात करते हैं

लेनिन के दो आदेश, लाल बैनर के आदेश।

रैंक

स्थितियां

रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट की वायु सेना की 10वीं बॉम्बर एविएशन ब्रिगेड की पहली माइन-टारपीडो एविएशन रेजिमेंट के सहायक स्क्वाड्रन कमांडर

बाल्टिक फ्लीट वायु सेना की पहली माइन-टारपीडो एविएशन रेजिमेंट के तीसरे रेड बैनर स्क्वाड्रन के कमांडर

जीवनी

मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन का जन्म 2 मई, 1912 को ब्रांस्क क्षेत्र के क्लिंट्सोव्स्की जिले के अर्दोन गांव में एक कर्मचारी के परिवार में हुआ था। यहूदी. उन्होंने 7वीं कक्षा और FZU स्कूल से स्नातक किया। उन्होंने मॉस्को ऑटोमोबाइल प्लांट में काम किया।

1931 से लाल सेना में। पायलटों के लिए सैन्य विमानन स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1939 से सीपीएसयू (बी) के सदस्य। 1939-40 के सोवियत-फिनिश युद्ध में भाग लिया। जून 1941 से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की लड़ाइयों में।

पहली माइन-टारपीडो एयर रेजिमेंट (10वीं बॉम्बर एयर ब्रिगेड, रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट एयर फोर्स) के सहायक स्क्वाड्रन कमांडर कैप्टन एम.एन. प्लॉटकिन 8 अगस्त, 1941 की रात को एयर रेजिमेंट के कमांडर कर्नल प्रीओब्राज़ेंस्की ई.एन. के नेतृत्व में। नाज़ी जर्मनी की राजधानी बर्लिन पर पहले सोवियत हवाई हमले में भाग लिया और अगले दिन, 9 अगस्त, 1941 को दूसरी बार बमबारी की।

13 अगस्त, 1941 को यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के प्रेसिडियम के एक डिक्री द्वारा, कमांड के लड़ाकू अभियानों के अनुकरणीय प्रदर्शन और दिखाए गए वीरता और साहस के लिए, कैप्टन मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन को सोवियत संघ के हीरो की उपाधि से सम्मानित किया गया था। ऑर्डर ऑफ लेनिन और गोल्ड स्टार मेडल (नंबर 522) के साथ।

"तीसरे रैह" की राजधानी और दुश्मन की रेखाओं के पीछे साहसी छापे के बाद, बहादुर पायलट ने लेनिनग्राद शहर को हवा से बचाने के लिए कार्य किए। 7 मार्च, 1942 को, एक लड़ाकू मिशन को अंजाम देते हुए, मेजर एम.एन. प्लॉटकिन मृत। उन्हें लेनिनग्राद (अब सेंट पीटर्सबर्ग) के नायक शहर में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा (कम्युनिस्ट स्थल) के कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

द्वितीय ऑर्डर ऑफ़ लेनिन, ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर से सम्मानित किया गया।

निकोलाई वासिलिविच उफ़र्किन द्वारा प्रदान की गई जीवनी (1955-2011)

उग्र वर्षों के स्रोत नायक। पुस्तक 1. एम.: मॉस्को वर्कर, 1975 नौसेना के सोवियत संघ के नायक। 1937-1945. - एम.: वोएनिज़दैट, 1977

पुरस्कार सूची
केबीएफ हीरो की 8-एबी वायु सेना की पहली वायु रेजिमेंट के दूसरे वायु स्क्वाड्रन के कमांडर के लिए
सोवियत संघ के कप्तान प्लॉटकिन मिखाइल निकोलाइविच। आदेश
भयसूचक चिह्न
जन्म वर्ष: 1912
राष्ट्रीयता: यहूदी
इसलिए। स्थिति और उत्पत्ति - श्रमिकों का कार्यकर्ता
पार्टी की संबद्धता और सेवा की अवधि - 1932 से बोल्शेविकों (बोल्शेविकों) के अखिल रूसी कमिश्रिएट के सदस्य
आरकेकेएफ में कब से - 1931 से

गृहयुद्ध में भागीदारी - भाग नहीं लिया
कोई घाव या आघात नहीं
क्या यह पहले प्रदान किया गया था और किस लिए - 1940 में अनुकरणीय के लिए
व्हाइट फिन्स के खिलाफ युद्ध में लड़ाकू अभियानों को अंजाम देना। 1941 में के लिए
जर्मन फासीवाद के विरुद्ध युद्ध अभियानों के दौरान वीरता।
इसमें क्या प्रोत्साहन और पुरस्कार हैं और किसके लिए - लेनिन का आदेश - 1940,
सोवियत संघ के हीरो की उपाधि से सम्मानित - 08/13/1941।
श्वेत या अन्य बुर्जुआ सेनाओं में सेवा और कैद में रहना - बी
मैंने श्वेत सेना में सेवा नहीं की और मुझे पकड़ा नहीं गया।
जर्मन फासीवाद के विरुद्ध युद्ध के दौरान कैप्टन कॉमरेड प्लॉटकिन ने बनाया
56 लड़ाकू मिशन। नौसैनिक अड्डों पर बमबारी करने के लिए उड़ान भरी; मेमेल, शेट्टीम,
कोनिग्सबर्ग, अबो, विंदावा और कोटका। बमों से टैंकों पर बमबारी की
डविंस्क, प्सकोव, चुडोव, ओव के पास दुश्मन के स्तंभ। समरो, चार बार
बर्लिन पर बमबारी की. शहर पर बम हमलों के दौरान दिखाई गई वीरता के लिए
13 अगस्त 1941 को बर्लिन कैप्टन कॉमरेड प्लॉटकिन को हीरो ऑफ़ द सोवियत की उपाधि से सम्मानित किया गया
संघ.
20 अगस्त के बाद से, उन्होंने 14 सफल लड़ाकू मिशन उड़ाए हैं, जिनमें से 6 थे
रात में। कठिन मौसम की स्थिति में, उन्होंने रेलवे पर बमबारी की
पस्कोव स्टेशन पर बम हमले के परिणामस्वरूप इमारतें और रेलवे ट्रैक नष्ट हो गए।
बड़ी आग देखी गई। ग्रिवोचकी हवाई क्षेत्र पर बमबारी, बम
प्रभाव के गर्म स्थान दिखाई देने के बाद, हवाई क्षेत्र के उत्तर-पूर्वी हिस्से पर गिरा
आग, चालक दल पर मजबूत विमान भेदी तोपखाने से गोलीबारी की गई। आग।
150 मीटर की ऊंचाई से नरवा और किंगिसेप स्टेशन पर बमबारी की गई, नष्ट कर दिया गया
स्टेशन की इमारत, रेलवे ट्रैक और उस पर खड़ी ट्रेन कारों का हिस्सा
स्टेशन. स्पर्ट द्वारा पुष्टि की गई। एपी की रिपोर्ट.
14 सफल युद्ध अभियानों के लिए वह योग्य है
सरकारी पुरस्कार.
सोवियत संघ के प्रथम एयर रेजिमेंट हीरो के कमांडर कर्नल
(प्रीओब्राज़ेंस्की)
प्रथम वायु रेजिमेंट के सैन्य कमिश्नर रेजिमेंटल कमिश्नर (ओगनेज़ोव)
28 दिसंबर, 1941.
ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर के सरकारी पुरस्कार के योग्य।
8वीं एयर ब्रिगेड के कमांडर, लैडल (लॉगिनोव)
8वीं एविएशन ब्रिगेड ब्रिगेड कमिसार (अलेक्जेंड्रोव) के सैन्य कमिश्नर
30 दिसंबर, 1941.

25.12.2013 12:04

60 के दशक के उत्तरार्ध में, "निर्माता", "इम्प्रेसारियो", "प्रबंधक" जैसे शब्द अभी भी घरेलू शब्दकोष से अनुपस्थित थे। हालाँकि, इन व्यवसायों के लोग हमारे देश में पहले से ही दिखाई देने लगे हैं। मिखाइल प्लॉटकिन पहले घरेलू निर्माताओं में से एक थे... हमने उनसे उन सुदूर सोवियत वर्षों में एक निर्माता के रूप में उनके काम के बारे में पूछना शुरू किया और उन्होंने उत्साह के साथ अपनी कहानी शुरू की।

मिखाइल व्लादिमीरोविच, मुझे बताओ, उन दूर के समय में आपका आधिकारिक नाम क्या था?

मैं एक फोरमैन था.

गंभीरता से! और मेरी कार्यपुस्तिका में लिखा था, "संगीत वाद्ययंत्र चलाता कार्यकर्ता।" तब मेरा वेतन 62 रूबल 50 कोपेक प्रति माह था। साथ ही दौरे के दौरान एक रूबल और कोपेक दैनिक भत्ता। बस इतना ही! तब मेरे पास कोई बोनस नहीं था। बाद में मैं कला और उत्पादन विभाग का प्रमुख बन गया और तब मुझे पहले से ही प्रति माह 110 रूबल, बोनस का चालीस प्रतिशत और 2 रूबल 60 कोप्पेक का दैनिक भत्ता मिलता था। जब मेरी तनख्वाह बढ़ गई तो मैंने उत्साह से हिसाब लगाया कि दौरे पर जाने पर मुझे दैनिक भत्ता कितना मिलेगा। उस समय, ऐसे दैनिक भत्ते मेरे लिए एक वास्तविक खजाना थे! .. उस समय, वास्तव में कोई निर्माता, इम्प्रेसारियो या प्रबंधक नहीं थे। लेकिन सब कुछ आगे बढ़ रहा है. मैं अपने सहकर्मियों के बारे में बुरा नहीं बोलना चाहता, लेकिन जब मैं कुछ पोस्टर देखता हूं जिन पर "इम्प्रेसारियो" या "निर्माता" लिखा होता है, तो मुझे दुख होता है। आख़िरकार, एक निर्माता वह व्यक्ति होता है जो वास्तव में अपने कलाकारों पर अपना पैसा और प्रयास लगाता है, उन्हें बढ़ावा देता है। लेकिन हम सभी ऐसे नहीं हैं. सबसे पहले, मैं बारी करीमोविच अलीबासोव को एक वास्तविक निर्माता मानता हूं। 80 के दशक में, उन्होंने और उनके रॉक बैंड "इंटीग्रल" ने पूरी भीड़ को आकर्षित किया; जनता ने उन्हें बहुत पसंद किया। बाद में उन्होंने कोई कम लोकप्रिय समूह "ना-ना" नहीं बनाया...

शो बिजनेस में आपका करियर कैसे शुरू हुआ?

मेरे पिता संगीतकार थे. उन्होंने ड्रमर के रूप में विभिन्न समूहों में बजाया। और जब उन्होंने रोमेन थिएटर में काम किया, तो मैं, एक यहूदी बच्चा, एक बार जिप्सी बच्चों के साथ मंच पर गया और प्रतियोगिता जीती। परिणामस्वरूप, वह फेडरिको गार्सिया लोर्का के नाटक पर आधारित नाटक "मारियाना पिनेडा" में बच्चों की भूमिका के साथ जिप्सी थिएटर में पहुँच गए। आप कल्पना कर सकते हैं? मैं पहले से ही निकोलाई अलेक्सेविच स्लिचेंको और उनकी पत्नी तमिला अगामिरोवा के साथ उसी नाटक में खेल रहा था! लेकिन फिर मेरे पिता की मृत्यु हो गई, और मैं यहूदी नक्शेकदम पर चलते हुए व्यापार में लग गया। सोलह साल की उम्र में मेरी माँ ने मुझे एक स्टोर में सेल्सपर्सन की नौकरी दिला दी। हाँ, हाँ, मैंने जूते बेचे। सबसे दिलचस्प बात तो यह है कि तब भी मेरी प्रशासनिक क्षमताएं निखर कर सामने आने लगीं। मुझे पता चला कि क्रास्नाया प्रेस्ना के एक स्टोर में उन्हीं जूतों की कीमत तीन रूबल कम थी। और मैंने वहां खरीदा और घर पर बेचा। समझो, मैं एक गरीब परिवार में पला-बढ़ा हूँ। पिताजी संगीतकार थे, व्यवसायी नहीं थे. माँ केवल तभी काम करती थीं जब वह छोटी थीं, जब वह तीन बच्चों का पालन-पोषण कर रही थीं। जब पिताजी की मृत्यु हो गई, तो मैंने स्कूल छोड़ दिया और काम करना शुरू कर दिया... एक जूते की दुकान से मैं एक उपकरण की दुकान में चला गया जो किरोव्स्काया पर थी। उसने सभी प्रकार की फ़ाइलें, डाइस, टैप्स बेच दीं। और फिर एक दिन "इवनिंग" में मैंने एक घोषणा पढ़ी कि लोकप्रिय युगल कलाकार अलेक्जेंडर शुरोव और निकोलाई रयकुनिन ने वेरायटी थिएटर में अपने स्टूडियो के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की है। और इसलिए मैं, एक सेल्समैन होने के नाते, वहां गया। मैं बाहर आया, नृत्य किया, और रयकुनिन ने मुझसे कहा: "जिप्सी, यहाँ आओ।" उन्हें मेरा जिप्सी डांस बहुत पसंद आया. इस तरह मेरा अंत इन कलाकारों के साथ हुआ। वे मुझे अपने स्टूडियो में ले गए, जो कुर्स्काया पर मेट्रोस्ट्रॉय सांस्कृतिक केंद्र में स्थित था। और क्या आप कल्पना कर सकते हैं? बोरिस सिचकिन ने खुद हमें वहां कोरियोग्राफी सिखाई! तब शूरोव और रयकुनिन ने मुझमें कुछ देखा और उनके साथ नौकरी पाने की पेशकश की। मैंने तुरंत व्यापार छोड़ दिया और बहुत खुशी के साथ 62 रूबल 50 कोपेक के वेतन पर संगीत वाद्ययंत्र चलाने वाले कार्यकर्ता के रूप में उनके साथ काम करने चला गया। तब भी मुझे लगा कि मैं अपने आप में आ गया हूं. धीरे-धीरे शुरोव और रयकुनिन ने मुझे मंच पर आने देना शुरू किया। मैं एकॉर्ड चौकड़ी, सोवियत गीत समूह और लियोनिद गारिन के साथ एक ही मंच पर दिखाई दिया! फिर शूरोव और रयकुनिन विदेश चले गए, लेकिन किसी भी कर्मचारी को वहां नहीं ले जाया गया। और मोस्कोनर्ट, जिसमें मैं तब पंजीकृत था, ने मुझे प्रसिद्ध माइम बोरिस अमारेंटोव के लिए काम करने के लिए भेजा। याद रखें, उन्होंने फिल्म "टेलविंड, ब्लू बर्ड" में किसी तरह के जासूस की भूमिका निभाई थी? वह अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय था! लोग बोरिस अमारेंटोव के केवल एक नंबर "के-ला-ला" के लिए बड़े समूह के संगीत समारोहों में गए... और बाद में मोस्कोनर्ट ने मुझे गायक एमिल गोरोवेट्स के पास स्थानांतरित कर दिया। और संगीत वाद्ययंत्र चलाने वाले श्रमिक भी।

60 के दशक के अंत में, यूएसएसआर - वीआईए में एक नई अनूठी संगीत शैली सामने आई। आप उनमें से एक थे जो इसके मूल में खड़े थे।

मैंने एमिल होरोवेट्स के साथ काम किया, और एक दिन उन्होंने मुझसे कहा: "मिशेंका, मैं देश छोड़ने जा रहा हूं, मेरे खिलाफ उत्पीड़न शुरू हो गया है, कृपया अपने भविष्य के काम के बारे में सोचें।" और मुझे तमारा गोलोवानोवा के कोरियोग्राफिक पहनावा "स्मारिका" में आमंत्रित किया गया था, जो बहुत अच्छी कामकाजी परिस्थितियों की पेशकश करता था - 110 रूबल के वेतन के साथ कलात्मक और उत्पादन विभाग का प्रमुख। यह सब भी मॉसकॉन्सर्ट के ढांचे के भीतर था। "स्मारिका" में मैंने एक जोरदार गतिविधि शुरू की। मैं लेनिनग्राद गया, वहां नुकीले जूते मिले, स्टैनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको थिएटर में मुझे नर्तकियों के लिए जूते मिले, पत्रकार वेलेंटीना अलेक्जेंड्रोवना तेर्स्काया की मदद से मैंने "वैराइटी एंड सर्कस" पत्रिका में "स्मारिका" के बारे में एक शानदार लेख का आयोजन किया। आदि। यानी असल में मैं पहले से ही एडमिन का काम कर रहा था। और उस समय "स्मारिका" में तनेचका नृत्य कर रही थी - उस समय "जॉली फेलो" के प्रमुख पावेल याकोवलेविच स्लोबोडकिन की पत्नी। इसके अलावा, एमिल गोरोवेट्स के पूर्व संगीतकार एडुआर्ड नज़रोव ने भी स्लोबोडकिन के लिए साउंड इंजीनियर के रूप में काम किया। उन्हीं से पावेल याकोवलेविच को मेरे बारे में पता चला और उन्होंने मुझे अपना निर्देशक बनने के लिए आमंत्रित किया। मेरे कर्तव्यों में न केवल "मेरी फ़ेलो" संगीत कार्यक्रम, बल्कि वेशभूषा भी शामिल थी। सामान्य तौर पर, मैंने सामान्य तकनीकी नेतृत्व प्रदान किया। और सारा संगीत, स्वाभाविक रूप से, पावेल याकोवलेविच स्लोबोडकिन द्वारा संभाला गया था। अपने कुछ सहकर्मियों के विपरीत, मैंने गीतों का लेखक या सह-लेखक बनने का प्रयास नहीं किया... मुझे याद है कि कैसे संगीतकार इल्या स्लोव्सनिक एक बार नादेज़्दा समूह के लिए मेरे लिए अपने गीत लेकर आए थे। और फिर उन्होंने मुझे अपने गीतों का सह-लेखक बनने की पेशकश की। मुझे ख़ुशी है कि प्रभु तब मेरे साथ थे और उन्होंने मुझे इस प्रलोभन से बचाया। मैंने वर्डमैन से कहा: "मैं किसी और का नहीं चाहता, मैं जो करता हूं वही मेरे लिए काफी है।" कल्पना कीजिए अगर मैं तब सहमत होता। समय बीतता जाएगा, और आज वर्डस्मिथ सभी को मेरे बारे में बताएगा: “वह एक बकरी है, वह प्लॉटकिन है। वह मेरे साथ सह-लेखक के रूप में जुड़े, और अब उन्हें मेरा कॉपीराइट प्राप्त है"... तो स्लोबोडकिन ने मुझे अपने काम के लिए आमंत्रित किया। बाद में, उन्होंने मुझसे एक से अधिक बार कहा कि उन्होंने तब मुझसे बहुत कुछ सीखा। बदले में, मैंने एमिल होरोवेट्स से जो कुछ भी सीखा: संगीत समारोहों को सही तरीके से कैसे व्यवस्थित किया जाए, कलाकारों को महंगी कारें दी जाएं और सुइट्स में ठहराया जाए। एमिल होरोवेट्स ने भी मुझे लगातार सिखाया: “किसी से कुछ भी मत मांगो। हमेशा वही करें जो वे आपसे कहें।”

आपने "मेरी गाइज़" के साथ कितने समय तक काम किया?

लगभग कुछ साल. फिर वह जेम्स में काम करने चला गया।

इन टुकड़ियों ने अलग-अलग रास्ते अपनाए। "मीरा गाईज़" ने अधिकारियों के साथ फ़्लर्ट नहीं किया, कभी भी नागरिक गीत नहीं गाए, और ज्यादातर "दृढ़" बजाया। इसके विपरीत, "रत्न", अक्सर कोम्सोमोल के बारे में, बीएएम के बारे में, "मेरा पता सोवियत संघ है" आदि के बारे में गाते थे, जिसकी बदौलत वे देश के मुख्य आधिकारिक समूह बन गए। इसलिए, "जेम्स", "मेरी फ़ेलो" के विपरीत, रेडियो और टेलीविज़न पर अधिक बार बजाया गया; उन्होंने एक के बाद एक रिकॉर्ड जारी किए। मुझे बताओ, क्या यह "मेरी गाइज़" से जेम्स की ओर बढ़ने का निर्णय था?

मैं ईमानदार रहूँगा: रचनात्मकता के कारण नहीं। मैं "जेम्स" के प्रमुख यूरी मलिकोव को पावेल स्लोबोडकिन से पहले भी जानता था, जब उन्होंने गोरोवेट्स के लिए डबल बेसिस्ट के रूप में काम किया था। या शायद पहले भी... मुझे अब ठीक से याद नहीं है, लेकिन ऐसा लगता है कि स्लोबोडकिन के साथ कुछ झगड़े के कारण मैंने उसे छोड़ने का फैसला किया। और फिर यूरी फेडोरोविच ने मुझे अपने यहाँ आमंत्रित करना शुरू किया। सामान्य तौर पर, ये सभी परिवर्तन जीवन हैं, इसके बिना यह असंभव है... सामान्य तौर पर, यूरी मलिकोव की कूटनीति के लिए धन्यवाद, मैंने बिना किसी समस्या के उनके पास स्विच किया। मैं इस बात पर जोर देना चाहता हूं कि "जेम्स" अभी भी सीडीएसए समर थिएटर के आधे-खाली हॉल में प्रदर्शन कर रहे थे, जबकि "जॉली फेलो" लुज़्निकी में बेतहाशा बिकने वाली भीड़ को आकर्षित कर रहे थे। वैसे, मेरे बाद, एकल कलाकार यूरी पीटरसन भी "मेरी फेलो" से "जेम्स" में चले गए। और उस समय सभी लड़कियाँ बस उसकी दीवानी हो गईं! वह एक सैक्सोफोनिस्ट, एकल कलाकार था - इतना सुंदर नहीं, लेकिन सेक्सी। नहीं, वह हमारा नहीं है, यहूदी है, वह बाल्टिक है। और फिर, पीटरसन के कारण, "जॉली फ़ेलो" के बहुत से दर्शक "जेम्स" की ओर मुड़ गए।

क्या आपको अपनी पहली विदेश यात्रा याद है?

अपनी पहली विदेश यात्रा में, मैं "जॉली फ़ेलो" के साथ चेकोस्लोवाकिया गया। मुझे याद है जब हम वहां पहुंचे थे - और यह 1970 था, यानी 1968 की प्रसिद्ध चेकोस्लोवाक घटनाओं के कुछ ही साल बाद - किसी ने हमारी बस पर लिखा था: "बाहर निकलो, सोवियत कुत्तों!" और जब "जॉली फेलो" और मैंने प्राग में "ल्यूसेर्ना" हॉल में काम किया, तो चेक, सोवियत हर चीज के प्रति तत्कालीन नकारात्मक रवैये के कारण, एक सैन्य विषय पर एक गीत के लिए पावेल स्लोबोडकिन पर बहुत नाराज थे - की स्मृति के बारे में गिरे हुए पिता और दादा. चेक ने "मीरा फ़ेलो" को सामान्य मंच प्रकाश व्यवस्था की भी अनुमति नहीं दी। पूरा कांड हो गया. और पावेल याकोवलेविच ने एक आश्चर्यजनक चाल चली। उन्होंने "मेरी फ़ेलोज़" के मुख्य गायक लियोनिद बर्जर को पियानो पर बैठाया और उनसे माइक्रोफ़ोन की जाँच करने के लिए कहा। और जब लेन्या ने गाना शुरू किया, तो सभी चेक लोगों के होश उड़ गए। मुझे याद है चेक ने मुझसे कहा था: "मिस्टर मैनेजर, कोई सोवियत गायक नहीं है, लेकिन आपने उसे चेकोस्लोवाकिया के दौरे के लिए खरीदा है।" वे कल्पना भी नहीं कर सकते थे कि सोवियत कलाकार ऐसा गा सकते हैं! और उसके बाद उनके बीच कोई बातचीत या शिकायत नहीं हुई।

मुझे बताओ, क्या आपको सोवियत सुरक्षा एजेंसियों से निपटना पड़ा?

मेरे पास एक बहुत दिलचस्प कहानी थी. उस समय मैं जेम्स के साथ काम कर रहा था। वह 1972 था या 1973, मुझे याद भी नहीं। तुम्हें पता है, जब कोई व्यक्ति अपने बारे में सब कुछ ठीक-ठीक बताता है, तो मान लीजिए कि वह लगभग आधा झूठ बोल रहा है... इसलिए एक दिन मैं मोस्कोनर्ट में आता हूं, और वे मुझसे कहते हैं: "मिशा, कार्मिक विभाग में जाओ।" मैं अंदर गया और वहां किसी व्यक्ति से मिला। और वह मुझसे कहता है: "मैं तुमसे मिलना चाहूंगा।" मैं सोकोलनिकी मेट्रो स्टेशन के पास एक आवासीय भवन में पहुँचता हूँ और घंटी का बटन दबाता हूँ। एप्रन पहने एक महिला दरवाज़ा खोलती है। मैं अंदर जाता हूँ, और कॉमरेड डेज़रज़िन्स्की दीवार पर टंगे चित्र से मुझे देख रहे हैं! और जिस व्यक्ति ने मुझे वहां आमंत्रित किया वह कहता है: “नमस्कार। मुझे पता है कि आप रत्नों के साथ चेकोस्लोवाकिया जाने वाले हैं। आप पहले से ही "जॉली फेलो" के साथ वहां जा चुके हैं, है ना? मैं कहता हूं: "यह था।" उन्होंने मुझसे कहा: “हमें आपसे एक बड़ा अनुरोध करना है। हम आपको अपने आदमी का फ़ोन नंबर देंगे। और वहां आप जो कुछ भी देखते हैं वह सोवियत कलाकारों के लिए अयोग्य है, कृपया उसे कॉल करें। मैं इस प्रस्ताव से बहुत आश्चर्यचकित हुआ... सौभाग्य से, इस उम्र तक जीवित रहने के कारण, आज मैं सभी लोगों की आँखों में सामान्य रूप से देख सकता हूँ। बाद में उन्होंने मुझे एक से अधिक बार बुलाया और दस्तक देने की पेशकश की, लेकिन मैं दृढ़ता से अपनी बात पर कायम रही: “मैं मैरीना रोशचा से हूं, एक छोटी यहूदी। मुझे कुछ भी मालूम नहीं है। और अगर मुझे पता होता, तो मैं यह भी नहीं कहता, लेकिन मैं कुछ भी नहीं जानता"... मैं अपने जीवन में कुछ ऐसे लोगों को जानता हूं जो शेखी बघारते हैं: "उन्होंने मुझे भी बुलाया, लेकिन मैंने उन्हें भेज दिया!" तो मान लीजिए कि ये बिल्कुल खटक रहे हैं. क्योंकि ये सब झूठ है, वहां कभी कोई दिखावा नहीं करता. न पहले, न अभी, न कल। जब आप अधिकारियों के पास आते हैं, तो आप उनके हाथों में पड़ जाते हैं।

70 के दशक के मध्य में, मुखर और वाद्य पहनावा "लेइस्या, सॉन्ग" दिखाई दिया, और इसके रिकॉर्ड पर आपका नाम पहले से ही एक नेता के रूप में सूचीबद्ध था - वालेरी सेलेज़नेव के साथ। यानी पहले आप दूसरे नेताओं के अधीन काम करते थे और अब आप खुद VIA के मुखिया बन गये हैं. आप इस तक कैसे आये?

उस समय वालेरी सेलेज़नेव "जेम्स" के प्रमुख गिटारवादक थे। फिर उन्होंने "जेम्स" छोड़ दिया और उन्हें केमेरोवो फिलहारमोनिक के "वाइटाज़ी" समूह में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया, जिसे बाद में "लीस्या, द सॉन्ग" नाम दिया गया। "लेइस्या, गाने" का सारा संगीत और व्यवस्था वालेरी द्वारा की गई थी। यह अच्छा है कि मैं भी वहां आया, हालांकि, खराब संगीत के कारण मैं अकेले भी कुछ नहीं कर सका। आख़िरकार, पहले रचनात्मकता आती है, फिर बाकी सब कुछ... मैंने सबसे पहले मलिकोव को संगीतमय नाटक "पोर्गी एंड बेस" के लिए छोड़ा। और मैंने साबित कर दिया कि मैं ऐसे कठिन प्रोजेक्ट पर भी सफलतापूर्वक काम कर सकता हूं। आख़िरकार, VIA एक चीज़ है और पोर्गी और बेस बिलकुल दूसरी चीज़ हैं। तभी "लेइस्या, गाना" मेरे पास आया, क्योंकि तब बहुत से लोग मुझे पहले से ही जानते थे। और स्वेतलाना अनातोल्येवना मास्लीकोवा को बहुत धन्यवाद, जिनकी बदौलत "लीस्या, गीत" को छह गानों के साथ "सर्विंग द सोवियत यूनियन" कार्यक्रम में तुरंत टेलीविजन पर दिखाया गया!

कई छोटे रिकॉर्ड्स के "लेइस्या, सॉन्ग" के रिलीज़ होने के बाद, आपका नाम जल्द ही नेताओं से गायब हो गया, केवल वालेरी सेलेज़नेव रह गए। फिर क्या हुआ?

दुर्भाग्य से, वालेरी सेलेज़नेव और उनके साथ कई अन्य बहुत प्रतिभाशाली लोग, जिनमें एकल कलाकार व्लादिस्लाव एंड्रियानोव भी शामिल थे, प्रसिद्धि का बोझ नहीं उठा सके। वे थोड़ा तारों जैसा व्यवहार करने लगे। इसके अलावा वे शराब भी पीने लगे. उन्हें विश्वास होने लगा कि अब उन्हें मेरी ज़रूरत नहीं है। वे मेरे प्रति बहुत सही व्यवहार नहीं करने लगे, वे कहते हैं, "हमारे पास खुद मूंछें हैं।" हालाँकि मैंने न केवल उस कलात्मक परिषद का आयोजन किया जिसने पहला रिकॉर्ड "लेइस्या, सोंग्स" स्वीकार किया, बल्कि इसे हमारे आधार पर भी लाया। ऐसा पहले कभी किसी के पास नहीं था. और मैंने इस रिकॉर्ड के लिए गाने भी चुने. जैसे कि कवर के लिए, मैंने रोमन मेयोरोव का सोवियत समर्थक गीत "आई लव यू, अर्थ" और सेराफिम तुलिकोव का सेना विषय पर गीतात्मक गीत "द लास्ट लेटर" लिया। फिर मैंने इस तरह तर्क दिया: एक गाना सोवियत समर्थक है, दूसरा टुलिकोव का है, जिस पर कोई भी आपत्ति करने की हिम्मत नहीं करेगा। और इन दो गीतों में उन्होंने एक तीसरा जोड़ा - तत्कालीन अज्ञात संगीतकार व्याचेस्लाव डोब्रिनिन का "फेयरवेल"। यह वह थी, जो अपनी नवीनता के साथ, हमारे मंच पर मौजूद हर चीज़ से दो सिर ऊँची थी। "विदाई" ने तुरंत पूरे देश को उत्साहित कर दिया। और अगला रिकॉर्ड, "लेइस्या, सोंग्स", डेविड तुखमनोव के गानों वाला एक ईपी था, जिनसे मेरी मुलाकात तब हुई थी जब मैं एमिल गोरोवेट्स के लिए काम कर रहा था। याद रखें, उस प्लास्टिक पर प्रसिद्ध "शूमेकर के बारे में गीत" लिखा था?

फिर, लीस्या सॉन्ग छोड़ने के बाद, आपने अपना स्वयं का VIA Nadezhda का आयोजन किया। और यदि हम "जेम्स" के साथ "जॉली फेलो" की तुलना करने की उपरोक्त सादृश्यता लेते हैं, तो यह पता चलता है कि "लीस्या, वह गीत", जिसे आपने छोड़ा था, "ब्रांडेड" गीतों की ओर आकर्षित हुआ, और आपके "नादेज़्दा" के प्रदर्शनों की सूची में नागरिक विषयों के कई गाने - कोम्सोमोल, बीएएम, आदि के बारे में। फिर आपने "जेम्स" का मार्ग क्यों अपनाया, न कि "जॉली फेलो" का मार्ग?

क्योंकि मैं समझ गया था कि उस समय स्वर-वाद्य समूहों के बीच जो कड़ी प्रतिस्पर्धा थी, उसे देखते हुए मैं अन्यथा बाहर नहीं निकल पाऊंगा। वैसे, हमारे लिए "नादेज़्दा" नाम का आविष्कार ऑल-यूनियन रेडियो और सेंट्रल टेलीविज़न के पॉप गीत विभागों के प्रमुख चेरमेन कसाएव ने किया था। कवि निकोलाई डोब्रोनोव के साथ अगली मुलाकात में, उन्होंने अचानक कहा: “भालू, एक नाम है! "आशा"। फिर उसने शाम को मुझे वापस बुलाया और कहा कि वह पख्मुटोवा और डोब्रोनरावोव के साथ हर बात पर सहमत हो गया है।

जब आपके पास "आशा" थी, तो आपके द्वारा बनाया गया "लेइस्या, गीत" अस्तित्व में रहा। क्या आपके लिए उनके काम का अनुसरण करना दिलचस्प था?

नहीं। मैं वलेरा सेलेज़नेव और व्लाद एंड्रियानोव से नाराज था, क्या वे स्वर्ग में आराम कर सकते हैं। आख़िरकार, "लेइस्या, सॉन्ग" छोड़ने के बाद, सेलेज़नेव के साथ भी कुछ वैसा ही होने लगा जैसा बोरिस निकोलायेविच येल्तसिन के साथ हुआ था। सभी प्रकार के बदमाश वलेरा के आसपास मंडराने लगे और उनके लिए शराबी को नियंत्रित करना बहुत आसान हो गया। और हर कोई खुश था कि मैंने उन्हें अब और परेशान नहीं किया। इसलिए, वास्तव में, "लेइस्या, गीत" का नेतृत्व हर किसी ने किया जो चाहता था। उन्होंने बस इस पर पैसा कमाया - बस इतना ही।

"नादेज़्दा" के सबसे प्रतिभाशाली एकल कलाकारों में से एक इगोर इवानोव थे, जो "लेइस्या, सॉन्ग" से "नादेज़्दा" में आपके पास गए थे। लेकिन फिर उन्होंने नादेज़्दा को सिंगिंग हार्ट्स के लिए छोड़ दिया, फिर नादेज़्दा के पास लौट आए। क्यों?

इगोर, कई अन्य संगीतकारों की तरह, प्रसिद्धि का स्वाद चखा और सिंगिंग हार्ट्स में चले गए। मैं उनके साथ विदेश चला गया, जिसने शायद उन्हें मुझे छोड़ने के लिए प्रेरित किया। "सिंगिंग हार्ट्स" हमसे अधिक यात्रा करने वाले थे। और फिर, जब शायद उसे एहसास हुआ कि मेरी स्थितियाँ उनकी तुलना में अधिक मानवीय हैं, तो वह वापस लौट आया। लौटने के बाद, मैंने इगोर के लिए वीआईए के एक कलाकार के रूप में नहीं, बल्कि एक गायक के रूप में बोली लगाई, जो उस समय बहुत मुश्किल था। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि मेरे संपर्कों की बदौलत मैंने उन्हें पूरे विभाग में काम करने की अनुमति दिला दी।

क्या आप वर्तमान में इगोर इवानोव के साथ संवाद कर रहे हैं?

हाँ हम मित्र हैं।

स्वर और वाद्य मंडलों के नेताओं ने अक्सर एक-दूसरे से एकल कलाकारों को छीन लिया। मुझे बताओ, क्या इस वजह से नेता एक-दूसरे से अलग हो गए थे?

मुझे नहीं लगता। व्यक्तिगत रूप से, मेरा अन्य प्रबंधकों के साथ कभी कोई विवाद नहीं हुआ। जैसा कि एक गाना कहता है, "अगर दुल्हन किसी और के पास चली जाए, तो पता नहीं चलता कि कौन भाग्यशाली है।"

मुझे बताओ, क्या आपने कभी अल्ला पुगाचेवा के साथ काम किया है?

मुझे करना पड़ा। 60 के दशक में, जब मैंने एमिल गोरोवेट्स के लिए काम किया था, मेरी दोस्ती यूरी पावलोविच बेलोव से थी, जो एक निदेशक, शिक्षक, सर्कस स्कूल के विविधता और जोकर विभाग के प्रमुख थे। और एक दिन उन्होंने अपने छात्रों के लिए एक टूर करने के लिए कहा। तब हमें एक पियानोवादक की आवश्यकता थी, और एक प्यारी, आकर्षक लड़की, अल्ला पुगाचेवा, हमारे पास आई। जब मुझे पता चला कि वह भी अद्भुत गाती है, तो मैंने रोसकॉन्सर्ट से उसे दूसरों की तुलना में थोड़ा अधिक रेट देने के लिए कहा। और पुगाचेवा को एक संगतकार के रूप में नहीं, बल्कि एक गायक के रूप में पैसा मिलना शुरू हुआ: एक प्रदर्शन के लिए पांच रूबल और संगत के लिए एक और तिमाही (दर का 25%)। यानी प्रति कॉन्सर्ट छह पच्चीस।

अब आपका उसके साथ क्या रिश्ता है? क्या तुम दोस्त हो?

80 के दशक की शुरुआत में, पेरेस्त्रोइका से भी पहले, यूएसएसआर में वीआईए का फैशन कम होना शुरू हो गया था। और गायन और वाद्ययंत्रों के कई नेताओं ने अपने आधार पर नए पॉप और रॉक समूह बनाना शुरू कर दिया। विक्टर वेकस्टीन ने "सिंगिंग हार्ट्स" पर आधारित "एरिया" बनाया, मैटवे एनिचकिन ने अपनी "यंग वॉयस" को "क्रूज़" में बनाया, "ब्लू गिटार" से इगोर ग्रानोव ने संश्लेषण मंडली "गेम" बनाया, सर्गेई बेरेज़िन ने "फ्लेम" के बजाय "फ्लेम" बनाया। लौ"। नेस्कुचन सैड", आदि। आपने अपने "नादेज़्दा" को किसी समान समूह में क्यों नहीं बदला?

वास्तव में, मैंने नादेज़्दा पर आधारित विराज बनाने का भी प्रयास किया। मेरे पास उनकी तस्वीरें भी कहीं सहेजी हुई हैं। लेकिन "विराज" ने काफी काम किया। मुझे याद नहीं है कि यह हमारे लिए कारगर क्यों नहीं रहा। मुझे लगता है कि मेरे पास पर्याप्त ताकत नहीं थी।

सामान्य तौर पर, "नादेज़्दा" का अस्तित्व क्यों समाप्त हो गया?

क्योंकि उसने दिलचस्प होना बंद कर दिया। और तब भी मैं स्वयं देश छोड़ने के बारे में गंभीरता से सोचने लगा।

आप किस वर्ष यूएसएसआर छोड़कर अमेरिका चले गए?

1994 में. मेरे जाने का देश के हालात से कोई लेना-देना नहीं था, बाकी लोगों की तरह तब कोई मेरा गला नहीं घोंट रहा था. कारण नितांत व्यक्तिगत थे। मेरी माँ - और मेरे लिए यह हमेशा नंबर एक व्यक्ति थी - को यहाँ बहुत बुरा लगा। उस समय तक, हमारे सभी रिश्तेदार पहले ही रूस छोड़ चुके थे; मेरी माँ वास्तव में अपने परिवार में शामिल होना चाहती थी। और हम न्यूयॉर्क गए। वहां मेरी मुलाकात मेरी मां के भाई से हुई. फिर हमारे सारे रिश्तेदार घर में इकट्ठे हो गये. मुझे ऐसा लग रहा था कि मेरी माँ को आख़िरकार अपने लोगों के बीच रहकर ख़ुशी मिल गई है। लेकिन अफ़सोस, ख़ुशी अल्पकालिक थी। मुझे एहसास हुआ कि वहाँ कोई रिश्तेदार नहीं था और व्यावहारिक रूप से कोई दोस्त नहीं था। रूस में यह ज्यादा मजबूत है. मुझे इसका एहसास बहुत जल्दी हो गया और 1996 में मैं वापस रूस लौट आया... वैसे, जब एक दिन अमेरिका में मैं बेरोजगारी लाभ के लिए कैश ऑफिस गया, तो हमारे लोग पास खड़े थे और मुझे देखकर सिर हिलाया: "ओह, आप जानते हैं, यह वही है जो पुगाचेव को पहली बार संगीत समारोहों में ले गया। याद करना? यह वो था! और इसी "मैं था" ने मुझे बहुत उदास कर दिया। और मेरी माँ को पहले ही माइक्रो-स्ट्रोक हो चुका था, और मैंने सोचा कि मुझे सब कुछ करना होगा ताकि, भगवान न करे, वह उस भूमि पर पड़ी न रहे जहाँ कोई भी उसके पास न आए।

अमेरिका में रहना, यदि यह कोई रहस्य नहीं है, तो आपने आजीविका के लिए क्या किया?

सबसे पहले मुझे लाभ मिला. लेकिन, निश्चित रूप से, मैंने वहां एक निर्माता के रूप में भी खुद को आजमाया। मैंने रूसी जनता के लिए रूसी कलाकारों के संगीत कार्यक्रम आयोजित करने का निर्णय लिया। और आप जानते हैं, यह एक जीत थी! आख़िर वहां उन्होंने मेरे बारे में सुना भी था. संक्षेप में, मैं उन लोगों तक पहुंचा जिन्होंने मेरे प्रोजेक्ट पर सब्सिडी दी। मेरे आगमन को एक साल भी नहीं बीता है, और मैं पहले से ही अमेरिकी शहरों में इरीना एलेग्रोवा, एफिम शिफरीन और मिखाइल शुफुटिंस्की के दौरों का नेतृत्व कर रहा था। और फिर उनके मन में इन कलाकारों को एक संगीत कार्यक्रम में संयोजित करने का विचार भी आया। न्यूयॉर्क के एक प्रमुख हॉल में होने वाले इस शो को "थ्री स्टार्स" कहा जाता था।

90 के दशक के उत्तरार्ध में, पुरानी यादों की लहर पर, पुराने गायन और वाद्ययंत्र फिर से पुनर्जीवित होने लगे। क्या आपके मन में पहले से ही "नादेज़्दा" को पुनर्जीवित करने का विचार नहीं आया था?

यूरी मलिकोव अपने "रत्नों" के साथ ऐसा करने के बारे में सोचने वाले पहले व्यक्ति थे, और मुझे उनसे बिल्कुल ईर्ष्या हुई। वह ऐसा करने में सक्षम था क्योंकि, मेरे विपरीत, वह एक सख्त और अधिक सही व्यक्ति है, वह अपनी कीमत जानता है। मैं उससे ज्यादा नरम हूं.

अल्ला पुगाचेवा सहित हमारे कई सितारों ने अलग-अलग समय पर गायन और वाद्ययंत्रों में काम किया। और मैंने एक से अधिक बार यह राय सुनी है कि जो लोग आज सितारे बन गए हैं, उन्हें नव पुनर्जीवित वीआईए में लौटने की आवश्यकता नहीं है। तो, यह पता चला है कि वीआईए आज हारे हुए लोगों का समूह है। सही?

यह शायद सच है. यहाँ, देखो. व्लादिमीर कुज़मिन को वीआईए लौटने की ज़रूरत नहीं है, निकोलाई नोसकोव को लौटने की ज़रूरत नहीं है, और इगोर इवानोव को भी लौटने की ज़रूरत नहीं है। वे सभी अपनी कीमत जानते हैं और समझते हैं। यहां ऐलेना प्रेस्नाकोवा के लिए यह अधिक कठिन है... तो, सबसे अधिक संभावना है, आप सही हैं। जो लोग अपनी कीमत जानते हैं उन्हें वीआईए में लौटने की जरूरत नहीं है, क्योंकि उन्हें गुजारा करने की जरूरत नहीं है। हारने वाले स्वर और वाद्ययंत्रों पर कब्ज़ा कर लेते हैं। अगर आप मुझे ले भी लें, तो आज मुझमें "आशा" है या नहीं, यह मेरे लिए इतना महत्वपूर्ण नहीं है। क्योंकि, भगवान का शुक्र है, मैं एक निर्देशक के रूप में, एक निर्माता के रूप में काम करता हूं और बहुत से लोग मुझे जानते हैं, इसलिए वे मुझे आमंत्रित करते हैं। और जिनके पास आज कुछ भी नहीं है वे इन वीआईए को पकड़े हुए हैं, जैसे डूबते हुए लोग तिनके को पकड़कर कम से कम किसी चीज़ के पीछे छिपने की कोशिश कर रहे हैं।

क्या मिखाइल प्लॉटकिन का नादेज़्दा पहनावा आज भी मौजूद है?

मुश्किल से। क्योंकि, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, नादेज़्दा के प्रदर्शनों की सूची की मांग बहुत कम है। और यह इस तथ्य के बावजूद है कि जब उस समय मेरे पास अद्भुत "पाइप" वाला एक सामान्य समूह था, तो हमने न केवल सोवियत समर्थक गाने गाए। हमारे पास व्याचेस्लाव डोब्रिनिन, डेविड तुखमानोव के भी दमदार हिट थे... सामान्य तौर पर, मैं देखता हूं कि आज वीआईए के यूरी मलिकोव के केवल "जेम्स" ही वास्तव में काम कर रहे हैं। बाकी सभी लोग बस काम करने की कोशिश कर रहे हैं।

चूँकि आप एक निर्माता हैं, क्या आप अपना स्वयं का उत्पादन केंद्र बनाना चाहेंगे?

कभी नहीं!

क्यों?

दुर्भाग्य से, आज सब कुछ अलग है। सबसे पहले, जो लोग पंद्रह मिनट तक कराओके गाने के बाद निर्माताओं के पास आते हैं वे पहले से ही खुद को कलाकार मानते हैं। हाल ही में ऐसे ही एक शख्स ने मुझे अपना गाना सुनने को दिया। मैंने सुना और समझाया कि मैं उसकी मदद नहीं कर सकता। और उसने मुझे अपनी कॉल्स से परेशान करना शुरू कर दिया... दूसरे, आपको ऐसे प्रत्येक कलाकार में अपना बहुत सारा प्रयास और पैसा निवेश करने की आवश्यकता है। लेकिन मेरे पास ऐसी वित्तीय क्षमताएं नहीं हैं, साथ ही मैं जोखिम भी नहीं लूंगा। जब मेरे साथ घोटाला हुआ था तब यह मेरे पास पहले से ही था। जिस विश्वासघात से मैं गुज़रा, उसका मुझे पीड़ादायक अनुभव हुआ। खैर, यह तो अच्छा होगा कि इन लोगों ने मुझे गंभीर रूप से धोखा दिया, अन्यथा कौड़ियों के लिए।

आपकी राय में आज घरेलू स्तर पर क्या स्थिति है?

आज तो मुझे कोई भी मंच नजर नहीं आ रहा.

ठीक है, शायद पॉप संगीत नहीं, बल्कि पॉप संगीत।

मम्म... या तो मैं इसके लिए बड़ा नहीं हुआ हूं, या मैं इससे बड़ा हो गया हूं। आज मैं जो कुछ भी देखता हूं, उसमें मेरी बहुत अधिक और गंभीर दिलचस्पी नहीं है। सब कुछ इतना अशिक्षित और अशुद्ध है, यहां तक ​​कि संदेश और प्रदर्शनों की सूची में भी नहीं, बल्कि क्रियान्वयन में भी। पहले, लोग पहले मंच पर खेलने और गाने के लिए जाते थे, और फिर पैसे लेने के लिए। और अब - पहले पैसे ले लो, और फिर यदि संभव हो तो गाओ और बजाओ।

आप रूसी उत्पादकों के स्कूल की वर्तमान स्थिति के बारे में क्या कह सकते हैं? क्या हमारे पास वास्तविक निर्माता भी हैं?

आज हर चीज़ वित्त से आती है, और मुझे उन लोगों के लिए थोड़ा अफ़सोस होता है जो उत्पादन में शामिल हैं। क्योंकि बहुत से लोग बस पैसे के लिए "गिर" जाते हैं। हम अक्सर पुराने सोवियत वर्षों की आलोचना करते हैं। लेकिन तब मैं गायकों, संगीतकारों, वही "पाइप" को काम पर रख सकता था। मैं समझ गया कि वेतन था, बाद में यह और बेहतर होता जाएगा। आज कहाँ से शुरू करें? या तो आपको अपनी सारी बचत दान करनी होगी, या फिर आपको अत्यधिक अमीर बनना होगा ताकि अधिक नुकसान महसूस न हो। या मुझे प्रायोजकों से पैसे माँगने होंगे, लेकिन मैं ऐसा कभी नहीं करूँगा। क्योंकि तब प्रायोजक जो इस मामले के बारे में कुछ भी नहीं समझते हैं वे फैसले लेना शुरू कर देंगे। हाँ, जो भुगतान करता है वह धुन बुलाता है। लेकिन उन्हें मेरे बिना अपनी मालकिन को नाचने दो, मैं अपने यहूदियों के साथ "सात-चालीस" नाचूंगा।

आपको क्या लगता है कि हमें सामान्य उत्पादन की समस्या को कैसे हल करना चाहिए और अपने मंच पर फिर से सितारे बनाना शुरू करना चाहिए?

पता नहीं। क्योंकि जो लोग आज खुद को निर्माता कहते हैं वे वास्तव में निर्माता हैं ही नहीं। वे व्यवसायी और निर्भीक हैं। वे इच्छाधारी सोच रखते हैं. वे खुद से झूठ बोलते हैं, वे अपने आस-पास के लोगों से झूठ बोलते हैं, वे लोगों से झूठ बोलते हैं... मुझे याद है कि जब निकोलाई बसकोव सामने आए थे, तो उनके तत्कालीन प्रशासक रशीद दायराबेव ने मुझसे कहा था: "मिशा, देखो, यह एक अच्छा लड़का है।" और राशिद ने, अपने उत्कृष्ट व्यावसायिक गुणों के साथ, बास्कोव के प्रायोजक बोरिस इसाकोविच शापिगेल के साथ एक उत्कृष्ट तालमेल बनाया। परिणामस्वरूप, बास्क एक कलाकार के रूप में स्थापित हो गया। और दो साल पहले, बोरिस शापिगेल को एक नया कलाकार, दिमित्री डेनिलेंको मिला। उन्होंने कहा कि यह भविष्य का दूसरा बास्क था। और उस स्थिति में, पहले बास्क को नष्ट करना पड़ा। लेकिन वह लड़का कहां है? स्पीगल का पैसा किस काम का? कोई दूसरा बास्कोव नहीं है! यह मैं इस बारे में बात कर रहा हूं कि सामान्य प्रशासकों और निर्माताओं का काम कितना महत्वपूर्ण है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूसी इतिहास की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक है। उन्होंने पूरी दुनिया को दिखाया कि सोवियत लोग क्या करने में सक्षम हैं, उनकी बहादुरी, साहस, बहादुरी और ताकत। सोवियत पायलट मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन ने नाज़ी जर्मनी पर जीत में प्रभावशाली योगदान दिया।

मिखाइल प्लॉटकिन (मीर प्लॉटकिन) का जन्म 1912 में चेर्निगोव प्रांत (वर्तमान में ब्रांस्क क्षेत्र का क्लिंट्सोव्स्की जिला) के अर्दोन बस्ती में एक यहूदी शिक्षक निसन प्लॉटकिन के परिवार में हुआ था। अपने भाई मीर प्लॉटकिन के साथ मिलकर अपने पिता के चेडर में अध्ययन किया। (आधुनिक यहूदी धर्म की समस्याओं के बारे में: https://kompromat.wiki/Vyacheslov_Moshe_Kantor:_social_work_and_significant_projects)1922 में चेडर बंद होने के बाद, वह सात साल के स्कूल में चले गए, और 1929 में उन्होंने मॉस्को के एएमओ प्लांट में एफजेडयू (फैक्ट्री अप्रेंटिसशिप) स्कूल में प्रवेश लिया, जहां उन्होंने टर्नर बनने के लिए अध्ययन किया। मिखाइल प्लॉटकिन टर्नर बनने जा रहे थे, लेकिन एक साल बाद उन्हें वायु सेना अकादमी में विमानन तकनीशियनों के लिए शाम के पाठ्यक्रम में भेज दिया गया। एन. ई. ज़ुकोवस्की। पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद, मिखाइल ने लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया, और फिर येस्क में नौसेना पायलटों के सैन्य स्कूल में प्रवेश किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, वह बाल्टिक बेड़े के नौसैनिक विमानन में सेवा करने के लिए चले गए। कुछ समय बाद वह फ्लाइट कमांडर और बाद में स्क्वाड्रन कमांडर बन गये।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोवियत नौसैनिक विमानन का पहली बार सोवियत-फिनिश युद्ध (1939 - 1940) में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। यह तब था जब सोवियत हमलावरों ने हेलसिंकी पर हमला किया था, जिसमें बड़ी संख्या में नागरिक हताहत हुए थे और परिणामस्वरूप, पश्चिम में आक्रोश फैल गया था। इसलिए, सोवियत इतिहासकारों ने हेलसिंकी छापे के बारे में चुप रहना पसंद किया, जिसमें बाल्टिक फ्लीट (बीएफ) की पहली माइन टॉरपीडो एविएशन रेजिमेंट (एमटीएपी) के स्क्वाड्रन कमांडर, वरिष्ठ लेफ्टिनेंट मिखाइल प्लॉटकिन ने भाग लिया था। उस युद्ध में, प्लॉटकिन ने उड़ान कौशल के साथ-साथ बमबारी, खदान बिछाने और टारपीडो हमलों में अनुभव प्राप्त किया और उनके साहस और बहादुरी के लिए उन्हें ऑर्डर ऑफ लेनिन से सम्मानित किया गया।

जब महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध शुरू हुआ, तो बाल्टिक पायलट समुद्र और ज़मीन के ऊपर से उड़ान भरने लगे, क्योंकि नाज़ी लेनिनग्राद के दूर-दराज के इलाकों तक पहुँच गए थे। मिखाइल प्लॉटकिन के स्क्वाड्रन ने लिबौ, डविंस्क, प्सकोव, तेलिन, रीगा के क्षेत्र में और लूगा के पास क्रॉसिंग पर नाजी जहाजों, खनन संचार, बमबारी टैंक स्तंभों पर टारपीडोइंग में भाग लिया। लेकिन जर्मन सैनिक यूएसएसआर में गहराई तक आगे बढ़ते रहे।

जुलाई 1941 के अंत में, नाज़ी वायु सेना ने मॉस्को पर पहला बड़े पैमाने पर छापा मारा, जिसका न केवल सैन्य बल्कि राजनीतिक महत्व भी था: जल्द ही जर्मन मीडिया में प्रचार संदेश दिखाई दिए कि यह मॉस्को पर नाज़ी हमलावरों द्वारा बड़े पैमाने पर छापे का परिणाम था। , सोवियत स्ट्राइक विमान नष्ट हो गए। जर्मन प्रचार ने आश्वासन दिया कि बर्लिन पर सोवियत बमवर्षक हमले से डरने की कोई ज़रूरत नहीं है।

जर्मन प्रचार ग़लत था. सोवियत विमानन जीवित था। समस्या यह थी कि सोवियत डीबी-3 और डीबी-3एफ बमवर्षक लेनिनग्राद से बर्लिन पर हमला करने और वापस लौटने में असमर्थ थे: पर्याप्त ईंधन नहीं होगा। हालाँकि, मॉस्को पर छापे के कुछ दिनों बाद, बर्लिन में सैन्य ठिकानों पर बमबारी करने का निर्णय लिया गया। गणना के अनुसार, एज़ेल (सारेमा) द्वीप, जो कानूनी रूप से यूएसएसआर से संबंधित है, लेकिन वास्तव में कब्जे वाले एस्टोनिया के क्षेत्र में नाजी लाइनों के पीछे स्थित है, सोवियत हमलावरों के लिए एक आदर्श स्थान था।

1 अगस्त 1941 को 15 डीबी-3 विमान ईज़ेल द्वीप की ओर उड़े। उनमें से बाल्टिक फ्लीट वायु सेना के प्रथम एमटीएपी के तीसरे रेड बैनर स्क्वाड्रन के कमांडर मिखाइल प्लॉटकिन का विमान था, जिन्होंने खुद को रात की परिस्थितियों में उड़ान भरने के लिए प्रशिक्षित सर्वश्रेष्ठ पायलटों में से एक के रूप में स्थापित किया। आगामी ऑपरेशन में, उन्हें वायु समूह नियंत्रण उड़ान का कमांडर नियुक्त किया गया।

जब विमान ईज़ेल पहुंचे, तो युद्ध अभियान की तैयारी शुरू हो गई, जो कई दिनों तक चली: उड़ान विकल्पों को स्पष्ट किया गया, बम भार की गणना की गई, ईंधन भंडार निर्धारित किया गया, बर्लिन के नक्शे प्राप्त हुए, पहला "रिहर्सल" किया गया - ए स्वाइनमुंडे (पोलैंड) शहर और बंदरगाह पर बम हमला, बर्लिन क्षेत्र में एक टोही उड़ान भरी गई। चर्चाओं के परिणामस्वरूप, अंधेरा होने से पहले उड़ान भरने का निर्णय लिया गया, क्योंकि अगस्त में बाल्टिक में रातें उड़ान के लिए आवश्यक 7-8 घंटों की तुलना में बहुत छोटी होती हैं।

7-8 अगस्त की रात को, युद्ध अभियान शुरू हुआ - लंबी दूरी के डीबी-3 बमवर्षक आसमान में उड़ गए। मौसम उनके अनुकूल नहीं था: दृश्यता कम थी। हालाँकि, जब विमान स्टैटिन शहर के पास से उड़े, तो बादल साफ हो गए और उन पर नाज़ियों की नज़र पड़ गई। लेकिन हिटलर के प्रचार ने इसके रचनाकारों पर एक क्रूर मजाक किया: स्टेटिन के पास एक हवाई क्षेत्र में, रनवे की रोशनी चालू कर दी गई - सोवियत पायलटों को उतरने के लिए आमंत्रित किया गया। नाज़ियों का मानना ​​था कि रणनीतिक सोवियत विमानन मौजूद नहीं था और उन्होंने सोवियत बमवर्षकों को जर्मन बमवर्षक समझ लिया।

लेकिन विमान आगे बर्लिन की ओर बढ़ते रहे। और 8 अगस्त की रात को सोवियत हमलावरों ने बर्लिन में रणनीतिक ठिकानों पर हमला किया। इन हमलावरों में मिखाइल प्लॉटकिन का दल भी शामिल था, जिन्होंने ऑपरेशन में अपना हिस्सा बखूबी निभाया। शहर पर बमों, पर्चों और सोवियत अखबारों की बारिश के साथ-साथ बर्लिन को पता होना चाहिए था कि सोवियत विमानन अस्तित्व में था। युद्ध अभियान के सफल समापन के बाद, पूरा समूह एज़ेल द्वीप के हवाई क्षेत्र में वापस लौट आया।

बर्लिन पर सोवियत हवाई हमले ने नाज़ी सैन्य और राजनीतिक नेतृत्व को आश्चर्यचकित कर दिया। नाजी जर्मनी की राजधानी पर सोवियत विमानन के बमबारी हमलों के नैतिक और राजनीतिक प्रभाव को और बढ़ाने के लिए, वायु समूह के बेस पर लौटने के बाद, सोवियत कमांड ने तीसरे रैह की राजधानी पर एक और छापेमारी करने का फैसला किया। अगली रात. इसमें मिखाइल प्लॉटकिन ने भी हिस्सा लिया.

कुल मिलाकर, 8 अगस्त से 4 सितंबर 1941 तक, सोवियत वायु समूह ने जर्मनी पर 10 छापे मारे, जिनमें से पांच में मिखाइल प्लॉटकिन शामिल थे। 13 अगस्त, 1941 को बर्लिन के विरुद्ध उत्कृष्ट बमबारी अभियान के लिए मिखाइल प्लॉटकिन को सोवियत संघ के हीरो का खिताब मिला।

मिखाइल प्लॉटकिन के वीरतापूर्ण कारनामे यहीं समाप्त नहीं हुए। बर्लिन पर बमबारी के बाद, उन्होंने लाडोगा पर ऑपरेशन में भाग लिया, दुश्मन के विमानों, रेलवे ट्रेनों और हवाई क्षेत्रों पर बमबारी की। इन लड़ाइयों के बाद, उन्हें एक और पुरस्कार - ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर से सम्मानित किया गया।

मार्च 1942 में, एक बेजोड़ हवाई खनन विशेषज्ञ, मिखाइल प्लॉटकिन को हेलसिंकी बंदरगाह के सामने फ़ेयरवे पर खनन करने का आदेश दिया गया था। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि सोवियत काल के खुले प्रकाशनों में राजनीतिक कारणों से बंदरगाह के नाम का उल्लेख नहीं किया गया था (सोवियत नेतृत्व और सोवियत इतिहासकार इसके बारे में चुप रहे, 1939 में हेलसिंकी पर भयानक छापे को याद करते हुए, जिसमें कई नागरिक हताहत हुए) .

यह मिखाइल प्लॉटकिन का आखिरी कार्य था। 7 मार्च की रात को, वह चुपचाप हेलसिंकी हवाई अड्डे तक उड़ गया, फ़ेयरवे का खनन किया और वापसी मार्ग पर निकल पड़ा। हालाँकि, जब मिखाइल प्लॉटकिन के बमवर्षक के उतरने में केवल बीस मिनट बचे थे, तो विमान पृथ्वी पर गिर गया।

उस रात हवा में क्या हुआ? इस प्रश्न का उत्तर तुरंत सामने नहीं आया - मिखाइल प्लॉटकिन के बमवर्षक के दुर्घटनाग्रस्त होने के चालीस से अधिक वर्षों के बाद ही यह ज्ञात हुआ कि उस रात क्या हुआ था।

हेलसिंकी बंदरगाह के फ़ेयरवे को खनन करने के ऑपरेशन की रात, आसमान में घनी धुंध थी, जिससे दृश्यता काफी सीमित हो गई थी। कई दल 10 मिनट के समय अंतराल के साथ लक्ष्य की ओर उड़े। हालाँकि, चालक दल में से एक निर्दिष्ट समय अंतराल को बनाए रखने में असमर्थ था और, सीमित दृश्यता के साथ, सेस्ट्रोएट्स्क शहर के पास लैंडिंग हवाई क्षेत्र से दूर नहीं, मिखाइल प्लॉटकिन के विमान में दुर्घटनाग्रस्त हो गया। दोनों विमान जमीन पर गिर गये.

लेकिन वे इस बारे में चुप क्यों थे? इसके अनेक कारण हैं। सबसे पहले, उन्हीं राजनीतिक कारणों से - यूएसएसआर का सैन्य और राजनीतिक नेतृत्व नहीं चाहता था कि मिखाइल प्लॉटकिन के गुप्त ऑपरेशन के बारे में पता चले: हेलसिंकी बंदरगाह के फ़ेयरवे का खनन। दूसरे, सोवियत विमानों की टक्कर के बारे में यूएसएसआर में बहुत कम लोग जानते थे। इसकी सूचना नहीं दी गई.

यह क्षति अपूरणीय साबित हुई. उनके साथियों के अनुसार, मिखाइल प्लॉटकिन एक उत्कृष्ट स्क्वाड्रन कमांडर और एक उत्कृष्ट पायलट थे। अपने छोटे से उड़ान जीवन के दौरान, वह बर्लिन, कोएनिंग्सबर्ग, डेंजिग, स्टेटिन और मेमेल पर बमबारी करते हुए 50 से अधिक लड़ाकू उड़ानें भरने में कामयाब रहे। वह स्वर्ग और पृथ्वी दोनों में सहायता कर सकता था। मिखाइल एक खुला, संवेदनशील व्यक्ति, एक बहादुर और ठंडे खून वाला योद्धा था।

मिखाइल प्लॉटकिन को लेनिनग्राद में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में दफनाया गया था। उनके कारनामों की याद में, जिस समय ताबूत को कब्र में उतारा गया, उस समय युद्धपोतों, किलों की बंदूकों और तटीय बैटरियों ने दुश्मन के ठिकानों पर हमला किया।

नायक की याद में, क्लिंट्सी और लेनिनग्राद क्षेत्र की सड़कों का नाम बाद में मिखाइल प्लॉटकिन के नाम पर रखा गया, और उनके बमवर्षक, जिस पर उन्होंने वीरतापूर्वक बर्लिन पर बमबारी की, को लेनिनग्राद के रक्षा संग्रहालय में रखा गया था।

2012 में, बहादुर पायलट के जन्म के 100 साल और उनकी मृत्यु के 70 साल पूरे हो गए।

मिखाइल प्लॉटकिन की वीरतापूर्वक मृत्यु हो गई, उन्होंने एक छोटा लेकिन उज्ज्वल जीवन जीया। इस तथ्य के बावजूद कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की समाप्ति से बहुत पहले उनकी मृत्यु हो गई, जीत में उनका योगदान निर्विवाद है, और उनका नाम सोवियत सैन्य विमानन के इतिहास और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के इतिहास दोनों में दर्ज किया गया।

Vsevolozhsk, सेंट का कोना। प्लॉटकिन और वसेवोलोज़्स्की एवेन्यू, सोवियत संघ के नायक एम.एन. प्लॉटकिन का स्मारक चिन्ह

सोवियत संघ के हीरो (08/13/41)। लेनिन के दो आदेश और लाल बैनर के आदेश से सम्मानित किया गया।

एक कर्मचारी के परिवार में जन्मे. यहूदी. उन्होंने सात साल के स्कूल और फैक्ट्री अप्रेंटिसशिप स्कूल से स्नातक किया। मॉस्को ऑटोमोबाइल प्लांट में काम किया।

1931 से लाल सेना में। नेवल पायलट और लेटनैब्स स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। येइस्क में स्टालिन।

1939 से सीपीएसयू (बी) के सदस्य

सोवियत-फ़िनिश युद्ध में भाग लिया। वह बाल्टिक फ्लीट एयर फोर्स की पहली माइन-टारपीडो एयर रेजिमेंट के तीसरे स्क्वाड्रन के फ्लाइट कमांडर थे। लेनिन के आदेश से सम्मानित किया गया।

30 नवंबर, 1939 को, उन्होंने कैप्टन टोकरेव की कमान के तहत एक स्क्वाड्रन के हिस्से के रूप में हेलसिंकी पर बमबारी में भाग लिया।

कुल मिलाकर उन्होंने 50 से अधिक लड़ाकू अभियान चलाए।

1940 में, उन्हें प्रथम एमटीएपी के तीसरे रेड बैनर स्क्वाड्रन का कमांडर नियुक्त किया गया था।

उन्होंने जून 1941 से महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लिया। वह बाल्टिक फ्लीट वायु सेना की पहली खदान और टॉरपीडो एविएशन रेजिमेंट के तीसरे रेड बैनर स्क्वाड्रन के कमांडर थे।

30 जून, 1941 को, उन्होंने डौगावा के जर्मन क्रॉसिंग के विनाश में भाग लिया।

29 जुलाई, 1941 को, सुप्रीम कमांड मुख्यालय के आदेश से, बाल्टिक फ्लीट वायु सेना के पहले एमटीएपी के आधार पर बीस क्रू से युक्त एक विशेष प्रयोजन वायु समूह बनाया गया था। वायु समूह का मुख्य कार्य नाज़ी जर्मनी की राजधानी पर बम हमला करना था।

कैप्टन प्लॉटकिन को वायु समूह नियंत्रण उड़ान का कमांडर नियुक्त किया गया।

7-8 अगस्त 1941 की रात को, उन्होंने बर्लिन पर पहली छापेमारी में भाग लिया।

13 अगस्त, 1941 को कैप्टन मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन को सोवियत संघ के हीरो की उपाधि से सम्मानित किया गया था।

20 अगस्त, 1941 को कैप्टन प्लॉटकिन की लगभग मृत्यु हो गई।

लेखक विनोग्रादोव कहते हैं: “उन्हें सुबह थोड़ा अस्वस्थ महसूस हुआ, लेकिन उन्होंने मेडिकल जांच के दौरान डॉक्टर को इसके बारे में नहीं बताया। उसका विमान उड़ान भरने के लिए तैयार था, और वह इस बारे में सोच भी नहीं सकता था कि कोई और उसकी कार चलाएगा। उसे चक्कर और गर्मी महसूस हुई, भले ही केबिन में तापमान शून्य से 32 डिग्री नीचे था। ऑक्सीजन मास्क रास्ते में था, और मैं बस इसे अपने गर्म चेहरे से उतारना चाहता था। लेकिन आप ऐसा नहीं कर सकते, आपका दम घुट जाएगा, ऊंचाई 6000 मीटर से अधिक है, और नीचे जाना असंभव है - समुद्र के ऊपर क्यूम्यलस बादल हैं। सबसे उचित बात यह होगी कि पहले एक आरक्षित लक्ष्य पर बम गिराकर काहुल लौटना होगा। लेकिन उसके दोस्त उसके बारे में क्या सोचेंगे? नहीं, आपको निश्चित रूप से बर्लिन पहुंचना होगा, और वापस जाते समय आप नाविक, लेफ्टिनेंट रिसेंको को नियंत्रण सौंप सकते हैं, और खुद थोड़ा आराम कर सकते हैं।

स्टेटिन से बर्लिन तक आग की लपटों में घिरी आधे घंटे की उड़ान के लिए पायलटों को अत्यधिक तनाव की आवश्यकता थी। यहाँ जम्हाई मत लेना, नहीं तो वे तुम्हें गोली मार देंगे। प्लॉटकिन को भी यह बात याद थी. चक्कर आना बंद हो गया, हालाँकि गर्मी अभी भी थी। सारा ध्यान उपकरणों पर है. नसें तारों की तरह फैली हुई हैं: किसी भी क्षण एक जर्मन लड़ाकू से मुलाकात हो सकती है, और आपको तुरंत उसके टेंटेकल-हेडलाइट्स से बचने के लिए युद्धाभ्यास करना होगा।

बर्लिन हमसे नीचे है! - राइसेंको ने सूचना दी।

आग का घेरा हमारे पीछे था; शहर के ऊपर कोई भी विमान भेदी बंदूकें फायरिंग नहीं कर रही थीं। केवल लड़ाकू-इंटरसेप्टर ही अभियान में थे, लेकिन अंधेरे में उनके लिए सोवियत हमलावरों को पहचानना बहुत मुश्किल था।

तनाव कम हो गया. और अजीब बात है, मेरा सिर फिर से घूमने लगा, डैशबोर्ड पर असंख्य तीर मेरी आंखों के सामने घूमने लगे, और कंपास कार्ड पर विभाजन विलीन हो गए। पर्याप्त हवा नहीं थी; मास्क के नीचे मेरा पूरा चेहरा पसीने से ढका हुआ था। ओह, मैं इसे कैसे फेंकना चाहता था और पूरी हवा अंदर लेना चाहता था!

रायसेंको ने युद्ध पाठ्यक्रम में एक संशोधन पेश किया। प्लॉटकिन को उसकी आवाज़ दूर और पराई लग रही थी। और फिर भी वह सहज रूप से दाहिनी ओर मुड़ गया, हालाँकि वह अब कम्पास पर विभाजनों को अलग नहीं कर सका।

लक्ष्य! - नाविक ने जोर से कहा।

"आखिरकार हम वहाँ पहुँच गए," प्लॉटकिन ने राहत के साथ सोचा, और पीछे मुड़ना शुरू कर दिया। उसके बाद उसे कुछ भी याद नहीं रहा, मानो वह किसी गहरे गड्ढे में गिर गया हो...

राइसेंको को पहले तो यह समझ में नहीं आया कि अचानक डीबी-3, एक पंख से दूसरे पंख तक लड़खड़ाते हुए, अंधेरे शहर पर बेतरतीब ढंग से क्यों गिरने लगा। इससे साफ है कि कार ने नियंत्रण खो दिया है. लेकिन क्यों? विमान भेदी तोपों से गोलीबारी नहीं हुई, आस-पास कोई रात्रि लड़ाकू विमान नहीं थे।

कमांडर, कमांडर, हम गिर रहे हैं! - वह माइक्रोफोन में चिल्लाया। कोई जवाब नहीं था।

कमांडर, आपको क्या हो गया है? आप जीवित हैं?! कमान-ए-इर!

कोई जवाब नहीं। और विमान गिर रहा था, इंजन धीमी गति से काम कर रहे थे। कार एक चक्कर में जा सकती थी और फिर उसका अंत हो जाता, उसे बाहर निकालना असंभव हो जाता।

सेनापति! - रायसेंको फिर से चिल्लाया, यह सुझाव देते हुए कि प्लॉटकिन स्पष्ट रूप से मारा गया था। हमें नियंत्रण लेने की जरूरत है. लेफ्टिनेंट ने विमान को गिरने से बचाने की कोशिश करते हुए, नियंत्रण पकड़ लिया। असफल। वह तेजी से जमीन की ओर दौड़ा। रायसेंको थक गया था, लेकिन विमान ने उसकी बात नहीं मानी। अल्टीमीटर की सुई 4500 तक गिर गई है। वे पहले ही लगभग दो किलोमीटर नीचे गिर चुके हैं!..

सिर पर जोरदार प्रहार से प्लॉटकिन जाग गया। उन्हें तुरंत एहसास हुआ कि बम गिराए जाने के बाद वह बेहोश हो गए और बेकाबू विमान जमीन पर गिरने लगा।

हमें तुरंत कार को गिरने से बाहर निकालना चाहिए। उसने अपना ऑक्सीजन मास्क उतार फेंका और स्टीयरिंग व्हील पकड़ लिया। रफ़्तार! उसमें मोक्ष है. पूरे जोर से। इंजन गरजने लगे और सामान्य रूप से काम करने लगे। यह अच्छा है कि उनमें से कोई भी रुकने में कामयाब नहीं हुआ। ऊंचाई 3000 मीटर. आस-पास कहीं बैराज गुब्बारे हैं। उनमें मत भागो.

गिरना बंद हो गया, विमान फिर से एक अनुभवी पायलट के हाथों का आज्ञाकारी बन गया और मशीन क्षैतिज उड़ान में चली गई। अब आपको बैराज गुब्बारों के क्षेत्र को छोड़ने के लिए जल्दी से ऊंचाई हासिल करनी चाहिए।

नाविक, काहुल की ओर जा रहा है! - प्लॉटकिन ने पूछा।

कमांडर, क्या आप जीवित हैं?! - प्रसन्न रायसेंको आश्चर्यचकित था। "और मैं... मैंने सोचा...

रास्ते में पूरी वापसी उड़ान के दौरान, प्लॉटकिन की दर्दनाक स्थिति ने उसका साथ नहीं छोड़ा। वह इच्छाशक्ति के प्रयास से डटे रहे, यह महसूस करते हुए कि चालक दल के सदस्यों का जीवन उन पर निर्भर था।

अगस्त-सितंबर 1941 में कैप्टन प्लॉटकिन ने बर्लिन पर पाँच बार बमबारी की।

6 सितंबर, 1941 को, वायु समूह के तीन जीवित विमान बेज़ाबोट्नो हवाई क्षेत्र में लौट आए।

पहली माइन-टॉरपीडो एविएशन रेजिमेंट लेनिनग्राद की रक्षा के लिए युद्ध कार्य में शामिल हुई।

फ़्लाइट क्रू ने शहर पर गोलाबारी करते हुए दुश्मन की तोपखाने बैटरियों पर हमला किया, अग्रिम पंक्ति में दुश्मन के कर्मियों और उपकरणों को नष्ट कर दिया, फ़िनलैंड की खाड़ी और बाल्टिक सागर में युद्धपोतों और परिवहन को डुबो दिया, और समुद्री फ़ेयरवे पर खदानें बिछा दीं।

एविएशन लेफ्टिनेंट जनरल खोखलोव याद करते हैं: “1942 की स्थिति के लिए हमें हर संभव तरीके से जल चैनलों के खनन को तेज करने की आवश्यकता थी, जिसे दुश्मन अपने उद्देश्यों के लिए इस्तेमाल करते थे, और मुख्य रूप से नौसैनिक अड्डों और बंदरगाहों के दृष्टिकोण पर खदानें बिछाते थे। फ़िनिश स्केरीज़ से फ़िनलैंड की संपूर्ण खाड़ी में रेड बैनर बाल्टिक फ़्लीट के जहाजों और परिवहन के लिए ख़तरा था।

हवा से खदानें बिछाना न तो सरल है और न ही आसान। इसके लिए उड़ान कर्मियों को अपने कार्यों में अत्यधिक प्रशिक्षित, निपुण और समन्वित होना आवश्यक है। यहां एक विशेष भूमिका नाविक कर्मचारियों की है।

सबसे पहले यह जरूरी है कि पानी में जहां-जहां खदानें गिरी हैं, वहां से दुश्मन का ध्यान हटाया जाए। ऐसा करने के लिए, उच्च और मध्यम ऊंचाई से कई दल खनन लक्ष्यों और क्षेत्रों पर बम हमले करते हैं। ये हड़तालें ध्यान भटकाने वाली हैं. इस बीच विध्वंसक विमान चल रहे हैं. वे अपने इंजन बंद करके ग्लाइडिंग करते हुए उड़ते हैं, और कम ऊंचाई से दिए गए निर्देशांक पर बारूदी सुरंगें गिराते हैं।

हमारे द्वारा की गई खदान तैनाती को प्रदर्शनात्मक और गुप्त में विभाजित किया गया था। पहले का लक्ष्य दुश्मन को यह विश्वास दिलाना था कि इस विशेष क्षेत्र में खनन किया जा रहा है। लेकिन वास्तव में, जलमार्ग का एक अन्य खंड गुप्त खनन के अधीन था।

एक नियम के रूप में, दिन के उजाले के दौरान प्रदर्शनकारी खदान बिछाने का काम किया गया था, और इस उद्देश्य के लिए विमान खदानों के पुराने मॉडल - लंगर और पैराशूट खदानों का उपयोग किया गया था। उन्होंने दुश्मन के लिए एक निश्चित ख़तरा भी पैदा किया और खदानों को साफ़ करने के लिए उससे बहुत सारा समय और पैसा लिया, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसका ध्यान गुप्त खनन के स्थानों से हटा दिया। और बाद वाले का उद्देश्य स्केरी क्षेत्रों में दुश्मन के समुद्री संचार को बाधित करना था, जिससे उसके जहाजों के लिए फिनलैंड की खाड़ी में नौसैनिक अड्डों और बंदरगाहों को छोड़ना मुश्किल हो जाए। इस प्रकार का खनन मुख्यतः रात में, छोटे समूहों में और यहाँ तक कि एकल विमान द्वारा भी किया जाता था। गैर-पैराशूट निचली खदानों को 50-150 मीटर की ऊंचाई से गिराया गया, और पैराशूट खदानों को 500 मीटर और उससे ऊपर से गिराया गया।

उड़ान दल के पास विमान नेविगेशन और संचालन में उच्च कौशल होना चाहिए। निर्देशांक होने पर जहां खदान को रखा जाना चाहिए, चालक दल ने ऊंचाई और उड़ान की गति के आधार पर योजना के लिए शुरुआती बिंदु की गणना की। इसमें प्रवेश करने के बाद, पायलट ने इंजन बंद कर दिया और ग्लाइडिंग करते हुए युद्ध पथ पर चला गया। गणना किए गए स्थान पर, नाविक ने खदान को गिरा दिया, और फिर पायलट ने इंजनों को पूरा जोर दिया, और विमान को तेजी से तैनाती क्षेत्र से दूर ले गया। साथ ही, दुश्मन माइन लैंडिंग का स्थान भी लगभग निर्धारित नहीं कर पाया...

तीसरे स्क्वाड्रन के कमांडर, कैप्टन मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन, रेड बैनर बाल्टिक फ्लीट में जर्मन और फिनिश नौसैनिक अड्डों पर खनन छापे में एक नायाब मास्टर थे। रात में बिना ध्यान दिए, उसने अपने DB-3 को सीधे दुश्मन के बंदरगाह पर, बेहद कम ऊंचाई पर लॉन्च किया, तैरती हुई समुद्री खदानों को फ़ेयरवेज़ पर गिरा दिया और इससे पहले कि सर्चलाइट्स आसमान को छूना शुरू कर दें और विमान भेदी तोपों से गोलीबारी शुरू हो जाए, वहां से निकलने में कामयाब रहे। .

फरवरी 1942 के अंत में, प्लॉटकिन, जो पहले से ही एक प्रमुख बन गया था, ने फिनलैंड के दूरदराज के बंदरगाहों में से एक को खनन करने के लिए एक और कार्य किया, जिसके रोडस्टेड में कई जर्मन युद्धपोत जमा हो गए थे।

चालक दल ने एक अंधेरी सर्दियों की रात में उड़ान भरी, बंदरगाह के पानी में समुद्री खदानें बिछाईं और वापस लौट आए। दुश्मन की सीमा के पीछे मार्गदर्शक स्टेशनों ने लंबी दूरी के बमवर्षक की वापसी के बारे में कमांड पोस्ट को सूचित करने के लिए एक विशेष कोड का उपयोग किया। सुबह पांच बजे डीबी-3 अग्रिम पंक्ति को पार कर गया। हवाई क्षेत्र से पहले उड़ान के बीस मिनट से भी कम समय बचा था, जब कमांड पोस्ट पर ड्यूटी पर मौजूद रेडियो ऑपरेटर ने गनर-रेडियो ऑपरेटर सार्जेंट कुद्रीशोव की उत्साहित आवाज सुनी: "विदाई, साथी गार्डमैन! हमने वह सब कुछ किया जो हम कर सकते थे..."

चालक दल के एक समूह ने दुश्मन के नौसैनिक अड्डे के पास सफलतापूर्वक खनन किया। विमान हवाई क्षेत्र में लौट रहे थे। कैप्टन एम.ए. के दल में गनर-रेडियो ऑपरेटर। बाबुशकिना गार्ड सीनियर सार्जेंट वी.ए. थे। धनुर्धर...

हवाई क्षेत्र से कुछ ही दूरी बची थी जब रेडियो ऑपरेटर ने हवाई क्षेत्र को फोन करना शुरू किया। अफसोस, रेडियो ख़राब है... एक तंग डिब्बे में, रेडियो ऑपरेटर के लिए रेडियो उपकरण के साथ छेड़छाड़ करना अजीब होता है जब उसकी छाती पर पैराशूट होता है। और लुच्निकोव ने उसे खोल दिया। उन्हें तुरंत रेडियो में एक समस्या का पता चला। उसे ख़त्म कर दिया. उसने डैशबोर्ड पर नज़र डाली। उन्होंने देखा कि अल्टीमीटर की सुई 1200 मीटर पर उतार-चढ़ाव करती है। घड़ी सुबह के 5 बजे दिखाती है।

और इसी वक्त एक भयानक झटका विमान को हिला देता है. वह टूट रहा है, बिखर रहा है।

इससे पहले कि वह समझ पाता कि क्या हुआ था, लुचनिकोव ने खुद को खुले हवाई क्षेत्र में पाया। आदत से मजबूर होकर, उसने पैराशूट पायलट रिंग को पकड़ने के लिए तेजी से अपना हाथ अपनी छाती पर खींचा, और तभी याद आया: उसके पास कोई पैराशूट नहीं है।

आपदा के लगभग एक दिन बाद लुच्निकोव एक खड्ड की ढलान पर गहरी बर्फ में पाया गया था। जीवन के बमुश्किल बोधगम्य संकेतों के साथ पाया गया। डॉक्टरों ने दाहिने कूल्हे के दोहरे फ्रैक्चर, ऊपरी और निचले छोरों के शीतदंश का निदान किया। तुरंत हाथ-पैर काटने पड़े...

दो DB-ZF विमान हवा में टकरा गए. उसी समय, कैप्टन बाबुश्किन पैराशूट के साथ बाहर कूदने में कामयाब रहे और सुरक्षित रहे। नाविक, वरिष्ठ लेफ्टिनेंट नाधे की मृत्यु हो गई... आपदा... हमारे दूसरे दल के लिए घातक बन गई। इसका नेतृत्व पूरी तरह से सोवियत संघ के हीरो एम.एन. कर रहे हैं। प्लॉटकिन, मर गया...

यह क्षति रेजिमेंट के लिए विशेष रूप से कठिन और अपूरणीय थी। मिखाइल निकोलाइविच प्लॉटकिन न केवल एक उत्कृष्ट पायलट और एक उत्कृष्ट स्क्वाड्रन कमांडर थे, बल्कि एक बेहद संवेदनशील, ईमानदार व्यक्ति भी थे। रेजिमेंट में उन्हें "अतिरिक्त-पायलट" कहा जाता था; वे उन्हें संयम और साहस के उदाहरण के रूप में देखते थे। ये सभी गुण व्हाइट फिन्स के खिलाफ शत्रुता के दिनों में मिखाइल निकोलाइविच में प्रकट हुए थे। तब उन्हें उनके वीरतापूर्ण कार्यों के लिए ऑर्डर ऑफ लेनिन से सम्मानित किया गया था। और अगस्त-सितंबर 1941 में बर्लिन की उड़ानों के लिए उन्हें सोवियत संघ के हीरो की उपाधि से सम्मानित किया गया। प्लॉटकिन और उनके बहादुर दल ने कहाँ दौरा किया है! उन्होंने कोएनिग्सबर्ग, डेंजिग, स्टेटिन, मेमेल पर बमबारी की... लेनिनग्राद की रक्षा करते हुए, उन्होंने समुद्र में दुश्मन के जहाजों और परिवहन पर टारपीडो और बम हमले किए, फासीवादी तोपखाने की बैटरियों को नष्ट कर दिया, और बड़ी कुशलता से दुश्मन के जलमार्गों का खनन किया।

प्लॉटकिन के साथ मिलकर लेफ्टिनेंट वी.पी. ने उतनी ही कुशलता, साहस और सौहार्दपूर्ण ढंग से काम किया। राइसेंको, जिन्होंने खुद को रेजिमेंट में सर्वश्रेष्ठ नाविकों में से एक के रूप में स्थापित किया, और गनर-रेडियो ऑपरेटर सार्जेंट मेजर एम.एम. कुद्र्याशोव - दोनों को ऑर्डर ऑफ लेनिन और रेड बैनर से सम्मानित किया गया।

उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

नमस्कार दोस्तों! "लेखक के कॉलम" में मेरी नवीनतम सामग्री के बारे में आपकी दयालु टिप्पणियों और मैं जो करता हूं उस पर आपके संवेदनशील ध्यान के लिए धन्यवाद। यह मेरे लिए बहुत सुखद और महत्वपूर्ण है. इस बार मैं आपको एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बताना चाहता हूं (सौभाग्य से यह एक महान अवसर है!), जो पॉप बोहेमियनों के बीच पूजनीय और प्रिय है, लेकिन, दुर्भाग्य से, इसके बाहर बहुत कम जाना जाता है। और ईमानदारी से कहें तो, उनके बारे में किताबें लिखने का समय बहुत पहले ही आ गया है।

वास्तव में, आज शो व्यवसाय की अंधाधुंध आलोचना करने की प्रथा है - एक बार मजबूत और विपुल सोवियत मंच का क्या पतन हो गया है! आख़िरकार, "हमारे समय में लोग थे" - वर्तमान बीज की तरह नहीं! नायक आप नहीं हैं! कोई अन्य नहीं हैं, और वे बहुत दूर हैं...

लेकिन यह सच है: यदि तारे चमकते हैं, तो क्या इसका मतलब यह है कि किसी को इसकी आवश्यकता है? लेकिन कितनी बार यह "कोई" दृश्य से छिपा हुआ कठपुतली, पर्दे के पीछे का अदृश्य आदमी (या एक अच्छा जादूगर!) बन जाता है, और आप वास्तव में उसका चेहरा प्रकट करना चाहते हैं, उसका नाम लेना चाहते हैं, और उसे लाना चाहते हैं, जैसा कि वे कहते हैं, दिन के उजाले में! हम निर्माताओं, प्रबंधकों, निर्देशकों या, जैसा कि सोवियत काल में इस पद को कलाकार प्रशासक कहा जाता था, के बारे में बात कर रहे हैं। आख़िरकार, यदि यह उनके लिए नहीं होता, तो अतीत और वर्तमान के हमारे सभी पॉप दिग्गज और गायन-वाद्य समूह अस्तित्व में नहीं होते। जो गायकों और संगीतकारों को एक ही टीम में एकजुट करता है, प्रदर्शनों की सूची का चयन करता है, रिहर्सल बेस ढूंढता है, संगीत कार्यक्रम आयोजित करने, कलाकारों को भुगतान करने, दौरे पर उनके आवास और भोजन के बारे में धार्मिक समाजों और अन्य संगठनों के साथ बातचीत करता है, इसे निश्चित सरकार को सौंपने के लिए विभिन्न दस्तावेज एकत्र करता है। एजेंसियाँ और कार्यालय?.. यह सही है: वे। इसमें स्टेज सेटर्स के रूप में सभी प्रकार की "अप्रत्याशित" कठिनाइयाँ जोड़ें, जो अगले क्रिज़ोपोल में नशे में धुत हो गए (या, इससे भी बदतर, कलाकार स्वयं!), एक टूरिंग कार जो प्रसिद्ध रूसी गड्ढों पर टूट गई, टिकट जो "गायब हो गए" ” संगीत कार्यक्रम से पहले कहीं, आदि, - और यह स्पष्ट हो जाएगा कि हमारे देश में केवल तपस्वी ही संगीत कार्यक्रम का प्रबंधन (या अधिक सटीक रूप से: प्रबंधन) कर सकते हैं।

माइकल प्लॉटकिन द्वारा स्टार राफ्ट्स

उनमें से एक (पहले सोवियत कला प्रबंधक और निर्माता, हालाँकि तब इन शब्दों का उल्लेख नहीं किया गया था) 60 के दशक में बने मिखाइल प्लॉटकिन. आज यह नाम लगभग एक किंवदंती, एक मिथक है, लेकिन तब मिखाइल व्लादिमीरोविच आधिकारिक तौर पर कलाकारों के लिए एक प्रकार का सहायक कर्मचारी था, जिसके बारे में ज्यादा बात करने या लिखने का रिवाज नहीं था, लेकिन वास्तव में वह अदृश्य दौरे का एक वास्तविक सेनानी था। और संगीत कार्यक्रम सामने. वैसे, वह न केवल एक गुणी प्रशासक और आयोजक हैं, बल्कि विविध कार्यक्रमों के उत्कृष्ट निर्देशक, कलात्मक निर्देशक, शानदार मनोरंजनकर्ता और विलक्षण शोमैन भी हैं। जब वह अप्रत्याशित रूप से किसी नृत्य संख्या के बीच में मंच पर कूदता है और कुछ जिप्सी या लेजिंका कदम उठाता है, तो दर्शक सचमुच खुशी से कराह उठते हैं। दूसरे दिन, इस अद्भुत व्यक्ति (जिसके पास, वैसे, हास्य की एक अत्यंत सूक्ष्म भावना है - कभी-कभी बेहद अश्लील, लेकिन कभी भी अश्लील नहीं!) ने अपना 66 वां जन्मदिन मनाया, और राज्य थिएटर "मॉस्को आपरेटा" में 5 घंटे का ( अब केवल कोबज़ोन में) मास्टर की एक रचनात्मक शाम, जो नामों के एक पूरे समूह को एक साथ ले आई जो एक बार उसके जादुई हाथ की मदद के बिना रोशन नहीं हुए थे: व्याचेस्लाव डोब्रिनिन, रेनाट इब्रागिमोव, इगोर इवानोव, बोरिस मोइसेव, तात्याना रुज़ाविना और सर्गेई तायुशेव, फेलिक्स ज़ारिकाती, वालेरी स्युटकिन, रॉक बार्ड कॉन्स्टेंटिन निकोलस्की, इगोर डेमारिन, इरीना श्वेदोवा, अलेक्जेंडर पेसकोव, "सिंगिंग हार्ट्स", "न्यू जेम्स", "स्कार्लेट पोपीज़", "नादेज़्दा"... एलेक्जेंड्रा जैसे मंच के दिग्गज पख्मुटोवा, निकोलाई डोब्रोनोव, बिसर किरोव और ... वही जोसेफ कोबज़ोन, जिन्होंने किसी भी बीमारी के बावजूद, बहुत भावपूर्ण और विशुद्ध रूप से दो गाने प्रस्तुत किए - अपनी माँ के बारे में (येदिश में) और फ्रैंक सिनात्रा के प्रदर्शनों से "माई वे"। संगीतमय मैराथन को स्पार्कलिंग वालेरी लियोन्टीव द्वारा पूरा किया गया: उन्होंने कई गाने प्रस्तुत किए, जिनमें से एक - लंबे समय से चला आ रहा "यू डोंट फॉरगेट मी" - लाभार्थी के अनुरोध पर लाइव गाया गया था। अफसोस, दिवंगत कलाकारों और प्लॉटकिन के दोस्तों की स्मृति को समर्पित कॉन्सर्ट ब्लॉक काम नहीं कर सका: किसी कारण से स्क्रीन पर अर्नो बाबजयान, मखमुद एसामबेव, मुस्लिम मैगोमेयेव, वेलेंटीना टोल्कुनोवा की तस्वीरें स्थापित करना संभव नहीं था... मिशा बहुत परेशान था.

लेकिन उन्हें मंच पर पहला कदम याद था... अलोचका पुगाचेवा। वैसे, यह प्लॉटकिन ही थे, जिन्होंने 1969 की गर्मियों में रूसी आउटबैक में तत्कालीन अल्पज्ञात लाल बालों वाले कलाकार के पहले बड़े दौरों में से एक का आयोजन किया था। इसके बाद उन्होंने एक संगतकार-टेपर के रूप में एक सर्कस मंडली (और उनके पहले पति मायकोलास ओर्बकास) के साथ यात्रा की। खैर, उसी समय उसने अपने कई गाने पियानो पर गाए (और यदि कोई पियानो नहीं था, तो अकॉर्डियन पर, जिसकी धौंकनी पर्दे के पीछे छिपे सर्कस अभिनेताओं द्वारा खींची गई थी)। वैसे, उसी कार्यक्रम में, केवल "रेड लाइन" स्टार के रूप में, रोमानी थिएटर "रोमेन" के प्रसिद्ध कलाकार निकोलाई स्लिचेंको ने काम किया। उन वर्षों की एक अभिलेखीय तस्वीर जब हर कोई अभी भी युवा था और एक साथ मिलकर जनता के परिपक्व हिस्से को अच्छे पुराने दिनों की याद दिला रहा था...

गाना

प्लॉटकिन-एडमिनिस्ट्रेटर के मुख्य कलाकार 60 के दशक के सबसे लोकप्रिय गायक एमिल गोरोवेट्स थे, जो "सेवस्तोपोल वाल्ट्ज" और "बुचेनवाल्ड अलार्म" गीतों के पहले कलाकार थे। होरोवेट्स ने पूरे देश में स्टेडियमों और खेल महलों को इकट्ठा किया, और कोई कल्पना कर सकता है कि मिखाइल व्लादिमीरोविच के कंधों पर कितना बड़ा काम पड़ा - टिकट भेजना, वित्त, परिवहन, होटल, उच्च गुणवत्ता वाली ध्वनि (शब्द "फोनोग्राम" ने किया) उस समय सिद्धांत रूप में अस्तित्व में नहीं था)।

वैसे, प्लॉटकिन ने खुद 1964 में मॉस्को मंच पर अपनी यात्रा लोकप्रिय हास्य जोड़ी शूरोव और रयकुनिन के लिए एक स्टेजहैंड के रूप में शुरू की थी। "आप कल्पना कर सकते हैं? छोटा यहूदी सजावट ले जा रहा है। यह बहुत मजाखिया हैं!" - मीशा खुद से प्रभावित है। उन्होंने बोरिस अमारेंटोव के लिए भी काम किया, प्रमुख थे। प्रसिद्ध नृत्य समूह "स्मारिका" में प्रोडक्शन पार्ट (और फिर निर्देशक): उन्होंने बैले चप्पल, नुकीले जूते निकाले, रचनात्मक संघर्षों को सुलझाया, प्रेस में लेखों का आयोजन किया...

70 के दशक की शुरुआत में, एमिल होरोवेट्स के इज़राइल चले जाने के बाद, प्लॉटकिन "जॉली फ़ेलो" समूह में शामिल हो गए। वे एक महीने में 60-70 संगीत कार्यक्रम देते थे। सच है, रिकॉर्ड तब "जेम्स" द्वारा स्थापित किया गया था: 124 (!) एकल प्रदर्शन। संगीतकारों की मासिक फीस कभी-कभी 1,000 रूबल तक पहुंच जाती थी, जो उस समय एक शानदार राशि थी। "मिशा, जिन्हें हमने अपने प्रशासक के रूप में आमंत्रित किया था, हमारे लिए एक दयालु प्रतिभा थीं," समोत्स्वेतोव के स्थायी निदेशक, यूरी मलिकोव याद करते हैं। “वह हमारे देश में यह समझने वाले पहले लोगों में से एक थे कि एक साधारण पॉप कॉन्सर्ट को एक शो में बदल दिया जाना चाहिए। यदि किसी हॉल में खराब उपकरण था तो उसे अच्छे उपकरण से बदलने का प्रयास किया। हमेशा खुश रहने वाला और अच्छे आकार में रहने वाला, प्लॉटकिन जानता है कि मजाकिया और शांत कैसे रहना है और वह अपने रसदार चुटकुलों से सभी का उत्साह बढ़ा देता है।

1974 में, अनुभव प्राप्त करने के बाद, निर्माता ने अपने स्वयं के समूह बनाना शुरू किया। उनमें से पहला प्रसिद्ध "लीस्या, सॉन्ग" था, जिसे प्लॉटकिन के साथ प्रतिभाशाली गिटारवादक वालेरी सेलेज़नेव द्वारा सह-निर्देशित किया गया था। हालाँकि, बाद वाले में एक गंभीर खामी थी - उन्हें अच्छा पेय पीना पसंद था, यही वजह है कि टीम में मतभेद पैदा हो गए और 1975 के अंत में वे दो खेमों में बंट गए। इसके बाद कुछ संगीतकार प्लॉटकिन के साथ चले गए, जिनमें गायक इगोर इवानोव (जो एक साल बाद डेविड तुखमनोव के हिट "फ्रॉम द वैगेंट्स" से प्रसिद्ध हुए) और ल्यूडमिला बैरीकिना शामिल थे। समूह का नाम "नादेज़्दा" रखने का निर्णय लिया गया, खासकर क्योंकि इसका प्रदर्शन मुख्य रूप से एलेक्जेंड्रा पख्मुटोवा और निकोलाई डोब्रोनोव के काम पर आधारित था (वैसे, उनका गाना "ट्रेन छूटने से पहले पांच मिनट बाकी" बाद में बैंड का कॉलिंग कार्ड बन गया) .

कलाकारों की टुकड़ी की शुरुआत 1976 के वसंत में वैरायटी थिएटर में हुई। कई प्रतिभाशाली संगीतकारों ने अलग-अलग समय में नादेज़्दा में काम किया: गिटारवादक एलेक्सी बेलोव, व्लादिमीर कुज़मिन (जो 70 के दशक के मध्य में अपने रचनात्मक करियर की शुरुआत कर रहे थे), संगीतकार और अरेंजर्स अलेक्जेंडर क्लेवित्स्की और ओलेग कलेडिन, गायक एलेक्सी कोंडाकोव और निकोलाई नोसकोव ने एकल कलाकार के रूप में प्रदर्शन किया। इगोर ब्रास्लाव्स्की, तात्याना रुज़ाविना और सर्गेई तायुशेव (जिन्होंने बास गिटार भी बजाया), नीना मतवीवा, वैलेन्टिन बर्श्तीन, अलेक्जेंडर मुराव, नादेज़्दा कुसाकिना और अन्य।

"गधे" को नहीं दिया गया, लेकिन आशा कभी नहीं मरती

1988 में, पहनावा का अस्तित्व समाप्त हो गया और नई सदी के पहले दशक के मध्य में ही इसे पुनर्जीवित किया गया। इसके अलावा, अपने ब्रांड - "नादेज़्दा" के स्वामित्व के लिए - प्लॉटकिन को टीम के पूर्व सदस्यों पर मुकदमा भी करना पड़ा, जो ट्रेडमार्क के रूप में RAO के साथ इस नाम को पंजीकृत करने के लिए अपने कलात्मक निर्देशक को दरकिनार करने में कामयाब रहे, और मिशा पर कीचड़ भी फेंका। हर संभव तरीके से. ओह समय, ओह नैतिकता!

हालाँकि, वे पहले बेहतर नहीं थे। पॉप संगीत के क्षेत्र में प्लॉटकिन की तमाम जबरदस्त उपलब्धियों के बावजूद, अधिकारियों ने हठपूर्वक उसे "अनदेखा" करने की कोशिश की। 80 के दशक की शुरुआत में, उन्हें अफगानिस्तान में संगीत कार्यक्रम देने की अनुमति नहीं थी (और वह हमारे सैनिकों की भावना का समर्थन करना चाहते थे), उन्हें मॉस्को कोम्सोमोल पुरस्कार से वंचित कर दिया गया था और उन्हें कोई भी उपाधि नहीं दी गई थी (उन्हें कोई उपाधि भी नहीं दी गई थी) घटिया, गैर-बाध्यकारी "गधे" - सम्मान। कार्यकर्ता संस्कृति)।

1994 में, थके हुए और आहत होकर, प्लॉटकिन, अपनी बीमार मां और भाई, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर डेविड प्लॉटकिन के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, जहां उन्होंने स्थानीय और अतिथि दोनों रूसी कलाकारों के संगीत समारोहों में भाग लिया। उन्होंने, विशेष रूप से, इरीना एलेग्रोवा और एफिम शिफरीन के अमेरिकी दौरे, अपने पूर्व "ग्राहक" एमिल होरोवेट्स की सालगिरह यात्रा और यहां तक ​​कि... एक रूसी भाषा के टीवी चैनल पर प्रसारण का आयोजन किया। हालाँकि, अमेरिका "रूसी आत्मा वाले यहूदी" के लिए स्वादिष्ट निवाला नहीं बन सका: मिशा और उसकी माँ (उसका भाई जल्द ही मर गया) रूस लौट आए।

"मैं खुश हूं और मुझे किसी बात की शिकायत नहीं है," जन्मदिन वाला लड़का थोड़ा उदास होकर मुस्कुराता है। – मेरे पास एक पसंदीदा काम है, दोस्त हैं, कई अधूरे इरादे हैं और ताकत है - मुझे आशा है - उन्हें साकार करने की। और फिर, मैंने फैसला किया कि मुझे निश्चित रूप से यह पता लगाना होगा कि 69 साल का मील का पत्थर क्या है?! और फिर हम देखेंगे।”

सर्गेई सोसेडोव