Πλότκιν πιλότος. Ο Σεργκέι Σομπόντοφ μιλάει για τον Μιχαήλ Πλότκιν

δύο Τάγματα του Λένιν, Τάγμα του Κόκκινου Πανό.

Βαθμοί

Θέσεις

βοηθός διοικητής μοίρας του 1ου συντάγματος αεροπορίας ναρκών-τορπιλών της 10ης ταξιαρχίας αεροπορίας βομβαρδιστικών της αεροπορίας του Στόλου Red Banner Baltic

Διοικητής της 3ης Μοίρας Red Banner του 1ου Συντάγματος Αεροπορίας Ναρκών-Τορπίλης της Πολεμικής Αεροπορίας του Στόλου της Βαλτικής

Βιογραφία

Ο Mikhail Nikolaevich Plotkin γεννήθηκε στις 2 Μαΐου 1912 στο χωριό Ardon, τώρα περιοχή Klintsovsky, στην περιοχή Bryansk, στην οικογένεια ενός υπαλλήλου. Εβραίος. Αποφοίτησε από την 7η τάξη και το σχολείο FZU. Εργάστηκε σε εργοστάσιο αυτοκινήτων στη Μόσχα.

Στον Κόκκινο Στρατό από το 1931. Αποφοίτησε από τη σχολή στρατιωτικής αεροπορίας για χειριστές. Μέλος του ΚΚΣΕ(β) από το 1939. Συμμετείχε στον Σοβιετο-Φινλανδικό πόλεμο του 1939-40. Στις μάχες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου από τον Ιούνιο του 1941.

Βοηθός διοικητής μοίρας του 1ου εναέριου συντάγματος νάρκων-τορπιλών (10η αεροπορική ταξιαρχία βομβαρδιστικών, Πολεμική Αεροπορία του Βαλτικού Στόλου Red Banner) Πλοίαρχος M.N. Plotkin τη νύχτα της 8ης Αυγούστου 1941, υπό την ηγεσία του διοικητή του αεροπορικού συντάγματος, συνταγματάρχη Preobrazhensky E.N. συμμετείχε στην πρώτη σοβιετική αεροπορική επιδρομή στην πρωτεύουσα της ναζιστικής Γερμανίας, το Βερολίνο, και την επόμενη μέρα, 9 Αυγούστου 1941, τη βομβάρδισε για δεύτερη φορά.

Με διάταγμα του Προεδρείου του Ανωτάτου Σοβιέτ της ΕΣΣΔ, της 13ης Αυγούστου 1941, για την υποδειγματική εκτέλεση των αποστολών μάχης της διοίκησης και τον ηρωισμό και το θάρρος που επιδείχθηκε, ο πλοίαρχος Mikhail Nikolaevich Plotkin απονεμήθηκε ο τίτλος του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης με το παράσημο του Λένιν και το μετάλλιο Χρυσό Αστέρι (αρ. 522).

Μετά από τολμηρές επιδρομές στην πρωτεύουσα του «Τρίτου Ράιχ» και πίσω από τις γραμμές του εχθρού, ο γενναίος πιλότος πραγματοποίησε καθήκοντα για να προστατεύσει την πόλη του Λένινγκραντ από τον αέρα. Στις 7 Μαρτίου 1942, ενώ εκτελούσε μια αποστολή μάχης, ο Ταγματάρχης M.N. Plotkin πέθανε. Τάφηκε στην πόλη ήρωα του Λένινγκραντ (τώρα Αγία Πετρούπολη) στο νεκροταφείο της Λαύρας Alexander Nevsky (κομμουνιστικός χώρος).

Βραβευμένος με το 2ο παράσημο του Λένιν, το Τάγμα του Κόκκινου Πανό.

Βιογραφία που παρέχεται από τον Nikolai Vasilievich Ufarkin (1955-2011)

Πηγές Ήρωες των Πύρινων Χρόνων. Βιβλίο 1. Μ.: Εργάτης της Μόσχας, 1975 Ήρωες της Σοβιετικής Ένωσης του Ναυτικού. 1937-1945. - Μ.: Voenizdat, 1977

Λίστα βραβείων
Για τον διοικητή της 2ης αεροπορικής μοίρας του 1ου εναέριου συντάγματος της 8-ΑΒ Αεροπορίας του Ηρώου KBF
Ο καπετάνιος της Σοβιετικής Ένωσης Πλότκιν Μιχαήλ Νικολάεβιτς. Σειρά
κόκκινη σημαία
Έτος γέννησης: 1912
Εθνικότητα: Εβραίος
Ετσι. Θέση και καταγωγή - εργάτης των εργαζομένων
Κόμμα και προϋπηρεσία - μέλος του Πανρωσικού Επιτροπείου των Μπολσεβίκων (Μπολσεβίκων) από το 1932
Από πότε στο RKKF - από το 1931

Συμμετοχή στον εμφύλιο πόλεμο - δεν συμμετείχε
Χωρίς τραύματα ή διάσειση
Είχε προηγουμένως βραβευτεί και για ποιον λόγο – το 1940 για υποδειγματική
εκτελώντας αποστολές μάχης στον πόλεμο κατά των Λευκών Φινλανδών. Το 1941 για
ηρωισμός κατά τη διάρκεια αποστολών μάχης κατά του γερμανικού φασισμού.
Ποια κίνητρα και βραβεία έχει και για τι - Τάγμα Λένιν - 1940,
Απονεμήθηκε ο τίτλος του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης - 13/08/1941.
Υπηρεσία στους λευκούς ή άλλους αστούς στρατούς και αιχμαλωσία - Β
Δεν υπηρέτησα στον Λευκό Στρατό και δεν με συνέλαβαν.
Κατά τη διάρκεια του πολέμου κατά του γερμανικού φασισμού, ο λοχαγός σύντροφος Πλότκιν έκανε
56 αποστολές μάχης. Πέταξε για να βομβαρδίσει ναυτικές βάσεις. Memel, Shettim,
Königsberg, Abo, Vindava και Kotka. Βομβαρδισμένα τανκς με βόμβες
εχθρικές στήλες κοντά στο Dvinsk, Pskov, Chudov, Ov. Samro, τέσσερις φορές
βομβάρδισαν το Βερολίνο. Για τον ηρωισμό που επιδείχθηκε κατά τη διάρκεια βομβιστικών επιθέσεων στην πόλη
Ο καπετάνιος του Βερολίνου σύντροφος Πλότκιν τιμήθηκε με τον τίτλο του Ήρωα του Σοβιέτ στις 13 Αυγούστου 1941
Ενωση.
Από τις 20 Αυγούστου έχει πραγματοποιήσει 14 επιτυχημένες αποστολές μάχης, εκ των οποίων οι 6
τη νύχτα. Σε δύσκολες καιρικές συνθήκες, πραγματοποίησε βομβαρδισμό στον σιδηρόδρομο
Ο σταθμός Pskov, ως αποτέλεσμα μιας βομβιστικής επίθεσης, τα κτίρια και οι σιδηροδρομικές γραμμές καταστράφηκαν.
Παρατηρήθηκαν μεγάλες πυρκαγιές. Βομβαρδισμένο αεροδρόμιο Grivochki, βόμβες
έπεσε στο βορειοανατολικό τμήμα του αεροδρομίου, μετά την εμφάνιση καυτών σημείων πρόσκρουσης
πυρ, το πλήρωμα πυροδοτήθηκε από ισχυρό αντιαεροπορικό πυροβολικό. Φωτιά.
Βομβαρδίστηκε ο σταθμός Narva και Kingisepp από ύψος 150 μέτρων, καταστράφηκε
κτίριο σταθμών, σιδηροδρομική γραμμή και μέρος των βαγονιών που στέκονται επάνω
σταθμούς. Επιβεβαιώθηκε από spert. αναφέρει το AP.
Για 14 επιτυχημένες αποστολές μάχης που του αξίζει
Κυβερνητικό βραβείο.
Διοικητής του 1ου Αεροπορικού Συντάγματος Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης Συνταγματάρχης
(Πρεομπραζένσκι)
Στρατιωτικός Επίτροπος του 1ου Αεροπορικού Συντάγματος Συντάγματος Επιτρόπου (Oganezov)
28 Δεκεμβρίου 1941.
Άξιος του κυβερνητικού βραβείου του Τάγματος του κόκκινου πανό.
Διοικητής της 8ης Αεροπορικής Ταξιαρχίας, κουτάλα (Loginov)
Στρατιωτικός Επίτροπος της 8ης Ταξιαρχίας Αεροπορίας Επίτροπος Ταξιαρχίας (Alexandrov)
30 Δεκεμβρίου 1941.

25.12.2013 12:04

Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '60, λέξεις όπως "παραγωγός", "impresario", "manager" εξακολουθούσαν να απουσιάζει από το εγχώριο λεξικό. Ωστόσο, άνθρωποι αυτών των επαγγελμάτων έχουν ήδη αρχίσει να εμφανίζονται στη χώρα μας. Ο Μιχαήλ Πλότκιν ήταν ένας από τους πρώτους εγχώριους παραγωγούς... Αρχίσαμε να τον ρωτάμε για τη δουλειά του ως παραγωγός εκείνα τα μακρινά σοβιετικά χρόνια και ξεκίνησε την ιστορία του με ενθουσιασμό.

Μιχαήλ Βλαντιμίροβιτς, πες μου, ποιο ήταν το επίσημο όνομά σου εκείνες τις μακρινές εποχές;

Ήμουν επιστάτης.

Σοβαρά! Και στο βιβλίο εργασίας μου έγραφε «εργάτης που κινεί μουσικά όργανα». Ο μισθός μου τότε ήταν 62 ρούβλια 50 καπίκια το μήνα. Συν ένα ρούβλι και καπίκια ημερήσια αποζημίωση κατά τη διάρκεια της περιοδείας. Αυτό είναι όλο! Δεν είχα μπόνους τότε. Αργότερα έγινα επικεφαλής του τμήματος τέχνης και παραγωγής και μετά έλαβα ήδη 110 ρούβλια το μήνα, σαράντα τοις εκατό του μπόνους συν ένα ημερήσιο επίδομα 2 ρούβλια 60 καπίκια. Όταν αυξήθηκε ο μισθός μου, υπολόγισα ενθουσιασμένος πόσα θα κέρδιζα σε ημερήσια αποζημίωση όταν πήγαινα σε περιοδεία. Τότε, τέτοια μεροκάματα ήταν για μένα πραγματικός θησαυρός!.. Εκείνη την εποχή, πραγματικά δεν υπήρχαν ούτε παραγωγοί, ούτε ιμπρεσάριοι, ούτε μάνατζερ. Όλα όμως προχωρούν. Δεν θέλω να μιλάω άσχημα για τους συναδέλφους μου, αλλά όταν βλέπω μερικές αφίσες που γράφουν «impresario» ή «παραγωγός», με στεναχωρεί. Εξάλλου, παραγωγός είναι κάποιος που επενδύει πραγματικά τα χρήματα και τον κόπο του στους καλλιτέχνες του, προωθώντας τους. Αλλά δεν είμαστε όλοι έτσι. Καταρχάς, θεωρώ ότι ο Bari Karimovich Alibasov είναι πραγματικός παραγωγός. Στη δεκαετία του '80, αυτός και το ροκ συγκρότημα του «Integral» προσέλκυσαν πλήθη που είχαν ξεπουληθεί, το κοινό τους αγάπησε πολύ. Αργότερα δημιούργησε το όχι λιγότερο δημοφιλές γκρουπ «Na-Na»...

Πώς ξεκίνησε η καριέρα σου στον χώρο του θεάματος;

Ο πατέρας μου ήταν μουσικός. Έπαιξε σε διάφορα σύνολα ως ντράμερ. Και όταν δούλευε στο Romen Theatre, εγώ, ένα εβραιόπαιδο, μια φορά βγήκα στη σκηνή με τα παιδιά των τσιγγάνων και κέρδισα τον διαγωνισμό. Ως αποτέλεσμα, κατέληξε στο τσιγγάνικο θέατρο με έναν παιδικό ρόλο στην παράσταση «Mariana Pineda» βασισμένη στο έργο του Federico Garcia Lorca. Φαντάζεσαι? Έπαιζα ήδη στο ίδιο έργο με τον Nikolai Alekseevich Slichenko και τη σύζυγό του Tamilla Agamirova! Αλλά μετά πέθανε ο μπαμπάς μου και ακολούθησα τα εβραϊκά βήματα - στο εμπόριο. Στα δεκαέξι μου, η μητέρα μου με έπιασε δουλειά ως πωλήτρια σε ένα κατάστημα. Ναι, ναι, πούλησα παπούτσια. Το πιο ενδιαφέρον είναι ότι ακόμη και τότε άρχισαν να εκδηλώνονται οι διοικητικές μου ικανότητες. Ανακάλυψα ότι σε ένα κατάστημα στην Krasnaya Presnya τα ίδια παπούτσια κοστίζουν τρία ρούβλια λιγότερο. Και αγόρασα εκεί και πούλησα στο σπίτι. Καταλαβαίνετε, μεγάλωσα σε μια φτωχή οικογένεια. Ο μπαμπάς ήταν μουσικός, δεν ήταν επιχειρηματίας. Η μαμά δούλευε μόνο όταν ήταν μικρή, όταν μεγάλωνε τρία παιδιά. Όταν πέθανε ο μπαμπάς, άφησα το σχολείο και άρχισα να δουλεύω... Από ένα κατάστημα παπουτσιών μετακόμισα σε ένα κατάστημα εργαλείων που ήταν στην Kirovskaya. Πουλούσε όλα τα είδη αρχείων, μήτρες, κρουνούς. Και τότε μια μέρα στο «Βράδυ» διάβασα μια ανακοίνωση ότι οι δημοφιλείς δίστιχοι Alexander Shurov και Nikolai Rykunin είχαν ανακοινώσει διαγωνισμό για το στούντιο τους στο Variety Theatre. Και έτσι, ως πωλητής, πήγα εκεί. Βγήκα έξω, χόρεψα και ο Ρικούνιν μου είπε: «Τσιγγάνα, έλα εδώ». Του άρεσε πολύ ο τσιγγάνικος χορός μου. Έτσι κατέληξα σε αυτούς τους καλλιτέχνες. Με πήγαν στο στούντιο τους, το οποίο βρισκόταν στο πολιτιστικό κέντρο Metrostroy στην Kurskaya. Και μπορείτε να φανταστείτε; Εκεί μας δίδαξε ο ίδιος ο Boris Sichkin χορογραφία! Τότε ο Σούροφ και ο Ρικούνιν είδαν κάτι σε μένα και προσφέρθηκαν να βρουν δουλειά μαζί τους. Αμέσως σταμάτησα το εμπόριο και με μεγάλη χαρά πήγα να δουλέψω μαζί τους ως εργάτης που μετακινούσε μουσικά όργανα με μισθό 62 ρούβλια 50 καπίκια. Ακόμα και τότε ένιωθα ότι είχα έρθει στα δικά μου. Σταδιακά ο Σούροφ και ο Ρίκουνιν άρχισαν να με αφήνουν να βγω στη σκηνή. Εμφανίστηκα στην ίδια σκηνή με το κουαρτέτο Accord, το σοβιετικό σύνολο τραγουδιού και τον Leonid Garin! Στη συνέχεια, ο Shurov και ο Rykunin πήγαν στο εξωτερικό, αλλά δεν οδηγήθηκαν εργάτες εκεί. Και το Mosconcert, στο οποίο είχα εγγραφεί τότε, με έστειλε να δουλέψω για τον διάσημο μίμο Boris Amarantov. Θυμάστε, έπαιξε κάποιο είδος κατασκόπου στην ταινία "Tailwind, Blue Bird"; Ήταν απίστευτα δημοφιλής! Ο κόσμος πήγαινε σε μεγάλες ομαδικές συναυλίες μόνο για έναν αριθμό του Boris Amarantov “Ke-la-la”... Και αργότερα η Mosconcert με μετέφερε στον τραγουδιστή Emil Gorovets. Και επίσης εργάτες που μετακινούν μουσικά όργανα.

Στα τέλη της δεκαετίας του '60, ένα νέο μοναδικό μουσικό είδος εμφανίστηκε στην ΕΣΣΔ - VIA. Ήσουν από αυτούς που στάθηκαν στις απαρχές του.

Δούλεψα με τον Εμίλ Χόροβετς και μια ωραία μέρα μου είπε: «Μισένκα, θα φύγω από τη χώρα, έχει αρχίσει η δίωξη εναντίον μου, σκέψου σε παρακαλώ τη μελλοντική σου δουλειά». Και προσκλήθηκα στο χορογραφικό σύνολο της Tamara Golovanova "Souvenir", προσφέροντας πολύ καλές συνθήκες εργασίας - επικεφαλής του καλλιτεχνικού και παραγωγικού τμήματος με μισθό 110 ρούβλια. Όλα αυτά ήταν επίσης στο πλαίσιο του Mosconcert. Στο «Souvenir» ξεκίνησα μια έντονη δραστηριότητα. Πήγα στο Λένινγκραντ, πήρα παπούτσια πουέντ εκεί, στο θέατρο Stanislavsky and Nemirovich-Danchenko βρήκα παπούτσια για χορευτές, με τη βοήθεια της δημοσιογράφου Valentina Aleksandrovna Terskaya οργάνωσα ένα υπέροχο άρθρο για το "Souvenir" στο περιοδικό "Variety and Circus". κλπ. Δηλαδή στην πραγματικότητα έκανα ήδη admin δουλειά. Και στο "Souvenir" εκείνη την εποχή η Tanechka χόρευε - εκείνη την εποχή η σύζυγος του επικεφαλής των "Jolly Fellows" Pavel Yakovlevich Slobodkin. Επιπλέον, ο Eduard Nazarov, πρώην μουσικός του Emil Gorovets, εργάστηκε επίσης για τον Slobodkin ως μηχανικός ήχου. Από αυτούς έμαθε για μένα ο Πάβελ Γιακόβλεβιτς και με κάλεσε να γίνω διευθυντής του. Τα καθήκοντά μου δεν περιλάμβαναν μόνο τις συναυλίες του «Merry Fellows», αλλά και τα κοστούμια. Γενικά, παρείχα γενική τεχνική ηγεσία. Και όλη τη μουσική, φυσικά, χειρίστηκε ο Pavel Yakovlevich Slobodkin. Σε αντίθεση με ορισμένους συναδέλφους μου, δεν προσπάθησα να γίνω συγγραφέας ή συν-συγγραφέας τραγουδιών... Θυμάμαι πώς ο συνθέτης Ilya Slovesnik μου έφερε κάποτε τα τραγούδια του για το σύνολο Nadezhda. Και μετά μου πρότεινε να γίνω συν-συγγραφέας των τραγουδιών του. Είμαι χαρούμενος που ο Κύριος ήταν μαζί μου τότε και με έσωσε από αυτόν τον πειρασμό. Είπα στον Wordman: «Δεν θέλω κάποιου άλλου, αυτό που κάνω είναι αρκετό για μένα». Φανταστείτε να είχα συμφωνήσει τότε. Θα περνούσε ο καιρός και σήμερα ο Wordsmith θα έλεγε σε όλους για μένα: «Είναι ένας τράγος, αυτός ο Πλότκιν. Έγινε μαζί μου ως συν-συγγραφέας, και τώρα λαμβάνει τα πνευματικά μου δικαιώματα»... Έτσι ο Σλόμποντκιν με κάλεσε στη συνέχεια στο έργο του. Αργότερα, μου είπε πολλές φορές ότι έμαθε πολλά από μένα τότε. Όλα όσα έμαθα κι εγώ με τη σειρά μου από τον Emil Horovets: πώς να οργανώνουμε σωστά τις συναυλίες, ότι στους καλλιτέχνες πρέπει να δίνονται ακριβά αυτοκίνητα και να φιλοξενούνται σε σουίτες. Ο Emil Horovets με δίδασκε συνεχώς: «Μη ζητάς τίποτα από κανέναν. Να κάνεις πάντα αυτό που σου ζητούν».

Πόσο καιρό συνεργαστήκατε με το “Merry Guys”;

Περίπου κάνα δυο χρόνια. Μετά πήγε να δουλέψει στο Gems.

Αυτά τα σύνολα ακολούθησαν διαφορετικούς δρόμους. Οι «Merry Guys» δεν φλέρταραν με τις αρχές, δεν τραγούδησαν ποτέ πολιτικά τραγούδια και έπαιζαν κυρίως «σταθερά». Οι "Gems", αντίθετα, τραγουδούσαν συχνά για το Komsomol, για το BAM, για το "η διεύθυνσή μου είναι η Σοβιετική Ένωση" κ.λπ., χάρη στα οποία έγιναν το κύριο επίσημο σύνολο της χώρας. Ως εκ τούτου, το "Gems", σε αντίθεση με το "Merry Fellows", παίζονταν πολύ πιο συχνά στο ραδιόφωνο και την τηλεόραση· κυκλοφόρησαν δίσκους ο ένας μετά τον άλλο. Πες μου, ήταν αυτή η απόφαση να μετακομίσεις από το "Merry Guys" στο Gems;"

Θα είμαι ειλικρινής: όχι λόγω δημιουργικότητας. Γνώριζα τον επικεφαλής των "Gems" Γιούρι Μαλίκοφ ακόμη και πριν από τον Πάβελ Σλόμποντκιν, όταν εργαζόταν ως κοντραμπασίστας για τους Gorovets. Ή ίσως και νωρίτερα... Δεν θυμάμαι ακριβώς τώρα, αλλά φαίνεται ότι λόγω κάποιας διαμάχης με τον Slobodkin, αποφάσισα να τον αφήσω. Και ο Γιούρι Φεντόροβιτς άρχισε τότε να με προσκαλεί στη θέση του. Γενικά, όλες αυτές οι μεταβάσεις είναι ζωή, χωρίς αυτό είναι απλά αδύνατο... Γενικά, χάρη στη διπλωματία του Γιούρι Μαλίκοφ, μεταπήδησε σε αυτόν χωρίς κανένα πρόβλημα. Θέλω να τονίσω ότι οι «Gems» εξακολουθούσαν να παίζουν σε μια μισοάδειη αίθουσα του θερινού θεάτρου CDSA, ενώ οι «Jolly Fellows» προσέλκυαν άγρια ​​sold-out πλήθη στο Luzhniki. Παρεμπιπτόντως, μετά από μένα, ο σολίστας Yuri Peterson μετακόμισε επίσης από το "Merry Fellows" στο "Gems". Και εκείνη την ώρα όλα τα κορίτσια απλά ξετρελάθηκαν μαζί του! Ήταν σαξοφωνίστας, σολίστ - όχι τόσο όμορφος, αλλά σέξι. Όχι, δεν είναι δικός μας, Εβραίος, είναι Βαλτικός. Και μετά, λόγω του Peterson, πολύ από το κοινό του "Jolly Fellows" άλλαξαν στο "Gems".

Θυμάστε το πρώτο σας ταξίδι στο εξωτερικό;

Στο πρώτο μου ταξίδι στο εξωτερικό, πήγα με τους «Jolly Fellows» στην Τσεχοσλοβακία. Θυμάμαι όταν φτάσαμε εκεί -και ήταν το 1970, δηλαδή μόλις μερικά χρόνια μετά τα περίφημα γεγονότα της Τσεχοσλοβακίας του 1968- κάποιος έγραψε στο λεωφορείο μας: «Βγείτε έξω, Σοβιετικά σκυλιά!» Και όταν οι "Jolly Fellows" και εγώ δουλέψαμε στην Πράγα στην αίθουσα "Lucerna", οι Τσέχοι, λόγω της τότε αρνητικής στάσης απέναντι σε οτιδήποτε σοβιετικό, ήταν πολύ θυμωμένοι με τον Pavel Slobodkin για ένα τραγούδι με στρατιωτικό θέμα - για τη μνήμη του πεσόντες πατέρες και παππούδες. Οι Τσέχοι δεν επέτρεψαν καν στο "Merry Fellows" να έχει κανονικό σκηνικό φωτισμό. Υπήρχε ολόκληρο σκάνδαλο. Και ο Πάβελ Γιακόβλεβιτς έκανε μια εκπληκτική κίνηση. Κάθισε τον τραγουδιστή των «Merry Fellows» Λεονίντ Μπέργκερ στο πιάνο και του ζήτησε να ελέγξει τα μικρόφωνα. Και όταν η Λένια άρχισε να τραγουδάει, όλα τα σαγόνια των Τσέχων έπεσαν. Θυμάμαι οι Τσέχοι μου είπαν: «Κύριε μάνατζερ, όχι σοβιετικός τραγουδιστής, αλλά τον αγοράσατε για μια περιοδεία στην Τσεχοσλοβακία». Δεν μπορούσαν καν να φανταστούν ότι οι Σοβιετικοί ερμηνευτές θα μπορούσαν να τραγουδήσουν έτσι! Και μετά δεν είχαν πια κουβέντες ή παράπονα.

Πες μου, είχες να ασχοληθείς με σοβιετικές υπηρεσίες ασφαλείας;

Είχα μια πολύ ενδιαφέρουσα ιστορία. Εκείνη την εποχή δούλευα με την Gems. Ήταν είτε 1972 είτε 1973, δεν θυμάμαι καν. Ξέρεις, όταν κάποιος λέει τα πάντα ακριβώς για τον εαυτό του, σκέψου ότι λέει ψέματα για τα μισά... Έτσι μια μέρα έρχομαι στο Mosconcert και μου λένε: «Μίσα, πήγαινε στο τμήμα προσωπικού». Μπήκα και συνάντησα κάποιο άτομο εκεί. Και μου λέει: «Θα ήθελα να σε γνωρίσω». Φτάνω σε ένα κτίριο κατοικιών κοντά στο σταθμό του μετρό Sokolniki και πατάω το κουμπί του κουδουνιού. Μια γυναίκα με μια ποδιά ανοίγει την πόρτα. Μπαίνω μέσα, και ο σύντροφος Dzerzhinsky με κοιτάζει από το πορτρέτο που είναι κρεμασμένο στον τοίχο! Και το άτομο που με κάλεσε εκεί λέει: «Γεια. Ξέρω ότι θα πας στην Τσεχοσλοβακία με τους Gems. Έχετε πάει ήδη εκεί με τους «Jolly Fellows», σωστά;» Λέω: «Ήταν». Μου είπε: «Έχουμε ένα μεγάλο αίτημα να σας ζητήσουμε. Θα σας δώσουμε τον αριθμό τηλεφώνου του άντρα μας. Και για όλα όσα βλέπετε εκεί που είναι ανάξια για τους Σοβιετικούς καλλιτέχνες, παρακαλώ τηλεφωνήστε του». Με εξέπληξε πολύ αυτή η πρόταση... Ευτυχώς, έχοντας ζήσει αυτή την ηλικία, σήμερα μπορώ να κοιτάω όλους τους ανθρώπους στα μάτια κανονικά. Αργότερα με κάλεσαν περισσότερες από μία φορές και προσφέρθηκαν να χτυπήσουν, αλλά στάθηκα σταθερά στη θέση μου: «Είμαι από τη Maryina Roshcha, μια μικρή Εβραία. Δεν ξέρω τίποτα. Και να το ήξερα, δεν θα το έλεγα, αλλά δεν ξέρω τίποτα»... Έχω γνωρίσει στη ζωή μου κάποιους που καμάρωναν: «Με κάλεσαν κι εμένα, αλλά τους έστειλα!». Θεωρήστε λοιπόν ότι αυτά είναι απολύτως χτυπητά. Επειδή όλα αυτά είναι ψέματα, κανείς δεν επιδεικνύεται ποτέ εκεί. Ούτε πριν, ούτε τώρα, ούτε αύριο. Όταν έρχεσαι στις αρχές, πέφτεις στα χέρια τους.

Στα μέσα της δεκαετίας του '70, εμφανίστηκε το φωνητικό και οργανικό σύνολο "Leisya, Song" και στους δίσκους του το όνομά σας ήταν ήδη καταχωρημένο ως ηγέτης - μαζί με τον Valery Seleznev. Δηλαδή, πριν από αυτό εργαζόσασταν υπό άλλους ηγέτες, και τώρα εσείς οι ίδιοι έχετε γίνει επικεφαλής της VIA. Πώς καταλήξατε σε αυτό;

Ο Valery Seleznev εκείνη την εποχή ήταν ο βασικός κιθαρίστας του "Gems". Στη συνέχεια άφησε το "Gems" και προσκλήθηκε να συμμετάσχει στο σύνολο "Vityazi" της Φιλαρμονικής του Κεμέροβο, το οποίο αργότερα μετονομάστηκε σε "Leisya, το τραγούδι". Όλη η μουσική και οι διασκευές του "Leisya, Songs" έγιναν από τον Valery. Είναι καλό που ήρθα κι εγώ εκεί, αν και φυσικά με κακή μουσική δεν μπορούσα να κάνω τίποτα μόνος μου. Άλλωστε, πρώτα έρχεται η δημιουργικότητα, μετά όλα τα άλλα... Άφησα πρώτα τον Malikov για το μουσικό έργο «Porgy and Bess». Και απέδειξα ότι μπορώ να δουλέψω με επιτυχία με ένα τόσο δύσκολο έργο. Άλλωστε, άλλο είναι το VIA και άλλο το Porgy and Bess. Μόνο τότε μου ήρθε το "Leisya, τραγούδι", γιατί πολλοί άνθρωποι με γνώριζαν ήδη τότε. Και πολλές ευχαριστίες στη Svetlana Anatolyevna Maslyakova, χάρη στην οποία το "Leisya, το τραγούδι" προβλήθηκε αμέσως στην τηλεόραση στο πρόγραμμα "Serving the Soviet Union" με έξι τραγούδια!

Μετά την κυκλοφορία του "Leisya, Song" πολλών μικρών δίσκων, το όνομά σας εξαφανίστηκε σύντομα από τους ηγέτες, μόνο ο Valery Seleznev έμεινε. Τί έγινε μετά?

Δυστυχώς, ο Valery Seleznev και πολλά άλλα πολύ ταλαντούχα παιδιά μαζί του, μεταξύ των οποίων ήταν ο σολίστ Vladislav Andrianov, δεν μπορούσαν να αντέξουν το βάρος της φήμης. Άρχισαν να συμπεριφέρονται λίγο αστρικά. Επιπλέον, άρχισαν και να πίνουν. Άρχισαν να πιστεύουν ότι δεν με χρειάζονται πια. Άρχισαν να συμπεριφέρονται απέναντί ​​μου όχι πολύ σωστά, λένε, "εμείς οι ίδιοι έχουμε μουστάκι". Αν και όχι μόνο οργάνωσα το καλλιτεχνικό συμβούλιο που δέχτηκε τον πρώτο δίσκο «Leisya, Songs», αλλά τον έφερε και στη βάση μας. Κανείς δεν το είχε ποτέ πριν. Και επέλεξα και τα τραγούδια για αυτόν τον δίσκο. Σαν εξώφυλλο πήρα το φιλοσοβιετικό τραγούδι του Roman Mayorov «I Love You, Earth» και το λυρικό τραγούδι με στρατιωτικό θέμα του Seraphim Tulikov «The Last Letter». Τότε σκέφτηκα έτσι: το ένα τραγούδι είναι φιλοσοβιετικό, το άλλο είναι του Τουλικόφ, κάτι που κανένας δεν θα τολμούσε να φέρει αντίρρηση. Και σε αυτά τα δύο τραγούδια πρόσθεσε ένα τρίτο - το "Αποχαιρετισμός" του τότε άγνωστου συνθέτη Vyacheslav Dobrynin. Ήταν αυτή που, με την καινοτομία της, ήταν δύο κεφάλια ψηλότερη από όλα όσα υπήρχαν στη σκηνή μας. Το «αντίο» ενθουσίασε αμέσως όλη τη χώρα. Και ο επόμενος δίσκος, «Leisya, Songs», ήταν ένα EP με τραγούδια του David Tukhmanov, τον οποίο γνώρισα όταν ακόμη δούλευα για τον Emil Gorovets. Θυμάστε, πάνω σε αυτό το πλαστικό υπήρχε το περίφημο "Song about the Shoemaker";

Στη συνέχεια, αφού έφυγες από το Leisya Song, οργάνωσες το δικό σου VIA Nadezhda. Και αν πάρουμε την παραπάνω αναλογία της σύγκρισης του "Jolly Fellows" με το "Gems", αποδεικνύεται ότι το "Leisya, το τραγούδι", από το οποίο φύγατε, έλκει προς τα "επώνυμα" τραγούδια και στο ρεπερτόριο του "Nadezhda" σας. πολλά τραγούδια από πολιτικά θέματα - για το Komsomol, το BAM, κλπ. Γιατί τότε ακολουθήσατε το μονοπάτι των "Gems" και όχι το μονοπάτι των "Jolly Fellows";

Γιατί κατάλαβα ότι δεδομένου του έντονου ανταγωνισμού που υπήρχε μεταξύ των φωνητικών-οργανικών συνόλων εκείνη την εποχή, δεν θα μπορούσα να πηδήξω διαφορετικά. Παρεμπιπτόντως, το όνομα "Nadezhda" εφευρέθηκε για εμάς από τον Chermen Kasaev, επικεφαλής των τμημάτων ποπ τραγουδιών του All-Union Radio και της Κεντρικής Τηλεόρασης. Στην επόμενη συνάντηση με τον ποιητή Νικολάι Ντομπρόνραβοφ, αναφώνησε ξαφνικά: «Αρκούδα, υπάρχει ένα όνομα! "Ελπίδα". Μετά με πήρε τηλέφωνο το βράδυ και είπε ότι είχε συμφωνήσει σε όλα με την Παχμούτοβα και τον Ντομπρόνραβοφ.

Όταν είχατε το «Hope», το «Leisya, τραγούδι» που δημιουργήσατε συνέχισε να υπάρχει. Ήταν ενδιαφέρον για εσάς να παρακολουθήσετε τη δουλειά τους;

Οχι. Με προσέβαλαν η Valera Seleznev και ο Vlad Andrianov, μακάρι να αναπαυθούν στον παράδεισο. Μετά από όλα, αφού έφυγα από το "Leisya, Song", κάτι παρόμοιο με αυτό που συνέβη με τον Boris Nikolayevich Yeltsin άρχισε να συμβαίνει στον Seleznev. Όλα τα είδη απατεώνων άρχισαν να τριγυρίζουν γύρω από τη Βαλέρα και ήταν πολύ εύκολο γι' αυτούς να ελέγξουν τον μεθυσμένο. Και όλοι ήταν χαρούμενοι που δεν τους ενοχλούσα πια. Ως εκ τούτου, στην πραγματικότητα, το "Leisya, το τραγούδι" οδηγήθηκε από όλους όσοι ήθελαν. Απλώς κέρδισαν χρήματα από αυτό - αυτό είναι όλο.

Ένας από τους πιο λαμπρούς σολίστ του "Nadezhda" ήταν ο Igor Ivanov, ο οποίος από το "Leisya, Song" πήγε σε σας στο "Nadezhda". Στη συνέχεια όμως άφησε τη Nadezhda για το Singing Hearts και μετά επέστρεψε ξανά στη Nadezhda. Γιατί;

Ο Ιγκόρ, όπως πολλοί άλλοι μουσικοί, γεύτηκε φήμη και πήγε στο Singing Hearts. Πήγα μαζί τους στο εξωτερικό, κάτι που μάλλον τον ώθησε να με αφήσει τότε. Το “Singing Hearts” ήταν πιο ταξιδιάρικο από εμάς. Και μετά, όταν μάλλον κατάλαβε ότι οι συνθήκες μου ήταν πιο ανθρώπινες από τις δικές τους, επέστρεψε. Μετά την επιστροφή, έκανα μια προσφορά για τον Igor όχι ως καλλιτέχνης της VIA, αλλά ως τραγουδιστής, κάτι που ήταν πολύ δύσκολο εκείνη την εποχή. Αλλά το πιο σημαντικό, χάρη στις διασυνδέσεις μου, του πήρα την άδεια να εργαστεί σε όλο το τμήμα.

Αυτή τη στιγμή επικοινωνείτε με τον Igor Ivanov;

Ναι, είμαστε φίλοι.

Οι ηγέτες φωνητικών και ορχηστρικών συνόλων έβγαζαν λαθραία σολίστ ο ένας από τον άλλον πολύ συχνά. Πες μου, ήταν οι ηγέτες σε αντίθεση μεταξύ τους εξαιτίας αυτού;

Πιστεύω πως όχι. Προσωπικά, δεν είχα ποτέ διαφωνίες με άλλους μάνατζερ. Όπως λέει ένα τραγούδι, «αν η νύφη φύγει για μια άλλη, τότε δεν είναι γνωστό ποιος είναι τυχερός».

Πες μου, έχεις δουλέψει ποτέ με τον Alla Pugacheva;

Επρεπε. Πίσω στη δεκαετία του '60, όταν δούλευα για τον Emil Gorovets, ήμουν φίλος με τον Yuri Pavlovich Belov, σκηνοθέτη, δάσκαλο, επικεφαλής του τμήματος βαριετέ και κλόουν της Σχολής Τσίρκου. Και μια μέρα ζήτησε να κάνει μια περιοδεία για τους μαθητές του. Τότε χρειαζόμασταν έναν πιανίστα και μας ήρθε ένα γλυκό, γοητευτικό κορίτσι, η Alla Pugacheva. Όταν έμαθα ότι τραγουδάει και καταπληκτικά, ζήτησα από το Rosconcert να της δώσει λίγο υψηλότερο ποσοστό από τους άλλους. Και ο Pugacheva άρχισε να λαμβάνει χρήματα όχι ως συνοδός, αλλά ως τραγουδιστής: πέντε ρούβλια για μια παράσταση και ένα άλλο τέταρτο (25% της τιμής - συγγραφέας) για τη συνοδεία. Δηλαδή έξι είκοσι πέντε ανά συναυλία.

Ποια είναι η σχέση σου μαζί της τώρα; Είστε φίλοι?

Στις αρχές της δεκαετίας του '80, ακόμη και πριν από την Περεστρόικα, η μόδα για το VIA άρχισε να φθίνει στην ΕΣΣΔ. Και πολλοί ηγέτες φωνητικών και οργανικών συνόλων άρχισαν να δημιουργούν νέα ποπ και ροκ συγκροτήματα στη βάση τους. Ο Victor Vekshtein δημιούργησε το "Aria" με βάση το "Singing Hearts", ο Matvey Anichkin αναμόρφωσε τις "Young Voices" του σε "Cruise", ο Igor Granov από το "Blue Guitars" δημιούργησε τον θίασο σύνθεσης "Game", ο Sergei Berezin δημιούργησε το "Flame" αντί για το " Flame". Neskuchny Sad", κλπ. Γιατί δεν μεταμορφώσατε τη "Nadezhda" σας σε κάποια παρόμοια ομάδα;

Μάλιστα, έκανα και μια προσπάθεια να κάνω το Virage με βάση τη Nadezhda. Έχω κάπου αποθηκευμένες ακόμη και τις φωτογραφίες τους. Αλλά το "Virage" λειτούργησε αρκετά. Δεν θυμάμαι γιατί δεν μας βγήκε. Υποθέτω ότι απλά δεν είχα αρκετή δύναμη.

Σε γενικές γραμμές, γιατί η «Ναντέζντα» έπαψε να υπάρχει τότε;

Γιατί έπαψε να είναι ενδιαφέρουσα. Και ακόμη και τότε εγώ ο ίδιος άρχισα να σκέφτομαι σοβαρά να φύγω από τη χώρα.

Ποια χρονιά φύγατε από την ΕΣΣΔ για την Αμερική;

Το 1994. Η αποχώρησή μου δεν είχε καμία σχέση με την κατάσταση στη χώρα· όπως άλλοι που έφυγαν, κανείς δεν με στραγγάλιζε τότε. Οι λόγοι ήταν καθαρά προσωπικοί. Η μητέρα μου - και για μένα αυτό ήταν πάντα το νούμερο ένα άτομο - ένιωθε πολύ άσχημα εδώ. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, όλοι οι συγγενείς μας είχαν ήδη εγκαταλείψει τη Ρωσία· η μητέρα μου ήθελε πολύ να γίνει μέλος της οικογένειάς της. Και πήγαμε στη Νέα Υόρκη. Εκεί γνώρισα τον αδερφό της μητέρας μου. Μετά μαζεύτηκαν όλοι οι συγγενείς μας στο σπίτι. Μου φάνηκε ότι η μητέρα μου είχε επιτέλους βρει την ευτυχία, όντας ανάμεσα στους δικούς της ανθρώπους. Αλλά η ευτυχία, δυστυχώς, ήταν βραχύβια. Συνειδητοποίησα ότι δεν υπήρχαν συγγενείς εκεί και πρακτικά δεν υπήρχαν φίλοι εκεί. Στη Ρωσία είναι πολύ πιο δυνατό. Το κατάλαβα πολύ γρήγορα και το 1996 επέστρεψα στη Ρωσία... Παρεμπιπτόντως, όταν μια μέρα στην Αμερική πήγα στο ταμείο για επίδομα ανεργίας, οι δικοί μας στάθηκαν κοντά και μου έγνεψαν καταφατικά: «Α, ξέρεις. αυτός είναι που πήγε τον Πουγκάτσεφ σε συναυλίες για πρώτη φορά. Θυμάμαι? Ήταν αυτός! Και αυτό ακριβώς το «ήμουν» με καταθλίβει πολύ. Και η μητέρα μου είχε ήδη το πρώτο της μικροεγκεφαλικό, και σκέφτηκα ότι έπρεπε να κάνω τα πάντα για να μην μείνει, Θεός φυλάξοι, ξαπλωμένη σε εκείνη τη γη όπου κανείς δεν θα της έρθει καθόλου.

Ζώντας στην Αμερική, αν δεν είναι μυστικό, τι κάνατε για τα προς το ζην;

Πρώτα απ 'όλα, έλαβα παροχές. Αλλά, φυσικά, προσπάθησα και ως παραγωγός εκεί. Αποφάσισα να οργανώσω συναυλίες Ρώσων καλλιτεχνών για το ρωσικό κοινό. Και ξέρετε, ήταν μια νίκη! Άλλωστε και εκεί είχαν ακούσει για μένα. Εν ολίγοις, προσέγγισα ανθρώπους που επιδότησαν το έργο μου. Ούτε ένας χρόνος δεν έχει περάσει από την άφιξή μου και ήδη οδηγούσα τις περιοδείες της Irina Allegrova, του Efim Shifrin και του Mikhail Shufutinsky στις αμερικανικές πόλεις. Και μετά σκέφτηκε ακόμη και την ιδέα να συνδυάσει αυτούς τους καλλιτέχνες σε μια συναυλία. Αυτή η παράσταση, που έλαβε χώρα σε μια από τις κορυφαίες αίθουσες της Νέας Υόρκης, ονομάστηκε «Τρία αστέρια».

Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '90, σε ένα κύμα νοσταλγίας, παλιά φωνητικά και οργανικά σύνολα άρχισαν να αναβιώνουν ξανά. Δεν είχατε ήδη σκέψεις να αναβιώσετε τη «Ναντέζντα»;

Ο Γιούρι Μαλίκοφ ήταν ο πρώτος που σκέφτηκε να το κάνει αυτό με τους «Gems» του και τον ζήλεψα απόλυτα. Μπόρεσε να το κάνει αυτό γιατί, σε αντίθεση με εμένα, είναι πιο σκληρός και σωστός άνθρωπος, ξέρει την αξία του. Είμαι πιο μαλακός από αυτόν.

Πολλά από τα αστέρια μας, συμπεριλαμβανομένης της Alla Pugacheva, δούλεψαν σε φωνητικά και οργανικά σύνολα σε διαφορετικές εποχές. Και έχω ακούσει πολλές φορές την άποψη ότι όσοι έχουν γίνει αστέρια σήμερα δεν χρειάζεται να επιστρέψουν στο πρόσφατα αναβιωμένο VIA. Έτσι, αποδεικνύεται ότι οι VIA σήμερα είναι σύνολα που αποτελούνται από ηττημένους. Σωστά?

Αυτό μάλλον είναι αλήθεια. Ορίστε, κοίτα. Ο Vladimir Kuzmin δεν χρειάζεται να επιστρέψει στο VIA, ο Nikolai Noskov δεν χρειάζεται να επιστρέψει και ο Igor Ivanov δεν χρειάζεται να επιστρέψει. Όλοι ξέρουν την αξία τους και την καταλαβαίνουν. Είναι πιο δύσκολο για την Elena Presnyakova εδώ... Λοιπόν, πιθανότατα, έχετε δίκιο. Όσοι γνωρίζουν την αξία τους δεν χρειάζεται να επιστρέψουν στη VIA, γιατί δεν χρειάζεται να τα βγάλουν πέρα. Οι χαμένοι αρπάζουν τα φωνητικά και τα οργανικά σύνολα. Ακόμα κι αν με πάρεις, το αν έχω «Ελπίδα» σήμερα ή όχι δεν είναι τόσο σημαντικό για μένα. Γιατί, δόξα τω Θεώ, δουλεύω ως σκηνοθέτης, ως παραγωγός και με γνωρίζουν πολλοί, οπότε με καλούν. Και εκείνοι που σήμερα δεν έχουν απολύτως τίποτα, πιάνουν αυτά τα VIA, σαν πνιγμένους ανθρώπους που πιάνουν ένα καλαμάκι, προσπαθώντας να κρυφτούν πίσω τουλάχιστον από κάτι.

Υπάρχει σήμερα το σύνολο Nadezhda του Mikhail Plotkin;

Σχεδόν ποτέ. Γιατί, όπως καταλαβαίνω, η ζήτηση για το ρεπερτόριο που έχει η Nadezhda είναι πολύ μικρή. Και αυτό παρά το γεγονός ότι όταν εκείνη την εποχή είχα ένα κανονικό συγκρότημα με εκπληκτικούς «σωλήνες», τραγουδούσαμε όχι μόνο φιλοσοβιετικά τραγούδια. Είχαμε επίσης δυνατές επιτυχίες από τον Vyacheslav Dobrynin, τον David Tukhmanov... Γενικά, βλέπω ότι σήμερα δουλεύουν πραγματικά μόνο τα “Gems” του Yuri Malikov από τη VIA. Όλοι οι άλλοι απλώς προσπαθούν να δουλέψουν.

Εφόσον είστε παραγωγός, θα θέλατε να δημιουργήσετε το δικό σας κέντρο παραγωγής;

Ποτέ στην ζωή μου!

Γιατί;

Δυστυχώς, σήμερα όλα είναι διαφορετικά. Πρώτον, οι άνθρωποι που έρχονται στους παραγωγούς αφού τραγουδήσουν καραόκε για δεκαπέντε λεπτά θεωρούν ήδη τους εαυτούς τους καλλιτέχνες. Πρόσφατα, ένας τέτοιος άνθρωπος με άφησε να τον ακούσω να τραγουδάει. Άκουσα και εξήγησα ότι δεν μπορούσα να τον βοηθήσω. Και άρχισε να με ενοχλεί με τις κλήσεις του... Δεύτερον, πρέπει να επενδύσεις πολύ κόπο και χρήμα σε κάθε τέτοιο ερμηνευτή. Αλλά δεν έχω τέτοιες οικονομικές δυνατότητες, συν ότι δεν θα έπαιρνα ρίσκα. Το είχα ήδη όταν με απάτησαν. Έζησα οδυνηρά την προδοσία που πέρασα. Λοιπόν, καλό θα ήταν αυτοί οι άνθρωποι να με πρόδωσαν σοβαρά, αλλιώς για φλουριά.

Ποια είναι κατά τη γνώμη σας η κατάσταση της εγχώριας σκηνής σήμερα;

Σήμερα δεν βλέπω κανένα στάδιο.

Εντάξει, ίσως όχι ποπ, αλλά ποπ μουσική.

Μμμ... Ή δεν το έχω μεγαλώσει, ή το έχω ξεπεράσει. Αυτό που βλέπω σήμερα δεν μου προκαλεί μεγάλο και σοβαρό ενδιαφέρον. Όλα είναι τόσο αγράμματα και ακάθαρτα, ούτε στο μήνυμα και το ρεπερτόριο, αλλά στην εκτέλεση. Παλαιότερα, ο κόσμος πήγαινε πρώτα στη σκηνή για να παίξει και να τραγουδήσει και μετά για να λάβει χρήματα. Και τώρα - πρώτα πάρτε τα χρήματα και μετά τραγουδήστε και παίξτε, αν είναι δυνατόν.

Τι μπορείτε να πείτε για την τρέχουσα κατάσταση της σχολής των Ρώσων παραγωγών; Έχουμε καν πραγματικούς παραγωγούς;

Σήμερα τα πάντα προέρχονται από τα οικονομικά και λυπάμαι λίγο για εκείνους τους ανθρώπους που ασχολούνται με την παραγωγή. Γιατί πολλοί άνθρωποι απλώς «πέφτουν» για χρήματα. Συχνά επικρίνουμε τα παλιά σοβιετικά χρόνια. Αλλά τότε θα μπορούσα να προσλάβω τραγουδιστές, μουσικούς, τους ίδιους «σωλήνες». Κατάλαβα ότι υπήρχε μισθός, ότι αργότερα θα γινόταν όλο και καλύτερος. Από πού να ξεκινήσετε σήμερα; Είτε πρέπει να χαρίσεις όλες τις δικές σου οικονομίες, είτε πρέπει να είσαι τρελά πλούσιος για να μην νιώσεις μεγάλη απώλεια. Ή πρέπει να ζητήσω χρήματα από τους χορηγούς, αλλά δεν θα το κάνω ποτέ. Γιατί τότε οι χορηγοί που δεν καταλαβαίνουν τίποτα σχετικά με αυτό το θέμα θα αρχίσουν να καλούν τους πυροβολισμούς. Ναι, αυτός που πληρώνει καλεί τη μελωδία. Αλλά ας χορέψουν την ερωμένη τους χωρίς εμένα, θα χορέψω «επτά σαράντα» με τους Εβραίους μας.

Πώς πιστεύετε ότι πρέπει να λύσουμε το πρόβλημα της κανονικής παραγωγής και να αρχίσουμε να δημιουργούμε ξανά αστέρια στη σκηνή μας;

Δεν ξέρω. Γιατί αυτοί που αυτοαποκαλούνται σήμερα παραγωγοί δεν είναι στην πραγματικότητα καθόλου παραγωγοί. Είναι επιχειρηματίες και αναιδείς. Ευσεβείς πόθοι. Λένε ψέματα στον εαυτό τους, λένε ψέματα στους γύρω τους, λένε ψέματα στους ανθρώπους... Θυμάμαι ότι όταν εμφανίστηκε ο Nikolai Baskov, ο τότε διαχειριστής του Rashid Dairabaev μου είπε: «Μίσα, κοίτα, αυτός είναι ένας καλός τύπος». Και ο Rashid, με τις εξαιρετικές επιχειρηματικές του ιδιότητες, σχημάτισε στη συνέχεια ένα εξαιρετικό tandem με τον χορηγό του Baskov, Boris Isaakovich Shpigel. Ως αποτέλεσμα, ο Βάσκος καθιερώθηκε ως καλλιτέχνης. Και πριν από δύο χρόνια, ο Boris Shpigel απέκτησε έναν νέο καλλιτέχνη, τον Dmitry Danilenko. Είπαν ότι αυτό ήταν το μελλοντικό δεύτερο Βάσκο. Και σε αυτή την κατάσταση, ο πρώτος Βάσκος έπρεπε να καταστραφεί. Μα πού είναι αυτό το αγόρι; Τι ωφελεί τα λεφτά του Spiegel; Δεν υπάρχει δεύτερος Μπάσκοφ! Μιλάω εγώ για το πόσο σημαντική είναι η δουλειά των κανονικών διαχειριστών και παραγωγών.

Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος είναι ένα από τα πιο σημαντικά γεγονότα στη ρωσική ιστορία. Έδειξε σε όλο τον κόσμο τι είναι ικανός ο σοβιετικός λαός, τη γενναιότητα, το θάρρος, τη γενναιότητα και τη δύναμή του. Ο Σοβιετικός πιλότος Mikhail Nikolaevich Plotkin συνέβαλε εντυπωσιακά στη νίκη επί της ναζιστικής Γερμανίας.

Ο Mikhail Plotkin (Meer Plotkin) γεννήθηκε το 1912 στον οικισμό Ardon της επαρχίας Chernigov (σήμερα η περιοχή Klintsovsky της περιοχής Bryansk) στην οικογένεια ενός Εβραίου δασκάλου Nison Plotkin. Μαζί με τον αδερφό του ο Meer Plotkin σπούδασε στο cheder του πατέρα τους. (Σχετικά με τα προβλήματα του σύγχρονου Εβραϊσμού: https://kompromat.wiki/Vyacheslav_Moshe_Kantor:_social_work_and_significant_projects)Μετά το κλείσιμο του cheder το 1922, πήγε σε ένα επταετές σχολείο και το 1929 μπήκε στη σχολή FZU (εργοστασιακή μαθητεία) στο εργοστάσιο AMO στη Μόσχα, όπου σπούδασε για να γίνει τορναδόρος. Ο Μιχαήλ Πλότκιν επρόκειτο να γίνει τορναδόρος, αλλά ένα χρόνο αργότερα στάλθηκε σε βραδινά μαθήματα για τεχνικούς αεροπορίας στην Ακαδημία Πολεμικής Αεροπορίας. N. E. Zhukovsky. Μετά την ολοκλήρωση των μαθημάτων, ο Μιχαήλ προσφέρθηκε εθελοντικά στον Κόκκινο Στρατό και στη συνέχεια μπήκε στη στρατιωτική σχολή ναυτικών πιλότων στο Yeisk. Μετά την αποφοίτησή του, πήγε να υπηρετήσει στη ναυτική αεροπορία του Στόλου της Βαλτικής. Μετά από λίγο καιρό έγινε διοικητής πτήσης και αργότερα διοικητής μοίρας.

Ας σημειωθεί ότι η σοβιετική ναυτική αεροπορία χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά ευρέως στον Σοβιετο-Φινλανδικό πόλεμο (1939 - 1940). Τότε ήταν που τα σοβιετικά βομβαρδιστικά πραγματοποίησαν μια επιδρομή στο Ελσίνκι, η οποία συνοδεύτηκε από μεγάλο αριθμό απωλειών αμάχων και, ως εκ τούτου, προκάλεσε οργή στη Δύση. Ως εκ τούτου, οι σοβιετικοί ιστορικοί προτίμησαν να παραμείνουν σιωπηλοί για την επιδρομή του Ελσίνκι, στην οποία συμμετείχε ο Ανώτερος Υπολοχαγός Mikhail Plotkin, διοικητής της μοίρας του 1ου Συντάγματος Αεροπορίας Τορπιλών Ναρκών (MTAP) του Στόλου της Βαλτικής (BF). Σε αυτόν τον πόλεμο, ο Πλότκιν απέκτησε πείρα στις πτητικές ικανότητες, καθώς και στους βομβαρδισμούς, την τοποθέτηση ναρκοθέτησης και τις επιθέσεις με τορπίλες, και τιμήθηκε με το παράσημο του Λένιν για το θάρρος και τη γενναιότητά του.

Όταν ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, οι πιλότοι της Βαλτικής άρχισαν να πετούν πάνω από τη θάλασσα και τη στεριά, καθώς οι Ναζί έφτασαν στις μακρινές προσεγγίσεις του Λένινγκραντ. Η μοίρα του Μιχαήλ Πλότκιν συμμετείχε σε τορπιλισμό ναζιστικών πλοίων, επικοινωνίες εξόρυξης, βομβαρδισμό στηλών δεξαμενών στην περιοχή του Λιμπάου, του Ντβίνσκ, του Πσκοφ, του Ταλίν, της Ρίγας και σε διαβάσεις κοντά στη Λούγκα. Όμως τα γερμανικά στρατεύματα συνέχισαν να προελαύνουν βαθύτερα στην ΕΣΣΔ.

Στα τέλη Ιουλίου 1941, η Ναζιστική Πολεμική Αεροπορία πραγματοποίησε τις πρώτες μαζικές επιδρομές στη Μόσχα, οι οποίες είχαν όχι μόνο στρατιωτική αλλά και πολιτική σημασία: σύντομα εμφανίστηκαν προπαγανδιστικά μηνύματα στα γερμανικά μέσα ενημέρωσης ότι ως αποτέλεσμα μαζικών επιδρομών από ναζιστικά βομβαρδιστικά στη Μόσχα , καταστράφηκαν σοβιετικά αεροσκάφη κρούσης. Η γερμανική προπαγάνδα διαβεβαίωσε ότι δεν υπήρχε λόγος να φοβόμαστε μια επιδρομή σοβιετικών βομβαρδιστικών στο Βερολίνο.

Η γερμανική προπαγάνδα ήταν λάθος. Η σοβιετική αεροπορία ήταν ζωντανή. Το πρόβλημα ήταν ότι τα σοβιετικά βομβαρδιστικά DB-3 και DB-3F δεν μπόρεσαν να πραγματοποιήσουν μια επιδρομή στο Βερολίνο από το Λένινγκραντ και να επιστρέψουν πίσω: δεν θα υπήρχε αρκετό καύσιμο. Ωστόσο, λίγες μέρες μετά τις επιδρομές στη Μόσχα, αποφασίστηκε να βομβαρδιστούν στρατιωτικοί στόχοι στο Βερολίνο. Σύμφωνα με υπολογισμούς, το νησί Εζέλ (Σααρέμα), που νομικά ανήκει στην ΕΣΣΔ, αλλά στην πραγματικότητα βρίσκεται πίσω από τις γραμμές των Ναζί στο έδαφος της κατεχόμενης Εσθονίας, ήταν ιδανική τοποθεσία για τα σοβιετικά βομβαρδιστικά.

Την 1η Αυγούστου 1941, 15 αεροσκάφη DB-3 πέταξαν προς το νησί Εζέλ. Μεταξύ αυτών ήταν και το αεροπλάνο του διοικητή της 3ης Μοίρας Red Banner της 1ης MTAP της Πολεμικής Αεροπορίας του Στόλου της Βαλτικής, Mikhail Plotkin, ο οποίος καθιερώθηκε ως ένας από τους καλύτερους πιλότους εκπαιδευμένους να πετούν σε νυχτερινές συνθήκες. Στην επικείμενη επιχείρηση, διορίστηκε διοικητής της πτήσης ελέγχου της αεροπορικής ομάδας.

Όταν τα αεροπλάνα έφτασαν στο Ezel, άρχισαν οι προετοιμασίες για την επιχείρηση μάχης, η οποία διήρκεσε αρκετές ημέρες: διευκρινίστηκαν οι επιλογές πτήσεων, υπολογίστηκαν τα φορτία βομβών, καθορίστηκαν τα αποθέματα καυσίμου, ελήφθησαν χάρτες του Βερολίνου, πραγματοποιήθηκε η πρώτη «πρόβα» βομβιστική επίθεση στην πόλη και το λιμάνι Swinemünde (Πολωνία), Πραγματοποιήθηκε αναγνωριστική πτήση στην περιοχή του Βερολίνου. Ως αποτέλεσμα των συζητήσεων, αποφασίστηκε να πετάξουμε πριν σκοτεινιάσει, καθώς οι νύχτες στη Βαλτική τον Αύγουστο είναι πολύ μικρότερες από τις 7-8 ώρες που ήταν απαραίτητες για την πτήση.

Το βράδυ της 7ης προς 8η Αυγούστου ξεκίνησε η επιχείρηση μάχης - βομβαρδιστικά DB-3 μεγάλης εμβέλειας ανέβηκαν στον ουρανό. Ο καιρός δεν τους ήταν ευνοϊκός: η ορατότητα ήταν κακή. Ωστόσο, όταν τα αεροπλάνα πέταξαν κοντά στην πόλη Stettin, τα σύννεφα καθάρισαν και έγιναν αντιληπτά από τους Ναζί. Αλλά η προπαγάνδα του Χίτλερ έπαιξε ένα σκληρό αστείο στους δημιουργούς της: σε ένα αεροδρόμιο κοντά στο Stettin, τα φώτα του διαδρόμου άναψαν - Σοβιετικοί πιλότοι προσκλήθηκαν να προσγειωθούν. Οι Ναζί πίστευαν ότι η στρατηγική σοβιετική αεροπορία δεν υπήρχε και μπέρδεψαν τα σοβιετικά βομβαρδιστικά με γερμανικά.

Όμως τα αεροπλάνα συνέχισαν περαιτέρω προς το Βερολίνο. Και τη νύχτα της 8ης Αυγούστου, σοβιετικά βομβαρδιστικά επιτέθηκαν σε στρατηγικούς στόχους στο Βερολίνο. Μεταξύ αυτών των βομβαρδιστικών ήταν και το πλήρωμα του Μιχαήλ Πλότκιν, που εκτέλεσε τέλεια το μέρος της επιχείρησης. Μαζί με τις βόμβες, φυλλάδια και σοβιετικές εφημερίδες έπεσαν βροχή στην πόλη - το Βερολίνο θα έπρεπε να γνωρίζει ότι υπήρχε σοβιετική αεροπορία. Μετά την επιτυχή ολοκλήρωση της μάχης, ολόκληρη η ομάδα επέστρεψε στο αεροδρόμιο του νησιού Ezel.

Η σοβιετική αεροπορική επιδρομή στο Βερολίνο αιφνιδίασε τη στρατιωτική και πολιτική ηγεσία των Ναζί. Προκειμένου να ενισχύσει περαιτέρω το ηθικό και πολιτικό αποτέλεσμα των βομβαρδιστικών επιθέσεων της σοβιετικής αεροπορίας στην πρωτεύουσα της ναζιστικής Γερμανίας, η σοβιετική διοίκηση, αφού η αεροπορική ομάδα επέστρεψε στη βάση, αποφάσισε να πραγματοποιήσει άλλη μια επιδρομή στην πρωτεύουσα του Τρίτου Ράιχ. το επόμενο βράδυ. Σε αυτό συμμετείχε και ο Μιχαήλ Πλότκιν.

Συνολικά, από τις 8 Αυγούστου έως τις 4 Σεπτεμβρίου 1941, η σοβιετική αεροπορική ομάδα πραγματοποίησε 10 επιδρομές στη Γερμανία, πέντε από τις οποίες αφορούσαν τον Μιχαήλ Πλότκιν. Στις 13 Αυγούστου 1941, για τις εξαιρετικές του βομβαρδιστικές επιχειρήσεις κατά του Βερολίνου, ο Μιχαήλ Πλότκιν έλαβε τον τίτλο του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης.

Τα ηρωικά κατορθώματα του Μιχαήλ Πλότκιν δεν τελείωσαν εκεί. Μετά τον βομβαρδισμό του Βερολίνου, πήρε μέρος σε επιχειρήσεις πάνω από τη Λάντογκα, βομβαρδίζοντας εχθρικά αεροσκάφη, σιδηροδρομικά τρένα και αεροδρόμια. Μετά από αυτές τις μάχες, του απονεμήθηκε ένα άλλο βραβείο - το Τάγμα του Κόκκινου Banner.

Τον Μάρτιο του 1942, ο Mikhail Plotkin, ένας ασυναγώνιστος πλοίαρχος εναέριας εξόρυξης, έλαβε την εντολή να εξορύξει τον θαλάσσιο δρόμο μπροστά από το λιμάνι του Ελσίνκι. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι σε ανοιχτές δημοσιεύσεις της σοβιετικής περιόδου το όνομα του λιμανιού δεν αναφέρθηκε για πολιτικούς λόγους (η σοβιετική ηγεσία και οι σοβιετικοί ιστορικοί σιώπησαν γι 'αυτό, ενθυμούμενοι την τρομερή επιδρομή στο Ελσίνκι το 1939, που έφερε πολλές απώλειες αμάχων) .

Αυτό ήταν το τελευταίο έργο του Μιχαήλ Πλότκιν. Το βράδυ της 7ης Μαρτίου, πέταξε αθόρυβα μέχρι το αεροδρόμιο του Ελσίνκι, ναρκοθέτησε τον διάδρομο και ξεκίνησε για μια πορεία επιστροφής. Ωστόσο, όταν έμειναν μόνο είκοσι λεπτά πριν προσγειωθεί το βομβαρδιστικό του Μιχαήλ Πλότκιν, το αεροπλάνο έπεσε στη Γη.

Τι συνέβη στον αέρα εκείνο το βράδυ; Η απάντηση σε αυτό το ερώτημα δεν εμφανίστηκε αμέσως - μόνο περισσότερο από σαράντα χρόνια μετά τη συντριβή του βομβαρδιστή του Μιχαήλ Πλότκιν έγινε γνωστό τι συνέβη εκείνο το βράδυ.

Το βράδυ της επιχείρησης ναρκοθέτησης του ναρκοπεδίου του λιμανιού του Ελσίνκι, υπήρχε μια πυκνή ομίχλη στον ουρανό, η οποία περιόριζε σημαντικά την ορατότητα. Αρκετά πληρώματα πέταξαν στον στόχο με χρονικό διάστημα 10 λεπτών. Ωστόσο, ένα από τα πληρώματα δεν μπόρεσε να διατηρήσει το καθορισμένο χρονικό διάστημα και, όχι μακριά από το αεροδρόμιο προσγείωσης κοντά στην πόλη Sestroetsk, με περιορισμένη ορατότητα, συνετρίβη στο αεροπλάνο του Mikhail Plotkin. Και τα δύο αεροπλάνα έπεσαν στο έδαφος.

Γιατί όμως σιωπούσαν γι' αυτό; Υπάρχουν διάφοροι λόγοι για αυτό. Πρώτον, για τους ίδιους πολιτικούς λόγους - η στρατιωτική και πολιτική ηγεσία της ΕΣΣΔ δεν ήθελε να γίνει γνωστή για τη μυστική επιχείρηση του Μιχαήλ Πλότκιν: εξόρυξη του δρόμου του λιμανιού του Ελσίνκι. Δεύτερον, πολύ λίγοι άνθρωποι στην ΕΣΣΔ γνώριζαν για τη σύγκρουση των σοβιετικών αεροπλάνων. Αυτό δεν αναφέρθηκε.

Αυτή η απώλεια αποδείχθηκε ανεπανόρθωτη. Σύμφωνα με τους συντρόφους του, ο Μιχαήλ Πλότκιν ήταν εξαιρετικός διοικητής μοίρας και εξαιρετικός πιλότος. Κατά τη διάρκεια της σύντομης πτητικής ζωής του, κατάφερε να πραγματοποιήσει περισσότερες από 50 μάχιμες πτήσεις, βομβαρδίζοντας το Βερολίνο, το Koeningsberg, το Danzig, το Stettin και το Memel. Μπορούσε να υποστηρίξει και στον ουρανό και στη γη. Ο Μιχαήλ ήταν ένας ανοιχτός, ευαίσθητος άνθρωπος, ένας γενναίος και ψυχρόαιμος μαχητής.

Ο Μιχαήλ Πλότκιν θάφτηκε στο Λένινγκραντ στη Λαύρα του Αλεξάντερ Νιέφσκι. Σε ανάμνηση των κατορθωμάτων του, τη στιγμή που το φέρετρο κατέβηκε στον τάφο, πολεμικά πλοία, πυροβόλα από οχυρά και παράκτιες μπαταρίες χτύπησαν εχθρικές θέσεις.

Στη μνήμη του ήρωα, οι δρόμοι στο Klintsy και στην περιοχή του Λένινγκραντ ονομάστηκαν αργότερα από τον Μιχαήλ Πλότκιν και ο βομβαρδιστής του, στον οποίο βομβάρδισε ηρωικά το Βερολίνο, τοποθετήθηκε στο Μουσείο Άμυνας του Λένινγκραντ.

Το 2012 συμπληρώθηκαν 100 χρόνια από τη γέννηση του γενναίου πιλότου και 70 χρόνια από τον θάνατό του.

Ο Μιχαήλ Πλότκιν πέθανε ηρωικά, έχοντας ζήσει μια σύντομη αλλά φωτεινή ζωή. Παρά το γεγονός ότι πέθανε πολύ πριν από το τέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η συμβολή του στη νίκη είναι αναμφισβήτητη και το όνομά του έμεινε τόσο στην ιστορία της σοβιετικής στρατιωτικής αεροπορίας όσο και στην ιστορία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Vsevolozhsk, γωνία του st. Plotkin and Vsevolozhsky Ave., αναμνηστικό σημάδι στον M. N. Plotkin, ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης

Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης (08/13/41). Απονεμήθηκε δύο παράσημα του Λένιν και το παράσημο του κόκκινου πανό.

Γεννήθηκε σε οικογένεια υπαλλήλου. Εβραίος. Αποφοίτησε από επταετές σχολείο και σχολή μαθητείας εργοστασίων. Εργάστηκε στο εργοστάσιο αυτοκινήτων της Μόσχας.

Στον Κόκκινο Στρατό από το 1931. Αποφοίτησε από τη Σχολή Ναυτικών Πιλότων και Letnabs. Ο Στάλιν στο Γέισκ.

Μέλος του ΚΚΣΕ(β) από το 1939

Συμμετείχε στον Σοβιετο-Φινλανδικό πόλεμο. Ήταν διοικητής πτήσης της 3ης μοίρας του 1ου αεροπορικού συντάγματος νάρκων-τορπιλών της Πολεμικής Αεροπορίας του Στόλου της Βαλτικής. Απονεμήθηκε το παράσημο του Λένιν.

Στις 30 Νοεμβρίου 1939 συμμετείχε στον βομβαρδισμό του Ελσίνκι ως μέρος μιας μοίρας υπό τη διοίκηση του λοχαγού Τοκάρεφ.

Συνολικά πραγματοποίησε περισσότερες από 50 αποστολές μάχης.

Το 1940 διορίστηκε διοικητής της 3ης Μοίρας Κόκκινων Πανό της 1ης ΜΤΑΠ.

Έλαβε μέρος στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο από τον Ιούνιο του 1941. Διετέλεσε διοικητής της 3ης Μοίρας Red Banner του 1ου Συντάγματος Αεροπορίας Ναρκών και Τορπιλών της Πολεμικής Αεροπορίας του Στόλου της Βαλτικής.

Στις 30 Ιουνίου 1941 συμμετείχε στην καταστροφή του γερμανικού περάσματος της Νταουγκάβα.

Στις 29 Ιουλίου 1941, με εντολή του Αρχηγείου της Ανώτατης Διοίκησης, δημιουργήθηκε μια αεροπορική ομάδα ειδικού σκοπού αποτελούμενη από είκοσι πληρώματα με βάση το 1ο MTAP της Πολεμικής Αεροπορίας του Στόλου της Βαλτικής. Το κύριο καθήκον της αεροπορικής ομάδας ήταν να πραγματοποιήσει μια βομβιστική επίθεση στην πρωτεύουσα της ναζιστικής Γερμανίας.

Ο πλοίαρχος Πλότκιν διορίστηκε διοικητής της πτήσης ελέγχου της αεροπορικής ομάδας.

Το βράδυ της 7ης προς 8η Αυγούστου 1941, πήρε μέρος στην πρώτη επιδρομή στο Βερολίνο.

Στις 13 Αυγούστου 1941, ο καπετάνιος Μιχαήλ Νικολάεβιτς Πλότκιν τιμήθηκε με τον τίτλο του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης.

Στις 20 Αυγούστου 1941, ο λοχαγός Πλότκιν παραλίγο να πεθάνει.

Ο συγγραφέας Vinogradov λέει: «Ένιωσε ελαφρά αδιαθεσία το πρωί, αλλά δεν το είπε στον γιατρό κατά τη διάρκεια της ιατρικής εξέτασης. Το αεροπλάνο του ήταν έτοιμο να απογειωθεί και δεν μπορούσε καν να σκεφτεί να οδηγήσει κάποιον άλλον στο αυτοκίνητό του. Ένιωθε ζαλάδα και ζέστη, παρόλο που ήταν 32 βαθμούς κάτω από το μηδέν στην καμπίνα. Η μάσκα οξυγόνου ήταν εμπόδιο, και ήθελα απλώς να την πετάξω από το ζεστό πρόσωπό μου. Αλλά δεν μπορείτε, θα πνιγείτε, το υψόμετρο είναι πάνω από 6000 μέτρα και είναι αδύνατο να πάτε χαμηλότερα - υπάρχουν σωρευτικά σύννεφα πάνω από τη θάλασσα. Το πιο λογικό θα ήταν να επιστρέψετε στο Cahul, έχοντας προηγουμένως ρίξει ένα φορτίο βόμβας σε έναν εφεδρικό στόχο. Τι θα σκεφτούν όμως οι φίλοι του για εκείνον; Όχι, πρέπει οπωσδήποτε να φτάσετε στο Βερολίνο και στο δρόμο της επιστροφής μπορείτε να παραδώσετε τον έλεγχο στον πλοηγό, υπολοχαγό Rysenko, και να ξεκουραστείτε λίγο μόνοι σας.

Η μισή ώρα πτήση στις φλόγες από το Stettin στο Βερολίνο απαιτούσε υπερβολικό άγχος από τους πιλότους. Μην χασμουριέσαι εδώ, αλλιώς θα σε καταρρίψουν. Ο Πλότκιν το θυμόταν επίσης αυτό. Η ζάλη σταμάτησε, αν και ήταν ακόμα ζεστό. Όλη η προσοχή είναι στις συσκευές. Τα νεύρα τεντώνονται σαν χορδές: ανά πάσα στιγμή μπορεί να συναντηθεί ένα γερμανικό μαχητικό και πρέπει να κάνετε ελιγμούς για να ξεφύγετε αμέσως από τα πλοκάμια-προβολείς του.

Το Βερολίνο είναι από κάτω μας! - ανέφερε ο Ρισένκο.

Το δαχτυλίδι της φωτιάς ήταν πίσω μας· κανένα αντιαεροπορικό δεν πυροβολούσε πάνω από την πόλη. Μόνο τα μαχητικά-αναχαιτιστικά ήταν σε τροχιά, αλλά στο σκοτάδι ήταν πολύ δύσκολο για αυτούς να εντοπίσουν τα σοβιετικά βομβαρδιστικά.

Η ένταση υποχώρησε. Και περιέργως, το κεφάλι μου άρχισε να γυρίζει ξανά, πολλά βέλη στο ταμπλό άρχισαν να περιστρέφονται μπροστά στα μάτια μου και τα τμήματα στην κάρτα της πυξίδας ενώθηκαν. Δεν υπήρχε αρκετός αέρας· κάτω από τη μάσκα, ο ιδρώτας κάλυψε ολόκληρο το πρόσωπό μου. Ω, πόσο ήθελα να το πετάξω και να πάρω αέρα γεμάτους πνεύμονες!

Ο Rysenko εισήγαγε μια τροποποίηση στην πορεία μάχης. Η φωνή του φαινόταν απόμακρη και ξένη στον Πλότκιν. Κι όμως έκανε ενστικτωδώς μια στροφή προς τα δεξιά, αν και δεν μπορούσε πια να ξεχωρίσει τα χωρίσματα στην πυξίδα.

Στόχος! - είπε δυνατά ο πλοηγός.

«Τελικά φτάσαμε εκεί», σκέφτηκε ο Πλότκιν με ανακούφιση, αρχίζοντας να γυρίζει πίσω. Δεν θυμόταν τίποτα μετά, σαν να είχε πέσει σε μια βαθιά τρύπα…

Ο Rysenko στην αρχή δεν κατάλαβε γιατί ξαφνικά το DB-3, πέφτοντας από πτέρυγα σε πτέρυγα, άρχισε να πέφτει τυχαία στη σκοτεινή πόλη. Είναι σαφές ότι το αυτοκίνητο έχει χάσει τον έλεγχο. Μα γιατί? Τα αντιαεροπορικά δεν πυροβόλησαν, δεν υπήρχαν νυχτερινά μαχητικά κοντά.

Διοικητή, διοικητή, πέφτουμε! - φώναξε στο μικρόφωνο. Δεν υπήρχε απάντηση.

Διοικητά, τι σου συμβαίνει; Είσαι ζωντανός?! Command-i-ir!

Καμία απάντηση. Και το αεροπλάνο έπεφτε, οι μηχανές δούλευαν φιμωμένες, σε χαμηλές ταχύτητες. Το αυτοκίνητο θα μπορούσε να είχε πέσει στην ουρά, και τότε θα ήταν το τέλος, θα ήταν αδύνατο να το βγάλεις.

Διοικητής! - Ο Ρισένκο φώναξε ξανά, υπονοώντας ότι ο Πλότκιν είχε προφανώς σκοτωθεί. Πρέπει να πάρουμε τον έλεγχο. Ο υπολοχαγός άρπαξε τα χειριστήρια, προσπαθώντας να βγάλει το αεροπλάνο από την πτώση. Ανεπιτυχώς. Όρμησε όλο και πιο γρήγορα προς το έδαφος. Ο Ρισένκο ήταν εξαντλημένος, αλλά το αεροπλάνο δεν τον υπάκουσε. Η βελόνα του υψομέτρου έχει πέσει στα 4500. Έχουν ήδη πέσει σχεδόν δύο χιλιόμετρα!..

Ο Πλότκιν ξύπνησε από ένα αμβλύ χτύπημα στο κεφάλι. Κατάλαβε αμέσως ότι μετά την ρίψη των βομβών, έχασε τις αισθήσεις του και το ανεξέλεγκτο αεροπλάνο άρχισε να πέφτει στο έδαφος.

Πρέπει να βγάλουμε αμέσως το αυτοκίνητο από την πτώση. Πέταξε τη μάσκα οξυγόνου του και άρπαξε το τιμόνι. Ταχύτητα! Υπάρχει σωτηρία μέσα της. Τέρμα το γκάζι. Οι μηχανές μούγκριζαν και δούλευαν κανονικά. Είναι καλό που κανένας από αυτούς δεν κατάφερε να σταματήσει. Ύψος 3000 μέτρα. Κάπου κοντά υπάρχουν μπαλόνια μπαράζ. Μην τους συναντήσετε.

Η πτώση σταμάτησε, το αεροπλάνο έγινε ξανά υπάκουο στα χέρια ενός έμπειρου πιλότου και το μηχάνημα πήγε σε οριζόντια πτήση. Τώρα θα πρέπει να κερδίσετε γρήγορα υψόμετρο για να φύγετε από τη ζώνη των μπαλονιών μπαράζ.

Navigator, κατευθύνεται προς το Cahul! - ρώτησε ο Πλότκιν.

Διοικητά, ζεις;! - ξαφνιάστηκε ο ευχαριστημένος Ρισένκο. «Κι εγώ... νόμιζα...

Κατά τη διάρκεια ολόκληρης της πτήσης της επιστροφής κατά μήκος της διαδρομής, η οδυνηρή κατάσταση του Πλότκιν δεν τον άφησε. Κράτησε μέσα από μια προσπάθεια θέλησης, συνειδητοποιώντας ότι οι ζωές των μελών του πληρώματος εξαρτιόνταν από αυτόν».

Τον Αύγουστο - Σεπτέμβριο του 1941, ο λοχαγός Πλότκιν βομβάρδισε το Βερολίνο πέντε φορές.

Στις 6 Σεπτεμβρίου 1941, τα τρία επιζώντα αεροσκάφη της αεροπορικής ομάδας επέστρεψαν στο αεροδρόμιο Bezabotnoe.

Το 1ο Σύνταγμα Αεροπορίας Ναρκών-Τορπίλης εντάχθηκε στο έργο μάχης για την υπεράσπιση του Λένινγκραντ.

Τα πληρώματα πτήσης επιτέθηκαν σε μπαταρίες εχθρικού πυροβολικού που βομβαρδίζουν την πόλη, κατέστρεψαν εχθρικό προσωπικό και εξοπλισμό στην πρώτη γραμμή, βύθισαν πολεμικά πλοία και μεταφορικά μέσα στον Κόλπο της Φινλανδίας και τη Βαλτική Θάλασσα και τοποθέτησαν νάρκες σε θαλάσσιους διαδρόμους.

Ο Αντιστράτηγος Αεροπορίας Khokhlov θυμάται: «Η κατάσταση το 1942 μας απαιτούσε να εντείνουμε με κάθε δυνατό τρόπο την εξόρυξη υδάτινων καναλιών, τα οποία ο εχθρός χρησιμοποιούσε για τους δικούς του σκοπούς, και να βάλουμε νάρκες κυρίως στις προσεγγίσεις σε ναυτικές βάσεις και λιμάνια. Διότι από τα φινλανδικά skerries υπήρχε κίνδυνος για τα πλοία και τις μεταφορές του Στόλου της Βαλτικής Red Banner σε ολόκληρο τον Φινλανδικό Κόλπο.

Η τοποθέτηση ναρκών από τον αέρα δεν είναι ούτε απλή ούτε εύκολη. Απαιτεί τα πληρώματα πτήσης να είναι άριστα εκπαιδευμένα, επιδέξια και συντονισμένα στις ενέργειές τους. Ένας ιδιαίτερος ρόλος εδώ ανήκει στο προσωπικό του πλοηγού.

Είναι απαραίτητο, πρώτα απ 'όλα, να εκτραπεί η προσοχή του εχθρού από τα μέρη όπου οι νάρκες έπεσαν στο νερό. Για να γίνει αυτό, πολλά πληρώματα από μεγάλα και μεσαία ύψη πραγματοποιούν βομβιστικές επιθέσεις σε στόχους και περιοχές εξόρυξης. Αυτές οι απεργίες αποσπούν την προσοχή. Εν τω μεταξύ, επιχειρούν αντιτορπιλικά. Πετάνε γλιστρώντας, με τις μηχανές τους φιμωμένες, και ρίχνουν νάρκες σε δεδομένες συντεταγμένες από χαμηλό υψόμετρο.

Οι αναπτύξεις ναρκών που πραγματοποιήσαμε χωρίστηκαν σε επιδεικτικές και κρυφές. Ο πρώτος επεδίωκε τον στόχο να πείσει τον εχθρό ότι η συγκεκριμένη περιοχή ναρκοθετείται. Αλλά στην πραγματικότητα, ένα άλλο τμήμα της πλωτής οδού υποβλήθηκε σε μυστική εξόρυξη.

Η επίδειξη ναρκοθέτησης πραγματοποιήθηκε, κατά κανόνα, κατά τη διάρκεια της ημέρας και για το σκοπό αυτό χρησιμοποιήθηκαν παλιά μοντέλα ναρκών αεροσκαφών - νάρκες άγκυρας και αλεξίπτωτων. Δημιούργησαν επίσης μια συγκεκριμένη απειλή για τον εχθρό και του πήραν πολύ χρόνο και χρήμα για να καθαρίσουν νάρκες, και το πιο σημαντικό, απέστρεψαν την προσοχή του από τις τοποθεσίες κρυφής εξόρυξης. Και ο τελευταίος είχε σκοπό να διακόψει τις θαλάσσιες επικοινωνίες του εχθρού σε περιοχές με σκάλες, για να δυσκολέψει τα πλοία του να εγκαταλείψουν τις ναυτικές βάσεις και τα λιμάνια στον Κόλπο της Φινλανδίας. Αυτού του είδους η εξόρυξη γίνονταν κυρίως τη νύχτα, σε μικρές ομάδες, ακόμη και με μεμονωμένα αεροσκάφη. Νάρκες βυθού χωρίς αλεξίπτωτο έπεσαν από ύψος 50–150 μέτρων και νάρκες αλεξιπτωτιστών από 500 μέτρα και πάνω.

Το πλήρωμα πτήσης έπρεπε να έχει υψηλές δεξιότητες στην πλοήγηση και την πλοήγηση αεροσκαφών. Έχοντας τις συντεταγμένες που πρέπει να τοποθετηθεί η νάρκη, το πλήρωμα υπολόγισε, ανάλογα με το ύψος και την ταχύτητα πτήσης, το σημείο εκκίνησης για τον προγραμματισμό. Έχοντας μπει σε αυτό, ο πιλότος χαμήλωσε τις μηχανές και πήγε σε πορεία μάχης ενώ γλιστρούσε. Στην υπολογισμένη θέση, ο πλοηγός έριξε τη νάρκη και στη συνέχεια ο πιλότος έδωσε τέρμα το γκάζι στους κινητήρες, απομακρύνοντας γρήγορα το αεροπλάνο από την περιοχή ανάπτυξης. Ταυτόχρονα, ο εχθρός δεν μπόρεσε ούτε κατά προσέγγιση να προσδιορίσει τη θέση της απόβασης ναρκοπεδίου...

Ο διοικητής της 3ης μοίρας, πλοίαρχος Mikhail Nikolaevich Plotkin, ήταν αξεπέραστος κύριος στις επιδρομές εξόρυξης σε γερμανικές και φινλανδικές ναυτικές βάσεις στον Στόλο της Βαλτικής Red Banner. Απαρατήρητος τη νύχτα, εκτόξευσε το DB-3 του κατευθείαν στο εχθρικό λιμάνι, σε εξαιρετικά χαμηλό υψόμετρο, έριξε πλωτές θαλάσσιες νάρκες στους διαδρόμους και κατάφερε να φύγει πριν αρχίσουν οι προβολείς να απογυμνώνουν τον ουρανό και τα αντιαεροπορικά πυροβόλα πυροβόλα πυροβόλα. .

Στα τέλη Φεβρουαρίου 1942, ο Πλότκιν, που είχε ήδη γίνει ταγματάρχης, εκτέλεσε ένα άλλο έργο για να εξορύξει ένα από τα απομακρυσμένα λιμάνια της Φινλανδίας, στο οδόστρωμα του οποίου είχαν συσσωρευτεί πολλά γερμανικά πολεμικά πλοία.

Το πλήρωμα απογειώθηκε μια σκοτεινή νύχτα του χειμώνα, έβαλε νάρκες στα νερά του λιμανιού και γύρισε πίσω. Οι σταθμοί καθοδήγησης πίσω από τις εχθρικές γραμμές χρησιμοποίησαν έναν ειδικό κωδικό για να ενημερώσουν το διοικητήριο για την επιστροφή του βομβαρδιστικού μεγάλης εμβέλειας. Στις πέντε το πρωί, το DB-3 διέσχισε τη γραμμή του μετώπου. Είχαν απομείνει λιγότερα από είκοσι λεπτά πτήσης πριν από το αεροδρόμιο, όταν ο ασυρματιστής που βρισκόταν σε υπηρεσία στο διοικητήριο άκουσε στον αέρα τη συγκινημένη φωνή του πυροβολητή-ραδιοχειριστή Λοχία Kudryashov: «Αντίο, συνάδελφοι φρουροί! Κάναμε ό,τι μπορούσαμε...»

Ομάδα πληρωμάτων πραγματοποίησε με επιτυχία εξόρυξη κοντά σε εχθρική ναυτική βάση. Τα αεροπλάνα επέστρεφαν στο αεροδρόμιο. Πυροβολητής-ραδιοφωνικός στο πλήρωμα του Captain M.A. Ο Babushkina ήταν ο Ανώτερος Λοχίας Φρουράς V.A. Τοξότες...

Υπήρχε μόνο μια μικρή απόσταση από το αεροδρόμιο όταν ο ασυρματιστής άρχισε να καλεί το αεροδρόμιο. Αλίμονο, το ραδιόφωνο είναι εκτός λειτουργίας... Σε ένα στενό διαμέρισμα, είναι άβολο για τον ασυρματιστή να πειράξει τον ραδιοεξοπλισμό όταν υπάρχει αλεξίπτωτο στο στήθος του. Και ο Λούτσνικοφ τον ξεκούμπωσε. Αμέσως βρήκε πρόβλημα με το ραδιόφωνο. Την εξάλειψε. Έριξε μια ματιά στο ταμπλό. Η βελόνα του υψομέτρου, παρατήρησε, κυμαίνεται στα 1200 μέτρα. Το ρολόι δείχνει 5 το πρωί.

Και αυτή τη στιγμή, ένα τρομερό χτύπημα ταρακουνάει το αεροπλάνο. Καταρρέει, καταρρέει.

Πριν προλάβει να καταλάβει τι είχε συμβεί, ο Λούτσνικοφ βρέθηκε στον ανοιχτό εναέριο χώρο. Από συνήθεια, τράνταξε απότομα το χέρι του στο στήθος του για να πιάσει το δαχτυλίδι του πιλότου του αλεξίπτωτου και μόνο τότε θυμήθηκε: δεν έχει αλεξίπτωτο πάνω του.

Ο Λούτσνικοφ βρέθηκε σε βαθύ χιόνι στην πλαγιά μιας χαράδρας σχεδόν μια μέρα μετά την καταστροφή. Βρέθηκε με ελάχιστα αντιληπτά σημάδια ζωής. Οι γιατροί διέγνωσαν διπλό κάταγμα δεξιού ισχίου, κρυοπαγήματα άνω και κάτω άκρων. Τα χέρια και τα πόδια έπρεπε να ακρωτηριαστούν άμεσα...

Δύο αεροσκάφη DB-ZF συγκρούστηκαν στον αέρα. Την ίδια στιγμή, ο καπετάνιος Babushkin κατάφερε να πηδήξει έξω με ένα αλεξίπτωτο και παρέμεινε αλώβητος. Ο πλοηγός, ο ανώτερος υπολοχαγός Nadhe, πέθανε... Η καταστροφή... έγινε μοιραία για το δεύτερο πλήρωμά μας. Επικεφαλής του είναι εξ ολοκλήρου ο Ήρωας της Σοβιετικής Ένωσης Μ.Ν. Ο Πλότκιν πέθανε...

Αυτή η απώλεια ήταν ιδιαίτερα δύσκολη και ανεπανόρθωτη για το σύνταγμα. Ο Mikhail Nikolaevich Plotkin δικαίως δεν ήταν μόνο ένας εξαιρετικός πιλότος και ένας εξαιρετικός διοικητής της μοίρας, αλλά και ένας εξαιρετικά ευαίσθητος, ειλικρινής άνθρωπος. Τον αποκαλούσαν «έξτρα πιλότο» στο σύνταγμα· τον έβλεπαν ως παράδειγμα ψυχραιμίας και θάρρους. Όλες αυτές οι ιδιότητες εκδηλώθηκαν στον Μιχαήλ Νικολάεβιτς πίσω στις ημέρες των εχθροπραξιών κατά των Λευκών Φινλανδών. Στη συνέχεια του απονεμήθηκε το παράσημο του Λένιν για τις ηρωικές του πράξεις. Και για πτήσεις προς το Βερολίνο τον Αύγουστο - Σεπτέμβριο του 1941 του απονεμήθηκε ο τίτλος του Ήρωα της Σοβιετικής Ένωσης. Πού έχουν επισκεφθεί ο Plotkin και το γενναίο πλήρωμά του! Βομβάρδισε το Koenigsberg, το Danzig, το Stettin, το Memel... Υπερασπιζόμενος το Λένινγκραντ, εξαπέλυσε επιθέσεις με τορπίλες και βόμβες σε εχθρικά πλοία και μεταφορικά μέσα στη θάλασσα, κατέστρεψε μπαταρίες φασιστικού πυροβολικού και ναρκοθετούσε εχθρικές πλωτές οδούς με μεγάλη δεξιοτεχνία.

Μαζί με τον Plotkin, ο υπολοχαγός V.P. έδρασε το ίδιο επιδέξια, θαρραλέα και αρμονικά. Ο Rysenko, ο οποίος καθιερώθηκε ως ένας από τους καλύτερους πλοηγούς στο σύνταγμα, και ο πυροβολητής-ραδιοφωνικός λοχίας M.M. Kudryashov - και οι δύο απονεμήθηκαν το Τάγμα του Λένιν και το Κόκκινο Banner.

Κηδεύτηκε στην Αγία Πετρούπολη στο νεκροταφείο της Λαύρας Alexander Nevsky.

Γεια σας φίλοι! Σας ευχαριστώ για τα ευγενικά σας σχόλια σχετικά με το τελευταίο μου υλικό στη «Στήλη του συγγραφέα» και την ευαίσθητη προσοχή σας σε αυτό που κάνω. Αυτό είναι πολύ ευχάριστο και σημαντικό για μένα. Αυτή τη φορά θέλω να σας μιλήσω για έναν άντρα (ευτυχώς υπάρχει μια μεγάλη περίσταση!), που είναι σεβαστός και αγαπητός μεταξύ των ποπ μποέμ, αλλά, δυστυχώς, ελάχιστα γνωστός έξω από αυτό. Και για να είμαι ειλικρινής, ήρθε η ώρα να γράψουμε βιβλία για αυτόν εδώ και πολύ καιρό.

Στην πραγματικότητα, σήμερα συνηθίζεται να επικρίνουμε αδιάκριτα το σόου μπίζνες - σε αυτό που έχει εκφυλιστεί η άλλοτε δυνατή και παραγωγική σοβιετική σκηνή! Εξάλλου, «υπήρχαν άνθρωποι στην εποχή μας» - όχι όπως ο σημερινός σπόρος! Οι ήρωες δεν είσαι εσύ! Δεν υπάρχουν άλλοι, και αυτοί είναι πολύ μακριά...

Αλλά είναι αλήθεια: αν τα αστέρια ανάβουν, αυτό σημαίνει ότι κάποιος το χρειάζεται; Αλλά πόσο συχνά αποδεικνύεται ότι αυτός ο «κάποιος» είναι ένας κουκλοπαίκτης κρυμμένος από τα μάτια, ένας αόρατος άντρας από τα παρασκήνια (ή ένας καλός μάγος!), και θέλετε πραγματικά να αποκαλύψετε το πρόσωπό του, να τον ονομάσετε και να τον φέρετε, όπως λένε, στο φως της ημέρας! Μιλάμε για παραγωγούς, μάνατζερ, σκηνοθέτες ή, όπως ονομαζόταν αυτή η θέση στα σοβιετικά χρόνια, διαχειριστές καλλιτεχνών. Άλλωστε, αν δεν ήταν αυτοί, δεν θα υπήρχαν όλοι οι διακοσμητές της ποπ και τα φωνητικά-οργανικά συγκροτήματα του παρελθόντος και του παρόντος. Ποιος ενώνει τραγουδιστές και μουσικούς σε μια ενιαία ομάδα, επιλέγει το ρεπερτόριο, βρίσκει μια βάση για πρόβες, διαπραγματεύεται με φιλαρμονικές εταιρείες και άλλους οργανισμούς για τη διεξαγωγή συναυλιών, την πληρωμή των καλλιτεχνών, τη διαμονή και τα γεύματά τους σε περιοδεία, τη συλλογή διαφόρων εγγράφων για να τα υποβάλει σε συγκεκριμένη κυβέρνηση πρακτορεία και γραφεία;.. Σωστά: αυτοί. Προσθέστε σε αυτό κάθε είδους «απρόβλεπτες» δυσκολίες με τη μορφή σκηνοθέτες που μέθυσαν στο επόμενο Kryzhopole (ή, χειρότερα, οι ίδιοι οι καλλιτέχνες!), ένα περιηγητικό αυτοκίνητο που χάλασε στις διάσημες ρωσικές λακκούβες, εισιτήρια που «εξαφανίστηκαν ” κάπου πριν τη συναυλία κ.λπ., - και θα γίνει σαφές ότι μόνο ασκητές μπορούσαν να διαχειριστούν (ή ακριβέστερα: να διαχειριστούν) συναυλιακές υποθέσεις στη χώρα μας.

STAR RAFTS ΤΟΥ MICHAEL PLOTKIN

Ένας από αυτούς (οι πρώτοι σοβιετικοί διευθυντές τέχνης και παραγωγοί, αν και αυτές οι λέξεις δεν αναφέρθηκαν τότε) έγινε στη δεκαετία του '60 Μιχαήλ ΠΛΟΤΚΙΝ. Σήμερα αυτό το όνομα είναι σχεδόν ένας θρύλος, ένας μύθος, αλλά τότε ο Μιχαήλ Βλαντιμίροβιτς ήταν επίσημα ένα είδος βοηθητικού προσωπικού για τους καλλιτέχνες, για τους οποίους δεν ήταν συνηθισμένο να μιλάμε ή να γράφουμε πολλά, αλλά στην πραγματικότητα ήταν ένας πραγματικός μαχητής της αόρατης περιοδείας και συναυλιακό μέτωπο. Παρεμπιπτόντως, δεν είναι μόνο ένας βιρτουόζος διαχειριστής και διοργανωτής, αλλά και ένας εξαιρετικός διευθυντής προγραμμάτων ποικιλίας, καλλιτεχνικός διευθυντής, λαμπρός διασκεδαστής και εκκεντρικός σόουμαν. Όταν απροσδόκητα πηδά στη σκηνή στη μέση κάποιου χορευτικού αριθμού και στροβιλίζει μερικά τσιγγάνικα ή λεζγκίνκα βήματα, το κοινό κυριολεκτικά στενάζει από ευχαρίστηση. Τις προάλλες, αυτός ο καταπληκτικός άντρας (ο οποίος, παρεμπιπτόντως, έχει μια εξαιρετικά λεπτή αίσθηση του χιούμορ - μερικές φορές εξαιρετικά άσεμνο, αλλά ποτέ χυδαίο!) γιόρτασε τα 66α γενέθλιά του και στο κρατικό θέατρο "Operetta της Μόσχας" ένα 5ωρο ( περισσότερο μόνο στο Kobzon) μια δημιουργική βραδιά του κυρίου, που συγκέντρωσε έναν ολόκληρο αστερισμό ονομάτων που κάποτε φωτίζονταν όχι χωρίς τη βοήθεια του μαγικού του χεριού: Vyacheslav Dobrynin, Renat Ibragimov, Igor Ivanov, Boris Moiseev, Tatyana Ruzavina και Sergei Tayushev, Felix Tsarikati, Valery Syutkin, rock bard Konstantin Nikolsky, Igor Demarin, Irina Shvedova, Alexander Peskov, «Singing Hearts», «New Gems», «Scarlet Poppies», «Nadezhda»... Τέτοιοι φωταγωγοί της σκηνής όπως η Alexandra Pakhmutova, Nikolai Dobronravov, Biser Kirov και ... ο ίδιος Joseph Kobzon, ο οποίος, παρά την οποιαδήποτε ασθένεια, ερμήνευσε πολύ ψυχικά και καθαρά δύο τραγούδια - για τη μητέρα του (στα Γίντις) και το "My Way" από το ρεπερτόριο του Frank Sinatra. Ο μουσικός μαραθώνιος ολοκληρώθηκε από τον αστραφτερό Valery Leontyev: παρουσίασε πολλά τραγούδια, ένα από τα οποία - το μακροχρόνιο "You Don't Forget Me" - τραγουδήθηκε ζωντανά κατόπιν αιτήματος του δικαιούχου. Δυστυχώς, το μπλοκ συναυλίας αφιερωμένο στη μνήμη των αποχωρούντων καλλιτεχνών και φίλων του Plotkin δεν λειτούργησε: για κάποιο λόγο δεν ήταν δυνατό να εγκατασταθούν στην οθόνη φωτογραφίες των Arno Babajanyan, Makhmud Esambaev, Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova... Misha ήταν πολύ αναστατωμένος.

Θυμήθηκαν όμως τα πρώτα βήματα στη σκηνή... Allochka Pugacheva. Παρεμπιπτόντως, ήταν ο Πλότκιν που, το καλοκαίρι του 1969, οργάνωσε μια από τις πρώτες μεγάλες περιοδείες του ελάχιστα γνωστού τότε κοκκινομάλλη καλλιτέχνη στη ρωσική ύπαιθρο. Στη συνέχεια ταξίδεψε με θίασο τσίρκου (και τον πρώτο της σύζυγο Μύκόλα Ορμπάκα) ως... συνοδός-τάπερ. Λοιπόν, ταυτόχρονα τραγούδησε αρκετά από τα τραγούδια της στο πιάνο (και αν δεν υπήρχε πιάνο, τότε στο ακορντεόν, τη φυσούνα του οποίου τέντωναν ηθοποιοί του τσίρκου κρυμμένοι πίσω από την κουρτίνα). Παρεμπιπτόντως, στο ίδιο πρόγραμμα, μόνο ως αστέρι της «κόκκινης γραμμής», δούλεψε ο Νικολάι Σλιτσένκο, ο διάσημος καλλιτέχνης του ρωμανικού θεάτρου «Romen». Μια φωτογραφία αρχείου από εκείνα τα χρόνια που όλοι ήταν ακόμα μικροί και μαζί έκαναν το ώριμο κομμάτι του κοινού να νοσταλγεί τις παλιές καλές εποχές...

ΤΡΑΓΟΥΔΙ

Ο κύριος καλλιτέχνης του Plotkin-administrator ήταν ο πιο δημοφιλής τραγουδιστής στη δεκαετία του '60, ο Emil Gorovets, ο πρώτος ερμηνευτής των τραγουδιών "Sevastopol Waltz" και "Buchenwald Alarm". Ο Χόροβετς συγκέντρωσε στάδια και αθλητικά παλάτια σε όλη τη χώρα και μπορεί κανείς να φανταστεί το κολοσσιαίο έργο που έπεσε στους ώμους του Μιχαήλ Βλαντιμίροβιτς - στέλνοντας εισιτήρια, λογιστικά οικονομικά, μεταφορές, ξενοδοχεία, ήχο υψηλής ποιότητας (η λέξη "φωνόγραμμα" έκανε δεν υπάρχουν εκείνη την εποχή κατ' αρχήν).

Παρεμπιπτόντως, ο ίδιος ο Plotkin ξεκίνησε το ταξίδι του στη σκηνή της Μόσχας το 1964 ως... σκηνοθέτης για το δημοφιλές χιουμοριστικό δίδυμο Shurov και Rykunin. "Φαντάζεσαι? Ο μικρός Εβραίος κουβαλάει τα στολίδια. Αυτό είναι ξεκαρδιστικό!" - Ο Μίσα αγγίζεται από τον εαυτό του. Εργάστηκε επίσης για τον Boris Amarantov, ήταν επικεφαλής. μέρος παραγωγής (και στη συνέχεια σκηνοθέτης) στο διάσημο χορευτικό σύνολο «Souvenir»: έβγαζε παντόφλες μπαλέτου, παπούτσια πουέντ, έλυνε δημιουργικές συγκρούσεις, οργάνωσε άρθρα στον Τύπο...

Κάπου στις αρχές της δεκαετίας του '70, αφού ο Emil Horovets έφυγε για το Ισραήλ, ο Plotkin εντάχθηκε στην ομάδα "Jolly Fellows". Έδιναν 60 - 70 συναυλίες το μήνα. Είναι αλήθεια ότι το ρεκόρ σημειώθηκε τότε από το "Gems": 124 (!) σόλο παραστάσεις. Η μηνιαία αμοιβή των μουσικών έφτανε μερικές φορές τα... 1.000 ρούβλια, που τότε ήταν απλά ένα φανταστικό ποσό. «Ο Misha, τον οποίο προσκαλέσαμε ως διαχειριστή μας, ήταν μια ευγενική ιδιοφυΐα για εμάς», θυμάται ο μόνιμος διευθυντής του Samotsvetov, Yuri Malikov. «Ήταν από τους πρώτους στη χώρα μας που κατάλαβε ότι μια συνηθισμένη ποπ συναυλία πρέπει να μετατραπεί σε παράσταση. Εάν υπήρχε κακός εξοπλισμός σε κάποια αίθουσα, προσπαθούσε να τον αντικαταστήσει με καλό εξοπλισμό. Πάντα ευδιάθετος και σε καλή φόρμα, ο Πλότκιν ξέρει πώς να είναι αστείος νηφάλιος και ανεβάζει τη διάθεση όλων με τα ζουμερά αστεία του».

Το 1974, έχοντας αποκτήσει εμπειρία, ο παραγωγός άρχισε να δημιουργεί τις δικές του ομάδες. Το πρώτο από αυτά ήταν το θρυλικό «Leisya, Song», σε συν-σκηνοθεσία του ταλαντούχου κιθαρίστα Valery Seleznev μαζί με τον Plotkin. Ο τελευταίος όμως είχε ένα σοβαρό μειονέκτημα - του άρεσε να πίνει καλό ποτό, γι' αυτό και προέκυψαν διαφωνίες στην ομάδα και στα τέλη του 1975 χωρίστηκε σε δύο στρατόπεδα. Μερικοί από τους μουσικούς έφυγαν στη συνέχεια με τον Plotkin, συμπεριλαμβανομένων των τραγουδιστών Igor Ivanov (ο οποίος έγινε γνωστός ένα χρόνο αργότερα με την επιτυχία του David Tukhmanov "From the Vagants") και της Lyudmila Barykina. Αποφασίστηκε να ονομαστεί το σύνολο "Nadezhda", ειδικά επειδή το ρεπερτόριό του βασίστηκε κυρίως στο έργο των Alexandra Pakhmutova και Nikolai Dobronravov (παρεμπιπτόντως, το τραγούδι τους "Five minutes before the train αναχωρεί" αργότερα έγινε η τηλεκάρτα του συγκροτήματος) .

Το ντεμπούτο του συνόλου έγινε την άνοιξη του 1976 στο θέατρο Variety. Πολλοί ταλαντούχοι μουσικοί δούλεψαν στη Nadezhda σε διαφορετικές εποχές: ο κιθαρίστας Alexey Belov, ο Vladimir Kuzmin (που μόλις ξεκινούσε τη δημιουργική του καριέρα στα μέσα της δεκαετίας του '70), συνθέτες και διασκευαστές Alexander Klevitsky και Oleg Kaledin, τραγουδιστές Alexey Kondakov και Nikolai Noskov έπαιξαν ως σολίστ. Igor Braslavsky, Tatyana Ruzavina και Sergei Tayushev (ο οποίος έπαιζε επίσης μπάσο), Nina Matveeva, Valentin Burshtein, Alexander Muraev, Nadezhda Kusakina κ.α.

ΔΕΝ ΕΔΟΘΗΚΕ Η "ΚΟΥΛΑΚΗ", ΑΛΛΑ Η ΕΛΠΙΔΑ ΔΕΝ ΠΕΘΑΙΝΕΙ ΠΟΤΕ

Το 1988 το σύνολο έπαψε να υπάρχει και αναβίωσε μόλις στα μέσα της πρώτης δεκαετίας του νέου αιώνα. Επιπλέον, για την ιδιοκτησία της επωνυμίας του - "Nadezhda" - ο Plotkin χρειάστηκε ακόμη και να... μηνύσει πρώην μέλη της ομάδας, που κατάφεραν να παρακάμψουν τον καλλιτεχνικό τους διευθυντή για να καταχωρίσουν αυτό το όνομα στη RAO ως εμπορικό σήμα, και επίσης έριξαν λάσπη στον Misha. με κάθε δυνατό τρόπο. Ω εποχές, ω ηθικές!

Ωστόσο, δεν ήταν καλύτεροι πριν. Παρά τα τεράστια επιτεύγματα του Πλότκιν στον τομέα της ποπ μουσικής, οι αρχές προσπάθησαν επίμονα να τον «αγνοήσουν». Στις αρχές της δεκαετίας του '80, δεν του επέτρεψαν να δώσει συναυλίες στο Αφγανιστάν (και ήθελε να υποστηρίξει το πνεύμα των στρατιωτών μας), του αρνήθηκαν το βραβείο Μόσχας Komsomol και δεν του δόθηκε κανένας τίτλος (δεν τους δόθηκε καν άθλιος, μη δεσμευτικός «μαλάκας» - τιμή. εργατική κουλτούρα).

Το 1994, κουρασμένος και προσβεβλημένος, ο Πλότκιν, μαζί με την άρρωστη μητέρα και τον αδερφό του, τον διάσημο χορογράφο David Plotkin, μετανάστευσαν στις ΗΠΑ, όπου παρακολούθησε συναυλίες Ρώσων καλλιτεχνών - τόσο ντόπιων όσο και επισκεπτών. Οργάνωσε, συγκεκριμένα, τις αμερικανικές περιοδείες της Irina Allegrova και του Efim Shifrin, την επετειακή περιοδεία του πρώην «πελάτη» του Emil Horovets και μάλιστα... εκπομπή σε ρωσόφωνο τηλεοπτικό κανάλι. Ωστόσο, η Αμερική δεν έγινε μια νόστιμη μπουκιά για το "Εβραίος με ρωσική ψυχή": ο Μίσα και η μητέρα του (ο αδελφός του πέθανε σύντομα) επέστρεψαν στη Ρωσία.

«Είμαι χαρούμενος και δεν παραπονιέμαι για τίποτα», το αγόρι γενεθλίων χαμογελά λίγο λυπημένα. – Έχω αγαπημένη δουλειά, φίλους, πολλές ανεκπλήρωτες προθέσεις και τη δύναμη -ελπίζω- να τις πραγματοποιήσω. Και τότε, αποφάσισα ότι έπρεπε οπωσδήποτε να μάθω ποιο είναι το ορόσημο των 69 ετών;! Και μετά θα δούμε."

ΣΕΡΓΚΕΪ ΣΟΣΕΝΤΟΦ