Ακουστικό εύρος. "Ελάχιστη αισθητή διαφορά"

Η απώλεια ακοής είναι παθολογική κατάσταση, που χαρακτηρίζεται από απώλεια ακοής και δυσκολία στην κατανόηση της προφορικής γλώσσας. Εμφανίζεται αρκετά συχνά, ιδιαίτερα στους ηλικιωμένους. Ωστόσο, αυτές τις μέρες υπάρχει μια τάση προς περισσότερα πρώιμη ανάπτυξηαπώλεια ακοής, συμπεριλαμβανομένων των νέων και των παιδιών. Ανάλογα με το πόσο εξασθενεί η ακοή, η απώλεια ακοής χωρίζεται σε διαφορετικούς βαθμούς.

Τι είναι τα ντεσιμπέλ και τα hertz

Οποιοσδήποτε ήχος ή θόρυβος μπορεί να χαρακτηριστεί από δύο παραμέτρους: το ύψος και την ένταση του ήχου.

Πίσσα

Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τον αριθμό των φορών που ένα ηχητικό κύμα ταλαντώνεται και εκφράζεται σε hertz (Hz): όσο υψηλότερο είναι το hertz, τόσο υψηλότερο είναι το ύψος. Για παράδειγμα, το πρώτο λευκό πλήκτρο στα αριστερά σε ένα κανονικό πιάνο (το "Α" της υπεργολαβίας) παράγει χαμηλό ήχο στα 27.500 Hz και το τελευταίο λευκό πλήκτρο στα δεξιά (το "C" της πέμπτης οκτάβας ) παράγει χαμηλό ήχο 4186,0 Hz.

Το ανθρώπινο αυτί είναι ικανό να διακρίνει ήχους εντός της περιοχής 16-20.000 Hz. Οτιδήποτε κάτω από 16 Hz λέγεται υπέρηχος και πάνω από 20.000 λέγεται υπέρηχος. Τόσο ο υπέρηχος όσο και ο υπέρηχος δεν γίνονται αντιληπτοί από το ανθρώπινο αυτί, αλλά μπορούν να επηρεάσουν το σώμα και την ψυχή.

Ανά συχνότητα, όλοι οι ακουστικοί ήχοι μπορούν να χωριστούν σε υψηλής, μεσαίας και χαμηλής συχνότητας. Οι ήχοι χαμηλής συχνότητας περιλαμβάνουν ήχους έως 500 Hz, ήχους μεσαίας συχνότητας εντός του εύρους 500-10.000 Hz, ήχους υψηλής συχνότητας όλοι οι ήχοι με συχνότητα μεγαλύτερη από 10.000 Hz. Ανθρώπινο αυτίμε την ίδια δύναμη κρούσης, είναι καλύτερο να ακούτε ήχους μέσης συχνότητας, οι οποίοι γίνονται αντιληπτοί ως πιο δυνατοί. Αντίστοιχα, οι συχνότητες χαμηλής και υψηλής συχνότητας «ακούγονται» πιο αθόρυβα ή ακόμα και «σταματούν να ακούγονται» εντελώς. Γενικά, μετά από 40-50 χρόνια ανώτατο όριοη ακουστικότητα των ήχων μειώνεται από 20.000 σε 16.000 Hz.

Δύναμη του ήχου

Εάν το αυτί εκτεθεί σε πολύ δυνατό ήχο, το τύμπανο μπορεί να σπάσει. Στην παρακάτω εικόνα υπάρχει μια κανονική μεμβράνη, στο πάνω μέρος υπάρχει μια μεμβράνη με ελάττωμα.

Οποιοσδήποτε ήχος μπορεί να επηρεάσει το όργανο ακοής με διάφορους τρόπους. Αυτό εξαρτάται από την ένταση του ήχου ή την ένταση του ήχου, η οποία μετράται σε ντεσιμπέλ (dB).

Η κανονική ακοή μπορεί να διακρίνει ήχους από 0 dB και άνω. Όταν εκτίθεται σε δυνατό ήχο άνω των 120 dB.

Το ανθρώπινο αυτί αισθάνεται πιο άνετα στην περιοχή έως και 80–85 dB.

Για σύγκριση:

• χειμερινό δάσος σε ήρεμο καιρό - περίπου 0 dB,
• θρόισμα των φύλλων στο δάσος, πάρκο – 20–30 dB,
• κανονική ομιλία, εργασία γραφείου – 40–60 dB,
• θόρυβος κινητήρα στο εσωτερικό του αυτοκινήτου – 70–80 dB,
• δυνατές κραυγές – 85–90 dB,
• κεραυνοί - 100 dB,
• ένα σφυρί σε απόσταση 1 μέτρου από αυτό - περίπου 120 dB.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με τα επίπεδα έντασης

Συνήθως, διακρίνονται οι ακόλουθοι βαθμοί απώλειας ακοής:

• Κανονική ακοή - ένα άτομο ακούει ήχους από 0 έως 25 dB και άνω. Μπορεί να ακούσει το θρόισμα των φύλλων, το τραγούδι των πουλιών στο δάσος, το χτύπημα ενός ρολογιού τοίχου κ.λπ.
• Απώλεια ακοής:

1. I βαθμός (ήπιος) - ένα άτομο αρχίζει να ακούει ήχους από 26–40 dB.
2. II βαθμός (μέτρια) - το όριο για την αντίληψη των ήχων ξεκινά από 40–55 dB.
3. III βαθμού (σοβαρή) – ακούει ήχους από 56–70 dB.
4. IV βαθμός (βάθος) – από 71–90 dB.

• Η κώφωση είναι μια κατάσταση κατά την οποία ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει έναν ήχο μεγαλύτερο από 90 dB.

Μια συντομευμένη έκδοση των βαθμών απώλειας ακοής:

1. Ήπιος βαθμός - η ικανότητα αντίληψης ήχων μικρότερου από 50 dB. Ένα άτομο κατανοεί την προφορική γλώσσα σχεδόν πλήρως σε απόσταση μεγαλύτερη από 1 m.
2. Μέσος βαθμός - το κατώφλι για την αντίληψη των ήχων αρχίζει σε ένταση 50–70 dB. Η επικοινωνία μεταξύ τους είναι δύσκολη, γιατί σε αυτή την περίπτωση ένα άτομο ακούει καλά την ομιλία σε απόσταση έως και 1 m.
3. Σοβαρός βαθμός - περισσότερο από 70 dB. Η ομιλία κανονικής έντασης δεν ακούγεται πλέον ή δεν είναι κατανοητή στο αυτί. Πρέπει να ουρλιάξετε ή να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό ακουστικό βαρηκοΐας.

Στην καθημερινή πρακτική ζωή, οι ειδικοί μπορούν να χρησιμοποιήσουν μια άλλη ταξινόμηση της απώλειας ακοής:

1. Φυσιολογική ακοή. Ένα άτομο ακούει προφορική ομιλία και ψιθυρίζει σε απόσταση μεγαλύτερη από 6 μέτρα.
2. Ήπια απώλεια ακοής. Ένα άτομο κατανοεί την προφορική ομιλία από απόσταση μεγαλύτερη των 6 μέτρων, αλλά ακούει ψιθύρους όχι περισσότερο από 3-6 μέτρα μακριά. Ο ασθενής μπορεί να διακρίνει την ομιλία ακόμη και στον θόρυβο του περιβάλλοντος.
3. Μέτρια απώλεια ακοής. Οι ψίθυροι μπορούν να διακριθούν σε απόσταση όχι μεγαλύτερη από 1–3 m και η συνηθισμένη προφορική ομιλία – έως 4–6 m. Η αντίληψη της ομιλίας μπορεί να διαταραχθεί από εξωτερικό θόρυβο.
4. Σημαντικός βαθμός απώλειας ακοής. Η ομιλία μπορεί να ακουστεί σε απόσταση 2-4 μέτρων και ο ψιθύριος - έως και 0,5-1 μ. Υπάρχει δυσανάγνωστη αντίληψη των λέξεων· ορισμένες μεμονωμένες φράσεις ή λέξεις πρέπει να επαναληφθούν πολλές φορές.
5. Σοβαρός βαθμός. Οι ψίθυροι είναι πρακτικά δυσδιάκριτοι ακόμα και κοντά στο αυτί· ο προφορικός λόγος δύσκολα μπορεί να διακριθεί ακόμα και όταν φωνάζει σε απόσταση μικρότερη από 2 μ. Διαβάζει περισσότερο τα χείλη.

Βαθμοί απώλειας ακοής σε σχέση με το ύψος των ήχων

• Ομάδα Ι. Οι ασθενείς μπορούν να αντιληφθούν μόνο χαμηλές συχνότητες στην περιοχή 125–150 Hz. Ανταποκρίνονται μόνο σε χαμηλές και δυνατές φωνές.
• Ομάδα II. Σε αυτή την περίπτωση, γίνονται διαθέσιμες υψηλότερες συχνότητες για αντίληψη, οι οποίες κυμαίνονται από 150 έως 500 Hz. Συνήθως, τα απλά προφορικά φωνήεντα «o» και «u» γίνονται αντιληπτά.
• III ομάδα. Καλή αντίληψη χαμηλών και μεσαίων συχνοτήτων (έως 1000 Hz). Τέτοιοι ασθενείς ακούνε ήδη μουσική, ξεχωρίζουν το κουδούνι της πόρτας, ακούνε σχεδόν όλα τα φωνήεντα και κατανοούν τη σημασία απλών φράσεων και μεμονωμένων λέξεων.
• IV ομάδα. Συχνότητες έως 2000 Hz γίνονται διαθέσιμες για αντίληψη. Οι ασθενείς διακρίνουν σχεδόν όλους τους ήχους, καθώς και μεμονωμένες φράσεις και λέξεις. Καταλαβαίνουν την ομιλία.

Αυτή η ταξινόμηση της απώλειας ακοής είναι σημαντική όχι μόνο για σωστή επιλογήακουστικό βαρηκοΐας, αλλά και τοποθέτηση παιδιών σε κανονικό ή εξειδικευμένο σχολείο για.

Διάγνωση απώλειας ακοής

Η ακοομετρία θα βοηθήσει στον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής σε έναν ασθενή.

Ο πιο ακριβής και αξιόπιστος τρόπος αναγνώρισης και προσδιορισμού του βαθμού απώλειας ακοής είναι η ακοομετρία. Για το σκοπό αυτό, ο ασθενής φοράει ειδικά ακουστικά στα οποία παρέχεται σήμα κατάλληλων συχνοτήτων και ισχύος. Εάν το θέμα ακούσει το σήμα, το ενημερώνει πατώντας το κουμπί της συσκευής ή κουνώντας το κεφάλι του. Με βάση τα αποτελέσματα της ακοομετρίας, κατασκευάζεται μια αντίστοιχη καμπύλη ακουστικής αντίληψης (ακουόγραμμα), η ανάλυση της οποίας επιτρέπει όχι μόνο τον προσδιορισμό του βαθμού απώλειας ακοής, αλλά και σε ορισμένες περιπτώσεις την απόκτηση μιας πιο εις βάθος κατανόησης της φύσης. της απώλειας ακοής.
Μερικές φορές, κατά τη διεξαγωγή ακοομετρίας, δεν φορούν ακουστικά, αλλά χρησιμοποιούν πιρούνι συντονισμού ή απλώς προφέρουν ορισμένες λέξεις σε κάποια απόσταση από τον ασθενή.

Πότε να δείτε γιατρό

Είναι απαραίτητο να επικοινωνήσετε με έναν ΩΡΛ γιατρό εάν:

1. Άρχισες να γυρνάς το κεφάλι σου προς αυτόν που μιλούσε και ταυτόχρονα ζόριζες να τον ακούσεις.
2. Οι συγγενείς που μένουν μαζί σας ή οι φίλοι που έρχονται να σας επισκεφτούν κάνουν σχόλια σχετικά με το γεγονός ότι έχετε ανοίξει την τηλεόραση, το ραδιόφωνο ή τη συσκευή αναπαραγωγής πολύ δυνατά.
3. Το κουδούνι της πόρτας δεν χτυπά τόσο καθαρά όπως πριν, διαφορετικά μπορεί να μην το ακούτε πλέον καθόλου.
4. Όταν μιλάτε στο τηλέφωνο, ζητάτε από τον άλλον να μιλήσει πιο δυνατά και καθαρά.
5. Άρχισαν να σας ζητούν να επαναλάβετε αυτό που σας είπαν ξανά.
6. Εάν υπάρχει θόρυβος γύρω σας, τότε γίνεται πολύ πιο δύσκολο να ακούσετε τον συνομιλητή σας και να καταλάβετε τι λέει.

Παρά το γεγονός ότι, γενικά, όσο νωρίτερα τεθεί η σωστή διάγνωση και ξεκινήσει η θεραπεία, τόσο καλύτερα αποτελέσματακαι τόσο πιο πιθανό είναι η ακρόαση να συνεχιστεί για πολλά χρόνια ακόμα.

Έχοντας εξετάσει τη θεωρία της διάδοσης και τους μηχανισμούς με τους οποίους προκύπτουν τα ηχητικά κύματα, είναι χρήσιμο να κατανοήσουμε πώς ο ήχος «ερμηνεύεται» ή γίνεται αντιληπτός από τον άνθρωπο. Ένα ζευγαρωμένο όργανο, το αυτί, είναι υπεύθυνο για την αντίληψη των ηχητικών κυμάτων στο ανθρώπινο σώμα. Ανθρώπινο αυτί- ένα πολύ περίπλοκο όργανο που είναι υπεύθυνο για δύο λειτουργίες: 1) αντιλαμβάνεται τις ηχητικές παρορμήσεις 2) δρα ως αιθουσαία συσκευή του συνόλου ανθρώπινο σώμα, καθορίζει τη θέση του σώματος στο χώρο και δίνει τη ζωτική ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Το μέσο ανθρώπινο αυτί είναι ικανό να ανιχνεύει δονήσεις 20 - 20.000 Hz, αλλά υπάρχουν αποκλίσεις προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Στην ιδανική περίπτωση, το εύρος ακουστικής συχνότητας είναι 16 - 20.000 Hz, το οποίο αντιστοιχεί επίσης σε μήκος κύματος 16 m - 20 cm. Το αυτί χωρίζεται σε τρία μέρη: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί. Κάθε ένα από αυτά τα «διαιρέσεις» εκτελεί τη δική του λειτουργία, αλλά και τα τρία τμήματα συνδέονται στενά μεταξύ τους και στην πραγματικότητα μεταδίδουν ηχητικά κύματα μεταξύ τους.

Εξωτερικό (εξωτερικό) αυτί

Το έξω αυτί αποτελείται από τον πτερύγιο και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας ελαστικός χόνδρος πολύπλοκου σχήματος, καλυμμένος με δέρμα. Στο κάτω μέρος του αυτιού υπάρχει ένας λοβός, ο οποίος αποτελείται από λιπώδη ιστό και καλύπτεται επίσης με δέρμα. Το αυτί λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων από τον περιβάλλοντα χώρο. Το ειδικό σχήμα της δομής του αυτιού καθιστά δυνατή την καλύτερη αποτύπωση των ήχων, ιδιαίτερα των ήχων της περιοχής μεσαίας συχνότητας, η οποία είναι υπεύθυνη για τη μετάδοση των πληροφοριών ομιλίας. Το γεγονός αυτό οφείλεται σε μεγάλο βαθμό σε εξελικτική αναγκαιότητα, αφού ένα άτομο περνά το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του σε προφορική επικοινωνία με εκπροσώπους του είδους του. Το ανθρώπινο αυτί είναι πρακτικά ακίνητο, σε αντίθεση με έναν μεγάλο αριθμό εκπροσώπων των ζωικών ειδών, που χρησιμοποιούν κινήσεις του αυτιού για να συντονιστούν με μεγαλύτερη ακρίβεια στην πηγή ήχου.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού είναι σχεδιασμένες με τέτοιο τρόπο ώστε να εισάγουν διορθώσεις (μικρές παραμορφώσεις) σχετικά με την κατακόρυφη και οριζόντια θέση της πηγής ήχου στο χώρο. Σε αυτό οφείλεται ΜΟΝΑΔΙΚΟ χαρακτηριστικοένα άτομο είναι σε θέση να προσδιορίσει σαφώς τη θέση ενός αντικειμένου στο χώρο σε σχέση με τον εαυτό του, καθοδηγούμενο μόνο από τον ήχο. Αυτό το χαρακτηριστικό είναι επίσης πολύ γνωστό με τον όρο "τοπικοποίηση ήχου". Η κύρια λειτουργία του αυτιού είναι να πιάσει όσο το δυνατόν περισσότερους ήχους στο εύρος ακουστικών συχνοτήτων. Η περαιτέρω μοίρα των «πιασμένων» ηχητικών κυμάτων αποφασίζεται στον ακουστικό πόρο, το μήκος του οποίου είναι 25-30 mm. Σε αυτό, το χόνδρινο τμήμα του εξωτερικού αυτιού περνά στο οστό και η επιφάνεια του δέρματος του ακουστικού πόρου είναι προικισμένη με σμηγματογόνους και θειούχους αδένες. Στο τέλος του ακουστικού πόρου υπάρχει ένα ελαστικό τύμπανο, στο οποίο φτάνουν οι δονήσεις των ηχητικών κυμάτων, προκαλώντας έτσι δονήσεις απόκρισης. Το τύμπανο, με τη σειρά του, μεταδίδει αυτές τις δονήσεις που προκύπτουν στο μέσο αυτί.

Μέσο αυτί

Οι κραδασμοί που μεταδίδονται από το τύμπανο εισέρχονται σε μια περιοχή του μέσου αυτιού που ονομάζεται «τυμπανική περιοχή». Πρόκειται για μια περιοχή με όγκο περίπου ένα κυβικό εκατοστό στην οποία βρίσκονται τρία ακουστικά οστάρια: σφύρα, incus και stapes.Αυτά τα «ενδιάμεσα» στοιχεία είναι που αποδίδουν η πιο σημαντική λειτουργία: Μεταδίδει ηχητικά κύματα στο εσωτερικό αυτί και τα ενισχύει ταυτόχρονα. Τα ακουστικά οστάρια αντιπροσωπεύουν μια εξαιρετικά περίπλοκη αλυσίδα μετάδοσης ήχου. Και τα τρία οστά συνδέονται στενά μεταξύ τους, καθώς και με το τύμπανο, λόγω του οποίου οι δονήσεις μεταδίδονται «κατά μήκος της αλυσίδας». Στο δρόμο για την περιοχή εσωτερικό αυτίυπάρχει ένα παράθυρο του προθάλαμου, το οποίο φράσσεται από τη βάση των ραβδώσεων. Για να εξισορροπηθεί η πίεση και στις δύο πλευρές του τυμπάνου (για παράδειγμα, σε περίπτωση αλλαγών στην εξωτερική πίεση), η περιοχή του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω ευσταχιανή σάλπιγγα. Όλοι είμαστε εξοικειωμένοι με την επίδραση των βουλωμένων αυτιών, η οποία συμβαίνει ακριβώς λόγω αυτού του λεπτού συντονισμού. Από το μέσο αυτί, οι ηχητικές δονήσεις, ήδη ενισχυμένες, εισέρχονται στην περιοχή του εσωτερικού αυτιού, την πιο περίπλοκη και ευαίσθητη.

Εσωτερικό αυτί

Η πιο περίπλοκη μορφή είναι το εσωτερικό αυτί, που ονομάζεται λαβύρινθος για αυτό το λόγο. Ο οστέινος λαβύρινθος περιλαμβάνει: προθάλαμο, κοχλία και ημικυκλικά κανάλια, καθώς και αιθουσαία συσκευή , υπεύθυνος για την ισορροπία. Ο κοχλίας σχετίζεται άμεσα με την ακοή σε αυτό το πλαίσιο. Ο κοχλίας έχει σχήμα σπειροειδούς μεμβρανώδες κανάλιγεμάτο με λεμφικό υγρό. Στο εσωτερικό, το κανάλι χωρίζεται σε δύο μέρη από ένα άλλο μεμβρανώδες χώρισμα που ονομάζεται "κύρια μεμβράνη". Αυτή η μεμβράνη αποτελείται από ίνες διαφόρων μηκών (πάνω από 24.000 συνολικά), τεντωμένες σαν χορδές, κάθε χορδή αντηχεί στη δική της έναν συγκεκριμένο ήχο. Το κανάλι χωρίζεται από μια μεμβράνη στην άνω και κάτω σκάλα, επικοινωνώντας στην κορυφή του κοχλία. Στο αντίθετο άκρο, το κανάλι συνδέεται με τη συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, ο οποίος καλύπτεται με μικροσκοπικά τριχωτά κύτταρα. Αυτή η συσκευή ανάλυσης ακοής ονομάζεται επίσης «όργανο του Corti». Όταν οι δονήσεις από το μέσο αυτί εισέρχονται στον κοχλία, το λεμφικό υγρό που γεμίζει το κανάλι αρχίζει επίσης να δονείται, μεταδίδοντας δονήσεις στην κύρια μεμβράνη. Αυτή τη στιγμή, τίθεται σε λειτουργία η συσκευή του ακουστικού αναλυτή, τα τριχωτά κύτταρα του οποίου, τοποθετημένα σε πολλές σειρές, μετατρέπουν τους ηχητικούς κραδασμούς σε ηλεκτρικές «νευρικές» ώσεις, οι οποίες μεταδίδονται κατά μήκος του ακουστικού νεύρου στο χρονική ζώνηεγκεφαλικός φλοιός. Με έναν τόσο περίπλοκο και περίτεχνο τρόπο, ένα άτομο θα ακούσει τελικά τον επιθυμητό ήχο.

Χαρακτηριστικά αντίληψης και σχηματισμού λόγου

Ο μηχανισμός σχηματισμού του λόγου διαμορφώθηκε στους ανθρώπους σε όλο το εξελικτικό στάδιο. Το νόημα αυτής της ικανότητας είναι η μετάδοση λεκτικών και μη λεκτικών πληροφοριών. Το πρώτο φέρει λεκτικό και σημασιολογικό φορτίο, το δεύτερο είναι υπεύθυνο για τη μεταφορά του συναισθηματικού στοιχείου. Η διαδικασία δημιουργίας και αντίληψης της ομιλίας περιλαμβάνει: διατύπωση του μηνύματος. κωδικοποίηση σε στοιχεία σύμφωνα με τους κανόνες της υπάρχουσας γλώσσας· παροδικές νευρομυϊκές δράσεις. κίνηση φωνητικές χορδές; εκπομπή ακουστικού σήματος· Στη συνέχεια, ο ακροατής μπαίνει σε δράση, πραγματοποιώντας: φασματική ανάλυση του λαμβανόμενου ακουστικού σήματος και επιλογή ακουστικών χαρακτηριστικών στο περιφερειακό ακουστικό σύστημα, μετάδοση επιλεγμένων χαρακτηριστικών μέσω νευρωνικών δικτύων, αναγνώριση του κώδικα γλώσσας ( γλωσσική ανάλυση), κατανοώντας το νόημα του μηνύματος.
Η συσκευή για τη δημιουργία σημάτων ομιλίας μπορεί να συγκριθεί με ένα πολύπλοκο πνευστό όργανο, αλλά η ευελιξία και η ευελιξία της διαμόρφωσης και η ικανότητα αναπαραγωγής των παραμικρών λεπτοτήτων και λεπτομερειών δεν έχουν ανάλογα στη φύση τους. Ο μηχανισμός σχηματισμού φωνής αποτελείται από τρία αναπόσπαστα στοιχεία:

1. Γεννήτρια- οι πνεύμονες ως δεξαμενή όγκου αέρα. Η ενέργεια της υπερβολικής πίεσης αποθηκεύεται στους πνεύμονες, στη συνέχεια μέσω του απεκκριτικού πόρου, με τη βοήθεια του μυϊκού συστήματος, η ενέργεια αυτή απομακρύνεται μέσω της τραχείας που συνδέεται με τον λάρυγγα. Σε αυτό το στάδιο, η ροή του αέρα διακόπτεται και τροποποιείται.
2. Δονητής- αποτελείται από φωνητικές χορδές. Η ροή επηρεάζεται επίσης από τυρβώδεις πίδακες αέρα (δημιουργώντας τόνους ακμών) και παλμικές πηγές (εκρήξεις).
3. Αντηχείο- περιλαμβάνει κοιλότητες συντονισμού σύνθετου γεωμετρικού σχήματος (φάρυγγας, στοματική και ρινική κοιλότητα).

Η ολότητα της ατομικής διάταξης αυτών των στοιχείων διαμορφώνει τη μοναδική και ατομική χροιά της φωνής του κάθε ανθρώπου ξεχωριστά.

Η ενέργεια της στήλης αέρα παράγεται στους πνεύμονες, οι οποίοι δημιουργούν μια ορισμένη ροή αέρα κατά την εισπνοή και την εκπνοή λόγω της διαφοράς στην ατμοσφαιρική και την ενδοπνευμονική πίεση. Η διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας πραγματοποιείται μέσω της εισπνοής, η διαδικασία απελευθέρωσης χαρακτηρίζεται από την εκπνοή. Αυτό συμβαίνει λόγω της συμπίεσης και της επέκτασης του θώρακα, η οποία πραγματοποιείται με τη βοήθεια δύο μυϊκών ομάδων: του μεσοπλεύριου και του διαφράγματος· με τη βαθιά αναπνοή και το τραγούδι συστέλλονται επίσης οι μύες της κοιλιακής πρέσας, του θώρακα και του λαιμού. Όταν εισπνέετε, το διάφραγμα συστέλλεται και κινείται προς τα κάτω, η συστολή των εξωτερικών μεσοπλεύριων μυών ανυψώνει τις πλευρές και τις μετακινεί στα πλάγια και το στέρνο προς τα εμπρός. Μια αύξηση στο στήθος οδηγεί σε πτώση της πίεσης μέσα στους πνεύμονες (σε σχέση με την ατμοσφαιρική πίεση) και αυτός ο χώρος γεμίζει γρήγορα με αέρα. Όταν εκπνέετε, οι μύες χαλαρώνουν ανάλογα και όλα επιστρέφουν στην προηγούμενη κατάσταση ( κλουβί των πλευρώνεπιστρέφει στην αρχική του κατάσταση λόγω της δικής του βαρύτητας, το διάφραγμα ανεβαίνει, ο όγκος των προηγουμένως διευρυμένων πνευμόνων μειώνεται, η ενδοπνευμονική πίεση αυξάνεται). Η εισπνοή μπορεί να περιγραφεί ως μια διαδικασία που απαιτεί ενεργειακή δαπάνη (ενεργή). η εκπνοή είναι μια διαδικασία συσσώρευσης ενέργειας (παθητική). Ο έλεγχος της διαδικασίας της αναπνοής και του σχηματισμού ομιλίας συμβαίνει ασυνείδητα, αλλά όταν τραγουδάτε, ο έλεγχος της αναπνοής απαιτεί συνειδητή προσέγγιση και μακροχρόνια πρόσθετη εκπαίδευση.

Η ποσότητα ενέργειας που δαπανάται στη συνέχεια για το σχηματισμό της ομιλίας και της φωνής εξαρτάται από τον όγκο του αποθηκευμένου αέρα και από την ποσότητα της πρόσθετης πίεσης στους πνεύμονες. Η μέγιστη ανεπτυγμένη πίεση σε ένα εκπαιδευμένο άτομο τραγουδιστής όπεραςμπορεί να φτάσει τα 100-112 dB. Τροποποίηση της ροής του αέρα με δόνηση των φωνητικών χορδών και δημιουργία υποφαρυγγικής υπερβολικής πίεσης, αυτές οι διεργασίες συμβαίνουν στον λάρυγγα, που είναι ένα είδος βαλβίδας που βρίσκεται στο άκρο της τραχείας. Η βαλβίδα εκτελεί διπλή λειτουργία: προστατεύει τους πνεύμονες από ξένα αντικείμενα και στηρίγματα υψηλή πίεση. Είναι ο λάρυγγας που λειτουργεί ως πηγή λόγου και τραγουδιού. Ο λάρυγγας είναι μια συλλογή χόνδρων που συνδέονται με μύες. Ο λάρυγγας έχει μια μάλλον περίπλοκη δομή, το κύριο στοιχείο της οποίας είναι ένα ζευγάρι φωνητικών χορδών. Οι φωνητικές χορδές είναι η κύρια (αλλά όχι η μοναδική) πηγή παραγωγής φωνής ή «δονητής». Κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας, οι φωνητικές χορδές αρχίζουν να κινούνται, συνοδευόμενες από τριβή. Για την προστασία από αυτό, εκκρίνεται μια ειδική βλεννώδης έκκριση, η οποία λειτουργεί ως λιπαντικό. Ο σχηματισμός ήχων ομιλίας καθορίζεται από δονήσεις των συνδέσμων, οι οποίες οδηγούν στο σχηματισμό ροής αέρα που εκπνέεται από τους πνεύμονες σε ένα συγκεκριμένο τύπο χαρακτηριστικού πλάτους. Μεταξύ των φωνητικών χορδών υπάρχουν μικρές κοιλότητες που λειτουργούν ως ακουστικά φίλτρα και αντηχεία όταν απαιτείται.

Χαρακτηριστικά ακουστικής αντίληψης, ασφάλεια ακρόασης, κατώφλια ακοής, προσαρμογή, σωστό επίπεδο έντασης

Όπως φαίνεται από την περιγραφή της δομής του ανθρώπινου αυτιού, αυτό το όργανο είναι πολύ λεπτό και αρκετά περίπλοκο στη δομή. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό το γεγονός, δεν είναι δύσκολο να προσδιοριστεί ότι αυτή η εξαιρετικά λεπτή και ευαίσθητη συσκευή έχει ένα σύνολο περιορισμών, κατωφλίων κ.λπ. Το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα είναι προσαρμοσμένο να αντιλαμβάνεται ήσυχους ήχους, καθώς και ήχους μέτριας έντασης. Μακροχρόνια έκθεση δυνατούς ήχουςσυνεπάγεται μη αναστρέψιμες αλλαγές στα όρια ακοής, καθώς και άλλα προβλήματα ακοής, μέχρι την πλήρη κώφωση. Ο βαθμός της ζημιάς είναι ευθέως ανάλογος με το χρόνο έκθεσης σε ένα θορυβώδες περιβάλλον. Αυτή τη στιγμή τίθεται σε ισχύ και ο μηχανισμός προσαρμογής - δηλ. Υπό την επίδραση παρατεταμένων δυνατών ήχων, η ευαισθησία μειώνεται σταδιακά, η αντιληπτή ένταση μειώνεται και η ακοή προσαρμόζεται.

Η προσαρμογή αρχικά επιδιώκει να προστατεύσει τα όργανα ακοής από πολύ δυνατούς ήχους, ωστόσο, είναι η επίδραση αυτής της διαδικασίας που τις περισσότερες φορές αναγκάζει ένα άτομο να αυξήσει ανεξέλεγκτα το επίπεδο έντασης του ηχοσυστήματος. Η προστασία επιτυγχάνεται χάρη στο έργο του μηχανισμού του μέσου και του εσωτερικού αυτιού: οι ραβδώσεις αποσύρονται από το οβάλ παράθυρο, προστατεύοντας έτσι από υπερβολικά δυνατούς ήχους. Όμως ο μηχανισμός προστασίας δεν είναι ιδανικός και έχει χρονική καθυστέρηση, ενεργοποιώντας μόνο 30-40 ms μετά την έναρξη της άφιξης του ήχου και η πλήρης προστασία δεν επιτυγχάνεται ακόμη και μετά από διάρκεια 150 ms. Ο μηχανισμός προστασίας ενεργοποιείται όταν το επίπεδο έντασης υπερβαίνει τα 85 dB, ενώ η ίδια η προστασία είναι έως και 20 dB.
Το πιο επικίνδυνο, σε αυτή την περίπτωση, μπορεί να θεωρηθεί το φαινόμενο της "μετατόπισης ακουστικού κατωφλίου", το οποίο συνήθως εμφανίζεται στην πράξη ως αποτέλεσμα παρατεταμένης έκθεσης σε δυνατούς ήχους άνω των 90 dB. Η διαδικασία αποκατάστασης του ακουστικού συστήματος μετά από τέτοιες βλαβερές συνέπειες μπορεί να διαρκέσει έως και 16 ώρες. Η μετατόπιση κατωφλίου ξεκινά ήδη από ένα επίπεδο έντασης 75 dB και αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση του επιπέδου σήματος.

Όταν εξετάζετε το πρόβλημα σωστό επίπεδοτην ένταση του ήχου, το χειρότερο είναι να συνειδητοποιήσουμε το γεγονός ότι τα προβλήματα (επίκτητα ή συγγενή) που σχετίζονται με την ακοή είναι πρακτικά μη θεραπεύιμα στην εποχή μας της αρκετά ανεπτυγμένης ιατρικής. Όλα αυτά θα πρέπει να οδηγήσουν κάθε λογικό άτομο να σκεφτεί να φροντίσει σωστά την ακοή του, εάν, φυσικά, σκοπεύει να διατηρήσει την άψογη ακεραιότητά του και την ικανότητα να ακούει ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων για όσο το δυνατόν περισσότερο. Ευτυχώς, όλα δεν είναι τόσο τρομακτικά όσο μπορεί να φαίνονται με την πρώτη ματιά και ακολουθώντας μια σειρά προφυλάξεων, μπορείτε εύκολα να διατηρήσετε την ακοή σας ακόμα και σε μεγάλη ηλικία. Πριν εξετάσουμε αυτά τα μέτρα, είναι απαραίτητο να θυμηθούμε ένα σημαντικό χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης. Το ακουστικό βαρηκοΐας αντιλαμβάνεται τους ήχους μη γραμμικά. Αυτό το φαινόμενο είναι το εξής: αν φανταστούμε μια συχνότητα ενός καθαρού τόνου, για παράδειγμα 300 Hz, τότε η μη γραμμικότητα εμφανίζεται όταν εμφανίζονται υπέρηχοι αυτής της θεμελιώδους συχνότητας στο αυτί σύμφωνα με τη λογαριθμική αρχή (εάν η θεμελιώδης συχνότητα ληφθεί ως f, τότε οι τόνοι της συχνότητας θα είναι 2f, 3f κ.λπ. με αύξουσα σειρά). Αυτή η μη γραμμικότητα είναι επίσης πιο κατανοητή και είναι γνωστή σε πολλούς με το όνομα "μη γραμμικές παραμορφώσεις". Δεδομένου ότι τέτοιες αρμονικές (υπερτόνοι) δεν εμφανίζονται στον αρχικό καθαρό τόνο, αποδεικνύεται ότι το ίδιο το αυτί κάνει τις δικές του διορθώσεις και υπερτονισμούς στον αρχικό ήχο, αλλά μπορούν να προσδιοριστούν μόνο ως υποκειμενικές παραμορφώσεις. Σε επίπεδα έντασης κάτω από 40 dB, δεν εμφανίζεται υποκειμενική παραμόρφωση. Καθώς η ένταση αυξάνεται από 40 dB, το επίπεδο των υποκειμενικών αρμονικών αρχίζει να αυξάνεται, αλλά ακόμη και στο επίπεδο των 80-90 dB η αρνητική συνεισφορά τους στον ήχο είναι σχετικά μικρή (επομένως, αυτό το επίπεδο έντασης μπορεί υπό όρους να θεωρηθεί ένα είδος " χρυσή τομή» στον μουσικό τομέα).

Με βάση αυτές τις πληροφορίες, μπορείτε εύκολα να προσδιορίσετε ένα ασφαλές και αποδεκτό επίπεδο έντασης που δεν θα βλάψει τα ακουστικά όργανα και ταυτόχρονα θα σας επιτρέψει να ακούσετε απολύτως όλα τα χαρακτηριστικά και τις λεπτομέρειες του ήχου, για παράδειγμα, στην περίπτωση λειτουργεί με σύστημα «hi-fi». Αυτό το επίπεδο "χρυσού μέσου" είναι περίπου 85-90 dB. Σε αυτή την ένταση ήχου είναι δυνατό να ακουστούν όλα όσα περιέχονται στη διαδρομή ήχου, ενώ ελαχιστοποιείται ο κίνδυνος πρόωρης βλάβης και απώλειας ακοής. Ένα επίπεδο έντασης 85 dB μπορεί να θεωρηθεί σχεδόν απολύτως ασφαλές. Για να καταλάβετε ποιοι είναι οι κίνδυνοι της δυνατής ακρόασης και γιατί ένα πολύ χαμηλό επίπεδο έντασης δεν σας επιτρέπει να ακούτε όλες τις αποχρώσεις του ήχου, ας εξετάσουμε αυτό το ζήτημα με περισσότερες λεπτομέρειες. Όσον αφορά τα χαμηλά επίπεδα έντασης, η έλλειψη σκοπιμότητας (αλλά πιο συχνά υποκειμενικής επιθυμίας) της ακρόασης μουσικής σε χαμηλά επίπεδα οφείλεται στους εξής λόγους:

1. Μη γραμμικότητα της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης.
2. Χαρακτηριστικά της ψυχοακουστικής αντίληψης, τα οποία θα συζητηθούν ξεχωριστά.

Η μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης που συζητήθηκε παραπάνω έχει σημαντική επίδραση σε οποιονδήποτε όγκο κάτω από 80 dB. Στην πράξη μοιάζει με τον εξής τρόπο: Εάν ενεργοποιήσετε τη μουσική σε ένα ήσυχο επίπεδο, για παράδειγμα 40 dB, τότε το εύρος μεσαίας συχνότητας της μουσικής σύνθεσης θα ακούγεται πιο καθαρά, είτε πρόκειται για τα φωνητικά του ερμηνευτή είτε για όργανα που παίζουν σε αυτό το εύρος. Ταυτόχρονα, θα υπάρχει σαφής έλλειψη χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων, λόγω ακριβώς της μη γραμμικότητας της αντίληψης και επίσης του γεγονότος ότι διαφορετικές συχνότητες ακούγονται σε διαφορετικές εντάσεις. Έτσι, είναι προφανές ότι για να γίνει πλήρως αντιληπτό το σύνολο της εικόνας, το επίπεδο έντασης συχνότητας πρέπει να ευθυγραμμιστεί στο μέγιστο ενιαία σημασία. Παρά το γεγονός ότι ακόμη και σε επίπεδο έντασης 85-90 dB εξιδανικευμένης εξισορρόπησης όγκου διαφορετικές συχνότητεςδεν συμβαίνει, το επίπεδο γίνεται αποδεκτό για κανονική καθημερινή ακρόαση. Όσο χαμηλότερη είναι η ένταση ταυτόχρονα, τόσο πιο καθαρά θα γίνεται αντιληπτή στο αυτί η χαρακτηριστική μη γραμμικότητα, δηλαδή η αίσθηση της απουσίας της κατάλληλης ποσότητας υψηλών και χαμηλών συχνοτήτων. Ταυτόχρονα, αποδεικνύεται ότι με τέτοια μη γραμμικότητα είναι αδύνατο να μιλήσουμε σοβαρά για την αναπαραγωγή ήχου "hi-fi" υψηλής πιστότητας, επειδή η ακρίβεια της αρχικής εικόνας ήχου θα είναι εξαιρετικά χαμηλή σε αυτή τη συγκεκριμένη κατάσταση.

Εάν εμβαθύνετε σε αυτά τα ευρήματα, γίνεται σαφές γιατί η ακρόαση μουσικής σε χαμηλή ένταση, αν και η πιο ασφαλής από άποψη υγείας, είναι εξαιρετικά αρνητική για το αυτί λόγω της δημιουργίας σαφώς απίθανων εικόνων μουσικών οργάνων και φωνών , και η έλλειψη κλίμακας της ηχητικής σκηνής. Γενικά, η ήσυχη αναπαραγωγή μουσικής μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συνοδεία φόντου, αλλά αντενδείκνυται εντελώς η ακρόαση υψηλής ποιότητας "hi-fi" σε χαμηλή ένταση, για τους παραπάνω λόγους της αδυναμίας δημιουργίας νατουραλιστικών εικόνων της ηχητικής σκηνής. που σχηματίστηκε από τον ηχολήπτη στο στούντιο, στο στάδιο της ηχογράφησης. Αλλά όχι μόνο η χαμηλή ένταση εισάγει ορισμένους περιορισμούς στην αντίληψη του τελικού ήχου, αλλά η κατάσταση είναι πολύ χειρότερη με την αυξημένη ένταση. Είναι πιθανό και πολύ απλό να βλάψετε την ακοή σας και να μειώσετε σημαντικά την ευαισθησία εάν ακούτε μουσική σε επίπεδα πάνω από 90 dB για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτά τα δεδομένα βασίζονται σε μεγάλο αριθμό ιατρικών μελετών, οι οποίες καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι ο ήχος άνω των 90 dB προκαλεί πραγματική και σχεδόν ανεπανόρθωτη βλάβη στην υγεία. Ο μηχανισμός αυτού του φαινομένου έγκειται στην ακουστική αντίληψη και στα δομικά χαρακτηριστικά του αυτιού. Όταν ένα ηχητικό κύμα με ένταση πάνω από 90 dB εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, τα όργανα του μέσου αυτιού μπαίνουν στο παιχνίδι, προκαλώντας ένα φαινόμενο που ονομάζεται ακουστική προσαρμογή.

Η αρχή αυτού που συμβαίνει σε αυτή την περίπτωση είναι η εξής: ο ραβδός απομακρύνεται από το οβάλ παράθυρο και προστατεύει το εσωτερικό αυτί από πολύ δυνατούς ήχους. Αυτή η διαδικασία ονομάζεται ακουστικό αντανακλαστικό. Στο αυτί, αυτό γίνεται αντιληπτό ως μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία μπορεί να είναι γνωστή σε όποιον έχει παρακολουθήσει ποτέ ροκ συναυλίες σε κλαμπ, για παράδειγμα. Μετά από μια τέτοια συναυλία, εμφανίζεται μια βραχυπρόθεσμη μείωση της ευαισθησίας, η οποία μετά από ένα ορισμένο χρονικό διάστημα αποκαθίσταται στο προηγούμενο επίπεδο. Ωστόσο, η αποκατάσταση της ευαισθησίας δεν συμβαίνει πάντα και εξαρτάται άμεσα από την ηλικία. Πίσω από όλα αυτά κρύβεται ο μεγάλος κίνδυνος να ακούς δυνατή μουσική και άλλους ήχους, η ένταση των οποίων ξεπερνά τα 90 dB. Η εμφάνιση ακουστικού αντανακλαστικού δεν είναι ο μόνος «ορατός» κίνδυνος απώλειας της ακουστικής ευαισθησίας. Όταν εκτίθενται σε πολύ δυνατούς ήχους για μεγάλο χρονικό διάστημα, οι τρίχες που βρίσκονται στην περιοχή του εσωτερικού αυτιού (που ανταποκρίνονται στους κραδασμούς) εκτρέπονται πολύ. Σε αυτή την περίπτωση, εμφανίζεται το αποτέλεσμα ότι τα μαλλιά που είναι υπεύθυνα για την αντίληψη μιας συγκεκριμένης συχνότητας εκτρέπονται υπό την επίδραση ηχητικών δονήσεων υψηλού πλάτους. Σε κάποιο σημείο, μια τέτοια τρίχα μπορεί να αποκλίνει πάρα πολύ και να μην μπορεί να επιστρέψει πίσω. Αυτό θα προκαλέσει αντίστοιχη απώλεια ευαισθησίας σε μια συγκεκριμένη συχνότητα!

Το χειρότερο σε όλη αυτή την κατάσταση είναι ότι οι ασθένειες των αυτιών είναι πρακτικά μη θεραπεύσιμες, ακόμη και με τις πιο σύγχρονες μεθόδους που είναι γνωστές στην ιατρική. Όλα αυτά οδηγούν σε ορισμένα σοβαρά συμπεράσματα: ο ήχος άνω των 90 dB είναι επικίνδυνος για την υγεία και είναι σχεδόν εγγυημένο ότι θα προκαλέσει πρόωρη απώλεια ακοής ή σημαντική μείωση της ευαισθησίας. Το ακόμη πιο δυσάρεστο είναι ότι η προαναφερθείσα ιδιότητα της προσαρμογής μπαίνει στο παιχνίδι με την πάροδο του χρόνου. Αυτή η διαδικασία στα ανθρώπινα ακουστικά όργανα συμβαίνει σχεδόν ανεπαίσθητα, δηλ. ένα άτομο που χάνει σιγά σιγά την ευαισθησία του είναι σχεδόν 100% πιθανό να μην το προσέξει αυτό έως ότου οι ίδιοι οι άνθρωποι γύρω του δώσουν προσοχή στις συνεχείς επαναλαμβανόμενες ερωτήσεις, όπως: «Τι είπες μόλις;» Το συμπέρασμα τελικά είναι εξαιρετικά απλό: όταν ακούτε μουσική, είναι ζωτικής σημασίας να μην επιτρέπετε επίπεδα έντασης ήχου πάνω από 80-85 dB! Υπάρχει επίσης μια θετική πλευρά σε αυτό το σημείο: το επίπεδο έντασης των 80-85 dB αντιστοιχεί περίπου στο επίπεδο εγγραφής μουσικής σε περιβάλλον στούντιο. Εδώ προκύπτει η έννοια του «χρυσού μέσου όρου», πάνω από την οποία είναι καλύτερα να μην υψωθείτε εάν τα θέματα υγείας έχουν κάποια σημασία.

Ακόμη και η ακρόαση μουσικής για μικρό χρονικό διάστημα σε επίπεδο 110-120 dB μπορεί να προκαλέσει προβλήματα ακοής, για παράδειγμα κατά τη διάρκεια μιας ζωντανής συναυλίας. Προφανώς, μερικές φορές είναι αδύνατο ή πολύ δύσκολο να αποφευχθεί αυτό, αλλά είναι εξαιρετικά σημαντικό να προσπαθήσουμε να το κάνουμε αυτό για να διατηρήσουμε την ακεραιότητα της ακουστικής αντίληψης. Θεωρητικά, η βραχυπρόθεσμη έκθεση σε δυνατούς ήχους (που δεν υπερβαίνει τα 120 dB), ακόμη και πριν από την έναρξη της «ακουστικής κόπωσης», δεν οδηγεί σε σοβαρή αρνητικές επιπτώσεις. Στην πράξη όμως, συνήθως υπάρχουν περιπτώσεις παρατεταμένης έκθεσης σε ήχους τέτοιας έντασης. Οι άνθρωποι κωφεύουν χωρίς να συνειδητοποιούν την πλήρη έκταση του κινδύνου σε ένα αυτοκίνητο όταν ακούνε ένα ηχοσύστημα, στο σπίτι σε παρόμοιες συνθήκες ή στα ακουστικά μιας φορητής συσκευής αναπαραγωγής. Γιατί συμβαίνει αυτό και τι αναγκάζει τον ήχο να γίνεται όλο και πιο δυνατός; Υπάρχουν δύο απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα: 1) Η επίδραση της ψυχοακουστικής, η οποία θα συζητηθεί ξεχωριστά. 2) Η συνεχής ανάγκη να «φωνάζουν» κάποιους εξωτερικούς ήχους με την ένταση της μουσικής. Η πρώτη πτυχή του προβλήματος είναι αρκετά ενδιαφέρουσα και θα συζητηθεί λεπτομερέστερα περαιτέρω, αλλά η δεύτερη πλευρά του προβλήματος είναι πιο ενδεικτική αρνητικές σκέψειςκαι συμπεράσματα σχετικά με μια εσφαλμένη κατανόηση των αληθινών θεμελιωδών αρχών της σωστής ακρόασης ήχου κλάσης hi-fi.

Χωρίς να μπω σε λεπτομέρειες, γενικό συμπέρασμασχετικά με την ακρόαση μουσικής και τη σωστή ένταση ήχου είναι η εξής: η ακρόαση μουσικής θα πρέπει να γίνεται σε επίπεδα έντασης ήχου όχι υψηλότερα από 90 dB, όχι χαμηλότερα από 80 dB σε ένα δωμάτιο όπου οι ξένοι ήχοι από εξωτερικές πηγές είναι έντονα πνιγμένοι ή απουσιάζουν εντελώς (όπως π.χ. ως ομιλία γειτόνων και άλλος θόρυβος , πίσω από τον τοίχο του διαμερίσματος· θόρυβος από το δρόμο και τεχνικός θόρυβος εάν βρίσκεστε μέσα σε αυτοκίνητο, κ.λπ.). Θα ήθελα να τονίσω μια για πάντα ότι είναι πιθανό ακριβώς σε περίπτωση συμμόρφωσης με τέτοια αυστηρές απαιτήσεις, μπορείτε να επιτύχετε την πολυαναμενόμενη ισορροπία της έντασης, η οποία δεν θα προκαλέσει πρόωρη ανεπιθύμητη βλάβη στα ακουστικά όργανα και θα προσφέρει επίσης πραγματική ευχαρίστηση από την ακρόαση της αγαπημένης σας μουσικής με τις μικρότερες λεπτομέρειες ήχου σε υψηλές και χαμηλές συχνότητες και την ακρίβεια που Η ίδια η έννοια του ήχου «hi-fi» επιδιώκει.

Ψυχοακουστική και χαρακτηριστικά αντίληψης

Προκειμένου να απαντηθούν πληρέστερα ορισμένα σημαντικά ερωτήματα σχετικά με την τελική ανθρώπινη αντίληψη των ηχητικών πληροφοριών, υπάρχει ένας ολόκληρος κλάδος της επιστήμης που μελετά μια τεράστια ποικιλία τέτοιων πτυχών. Αυτή η ενότητα ονομάζεται «ψυχοακουστική». Γεγονός είναι ότι η ακουστική αντίληψη δεν τελειώνει μόνο με τη λειτουργία των ακουστικών οργάνων. Μετά την άμεση αντίληψη του ήχου από το όργανο ακοής (αυτί), τότε μπαίνει στο παιχνίδι ο πιο περίπλοκος και ελάχιστα μελετημένος μηχανισμός για την ανάλυση των πληροφοριών που λαμβάνονται· αυτό είναι εξ ολοκλήρου ευθύνη του ανθρώπινου εγκεφάλου, ο οποίος είναι σχεδιασμένος με τέτοιο τρόπο ότι κατά τη λειτουργία παράγει κύματα ορισμένης συχνότητας και χαρακτηρίζονται επίσης σε Hertz (Hz). Διαφορετικές συχνότητες εγκεφαλικών κυμάτων αντιστοιχούν σε ορισμένες ανθρώπινες καταστάσεις. Έτσι, αποδεικνύεται ότι η ακρόαση μουσικής βοηθά στην αλλαγή του συντονισμού συχνότητας του εγκεφάλου και αυτό είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη όταν ακούτε μουσικές συνθέσεις. Με βάση αυτή τη θεωρία, υπάρχει επίσης μια μέθοδος ηχοθεραπείας επηρεάζοντας άμεσα την ψυχική κατάσταση ενός ατόμου. Υπάρχουν πέντε τύποι εγκεφαλικών κυμάτων:

1. Κύματα Δέλτα (κύματα κάτω των 4 Hz).Αντιστοιχεί στην κατάσταση βαθύ ύπνοχωρίς όνειρα, ενώ υπάρχει παντελής απουσία σωματικών αισθήσεων.
2. Κύματα Θήτα (κύματα 4-7 Hz).Κατάσταση ύπνου ή βαθύς διαλογισμός.
3. Κύματα άλφα (κύματα 7-13 Hz).Κατάσταση χαλάρωσης και χαλάρωσης κατά την εγρήγορση, υπνηλία.
4. Κύματα βήτα (κύματα 13-40 Hz).Κατάσταση δραστηριότητας, καθημερινή σκέψη και νοητική δραστηριότητα, ενθουσιασμός και γνώση.
5. Κύματα γάμμα (κύματα άνω των 40 Hz).Κατάσταση έντονης ψυχικής δραστηριότητας, φόβου, ενθουσιασμού και επίγνωσης.

Η ψυχοακουστική, ως κλάδος της επιστήμης, αναζητά απαντήσεις στα πιο ενδιαφέροντα ερωτήματα σχετικά με την τελική ανθρώπινη αντίληψη των ηχητικών πληροφοριών. Στη διαδικασία μελέτης αυτής της διαδικασίας, αποκαλύπτεται μεγάλο ποσόπαράγοντες των οποίων η επιρροή εμφανίζεται πάντα τόσο στη διαδικασία ακρόασης μουσικής όσο και σε οποιαδήποτε άλλη περίπτωση επεξεργασίας και ανάλυσης οποιασδήποτε ηχητικής πληροφορίας. Το ψυχοακουστικό εξετάζει σχεδόν όλη τη διαφορετικότητα πιθανές επιρροέςξεκινώντας από το συναισθηματικό και ψυχολογική κατάστασηένα άτομο τη στιγμή της ακρόασης, τελειώνοντας με τα δομικά χαρακτηριστικά των φωνητικών χορδών (αν μιλάμε για τις ιδιαιτερότητες της αντίληψης όλων των λεπτοτήτων της φωνητικής απόδοσης) και τον μηχανισμό μετατροπής του ήχου σε ηλεκτρικές ώσεις του εγκεφάλου. Το πιο ενδιαφέρον και το πιο σημαντικό σημαντικούς παράγοντες(τα οποία είναι ζωτικής σημασίας να λαμβάνετε υπόψη κάθε φορά όταν ακούτε τις αγαπημένες σας μουσικές συνθέσεις, καθώς και όταν δημιουργείτε ένα επαγγελματικό σύστημα ήχου) θα συζητηθούν περαιτέρω.

Η έννοια της συνοχής, η μουσική συνεννόηση

Η δομή του ανθρώπινου ακουστικού συστήματος είναι μοναδική κυρίως στον μηχανισμό της αντίληψης του ήχου, στη μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος και στην ικανότητα ομαδοποίησης των ήχων κατά ύψος με αρκετά υψηλό βαθμό ακρίβειας. Πλέον ενδιαφέρον χαρακτηριστικόαντίληψη, μπορεί κανείς να σημειώσει τη μη γραμμικότητα του ακουστικού συστήματος, η οποία εκδηλώνεται με τη μορφή της εμφάνισης πρόσθετων ανύπαρκτων (στον θεμελιώδη τόνο) αρμονικών, ιδιαίτερα συχνά που εκδηλώνονται σε άτομα με μουσικό ή απόλυτο ύψος. Εάν σταματήσουμε λεπτομερέστερα και αναλύσουμε όλες τις λεπτές αποχρώσεις της αντίληψης του μουσικού ήχου, τότε μπορεί εύκολα να διακριθεί η έννοια της «συμφωνίας» και της «παραφωνίας» διαφόρων συγχορδιών και ηχητικών διαστημάτων. Εννοια "συνήχηση"ορίζεται ως σύμφωνο (από τη γαλλική λέξη «συμφωνία») ήχος, και κατά συνέπεια, αντίστροφα, "παραφωνία"- δυσαρμονικός, δυσαρμονικός ήχος. Παρά τη διαφορετικότητα διαφορετικές ερμηνείεςΑυτές οι έννοιες είναι χαρακτηριστικά των μουσικών διαστημάτων, είναι πιο βολικό να χρησιμοποιηθεί η «μουσική-ψυχολογική» αποκωδικοποίηση των όρων: συνήχησηορίζεται και γίνεται αισθητό από ένα άτομο ως ένας ευχάριστος και άνετος, απαλός ήχος. παραφωνίααπό την άλλη μπορεί να χαρακτηριστεί ως ήχος που προκαλεί εκνευρισμό, άγχος και ένταση. Αυτή η ορολογία είναι ελαφρώς υποκειμενική στη φύση, και επίσης, σε όλη την ιστορία της ανάπτυξης της μουσικής, εντελώς διαφορετικά διαστήματα έχουν ληφθεί ως «σύμφωνο» και αντίστροφα.

Σήμερα, αυτές οι έννοιες είναι επίσης δύσκολο να γίνουν αντιληπτές με σαφήνεια, καθώς υπάρχουν διαφορές μεταξύ ανθρώπων με διαφορετικές μουσικές προτιμήσεις και γούστα, και δεν υπάρχει γενικά αποδεκτή και συμφωνημένη έννοια της αρμονίας. Η ψυχοακουστική βάση για την αντίληψη των διαφόρων μουσικών διαστημάτων ως σύμφωνων ή παραφωνών εξαρτάται άμεσα από την έννοια της «κρίσιμης μπάντας». Κριτική μπάντα- αυτό είναι ένα ορισμένο εύρος ζώνης μέσα στο οποίο οι ακουστικές αισθήσεις αλλάζουν δραματικά. Το πλάτος των κρίσιμων ζωνών αυξάνεται αναλογικά με την αύξηση της συχνότητας. Επομένως, η αίσθηση των συμφώνων και των παραφωνιών σχετίζεται άμεσα με την παρουσία κρίσιμων ζωνών. Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο (αυτί), όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, παίζει το ρόλο ενός φίλτρου ζώνης σε ένα ορισμένο στάδιο της ανάλυσης των ηχητικών κυμάτων. Αυτός ο ρόλος αποδίδεται στη βασική μεμβράνη, στην οποία βρίσκονται 24 κρίσιμες ζώνες με πλάτη που εξαρτώνται από τη συχνότητα.

Έτσι, η ομοφωνία και η ασυνέπεια (σύμφωνη και παραφωνία) εξαρτώνται άμεσα από την ανάλυση του ακουστικού συστήματος. Αποδεικνύεται ότι εάν δύο διαφορετικοί τόνοι ακούγονται ταυτόχρονα ή η διαφορά συχνότητας είναι μηδέν, τότε αυτό είναι τέλεια συνεννόηση. Η ίδια ομοφωνία εμφανίζεται εάν η διαφορά συχνότητας είναι μεγαλύτερη από την κρίσιμη ζώνη. Η ασυμφωνία εμφανίζεται μόνο όταν η διαφορά συχνότητας είναι από 5% έως 50% της κρίσιμης ζώνης. Ο υψηλότερος βαθμός ασυμφωνίας σε ένα δεδομένο τμήμα ακούγεται εάν η διαφορά είναι το ένα τέταρτο του πλάτους της κρίσιμης ζώνης. Με βάση αυτό, είναι εύκολο να αναλυθεί οποιαδήποτε μικτή μουσική ηχογράφηση και συνδυασμός οργάνων για σύμφωνη ή παραφωνία ήχου. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς τι μεγάλο ρόλο παίζει ο ηχολήπτης, το στούντιο ηχογράφησης και άλλα στοιχεία του τελικού ψηφιακού ή αναλογικού κομματιού ήχου σε αυτήν την περίπτωση, και όλα αυτά ακόμη και πριν επιχειρήσουν να το παίξουν σε εξοπλισμό αναπαραγωγής ήχου.

Εντοπισμός ήχου

Το σύστημα της διφωνικής ακοής και του χωρικού εντοπισμού βοηθά ένα άτομο να αντιληφθεί την πληρότητα της χωρικής ηχητικής εικόνας. Αυτός ο μηχανισμός αντίληψης πραγματοποιείται μέσω δύο ακουστικών δεκτών και δύο ακουστικών καναλιών. Οι ηχητικές πληροφορίες που φθάνουν μέσω αυτών των καναλιών επεξεργάζονται στη συνέχεια στο περιφερειακό τμήμα του ακουστικού συστήματος και υποβάλλονται σε φασματοχρονική ανάλυση. Επιπλέον, αυτές οι πληροφορίες μεταδίδονται στα υψηλότερα μέρη του εγκεφάλου, όπου συγκρίνεται η διαφορά μεταξύ του αριστερού και του δεξιού ηχητικού σήματος και σχηματίζεται μια ενιαία ηχητική εικόνα. Αυτός ο περιγραφόμενος μηχανισμός ονομάζεται διφωνική ακοή . Χάρη σε αυτό, ένα άτομο έχει τις ακόλουθες μοναδικές δυνατότητες:

1) εντοπισμός ηχητικών σημάτων από μία ή περισσότερες πηγές, σχηματίζοντας έτσι μια χωρική εικόνα της αντίληψης του ηχητικού πεδίου
2) διαχωρισμός σημάτων που προέρχονται από διαφορετικές πηγές
3) επισήμανση ορισμένων σημάτων στο φόντο άλλων (για παράδειγμα, απομόνωση ομιλίας και φωνής από το θόρυβο ή τον ήχο των οργάνων)

Ο χωρικός εντοπισμός είναι εύκολο να παρατηρηθεί απλό παράδειγμα. Σε μια συναυλία, με μια σκηνή και έναν συγκεκριμένο αριθμό μουσικών σε μια συγκεκριμένη απόσταση μεταξύ τους, μπορείτε εύκολα (αν θέλετε, ακόμα και κλείνοντας τα μάτια σας) να καθορίσετε την κατεύθυνση άφιξης του ηχητικού σήματος κάθε οργάνου, να αξιολογήσετε το βάθος και η χωρικότητα του ηχητικού πεδίου. Με τον ίδιο τρόπο, αποτιμάται ένα καλό σύστημα hi-fi, ικανό να «αναπαράγει» αξιόπιστα τέτοια εφέ χωρικότητας και εντοπισμού, «ξεγελώντας» τον εγκέφαλο ώστε να αισθάνεται πλήρη παρουσία στη ζωντανή εμφάνιση του αγαπημένου σας ερμηνευτή. Ο εντοπισμός μιας πηγής ήχου συνήθως καθορίζεται από τρεις κύριους παράγοντες: χρόνο, ένταση και φασματικό. Ανεξάρτητα από αυτούς τους παράγοντες, υπάρχει ένας αριθμός μοτίβων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατανόηση των βασικών στοιχείων σχετικά με τον εντοπισμό του ήχου.

Έγινε αντιληπτό το μεγαλύτερο αποτέλεσμα εντοπισμού ΑΝΘΡΩΠΙΝΑ ΟΡΓΑΝΑΗ ακοή βρίσκεται στην περιοχή της μεσαίας συχνότητας. Ταυτόχρονα, είναι σχεδόν αδύνατο να προσδιοριστεί η κατεύθυνση των ήχων συχνοτήτων πάνω από 8000 Hz και κάτω από 150 Hz. Το τελευταίο γεγονός χρησιμοποιείται ιδιαίτερα ευρέως σε συστήματα hi-fi και home cinema κατά την επιλογή της θέσης του υπογούφερ (τμήμα χαμηλής συχνότητας), η θέση του οποίου στο δωμάτιο, λόγω της έλλειψης εντοπισμού συχνοτήτων κάτω από 150 Hz, είναι πρακτικά άσχετο, και ο ακροατής σε κάθε περίπτωση έχει μια ολιστική εικόνα της ηχητικής σκηνής. Η ακρίβεια του εντοπισμού εξαρτάται από τη θέση της πηγής ακτινοβολίας ηχητικών κυμάτων στο διάστημα. Έτσι, η μεγαλύτερη ακρίβεια εντοπισμού του ήχου παρατηρείται στο οριζόντιο επίπεδο, φτάνοντας σε τιμή 3°. Στο κατακόρυφο επίπεδο, το ανθρώπινο ακουστικό σύστημα είναι πολύ χειρότερο στον προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής· η ακρίβεια σε αυτή την περίπτωση είναι 10-15° (λόγω της ειδικής δομής των αυτιών και της πολύπλοκης γεωμετρίας). Η ακρίβεια εντοπισμού ποικίλλει ελαφρώς ανάλογα με τη γωνία των αντικειμένων που εκπέμπουν ήχο στο χώρο σε σχέση με τον ακροατή και το τελικό αποτέλεσμα επηρεάζεται επίσης από τον βαθμό περίθλασης των ηχητικών κυμάτων από το κεφάλι του ακροατή. Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι τα ευρυζωνικά σήματα εντοπίζονται καλύτερα από τον θόρυβο στενής ζώνης.

Η κατάσταση με τον προσδιορισμό του βάθους του κατευθυντικού ήχου είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσα. Για παράδειγμα, ένα άτομο μπορεί να προσδιορίσει την απόσταση από ένα αντικείμενο με ήχο, ωστόσο, αυτό συμβαίνει σε μεγαλύτερο βαθμό λόγω αλλαγών στην ηχητική πίεση στο διάστημα. Τυπικά, όσο πιο μακριά είναι το αντικείμενο από τον ακροατή, τόσο περισσότερο εξασθενούν τα ηχητικά κύματα στον ελεύθερο χώρο (στο δωμάτιο προστίθεται η επίδραση των ανακλώμενων ηχητικών κυμάτων). Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η ακρίβεια εντοπισμού είναι μεγαλύτερη σε ένα κλειστό δωμάτιο ακριβώς λόγω της εμφάνισης αντήχησης. Ανακλώμενα κύματα που προκύπτουν μέσα εντός κτίριου, καθιστούν δυνατό για τέτοια ενδιαφέροντα εφέ, όπως επέκταση του ηχητικού σταδίου, περιτύλιξη κ.λπ. Αυτά τα φαινόμενα είναι πιθανά ακριβώς λόγω της ευαισθησίας του τρισδιάστατου εντοπισμού του ήχου. Οι κύριες εξαρτήσεις που καθορίζουν τον οριζόντιο εντοπισμό του ήχου: 1) η διαφορά στον χρόνο άφιξης του ηχητικού κύματος προς τα αριστερά και δεξί αυτί; 2) διαφορές στην ένταση λόγω περίθλασης στο κεφάλι του ακροατή. Για τον προσδιορισμό του βάθους του ήχου, η διαφορά στο επίπεδο ηχητικής πίεσης και η διαφορά στη φασματική σύνθεση είναι σημαντικές. Ο εντοπισμός στο κατακόρυφο επίπεδο εξαρτάται επίσης σε μεγάλο βαθμό από την περίθλαση στο αυτί.

Η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη με τα σύγχρονα συστήματα ήχου surround που βασίζονται σε τεχνολογία dolby surround και ανάλογα. Φαίνεται ότι οι αρχές της κατασκευής συστημάτων οικιακού κινηματογράφου ρυθμίζουν ξεκάθαρα τη μέθοδο αναδημιουργίας μιας αρκετά φυσιοκρατικής χωρικής εικόνας τρισδιάστατου ήχου με την εγγενή ένταση και τον εντοπισμό εικονικών πηγών στο χώρο. Ωστόσο, δεν είναι όλα τόσο ασήμαντα, αφού συνήθως δεν λαμβάνονται υπόψη οι ίδιοι οι μηχανισμοί αντίληψης και εντοπισμού ενός μεγάλου αριθμού πηγών ήχου. Ο μετασχηματισμός του ήχου από τα όργανα ακοής περιλαμβάνει τη διαδικασία προσθήκης σημάτων από διαφορετικές πηγές που φτάνουν σε διαφορετικά αυτιά. Επιπλέον, εάν δομή φάσηςδιαφορετικοί ήχοι είναι λίγο πολύ σύγχρονοι, μια τέτοια διαδικασία γίνεται αντιληπτή από το αυτί ως ήχος που προέρχεται από μια πηγή. Υπάρχει επίσης μια σειρά από δυσκολίες, συμπεριλαμβανομένων των ιδιαιτεροτήτων του μηχανισμού εντοπισμού, που καθιστά δύσκολο τον ακριβή προσδιορισμό της κατεύθυνσης της πηγής στο διάστημα.

Λαμβάνοντας υπόψη τα παραπάνω, το πιο δύσκολο έργο είναι ο διαχωρισμός των ήχων από διαφορετικές πηγές, ειδικά εάν αυτές οι διαφορετικές πηγές παίζουν ένα παρόμοιο σήμα πλάτους-συχνότητας. Και αυτό ακριβώς συμβαίνει στην πράξη σε κάθε σύγχρονο σύστημα ήχου surround, ακόμη και σε ένα συμβατικό στερεοφωνικό σύστημα. Όταν ένα άτομο ακούει ένας μεγάλος αριθμός απόήχοι που προέρχονται από διαφορετικές πηγές, πρώτα γίνεται ο προσδιορισμός ότι κάθε συγκεκριμένος ήχος ανήκει στην πηγή που τον δημιουργεί (ομαδοποίηση κατά συχνότητα, ύψος, χροιά). Και μόνο στο δεύτερο στάδιο η ακοή προσπαθεί να εντοπίσει την πηγή. Μετά από αυτό, οι εισερχόμενοι ήχοι χωρίζονται σε ροές με βάση τα χωρικά χαρακτηριστικά (διαφορά στον χρόνο άφιξης των σημάτων, διαφορά στο πλάτος). Με βάση τις πληροφορίες που λαμβάνονται, σχηματίζεται μια περισσότερο ή λιγότερο στατική και σταθερή ακουστική εικόνα, από την οποία είναι δυνατό να προσδιοριστεί από πού προέρχεται κάθε συγκεκριμένος ήχος.

Είναι πολύ βολικό να παρακολουθείτε αυτές τις διαδικασίες χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας συνηθισμένης σκηνής, με τους μουσικούς να βρίσκονται σταθερά πάνω της. Ταυτόχρονα, είναι πολύ ενδιαφέρον ότι εάν ο τραγουδιστής/ερμηνευτής, καταλαμβάνοντας μια αρχικά συγκεκριμένη θέση στη σκηνή, αρχίσει να κινείται ομαλά γύρω από τη σκηνή προς οποιαδήποτε κατεύθυνση, η ακουστική εικόνα που σχηματίστηκε προηγουμένως δεν θα αλλάξει! Ο προσδιορισμός της κατεύθυνσης του ήχου που προέρχεται από τον τραγουδιστή θα παραμείνει υποκειμενικά ο ίδιος, σαν να στεκόταν στο ίδιο σημείο όπου στεκόταν πριν κινηθεί. Μόνο σε περίπτωση ξαφνικής αλλαγής στη θέση του ερμηνευτή στη σκηνή θα χωριστεί η διαμορφωμένη ηχητική εικόνα. Εκτός από τα προβλήματα που συζητήθηκαν και την πολυπλοκότητα των διαδικασιών εντοπισμού ήχων στο χώρο, στην περίπτωση συστημάτων ήχου surround πολλαπλών καναλιών, η διαδικασία αντήχησης στην τελική αίθουσα ακρόασης παίζει αρκετά μεγάλο ρόλο. Αυτή η εξάρτηση παρατηρείται πιο ξεκάθαρα όταν μεγάλος αριθμόςοι ανακλώμενοι ήχοι προέρχονται από όλες τις πλευρές - η ακρίβεια του εντοπισμού επιδεινώνεται σημαντικά. Εάν ο ενεργειακός κορεσμός των ανακλώμενων κυμάτων είναι μεγαλύτερος (κυρίαρχος) από τους άμεσους ήχους, το κριτήριο εντοπισμού σε ένα τέτοιο δωμάτιο γίνεται εξαιρετικά θολό και είναι εξαιρετικά δύσκολο (αν όχι αδύνατο) να μιλήσουμε για την ακρίβεια του προσδιορισμού τέτοιων πηγών.

Ωστόσο, σε ένα δωμάτιο με ισχυρή αντήχηση λαμβάνει χώρα θεωρητικά εντοπισμός· στην περίπτωση σημάτων ευρείας ζώνης, η ακοή καθοδηγείται από την παράμετρο διαφοράς έντασης. Σε αυτή την περίπτωση, η κατεύθυνση προσδιορίζεται χρησιμοποιώντας τη συνιστώσα υψηλής συχνότητας του φάσματος. Σε οποιοδήποτε δωμάτιο, η ακρίβεια του εντοπισμού θα εξαρτηθεί από την ώρα άφιξης των ανακλώμενων ήχων μετά από άμεσους ήχους. Εάν το χάσμα μεταξύ αυτών των ηχητικών σημάτων είναι πολύ μικρό, ο «νόμος του άμεσου κύματος» αρχίζει να λειτουργεί για να βοηθήσει το ακουστικό σύστημα. Η ουσία αυτού του φαινομένου: εάν ήχοι με μικρό χρονικό διάστημα προέρχονται από διαφορετικές κατευθύνσεις, τότε ο εντοπισμός ολόκληρου του ήχου συμβαίνει σύμφωνα με τον πρώτο ήχο που φτάνει, δηλ. το αυτί αγνοεί, σε κάποιο βαθμό, τον ανακλώμενο ήχο εάν φτάσει πολύ σύντομα μετά τον άμεσο ήχο. Ένα παρόμοιο αποτέλεσμα εμφανίζεται επίσης όταν προσδιορίζεται η κατεύθυνση άφιξης του ήχου στο κατακόρυφο επίπεδο, αλλά στην περίπτωση αυτή είναι πολύ πιο αδύναμη (λόγω του γεγονότος ότι η ευαισθησία του ακουστικού συστήματος στον εντοπισμό στο κατακόρυφο επίπεδο είναι αισθητά χειρότερη).

Η ουσία του φαινομένου της προτεραιότητας είναι πολύ βαθύτερη και είναι ψυχολογικής και όχι φυσιολογικής φύσης. Διεξήχθη μεγάλος αριθμός πειραμάτων, βάσει των οποίων διαπιστώθηκε η εξάρτηση. Αυτό το φαινόμενο εμφανίζεται κυρίως όταν ο χρόνος εμφάνισης της ηχούς, το πλάτος και η κατεύθυνσή της συμπίπτουν με ορισμένες από τις «προσδοκίες» του ακροατή για το πώς η ακουστική ενός συγκεκριμένου δωματίου σχηματίζει την ηχητική εικόνα. Ίσως το άτομο να είχε ήδη εμπειρία ακρόασης σε αυτό το δωμάτιο ή παρόμοια, η οποία προδιαθέτει το ακουστικό σύστημα στην εμφάνιση του «αναμενόμενου» φαινομένου προτεραιότητας. Για να παρακάμψετε αυτούς τους εγγενείς περιορισμούς στην ανθρώπινη ακοή, στην περίπτωση πολλών ηχητικών πηγών, χρησιμοποιούνται διάφορα τεχνάσματα και τεχνάσματα, με τη βοήθεια των οποίων διαμορφώνεται τελικά ένας περισσότερο ή λιγότερο εύλογος εντοπισμός μουσικών οργάνων/άλλων πηγών ήχου στο χώρο. Σε γενικές γραμμές, η αναπαραγωγή στερεοφωνικών και πολυκαναλικών ηχητικών εικόνων βασίζεται στη μεγάλη εξαπάτηση και στη δημιουργία ακουστικής ψευδαίσθησης.

Όταν δύο ή περισσότερα συστήματα ηχείων (για παράδειγμα, 5.1 ή 7.1 ή ακόμα και 9.1) αναπαράγουν ήχο από διαφορετικά σημεία του δωματίου, ο ακροατής ακούει ήχους που προέρχονται από ανύπαρκτες ή φανταστικές πηγές, αντιλαμβανόμενος ένα συγκεκριμένο ηχητικό πανόραμα. Η πιθανότητα αυτής της εξαπάτησης έγκειται στα βιολογικά χαρακτηριστικά του ανθρώπινου σώματος. Πιθανότατα, ένα άτομο δεν είχε χρόνο να προσαρμοστεί στην αναγνώριση μιας τέτοιας εξαπάτησης λόγω του γεγονότος ότι οι αρχές της "τεχνητής" αναπαραγωγής ήχου εμφανίστηκαν σχετικά πρόσφατα. Αλλά, παρόλο που η διαδικασία δημιουργίας μιας φανταστικής τοπικής προσαρμογής αποδείχθηκε δυνατή, η υλοποίηση απέχει ακόμα πολύ από την τέλεια. Γεγονός είναι ότι το αυτί αντιλαμβάνεται πραγματικά μια πηγή ήχου εκεί που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει, αλλά η ορθότητα και η ακρίβεια της μετάδοσης ηχητικών πληροφοριών (ιδίως της χροιάς) είναι ένα μεγάλο ερώτημα. Μέσα από πολυάριθμα πειράματα σε πραγματικά δωμάτια αντήχησης και σε ανηχοϊκούς θαλάμους, διαπιστώθηκε ότι η χροιά των ηχητικών κυμάτων από πραγματικές και φανταστικές πηγές είναι διαφορετική. Αυτό επηρεάζει κυρίως την υποκειμενική αντίληψη της φασματικής έντασης· η χροιά σε αυτή την περίπτωση αλλάζει με σημαντικό και αισθητό τρόπο (σε σύγκριση με έναν παρόμοιο ήχο που αναπαράγεται από μια πραγματική πηγή).

Στην περίπτωση συστημάτων οικιακού κινηματογράφου πολλαπλών καναλιών, το επίπεδο παραμόρφωσης είναι αισθητά υψηλότερο για διάφορους λόγους: 1) Πολλά ηχητικά σήματα παρόμοια σε χαρακτηριστικά πλάτους-συχνότητας και φάσης φτάνουν ταυτόχρονα από διαφορετικές πηγές και κατευθύνσεις (συμπεριλαμβανομένων των ανακλώμενων κυμάτων) σε κάθε αυτί κανάλι. Αυτό οδηγεί σε αυξημένη παραμόρφωση και την εμφάνιση φιλτραρίσματος χτένας. 2) Ο ισχυρός διαχωρισμός των ηχείων στο χώρο (σε σχέση μεταξύ τους· σε συστήματα πολλαπλών καναλιών αυτή η απόσταση μπορεί να είναι αρκετά μέτρα ή περισσότερο) συμβάλλει στην ανάπτυξη παραμορφώσεων ηχοχρώματος και χρωματισμού ήχου στην περιοχή της φανταστικής πηγής. Ως αποτέλεσμα, μπορούμε να πούμε ότι ο χρωματισμός ηχοχρώματος σε πολυκάναλα και συστήματα ήχου surround συμβαίνει στην πράξη για δύο λόγους: το φαινόμενο του φιλτραρίσματος χτένας και την επίδραση των διεργασιών αντήχησης σε ένα συγκεκριμένο δωμάτιο. Εάν περισσότερες από μία πηγές είναι υπεύθυνες για την αναπαραγωγή των πληροφοριών ήχου (αυτό ισχύει και για ένα στερεοφωνικό σύστημα με 2 πηγές), η εμφάνιση ενός εφέ «φιλτραρίσματος χτενίσματος» που προκαλείται από σε διαφορετικούς χρόνουςάφιξη ηχητικών κυμάτων σε κάθε ακουστικό πόρο. Ιδιαίτερη ανομοιομορφία παρατηρείται στο ανώτερο μεσαίο εύρος των 1-4 kHz.

Το άτομο επιδεινώνεται, και με τον καιρό χάνουμε την ικανότητα να ανιχνεύουμε μια συγκεκριμένη συχνότητα.

Βίντεο φτιαγμένο από το κανάλι AsapSCIENCE, είναι ένα είδος τεστ απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία που θα σας βοηθήσει να μάθετε τα όρια ακοής σας.

Στο βίντεο αναπαράγονται διάφοροι ήχοι, ξεκινώντας από τα 8000 Hz, που σημαίνει ότι η ακοή σας δεν είναι μειωμένη.

Στη συνέχεια, η συχνότητα αυξάνεται και αυτό δείχνει την ηλικία της ακοής σας με βάση το πότε σταματάτε να ακούτε έναν συγκεκριμένο ήχο.

Έτσι, αν ακούτε μια συχνότητα:

12.000 Hz – είστε κάτω των 50 ετών

15.000 Hz – είστε κάτω των 40 ετών

16.000 Hz – είστε κάτω των 30 ετών

17.000 – 18.000 – είστε κάτω των 24 ετών

19.000 – είστε κάτω των 20 ετών

Εάν θέλετε η δοκιμή να είναι πιο ακριβής, θα πρέπει να ρυθμίσετε την ποιότητα βίντεο στα 720p ή ακόμα καλύτερα 1080p και να ακούσετε με ακουστικά.

Τεστ ακοής (βίντεο)

Απώλεια ακοής

Αν ακούσατε όλους τους ήχους, πιθανότατα είστε κάτω των 20 ετών. Τα αποτελέσματα εξαρτώνται από τους αισθητηριακούς υποδοχείς στο αυτί σας που ονομάζονται τριχωτά κύτταραπου καταστρέφονται και εκφυλίζονται με την πάροδο του χρόνου.

Αυτός ο τύπος απώλειας ακοής ονομάζεται νευροαισθητήρια απώλεια ακοής. Μια ποικιλία από λοιμώξεις, φάρμακα και αυτοάνοσα νοσήματα μπορεί να προκαλέσουν αυτή τη διαταραχή. Τα εξωτερικά τριχωτά κύτταρα, τα οποία είναι συντονισμένα για να ανιχνεύουν υψηλότερες συχνότητες, είναι συνήθως τα πρώτα που πεθαίνουν, προκαλώντας τα αποτελέσματα της απώλειας ακοής που σχετίζεται με την ηλικία, όπως φαίνεται σε αυτό το βίντεο.

Ανθρώπινη ακοή: ενδιαφέροντα γεγονότα

1. Ανάμεσα σε υγιείς ανθρώπους εύρος συχνοτήτων που μπορεί να ανιχνεύσει το ανθρώπινο αυτίκυμαίνεται από 20 (χαμηλότερα από τη χαμηλότερη νότα σε πιάνο) έως 20.000 Hertz (υψηλότερη από την υψηλότερη νότα σε μικρό φλάουτο). Ωστόσο, το ανώτερο όριο αυτού του εύρους μειώνεται σταθερά με την ηλικία.

2 άνθρωποι μιλούν μεταξύ τους σε συχνότητα από 200 έως 8000 Hzκαι το ανθρώπινο αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε συχνότητα 1000 – 3500 Hz

3. Οι ήχοι που είναι πάνω από το όριο της ανθρώπινης ακρόασης ονομάζονται υπέρηχοςκαι οι παρακάτω - Υπόηχος.

4. Το δικό μας τα αυτιά μου δεν σταματούν να λειτουργούν ούτε στον ύπνο μου, συνεχίζοντας να ακούτε ήχους. Ωστόσο, ο εγκέφαλός μας τα αγνοεί.

5. Ο ήχος ταξιδεύει με 344 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Ηχητική έκρηξη συμβαίνει όταν ένα αντικείμενο υπερβαίνει την ταχύτητα του ήχου. Τα ηχητικά κύματα μπροστά και πίσω από το αντικείμενο συγκρούονται και δημιουργούν ένα σοκ.

6. Αυτιά - αυτοκαθαριζόμενο όργανο. Πόροι μέσα ακουστικό κανάλιδιανέμω κηρήθρα αυτιού, και οι μικροσκοπικές τρίχες που ονομάζονται βλεφαρίδες σπρώχνουν το κερί έξω από το αυτί

7. Ο ήχος ενός μωρού που κλαίει είναι περίπου 115 dB, και είναι πιο δυνατό από μια κόρνα αυτοκινήτου.

8. Στην Αφρική υπάρχει μια φυλή Maaban που ζει σε τέτοια σιωπή που ακόμα και σε μεγάλη ηλικία ακούστε ψίθυρους έως και 300 μέτρα μακριά.

9. Επίπεδο ήχος μπουλντόζαςΤο ρελαντί είναι περίπου 85 dB (ντεσιμπέλ), το οποίο μπορεί να προκαλέσει βλάβη στην ακοή μετά από μόλις μία 8ωρη ημέρα.

10. Καθισμένος μπροστά ομιλητές σε ροκ συναυλία, εκθέτετε τον εαυτό σας σε 120 dB, τα οποία αρχίζουν να βλάπτουν την ακοή σας μετά από μόλις 7,5 λεπτά.

Συχνότητες
​

Συχνότητα - φυσική ποσότητα, χαρακτηριστικό μιας περιοδικής διαδικασίας, ισούται με τον αριθμό των επαναλήψεων ή των εμφανίσεων γεγονότων (διαδικασιών) ανά μονάδα χρόνου.

Όπως γνωρίζουμε, το ανθρώπινο αυτί ακούει συχνότητες από 16 Hz έως 20.000 kHz. Αλλά αυτό είναι πολύ μέτριο.

Ο ήχος προέρχεται από ποικίλοι λόγοι. Ο ήχος είναι η πίεση αέρα που μοιάζει με κύμα. Αν δεν υπήρχε αέρας, δεν θα ακούγαμε κανέναν ήχο. Δεν υπάρχει ήχος στο διάστημα.
Ακούμε ήχο επειδή τα αυτιά μας είναι ευαίσθητα στις αλλαγές της πίεσης του αέρα - ηχητικά κύματα. Το απλούστερο ηχητικό κύμα είναι ένα σύντομο ηχητικό σήμα - όπως αυτό:

Τα ηχητικά κύματα που εισέρχονται στον ακουστικό πόρο δονούν το τύμπανο. Μέσω της αλυσίδας των οστών του μέσου ωτός, η ταλαντωτική κίνηση της μεμβράνης μεταδίδεται στο υγρό του κοχλία. Η κυματική κίνηση αυτού του υγρού, με τη σειρά του, μεταδίδεται στην κύρια μεμβράνη. Η κίνηση του τελευταίου συνεπάγεται ερεθισμό των απολήξεων ακουστικό νεύρο. Ετσι Κύριος τρόποςήχο από την πηγή του στη συνείδησή μας. TYTS
​

Όταν χτυπάτε τα χέρια σας, ο αέρας ανάμεσα στις παλάμες σας ωθείται προς τα έξω και δημιουργείται ένα ηχητικό κύμα. Η αυξημένη πίεση αναγκάζει τα μόρια του αέρα να εξαπλωθούν προς όλες τις κατευθύνσεις με την ταχύτητα του ήχου, η οποία είναι 340 m/s. Όταν το κύμα φτάσει στο αυτί, δονείται το τύμπανο, από το οποίο μεταδίδεται το σήμα στον εγκέφαλο και ακούτε ένα σκασμό.
Το pop είναι μια σύντομη, ενιαία ταλάντωση που εξαφανίζεται γρήγορα. Το γράφημα δόνησης ήχου ενός τυπικού βαμβακερού ήχου μοιάζει με αυτό:

Ένα άλλο χαρακτηριστικό παράδειγμα απλού ηχητικού κύματος είναι μια περιοδική ταλάντωση. Για παράδειγμα, όταν χτυπάει ένα κουδούνι, ο αέρας κλονίζεται από περιοδικές δονήσεις των τοιχωμάτων του κουδουνιού.

Με ποια συχνότητα λοιπόν αρχίζει να ακούει το συνηθισμένο ανθρώπινο αυτί; Δεν θα ακούσει συχνότητα 1 Hz, αλλά μπορεί να τη δει μόνο χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός ταλαντευτικού συστήματος. Το ανθρώπινο αυτί ακούει με ακρίβεια ξεκινώντας από συχνότητες 16 Hz. Όταν δηλαδή οι δονήσεις του αέρα γίνονται αντιληπτές από το αυτί μας ως συγκεκριμένος ήχος.

Πόσους ήχους ακούει ένας άνθρωπος;

Δεν ακούν το ίδιο όλοι οι άνθρωποι με φυσιολογική ακοή. Μερικοί είναι σε θέση να διακρίνουν ήχους που είναι κοντά στην ένταση και την ένταση και να ανιχνεύουν μεμονωμένους τόνους στη μουσική ή στο θόρυβο. Άλλοι δεν μπορούν να το κάνουν αυτό. Για ένα άτομο με λεπτή ακοή, υπάρχουν περισσότεροι ήχοι από ό,τι για ένα άτομο με μη ανεπτυγμένη ακοή.

Πόσο διαφορετικές όμως πρέπει να είναι οι συχνότητες δύο ήχων για να ακούγονται ως δύο διαφορετικοί τόνοι; Είναι δυνατόν, για παράδειγμα, να διακρίνουμε τους τόνους μεταξύ τους εάν η διαφορά στις συχνότητες είναι ίση με μία δόνηση ανά δευτερόλεπτο; Αποδεικνύεται ότι για ορισμένους τόνους αυτό είναι δυνατό, αλλά για άλλους δεν είναι. Έτσι, ένας τόνος με συχνότητα 435 μπορεί να διακριθεί στο ύψος από τόνους με συχνότητες 434 και 436. Αλλά αν πάρουμε υψηλότερους τόνους, η διαφορά είναι ήδη εμφανής σε μεγαλύτερη διαφορά συχνότητας. Το αυτί αντιλαμβάνεται τους τόνους με τον αριθμό των δονήσεων 1000 και 1001 ως ίδιους και ανιχνεύει τη διαφορά στον ήχο μόνο μεταξύ των συχνοτήτων 1000 και 1003. Για υψηλότερους τόνους, αυτή η διαφορά στις συχνότητες είναι ακόμη μεγαλύτερη. Για παράδειγμα, για συχνότητες γύρω στις 3000 ισούται με 9 ταλαντώσεις.

Με τον ίδιο τρόπο, η ικανότητά μας να διακρίνουμε ήχους που έχουν παρόμοια ένταση δεν είναι η ίδια. Σε συχνότητα 32, ακούγονται μόνο 3 ήχοι διαφορετικών εντάσεων. σε συχνότητα 125 υπάρχουν ήδη 94 ήχοι ποικίλης έντασης, στις 1000 δονήσεις - 374, στις 8000 - πάλι λιγότεροι και, τέλος, σε συχνότητα 16.000 ακούμε μόνο 16 ήχους. Συνολικά, το αυτί μας μπορεί να πιάσει περισσότερους από μισό εκατομμύριο ήχους, που ποικίλλουν σε ύψος και ένταση! Αυτοί είναι μόνο μισό εκατομμύριο απλοί ήχοι. Προσθέστε σε αυτό τους αμέτρητους συνδυασμούς δύο ή περισσότερων τόνων - συνώνυμα, και θα έχετε μια εντύπωση για την ποικιλομορφία του ηχητικού κόσμου στον οποίο ζούμε και στον οποίο το αυτί μας είναι τόσο ελεύθερο να πλοηγηθεί. Γι' αυτό το αυτί θεωρείται, μαζί με το μάτι, το πιο ευαίσθητο αισθητήριο όργανο.

Επομένως, για την ευκολία κατανόησης του ήχου, χρησιμοποιούμε μια ασυνήθιστη κλίμακα με διαιρέσεις 1 kHz

Και λογαριθμική. Με εκτεταμένη αναπαράσταση συχνότητας από 0 Hz έως 1000 Hz. Το φάσμα συχνοτήτων μπορεί έτσι να αναπαρασταθεί με τη μορφή ενός διαγράμματος όπως αυτό από 16 έως 20.000 Hz.

Αλλά δεν είναι όλοι οι άνθρωποι, ακόμη και με φυσιολογική ακοή, το ίδιο ευαίσθητοι σε ήχους διαφορετικών συχνοτήτων. Έτσι, τα παιδιά συνήθως αντιλαμβάνονται ήχους με συχνότητα έως και 22 χιλιάδες χωρίς ένταση. Στους περισσότερους ενήλικες, η ευαισθησία του αυτιού σε ήχους υψηλής έντασης έχει ήδη μειωθεί σε 16-18 χιλιάδες δονήσεις ανά δευτερόλεπτο. Η ευαισθησία του αυτιού στους ηλικιωμένους περιορίζεται σε ήχους με συχνότητα 10-12 χιλιάδες. Συχνά δεν ακούνε καθόλου το τραγούδι ενός κουνουπιού, το κελάηδισμα μιας ακρίδας, ενός γρύλλου ή ακόμα και το κελάηδισμα ενός σπουργιτιού. Έτσι από τέλειος ήχος(Εικ. παραπάνω) καθώς ο άνθρωπος γερνάει, ακούει ήδη ήχους από μια στενότερη οπτική γωνία

Επιτρέψτε μου να σας δώσω ένα παράδειγμα του εύρους συχνοτήτων των μουσικών οργάνων

Τώρα σε σχέση με το θέμα μας. Το Dynamics, ως ταλαντευόμενο σύστημα, λόγω μιας σειράς χαρακτηριστικών του, δεν μπορεί να αναπαράγει όλο το φάσμα των συχνοτήτων με σταθερά γραμμικά χαρακτηριστικά. Στην ιδανική περίπτωση, αυτό θα ήταν ένα ηχείο πλήρους εύρους που αναπαράγει ένα φάσμα συχνοτήτων από 16 Hz έως 20 kHz σε ένα επίπεδο έντασης. Επομένως, στον ήχο αυτοκινήτου, χρησιμοποιούνται διάφοροι τύποι ηχείων για την αναπαραγωγή συγκεκριμένων συχνοτήτων.

Μέχρι στιγμής μοιάζει με αυτό (για σύστημα τριών κατευθύνσεων + υπογούφερ).

Subwoofer 16 Hz έως 60 Hz
Midbass 60 Hz έως 600 Hz
Μεσαία από 600 Hz έως 3000 Hz
Tweeter από 3000 Hz έως 20000 Hz

Σχετικά με την ενότητα

Αυτή η ενότητα περιέχει άρθρα αφιερωμένα σε φαινόμενα ή εκδοχές που με τον ένα ή τον άλλο τρόπο μπορεί να είναι ενδιαφέροντα ή χρήσιμα για τους ερευνητές του ανεξήγητου.
Τα άρθρα χωρίζονται σε κατηγορίες:
Ενημερωτική.Περιέχουν πληροφορίες χρήσιμες για ερευνητές από διάφορα γνωστικά πεδία.
Αναλυτικός.Περιλαμβάνουν αναλύσεις συσσωρευμένων πληροφοριών σχετικά με εκδόσεις ή φαινόμενα, καθώς και περιγραφές των αποτελεσμάτων των πειραμάτων που πραγματοποιήθηκαν.
Τεχνικός.Συσσωρεύουν πληροφορίες σχετικά με τεχνικές λύσεις που μπορούν να χρησιμοποιηθούν στον τομέα της μελέτης ανεξήγητων γεγονότων.
Τεχνικές.Περιέχει περιγραφές μεθόδων που χρησιμοποιούνται από τα μέλη της ομάδας κατά τη διερεύνηση γεγονότων και τη μελέτη φαινομένων.
Μεσο ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ.Περιέχει πληροφορίες σχετικά με την αντανάκλαση των φαινομένων στη βιομηχανία του θεάματος: ταινίες, κινούμενα σχέδια, παιχνίδια κ.λπ.
Γνωστές παρανοήσεις.Αποκαλύψεις γνωστών ανεξήγητων γεγονότων, που συλλέγονται μεταξύ άλλων από πηγές τρίτων.

Τύπος άρθρου:

Πληροφορίες

Ιδιαιτερότητες της ανθρώπινης αντίληψης. Ακρόαση

Ο ήχος είναι δονήσεις, δηλ. περιοδική μηχανική διαταραχή σε ελαστικά μέσα - αέρια, υγρά και στερεά. Μια τέτοια διαταραχή, η οποία αντιπροσωπεύει κάποια φυσική αλλαγή στο μέσο (για παράδειγμα, μια αλλαγή στην πυκνότητα ή την πίεση, μετατόπιση σωματιδίων), διαδίδεται σε αυτό με τη μορφή ηχητικού κύματος. Ένας ήχος μπορεί να μην ακουστεί εάν η συχνότητά του είναι πέρα ​​από την ευαισθησία του ανθρώπινου αυτιού ή εάν ταξιδεύει μέσω ενός μέσου, όπως ένα στερεό, που δεν μπορεί να έχει άμεση επαφή με το αυτί, ή εάν η ενέργειά του διαχέεται γρήγορα στο μέσο. Έτσι, η διαδικασία αντίληψης του ήχου που είναι συνηθισμένη για εμάς είναι μόνο η μία πλευρά της ακουστικής.

Ηχητικά κύματα

Ηχητικό κύμα

Τα ηχητικά κύματα μπορούν να χρησιμεύσουν ως παράδειγμα ταλαντωτικής διαδικασίας. Οποιοσδήποτε δισταγμός συνδέεται με παραβίαση κατάσταση ισορροπίαςσύστημα και εκφράζεται στην απόκλιση των χαρακτηριστικών του από τις τιμές ισορροπίας με επακόλουθη επιστροφή στην αρχική τιμή. Για τις ηχητικές δονήσεις, αυτό το χαρακτηριστικό είναι η πίεση σε ένα σημείο του μέσου και η απόκλιση είναι η ηχητική πίεση.

Σκεφτείτε ένα μακρύ σωλήνα γεμάτο με αέρα. Ένα έμβολο που εφαρμόζει σφιχτά στα τοιχώματα εισάγεται σε αυτό στο αριστερό άκρο. Εάν το έμβολο μετακινηθεί απότομα προς τα δεξιά και σταματήσει, ο αέρας που βρίσκεται σε άμεση γειτνίαση με αυτό θα συμπιεστεί για μια στιγμή. Στη συνέχεια, ο πεπιεσμένος αέρας θα επεκταθεί, ωθώντας τον αέρα που βρίσκεται δίπλα του προς τα δεξιά και η περιοχή συμπίεσης που δημιουργήθηκε αρχικά κοντά στο έμβολο θα κινηθεί μέσω του σωλήνα με σταθερή ταχύτητα. Αυτό το κύμα συμπίεσης είναι το ηχητικό κύμα στο αέριο.
Δηλαδή, μια απότομη μετατόπιση σωματιδίων ενός ελαστικού μέσου σε ένα μέρος θα αυξήσει την πίεση σε αυτό το μέρος. Χάρη στους ελαστικούς δεσμούς των σωματιδίων, η πίεση μεταδίδεται στα γειτονικά σωματίδια, τα οποία με τη σειρά τους δρουν στα επόμενα και στην περιοχή υψηλή πίεση του αίματοςσαν να κινείται σε ένα ελαστικό μέσο. Η περιοχή της υψηλής πίεσης ακολουθείται από μια περιοχή χαμηλή πίεση αίματος, και έτσι σχηματίζεται μια σειρά από εναλλασσόμενες περιοχές συμπίεσης και αραίωσης, που διαδίδονται στο μέσο με τη μορφή κύματος. Κάθε σωματίδιο του ελαστικού μέσου σε αυτή την περίπτωση θα εκτελεί ταλαντωτικές κινήσεις.

Ένα ηχητικό κύμα σε ένα αέριο χαρακτηρίζεται από υπερβολική πίεση, υπερβολική πυκνότητα, μετατόπιση των σωματιδίων και την ταχύτητά τους. Για τα ηχητικά κύματα, αυτές οι αποκλίσεις από τις τιμές ισορροπίας είναι πάντα μικρές. Έτσι, η υπερβολική πίεση που σχετίζεται με το κύμα είναι πολύ μικρότερη από τη στατική πίεση του αερίου. Διαφορετικά, έχουμε να κάνουμε με ένα άλλο φαινόμενο - ένα ωστικό κύμα. Σε ένα ηχητικό κύμα που αντιστοιχεί στην κανονική ομιλία, η υπερβολική πίεση είναι μόνο περίπου το ένα εκατομμυριοστό της ατμοσφαιρικής πίεσης.

Το σημαντικό γεγονός είναι ότι η ουσία δεν παρασύρεται από το ηχητικό κύμα. Ένα κύμα είναι μόνο μια προσωρινή διαταραχή που διέρχεται από τον αέρα, μετά την οποία ο αέρας επιστρέφει σε κατάσταση ισορροπίας.
Η κυματική κίνηση, φυσικά, δεν είναι μοναδική στον ήχο: τα σήματα φωτός και ραδιοφώνου ταξιδεύουν με τη μορφή κυμάτων και όλοι είναι εξοικειωμένοι με τα κύματα στην επιφάνεια του νερού.

Έτσι, ο ήχος, με την ευρεία έννοια, είναι ελαστικά κύματα που διαδίδονται σε κάποιο ελαστικό μέσο και δημιουργούν μηχανικούς κραδασμούς σε αυτό. με στενή έννοια, η υποκειμενική αντίληψη αυτών των δονήσεων από τα ειδικά αισθητήρια όργανα των ζώων ή των ανθρώπων.
Όπως κάθε κύμα, ο ήχος χαρακτηρίζεται από πλάτος και φάσμα συχνοτήτων. Συνήθως, ένα άτομο ακούει ήχους που μεταδίδονται μέσω του αέρα στο εύρος συχνοτήτων από 16-20 Hz έως 15-20 kHz. Ο ήχος κάτω από το εύρος της ανθρώπινης ακρόασης ονομάζεται υπέρηχος. υψηλότερο: έως 1 GHz, - υπέρηχος, από 1 GHz - υπερήχος. Μεταξύ των ακουστικών ήχων, θα πρέπει να επισημάνουμε επίσης φωνητικούς, ήχους ομιλίας και φωνήματα (που απαρτίζουν τον προφορικό λόγο) και μουσικούς ήχους (που απαρτίζουν τη μουσική).

Τα διαμήκη και τα εγκάρσια ηχητικά κύματα διακρίνονται ανάλογα με την αναλογία της κατεύθυνσης διάδοσης του κύματος και την κατεύθυνση των μηχανικών δονήσεων των σωματιδίων του μέσου διάδοσης.
Σε υγρά και αέρια μέσα, όπου δεν υπάρχουν σημαντικές διακυμάνσεις στην πυκνότητα, τα ακουστικά κύματα έχουν διαμήκη φύση, δηλαδή η κατεύθυνση δόνησης των σωματιδίων συμπίπτει με την κατεύθυνση κίνησης του κύματος. ΣΕ στερεά, εκτός από τις διαμήκεις παραμορφώσεις, συμβαίνουν και ελαστικές διατμητικές παραμορφώσεις, προκαλώντας διέγερση εγκάρσιων (διάτμησης) κυμάτων. Στην περίπτωση αυτή, τα σωματίδια ταλαντώνονται κάθετα προς την κατεύθυνση διάδοσης του κύματος. Η ταχύτητα διάδοσης των διαμήκων κυμάτων είναι πολύ μεγαλύτερη από την ταχύτητα διάδοσης των κυμάτων διάτμησης.

Ο αέρας δεν είναι ομοιόμορφος για ήχο παντού. Είναι γνωστό ότι ο αέρας είναι συνεχώς σε κίνηση. Η ταχύτητα της κίνησής του σε διαφορετικά στρώματα δεν είναι η ίδια. Σε στρώματα κοντά στο έδαφος, ο αέρας έρχεται σε επαφή με την επιφάνειά του, τα κτίρια, τα δάση και επομένως η ταχύτητά του εδώ είναι μικρότερη από ό,τι στην κορυφή. Εξαιτίας αυτού, το ηχητικό κύμα δεν ταξιδεύει εξίσου γρήγορα στην κορυφή και στο κάτω μέρος. Αν η κίνηση του αέρα, δηλαδή ο άνεμος, είναι συνοδός του ήχου, τότε ανώτερα στρώματααέρα, ο άνεμος θα οδηγήσει το ηχητικό κύμα πιο δυνατά από ότι στα χαμηλότερα. Όταν φυσάει αντίθετος άνεμος, ο ήχος στην κορυφή ταξιδεύει πιο αργά από ό,τι στο κάτω μέρος. Αυτή η διαφορά στην ταχύτητα επηρεάζει το σχήμα του ηχητικού κύματος. Ως αποτέλεσμα της παραμόρφωσης των κυμάτων, ο ήχος δεν ταξιδεύει ευθεία. Με έναν ουραίο άνεμο, η γραμμή διάδοσης του ηχητικού κύματος κάμπτεται προς τα κάτω, και με έναν αντίθετο άνεμο, κάμπτεται προς τα πάνω.

Ένας άλλος λόγος για την ανομοιόμορφη διάδοση του ήχου στον αέρα. Αυτή είναι η διαφορετική θερμοκρασία των επιμέρους στρωμάτων του.

Ανομοιόμορφα θερμαινόμενα στρώματα αέρα, όπως ο άνεμος, αλλάζουν την κατεύθυνση του ήχου. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, το ηχητικό κύμα κάμπτεται προς τα πάνω επειδή η ταχύτητα του ήχου στα χαμηλότερα, θερμότερα στρώματα είναι μεγαλύτερη από ότι στα ανώτερα στρώματα. Το βράδυ, όταν η γη, και μαζί της τα κοντινά στρώματα αέρα, κρυώνουν γρήγορα, τα ανώτερα στρώματα γίνονται θερμότερα από τα χαμηλότερα, η ταχύτητα του ήχου σε αυτά είναι μεγαλύτερη και η γραμμή διάδοσης των ηχητικών κυμάτων κάμπτεται προς τα κάτω. Επομένως, τα βράδια, εκτός απροόπτου, ακούτε καλύτερα.

Παρατηρώντας σύννεφα, μπορείτε συχνά να παρατηρήσετε πώς κινούνται σε διαφορετικά ύψη όχι μόνο με σε διαφορετικές ταχύτητες, αλλά μερικές φορές μέσα διαφορετικές κατευθύνσεις. Αυτό σημαίνει ότι ο άνεμος σε διαφορετικά ύψη από το έδαφος μπορεί να έχει διαφορετικές ταχύτητες και κατευθύνσεις. Το σχήμα του ηχητικού κύματος σε τέτοια στρώματα θα αλλάζει επίσης από στρώμα σε στρώμα. Αφήστε, για παράδειγμα, ο ήχος να έρθει κόντρα στον άνεμο. Σε αυτή την περίπτωση, η γραμμή διάδοσης του ήχου θα πρέπει να λυγίσει και να πάει προς τα πάνω. Αλλά αν ένα στρώμα αργά κινούμενου αέρα μπει στο δρόμο του, θα αλλάξει ξανά κατεύθυνση και μπορεί να επιστρέψει ξανά στο έδαφος. Τότε είναι που στον χώρο από το σημείο όπου το κύμα ανεβαίνει σε ύψος μέχρι το σημείο που επιστρέφει στο έδαφος, εμφανίζεται μια «ζώνη σιωπής».

Όργανα αντίληψης ήχου

Ακοή – ικανότητα βιολογικούς οργανισμούςαντιλαμβάνονται ήχους με τα όργανα ακοής. ειδική λειτουργίαακουστικό βαρηκοΐας, ενθουσιασμένο από ηχητικές δονήσεις περιβάλλον, για παράδειγμα αέρα ή νερό. Μία από τις βιολογικές πέντε αισθήσεις, που ονομάζεται επίσης ακουστική αντίληψη.

Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται ηχητικά κύματα με μήκος περίπου 20 m έως 1,6 cm, που αντιστοιχεί σε 16 - 20.000 Hz (ταλαντώσεις ανά δευτερόλεπτο) όταν οι δονήσεις μεταδίδονται μέσω του αέρα και έως 220 kHz όταν ο ήχος μεταδίδεται μέσω των οστών του το κρανίο. Αυτά τα κύματα έχουν σημαντική βιολογική σημασία, για παράδειγμα, τα ηχητικά κύματα στην περιοχή 300-4000 Hz αντιστοιχούν στην ανθρώπινη φωνή. Οι ήχοι άνω των 20.000 Hz έχουν μικρή πρακτική σημασία καθώς επιβραδύνονται γρήγορα. Οι δονήσεις κάτω των 60 Hz γίνονται αντιληπτές μέσω της αίσθησης δόνησης. Το εύρος των συχνοτήτων που μπορεί να ακούσει ένα άτομο ονομάζεται ακουστικό ή ακουστικό εύρος. Οι υψηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι και οι χαμηλότερες συχνότητες ονομάζονται υπέρηχοι.
Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το άτομο: την ηλικία, το φύλο του, την ευαισθησία σε ασθένειες της ακοής, την προπόνηση και την ακοή. Τα άτομα έχουν τη δυνατότητα να αντιλαμβάνονται ήχο έως και 22 kHz, και πιθανώς υψηλότερα.
Ένα άτομο μπορεί να διακρίνει πολλούς ήχους ταυτόχρονα λόγω του γεγονότος ότι μπορεί να υπάρχουν πολλά στάσιμα κύματα στον κοχλία ταυτόχρονα.

Το αυτί είναι ένα σύνθετο αιθουσαίο-ακουστικό όργανο που εκτελεί δύο λειτουργίες: αντιλαμβάνεται ηχητικές παρορμήσεις και είναι υπεύθυνο για τη θέση του σώματος στο χώρο και την ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Αυτό είναι ένα ζευγαρωμένο όργανο που βρίσκεται στα κροταφικά οστά του κρανίου, που περιορίζεται εξωτερικά από τα αυτιά.

Το όργανο της ακοής και της ισορροπίας αντιπροσωπεύεται από τρία τμήματα: το εξωτερικό, το μέσο και το εσωτερικό αυτί, καθένα από τα οποία εκτελεί τις δικές του συγκεκριμένες λειτουργίες.

Το έξω αυτί αποτελείται από τον πτερύγιο και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί είναι ένας πολύπλοκος ελαστικός χόνδρος καλυμμένος με δέρμα, το κάτω μέρος του, που ονομάζεται λοβός, είναι πτυχή δέρματος, που αποτελείται από δέρμα και λιπώδη ιστό.
Το αυτί στους ζωντανούς οργανισμούς λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων, τα οποία στη συνέχεια μεταδίδονται στο εσωτερικό του ακουστικού βαρηκοΐας. Η αξία του αυτιού στον άνθρωπο είναι πολύ μικρότερη από ότι στα ζώα, επομένως στους ανθρώπους είναι πρακτικά ακίνητος. Αλλά πολλά ζώα, κινώντας τα αυτιά τους, είναι σε θέση να προσδιορίσουν τη θέση της πηγής του ήχου με πολύ μεγαλύτερη ακρίβεια από τους ανθρώπους.

Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού συμβάλλουν στην εισερχόμενη ακουστικό κανάλιήχος - ελαφρές παραμορφώσεις συχνότητας, ανάλογα με τον οριζόντιο και κάθετο εντοπισμό του ήχου. Έτσι, ο εγκέφαλος λαμβάνει πρόσθετες πληροφορίες για να διευκρινίσει τη θέση της πηγής ήχου. Αυτό το εφέ χρησιμοποιείται μερικές φορές στην ακουστική, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας της αίσθησης του ήχου surround όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά ή βοηθήματα ακοής.
Η λειτουργία του αυτιού είναι να πιάνει ήχους. η συνέχειά του είναι ο χόνδρος του έξω ακουστικού πόρου, το μήκος του οποίου είναι κατά μέσο όρο 25-30 mm. Χόνδρινο τμήμαΟ ακουστικός πόρος περνά στο οστό και ολόκληρος ο έξω ακουστικός πόρος είναι επενδεδυμένος με δέρμα που περιέχει σμηγματογόνους και θειούχους αδένες, οι οποίοι είναι τροποποιημένοι ιδρωτοποιοί αδένες. Αυτό το πέρασμα τελειώνει στα τυφλά: χωρίζεται από το μέσο αυτί με το τύμπανο. Τα ηχητικά κύματα που συλλαμβάνονται από το αυτί χτυπούν το τύμπανο και προκαλούν δόνηση.

Με τη σειρά τους, οι δονήσεις από το τύμπανο μεταδίδονται στο μέσο αυτί.

Μέσο αυτί
Το κύριο μέρος του μέσου αυτιού είναι η τυμπανική κοιλότητα - ένας μικρός χώρος με όγκο περίπου 1 cm³ που βρίσκεται στο κροταφικό οστό. Υπάρχουν τρία ακουστικά οστάρια: ο σφυρός, ο κόλπος και ο αναβολέας - μεταδίδουν ηχητικές δονήσεις από το εξωτερικό αυτί στο έσω αυτί, ενισχύοντάς τους ταυτόχρονα.

Τα ακουστικά οστάρια, ως τα μικρότερα θραύσματα του ανθρώπινου σκελετού, αντιπροσωπεύουν μια αλυσίδα που μεταδίδει δονήσεις. Η λαβή του σφυρού είναι στενά συγχωνευμένη με το τύμπανο, η κεφαλή του σφυρού συνδέεται με τον κόλπο και αυτός με τη σειρά του, με τη μακρά διαδικασία του, συνδέεται με τους ραβδώσεις. Η βάση του μπαστουνιού κλείνει το παράθυρο του προθαλάμου, συνδέοντας έτσι με το εσωτερικό αυτί.
Η κοιλότητα του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας, μέσω της οποίας εξισορροπείται η μέση πίεση αέρα μέσα και έξω από το τύμπανο. Όταν η εξωτερική πίεση αλλάζει, τα αυτιά μερικές φορές μπλοκάρονται, κάτι που συνήθως επιλύεται με το χασμουρητό αντανακλαστικά. Η εμπειρία δείχνει ότι η συμφόρηση των αυτιών λύνεται ακόμη πιο αποτελεσματικά με τις κινήσεις κατάποσης ή με το φύσημα σε μια τσιμπημένη μύτη αυτή τη στιγμή.

Εσωτερικό αυτί
Από τα τρία τμήματα του οργάνου της ακοής και της ισορροπίας, το πιο περίπλοκο είναι το έσω αυτί, το οποίο, λόγω του περίπλοκου σχήματός του, ονομάζεται λαβύρινθος. Ο οστέινος λαβύρινθος αποτελείται από τον προθάλαμο, τον κοχλία και τα ημικυκλικά κανάλια, αλλά μόνο ο κοχλίας, γεμάτος με λεμφικά υγρά, σχετίζεται άμεσα με την ακοή. Μέσα στον κοχλία υπάρχει ένα μεμβρανώδες κανάλι, επίσης γεμάτο με υγρό, στο κάτω τοίχωμα του οποίου υπάρχει μια συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή, καλυμμένη με τριχωτά κύτταρα. Τα τριχωτά κύτταρα ανιχνεύουν δονήσεις του υγρού που γεμίζει το κανάλι. Κάθε τριχωτό κύτταρο είναι συντονισμένο σε ένα συγκεκριμένο ηχητική συχνότητα, με κύτταρα συντονισμένα σε χαμηλές συχνότητες που βρίσκονται στο πάνω μέρος του κοχλία και υψηλές συχνότητες συλλέγονται από κύτταρα στο κάτω μέρος του κοχλία. Όταν τα τριχωτά κύτταρα πεθαίνουν από την ηλικία ή για άλλους λόγους, ένα άτομο χάνει την ικανότητα να αντιλαμβάνεται ήχους των αντίστοιχων συχνοτήτων.

Όρια Αντίληψης

Το ανθρώπινο αυτί ονομαστικά ακούει ήχους στην περιοχή από 16 έως 20.000 Hz. Το ανώτερο όριο τείνει να μειώνεται με την ηλικία. Οι περισσότεροι ενήλικες δεν μπορούν να ακούσουν ήχους άνω των 16 kHz. Το ίδιο το αυτί δεν ανταποκρίνεται σε συχνότητες κάτω των 20 Hz, αλλά γίνονται αισθητές μέσω των αισθήσεων της αφής.

Το εύρος της έντασης των αντιληπτών ήχων είναι τεράστιο. Αλλά το τύμπανο στο αυτί είναι ευαίσθητο μόνο στις αλλαγές της πίεσης. Το επίπεδο ηχητικής πίεσης συνήθως μετριέται σε ντεσιμπέλ (dB). Το κατώτερο όριο ακρόασης ορίζεται ως 0 dB (20 μικροπασκάλ) και ο ορισμός του ανώτατου ορίου ακρόασης αναφέρεται μάλλον στο κατώφλι της ενόχλησης και στη συνέχεια σε προβλήματα ακοής, διάσειση κ.λπ. Αυτό το όριο εξαρτάται από το πόσο καιρό ακούμε ο Ηχος. Το αυτί μπορεί να ανεχθεί βραχυπρόθεσμες αυξήσεις της έντασης έως και 120 dB χωρίς συνέπειες, αλλά η μακροχρόνια έκθεση σε ήχους άνω των 80 dB μπορεί να προκαλέσει απώλεια ακοής.

Πιο προσεκτικές μελέτες του κατώτερου ορίου ακοής έχουν δείξει ότι το ελάχιστο όριο στο οποίο ο ήχος παραμένει ακουστός εξαρτάται από τη συχνότητα. Αυτό το γράφημα ονομάζεται απόλυτο κατώφλι ακοής. Κατά μέσο όρο, έχει μια περιοχή με τη μεγαλύτερη ευαισθησία στην περιοχή από 1 kHz έως 5 kHz, αν και η ευαισθησία μειώνεται με την ηλικία στο εύρος άνω των 2 kHz.
Υπάρχει επίσης ένας τρόπος αντίληψης του ήχου χωρίς τη συμμετοχή του τυμπάνου - το λεγόμενο ακουστικό φαινόμενο μικροκυμάτων, όταν η διαμορφωμένη ακτινοβολία στην περιοχή μικροκυμάτων (από 1 έως 300 GHz) επηρεάζει τον ιστό γύρω από τον κοχλία, αναγκάζοντας ένα άτομο να αντιληφθεί διάφορα ήχους.
Μερικές φορές ένα άτομο μπορεί να ακούσει ήχους στην περιοχή χαμηλής συχνότητας, αν και στην πραγματικότητα δεν υπήρχαν ήχοι αυτής της συχνότητας. Αυτό συμβαίνει επειδή οι δονήσεις της βασικής μεμβράνης στο αυτί δεν είναι γραμμικοί και μπορεί να συμβούν δονήσεις σε αυτό με διαφορά συχνότητας μεταξύ δύο υψηλότερων συχνοτήτων.

Συναισθησία

Ένα από τα πιο ασυνήθιστα ψυχονευρολογικά φαινόμενα, στο οποίο το είδος του ερεθίσματος και το είδος των αισθήσεων που βιώνει ένα άτομο δεν συμπίπτουν. Η συναισθητική αντίληψη εκφράζεται στο γεγονός ότι εκτός από τις συνηθισμένες ιδιότητες, μπορεί να προκύψουν πρόσθετες, απλούστερες αισθήσεις ή επίμονες «στοιχειώδεις» εντυπώσεις - για παράδειγμα, χρώμα, οσμή, ήχοι, γεύσεις, ιδιότητες ανάγλυφης επιφάνειας, διαφάνεια, όγκος και σχήμα, θέση στο χώρο και άλλες ποιότητες, που δεν λαμβάνονται μέσω των αισθήσεων, αλλά υπάρχουν μόνο με τη μορφή αντιδράσεων. Τέτοιες πρόσθετες ιδιότητες μπορεί είτε να προκύψουν ως μεμονωμένες αισθητηριακές εντυπώσεις είτε ακόμη και να εκδηλωθούν σωματικά.

Υπάρχει, για παράδειγμα, ακουστική συναισθησία. Αυτή είναι η ικανότητα ορισμένων ανθρώπων να «ακούν» ήχους όταν παρατηρούν κινούμενα αντικείμενα ή φλας, ακόμα κι αν δεν συνοδεύονται από πραγματικά ηχητικά φαινόμενα.
Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η συναισθησία είναι μάλλον ψυχονευρολογικό χαρακτηριστικό ενός ατόμου και δεν είναι ψυχική διαταραχή. Αυτή η αντίληψη του κόσμου γύρω μας μπορεί να γίνει αισθητή από έναν απλό άνθρωπο μέσω της χρήσης ορισμένων ναρκωτικών ουσιών.

Δεν υπάρχει ακόμη γενική θεωρία της συναισθησίας (μια επιστημονικά αποδεδειγμένη, καθολική ιδέα για αυτήν). Επί του παρόντος, υπάρχουν πολλές υποθέσεις και πολλές έρευνες διεξάγονται σε αυτόν τον τομέα. Έχουν ήδη εμφανιστεί πρωτότυπες ταξινομήσεις και συγκρίσεις και έχουν προκύψει ορισμένα αυστηρά πρότυπα. Για παράδειγμα, εμείς οι επιστήμονες έχουμε ήδη ανακαλύψει ότι οι συναισθητικοί έχουν ιδιαίτερη προσοχή - σαν «προσυνείδητο» - σε εκείνα τα φαινόμενα που προκαλούν συναισθησία σε αυτούς. Τα συναισθητικά έχουν μια ελαφρώς διαφορετική ανατομία του εγκεφάλου και μια ριζικά διαφορετική ενεργοποίηση του εγκεφάλου σε συναισθητικά «ερεθίσματα». Και ερευνητές από το Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης (Ηνωμένο Βασίλειο) διεξήγαγαν μια σειρά πειραμάτων κατά τη διάρκεια των οποίων διαπίστωσαν ότι η αιτία της συναισθησίας μπορεί να είναι υπερδιεγέρσιμοι νευρώνες. Το μόνο που μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα είναι ότι μια τέτοια αντίληψη επιτυγχάνεται στο επίπεδο της εγκεφαλικής λειτουργίας και όχι στο επίπεδο της πρωτογενούς αντίληψης των πληροφοριών.

συμπέρασμα

Τα κύματα πίεσης ταξιδεύουν μέσα από το εξωτερικό αυτί, το τύμπανο και τα οστάρια του μέσου αυτιού για να φτάσουν στο γεμάτο υγρό, κοχλιακού σχήματος εσωτερικό αυτί. Το υγρό, ταλαντούμενο, χτυπά μια μεμβράνη καλυμμένη με μικροσκοπικές τρίχες, βλεφαρίδες. Τα ημιτονοειδή συστατικά ενός σύνθετου ήχου προκαλούν δονήσεις σε διάφορα σημεία της μεμβράνης. Οι βλεφαρίδες που δονούνται μαζί με τη μεμβράνη διεγείρουν τις βλεφαρίδες που σχετίζονται με αυτές. νευρικές ίνες; Σε αυτά εμφανίζονται μια σειρά παλμών, στους οποίους «κωδικοποιούνται» η συχνότητα και το πλάτος κάθε στοιχείου ενός μιγαδικού κύματος. αυτά τα δεδομένα μεταδίδονται ηλεκτροχημικά στον εγκέφαλο.

Από ολόκληρο το φάσμα των ήχων διακρίνονται κυρίως ακουστικό εύρος: από 20 έως 20.000 hertz, υπέρηχοι (έως 20 hertz) και υπέρηχοι - από 20.000 hertz και άνω. Ένα άτομο δεν μπορεί να ακούσει υπέρηχους και υπερήχους, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν τον επηρεάζουν. Είναι γνωστό ότι οι υπέρηχοι, ειδικά κάτω από 10 hertz, μπορούν να επηρεάσουν την ανθρώπινη ψυχή και την αιτία καταθλιπτικές καταστάσεις. Τα υπερηχογραφήματα μπορεί να προκαλέσουν ασθενοφυτικά σύνδρομα κ.λπ.
Το ακουστικό τμήμα του εύρους ήχου χωρίζεται σε ήχους χαμηλής συχνότητας - έως 500 Hertz, μεσαίας συχνότητας - 500-10.000 Hertz και υψηλής συχνότητας - άνω των 10.000 Hertz.

Αυτή η διαίρεση είναι πολύ σημαντική, αφού το ανθρώπινο αυτί δεν είναι εξίσου ευαίσθητο διαφορετικούς ήχους. Το αυτί είναι πιο ευαίσθητο σε ένα σχετικά στενό εύρος ήχων μέσης συχνότητας από 1000 έως 5000 Hertz. Για τους ήχους χαμηλότερης και υψηλότερης συχνότητας, η ευαισθησία πέφτει απότομα. Αυτό οδηγεί στο γεγονός ότι ένα άτομο μπορεί να ακούει ήχους με ενέργεια περίπου 0 ντεσιμπέλ στο εύρος μεσαίας συχνότητας και να μην ακούει ήχους χαμηλής συχνότητας 20-40-60 ντεσιμπέλ. Δηλαδή, ήχοι με την ίδια ενέργεια στο εύρος μεσαίας συχνότητας μπορούν να εκληφθούν ως δυνατοί, αλλά στο εύρος χαμηλής συχνότητας ως σιωπηλοί ή δεν ακούγονται καθόλου.

Αυτό το χαρακτηριστικό του ήχου δεν σχηματίστηκε από τη φύση τυχαία. Οι ήχοι που είναι απαραίτητοι για την ύπαρξή του: ομιλία, ήχοι της φύσης, βρίσκονται κυρίως στο εύρος της μεσαίας συχνότητας.
Η αντίληψη των ήχων επηρεάζεται σημαντικά εάν ακούγονται ταυτόχρονα άλλοι ήχοι, θόρυβοι παρόμοιοι σε συχνότητα ή αρμονική σύνθεση. Αυτό σημαίνει, αφενός, το ανθρώπινο αυτί δεν αντιλαμβάνεται καλά ήχους χαμηλής συχνότητας και, αφετέρου, εάν υπάρχει εξωτερικός θόρυβος στο δωμάτιο, τότε η αντίληψη τέτοιων ήχων μπορεί να διαταραχθεί περαιτέρω και να παραμορφωθεί.