Плоткін льотчик. Сергій сусідів розповідає про Михайла плоткіна
два ордени Леніна, орден Червоного Прапора.
Звання
Посади
помічник командира ескадрильї 1-го мінно-торпедного авіаційного полку 10-ї бомбардувальної авіаційної бригади військово-повітряних сил Червонопрапорного Балтійського флоту
командиром 3-ї Червонопрапорної ескадрильї 1-го мінно-торпедного авіаполку ВПС БФ
Біографія
Плоткін Михайло Миколайович народився 2 травня 1912 року в селі Ардонь нині Клинцівського району Брянської області у сім'ї службовця. Єврей. Закінчив 7 класів та школу ФЗУ. Працював на московському автозаводі.
У Червоній Армії з 1931 року. Закінчив військову авіаційну школу льотчиків. Член ВКП(б) із 1939 року. Брав участь у радянсько-фінській війні 1939-40 років. У боях Великої Великої Вітчизняної війни з червня 1941 року.
Помічник командира ескадрильї 1-го мінно-торпедного авіаполку (10-а бомбардувальна авіабригада, ВПС Червонопрапорного Балтійського флоту) капітан Плоткін М.М. у ніч на 8 серпня 1941 року під керівництвом командира авіаполку полковника Преображенського О.М. брав участь у першому нальоті радянської авіації на столицю гітлерівської Німеччини - Берлін, а наступного дня, 9 серпня 1941 року, вдруге бомбив його.
Указом Президії Верховної Ради СРСР від 13 серпня 1941 року за зразкове виконання бойових завдань командування та виявлені при цьому геройство та мужність капітану Плоткіну Михайлу Миколайовичу присвоєно звання Героя Радянського Союзу з врученням ордена Леніна та медалі "Золота Зірка2" (№ 1).
Після зухвалих нальотів на столицю "третього рейху" та тили ворога відважний льотчик виконував завдання щодо захисту з повітря міста Ленінграда. 7 березня 1942 року під час виконання бойового завдання майор Плоткін М.М. загинув. Похований у місті-герої Ленінграді (нині Санкт-Петербург) на цвинтарі Олександро-Невської Лаври (Комуністичний майданчик).
Нагороджений 2-ма орденами Леніна, орденом Червоного Прапора.
Біографія надана Уфаркіним Миколою Васильовичем (1955-2011)
Джерела Герої вогняних літ. Книга 1. М: Московський робітник, 1975 Герої Радянського Союзу Військово-Морського Флоту. 1937-1945. - М: Воєніздат, 1977
Нагородний лист
На командира 2-ї авіаескадрильї 1-го Авіаполка 8-АБ ВПС КБФ Героя
Радянського Союзу Капітана Плоткіна Михайла Миколайовича. Орден
Червоний Прапор
Рік народження – 1912 року
Національність – єврей
З. Положення та походження – робітник із робітників
Партійність та стаж – член ВКБ(б) з 1932 року
З якого часу в РККФ - з 1931 року
Участь у громадянській війні – не брав участі
Поранення та контузії – не має
Чи надавався раніше до нагороди і за що – 1940 р. за зразкове
виконання бойових завдань у війні проти білофінів. 1941 року за
героїзм під час виконання бойових завдань проти німецького фашизму.
Які має заохочення та нагороди і за що – Орден Леніна – 1940 рік,
Надано звання Герой Радянського Союзу – 13.08.1941 рік.
Служба у білій чи інших буржуазних арміях та перебування у полоні – В
білої армії не служив, у полоні не був.
Капітан т. Плоткін у період війни проти німецького фашизму зробив
56 бойових вильотів. Літав бомбардувати військово-морські бази; Мемель, Штеттім,
Кенігсберг, Або, Віндава та Котка. Бомбовим ударом громив танкові
колони противника у м. Двінська, Пскова, Чудова, ов. Самро, чотири рази
бомбардував м. Берлін. За героїзм виявлений при бомбоударах містом
Берлін капітану т. Плоткіну 13.08.1941 присвоєно звання Герой Радянського
Спілки.
З 20 серпня зробив 14 успішних бойових вильотів, з них 6 вильотів
вночі. У складних метеоумовах зробив бомбардувальний удар по залізничному
станції Псков, внаслідок бомбоудару зруйновано пізні та залізничні полотна.
Спостерігалися великі осередки пожеж. Бомбіл аеродром Гривочки, бомби
скинуті на північно-східну частину аеродрому, після удару виникли вогнища
пожежі, екіпаж обстріляли сильним зенітним арт. вогнем.
З висоти 150 метрів бомбардував станцію Нарва та Кінгісепп, зруйновано
станційна будівля, залізничне полотно і частина вагонів ешелону, що стоїть на
станції. Підтверджено спер. зведеннями АП.
За зроблені 14 успішних бойових вильотів заслуговує
Урядової нагороди.
Командир 1-го авіаполку Герой Радянського Союзу Полковник
(Преображенський)
Військком 1-го Авіаполка Полковий комісар (Оганезів)
28 грудня 1941 року.
Гідний урядової нагороди Ордену «Червоний Прапор».
Командир 8-ї авіабригади ополоник (Логінів)
Військком 8-ї авіабригади Бригадний комісар (Олександров)
30 грудня 1941 року.
25.12.2013 12:04
У другій половині 60-х років у вітчизняному лексиконі ще не було таких слів, як «продюсер», «імпресаріо», «менеджер». Проте люди цих професій у нашій країні вже почали з'являтися. Михайло Плоткін був одним із перших вітчизняних продюсерів… Ми почали розпитувати його про роботу продюсером у ті далекі радянські роки, і він із захопленням розпочав свою розповідь.
Михайле Володимировичу, скажіть, як ви в ті далекі часи називалися офіційно?
Я був бригадиром.
Серйозно! А в моїй трудовій книжці було написано «робітника з переміщення музичних інструментів». Зарплата у мене тоді була 62 рублі 50 копійок на місяць. Плюс один карбованець із копійками добові під час гастролей. І все! Жодних преміальних у мене тоді не було. Пізніше я став завідувачем художньо-постановної частини і тоді вже отримував 110 рублів на місяць, сорок відсотків преміальних плюс добові 2 рублі 60 копійок. Коли мені підвищили зарплату, я з хвилюванням підраховував скільки зароблю на добових, коли поїду на гастролі. На ті часи такі добові були для мене справжнім скарбом!.. На той час справді ще не було ні продюсерів, ні імпресаріо, ні менеджерів. Але все йде вперед. Не хочу говорити про колег погано, але коли я бачу деякі афіші, на яких написано імпресаріо чи продюсер, то стає сумно. Адже продюсер – це той, хто по-справжньому вкладає свої гроші та сили у своїх артистів, розкручуючи їх. Але в нас далеко не всі такі. Насамперед до справжніх продюсерів я відношу Барі Каримовича Алібасова. У 80-х роках він зі своїм рок-гуртом «Інтеграл» збирав аншлаги, його дуже любила публіка. Пізніше він створив не менш популярний гурт «На-На».
А з чого взагалі розпочалася ваша кар'єра у шоу-бізнесі?
Мій тато був музикантом. Він грав у різних ансамблях ударником. І ось коли він працював у театрі «Ромен», я, жидівська дитина, якось вийшов на сцену з циганськими хлопцями та виграв конкурс. В результаті потрапив до циганського театру з дитячою роллю у виставі «Маріана Пінеда» за п'єсою Федеріко Гарсії Лорки. Уявляєте? Я вже тоді грав в одній виставі з Миколою Олексійовичем Сліченком та його дружиною Таміллою Агаміровою! Але потім мій тато помер, і я пішов єврейською стопою – в торгівлю. У шістнадцять років моя мати влаштувала мене в магазин продавцем. Так-так, я торгував взуттям. Найцікавіше, що в мене вже тоді почали виявлятися адміністраторські здібності. Я виявив, що в магазині на Червоній Пресні таке саме взуття коштувало на три рублі дешевше. І я там купував, а в себе продавав. Зрозумійте, я ріс у бідній родині. Батько був музикантом, він не був ділком. Мама працювала лише в молодості, коли піднімала трьох дітей. Коли тато помер, я пішов зі школи і почав працювати... Зі взуттєвої крамниці я перейшов до магазину інструментів, що був на Кіровській. Продав всякі напильники, плашки, мітчики. І ось одного разу у «Вечірці» я прочитав оголошення, що популярні артисти-куплетисти Олександр Шуров та Микола Рикунін оголосили конкурс у свою студію при Театрі Естради. І ось я, як продавець, пішов туди. Вийшов, станцював, і Рикунін мені каже: «Циган, йдіть сюди». Йому дуже сподобався мій циганський танець. Так я потрапив до цих артистів. Вони взяли мене до своєї студії, яка розташовувалась у ДК «Метробуду» на Курській. І можете собі уявити? Хореографію там нам викладав сам Борис Січкін! Потім Шуров і Рикунін щось побачили в мені і запропонували влаштуватися до них працювати. Я відразу кинув торгівлю і з величезною радістю пішов до них робітникам по переміщенню музичних інструментів на зарплату 62 рублі 50 копійок. Я вже тоді відчув, що прийшов у своє. Поступово Шуров та Рикунін почали випускати мене на сцену. Я виходив на одну сцену з квартетом «Акорд», ансамблем «Радянська пісня» Леонідом Гаріним! Потім Шуров та Рикунін поїхали за кордон, а робітників туди не брали. І Москонцерт, у якому я тоді вважався, віддав мене працювати до знаменитого Бориса Амарантова. Пам'ятаєте, він ще у фільмі «Попутного вітру, «Синя Птах» якогось шпигуна грав? Він був дуже популярний! Люди йшли на великі збірні концерти лише заради одного номера Бориса Амарантова "Ке-ля-ля"... А пізніше Москонцерт перевів мене до співака Еміля Горовця. І теж робітникам із переміщення музичних інструментів.
Наприкінці 60-х у СРСР з'явився новий унікальний музичний жанр – ВІА. Ви були одним із тих, хто стояв біля його витоків.
Я працював з Емілем Горовцем, і одного прекрасного дня він мені каже: «Мішенько, я збираюся їхати з країни, на мене почалися гоніння, подумай, будь ласка, про свою подальшу роботу». І мене запросили до хореографічного ансамблю Тамари Голованова «Сувенір», запропонувавши дуже гарні умови роботи – завідувачем художньо-постановної частини з окладом 110 рублів. Це також було все в рамках Москонцерту. У «Сувенірі» я розгорнув бурхливу діяльність. Їздив до Ленінграда, діставав там пуанти, у театрі Станіславського та Немировича-Данченка я знайшов для танцюристів взуття, за допомогою журналістки Валентини Олександрівни Терської організував про «Сувенір» шикарну статтю в журналі «Естрада і цирк», і т.д. я вже виконував роботу адміністратора. А у «Сувенірі» на той час танцювала Танечка – на той момент дружина керівника «Веселих хлопців» Павла Яковича Слобідкина. Більше того, у Слобідкіна ще працював звукорежисером і Едуард Назаров – колишній музикант Еміля Горівця. Від них Павло Якович дізнався про мене і запросив до себе директором. До моїх обов'язків входили не лише концерти «Веселих хлопців», а й костюми. Загалом я здійснював загальне технічне керівництво. А всією музикою, звичайно, займався Павло Якович Слобідкін. До авторів чи співавторів пісень, на відміну від деяких моїх колег, я потрапити не прагнув… Згадую, як колись мені для ансамблю «Надія» приносив свої пісні композитор Ілля Словесник. І він тоді мені пропонував бути співавтором його пісень. Я щасливий, що Господь був тоді зі мною і вберіг від цієї спокуси. Я сказав словникові: «Я не хочу чужого, мені достатньо того, що я роблю». А уявіть, якби тоді погодився. Минув би час, і сьогодні Словесник би про мене всім казав: «Козел він, цей Плоткін. Вписався до мене в співавтори, а тепер отримує мої авторські». Отже Слобідкін тоді запросив мене до себе на роботу. Пізніше він не раз мені казав, що в мене він тоді дуже багато чого навчився. Усьому, чому я у свою чергу навчився в Еміля Горовця: тому, як правильно організовувати концерти, тому, що артистам треба подавати дорогі машини та селити їх у люкси. Ще Еміль Горовець мене постійно вчив: Ні в кого нічого не проси. Завжди роби так, щоби просили в тебе».
Скільки ви пропрацювали із «Веселими хлопцями»?
Десь кілька років. Потім перейшов працювати до «Самоцвітів».
Ці ансамблі йшли різними шляхами. «Веселі хлопці» не загравали перед владою, ніколи не співали цивільних пісень, грали переважно «фірмУ». «Самоцвіти» ж, навпаки, часто співали про комсомол, про БАМ, про «мою адресу Радянський Союз» тощо, завдяки чому вони стали головним офіційним ансамблем країни. Тому «Самоцвітів», на відміну від «Веселих хлопців», набагато частіше крутили по радіо та телебаченню, вони випускали платівки одну за одною. Скажіть, саме це було рішенням перейти із «Веселих хлопців» до Самоцвітів»?
Скажу чесно: не через творчість. Керівника «Самоцвітів» Юрія Малікова я знав ще до Павла Слобідкина, коли він працював контрабасистом у Горівця. А може й ще раніше… Зараз уже точно не пам'ятаю, але начебто через якусь сварку зі Слобідкиним я вирішив від нього піти. І Юрій Федорович почав тоді запрошувати мене до себе. Взагалі всі ці переходи – це життя, без цього просто неможливо… Загалом, завдяки дипломатичності Юрія Малікова до нього я перейшов без жодних проблем. Хочу наголосити, що «Самоцвіти» тоді ще виступали у напівпорожній залі літнього театру ЦДСА, тоді як «Веселі хлопці» збирали дикі аншлаги у Лужниках. До речі, тоді за мною з «Веселих хлопців» у «Самоцвіти» також перейшов і соліст Юрій Петерсон. А в той час усі дівчатка від нього просто божеволіли! Він був саксофоніст, соліст - не так, щоб красень, але сексі. Ні, він не наш, єврейчик, він прибалт. І тоді через Петерсон дуже багато публіки «Веселих хлопців» перейшло до «Самоцвітів».
Чи пам'ятаєте ви вашу першу закордонну поїздку?
У свою першу закордонну поїздку я з'їздив з «Веселими хлопцями» до Чехословаччини. Пам'ятаю, коли ми туди приїхали - а це був 1970 рік, тобто всього через кілька років після знаменитих чехословацьких подій 1968 року, - у нас на автобусі хтось написав: «Забирайтеся геть, совєцькі собаки!» І коли ми з «Веселими хлопцями» працювали в Празі у залі «Люцерна», чехи через тодішній негативний настрій до всього радянського сильно озброїлися на Павла Слобідка за пісню на військову тему – про пам'ять загиблих батьків та дідів. Чехи навіть не давали ставити "Веселим хлопцям" нормальне світло на сцені. Був цілий скандал. І Павло Якович зробив приголомшливий хід. Він посадив за рояль соліста «Веселих хлопців» Леоніда Бергера і попросив його перевірити мікрофони. І коли Льоня заспівав, то у всіх чехів відвисли щелепи. Пам'ятаю, чехи сказали мені: «Пан менеджер, то не радянський співак, то ви купили його для тур по Чехословаччині». Вони навіть не могли уявити, що так можуть співати радянські виконавці! І після цього у них уже більше не виникало жодних розмов та претензій.
Скажіть, а з радянськими органами безпеки вам мати справу доводилося?
У мене була дуже цікава історія. На той час я працював із «Самоцвітами». Це було чи то 1972, чи то 1973 року, вже й не пам'ятаю. Ви знаєте, коли людина розповідає про себе все точно, вважайте, що половину вона бреше… Так ось одного разу приходжу до Москонцерту, а мені й кажуть: «Миша, зайди у відділ кадрів». Зайшов, познайомився там із якоюсь людиною. І він мені каже: Хотілося б з вами зустрітися. Приїжджаю до якогось житлового будинку, що поряд із метро «Сокільники», натискаю кнопку дзвінка. Двері відкриває жінка у фартушку. Заходжу, а на мене з портрета, що висить на стіні, дивиться товариш Дзержинський! І та людина, що мене туди запросила, каже: «Здрастуйте. Я знаю, що ви збираєтеся їхати до Чехословаччини із «Самоцвітами». Ви ж там уже із «Веселими хлопцями» були, правильно?» Я говорю: «Був». Він мені: «У нас до вас велике прохання. Ми вам дамо телефон нашої людини. І про все, що ви побачите там негідного стосовно радянських артистів, будь ласка, телефонуйте йому». Я був дуже вражений такою пропозицією… На щастя, доживши до нинішнього віку, сьогодні я всім людям можу нормально подивитися у вічі. Мене потім ще не раз викликали і пропонували стукати, але я твердо стояв на своєму: «Я з Мар'їного Гаю, маленький такий єврей. Я нічого не знаю. А якби й знав, то теж би не сказав, але я нічого не знаю»… Я знавав у своєму житті деяких людей, які хвалилися: «Мене теж викликали, але я їх послав!» Так от вважайте, що такі абсолютно точно стукають. Тому що вся ця брехня, ніхто ніколи в них там не випендрюється. Ні раніше, ні зараз, ні завтра. Коли ти приходиш до органів, ти потрапляєш до їхніх рук.
У середині 70-х років з'явився вокально-інструментальний ансамбль «Лійся, пісня», і на його платівках ваше ім'я вже значилося як керівник – на пару з Валерієм Селезньовим. Тобто до цього ви працювали за інших керівників, а тепер самі стали керівником ВІА. Як ви прийшли до цього?
Валерій Селезньов на той час був соло-гітаристом «Самоцвітів». Потім він із «Самоцвітів» пішов, і його запросили до ансамблю «Витязі» Кемеровської філармонії, який пізніше перейменували на «Лійся, пісню». Вся музика, аранжування «Лійся, пісні» було зроблено Валерієм. Добре, що туди прийшов ще й я, хоча, звичайно, за поганої музики я поодинці теж нічого не зміг би зробити. Адже спочатку – творчість, потім решта… Від Малікова я пішов спочатку в музичну виставу «Порги і Бес». І довів, що можу успішно працювати і з таким тяжким проектом. Адже одна справа ВІА і зовсім інша – «Поргі та Бес». Лише потім на мене вийшли «Лійся, пісня», адже мене тоді вже багато хто знав. І велике спасибі Світлані Анатоліївні Масляковій, завдяки якій «Лійся, пісню» одразу ж показали на телебаченні у передачі «Служу Радянському Союзу» із шістьма піснями!
Після випуску «Лійся, піснею» кількох маленьких платівок невдовзі ваше ім'я зникло з керівників, залишився Валерій Селезньов. Що ж тоді сталося?
На жаль, Валерій Селезньов та з ним ще кілька дуже талановитих хлопців, серед яких був і соліст Владислав Андріанов, не витримали тягаря слави. Вони стали поводитися трохи зірково. До того ж, ще й випивати почали. Стали вважати, що я вже більше їм не потрібний. Вони почали поводитись до мене не дуже коректно, мовляв «ми самі з вусами». Хоча худрада, яка приймала першу платівку «Лійся, пісні», я не тільки сама організувала, а й сама привозила на нашу базу. Такого ніколи раніше ні в кого не було. І пісні до цієї платівки також підбирав я. Я ніби для прикриття взяв прорадянську пісню Романа Майорова «Люблю тебе, земля» та ліричну пісню з армійською тематикою Серафима Тулікова «Останній лист». Тоді я міркував так: одна пісня прорадянська, інша – Туликова, проти якого теж ніхто не наважиться заперечувати. І до цих двох пісень додав третю – «Прощавай» нікому тоді ще невідомого композитора В'ячеслава Добриніна. Саме вона своєю новизною була на дві голови вищою, ніж усе те, що взагалі було на нашій естраді. «Прощавай» тоді одразу розбурхала всю країну. А наступною платівкою «Лійся, пісні» був міньйон із піснями Давида Тухманова, з яким я познайомився, ще коли працював у Еміля Горовця. Пам'ятаєте, на тій пластиці була знаменита «Пісенька про шевця»?
Потім ви, залишивши «Лійся, пісні», організували ваш власний ВІА «Надія». І ось якщо взяти вищенаведену аналогію порівняння «Веселих хлопців» із «Самоцвітами», то виходить, що «Лійся, пісня», з якої ви пішли, тяжіли до «фірмових» пісень, а в репертуарі вашої «Надії» з'явилося багато пісень з громадянської тематикою – про комсомол, БАМ, і т. д. Чому ви тоді пішли шляхом «Самоцвітів», а не шляхом «Веселих хлопців»?
Тому що я розумів, що за сильної конкуренції, що існувала тоді у вокально-інструментальних ансамблів, я інакше не вискочу. До речі, назву «Надія» нам вигадав Чермен Касаєв – завідувач відділів естрадної пісні Всесоюзного радіо та Центрального телебачення. Під час чергової зустрічі з поетом Миколою Добронравовим він раптом вигукнув: «Ведмедику, є назва! "Надія". Потім передзвонив мені ввечері, і сказав, що з Пахмутової та Добронравовим він про все домовився.
Коли у вас була "Надія", створена вами "Лійся, пісня" продовжувала існувати. Чи цікаво вам було стежити за їхньою творчістю?
Ні. Я був скривджений на Валера Селезньова та Влада Андріанова, царство їм небесне. Адже після мого відходу з «Лійся, пісні» з Селезньовим почало відбуватися приблизно те, що було з Борисом Миколайовичем Єльциним. Поруч із Валерою стали крутитися всякі шахраї, яким дуже легко було керувати п'яницею. І всі були задоволені тим, що я їм більше не заважав. Тому фактично «Лійся, піснею» керували усі, хто хотів. Просто стригли на цьому бабці – і все.
Одним із найяскравіших солістів «Надії» був Ігор Іванов, який із «Лійся, пісні» пішов до вас у «Надежду». Але потім він йшов з «Надії» в «Співаючі серця», потім знову повертався до «Надії». Чому?
Ігор, як і багато інших музикантів, скуштував слави і пішов у «Співаючі серця». З'їздив з ними за кордон, що, напевно, його і спонукало тоді від мене піти. «Співаючі серця» були виїзнішими, ніж ми. А потім, коли, мабуть, зрозумів, що в мене умови були людськішими, ніж у них, він повернувся. Після повернення я пробив Ігореві ставку вже не як артиста ВІА, а як вокаліста, що на ті часи було дуже важко. Але найголовніше, завдяки своїм зв'язкам я вибив для нього дозвіл працювати цілим відділенням.
Зараз ви з Ігорем Івановим спілкуєтеся?
Так, ми дружимо.
Керівники вокально-інструментальних ансамблів переманювали один одного солістів дуже часто. Скажіть, керівники через це сильно ворогували один з одним?
Думаю що ні. Особисто у мене розбірок з іншими керівниками взагалі ніколи не було. Як співається в одній пісні, «якщо до іншого йде наречена, то невідомо, кому пощастило».
Скажіть, з Аллою Пугачовою вам колись працювати доводилося?
Доводилося. Ще у 60-х роках, коли я працював у Еміля Горівця, я дружив з Юрієм Павловичем Бєловим – режисером, педагогом, завідувачем відділення естради та клоунади Циркового училища. І якось він попросив зробити гастролі його студентам. Нам тоді була потрібна піаністка, і до нас прийшла мила чарівна дівчинка Алла Пугачова. Коли я дізнався, що вона ще й приголомшливо співає, я попросив у Росконцерті, щоб їй дали ставку трохи більше, ніж решті. І Пугачова стала отримувати не як акомпаніатор, а як вокалістка: п'ять карбованців за виступ та ще чвертку (25% від ставки – авт.) за акомпанемент. Тобто, шість двадцять п'ять за концерт.
Зараз у вас із нею які стосунки? Дружите?
На початку 80-х років, ще до Перебудови, в СРСР мода на ВІА почала спадати. І багато керівників вокально-інструментальних ансамблів стали на їх базі створювати нові поп- та рок-групи. Віктор Векштейн на базі «Співаючих сердець» створив «Арію», Матвій Анічкін свої «Молоді голоси» переробив у «Круїз», Ігор Гранов із «Блакитних гітар» зробив синтез-трупу «Гра», у Сергія Березіна замість «Полумені» з'явився « Ненудний сад» і т. д. Чому ви не перетворили на якусь подібну групу свою «Надію»?
Насправді я також зробив спробу зробити на базі «Надії» «Віраж». У мене навіть десь їхні фотки збереглися. Але «Віраж» попрацював зовсім небагато. Вже не пам'ятаю, чому нам не вийшло. Мабуть, у мене просто не вистачило сил.
А взагалі, чому «Надія» тоді припинила своє існування?
Тому що вона перестала бути цікавою. Та й я сам уже тоді почав серйозно подумувати про від'їзд із країни.
У якому році ви поїхали з СРСР до Америки?
1994-го. Мій від'їзд ніяк не був пов'язаний із ситуацією в країні, мене, як інших, тоді ніхто не душив. Причини були виключно особисті. Моя мама – а для мене це завжди була людина номер один – себе тут погано відчувала. На той час вся наша рідня вже виїхала з Росії, мамі дуже хотілося до своїх. І ми поїхали до Нью-Йорку. Там я зустрів маминого брата. Потім у хаті зібралася вся наша рідня. Мені здавалося, що мама нарешті здобула щастя, опинившись серед своїх. Але щастя, на жаль, було недовгим. Я зрозумів, що там немає родичів і практично немає друзів. У Росії це набагато міцніше. Я дуже швидко це зрозумів і в 1996-му році вже повернувся назад до Росії... До речі, коли одного разу я в Америці зайшов у касу за допомогою з безробіття, поруч стояли наші люди і кивали на мене: «О, ви знаєте, це той, котрий вперше Пугачову на концерти повіз. Пам'ятаєте? Це він був! І це «я був» мене сильно пригнічувало. А у мами вже тоді трапився перший мікроінсульт, і я вважав, що маю зробити все для того, щоб вона, не дай Боже, не залишилася лежати в тій землі, куди до неї взагалі ніхто не прийде.
Живучи в Америці, якщо не таємниця, чим ви заробляли на життя?
По-перше, я отримував допомогу. Але я, звичайно ж, і там теж спробував себе як продюсер. Вирішив організовувати концерти російських акторів для російської публіки. І ви знаєте, то була перемога! Адже про мене там теж чули. Коротше, я вийшов на людей, які субсидували мій проект. І року не минуло з мого приїзду, а я вже проводив містами Америки гастролі Ірини Алегрової, Юхима Шифріна та Михайла Шуфутинського. А потім взагалі придумав поєднати цих артистів в одному концерті. Це шоу, яке пройшло в одній із провідних залів Нью-Йорка, називалося «Три зірки».
У другій половині 90-х років на хвилі ностальгії знову стали відроджуватися старі вокально-інструментальні ансамблі. Чи не було вже тоді думки відродити «Надію»?
Перший зрозумів це зробити Юрій Маліков зі своїми «Самоцвітами», і я по білому йому заздрив. Він зміг це зробити, тому що, на відміну від мене, він жорсткіший і правильніший чоловік, він знає собі ціну. Я ж м'якший, ніж він.
Багато наших зірок, включаючи Аллу Пугачову, у різний час працювали у вокально-інструментальних ансамблях. І я неодноразово чув таку думку, що тим, хто стали зірками, сьогодні немає необхідності повертатися у знову відроджені ВІА. Виходить, ВІА сьогодні – це ансамблі, що складаються з невдах. Правильно?
Напевно так і є. Ось подивіться. Володимиру Кузьміну не треба повертатися до ВІА, Миколі Носкову не треба повертатися, і Ігореві Іванову теж не треба. Усі вони знають собі ціну та розуміють її. Ось Олені Пресняковій тут складніше… Тож, швидше за все, ви маєте рацію. Ті, хто знає собі ціну, - їм повертатися до ВІА не треба, бо їм не доводиться зводити кінці з кінцями. За вокально-інструментальні ансамблі хапаються невдахи. Навіть якщо взяти мене, є сьогодні моя «Надія» чи ні, мені не так важливо. Тому що, я, дякувати Богу, працюю як режисер, як продюсер, і мене багато хто знає, тому запрошують. А ті, у кого сьогодні немає взагалі нічого, хапаються за ці ВІА, як потопаючі за соломинку, намагаючись прикритись хоч чимось.
Сьогодні ансамбль «Надія» Михайла Плоткіна існує?
Практично ні. Тому що, як я зрозумів, попит на той репертуар, який має «Надія», дуже невеликий. І це при тому, що коли в мене на той час був нормальний колектив із приголомшливими «дудками», ми ж співали не лише прорадянські пісні. У нас ще були міцні шлягери В'ячеслава Добриніна, Давида Тухманова… Взагалі, я бачу, що сьогодні з ВІА по-справжньому працюють лише «Самоцвіти» Юрія Малікова. Усі інші лише намагаються працювати.
Оскільки ви продюсер, чи не хочете створити свій продюсерський центр?
Ніколи в житті!
Чому?
На жаль, сьогодні все по-іншому. По-перше, люди, які приходять до продюсерів, поспівавши п'ятнадцять хвилин у караоці, вже вважають себе артистами. Ось недавно одна людина дала мені послухати, як вона співає. Я послухав, пояснив, що нічим не можу допомогти йому. А він почав мене діставати своїми дзвінками… По-друге, у кожного такого виконавця треба вкладати багато своїх сил та грошей. А у мене і фінансових можливостей таких немає, плюс я не ризикував би. У мене вже було, коли мене кидали. Я боляче пережив зраду, якою пройшов. Ну гаразд би ще, що ці люди зраджували мене по серйозному, а то за копійки.
На вашу думку, який сьогодні стан вітчизняної естради?
Сьогодні я взагалі не бачу у нас жодної естради.
Добре, хай не естрада, а поп-музика.
Ммм ... Або я до цього не доріс, або переріс. Те, що я сьогодні бачу, не викликає у мене великого та серйозного інтересу. Все настільки неписьменно і нечисто, навіть не за посилом і репертуаром, а за виконанням. Раніше в естраду йшли спочатку грати та співати, а потім уже отримувати гроші. А зараз – спочатку отримати гроші, а потім співати та грати, якщо вийде.
А що ви скажете щодо нинішнього стану школи російських продюсерів? І чи справжні продюсери у нас взагалі?
Сьогодні все йде від фінансів, і мені тих людей, які займаються продюсуванням, трохи шкода. Тому що багато хто просто «попадає» на гроші. Ось ми часто лаємо старі радянські роки. Але тоді я міг брати співаків, музикантів, ті ж «дудки». Я розумів, що є зарплата, що потім буде все краще та краще. А сьогодні із чого починати? Або треба віддати всі свої власні заощадження, або треба бути дуже багатим, щоб не відчувати особливих втрат. Або треба просити гроші у спонсорів, але я на це нізащо не піду. Бо тоді почнуть командувати спонсори, які взагалі у цій справі нічого не розуміють. Так, той, хто платить, замовляє музику. Але нехай вони свою пані танцюють без мене, я з нашими єврейчиками станцую «сім-сорок».
Як, на вашу думку, слід вирішити проблему нормального продюсування і знову почати створювати зірки на нашій естраді?
Не знаю. Тому що ті, хто сьогодні сам себе називає продюсерами, жодних насправді не продюсерів. Вони ділки та нахабники. Вони видають бажане за дійсне. Вони брешуть собі, брешуть своєму оточенню, брешуть людям… Згадую, що коли з'явився Микола Басков, його тодішній адміністратор Рашид Дайрабаєв мені сказав: «Миша, подивися, ось добрий хлопець». І у Рашида з його чудовими діловими якостями тоді утворився чудовий тандем зі спонсором Баскова Борисом Ісааковичем Шпігелем. Внаслідок цього Басков відбувся як артист. А два роки тому у Бориса Шпігеля з’явився новий артист Дмитро Даниленко. Говорили, що це майбутній другий Басков. І за тієї ситуації перший Басков мав бути знищений. Але де той хлопчик? Що толку від грошей Шпігеля? Нема другого Баскова! Це я до того, наскільки важливою є робота нормальних адміністраторів і продюсерів.
Велика Вітчизняна війна – одна з найзначніших подій російської історії. Вона показала всьому світу, на що здатний радянський народ, його хоробрість, мужність, відвагу та силу. Значний внесок у перемогу над фашистською Німеччиною зробив радянський льотчик Михайло Миколайович Плоткін.
Михайло Плоткін (Меєр Плоткін) народився 1912 року у посаді Ардонь Чернігівської губернії (нині – Клинцовський район Брянської області) у ній єврейського вчителя Нисона Плоткина. Разом зі своїм братом Меєр Плоткін навчався у хедері їхнього батька. (Про проблеми сучасного єврейства: https://kompromat.wiki/В'ячеслав_Моше_Кантор:_громадська_робота_і_значущі_проекти)Після закриття хедера в 1922 році він перейшов до семирічної школи, а в 1929 - вступив до школи ФЗУ (фабрично-заводського учнівства) при заводі АМО в Москві, де навчався на токаря. Михайло Плоткін збирався стати токарем, але за рік був направлений на вечірні курси авіаційних техніків при Військово-повітряній академії ім. Н. Є. Жуковського. Після закінчення курсів Михайло пішов добровольцем до Червоної армії, а потім вступив до військової школи морських льотчиків у Єйську. Після її закінчення він пішов служити у морську авіацію Балтійського флоту. Через деякий час він став командиром ланки, а згодом командиром ескадрильї.
Слід зазначити, що радянська морська авіація було вперше широко використано у радянсько-фінській війні (1939 – 1940гг.). Саме тоді радянські бомбардувальники скоїли наліт на Гельсінкі, який супроводжувався великою кількістю жертв серед мирного населення і, як наслідок, викликав обурення Заходу. Тому радянські історики воліли мовчати про Гельсінському нальоті, в якому взяв участь і старший лейтенант Михайло Плоткін, командир ланки ескадрильї 1-го Мінно-торпедного авіаполку (МТАП) авіації Балтійського флоту (БФ). У тій війні Плоткін отримав досвід льотної майстерності, а також бомбометання, мінних постановок та торпедних атак, а за мужність та відвагу був нагороджений орденом Леніна.
Коли почалася Велика Вітчизняна війна, балтійські льотчики почали здійснювати вильоти над морем і сушею, оскільки гітлерівці вийшли на далекі підступи Ленінграду. Ескадрилья Михайла Плоткіна брала участь у торпедуванні гітлерівських судів, мінуванні комунікацій, нанесенні бомбових ударів по танковим колонам у районі Либави, Двінська, Пскова, Таллінна, Риги, на переправах під Лугою. Але німецькі війська продовжували просуватися углиб СРСР.
Наприкінці липня 1941 року фашистські ВПС здійснили перші масовані нальоти на Москву, які мали не лише військове, а й політичне значення: незабаром у німецьких ЗМІ з'явилися пропагандистські повідомлення про те, що в результаті масованих нальотів фашистських бомбардувальників на Москву радянська ударна авіація була знищено. Німецька пропаганда запевняла, що можна було не побоюватися нальоту радянських бомбардувальників на Берлін.
Німецька пропаганда помилялася. Радянська авіація була жива. Проблема була в тому, що здійснити наліт на Берлін із Ленінграда і повернутися назад радянським бомбардувальникам ДБ-3 та ДБ-3Ф було не під силу: не вистачило б палива. Проте через кілька днів після нальотів на Москву було вирішено завдати бомбового удару по військових об'єктах Берліна. За розрахунками, острів Езель (Саарема), що юридично належав СРСР, але фактично знаходився в тилу гітлерівців на території окупованої Естонії, був ідеальним місцем дислокації радянських бомбардувальників.
1 серпня 1941 року 15 літаків ДБ-3 вилетіли у бік острова Езель. Серед них був і літак командира 3-ї червонопрапорної ескадрильї 1-го МТАП ВПС БФ Михайла Плоткіна, який зарекомендував себе одним із найкращих льотчиків, які мали підготовку для польоту в нічних умовах. У майбутній операції його було призначено командиром ланки управління авіагрупи.
Коли літаки прибули на Езель, почалася підготовка до бойової операції, що тривала кілька днів: було уточнено варіанти польотів, розраховано бомбові навантаження, визначено запаси пального, отримано карти Берліна, проведено першу «репетицію» — бомбовий удар по місту та порту Свинемюнде (Польща), здійснено розвідувальний політ у районі Берліна. В результаті обговорень було вирішено вилітати засвітло, тому що ночі на Балтиці в серпні набагато коротші за ті 7 – 8 годин, які були необхідні для польоту.
У ніч із 7 на 8 серпня розпочалася бойова операція – у небо злетіли далекі бомбардувальники ДБ-3. Погода їм не сприяла: видимість була поганою. Однак, коли літаки пролітали недалеко від міста Штеттіна, хмари розсіялися, і вони були помічені гітлерівцями. Але гітлерівська пропаганда зіграла з її творцями злий жарт: на аеродромі неподалік Штеттіна були включені вогні злітно-посадкової смуги – радянських льотчиків запрошували на посадку. Фашисти повірили, що стратегічної радянської авіації не існувало, і прийняли радянські бомбардувальники за німецькі.
Але літаки пройшли далі у бік Берліна. І ось уже вночі 8 серпня радянські бомбардувальники завдали удару по стратегічним об'єктам Берліна. Серед цих бомбардувальників був і екіпаж Михайла Плоткіна, який чудово виконав свою частину операції. Разом із бомбами на місто посипалися листівки та радянські газети – Берлін мав знати, що радянська авіація існує. Після успішного закінчення бойової операції вся група повернулася на аеродром острова Езель.
Наліт радянської авіації на Берлін застав зненацька нацистське військове та політичне керівництво. Щоб ще посилити морально-політичний ефект від бомбових ударів радянської авіації по столиці гітлерівської Німеччини, радянське командування після повернення авіагрупи на базу прийняло рішення наступної ночі здійснити ще один наліт на столицю Третього рейху. У ньому також брав участь Михайло Плоткін.
Загалом у період з 8 серпня по 4 вересня 1941 року радянською авіагрупою було зроблено 10 нальотів на Німеччину, у п'яти з яких брав участь Михайло Плоткін. 13 серпня 1941 року за чудово проведені операції з завдання бомбових ударів по Берліну Михайло Плоткін отримав звання Героя Радянського Союзу.
На цьому не скінчилися геройські подвиги Михайла Плоткіна. Після бомбардування Берліна він брав участь в операціях над Ладогою, бомбардуючи ворожі літаки, залізничні ешелони та аеродроми. Після цих боїв він був удостоєний ще однієї нагороди – ордена Червоного Прапора.
У березні 1942 року неперевершеному майстру з мінування з повітря Михайлу Плоткіну було дано розпорядження замінувати фарватер перед портом Гельсінкі. Цікавим є той факт, що у відкритих публікаціях радянського періоду назва порту не згадувалась з політичних міркувань (радянське керівництво та радянські історики замовчували про нього, пам'ятаючи жахливий наліт на Гельсінкі у 1939 році, який приніс багато жертв серед мирного населення).
Це було останнє завдання Михайла Плоткіна. У ніч проти 7 березня він непомітно підлетів до аеропорту Гельсінкі, замінував фарватер і ліг на зворотний курс. Однак коли до посадки бомбардувальника Михайла Плоткіна залишалося лише двадцять хвилин, літак упав на Землю.
Що ж сталося тієї ночі у повітрі? Відповідь на це питання з'явилася далеко не відразу – лише через сорок років після аварії бомбардувальника Михайла Плоткіна стало відомо, що сталося тієї ночі.
У ніч операції з мінування фарватеру порту Гельсінкі в небі стояла густа серпанок, яка значно обмежувала видимість. До мети летіли кілька екіпажів із тимчасовим інтервалом у 10 хвилин. Однак один із екіпажів не зміг витримати заданий часовий інтервал і неподалік аеродрому посадки в районі міста Сестроєцька при обмеженій видимості врізався в літак Михайла Плоткіна. Обидва літаки впали на землю.
Але чому про це промовчали? На це є кілька причин. По-перше, з тих самих політичних міркувань – військове та політичне керівництво СРСР не хотіло, щоб стало відомо про таємну операцію Михайла Плоткіна: мінування фарватера порту Гельсінкі. По-друге, в СРСР про зіткнення радянських літаків знали мало хто. Про це не повідомлялося.
Ця втрата виявилася непоправною. За словами його бойових товаришів, Михайло Плоткін був чудовим командиром ескадрильї та чудовим льотчиком. За своє коротке льотне життя він встиг здійснити понад 50 бойових польотів, бомбив Берлін, Кенінгсберг, Данциг, Штеттін та Мемель. Він міг підтримати і у небі, і землі. Михайло був відкритою чуйною людиною, сміливим і холоднокровним бійцем.
Михайла Плоткіна поховали у Ленінграді в Олександро-Невській лаврі. На згадку про його подвиги в той момент, коли труну опускали в могилу, по позиціях ворога вдарили військові кораблі, знаряддя фортів та берегових батарей.
В пам'ять про героя ім'ям Михайла Плоткіна пізніше назвали вулиці в Клинцях та в Ленінградській області, а його бомбардувальник, на якому він героїчно бомбив Берлін, розмістили у Музеї оборони Ленінграда.
У 2012 році виповнилося 100 років від дня народження хороброго льотчика та 70 років від дня його загибелі.
Михайло Плоткін героїчно загинув, проживши коротке, але яскраве життя. Незважаючи на те, що він загинув задовго до закінчення Великої Вітчизняної війни, його внесок у перемогу незаперечний, а його ім'я увійшло як до історії радянської військової авіації, так і до історії Великої Вітчизняної війни.
м. Всеволожськ, ріг вул. Плоткіна та Всеволожського пр., пам'ятний знак Плоткіну М. Н., Герою Радянського Союзу Герой Радянського Союзу (13:08:41). Нагороджений двома орденами Леніна, орденом Червоного Прапора.
Народився у сім'ї службовця. Єврей. Закінчив семирічку та школу фабрично-заводського учнівства. Працював на Московському автозаводі.
У РККА з 1931 р. Закінчив Школу морських льотчиків і льотнабів ім. Сталіна у м. Єйську.
Член ВКП(б) із 1939 р.
Брав участь у радянсько-фінській війні. Був командиром ланки 3-ї ескадрильї 1-го мінно-торпедного авіаполку ВПС Балтійського флоту. Нагороджений орденом Леніна.
30.11.39 р. брав участь у бомбардуванні Гельсінкі у складі ескадрильї під командуванням капітана Токарєва.
Усього здійснив понад 50 бойових вильотів.
У 1940 р. був призначений командиром 3-ї Червонопрапорної ескадрильї 1-го мтап.
Брав участь у Великій Вітчизняній війні з червня 1941 р. був командиром 3-ї Червонопрапорної ескадрильї 1-го мінно-торпедного авіаполку ВПС БФ.
30.06.41 р. брав участь у знищенні німецької переправи через Даугаву.
29.07.41 р. за наказом Ставки ВГК на базі 1-го етапу ВПС БФ було створено авіагрупу особливого призначення у складі двадцяти екіпажів. Основним завданням авіагрупи було завдання бомбового удару по столиці фашистської Німеччини.
Капітан Плоткін був призначений командиром ланки управління авіагрупи.
У ніч із 7 на 8.08.41 р. брав участь у першому нальоті на Берлін.
13.08.41 р. капітану Плоткіну Михайлу Миколайовичу було надано звання Герой Радянського Союзу.
20.08.41 р. капітан Плоткін мало не загинув.
Розповідає письменник Виноградов: «Він ще зранку відчув легке нездужання, проте лікаря при медогляді про це не сказав. Його літак був готовий до вильоту, і він не міг і думати про те, що хтось інший поведе його машину. Кружилася голова, йому було жарко, хоча в кабіні 32 градуси нижче за нуль. Заважала киснева маска, так і хотілося її скинути з гарячого обличчя. Але не можна, задихнешся, висота понад 6000 метрів, а опуститись нижче неможливо – над морем купові хмари. Найрозумніше було б повернутися до Кагула, попередньо скинувши бомбовий вантаж на запасну мету. Але що подумають про нього друзі? Ні, треба обов'язково досягти Берліна, а по дорозі назад можна буде передати управління штурману лейтенанту Рисенку, самому ж трохи відпочити.
Півгодини польоту у вогні від Штеттіна до Берліна вимагали від льотчиків граничної напруги. Тут не позіхай, інакше зіб'ють. Пам'ятав це і Плоткін. Голова крутитися перестала, хоча, як і раніше, було спекотно. Уся увага – на прилади. Нерви натягнуті, як струни: будь-якої миті може зустрітися німецький винищувач, і треба маневром миттєво уникнути його щупалець-фар.
Під нами Берлін! – доповів Рисенко.
Кільце вогню позаду, над містом зенітки не стріляли. Ризикали одні винищувачі-перехоплювачі, але в темряві їм було дуже важко вловити радянські бомбардувальники.
Напруга спала. І дивно, знову закружляла голова, перед очима закрутилися численні стрілки на дошці приладів, злилися поділки на картусі компаса. Бракувало повітря, під маскою піт покрив все обличчя. Ох як хотілося скинути її, набрати повні легені повітря!
Рисенко запровадив поправку до бойового курсу. Його голос здався Плоткіну далеким і чужим. І все-таки він інстинктивно зробив доворот праворуч, хоча вже й не розрізняв поділу на компасі.
Ціль! – голосно сказав штурман.
«Дійшли все ж таки», - полегшено подумав Плоткін, почавши розворот на зворотний курс. Далі він нічого не пам'ятав, наче провалився в глибоку яму.
Рисенко спочатку не зрозумів, чому раптом ДБ-3, перевалюючись із крила на крило, став безладно падати на затемнене місто. Зрозуміло, що машина втратила керування. Але чому? Зенітки не стріляли, нічних винищувачів поряд немає.
Командир, командире, ми ж падаємо! – закричав він у мікрофон. Відповіді не було.
Командиру, що з вами? Ви живі?! Команді-і-ір!
Відповіді немає. А літак падав, мотори працювали приглушено, на малих обертах. Ось-ось машина могла ввійти у штопор, і тоді кінець її не вивести.
Командир! - ще раз крикнув Рисенко, припускаючи, що Плоткін, мабуть, убитий. Потрібно брати керування на себе. Лейтенант схопився за штурвал, намагаючись вивести літак із падіння. Безуспішно. Він усе швидше і швидше прямував до землі. Рисенко вибивався з сили, але літак його не слухався. Стрілка висотоміра скотилася до цифри 4500. Вони вже знизилися майже на два кілометри!
Опритомнів Плоткін від тупого удару в голову. Вмить зрозумів, що він після скидання бомб знепритомнів і некерований літак став падати на землю.
Потрібно негайно вивести машину з падіння. Він скинув кисневу маску, схопився за штурвал. Швидкість! У ній порятунок. Повний газ. Двигуни заревіли, заробили нормально. Добре, що жоден із них не встиг заглухнути. Висота 3000 метрів. Десь поруч аеростати огорожі. Не напоротися б на них.
Падіння припинилося, літак знову став слухняним рукам досвідченого пілота, машина перейшла у горизонтальний політ. Тепер слід скоріше набрати висоту, щоб вийти із зони аеростатів загородження.
Штурман, курс на Кагул! - Запитав Плоткін.
Командир, ви живі? - здивувався зрадований Рисенко. - А я... я подумав...
Весь зворотний політ маршрутом хворобливий стан не залишало Плоткіна. Зусиллям волі він тримався, розуміючи, що від нього залежить життя членів екіпажу».
У серпні - вересні 1941 р. капітан Плоткін бомбив Берлін п'ять разів.
6.09.41 р. три уцілілі літаки авіагрупи повернулися на аеродром Безтурботне.
1-й мінно-торпедний авіаполк включився у бойову роботу із захисту Ленінграда.
Літні екіпажі завдавали ударів по артилерійським батареям противника, що обстрілювали місто, знищували його живу силу і техніку на лінії фронту, топили бойові кораблі і транспорти у Фінській затоці та Балтійському морі, ставили міни на морських фарватерах.
Згадує генерал-лейтенант авіації Хохлов: «Обстановка в 1942 році вимагала від нас всіляко посилювати мінування водних фарватерів, які використовував у своїх цілях ворог і ставити міни насамперед на підходах до військово-морських баз та портів. Бо з боку фінських шхер йшла загроза кораблям і транспортам Червонопрапорного Балтійського флоту протягом Фінської затоки.
Постановка мін з повітря – справа не проста і не легка. Воно вимагає від льотних екіпажів високої виучки, вправності, злагодженості дій. Особлива роль тут належить штурманському складу.
Треба передусім відвернути увагу противника від місць падіння мін на воду. Для цього кілька екіпажів з великих та середніх висот завдають бомбовдарів об'єктами та районами мінування. Ці удари є відволікаючими. Тим часом діють літаки-міноносці. Вони летять на плануванні, з приглушеними моторами і малої висоти скидають міни в заданих координатах.
Мінні постановки, які проводили ми, поділялися на демонстративні та потайливі. Перші мали на меті переконати противника в тому, що мінується саме ця ділянка. А насправді потайному мінуванню піддавалася інша ділянка водного фарватеру.
Демонстративні постановки мін проводилися, як правило, у світлий час доби, і для цього використовувалися старі зразки авіаційних мін – якірних, парашутних. Вони також створювали певну загрозу для противника і забирали в нього чимало часу та засобів для розмінування, а головне відволікали його увагу від місць потайного мінування. А останнє мало на меті порушити морські повідомлення противника в шхерних районах, утруднити вихід його кораблів з військово-морських баз і з портів у Фінську затоку. Вироблялися такого роду мінування переважно у темний час доби, невеликими групами, або навіть одиночними літаками. Безпарашутні донні міни скидалися з висоти 50-150 метрів, а парашутні - з 500 метрів і від.
Літний екіпаж мав володіти високою майстерністю літаководіння та пілотування. Маючи координати, куди слід поставити міну, екіпаж розраховував, залежно від висоти та швидкості польоту, точку початку планування. Увійшовши до неї, льотчик приглушував роботу моторів і на плануванні лягав на бойовий курс. У розрахунковому місці штурман скидав міну, і тоді льотчик давав повний газ моторам, швидко виводячи літак із району постановки. При цьому противник не міг навіть приблизно визначити місце падіння міни...
Командир 3-ї ескадрильї капітан Михайло Миколайович Плоткін був неперевершеним на Червонопрапорному Балтійському флоті майстром з мінування рейдів німецьких та фінських військово-морських баз. Непомітно вночі він виводив свій ДБ-3 на ворожий порт, на гранично малій висоті скидав на фарватери плаваючі морські міни і встигав піти раніше, ніж прожектори починали смугувати небо, а зенітні установки вести вогонь.
Наприкінці лютого 1942 року Плоткін, який вже став майором, виконував чергове завдання з мінування одного з віддалених портів Фінляндії, на рейді якого зібралося багато німецьких військових кораблів.
Екіпаж вилетів темної зимової ночі, здійснив постановку морських мін в акваторії порту та повернув на зворотний курс. Навідні станції в тилу противника спеціальним шифром повідомляли командний пункт про повернення далекого бомбардувальника. О п'ятій годині ранку ДБ-3 перетнув лінію фронту. Залишалося менше двадцяти хвилин літа до аеродрому, як вахтовий радист командного пункту почув в ефірі схвильований голос стрільця-радиста сержанта Кудряшова: «Прощайте, друзі-гвардійці! Ми зробили все, що могли...»
Група екіпажів успішно здійснила мінування поблизу військово-морської бази супротивника. Літаки поверталися на аеродром. Стрілком-радистом в екіпажі капітана М.А. Бабушкіна був гвардії старший сержант В.А. Лучников...
Вже зовсім небагато залишалося до аеродрому, коли стрілець-радист почав викликати аеродром. На жаль, рація вийшла з ладу ... У тісному відсіку стрілку-радисту незручно поратися з радіоапаратурою, коли на грудях парашут. І Лучников відстебнув його. Відразу він знайшов несправність у радіостанції. Усунув її. Кинув погляд на приладову дошку. Стрілка висотоміра, зауважив він, коливається біля позначки 1200 метрів. Годинник показує 5 ранку.
І цієї хвилини страшної сили удар стрясає літак. Він руйнується, розвалюється на частини.
Не встигнувши збагнути, що сталося, Лучников опинився у відкритому повітряному просторі. За звичкою різко рвонув руку до грудей, щоб ухопити витяжну парашутну каблучку, і тільки тут згадав: на ній немає парашута.
Знайшли Лучникова у глибокому снігу на скосі яру майже за добу після катастрофи. Знайшли ледве вловимими ознаками життя. Лікарі встановили подвійний перелом правого стегна, обмороження верхніх та нижніх кінцівок. Руки та ноги довелося відразу ж ампутувати...
У повітрі зіткнулися два літаки ДБ-ЗФ. При цьому капітан Бабушкін встиг викинутися з парашутом і залишився неушкодженим. Штурман старший лейтенант Надхе загинув... Катастрофа... стала фатальною для другого нашого екіпажу. Він цілком, на чолі з Героєм Радянського Союзу М.М. Плоткіним, загинув...
Ця втрата була особливо важка, непоправна для полку. Михайло Миколайович Плоткін по праву був не тільки неабияким льотчиком і відмінним командиром ескадрильї, а й напрочуд чуйною, душевною людиною. Його називали в полку «екстра-льотчиком», з нього брали приклад холоднокровності та сміливості. Всі ці якості виявились у Михайла Миколайовича ще в дні бойових дій проти білофінів. Тоді його за геройські подвиги нагородили орденом Леніна. А за польоти на Берлін у серпні – вересні 1941 року удостоєний звання Героя Радянського Союзу. Де тільки не побував Плоткін зі своїм відважним екіпажем! Бомбіл Кенігсберг, Данциг, Штеттін, Мемель... Захищаючи Ленінград, обрушував торпедно-бомбові удари на кораблі та транспорти супротивника в морі, знищував фашистські артилерійські батареї, з великою майстерністю мінував ворожі водні фарватери.
Разом із Плоткіним так само вміло, мужньо та злагоджено діяли лейтенант В.П. Рисенко, який зарекомендував себе одним із найкращих штурманів у полку, та стрілець-радист старшина М.М. Кудряшов - обидва нагороджені орденами Леніна та Червоного Прапора».
Похований у Санкт-Петербурзі на цвинтарі Олександро-Невської Лаври.
Привіт, друзі! Дякую вам за добрі відгуки про мої останні матеріали в «Авторській колонці» і чуйну увагу до того, що я роблю. Мені це дуже приємно та важливо. Цього разу хочу розповісти вам про людину (благо є чудовий привід!), яку шанують і люблять у середовищі поп-богеми, але, на жаль, мало знають за її межами. А про нього, чесно кажучи, пора вже давно писати книги.
Справді, сьогодні прийнято лаяти шоу-бізнес – у що виродилася колись міцна і плідна радянська естрада! Адже «були люди в наші часи» – не те, що нинішнє насіння! Богатирі – не ви! Інших уже немає, а ті далеко…
А справді: якщо зірки запалюють, значить, це комусь потрібно? Але як часто цей «хтось» виявляється прихованим від очей ляльководом, закулісним невидимкою (або добрим чарівником!), а так хочеться відкрити його обличчя, назвати ім'я, вивести, як то кажуть, світ божий! Йдеться про продюсерів, менеджерів, директорів, або, як називалася ця посада за радянських часів, адміністратори артистів. Адже якби не було їх, не було б і всіх наших естрадних корифеїв та вокально-інструментальних груп минулого та сьогодення. Хто об'єднує співаків і музикантів у єдину команду, підбирає репертуар, знаходить репетиційну базу, домовляється з філармоніями та іншими організаціями про проведення концертів, про оплату роботи артистів, їх проживання та харчування на гастролях, збирає різну документацію для надання її в ті чи інші контори? Правильно: вони. Додайте сюди всілякі «непередбачені» труднощі у вигляді монтувальників сцени (або, що гірше, самих артистів!), що запивали в черговому Крижополі, що зламався на знатних російських вибоїнах гастрольного авто, що «зникли» кудись перед концертом квитків тощо. і стане ясно, що управляти (чи точніше: заправляти) концертними справами нашій країні могли лише подвижники.
ЗІРКІ ПЛОТИ МИХАЙЛА ПЛОТКІНА
Одним із них (перших радянських арт-менеджерів і продюсерів, хоча цих слів тоді не було близько) став у 60-ті роки Михайло ПЛОТКІН. Сьогодні це ім'я майже легенда, міф, а тоді Михайло Володимирович офіційно був чимось на зразок обслуговуючого персоналу при артистах, про кого не прийнято було багато говорити і писати, але насправді це був справжнісінький боєць невидимого гастрольно-концертного фронту. До речі, це не лише віртуозний адміністратор та організатор, а й чудовий режисер естрадних програм, художній керівник, блискучий конферансьє та ексцентричний шоумен. Коли він несподівано вискакує на сцену всередині якогось танцювального номера і вихрово витанцьовує кілька па циганочки чи лезгинки, зал буквально стогне від задоволення. Днями ця дивовижна людина (що володіє, до речі, рідко тонким почуттям гумору – іноді вишукано-скабрезного, але ніколи не вульгарного!) відзначила свій 66-й день народження, а в державному театрі «Московська оперета» пройшов 5-ти вартовий (довше лише у Кобзона) творчий вечір метра, що зібрав ціле сузір'я імен, що колись загорілися не без допомоги його чарівної руки: В'ячеслав Добринін, Ренат Ібрагімов, Ігор Іванов, Борис Мойсеєв, Тетяна Рузавіна і Сергій Таюшев, Фелікс Царикаті, Валерій Костянтин Нікольський, Ігор Демарін, Ірина Шведова, Олександр Пєсков, «Співаючі серця», «Нові самоцвіти», «Червоні маки», «Надія»… Прийшли привітати свого друга і такі корифеї естради, як Олександра Пахмутова, Микола Добронравов, Бісер Кіров та … все той же Йосип Кобзон, який, незважаючи на жодні хвороби, дуже проникливо і чисто виконав дві пісні – про маму (на ідиші) та «Мій шлях» з репертуару Френка Сінатри. Завершив музичний марафон іскрометний Валерій Леонтьєв: він представив кілька пісень, одна з яких – давня «Ти мене не забувай» – була заспівана наживо на прохання бенефіціанта. На жаль, не вийшов у концерті блок, присвячений пам'яті артистів і друзів Плоткіна: чомусь так і не вдалося інсталювати на екрані фотографії Арно Бабаджаняна, Махмуда Есамбаєва, Мусліма Магомаєва, Валентини Толкунової… Мишко дуже засмутився.
Натомість згадали про перші кроки на естраді… Аллочки Пугачової. До речі, саме Плоткін влітку 1969 року влаштував один із перших великих турів тоді ще мало кому відомої рудоволосої артистки російською глибинкою. Вона їздила тоді з цирковою трупою (і своїм першим чоловіком Миколасом Орбакасом) як акомпаніатор-тапер. Ну а заразом співала кілька своїх пісень під рояль (а якщо не було рояля, то під акордеон, хутра якого розтягували приховані за завісою циркові актори). До речі, у тій самій програмі, лише як зірка-«червонострочник», працював знаменитий артист циганського театру «Ромен» Микола Сліченко. Архівна фотографія тих років, коли все ще були молоді та разом, змусила зрілу частину публіки поностальгувати за старими добрими часами.
ПІСНЯ, що розкололася.
Головним артистом Плоткіна-адміністратора був найпопулярніший у 60-ті роки співак Еміль Горовець – перший виконавець пісень «Севастопольський вальс» та «Бухенвальдський сполох». Горовець збирав стадіони та палаци спорту по всій країні, і можна собі уявити, яка колосальна робота лягала на плечі Михайла Володимировича – розсилка квитків, облік фінансів, транспорт, готелі, якісний звук (слова «фонограма» тоді не існувало в принципі).
До речі, сам Плоткін починав свій шлях на московській естраді в 1964 році як робочий сцени у популярного гумористичного дуету Шуров і Рикунін. «Ви уявляєте? Маленький рідкий тягне на собі прикраси. Ось померла!» – розчулюється самому собі Мишко. Ще він працював у Бориса Амарантова, був зав. постановочною частиною (а потім директором) у відомому ансамблі танцю «Сувенір»: діставав балетні капці, пуанти, залагоджував творчі конфлікти, організовував статті у пресі…
Десь на початку 70-х після від'їзду Еміля Горовця до Ізраїлю Плоткін прийшов до групи «Веселі хлопці». Вони давали по 60 – 70 концертів на місяць. Щоправда, рекорд поставили тоді «Самоцвіти»: 124 (!) сольні виступи. Місячний гонорар музикантів доходив іноді до ... 1000 рублів, що на ті часи просто фантастична сума. «Миша, якого ми запросили до себе адміністратором, був для нас добрим генієм, – згадує незмінний керівник «Самоцвітів» Юрій Маліков. – Він одним із перших у нашій країні зрозумів, що зі звичайного естрадного концерту треба робити шоу. Якщо в якомусь залі була погана апаратура, то він домагався, щоб її замінили на хорошу. Завжди веселий, у тонусі, Плоткін вміє бути смішним на тверезу голову і своїми соковитими жартами піднімає настрій всім».
1974-го, напрацювавши досвід, продюсер почав створювати власні колективи. Першим із них стала легендарна «Лійся, пісня», керівником якої разом із Плоткіним став талановитий гітарист Валерій Селезньов. В останнього, однак, був серйозний недолік - любив добре прикластися до чарки, через що в колективі виникли розбіжності і наприкінці 1975-го він розколовся на два табори. Частина музикантів пішла тоді з Плоткіним, зокрема співаки Ігор Іванов (прославився за рік хітом Давида Тухманова «З вагантів») та Людмила Барикина. Ансамбль вирішено було назвати «Надія», тим більше що його репертуар будувався здебільшого на творчості Олександри Пахмутової та Миколи Добронравова (до речі, візитною карткою групи стала згодом їхня пісня «До відправлення поїзда залишилося п'ять хвилин»).
Дебют ансамблю відбувся навесні 1976 року у Театрі естради. У «Надії» в різний час працювало багато талановитих музикантів: гітарист Олексій Бєлов, Володимир Кузьмін (у середині 70-х лише починав свій творчий шлях), композитори та аранжувальники Олександр Клевицький та Олег Каледін, виступали як соліст співаки Олексій Кондаков, Микола Носков , Ігор Браславський, Тетяна Рузавіна та Сергій Таюшев (який грав ще й на бас-гітарі), Ніна Матвєєва, Валентин Бурштейн, Олександр Мураєв, Надія Кусакіна та інші.
«ЗАРЯТУ» НЕ ДАЛИ, АЛЕ НАДІЯ НЕ ВМИРАЄ
1988 року ансамбль припинив своє існування і відродився лише до середини першого десятиліття нового століття. Причому Плоткіну за володіння своїм брендом – «Надія» – довелося навіть судитися з колишніми учасниками колективу, які встигли в обхід свого художнього керівника зареєструвати цю назву в РАВ як товарний знак, та ще й усіляко обливали Мишу брудом. Про часи про звичаї!
Втім, не кращими вони були й раніше. За всіх грандіозних заслуг Плоткіна у сфері естради, влада вперто намагалася «не помічати» його. На початку 80-х його не пустили з концертами до Афганістану (а він хотів підтримати дух наших воїнів), відмовили в премії Московського комсомолу і взагалі не присвоювали жодних звань (не дали навіть вшивеньку «засраку», що ні до чого не зобов'язує) – засл. роб. культури).
У 1994 році, стомлений і скривджений, Плоткін разом із хворою матір'ю та братом, відомим балетмейстером Давидом Плоткіним, емігрує до США, де займається концертами російських артистів – як місцевих, і приїжджих. Організував, зокрема, американські гастролі Ірини Алегрової та Юхима Шифріна, ювілейний тур свого колишнього «клієнта» Еміля Горовця і навіть… передачу на російськомовному каналі ТБ. Однак Америка не стала ласим шматком для «єврея з російською душею», що метушиться: Мишко з матір'ю (брат невдовзі помер) повернувся до Росії.
«Я щасливий і ні на що не ремствую, – трохи сумно посміхається іменинник. – У мене є улюблена робота, друзі, безліч нездійснених намірів та сили – я сподіваюся – для їх реалізації. І потім, я вирішив, що неодмінно повинен дізнатися, що таке рубіж у 69 років?! А там побачимо».
СЕРГІЙ СУСІДІВ
