پایین ترین صدایی که انسان می تواند بشنود. فراتون در گوش

کم شنوایی یک وضعیت پاتولوژیک است که با کاهش شنوایی و مشکل در درک زبان گفتاری مشخص می شود. این اغلب به خصوص در افراد مسن رخ می دهد. با این حال، امروزه تمایل به ایجاد زودرس کم شنوایی، از جمله در میان جوانان و کودکان وجود دارد. بسته به میزان کاهش شنوایی، کم شنوایی به درجات مختلفی تقسیم می شود.

دسی بل و هرتز چیست؟

هر صدا یا نویز را می توان با دو پارامتر مشخص کرد: زیر و بمی و شدت صدا.

گام صدا

زیر و بمی صدا با تعداد نوسانات یک موج صوتی تعیین می شود و بر حسب هرتز (هرتز) بیان می شود: هر چه هرتز بیشتر باشد، زیر و بمی بیشتر است. به عنوان مثال، اولین کلید سفید در سمت چپ در یک پیانوی معمولی ("A" قرارداد فرعی) صدایی کم در 27.500 هرتز تولید می کند و آخرین کلید سفید در سمت راست ("C" اکتاو پنجم. ) صدای کم 4186.0 هرتز تولید می کند.

گوش انسان قادر به تشخیص صداها در محدوده 16 تا 20000 هرتز است. هر چیزی زیر 16 هرتز را مادون صوت و بالای 20000 را اولتراسوند می نامند. هر دو سونوگرافی و مادون صوت توسط گوش انسان درک نمی شوند، اما می توانند بر بدن و روان تأثیر بگذارند.

همه بر اساس فرکانس صداهای قابل شنیدنرا می توان به فرکانس بالا، متوسط ​​و کم تقسیم کرد. صداهای با فرکانس پایین شامل صداهایی تا 500 هرتز، صداهای فرکانس متوسط ​​در محدوده 500-10000 هرتز، صداهای فرکانس بالا همه صداهایی با فرکانس بیش از 10000 هرتز هستند. گوش انسان با همان نیروی ضربه، صداهای فرکانس متوسط ​​را بهتر می شنود که بلندتر درک می شوند. بر این اساس، فرکانس‌های با فرکانس پایین و بالا «شنیده می‌شوند» آرام‌تر، یا حتی «صدا را متوقف می‌کنند». به طور کلی، پس از 40 تا 50 سال، حد بالای قابل شنیدن صداها از 20000 به 16000 هرتز کاهش می یابد.

قدرت صدا

هنگامی که در معرض گوش، بسیار صدای بلندممکن است پرده گوش پاره شود. در تصویر زیر یک ممبران معمولی وجود دارد، در بالا یک غشاء با نقص وجود دارد.

هر صدایی می تواند به طرق مختلف بر اندام شنوایی تأثیر بگذارد. این بستگی به شدت صدا یا بلندی آن دارد که در دسی بل (dB) اندازه گیری می شود.

شنوایی عادی قادر به تشخیص صداها از 0 دسی بل و بالاتر است. هنگامی که در معرض صدای بلند بیش از 120 دسی بل قرار می گیرد.

گوش انسان در محدوده 80 تا 85 دسی بل راحت ترین احساس را دارد.

برای مقایسه:

• جنگل زمستانی در هوای آرام - حدود 0 دسی بل،
• خش خش برگ ها در جنگل، پارک - 20-30 دسی بل،
• گفتار مکالمه معمولی، کار اداری - 40-60 دسی بل،
• صدای موتور در داخل خودرو - 70-80 دسی بل،
• فریادهای بلند - 85-90 دسی بل،
• رعد و برق - 100 دسی بل،
• یک جک چکش در فاصله 1 متری آن - حدود 120 دسی بل.

درجات کاهش شنوایی نسبت به سطح صدا

به طور معمول، درجات زیر از کم شنوایی متمایز می شود:

• شنوایی طبیعی - فرد صداهایی در محدوده 0 تا 25 دسی بل و بالاتر می شنود. او می تواند خش خش برگ ها، آواز پرندگان در جنگل، صدای تیک تاک را بشنود. ساعت دیواریو غیره
• از دست دادن شنوایی:

1. درجه I (خفیف) - فرد شروع به شنیدن صداها از 26 تا 40 دسی بل می کند.
2. درجه دوم (متوسط) - آستانه درک صداها از 40-55 دسی بل شروع می شود.
3. درجه III (شدید) - صداهای 56-70 دسی بل را می شنود.
4. درجه IV (عمیق) - از 71 تا 90 دسی بل.

• ناشنوایی وضعیتی است که در آن فرد نمی تواند صدایی بلندتر از 90 دسی بل بشنود.

نسخه کوتاه شده درجات کم شنوایی:

1. درجه خفیف - توانایی درک صداهای کمتر از 50 دسی بل. فرد زبان گفتاری را تقریباً در فاصله بیش از 1 متر کاملاً درک می کند.
2. درجه متوسط ​​- آستانه درک صداها با حجم 50-70 دسی بل شروع می شود. برقراری ارتباط با یکدیگر دشوار است، زیرا در این حالت فرد در فاصله 1 متری به خوبی گفتار را می شنود.
3. درجه شدید - بیش از 70 دسی بل. گفتار با شدت طبیعی دیگر شنیده نمی شود یا در گوش غیرقابل درک است. شما باید فریاد بزنید یا از سمعک مخصوص استفاده کنید.

در زندگی عملی روزمره، متخصصان می توانند از طبقه بندی دیگری از کم شنوایی استفاده کنند:

1. شنوایی عادی فرد در فاصله بیش از 6 متر گفتار و زمزمه را می شنود.
2. کم شنوایی خفیف فرد گفتار گفتاری را از فاصله بیش از 6 متر می فهمد، اما زمزمه هایی را در فاصله 3 تا 6 متری نمی شنود. بیمار می تواند گفتار را حتی در نویز پس زمینه تشخیص دهد.
3. کم شنوایی متوسط. زمزمه ها را می توان در فاصله بیش از 1 تا 3 متر و گفتار معمولی تا 4 تا 6 متر تشخیص داد. ادراک گفتار ممکن است با سر و صدای خارجی مختل شود.
4. میزان قابل توجهی از کاهش شنوایی. گفتار مکالمه را نمی توان بیشتر از فاصله 2 تا 4 متر شنید و نجوا - تا 0.5 تا 1 متر. درک ناخوانا از کلمات وجود دارد؛ برخی از عبارات یا کلمات فردی باید چندین بار تکرار شوند.
5. درجه شدید. زمزمه ها حتی در نزدیکی گوش عملاً قابل تشخیص نیستند، گفتار گفتاری را به سختی می توان تشخیص داد، حتی زمانی که در فاصله کمتر از 2 متر فریاد می زنند. او بیشتر لب می خواند.

درجات کاهش شنوایی نسبت به زیر و بمی صداها

• گروه I. بیماران فقط می توانند فرکانس های پایین در محدوده 125-150 هرتز را درک کنند. آنها فقط به صدای آهسته و بلند پاسخ می دهند.
• گروه دوم در این حالت، فرکانس‌های بالاتری برای درک در دسترس قرار می‌گیرند که از 150 تا 500 هرتز متغیر است. معمولاً حروف صدادار ساده "o" و "u" قابل درک می شوند.
• گروه III. درک خوب فرکانس های پایین و متوسط ​​(تا 1000 هرتز). چنین بیمارانی قبلاً به موسیقی گوش می دهند، زنگ در را تشخیص می دهند، تقریباً تمام حروف صدادار را می شنوند و معنی را درک می کنند عبارات سادهو کلمات فردی
• گروه چهارم فرکانس های تا 2000 هرتز برای درک در دسترس هستند. بیماران تقریباً تمام صداها و همچنین عبارات و کلمات فردی را تشخیص می دهند. آنها گفتار را می فهمند.

این طبقه بندی کم شنوایی نه تنها برای انتخاب صحیح سمعک، بلکه قرار دادن کودکان در یک مدرسه معمولی یا تخصصی برای.

تشخیص کم شنوایی

شنوایی سنجی به تعیین میزان کم شنوایی در بیمار کمک می کند.

دقیق ترین و مطمئن ترین راه برای شناسایی و تعیین میزان کم شنوایی، شنوایی سنجی است. برای این منظور، بیمار از هدفون های مخصوصی استفاده می کند که سیگنال فرکانس ها و قدرت مناسب به آن ارائه می شود. اگر سوژه سیگنال را بشنود، با فشار دادن دکمه دستگاه یا تکان دادن سر به او اطلاع می دهد. بر اساس نتایج شنوایی سنجی، منحنی مربوطه ساخته می شود ادراک شنیداری(آدیوگرام)، که تجزیه و تحلیل آن نه تنها امکان شناسایی درجه کم شنوایی را فراهم می کند، بلکه در برخی شرایط نیز درک عمیق تری از ماهیت کم شنوایی به دست می آورد.
گاهی اوقات هنگام انجام شنوایی سنجی از هدفون استفاده نمی کنند، بلکه از چنگال تنظیم استفاده می کنند یا به سادگی کلمات خاصی را در فاصله ای از بیمار تلفظ می کنند.

چه زمانی باید به پزشک مراجعه کرد

در موارد زیر لازم است با پزشک گوش و حلق و بینی تماس بگیرید:

1. سرت را به سمت کسی که صحبت می کرد چرخاندی و در همان حال برای شنیدن او زور زدی.
2. بستگانی که با شما زندگی می‌کنند یا دوستانی که برای ملاقات می‌آیند، درباره این واقعیت که تلویزیون، رادیو یا پخش‌کننده را با صدای بلند روشن کرده‌اید، نظر می‌دهند.
3. زنگ در مثل قبل واضح به صدا در نمی آید، یا ممکن است دیگر اصلا آن را نشنوی.
4. هنگام صحبت با تلفن، از طرف مقابل می خواهید که بلندتر و واضح تر صحبت کند.
5. آنها شروع به درخواست از شما کردند که آنچه را که به شما گفته شده است دوباره تکرار کنید.
6. اگر در اطراف شما سر و صدا وجود داشته باشد، شنیدن همکار خود و درک آنچه او می گوید بسیار دشوارتر می شود.

علیرغم این واقعیت که به طور کلی، هر چه زودتر تشخیص صحیح داده شود و درمان شروع شود، نتایج بهتر و احتمال تداوم شنوایی برای چندین سال بیشتر می شود.

7 فوریه 2018

اغلب افراد (حتی آنهایی که به خوبی در این موضوع مسلط هستند) در درک واضح اینکه چگونه محدوده فرکانس صدای شنیده شده توسط انسان دقیقاً به دسته‌های کلی (کم، متوسط، زیاد) و به زیرمجموعه‌های باریک‌تر (بیس بالا، وسط پایین و غیره.). در عین حال، این اطلاعات نه تنها برای آزمایش های صوتی ماشین، بلکه برای توسعه عمومی نیز بسیار مهم است. دانش قطعاً هنگام تنظیم یک سیستم صوتی با هر پیچیدگی مفید خواهد بود و از همه مهمتر به ارزیابی صحیح نقاط قوت یا ضعف یک سیستم صوتی خاص یا تفاوت های ظریف اتاق گوش دادن موسیقی (در مورد ما، فضای داخلی خودرو) کمک می کند. مرتبط تر است)، زیرا تأثیر مستقیمی بر صدای نهایی دارد. اگر درک خوب و واضحی از غلبه فرکانس‌های خاص در طیف صدا از طریق گوش داشته باشید، می‌توانید به راحتی و به سرعت صدای یک ترکیب موسیقی خاص را ارزیابی کنید، در حالی که به وضوح تأثیر آکوستیک اتاق را بر رنگ‌آمیزی صدا می‌شنوید. ، سهم خود سیستم آکوستیک در صدا، و به طور ماهرانه تر برای مرتب کردن تمام تفاوت های ظریف، چیزی است که ایدئولوژی صدای "hi-fi" برای آن تلاش می کند.

تقسیم بندی محدوده شنیداری به سه گروه اصلی

اصطلاحات تقسیم طیف فرکانس شنیداری تا حدی از دنیای موسیقی و تا حدودی از دنیای علمی به ما رسید و به طور کلی تقریباً برای همه آشنا است. ساده ترین و قابل فهم ترین تقسیم بندی که می تواند محدوده فرکانس صدا را به طور کلی آزمایش کند به این صورت است:

• فرکانس های پایینمحدوده محدوده فرکانس پایین در داخل است 10 هرتز ( خط پایین) - 200 هرتز (حد بالایی). حد پایین دقیقاً از 10 هرتز شروع می شود، اگرچه در دیدگاه کلاسیک شخص می تواند از 20 هرتز بشنود (همه چیز زیر در ناحیه فروصوت قرار می گیرد)، 10 هرتز باقی مانده هنوز می تواند تا حدی قابل شنیدن باشد و همچنین می تواند به صورت لمسی در آن احساس شود. مورد بیس عمیق کم و حتی تاثیر بر نگرش روانیشخص
  محدوده فرکانس پایین صدا عملکرد غنی سازی، اشباع احساسی و پاسخ نهایی را دارد - اگر شیب در قسمت فرکانس پایین صدا یا ضبط اصلی قوی باشد، این به هیچ وجه بر تشخیص یک صدا تأثیر نمی گذارد. ترکیب، ملودی یا صدای خاص، اما صدا ضعیف، تهی شده و متوسط ​​تلقی می شود، در حالی که از نظر ذهنی از نظر ادراک تیزتر و تیزتر خواهد بود، زیرا فرکانس های متوسط ​​و بالا در پس زمینه غیبت از آن بیرون زده و غالب می شوند. یک منطقه باس غنی خوب.
  
  کافی تعداد زیادی ازآلات موسیقی صداهایی را در محدوده فرکانس پایین بازتولید می کنند، از جمله آوازهای مردانه که می توانند تا 100 هرتز کاهش یابند. برجسته ترین ساز، که از همان ابتدای محدوده شنیداری (از 20 هرتز) می نوازد، با خیال راحت می توان آن را ارگ بادی نامید.
• فرکانس های میانیمرزهای محدوده فرکانس متوسط ​​در داخل هستند 200 هرتز (حد پایین) - 2400 هرتز (حد بالایی). میان رده همیشه اساسی، تعیین کننده است و در واقع اساس صدا یا موسیقی یک آهنگسازی را تشکیل می دهد، بنابراین اهمیت آن را نمی توان بیش از حد برآورد کرد.
  این را می توان به روش های مختلف، اما عمدتاً توضیح داد این ویژگیدرک شنوایی انسان توسط تکامل تعیین می شود - در طول سال های زیادی از شکل گیری ما اتفاق افتاده است که سمعک به شدت و وضوح محدوده فرکانس میانی را می گیرد، زیرا در محدوده آن است گفتار انسان، و ابزار اصلی برای ارتباط موثرو بقا این همچنین برخی از غیرخطی بودن ادراک شنوایی را توضیح می دهد که همیشه با هدف غلبه فرکانس های متوسط ​​هنگام گوش دادن به موسیقی است. سمعک ما بیشترین حساسیت را به این محدوده دارد و همچنین به طور خودکار با آن سازگار می شود، گویی آن را در پس زمینه صداهای دیگر "تقویت" می کند.
  
  اکثریت مطلق صداها، آلات موسیقی یا آوازها در محدوده میانی یافت می‌شوند، حتی اگر دامنه باریکی در بالا یا پایین تحت تأثیر قرار گیرد، باز هم معمولاً به قسمت میانی بالا یا پایین گسترش می‌یابد. بر این اساس، آواز (اعم از مرد و زن) و همچنین تقریباً تمام سازهای شناخته شده مانند گیتار و تارهای دیگر، پیانو و سایر کیبوردها، سازهای بادی و ... در محدوده فرکانس متوسط ​​قرار دارند.
• فرکانس های بالامحدوده محدوده فرکانس بالا در داخل است 2400 هرتز (حد پایین) - 30000 هرتز (حد بالایی). حد بالایی، مانند محدوده فرکانس پایین، تا حدودی دلخواه و همچنین فردی است: یک فرد متوسط ​​نمی تواند بالاتر از 20 کیلوهرتز را بشنود، اما وجود دارد. افراد کمیاببا حساسیت تا 30 کیلوهرتز
  همچنین، تعدادی از اهنگ‌های موسیقی از نظر تئوری می‌توانند تا ناحیه بالای 20 کیلوهرتز گسترش یابند، و همانطور که مشخص است، اهنگ‌ها در نهایت مسئول رنگ صدا و درک نهایی صدا از تصویر کلی صدا هستند. فرکانس‌های اولتراسونیک به ظاهر «نامفهوم» می‌توانند به وضوح بر وضعیت روانی فرد تأثیر بگذارند، اگرچه به روش معمول قابل شنیدن نیستند. در غیر این صورت، نقش فرکانس‌های بالا، باز هم به قیاس با فرکانس‌های پایین، غنی‌تر و مکمل‌تر است. اگرچه محدوده فرکانس بالا تأثیر بسیار بیشتری در تشخیص یک صدای خاص، قابلیت اطمینان و حفظ صدای اصلی نسبت به بخش فرکانس پایین دارد. فرکانس های بالا به آهنگ های موسیقی "هوا"، شفافیت، خلوص و وضوح می بخشد.
  
  بسیاری از آلات موسیقی نیز در محدوده فرکانس بالا می نوازند، از جمله آوازهایی که می توانند با کمک تون و هارمونیک به منطقه 7000 هرتز و بالاتر برسند. بارزترین گروه سازها در بخش فرکانس بالا، زه و بادی هستند و سنج و ویولن تقریباً به حد بالایی محدوده شنیداری (20 کیلوهرتز) در صدا می رسند.

در هر صورت، نقش مطلقاً همه فرکانس های محدوده قابل شنیدن برای گوش انسان چشمگیر است و مشکلات در مسیر در هر فرکانسی به احتمال زیاد به وضوح قابل مشاهده است، به خصوص برای یک سمعک آموزش دیده. هدف از بازتولید صدای با دقت بالا از کلاس "hi-fi" (یا بالاتر) صدای قابل اعتماد و حداکثر یکنواخت همه فرکانس ها با یکدیگر است، همانطور که در زمان ضبط گرامافون در استودیو اتفاق افتاد. وجود شیب ها یا پیک های قوی در پاسخ فرکانسی سیستم صوتی نشان می دهد که به دلیل آن ویژگی های طراحیقادر به بازتولید موسیقی همانطور که در ابتدا توسط نویسنده یا مهندس صدا در زمان ضبط در نظر گرفته شده است، نیست.

با گوش دادن به موسیقی، فرد مجموع صدای سازها و صداها را می شنود که هر کدام در قسمتی به صدا در می آیند. محدوده فرکانس. برخی از ابزارها ممکن است محدوده فرکانس بسیار باریک (محدود) داشته باشند، در حالی که برای برخی دیگر، برعکس، به معنای واقعی کلمه می تواند از حد پایین شنیداری به بالا گسترش یابد. باید در نظر گرفت که با وجود همان شدت صداها در فرکانس های مختلفمحدوده ها، گوش انساناین فرکانس ها را با بلندی های متفاوت درک می کند که باز هم به دلیل مکانیسم ساختار بیولوژیکی سمعک است. ماهیت این پدیده نیز تا حد زیادی با نیاز بیولوژیکی برای انطباق در درجه اول با محدوده صدای فرکانس متوسط ​​توضیح داده می شود. بنابراین در عمل، صدایی با فرکانس 800 هرتز با شدت 50 دسی بل، به طور ذهنی در گوش نسبت به صدایی با همان شدت، اما با فرکانس 500 هرتز بلندتر است.

علاوه بر این، فرکانس‌های مختلف صدایی که در محدوده فرکانس شنیداری صدا قرار می‌گیرند، حساسیت درد آستانه متفاوتی خواهند داشت! آستانه درد به عنوان یک استاندارد در نظر گرفته می شود فرکانس متوسط 1000 هرتز با حساسیت تقریباً 120 دسی بل (ممکن است بسته به ویژگی های فردی کمی متفاوت باشد). همانند درک ناهموار شدت در فرکانس‌های مختلف در سطوح حجم نرمال، تقریباً یک رابطه مشابه با آستانه درد مشاهده می‌شود: در فرکانس‌های متوسط ​​سریع‌ترین اتفاق می‌افتد، اما در لبه‌های محدوده قابل شنیدن آستانه بالاتر می‌رود. برای مقایسه، آستانه درد در فرکانس متوسط ​​2000 هرتز 112 دسی بل است، در حالی که آستانه درد در فرکانس پایین 30 هرتز، 135 دسی بل خواهد بود. آستانه درد در فرکانس های پایینهمیشه بالاتر از متوسط ​​و بالا.

تفاوت مشابهی در رابطه با آستانه شنوایی- این آستانه پایینی است که پس از آن صداها برای گوش انسان قابل شنیدن است. به طور معمول، آستانه شنوایی 0 دسی بل در نظر گرفته می شود، اما دوباره برای فرکانس مرجع 1000 هرتز معتبر است. اگر برای مقایسه، صدایی با فرکانس پایین 30 هرتز بگیریم، آنگاه فقط با شدت تابش موج 53 دسی بل قابل شنیدن خواهد بود.

ویژگی های ذکر شده ادراک شنوایی انسان، البته زمانی که مسئله گوش دادن به موسیقی و رسیدن به سطح معینی مطرح می شود، تأثیر مستقیمی دارد. اثر روانیادراک به یاد داریم که صداهای با شدت بالای 90 دسی بل برای سلامتی مضر هستند و می توانند منجر به تخریب و اختلال شنوایی قابل توجه شوند. اما در عین حال، صدایی که بیش از حد آرام و با شدت کم است، به دلیل ویژگی های بیولوژیکی ادراک شنوایی، که ماهیت غیرخطی دارد، دچار ناهمواری فرکانس شدید خواهد شد. بنابراین، یک مسیر موسیقایی با حجم 40-50 دسی بل، با فقدان واضح (شاید می توان گفت شکست) فرکانس های پایین و بالا، تخلیه شده تلقی می شود. این مشکل برای مدت طولانی شناخته شده است؛ برای مبارزه با آن، یک تابع شناخته شده به نام جبران لحنکه از طریق یکسان سازی، سطوح فرکانس های پایین و بالا را نزدیک به سطح متوسط ​​برابر می کند و در نتیجه افت ناخواسته را بدون نیاز به افزایش سطح صدا حذف می کند و محدوده فرکانس قابل شنیدن صدا را به طور ذهنی در درجه توزیع صدا یکسان می کند. انرژی.

با در نظر گرفتن ویژگی‌های جالب و منحصربه‌فرد شنوایی انسان، ذکر این نکته مفید است که با افزایش حجم صدا، منحنی غیرخطی فرکانس کاهش می‌یابد و در حدود 80-85 دسی‌بل (و بالاتر)، فرکانس‌های صدا به طور ذهنی معادل می‌شوند. شدت (با انحراف 3-5 دسی بل). اگرچه تراز به طور کامل اتفاق نمی افتد و یک خط هموار اما منحنی همچنان روی نمودار قابل مشاهده است که تمایل به غلبه شدت فرکانس های میانی را نسبت به بقیه حفظ می کند. در سیستم های صوتی، چنین ناهمواری هایی را می توان با کمک یک اکولایزر یا با کمک کنترل های مجزای صدا در سیستم هایی با تقویت کانال جداگانه برطرف کرد.

تقسیم محدوده شنیداری به زیر گروه های کوچکتر

علاوه بر تقسیم پذیرفته شده و شناخته شده به سه گروه های عمومی، گاهی اوقات نیاز است که این یا آن قسمت باریک را با جزئیات بیشتر و با جزئیات بیشتر بررسی کنیم و از این طریق محدوده فرکانس صدا را به "قطعات" حتی کوچکتر تقسیم کنیم. به لطف این، تقسیم بندی دقیق تری ظاهر شده است که با استفاده از آن می توانید به سرعت و کاملاً دقیق بخش مورد انتظار محدوده صدا را تعیین کنید. این تقسیم بندی را در نظر بگیرید:

تعداد کمی از سازهای انتخاب شده در ناحیه کمترین بیس و به خصوص ساب بیس قرار می گیرند: کنترباس (40-300 هرتز)، ویولن سل (65-7000 هرتز)، باسون (60-9000 هرتز)، توبا (45-2000 هرتز). هرتز)، هورن (60-5000 هرتز)، گیتار باس (32-196 هرتز)، درام باس (41-8000 هرتز)، ساکسیفون (56-1320 هرتز)، پیانو (24-1200 هرتز)، سینت سایزر (20-20000) هرتز)، ارگ (20-7000 هرتز)، چنگ (36-15000 هرتز)، کنتراباسون (30-4000 هرتز). محدوده های نشان داده شده تمام هارمونیک های ساز را در نظر می گیرند.

باس بالا (80 هرتز تا 200 هرتز)با نت‌های بالای سازهای باس کلاسیک و همچنین پایین‌ترین فرکانس‌های شنیداری سیم‌های جداگانه، مانند گیتار، نمایش داده می‌شود. محدوده بیس بالایی مسئول احساس قدرت و انتقال پتانسیل انرژی موج صوتی است. همچنین حس حرکت را به شما القا می کند؛ بیس بالایی طوری طراحی شده است که ریتم ضربی آهنگ های رقص را کاملاً آشکار می کند. برخلاف بیس پایین، بیس بالایی مسئول سرعت و فشار ناحیه بیس و کل صدا است، بنابراین در یک سیستم صوتی باکیفیت همیشه سریع و تیز بیان می شود، مانند یک ضربه لمسی ملموس همزمان با صدای بیس. درک مستقیم صدا
بنابراین، این باس بالایی است که مسئول حمله، فشار و درایو موسیقی است، و همچنین تنها این بخش باریک از محدوده صدا می تواند احساس "مشت" افسانه ای را به شنونده بدهد (از پانچ انگلیسی - ضربه). ) هنگامی که یک صدای قوی به عنوان یک ضربه ملموس و قوی به سینه درک می شود. بنابراین، شما می توانید یک باس بالایی سریع و خوب شکل گرفته در یک سیستم موسیقی را با توسعه باکیفیت یک ریتم پرانرژی، یک حمله جمع شده و با طراحی خوب سازهای موجود در نت های پایینی مانند ویولن سل، تشخیص دهید. پیانو یا سازهای بادی.

در سیستم‌های صوتی، بهتر است بخشی از محدوده بیس بالایی را به بلندگوهای میدباس با قطر نسبتاً بزرگ 6.5 اینچ تا 10 اینچ و با ویژگی‌های قدرت خوب و آهنربای قوی اختصاص دهید. این رویکرد با این واقعیت توضیح داده می شود که این بلندگوهای این پیکربندی هستند که قادر خواهند بود پتانسیل انرژی ذاتی در این منطقه بسیار سخت از محدوده شنیداری را به طور کامل آشکار کنند.
اما جزئیات و قابل فهم بودن صدا را فراموش نکنید؛ این پارامترها در فرآیند بازسازی یک تصویر موسیقی خاص به همان اندازه مهم هستند. از آنجایی که باس بالایی از قبل به خوبی در فضا بوسیله گوش مشخص شده است، محدوده بالای 100 هرتز باید به طور انحصاری به بلندگوهای نصب شده در جلو داده شود، که صحنه را شکل داده و می سازد. در بخش بیس بالایی، پانورامای استریو را می توان کاملاً شنید، اگر توسط خود ضبط ارائه شده باشد.

ناحیه بیس بالایی از قبل به اندازه کافی را پوشش می دهد عدد بزرگسازها و حتی صدای کم صدای مردانه. بنابراین، از جمله سازهایی هستند که بیس پایین می نواختند، اما بسیاری دیگر به آنها اضافه می شوند: تام (70-7000 هرتز)، تله درام (100-10000 هرتز)، پرکاشن (150-5000 هرتز)، ترومبون تنور ( 80-10000 هرتز)، ترومپت (160-9000 هرتز)، ساکسیفون تنور (120-16000 هرتز)، ساکسیفون آلتو (140-16000 هرتز)، کلارینت (140-15000 هرتز)، ویولن آلتو (130-6700 هرتز)، گیتار (80-5000 هرتز). محدوده های نشان داده شده تمام هارمونیک های ساز را در نظر می گیرند.

میانه پایین (200 هرتز تا 500 هرتز)- گسترده ترین منطقه، که اکثر سازها و آوازها، چه مرد و چه زن را پوشش می دهد. از آنجایی که ناحیه میانی پایین در واقع از باس بالایی اشباع شده با انرژی حرکت می کند، می توانیم بگوییم که "باتون را به دست می گیرد" و همچنین مسئول انتقال صحیح بخش ریتم در ارتباط با درایو است، اگرچه این تاثیر در حال حاضر به سمت فرکانس محدوده متوسط ​​خالص کاهش یافته است
در این محدوده، هارمونیک ها و تون های پایینی که صدا را پر می کنند متمرکز می شوند، بنابراین برای انتقال صحیح آواز و اشباع بسیار مهم است. همچنین در وسط پایین است که کل پتانسیل انرژی صدای مجری قرار دارد که بدون آن تأثیر و واکنش احساسی مربوطه وجود نخواهد داشت. در قیاس با انتقال صدای انسان، بسیاری از سازهای زنده نیز پتانسیل انرژی خود را در این قسمت از محدوده پنهان می کنند، به خصوص سازهایی که حد شنیداری پایینی آنها از 200 تا 250 هرتز شروع می شود (ابو، ویولن). وسط پایین به شما امکان می دهد ملودی صدا را بشنوید، اما تشخیص واضح سازها را ممکن نمی کند.

بر این اساس، وسط پایین مسئول است طراحی صحیحبیشتر سازها و صداها، که دومی را اشباع می کند و آنها را با رنگ آمیزی صدایشان قابل تشخیص می کند. همچنین، میانه‌های پایینی در مورد انتقال صحیح دامنه کامل بیس بسیار خواستار هستند، زیرا درایو و حمله بیس اصلی ضربه‌گیر را «برمی‌دارد» و قرار است به درستی از آن پشتیبانی کند و به آرامی آن را «تمام کند» و به تدریج آن را کاهش دهد. به هیچ چیز احساس خلوص صدا و درک بم دقیقا در این قسمت نهفته است و اگر در قسمت میانی پایین به دلیل زیاد بودن یا وجود فرکانس های تشدید مشکلاتی وجود داشته باشد، صدا شنونده را خسته می کند، کثیف و کمی بوم می شود.
اگر در قسمت های پایینی کمبود وجود داشته باشد، احساس صحیح بیس و انتقال مطمئن قسمت آوازی آسیب می بیند که بدون فشار و بازگشت انرژی خواهد بود. همین امر در مورد اکثر سازها صدق می کند که بدون پشتیبانی از وسط پایین "چهره خود" را از دست می دهند، به شکل نادرستی در می آیند و صدای آنها به طرز محسوسی ضعیف تر می شود، حتی اگر قابل تشخیص باقی بماند، دیگر کامل نخواهد بود.

هنگام ساخت یک سیستم صوتی، برد پایین وسط به بالا (تا بالا) معمولاً به بلندگوهای فرکانس متوسط ​​(MF) داده می شود که بدون شک باید در قسمت جلویی در مقابل شنونده قرار گیرند. و صحنه را بسازید. برای این بلندگوها، اندازه آنچنان مهم نیست، می تواند 6.5 اینچ یا کمتر باشد، اما جزئیات و توانایی آشکار کردن تفاوت های ظریف صدا مهم است که با ویژگی های طراحی خود اسپیکر (دیفیوزر، تعلیق و غیره) به دست می آید. مشخصات).
همچنین، برای کل محدوده فرکانس میانی، محلی سازی صحیح بسیار مهم است و به معنای واقعی کلمه، کوچکترین شیب یا چرخش بلندگو می تواند تأثیر قابل توجهی بر صدا از نقطه نظر بازآفرینی واقعی واقعی تصاویر سازها و آوازها داشته باشد. در فضا، اگرچه این تا حد زیادی به ویژگی های طراحی خود مخروط بلندگو بستگی دارد.

وسط پایین تقریباً تمام سازهای موجود و صدای انسان را پوشش می دهد، اگرچه نقش اساسی ایفا نمی کند، اما همچنان برای درک کامل موسیقی یا صداها بسیار مهم است. در میان سازها همان مجموعه ای وجود خواهد داشت که قادر به نواختن محدوده پایینی ناحیه باس بود، اما موارد دیگری نیز به آنها اضافه می شود که از وسط پایین شروع می شوند: سنج (190-17000 هرتز)، ابوا (247-15000 هرتز). ، فلوت (240-17000 هرتز)، 14500 هرتز)، ویولن (200-17000 هرتز). محدوده های نشان داده شده تمام هارمونیک های ساز را در نظر می گیرند.

Mid Mid (500 هرتز تا 1200 هرتز)یا صرفاً یک وسط خالص، تقریباً بر اساس تئوری تعادل، این بخش از محدوده را می توان از نظر صدا اساسی و اساسی دانست و به درستی «میانگین طلایی» نامید. در بخش ارائه شده از محدوده فرکانس می توانید نت ها و هارمونیک های اساسی اکثریت مطلق سازها و صداها را بیابید. وضوح، قابل فهم بودن، درخشندگی و تندی صدا به اشباع وسط بستگی دارد. می توان گفت که به نظر می رسد کل صدا از پایه به طرفین پخش می شود، که محدوده فرکانس متوسط ​​است.

اگر وسط شکست بخورد، صدا خسته کننده و غیر قابل بیان می شود، صدا و روشنایی خود را از دست می دهد، آوازها دیگر جادو نمی شوند و در واقع محو می شوند. وسط همچنین مسئول درک اطلاعات اساسی است که از سازها و آوازها می آید (تا حدی کمتر، زیرا صداهای همخوان در محدوده بالاتر هستند)، به تشخیص آنها از طریق گوش کمک می کند. اکثر سازهای موجود در این محدوده جان می گیرند و پرانرژی، آموزنده و ملموس می شوند و همین اتفاق در مورد آواز (مخصوصاً سازهای زنانه) که در وسط پر از انرژی هستند، می افتد.

محدوده بنیادی فرکانس متوسط ​​اکثریت قریب به اتفاق سازهایی را که قبلاً لیست شده اند را پوشش می دهد و همچنین پتانسیل کامل آوازهای مردانه و زنانه را نشان می دهد. فقط تعداد کمی از سازهای انتخاب شده زندگی خود را در فرکانس های متوسط ​​شروع می کنند و در ابتدا در محدوده نسبتاً باریکی می نوازند، برای مثال فلوت کوچک (600-15000 هرتز).

میانه های بالایی (1200 هرتز تا 2400 هرتز)نشان دهنده بخش بسیار ظریف و سختی از محدوده است که باید با دقت و احتیاط رفتار شود. در این زمینه، نت های بنیادی زیادی وجود ندارد که پایه و اساس صدای ساز یا صدا را تشکیل می دهد، اما تعداد زیادی تون ها و هارمونیک ها که به لطف آنها صدا رنگی می شود، وضوح و شخصیت روشنی پیدا می کند. با کنترل این ناحیه از محدوده فرکانس، می توانید در واقع با رنگ صدا بازی کنید و آن را زنده، درخشان، شفاف و تیز کنید. یا، برعکس، خشک، متوسط، اما در عین حال قاطع تر و رانندگی.

اما تأکید بیش از حد بر این محدوده تأثیر بسیار نامطلوبی بر تصویر صدا می گذارد، زیرا شروع به آسیب قابل توجهی به گوش، تحریک و حتی ایجاد ناراحتی دردناک می کند. بنابراین، وسط بالایی نیاز به نگرش ظریف و دقیق دارد، زیرا به دلیل مشکلاتی که در این زمینه وجود دارد، خیلی راحت می توان صدا را خراب کرد، یا برعکس، آن را جالب و شایسته کرد. به طور معمول، رنگ در ناحیه میانی بالایی تا حد زیادی ژانر ذهنی سیستم بلندگو را تعیین می کند.

به لطف وسط بالایی، آواز و بسیاری از سازها در نهایت شکل می گیرند، آنها به وضوح از طریق گوش قابل تشخیص هستند و درک صدا ظاهر می شود. این امر به ویژه در مورد تفاوت های ظریف بازتولید صدای انسان صادق است، زیرا در وسط بالایی است که طیف صداهای همخوان قرار می گیرد و مصوت هایی که در محدوده های اولیه میانی ظاهر می شوند ادامه می یابد. در یک مفهوم کلی، میدرنج بالا به خوبی بر آن دسته از سازها یا صداهایی تأکید می کند که سرشار از هارمونیک ها و تون های بالایی هستند. به‌ویژه، آوازهای زنانه و بسیاری از سازهای آرشه‌ای، زهی و بادی واقعاً واضح و طبیعی در وسط بالایی آشکار می‌شوند.

اکثریت قریب به اتفاق سازها هنوز در وسط بالایی می نوازند، اگرچه بسیاری از آنها در حال حاضر فقط به شکل لفاف و هارمونیک نمایش داده می شوند. استثنا برخی از موارد نادر است که در ابتدا با محدوده فرکانس پایین محدود مشخص می شود، به عنوان مثال، توبا (45-2000 هرتز)، که وجود خود را به طور کامل در وسط بالایی پایان می دهد.

تریبل پایین (2400 هرتز تا 4800 هرتز)- این یک منطقه/منطقه افزایش اعوجاج است که در صورت وجود در مسیر، معمولاً در این بخش خاص قابل توجه می شود. همچنین قسمت‌های پایین‌تر مملو از هارمونیک‌های مختلف سازها و آوازها هستند که در عین حال نقش بسیار مشخص و مهمی در طراحی نهایی تصویر موسیقایی بازآفرینی مصنوعی دارند. اوج های پایین تر، بار اصلی محدوده فرکانس بالا را حمل می کنند. در صدا آنها خود را بیشتر به صورت هارمونیک های باقیمانده و به راحتی شنیدنی آواز (عمدتاً زنانه) و هارمونیک های قوی مداوم برخی از سازها نشان می دهند که تصویر را با آخرین لمس های رنگ آمیزی صدای طبیعی کامل می کند.

آنها عملاً نقشی در تشخیص سازها و تشخیص صداها ندارند، اگرچه قسمت بالایی پایین یک منطقه بسیار آموزنده و اساسی است. اساساً این فرکانس ها تصاویر موسیقایی سازها و آوازها را ترسیم می کنند و حضور آنها را نشان می دهند. اگر بخش پایین تر از محدوده فرکانس از کار بیفتد، گفتار خشک، بی روح و ناقص می شود، تقریباً همین اتفاق در مورد قطعات ابزاری رخ می دهد - روشنایی از بین می رود، ماهیت منبع صدا تحریف می شود، به وضوح ناتمام می شود و زیر. -شکل گرفت.

در هر سیستم صوتی معمولی، نقش فرکانس های بالا را یک بلندگو جداگانه به نام توییتر (فرکانس بالا) بر عهده می گیرد. معمولاً اندازه کوچکی دارد و از نظر توان ورودی (در محدوده معقول) مشابه قسمت های میانی و به خصوص قسمت های پایین بی نیاز است، اما برای پخش صحیح، واقع گرایانه و حداقل زیبا صدا نیز بسیار مهم است. توییتر کل محدوده فرکانس شنیداری 2000-2400 هرتز تا 20000 هرتز را پوشش می دهد. در مورد بلندگوهای با فرکانس بالا، تقریباً بر اساس قیاس با بخش میانی، مکان فیزیکی صحیح و جهت‌گیری بسیار مهم است، زیرا توییترها نه تنها در شکل‌گیری مرحله صدا، بلکه در فرآیند ریز نقش دارند. تنظیم آن

با کمک توییترها می توانید صحنه را از طرق مختلف کنترل کنید، نوازندگان را نزدیکتر یا دورتر کنید، شکل و نحوه ارائه سازها را تغییر دهید، با رنگ صدا و روشنایی آن بازی کنید. همانطور که در مورد تنظیم بلندگوهای میان رده، صدای صحیح توییترها تقریباً تحت تأثیر همه چیز و اغلب بسیار بسیار حساس است: چرخش و شیب بلندگو، موقعیت عمودی و افقی آن، فاصله از سطوح مجاور و غیره. با این حال، موفقیت در تنظیم مناسب و ریز بودن بخش HF به طراحی بلندگو و الگوی قطبی آن بستگی دارد.

سازهایی که تا تریبل پایین می نوازند این کار را عمدتاً از طریق هارمونیک ها انجام می دهند تا نت های بنیادی. در غیر این صورت، در محدوده پایین‌تر-بالا، تقریباً همه همان‌هایی که در بخش فرکانس متوسط ​​بودند، «زنده می‌شوند»، یعنی. تقریباً همه موارد موجود همین امر در مورد صدا نیز صدق می کند که به ویژه در فرکانس های پایین تر فعال است و درخشندگی و تأثیر خاصی در بخش های آوازی زنانه شنیده می شود.

متوسط ​​بالا (4800 هرتز تا 9600 هرتز)محدوده فرکانس متوسط ​​تا بالا اغلب به عنوان حد ادراک در نظر گرفته می شود (به عنوان مثال، اصطلاحات پزشکی، اگرچه در عمل این درست نیست و هم به ویژگی های فردی فرد و هم به سن او بستگی دارد (هر چه سن فرد بیشتر باشد آستانه درک بیشتر کاهش می یابد). در مسیر موسیقایی، این فرکانس ها احساس خلوص، شفافیت، "هوا بودن" و کامل بودن ذهنی خاصی را به وجود می آورند.

در واقع، بخش ارائه شده از محدوده قابل مقایسه با افزایش وضوح و جزئیات صدا است: اگر شیب در اواسط بالا وجود نداشته باشد، منبع صدا به خوبی از نظر ذهنی در فضا قرار می گیرد، در یک نقطه خاص متمرکز شده و با یک نشان می دهد. احساس فاصله معین؛ و بالعکس، اگر قسمت پایینی وجود نداشته باشد، شفافیت صدا تار به نظر می رسد و تصاویر در فضا گم می شوند، صدا کدر، فشرده و از نظر مصنوعی غیر واقعی می شود. بر این اساس، تنظیم بخش فرکانس بالا پایین تر با توانایی "حرکت واقعی" مرحله صدا در فضا قابل مقایسه است، به عنوان مثال. دورش کن یا نزدیکش کن

فرکانس‌های متوسط ​​به بالا در نهایت اثر مورد نظر حضور را ارائه می‌کنند (یا بهتر است بگوییم، آن را کامل می‌کنند، زیرا اساس اثر، فرکانس‌های پایین عمیق و نافذ است)، به لطف این فرکانس‌ها، سازها و صدا به همان اندازه واقعی و قابل اعتماد می‌شوند. تا جایی که ممکن است. همچنین می‌توانیم در مورد ارتفاع‌های میانی بگوییم که آن‌ها مسئول جزئیات در صدا هستند، برای ظرافت‌ها و لحن‌های کوچک متعدد هم در رابطه با قسمت ساز و هم در بخش آواز. در پایان بخش متوسط ​​​​بالا، "هوا" و شفافیت شروع می شود که می تواند کاملاً واضح احساس شود و بر ادراک تأثیر بگذارد.

علیرغم این واقعیت که صدا به طور پیوسته در حال کاهش است، در این قسمت از محدوده موارد زیر همچنان فعال هستند: آوازهای مردانه و زنانه، باس درام (41-8000 هرتز)، تام (70-7000 هرتز)، Snare drum (100-10000) هرتز)، سنج (190-17000 هرتز)، ترومبون پشتیبانی هوایی (80-10000 هرتز)، ترومپت (160-9000 هرتز)، باسون (60-9000 هرتز)، ساکسیفون (56-1320 هرتز)، کلارینت (140-1500) هرتز)، ابوا (247-15000 هرتز)، فلوت (240-14500 هرتز)، فلوت کوچک (600-15000 هرتز)، ویولن سل (65-7000 هرتز)، ویولن (200-17000 هرتز)، چنگ (36-15000 هرتز) ، ارگان (20-7000 هرتز)، سینت سایزر (20-20000 هرتز)، تیمپانی (60-3000 هرتز).

تربل بالایی (9600 هرتز تا 30000 هرتز)طیفی بسیار پیچیده و برای بسیاری غیرقابل درک، که عمدتاً از سازها و آوازهای خاصی پشتیبانی می کند. ارتفاعات بالا در درجه اول صدا را با ویژگی هایی مانند هوا، شفافیت، بلورینگی، برخی از افزودن ها و رنگ آمیزی های گاه ظریف ارائه می کنند که ممکن است برای بسیاری از افراد ناچیز و حتی نامفهوم به نظر برسد، اما در عین حال هنوز دارای معنای بسیار مشخص و خاصی است. هنگام تلاش برای ساختن صدا طبقه بالا"hi-fi" یا حتی "hi-end" به محدوده فرکانس بالا بالاترین توجه می شود، زیرا ... به درستی اعتقاد بر این است که کوچکترین جزئیات را نمی توان در صدا از دست داد.

علاوه بر این، علاوه بر بخش قابل شنیدن فوری، ناحیه ارتفاعات بالایی که به آرامی به فرکانس‌های اولتراسونیک تبدیل می‌شود، هنوز هم می‌تواند تأثیر روانی خاصی داشته باشد: حتی اگر این صداها به وضوح شنیده نشوند، امواج به فضا منتشر می‌شوند و می‌توانند توسط یک فرد درک می شود، در حالی که بیشتر در سطح شکل گیری خلق و خو است. آنها همچنین در نهایت کیفیت صدا را تحت تاثیر قرار می دهند. به طور کلی، این فرکانس ها ظریف ترین و ملایم ترین فرکانس ها در کل محدوده هستند، اما مسئولیت احساس زیبایی، ظرافت و طعم درخشان موسیقی را نیز بر عهده دارند. اگر در محدوده بالا کمبود انرژی وجود داشته باشد، ممکن است احساس ناراحتی و دست کم گرفتن موسیقایی داشته باشید. علاوه بر این، دامنه هوس‌باز تریبل بالایی به شنونده احساس عمق فضایی می‌دهد، گویی در اعماق صحنه فرو رفته و صدا را در بر می‌گیرد. با این حال، اشباع بیش از حد صدا در محدوده باریک تعیین شده می تواند صدا را بیش از حد "شنی" و به طور غیر طبیعی نازک کند.

هنگام بحث در مورد محدوده فرکانس بالا، لازم است به توییتر به نام "super tweeter" نیز اشاره کرد که در واقع یک نسخه ساختاری توسعه یافته از یک توییتر معمولی است. چنین بلندگوی به گونه ای طراحی شده است که بخش بزرگتری از محدوده را در جهت بالا پوشش دهد. اگر محدوده عملکرد یک توییتر معمولی به علامت محدود کننده فرضی ختم شود، که بالاتر از آن، گوش انسان از نظر تئوری اطلاعات صوتی را درک نمی کند، به عنوان مثال. 20 کیلوهرتز، سپس توییتر فوق العاده می تواند این حد را به 30-35 کیلوهرتز برساند.

ایده پشت اجرای چنین بلندگوی پیچیده ای بسیار جالب و کنجکاو است، از دنیای "hi-fi" و "hi-end" می آید، جایی که اعتقاد بر این است که هیچ فرکانسی را نمی توان در مسیر موسیقی نادیده گرفت و حتی اگر مستقیماً آنها را نشنیده باشیم، آنها هنوز در ابتدا در هنگام اجرای زنده یک آهنگ خاص حضور دارند، به این معنی که می توانند به طور غیرمستقیم تأثیر بگذارند. وضعیت یک توییتر فوق العاده تنها با این واقعیت پیچیده است که همه تجهیزات (منابع صدا / پخش کننده ها، تقویت کننده ها و غیره) قادر به خروجی سیگنال در محدوده کامل، بدون قطع فرکانس از بالا نیستند. همین امر در مورد خود ضبط نیز صادق است که اغلب با برش محدوده فرکانس و کاهش کیفیت انجام می شود.

تقسیم محدوده فرکانس قابل شنیدن به بخش‌های معمولی در واقعیت تقریباً به این صورت است که در بالا توضیح داده شد؛ با کمک تقسیم، درک مشکلات در مسیر صدا برای حذف آنها یا تراز کردن صدا آسان‌تر است. علیرغم این واقعیت که هر فرد تصویر استاندارد منحصربفردی از صدا را تصور می کند که فقط برای او قابل درک است، فقط مطابق با ترجیحات ذائقه او، ماهیت صدای اصلی به تعادل یا بهتر است بگوییم به میانگین همه فرکانس های صدا تمایل دارد. بنابراین، صدای صحیح استودیو همیشه متعادل و آرام است، کل طیف فرکانس های صدا در آن به یک خط صاف روی نمودار پاسخ فرکانسی (پاسخ دامنه-فرکانس) تمایل دارد. همین جهت تلاش می‌کند تا "hi-fi" و "hi-end" غیرقابل سازش را پیاده‌سازی کند: برای به دست آوردن یکنواخت‌ترین و متعادل‌ترین صدا، بدون اوج‌ها و شیب‌ها در کل محدوده شنیداری. چنین صدایی ممکن است برای یک شنونده معمولی بی‌تجربه، خسته‌کننده و غیرقابل بیان به نظر برسد، فاقد روشنایی و هیچ علاقه‌ای نباشد، اما دقیقاً این صدایی است که واقعاً درست است و در قیاس با قوانین خود جهان در تلاش برای تعادل است. که ما زندگی می کنیم خود را نشان می دهند .

به هر شکلی، تمایل به بازآفرینی یک شخصیت صوتی خاص در چارچوب سیستم صوتی فرد کاملاً بر ترجیحات خود شنونده است. برخی از افراد صدایی با غلبه پایین‌های قدرتمند را دوست دارند، برخی دیگر مانند افزایش روشنایی اوج‌های «افزایش‌شده» را دوست دارند، برخی دیگر می‌توانند ساعت‌ها از صداهای خشن تأکید شده در وسط لذت ببرند... ممکن است گزینه‌های درک متفاوتی وجود داشته باشد. تنوع بسیار زیاد، و اطلاعات در مورد تقسیم فرکانس محدوده به بخش های معمولی فقط به هر کسی که می خواهد صدای رویاهای خود را بسازد کمک می کند ، فقط اکنون با درک کامل تری از نکات ظریف و ظریف قوانینی که صدا به عنوان یک پدیده فیزیکی به آن مربوط می شود. موضوع.

درک فرآیند اشباع با فرکانس های معینی از محدوده صدا (پر کردن آن با انرژی در هر یک از بخش ها) در عمل نه تنها راه اندازی هر سیستم صوتی را تسهیل می کند و امکان ساخت یک استیج را به طور اصولی ممکن می کند، بلکه فراهم می کند. تجربه ارزشمند در ارزیابی ماهیت خاص صدا. با تجربه، فرد قادر خواهد بود فوراً عیوب صدا را از طریق گوش تشخیص دهد، و علاوه بر این، مشکلات را در قسمت خاصی از محدوده بسیار دقیق توصیف کند و فرضیاتی داشته باشد. راه حل ممکنبرای بهبود تصویر صدا تنظیم صدا را می توان با استفاده از روش های مختلفی انجام داد، به عنوان مثال می توانید از یک اکولایزر به عنوان "اهرم" استفاده کنید یا با مکان و جهت بلندگوها "بازی" کنید - در نتیجه کاراکتر را تغییر دهید. بازتاب های اولیهامواج، از بین بردن امواج ایستاده و غیره این یک «داستان کاملاً متفاوت» و موضوعی برای مقالات جداگانه خواهد بود.

محدوده فرکانس صدای انسان در اصطلاحات موسیقی

صدای انسان به عنوان یک بخش آوازی نقش جداگانه و مشخصی را در موسیقی ایفا می کند، زیرا ماهیت این پدیده واقعا شگفت انگیز است. صدای انسان بسیار چندوجهی است و دامنه آن (در مقایسه با آلات موسیقی) به استثنای برخی از سازها مانند پیانو، وسیع ترین است.
علاوه بر این، در سنین مختلفیک فرد می تواند صداهایی با زیر و بم های مختلف تولید کند، دوران کودکیدر ارتفاعات اولتراسونیک، در بزرگسالی صدای مرد کاملاً می تواند به شدت پایین بیفتد. در اینجا، مانند قبل، بسیار مهم است ویژگیهای فردی تارهای صوتیشخص، زیرا افرادی هستند که می توانند با صدای خود در محدوده 5 اکتاو شگفت زده شوند!

کودکان
• آلتو (کم)
• سوپرانو (بالا)
• تریبل (بالا برای پسران)

مردانه
• باس پروپاندو (فوق العاده کم) 43.7-262 هرتز
• باس (کم) 82-349 هرتز
• باریتون (متوسط) 110-392 هرتز
• تنور (بالا) 132-532 هرتز
• تنور آلتینو (فوق العاده بالا) 131-700 هرتز

زنانه
• کنترالتو (کم) 165-692 هرتز
• میزانسن سوپرانو (متوسط) 220-880 هرتز
• سوپرانو (بالا) 262-1046 هرتز
• سوپرانو کلوراتورا (فوق العاده بالا) 1397 هرتز

برای جهت گیری ما در دنیای اطرافمان، شنوایی همان نقش بینایی را ایفا می کند. گوش به ما اجازه می دهد تا با استفاده از صداها با یکدیگر ارتباط برقرار کنیم؛ این گوش حساسیت خاصی به فرکانس های صوتی گفتار دارد. با کمک گوش، فرد ارتعاشات صوتی مختلفی را در هوا می گیرد. ارتعاشاتی که از یک جسم (منبع صدا) می آیند، از طریق هوا که نقش فرستنده صدا را بازی می کند، منتقل می شود و توسط گوش گرفته می شود. گوش انسان ارتعاشات هوا را با فرکانس 16 تا 20000 هرتز درک می کند. ارتعاشات با فرکانس بالاتر اولتراسونیک در نظر گرفته می شوند، اما گوش انسان آنها را درک نمی کند. توانایی تشخیص صداهای بلند با افزایش سن کاهش می یابد. توانایی گرفتن صدا با هر دو گوش این امکان را فراهم می کند که مکان آن را تعیین کنید. در گوش، ارتعاشات هوا به تکانه های الکتریکی تبدیل می شود که توسط مغز به عنوان صدا درک می شود.

گوش همچنین اندامی را برای حس حرکت و موقعیت بدن در فضا قرار می دهد - دستگاه دهلیزی . سیستم دهلیزی نقش زیادی در جهت گیری فضایی فرد ایفا می کند، اطلاعات مربوط به شتاب ها و کاهش سرعت حرکت خطی و چرخشی و همچنین زمانی که موقعیت سر در فضا تغییر می کند را تجزیه و تحلیل و انتقال می دهد.

ساختار گوش

بر اساس ساختار خارجی، گوش به سه قسمت تقسیم می شود. دو قسمت اول گوش، بیرونی (خارجی) و میانی صدا را هدایت می کنند. بخش سوم - گوش داخلی - شامل سلول های شنوایی، مکانیسم هایی برای درک هر سه ویژگی صدا است: زیر و بم، قدرت و تایم.

گوش بیرونی- قسمت بیرون زده گوش خارجی نامیده می شود گوشاساس آن از بافت پشتیبان نیمه سفت - غضروف تشکیل شده است. سطح قدامی گوش دارای ساختار پیچیده و شکل متغیر است. از غضروف و بافت فیبری، به استثنای قسمت پایین - لوبول (لوب گوش) که توسط بافت چربی تشکیل شده است. در پایه گوش قدامی، فوقانی و خلفی وجود دارد ماهیچه های گوش، که حرکاتش محدود است.

علاوه بر عملکرد آکوستیک (جمع آوری صدا)، گوش نقش محافظتی ایفا می کند و از کانال شنوایی به داخل پرده گوش در برابر تأثیرات مضر محافظت می کند. محیط(ورود آب، گرد و غبار، جریان های شدید هوا). هر دو شکل و اندازه گوش ها فردی هستند. طول گوش در مردان 50 تا 82 میلی‌متر و عرض آن 32 تا 52 میلی‌متر است، در زنان اندازه‌ها کمی کوچک‌تر است. ناحیه کوچک گوش نشان دهنده تمام حساسیت های بدن و اندام های داخلی است. بنابراین، می توان از آن برای به دست آوردن اطلاعات مهم بیولوژیکی در مورد وضعیت هر عضو استفاده کرد. گوش ارتعاشات صوتی را متمرکز می کند و آنها را به دهانه شنوایی خارجی هدایت می کند.

کانال شنوایی خارجیبرای انجام خدمت می کند ارتعاشات صوتیهوا از گوش تا پرده گوش مجرای شنوایی خارجی 2 تا 5 سانتی متر طول دارد.یک سوم بیرونی آن تشکیل شده است بافت غضروفو 2/3 داخلی استخوان است. مجرای شنوایی خارجی در جهت فوقانی خلفی قوس دارد و هنگامی که گوش به سمت بالا و عقب کشیده می شود به راحتی صاف می شود. پوست مجرای گوش شامل غدد خاص، پنهان کردن یک راز رنگ مایل به زرد(موم گوش) که وظیفه آن محافظت از پوست است عفونت باکتریاییو ذرات خارجی (حشرات).

مجرای شنوایی خارجی توسط پرده گوش از گوش میانی جدا می شود که همیشه به سمت داخل جمع می شود. این یک صفحه بافت همبند نازک است که از بیرون با اپیتلیوم چند لایه و در داخل با غشای مخاطی پوشیده شده است. مجرای شنوایی خارجی برای هدایت ارتعاشات صوتی به پرده گوش عمل می کند که گوش خارجی را از حفره تمپان (گوش میانی) جدا می کند.

گوش میانییا حفره تمپان یک محفظه کوچک پر از هوا است که در هرم استخوان تمپورال قرار دارد و توسط پرده گوش از مجرای شنوایی خارجی جدا می شود. این حفره دارای دیواره های استخوانی و غشایی (پرده تمپان) است.

پرده گوشیک غشای کم حرکت با ضخامت 0.1 میکرون است که از الیافی بافته شده است که در جهات مختلف می روند و به طور ناموزون کشیده می شوند. مناطق مختلف. با توجه به این ساختار، پرده گوش دوره نوسان خاص خود را ندارد که منجر به افزایش می شود سیگنال های صوتی، همزمان با فراوانی نوسانات طبیعی. تحت تأثیر ارتعاشات صوتی که از کانال شنوایی خارجی عبور می کند شروع به ارتعاش می کند. از طریق یک سوراخ روی دیواره خلفی، غشای تمپان با غار ماستوئید ارتباط برقرار می کند.

دهانه شیپور شنوایی (استاش) در دیواره قدامی حفره تمپان قرار دارد و به قسمت بینی حلق منتهی می شود. در نتیجه هوای جویممکن است وارد حفره تمپان شود. به طور معمول، دهانه شیپور استاش بسته است. در طی حرکات بلع یا خمیازه باز می شود و به یکسان شدن فشار هوا روی پرده گوش از کنار حفره گوش میانی و دهانه شنوایی خارجی کمک می کند و در نتیجه از پارگی هایی که منجر به اختلال شنوایی می شود محافظت می کند.

در حفره تمپان قرار دارد استخوانچه شنوایی. اندازه آنها بسیار کوچک است و به صورت زنجیره ای متصل می شوند که از پرده گوش تا امتداد دارد دیوار داخلیحفره تمپان

بیرونی ترین استخوان است چکش- دسته آن به پرده گوش متصل است. سر مالئوس به اینکوس متصل است که به صورت متحرک با سر مفصل می شود رکاب.

استخوانچه های شنوایی به دلیل شکل آنها چنین نام هایی را دریافت کردند. استخوان ها با یک غشای مخاطی پوشیده شده اند. دو ماهیچه حرکت استخوان ها را تنظیم می کنند. اتصال استخوان ها به گونه ای است که باعث افزایش فشار می شود امواج صوتیروی غشای پنجره بیضی 22 بار، که به امواج صوتی ضعیف اجازه می دهد تا مایع را به داخل منتقل کنند حلزون.

گوش داخلیمحصور در استخوان تمپورال و سیستمی از حفره ها و کانال ها است که در ماده استخوانی قسمت سنگی استخوان تمپورال قرار دارد. آنها با هم هزارتوی استخوانی را تشکیل می دهند که درون آن هزارتوی غشایی قرار دارد. هزارتوی استخوانیاین حفره استخوانی به اشکال مختلف است و از دهلیز، سه کانال نیم دایره و حلزون تشکیل شده است. هزارتوی غشاییشامل یک سیستم پیچیده از سازندهای غشایی نازک واقع در هزارتوی استخوانی است.

تمام حفره های گوش داخلی با مایع پر شده است. در داخل هزارتوی غشایی اندولنف وجود دارد و مایعی که لابیرنت غشایی را در خارج شستشو می دهد پری لنف است و از نظر ترکیب شبیه مایع مغزی نخاعی است. اندولنف با پری‌لنف متفاوت است (حاوی یون‌های پتاسیم بیشتر و یون‌های سدیم کمتر) - حامل بار مثبت در رابطه با پری‌لنف است.

پیش درآمد - قسمت مرکزیهزارتوی استخوانی که با تمام قسمت هایش ارتباط برقرار می کند. در خلف دهلیز سه کانال استخوانی نیم دایره ای وجود دارد: فوقانی، خلفی و جانبی. کانال نیم دایره ای جانبی به صورت افقی قرار دارد، دو کانال دیگر در زاویه قائم با آن قرار دارند. هر کانال دارای یک بخش گسترش یافته است - یک آمپول. حاوی آمپول غشایی پر از اندولنف است. هنگامی که اندولنف در طول تغییر موقعیت سر در فضا حرکت می کند، انتهای عصبی تحریک می شود. تحریک در طول رشته های عصبی به مغز منتقل می شود.

حلزونیک لوله مارپیچی است که دو چرخش و نیم به دور یک میله استخوانی مخروطی شکل می دهد. این بخش مرکزی اندام شنوایی است. در داخل کانال استخوانی حلزون یک هزارتوی غشایی یا مجرای حلزونی وجود دارد که انتهای قسمت حلزونی هشتم به آن می‌رسد. عصب جمجمهارتعاشات در پری لنف به اندولنف مجرای حلزونی منتقل می شود و انتهای عصبی قسمت شنوایی عصب هشتم جمجمه ای را فعال می کند.

عصب دهلیزی از دو قسمت تشکیل شده است. بخش دهلیزی تکانه های عصبی را از دهلیز و کانال های نیم دایره ای به هسته های دهلیزی پونز و بصل النخاع و بیشتر به مخچه هدایت می کند. بخش حلزونی اطلاعات را در امتداد الیافی که از اندام مارپیچی (کورتی) به هسته های شنوایی تنه و سپس - از طریق یک سری سوئیچینگ در مراکز زیر قشری - به قشر بدن منتقل می شود، منتقل می کند. بخش بالایی لوب تمپورالنیمکره های مغزی

مکانیسم درک ارتعاشات صوتی

صداها به دلیل ارتعاشات هوا ایجاد می شوند و در گوش تقویت می شوند. سپس موج صوتی در امتداد قسمت بیرونی هدایت می شود کانال گوشبه پرده گوش، باعث ارتعاش آن می شود. لرزش پرده گوش به زنجیره منتقل می شود استخوانچه شنوایی: چکش، سندان و رکاب. پایه رکاب ها با کمک یک رباط الاستیک به پنجره دهلیز ثابت می شود و به همین دلیل ارتعاشات به پریلنف منتقل می شود. به نوبه خود از طریق دیواره غشایی مجرای حلزونی این ارتعاشات به اندولنف منتقل می شود که حرکت آن باعث تحریک می شود. سلول های گیرندهاندام مارپیچی نتیجه تیک عصبیرشته های قسمت حلزونی عصب دهلیزی را به سمت مغز دنبال می کند.

ترجمه صداهایی که توسط اندام شنوایی به عنوان احساسات خوشایند و ناخوشایند درک می شود در مغز انجام می شود. امواج صوتی نامنظم حس نویز ایجاد می کنند، در حالی که امواج منظم و ریتمیک به عنوان آهنگ های موسیقی درک می شوند. صداها با سرعت 343 کیلومتر بر ثانیه در دمای هوا 15 تا 16 درجه سانتیگراد حرکت می کنند.

هنگام انتقال ارتعاشات از طریق هوا و تا 220 کیلوهرتز هنگام انتقال صدا از طریق استخوان های جمجمه. این امواج اهمیت بیولوژیکی مهمی دارند، به عنوان مثال، امواج صوتی در محدوده 300-4000 هرتز با صدای انسان مطابقت دارد. صداهای بالای 20000 هرتز اهمیت عملی کمی دارند زیرا به سرعت کاهش می یابند. ارتعاشات زیر 60 هرتز از طریق حس ارتعاش درک می شوند. محدوده فرکانس هایی که فرد می تواند بشنود نامیده می شود شنوایییا محدوده صدا; فرکانس های بالاتر اولتراسوند و فرکانس های پایین تر سونوگرافی نامیده می شوند.

فیزیولوژی شنوایی

توانایی تشخیص فرکانس های صدا تا حد زیادی به فرد بستگی دارد: سن، جنسیت، استعداد ابتلا به بیماری های شنوایی، تمرین و خستگی شنوایی. افراد قادر به درک صدا تا 22 کیلوهرتز و احتمالاً بالاتر هستند.

برخی از حیوانات می توانند صداهایی را بشنوند که برای انسان غیرقابل شنیدن است (سونوگرافی یا مادون صوت). خفاش ها از اولتراسوند برای اکولوکاسیون در طول پرواز استفاده می کنند. سگ ها قادر به شنیدن سونوگرافی هستند که سوت های بی صدا روی آن کار می کنند. شواهدی وجود دارد که نشان می‌دهد نهنگ‌ها و فیل‌ها می‌توانند از امواج فروصوت برای برقراری ارتباط استفاده کنند.

یک فرد می تواند چندین صدا را به طور همزمان تشخیص دهد زیرا می تواند همزمان چندین موج ایستاده در حلزون حلزون وجود داشته باشد.

تبیین پدیده شنوایی به طور رضایت بخش ثابت شده است که کار فوق العاده دشواری است. کسی که نظریه ای ارائه می دهد که درک زیر و بم و بلندی صدا را توضیح می دهد تقریباً به طور قطع جایزه نوبل را دریافت می کند.

متن اصلی(انگلیسی)

تبیین شنوایی به اندازه کافی کار دشواری است. با ارائه نظریه ای که چیزی بیش از درک زیر و بم و بلندی صدا را به طور رضایت بخشی توضیح نمی دهد، تقریباً می توان از دریافت جایزه نوبل اطمینان حاصل کرد.

- ربر، آرتور اس.، ربر (رابرتس)، امیلی اس.فرهنگ لغت پنگوئن روانشناسی. - ویرایش سوم. - لندن: Penguin Books Ltd, . - 880 s. - شابک 0-14-051451-1, ISBN 978-0-14-051451-3

در ابتدای سال 2011 در برخی رسانه های مرتبط با موضوعات علمی گزارش مختصری از فعالیت مشترک دو موسسه اسرائیلی منتشر شد. که در مغز انساننورون های تخصصی شناسایی شده اند که تخمین زیر و بمی صدا را تا 0.1 تن ممکن می سازند. حیوانات غیر از خفاش ها چنین سازگاری ندارند و برای انواع متفاوتدقت به 1/2 تا 1/3 اکتاو محدود شده است. (توجه! این اطلاعات نیاز به توضیح دارد!)

سایکوفیزیولوژی شنوایی

فرافکنی احساسات شنوایی بیرونی

مهم نیست که چقدر احساسات شنوایی به وجود می آیند، معمولاً آنها را به دنیای بیرون نسبت می دهیم و به همین دلیل همیشه دلیل تحریک شنوایی خود را در ارتعاشات دریافتی از خارج از یک فاصله یا فاصله دیگر جستجو می کنیم. این ویژگی در حوزه شنوایی بسیار کمتر از حوزه احساسات بصری است که با عینیت و مکان یابی دقیق فضایی متمایز می شوند و احتمالاً از طریق تجربه طولانی و کنترل حواس دیگر نیز به دست می آیند. با احساسات شنوایی، توانایی فرافکنی، شیئی سازی و محلی سازی فضایی نمی تواند به درجات بالایی برسد. احساسات بصری. این به دلیل ویژگی های ساختاری سمعک است، به عنوان مثال، کمبود مکانیسم های عضلانی، امکان تعیین دقیق مکانی را از او سلب می کند. ما از اهمیت عظیمی که احساس عضلانی در تمام تعاریف فضایی دارد می دانیم.

قضاوت در مورد فاصله و جهت صداها

قضاوت ما در مورد مسافتی که صداها در آن ساطع می شوند بسیار نادرست است، به خصوص اگر چشمان شخص بسته باشد و منبع صداها و اشیاء اطراف را نبیند، که بر اساس آن می توان "آکوستیک محیط" را قضاوت کرد. تجربه زندگییا آکوستیک محیط غیر معمول است: به عنوان مثال، در یک محفظه آنکوی آکوستیک، صدای شخصی که در یک متری شنونده قرار دارد، به نظر شنونده چند برابر یا حتی ده ها برابر دورتر است. همچنین صداهای آشنا هر چه بلندتر به ما نزدیکتر به نظر می رسند و برعکس. تجربه نشان می دهد که ما در تعیین فاصله نویز کمتر از آهنگ های موسیقی اشتباه می کنیم. توانایی فرد در قضاوت جهت صداها بسیار محدود است: نداشتن گوش های متحرک که برای جمع آوری صداها راحت باشد، در موارد شک به حرکات سر متوسل می شود و آن را در موقعیتی قرار می دهد که صداها متفاوت است. بهترین راه، یعنی صدا توسط شخص در جهتی که از آن قوی تر و واضح تر شنیده می شود محلی می شود.

سه مکانیسم شناخته شده وجود دارد که توسط آنها می توان جهت صدا را تشخیص داد:

• تفاوت در دامنه متوسط ​​(از لحاظ تاریخی اولین اصل کشف شده): برای فرکانس‌های بالاتر از 1 کیلوهرتز، یعنی فرکانس‌هایی که طول موج صدا از اندازه سر شنونده کوتاه‌تر است، صدایی که به گوش نزدیک می‌رسد، شدت بیشتری دارد.
• تفاوت فاز: نورون های منشعب قادر به تشخیص تغییر فاز تا 10 تا 15 درجه بین ورود امواج صوتی در گوش راست و چپ برای فرکانس هایی در محدوده تقریبی 1 تا 4 کیلوهرتز هستند (که مربوط به دقت زمان رسیدن است. از 10 میکروثانیه).
• تفاوت در طیف: چین‌های گوش، سر و حتی شانه‌ها اعوجاج‌های فرکانس کوچکی را به صدای درک شده وارد می‌کنند و هارمونیک‌های مختلف را به‌طور متفاوتی جذب می‌کنند، که توسط مغز اینطور تفسیر می‌شود. اطلاعات تکمیلیدر مورد محلی سازی افقی و عمودی صدا.

توانایی مغز برای درک تفاوت های توصیف شده در صدای شنیده شده توسط گوش راست و چپ منجر به ایجاد فناوری ضبط دو گوش شد.

مکانیسم های توصیف شده در آب کار نمی کنند: تعیین جهت با تفاوت حجم و طیف غیرممکن است، زیرا صدای آب تقریباً بدون افت مستقیماً به سر و در نتیجه به هر دو گوش منتقل می شود، به همین دلیل است که حجم و طیف صدا. در هر دو گوش در هر مکانی از منبع صداها با دقت بالا یکسان هستند. تعیین جهت منبع صوت با تغییر فاز غیرممکن است، زیرا به دلیل سرعت بسیار بالاتر صوت در آب، طول موج چندین برابر افزایش می یابد، به این معنی که تغییر فاز چندین برابر کاهش می یابد.

از شرح مکانیسم های فوق، دلیل عدم امکان تعیین محل منابع صوتی با فرکانس پایین نیز مشخص است.

تست شنوایی

شنوایی با استفاده از دستگاه یا برنامه کامپیوتری خاصی به نام ادیومتر آزمایش می شود.

ویژگی های فرکانس شنوایی نیز تعیین می شود که در هنگام تولید گفتار در کودکان کم شنوا مهم است.

هنجار

درک محدوده فرکانس 16 هرتز - 22 کیلوهرتز با افزایش سن تغییر می کند - فرکانس های بالا دیگر درک نمی شوند. کاهش در دامنه فرکانس های شنیداری با تغییرات در گوش داخلی (حلزون گوش) و با ایجاد کم شنوایی حسی عصبی با افزایش سن همراه است.

آستانه شنوایی

آستانه شنوایی- حداقل فشار صوتی که در آن صدایی با فرکانس مشخص توسط گوش انسان درک می شود. آستانه شنوایی بر حسب دسی بل بیان می شود. سطح صفر فشار صوتی 2·10-5 Pa در فرکانس 1 کیلوهرتز در نظر گرفته می شود. آستانه شنوایی یک فرد خاص به ویژگی های فردی، سن و وضعیت فیزیولوژیکی بستگی دارد.

آستانه درد

آستانه درد شنوایی- میزان فشار صوتی که در آن درد در اندام شنوایی رخ می دهد (که به ویژه با رسیدن به حد طویل شدن پرده گوش همراه است). فراتر رفتن از این آستانه منجر به ترومای صوتی. احساس درد حد محدوده دینامیکی شنوایی انسان را تعیین می کند که به طور متوسط ​​140 دسی بل برای سیگنال تن و 120 دسی بل برای نویز با طیف پیوسته است.

آسيب شناسي

همچنین ببینید

• توهم شنوایی
• عصب شنوایی

ادبیات

فرهنگ دایره المعارف فیزیکی/چ. ویرایش A. M. Prokhorov. اد. کالج D. M. Alekseev، A. M. Bonch-Bruevich، A. S. Borovik-Romanov و دیگران - M.: Sov. دائرة المعارف، 1983. - 928 ص، ص 579

پیوندها

• سخنرانی تصویری ادراک شنیداری

سیستم های اندام انسان
سیستم قلبی عروقی (قلب، عروق خونی) سیستم لنفاوی سیستم گوارشی سیستم غدد درون ریز سیستم ایمنی سیستم حسی (سیستم حسی جسمی، سیستم بینایی، سیستم حس بویایی، سیستم حسی شنوایی، سیستم حسی چشایی) سیستم پوششی سیستم عصبی (مرکزی، محیطی) سیستم اسکلتی عضلانی (اسکلتی) سیستم، سیستم عضلانی) دستگاه تناسلی ادراری (سیستم تولید مثل، سیستم ادراری) سیستم تنفسی

بنیاد ویکی مدیا 2010.

مترادف ها:

ببینید «شنیدن» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

شنیدن- شنیدن و ... فرهنگ لغت املای روسی

شنیدن- شنیدن/... فرهنگ لغت صرفی- املا

اسم، م.، استفاده می شود. اغلب مورفولوژی: (نه) چی؟ شنیدن و شنیدن، چی؟ بشنو، (ببین) چی؟ شنیدن، چی؟ شایعه، در مورد چی؟ در مورد شنیدن؛ pl چی؟ شایعات، (نه) چی؟ شایعات، چی؟ شایعات، (ببینید) چیست؟ شایعات، چی؟ شایعات در مورد چی در مورد شایعات دریافت شده توسط مقامات... ... فرهنگ لغت توضیحی دمیتریف

شوهر. یکی از حواس پنج گانه ای که صداها توسط آن تشخیص داده می شود. ساز گوش اوست شنوایی کسل کننده، نازک است. در حیوانات ناشنوا و بی گوش، احساس لرزش جایگزین شنوایی می شود. برو با گوش، جستجو با گوش. | یک گوش موسیقی، یک احساس درونی که متقابل را درک می کند... ... فرهنگ توضیحی دال

Slukha، m. 1. تنها واحد. یکی از حواس پنج گانه بیرونی که توانایی درک صداها، توانایی شنیدن را می دهد. گوش اندام شنوایی است. شنوایی مشتاق. فریاد خشن به گوشش رسید. تورگنیف "آرزوی جلال می کنم تا گوش هایت از نام من شگفت زده شود... فرهنگ توضیحی اوشاکوف

ویدیوی ساخته شده توسط کانال AsapSCIENCE نوعی تست کم شنوایی مرتبط با سن است که به شما کمک می کند تا محدودیت های شنوایی خود را بدانید.

صداهای مختلف در ویدیو پخش می شود، از 8000 هرتز شروع می شود، یعنی شنوایی شما مختل نمی شود.

سپس فرکانس افزایش می یابد و این سن شنوایی شما را بر اساس زمانی که شما صدای خاصی را متوقف می کنید نشان می دهد.

بنابراین اگر فرکانس را می شنوید:

12000 هرتز – شما زیر 50 سال سن دارید

15000 هرتز – شما زیر 40 سال سن دارید

16000 هرتز – شما زیر 30 سال سن دارید

17 000 – 18 000 – شما زیر 24 سال سن دارید

19 000 – شما زیر 20 سال سن دارید

اگر می‌خواهید تست دقیق‌تر باشد، باید کیفیت فیلم را روی 720p یا بهتر از آن 1080p تنظیم کنید و با هدفون گوش دهید.

تست شنوایی (فیلم)

از دست دادن شنوایی

اگر همه صداها را شنیده اید، به احتمال زیاد زیر 20 سال سن دارید. نتایج به گیرنده های حسی در گوش شما بستگی دارد سلول های موکه به مرور زمان آسیب دیده و تحلیل می روند.

این نوع کم شنوایی نامیده می شود کم شنوایی حسی عصبی. این اختلال ممکن است ناشی از کل خطعفونت ها، داروها و بیماری های خود ایمنی. سلول‌های موی بیرونی که برای تشخیص فرکانس‌های بالاتر تنظیم شده‌اند، معمولاً اولین سلول‌هایی هستند که می‌میرند و باعث اثرات کم شنوایی مرتبط با افزایش سن می‌شوند، همانطور که در این ویدیو نشان داده شده است.

شنوایی انسان: حقایق جالب

1. در میان افراد سالم محدوده فرکانسی که گوش انسان می تواند تشخیص دهداز 20 (کمتر از پایین ترین نت در یک پیانو) تا 20000 هرتز (بالاتر از بالاترین نت در یک فلوت کوچک) متغیر است. با این حال، حد بالای این محدوده با افزایش سن به طور پیوسته کاهش می یابد.

2. مردم در فرکانس 200 تا 8000 هرتز با یکدیگر صحبت کنیدو گوش انسان به فرکانس 1000 تا 3500 هرتز حساس ترین است.

3. صداهایی که بالاتر از حد شنوایی انسان هستند را می گویند سونوگرافیو موارد زیر - مادون صوت.

4. مال ما گوش هایم حتی در خواب هم از کار نمی ایستند، به شنیدن صداها ادامه می دهد. با این حال، مغز ما آنها را نادیده می گیرد.

5. صدا با سرعت 344 متر در ثانیه حرکت می کند. بوم صوتی زمانی اتفاق می افتد که یک جسم از سرعت صوت فراتر رود. امواج صوتی در جلو و پشت جسم با هم برخورد می کنند و شوک ایجاد می کنند.

6. گوش - اندام خود تمیز شونده. منافذ در کانال گوشجرم گوش ترشح می کند و موهای ریز به نام مژک موم را از گوش خارج می کنند

7. صدای گریه نوزاد تقریباً 115 دسی بل استو از بوق ماشین بلندتر است.

8. در آفریقا یک قبیله Maaban وجود دارد که در سکوتی چنان زندگی می کنند که حتی در سنین پیری نیز زندگی می کنند زمزمه ها را تا فاصله 300 متری بشنوید.

9. سطح صدای بولدوزربیکار حدود 85 دسی بل (دسی بل) است که می تواند پس از تنها یک روز 8 ساعته باعث آسیب شنوایی شود.

10. جلو نشستن سخنرانان در یک کنسرت راک، شما خود را در معرض 120 دسی بل قرار می دهید که تنها پس از 7.5 دقیقه به شنوایی شما آسیب می رساند.