Pilot Plotkina. Siergiej Sobodow opowiada o Michaiłu Plotkinie

dwa Ordery Lenina, Order Czerwonego Sztandaru.

Szeregi

Pozycje

zastępca dowódcy eskadry 1. pułku lotnictwa minowo-torpedowego 10. brygady lotnictwa bombowego sił powietrznych Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru

Dowódca 3. Eskadry Czerwonego Sztandaru 1. Pułku Lotnictwa Minowo-Torpedowego Sił Powietrznych Floty Bałtyckiej

Biografia

Michaił Nikołajewicz Plotkin urodził się 2 maja 1912 r. we wsi Ardon, obecnie powiat klincowski, obwód briański, w rodzinie robotniczej. Żyd. Ukończył VII klasę oraz szkołę FZU. Pracował w moskiewskiej fabryce samochodów.

W Armii Czerwonej od 1931 r. Absolwent wojskowej szkoły lotniczej dla pilotów. Członek KPZR(b) od 1939 r. Brał udział w wojnie radziecko-fińskiej 1939-40. W walkach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej od czerwca 1941 r.

Zastępca dowódcy eskadry 1. pułku lotnictwa minowo-torpedowego (10. brygada lotnictwa bombowego, Siły Powietrzne Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru) Kapitan M.N. Plotkin w nocy 8 sierpnia 1941 r. pod dowództwem dowódcy pułku lotniczego pułkownika Preobrażeńskiego E.N. brał udział w pierwszym sowieckim nalocie na stolicę nazistowskich Niemiec, Berlin, a następnego dnia, 9 sierpnia 1941 r., zbombardował ją po raz drugi.

Dekretem Prezydium Rady Najwyższej ZSRR z dnia 13 sierpnia 1941 r. za wzorowe wykonywanie zadań bojowych dowództwa oraz za wykazane bohaterstwo i odwagę kapitan Michaił Nikołajewicz Plotkin otrzymał tytuł Bohatera Związku Radzieckiego Orderem Lenina i medalem Złotej Gwiazdy (nr 522).

Po odważnych nalotach na stolicę „Trzeciej Rzeszy” i za linie wroga, dzielny pilot wykonywał zadania mające na celu ochronę miasta Leningrad z powietrza. 7 marca 1942 r. podczas wykonywania misji bojowej major M.N. Plotkin zmarł. Został pochowany w bohaterskim mieście Leningradzie (obecnie Sankt Petersburg) na cmentarzu Ławry Aleksandra Newskiego (miejsce komunistyczne).

Odznaczony II Orderem Lenina, Orderem Czerwonego Sztandaru.

Biografia dostarczona przez Nikołaja Wasiljewicza Ufarkina (1955-2011)

Źródła Bohaterowie ognistych lat. Książka 1. M.: Robotnik moskiewski, 1975 Bohaterowie Marynarki Wojennej Związku Radzieckiego. 1937-1945. - M.: Voenizdat, 1977

Lista nagród
Dla dowódcy 2. eskadry lotniczej 1. pułku powietrznego 8-AB Sił Powietrznych Bohatera KBF
Kapitan Związku Radzieckiego Plotkin Michaił Nikołajewicz. Zamówienie
czerwona flaga
Rok urodzenia: 1912
Narodowość: żydowska
Więc. Stanowisko i pochodzenie - pracownik robotników
Przynależność partyjna i staż pracy – od 1932 członek Ogólnorosyjskiego Komisariatu Bolszewików (bolszewików)
Od kiedy w RKKF – od 1931 r

Udział w wojnie domowej - nie brał udziału
Żadnych ran i wstrząśnień mózgu
Czy został już wcześniej nagrodzony i za co – w 1940 r. za wzorowe
wykonywanie misji bojowych w wojnie z Białymi Finami. W 1941 r. za
bohaterstwo podczas misji bojowych przeciwko niemieckiemu faszyzmowi.
Jakie zachęty i nagrody ma i za co - Order Lenina - 1940,
Odznaczony tytułem Bohatera Związku Radzieckiego - 13.08.1941.
Służba w armii białej lub innej armii burżuazyjnej i przebywanie w niewoli – B
Nie służyłem w Białej Armii i nie dostałem się do niewoli.
Podczas wojny z niemieckim faszyzmem kapitan towarzysz Plotkin dokonał
56 misji bojowych. Leciał, aby bombardować bazy morskie; Memel, Szettim,
Królewiec, Abo, Vindava i Kotka. Zbombardowane czołgi bombami
kolumny wroga pod Dwińskiem, Pskowem, Chudowem, Ow. Samro, cztery razy
zbombardowali Berlin. Za bohaterstwo wykazane podczas ataków bombowych na miasto
Berliński kapitan towarzysz Plotkin został odznaczony tytułem Bohatera Związku Radzieckiego 13 sierpnia 1941 r
Unia.
Od 20 sierpnia wykonał 14 udanych misji bojowych, w tym 6
w nocy. W trudnych warunkach pogodowych przeprowadził atak bombowy na kolej
Stacja Psków w wyniku ataku bombowego zniszczeniu uległa zabudowa i tory kolejowe.
Zaobserwowano duże pożary. Zbombardowane lotnisko Grivochki, bomby
spadł na północno-wschodnią część lotniska, po uderzeniu pojawiły się ogniska
ogień, załoga została ostrzelana przez silną artylerię przeciwlotniczą. ogień.
Zbombardowano stację Narva i Kingisepp z wysokości 150 metrów, zniszczono
budynek stacji, tory kolejowe i część stojących na nich wagonów
stacje. Potwierdzone przez sperta. Raporty AP.
Zasłużył na 14 udanych misji bojowych
Nagroda rządowa.
Dowódca 1 Pułku Lotniczego Bohaterów Związku Radzieckiego pułkownik
(Preobrażeński)
Komisarz Wojskowy 1. Pułku Powietrznego Komisarz Pułku (Oganezow)
28 grudnia 1941.
Zasłużony rządowej nagrody Orderu Czerwonego Sztandaru.
Dowódca 8. Brygady Powietrznej, kadzi (Łoginow)
Komisarz Wojskowy 8. Brygady Lotniczej Komisarz Brygady (Aleksandrow)
30 grudnia 1941.

25.12.2013 12:04

W drugiej połowie lat 60. w rodzimym leksykonie nie było jeszcze słów takich jak „producent”, „impresario”, „menedżer”. Jednak ludzie tych zawodów zaczęli już pojawiać się w naszym kraju. Michaił Plotkin był jednym z pierwszych krajowych producentów... Zaczęliśmy go wypytywać o jego pracę jako producenta w tych odległych sowieckich latach, a on z entuzjazmem rozpoczął swoją historię.

Michaił Władimirowicz, powiedz mi, jakie było twoje oficjalne imię w tych odległych czasach?

Byłem brygadzistą.

Poważnie! A w moim zeszycie ćwiczeń było napisane: „pracownik przenoszący instrumenty muzyczne”. Moja pensja wynosiła wówczas 62 ruble 50 kopiejek miesięcznie. Plus jeden rubel i kopiejek dieta dzienna podczas wycieczki. To wszystko! Nie miałem wtedy żadnych bonusów. Później zostałem kierownikiem działu artystycznego i produkcyjnego i już wtedy otrzymywałem 110 rubli miesięcznie, czyli czterdzieści procent premii plus dieta dzienna w wysokości 2 rubli 60 kopiejek. Kiedy moja pensja wzrosła, z podekscytowaniem obliczyłem, ile zarobię na dziennej diecie, jadąc w trasę. W tamtym czasie takie dzienne diety były dla mnie prawdziwym skarbem!.. W tamtych czasach naprawdę nie było producentów, impresariów, menadżerów. Ale wszystko idzie do przodu. Nie chcę źle mówić o moich kolegach, ale kiedy widzę plakaty z napisem „impresario” lub „producent”, robi mi się smutno. W końcu producent to ktoś, kto naprawdę inwestuje swoje pieniądze i wysiłek w swoich artystów, promując ich. Ale nie wszyscy z nas tacy są. Przede wszystkim uważam Bari Karimovich Alibasov za prawdziwego producenta. W latach 80. on i jego rockowy zespół „Integral” przyciągali wyprzedane tłumy, których publiczność bardzo kochała. Później stworzył nie mniej popularną grupę „Na-Na”…

Jak w ogóle zaczęła się Twoja kariera w showbiznesie?

Mój tata był muzykiem. Grał w różnych zespołach jako perkusista. A kiedy on pracował w Teatrze Romen, ja, dziecko żydowskie, poszłam kiedyś na scenę z cygańskimi dziećmi i wygrałam konkurs. W rezultacie trafił do teatru cygańskiego z rolą dla dzieci w przedstawieniu „Mariana Pineda” na podstawie sztuki Federico Garcii Lorki. Czy potrafisz sobie wyobrazić? Grałem już w tej samej sztuce z Nikołajem Aleksiejewiczem Slichenko i jego żoną Tamillą Agamirovą! Ale potem zmarł mój tata, a ja poszłam w ślady Żydów – zajęłam się handlem. W wieku szesnastu lat mama załatwiła mi pracę jako sprzedawca w sklepie. Tak, tak, sprzedawałem buty. Najciekawsze jest to, że już wtedy zaczęły ujawniać się moje zdolności administracyjne. Odkryłem, że w sklepie na Krasnej Presnyi te same buty kosztują trzy ruble mniej. I tam kupowałem i sprzedawałem w domu. Zrozum, wychowałem się w biednej rodzinie. Tata był muzykiem, nie biznesmenem. Mama pracowała tylko za młodu, kiedy wychowywała trójkę dzieci. Kiedy tata zmarł, rzuciłem szkołę i zacząłem pracować... Ze sklepu obuwniczego przeniosłem się do sklepu z narzędziami, który był na Kirowskiej. Sprzedawał wszelkiego rodzaju pilniki, wykrojniki, krany. I wtedy pewnego dnia w „Wieczorze” przeczytałem ogłoszenie, że popularni kupcy Aleksander Szurow i Nikołaj Rykunin ogłosili konkurs na swoje studio w Teatrze Rozmaitości. I tak ja, jako sprzedawca, pojechałem tam. Wyszedłem, zatańczyłem, a Rykunin powiedział do mnie: „Cyganko, chodź tu”. Bardzo podobał mu się mój taniec cygański. I tak trafiłem do tych artystów. Zabrali mnie do swojego studia, które znajdowało się w centrum kulturalnym Metrostroy na Kursskiej. A możesz to sobie wyobrazić? Sam Borys Siczkin uczył nas tam choreografii! Wtedy Shurov i Rykunin coś we mnie dostrzegli i zaproponowali, że dostaną u nich pracę. Natychmiast rzuciłem handel i z wielką radością podjąłem się u nich pracy jako robotnik przenoszący instrumenty muzyczne za pensję 62 rubli 50 kopiejek. Już wtedy poczułem, że doszedłem do siebie. Stopniowo Shurov i Rykunin zaczęli mnie wpuszczać na scenę. Wystąpiłem na tej samej scenie z kwartetem Accord, zespołem pieśni radzieckiej i Leonidem Garinem! Następnie Szurow i Rykunin wyjechali za granicę, ale nie zabrano tam żadnych robotników. A Mosconcert, w którym zostałem wówczas zarejestrowany, wysłał mnie do pracy dla słynnego mima Borysa Amarantowa. Pamiętacie, że grał jakiegoś szpiega w filmie „Tailwind, Blue Bird”? Cieszył się niesamowitą popularnością! Ludzie chodzili na koncerty dużych grup tylko dla jednego utworu Borysa Amarantowa „Ke-la-la”… A później Mosconcert przeniósł mnie do piosenkarza Emila Gorovetsa. A także pracownicy przenoszący instrumenty muzyczne.

Pod koniec lat 60. w ZSRR pojawił się nowy, unikalny gatunek muzyczny - VIA. Byłeś jednym z tych, którzy stali u jego początków.

Pracowałem z Emilem Horovetsem i pewnego pięknego dnia powiedział mi: „Miszenka, wyjeżdżam z kraju, rozpoczęły się przeciwko mnie prześladowania, proszę pomyśleć o swojej przyszłej pracy”. I zostałem zaproszony do zespołu choreograficznego „Souvenir” Tamary Golovanovej, oferującego bardzo dobre warunki pracy - kierownik działu artystycznego i produkcyjnego z pensją 110 rubli. To wszystko także odbyło się w ramach Mosconcertu. W „Pamiątce” rozpoczęłam energiczną działalność. Pojechałem do Leningradu, kupiłem tam pointy, w Teatrze Stanisławskiego i Niemirowicza-Danczenki znalazłem buty dla tancerzy, z pomocą dziennikarki Walentyny Aleksandrownej Terskiej zorganizowałem świetny artykuł o „Pamiątce” w czasopiśmie „Rozmaitość i cyrk” itd. Oznacza to, że tak naprawdę zajmowałem się już pracą administracyjną. A w „Souvenir” tańczyła w tym czasie Tanechka – w tym czasie żona szefa „Jolly Fellows” Pawła Jakowlewicza Słobodkina. Co więcej, Eduard Nazarov, były muzyk Emila Gorovetsa, pracował także dla Słobodkina jako inżynier dźwięku. To od nich Paweł Jakowlewicz dowiedział się o mnie i zaprosił mnie do bycia jego reżyserem. Do moich obowiązków należało nie tylko koncertowanie „Merry Fellows”, ale także kostiumy. Ogólnie rzecz biorąc, zapewniałem ogólne kierownictwo techniczne. Całą muzyką zajął się oczywiście Pavel Yakovlevich Slobodkin. W przeciwieństwie do niektórych moich kolegów nie starałem się zostać autorem lub współautorem piosenek... Pamiętam, jak kompozytor Ilja Słoweńczyk przywiózł mi kiedyś swoje piosenki dla zespołu Nadieżda. A potem zaproponował mi, że będę współautorem jego piosenek. Cieszę się, że Pan był wtedy ze mną i wybawił mnie z tej pokusy. Powiedziałem Wordmanowi: „Nie chcę cudzego, wystarczy mi to, co robię”. Wyobraź sobie, że wtedy bym się zgodził. Czas mijał i dziś Wordsmith opowiadał wszystkim o mnie: „To koza, ten Plotkin. Dołączył do mnie jako współautor i teraz otrzymuje moje prawa autorskie”… Zatem Slobodkin zaprosił mnie do swojej pracy. Później nie raz mi opowiadał, że wiele się wtedy ode mnie nauczył. Wszystkiego, czego ja z kolei nauczyłem się od Emila Horovetsa: jak prawidłowo organizować koncerty, żeby artyści dostawali drogie samochody i kwaterowali w apartamentach. Emil Horovets też nieustannie mnie uczył: „Nie proś nikogo o nic. Zawsze rób to, o co cię proszą.”

Jak długo współpracowałeś z „Merry Guys”?

Około kilku lat. Potem poszedł do pracy w Gems.

Zespoły te podążały różnymi drogami. „Merry Guys” nie flirtowali z władzami, nigdy nie śpiewali obywatelskich piosenek, grali przeważnie „firmowo”. Wręcz przeciwnie, „Gems” często śpiewali o Komsomołu, o BAM, o „moim adresie to Związek Radziecki” itp., Dzięki czemu stali się głównym oficjalnym zespołem w kraju. Dlatego też „Gems”, w odróżnieniu od „Merry Fellows”, znacznie częściej grano w radiu i telewizji, wydając płyty jedna po drugiej. Powiedz mi, czy to była decyzja o przejściu z „Merry Guys” do Gems?”

Powiem szczerze: nie ze względu na kreatywność. Szefa „Gems” Jurija Malikova znałem jeszcze przed Pawłem Słobodkinem, kiedy pracował jako kontrabasista w Gorowecu. A może nawet wcześniej... Nie pamiętam już dokładnie, ale wydaje mi się, że z powodu jakiejś kłótni ze Słobodkinem zdecydowałam się go opuścić. I wtedy Jurij Fiodorowicz zaczął mnie zapraszać do siebie. Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie te przejścia to życie, bez nich jest to po prostu niemożliwe... Ogólnie rzecz biorąc, dzięki dyplomacji Jurija Malikowa bez problemu przeszedłem na niego. Pragnę podkreślić, że „Gems” nadal występowały w na wpół pustej sali letniego teatru CDSA, zaś „Jolly Fellows” przyciągały na Łużnikach szalenie wyprzedane tłumy. Nawiasem mówiąc, po mnie solista Yuri Peterson również przeniósł się z „Merry Fellows” do „Gems”. I wtedy wszystkie dziewczyny po prostu oszalały na jego punkcie! Był saksofonistą, solistą – nie takim przystojnym, ale seksownym. Nie, on nie jest nasz, Żyd, on jest Bałtykiem. A potem, dzięki Petersonowi, duża część publiczności „Jolly Fellows” przerzuciła się na „Gems”.

Czy pamiętasz swój pierwszy wyjazd za granicę?

Podczas mojej pierwszej zagranicznej podróży pojechałem z „Jolly Fellows” do Czechosłowacji. Pamiętam, kiedy tam dotarliśmy – a był to rok 1970, czyli zaledwie kilka lat po słynnych czechosłowackich wydarzeniach z 1968 roku – ktoś napisał w naszym autobusie: „Wynoście się, sowieckie psy!” A kiedy „Jolly Fellows” i ja pracowaliśmy w Pradze w sali „Lucerna”, Czesi, ze względu na ówczesny negatywny stosunek do wszystkiego, co sowieckie, byli bardzo źli na Pawła Słobodkina za piosenkę o tematyce wojskowej - o pamięci upadłych ojców i dziadków. Czesi nie pozwolili „Merry Fellows” mieć nawet normalnego oświetlenia scenicznego. Wywiązał się cały skandal. A Paweł Jakowlewicz wykonał oszałamiający ruch. Posadził przy fortepianie wokalistę „Merry Fellows” Leonida Bergera i poprosił go o sprawdzenie mikrofonów. A kiedy Lenya zaczęła śpiewać, wszystkim Czechom opadły szczęki. Pamiętam, że Czesi powiedzieli mi: „Panie menadżerze, nie jest to radziecki piosenkarz, ale kupił go pan na tournée po Czechosłowacji”. Nie mogli sobie nawet wyobrazić, że radzieccy wykonawcy mogliby tak śpiewać! A potem nie było już żadnych rozmów ani skarg.

Powiedz mi, czy miałeś do czynienia z sowieckimi agencjami bezpieczeństwa?

Miałem bardzo ciekawą historię. W tym czasie współpracowałem z Gems. To był rok 1972 albo 1973, nawet nie pamiętam. Wiesz, jak ktoś mówi o sobie wszystko dokładnie, to weź pod uwagę, że kłamie mniej więcej w połowie... Więc pewnego dnia przychodzę do Mosconcertu i mówią mi: „Misza, idź do działu personalnego”. Weszłam do środka i spotkałam tam jakąś osobę. I mówi do mnie: „Chciałbym cię poznać”. Dojeżdżam do budynku mieszkalnego niedaleko stacji metra Sokolniki i naciskam przycisk dzwonka. Drzwi otwiera kobieta w fartuchu. Wchodzę, a towarzysz Dzierżyński patrzy na mnie z portretu, który wisi na ścianie! A osoba, która mnie tam zaprosiła, mówi: „Witam. Wiem, że jedziesz z Klejnotami do Czechosłowacji. Byłeś już tam z „Jolly Fellows”, prawda? Mówię: „Było”. Powiedział mi: „Mamy do Ciebie wielką prośbę. Podamy ci numer telefonu naszego człowieka. A w sprawie wszystkiego, co tam zobaczycie, co jest niegodne artystów radzieckich, proszę do niego dzwonić”. Bardzo mnie zaskoczyła ta propozycja... Na szczęście dożywszy tego wieku, dziś mogę normalnie patrzeć wszystkim ludziom w oczy. Później jeszcze nie raz do mnie dzwonili i proponowali, że zapukają, ale ja stanowczo obstawałam przy swoim: „Jestem z Maryiny Roszcza, mała Żydówka. Nic nie wiem. A gdybym wiedział, to też bym tego nie powiedział, ale nic nie wiem”... Znałem w życiu ludzi, którzy przechwalali się: „Do mnie też dzwonili, ale ja ich wysłałem!” Weź więc pod uwagę, że są one absolutnie powalające. Ponieważ to wszystko jest kłamstwem, nikt się tam nigdy nie popisuje. Nie wcześniej, nie teraz, nie jutro. Przychodząc do władz, wpadasz w ich ręce.

W połowie lat 70. pojawił się zespół wokalno-instrumentalny „Leisya, Song”, a na jego płytach Twoje nazwisko widniało już jako lider - wraz z Walerym Seleznevem. Oznacza to, że wcześniej pracowałeś pod innymi liderami, a teraz sam zostałeś szefem VIA. Jak do tego doszedłeś?

Valery Seleznev był wówczas gitarzystą prowadzącym „Gems”. Następnie opuścił „Gems” i został zaproszony do zespołu „Vityazi” Filharmonii Kemerowo, który później został przemianowany na „Leisya, the song”. Całą muzykę i aranżacje do „Leisya, Songs” wykonał Valery. Dobrze, że i ja tam trafiłem, choć oczywiście przy kiepskiej muzyce też nic nie mogłem zrobić sam. Przecież najpierw kreatywność, potem wszystko inne... Najpierw opuściłem Malikova dla spektaklu muzycznego „Porgy and Bess”. I udowodniłem, że potrafię z powodzeniem pracować przy tak trudnym projekcie. W końcu VIA to jedno, a Porgy and Bess to zupełnie co innego. Dopiero wtedy przyszła mi do głowy piosenka „Leisya, song”, bo wielu ludzi już mnie wtedy znało. I wielkie podziękowania dla Swietłany Anatolijewnej Maslyakowej, dzięki której „Leisya, piosenka” została natychmiast pokazana w telewizji w programie „Służąc Związkowi Radzieckiemu” z sześcioma piosenkami!

Po wydaniu kilku małych płyt „Leisya, Song” twoje imię wkrótce zniknęło z liderów, pozostał tylko Valery Seleznev. Co się wtedy stało?

Niestety Valery Seleznev i kilku innych bardzo utalentowanych chłopaków, wśród których był solista Vladislav Andrianov, nie mogli unieść ciężaru sławy. Zaczęli zachowywać się trochę gwiaździście. Poza tym oni też zaczęli pić. Zaczęli wierzyć, że już mnie nie potrzebują. Zaczęli zachowywać się wobec mnie niezbyt poprawnie, mówią: „sami mamy wąsy”. Chociaż nie tylko zorganizowałem radę artystyczną, która sama przyjęła pierwszą płytę „Leisya, Songs”, ale także sprowadziłem ją do naszej bazy. Nikt wcześniej czegoś takiego nie miał. Wybrałem także utwory na tę płytę. Jakby na okładkę wzięłam prosowiecką piosenkę Romana Mayorowa „I Love You, Earth” oraz liryczną piosenkę o tematyce wojskowej Seraphima Tulikova „Ostatni list”. Wtedy rozumowałem tak: jedna piosenka jest prosowiecka, druga Tulikowa, czemu też nikt nie odważyłby się sprzeciwić. I do tych dwóch piosenek dodał trzecią - „Pożegnanie” nieznanego wówczas kompozytora Wiaczesława Dobrenina. To ona swoją nowością była o dwie głowy wyższa od wszystkiego, co było na naszej scenie. „Pożegnanie” natychmiast podekscytowało cały kraj. Kolejną płytą „Leisya, Songs” była EPka z piosenkami Davida Tuchmanowa, którego poznałem, gdy jeszcze pracowałem dla Emila Gorovetsa. Pamiętacie, na tym plastiku była słynna „Pieśń o szewcu”?

Następnie, po opuszczeniu Leisya Song, zorganizowałeś własną VIA Nadieżda. A jeśli weźmiemy powyższą analogię porównania „Jolly Fellows” z „Gems”, okaże się, że „Leisya, piosenka”, z której odszedłeś, skłaniała się ku utworom „markowym” i w repertuarze Twojej „Nadieżdy” wiele piosenek o tematyce obywatelskiej - o Komsomołu, BAM itp. Dlaczego więc poszedłeś ścieżką „Klejnotów”, a nie ścieżką „Jolly Fellows”?

Bo zrozumiałam, że w obliczu dużej konkurencji, jaka wówczas istniała wśród zespołów wokalno-instrumentalnych, inaczej nie byłabym w stanie wyskoczyć. Nawiasem mówiąc, nazwę „Nadeżda” wymyślił dla nas Chermen Kasaev, szef wydziałów piosenki popowej Ogólnounijnego Radia i Telewizji Centralnej. Na następnym spotkaniu z poetą Nikołajem Dobronrawowem nagle wykrzyknął: „Niedźwiedź, jest imię! "Mieć nadzieję". Potem zadzwonił do mnie wieczorem i powiedział, że uzgodnił wszystko z Pakhmutową i Dobronrawowem.

Kiedy miałeś „Hope”, „Leisya, piosenka”, którą stworzyłeś, nadal istniała. Czy śledzenie ich pracy było dla Ciebie interesujące?

NIE. Poczułem się urażony Valerą Seleznev i Vladem Andrianovem, niech spoczywają w niebie. Przecież po moim opuszczeniu „Leisya, Song” z Seleznevem zaczęło się dziać coś podobnego do tego, co przydarzyło się Borysowi Nikołajewiczowi Jelcynowi. Wokół Valery zaczęli kręcić się wszelkiego rodzaju oszuści i bardzo łatwo było im kontrolować pijaka. I wszyscy byli szczęśliwi, że już im nie przeszkadzam. Dlatego tak naprawdę „Leisya, piosenka” była prowadzona przez każdego, kto chciał. Po prostu na tym zarobili – i tyle.

Jednym z najzdolniejszych solistów „Nadieżdy” był Igor Iwanow, który z „Leisya, Song” pojechał do ciebie w „Nadieżdzie”. Ale potem opuścił Nadieżdę dla Śpiewających Serc, po czym ponownie wrócił do Nadieżdy. Dlaczego?

Igor, jak wielu innych muzyków, zasmakował sławy i trafił do Singing Hearts. Wyjechałam z nimi za granicę, co prawdopodobnie skłoniło go wtedy do opuszczenia mnie. „Singing Hearts” byli bardziej podróżujący niż my. A potem, kiedy prawdopodobnie zdał sobie sprawę, że moje warunki są bardziej ludzkie niż ich, wrócił. Po powrocie złożyłem ofertę o Igora nie jako artystę VIA, ale jako wokalistę, co było wówczas bardzo trudne. Ale co najważniejsze, dzięki moim koneksjom uzyskałem dla niego pozwolenie na pracę w całym dziale.

Czy obecnie komunikujesz się z Igorem Iwanowem?

Tak, jesteśmy przyjaciółmi.

Liderzy zespołów wokalno-instrumentalnych bardzo często podkradali sobie solistów. Powiedz mi, czy przywódcy pokłócili się z tego powodu?

Myśle że nie. Osobiście nigdy nie miałem żadnych sporów z innymi menadżerami. Jak głosi jedna z pieśni: „Jeśli panna młoda odejdzie do innej, nie wiadomo, kto będzie miał szczęście”.

Powiedz mi, czy kiedykolwiek pracowałeś z Ałłą Pugaczową?

Musiałem. Już w latach 60., kiedy pracowałem dla Emila Gorovetsa, przyjaźniłem się z Jurijem Pawłowiczem Biełowem, reżyserem, nauczycielem, kierownikiem wydziału różnorodności i klaunady Szkoły Cyrkowej. Któregoś dnia poprosił o zorganizowanie wycieczki dla swoich uczniów. Potrzebowaliśmy wtedy pianisty i przyszła do nas słodka, urocza dziewczyna, Alla Pugacheva. Kiedy dowiedziałem się, że ona też wspaniale śpiewa, poprosiłem Rosconcert, aby przyznała jej nieco wyższą ocenę niż innym. A Pugaczowa zaczęła otrzymywać pieniądze nie jako akompaniator, ale jako wokalistka: pięć rubli za występ i kolejną czwartą (25% stawki - autor) za akompaniament. Czyli sześć dwadzieścia pięć za koncert.

Jakie są teraz Twoje relacje z nią? Czy jesteście przyjaciółmi?

Na początku lat 80., jeszcze przed pierestrojką, moda na VIA zaczęła w ZSRR słabnąć. I wielu liderów zespołów wokalnych i instrumentalnych zaczęło na ich podstawie tworzyć nowe grupy popowe i rockowe. Victor Vekshtein stworzył „Arię” na podstawie „Singing Hearts”, Matvey Anichkin przerobił swoje „Young Voices” na „Cruise”, Igor Granov z „Blue Guitars” stworzył trupę syntezatorową „Game”, Siergiej Berezin stworzył „Flame” zamiast „ Płomień, Nieskuchny Sad” itp. Dlaczego nie przekształciliście swojej „Nadieżdy” w jakąś podobną grupę?

W rzeczywistości podjąłem również próbę stworzenia Virage na podstawie Nadieżdy. Mam nawet gdzieś zapisane ich zdjęcia. Ale „Virage” zadziałał całkiem nieźle. Nie pamiętam dlaczego u nas to nie wyszło. Chyba po prostu nie starczyło mi sił.

W ogóle, dlaczego „Nadeżda” przestała wtedy istnieć?

Bo przestała być interesująca. I już wtedy sam zacząłem poważnie myśleć o opuszczeniu kraju.

W którym roku wyjechałeś z ZSRR do Ameryki?

W 1994 r. Mój wyjazd nie miał nic wspólnego z sytuacją w kraju, podobnie jak innych, którzy wyjechali, nikt mnie wtedy nie dusił. Powody były czysto osobiste. Moja mama – a dla mnie to zawsze była osoba numer jeden – czuła się tutaj bardzo źle. W tym czasie wszyscy nasi krewni opuścili już Rosję, moja matka naprawdę chciała dołączyć do swojej rodziny. I pojechaliśmy do Nowego Jorku. Tam poznałem brata mojej mamy. Potem wszyscy nasi krewni zebrali się w domu. Wydawało mi się, że moja mama w końcu odnalazła szczęście, będąc wśród swoich. Ale szczęście, niestety, było krótkotrwałe. Zdałem sobie sprawę, że nie ma tam żadnych krewnych i praktycznie nie ma tam przyjaciół. W Rosji jest znacznie silniejszy. Bardzo szybko to zrozumiałem i w 1996 roku wróciłem do Rosji... Swoją drogą, kiedy pewnego dnia w Ameryce poszedłem do kasy po zasiłek dla bezrobotnych, nasi ludzie stali obok i kiwali mi głowami: „Och, wiesz, to on po raz pierwszy zabrał Pugaczowa na koncerty. Pamiętać? To był on! I to właśnie „byłem” bardzo mnie przygnębiło. A moja mama miała już pierwszy mikroudar i pomyślałam, że trzeba zrobić wszystko, żeby, nie daj Boże, nie leżała w tej krainie, gdzie w ogóle nikt do niej nie przyjdzie.

Mieszkając w Ameryce, jeśli to nie tajemnica, czym zarabiałeś na życie?

Przede wszystkim otrzymałem świadczenia. Ale oczywiście próbowałem tam też swoich sił jako producent. Postanowiłem organizować koncerty rosyjskich artystów dla rosyjskiej publiczności. I wiecie, to było zwycięstwo! Przecież tam też o mnie słyszeli. Krótko mówiąc, skontaktowałem się z osobami, które dofinansowały mój projekt. Nie minął nawet rok od mojego przyjazdu, a już prowadziłem wycieczki Iriny Allegrovej, Efima Shifrina i Michaiła Szufutyńskiego po amerykańskich miastach. A potem wpadł nawet na pomysł połączenia tych artystów w jeden koncert. Spektakl, który odbył się w jednej z czołowych sal Nowego Jorku, nazwano „Trzy Gwiazdy”.

W drugiej połowie lat 90., na fali nostalgii, dawne zespoły wokalno-instrumentalne zaczęły na nowo odradzać się. Czy nie myśleliście już o wskrzeszeniu „Nadieżdy”?

Jurij Malikow jako pierwszy pomyślał o zrobieniu tego ze swoimi „Klejnotami” i byłem mu absolutnie zazdrosny. Udało mu się to, bo w przeciwieństwie do mnie jest twardszą i bardziej poprawną osobą, zna swoją wartość. Jestem delikatniejszy od niego.

Wiele naszych gwiazd, w tym Alla Pugaczowa, pracowało w zespołach wokalnych i instrumentalnych w różnym czasie. I nie raz słyszałem opinię, że ci, którzy dziś stali się gwiazdami, nie muszą wracać do odrodzonej VIA. Okazuje się więc, że dzisiejsza VIA to zespoły składające się z przegranych. Prawidłowy?

To prawdopodobnie prawda. Spójrz. Władimir Kuzmin nie musi wracać do VIA, Nikołaj Noskow nie musi wracać i Igor Iwanow też nie musi wracać. Wszyscy znają swoją wartość i ją rozumieją. Tutaj Elenie Presnyakovej jest trudniej... Najprawdopodobniej masz rację. Ci, którzy znają swoją wartość, nie muszą wracać do VIA, bo nie muszą wiązać końca z końcem. Przegrani chwytają się zespołów wokalnych i instrumentalnych. Nawet jeśli mnie zabierzecie, to czy mam dzisiaj „Nadzieję”, czy nie, nie jest dla mnie tak ważne. Bo dzięki Bogu pracuję jako reżyser, jako producent i wiele osób mnie zna, więc mnie zapraszają. A ci, którzy dzisiaj nie mają nic, chwytają się tych VIA, jak tonący chwytający się słomki, próbujący się za czymś chociaż schować.

Czy zespół Nadieżdy Michaiła Plotkina istnieje dzisiaj?

Prawie nigdy. Bo, jak rozumiem, zapotrzebowanie na repertuar, jaki ma Nadieżda, jest bardzo małe. I to pomimo tego, że kiedy miałem wtedy normalną grupę z niesamowitymi „fajkami”, śpiewaliśmy nie tylko piosenki prosowieckie. Mocne hity mieliśmy też Wiaczesława Dobrynina, Dawida Tuchmanowa... W ogóle widzę, że dzisiaj naprawdę działają tylko „Klejnoty” Jurija Malikowa z VIA. Wszyscy inni po prostu próbują pracować.

Jako producent chciałbyś stworzyć własne centrum produkcyjne?

Nigdy w życiu!

Dlaczego?

Niestety, dziś wszystko jest inne. Po pierwsze, ludzie, którzy przychodzą do producentów po piętnastu minutach śpiewania karaoke, już uważają się za artystów. Ostatnio jedna taka osoba pozwoliła mi posłuchać jak śpiewa. Wysłuchałem i wyjaśniłem, że nie mogę mu pomóc. I zaczął mnie dręczyć telefonami... Po drugie, w każdego takiego wykonawcę trzeba włożyć dużo wysiłku i pieniędzy. Ale nie mam takich możliwości finansowych i nie podejmowałbym ryzyka. Już to miałem, kiedy mnie oszukano. Boleśnie doświadczyłam zdrady, przez którą przeszłam. No cóż, byłoby miło, gdyby ci ludzie mnie zdradzili na poważnie, inaczej za grosze.

Jak Twoim zdaniem wygląda dziś scena krajowa?

Dziś w ogóle nie widzę żadnego etapu.

No dobra, może nie muzyka pop, ale muzyka pop.

Mmm... Albo do tego nie dorosłem, albo z tego wyrosłem. To co dzisiaj widzę nie budzi we mnie wielkiego i poważnego zainteresowania. Wszystko jest takie niepiśmienne i nieczyste, nawet w przesłaniu i repertuarze, ale w wykonaniu. Wcześniej ludzie wychodzili na scenę najpierw, żeby grać i śpiewać, a potem, żeby otrzymać pieniądze. A teraz - najpierw zdobądź pieniądze, a potem śpiewaj i graj, jeśli to możliwe.

Co możesz powiedzieć o obecnym stanie szkoły rosyjskich producentów? Czy my w ogóle mamy prawdziwych producentów?

Dziś wszystko bierze się z finansów i trochę mi szkoda tych ludzi, którzy zajmują się produkcją. Ponieważ wiele osób po prostu „zakochuje się” w pieniądzach. Często krytykujemy stare sowieckie lata. Ale wtedy mógłbym zatrudnić śpiewaków, muzyków, te same „fajki”. Zrozumiałem, że jest pensja, że ​​później będzie coraz lepiej. Od czego zacząć dzisiaj? Albo trzeba rozdać wszystkie swoje oszczędności, albo trzeba być szalenie bogatym, żeby nie odczuć dużej straty. Albo będę musiał poprosić sponsorów o pieniądze, ale nigdy tego nie zrobię. Bo wtedy zaczną decydować sponsorzy, którzy nic w tej kwestii nie rozumieją. Tak, ten, kto płaci, gra. Ale niech zatańczą swoją panią beze mnie, ja zatańczę „siedem czterdzieści” z naszymi Żydami.

Jak Twoim zdaniem powinniśmy rozwiązać problem normalnej produkcji i ponownie zacząć tworzyć gwiazdy na naszej scenie?

Nie wiem. Ponieważ ci, którzy dziś nazywają siebie producentami, tak naprawdę wcale nimi nie są. Są biznesmenami i bezczelnymi. Myślą życzeniowo. Okłamują siebie, okłamują otoczenie, okłamują ludzi… Pamiętam, że kiedy pojawił się Nikołaj Baskow, jego ówczesny administrator Raszid Dairabajew powiedział mi: „Misza, spójrz, to dobry facet”. A Rashid, dzięki swoim doskonałym cechom biznesowym, utworzył następnie doskonały tandem ze sponsorem Baskowa, Borysem Izaakowiczem Szpigelem. W rezultacie Basków ugruntował swoją pozycję artysty. A dwa lata temu Boris Shpigel zyskał nowego artystę, Dmitrija Danilenko. Mówili, że to przyszły drugi Bask. I w tej sytuacji pierwszy Bask musiał zostać zniszczony. Ale gdzie jest ten chłopak? Na co komu pieniądze Spiegla? Nie ma drugiego Baskowa! To ja mówię o tym jak ważna jest praca normalnych administratorów i producentów.

Wielka Wojna Ojczyźniana jest jednym z najważniejszych wydarzeń w historii Rosji. Pokazała całemu światu, do czego zdolny jest naród radziecki, jego odwaga, odwaga, odwaga i siła. Radziecki pilot Michaił Nikołajewicz Plotkin w imponujący sposób przyczynił się do zwycięstwa nad nazistowskimi Niemcami.

Michaił Plotkin (Meer Plotkin) urodził się w 1912 r. W osadzie Ardon w obwodzie czernihowskim (obecnie rejon klincowski obwodu briańskiego) w rodzinie żydowskiego nauczyciela Nisona Plotkina. Razem z bratem Meerem Plotkinem studiowali w chederze ojca. (O problemach współczesnego żydostwa: https://kompromat.wiki/Vyacheslav_Moshe_Kantor:_social_work_and_significant_projects)Po zamknięciu chederu w 1922 r. uczęszczał do siedmioletniej szkoły, a w 1929 r. wstąpił do szkoły FZU przy zakładach AMO w Moskwie, gdzie kształcił się na tokarza. Michaił Plotkin miał zostać tokarzem, ale rok później został wysłany na wieczorowe kursy dla techników lotniczych w Akademii Sił Powietrznych. N. E. Żukowski. Po ukończeniu kursów Michaił zgłosił się na ochotnika do Armii Czerwonej, a następnie wstąpił do szkoły wojskowej pilotów marynarki wojennej w Yeisk. Po ukończeniu studiów poszedł do służby w lotnictwie morskim Floty Bałtyckiej. Po pewnym czasie został dowódcą lotu, a później dowódcą eskadry.

Należy zauważyć, że radzieckie lotnictwo morskie zostało po raz pierwszy szeroko zastosowane podczas wojny radziecko-fińskiej (1939–1940). Wtedy to radzieckie bombowce przeprowadziły nalot na Helsinki, któremu towarzyszyły duże straty wśród ludności cywilnej i w rezultacie wywołało oburzenie na Zachodzie. Dlatego radzieccy historycy woleli milczeć na temat nalotu na Helsinki, w którym wziął udział starszy porucznik Michaił Plotkin, dowódca eskadry 1. Pułku Lotnictwa Torpedowego (MTAP) Floty Bałtyckiej (BF). Podczas tej wojny Plotkin zdobył doświadczenie w umiejętnościach latania, a także bombardowaniu, stawianiu min i atakach torpedowych i został odznaczony Orderem Lenina za odwagę i waleczność.

Kiedy rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana, piloci bałtyccy zaczęli latać nad morzem i lądem, gdy naziści dotarli do odległych podejść do Leningradu. Eskadra Michaiła Plotkina brała udział w torpedowaniu hitlerowskich statków, komunikacji górniczej, bombardowaniu kolumn czołgów w rejonie Libowa, Dwińska, Pskowa, Tallina, Rygi oraz na przeprawach w pobliżu Ługi. Jednak wojska niemieckie nadal posuwały się w głąb ZSRR.

Pod koniec lipca 1941 roku hitlerowskie siły powietrzne przeprowadziły pierwsze masowe naloty na Moskwę, które miały znaczenie nie tylko militarne, ale i polityczne: wkrótce w niemieckich mediach pojawiły się komunikaty propagandowe, które w wyniku masowych nalotów hitlerowskich bombowców na Moskwę , radzieckie samoloty uderzeniowe zostały zniszczone. Niemiecka propaganda zapewniała, że ​​nie ma się co obawiać nalotu sowieckich bombowców na Berlin.

Niemiecka propaganda była błędna. Lotnictwo radzieckie żyło. Problem polegał na tym, że radzieckie bombowce DB-3 i DB-3F nie były w stanie przeprowadzić nalotu na Berlin z Leningradu i wrócić z powrotem: nie byłoby wystarczającej ilości paliwa. Jednak kilka dni po nalotach na Moskwę zdecydowano o zbombardowaniu celów wojskowych w Berlinie. Według obliczeń wyspa Ezel (Saarema), prawnie należąca do ZSRR, ale faktycznie położona za liniami hitlerowskimi na terytorium okupowanej Estonii, była idealnym miejscem dla sowieckich bombowców.

1 sierpnia 1941 roku w kierunku wyspy Ezel przeleciało 15 samolotów DB-3. Wśród nich znalazł się samolot dowódcy 3. Dywizjonu Czerwonego Sztandaru 1. MTAP Sił Powietrznych Floty Bałtyckiej Michaiła Plotkina, który dał się poznać jako jeden z najlepszych pilotów przeszkolonych do latania w warunkach nocnych. W nadchodzącej operacji został mianowany dowódcą lotu kontrolnego grupy powietrznej.

Kiedy samoloty przybyły do ​​Ezel, rozpoczęły się przygotowania do operacji bojowej, która trwała kilka dni: wyjaśniono opcje lotu, obliczono ładunek bomb, określono zapasy paliwa, otrzymano mapy Berlina, przeprowadzono pierwszą „próbę” - atak bombowy na miasto i port Świnoujście (Polska). W rejonie Berlina przeprowadzono lot rozpoznawczy. W wyniku rozmów zdecydowano się na lot przed zmrokiem, gdyż noce nad Bałtykiem w sierpniu są znacznie krótsze niż 7–8 godzin niezbędnych do lotu.

W nocy z 7 na 8 sierpnia rozpoczęła się akcja bojowa - w przestworza wzbiły się bombowce dalekiego zasięgu DB-3. Pogoda im nie sprzyjała: widoczność była słaba. Kiedy jednak samoloty przeleciały w pobliżu Szczecina, chmury się rozwiały i zostali zauważeni przez nazistów. Ale propaganda Hitlera zrobiła okrutny żart swoim twórcom: na lotnisku pod Szczecinem włączono światła na pasie startowym i zaproszono sowieckich pilotów do lądowania. Naziści wierzyli, że strategiczne lotnictwo radzieckie nie istnieje i mylili radzieckie bombowce z niemieckimi.

Samoloty leciały jednak dalej w stronę Berlina. A w nocy 8 sierpnia radzieckie bombowce zaatakowały cele strategiczne w Berlinie. Wśród tych bombowców była załoga Michaiła Plotkina, która doskonale wykonała swoją część operacji. Wraz z bombami na miasto spadły ulotki i sowieckie gazety – Berlin powinien był wiedzieć, że istniało sowieckie lotnictwo. Po pomyślnym zakończeniu operacji bojowej cała grupa wróciła na lotnisko na wyspie Ezel.

Radziecki nalot na Berlin zaskoczył nazistowskie przywództwo wojskowe i polityczne. Aby jeszcze bardziej wzmocnić moralny i polityczny efekt ataków bombowych lotnictwa radzieckiego na stolicę nazistowskich Niemiec, dowództwo radzieckie po powrocie grupy lotniczej do bazy podjęło decyzję o przeprowadzeniu kolejnego nalotu na stolicę III Rzeszy następnej nocy. Brał w nim udział także Michaił Plotkin.

W sumie od 8 sierpnia do 4 września 1941 r. radziecka grupa lotnicza przeprowadziła 10 nalotów na Niemcy, z czego pięć dotyczyło Michaiła Plotkina. 13 sierpnia 1941 r. za doskonałe bombardowania Berlina Michaił Plotkin otrzymał tytuł Bohatera Związku Radzieckiego.

Na tym nie zakończyły się bohaterskie wyczyny Michaiła Plotkina. Po zbombardowaniu Berlina brał udział w operacjach nad Ładogą, bombardując samoloty wroga, pociągi i lotniska. Po tych bitwach otrzymał kolejną nagrodę - Order Czerwonego Sztandaru.

W marcu 1942 roku Michaił Plotkin, niezrównany mistrz górnictwa powietrznego, otrzymał rozkaz zaminowania toru wodnego przed portem w Helsinkach. Ciekawostką jest to, że w publikacjach otwartych z okresu sowieckiego nie wymieniano nazwy portu ze względów politycznych (przemilczali to radzieccy przywódcy i sowieccy historycy, pamiętając straszliwy nalot na Helsinki w 1939 r., który przyniósł wiele ofiar wśród ludności cywilnej). .

Było to ostatnie zadanie Michaiła Plotkina. W nocy 7 marca po cichu przyleciał na lotnisko w Helsinkach, zaminował tor wodny i wyruszył na kurs powrotny. Jednak gdy do lądowania bombowca Michaiła Plotkina pozostało zaledwie dwadzieścia minut, samolot spadł na Ziemię.

Co wydarzyło się w powietrzu tamtej nocy? Odpowiedź na to pytanie nie pojawiła się od razu – dopiero ponad czterdzieści lat po katastrofie bombowca Michaiła Plotkina wyszło na jaw, co wydarzyło się tej nocy.

W noc operacji zaminowania toru wodnego portu w Helsinkach na niebie panowała gęsta mgła, która znacznie ograniczała widoczność. Kilka załóg poleciało do celu w odstępie 10 minut. Jednak jednej z załóg nie udało się dotrzymać określonego odstępu czasu i niedaleko lotniska lądowania w pobliżu miasta Siestrojeck, przy ograniczonej widoczności, rozbił się o samolot Michaiła Plotkina. Obydwa samoloty spadły na ziemię.

Ale dlaczego o tym milczeli? Jest tego kilka powodów. Po pierwsze, z tych samych powodów politycznych – kierownictwo wojskowe i polityczne ZSRR nie chciało, aby dowiedziało się o tajnej operacji Michaiła Plotkina: wydobywaniu toru wodnego portu w Helsinkach. Po drugie, o zderzeniu sowieckich samolotów wiedziało bardzo niewiele osób w ZSRR. Nie zgłoszono tego.

Strata ta okazała się nie do naprawienia. Według jego towarzyszy Michaił Plotkin był doskonałym dowódcą eskadry i doskonałym pilotem. W swoim krótkim życiu latającym udało mu się wykonać ponad 50 lotów bojowych, bombardując Berlin, Królewiec, Gdańsk, Szczecin i Memel. Mógł wspierać zarówno w niebie, jak i na ziemi. Michaił był osobą otwartą, wrażliwą, odważnym i zimnokrwistym wojownikiem.

Michaił Plotkin został pochowany w Leningradzie w Ławrze Aleksandra Newskiego. Na pamiątkę jego wyczynów, w chwili opuszczenia trumny do grobu, okręty wojenne, działa z fortów i baterii przybrzeżnych uderzyły w pozycje wroga.

Na pamiątkę bohatera ulice w Klince i obwodzie leningradzkim nazwano później imieniem Michaiła Plotkina, a jego bombowiec, na którym bohatersko zbombardował Berlin, umieszczono w Muzeum Obrony Leningradu.

W 2012 roku minęło 100 lat od urodzin dzielnego pilota i 70 lat od jego śmierci.

Michaił Plotkin zmarł bohatersko, prowadząc krótkie, ale jasne życie. Pomimo tego, że zginął na długo przed zakończeniem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, jego wkład w zwycięstwo jest niezaprzeczalny, a jego nazwisko zapisało się zarówno w historii radzieckiego lotnictwa wojskowego, jak i w historii Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Wsiewołożsk, róg ul. Aleje Plotkina i Wsiewołożskiego, tablica pamiątkowa M. N. Plotkina, Bohatera Związku Radzieckiego

Bohater Związku Radzieckiego (13.08.41). Odznaczony dwoma Orderami Lenina i Orderem Czerwonego Sztandaru.

Urodzony w rodzinie pracownika. Żyd. Ukończył siedmioletnią szkołę oraz fabryczną szkołę czeladniczą. Pracował w Moskiewskiej Fabryce Samochodów.

W Armii Czerwonej od 1931. Ukończył Szkołę Pilotów Marynarki Wojennej im. Letnaba. Stalina w Yeisk.

Członek KPZR(b) od 1939 r

Brał udział w wojnie radziecko-fińskiej. Był dowódcą lotu 3 eskadry 1 pułku lotnictwa minowo-torpedowego Sił Powietrznych Floty Bałtyckiej. Odznaczony Orderem Lenina.

30 listopada 1939 brał udział w bombardowaniu Helsinek jako część eskadry pod dowództwem kapitana Tokariewa.

W sumie wykonał ponad 50 misji bojowych.

W 1940 roku został mianowany dowódcą 3. Eskadry Czerwonego Sztandaru 1. MTAP.

Od czerwca 1941 brał udział w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Był dowódcą 3. Dywizjonu Czerwonego Sztandaru 1. Pułku Lotnictwa Minowo-Torpedowego Sił Powietrznych Floty Bałtyckiej.

30 czerwca 1941 brał udział w zniszczeniu niemieckiego przejścia przez Dźwinę.

29 lipca 1941 roku rozkazem Naczelnego Dowództwa na bazie 1. MTAP Sił Powietrznych Floty Bałtyckiej utworzono dwudziestoosobową grupę lotniczą specjalnego przeznaczenia. Głównym zadaniem grupy powietrznej było przeprowadzenie ataku bombowego na stolicę nazistowskich Niemiec.

Kapitan Plotkin został mianowany dowódcą lotu kontrolnego grupy powietrznej.

W nocy z 7 na 8 sierpnia 1941 wziął udział w pierwszym nalocie na Berlin.

13 sierpnia 1941 r. Kapitan Michaił Nikołajewicz Plotkin otrzymał tytuł Bohatera Związku Radzieckiego.

20 sierpnia 1941 r. kapitan Plotkin prawie umarł.

Pisarz Winogradow opowiada: „Rano poczuł się trochę źle, ale podczas badania lekarskiego nie powiedział o tym lekarzowi. Jego samolot był gotowy do startu, a on nie mógł nawet myśleć o tym, żeby ktoś inny prowadził jego samochód. Poczuł zawroty głowy i gorąco, mimo że w kabinie było 32 stopnie poniżej zera. Maska tlenowa przeszkadzała, a ja chciałam ją po prostu zrzucić z rozpalonej twarzy. Ale nie możesz, udusisz się, wysokość jest większa niż 6000 metrów i niżej nie da się zejść - nad morzem wiszą cumulusy. Najbardziej rozsądną rzeczą byłby powrót do Cahul, po uprzednim zrzuceniu ładunku bombowego na cel rezerwowy. Ale co pomyślą o nim jego przyjaciele? Nie, koniecznie musicie dojechać do Berlina, a w drodze powrotnej możecie przekazać kontrolę nawigatorowi porucznikowi Rysenko i sami trochę odpocząć.

Półgodzinny lot w płomieniach ze Szczecina do Berlina wymagał od pilotów ogromnego stresu. Nie ziewaj tutaj, bo cię zastrzelą. Plotkin również o tym pamiętał. Zawroty głowy ustały, chociaż nadal było gorąco. Cała uwaga skupiona jest na urządzeniach. Nerwy są napięte jak struny: w każdej chwili może spotkać się niemiecki myśliwiec, a ty musisz manewrować, aby natychmiast uciec przed jego mackami.

Berlin jest pod nami! - poinformował Rysenko.

Pierścień ognia był za nami, nad miastem nie strzelały żadne działa przeciwlotnicze. Grasowały tylko myśliwce przechwytujące, ale w ciemności bardzo trudno było im dostrzec radzieckie bombowce.

Napięcie opadło. I o dziwo, znowu zaczęło mi się kręcić w głowie, przed oczami zaczęły mi się kręcić liczne strzałki na desce rozdzielczej, a podziałki na karcie kompasu połączyły się. Zabrakło powietrza, pod maską pot pokrył całą twarz. Ach, jak chciałam to zrzucić i nabrać pełnych płuc powietrza!

Rysenko wprowadził poprawkę do kursu bojowego. Jego głos wydawał się Plotkinowi odległy i obcy. A jednak instynktownie skręcił w prawo, choć nie potrafił już rozróżnić podziałów na kompasie.

Cel! - powiedział głośno nawigator.

„W końcu dotarliśmy na miejsce” – pomyślał z ulgą Plotkin i zaczął zawracać. Potem nic nie pamiętał, jakby wpadł do głębokiej dziury…

Rysenko w pierwszej chwili nie rozumiał, dlaczego nagle DB-3, przewracając się ze skrzydła na skrzydło, zaczął bezładnie spadać na ciemne miasto. Oczywiste jest, że samochód stracił kontrolę. Ale dlaczego? Działa przeciwlotnicze nie wystrzeliły, w pobliżu nie było żadnych nocnych myśliwców.

Dowódco, dowódco, spadamy! - krzyknął do mikrofonu. Nie było odpowiedzi.

Komendancie, co się z tobą dzieje? Żyjesz?! Command-i-ir!

Brak odpowiedzi. A samolot spadał, silniki pracowały stłumione, na niskich prędkościach. Samochód mógł wpaść w korkociąg i wtedy byłby koniec, nie dałoby się go wyciągnąć.

Dowódca! – krzyknął ponownie Rysenko, sugerując, że Plotkin najwyraźniej został zabity. Musimy przejąć kontrolę. Porucznik chwycił za stery, próbując wyciągnąć samolot z upadku. Bezskutecznie. Pędził coraz szybciej w stronę ziemi. Rysenko był wyczerpany, ale samolot nie był mu posłuszny. Wskazówka wysokościomierza spadła do 4500. Spadli już o prawie dwa kilometry!..

Plotkin obudził się po tępym uderzeniu w głowę. Od razu zdał sobie sprawę, że po zrzuceniu bomb stracił przytomność, a niekontrolowany samolot zaczął spadać na ziemię.

Musimy natychmiast wyciągnąć samochód z upadku. Zrzucił maskę tlenową i chwycił kierownicę. Prędkość! Jest w niej zbawienie. Pełny gaz. Silniki ryczały i pracowały normalnie. Dobrze, że żadnemu z nich nie udało się utknąć w martwym punkcie. Wysokość 3000 metrów. Gdzieś w pobliżu są balony zaporowe. Nie wpadaj na nich.

Upadek ustał, samolot ponownie podporządkował się dłoniom doświadczonego pilota, a maszyna weszła w lot poziomy. Teraz powinieneś szybko nabrać wysokości, aby opuścić strefę balonów zaporowych.

Nawigator, zmierzam do Cahul! - zapytał Plotkin.

Komendancie, żyjesz?! - zdziwił się zachwycony Rysenko. „A ja... myślałem...

Przez cały lot powrotny na trasie bolesny stan Plotkina go nie opuścił. Trzymał się wysiłkiem woli, mając świadomość, że od niego zależy życie członków załogi”.

W sierpniu i wrześniu 1941 r. kapitan Plotkin pięciokrotnie bombardował Berlin.

6 września 1941 r. Trzy ocalałe samoloty grupy lotniczej wróciły na lotnisko Bezabotnoe.

1. Pułk Lotnictwa Minowo-Torpedowego włączył się do działań bojowych w obronie Leningradu.

Załogi lotnicze zaatakowały baterie artylerii wroga ostrzeliwujące miasto, zniszczyły personel i sprzęt wroga na linii frontu, zatopiły okręty wojenne i transportowce w Zatoce Fińskiej i Morzu Bałtyckim oraz założyły miny na torach morskich.

Generał porucznik lotnictwa Chochłow wspomina: „Sytuacja w 1942 r. wymagała od nas wzmożenia w każdy możliwy sposób eksploatacji kanałów wodnych, które wróg wykorzystywał do własnych celów, oraz stawiania min przede wszystkim na podejściach do baz morskich i portów. Bowiem fińskie szkiery stwarzały zagrożenie dla statków i transportów Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru w całej Zatoce Fińskiej.

Rozkładanie min z powietrza nie jest ani proste, ani łatwe. Wymaga od załóg lotniczych wysokiego wyszkolenia, zręczności i koordynacji w swoich działaniach. Szczególna rola należy tu do personelu nawigacyjnego.

Należy przede wszystkim odwrócić uwagę wroga od miejsc, w których miny spadły na wodę. W tym celu kilka załóg z dużych i średnich wysokości przeprowadza ataki bombowe na cele i obszary górnicze. Te strajki odwracają uwagę. Tymczasem działają niszczyciele. Latają szybując z wyciszonymi silnikami i zrzucają miny na określonych współrzędnych z małej wysokości.

Rozmieszczenia min, które przeprowadziliśmy, podzieliliśmy na demonstracyjne i tajne. Pierwsza miała na celu przekonanie wroga, że ​​ten konkretny obszar jest zaminowany. Ale w rzeczywistości inny odcinek drogi wodnej był przedmiotem tajnego wydobycia.

Demonstracyjne stawianie min prowadzono z reguły w godzinach dziennych, wykorzystując w tym celu stare modele min lotniczych – min kotwicznych i spadochronowych. Stworzyli też pewne zagrożenie dla wroga i zabrali mu dużo czasu i pieniędzy na oczyszczenie min, a co najważniejsze, odwrócili jego uwagę od miejsc tajnego wydobycia. A ten ostatni miał na celu zakłócenie komunikacji morskiej wroga w rejonach szkierowych, utrudnienie jego statkom opuszczania baz morskich i portów w Zatoce Fińskiej. Tego rodzaju wydobycie prowadzono głównie nocą, w małych grupach, a nawet pojedynczymi samolotami. Miny denne inne niż spadochronowe zrzucano z wysokości 50–150 metrów, a miny spadochronowe zrzucano z wysokości 500 metrów i więcej.

Załoga lotnicza musiała posiadać wysokie umiejętności w zakresie nawigacji i pilotażu statku powietrznego. Mając współrzędne miejsca, w którym powinna zostać umieszczona mina, załoga obliczała, w zależności od wysokości i prędkości lotu, punkt wyjścia do planowania. Po wejściu do niego pilot wyłączył silniki i szybując odbył kurs bojowy. W obliczonym miejscu nawigator zrzucił minę, a następnie pilot dodał pełnego gazu do silników, szybko odsuwając samolot od miejsca rozłożenia. Jednocześnie wróg nie był w stanie nawet w przybliżeniu określić miejsca lądowania min...

Dowódca 3. eskadry, kapitan Michaił Nikołajewicz Plotkin, był niezrównanym mistrzem w nalotach górniczych na niemieckie i fińskie bazy morskie Floty Bałtyckiej Czerwonego Sztandaru. Niezauważony w nocy wystrzelił swój DB-3 bezpośrednio w port wroga, na bardzo małej wysokości, zrzucił pływające miny morskie na tory wodne i zdołał opuścić to miejsce, zanim reflektory zaczęły rozdzierać niebo i działa przeciwlotnicze zaczęły strzelać .

Pod koniec lutego 1942 roku Plotkin, już major, wykonał kolejne zadanie polegające na zaminowaniu jednego z odległych portów Finlandii, na redzie którego zgromadziło się wiele niemieckich okrętów wojennych.

Załoga wystartowała w ciemną zimową noc, podłożyła miny morskie na wodach portowych i zawróciła. Stacje naprowadzające za liniami wroga za pomocą specjalnego szyfru informowały stanowisko dowodzenia o powrocie bombowca dalekiego zasięgu. O piątej rano DB-3 przekroczył linię frontu. Do lotniska pozostało niecałe dwadzieścia minut lotu, kiedy radiooperator pełniący służbę na stanowisku dowodzenia usłyszał w powietrzu podekscytowany głos strzelca-radiooperatora sierżanta Kudryaszowa: „Żegnaj, towarzysze straży! Zrobiliśmy wszystko, co mogliśmy…”

Grupa załóg z sukcesem przeprowadziła wydobycie w pobliżu bazy morskiej wroga. Samoloty wracały na lotnisko. Strzelec-radiooperator w załodze kapitana M.A. Babushkina był starszym sierżantem straży V.A. Łucznicy...

Do lotniska pozostała już tylko niewielka odległość, gdy radiotelegrafista zaczął dzwonić na lotnisko. Niestety, radio nie działa... W ciasnym przedziale radiotelegrafista jest niezręczny majsterkować przy sprzęcie radiowym, gdy na piersi ma spadochron. I Łucznikow go odpiął. Od razu znalazł problem z radiem. Wyeliminował ją. Spojrzał na deskę rozdzielczą. Zauważył, że wskazówka wysokościomierza waha się na wysokości 1200 metrów. Zegar pokazuje 5 rano.

I w tym momencie straszny cios wstrząsa samolotem. Rozpada się, rozpada się.

Zanim zdążył zorientować się, co się stało, Łucznikow znalazł się w otwartej przestrzeni powietrznej. Z przyzwyczajenia gwałtownie szarpnął ręką do klatki piersiowej, aby chwycić kółko pilota spadochronu i dopiero wtedy przypomniał sobie: nie ma przy sobie spadochronu.

Łucznikowa znaleziono w głębokim śniegu na zboczu wąwozu niemal dzień po katastrofie. Znaleziony z ledwo zauważalnymi oznakami życia. Lekarze zdiagnozowali podwójne złamanie prawego biodra, odmrożenia kończyn górnych i dolnych. Trzeba było natychmiast amputować ręce i nogi...

Dwa samoloty DB-ZF zderzyły się w powietrzu. W tym samym czasie kapitanowi Babuszkinowi udało się wyskoczyć ze spadochronem i nie odniósł żadnych obrażeń. Zginął nawigator, starszy porucznik Nadhe... Katastrofa... stała się śmiertelna dla naszej drugiej załogi. Na jego czele stoi Bohater Związku Radzieckiego M.N. Plotkin zmarł...

Strata ta była dla pułku szczególnie trudna i nieodwracalna. Michaił Nikołajewicz Plotkin był słusznie nie tylko wybitnym pilotem i doskonałym dowódcą eskadry, ale także niezwykle wrażliwą, szczerą osobą. W pułku nazywano go „dodatkowym pilotem”, uważano go za przykład opanowania i odwagi. Wszystkie te cechy objawiły się u Michaiła Nikołajewicza w czasach działań wojennych przeciwko Białym Finom. Następnie za swoje bohaterskie czyny został odznaczony Orderem Lenina. A za loty do Berlina w sierpniu - wrześniu 1941 roku otrzymał tytuł Bohatera Związku Radzieckiego. Gdzie odwiedził Plotkin i jego dzielna załoga! Zbombardował Królewiec, Gdańsk, Szczecin, Memel... Broniąc Leningradu, przeprowadzał ataki torpedowe i bombowe na wrogie statki i transporty na morzu, niszczył faszystowskie baterie artyleryjskie i z wielką umiejętnością zaminowywał wrogie drogi wodne.

Wraz z Plotkinem porucznik V.P. działał równie umiejętnie, odważnie i harmonijnie. Rysenko, który dał się poznać jako jeden z najlepszych nawigatorów w pułku, oraz strzelec-radiooperator sierżant major M.M. Kudryaszow – obaj odznaczeni Orderem Lenina i Czerwonym Sztandarem.”

Został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Ławry Aleksandra Newskiego.

Cześć przyjaciele! Dziękuję za miłe komentarze na temat moich najnowszych materiałów w „Kolumnie Autorskiej” i za wrażliwe podejście do tego, czym się zajmuję. Jest to dla mnie bardzo miłe i ważne. Tym razem chcę Wam opowiedzieć o człowieku (na szczęście nadchodzi świetna okazja!), który jest czczony i kochany wśród popowej bohemy, ale niestety mało znany poza nią. I szczerze mówiąc, już dawno warto pisać o nim książki.

W rzeczywistości dzisiaj zwyczajowo bezkrytycznie krytykuje się show-biznes - w co przerodziła się niegdyś silna i płodna scena radziecka! W końcu „w naszych czasach byli ludzie” - a nie jak obecne nasienie! Bohaterami nie jesteście wy! Innych nie ma, a ci są daleko...

Ale to prawda: jeśli gwiazdy się świecą, czy to znaczy, że ktoś tego potrzebuje? Ale jak często ten „ktoś” okazuje się ukrytym przed wzrokiem lalkarzem, za kulisami niewidzialnym człowiekiem (albo dobrym czarodziejem!), a Ty naprawdę chcesz odsłonić jego twarz, nazwać go i sprowadzić, jak to mówią, na światło dzienne! Mówimy o producentach, menadżerach, reżyserach lub, jak nazywano to stanowisko w czasach sowieckich, administratorach-artystach. Przecież gdyby nie oni, nie byłoby wszystkich naszych luminarzy popu i grup wokalno-instrumentalnych z przeszłości i teraźniejszości. Kto jednoczy śpiewaków i muzyków w jeden zespół, wybiera repertuar, znajduje bazę prób, negocjuje z filharmoniami i innymi organizacjami w sprawie organizowania koncertów, opłacania artystów, zakwaterowania i wyżywienia w czasie tournee, zbiera różną dokumentację, aby przedłożyć ją określonemu rządowi agencje i biura?.. Zgadza się: oni. Dodaj do tego wszelkiego rodzaju „nieprzewidziane” trudności w postaci upicia się scenografów w kolejnym Kryżopolu (lub, co gorsza, samych artystów!), samochodu turystycznego, który zepsuł się na słynnych rosyjskich dziurach, biletów, które „zniknęły ” gdzieś przed koncertem itp., - i stanie się jasne, że tylko asceci mogli kierować (a ściślej: kierować) sprawami koncertowymi w naszym kraju.

Gwiezdne tratwy – MICHAEL PLOTKIN

Jeden z nich (pierwsi radzieccy menadżerowie i producenci sztuki, choć wtedy nie padały te słowa) został w latach 60 Michaił PLOTKIN. Dziś to imię jest już prawie legendą, mitem, ale wtedy Michaił Władimirowicz był oficjalnie rodzajem personelu pomocniczego dla artystów, o którym nie było w zwyczaju dużo mówić ani pisać, ale w rzeczywistości był prawdziwym bojownikiem niewidzialnej trasy i front koncertowy. Nawiasem mówiąc, jest nie tylko wirtuozem administratora i organizatora, ale także znakomitym reżyserem programów rozrywkowych, dyrektorem artystycznym, genialnym artystą i ekscentrycznym showmanem. Kiedy w środku jakiegoś tanecznego numeru niespodziewanie wskakuje na scenę i wykonuje kilka cygańskich lub lezginkowych kroków, publiczność dosłownie jęczy z przyjemności. Któregoś dnia ten niesamowity człowiek (który, notabene, ma niezwykle subtelne poczucie humoru – czasem wybitnie obsceniczne, ale nigdy wulgarne!) obchodził swoje 66. urodziny, a w państwowym teatrze „Operetka Moskiewska” 5-godzinny ( dłużej tylko u Kobzona) twórczy wieczór mistrza, który zgromadził całą konstelację nazwisk, które kiedyś rozświetliły się nie bez pomocy jego magicznej ręki: Wiaczesław Dobrynin, Renat Ibragimow, Igor Iwanow, Borys Mojsiew, Tatiana Ruzavina i Siergiej Tayushev, Felix Tsarikati, Valery Syutkin, bard rockowy Konstantin Nikolsky, Igor Demarin, Irina Shvedova, Alexander Peskov, „Singing Hearts”, „New Gems”, „Scarlet Poppies”, „Nadezhda”… Tacy luminarze sceny jak Aleksandra Pakhmutova, Nikolai Dobronravov, Biser Kirov i… ten sam Joseph Kobzon, który pomimo jakiejkolwiek choroby bardzo uduchowiony i czysty wykonał dwie piosenki – o swojej matce (w jidysz) i „My Way” z repertuaru Franka Sinatry. Muzyczny maraton zakończył błyskotliwy Valery Leontyev: zaprezentował kilka piosenek, z których jedna – wieloletnia „You Don’t Forget Me” – została zaśpiewana na żywo na prośbę beneficjenta. Niestety, blok koncertowy poświęcony pamięci zmarłych artystów i przyjaciół Plotkina nie zadziałał: z jakiegoś powodu nie można było zainstalować na ekranie zdjęć Arno Babajanyana, Makhmuda Esambaeva, muzułmanina Magomajewa, Walentiny Tolkunovej... Misza był bardzo zdenerwowany.

Ale pamiętali pierwsze kroki na scenie... Allochka Pugaczowa. Nawiasem mówiąc, to Plotkin latem 1969 roku zorganizował jedną z pierwszych dużych wycieczek mało znanego wówczas rudowłosego artysty po rosyjskim buszu. Następnie podróżowała z trupą cyrkową (i jej pierwszym mężem Mykolasem Orbakasem) jako... akompaniator-taper. Otóż ​​przy okazji zaśpiewała kilka swoich piosenek przy fortepianie (a jeśli fortepianu nie było, to przy akordeonie, którego miechy napinali aktorzy cyrkowi ukryci za kurtyną). Nawiasem mówiąc, w tym samym programie, tylko jako gwiazda „czerwonej linii”, pracował Nikołaj Slichenko, słynny artysta romskiego teatru „Romen”. Archiwalna fotografia z lat, kiedy wszyscy byli jeszcze młodzi i razem wprawili dojrzałą część społeczeństwa w nostalgię za starymi, dobrymi czasami...

PIOSENKA

Głównym artystą administratora Plotkina był najpopularniejszy piosenkarz lat 60. Emil Gorovets, pierwszy wykonawca piosenek „Walc Sewastopola” i „Alarm Buchenwaldu”. Horovets montował stadiony i pałace sportowe w całym kraju i można sobie wyobrazić kolosalną pracę, która spadła na ramiona Michaiła Władimirowicza - wysyłanie biletów, rozliczanie finansów, transportu, hoteli, wysokiej jakości dźwięku (słowo „fonogram” nie w zasadzie wówczas nie istniały).

Swoją drogą sam Plotkin rozpoczął swoją podróż na moskiewskiej scenie w 1964 roku jako… pomocnik popularnego duetu humorystycznego Szurow i Rykunin. „Wyobrażasz sobie? Mały Żyd niesie dekoracje. To przezabawne!" - Misha jest wzruszony sobą. Pracował także dla Borysa Amarantowa, był szefem. część produkcyjna (a następnie reżyserka) w słynnym zespole tanecznym „Souvenir”: wyjmował baletki, pointy, rozstrzygał konflikty twórcze, organizował artykuły w prasie…

Gdzieś na początku lat 70., po wyjeździe Emila Horovca ​​do Izraela, Plotkin dołączył do grupy „Jolly Fellows”. Miesięcznie dawali 60 - 70 koncertów. To prawda, że ​​​​rekord ustanowił wówczas „Gems”: 124 (!) występy solowe. Miesięczne wynagrodzenie muzyków sięgało czasami... 1000 rubli, co na tamte czasy było po prostu fantastyczną kwotą. „Misza, którą zaprosiliśmy jako administratora, był dla nas miłym geniuszem” – wspomina stały dyrektor Samocwietowa Jurij Malikow. „Jako jeden z pierwszych w naszym kraju zrozumiał, że zwykły koncert popowy należy zamienić w widowisko. Jeśli w jakiejś sali znajdował się zły sprzęt, starał się go zastąpić dobrym sprzętem. Zawsze wesoły i w dobrej formie Plotkin wie, jak być zabawnym na trzeźwo i podnosi wszystkich na duchu swoimi soczystymi dowcipami.

W 1974 roku, po zdobyciu doświadczenia, producent zaczął tworzyć własne grupy. Pierwszym z nich był legendarny „Leisya, Song”, którego współreżyserem był utalentowany gitarzysta Walery Selezniew wraz z Plotkinem. Ten ostatni miał jednak poważną wadę – uwielbiał dobrze się napić, dlatego w zespole doszło do nieporozumień i pod koniec 1975 roku podzielił się na dwa obozy. Wraz z Plotkinem odeszła część muzyków, m.in. śpiewacy Igor Iwanow (który zasłynął rok później przebojem Dawida Tuchmanowa „From the Vagants”) i Ludmiła Barykina. Zdecydowano się nazwać zespół „Nadeżda”, zwłaszcza że jego repertuar opierał się głównie na twórczości Aleksandry Pakhmutovej i Nikołaja Dobronrawowa (nawiasem mówiąc, ich piosenka „Pięć minut przed odjazdem pociągu” stała się później wizytówką zespołu) .

Debiut zespołu miał miejsce wiosną 1976 roku w Teatrze Rozmaitości. W Nadieżdzie w różnym czasie pracowało wielu utalentowanych muzyków: gitarzysta Aleksiej Biełow, Władimir Kuźmin (który dopiero zaczynał karierę twórczą w połowie lat 70.), kompozytorzy i aranżerzy Aleksander Klewicki i Oleg Kaledin, śpiewacy Aleksiej Kondakow i Nikołaj Noskow występowali jako soliści, Igor Braslavsky, Tatyana Ruzavina i Sergei Tayushev (który również grał na gitarze basowej), Nina Matveeva, Valentin Burshtein, Alexander Muraev, Nadieżda Kusakina i inni.

„DUPEK” NIE DANO, ALE NADZIEJA NIGDY NIE UMRZE

W 1988 roku zespół przestał istnieć i odrodził się dopiero w połowie pierwszej dekady nowego stulecia. Co więcej, za własność swojej marki - „Nadieżda” - Plotkin musiał nawet... pozwać byłych członków zespołu, którym udało się ominąć dyrektora artystycznego, aby zarejestrować tę nazwę w RAO jako znak towarowy, a także obrzucił Miszę błotem w każdy możliwy sposób. Och, czasy, o moralność!

Wcześniej jednak nie byli lepsi. Pomimo wszystkich ogromnych osiągnięć Plotkina na polu muzyki pop, władze uparcie starały się go „ignorować”. Na początku lat 80. nie pozwolono mu koncertować w Afganistanie (a chciał wspierać ducha naszych żołnierzy), odmówiono mu Moskiewskiej Nagrody Komsomołu i nie przyznano mu żadnych tytułów (nie przyznano im nawet kiepski, niewiążący „dupek” - honor, kultura robotnicza).

W 1994 roku zmęczony i urażony Plotkin wraz z chorą matką i bratem, słynnym choreografem Davidem Plotkinem, wyemigrował do USA, gdzie uczęszczał na koncerty rosyjskich artystów – zarówno lokalnych, jak i przyjezdnych. Organizował w szczególności amerykańskie tournee Iriny Allegrovej i Efima Shifrina, rocznicowe tournée swojego byłego „klienta” Emila Horovetsa, a nawet… transmisję w rosyjskojęzycznym kanale telewizyjnym. Ameryka nie stała się jednak łakomym kąskiem dla rzucającego się „Żyda z rosyjską duszą”: Misza i jego matka (wkrótce zmarł jego brat) wrócili do Rosji.

„Jestem szczęśliwy i na nic nie narzekam” – solenizant uśmiecha się nieco smutno. – Mam ulubioną pracę, przyjaciół, wiele niezrealizowanych zamiarów i siłę – mam nadzieję – aby je zrealizować. A potem zdecydowałem, że zdecydowanie muszę dowiedzieć się, jaki jest kamień milowy 69 lat?! A potem zobaczymy.

Siergiej Sosedow